Rječnik sadrži osnovne pojmove i pojmove vrtlarske umjetnosti. Osim tradicionalnog raspona pojmova i njihovih definicija, rječnik sadrži i neke nove riječi koje su ušle u znanstvenu i praktičnu upotrebu u vezi s problemima obnove povijesnih parkova, njihovim uključivanjem u strukturu. moderni grad, poslovi zaštite prirode, organizacija masovne rekreacije stanovništva. Sastavili: Vergunov A.P., Gorokhov V.A.

obris- 1) linearni obris predmeta, obris stabla ili grma; 2) plan teritorija, izrađen ručno, s naznakom na njemu mjesta sadnje biljaka, položaja objekata, cesta itd. Ažur je svojstvo koje karakterizira broj praznina u krošnjama pojedinih stabala i grmlja, i zasadi u cjelini.

Agraf- stilizirano biljni motiv u oblikovanju vrtnih partera 17.-18.st. Obično je izgledao kao snop grana, lišća, latica, koji izvire iz jedne točke na rubu partera.

Akvadukt- most za prijenos vodovoda preko jaruge, klanca, riječne doline. Kao element dekorativnog oblikovanja uveden je u romantične vrtove druge polovice 18. stoljeća.

Naglasak- u umjetnosti pejzažnog vrtlarstva, naglašavanje detalja (skupine stabala, stabla ili grma) u cjelokupnoj pejzažnoj slici. Naglasni detalj krajolika može biti skulptura, sjenica i bilo koji drugi arhitektonski oblik.

uličica- pješačka ili prometna cesta u parku, obostrano obrubljena ravnomjerno raspoređenim drvećem, grmljem ili njihovim skupinama u određenom ritmu.

“Prije svega, pri uređenju aleja držao se samo red da se sade dugačkom i ravnom linijom i u dva reda stabala, slažući ih tako da jedno stablo bude točno nasuprot drugom. No, na kraju je uočeno da je takva situacija vrlo udaljena od prirodne, a vrt, koji u sebi nema ništa osim ravnih uličica, ima izgled ujednačenog i ne baš ugodnog; onda su, da bi ispravili taj nedostatak, u najnovijim vrtovima prestali praviti aleje neprekinutim, već su ih počeli križati platformama, grmovima i drugim ukrasima... Pravilnost i simetrija mogu se prekinuti ponajviše ometanjem ravne linije. ponekad s krivuljom. Štoviše, istoj namjeri može pomoći i razlika drveća, u raspravi o njihovoj udaljenosti, visini, rastu i lišću, pa stoga stabla mogu biti bliže jedno drugome, a i dalje, na jednom mjestu više, a na drugom niže, ind se miješati s malim i slabim grmovima, a indus biti sramežljiv u hrpe, spajati njihove vrhove i napraviti od njih pod njima, kao da je svod ili pokrivena cesta; na drugom mjestu imajte otvoren vrh i budite svijetli, i konačno, na mjestima imajte kutke i kutove, a na mjestima se protežu u ravnoj i lijepoj liniji” [Osipov, 1793.Ch.I. S. 53-55].

rock vrt- stjenoviti vrt, koji prikazuje ljepotu planinskog krajolika i njegove flore. Karakterizira ga kombinacija niskih alpskih biljaka sa stijenama i vodom.

Altanka- vidi Arbor

ampelne biljke- R. s kovrčavim ili padajućim stabljikama. Uzgaja se u obilju (viseće saksije, košare, itd.). Koristi se za ukrašavanje sjenica, rešetki, tendi itd.

Amfiteatar- u starorimskoj arhitekturi, spektakularna građevina u obliku elipse sa stepenastim redovima sjedala, u 18. stoljeću. pojavio se u parkovima kao ukrasna struktura za naočale.

“Pod nazivom amfiteatri podrazumijevamo spektakle smještene na obroncima uzvišenja. Padine blage strmine mogu se obrezati izbočinama u nekoliko redova u konveksnom ili konveksnom polukrugu, te su izbočine ojačane gomilama, a zatim presvučene travnjakom: ostat će amfiteatar. Takvi su amfiteatri ukrašeni figuriranim drvećem, kipovima, vazama. Za klice na vidnim mjestima prave stepenice od tesanog kamena, drvenog ili od stepenica obloženih travnjakom” [Levshin, 1805-1808].

engleski park- vidi Pejzažni park.

Ansambl- u pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti prostorno i funkcionalno povezan skup građevina, vegetacije, akumulacija i drugih elemenata krajobraza koji čine cjelovitu arhitektonsko-umjetničku kompoziciju.

Pratnja- okolina, vanjska okolina, pozadina. Biljne kompozicije u vrtovima i parkovima često su pratnja u odnosu na arhitektonske strukture i spomenike koji se u njima nalaze.

uzdužna vatra- u pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti, niz zasebnih zatvorenih prostora omeđenih zasadima, međusobno povezanih prolazima koji se nalaze duž iste osi. Izmjena velikih i malih proplanaka često poprima oblik enfilade (na primjer, u Trostjanecu, Voronovu).

Uređenje- umijeće izrade buketa od pojedinačnih biljaka, grana, zelenih vijenaca, vijenaca, cvijeća, lišća i postavljanja u vaze i košare u svrhu oblikovanja interijera i pročelja parkovnih paviljona.

Arboretum- vidi Arboretum.

Arhitektonika- u dekorativnoj dendrologiji znači struktura krune; određena svojom veličinom, oblikom, prirodom grananja izdanaka i grana, ljepotom njihovog relativnog položaja. Arhitektonsko-planerska organizacija parka - postupak lociranja glavnih parkovnih središta, funkcionalnih prostora, pješačkih i prometnih komunikacija; kompozicijska shema koja odražava odnos između umjetnih i prirodnih komponenti cjeline (nasadi, rezervoari, zgrade, spomenici itd.).

Arhitektonski elementi parka- zgrade i građevine (paviljoni, amfiteatri, kolonade, sjenice, lukovi, stepenice, potporni zidovi, balustrade i sl.) koji su u skladu s prirodnim elementima krajolika. Dominantan u parkovima XVIII-XIX stoljeća. obično je tu bila palača, glavna kuća imanja, ponekad i bogomolja.

“Različite vrste građevina imaju svoj položaj i izgled, po čemu se razlikuju od drugih, čemu poučava arhitektura. Ova umjetnost pruža, ako je potrebno, informacije o tome kako koristiti različite vrste uređenja i dekoracije, pristojne za svaku građevinu, uči vas kako graditi kamene i drvene građevine, hramove, civilne kuće i druge građevine, sjenice, špilje, galerije. Svaka zgrada ima svoj obris. Ljepota oduševljava i privlači poglede, a povoljan položaj između svih zgrada čini veliko zadovoljstvo, zbog čega su nužni značajni ukrasi... U svima njima, bez obzira na vrstu, treba promatrati snagu, tvrdoću, praktičnost i ljepotu koju dolaze iz velikih i malih komada...

Konstrukcije koje se koriste u vrtu za zaklon i zaklon od kiše i vjetra, a služe kao ugodno utočište za one koji vole samoću... U vrtu pristaje svaka arhitektura od grčke do kineske i izbor je na snazi: oku u otvoreno mjesto, nisu tako ugodne kao one koje se vide s jedne strane, proširene i okružene šumom, jer su prikazane između stabala drveća. Zgradu treba uskladiti s drugim takvim predmetima koji bi je učinili vidljivijom. Povišeno mjesto obično ima više veličanstvenosti. Ako je zgrada smještena usred vrlo prostranog velikog nadvišenja, tada će se činiti da je gola, odvojena i malo kopulirana s geodetom, a ne prirodno okružena šumom. Bolje ga je graditi na padini ispod, tako da se može povezati s velikim brojem dodirnih točaka koje ga okružuju ... ”[Lem, 1818. Dio IV. S. 1; dio III. S. 7].

Asimetrija- kombinacija trodimenzionalnih i prostornih elemenata, koju karakterizira odsutnost osi simetrije, široko korištena metoda parkovne kompozicije, osobito u parkovima krajobraznog stila.

Ah ah- vanjska ograda skrivena u udubljenju, tehnika uobičajena u pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti 17.-18. stoljeća. Neočekivano otkrivanje pogleda iz parka na okolni krajolik (na primjer, izlaz u kanjon rijeke), izaziva divljenje (uzvik ah-ah!). Balustrada - prolazna ograda terasa, stepenica, potpornih zidova, koja se sastoji od niza figuriranih stupova - balustera; često uređena u vrtovima i parkovima vaze za cvijeće, skulptura (na primjer, na imanju Arkhangelskoye).

Barokni - umjetnički stil u europska umjetnost od kraja 16. do sredine 18. stoljeća, ogledalo se u stvaranju vrtova i parkova u Francuskoj, Italiji i drugim zemljama, uključujući i Rusiju. Karakterizira ga dekorativni sjaj, plastičnost, a ponekad i pretencioznost kompozicije, želja da se prirodnim materijalima (vegetacija, voda, reljef) daju arhitektonski oblici (boskete, fontane, terase, potporni zidovi itd.). Barokne kompozicije djelomično su očuvane u Ljetnom vrtu, u Puškinu, Petrodvoretsu itd.

Berso- vidi savijanje cesta.

Alcove- vrtno-parkovna građevina, koja je otvorena građevina za rekreaciju, hladovinu, zaštitu od kiše.

„Struktura i raspored sjenica najvećim dijelom ovisi o arhitektu i više pripada arhitektonskoj umjetnosti, ali nije loše da vrtlar ima ideju o njima, kako bi ih u slučaju potrebe mogao izraditi na svoju, bez potrebe za pomoći Arhitekta; a posebno na mjestima gdje se ne može naći. Osim toga, kako lisnate i drvenaste sjenice pripadaju izravno vrtlaru, za to se nude neka kratka i opća pravila o njima.

Lisnate i drvenaste sjenice nikada ne bi trebale biti premale; jer ne samo da sami po sebi ništa ne znače, nego vrlo brzo, od porasta drveća, propadaju i gube sav svoj izgled i lik. Naprotiv, što su veće, to figura u vrtu može biti bolja i poznatija... Ovakve sjenice izrađuju se na mnogo različitih načina i služe kako za bolju ljepotu i ugodu vrtu, tako i za mir. i hladno utočište i opuštanje. Oni su okrugli, ovalni, četverokutni, poligonalni, čvrsti, polu, skriveni i poluskriveni, odnosno imaju velike rupe; i štoviše, neke se sastoje samo od bilja, a druge od drveća i bilja. Konačno, postoji i ta razlika među njima da su neke napravljene tako da je u njima vidljiva ljudska umjetnost, dok su druge raspoređene kao da ih je proizvela sama priroda...” [Osipov, 1793. Dio I. C. 90 - 92].

Sjenica- toranj, nadgradnja na zgradi, sjenica na brdu, s koje se otvara pogled na okolicu (na primjer, u Arkhangelsku).

Vezanje- Vidi savijene ceste.

granice- uske (10-30 cm) linearne zasade jednog ili dva reda niskog (ne više od 50 cm) cvjetnog grmlja ili ukrasnih listopadnih trava određene vrste. Služe za uokvirivanje cvjetnjaka, grebena ili staza, naglašavaju uzorak u gredicama i parterima.

Gaj- zatvoreni prostor sa zasadima, pravilnog geometrijskog oblika, omeđen drvećem i grmljem u obliku živice. Prostori unutar bosketa (u doba baroka) nazivali su se ormarićima ili zelenim sobama. Povijesno nastale vrste bosketa: ošišani zidovi s otvorenim travnjacima iznutra, ispunjeni slobodnim drvećem, smješteni unutar zelenog kazališta, labirint, ribnjak, fontane, cvjetne gredice, itd. Prevladavajući raspon vrsta pri stvaranju bosketa u Rusiji: mali- lisna lipa, smreka obična, žuti bagrem, obična žutika, plavi orlovi nokti, glog, briljantni cotoneaster, tatarski javor, zlatni ribiz.

Brodery- vidi partersku čipku.

Bulengrin- poseban travnjak sportskog tipa, čiji je srednji dio spušten u obliku ravne jame. B. služi za pojačavanje dojma prostornosti parkova i vrtova.

“Bulengrin nije ništa drugo nego dio ili komad travnjaka, odnosno travnato mjesto, udaljeno i udubljeno ispred drugog mjesta. Jednostavni bulengrini nazivaju se bez drugih ukrasa, osim busena platna; dijelovi koji čine sam bulengrin raspoređeni su u nekakvom uzorku, kojim je prorezana površina travnjaka. Ponekad se tome dodaju uske staze i platforme s krošnjama i cvijećem. To rade na otvorenim mjestima i među vrtnim šumama; često se sade oko visokih stabala. Bulengrin se ne smije konzumirati previše. Za male bulengrine dovoljno je deset veršoka dubine, a za velike jedan aršin” [Bolotov, 1786a. S. 156].

tampon zona(spomen-park) - dio perifernog područja parka ili dodatno uređeni susjedni teritorij na kojem se organizira masovna rekreacija i usluge posjetitelja kako bi se smanjilo pretjerano veliko rekreacijsko opterećenje kulturno-povijesne zone parka.

Zasadi buketa- način formiranja skupina drveća sadnjom više sadnica u jedno gnijezdo radi bržeg stvaranja kompaktnih nasada. Stvaranje buketne skupine moguće je posebnom sadnjom "na panj" mladog stabla ili stvaranjem uvjeta za razvoj bočnih izbojaka.

Navijačka kompozicija plana parka- spoj radijalnih aleja obično je na glavnom ulazu u park, odakle se razilaze po cijelom njegovom području. Arhitektonska i krajobrazna konstrukcija razvija se duž svih zraka u smjeru od centra-ulaza prema periferiji. Polukružni putevi međusobno povezuju grede. Lepezastu kompoziciju čine pravilni i pejzažno-slikovni elementi na ravnom ili neravnom terenu. Koristi se kao osnova za planiranje parka u cjelini ili njegovog dijela (Park Sokolniki).

Vertikalno vrtlarstvo- vrsta uređenja okoliša pomoću vinove loze ili ošišanih stabala, čija je svrha ukrašavanje, ukrašavanje fasada i zidova zgrada, zaštita od pregrijavanja, buke, prašine; stvaranje zelenih zidova za izolaciju pojedinih dijelova vrta jedan od drugog ili od vanjskog okruženja.

Vertikalni raspored- skup mjera usmjerenih na preobrazbu reljefa u tehničke i sastavne svrhe, uključujući organizaciju površinskog otjecanja s teritorija. Njegova specifičnost u rekonstrukciji i obnovi povijesnih parkova je potreba očuvanja vrijedne postojeće vegetacije i pokrova tla terasa, stepenica, potpornih zidova, spustova u vodu i drugih elemenata cjeline.

Vertograd- Stari ruski naziv vrta.

Vertugaden- malo terasasto uzvišenje tipa amfiteatar s polukružnim konveksnim stepenicama na predvorju ošišanog zelenog zida. Koristi se kao scenska platforma, ukrašena skulpturama, vazama itd.

Pogled- dio krajolika. Izraz koji se široko koristi u krajobraznoj arhitekturi. Vješto razotkrivanje pojedinačnih umjetnički izražajnih pogleda u krajoliku važan je aspekt oblikovanja i obnove vrtova i parkova.

“...što je neka vrsta življa, to je ljepša, a nema dostojnijeg naziva lunaparka, koji joj je dat zbog užitka koje stvara umjetnost. Često se događa da u blizini zgrade ili kuće za razonodu priroda tvori prekrasne tepihe zelenila, okružene skupinama drveća i raznim grmovima. Ovdje su mjesta obasjana suncem, ovdje njegove zrake jedva prodiru, a tamo gusto drveće daje tmuran, hladan hlad. Nasuprot samoj kući pruža se pogled na livade i polja po kojima vijuga uska staza” [Zbornik Nove misli..., 1799. Bilježnica XVI, opis za crteže I i VII].

gledište- određeno mjesto na području park šume, parka, vrta, najprikladnije za percepciju otvora; obično zakazana za umjetnička analiza i skicna studija objekta kao dio čitavog niza uzastopnih vizualnih "okvira".

Vidik- pogled, uska perspektiva, usmjerena ravninama kadriranja prema istaknutom elementu krajolika - fokusu perspektive. Uključuje točku gledanja (mjesto odakle je percepcija optimalna), okvir („krajolik okvir” koji fiksira pogled), srednji plan (obično su to backstage biljaka koje ne bi smjele odvlačiti pozornost od glavnog) i konačni klimaktički objekt promatranja. Vizualni fokus mogu biti npr. arhitektonski objekti, spomenici, jezero, brdo, stablo neobičnog oblika i boje, suncem obasjana čistina na kraju čistine ili zasjenjene uličice itd.

viseći vrt- mali vrt koji se nalazi na krovu, galerija, posebni kameni nosači. Ima nasipni sloj tla za rast bilja, cvijeća, ukrasnog grmlja, a ponekad i drveća. Umjesto kontinuiranog sloja tla koriste se i posebni prijenosni spremnici za biljno tlo, mali bazeni za vodene biljke. Prototip modernih visećih vrtova su vrtovi Babilona u starom Babilonu, koji su se nalazili na višestupanjskim kamenim terasama. Viseći vrtovi poznati su u Moskovskom Kremlju u 17. stoljeću, na terasama Katarininske palače u Carskom Selu u blizini Galerije Cameron, u Zimskom dvoru. Stari ruski sinonim za pojam je "konjski vrt".

Slap- prirodni ili umjetno uređen tok vode između dva rezervoara smještena na različitim razinama. Naseljava se u vrtovima i parkovima na razlikama u reljefu. Posebno je tipično za romantične parkove krajobraznog stila (Alupka, Sofiyivka, itd.).

„Vodopad, koji ima nekoliko stopa visine, nije širok i pravilno uređen, čini ugodnijim, ali širok će činiti prag i privući podsmijeh, osim ako se ne podijeli na različite struje prema svojoj širini. Mnogi slapovi su mali, jedan za drugim zbog pada vode, poželjniji od velikog rezervoara, čija su slika i poštovanje previše ispravni. Ako je veliki prostor podijeljen na mnogo dijelova i dužina je važnija od širine, onda će veliki potok teško ustupiti mjesto rijeci, jer je njegov nagib opipljiviji i nastavlja se ujednačenije; ovo je korisno za slapove koji slijede jedan za drugim; štoviše, manje rada i otpada; kada rijeka padne s određene visine, tada je dovoljno ukrasiti i oživjeti veliki potok cijelom dužinom svog toka; kad pogledamo nizinske vode, vidjet ćemo da se sastoje u oživljujućem obliku, koji daju usamljenom mjestu” [Lem, 1818. Dio III. P. 51 (vidi također Cascade).

nadzemni vod- u perspektivi, označava opću gornju konturu stabala u skupini ili nizu (može biti jasno definirana, uvučena, zamućena, itd.).

Željeznička stanica- zastarjeli naziv Koncertna dvorana u parku (po analogiji s londonskim "Vauxhallom"). Nakon prve Željeznička pruga, riječ je dobila svoje moderno značenje.

Volutni- ukras u klasičnom vrtnom parteru u obliku kovrče, spirale. U pravilu se postavljao u kut ili na rub partera.

Navika- izgled, oblik raznih stabala i grmova (vidi Arhitektonika).

Travnjak- pokrov od umjetnog travnjaka, površina zasijana uglavnom žitaricama kako bi se stvorila jednolična zeleno-smaragdna podloga za skulpture, arhitektonske objekte, cvjetne aranžmane i skupine drveća i grmlja; ovisno o namjeni korištenja, dijeli se na dekorativnu (uključujući parternu), sportsku, cvjetnu (maurska), posebnu

Sklad- u pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti, proporcionalnost pojedinih elemenata kompozicije, specifično jedinstvo u raznolikosti (na primjer, sklad u proporcionalnosti, u boji, teksturi biljaka itd.).

Geoplastika- arhitektonsko-umjetnička transformacija reljefa, svojevrsno vertikalno planiranje.

germa- rasprostranjen u parkovima i vrtovima XVIII stoljeća. vrsta skulpturalne slike u obliku glave ili poprsja na tetraedarskom nosaču (na primjer, u Ostankinu, Arkhangelsk). Prvi put su se pojavili u staroj Grčkoj.

Heroon- spomen gaj s kipovima, "nezaboravnim" stablima.

Slijetanja gnijezda- skupine od 3-5 stabala posađenih na udaljenosti od 0,5-1 m jedna od druge, tvoreći zajedničku krunu velikog promjera (tip "buket").

Glorietta- građevina u obliku otvorenog paviljona s stupovima, obično smještena na ulazu u park, na brežuljku ili zatvarajući duboku perspektivu, pojavila se u drugoj polovici 17. stoljeća. u Francuskoj. Glorijete u obliku svečanih vrata, trijumfalne kolonade tipične su za ruske parkove kasnog XVIII - početkom XIX u. (Tsarskoye Selo, Kuzminki itd.).

Špilja- dekorativna parkovna struktura stvorena na mjestima gdje stijene izlaze u podnožju brda ili u hrpama kamenja; kod vodopada, ribnjaka, potoka s kaskadama itd.

“Grote se prave na osamljenim mjestima u vrtu ili u šumama. Pojava ovih u izgledu trebala bi predstavljati divljaštvo; ali interijer zahtijeva ukrašavanje raznim školjkama, zrcalima, kristalizacijama i drugim sjajnim kamenjem. Ulaz u njih, radi povećanja hladnoće, nalazi se na sjevernoj strani. Međutim, česti popravci špilja izazivaju poteškoće” [Levshin, 1795. Ch. 8. P. 163].

Grupa (nasadi)- drvenaste ili grmolike biljke posađene na maloj udaljenosti jedna od druge, koja u skladu s namjerom projektanta ima određenu kompozicijsku ulogu u izgradnji krajobraza vrta, parka; obično se pružaju uz rubove nizova, na travnjacima i proplancima, na skretanjima staza. G. n. dijeli se: po sastavu vrsta (jednovrstna ili viševrstna), po veličini (mala od 3-5 stabala, velika od 11 ili više stabala, ali s površinom koja obično ne prelazi visinu stabala), po zbijenosti i otvorenosti (kompaktne, buketne sadnje, prolazne, labave sadnje itd.). Jedan od najboljih primjera stvaranja G. n. je područje Bijele breze u Pavlovsku.

Kompleks palača i parka- velika, povijesno formirana cjelina, koja uključuje palaču, park, kućanske i vjerske objekte. U pravilu je to složeni spomenik arhitekture i vrtlarske umjetnosti, koji se koristi kao muzej-rezervat (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia itd.).

Dekorativne kvalitete biljaka- kvalitativne i kvantitativne karakteristike biljaka koje određuju njihov izgled, stalne tijekom razdoblja formiranja listova, cvjetova, cvatova ili se mijenjaju tijekom godine, života (veličina, izgled, arhitektonika krune i sl.). D. k. r. uzimaju se u obzir pri odabiru asortimana, postavljanju biljaka, formiranju skupina, zavjesa, nizova.

Disonanca- kršenje sklada, koje se očituje u neskladu između oblika i sadržaja predmeta i pojava. Neuspješno odabrane skupine biljaka po veličini, arhitektonici i boji, nesklad arhitekture i krajolika, proturječnost u vanjskom izgledu novih i povijesno utemeljenih elemenata parka itd.

Dominantna- u krajoliku parka, glavni, najizrazitiji element, kojemu su podređeni ostali elementi. Dominantna se može izraziti veličinom i položajem, oblikom, zasićenom bojom itd. Na primjer, dominanta parka Vorontsovsky u Alupki je vrh Ai-Petri, ansambl u Petrodvoretsu je Velika palača i Glavna kaskada.

Tenk za rekreaciju- vrijednost koja karakterizira sposobnost parka ili rekreacijskog područja da opsluži određeni broj posjetitelja, uz dovoljnu psihofiziološku udobnost, bez degradacije prirodnih sastavnica okoliša i oštećenja kulturno-povijesnih, arhitektonskih i umjetničkih objekata koji se nalaze na teritoriju.

Živica- zasadi formiranih ili slobodnorastućih stabala ili grmova (ili kombinacija oboje) kako bi se dobili zatvoreni, neprobojni zasadi. Obično su izrezani u obliku zelenog zida. Živice su prema namjeni jedno-, dvo-, troredne i različite visine. Koriste se biljke koje se dobro podnose šišanju, penjačice (glog, medonosni skakavac, orijentalna biota, lisunac, ljuska i dr.).

zgusnutih peleta- tehnika oblikovanja parkovnog krajolika kako bi se brzo stvorili kompaktni nasadi s ravnim deblima. Nakon toga je potrebno obvezno stanjivanje.

Zvjerinjak- šumovito područje, obično s posebno uređenim proplancima, izdvojeno za lov u parkovima 18. stoljeća. (Gatčina, Kuzminki).

Zeleno kazalište- građevina namijenjena za nastupe na otvorenom, uređena u parkovima i vrtovima korištenjem prirodnog terena. Kao zidovi koristi se ograda od živice ili penjačica na posebnim nosačima ili okvirima.

vodeno ogledalo- plitki ukrasni rezervoar, obično pravilnog geometrijskog oblika s niskim bočnim "okvirom". Izračunato je na učinak refleksije (od arhitektonske strukture, skulpture, drveća itd.).

Zoniranje (funkcionalnog) teritorija- izdvajanje u parku područja koja se razlikuju po funkcionalnoj namjeni, na primjer, zona zabavnih događanja, sporta, šetnje i mirne rekreacije, kulturno-povijesne itd.

Uvođenje biljke- unošenje biljaka u područja gdje ih je prethodno bilo odsutno. Metoda obogaćivanja naših polja, vrtova, botaničkih vrtova i parkova vrijednim biljnim vrstama.

Povijesno i arhitektonsko zoniranje- zoniranje teritorija spomenika kulture, utvrđivanje povijesnog planiranja kako bi se stvorili okolišni uvjeti bliski izvornom stanju.

povijesni park- primjer kulture parkovne gradnje prošlosti. Kao spomenik, podliježe zaštiti države.

Ured u bosketu- zatvoreni prostor formiran od ošišanih zidova lipe i drugih biljaka. Tipično za obične vrtove i parkove u 17.-18. stoljeću; neki su uredi bili ukrašeni bazenima, skulpturama, paviljonima (na primjer, u Ljetnom vrtu u Sankt Peterburgu).

Kaskada- posebna višestupanjska konstrukcija od kamena ili betona, koja služi za padanje vodenih mlazova na mjestima brzih prirodnih rijeka i potoka, kao i na stazama umjetnih vodotoka iz niza malih terasa. Jedan od elemenata parkovne kompozicije, posebno terasastih parkova (vidi Slap).

kartuša- ornament u vrtnom parteru 17.-18. stoljeća, nalik na pola presavijeni svitak s kovrčama u obliku. U središtu kartuše nalazio se monogram, amblem vlasnika vrta.

valovita planina- karakteristika ruskih parkova XVIII stoljeća. umjetna konstrukcija s rampom za spuštanje na sanjkama (u parkovima Lomonosov, Puškin itd.).

Četvrtina- 1) element vrtne i parkovne kompozicije, uveden još u srednjem vijeku, s cvjetnjacima, sjenicama, skulpturama; 2) dio teritorija park šume, ograničen čistinama.

Kenkons- način sadnje stabala u pomaknutim redovima u šahovskom uzorku, s krošnjama rezanim duž jedne linije, s otvorenim deblima na dnu. Čini jedan volumen i pruža preglednost u dijagonalnim smjerovima između debla; tehnika se koristila čak i pri stvaranju vrtova u starom Rimu.

Kineski gaj- sadnja stabala, koja podsjeća na postavljanje amfiteatra (koristio se krajem 18. stoljeća u Moskvi - na imanju Šeremeteva. Ostankino).

Klasicizam- umjetnički XVIII stil- početak 19. stoljeća, pozivajući se na antiku i antičke umjetnosti kao norma i idealan uzorak. U gradnji ruskog parka poistovjećuje se s pejzažnim stilom planiranja, odbacivanjem pravilnih konstrukcija, kao suprotnih prirodi. Primjeri parkovnih građevina u stilu klasicizma su Hram prijateljstva u Pavlovsku, galerija Cameron u Katarininskom parku u Puškinu, Flora paviljon u Sofijevki itd.

Cvjetnjak- skupina drveća i grmlja na otvorenim proplancima u krajobraznim parkovima. Kasnije, sa sredinom devetnaestog u., K. naziva cvjetnjak pravilnog geometrijskog (okrugla, konveksna, ravna, konkavna ili pravokutna) oblika, obično smještena u parterne kompozicije. K. se razlikuju i po shemi boja i po rasponu zasađenih biljaka: K. od jednogodišnjih, dvogodišnjih i trajnica; jednostavne (od jedne biljne vrste) i složene (od 2-3 vrste), jednobojne i višebojne.

Odjeljak- zasebna vrtno-parkovna kompozicija u vrtovima i perivojima 17.-18. st. od čijih je dijelova nastala cijela cjelina; na primjer, parterni odjeljak koji se sastoji od identičnih cvjetnih tepiha postavljenih simetrično oko skulpture ili bazena.

Kompozicijsko zoniranje parka- zoniranje prema planerskim i arhitektonsko-umjetničkim ustrojstvima na temelju utvrđivanja načela oblikovanja različitih dionica ili površina parka.

Kompozitni čvor- dio ili dio vrta ili parka, koji objedinjuje i povezuje nekoliko dijelova ili dijelova, što rezultira jedinstvenom kompozicijom. Primjerice, vodeno tijelo koje povezuje vidike na obale iz kojih se otkrivaju različite perspektive ili čistina koja ujedinjuje pojedine vrste u krajoliku.

Kompozicija u pejzažnoj umjetnosti- izgradnja (struktura) zasebnog krajolika vrta, parka ili cijelog teritorija u određenom umjetničkom sustavu, osiguravajući međusobnu povezanost sastavnih dijelova (nasada, reljefa, vodenih površina), zbog umjetničkog oblikovanja i namjene objekta. objekt. Koriste se različita sredstva i metode kompozicije; među njima - isticanje glavnog i sporednog, razmjera i proporcionalnosti, proporcionalnosti, ritma i promjene dojmova, simetrije i asimetrije, kontrasta i sličnosti, orijentacije, svjetla i boje, teksture materijala itd. (vidi Kompozicija krajolika; Slobodni raspored; Regularni stil ) .

Očuvanje antičkih parkova-spomenika- očuvanje postojeće plansko-prostorne kompozicije, vrijedne vegetacije, arhitektonskih objekata i malih oblika parka radi sprječavanja daljnjeg uništavanja. Poduzimaju se mjere za zaustavljanje propadanja preživjelih nasada, procesa erozije, uvodi se zaštitni režim gradnje i sl. Konzervacija je prva faza radova na obnovi parka.

Kontrast- uspoređivanje predmeta ili pojava koji su suprotni po svojim svojstvima, na primjer, mali se suprotstavlja velikom, nisko s visokim, glatko s grubim, tamno sa svijetlim itd.

U vrtlarskoj umjetnosti, pri stvaranju efekta umjetničkog kontrasta, obično se uspoređuju predmeti koji su u nekim značajkama slični, ali u drugim suprotni: plačući oblik krošnje breze povoljno je istaknut gustim piramidalnim oblikom kruna jele ili smreke. Ne samo da su stabla suprotstavljena jedno drugom različiti tipovi, ali i vegetacija različitih slojeva, zgrada, akumulacija, reljefnih linija itd. U obzir se uzimaju i tzv. sukcesivni kontrasti uočeni u vremenu, na primjer: široka panorama doline rijeke Moskve koja se otvara nakon šetnje kroz redoviti vrt u parku Arkhangelsky.

Stražarnica- zgrada stražarnice na ulazu u posjed. Često igra ulogu prvog arhitektonskog naglaska, pripremajući dosljednu percepciju palače i parka duž glavne kompozicijske osi (Sofiyivka, Gorenki, itd.).

Kompozicija križnog plana- kompozicija temeljena na sjecištu dviju planerskih osi i odabiru središta cjeline na ovom raskrižju ili u njegovoj blizini. Arhitektonska i krajobrazna konstrukcija razvija se od periferije prema središtu u oba smjera (glavni je uzdužni, a podređeni poprečni). Široko se koristi u vrtovima redovitog tipa (Peterhof).

crvena crta- uvjetna linija koja odvaja teritorij parka od ulice i zgrada. Ima regulatornu vrijednost.

pokrivena cesta- vidi Okružna cesta.

Xist- mali prostor ispred kuće u obliku ravnog vrta, podijeljen na kvadrate ili pravokutnike, s jasnom aksijalnom konstrukcijom, prevladavanjem travnjaka i obruba.

iza pozornice- grupiranje drveća ili grmlja (nizovi, nakupine, skupine), međusobno paralelno u prostoru kako bi se stvorila višestruka perspektiva, pokrivaju beznačajno ili pretjerano uočljivo, otkrivaju ono glavno kako bi se poboljšala percepcija dijela park ili okolni krajolik. Služe i za zasjenjivanje drugih biljaka od sunca ili zaštitu od gaženja.

vrhunac- točka (mjesto, trenutak) najvišeg uspona u razvoju kompozicije. U umjetnosti pejzažnog vrtlarstva može značiti i najjači vizualni dojam dobiven tijekom uzastopnog kretanja duž glavne kompozicijske osi (na primjer, prilikom ulaska na spektakularnu platformu za gledanje ili iznenadnog otkrivanja pogleda na pročelje zgrade, kompleks fontana itd. .), i najviši stupanj razvijenosti ansambla u vremenu, stupanj njegove najveće arhitektonsko-umjetničke zaokruženosti.

Kulturno-povijesna zona park-spomenika- cijelo ili dio područja parka na kojem su očuvani ili će biti obnovljeni objekti povijesne, arhitektonske, umjetničke ili botaničke i dendrološke vrijednosti.

Courdoner- prednje dvorište u obliku djelomično otvorenog prostora u obliku slova U, okruženo zgradama i odvojeno od ulice prolaznom ogradom.

zavjesa- 1) zaseban prostor šume, botanički vrt, arboretum; 2) velika skupina od 20-90 ili više primjeraka drveća i grmlja iste vrste; 3) gredica prekrivena busenom za cvjetne biljke.

labirint- zamršeni prolazi, koji su se pojavili u vrtovima renesanse, bili su naširoko korišteni u ruskim parkovima 18.-19. stoljeća, u parkovima su obično uređeni od visoko striženih živica (koristeći grab, lipu, lovor). Sve do 18. stoljeća imale simboličko vjersko značenje (teškoće na putu hodočasnika), kasnije su dobile poučna ili zabavna značenja (npr. labirinti Ljetnog vrta sa skulpturama na teme Ezopovih basni, uređenih pod Petrom I.).

“Ovo ime nosi dio vrta koji se sastoji od šetnice ispunjene mnogim zakrivljenim, vijugavim i zapetljanim cestama. Ova se fešta obično radi s mišlju da šetač ne bi mogao bez velikih poteškoća doći do sredine, a kad je stigao, bilo bi nemoguće brzo izaći, a da se nekoliko puta ne zbuni u njenim raznim prolazima...

Labirinti se izrađuju od dvije vrste: isti se sadi u jednom redu s trnjem ili nekim drugim čestim grmovima... Ili dupli, koji se sadi u redove u dva ili tri različita stabla, u čiju sredinu je zasađen u potpunosti grmljem. ”[Osipov, 1793. Ch. 2. S. 30-31].

Pejzaž- 1) prirodni teritorijalni kompleks, parcela zemljine površine, ograničena prirodnim granicama, unutar koje se nalaze prirodne komponente (reljef, tlo, vegetacija, vodena tijela, klima, životinjski svijet), kao i umjetne, odnosno antropogene (zgrade, ceste) , poljoprivredno zemljište itd.), u interakciji su i međusobno prilagođeni; 2) opći pogled na područje, krajolik.

krajolik prirodni- 1) krajolik koji nije transformiran ljudskom djelatnošću, te stoga ima prirodni razvoj; 2) relativno malo transformiran od strane čovjeka. Drugo značenje pojma koristi se uglavnom u odnosu na prigradska i druga razvijena područja, gdje prirodni krajolici u punom smislu riječi nisu sačuvani. Neki botanički vrtovi i veliki parkovi uključuju pojedinačne dijelove prirodnog krajolika, na primjer, gaj kleke (Botanički vrt Nikitsky), hrastovu šumu (Glavni botanički vrt) itd. U parkovima nastalim krajem 18. stoljeća, „ prirodnost” parkovnih slika posebno je naglašena, pa čak i umjetno stvorena (na primjer, u Gatchini).

krajobrazna arhitektura- arhitektura otvorenih prostora, grana urbanizma, čija je svrha stvaranje povoljnog vanjskog okruženja za život i rekreaciju stanovništva u gradovima, prigradskim i odmaralištima, ruralnim područjima, vodeći računa o funkcionalnim, estetskim, tehnički i ekonomski zahtjevi. Specifičnost industrije je u tome što se pri projektiranju parkova, vrtova, trgova, park-šuma, prigradskih javnih rekreacijskih površina bavi uglavnom prirodnim materijalima i objektima - reljefom zemljine površine, vegetacijskim pokrovom, vodnim tijelima. Zadaci krajobrazne arhitekture također uključuju uređenje i vanjsko uređenje stambenih dvorišta, industrijskih poduzeća, prometnih i poljoprivrednih objekata. Povijesno je nastao na sjecištu pejzažne umjetnosti i modernog urbanog planiranja. Krajobrazno područje - dio, dio krajobraznog područja, identificiran analizom krajobraza na teritoriju, karakteriziran ujednačenim vizualnim izgledom. To je zbog iste vrste vegetacije, vrstnog sastava drveća i grmlja, dobnih i kvalitetnih klasa, gustoće i slojevitosti nasada, reljefa itd.

Park šuma- uređeno šumsko područje, organizirano u određeni krajobrazno-prostorno-planski sustav postupnom rekonstrukcijom nasada, organizacijom prolaznih cesta, pješačkih aleja, pješačkih staza, travnjaka, odvoda i sl.; namijenjeno besplatnoj kratkotrajnoj rekreaciji stanovništva u okruženju bliskom prirodnom.

pojas parka šume- dio prigradskog područja, uz granice grada i služi za masovnu rekreaciju. Obuhvaća šume, livade, park šume, seoske parkove, turistička naselja, kao i voćnjake i neka druga poljoprivredna zemljišta. Za grad ima važan zdravstveni, estetski, plansko-redovni i ekološki značaj.

lođa- prostorija otvorena s jedne ili više strana, obično u obliku velikog natkrivenog balkona, ukrašenog lukovima, stupovima, balustradom ili parapetom. Povezuje interijere zgrade sa susjednim vrtom, parkom ili drugim otvorenim prostorom, često se koristi za postavljanje skulptura, mobilnih cvjetnih aranžmana itd. (na primjer, u parkovima Pavlovsk, Alupka).

Lusthaus- vrtni paviljon poput velike sjenice, obično s bujnim arhitektonskim ukrasom. Pojam je bio široko korišten početkom 18. stoljeća. (na primjer, poznate su lusthause drugog Ljetnog vrta u Sankt Peterburgu).

Makroreljef- veliki reljefni oblici koji karakteriziraju izgled velikog teritorija zemljine površine: planinski lanci, grebeni, riječni bazeni, međuplaninske visoravni, visoravni itd. Često su objekt vanjske prostorne orijentacije parkovne kompozicije. Na primjer, parkovi u Alupki i Gurzufu, Nikitsky botanički vrt itd.

Mali arhitektonski oblici- umjetni elementi krajobrazne vrtlarske kompozicije: sjenice, rotonde, pergole, rešetke, klupe, lukovi, biljne skulpture, kiosci, paviljoni, oprema za igrališta, šupe i sl. (vidi Parkovi objekti);

Parkovni niz- dio parka s površinom većom od 0,5 hektara, koji se sastoji od drveća i grmlja horizontalne ili vertikalne gustoće. Postoje čisti (bor, smreka) i mješoviti masivi, poput breze-smreke; u parkovima se prihvaćaju masivi s površinom od 0,5-4 ha, u parkovima šumama - do 10 ha.

Prostorna ljestvica- stupanj veličine arhitektonskih i prirodnih oblika koji čine sastav vrta i parka, stupanj usklađenosti njihove veličine s namjenom, okolišem i osobom. Jedno od najvažnijih sredstava umjetnička izražajnost ansambl. Prostorna ljestvica se mijenja ovisno o prirodi okoliša (čini se da neki spomen-parkovi, okruženi modernim višekatnicama, mijenjaju svoju arhitektonsku ljestvicu, na primjer Ostankino).

Memorijalni kompleks- teritorij na kojem se nalaze monumentalne arhitektonske građevine - mauzoleji, panteoni, skulpturalne skupine, obelisci slave i spomenici posvećeni izvanrednim događajima iz povijesti naroda. Obično se odlučuje kao park sa strogo pravilnim rasporedom, uključujući velike štandove, široke uličice. Često se koriste stabla s plačljivim ili piramidalnim oblikom krune (na primjer, groblje Piskarevskoye, Marsovo polje itd.).

Zvjerinjak- kućica za držanje ptica. U parkovima ima ne samo utilitarno, već i dekorativno značenje, obično se nalazi na obali akumulacije.

"Mrtvi" materijali- raznobojni pijesak, drobljene pločice, razbijeno staklo, drobljeni mramor, antracit i drugi materijali uz pomoć kojih se izrađuje crtež vrtnih partera u naravi. Kombiniraju se sa "živim" materijalima u obliku: travnjaka, niskog grmlja, cvijeća.

mikroreljef- mali reljefni elementi u krajoliku parka, vrta. Zauzimaju male površine do nekoliko stotina četvornih metara. m, s fluktuacijama-razlikama u oznakama unutar 1-2 m, na primjer, reljef zavjesa, cvjetnjaka, humka (pozitivni oblici); šuplji (negativni oblik).

Milovid- u ruskim parkovima XVIII-XIX stoljeća. sjenica iz koje se otvara posebno slikovita panorama; platforma za gledanje (park u Tsaritsyn).

Mixborder- vrsta cvjetnog dizajna, koju karakterizira višestruka izmjena cvatnje tijekom vegetacije, nastala odabirom lijepo cvjetnih zeljastih, pretežno višegodišnjih biljaka.

Raznolikost- niz uzastopno mijenjajućih vizualnih planova u parkovima, šumskim parkovima, odvojenih jedan od drugog krilima i percipiranih na dovoljnoj udaljenosti.

modularni vrt- recepcija oblikovanja cvjetnjaka, malog prostora vrta ili fragmenta parka, izgrađenog na geometrijskom sustavu modula, koji se ponavljaju u određenim intervalima. Na primjer, kvadrati popločani uz rubove, s različitim ili ujednačenim punjenjem (cvijeće, ukrasno drveće i grmlje, travnjak).

Mozaik list- uzorak rasporeda lišća na biljci, uzrokuje stvaranje efekta svjetla i sjene ispod krošnje stabla, daje slikovitost i originalnost izgledu biljke.

Monogardens- vrtovi (ružičari, georgiaria, sirengaria, itd.), u kojima je bilo koja biljka vodeća.

Mostni park- građevina koja ima ne samo utilitarnu, već i dekorativnu vrijednost kao element parkovnog krajolika i točka s koje se pruža pogled na rijeku, ribnjak, jarugu itd. Vasilevo).

“Bilo bi zamorno za oči da se svi mostovi grade po istom modelu. Priroda i umjetnost pružaju mnoge mogućnosti za izum promjene. Ponekad mostovi mogu biti jednostavni i bez ikakvih ukrasa, ponekad elegantni i ukrašeni” [Levshin, 1805-1808. dio IV. S. 383].

planinski park- park koji se nalazi na padinama planine ili brda, karakterizira složenost prostornog rješenja, prisutnost terasa na različitim razinama, na kojima se nalaze parkovne strukture, stepenice i rampe služe kao povezni element za prevladavanje razlike u uzvišenja (na primjer, Vorontsovsky Park u Alupki).

- maksimalan broj posjetitelja po jedinici površine parka, rekreacijskog prostora, čime se osigurava očuvanje prirodnih sastavnica okoliša i njegovih kulturno-povijesnih (arhitektonskih i dr.) vrijednosti. U slučaju prekoračenja dopuštenog opterećenja uočava se degradacija parkovnog krajobraza, pogoršanje psihofiziološke udobnosti posjetitelja, djelomično uništavanje malih arhitektonskih oblika, skulptura, biljnih kompozicija i sl. (uočeno u najposjećenijim spomen-parkovima, npr. u Pavlovsku, Kuskovu, Abramcevu).

zidni vrt- dekorativna konstrukcija od naslaganog kamenja u obliku padina, potpornih zidova. Između kamenja u pukotine se zabija biljna zemlja i sadi ukrasno zeljasto bilje (kserofiti, rjeđe stanovnici vlažnih stijena).

Nacionalni park- državno zaštićeno područje sa strogim režimom posjećivanja, koje ima iznimne prirodne značajke, prisutnost stjenovitih planina, šuma s bogatim florističkim sastavom, jezera, gejzira i drugih objekata nacionalne vrijednosti. Dizajniran za zaštitu prirode, turizam, istraživački rad. Neki nacionalni parkovi unutar svojih granica uključuju povijesne parkove, posjede (na primjer, Gauja u Latviji).

neutralan krajolik- dio parkovne površine koji svojim izgledom, dizajnom ne privlači pažnju.

Nimfej- sveti gaj na izvoru, ukrašen skulpturom, kolonadom, stelom itd. Karakteristična je za vrtnu umjetnost antičke Grčke, gdje se smatrala staništem nimfi i muza. U ruskoj vrtnoj i parkovnoj umjetnosti ere klasicizma ovaj se oblik koristio, na primjer, u djelima N. A. Lvova.

Utančanost- nijansa, jedva primjetan prijelaz u obliku, boji, veličini, teksturi površine, uzorku pojedinih elemenata koji čine kompoziciju parka. Uz pomoć nijansiranih odnosa može se ojačati ili oslabiti značenje jednog ili drugog elementa, približiti ga pozadini, "otopiti" u prostoru. Nijansiranim rješenjem skupine drveća i grmlja razlike među njima su izglađene, a sličnost je izraženija, što omogućuje isticanje zajedničkog karaktera ove skupine. Razlike u nijansama pojavljuju se različito u različitim vremenskim uvjetima, ovise o osvjetljenju itd.

Obelisk- pravokutni, obično monolitni kameni stup, koji se sužava prema gore, s piramidalnim šiljastim vrhom, bio je karakterističan za stari Egipat. Koristi se kao ukrasni element sastava parka - spomenik u čast značajnih događaja (parkovi Kuskovsky, Pavlovsky, Yaropolets itd.).

trikovima- "varljivi" tipovi. U ruskim parkovima 17. stoljeća. slikovite slike smještene na krajevima šetnica i stvaraju iluziju daleke perspektive, pročelje veličanstvene arhitektonske građevine itd.

Slika parka- specifičan oblik odraza stvarnosti svojstvenog pejzažnoj vrtlarskoj umjetnosti. U kompoziciji vrtova i parkova slika se stvara raznim sredstvima, ali se najčešće povezuje s nekim izvanrednim spomenikom, građevinom, izražajnom i karakterističnom panoramom krajolika. Simboličko značenje takvog predmeta povezano je s jednom ili drugom smislenom pojavom, povijesnim događajem, značajnim postignućem itd. Originalnost umjetničke slike parka posljedica je društveno-povijesnog konteksta, prirodnih obilježja zadanog teritorija i specifičnosti urbane situacije. Primjerice, umjetnička slika parka u Petrodvoretsu našla je svoj puni izraz u grandioznoj panorami Velike kaskade i njenog središnjeg skulpturalna kompozicija"Samson razdire usta lava", posvećena pobjedi Rusije u ratu sa Šveđanima i njenom izlasku na nove pomorske granice. Ovdje su se arhitektura palače i paviljona, plastičnost obalnih terasa, morski kanal, vodeni mlaznici, cvjetni parteri organski spojili u svijetlu svečanu umjetničku sliku.

petlja cesta- u ruskim vrtovima i parkovima XVIII stoljeća. natkrivena aleja, raspoređena na okviru drvenih lukova povezanih uzdužnim sponama, dok su grane drveća (breza, lipa, grab i dr.), vezane žicom za drvenu podlogu, tvorile zeleni svod. Ukrašena sjenicama s rešetkama, ulaznim lukovima.

“Kako stabla rastu, potrebno je da se savijaju u lukovima između svaka dva stupa i odvezuju grane duž napravljenog luka rešetke. Nakon toga suvišne i izložene grane se odsijeku, a stupovi i lukovi se, međutim, drže u neprestanom šišanju. Moguće je, međutim, takve galerije napraviti od lipe, drijena i drugog drveća; ali najljepše izlaze iz loze” [Levshin, 1795. Ch. 8. P. 140].

Vrt- jedno od naziva vrta na ruskom imanju XV-XVII stoljeća, u kojem su uzgajane uglavnom voćke i grmlje, kao i povrće i cvijeće.

Vrtna ograda- konstrukcija dizajnirana da ograniči slobodan pristup teritoriju objekta za ljude, životinje, vozila. Osim kamena, koriste se metalne, drvene, niske živice, rešetke i zidovi biljaka penjačica. Vrtne i parkovne ograde nemaju samo utilitarnu ili dekorativnu vrijednost, one igraju ulogu u arhitektonskoj kompoziciji kao elementi koji daju prvu vizualnu ideju o bogatstvu ansambla u cjelini, njegovim stilskim karakteristikama, a također određuju stupanj vizualne povezanosti unutar i izvan prostora parka.

Jednobojni parter- cvjetni dizajn partera, karakteriziran dominacijom jedne boje, odabirom biljaka sličnih nijansi (na primjer, svijetlozelena, zelena, tamnozelena).

Prozor- praznina u nizu ili zavjesi kako bi krajolik dobio slikovit izgled. Obično bez drveća i grmlja, ali ima travnati pokrivač do 1 ha; pridonosi promjeni dojmova kada posjetitelj prelazi iz zatvorenog prostora u otvoreni.

rub- plantaže koje graniče sa šumama, nakupine, velike skupine drveća i grmlja duž perimetra. Važan je element u sastavu travnjaka i proplanaka. Zahtijeva pažljiv odabir i kombinaciju vrsta kako bi se stvorili koloristički efekti, glatki prijelazi iz otvorenih u zatvoreni prostor.

Staklenik- građevina pod staklenim krovom s umjetno stvorenom klimom, namijenjena uzgoju zbirke suptropskih [otuda naziv "naranča" (naranča)] i drugih egzotičnih biljaka u svrhu njihovog izlaganja. Ponekad postaje važan element arhitektonskog sastava parka (Kuskovo i drugi).

“Naziv staklenici odnosi se na zgrade izgrađene za održavanje i odgoj stranih biljaka, koje ne mogu podnijeti ovdašnju zimsku hladnoću bez pomoći umjetnosti topline koju umjetnost proizvodi” [Osipov, 1793. Ch. 2. C. 107 ].

Obični- vidi Solitaire.

Orijentacija- 1) postavljanje pojedinih planerskih elemenata (avenija, lokaliteta) ovisno o ekspoziciji padine i položaju uzdužne osi u odnosu na kardinalne točke (sjever-jug, istok-zapad i sl.); 2) prostorna orijentacija kompozicije parka, vrta prema objektima vanjskog okruženja - riječnoj dolini, planinskom vrhu, izvanrednoj arhitektonskoj građevini itd.

Aksijalni sastav (parka)- takva konstrukcija sustava magistralnih prometnica parka, u kojoj dominira jedan izraženi smjer. Duž glavne osi razvija se početak, kulminacija i dovršetak cjeline, ovdje su koncentrirani glavni arhitektonski objekti, pročelje, fontane, bazeni, skulptura i dr. Uzduž osi često se nalaze terase, balustrade, stepenice koje označavaju uzdizanje područja do središta planiranja parkovnih posjeda) na primjer, u Arkhangelsku, Kachanovka.

"otok"- mjesto u parku, namijenjeno za osamljeno i kontemplativno opuštanje, razmišljanje. Posebno popularna tehnika u romantičnim parkovima 19. stoljeća.

otok (umjetno)- zemljana ili kamena konstrukcija postavljena na rezervoar i služi za oživljavanje krajolika parka, stvarajući različite perspektive (na primjer, u parku u Gatchini).

Zaštićena zona park-spomenika- područje uz park, namijenjeno stvaranju povoljnog okoliša i zaštiti parka od negativnih utjecaja urbanog okoliša. Granice, priroda uređenja i uređenje tampon zone određuju se u skladu s urbanističkom situacijom, veličinom i značajem spomenika, uvjetima njegove vizualne percepcije.

Paviljon- 1) mala natkrivena zgrada u vrtovima, parkovima, smještena na mjestima mirnog odmora na igralištima, skretanjima uličica; 2) poseban izložbeni prostor.

“Ljetni paviljon trebao bi stajati na mjestu zasađenom drvećem i smještenom po točnim pravilima dobrog ukusa uz moguću marljivost, bilo da je potrebno da mu prospekt odgovara. Guste i hladne sjene, ugodno zelenilo, drveće zasađeno na razne načine, ali uvijek tako da daju veličanstven i plemenit izgled, prostrano jezerce, i sve to bez ikakvih praznih ukrasa, dat će sliku koja će odgovarati sjaju i raskoš ove građevine... Mjesta i uličice u blizini treba postaviti tako da se ova građevina vidi sa svih strana, ali uvijek iz drugog kuta i ako ima mjesta potrebno je da se uvijek može pogledati samo kad mu se približiš” [Zbirka novih misli..., 1799. Bilježnica XIV, opis za crtež VI.

Palisada- 1) lagana drvena rešetkasta ograda. Postavlja se uz rubove pravokutnih ili četvrtastih bosketa; 2) za osiguranje padina koristi se palisada od trupaca ukopanih u tlo. Palmeta - stilizirani palmin list, jedan od elemenata ukrasa vrtnog partera.

Rampa- konstrukcija koja predstavlja nagnutu ravninu, koja zamjenjuje stubište i služi za prolaze ili ulaze s jedne terase na drugu, s uzdužnim nagibom površine ne većim od 8 °. Uveden u terasaste parkove XVII-XVIII stoljeća.

Panorama- široka (ponekad kružna) i višestruka perspektiva, koja vam omogućuje slobodan pogled na veliki otvoreni prostor, obično s visine. Računa se na percepciju nje kao cjeline i uzastopno fragment po fragment, koji su zasebne kompozicijski cjelovite slike. U panorami se ističu visoke dominante, akcenti, kompozicijske pauze. Povećanjem vertikalnog kuta gledanja, koji ovisi o visinskoj razlici između točke i objekta promatranja, povećava se snaga emocionalnog utjecaja panorame.

Raj- drevni perzijski vrt, karakteristično obilježje koja je bila obilje ruža, fontana, rezervoara.

Park- prostrano (obično više od 10-15 ha) uređeno područje, uređeno i umjetnički dizajnirano za rekreaciju na otvorenom. Pojam je ušao u ruski jezik u 18. stoljeću. iz Engleske i izvorno je značio prirodni šumarak ili komad šume sa slikovitim uličicama, čistinama, ribnjacima slobodnog oblika, sjenicama, skulpturama itd. Parkovi se danas smatraju najvažnijim elementom gradskog uređenja i rekreacije; obavljaju zdravstvene, kulturološke, obrazovne, estetske, ekološke funkcije. Parkovi se prema namjeni dijele na parkove kulture i rekreacije, dječje, sportske, pješačke, memorijalne, park-muzeje; prema mjestu i korištenju stanovništva - u cijelom gradu, okrugu, prigradskom; po prirodi reljefa teritorija - poplavna ravnica, jaruga, uzvisina itd.

Park kulture i razonode- novi socijalistički tip parka, grada ili četvrti, kulturno-prosvjetne ustanove na otvorenom među nasadima. Glavna svrha je masovna rekreacija uz politička i obrazovna događanja, razmjena najboljih praksi i kulturna zabava. Raspored PKiO uključuje zeleno kazalište, knjižnicu, sportski kompleks, plesni podij, dječji sektor. Zasadi, livade, akumulacije, travnjaci čine temelj planiranja cijelog teritorija. Prvi PKiO otvoreni su u našoj zemlji 20-30-ih godina, mnogi od njih na temelju dvorskih i drugih povijesnih parkova (nazvan po Gorkom u Moskvi, nazvan po S. M. Kirovu u Lenjingradu itd.).

Park-spomenik- stari park memorijalnog, povijesnog, arhitektonskog, umjetničkog, znanstvenog značaja. Podliježe zaštiti i restauraciji metodama konzervacije, restauracije ili rekonstrukcije.

Dvorski park- povijesno uspostavljeni park na gradskom ili seoskom imanju. Parkovna cjelina imanja obično uključuje glavnu kuću posjeda (palaču, dvorac), stambene gospodarske zgrade, gospodarske zgrade, ribnjake, voćnjake i sl. Manje je u odnosu na dvorsko-parkovnu cjelinu.

"Parnas"- umjetni brežuljak u parku s razglednom stazom i platformom na vrhu, otvoren prema okolini, simbolično prebivalište Apolona i muza - zaštitnica umjetnosti i znanosti (npr. u parku u Ostankinu).

parter- dekorativna otvorena geometrijski građena kompozicija od niske biljke u horizontalnoj ravnini, čini prednji dio pravilnog parka, lomi se kod glavnih građevina, kod monumentalnih građevina i spomenika. Veliko mjesto daje se travnjaku, cvjetnom vrtu tepiha, koji u kombinaciji s ribnjacima, skulpturama, ukrasnim popločavanjem itd. čine jedinstvenu cjelinu. Karakterizira ga ozbiljnost linija i oblika.

“Parter je svojevrsni cvjetnjak, koji leži na ravnom terenu i ukrašen cvijećem, biljem, grmljem i drugim stvarima. U obrazloženju svoje razlike dijeli se na mnogo različitih vrsta. Travni parter, koji se sastoji od niskog bilja, smatra se najboljim i najprikladnijim u smislu svoje jednostavnosti i male količine rada potrebnog za to. Što se tiče položaja partera općenito, duguljasti četverokut za njega je mnogo prikladniji od ostalih, te da bi trebao biti dvostruko duži u odnosu na širinu, ali nikada ne bi bio tri puta. Parteri se obično izrađuju u vrtovima na prvom ulazu u njih i zauzimaju čitavu površinu. U blizini partera treba napraviti staze, dvije trećine široke naspram pravog vrta. Njihovo ukrašavanje ovisi o volji i ukusu vlasnika ili vrtlara, ali što je jednostavnije, to bolje” [Osipov, 1793. Ch. 2. S. 119].

“Budući da im je pravo mjesto u blizini kuće, njihova širina treba biti barem cijelom dužinom pročelja zgrade, a duljina srazmjerna mogućnosti gledanja tako da se s prozora kuće mogao okom razabrati cijeli uzorak njihova obrisa. Ako prostor dopušta, duljina partera trebala bi biti dva ili tri puta veća od njihove širine: jer su duguljasti oblici prilično skraćeni u očima kroz daljinu i ugodniji su za pogled na savršene četverokute. Štoviše, potrebno je parterima prenijeti lik i oblik koji odgovara mjestu i strukturi kuće, rezajući ih na dva ili četiri dijela ... ”[Levshin, 1795. Dio 8. P. 14, 15].

Čipkasti parter- pogled na vrtni parter iz zamršen uzorak izrađene od "mrtvih" materijala, obično na pozadini pijeska. Karakteristično za vrijeme procvata klasične vrtne umjetnosti kasnog XVII - početkom XVIII u.

Parter tipska i ornamentalna- svojevrsni čipkasti parter, u kombinaciji s površinama pokošenog travnjaka. Kao pozadina obično su služile tucane pločice.

parterski engleski- varijacija klasičnog vrtnog partera, koju karakterizira relativno jednostavniji uzorak, izrađen uz pomoć travnjaka i pijeska, ponekad koristeći cvijeće.

Parterski rascjep- vrsta klasičnog vrtnog partera, u kojem su cvijeće na pozadini pijeska od primarne važnosti (na primjer, u blizini Monplaisira u Donjem parku Petrodvorets).

Parter vrt- vrt redovitog stila s dominacijom travnjaka, cvjetnjaka i ribnjaka. Drveće i grmlje obično se nalaze duž periferije zavjesa i cvjetnjaka; biljke se redovito šišaju, oblikuju se u kuglu, kocku, kvadrat itd.

Otvoreno dvorište- mali vrt španjolsko-maurskog podrijetla ograđen zidovima ili visokim kamenim ogradama. Kompozicijski se odnosi na interijere zgrada i uključuje elemente kao što su fontana, ukrasni bazen, kameno popločavanje itd.

Pejzaž- opći pogled na prostor, vizualno percipirani dio krajolika, park, ograničen određenim granicama, izaziva osjećaje i raspoloženja nalik umjetnikovu platnu. Prema prostornom principu klasificira se na otvorene, poluotvorene, poluzatvorene, zatvorene.

pejzažna umjetnost- umjetnost stvaranja vrtnih i parkovnih kompozicija, u pravilu, na temelju prirodnog, slobodnog krajobraznog rasporeda. U širem smislu - arhitektonska i umjetnička organizacija urbanih i prigradskih krajolika, poboljšanje vanjskog izgleda područja djelovanjem uglavnom prirodnih krajolika (vegetacija, vode, reljef, kao i prometnice, pojedinačne građevine).

pejzažni raspored- tehnika u vrtlarskoj umjetnosti, koja je nastala u drevnim vrtovima Kine i Japana, razvijena u Engleskoj, Francuskoj, Rusiji i drugim zemljama 18.-19. stoljeća, odlikuje se slikovitim skupinama drveća postavljenim na proplancima i travnjacima, vijugave staze, slobodni obrisi akumulacija, vodotoka, očuvanje (ili imitacija) prirodnog, ruralnog karaktera područja.

„Čovjek s pravim ukusom, koji živi da bi živio, i koji uživa, zna sebi urediti vrt, da mu se sviđa i da mu bude ugodno u svako doba dana; ali zajedno bi bilo tako jednostavno i prirodno da bi se činilo da im ovdje ništa nije učinjeno; povezuje zemlju, vodu, sjene i hladnoću, jer sve to povezuje i priroda. Ona nigdje ne proizvodi simetriju, jer je neprijatelj prirode i višestruke inteligencije” [Bolotov, 1786. str. 93].

pejzažni park- park (ili njegov dio) za šetnju i promatranje slika "prirodne" prirode. Razlikuje se po slobodnom položaju cesta, uličica i drugih elemenata planiranja, obično uključuje opsežne akumulacije, proplanke, šumarke, organizirane u specifičan prostorni sustav. Krajoliku se mogu pripisati mnogi parkovi palača i imanja (Pavlovsk, Gatchina, Tsaritsyno), arboretumi (Trostyanets, itd.).

pergola- vrtna i parkovna građevina, koja se sastoji od drvenog ili metalnog okvira, ravne ili nadsvođene površine, oslonjene na stupove ili kamene stupove; isprepletena biljkama penjačicama (lozama), tvoreći zatvorenu galeriju. Uređen je na ulazu u vrt, iznad dijela uličica i sl.

Protok prostora- u vrtlarskoj umjetnosti, tehnika kompozicijskog povezivanja susjednih prostora (na primjer, proplanaka), u kojoj jedan od njih prirodno i neprimjetno za gledatelja prelazi u drugi. Ova se tehnika posebno široko koristila u krajobraznim parkovima (na primjer, u Sofiyivka, Trostyanets, Voronovo, Bogoroditsky, itd.).

Peristil- vrt s bazenom, fontanom i cvjetnim vrtom, okružen kolonadom, odlikuje se pravilnom kompozicijom, izoliranošću. U starom Rimu zidovi peristila često su bili oslikani parkovnim pejzažima kako bi se stvorio iluzorni prostor.

zračna perspektiva- svojstvo površinskog sloja zraka da oboji udaljenije predmete u hladne (plavkaste, plave) tonove, ublaži njihovu stvarnu boju i oblik. Odgovarajućim odabirom biljaka moguće je iluzorno povećati dubinu prostora, na primjer, koristeći u pozadini slike krajolika različito drveće s plavkasto-zelenom bojom lišća, iglica ili s mekim i glatkim obrisima krunice (Weymouthov bor). Suprotan učinak postiže se kada se koriste stabla svijetle boje srebrne ili zlatne boje.

perspektiva linearna- vizualno smanjenje objekata kako se udaljavaju od promatrača. To je temelj za izgradnju dubokih višestrukih pogleda na krajolik parka duž osi vizije. U prošlosti su graditelji parkova koristili tehniku ​​iluzorne perspektive, kada su se uličice, čistine činile dužim nego što zapravo jesu (bočni redovi drveća nisu zasađeni na paralelnim, već na postupno konvergirajućim gredama). Udaljenost između promatrača i udaljenog objekta smanjuje se ako se teren koji leži između njih skrije, naprotiv, stvaranje novih vizualnih planova između promatrača i objekta, takoreći, udaljava. Velike predmete koje je trebalo sakriti prekrivali su manji, ali su stajali bliže gledištu. Ove tehnike korištene su za stvaranje parkova u Puškinu, Pavlovsku, Kuskovu i drugima.

Piloni- monumentalni oslonci ili stupovi na ulazu u park, na središnjem trgu i na drugim svečanim mjestima.

Raspored parka i vrta- teritorijalni ustroj objekta, njegova prostorna i funkcionalna struktura, smještaj centara, prometnica, nasada, ulaza i sl. Određeno je specifičnim krajobraznim, društvenim, arhitektonskim, građevinskim, gospodarskim, inženjerskim i građevinskim i drugim uvjetima.

Platband- cvjetno uokvirivanje vrtnog partera.

“Platne, ili cvjetne tuče, služe za opasivanje štandova, koji su ukrašeni cvijećem, tisama i drugim kržljavim drvećem, kako ne bi zaklanjali crteže tezgi. U raspravi o tome što, mnogi savjetuju da se između kuće i partera postave platnene trake, u ovom slučaju izvlačeći iz njih svjetlosne figure, poput školjki, plahti i slično, kao da su razbacane po mjestu posutom pijeskom. Male se platne izrađuju širine jedan i pol aršina, a veće dva i tri aršina...” [Levšin, 1795., dio 8., str. 19.].

proplanak- otvoreni prostor u parku ili šumi, uglavnom bez drveća i velikog grmlja, ali s travnatim pokrivačem. Dijele se na male, srednje i velike (širina je redom 1,5-2; 2-4; 4-6 visina okolnog drveća i grmlja). Udružuju se u skupine, enfilade i "lančiće". Prostor velikih proplanaka i izlaze na njih obilježavaju trakavice i skupine visoko ukrasnih stabala. Obrisi proplanaka u planu obično su dani uvučenim konturama (backstage). Za bolju insolaciju, uzdužna os livade ima tendenciju da se nalazi u smjeru blizu meridiona (proplanci u Pavlovsku, Voronovu, Tsaritsyn).

Trijem- otvorena galerija koja strši ispred pročelja zgrade, formirana od stupova koji nose strop, obično označava glavni ulaz u zgradu i podupire zabat ili potkrovlje. Ima ulogu prijelazne karike, kompozicijski povezujući interijere zgrade s prednjim dvorištem - dvorištem, ulicom, trgom ili susjednim parkom; često je arhitektonski završetak prostorne osi koja prolazi središnjim dijelom palače i parka ( Mikhailovsky Garden u Lenjingradu, u Ostankinu ​​itd.).

pojas puta- cesta položena duž perimetra parka, kružna pješačka ruta. Tipičan je za gradske vrtove i parkove druge polovice 19. stoljeća.

Park prirode- teritorij kojeg karakteriziraju naglašene krajobrazne značajke područja (šuma, stepa, planine, stijene, rijeka, slapovi, zanimljiva flora i fauna), podvrgnut posebnoj zaštiti i ujedno dostupan turistima i odmorima.

Propileje- monumentalna vrata u obliku kolonade, arkade ili skupine građevina koje označavaju glavni ulaz u arhitektonsku cjelinu, kompleks palače i parka (na primjer, u Puškinu, Sofijevki, Ostankinu, Marfinu).

Proporcionalnost- proporcionalnost, skladan omjer komponenti parkovne cjeline međusobno, važan uvjet postižući svoje kompozicijsko jedinstvo. Proporcionalnost je unaprijed određena općim omjerima plana, veličinom uličica, partera, proplanaka, nizova i drugih otvorenih i zatvorenih prostora. U redovitim parkovima (npr. u Petrodvoretsu) tzv Zlatni omjer, što je jednadžba u kojoj je veći segment pravca povezan s manjim na isti način kao što je njihov zbroj s većim segmentom.

pseudogotički- umjetnički stil, svojevrsni romantizam, koji se u Europi proširio krajem 18. - početkom 19. stoljeća. Utjecao je na arhitekturu parkovnih struktura koje su oponašale srednjovjekovne gotičke građevine - „viteške“ dvorce, tvrđave itd. (na primjer, u Aleksandrovom parku u Puškinu, u Alupki). U Rusiji je dobio posebne značajke pod utjecajem drevne ruske arhitekture (u parku u Tsaritsyn itd.)

Rabatka- cvjetnjak u obliku uske duge trake postavljene duž uličica, staza; uređena višerednom sadnjom jedne ili više vrsta letniki, lukovičastih.

Ravnoteža- jedan od principa konstruiranja slika prirodnog krajolika, prema kojem se objekti s jedne strane vizualne osi moraju na ovaj ili onaj način uravnotežiti objektima na suprotnoj strani. Pravilan raspored karakterizira simetrična ravnoteža, dok je pejzažni raspored asimetričan ili dinamičan. Pritom se uz estetsku vrijednost predmeta i njihovo semantičko značenje uzimaju u obzir i vidljive dimenzije predmeta, njihova boja i osvijetljenost, gustoća teksture itd. Primjerice, moćan hrast uravnotežuje mladi brezov gaj. Izgradnja uravnoteženih pejzažnih slika uključuje fiksiranje određenih gledišta.

Radijalno-zvjezdasta kompozicija parka- sjecište više planskih osi u jednoj točki, na kojem se formira središte parkovne cjeline (ili jednog od parkovnih četvrti). Arhitektonsko i krajobrazno graditeljstvo razvija se u svim radijalnim smjerovima od periferije prema središtu. Prstenaste veze obično su organizirane, povezujući osi planiranja jedna s drugom (Pavlovski park).

Rajski vrt- naziv malog vrta unutar zidina samostana, koji je u antičko doba imao simboličko značenje i bio zasađen "rajskim" biljkama - jabukama, grožđem, mirisnim cvijećem i začinskim biljem.

Kut- neobična kutna perspektiva na objekt, kada je os vida usmjerena odozdo, iznad ili sa strane, stvara dojam dinamike u vrtnom krajoliku. Nekoliko uzastopnih otvorenih pogleda omogućuje vam potpunije povezivanje arhitektonskih objekata, spomenika, pojedinih skupina stabala itd. s okolnom pozadinom.

biljne zajednice- skup biljaka koje zauzimaju homogeno područje zemljine površine i u bliskoj su interakciji jedna s drugom i okolišnim uvjetima (fitocenoza).

Redovni raspored- tehnika u vrtlarskoj umjetnosti, koja je nastala u antičko doba (u Babilonu), a bila je široko razvijena u 16.-18. stoljeću. prvo u vrtovima Italije, Francuske, Španjolske, kasnije u drugim europskim zemljama i Rusiji, odlikuje se upotrebom pravilnih geometrijskih kontura, ravnih uličica, cesta, simetričnih kompozicija, terasa, rednih sadnica posječenih stabala, obiljem skulptura , vodeni uređaji (Gornji park u Petrodvoretsu, u Kuskovu i drugi).

običan vrt- osnova za rješenje takvog vrta je prijem redovitog rasporeda.

Redina- parkovni masiv s malom vertikalnom gustoćom krošnje, bez šipražja; koristi se pri prijelazu na otvoreni prostor (na primjer, oko čistine).

Rekonstrukcija antičkih parkova-spomenika- djelomična rekonstrukcija plansko-prostorne kompozicije i pojedinih objekata u skladu s novom namjenom parka. Preostale zelene površine se obnavljaju i stvaraju nove zelene površine, razvijajući prostornu organizaciju parka u odnosu na suvremeno korištenje. Uz stare, postavljaju se nove prometnice i aleje, inženjerske mreže, melioracijski sustavi, unapređuju akumulacije i dr. Vraća se izgled parka prema postojećim elementima kompozicije, posebna arheološka istraživanja, dostupna opisi i ikonografski materijali.

rekreacijskom području- posebno dodijeljeno područje u prigradskom području, u gradu, namijenjeno rekreaciji radi obnavljanja snage i zdravlja. Gradske rekreacijske površine su vrtovi, parkovi; prigradski: park šume, rekreacijska područja. Također se smatraju "tamponom", tj. zaštitnim područjima koja smanjuju prekomjerno rekreacijsko opterećenje od jako posjećenih povijesnih parkova-spomenika (u Moskvi, Lenjingradu, Kijevu, Rigi, Talinu i drugim gradovima).

Obnova antičkih parkova-spomenika- obnova, po mogućnosti u izvornom obliku, opće planske i prostorne kompozicije parka, njegovih zelenih površina, arhitektonskih objekata i malih oblika povijesne vrijednosti. Rekonstruiraju se aleje i prometnice uz organizaciju razglednih ruta i poboljšanje premaza, obnavljaju se vodeni prostori, djelomično očuvane biljne kompozicije. Po potrebi se umjesto uništenih elemenata stvaraju novi slični njima.

Ritam- ujednačeno izmjenjivanje elemenata kompozicije, redoslijed ponavljanja vizualnih i drugih dojmova pri kretanju kroz park ili uzastopnom promatranju pejzažne slike. Najjednostavnija manifestacija prostornog ritma je izmjena drveća, grmlja, skulptura, klupa duž staze pješaka. Metode obogaćivanja ritmičkog obrasca su raznolike - povećanjem broja elemenata uključenih u višestruko ponavljanje (uključujući i prirodne i umjetne komponente), uvođenjem kompliciranog ritma u kojem je ponavljanje popraćeno postupnim povećanjem ili slabljenjem jedne ili više značajki , korištenje nepredvidivih kompozicijskih efekata koji "ruše" uobičajeni raspored objekata i sl. Iako su u parkovima krajobraznog rasporeda ritmičke konstrukcije slabije izražene nego u regularnim, one se i tamo očituju izmjenom livada, šumaraka, karakterističnih zavoji rijeke, brda. Primjerice, pri kretanju obalom rijeke "čita se" određeni kompozicijski ritam. Slavyanka u parku Pavlovsky, gdje su arhitektonski akcenti povezani s prirodnim okruženjem.

Vrt ruža- 1) zbirni ili ukrasni prostor (dio parka, vrta) namijenjen uzgoju i izlaganju raznih vrsta i sorti ruža; 2) šikara divljeg šipka.

Rosetta- stilizirani crtež cvijeta u klasičnom vrtnom parteru.

vrt ruža- vrt u kojem dominiraju ruže; raspored takvog vrta odlučen je u pravilnom stilu. Poznat od davnina (perzijski rajevi).

kamenjaru- krajobrazna vrtlarska građevina, koja je stjenoviti dio parka, gdje se ukrasno bilje kombinira sa kamenjem.

Romantizam- stil u pejzažnoj umjetnosti koji oponaša idilične ruralne i "herojske" krajolike. Romantične parkove karakteriziraju umjetne ruševine, kameni "kaos", "antičke", "gotičke" građevine. Pronađen odraz u vrtovima i parkovima XVIII-XIX stoljeća. u Rusiji (Puškin, Pavlovsk, Tsaritsyno, nešto kasnije - Sofiyivka, Alupka itd.).

Rotunda- zgrada, okruglog tlocrta, pokrivena kupolom i poduprta kamenim ili drvenim stupovima. Element dizajna krajobraznih vrtova i parkova (na primjer, na imanju Nikolskoye).

Grove- niz nasada, element parkovnog krajolika površine 1-1,5 hektara, koji se sastoji od stabala uglavnom iste vrste (bor, bukva, hrast, brezov gaj), uzimajući u obzir obveznu vidljivost prostora između debla.

„Šume užitka služe kao izvrstan ukras vrta, a niti jedan vrt se ne može nazvati savršenim, bilo da ima jednog ili više... Šume zadovoljstva služe ne samo za ukrašavanje vrta, već i za hlađenje tijekom velikih sunčevih vrućina: jer čine sjenu kada su u vrućim satima dana drugi dijelovi vrta nezgodni za šetnju" [Levshin, 1805-1808. Dio I. S. 28].

Propast- element krajobraznog dizajna u romantičnim parkovima 18. stoljeća, koji su umjetno stvorene (rijetko "stvarne") ruševine drevnih hramova, grobnica i drugih zgrada (na primjer, u parkovima u Tsaritsyn, Sofiyivka).

„Ruševine su objekti koji čine veliku ljepotu u vrtovima i vrlo ekspresivno joj pridonose u kombinaciji s drugim nasumičnim ukrasima koji se sastoje od raznih gomila, koji predstavljaju nepravilnost geodeta, koji, kada su neuređeni, čini priličnu ljepotu: drveće i drveće uključeni su u sastav njihovih ukrasa.šume, a njihov diskontinuitet je još uvijek koristan... Općenito, kako god bilo, ruševine u nama pobuđuju znatiželju za antičko stanje građevine. Mašta drevne nastambe podsjeća na besprijekorna zadovoljstva koja su se uživala u tim stoljećima” [Lem, 1818. Dio III. S. 8].

"Ništa ne uzbuđuje naše misli tako zgodno, ništa naše usamljene misli ne čini tako korisnim kao pogled na takvu strukturu, koju vrijeme još nije moglo potpuno uništiti" [Zbirka novih misli ..., 1799. Knjiga VI, opis za crtež I ] .

Hrđa- grubo tesani kamen, široko korišten u monumentalnim vrtnim i parkovnim građevinama. Zidanje od hrđe - "rustikalno" podsjeća na prirodni kamen i tako, takoreći, približava arhitekturu prirodnom okruženju.

Vrt- površina s kultiviranim biljem. U modernom smislu, krajobrazni objekt, koji je površina od najmanje 5-10 hektara, koju zauzimaju nasadi drveća i grmlja, aleje, travnjaci, cvjetnjaci, mali arhitektonski oblici. Obično uključuje pozornicu, igrališta, dječji sektor, rezervoare; predstavlja određeni planski sastav. Dizajniran za kratke pauze.

zimski vrt- prostor u unutrašnjosti zgrada (dvorana, proširenje, grijane galerije), umjetnički uređen raznim, uglavnom tropskim, biljkama u kacama, posudama ili zasađenim u zemlju ili posebnim paletama; također uključuje dekorativne elemente: keramiku, kamen, minijaturne bazene, skulpture (na primjer, zimski vrt u palači Vorontsov u blizini Alupke).

Vrt neprekidnog cvjetanja- posebno određeno područje u parku ili botaničkom vrtu, na kojem su raspoređene biljke - zeljaste trajnice, grmlje, drveće, odabrano prema vremenu cvatnje tijekom cijele godine.

Sustav vrtlarstva- teritorijalno i kompozicijski međusobno povezana skupina parkova, vrtova, park-šuma, akumulacija, nasipa i drugih otvorenih prostora koji zajedno s okolnim zgradama čine jedinstvenu arhitektonsku i krajobraznu cjelinu (na primjer, park u Ostankinu, Glavni botanički vrt Akademija znanosti SSSR, VDNKh, kompleks televizijskog centra, itd.) u Moskvi, Ljetni vrt, Marsovo polje, Mihajlovski vrt itd. u Lenjingradu; vodenozeleni "promjer" Kijeva). Spomen parkovi često postaju povijesna jezgra sustava krajobraznog vrtlarstva u razvoju.

Pejzažna umjetnost- umijeće oblikovanja i izrade parkova, park šuma, vrtova, trgova, bulevara i drugih objekata uređenja okoliša. Na temelju sposobnosti korištenja zakona kompozicije, perspektive, teorije svjetla i boje pri korištenju prirodnih (biljka, tlo, voda, kamen) i drugih materijala; kao područje umjetnosti izražava određeni idejni sadržaj u umjetničkim slikama.

„Vrtna umjetnost plijeni našu pažnju mnoštvom ugodnih predmeta, raspoređenih u liniju povezanu s ljepotom: uličice, portali, idoli, isklesani kipovi, sjenice, špilje i drugi ukrasi u nama proizvode takve radnje da se vrt kao da se proteže dalje od stvarnih objekata. ... Vješt vrtlar, u aranžiranju biljaka, oponašajući prirodu, po svojoj narudžbi proizvodi ljepotu, koja nas, zarobivši nas, oduševljava« [Lem, 1818. Dio III. S. 1].

“Umjetnost ukrašavanja prirode samo postiže svoj cilj, može li u nama u isto vrijeme pobuditi misli. Najljepša samoća ima svoje nedostatke: naša slabost i nedostatak snage zahtijevaju da pomiješamo odmor nakon dugotrajnog razmišljanja s onim osjećajima koje spektakl prirode pobuđuje u nama” [Zbirka novih misli ..., 1799. Knjiga VI, opis za crtež I] .

Pejzažno vrtlarstvo- vrsta kulturnog ili prirodnog krajolika preobraženog kao rezultat usmjerenog ljudskog djelovanja, unutar kojeg prostorno organizirani prirodni elementi (reljef, voda, vegetacija, tlo) u kombinaciji s umjetnim (mali arhitektonski oblici i građevine), racionalno postavljeni, čine međusobno povezan i međuovisno jedinstvo .

Vrtovi su prijenosni, mobilni- objekti krajobraznog uređenja, koji predstavljaju male površine, ukrašene prijenosnim posudama, keramičkim i betonskim vazama različitih veličina sa zasađenim biljkama, uglavnom jednogodišnjim biljkama, penjačicama, grmovima.

Kjaroskuro- omjer svjetla i sjene na objektima, otkrivajući njihov oblik i utječući na percepciju krajolika u cjelini. Potrebni omjeri svjetla i sjene postižu se odgovarajućim rasporedom skupina drveća i grmlja, pojedinačnih stabala, travnjaka, ribnjaka, građevina. Vodene površine, proplanci, cvjetne gredice formiraju svijetle mrlje, drveće (na primjer, smreka, jela) doprinose stvaranju tamnih mrlja. Kombinacija svijetlih i tamnih prostora, distribucija padajućih i vlastitih sjena ostavljaju određeni pečat na karakter kompozicije, naglašavaju ili skrivaju elemente krajolika. Ispravna organizacija chiaroscura jedan je od vodećih zadataka stvaranja parka (na primjer, kip obasjan suncem na kraju mračna uličica, široka sjena drveta na travnjaku kao okvir za daleki krajolik obasjan suncem). Postoje uvjeti jutarnje i večernje rasvjete, koji se međusobno radikalno razlikuju (po duljini i smjeru sjene, intenzitetu osvjetljenja, tonalitetu itd.).

Slobodan raspored- prihvaćanje uređenja vrtova i parkova; karakterizira slobodno postavljanje zasada i građevina u prostoru uz maksimalno korištenje terena, vodenih tijela, vegetacije, sugerira pejzažni stil u cjelini, ali može uključivati ​​i elemente pravilnih kompozicija.

Serpentina- zavojite trasiranje cesta na strmim padinama, u parkovima šumama, parkovima, na prijevojnim dijelovima brda i planina.

Medicinska sestra- vrtna stolica za osamljeno promatranje prirode u ruskim vrtovima 17. stoljeća. U svakodnevnom životu parkova 18.-19. stoljeća sačuvane su stolice od kovanog željeza - "sofe", "prijestolja".

Silueta- generalizirana kontura, obris pojedinih primjeraka biljaka, skupina, zastora na nebu, vodenoj površini ili urbanom razvoju.

Simetrija- prijem takvog uravnoteženog rasporeda elemenata ansambla u prostoru, u kojem je jedna njegova polovica, takoreći, zrcalna slika druge. Pretpostavlja prisutnost središnje osi u obliku uličica, štandova, kanala itd., koja obično povezuje prostor vrta, parka s glavnom zgradom. Posebno je tipično za skladbe u pravilnom stilu (na primjer, u Petrodvoretsu). U krajobraznim parkovima češće se koristi tehnika dinamičke simetrije, kada su elementi ansambla uravnoteženi bez zrcalnog podudaranja strana.

Skulptura- vrsta prostorne umjetnosti koja stvara trodimenzionalnu sliku isklesanu od kamena, izlivenu od bronce itd. U parkovima ima ne samo dekorativno, već često i simbolično značenje, inspirira krajolik, dajući mu određeno idejno i umjetničko značenje (na primjer, na području Staraya Sylvia u parku Pavlovsky). Neke vrste skulptura specifične su za parkove, uključujući komplekse fontana, figure izrađene od ostriženih biljaka (vidi Topiary Art).

“Dirljivi spomenici nas uzbuđuju. ljubav prema umjetnosti, najbolji su ukras vrtova; ali pri njihovom odabiru i korištenju mora se postupati vrlo razborito. Potrebno je da objekti koji okružuju spomenik i mjesto na kojem se nalazi točno odgovaraju osjećajima koje u nama može pobuditi. I stoga, samo u vrtovima izvanredne veličine, prepunim raznih slika, može se postaviti nekoliko takvih spomenika, ali tamo gdje ih je previše, uvijek ćemo prihvatiti neugodnu i često smiješnu protumisao ”[Zbirka novih misli . .., 1799. Bilježnica VIII, opis crteža IV].

Promjena aspekata sezonska- promjena izgleda i stanja nasada tijekom sezone, na primjer, boja lišća od početka cvatnje do jesenskog opadanja lišća.

trakavica- tehnika postavljanja pojedinačnih zasada na otvorenom prostoru (drveće, grmlje ili krupno zeljasto bilje) koji se ističu svojom arhitektonikom ili privlače posebnu pozornost.

“Jedno stojeće stablo, udaljeno od ostalih, ima najveću vrijednost u očima umjetnika, jer su stabla glavni materijali koje on mora pretvoriti u rad kako bi formirao svoje pejzaže. Stabla su zanimljiva i zasebno, kako po veličini, debljini, ljepoti i gipkosti, tako i po boji, rastu i vibracijama. Svako drvo, osim svoje inherentne ljepote, posuđuje novu ugodnost iz mjesta na kojem raste, a samo daje ljepotu samom mjestu. Korist koju jedno stablo može donijeti umjetniku nije ograničena na to; ovdje spaja udaljene dijelove krajolika i prekriva ih svojom sjenom; ondje daje boju velikoj livadi, ondje odvaja komade drveća i ponovno ih spaja. Mnoga stabla zasađena jedno do drugog ili jedno iza drugoga ne tako blizu da gotovo predstavljaju skupinu različite vrste, ovisno o mjestu na kojem su posađene, te ugodnim ukrasima prostrane livade; a za to vam nije potreban mjerni instrument ni uže. Zakrivljene linije u ovom slučaju preferiraju svi ostali; jer proizvode raznolikost. Veličanstveno stablo koje stoji odvojeno od drugih, okruženo mladim stablima iste vrste, može u nama ostaviti ugodne dojmove” [Zbirka Nove misli..., 1799. Knjiga XVIII, opis crteža I].

Stil- u umjetnosti krajobraznog vrtlarstva, stabilan skup kompozicijsko-planskih, građevinskih i agrotehničkih principa i tehnika koji prevladavaju u određenom povijesnom razdoblju. Odražava estetske ideale i umjetničke ukuse društva. Uobičajeno je razlikovati dva glavna tradicionalna stila: redoviti i pejzažni ("francuski" i "engleski").

Tekstura- karakteristike listopadnog pokrova drveća i grmlja, određene njihovom veličinom i položajem, načinom pričvršćivanja na izbojke i grane, oblikom lišća. Veliki listovi čine grubu teksturu (hrast, neke topole), sitno rezani, perasti, perasti listovi - finije i elegantnije teksture (vrba, medonosni skakavac, sofora, jasen, bijeli bagrem, ariš). Stupanj pokretljivosti lišća također utječe na prirodu teksture (jasika, vrba). Teksturne razlike između biljaka omogućuju njihovo grupiranje korištenjem kontrastnih ili nijansiranih usporedbi (drveće s finom teksturom lišća na pozadini lišća s grubom teksturom i obrnuto, njihovo izmjenjivanje, ravnotežni raspored itd.).

terasa- vodoravna ili blago nagnuta platforma prirodnog porijekla ili umjetno uređena, koja tvori izbočinu na padini terena; tipično za antičke vrtove, parkove renesanse i baroka, smještene na padinama uz gudure, u planinskim uvjetima (na reljefu).

“Terase u vrtovima nazivaju se ravnine koje su podignute do neke kote i mjesta gdje su rubovi, umjesto izbočina i kosih, u slučaju strmine ograđeni kamenim zidom, a u nagnutim područjima su prekriveni i obavijeni travnjakom. Ovi zidovi su rađeni dijelom zbog ljepote, a dijelom da šal ne zauzima prostor, što je ponekad vrlo potrebno. Postoji li izbočina koja nije kamena, već zemljana, onda ju je potrebno napraviti od gline, a ne pješčane zemlje i ubiti mnogo više; a zatim ga, pokosivši, propisno pokrijte više travnjakom i češće ga kosite” [Osipov, 1793. Ch. 2. S. 175-176].

Identitet- jedno od sredstava usklađivanja vrtno-parkovne cjeline, u kojem dolazi do izražaja potpuna sličnost sumjerljivih obilježja, linearnih i volumetrijskih dimenzija određene prostorne kompozicije. Identično izmjenjivanje arhitektonskih i drugih sastavnica parka (npr. skulpture, fontane, oblikovana stabla uz aleju, cvjetnjaci i sl.) uspostavlja njihovu metričku pravilnost u prostoru, daje kompoziciji svojstva ravnoteže i statičnosti. Koristi se uglavnom u središnjim i najsvečanijim dijelovima vrtnih i parkovnih cjelina, dizajniranih u pravilnom stilu.

topiary art- umjetnost kovrčavog rezanja drveća i grmlja, koja je nastala u antici, dajući im geometrijske i fantastične oblike (na primjer, životinje, arhitektonske strukture itd.). Na primjer, koriste se plemeniti lovor, biota, lisunac i druge biljke s finom teksturom krune koje toleriraju striženje.

točka percepcije- vidi vidikovac

Travar- ljekarnički vrt 17.st. (često u blizini samostanskih zidina)

rešetke- vertikalni ravni nosač (okvir) za biljke penjačice (ruže, klematis, itd.) Izrađuje se u obliku ažurne rešetke od drveta, metala s različitim veličinama gnijezda; duljina i visina ovise o vrsti isprepletene biljke i prirodi korištenja; instaliran u vrtovima, na ulicama, uz mostove, stepenice, istovremeno služi i kao ograda.

vitice- mali detalj u dizajnu vrtnog partera koji izgleda kao stilizirana stabljika, izduženi i zakrivljeni list.

tekstura krune- značajka, struktura strukture površine stabla, grma. Ovisi o veličini listova i njihovom smještaju na granama. Na primjer, finu teksturu krune karakteriziraju šimšir, snježna bobica; veliki - katalpa, sivi orah, mirisni sumak.

Fizionomski princip sastava biljnog materijala- skladna kombinacija oblika, teksture, boje i drugih vanjskih značajki biljaka uključenih u određene kompozicije, zbog čega se razlikuju u estetskom jedinstvu. Prilikom odabira biljaka prema fizionomskom principu uzima se u obzir i njihova ekološka usklađenost. U tom slučaju jedna od vrsta treba zauzeti dominantan položaj, dok bi ostale trebale biti popratne ili podređene.

bočni- simetrično postavljanje nekih objekata uz strane središnje kompozicijske osi (npr. vrtni paviljoni na glavnoj kući imanja). Tehnika je bila naširoko korištena u redovitim parkovnim kompozicijama.

Fleuron- jedan od vodećih motiva u crtežu klasičnog vrtnog partera, podsjeća na hirovito zakrivljenu granu biljke i nalazi se u središnjem dijelu partera.

Pozadina- površina ili prostor na kojem se ističu glavni elementi kompozicije, vanjsko okruženje, okruženje objekta (u parku se arhitektura otkriva na pozadini drveća, cvjetnjak na pozadini travnjaka i sl. .). Važan kompozicijski zahtjev je, s jedne strane, dovoljan koloristički, teksturni kontrast pozadine u odnosu na predmet, as druge strane njezina relativna ujednačenost, koja omogućuje otkrivanje siluete objekta, naglašavanje njegove značaj bez odvraćanja gledatelja od glavne stvari.

kalupljenje- vrsta rezidbe, šišanje kako bi se biljci dala određena navika koja nije svojstvena biljci (šišanje u obliku kugle, kocke, jedno-troredna stepenasta živica).

francuski stil- vidi Regularni stil.

Funkcionalna organizacija teritorija- podjela parka, rekreacijskih područja na dijelove namijenjene različitim vrstama korištenja (vidi zoniranje).

"kaos"- nasumična gomila divljeg kamenja, velike gromade. U romantičnim parkovima XVIII-XIX stoljeća. simbolizirao je ponor, početno stanje materijalnog svijeta, iz kojeg su sve stvari proizašle (na primjer, Veliki i Mali kaos u parku Alupka).

cvjetni nizovi- velikih razmjera cvjetni aranžmani s površinom od 80-150 m2 i do 1000 m2 na proplancima, livadama, stvorenim od trajnica. Nizovi se obično izvode u jednom tonu (vatreno crvena, bijela, zlatno žuta). Vježbaju se kontrastne kombinacije od 2-3 tona. Često se nalazi u parternom dijelu parka, ispred javnih zgrada.

Kiklopsko zidanje- zidanje od velikog kamenja, divovske gromade. Monumentalne kompozicije s korištenjem takvog zidanja tipične su za parkove razdoblja romantizma kasnog 18. - početka 19. stoljeća. (Sofiyivka, Vasilevo, Mitino itd.).

Opsegovi- niske (ponekad polukružne) uslužne zgrade koje okružuju prednje dvorište ispred palače i odvajaju ga od parka ili ulice (na primjer, u blizini Katarininske palače u Puškinu).

čajni vrt- vrt uz čajanku je prilagođen za opuštanje i čajnu ceremoniju (izvorno u Japanu, Kini).

Potkrovlje (u ruskim vrtovima 17. stoljeća)- otvorena drvena vrtna sjenica, obično na stupovima.

Chalet- seoska kuća u romantičnim parkovima 18. stoljeća, vrtni paviljon koji je donio pastoralni hlad krajoliku (Pavlovsk).

Rešetka- niz gusto zasađenih niskih stabala ili grmova, ošišanih u zid ili na podupirače. Nosač je drvena ili metalna rešetka ili žica razvučena u nekoliko redova pričvršćena na stupove.

“Trake, visoke i niske, neophodna su stvar u vrtovima. Može se napraviti od različitih stabala i grmova; i što su rešetke u vrtu različite i raznovrsnije, to bolje. Visoke rešetke su najbolje od svih smreka, jer ne gube zelenilo ni zimi. Slijede lipe, koje su češće od svih ostalih, a zatim stabla breze i rovke, napravljene od drveta bagrema ili graška, a ponekad i od ptičje trešnje. Konačno, mogu se napraviti od najplodnijih stabala, odnosno jabuka i krušaka, i zahtijevaju posebnu naobrazbu, nadzor i marljivost. Sve rešetke sade se u iskopane jarke, i to obično od mladih stabala, koja se sijeku vrlo nisko za što deblji temelj špalira. No, da bi se tapiserija dobila u svom savršenstvu, potrebno je upotrijebiti stabla dvije starosti i kroz stablo posaditi visoka i niska, a zatim im ravnomjerno odrezati vrhove, odnosno visoka su viša, a donji su niži ... Ovo šišanje treba ponavljati svake godine bez greške, i u vrhu i u debljini, ne dopustite im da rastu; jer inače se s njima neće uskoro moći nositi. Sva ljepota tapiserija ovisi o čistom i marljivom striženju” [Osipov, 1793, dio 2, str. 203, 204].

Shtamb- bezlisni dio debla očišćen od grana od korijenovog ovratnika do prve skeletne grane krošnje. U pravilu se standardna stabla formiraju za alejske zasade ili kao trakavice.

Kreker- uređaj za zabavu u obliku fontane s "iznenađenjem", bio je posebno popularan u ruskim vrtovima 18. stoljeća. (na primjer, u palači Monplaisir).

Egzotično- izraz koji se koristi za introducirane biljke (obično suptropske ili tropske) koje ne rastu samoniklo na određenom području i odlikuju se vrijednim dekorativnim kvalitetama (na primjer, araukarija u parku Alupka).

amblematska skulptura- skulptura koja ima alegorijsko, uvjetno (ponekad i moralizirajuće) značenje, simboličku sliku nekog apstraktnog pojma, ideje, prirodnog fenomena itd. U vrtovima 17.-18.st. bilo je uobičajeno postavljati čitave komplekse takvih skulptura, na primjer, u obliku mitoloških bića, golih ljudskih figura (na primjer, u Ljetnom vrtu, Peterhofu, Pavlovsku).

Muzej Ermitaž- građevina karakteristična za doba razvoja krajobraznog vrtlarstva i palačne umjetnosti 17.-18. stoljeća, koja predstavlja arhitektonsku građevinu smještenu u dubini parka, udaljenu od palače, glavne kuće imanja i namijenjenu za osamljeno opuštanje , razmišljanje, kao i sastanci, demonstracije zbirki, organiziranje koncerata i sl. Izvorno značenje pojma je stanište pustinjaka.

Šetalište- široki neizgrađeni prostor ispred javnih zgrada na trgovima, u velikim parkovima. Na esplanadi su raspoređeni parteri, široke uličice s fontanama i skulpturama.

Efemeride- privremene svjetlosne građevine u parkovima 18. stoljeća, dizajnirane za iluzorni ili prolazni učinak (na primjer, šator s prikazom kamene zgrade, pješački most od živih stabala itd.).

Japanski vrt- tradicionalno djelo krajobrazne vrtlarske umjetnosti, karakterizirano simboličnom reprodukcijom prirode u malim prostorima, finom razradom detalja, čime se kod posjetitelja stvara određeno stanje kontemplacije.

Doista, zbog čega? Čini se da je na ovo pitanje lako odgovoriti. Od djetinjstva su nas učili da književnost i umjetnost pomažu razumjeti smisao života, čine nas pametnijima, prijemčivijima, duhovno bogatijima. Sve je to istina, naravno. Ali događa se da čak i prava misao, nakon što je postala poznata, prestane uznemiravati i uzbuđivati ​​osobu, pretvara se u uobičajenu frazu. Stoga, prije nego što odgovorite na pitanje "Za što?", i odgovorite na odrasli, ozbiljan način, morate puno razmisliti i puno toga iznova shvatiti.

Na obali rijeke Nerl u blizini grada Vladimira stoji crkva Pokrova. Sasvim malen, lagan, usamljen na širokoj zelenoj ravnici. To je jedna od onih građevina na koje se zemlja ponosi i koje se obično nazivaju "arhitektonskim spomenicima". U bilo kojoj, pa i većini kratka knjiga u povijesti ruske umjetnosti naći ćete spominjanje toga. Saznat ćete da je ova crkva podignuta po nalogu kneza Andreja Bogoljubskog u čast pobjede nad Volškim Bugarima i u spomen na kneza Izyaslava koji je poginuo u bitci; da je postavljen na ušću dviju rijeka - Klyazma i Nerl, na "vratima" Vladimir-Suzdal zemlje; da se na pročeljima zgrade nalaze bizarni i veličanstveni rezbariji u kamenu.

Priroda je također prekrasna: prastari tamni hrastovi ponekad očaraju naše oči ništa manje od umjetničkih djela. Puškin se nije umorio od divljenja "slobodnom elementu" mora. Ali ljepota prirode gotovo da ne ovisi o čovjeku, zauvijek se obnavlja, rastu novi veseli izdanci koji zamjenjuju umiruće drveće, rosa pada i suši se, blijedi zalasci sunca. Divimo se prirodi i trudimo se zaštititi je najbolje što možemo.

Međutim, stogodišnji hrast koji pamti prošla vremena nije čovjek. Nema topline njegovih ruku i trepeta njegovih misli, kao u kipu, slici ili kamenoj zgradi. Ali ljepota Pokrovske crkve je umjetna, sve su to učinili ljudi čija su imena odavno zaboravljena, ljudi, vjerojatno vrlo različiti, koji su poznavali tugu, radost, čežnju i zabavu. Deseci ruku snažnih, pažljivih i vještih, sklopljenih, pokoravajući se misli nepoznatog graditelja, bijelo kameno vitko čudo. Između nas - osam stoljeća. Ratovi i revolucije, briljantna otkrića znanstvenika, povijesni prevrati, velike promjene u sudbinama naroda.

Ali ovdje stoji mali, krhki hram, njegov svijetli odsjaj lagano se njiše u mirnoj vodi Nerla, nježne sjene ocrtavaju obrise kamenih životinja i ptica iznad uskih prozora - i vrijeme nestaje. Kao i prije osamsto godina, u ljudskom srcu se rađa uzbuđenje, radost je ono za što su ljudi radili.

To može samo umjetnost. Možete savršeno znati stotine datuma i činjenica, razumjeti uzroke i posljedice događaja. Ali ništa ne može zamijeniti živi susret s poviješću. Naravno, kameni vrh strijele je također stvarnost, ali ne sadrži glavnu stvar - ideju o dobru, zlu, harmoniji i pravdi - o duhovnom svijetu osobe. A u umjetnosti ima svega toga, a vrijeme se nije u stanju u to umiješati.

Umjetnost je sjećanje na srce naroda. Umjetnost ne samo da ne gubi svoju ljepotu, ona čuva dokaze o tome kako su naši preci gledali na svijet. Ptice i lavovi, blago uglaste ljudske glave na zidovima crkve - to su slike koje su živjele u bajkama, a potom i u mašti ljudi.

Ne, crkva Pokrova na Nerlu, kao i stotine drugih građevina, nije samo arhitektonski spomenik, već hrpa osjećaja i misli, slika i ideja koje povezuju prošlost i sadašnjost. Upravo vezano u pravom smislu riječi, jer je bijelokamena crkva kod Vladimira upila obilježja ruske, nacionalne kulture, u svoj svojoj posebnosti. Ljudi žele razumjeti jedni druge, nastoje shvatiti ono glavno, najbitnije u duhovnom životu svake zemlje.

Jedna stvar vas može natjerati na puno razmišljanja - jedina crkva izgrađena prije mnogo stoljeća, može potaknuti tisuće misli u koje čovjek prije nije sumnjao, može natjerati svakoga od nas da osjeti svoju neraskidivu povezanost s poviješću i kulturom domovina. U umjetnosti generacije jedni drugima prenose ono najvrjednije, najintimnije i najsvetije - toplinu duše, uzbuđenje, vjeru u ljepotu.

Kako ne zaštititi neprocjenjivo naslijeđe prošlosti! Štoviše, među svim vrstama umjetnosti, likovna umjetnost i arhitektura su jedinstvene i neponovljive. Doista, čak i ako preživi samo jedan od milijun primjeraka Rata i mira, roman će živjeti, ponovno će se tiskati. Jedina partitura Beethovenove simfonije bit će prepisana i ponovno svirana, ljudi pamte pjesme, pjesme i pjesme napamet. A slike, palače, katedrale i kipovi, nažalost, su smrtni. Mogu se obnoviti, pa i tada ne uvijek, ali ih je nemoguće ponoviti isto.

To je dijelom razlog zašto izazivaju drhtavo uzbuđenje, osjećaj jedinstvenosti. Muzejski djelatnici pažljivo promatraju očitanja instrumenta - je li zrak suh, je li temperatura snižena za stupanj; postavljaju se novi temelji pod antičkim građevinama, brižljivo se raščišćavaju drevne freske, obnavljaju kipovi.

Kad čitate knjigu, nemate posla s autorovim rukopisom, a nije ni toliko važno kojom tintom je napisan "Eugene Onjegin". A ispred platna, sjećamo se – dotaknuo ga je Leonardov kist. A za slikarstvo ili arhitekturu prijevod nije potreban, uvijek "čitamo" sliku u originalu. Štoviše, suvremenom Talijanu Danteov jezik se može činiti arhaičnim i ne uvijek razumljivim, ali za nas je to samo strani jezik i moramo koristiti prijevod. Ali osmijeh Madonne Benois dirne i nas i Leonardove sunarodnjake, drag je osobi svake nacije. A ipak je Madona nedvojbeno Talijanka - s neuhvatljivom lakoćom geste, zlatnom kožom, veselom jednostavnošću. Ona je suvremenica svoje kreatorice, žena renesanse, jasnog pogleda, kao da pokušava razabrati tajanstvenu bit stvari.

Ove nevjerojatne kvalitete čine slikanje posebno dragocjenom umjetnošću. Uz nju narodi i epohe razgovaraju jedni s drugima na prijateljski i jednostavan način, zbližavaju se stoljeća i zemlje. Ali to ne znači da umjetnost lako i bez poteškoća otkriva svoje tajne. Često antika gledatelja ostavlja ravnodušnim, njegov pogled nepristrasno klizi po kamenim licima egipatskih faraona, tako jednako nepomičnih, gotovo mrtvih. A, možda će netko pomisliti da redovi mračnih kipova nisu toliko zanimljivi, da se teško isplati zanositi se njima.

Može se javiti još jedna misao – da, znanosti trebaju povijesne vrijednosti, ali zašto su meni potrebne? Ravnodušnost s poštovanjem osiromašuje čovjeka, neće razumjeti zašto ljudi ponekad spašavaju umjetnička djela po cijenu života.

Ne, ne idi lako! Zavirite u granitna lica okrutnih, zaboravljenih despota, ne dopustite da vas njihova vanjska monotonija zbuni.

Razmislite zašto su antički kipari svoje kraljeve prikazivali kao takve blizance, kao da spavaju u stvarnosti. Uostalom, ovo je zanimljivo - ljudi se od tada vjerojatno nisu toliko promijenili u izgledu, zbog čega su kipari napravili kipove upravo takvima: ravnodušne ravne oči, tijelo ispunjeno teškom snagom, osuđeno na vječnu nepokretnost.

Kako je nevjerojatna kombinacija potpuno specifičnih, jedinstvenih crta lica, oblika očiju, uzorka usana s odvojenošću, uz odsutnost ikakvog izraza, osjećaja, uzbuđenja. Pogledajte ove portrete, pogledajte knjige. Pa čak i mala zrnca znanja bit će bačena Novi svijet na kamenim kipovima koji su se isprva činili dosadnim. Pokazalo se da je kult mrtvih natjerao drevne Egipćane da u kipovima vide ne samo slike osobe, već i prebivalište njegove duhovne suštine, njegove životne snage, onoga što je u Drevni Egipt nazvana "ka" i koja je, prema njihovim zamislima, nastavila živjeti nakon fizičke smrti ljudi.

A ako zamislite da su te skulpture već postojale kad je čak Drevna grčka još uvijek u budućnosti nisu bili stari tisuću godina, ali su njihove kamene oči vidjele Tebu, poplave Nila u podnožju još novih piramida, kola faraona, Napoleonove vojnike... Tada više se nećete pitati što je zanimljivo u ovim granitnim figurama.

Kipovi, čak i oni najstariji, ne čuvaju se uvijek u muzejima. Oni "žive" na gradskim ulicama i trgovima, a onda su njihove sudbine usko i zauvijek isprepletene sa sudbinom grada, s događajima koji su se zbili na njihovim postoljima.

Prisjetimo se spomenika Petru I u Lenjingradu, slavnog "Brončanog konjanika", koji je izradio kipar Falcone. Je li to slava ovog spomenika, jednog od najbolji spomenici svijetu, samo u umjetničkim zaslugama? Za sve nas "div na konju u galopu" izvor je složenih i uzbudljivih asocijacija, misli i sjećanja. Ovo je i slika daleke prošlosti, kada se naša domovina "ženila s genijem Petra", i veličanstven spomenik političaru koji je "podigao" Rusiju. Ovaj spomenik postao je personifikacija starog Sankt Peterburga, sagrađenog niskim kućama, koji još nije imao granitnih nasipa, koji nije dobio svoju punu veličinu. Samo jedan most, privremeni, pontonski, tada je povezivao obale Neve, točno nasuprot Brončanog konjanika. A spomenik je stajao u samom središtu grada, njegovom najprometnijem mjestu, gdje se admiralska strana spajala s Vasiljevskim otokom. Gomila je protjecala kraj njega, kočije su tutnjale pored njega, u večernjim satima blijeda svjetlost lampiona jedva je obasjavala strašno lice kralja "strašan je u okolnom mraku...". Skulptura je postala jedno s Puškinovom pjesmom i zajedno s njom - simbol grada. Poplava koju je pjevao pjesnik, prijeteća tutnjava iz prosinca 1825. i mnogo toga po čemu je poznata povijest Sankt Peterburga dogodila se ovdje - kod Gromovitog - kamena, postolja kipa. A čuvene bijele noći, kad se blistavim nebom polako protežu magloviti prozirni oblaci, kao da se pokoravaju gesti Petrove zapovjedno ispružene ruke, kako se čovjek, misleći na njih, ne sjetiti “Brončanog konjanika”, oko kojeg su tolike generacije vidjeli prizor tolikih poetskih i nezaboravnih sati!

Umjetnost akumulira osjećaje stotina generacija, postaje spremnik i izvor ljudskih iskustava. U maloj dvorani na prvom katu pariškog Louvrea, gdje na kipu Venere Miloske vlada pobožna tišina, nehotice se pomisli na to koliko je ljudi podarilo sreću razmišljajući o savršenoj ljepoti ovog tamnoputog mramora.

Osim toga, umjetnost, bio to kip, katedrala ili slika, prozor je u nepoznati svijet, odvojen od nas stotinama godina, kroz koji se može vidjeti ne samo vidljiv izgled epohe, već i njezina bit. . Način na koji su ljudi osjećali svoje vrijeme.

Ali možete pogledati i dublje: u temeljitosti poteza nizozemskih slikara, u njihovoj osjetljivosti za čar materijalnog svijeta, za šarm i ljepotu "neuglednih" stvari - ljubav prema ustaljenom načinu života. I to nije sitna filistarska ljubav, već duboko smislen, uzvišen osjećaj, i poetski i filozofski. Život Nizozemaca nije bio lak, morali su osvojiti zemlju s mora, a slobodu od španjolskih osvajača. I zato sunčani kvadrat na voštanom parketu, baršunasta kožica jabuke, fino jurenje srebrne čaše na njihovim slikama postaju svjedoci i izrazi ove ljubavi.

Pogledajte slike Jana van Eycka, prvog velikog majstora nizozemske renesanse, kako slika stvari, mikroskopske detalje bića. U svakom pokretu kista - naivno i mudro divljenje prema onome što umjetnik prikazuje; pokazuje stvari u njihovoj izvornoj i iznenađujuće privlačnoj biti, osjećamo mirisnu elastičnost plodova, sklisku hladnoću svile koja suho šušti, lijevanu težinu brončanog lustera.

Tako u umjetnosti pred nama prolazi duhovna povijest čovječanstva, povijest otkrivanja svijeta, njegova značenja i još neu potpunosti spoznate ljepote. Uostalom, svaka generacija to odražava iznova i na svoj način.

Mnogo je stvari na našem planetu koje nemaju utilitarnu vrijednost, koje ne mogu niti hraniti niti grijati ljude, niti liječiti bolesti, to su umjetnička djela.

Ljudi ih, koliko mogu, štite od nemilosrdnog vremena. I ne samo zato što “beskorisni” radovi koštaju milijune. Ne radi se o tome.

Ljudi shvaćaju da su spomenici kulture zajednička baština generacija, što nam omogućuje da povijest planeta osjećamo kao svoju i dragu.

Umjetnost prošlosti je mladost civilizacije, mladost kulture. Bez da to znate ili zanemarite, možete živjeti svoj život, a da ne postanete stvarna osoba, svjesna odgovornosti za prošlost i budućnost Zemlje. Stoga nas ne čudi što troše energiju, vrijeme i novac na restauraciju antičkih građevina, što se slike, kao i ljudi, liječe, daju im injekcije i blistaju na rendgenskim snimkama.

Muzej, stara crkva, slika potamnjena vremenom - za nas je to prošlost. Je li to samo prošlost?

Proći će mnogo godina. Gradit će se novi gradovi; moderni mlazni zrakoplovi postat će smiješni i spori, a vožnja vlakom će nam se činiti nevjerojatnom poput putovanja u poštanskom autobusu.

Ali crkva Zagovora na Nerli ostat će ista kao prije osam stoljeća. I . I kip Miloske Venere. Sve ovo već danas pripada budućnosti. Unucima naših unuka. To je nešto što se ne smije zaboraviti. Činjenica da su spomenici kulture dalekih vremena vječna baklja koju jedni na druge prenose različite generacije. A od nas ovisi da se plamen u njemu ne pokoleba ni na minut.

Koliko god paradoksalno zvučalo, upravo kroz susret s kulturom prošlosti možemo osjetiti dah budućnosti. Ta budućnost, kada će vrijednost umjetnosti i ljudskosti svima biti jasna i nepobitna. Rimljani su govorili da je umjetnost vječna, a život kratak. Na sreću, to nije sasvim točno, jer besmrtnu umjetnost stvaraju ljudi. A u našoj je moći sačuvati besmrtnost čovječanstva.

5 odgovora

Odgovor partnera TheQuestion

Odgovor partnera TheQuestion

Odgovor partnera TheQuestion

Bez prošlosti nema budućnosti. Senzualna, živa povezanost generacija s vremenom postaje tanja i neminovno nestaje ako nema autentičnih, fizičkih svjedoka tog prošlog vremena ili određenog povijesnog događaja. Na prste da djeci ili stranim turistima pričaju o čemu Drevna Rusija mnogo teže nego hodati s njima između srednjovjekovnih crkava Velikog Novgoroda i Pskova (gledati unutra i čitati drevne "grafite" na njihovim zidovima), govoreći o razdoblju rascjepkanosti i Novgorodskoj večeri. Kako reći o tome što je doba prosvjetiteljstva bez redovitog planiranja Tvera i arhitekture klasicizma, što je Rusko carstvo bez Nevskog prospekta i enfiladnih dvorana Zimske palače? Kako novoj generaciji reći što je Sovjetski Savez bez zalaska duboko u konstruktivističko radničko naselje ili silaska u "podzemnu palaču" moskovskog metroa, bez penjanja na gornji kat jednog od sedam nebodera, gledajući Moskvu odozgo, pronaći ostalih šest? Arhitektura je kronika naše povijesti, učvršćena u kamenu i monumentalno slikarstvo njegove najvažnije stranice, rekonstruirajući prostor odvojene epohe. Kako su ljudi živjeli u to vrijeme, što su cijenili, čime su se pokušavali okružiti, što su smatrali važnim? Svaki grad, zahvaljujući očuvanim povijesnim građevinama, ima svoje lice, na kojem se (kao na licu osobe) odražavaju i nastavljaju odražavati glavni događaji i glatko tečni povijesni procesi. Uvijek je zanimljivo.

Ovo je s filozofske točke gledišta. Sada malo pragmatike:

Turizam. Prije svega, ljudi koji dolaze u grad traže njegovu originalnost, posebnost. I leži u povijesti. Proučavanje kronika, crkvenih knjiga i monografija o povijesti pojedinog kraja dugo je, dosadno i općenito za stručnjake. A arhitektura je dostupna svima u bilo koje doba dana. Upravo ona svojim bizarnim oblicima privlači turiste. Privlači turiste, a kao rezultat - novac :) Oni koji su bili u vječnom gradu Rimu, u kojem su sačuvana antika, renesansa i klasicizam, razumjet će to bolje od drugih. Samo izlaskom na ulicu - čovjek lako upija povijest stoljeća. I, uživajući u ljepoti, odlazi u muzeje, galerije, trgovine, restorane, a možda i surfa internetom da vidi koliko ovdje košta stanovanje... :)

I da, naravno, ne treba zaboraviti da ono što nas okružuje (čitaj – arhitektura) utječe na našu svijest svake sekunde. To znači da je očuvanje povijesne jezgre važno i za lokalne stanovnike koji se osjećaju dijelom nove povijesti velikog grada u ogromnoj zemlji :)

Odgovor partnera TheQuestion

Doista, odgovor na ovo pitanje nije toliko očit, a stajalište Arkhnadzora nipošto nije jedino: na primjer, poznati stručnjak za urbanu ekonomiju, profesor s Harvarda Edward Glazer zagovara obnovu povijesnih centara s povećanje broja katova, smatrajući to mogućnošću da se ljudima pruži pristupačno stanovanje bez širenja gradova "u širinu". S druge strane, ovaj argument me ne uvjerava u potpunosti: u doba kada neboderi u Kini, Singapuru i Emiratima bujaju nakon kiše, povijesni razvoj gradova koji se diče slavnom prošlošću prednost je koja se ne može kopirati. Očuvanjem povijesnih građevina privlačimo turiste koji će donijeti novac gospodarstvu grada. Osim toga, povijesne građevine praktički “ne stare” u smislu da se percipiraju isto bez obzira na to je li kuća stara 100 ili 150 godina, dok modernistička arhitektura nakon nekoliko desetljeća gubi svoj moderni sjaj. i pretvoriti se u teret za gradove, ako ne s financijske točke gledišta, onda sa stajališta imidža (primjerice, neboderi Novog Arbata sada već izgledaju kao zastarjele zgrade koje bi mogle napraviti veliki remont).

Povijesne građevine treba čuvati u mjeri u kojoj su jedinstvene i neponovljive ili povezane s povijesnim događajima i povijesnim ličnostima.
Živim u relativno mladom (skoro sto pedeset godina) Vladivostoku i surađujem s nevladinom organizacijom koja se bavi zaštitom spomenika sovjetskog i revolucionarnog razdoblja, dakle otprilike od početka 20. stoljeća. Imamo jasnu ideju što se može, pa čak i treba rušiti, a što treba ostati netaknuto i netaknuto. Navest ću primjere.
Ovdje imamo dvokatnicu tipa vojarne iz 1930-ih godina. Ne razlikuje se od stotina tisuća svoje vrste. S njim u povijesti grada ništa nije povezano. Može se potpuno srušiti, iako bih predložio da se prvo pažljivo fotografira i snimi. Za svaki slučaj. Jer je već više puta rušena, a onda se otkrilo da je koliba još uvijek neobična. Zamislite, na primjer, da bi se iznenada otkrila baraka u kojoj je Mandelstam proveo nekoliko sati. Ne bi li ga vrijedilo zadržati barem na fotografiji? Naravno da bi.
No, pred nama je trošna stambena zgrada u kojoj je prije revolucije bio prvi radnički klub u gradu. Toliko ih je povezano s ovom kućom. povijesni događaji i toliko ih je bilo tamo povijesne ličnosti od crvenih heroja građanskog rata do šefova bijele kontraobavještajne službe, da stanovnike treba preseliti, a kuću obnoviti i pretvoriti u muzej.
Mnogo je sličnih građevina koje čuvaju sjećanje na razna povijesna razdoblja u gradu. O primjerima arhitekture poput zgrade skupštine činovnika, kuće generalnog guvernera i pošte i telegrafa, čak je i sramotno spominjati. Srušiti ih znači uništiti Vladivostok.
Ne treba raditi rušenje, već stvaranje muzeja i postavljanje uzbudljivih turističkih ruta. Ovdje je glavni put, koji može donijeti novac. U našem gradu, recimo, poduzetnici su obnovili konobu iz vremena građanskog rata koju je osnovao David Burliuk. Ovo je pravi pristup, svi bi trebali slijediti ovaj primjer. A gradove je potrebno širiti, očekivano, u širinu, a ne u dubinu. Neka novi prostori okružuju stare zgrade.

Apsolutno ne zašto, ako za to ne postoje objektivni razlozi. Na primjer, ne možete samo uzeti i početi rušiti ili obnavljati kuće u Eixampleu u Barceloni ili socijalističkim gradovima ranih sovjetskih godina, jer su to jedinstveni integralni kompleksi. Ne možete srušiti tvrđavu Brest i preorati redute (kao što to rade farmeri), jer one nose sjećanje na određene događaje. Ali nema smisla podržavati raspadnutu palaču trgovca Kolotuškina, koju su izgradili kmetovi prema kopiranom projektu, jer nema ni povijesnu ni arhitektonsku vrijednost.

Još jedno pitanje u kojem autor, kao očiti stručnjak za temu, unaprijed pretpostavlja jedini točan odgovor. "Zašto je potrebno čuvati povijesne građevine u gradovima?" Zašto je to "potrebno"? Ili možda "nije potrebno"? Takva pitanja uvijek izazivaju slap međusobno isključivih osobnih prosudbi, objektivno utemeljenih ... ni na čemu.

1. Urbanističko zakonodavstvo Ruske Federacije ne sadrži nikakve zahtjeve za "očuvanje povijesnih zgrada u gradovima".

2. Zakon o kulturnoj baštini Ruske Federacije utvrđuje koncept "objekta kulturne baštine". Nekako ih treba zaštititi.

Prvo, od koga? Od loših građana Ruske Federacije kojima ne treba baraka u kojoj je Mandeljštam koristio kupaonicu?

Drugo, kako? Nemoguće je dirati, rušiti, rekonstruirati, popraviti! Može se obnoviti učvršćenjem. To je 2-10 puta skuplje od novogradnje. I o čijem trošku? O trošku države koja desetljećima takve objekte stavlja na popise zaštićenih? Nije ga bilo... Novo izdanje zakona obvezuje vlasnika(!) takvog objekta da na njega troši novac. U Yeletsu tužiteljstvo sudskim putem traži da se vlasnici 300 stambenih zgrada s lokalnog popisa obavežu da plate njihov pregled, projektiranje, restauraciju, čiji trošak premašuje troškove samih kuća, Karl! Istodobno, u susjednoj regiji Voronjež, na primjer, državna sredstva za očuvanje (samo! a ne za restauraciju) OKN-a u posljednjih 11 godina dodijeljena su u iznosu od 0 (nula) rubalja.

3. Znate li tko i kako određuje CHO za uvrštavanje na popis zaštite? Bit ćete ugodno iznenađeni. Određeno regionalno povjerenstvo od (2x) stručnjaka iz Ministarstva kulture. Tijekom posljednjih desetljeća, zgrade u gradovima Ruske Federacije uključene su u popis od 100-500 komada po gradu, 1000-2500 komada po regiji. Razlozi? Molimo: "osobna pisma građana 19.-20. (!) stoljeća", "izvještaj o ljetnoj praksi studenata 2. godine Odsjeka za povijest državnog sveučilišta", "članak neidentificiranog autora u časopisu Ogonyok of. 1965., na temelju telefonskog razgovora s staricaživi na selu... ". Ovo je iz materijala tužiteljstva o istrazi zlouporabe ovlasti. Kakve veze tužilaštvo ima s tim, pitate? I sredstva za osiguranje i plaće (bonuse) zaposlenika raspoređeni su prema broju OKN na regionalnoj listi ...

4. Ovo šuganje na temu "Čuvena, živa povezanost generacija s vremenom" tu ne prestaje. Jer "Uvijek je zanimljivo". Da. "Arhitektura je kronika naše povijesti"? Pa, u popis uvrstite SVE građevine, na primjer, 19. stoljeće. Ne možeš? Ne sjede budale u Dumi, raspravljaju, prebrojavaju i iz zakona izbacuju pojam "predmet graditeljske baštine".

5. Čak "imaju jasnu ideju što se može, pa čak i treba srušiti, a što treba ostati netaknuto i netaknuto." Vau! Podići vlastite subjektivne prosudbe na rang imperativa...

6. "Turizam. Ljudi koji prvi put dolaze u grad, prije svega traže njegovu originalnost, posebnost." Da. Što je s posjetiteljima po drugi put? Tražite udobnost, čistoću i logiku ugodnog životnog prostora. Što ljudi u gradu traže?

7. ".. raspadnuti ljetnikovac trgovca Kolotuškina, koji su sagradili kmetovi prema kopiranom projektu, ... nema ni povijesnu ni arhitektonsku vrijednost." Pa da, "Mandelštamova baraka" nosi ... Stambene zgrade u Yeletsu nose ...

Svaki grad na svijetu ima svoje arhitektonsko lice. Gradovi izgrađeni prije nekoliko stotina godina mogu se pohvaliti onim što moderni, mladi gradovi nemaju: svojom poviješću i jedinstvenim arhitektonskim izgledom, nekim posebnim duhom, otiskom ljudi i događaja koji je karakterističan za ovo mjesto. Dolaskom u ljetovalište ili povijesni grad, naše šetnje počinjemo iz povijesne jezgre, iz "starog grada". Stare, ne velike kuće, uske uličice, lokalni ugođaj... Nitko ne ide nikamo da vidi spavaće sobe ili identične panelne nebodere. Neboderi su zanimljivi samo tamo gdje zaista impresioniraju svojom veličinom: u Emiratima, New Yorku, Šangaju, na primjer. Zato je toliko važno sačuvati ono što već postoji, što nam je došlo iz prošlosti, što ima povijest, posebnu jedinstvenu estetiku i posebnost. Za sebe, svoju samosvijest, za kontinuitet generacija, za očuvanje ljepote prošlosti. Gradovi koji to razumiju postaju privlačni turistima i voljeni od strane vlastitih stanovnika. Mnogo sam puta u Ufi i drugim ruskim gradovima čuo riječi divljenja od stranaca o našim povijesnim i arhitektonskim spomenicima, posebno o drvenoj arhitekturi.

Postoji mišljenje: drvene kuće imaju kratku starost i nema smisla obnavljati ih, jer. ne žive dugo. Međutim, znanstvenici s Državnog sveučilišta Tomsk, zajedno sa znanstvenicima iz Stuttgarta i Darmstadta, proveli su istraživanje jednog od drvenih spomenika saveznog značaja u gradu Tomsku i utvrdili da je trajanje rada ove drvene zgrade, koja je više od 100 godina, uz pravilan rad može biti i do 400 godina. Što možemo reći o kamenim spomenicima arhitekture, ako, uz pravilnu njegu, drvene konstrukcije mogu trajati i do 400 godina?

Najstariji sačuvani drveni spomenik u Rusiji, Crkva Polaganja ogrtača iz sela Borodava, podignuta 1485. godine i prenesena u grad Kirillov, stajala je praktički bez restauracije do 1950. godine, a nakon obnove danas je u izvrsnom stanju. Preko 500 godina!

Dakle, nije točno reći da je doba stoljetnih drvenih kuća već prošlo. Oni se mogu i trebaju sačuvati, pitanje je samo pravilna njega i restauracija.

U Europi je odnos prema povijesnim i arhitektonskim spomenicima puno pažljiviji, poštuju i ponose se svojom poviješću i njeguju njezino graditeljsko naslijeđe. Vjerojatno su mnogi gledali program "Orao i repovi", gdje su pokazali kuće u Litvi, u Vilniusu. Ove kuće jako podsjećaju na Ufu, a koštaju više od milijun dolara, jer je to kulturna baština.

Kuće u Vilniusu

U Norveškoj i Finskoj samo se objekti od nacionalnog značaja obnavljaju isključivo iz državnog proračuna (u Finskoj ih ima samo 200), dok se ostali, u pravilu, čuvaju zajedničkim naporima vlasnika i države. U bugarskom gradu Nesseberu i finskoj Raumi, uvrštenom na UNESCO-ov popis svjetske baštine, sačuvano je 600 drvenih spomenika, u švedskom Bergenu - 40.
U drevnom finskom gradu Rauma sačuvane su četvrti drvenih povijesnih zgrada. Stari Raum je najveći povijesni drveni grad u nordijskim zemljama. Ukupno ima oko 600 zgrada iz 18. i početka 19. stoljeća, od kojih je većina u privatnom vlasništvu. Ovdje je već razrađen mehanizam za pružanje državne pomoći vlasnicima zgrada za njihov popravak i obnovu. Državna potpora u pravilu iznosi 40% cijene radova.
U svrhu potpore očuvanju i razvoju Stare Raume osnovana je Zaklada Stara Rauma koja prikuplja sredstva za očuvanje i razvoj starog grada, a također nudi i kredite za popravke povijesne građevine po stopama središnje banke.

Old Rauma, Finska

Trondheim, Norveška

To ukazuje na poštovanje prema arhitektonskim spomenicima kako države tako i samih ljudi, u čijem se privatnom vlasništvu nalazi većina ovih kuća.

Ali u Rusiji postoji uspješni primjeri očuvanje i restauracija povijesnih i arhitektonskih spomenika.
Kao, na primjer, u Tomsku. Grad, osnovan 1604. godine, dom je 500.000 ljudi. Jedinstvenost povijesne baštine Tomska leži u očuvanju urbanih drvenih građevina koje datiraju iz 19.-20. stoljeća.
Ukupno u Tomsku ima oko 3 tisuće drvenih zgrada i građevina. Od toga, oko 1,5 tisuća su objekti povijesne, arhitektonske vrijednosti ili tvore povijesno okruženje kao pozadinski objekt. Program za očuvanje i oživljavanje drvene arhitekture u gradu Tomsku i Tomskoj regiji, koji je nastao kao građanska inicijativa, zatim uzet pod pokroviteljstvo guvernera Viktora Kressa i dobio status službenog dokumenta prije 5 godina, uključuje 701 predmeta. Za usporedbu: u bugarskom gradu Nesseberu i finskoj Raumi, uvrštenom na UNESCO-ov popis svjetske baštine, sačuvano je 600 drvenih spomenika, u švedskom Bergenu - 40. Dakle, po broju očuvanih drvenih građevina Tomsk je ispred. samo domaće Vologde i Irkutska, ali i svjetskih centara drvene arhitekture. Iako, naravno, i ovdje ima problema.

Od 2005. godine obnovljeno je šezdesetak drvenih objekata. Za to je iz proračuna potrošeno oko 380 milijuna rubalja. Istodobno, u proračunu nije bilo posebnog članka za obnovu drvenih kuća. Malo po malo, novac se cijedio. Još 70 milijuna prikupljeno je od investitora i još 20 milijuna iz federalnog proračuna.
I evo takvog slučaja: Kuća Sapožnikova, spomenik drvene arhitekture u Tomsku, ponovno je naseljena, zapaljena nekoliko puta i konačno potpuno izgorjela - sljedeći dan nakon završetka rusko-njemačkog samita i odlaska VIP osoba iz Tomska. Javnost je tada napravila veliki skandal skupom kod zapaljene kuće i dopisom koji je skupio tisuću i pol potpisa. U Ufi je gotovo 2 puta više stanovnika, ali kada je Arhizaštita skupljala potpise za očuvanje arhitektonskih spomenika, bilo ih je tek oko 200. Možda mi kao stanovnici našeg grada trebamo postati manje ravnodušni prema našim kulturna baština? Uostalom, još se ima što spasiti. Neki kutovi grada ostali su gotovo isti kao prije 100 godina, a još uvijek postoje prekrasni spomenici drvene arhitekture.

Već u antičko doba vladari su bili svjesni utjecaja monumentalnih građevina na svijest i psihu ljudi. spomenici svojom veličinom daju emocionalni naboj, potiču poštovanje prema povijesti svoje zemlje, pomažu u očuvanju značajne prošlosti. Osmišljeni su kako bi građanima usadili osjećaj ponosa na svoje pretke. Ponekad se podižu spomenici živim ljudima koji su se istaknuli nečim dobrim.

Proći će dosta vremena, a preživjelih iz Velikog Domovinskog rata neće biti. Prisutnost spomenika koji govori o podvigu ruskog naroda omogućit će potomcima da ne zaborave na ove godine. U bilo kojem mjestu naše zemlje možete pronaći kamene dokaze o ovom okrutnom vremenu. Između spomenika i društva postoji nevidljiva veza. Povijesno i kulturno okruženje, čiji su spomenici dio, utječe na formiranje svjetonazora svakog stanovnika.

Osim toga, povijesni i kulturni spomenici su informacije koje su potrebne za predviđanje budućih procesa. Znanost, koristeći takav arheološki materijal kao spomenike, ne samo da obnavlja ono što se dogodilo u prošlosti, već i daje predviđanja. U arhitektonskom smislu, spomenici pomažu u organizaciji prostora, igraju ulogu vizualnog središta javnog prostora.

Za objektivno razumijevanje kulturno-povijesnih procesa u društvu važno je očuvanje spomenika. Odnos prema njima određen je položajem društva prema svojoj prošlosti i može se očitovati neznanjem, brigom i namjernim uništavanjem. Ovisi o mnogim čimbenicima - o stupnju obrazovanja i kulture stanovništva, dominantnoj ideologiji, položaju države prema svom kulturnom naslijeđu, političkoj strukturi, gospodarskom stanju zemlje. Što je neko društvo više obrazovanje, kultura, gospodarstvo, što je njegova ideologija humanija, to se svjesnije odnosi prema svom povijesnom i kulturnom naslijeđu.