predsjednik Stručnog vijeća pri Vladi Ruske Federacije; rođen je 2. svibnja 1938. u Ashgabatu; diplomirao na Lenjingradskom politehničkom institutu i Akademiji narodnog gospodarstva pri Vijeću ministara SSSR-a, doktor tehničkih znanosti; radio u Istraživačko-proizvodnom udruženju "Svetlana" (Lenjingrad); od ožujka 1989. - predsjednik Udruženja industrijskih poduzeća Lenjingrada; od 1988. bio je član Lenjingradskog oblasnog komiteta KPSS; nominiran kao kandidat za narodne zastupnike SSSR-a; 1990. izabran je za zamjenika Gradskog vijeća Lenjingrada, 1990. bio je jedan od inicijatora stvaranja udruge Nevskaya perspektiva; od rujna 1991. - predsjednik povjerenstva ureda gradonačelnika Lenjingrada za ekonomski razvoj, predsjednik Upravnog vijeća Ureda gradonačelnika, dogradonačelnik; od 20. svibnja 1992. do lipnja 1993. bio je potpredsjednik Vlade Ruske Federacije; u svibnju 1992. imenovan je zamjenikom predsjednika Vlade Rusije (nadzirao razvoj ruske industrije); u rujnu 1994. pridružio se organizacijskom odboru Ujedinjenog socijaldemokratskog pokreta; dobitnik Državne nagrade SSSR-a; posjeduje Engleski jezik; oženjen, ima dvije kćeri; uživa u lovu i ronjenju.

Velika definicija

Nepotpuna definicija ↓

2. svibnja 1938.). Zamjenik premijera Ruska Federacija u vladama B. N. Jeljcina, E. T. Gajdara i V. S. Černomirdina od 20. 5. 1992. do 10. 5. 1993. Rođen u Ashgabatu, Turkmenska SSR. Obrazovao se na mehaničkom i matematičkom fakultetu Lenjingradskog politehničkog instituta i na Akademiji narodnog gospodarstva pri Vijeću ministara SSSR-a (1986.). Doktor tehničkih znanosti. Od 1981. inženjer tvornice. Engels (koji je kasnije postao lider u stvaranju poduzeća Lenjingradskog udruženja elektroničke industrije "Svetlana"), zatim viši, vodeći inženjer, voditelj projektnog biroa, zamjenik glavnog inženjera, voditelj posebnog dizajnerskog biroa. U ovom poduzeću, koje je proizvodilo elektrooptičke uređaje, radio je na raznim pozicijama ukupno više od 20 godina. Od 1987. je generalni direktor NPO Svetlana. Od 1988. član Lenjingradskog regionalnog komiteta KPSS. Godine 1990. inicijator stvaranja udruge Nevskaya Perspective. Od ožujka 1989. predsjednik Udruženja industrijskih poduzeća Lenjingrada. Od 1990. zamjenik Gradskog vijeća Lenjingrada, član povjerenstva za ekonomske reforme. Bio je član prokomunističke frakcije "Preporod Lenjingrada". Od rujna 1991. bio je predsjednik Komisije za ekonomski razvoj Ureda gradonačelnika Lenjingrada. Od studenog 1991. do svibnja 1992. zamjenik gradonačelnika - predsjednik Gradskog odbora Sankt Peterburga. Od 20. svibnja 1992. do svibnja 1993. zamjenik predsjednika Vlade Ruske Federacije. Nadzirana granska ministarstva. Imenovan na preporuku A. B. Chubaisa. Njega je predsjednik B. N. Jeljcin predstavio vladi kako bi razvodnio koncentraciju "šefova laboratorija" s "iskusnim poslovnim rukovoditeljima". Bavio se pitanjima prenamjene i organizacije rada industrije, prometa i veza. Bio je blizak krugovima koji nisu dijelili ideologiju Gaidarovih reformi. Demokratski tisak nazvao ga je "trojanskim konjem" vojno-industrijskog kompleksa. Pripremio bilješku za B. N. Jeljcina, u kojoj je kritizirao "neviđeno smanjenje vojnih narudžbi u svjetskoj praksi - za 68%". Zloslutno je zvučao i broj otpuštanja radnih mjesta u vojno-industrijskom kompleksu, za milijun ljudi godišnje. Objavio članak u novinama duhovne oporbe "Dan" s kritikom kursa E. T. Gaidara. Prema ET Gaidaru, GS Khizha se energično bacio na posao: „Međutim, brzo je postalo jasno da je, prihvaćajući reforme u cjelini, bio potpuno nesposoban razumjeti temeljne principe gospodarskog upravljanja u tržišnim uvjetima, gledao je što se događa očima direktora tvornice . Zato predlaže rješenja koja mu se čine korisnima za poduzeća, iskreno ne shvaćajući njihov pogubni učinak na nacionalnu ekonomiju u cjelini” (Gaidar E. T. Dani poraza i pobjeda. M., 1997. S. 206). U drugoj polovici 1992. na sjednicama vlade oštro je polemizirao s A. B. Chubaisom, koji je branio reformistički kurs. Dana 2. studenog 1992. imenovan je šefom privremene uprave u zoni izvanrednog stanja, uvedenog na period od mjesec dana na području Sjevernoosetijske SSR i Republike Inguš. Odletio je u Vladikavkaz, gdje je na licu mjesta vodio radnu skupinu vlade. Međutim, postavljanje vladinog ureda u prijestolnici jedne od suprotstavljenih strana izazvalo je među Ingušima sumnju u sklonost federalnog centra Osetima. Nitko od visokih dužnosnika ruske vlade nije pogodio posjetiti Nazran. Dana 01. 12. 1992. Vrhovno vijeće Ruske Federacije produžilo je izvanredno stanje do 30. siječnja 1993. V. Skokov kao ljudi koji se nisu dokazali kao dosljedni pobornici reformi. 10.05.1993. razriješen. O svom preseljenju saznao je iz radijske poruke dok je bio u službenom automobilu. Kako bi provjerio istinitost informacija koje je čuo, pokušao je nazvati iz automobila, ali je specijalni telefon bio isključen. Morao sam nazvati s govornice. Od lipnja 1993. - predsjednik Stručnog vijeća pri Vladi Ruske Federacije. U rujnu 1994. pridružio se organizacijskom odboru Ujedinjenog socijaldemokratskog pokreta. VS Chernomyrdin, nakon ostavke GS Khizhi, pokušao ga je promovirati u Rosvooruzhenie, ali je kandidatura odbijena zbog jake borbe za ključne pozicije u superprofitabilnom poslovanju s oružjem: „Khizha se tada zaista uspio istaknuti, prvo po prodaja u to vrijeme tajne, ruskog tenka britanskim obavještajnim službama, i drugo, prodaja (putem Bjelorusije) trenažne proturaketne instalacije S-300 američkim obavještajnim službama - našem glavnom konkurentu na globalnom tržištu oružja. Amerikanci su htjeli razumjeti uspjeh S-300 kako bi poboljšali dizajn svojih Patriota. Srećom, pokazalo se da nije dovoljno rastaviti rusku raketu jedan po jedan vijak kako bi se razumjelo “zašto leti, i što je najvažnije, zašto pogađa”. Tajanstveni ruski know-how napravljen u Udmurtiji” (Sovershenno sekretno, 1998, br. 11, str. 6). Dobitnik Državne nagrade SSSR-a. Govori engleski. Uživa u lovu i ronjenju. Oženjen, ima dvije kćeri.

K kategorija: Oblikovati

arhitektonska kompozicija

Umijeće arhitekture očituje se tamo gdje čovjek pokušava na određeni način organizirati i urediti prostor. Arhitektonsku kompoziciju stvaraju tri vrste sredstava: raspored volumena u prostoru; odnos, proporcije, simetrija, boja, mjerilo arhitektonskih volumena i njihovih dijelova, detalji; uključivanje i korištenje elemenata slikarstva, kiparstva, vrtlarske umjetnosti.

Volumetrijsko-prostorna kompozicija izgrađena je na temelju karakteristika vizualne percepcije. Oblici i oblici koje promatramo sastavljeni su od ravnina i linija njihovog presjeka. Volumeni se formiraju iz ravnina, prostor se stvara od volumena. Arhitektonski prostor je drugačiji po tome što je neraskidivo povezan s osobom koja je ili unutra ili promatra izvana. Estetska vrijednost nisu samo elementi koji zatvaraju prostor, već i sam prostor. Odnos između mase materijala i praznog prostora koji omeđuje ili okružuje jedan je od prvih emocionalnih osjeta pri susretu sa strukturom.

Oblik volumena zgrade obično je određen unutarnjom strukturom. Ponekad je ova ovisnost izravna i očita, kao u jednokatnoj kući s ravnim krovom. Međutim, potpuna podudarnost između oblika ljuske i onoga što sadrži nije obavezna. Neizbježna razlika određena je ne samo debljinom zidova i drugih ograda, već i prazninama konstruktivne i tehničke namjene. Svaka zgrada s visokim tavanskim krovom, potrebnim za uklanjanje vode i snijega, ima vanjske dimenzije koje nisu povezane s funkcionalnim unutarnjim prostorom. U arhitekturi prošlosti postoje primjeri potpune neovisnosti volumena od unutarnji prostor. Izgradnja oblika zgrade ujedno je poslužila za rješavanje posebnih problema. umjetnički zadaci povezana s izgledom građevine i njezinom ulogom u cjelini susjednih građevina.

Svaka struktura ima tri dimenzije: duljinu, visinu, širinu. Trodimenzionalnost je glavno svojstvo arhitektonskog volumena, stoga je pri projektiranju kuće glavni kompozicijski zadatak identificirati njezin volumen s različitih točaka promatranja.

Prevladavanje jedne od dimenzija daje karakteristično obilježje određenog sastava: visoka zgrada - s prevladavanjem visine, proširena kuća - s prevladavanjem duljine; ravna kuća - s prevladavanjem širine. Stavljaju se takva obilježja kompozicije kao što su frontalnost, prostornost, trodimenzionalnost, osnova za klasifikaciju volumetrijsko-prostorne kompozicije zgrada.

Frontalna (frontalno-planarna) kompozicija osmišljena je za preglednost s jedne strane i percipira se iz statičkih gledišta. Na primjer, opći pogled na kuću od ulaza na mjesto, pročelja zgrada, rješenje pojedinačnih zidova.

Karakteristika frontalne kompozicije je položaj svih njezinih elemenata i dijelova u odnosu na gledatelja, uglavnom u dvije frontalne koordinate - širini i visini. Koordinata dubine u frontalnim kompozicijama je slabo razvijena ili ima podređenu vrijednost.

Pri rješavanju frontalne kompozicije glavni je zadatak identificirati površinu koju karakteriziraju sljedeći osnovni podaci: omjer širine i visine, oblik u planu, obrisu ili silueti, nagib u odnosu na vertikalu, otvori prozora.

Najjednostavniji tip frontalne kompozicije je okomito stojeći pravokutnik. Sužavanje pravokutnika prema gore daje dojam naginjanja od gledatelja, a sužavanje prema dolje - naginjanje naprijed:
Artikulacija ima isti učinak na percepciju pravokutnika. S povećanjem učestalosti podjela (vodoravno ili okomito) u jednom smjeru, činit će se da je ravnina savijena. S krivolinijskim podjelama, ravnina će biti vizualno deformirana;
Ako je segmentacija površine uzrokovana konstruktivnim ili funkcionalnim zahtjevima i, naprotiv, želimo obnoviti frontalnost, onda se to može postići primjenom dodatne segmentacije, ali u drugom smjeru (npr. uvođenjem vertikalnih pilastara). kada je površina narušena vodoravnim linijama postolja, sandriksa, vijenaca).

Razmotrite metode kojima se otkriva kompozicijsko jedinstvo površine - umjetnička kvaliteta neophodna za bilo koju kompoziciju. Postoje dva glavna načina: prvi je ispuniti danu površinu jednolikim podjelama (na primjer, kavez koji oponaša polaganje kamenog zida ili rustikalni blokovi, korištenje obloženih opeka); drugi je podijeliti ravninu na nejednake dijelove s uspostavljanjem podređenosti između njih (otvori za vrata i prozore, izbočine i zavoji).

Treba napomenuti da je podjela površine samo u jednom smjeru nepoželjna. Horizontalne podjele naglašavaju ograničenost sa strane, dok vertikalne podjele privlače pozornost na vrh i dno ravnine.

Riža. 1. Ujednačena segmentacija uveza okvira prozora naglašava njegovu frontalnost

Riža. 2. Horizontalne podjele naglašavaju ograničenost oblika sa strane, vertikalne podjele naglašavaju ograničenost odozgo. Jednake artikulacije u oba smjera naglašavaju frontalne oblike

Kada se u ravnini pojave zasebni zatvoreni oblici (prozori, vrata), važno je identificirati glavne artikulacije: površine i otvori, podređenost po visini i širini između dimenzija cijele ravnine i pojedinih oblika.

Volumetrijski sastav dizajniran je za vidljivost s različitih strana i percipira se pri kretanju oko njega. Kompaktna kuća na zasebnoj parceli primjer je trodimenzionalne kompozicije koja se sastoji od elemenata razvijenih duž sve tri koordinate (širina, visina, dubina). Otkrivanje trodimenzionalnosti kompozicije glavni je zadatak dizajna.

Obrazac može imati sljedeće značajke: prevlast horizontalnih, okomitih ili dubinskih koordinata; obrisi, silueta složena ili jednostavna. Ravnine zidova koje tvore volumen mogu biti ravne, nagnute, krivolinijske, okomite itd.

Da bi se identificirali geometrijski uzorci arhitektonskog oblika, koriste se sljedeća sredstva: podjela volumena na sastavne dijelove, naglašena pomakom oblika, udubljenja; usporedba različitih kontrastnih vrsta površina (pravokutne, zakošene, izlomljene, kružne krivulje, krivuljaste konture ograđenih površina); usporedba mase i prostora; teksture i boje.

Glavne metode otkrivanja forme temelje se na geometrijskim uzorcima površina, rubova, artikulacija, čija je svrha otvoriti treću dimenziju percepciji s bilo kojeg proizvoljnog stajališta. Jednakost duljine, visine i širine dovodi do statičkog volumena (kugla, kocka). Prevlast dviju veličina dovodi formu u ravan.

Volumetrijski oblik iz nekih kutova može se percipirati kao ravan, što osiromašuje dojam. Na primjer, kuća u obliku kocke, kada je percipira samo jedna od njezinih strana, gubi svoju trodimenzionalnost. S malim okretom, kada se otvore dvije njegove strane, otkriva se oblik zbog perspektivne redukcije lica (sl. 3). Ovaj kut daje veću izražajnost volumetrijskom obliku.

Riža. 3. S malim okretom, kada se ne otvara samo fasada

Riža. 4. Gledano odozgo, otkriva se oblik zgrade, što je lako zamisliti iz crteža krova

Percepcija oblika ovisi o visini horizonta. Njegov središnji položaj u odnosu na visinu zida čini formu neizražajnom. Spuštanje ili podizanje linije horizonta (pogled odozdo ili odozgo) pomaže u otkrivanju forme, jer konfiguracija tlocrta ili krova postaje djelomično vidljiva (slika 4.).

Dojam volumena pojačan je neravnomjernim osvjetljenjem strana, otkrivanjem unutarnjeg volumena, artikulacijom površine i kontrastnim suprotstavljanjem oblika s različitim geometrijama. Osim otkrivanja trodimenzionalnosti, glavni zadatak je postići kompozicijsko jedinstvo dijelova i sklad u cjelini.

Dubinsko-prostorna kompozicija ima forme koje stvaraju vizualnu dubinu.Dubinska kompozicija može se formirati korištenjem sljedećih tipova prostora: zatvoreni sa svih strana i odozgo (unutarnji) i ograničen s jedne ili više strana (eksterijer). Primjer vanjske kompozicije je terasa okružena s tri ili četiri strane. U tom slučaju se ne percipira volumen ograđenih zidova i oni se pretvaraju u ogradne ravnine (slika 5.).

Riža. 5. Zatvoreni prostor

Riža. 6. Otvoreni prostor

Zatvoreni prostor je prostor koji je s dvije strane okružen ili sa svih strana okružen. Osoba koja je u takvom okruženju osjeća se „unutra“.

Otvoreni prostor organiziran je takoreći "izvan" središnjih volumena i otkriva se njihovom veličinom, oblikom, korakom; nije zaklonjena, već obuhvaća, obuhvaća, teče oko volumena koji ga organiziraju (slika 6.).

Sastav unutarnjeg prostora određen je prirodom procesa za koje se zgrada gradi. Razno grupiranje prostora unutar zgrade sastoji se od kombinacije pet glavnih tipova: ćelija, hodnik, spojeni, enfilada, dvorana (sl. 7).

Ćelijski sustav se sastoji od dijelova koji su međusobno neovisni, a koji se mogu predstaviti izoliranom prostorijom ili stanom u kući u nizu (stambene ćelije u tim kućama imaju samostalne ulaze s ulice i, iako su međusobno usko blokirane, unutarnji prostor potpuno je međusobno izoliran).

Sustav koridora sastoji se od ćelija povezanih zajedničkom linearnom komunikacijom. Jednokatne stambene zgrade tipa hodnika uključuju nekoliko stanova i omogućuju vam kombiniranje nekih kućanskih procesa.

Povezani sustav bez hodnika kombinira ćelije oko zajedničke prostorije. Prilikom organiziranja komunalne kuće, takav centar je velika zajednička prostorija.

Enfiladni sustav je niz prostorija smještenih duž osi jedna za drugom i povezanih prolazima ili otvorima. Takav sastav uređen je u prednjem dijelu stambene zgrade za veliku obitelj. Na primjer, to može biti hodnik, prednji dio, dnevni boravak, blagovaonica, povezani zajedničkom osovinom-prolazom.

Sustav dvorane je jedinstven prostor u kojem su koncentrirani svi funkcionalni procesi. Takav je sustav prikladan za čestu preopremu stana, kada su sve pregrade pomične, a postoji sustav točaka u podu ili ispod stropa, na koji se spajaju struja, komunikacijski kabeli i druge komunikacije.

Riža. 7. Planske sheme: a - ćelija; b - koridor; c - spojeno bez hodnika; g - enfilada; d - dvorana

Namještaj i funkcionalni prostori u takvom stanu postavljeni su proizvoljno.

U praksi se svi ti sastavi javljaju u kombinacijama i tvore tzv. mješovite sustave.

- Arhitektonska kompozicija

→ Arhitektonsko projektiranje

Temeljni pojmovi arhitektonske kompozicije, sredstva likovnog izražavanja

Kako bi sve raznovrsne zahtjeve za arhitektonska djela spojio u integralni organizam - zgradu, kompleks zgrada, grad, da bi im dao potrebnu emocionalnu ekspresivnost, arhitekt mora ovladati vještinom kompozicije.

Kompozicija (od lat. compositio - sastavljanje, spajanje, uvez) je konstrukcija umjetničkog djela, zbog njegovog sadržaja i namjene, te uvelike određuje njegovu percepciju. Kompozicija je najvažniji organizacijski element svake umjetničke forme, dajući jedinstvo i cjelovitost djelu.

Arhitektonskom kompozicijom naziva se određeni pravilni raspored i kombinacija svih vanjskih i unutarnjih elemenata zgrade, koji su međusobno skladno usklađeni i tvore jedinstvenu cjelinu. Prirodni raspored više ili više građevina, u kombinaciji s njihovim vanjskim prostorom, čini i još složeniju kompoziciju - cjelinu.

Dakle, u širem smislu, kompozicija se shvaća kao umjetnička struktura arhitektonskog djela, umjetnički izražajni sustav oblika koji proizlazi iz određenog sadržaja i otkriva određeno idejno-umjetničko oblikovanje. Bez poznavanja i pravilne upotrebe principa kompozicije nemoguće je identificirati ideju djela.

Arhitektonska kompozicija temelji se na zakonima umjetnosti i znanosti, u svakom pojedinom slučaju određenim specifičnim funkcionalnim, estetskim, tehničkim i ekonomskim zahtjevima. Formula - graditi povoljno, čvrsto, ekonomično i lijepo, izražavajući zadaće arhitekture, također određuje temelje arhitektonske kompozicije, koja je tako utjelovljenje jedinstva forme i sadržaja. Cilj je arhitektonske kompozicije postići to jedinstvo.

Različiti zahtjevi za arhitektonske strukture ponekad dolaze u sukob jedni s drugima. Dakle, potreba za korištenjem skupih završnih materijala u nekim slučajevima proturječi učinkovitosti, planirano volumetrijsko i prostorno rješenje ne uklapa se u postojeće okruženje, želja za stvaranjem velikih slobodnih prostora bez srednjih potpora komplicira konstruktivno rješenje itd. Zadatak kompozicije je pomiriti sve proturječnosti. Uostalom, ista zgrada može se riješiti različitim kompozicijske tehnike. Vještina arhitekta leži u pronalaženju najboljeg od njih. Talent i intuicija igraju važnu ulogu u tome.

Ujedno, da bi ovladao umijećem kompozicije, arhitekt treba poznavati njezine obrasce koji su temelj arhitektonske pismenosti. U arhitekturi, kao i, na primjer, u književnosti, gdje znanje gramatike nikoga ne čini piscem ili pjesnikom, već književno stvaralaštvo ovo znanje je bitno.

Teorija arhitektonske kompozicije dio je opće arhitektonske znanosti. Njegov sadržaj je proučavanje pravilnosti strukture oblika (oblikovanja). Ona, takoreći, čini prijelaznu fazu od opće teorije do prakse, vještine i kreativnog ovladavanja.

Obrasci koji se proučavaju u teoriji kompozicije nazivaju se kategorijama ili elementima kompozicije. U te kategorije spadaju: volumensko-prostorna struktura, tektonika, sredstva harmonizacije (simetrija i asimetrija, ritam, proporcije, ljestvica, kontrast i nijansa itd.).

Volumetrijsko-prostorna struktura i tektonika glavne su, primarne kategorije arhitektonske kompozicije, izravno povezane s funkcionalnom orijentacijom i konstruktivnom strukturom arhitektonskog djela. Ove dvije međusobno povezane kategorije - prostor i ljuska koja ga čini - neodvojive su u arhitektonskim djelima.

Simetrija i asimetrija, ritam, proporcije i druga sredstva harmonizacije služe za umjetnička organizacija prostorni oblik. Uz njihovu pomoć dovodi se u skladu s karakteristikama i psihofiziološkim obrascima ljudske percepcije. A ako su prve dvije kategorije specifičan atribut arhitektonskih djela, onda se sredstva harmonizacije koriste i u drugim vrstama umjetnosti - grafici, slikarstvu, skulpturi.

Sve kategorije i kompozicijska sredstva mogu se samo uvjetno razmatrati odvojeno jedna od druge. U stvarnosti, sva ta svojstva oblika ne pojavljuju se u čistom obliku, sva su međusobno povezana i, očitujući se u raznim kombinacijama, utječu jedno na drugo. Variranjem ovih kombinacija arhitekt može na neki način promijeniti emocionalnu ekspresivnost forme u skladu sa svojim planom.

Osnovni zakon teorije kompozicije je zakon jedinstva sadržaja i oblika arhitektonskog djela, zakon skladnog jedinstva svih njegovih dijelova. Ako postoji jedinstvo, postoji cjelovitost kompozicije; ako nema jedinstva, nema ni sastava. Jedno od glavnih sredstava stvaranja jedinstva je podređenost dijelova kompozicije, njihova međusobna dosljednost, povezanost i sklad. Traganje za jedinstvom kompozicije profesionalni je zadatak arhitekta.

Razmotrite glavne odredbe pojedinih kategorija i elemenata sastava.

Volumetrijsko-prostorna struktura. Stvaranje prostornog okruženja za život ljudi glavna je značajka koja arhitekturu razlikuje od ostalih umjetnosti. Različiti životni procesi zahtijevaju određene fizičke uvjete i mjesta u prostoru. Organizacija prostora u arhitekturi izravno je povezana sa svrhom njezinih radova. Stoga je prirodno graditi volumetrijsko-prostornu kompoziciju koja raste na temelju rješavanja funkcionalnih problema iznutra prema van. Materijalna ljuska, koja ograničava ovaj prostor, čini volumen zgrade, au kombinaciji s unutarnjim prostorom - trodimenzionalnu strukturu, kompoziciju.

U bilo kojoj vrsti zgrade, organizacija prostora ima svoje karakteristike. Volumensko-prostornu strukturu višekatne stambene zgrade, primjerice, čine ćelije-stanovi koji se ponavljaju okomito i vodoravno. U srcu prostornog rješenja zgrada kazališta veliki je prostor gledališta i pozornice, koji su u susjedstvu uslužnih prostorija. U obrazovnim zgradama prostor određuju učionice koje se ponavljaju itd.

Oblik volumena zgrade, u pravilu, ovisi o njezinom unutarnjem prostoru. Istodobno, čak i za zgrade iste namjene, ne postoji jedan, za sve slučajeve obvezan, prijem trodimenzionalne kompozicije, budući da njen izbor diktira ne samo funkcija, već i mnoge druge okolnosti.

Velik utjecaj ima specifična lokacija objekta - urbani uvjeti, arhitektonsko okruženje, krajolik, klima. Odabir volumensko-prostorne strukture također ovisi o građevinskoj opremi i ekonomičnosti. U nekim slučajevima od presudne je važnosti idejni i umjetnički sadržaj građevine. Istodobno, izgradnja volumena zgrade, njezina opći oblik a detalji služe rješavanju posebnog problema stvaranja umjetničke slike.

U tom smislu, potpuna adekvatna korespondencija između oblika volumena i unutarnjeg prostora zgrade nije apsolutni zakon arhitekture. A to potvrđuju mnogi primjeri iz povijesti arhitekture.

Teoretski treba razmotriti tri opća tipa volumensko-prostorne kompozicije.

Frontalni sastav karakterizira činjenica da se svi njegovi elementi nalaze duž dvije frontalne koordinate, t.j. po širini i visini. Položaj dubine je od podređenog značaja - fizički je mali. Fasade zgrada mogu imati takav sastav. Dizajniran je za jednostrano gledanje i tipičan je za zgrade smještene uz ulicu.

Volumetrijski sastav karakterizira činjenica da su njegovi elementi raspoređeni duž tri koordinate - širine, visine i dubine. Volumetrijski sastav koristi se za samostalne zgrade, dizajnirane za gledanje sa svih točaka gledišta.

Dubinsko-prostornu kompoziciju karakterizira prisutnost prostora u kojem su odlučujuće duboke koordinate. Takva kompozicijska konstrukcija može se odnositi i na jednu i na skupinu građevina.

Postoje dvije glavne vrste dubokog prostora: unutarnji, t.j. interijer, i eksterijer, formiran od zgrada i krajolika, t.j. ansambl arhitekture.

U razvijenu duboko-prostornu kompoziciju kao sastavnice uključene su frontalne i volumetrijske kompozicije. Dakle, sve tri vrste kompozicije u velikom broju slučajeva mogu se odvijati u jednom arhitektonskom djelu, pa je stoga njihov odabir donekle uvjetovan.

Organizacija volumensko-prostorne strukture prva je faza u procesu arhitektonskog stvaralaštva. Volumensko-prostorna struktura temelj je za daljnji razvoj cjelokupne kompozicije.

Tektonika. Riječ tektonika je tek-tonikos grčkog porijekla i u prijevodu znači "koji se odnosi na gradnju". Tektonika je jedno od najsloženijih sredstava izražajnosti i organizacije oblika u arhitekturi.

Bilo koji arhitektonski projekt izvodi se određenim tehničkim sredstvima. Svaka struktura dobiva ovaj ili onaj oblik i postaje materijalna stvarnost tek u strukturi. Konstruktivni sustav, koji se shvaća kao odnos nosivih i nosećih elemenata - zidova, stupova, stropova, čini osnovu zgrade. Međutim, sam dizajn još nije arhitektura. Tek umjetnički smislen i plastično razvijen, pretvara se u arhitektonski oblik.

Istina identifikacija i utjelovljenje u arhitektonskim oblicima prirode strukturno-prostornog sustava građevine, interakcija njegovih glavnih elemenata naziva se tektonika u arhitekturi. Plastično razvijen strukturni sustav, oličen u arhitektonskim oblicima, naziva se tektonskim sustavom.

Posljedično, tektonika figurativno otkriva jedinstvo konstrukcije i arhitektonsko-umjetničke forme, pokazuje u njoj odraz objektivnih zakonitosti rada konstrukcije i materijala u sabijanju, napetosti, savijanju, umjetnički izraz čvrstoće, stabilnosti, ravnoteže. .

Uz pomoć umjetničke ekspresivnosti forme, arhitekt može naglasiti rad strukture, a za to mora dobro razumjeti i osjetiti značajke strukture, jasno "vidjeti" smjer i prirodu napora u svakoj od njih. njegovih elemenata.

Kao ilustrativan primjer prijelaza strukture u tektonski sustav može se navesti grčki poredak (sl. 1).

Izvornu antičku konstrukciju od stupova i greda, izrađenu, kako se pretpostavlja, prvo u drvu, a potom u kamenu, određivali su samo zakoni statike. Taj je sustav dobro obavljao svoju funkciju nošenja tereta, ali nije imao umjetničku izražajnost. Od davnina je ovaj sustav bio podvrgnut obradi plastike. No, grčki arhitekti su u tome postigli posebno savršenstvo, stvorivši na temelju konstrukcije stupova i greda savršenu tektonsku formu - poredak koji jasno odražava statičku bit konstrukcije stupova i greda i daje figurativan izraz djelu. svog materijala - kamena.

Vertikalni oslonac koji se širi odozdo - stup - odražava povećanje opterećenja od vrha do dna. Kapital jasno naglašava mjesto prijenosa opterećenja s grede-arhitrava na stup; Ova napetost je naglašena elastičnom linijom ehinusa u dorskom redu. Vertikalna krivulja koja tvori stupove - entasis, kanelure - svi elementi reda usmjereni su prema vizualnoj identifikaciji statične biti ovog sustava.

Riža. 1.1. Grčki dorski red. Partenona

Formiranje tektonskih oblika složen je povijesni proces koji odražava društvene i materijalne obrasce razvoja društva. S razvojem građevinske tehnologije i znanosti, korištenjem novih građevinskih materijala, postupno se razvijaju novi tektonski koncepti.

Istodobno, društveno-politički sustav i povezano idejno i umjetničko oblikovanje arhitektonskog djela imaju ogroman utjecaj na prirodu interpretacije tektonskih sustava. To znači da tektonska struktura arhitektonskih djela sadrži mogućnost njihove umjetničke figurativne izražajnosti.

Dakle, u Egiptu su bogomolja utjelovila vjerske i političke ideje veličanja i pobožanstvenja moći faraona i ponižavanja čovjeka. To je postignuto namjernim preuveličavanjem mase i vizualne težine materijala. Ogromni kameni stupovi egipatskih hramova gotovo su istisnuli prostor, teški piloni koji uokviruju ulaz umjetnički su obrađeni kao isklesani iz jednog kolosalnog kamena, nesumjerljivog s osobom. Religijske ideje utjelovljene u gotičkoj arhitekturi dovele su do suprotnog fenomena - krajnjeg vizualnog reljefa kamenih oblika, koji su, takoreći, „lebdjeli“ i „rastvarali se“ u bezgraničnom prostoru (sl. 2.). Ovaj primjer pokazuje kako isti materijal - kamen može biti temelj arhitektonskih oblika koji su suprotni po svojoj umjetničkoj izražajnosti.

U stoljetnoj arhitektonskoj i graditeljskoj praksi razvili su se glavni konstruktivni sustavi - zidni, stupni, nadsvođeni, koji su se postupno utjelovili u više ili manje stabilne (trajne) tektonske sustave.

Postupno se razvijajući i usavršavajući, glavni tektonski sustavi korišteni su stoljećima i bili su temelj za razvoj različitih arhitektonskih stilova. Dakle, zidni sustav igrao je važnu ulogu u arhitekturi starog Rima, renesanse i u svim kasnijim razdobljima razvoja arhitekture. Sustav stubova i greda korišten je u starom Egiptu, Grčkoj i Rimu. Zasvođeni sustav naširoko se odrazio u arhitekturi Rima, Bizanta, romanike, gotike, staroruske arhitekture. Svi su ti sustavi rašireni u arhitekturi naših dana.

U raznim povijesne ere tektonski sustavi, razvijajući se i produbljujući, ponekad se utjelovljuju u potpuno novim arhitektonskim oblicima. Dovoljno je usporediti masivne zidove renesansnih građevina s lakim zidnim konstrukcijama modernih građevina ili teški nadsvođeni sustav rimske ili romaničke arhitekture s modernim prostornim sustavima svodova školjki.

Međutim, proces razvoja i korištenja tektonskih zakonitosti, kao i svaki razvojni proces, ne teče glatko. Dakle, u staroj Grčkoj, za vrijeme procvata gotike u Zapadna Europa, u Drevnoj Rusiji, formiranje arhitektonskih oblika odvijalo se u bliskoj ovisnosti o fizičkim i mehaničkim svojstvima materijala i konstrukcija. U drugim razdobljima, uz pravu tektoniku, pojavljuju se primjeri kada se arhitektonski oblici odvajaju od konstruktivne osnove građevine i pretvaraju u sredstvo ukrašavanja.

Riža. 2. Primjeri različitih tektonskih tumačenja sustava reda: a-egipatski hram; b-gotička katedrala

To možemo vidjeti u mnogim građevinama starog Rima (primjerice, Koloseumu), u kojima je za to vrijeme nova konstrukcijska baza lučnog zida bila ukrašena mehanički postavljenom „orderskom haljinom“ (sl. 3. ., a). Ovdje se sustav reda iz tektonskog pretvorio u dekorativni.

Renesansni arhitekti, fascinirani ljepotom antičkog poretka i nesposobnim graditi peripterske hramove (praktički nisu bili potrebni), počeli su ukrašavati svoje zgrade ordenom (sl. 3, b), gdje je zid bio noseća konstrukcija, a red ju je samo “umjetnički” podijelio. Ovaj proces razaranja tektonskog značenja reda bio je u potpunosti završen kada je red počeo jednostavno „prislikavati“, izvodeći ga na zidu u gipsu.

Riža. 3. Primjeri dekorativne interpretacije sustava redova: a-Kolisej u Rimu; b-Palazzo Rucellai u Firenci

U strukturama se očitovala i tektonika oblika moderne arhitekture. Kod nas se to uočava u nekim primjerima arhitekture 40-ih - ranih 50-ih, kada se red često pretvarao u ukrasno sredstvo bez obzira na materijal i dizajn.

Trenutno se u graditeljstvu koriste napredniji strukturni sustavi koji se temelje na novim spoznajama o materijalima i novim metodama za proračun konstrukcija. Ali odnos između konstrukcije i oblika previše je složen da bi suvremeni proces razvoja tehnologije gradnje odmah iznjedrio nove arhitektonske forme. Otuda moguće pogreške moderne arhitekture. No, sada već možemo reći da razvoj arhitekture ide u pravom smjeru.

Riža. 4. Razvoj tektonske interpretacije zidnog konstruktivnog sustava:
a - kamen (palača Medici u Firenci); b - veliki panel (tipična stambena zgrada)

Pokušajmo ući u trag kako se tektonski sustavi postupno mijenjaju - zidni, stubni, nadsvođeni - i kako se na toj osnovi rađaju novi arhitektonski oblici.

Antički kameni zid je masivan, pa je tektonska izražajnost ove građevine postignuta njezinim plastičnim razvojem. Vertikalne i horizontalne izbočine, niše, voluminozni okviri pridonijeli su percepciji njegove trodimenzionalnosti. Takve zidove karakterizira vizualno ponderiranje prema dolje, koje se postiže korištenjem različitih tekstura i veličina obložnih ili konstrukcijskih materijala (npr. rustikacija - (Sl. 4, a). Takvi zidovi zahtijevaju izbočenu podlogu koja ima ulogu podloge koja percipira njihovu masu.

Tanak svjetlosni zid modernih panelnih zgrada ne može imati nikakvih izbočina. Obrađen kao tanka membrana, ujednačen je po cijeloj ravnini fasade, pa je njegova arhitektonska ekspresivnost, proporcionalna i ritmička struktura stvorena ne plastičnošću, već gotovo grafički - položajem šavova između panela, položajem otvori, izmjenjivanje staklenih i panelnih vrpci, ponekad korištenje boje.

Za moderne zgrade postolje, koje ne strši, kao prije, već tone u odnosu na ravninu zida. Strukturno, to se objašnjava činjenicom da temelj takvih zgrada, koji percipira relativno malu masu i izrađen je od izdržljivih materijala, ima malu debljinu. Vizualno, to dodatno naglašava lakoću zida.

Potpuno drugačije značenje i novi oblik dobiva vijenac, koji je u modernim zgradama ili zamijenjen parapetom (s unutarnjim odvodom), ili je element obloge, a ne zida (sl. 4, b) .

Za tektonsku izražajnost zidova panelnih zgrada veliku važnost ima konstruktivnu prirodu panela, koji mogu biti nosivi, samonosivi, zglobni. Široko korišteni u modernim javnim zgradama, veliki vitraji također su svojevrsni ekranski zid koji zahtijeva svoju posebnu tektonsku ekspresivnost.

U procesu razvoja temeljno se transformirao post-beam tektonski sustav poznat od antičkih vremena.

Konstrukcija od stupova i greda, konačno formirana u Grčkoj, arhitektonski izražena u klasičnom redu, sustav je nosivih (regala) i nosećih (grede) elemenata. Kako bi vizualno izrazio rad kamenog stupa, čvrsto pričvršćenog za podnožje i koji na sebi slobodno oslanja tešku kamenu gredu, grčki arhitekt mu je, kao što smo već vidjeli, dao oblik koji se širi prema dolje i dovršio ga kapitelom. .

Suvremeni sustav post-greda, izrađen od armiranog betona, iz temelja se promijenio. Armirani beton, snažan i savitljiv materijal, omogućio je značajno smanjenje veličine strukturnih dijelova. Već je postalo potrebno kruto pričvrstiti laganu tanku armiranobetonsku gredu na stup bez stalak, koji je sada okretno pričvršćen na podnožju. Ovaj dizajn je u biti novi statički sustav - okvir.

Preraspodjela sila, rasterećenje poprečne grede i uključivanje nosača u rad savijanja, dovelo je do temeljna promjena presjecima i oblicima konstruktivnih elemenata, obesmišljavala su upotrebu kapitela, što je dovelo do novog tipa nosača, koji se sužava prema dolje, koji se široko koristi u modernoj arhitekturi (sl. 5.). Ovaj oblik u potpunosti odgovara naprezanju savijanja, koje raste od nule na osloncu do maksimuma u gornjoj točki.

Osim toga, kamena greda koja nije dobro funkcionirala u savijanju mogla je pokriti male raspone i imala je veliku visinu. Kod armiranog betona, koji radi u savijanju, raspon obloge grede značajno se povećava, a visina mu se nemjerljivo smanjuje. Otuda novi proporcionalni odnosi u arhitekturi.

Zasvođeni tektonski sustav u svom izvornom stanju korišten je u drevnoj istočnoj arhitekturi, ali je svoj puni razvoj dostigao u Stari Rim. Praktične i ideološke potrebe moćne rimske države zahtijevale su stvaranje novih tipova građevina s velikim unutarnjim prostorima, a otkriće novog građevinskog materijala - betona, odredilo je mogućnost stvaranja građevina koje bi mogle pokriti te prostore. Takve su strukture bile svodovi i kupole. Vrlo masivni presvođeni pokrovi rimskih građevina (Panteon, Maksencijeva bazilika) oslanjaju se na zidove ogromne debljine.

Načela izgradnje nadsvođenih sustava naknadno su razvili bizantski, a potom ruski arhitekti, koji su stvorili savršene tektonske arhitektonske forme. Velik doprinos razvoju nadsvođenog sustava dala je gotika, u čijim se najboljim strukturama plastičnim sredstvima jasno razotkriva složeni strukturni sustav.

Potpuno novi konstruktivni sustav predstavljaju moderne prostorne obloge - školjke. Upravo se u ovom dizajnu najpotpunije koriste izvanredna svojstva armiranog betona - prostorna krutost i njegova sposobnost da poprimi bilo koji oblik. Izum armocementa stvara gotovo neograničene mogućnosti korištenja ovih svojstava.

Riža. 5. Razvoj tektonske interpretacije konstrukcijskog sustava stubova i greda:
a - napravljen u stablu; b, c - u kamenu; g - u armiranom betonu

Za armiranobetonsku prostornu konstrukciju najkarakterističniji je plastični krivuljasti oblik nosive površine. Ovaj oblik čini da materijal radi najracionalnije. Krivolinijski oblik stvara strukturnu krutost s minimalnom debljinom presjeka i omogućuje pokrivanje velikih raspona (slika 6.).

Oblik ljuske određen je unutarnjim naprezanjima koja nastaju u njoj. Međutim, ti oblici mogu biti vrlo raznoliki: cilindrični, valoviti, hiperboloidni, neometani itd. Ne samo jedinstveni dizajni, već i nacrti za masovnu gradnju mogu imati zakrivljeni oblik.

Razvoj suvremenih prostornih armiranobetonskih konstrukcija uvjetovan je potrebom izgradnje objekata s velikim unutarnjim prostorima (dvorane različite namjene, stadioni, tržnice, kolodvori). Prostorne obloge svojim laganim, hrabrim obrisima daju ovim zgradama nove estetske kvalitete koje se odnose ne samo na vanjski volumen, već i na interijer. Dakle, potrebe društva za pojedinim vrstama građevina utječu na razvoj građevinske opreme, razvoj novih materijala i konstrukcija, što zauzvrat utječe na formiranje i razvoj novih tektonskih sustava.

Riža. 6. Razvoj tektonske interpretacije zasvođenog strukturnog sustava:
a - kamen (Panteon u Rimu); b - armirani beton (palača sporta u Rimu)

Sredstva harmonizacije. Volumetrijsko-prostorna struktura i tektonika glavne su opće kategorije sastava. Da bi se kompozicija dovela u potpuni sklad, da bi se stvorila proporcionalnost i sklad u omjerima svih njezinih dijelova i detalja, da bi se dobila što potpuniji estetski izraz, potrebno je primijeniti neka specifična kompozicijska sredstva ili, kako ih se naziva , sredstva za usklađivanje.

Sredstva harmonizacije sadrže obrasce oblikovanja. Međutim, arhitekt, stvarajući arhitektonski oblik i izgrađujući ga u skladu s ovim zakonima, mora uzeti u obzir kako će taj oblik percipirati osoba. Razumijevanje odnosa između stvarnog oblika predmeta i njegove percepcije od velike je važnosti za kreativni rad arhitekt. U nastavku razmatramo sredstva za usklađivanje volumensko-prostorne forme.

Simetrija i asimetrija najjednostavniji su i najjasniji načini kompozicije. Određuje osnovu za građenje cjelokupne volumetrijsko-prostorne kompozicije i pojedinih dijelova građevine i arhitektonskih detalja. Pri stvaranju se također koristi princip simetrije i asimetrije graditeljske cjeline i planskih kompleksa.

Simetrija je strogo pravilan raspored identičnih elemenata u odnosu na os ili ravninu koja prolazi kroz geometrijsko središte ravnine ili volumena. U kompoziciji centričnih građevina prisutne su okomite osi simetrije (sl. 7, a). Vertikalne ravnine simetrije prisutne su u sastavu pojedinih zgrada, cjelina i interijera. Ta se simetrija naziva zrcalna simetrija. U vertikalnim i horizontalnim projekcijama, ravnine simetrije pretvaraju se u osi (slika 7, b). U složenim sastavima može postojati nekoliko takvih osi, koje su u ovom slučaju podijeljene na glavne i sekundarne (slika 7, c).

Apsolutno stroga simetrija rijetko se nalazi u arhitektonskim djelima, što se objašnjava složenim funkcionalnim sadržajem zgrada. U većini slučajeva koristi se takozvana djelomično narušena simetrija - disimetrija (na primjer, sa strogo simetričnim tlocrtom, asimetričnim rasporedom nekih prostorija ili sa simetričnim pročeljem, slobodnim rasporedom dijelova) (Sl. 8).

Uz asimetričnu konstrukciju kompozicije, njeni pojedinačni elementi smješteni su na način da osi simetrije potpuno ili djelomično odsutne. Pritom su dijelovi nejednake veličine i različitog oblika raspoređeni na način da stvaraju vizualnu ravnotežu, čime se čuva jedinstvo kompozicije (slika 9.).

U složenim kompozicijama simetrija i asimetrija obično idu ruku pod ruku. Odabir jedne ili druge metode građenja kompozicije u svakom konkretnom slučaju ovisi o funkcionalnim značajkama zgrade, njenom položaju (vrijednosti zgrade u cjelini trga, ulice itd.) te idejnom i umjetničkom oblikovanju. .

Simetrična tehnika stvara statičnu kompoziciju, pomaže u izražavanju ozbiljnosti, svečanosti, sjaja. U arhitektonskoj praksi ponekad se susreću formalističke tehnike kada se neprikladan funkcionalni sadržaj nasilno ugurava u simetričnu kompoziciju radi njezina lažnog “reprezentiranja”.

U modernoj arhitekturi raširena je asimetrična tehnika kompozicije. Razlog tome je želja za što ograničenijim povezivanjem forme sa složenim funkcionalnim sadržajem modernih građevina i želja da se kompoziciji da dinamika, slobodniji slikovni karakter, da se što više približi prirodi.

Riža. 7. Glavne vrste simetričnih kompozicija:
a - Vila Rotunda u Vicenzi; b - zgrada burze u Lenjingradu; u - staroj zgradi knjižnice. V. I. Lenjina u Moskvi

Riža. 8. Primjer disimetrije u arhitektonskoj kompoziciji (karelska drvena koliba)

Metar i ritam u arhitekturi se očituju kao redovito ponavljanje i izmjenjivanje elemenata (arhitektonski detalji, oblici, volumeni). Ova se izmjena koristi kao specifično kompozicijsko sredstvo za pojedinačne građevine i cjeline. Postoje dvije vrste ponavljanja - metričko i ritmičko. Njegov najjednostavniji oblik - metar - temelji se na izmjeni identičnih elemenata s jednakim razmacima između njih (slika 10, a). Više složen pogled ponovljivost – ritam – temelji se na redovitoj promjeni oblika i intervala. Ovaj redoslijed, osim ponavljanja, karakterizira promjena nekih svojstava elemenata i intervala: povećanje ili smanjenje njihovog broja, veličine, oblika itd. (Sl. 10, b). Metar i ritam u arhitekturi često djeluju u jedinstvu, tvoreći još složenije - metarsko-ritmičke kombinacije (slika 10, c).

Svi ti obrasci djeluju prvenstveno kao izravan izraz funkcionalnih i dizajnerskih značajki građevine. Istovremeno, metar i ritam moćna su sredstva umjetničkog izražavanja. Metrička konstrukcija karakterizira ostatak, statičnost kompozicije; ritmičko - izražava smjer, dinamiku (sl. 11).

U suvremenoj gradnji masovnih zgrada industrijskim metodama, metrička struktura igra značajnu ulogu u sastavu. Primjer je metrički raspored stanova u stambenim zgradama, školskim učionicama, bolničkim odjelima, radnim sobama raznih ustanova i laboratorija. Njihova unutarnja struktura naglašena je izmjenom identičnih strukturnih elemenata - zidnih panela, prozorskih otvora itd. Na toj jednoličnoj pozadini često se stvaraju ritmički akcenti koji povezuju elemente metričkog niza u koherentnu kompoziciju. Takvi naglasci su balkoni, prozori, otvori na stubištu, ulazi.

Riža. 9. Primjer asimetrične kompozicije (katedrala manastira Mirozh u Pskovu)

Riža. 10. Shema metričkog i ritmičkog rasporeda elemenata: a - metrički redovi; b - ritmičke serije; c-metro-ritmičke kombinacije

Metroritmički obrasci imaju široku primjenu u kompleksnoj cjelinskoj gradnji, gdje metričke i ritmičke serije više ne čine pojedinačni arhitektonski elementi, već skupine građevina i prostor između njih.

Ritmički uzorci povezani su sa svim sredstvima kompozicije, uključujući princip simetrije. Tako je ritmički raspored elemenata češće svojstven zgradama koje imaju jasno izražen kompozicijski centar. U pravilu se radi o velikim javnim zgradama. Ovdje tehnika simetrije naglašava njihov značaj, a ritmički rast prema središtu stvara vizualni pokret prema ulazu u zgradu.

Proporcije su jedno od glavnih kompozicijskih sredstava koje se koriste u arhitekturi kako bi se omjeri svih dijelova strukture doveli u vizualni sklad. Proporcija je određeni omjer, razmjernost dijelova između sebe i s cjelinom, što je sredstvo za postizanje jedinstva. To se odnosi na proporcionalnost linearnih dimenzija (visina, širina), površina i volumena. Pokrivajući cijelu strukturu ili cjelinu, proporcije u svom jedinstvu tvore proporcionalni sustav.

Kao i druga sredstva arhitektonske kompozicije, proporcionalni je sustav neodvojiv od materijalne osnove strukture, pridonoseći umjetničkoj identifikaciji njezinih specifičnih kvaliteta. Priroda proporcionalnih odnosa u građevini određena je specifičnim uvjetima i zahtjevima - funkcionalnim, tehničkim, ekonomskim. Istodobno, proporcije su jedno od najvažnijih sredstava za stvaranje arhitektonske i umjetničke slike. Uz njihovu pomoć može se izraziti monumentalnost, svečanost ili, obrnuto, skromnost. awn, jednostavnost; korištenje jednog ili drugog proporcionalnog sustava može dati zgradi vizualnu lakoću ili težinu. Dakle, rad na proporcijama nije izoliran apstraktni proces, već jedna od strana općeg procesa projektiranja usmjerenog na rješavanje specifičnih problema.

Pitanja proporcija razvila su se u antici. Istraživači na ovom području bili su angažirani u arhitektima Drevna grčka i Rim, poznati arhitekti renesanse, mnogi zapadnoeuropski znanstvenici, ruski arhitekti. Interes za ovu problematiku trenutno ne slabi. U modernoj arhitekturi, koja se temelji na jednostavnosti volumena lišenih ukrasnih ukrasa, proporcionalna usklađenost kompozicije zauzima vodeću ulogu u pitanjima umjetničkog izričaja.

Zadržimo se na principu glavnog proporcionalni sustavi važan u praktičnom radu arhitekta.

Najjednostavniji je modularni sustav proporcija, koji karakterizira višestrukost svih dimenzija strukture na određenu jedinstvenu vrijednost, nazvanu modul. Ova vrijednost služi kao mjera za sve dijelove strukture i koristi se za stvaranje proporcionalnosti, t.j. potpuna međusobna korespondencija između dimenzija zgrade i njenih dijelova.

Modularni sustav proporcija leži u osnovi klasičnih arhitektonskih redova, gdje se kao modul uzima donji promjer (grčki redovi) ili polumjer (rimski redovi) stupa. Sve dimenzije konstrukcija - visina stupova i razmak između njih, visina antablature i njegovih dijelova, ukupne dimenzije zgrade i svi detalji - mjere se ovim modulom, t.j. broj polumjera ili promjera stupova koji se u njih uklapaju.

Riža. 11. Primjer metroritmičkih i ritmičkih konstrukcija u arhitekturi:
knjižnica. Saltykov-Shchedrin u Lenjingradu; b - Moskovsko državno sveučilište na Lenjinovim brdima

Uvođenjem sustava modularnih odnosa olakšan je proces podizanja građevina od pojedinačnih elemenata (kamenih blokova) i njihova razgradnja na gradilištu. Pojavljujući se kao rezultat praktične nužde, modul u antičkoj arhitekturi dobio je i veliko umjetničko značenje. Modularni sustav omogućio je uspostavljanje jednostavnih odnosa koji se lako uočavaju okom, a koji se široko koriste u arhitektonskoj i građevinskoj praksi.

U suvremenoj masovnoj gradnji modularni sustav proporcija nužan je preduvjet za tipizaciju i ujednačavanje svih građevinskih elemenata i dimenzija građevina.

Drugi sustav proporcija temelji se na principu geometrijske sličnosti. Ovaj sustav ima široku primjenu, budući da se u praktičnom radu arhitekt mora nositi s geometrijskim, linearnim izrazom različitih matematičkih ovisnosti.

Riža. 12. Primjeri sličnosti linearnih elemenata u arhitekturi: a-podjela segmenata na slične dijelove; b- podjela entablature na slične dijelove (Panteon u Rimu); podjela fasade i njenih elemenata na slične dijelove (Palazzo Strozzi u Firenci)

Proporcionalni odnos postoji kako između linearnih, okomito smještenih elemenata zgrada, tako i između vertikalnih i horizontalnih elemenata. Prva ovisnost može se izraziti geometrijskom sličnošću segmenata, druga - sličnošću figura-pravokutnika. Sličnost segmenata i figura povezuje pojedine elemente u određenu ovisnost, što ih dovodi u jedinstvenu skladnu cjelinu. Već u svom najjednostavnijem izrazu - geometrijskoj sličnosti segmenata - proporcija ilustrira odnos, međuovisnost i strogu dosljednost svojih članova.

Na sl. 12 prikazuje dijagram grafičke ovisnosti dvaju linearnih elementa, raščlanjenih u odnosu na: A: a=B: b=C: s, te primjere takve proporcionalne ovisnosti u nekim arhitektonskim spomenicima. Proporcionalna ovisnost promatrana sa sličnošću pravokutnika, izražena omjerom A:B-a:c, grafički je prikazana na sl. 13. Znak sličnosti ovdje je paralelan ili okomit raspored dijagonala odgovarajuće smještenih figura. Ovo svojstvo dijagonala omogućuje izgradnju i pronalaženje proporcionalnih odnosa u praksi pri projektiranju i proučavanju arhitektonskih djela.

Na sl. 14 prikazane su moguće sheme razmjera i primjeri proporcionalne ovisnosti u različitim arhitektonskim strukturama.

Geometrijske veze jasno su vidljive u proporcijama drevne ruske arhitekture. Znanstvena istraživanja na ovom području pokazuju povezanost praktične metode gradnje s tadašnjim estetskim pogledima. Načelo geometrijski međusobno povezanih standarda duljine odražava se u drevnim ruskim mjerama, čija je posebnost u odnosu sa strukturom i podjelama ljudske figure.

Riža. 13. Sličnost likova kao grafički izraz proporcionalne ovisnosti

Dakle, maksimalni raspon ruku u stranu definirao je pojam "izmjerenog hvata", koji je podijeljen na četiri "lakta"; najveći zahvat rukom formirao je mjeru “raspona”, koja stane dva puta u dužinu lakta (slika 15, a). Dakle, "izmjereni sazhen" bio je zgodna, takoreći, sklopiva mjera, koja se temelji na dosljednoj podjeli na pola. U ruskim mjerama srednjeg vijeka također je bio rasprostranjen dvostruki (parni) korak, nazvan "ravni ili Tmutarakan sazhen".

Uz ove prirodne mjere, istraživači drevne ruske arhitekture otkrili su mjere koje su proizašle iz njih: dijagonalu kvadrata sa stranom jednakom dvostrukom koraku, koja se naziva "kosi novgorodski sazhen", dijagonalu kvadrata sa stranom od “izmjereni sazhen”, nazvan “veliki kosi sazhen” itd. d (slika 15, b).

Taj se sustav mjera odrazio u proporcijama drevne ruske arhitekture. Koristeći ga, ruski graditelji nehotice su povezivali veličinu i proporcije svojih zgrada s veličinom i artikulacijom ljudske figure, što im je dalo poseban sklad i umjetničku izražajnost.

Riža. 14. Primjeri proporcionalne ovisnosti u arhitektonskim strukturama na temelju sličnosti figura:
a - moguće vrste proporcionalnog odnosa; b - Erehtejon u Ateni; c - Odaja aspekata u Moskovskom Kremlju

Posebno mjesto među raznim proporcionalnim sustavima zauzima " Zlatni omjer“, koji su naširoko koristili arhitekti antike. Tijekom renesanse smatralo se "božanskom proporcijom". Istraživači ukazuju na brojne primjere manifestacije "zlatnog presjeka" u prirodi (struktura stabla, lista itd.), što objašnjava snagu emocionalnog utjecaja ovog proporcionalnog odnosa na osobu. Princip konstruiranja "zlatnog presjeka" je da se segment podijeli na način da najveći dio bude prosječna proporcionalna vrijednost između cijelog segmenta i njegovog manjeg dijela: a: b=b: (a-\-b). Geometrijska konstrukcija podjele segmenta u tom pogledu najjednostavnije se izvodi pomoću pravokutnog trokuta s omjerom krakova 1: 2, gdje se veći krak, uvjetno uzet kao jedinica, dijeli u danom omjeru ( slika 16). Ovaj stav je iracionalan. Njegov prilično točan izraz je: a=0,382; 6 = 0,618.

Riža. 15. Ruske mjere (prema I. Sh. Shevelev):
a - vezano uz veličinu ljudskog tijela; b - izvedenice od njih

"Zlatni presjek" može se pronaći u omjerima mnogih arhitektonskih građevina različitih razdoblja (sl. 17).

Kao što je već spomenuto, proporcije su usko povezane sa svim ostalim sredstvima kompozicije. Proporcije dimenzija građevine moraju biti u skladu s tektonskim, razmjernim i drugim uzorcima. Dakle, u Partenonu se udio "zlatnog presjeka" koristi u bliskoj vezi s tektonskim značajkama ove strukture. Primjena istog proporcionalnog uzorka, ali bez veze s tektonikom, dovodi do potpunog narušavanja cjelokupnog sklada strukture, iako je formalno u njoj prisutan "zlatni presjek".

Proporcija "zlatnog presjeka" činila je osnovu nekih modernijih proporcionalnih sustava. Sovjetski arhitekt I. V. Zholtovsky na temelju analize arhitektonskih spomenika antičke Grčke i talijanska renesansa razvio teoriju “funkcije zlatnog presjeka” (omjer 2:5).

Riža. 16. Grafička konstrukcija omjera "zlatnog presjeka"

Francuski arhitekt Le Corbusier stvorio je složenu teoriju proporcionalnosti, koju je nazvao "Modulor". Uzimajući prosječne dimenzije ljudske figure kao početne vrijednosti, Corbusier je na temelju "zlatnog presjeka" izgradio geometrijski rastući niz veličina koje se namjeravaju primijeniti na čitavu ljudsko okruženje okoliš - od kućanskih predmeta do urbanističkog planiranja. Progresivnost ove teorije leži, prije svega, u činjenici da je skladno spojila apstraktna matematička svojstva "zlatnog presjeka" s ljudskim principom.

Koncept proporcionalnosti, sklada neraskidivo je povezan s našim idejama o praktičnosti i funkcionalnoj svrsishodnosti. Dakle, soba koja ima "dobre" proporcije u smislu je prikladna za životne procese koji se u njoj odvijaju. Stoga se proporcionalni sustav ne može promatrati apstraktno, odvojen od specifične strukture. Potragu za najboljim omjerima treba provoditi uzimajući u obzir materijalnu osnovu zgrade. Istodobno, glavni čimbenik proporcionalnosti je stvaranje harmonijske konzistencije elemenata strukture, jedinstva i proporcionalnosti dijelova i cjeline.

Mnogi moderni arhitektonski oblici stvoreni od armiranog betona vrlo su plastični, prostorni, nemaju ravnine na kojima se temeljila klasična teorija proporcija (sličnost figura, omjer segmenata i sl.). Nova teorija proporcija također mora odgovarati novim arhitektonskim oblicima. Razvoj takve teorije hitan je problem.

Osim toga, ne može se zanemariti činjenica da su matematičke metode odmjeravanja organski spojene s živom intuitivnom stranom kreativnosti. U rješavanju ovih složenih problema značajnu ulogu trebaju imati najnovija dostignuća znanosti – psihologija, fiziologija, biofizika itd.

Mjerilo u arhitekturi je složen, višestruki pojam, puno prostraniji od pojma "razmjera", što je pokazatelj koliko je puta slika na crtežu manja od prirodne veličine.

Razmjer u arhitekturi (ponekad se u istom značenju koristi izraz "razmjer u arhitekturi") je, prvo, proporcionalnost strukture prema osobi i okolišu, a drugo, percepcija osobe o veličini i značaju te strukture. Dakle, ljestvicu u arhitekturi određuje ne samo proporcionalnost, već i emocionalno vrednovanje forme. Ovdje pod sumjerljivost s osobom treba shvatiti ne samo omjer arhitektonskih oblika s apsolutnim dimenzijama osobe, već i kao stupanj u kojem veličina građevine odgovara namjeni koju joj je osoba dala. Pritom je prvi aspekt omjera stabilan, drugi se mijenja s razvojem društva.

Čovjekova percepcija arhitektonskog mjerila građevine ili kompleksa uvelike određuje najvažnije značajke njihove figurativne strukture. Ovisno o figurativnoj interpretaciji sadržaja, ova ili ona ljestvica može građevini dati izraz monumentalnosti ili, obrnuto, intimnosti.

Riža. 17. Primjer podjele pročelja u zlatnim odnosima (Crkva Uzašašća u Kolomenskome)

Značaj zgrade, njen veliki razmjer nije jednak njenom velike veličine. Pojmovi razmjera i veličine arhitektonskog objekta nisu izravno povezani, tim više što sama veličina nije umjetnička kvaliteta.

Vrlo često zgrada koja je mala po apsolutnoj vrijednosti ima veliki razmjer, kaže se da je velika, a velika zgrada može imati mali razmjer. Dovoljno je usporediti, na primjer, malu zgradu mauzoleja na Crvenom trgu u Moskvi, projektiranu veličanstveno, na veliko, i zgradu hotela Rossiya, ogromnog u apsolutnim dimenzijama, čija je velika građevina mala, beznačajan.

Što određuje strukturu mjerila strukture tijekom procesa projektiranja? Mjerilo je, kao i sva druga kompozicijska sredstva, pravilnost koja proizlazi iz materijalne prirode arhitekture. Razmjer arhitektonskih objekata određen je njihovom funkcionalnom namjenom, mjestom i značenjem u cjelini ulica, trgova, gradova, prirodom idejnog i umjetničkog oblikovanja. Konstrukcije i građevinski materijali imaju veliki utjecaj na interpretaciju mjerila.

Javne zgrade u pravilu odgovaraju nešto povećanom, povišenom mjerilu; za jedinstvene javne zgrade, igrajući organizacijsku ulogu u ansamblu, karakterizira ga veličanstvena, monumentalna ljestvica; stambene zgrade su skromnijeg, prirodnog razmjera.

Na formiranje ljestvene ekspresivnosti građevine utječe razmjer arhitektonskog okruženja u kojem će se nalaziti, te njegov značaj u tom okruženju. Ovisno o specifičnim uvjetima, velika konstrukcija nove zgrade mora odgovarati mjerilu arhitektonskog okruženja ili mu biti suprotstavljena.

Razmjer može biti kvaliteta ne samo zgrade ili cjeline, ta je kvaliteta svojstvena i velikim prostornim arhitektonskim formacijama: trgovima, ulicama, četvrtima, naseljenim mjestima. Formiranje arhitektonske ljestvice uvelike ovisi o prirodnim čimbenicima (velike vodene površine, planine itd.). Ovdje sustav velikih razmjera ima svoje zakone, ali je izgrađen na istim principima.

Zgrada, projektirana u odgovarajućem sustavu mjerila, nije samo skladna, lijepa, već je i svrsishodna. Ako struktura mjerila ne odgovara sadržaju zgrade, njenom okruženju, kažemo da zgrada nije mjerilo, mjerilo je razbijeno.

Kako se postiže ova ili ona ekspresivnost ljestvice, što utječe na percepciju ljestvice? U stvaranju sustava velikih razmjera koriste se različite umjetničke tehnike: podjela volumena zgrade, plastični razvoj detalja, tekstura materijala, boja.

Podjela arhitektonskog volumena horizontalno i okomito vizualno ga povećava. Zgrada podijeljena podnim šipkama ili slojevima pilastra činit će se većom od zgrade istog volumena, ali riješena jednom tehnikom - glatkim zidom ili nalogom koji pokriva cijelu visinu. Ali njezin razmjer neće postati veći, već naprotiv. Arhitektonske podjele volumena daju dojam velike fizičke veličine, ali smanjuju razmjer. Dakle, čini se da je zvonik Novodevičijskog samostana u Moskvi (slika 1.18, a), raščlanjen na šest razina, ukrašen malim dekorom, viši od zvonika Ivana Velikog u moskovskom Kremlju (slika 1.18, b), premda je niži od potonjeg 9 m. Ali Ivanov zvonik Veliki, riješen u velikim nepodijeljenim oblicima, veličanstveniji, monumentalniji, krupniji.

Arhitekti antičke Grčke jednostavnošću i jasnoćom detalja postigli su dojam veličanstvene monumentalnosti. Rimljani su kompliciranjem i modeliranjem detalja nastojali naglasiti fizičku grandioznost svojih građevina.

Sve navedeno ne znači da ekspresivnost ljestvice nema nikakve veze s apsolutnim dimenzijama. Odgovarajuća velika formacija može naglasiti male ili, obrnuto, grandiozne dimenzije zgrade. Najjasnije, razotkriva se razmjer arhitektonski elementi, izravno povezane s dimenzijama ljudske figure: dimenzije stepenica, ograda, prozora i vrata. Ovi poznati elementi zgrada, koji imaju relativno stalne dimenzije, nazivaju se "indikatori mjerila". Oni pridonose ispravnoj percepciji veličine strukture i usklađuju je s osobom, pa "pokazatelji mjerila" igraju značajnu ulogu u tumačenju mjerila.

Ideje o mjerilu, kao io drugim sredstvima kompozicije, promjene, obogaćuju se i nadopunjuju u procesu razvoja arhitekture. Svako doba ima svoju nijansu ekspresivnosti velikih razmjera, koja odgovara prirodi i razini razvoja društva. Stanje tehnike moderno društvo- tehnološki napredak, urbanizacija, globalno ubrzanje tempa svih životnih procesa, ogleda se u proširenju sustava velike arhitekture u cjelini, a novi građevinski materijali i načini građenja doprinose povećanju građevinskih elemenata, detalji dobivaju jednostavne sažete forme.

Kontrast i nijansa jedno su od najsvjetlijih sredstava za postizanje umjetničke izražajnosti u arhitekturi, karakterizirajući i otkrivajući stupanj sličnosti ili razlike između pojedinih svojstava građevine.

Kontrastni odnosi naglašavaju izražene razlike u tim svojstvima; nijansirani odnosi znače vrlo postupan, jedva primjetan prijelaz s jednog svojstva na drugo.

U odnosu kontrasta ili nijanse mogu biti veličine i oblici (veliki i mali horizontalni i okomiti, pravocrtni i krivocrtni, jednostavni i složeni, masivni i lagani), tekstura, boja, osvjetljenje.

Riža. 18. Odnos apsolutnih dimenzija građevine, arhitektonskog zarobljeništva i mjerila:
a - zvonik Novodevičkog samostana u Moskvi; b - Zvonik Ivana Velikog u moskovskom Kremlju

Prijem kontrasta ili nijanse ne može se umjetno, formalno pripisati ovoj ili onoj kompoziciji - mora biti rezultat stvarnih svojstava zadanog objekta - funkcionalnih, konstruktivnih, tektonskih. Samo u slučajevima kada kontrastni ili nijansirani odnosi odgovaraju logici kompozicije, oni postaju snažno sredstvo emocionalne izražajnosti. No, ne treba se suprotstavljati svim objektivnim svojstvima – ovdje arhitekt mora biti sposoban ispravno vidjeti što treba naglasiti s specifičnim ciljem identificiranja glavnih najznačajnijih za cjelokupnu strukturu ove kompozicije.

Korištenje kontrastnih i nijansiranih odnosa najrazličitijih svojstava (oblika, veličina, tekstura, boja) može se vidjeti na primjerima mnogih građevina antičke i moderne arhitekture. Široko se koristi u izgradnji ulica, trgova, modernih četvrti, gradova.

Svjetlost, boja i tekstura materijala imaju značajnu ulogu u procesu arhitektonskog oblikovanja. Uobičajeno se nazivaju dodatnim sredstvima harmonizacije, jer se pridržavaju glavnih: proporcionalnu strukturu, ljestvicu, ritam, kontrast i nijansu.

Oblik i reljef predmeta percipiraju se uglavnom zbog svjetlosti koja pada na njih, gradacija prijelaza iz svjetla u sjenu, nazvanih chiaroscuro. S promjenom smjera i intenziteta svjetlosti, isti oblik stvara drugačiji dojam. Prirodna rasvjeta je raznolika; varira ovisno o dobu godine i danu, ovisi o prirodnim i klimatskim uvjetima i okolišu (reflektirano svjetlo). Sve se to mora uzeti u obzir u procesu projektiranja. Posebno je važno svjetlo u interijeru. Osim svoje izravne praktične svrhe, svjetlo se ovdje može koristiti kao moćno sredstvo umjetničkog izražavanja.

Umjetna rasvjeta nije ništa manje važna u arhitekturi. S nastupom mraka dolazi u bliski dodir s arhitekturom: pale se lampe, lampioni i reflektori koji osvjetljavaju ulice, zgrade, izloge, svijetle reklamne bljeskalice. Usporedno s rješavanjem funkcionalnih problema, umjetna svjetlost se široko koristi za stvaranje dekorativnih i umjetničkih efekata, za isticanje pojedinih aspekata arhitektonskog prostora i pojedinih zgrada i građevina. U tom smislu se koristi izraz "arhitektura svjetla".

Estetski zadaci organiziranja umjetne unutarnje rasvjete neodvojivi su od potrebe stvaranja ugodnih uvjeta koji odgovaraju specifičnostima zgrade. Ovdje je raznolikost mogućih rješenja za umjetnu rasvjetu teško nabrojati.

Funkcije boje u arhitektonskoj kompoziciji su različite. Boja može otkriti tektonsku strukturu strukture, naglasiti plastičnost, stvoriti dodatne ritmove i dodati ukrasne naglaske. Korištenje boja uvelike pogoršava emocionalnu percepciju oblika. U ovom slučaju potrebno je uzeti u obzir specifične uvjete gradnje. Dakle, u sjevernim zemljama, gdje ima mnogo oblačnih dana, logično je koristiti kontrastnu, zasićenu boju zgrada; na jugu, naprotiv, prikladne su jednobojne i manje kontrastne ljestvice. Međutim, ova odredba nije apsolutna. U povijesti arhitekture ima i obrnutih primjera.

Od temeljne važnosti je boja u ruskoj arhitekturi 17.-19. stoljeća, gdje kontrastne kombinacije crvene i bijele, žute i bijele otkrivaju kompozicijski dizajn i tektonsku strukturu građevina, stvaraju živopisne nezaboravne slike, pojačavajući njihov emocionalni utjecaj.

Najbogatije mogućnosti tumačenja oblika sadržane su u teksturi i teksturi građevnog materijala, koji su usko povezani s pitanjima tektonike.

Arhitektura se često koristi tehnikom suprotstavljanja različitih materijala (kamen i drvo, beton i staklo itd.), kao i jednog materijala raznolike teksture (grubo klesan i uglačan ili uglačan kamen, različito obrađen beton). Raznolikost suvremenih građevinskih materijala - razni betoni, metali i njihove legure, keramika, plastika, staklo - trebala bi najjače utjecati na razvoj arhitekture.

Sinteza arhitekture s monumentalnom i primijenjenom umjetnošću važan je element kompozicije. Istovremeno, sinteza je takva interakcija različitih umjetnosti, u kojoj svaka od njih, djelujući s određenim stupnjem neovisnosti, istodobno postaje sastavni dio cjeline.

Monumentalno slikarstvo i kiparstvo, obogaćujući arhitektonski oblik plastikom i koloritom, ujedno su u stanju pojačati njegov idejno-umjetnički, figurativni zvuk, a po potrebi i konkretizirati velike društvene ideje izražene u arhitektonskim djelima. U nekim slučajevima, sinteza s monumentalnom umjetnošću može biti i dekorativna. Pojam sinteze odnosi se ne samo na sastav pojedinih zgrada, već i na čitave cjeline.

Primijenjena umjetnost - namještaj, tapete, draperije, rasvjetna tijela, komorna skulptura, slikarstvo i još mnogo toga - sastavni je dio kompozicije interijera. U organsku interakciju s arhitekturom ulaze ako odgovaraju prostornom rješenju prostora, njihovom umjetničkom oblikovanju i praktičnoj namjeni.

Jedinstvo arhitektonske kompozicije. Sva kompozicijska sredstva, primarna i sekundarna, sudjeluju u stvaranju arhitektonskog djela u organskom odnosu i primjenjuju se u skladu s određenim uvjetima. Ova sredstva i metode kompozicije nisu nepromjenjive, razvijaju se i mijenjaju zajedno s razvojem potreba društva, njegova svjetonazora, uvođenjem novih struktura, materijala i metoda gradnje.

Svi elementi i sredstva kompozicije trebaju biti usmjereni prema oblikovanju njezine cjelovitosti, stvaranju umjetničkog jedinstva. Bez jedinstva nema sastava. Jedinstvo je njegov osnovni zakon i neophodan uvjet postojanja. Ovaj zakon vrijedi za svaku vrstu umjetnosti. U arhitekturi je višestruka. Ovdje se jedinstvo izražava u organizaciji forme, koja je podložna funkciji, zakonima ljepote i složenim obrascima ljudske percepcije oblika.

Sama jednostavna forma je jedna. Ako se oblik sastoji od velikog broja identičnih elemenata, oni se ne percipiraju zasebno, već se spajaju u jedan oblik. Ako su funkcionalni procesi za koje je zgrada projektirana složeni, njezin oblik postaje složeniji. Odgovarajući na sadržaj, on više ne može biti elementaran, te se u tom slučaju, radi stvaranja jedinstva kompozicije, javlja problem podređenosti dijelova.

Dakle, poistovjećivanje u sastavu glavnog i sporednog, glavnog i podređenog usko je povezano s jedinstvom. Klasični primjeri takve podređenosti oblika su, na primjer, kuća Paškova (stara zgrada Lenjinove biblioteke) u Moskvi i pročelje od četiri stotine metara zgrade Glavnog admiraliteta u Lenjingradu, u kojoj se nalazi višestruko scenska složena podređenost kompozicijskih elemenata. Ako se kod složene forme svaki njezin dio percipira samostalno, neovisno o cjelini, raspada se jedinstvo kompozicije.

Istovremeno, arhitektonski oblici su rezultat određenog sadržaja, služe rješavanju određenih funkcionalnih, idejnih, umjetničkih i tehničkih problema graditeljstva. Stoga jedinstvo arhitektonske kompozicije treba shvatiti ne kao apstraktno jedinstvo oblika, neovisno o sadržaju, nego kao jedinstvo kompozicije, zbog tog sadržaja.

Različiti zahtjevi za arhitektonske strukture, u mnogim slučajevima, djelomično isključuju jedni druge. Složen proces arhitektonskog i kompozicijskog stvaralaštva sastoji se u tome da se svi zahtjevi, uključujući i proturječne, dovedu do maksimalnog jedinstva i, postavljajući na prvo mjesto glavni, najvažniji, stvoriti sklad cjeline.

Prilikom izrade projekata za stambene, upravne i druge zgrade, arhitekti stvaraju kompoziciju unutarnjeg prostora. Trebao bi biti usko povezan s trodimenzionalnim sastavom koji određuje vanjski oblik zgrade.

Oblik koji imaju vanjski volumeni zgrade može biti vrlo različit. Međutim, u velikoj većini slučajeva on ili odgovara obliku jednostavnih geometrijskih tijela, kao što su kocka, paralelepiped, piramida, prizma, polucilindr, hemisfera, prsten ili poluprsten, ili je vrlo blizak obliku.

Vanjske volumene zgrada i građevina arhitekti dijele na jednostavne i složene. Jednostavni su oni koji se sastoje od samo jednog volumena, a složeni oni koji se sastoje od dva ili više volumena različitog oblika. Osim toga, razlikuju se i takozvani složeni sastavi. Sastoje se od nekoliko zgrada koje čine jedinstven i skladan arhitektonski kompleks.

Kada se arhitekti susreću sa zadatkom projektiranja zgrade ili masovne građevinske strukture, u velikoj većini slučajeva koriste se jednostavne kompozicije. To osigurava ekonomičnost i funkcionalnost.

Ako je zadatak dizajnirati složenu kompoziciju, tada prvo morate odrediti broj različitih volumena koji će ga činiti, kao i redoslijed njihovog međusobnog rasporeda. Istodobno, treba imati na umu da ako promijenite relativni položaj volumena i njihov broj, tada možete postići potpuno različite umjetničke rezultate. Prilikom razvoja složenih kompozicija preporuča se izbjegavati prisutnost velikog broja malih volumena, odnosno kompozicijsku fragmentaciju. Vjeruje se da je najbolji pristup korištenje tri ili četiri velika volumena, tako da mali volumeni ne liše kompozicije izražajnosti i ne otežavaju percepciju.

Vrste volumetrijskih kompozicija

Stručnjaci svrstavaju sve volumetrijske kompozicije u:

• Ispred;
• duboko;
• centričan;
• Okomito.

Frontalni nazivaju se takve kompozicije u kojima je volumen razvijen u jednom smjeru. To su, na primjer, višekatne stambene zgrade koje se sastoje od nekoliko dijelova.

Glybinny imenovane su one kompozicije koje su, kako to proizlazi iz imena, dubinski razvijene.

Osnovni, temeljni značajka centrične kompozicije je prisutnost u njihovom središtu velike sobe. Centrične kompozicije su, na primjer, natkrivene tržnice i cirkusi.

Glavna karakteristika vertikalne kompozicije je značajna prevlast visine nad ostalim mjerenjima.

Frontalni volumetrijski sastav

Duboki volumetrijski sastav

Centralna volumetrijska kompozicija

Da bi volumetrijski sastav imao skladan izgled i izgledao je kao jedinstvena cjelina, važno je postići podređenost njegovih različitih elemenata i istaknuti glavni od njih. Zbog toga je središnji dio, koji uključuje glavne prostorije zgrade, u većini slučajeva postavljen na glavnu os simetrije. Time je postignuta njegova dominacija, kako po volumenu tako i po visini u ukupnoj volumetrijskoj kompoziciji. Što se tiče bočnih dijelova trodimenzionalne kompozicije, oni su znatno manjeg volumena, te se time naglašava važnost središnjeg dijela.

Izgled svake građevine ili građevine određen je njenom konstrukcijskom i planskom strukturom, urbanističkim uvjetima i namjenom. Arhitektonsko rješenje zgrade treba biti estetsko, moderno, zadovoljavati estetske ukuse stanara.

Najvažniji arhitektonski zahtjevi za stambene zgrade uključuju dosljednost i jasnoću kompozicije, ljepotu proporcija, isplativost odabranog rješenja, kao i visoka kvaliteta završava. Prilikom projektiranja građevina potrebno je voditi računa o urbanističkom planiranju, gospodarskim uvjetima i namjeni.

Arhitektonska kompozicija je integralni sustav arhitektonskih oblika koji zadovoljavaju umjetničke, funkcionalne, konstruktivne i tehnološke zahtjeve.

Znanost o arhitektonskoj kompoziciji proučava opće obrasce građenja forme u arhitekturi i načine postizanja jedinstva oblika i sadržaja.

Arhitekti su pozvani da u skladnoj kompoziciji zgrade povežu tri strane: s jedne strane udobnost i korist (funkcionalni zadatak), s druge strane snagu i ekonomičnost (konstruktivni i tehničko-ekonomski zadatak), s treće, ljepota oblika (estetski zadatak).

Vrste arhitektonske kompozicije

Postoje četiri tipa arhitektonske kompozicije: frontalni, trodimenzionalni, visokouzlazni i duboko-prostorni.

Značajka koja razlikuje čeonu kompoziciju je raspored elemenata oblika duž dviju koordinata u okomitom (po visini zgrade) i horizontalnom (po dužini zgrade) smjeru (primjerice, fasada zgrade).

Volumetrijska kompozicija je oblik razvijen uz tri koordinate, percipiran sa svih strana.

Simetrija je pravilan raspored identičnih arhitektonskih oblika i volumena u odnosu na os ili ravninu koja prolazi središtem kompozicije.Simetrični elementi su identični elementi forme u odnosu na točku (središte), os ili ravninu simetrije.

Asimetrija - I Asimetrija nedostatak simetrije (vidi Simetrija). II Asimetrija u umjetnosti kao likovna tehnika koja unosi raznolikost i dinamiku u kompoziciju karakteristična je za umjetnost baroka, rokokoa, romantizma; na kineskom, japanskom,

Svojstva arhitektonske kompozicije su njezina ljestvica i razmjer. Mjerilo je odnos između podjela arhitektonskog oblika i dimenzija osobe. Najučinkovitije sredstvo za identifikaciju mjerila strukture su elementi i detalji koji su proporcionalni osobi (korak, prozor). Razmjer je karakteriziran veličinom podjela arhitektonskog oblika u odnosu na veličinu samog objekta i okolnih građevina. Veliki razmjer podjela daje monumentalnost kompoziciji i omogućuje, uz malu veličinu zgrade, da joj se da značaj.

Jezgrene i glavne osi u kompoziciji

Kompozicijska jezgra je jedna ili skupina prostorija u kojima se odvija glavni životni proces, radi kojeg se ova građevina gradi. Kompozicijske osi - jedan ili više smjerova u kojima je organizirano kretanje prema jezgri i u odnosu na koje se nalaze prostorije zgrade.

SASTAV UNUTARNJEG PROSTORA. SREDSTVA ARHITEKTONSKE KOMPOZICIJE: PROPORCIJA, ARHITEKTONSKA SKALA, IDENTITET, NIJANSA, KONTRAST, RITAM, TIKTONIKA.

Osnova arhitektonske kompozicije građevine je njezina trodimenzionalna struktura koja se shvaća kao spoj unutarnjeg prostora zgrade i vanjskog volumena u jedinstvenu kompozicijsku cjelinu.
Izgradnja optimalne volumno-prostorne strukture građevine složen je kreativni proces koji zahtijeva veliku stručnu vještinu i umijeće. Projektant mora pronaći takav način kompozicije da prostorno-plansko rješenje objekta i njegov izgled zadovoljavaju njegovu funkcionalnu namjenu, arhitektonske, umjetničke i urbanističke zahtjeve, klimatske nacionalne i svakodnevne značajke građevinskog područja, hidrogeološke uvjete građevine. stranice, kao i zahtjeve gospodarstva.
T
Sastav unutarnjeg prostora zgrade i njezin plan ne može se promatrati odvojeno od sastava vanjskog volumena. U biti, organizacija unutarnjeg prostora zgrade i izgradnja njezina vanjskog volumena jedinstveni su složeni proces koji se temelji na istim početnim podacima (funkcionalni proces, strukturni sustav, uvjeti okoliša i ekonomski zahtjevi). Međutim, iz metodoloških razloga, prikladno je odvojeno razmotriti sastav unutarnjeg prostora zgrade i njezin vanjski volumen kako bi se što potpunije identificirali pojedinačni elementi volumetrijsko-prostorne strukture zgrade i otkrili obrasci njezina oblikovanja. .
Osnova planske odluke zgrade trebala bi biti provedba funkcionalnog procesa. Prilikom izrade plana izgradnje potrebno je prije svega utvrditi sastav pojedinih prostorija, njihov oblik i veličinu, ovisno o prirodi smještaja ljudi i opreme.
Prostorije u zgradi dijele se prema namjeni u sljedeće skupine:
glavne prostorije namijenjene glavnim funkcijama zgrade (npr. dnevni boravak u stambenim zgradama, učionice u školama, gledališta u kazalištima i sl.);
pomoćne prostorije namijenjene za pomoćne funkcije (kuhinje, sanitarni čvor, pročelje, ulazne jedinice, koje se sastoje od predsoblja, predsoblja i garderobe,
i tako dalje.);
komunikacijske sobe; vertikalne (stepenice, dizala) i horizontalne (hodnici, galerije, sve vrste prolaza).
Redoslijed postavljanja prostorija utvrđuje se uzimajući u obzir slijed funkcionalnih procesa koji se odvijaju u zgradi i određujući jednu ili drugu shemu kretanja ljudi u njoj. Komunikacija između prostorija trebala bi osigurati najkraće komunikacijske putove unutar zgrade i mogućnost lake orijentacije u njoj.

PROPORCIJE u arhitekturi

- proporcionalnost elemenata, sustav odnosa između dijelova strukture između sebe i cjeline, dajući arhitektonskom djelu skladan. integritet i umjetnost, cjelovitost. Proporcije nastaju kao rezultat umjetnosti, shvaćanja funkcionalnih i konstruktivno-tehničkih elemenata svojstvenih elementima građevine. veze. Tako su, na primjer, dobro proporcionalne prostorije stana ujedno udobne za život; modifikacija oblika srazmjerno raspodjeli pogonskih naprezanja u konstrukciji daje joj obilježja tehničkog. savršenstvo. Istodobno, P. koristi arhitekt kao sredstvo figurativne umjetnosti. izrazi ideološkog sadržaja otd. arhitektonsko djelo ili urbanistička cjelina.

arhitektonski razmjer - stupanj veličine arhitektonskih oblika u odnosu na osobu. Odnos čovjek-gradnja može se promatrati u tri aspekta: - antropometrijski podaci o ljudskom rastu i glavni parametri ljudske figure (aspekt je glavni u određivanju fizičke veličine zgrade; - društveno-prostorni parametri prostora , na temelju uvjeta društvene komunikacije, ljudske interakcije - analiza skladnog međudjelovanja različitih kompozicijskih sredstava i njihove povezanosti s osobom za koju je zgrada stvorena.

Arhitektonska ljestvica djeluje i kao sredstvo arhitektonske kompozicije i kao umjetnička kvaliteta forme. Značaj zgrade, njezina velika veličina nipošto nije jednaka velikoj veličini zgrade.

Kontrastno razmotriti takav odnos između uspoređenih objekata, u kojem razlika jasno prevladava, iznijansiran - kada jasno prevladava sličnost s malom razlikom.

Ritam u arhitekturi nastaje rasporedom (pravilnim izmjenom) arhitektonskih akcentnih elemenata (otvori, stupovi, okomiti regali okvira, balkoni, erkeri i sl.) pri rješavanju kompozicije jedne građevine ili ponavljanjem samih građevina pri rješavanju kompozicije graditeljska cjelina.

Ritam u arhitekturi može biti jednostavan kao ponavljanje naglasnog elementa uz zadržavanje iste veličine samog elementa i razmaka između njih, kao i povećanje ili smanjenje, zbog postupne promjene intervala između akcentnih elemenata.

Arhitektonika (od dr. grč. ἀρχιτεκτονική - građevinska umjetnost) - izgradnja umjetničkog djela. Izraz "kompozicija" češće se koristi u istom smislu, i to u primjeni ne samo na djelo u cjelini, već i na njegove pojedinačne elemente: kompoziciju slike, zapleta, strofe itd. Usko povezano, iako uži pojam kada se primjenjuje na umjetnost također je pojam tektonika.

5. Funkcionalni ili tehnološki proces u zgradi kao temelj njezinog prostorno planskog rješenja. Funkcionalno-tehnološke sheme zgrada. Načela za određivanje veličine prostora.

1.1. Prostorno-planska odluka zgrade

Definicija: Prostorno-planska odluka zgrade je kombinacija prostorija odabranih veličina i oblika u jedinstvenu kompoziciju (drugim riječima, radi se o rasporedu prostora).

Temelj prostorno-planskog rješenja je karakterističan funkcionalni proces koji se odvija u objektu.

Primjeri funkcionalnih procesa:

Proizvodni proces baziran na određenoj tehnologiji (postrojenja, tvornice, proizvodna mjesta)

Proces učenja koji se odvija prema određenom režimu (škole, obrazovne ustanove);

Proces vezan uz život ili rekreaciju ljudi (stambene zgrade, hoteli, hosteli, kuće za odmor)

Priroda funkcionalnog procesa određuje:

Broj ljudi koji sudjeluju u njemu i njihovo fizičko stanje;

Korištena oprema i materijali.

Procesi se razlikuju ne samo po prirodi, već i po složenosti organizacije.

DIMENZIJE SOBA

Za određivanje veličine prostora prema uvjetima za smještaj ljudi i opreme potrebno je utvrditi:

Funkcionalni proces za koji je soba namijenjena i svi elementi tog procesa;

Dimenzije opreme, njezina količina po osobi i ukupan broj opreme;

Područje koje zauzima jedna osoba i skup opreme koju ona opslužuje;

Najbolji raspored sve opreme, uzimajući u obzir površinu koju ljudi zauzimaju tijekom rada, kao i prostor potreban za prilazak radnim mjestima, pregled i popravak opreme na gradilištu.