शब्दकोश में बागवानी कला की मूल शर्तें और अवधारणाएं शामिल हैं। शब्दों की पारंपरिक श्रेणी और उनकी परिभाषाओं के अलावा, शब्दकोश में कुछ नए शब्द शामिल हैं जो ऐतिहासिक पार्कों को बहाल करने, संरचना में उनके समावेश की समस्याओं के संबंध में वैज्ञानिक और व्यावहारिक उपयोग में आए हैं। आधुनिक शहर, प्रकृति संरक्षण के कार्य, जनसंख्या के सामूहिक मनोरंजन का संगठन। द्वारा संकलित: वर्गुनोव ए.पी., गोरोखोव वी.ए.

खाका- 1) किसी वस्तु की रेखीय रूपरेखा, किसी वृक्ष या झाड़ी की रूपरेखा; 2) क्षेत्र की एक योजना, हाथ से बनाई गई, उस पर पौधों के रोपण स्थान, संरचनाओं का स्थान, सड़कों आदि का संकेत देती है। ओपनवर्क एक ऐसी संपत्ति है जो व्यक्तिगत पेड़ों और झाड़ियों दोनों के मुकुटों में अंतराल की संख्या को दर्शाती है, और समग्र रूप से वृक्षारोपण।

अग्राफ- शैलीबद्ध पौधे की आकृति 17 वीं -18 वीं शताब्दी के उद्यान पार्टर के डिजाइन में। आमतौर पर यह शाखाओं, पत्तियों, पंखुड़ियों के एक बंडल की तरह दिखता था, जो पार्टर के किनारे पर एक बिंदु से निकलता था।

नहर- एक खड्ड, कण्ठ, नदी घाटी में पानी की नाली को स्थानांतरित करने के लिए एक पुल। सजावटी डिजाइन के एक तत्व के रूप में, इसे 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रोमांटिक उद्यानों में पेश किया गया था।

लहजा- परिदृश्य बागवानी कला में, एक समग्र परिदृश्य चित्र में एक विवरण (पेड़ों का एक समूह, एक पेड़ या एक झाड़ी) पर जोर देना। परिदृश्य का उच्चारण विवरण एक मूर्तिकला, एक गज़ेबो और कोई अन्य वास्तुशिल्प रूप हो सकता है।

गली- पार्क में एक पैदल यात्री या परिवहन सड़क, दोनों तरफ समान दूरी वाले पेड़ों, झाड़ियों या उनके समूहों के साथ एक निश्चित ताल में पंक्तिबद्ध।

“सबसे पहले गलियों की व्यवस्था करते समय केवल एक लंबी और सीधी रेखा के साथ और पेड़ों की दो पंक्तियों में उन्हें व्यवस्थित करने का क्रम देखा गया ताकि एक पेड़ सीधे दूसरे के विपरीत हो। लेकिन अंत में, यह ध्यान दिया गया कि ऐसी स्थिति प्राकृतिक से बहुत दूर है, और बगीचे, जिसमें सीधी गलियों के अलावा कुछ भी नहीं है, एक वर्दी की उपस्थिति है और बहुत सुखद नहीं है; फिर, इस कमी को दूर करने के लिए, नवीनतम उद्यानों में उन्होंने गलियों को निरंतर बनाना बंद कर दिया, लेकिन उन्हें प्लेटफार्मों, झाड़ियों और अन्य सजावट के साथ पार करना शुरू कर दिया ... एक सीधी रेखा के साथ हस्तक्षेप करके नियमितता और समरूपता को सबसे अधिक बाधित किया जा सकता है। कभी-कभी वक्र के साथ। इसके अलावा, एक ही इरादे को पेड़ों के अंतर से उनकी दूरी, ऊंचाई, वृद्धि और पत्तियों पर चर्चा करने में मदद मिल सकती है, और इसलिए पेड़ एक दूसरे के करीब हो सकते हैं, और आगे, एक स्थान पर उच्च और दूसरे में निचले, छोटे और कमजोर झाड़ियों के साथ मिश्रण करने के लिए, और सिंधु ढेर में शर्मीली होने के लिए, उनके शीर्ष को जोड़ने और उनके नीचे उन्हें बनाने के लिए, जैसे कि एक तिजोरी या एक ढकी हुई सड़क; एक और जगह पर, एक खुला शीर्ष और उज्ज्वल हो, और अंत में, स्थानों में नुक्कड़ और कोने हों, और स्थानों में एक सीधी और सुंदर रेखा में फैला हुआ हो ” [ओसिपोव, 1793.Ch.I. एस 53-55]।

पत्थर बाग़- चट्टानी उद्यान, पहाड़ी परिदृश्य और उसके वनस्पतियों की सुंदरता को प्रदर्शित करता है। यह चट्टानों और पानी के साथ कम आकार के अल्पाइन पौधों के संयोजन की विशेषता है।

अल्टंका- आर्बोर देखें

ampelous पौधे- आर। घुंघराले या गिरने वाले तनों के साथ। बहुतायत में उगाया जाता है (फूलों के गमले, टोकरियाँ, आदि लटकते हुए)। गज़बॉस, ट्रेलेज़, awnings, आदि को सजाने के लिए उपयोग किया जाता है।

अखाड़ा- प्राचीन रोमन वास्तुकला में, 18 वीं शताब्दी में, सीटों की सीढ़ी वाली पंक्तियों के साथ एक दीर्घवृत्त के रूप में एक शानदार इमारत। पार्कों में चश्मे के लिए एक सजावटी संरचना के रूप में दिखाई दिया।

एम्फीथिएटर नाम से हमारा मतलब ऊंचाई की ढलानों पर स्थित चश्मे से है। उत्तल या उत्तल अर्धवृत्त में कई पंक्तियों में मामूली ढलान की ढलानों को कई पंक्तियों में छंटनी की जा सकती है, इन किनारों को ढेर के साथ मजबूत किया जाता है और फिर टर्फ के साथ तैयार किया जाता है: एक एम्फीथिएटर रहेगा। इस तरह के अखाड़े को पेड़ों, मूर्तियों, फूलदानों से सजाया जाता है। स्प्राउट्स के लिए, विशिष्ट स्थानों पर वे तराशे हुए पत्थरों, लकड़ी या टर्फ से सजी सीढ़ियों से सीढ़ियाँ बनाते हैं ” [लेवशिन, 1805-1808]।

इंग्लिश पार्क- लैंडस्केप पार्क देखें।

कलाकारों की टुकड़ी- परिदृश्य बागवानी कला में, एक अभिन्न वास्तुशिल्प और कलात्मक संरचना बनाने वाली संरचनाओं, वनस्पतियों, जलाशयों और परिदृश्य के अन्य तत्वों का एक स्थानिक और कार्यात्मक रूप से जुड़ा हुआ सेट।

घेरा- पर्यावरण, बाहरी वातावरण, पृष्ठभूमि। बगीचों और पार्कों में पौधों की रचनाएं अक्सर स्थापत्य संरचनाओं और उनमें स्थित स्मारकों के संबंध में एक प्रतिवेश होती हैं।

एन्फ़िलैड- लैंडस्केप बागवानी कला में, एक ही धुरी के साथ स्थित मार्ग द्वारा एक दूसरे से जुड़े वृक्षारोपण द्वारा सीमित कई अलग-अलग संलग्न स्थान। बड़े और छोटे ग्लेड्स का प्रत्यावर्तन अक्सर एक एनफिलेड का रूप ले लेता है (उदाहरण के लिए, ट्रॉस्ट्यानेट्स, वोरोनोवो में)।

व्यवस्था- व्यक्तिगत पौधों, शाखाओं, हरी माला, पुष्पांजलि, फूल, पत्तियों से गुलदस्ते बनाने और उन्हें फूलदानों और टोकरियों में रखने की कला ताकि पार्क के मंडपों के अंदरूनी और पहलुओं को डिजाइन किया जा सके।

Arboretum- अर्बोरेटम देखें।

वास्तुशास्त्र- सजावटी डेंड्रोलॉजी में ताज की संरचना का मतलब है; इसके आकार, आकार, शाखाओं और शाखाओं की शाखाओं की प्रकृति, उनकी सापेक्ष स्थिति की सुंदरता से निर्धारित होता है। पार्क का स्थापत्य और नियोजन संगठन - मुख्य पार्क केंद्रों, कार्यात्मक क्षेत्रों, पैदल यात्री और परिवहन संचार का पता लगाने की प्रक्रिया; पहनावा (वृक्षारोपण, जलाशय, भवन, स्मारक, आदि) के कृत्रिम और प्राकृतिक घटकों के बीच संबंध को दर्शाती रचना योजना।

पार्क के स्थापत्य तत्व- भवन और संरचनाएं (मंडप, एम्फीथिएटर, कोलोनेड, गज़ेबोस, मेहराब, सीढ़ियाँ, रिटेनिंग दीवारें, बेलस्ट्रेड, आदि) जो परिदृश्य के प्राकृतिक तत्वों के अनुरूप हैं। XVIII-XIX सदियों के पार्कों में प्रमुख। आमतौर पर एक महल था, संपत्ति का मुख्य घर, कभी-कभी पूजा का स्थान।

"विभिन्न प्रकार की इमारतों का अपना स्थान और स्वरूप होता है, जो उन्हें दूसरों से अलग करता है, जो वास्तुकला सिखाता है। यह कला, यदि आवश्यक हो, विभिन्न प्रकार की व्यवस्था और सजावट का उपयोग करने के तरीके के बारे में जानकारी प्रदान करती है, जो प्रत्येक इमारत के लिए उपयुक्त है, आपको पत्थर और लकड़ी के भवनों, मंदिरों, सिविल घरों और अन्य इमारतों, गेजबॉस, ग्रोटो, दीर्घाओं का निर्माण करना सिखाती है। प्रत्येक भवन की अपनी रूपरेखा होती है। सौंदर्य प्रसन्न करता है और आंख को आकर्षित करता है, और सभी भवनों के बीच एक लाभप्रद स्थान बहुत खुशी देता है, यही कारण है कि महत्वपूर्ण सजावट आवश्यक हैं ... बड़े और छोटे टुकड़ों से...

बारिश और हवा से आश्रय और आश्रय के लिए बगीचे में उपयोग की जाने वाली संरचनाएं, एकांत से प्यार करने वालों के लिए एक सुखद वापसी के रूप में सेवा करते हुए ... बगीचे में, ग्रीक से चीनी तक कोई भी वास्तुकला उपयुक्त है और पसंद सत्ता में है: आंखों में एक खुला स्थान, उतना सुखद नहीं है जितना कि एक तरफ दिखाई देता है, विस्तारित और जंगल से घिरा हुआ है, क्योंकि वे पेड़ों की चड्डी के बीच दिखाए जाते हैं। भवन को अन्य ऐसी वस्तुओं से मिलाना चाहिए जो इसे और अधिक दृश्यमान बना सकें। एक ऊंचे स्थान में आमतौर पर अधिक महिमा होती है। यदि भवन को एक बहुत बड़े बड़े ओवरहैंग के बीच में रखा गया है, तो यह नंगे, अलग और भूमि सर्वेक्षक के साथ थोड़ा सा मैथुन किया हुआ प्रतीत होगा, न कि प्राकृतिक रूप से जंगल से घिरा हुआ। इसे नीचे ढलान पर बनाना बेहतर है, ताकि इसे इसके आस-पास बड़ी संख्या में स्पर्श बिंदुओं से जोड़ा जा सके ... "[लेम, 1818। भाग IV। एस. 1; भाग III। एस 7]।

विषमता- त्रि-आयामी और स्थानिक तत्वों का एक संयोजन, समरूपता की धुरी की अनुपस्थिति की विशेषता, पार्क संरचना की एक व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली विधि, विशेष रूप से परिदृश्य-शैली के पार्कों में।

आह आह- एक अवकाश में छिपी एक बाहरी बाड़, 17 वीं -18 वीं शताब्दी की लैंडस्केप बागवानी कला में आम तकनीक। पार्क से आसपास के परिदृश्य (उदाहरण के लिए, नदी घाटी से बाहर निकलने) के दृश्य का एक अप्रत्याशित रहस्योद्घाटन, जिससे प्रशंसा (विस्मयादिबोधक आह-आह!) कटघरा - छतों, सीढ़ियों, दीवारों को बनाए रखने की बाड़ के माध्यम से, जिसमें कई लगे हुए स्तंभ शामिल हैं - गुच्छों; अक्सर बगीचों और पार्कों में व्यवस्थित फूलदान, मूर्तिकला (उदाहरण के लिए, आर्कान्जेस्कॉय एस्टेट में)।

बरोक - कला शैलीमें यूरोपीय कला 16वीं सदी के अंत से 18वीं सदी के मध्य तक, फ्रांस, इटली और रूस सहित अन्य देशों में उद्यानों और पार्कों के निर्माण में परिलक्षित हुआ। सजावटी वैभव, प्लास्टिसिटी, और कभी-कभी रचना की दिखावा, प्राकृतिक सामग्री (वनस्पति, पानी, राहत) स्थापत्य रूपों (बोस्केट, फव्वारे, छतों, दीवारों को बनाए रखने, आदि) देने की इच्छा द्वारा विशेषता। बारोक रचनाएँ आंशिक रूप से समर गार्डन में, पुश्किन, पेट्रोडवोरेट्स आदि में संरक्षित हैं।

बेर्सो- झुकी हुई सड़कें देखें।

घिरौची- एक उद्यान और पार्क संरचना, जो मनोरंजन, छाया, बारिश से सुरक्षा के लिए एक खुली इमारत है।

"आर्गोर्स की संरचना और व्यवस्था अधिकांश भाग आर्किटेक्ट पर निर्भर करती है और वास्तुकला कला से भी अधिक संबंधित है, लेकिन माली के लिए उनके बारे में एक विचार रखना बुरा नहीं है, ताकि जरूरत पड़ने पर वह उन्हें बना सके। आर्किटेक्ट की मदद की आवश्यकता के बिना उसका अपना; और विशेष रूप से उन जगहों पर जहां यह नहीं पाया जा सकता है। और इसके अलावा, चूंकि पत्तेदार और लकड़ी के मेहराब सीधे माली के हैं, तो इसके लिए यहां उनके बारे में कुछ संक्षिप्त और सामान्य नियम दिए गए हैं।

पत्तेदार और लकड़ी के मेहराबों को कभी भी बहुत छोटा नहीं बनाना चाहिए; क्योंकि न केवल उनका अपने आप में कोई मतलब नहीं है, बल्कि बहुत जल्द, पेड़ों के बढ़ने से, वे बिगड़ जाते हैं और अपनी सारी उपस्थिति और आकृति खो देते हैं। इसके विपरीत, वे जितने बड़े होते हैं, बगीचे में उतनी ही बेहतर और प्रसिद्ध आकृति हो सकती है ... इस तरह के आर्बर कई अलग-अलग तरीकों से बनाए जाते हैं और बगीचे को बेहतर सुंदरता और सुखदता और शांति के लिए दोनों की सेवा करते हैं। और शांत शरण और विश्राम। वे गोल, अंडाकार, चतुर्भुज, बहुभुज, ठोस, आधा, छिपे हुए और अर्ध-छिपे हुए होते हैं, यानी बड़े छेद वाले होते हैं; और इसके अलावा, कुछ अकेले जड़ी-बूटियों से बने होते हैं, और कुछ पेड़ों और जड़ी-बूटियों से बने होते हैं। अंत में, उनके बीच यह अंतर भी है कि कुछ इस तरह से बनाए जाते हैं कि उनमें मानव कला दिखाई देती है, जबकि अन्य को इस तरह व्यवस्थित किया जाता है जैसे कि वे प्रकृति द्वारा ही निर्मित किए गए हों ... ”[ओसिपोव, 1793। भाग I. C. 90 - 92].

gazebo- एक टॉवर, एक इमारत पर एक अधिरचना, एक पहाड़ी पर एक मेहराब, जिससे आसपास का दृश्य खुलता है (उदाहरण के लिए, आर्कान्जेस्क में)।

बंधन- झुकी हुई सड़कें देखें।

सीमाओं- एक निश्चित प्रकार के फूलों की झाड़ियों या सजावटी पर्णपाती जड़ी बूटियों की एक या दो पंक्तियों (50 सेमी से अधिक नहीं) की संकीर्ण (10-30 सेमी) रैखिक रोपण। वे फूलों की क्यारियों, लकीरों या रास्तों को फ्रेम करने का काम करते हैं, फूलों की क्यारियों और पार्टर में पैटर्न को उजागर करते हैं।

बोस्केट- नियमित ज्यामितीय आकार के वृक्षारोपण के साथ एक बंद क्षेत्र, एक हेज के रूप में पेड़ों और झाड़ियों से घिरा हुआ। बॉस्केट के अंदर की जगह (बैरोक युग में) को कैबिनेट या ग्रीन रूम कहा जाता था। ऐतिहासिक रूप से उभरे हुए प्रकार के बोस्केट: अंदर खुले लॉन के साथ कतरनी वाली दीवारें, एक हरे रंग के थिएटर, भूलभुलैया, तालाब, फव्वारे, फूलों के बिस्तर आदि के अंदर स्थित मुक्त-बढ़ते पेड़ों से भरी हुई। रूस में बोस्केट बनाते समय प्रजातियों की प्रमुख श्रेणी: छोटी- लीव्ड लिंडेन, स्प्रूस कॉमन, येलो बबूल, कॉमन बैरबेरी, ब्लू हनीसकल, नागफनी, ब्रिलियंट कोटोनस्टर, तातार मेपल, गोल्डन करंट।

ब्रोडरी- पार्टेरे फीता देखें।

बुलेंग्रिन- एक विशेष खेल-प्रकार का लॉन, जिसके मध्य भाग को समतल गड्ढे के रूप में उतारा जाता है। बी का उपयोग पार्कों और उद्यानों की स्थानिकता की छाप को बढ़ाने के लिए किया जाता है।

"बुलेंग्रिन कुछ और नहीं बल्कि एक लॉन का एक हिस्सा या टुकड़ा है, यानी एक घास वाली जगह, दूरस्थ और दूसरी जगह के सामने गहरा। साधारण बुलेंग्रिन को सॉड प्लेटबैंड के अलावा कोई अन्य सजावट नहीं कहा जाता है; बुलेंग्रिन बनाने वाले भागों को किसी प्रकार के पैटर्न में व्यवस्थित किया जाता है, जिसके साथ टर्फ क्षेत्र को काट दिया जाता है। कभी-कभी संकरे रास्ते और ताज के पेड़ों और फूलों के साथ तख्तियां उसमें जोड़ दी जाती हैं। वे इसे खुले स्थानों में और बाग़ के जंगल में करते हैं; वे अक्सर ऊंचे पेड़ों के आसपास लगाए जाते हैं। Bulengrins का अधिक सेवन नहीं करना चाहिए। गहराई के दस वर्शोक छोटे बुलेंग्रिन के लिए पर्याप्त हैं, और बड़े लोगों के लिए एक आर्शिन" [बोलोतोव, 1786 ए। एस 156]।

मध्यवर्ती क्षेत्र(स्मारक पार्क) - पार्क के परिधीय क्षेत्र का एक हिस्सा या इसके अतिरिक्त विकसित आसन्न क्षेत्र, जहां पार्क के सांस्कृतिक और ऐतिहासिक क्षेत्र पर अत्यधिक उच्च मनोरंजक भार को कम करने के लिए सामूहिक मनोरंजन और आगंतुक सेवाओं का आयोजन किया जाता है।

गुलदस्ता रोपण- शीघ्रता से सघन वृक्षारोपण करने के लिए एक घोंसले में कई पौधे लगाकर वृक्ष समूह बनाने की विधि। एक युवा पेड़ के "स्टंप पर" विशेष रोपण या साइड शूट के विकास के लिए स्थितियां बनाकर एक गुलदस्ता समूह का निर्माण संभव है।

पार्क योजना की फैन रचना- रेडियल गलियों का कनेक्शन आमतौर पर पार्क के मुख्य प्रवेश द्वार पर होता है, जहां से वे अपने पूरे क्षेत्र में अलग हो जाते हैं। केंद्र-प्रवेश से परिधि तक दिशा में सभी किरणों के साथ वास्तुकला और परिदृश्य निर्माण विकसित होता है। सेमी-रिंग रोड बीम को एक दूसरे से जोड़ते हैं। पंखे की संरचना समतल या उबड़-खाबड़ इलाके पर नियमित और लैंडस्केप-सुरम्य दोनों तत्वों द्वारा बनाई गई है। इसका उपयोग पूरे या उसके हिस्से (सोकोलनिकी पार्क) के रूप में पार्क की योजना बनाने के लिए आधार के रूप में किया जाता है।

लंबवत बागवानी- लताओं या कतरे हुए पेड़ों का उपयोग करते हुए एक प्रकार का भूनिर्माण, जिसका उद्देश्य इमारतों के पहलुओं और दीवारों को सजाना, सजाना, अति ताप, शोर, धूल से बचाना है; बगीचे के अलग-अलग हिस्सों को एक दूसरे से या बाहरी वातावरण से अलग करने के लिए हरी दीवारों का निर्माण।

लंबवत लेआउट- क्षेत्र से सतही अपवाह के संगठन सहित तकनीकी और संरचनागत उद्देश्यों के लिए राहत को बदलने के उद्देश्य से उपायों का एक सेट। ऐतिहासिक पार्कों के पुनर्निर्माण और बहाली में इसकी विशिष्टता मूल्यवान मौजूदा वनस्पतियों और छतों, सीढ़ियों, बनाए रखने वाली दीवारों, पानी के अवरोही और पहनावा के अन्य तत्वों के मिट्टी के आवरण को संरक्षित करने की आवश्यकता है।

वर्टोग्राड- बगीचे का पुराना रूसी नाम।

वर्टुगाडेन- एक कतरनी हरी दीवार के फ़ोयर पर अर्धवृत्ताकार उत्तल सीढ़ियों के साथ एम्फीथिएटर प्रकार की एक छोटी सीढ़ीदार ऊंचाई। इसका उपयोग मंच मंच के रूप में किया जाता है, जिसे मूर्तियों, फूलदानों आदि से सजाया जाता है।

देखना- परिदृश्य का हिस्सा। लैंडस्केप आर्किटेक्चर में व्यापक रूप से इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द। परिदृश्य में व्यक्तिगत कलात्मक रूप से अभिव्यंजक विचारों का कुशल प्रकटीकरण उद्यानों और पार्कों के डिजाइन और बहाली का एक महत्वपूर्ण पहलू है।

"... एक प्रजाति जितनी अधिक जीवंत होती है, उतनी ही सुंदर होती है, और मनोरंजन पार्क का कोई अधिक योग्य नाम नहीं है, जो इसे कला द्वारा उत्पादित आनंद के कारण दिया जाता है। अक्सर ऐसा होता है कि किसी भवन या सुख घर के पास प्रकृति हरियाली के सुंदर कालीन बनाती है, जो पेड़ों के समूहों और विभिन्न झाड़ियों से घिरी होती है। यहाँ सूर्य द्वारा प्रकाशित स्थान हैं, यहाँ इसकी किरणें मुश्किल से प्रवेश कर सकती हैं, और वहाँ घने पेड़ एक उदास, ठंडी छाया देते हैं। घर के सामने ही घास के मैदानों और खेतों का एक दृश्य है जिसके साथ एक संकरा रास्ता घूमता है” [नए विचारों का संग्रह..., 1799। नोटबुक XVI, चित्र I और VII के लिए विवरण]।

दृष्टिकोण- वन पार्क, पार्क, उद्यान के क्षेत्र में एक निश्चित स्थान, उद्घाटन दृश्य की धारणा के लिए सबसे सुविधाजनक; आमतौर पर के लिए निर्धारित कलात्मक विश्लेषणऔर क्रमिक दृश्य "फ्रेम" की एक पूरी श्रृंखला के हिस्से के रूप में वस्तु का स्केच अध्ययन।

विस्टा- एक दृश्य, एक संकीर्ण परिप्रेक्ष्य, तैयार करने वाले विमानों द्वारा निर्देशित परिदृश्य के एक उत्कृष्ट तत्व की ओर - परिप्रेक्ष्य का फोकस। इसमें एक दृष्टिकोण शामिल है (एक जगह जहां से धारणा इष्टतम है), एक फ्रेम ("लैंडस्केप फ्रेम" जो दृश्य को ठीक करता है), एक मध्य योजना (आमतौर पर ये पौधों के बैकस्टेज होते हैं जो मुख्य से ध्यान विचलित नहीं करना चाहिए) और अवलोकन की अंतिम जलवायु वस्तु। दृश्य फोकस हो सकता है, उदाहरण के लिए, वास्तुशिल्प संरचनाएं, स्मारक, एक झील, एक पहाड़ी, असामान्य आकार और रंग का एक पेड़, समाशोधन के अंत में सूर्य द्वारा प्रकाशित एक समाशोधन या एक छायांकित गली, आदि।

हैंगिंग गार्डन- छत पर स्थित एक छोटा बगीचा, गैलरी, विशेष पत्थर का समर्थन करता है। इसमें जड़ी-बूटियों, फूलों, सजावटी झाड़ियों और कभी-कभी पेड़ों की वृद्धि के लिए मिट्टी की एक बड़ी परत होती है। निरंतर मिट्टी की परत के बजाय, वनस्पति मिट्टी के लिए विशेष पोर्टेबल कंटेनर, जलीय पौधों के लिए छोटे पूल का भी उपयोग किया जाता है। आधुनिक हैंगिंग गार्डन का प्रोटोटाइप प्राचीन बेबीलोन में बाबुल के बगीचे हैं, जो बहु-मंच पत्थर की छतों पर स्थित थे। 17 वीं शताब्दी में मॉस्को क्रेमलिन में हैंगिंग गार्डन, विंटर पैलेस में कैमरून गैलरी के पास सार्सकोय सेलो में कैथरीन पैलेस की छतों पर जाना जाता है। शब्द के लिए पुराना रूसी पर्याय "हॉर्स गार्डन" है।

झरना- विभिन्न स्तरों पर स्थित दो जलाशयों के बीच पानी का प्राकृतिक या कृत्रिम रूप से व्यवस्थित प्रवाह। राहत के अंतर पर बगीचों और पार्कों में बसे। यह विशेष रूप से लैंडस्केप शैली के रोमांटिक पार्कों (अलुपका, सोफिविका, आदि) के लिए विशिष्ट है।

"एक झरना, ऊंचाई में कई फीट की गिरावट, चौड़ा और उचित रूप से व्यवस्थित नहीं है, और अधिक सुखद बनाता है, लेकिन एक चौड़ा एक दहलीज बना देगा और उपहास को आकर्षित करेगा, जब तक कि इसे अपनी चौड़ाई के अनुसार अलग-अलग धाराओं में विभाजित न किया जाए। कई झरने छोटे होते हैं, एक के बाद एक पानी गिरने के लिए, एक बड़े जलाशय के लिए बेहतर, जिनकी छवि और सम्मान बहुत सही है। यदि एक महान स्थान को कई भागों में विभाजित किया जाता है और लंबाई चौड़ाई से अधिक महत्वपूर्ण है, तो एक बड़ी धारा शायद ही किसी नदी को रास्ता देगी, क्योंकि इसका झुकाव अधिक स्पष्ट है और अधिक समान रूप से जारी है; यह एक के बाद एक आने वाले झरनों के लिए फायदेमंद है; इसके अलावा, कम काम और बर्बादी; जब नदी एक निश्चित ऊंचाई से गिरती है, तो यह अपने पाठ्यक्रम की पूरी लंबाई के साथ एक बड़ी धारा को सजाने और जीवंत करने के लिए पर्याप्त होती है; जब हम निचले पानी को देखते हैं, तो हम देखेंगे कि वे एक पुनर्जीवित रूप में हैं, जो वे एक एकान्त स्थान को देते हैं" [लेम, 1818। भाग III। पी. 51 (कैस्केड भी देखें)।

अतिरिक्त रेखा- परिप्रेक्ष्य में, एक समूह या सरणी में पेड़ों के सामान्य ऊपरी समोच्च को इंगित करता है (स्पष्ट रूप से परिभाषित, इंडेंट, धुंधली, आदि)।

रेलवे स्टेशन- अप्रचलित नाम समारोह का हालपार्क में (लंदन "वॉक्सहॉल" के अनुरूप)। पहले के बाद रेलवे, इस शब्द ने अपना आधुनिक अर्थ प्राप्त कर लिया है।

कुंडलित वक्र- एक कर्ल, एक सर्पिल के रूप में एक शास्त्रीय उद्यान पार्टर में एक आभूषण। एक नियम के रूप में, इसे कोने में या पार्टर के किनारे पर रखा गया था।

आदत- उपस्थिति, विभिन्न पेड़ों और झाड़ियों का आकार (वास्तुकला देखें)।

घास का मैदान- कृत्रिम टर्फ कवर, मूर्तिकला, वास्तुशिल्प संरचनाओं, फूलों की व्यवस्था और पेड़ और झाड़ी समूहों के लिए एक समान हरी-पन्ना पृष्ठभूमि बनाने के लिए मुख्य रूप से अनाज घास के साथ बोया गया क्षेत्र; उपयोग के उद्देश्य के आधार पर, इसे सजावटी (पैर्टर सहित), खेल, फूल (मूरिश), विशेष में विभाजित किया गया है

समन्वय- परिदृश्य बागवानी कला में, रचना के व्यक्तिगत तत्वों की आनुपातिकता, विविधता में विशिष्ट एकता (उदाहरण के लिए, आनुपातिकता में सामंजस्य, रंग में, पौधों की बनावट, आदि)।

जियोप्लास्टिक्स- राहत का स्थापत्य और कलात्मक परिवर्तन, एक प्रकार की ऊर्ध्वाधर योजना।

जर्मा- XVIII सदी के पार्कों और उद्यानों में व्यापक। टेट्राहेड्रल सपोर्ट पर सिर या बस्ट के रूप में एक प्रकार की मूर्तिकला छवि (उदाहरण के लिए, ओस्टैंकिनो, आर्कान्जेस्क में)। वे पहली बार प्राचीन ग्रीस में दिखाई दिए।

हीरून- मूर्तियों के साथ एक स्मारक ग्रोव, "यादगार" पेड़।

घोंसला लैंडिंग- 3-5 पेड़ों के समूह एक दूसरे से 0.5-1 मीटर की दूरी पर लगाए जाते हैं, जिससे बड़े व्यास ("गुलदस्ता" प्रकार) का एक सामान्य मुकुट बनता है।

ग्लोरिएटा- एक खुले स्तंभ वाले मंडप के रूप में एक इमारत, आमतौर पर पार्क के प्रवेश द्वार पर, एक पहाड़ी पर या एक गहरे परिप्रेक्ष्य को बंद करते हुए, 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में दिखाई दी। फ्रांस में। गंभीर द्वार के रूप में ग्लोरिएट्स, विजयी उपनिवेश XVIII के अंत के रूसी पार्कों के लिए विशिष्ट हैं - प्रारंभिक XIXमें। (ज़ारसोय सेलो, कुज़्मिंकी, आदि)।

कुटी- एक सजावटी पार्क संरचना उन जगहों पर बनाई जाती है जहां चट्टानें पहाड़ी की तलहटी में या पत्थरों के ढेर में निकलती हैं; झरने, तालाब, झरनों के साथ धारा आदि पर।

“बगीचे में या जंगलों में एकांत स्थानों में कुटी बनाई जाती है। दिखने में इनका दिखना हैवानियत का प्रतिनिधित्व करना चाहिए; लेकिन इंटीरियर को विभिन्न गोले, दर्पण, क्रिस्टलीकरण और अन्य शानदार पत्थरों से सजावट की आवश्यकता होती है। ठंड बढ़ाने के लिए इनका प्रवेश द्वार उत्तर दिशा में स्थित है। हालांकि, खांचे की लगातार मरम्मत से मुश्किलें आती हैं" [लेवशिन, 1795। अध्याय 8. पी. 163]।

समूह (वृक्षारोपण)- वुडी या झाड़ीदार पौधे एक दूसरे से थोड़ी दूरी पर लगाए गए, डिजाइनर के इरादे के अनुसार, एक बगीचे, पार्क के परिदृश्य के निर्माण में एक निश्चित रचनात्मक भूमिका निभाते हुए; आमतौर पर सरणियों के किनारों के साथ, लॉन और ग्लेड्स पर, रास्तों के मोड़ पर प्रदान किए जाते हैं। जी.एन. उप-विभाजित: प्रजातियों की संरचना (एकल-प्रजाति या बहु-प्रजाति) द्वारा, आकार के अनुसार (3-5 पेड़ों से छोटा, 11 या अधिक पेड़ों का बड़ा, लेकिन आमतौर पर पेड़ों की ऊंचाई से अधिक नहीं होने वाले क्षेत्र के साथ), कॉम्पैक्टनेस और ओपनवर्क द्वारा (कॉम्पैक्ट, गुलदस्ता रोपण, के माध्यम से, ढीली लैंडिंग, आदि)। पावलोव्स्क में व्हाइट बिर्च क्षेत्र जीएन के निर्माण के सर्वोत्तम उदाहरणों में से एक है।

महल और पार्क परिसर- एक बड़ा, ऐतिहासिक रूप से निर्मित पहनावा, जिसमें एक महल, एक पार्क, घरेलू और धार्मिक इमारतें शामिल हैं। एक नियम के रूप में, यह वास्तुकला और बागवानी कला का एक जटिल स्मारक है, जिसका उपयोग संग्रहालय-रिजर्व (पेट्रोडवोरेट्स, कुस्कोवो, लिवाडिया, आदि) के रूप में किया जाता है।

पौधों के सजावटी गुण- पौधों की गुणात्मक और मात्रात्मक विशेषताएं जो उनकी उपस्थिति निर्धारित करती हैं, गठित पत्तियों, फूलों, पुष्पक्रमों की अवधि के दौरान स्थिर या वर्ष के दौरान बदलती रहती हैं, जीवन (आकार, उपस्थिति, मुकुट वास्तुकला, आदि)। डी. के. आर. वर्गीकरण चुनते समय, पौधों को रखने, समूह बनाने, पर्दे, सरणियाँ बनाने पर ध्यान दिया जाता है।

मतभेद- सद्भाव का उल्लंघन, वस्तुओं और घटनाओं के रूप और सामग्री के बीच विसंगति में प्रकट होता है। आकार, वास्तुकला और रंग, वास्तुकला और परिदृश्य की असंगति, पार्क के नए और ऐतिहासिक रूप से स्थापित तत्वों की उपस्थिति में विरोधाभास, आदि के संदर्भ में पौधों के असफल चयनित समूह।

प्रभुत्व वाला- पार्क परिदृश्य में, मुख्य, सबसे अभिव्यंजक तत्व, जिसके लिए अन्य तत्व अधीनस्थ हैं। प्रमुख को आकार और स्थिति, आकार, संतृप्त रंग आदि में व्यक्त किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, अलुपका में वोरोत्सोव्स्की पार्क का प्रमुख ऐ-पेट्री का शीर्ष है, पेट्रोडवोरेट्स में पहनावा ग्रैंड पैलेस और मुख्य कैस्केड है।

मनोरंजक टैंक- एक मूल्य जो एक निश्चित संख्या में आगंतुकों की सेवा करने के लिए एक पार्क या मनोरंजन क्षेत्र की क्षमता की विशेषता है, पर्याप्त मनो-शारीरिक आराम के अधीन, पर्यावरण के प्राकृतिक घटकों के क्षरण के बिना और स्थित सांस्कृतिक, ऐतिहासिक, स्थापत्य और कलात्मक वस्तुओं को नुकसान पहुंचाए बिना क्षेत्र पर।

बाड़ा- बंद, अभेद्य रोपण प्राप्त करने के लिए गठित या मुक्त उगने वाले पेड़ों या झाड़ियों (या दोनों का संयोजन) का रोपण। आमतौर पर उन्हें हरी दीवार के आकार में काटा जाता है। उद्देश्य के आधार पर, हेजेज एक-, दो-, तीन-पंक्ति और विभिन्न ऊंचाइयों के होते हैं। पौधे जो कतरनी, चढ़ाई के लिए अच्छी तरह से उधार देते हैं, पौधों का उपयोग किया जाता है (नागफनी, शहद टिड्डी, प्राच्य बायोटा, कीलक, शानदार कोटोनस्टर, आदि)।

गाढ़ा छर्रों- सीधे चड्डी के साथ कॉम्पैक्ट वृक्षारोपण को जल्दी से बनाने के लिए एक पार्क परिदृश्य बनाने की तकनीक। इसके बाद, अनिवार्य थिनिंग की आवश्यकता होती है।

जंगली पशुओं का पिंजड़ों में संग्रह- एक वनाच्छादित क्षेत्र, आमतौर पर विशेष रूप से व्यवस्थित समाशोधन के साथ, 18 वीं शताब्दी के पार्कों में शिकार के लिए अलग रखा गया। (गैचिना, कुज़्मिंकी)।

ग्रीन थिएटर- बाहरी प्रदर्शन के लिए अभिप्रेत संरचना, प्राकृतिक इलाके का उपयोग करके पार्कों और बगीचों में व्यवस्थित। दीवारों के रूप में, विशेष समर्थन या फ्रेम पर हेजेज या चढ़ाई वाले पौधों से बने बाड़ का उपयोग किया जाता है।

पानी का दर्पण- एक उथला सजावटी जलाशय, आमतौर पर एक नियमित ज्यामितीय आकार का होता है जिसमें कम साइड- "फ्रेम" होता है। इसकी गणना प्रतिबिंब के प्रभाव (एक वास्तुशिल्प संरचना, मूर्तिकला, पेड़, आदि से) पर की गई थी।

ज़ोनिंग (कार्यात्मक) क्षेत्र- कार्यात्मक उद्देश्य में भिन्न क्षेत्रों के पार्क में आवंटन, उदाहरण के लिए, मनोरंजन की घटनाओं, खेल, सैर और शांत मनोरंजन, सांस्कृतिक और ऐतिहासिक आदि का एक क्षेत्र।

पौधे का परिचय- उन क्षेत्रों में पौधों की शुरूआत जहां वे पहले अनुपस्थित थे। मूल्यवान पौधों की प्रजातियों के साथ हमारे खेतों, उद्यानों, वनस्पति उद्यानों और पार्कों को समृद्ध करने की एक विधि।

ऐतिहासिक और स्थापत्य ज़ोनिंग- सांस्कृतिक स्मारकों के क्षेत्र का ज़ोनिंग, मूल राज्य के करीब पर्यावरणीय परिस्थितियों को बनाने के लिए ऐतिहासिक योजना की पहचान।

ऐतिहासिक पार्क- अतीत के पार्क निर्माण की संस्कृति का एक उदाहरण। एक स्मारक के रूप में, यह राज्य संरक्षण के अधीन है।

bosquet में कार्यालय- लिंडन और अन्य पौधों की कतरनी दीवारों द्वारा गठित एक बंद जगह। 17वीं-18वीं शताब्दी में नियमित उद्यानों और पार्कों के लिए विशिष्ट; कुछ कार्यालयों को पूल, मूर्तियों, मंडपों से सजाया गया था (उदाहरण के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में समर गार्डन में)।

झरना- पत्थर या कंक्रीट से बनी एक विशेष बहु-मंच संरचना, जो तेजी से बहने वाली प्राकृतिक नदियों और नालों के साथ-साथ छोटे छतों की एक क्रमिक श्रृंखला से कृत्रिम जलकुंडों के रास्तों पर पानी के जेट के गिरने का काम करती है। पार्क संरचना के तत्वों में से एक, विशेष रूप से सीढ़ीदार पार्क (झरना देखें)।

काटूष- 17 वीं -18 वीं शताब्दी के बगीचे के पार्टर में एक आभूषण, आकार में कर्ल के साथ आधा मुड़ा हुआ स्क्रॉल जैसा दिखता है। कार्टूचे के केंद्र में एक मोनोग्राम था, जो बगीचे के मालिक का प्रतीक था।

लुढ़कता हुआ पहाड़- XVIII सदी के रूसी पार्कों की विशेषता। एक स्लेज (लोमोनोसोव, पुश्किन, आदि के पार्कों में) पर उतरने के लिए रैंप के साथ एक कृत्रिम संरचना।

चौथाई- 1) उद्यान और पार्क संरचना का एक तत्व, मध्य युग में वापस पेश किया गया, फूलों के बिस्तरों, गज़बॉस, मूर्तियों के साथ; 2) वन पार्क क्षेत्र का हिस्सा, समाशोधन द्वारा सीमित।

केनकॉन्स- एक बिसात के पैटर्न में स्थानांतरित पंक्तियों में पेड़ लगाने की एक विधि, एक पंक्ति के साथ कटे हुए मुकुट के साथ, नीचे की ओर खुली चड्डी के साथ। एक मात्रा बनाता है और चड्डी के बीच विकर्ण दिशाओं में दृश्यता प्रदान करता है; प्राचीन रोम में उद्यान बनाते समय भी तकनीक का उपयोग किया जाता था।

चीनी ग्रोव- पेड़ लगाना, एक एम्फीथिएटर की नियुक्ति की याद ताजा करती है (मास्को में 18 वीं शताब्दी के अंत में - शेरेमेटेव एस्टेट में। ओस्टैंकिनो)।

क्लासिसिज़म- कलात्मक XVIII शैली- 19वीं सदी की शुरुआत, पुरातनता का जिक्र करते हुए और प्राचीन कलाएक आदर्श और आदर्श नमूने के रूप में। रूसी पार्क की इमारत में, इसे योजना की परिदृश्य शैली, नियमित निर्माण की अस्वीकृति, प्रकृति के विपरीत के रूप में पहचाना जाता है। क्लासिकवाद की शैली में पार्क इमारतों के उदाहरण पावलोव्स्क में मैत्री का मंदिर, पुश्किन में कैथरीन पार्क में कैमरून गैलरी, सोफिविका में फ्लोरा मंडप आदि हैं।

फुलवारी- लैंडस्केप पार्कों में खुले ग्लेड्स में पेड़ों और झाड़ियों का एक समूह। बाद में, साथ मध्य उन्नीसवींइन।, के। को नियमित ज्यामितीय (गोल, उत्तल, सपाट, अवतल या आयताकार) आकार का एक फूल उद्यान कहा जाता है, जिसे आमतौर पर पार्टर रचनाओं में रखा जाता है। K. रंग योजना और लगाए गए पौधों की श्रेणी दोनों में भिन्न है: K. वार्षिक, द्विवार्षिक और बारहमासी से; सरल (एक पौधे की प्रजाति से) और जटिल (2-3 प्रजातियों से), एकल-रंग और बहु-रंग।

कम्पार्टमेंट- 17 वीं -18 वीं शताब्दी के बगीचों और पार्कों में एक अलग उद्यान और पार्क रचना, जिसके कुछ हिस्सों से पूरा पहनावा बनाया गया था; उदाहरण के लिए, एक मूर्ति या पूल के चारों ओर सममित रूप से रखे गए समान पुष्प कालीनों से युक्त एक पार्टर कम्पार्टमेंट।

पार्क का कंपोजिटल ज़ोनिंग- पार्क के विभिन्न वर्गों या क्षेत्रों के गठन के सिद्धांत के निर्धारण के आधार पर योजना और स्थापत्य और कलात्मक संगठन के संकेतों के अनुसार ज़ोनिंग।

समग्र नोड- एक बगीचे या पार्क का एक खंड या हिस्सा, कई वर्गों या भागों को एक साथ जोड़ना और जोड़ना, जिसके परिणामस्वरूप एक ही रचना होती है। उदाहरण के लिए, पानी का एक पिंड जो तटों के दृष्टिकोण को जोड़ता है जिससे विभिन्न दृष्टिकोण प्रकट होते हैं, या एक समाशोधन जो एक परिदृश्य में अलग-अलग प्रजातियों को एकजुट करता है।

लैंडस्केप कला में संरचना- एक निश्चित कलात्मक प्रणाली में एक बगीचे, पार्क या पूरे क्षेत्र के एक अलग परिदृश्य का निर्माण (संरचना), कलात्मक गर्भाधान और वस्तु के उद्देश्य के कारण घटक भागों (वृक्षारोपण, राहत, पानी की सतहों) के परस्पर संबंध को सुनिश्चित करता है। . रचना के विभिन्न साधनों और विधियों का उपयोग किया जाता है; उनमें से - मुख्य और माध्यमिक, पैमाने और आनुपातिकता, आनुपातिकता, लय और छापों के परिवर्तन, समरूपता और विषमता, विपरीत और समानता, अभिविन्यास, प्रकाश और रंग, सामग्री बनावट, आदि पर प्रकाश डाला गया (देखें लैंडस्केप रचना; मुफ्त लेआउट; नियमित शैली ) .

प्राचीन उद्यानों-स्मारकों का संरक्षण- आगे के विनाश को रोकने के लिए मौजूदा योजना और स्थानिक संरचना, मूल्यवान वनस्पति, स्थापत्य संरचनाओं और पार्क के छोटे रूपों का संरक्षण। बचे हुए वृक्षारोपण के क्षय को रोकने के लिए उपाय किए जा रहे हैं, कटाव प्रक्रियाएं, एक सुरक्षात्मक निर्माण व्यवस्था शुरू की गई है, आदि। संरक्षण पार्क बहाली कार्य का पहला चरण है।

अंतर- वस्तुओं या घटनाओं की तुलना जो उनके गुणों में विपरीत हैं, उदाहरण के लिए, छोटे से बड़े, निम्न से उच्च, चिकने से खुरदरे, अंधेरे से प्रकाश आदि के विपरीत है।

बागवानी कला में, कलात्मक विपरीतता का प्रभाव पैदा करते समय, कुछ विशेषताओं में एक-दूसरे के समान, लेकिन दूसरों में विपरीत वस्तुओं की तुलना आमतौर पर की जाती है: सन्टी के मुकुट का रोना आकार अनुकूल रूप से घने पिरामिड आकार द्वारा निर्धारित किया जाता है एक देवदार या स्प्रूस का मुकुट। पेड़ ही नहीं एक दूसरे के विरोधी हैं अलग - अलग प्रकार, लेकिन विभिन्न स्तरों, इमारतों, जलाशयों, राहत लाइनों आदि की वनस्पति भी। समय में कथित तथाकथित क्रमिक विरोधाभासों को भी ध्यान में रखा जाता है, उदाहरण के लिए: मोस्कवा नदी घाटी का एक विस्तृत चित्रमाला, जो टहलने के बाद खुलती है आर्कान्जेस्की पार्क में नियमित उद्यान।

चौकीदार का घऱ- संपत्ति के प्रवेश द्वार पर गार्डहाउस का निर्माण। यह अक्सर पहले वास्तुशिल्प उच्चारण की भूमिका निभाता है, जो मुख्य संरचना अक्ष (सोफियिवका, गोरेनकी, आदि) के साथ महल और पार्क के पहनावे की एक सुसंगत धारणा तैयार करता है।

क्रॉस योजना संरचना- दो नियोजन कुल्हाड़ियों के प्रतिच्छेदन और इस चौराहे पर या उसके पास पहनावा के केंद्र के चयन पर आधारित एक रचना। वास्तुकला और परिदृश्य निर्माण दोनों दिशाओं में परिधि से केंद्र तक विकसित होता है (मुख्य एक अनुदैर्ध्य है और अधीनस्थ एक अनुप्रस्थ है)। नियमित प्रकार (पीटरहोफ) के बगीचों में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

लाल रेखा- सड़क और इमारतों से पार्क के क्षेत्र को अलग करने वाली एक सशर्त रेखा। इसका नियामक मूल्य है।

ढकी हुई सड़क- राउंडअबाउट रोड देखें।

Xist- एक सपाट बगीचे के रूप में घर के सामने एक छोटी सी जगह, वर्गों या आयतों में विभाजित, एक स्पष्ट अक्षीय निर्माण, लॉन और सीमाओं की प्रबलता के साथ।

नेपथ्य- एक बहुआयामी परिप्रेक्ष्य बनाने के लिए अंतरिक्ष में एक दूसरे के समानांतर स्थित पेड़ों या झाड़ियों (सरणी, क्लंप, समूह) के समूह, महत्वहीन या अत्यधिक विशिष्ट को कवर करने के लिए, एक हिस्से की धारणा को बेहतर बनाने के लिए मुख्य बात प्रकट करते हैं पार्क या आसपास का परिदृश्य। वे अन्य पौधों को धूप से बचाने या उन्हें रौंदने से बचाने का भी काम करते हैं।

उत्कर्ष- रचना के विकास में उच्चतम वृद्धि का बिंदु (स्थान, क्षण)। परिदृश्य बागवानी कला में, इसका मतलब मुख्य संरचना अक्ष के साथ अनुक्रमिक आंदोलन के दौरान प्राप्त सबसे मजबूत दृश्य प्रभाव हो सकता है (उदाहरण के लिए, एक शानदार देखने के मंच में प्रवेश करते समय या अचानक एक इमारत के मुखौटे का एक दृश्य प्रकट करना, फव्वारे का एक परिसर, आदि। ।), और समय के साथ कलाकारों की टुकड़ी के विकास की उच्चतम डिग्री, इसकी सबसे बड़ी स्थापत्य और कलात्मक पूर्णता का चरण।

पार्क-स्मारक का सांस्कृतिक और ऐतिहासिक क्षेत्र- पार्क का पूरा या उसका हिस्सा, जहां ऐतिहासिक, स्थापत्य, कलात्मक या वनस्पति और वृक्ष के समान मूल्य की वस्तुओं को संरक्षित किया गया है या बहाल किया जाएगा।

दरबारी- आंशिक रूप से खुली यू-आकार की जगह के रूप में एक सामने का यार्ड, इमारतों से घिरा हुआ है और सड़क से एक बाड़ से अलग हो गया है।

परदा- 1) जंगल का एक अलग क्षेत्र, वनस्पति उद्यान, वृक्षारोपण; 2) एक ही प्रजाति के पेड़ों और झाड़ियों के 20-90 या अधिक नमूनों का एक बड़ा समूह; 3) फूलों के पौधों के लिए घास से ढकी क्यारी।

भूलभुलैया- पुनर्जागरण के बगीचों में दिखाई देने वाले जटिल मार्ग, 18 वीं -19 वीं शताब्दी के रूसी पार्कों में व्यापक रूप से उपयोग किए जाते थे, पार्कों में उन्हें आमतौर पर उच्च कतरनी वाले हेजेज (हॉर्नबीम, लिंडेन, लॉरेल का उपयोग करके) से व्यवस्थित किया जाता है। 18वीं शताब्दी तक एक प्रतीकात्मक धार्मिक अर्थ था (तीर्थयात्री के रास्ते में कठिनाइयाँ), बाद में शैक्षिक या मनोरंजक अर्थ प्राप्त किए (उदाहरण के लिए, पीटर I के तहत व्यवस्थित ईसप की दंतकथाओं के विषयों पर मूर्तियों के साथ समर गार्डन की भूलभुलैया)।

"यह नाम बगीचे के एक हिस्से को दिया गया है, जिसमें कई घुमावदार, घुमावदार और उलझी हुई सड़कों से भरा एक सैरगाह है। यह उत्सव आमतौर पर इस सोच के साथ किया जाता है कि पैदल चलने वाला बिना बड़ी कठिनाई के बीच तक नहीं पहुंच पाएगा, और उस तक पहुंचने के बाद, इसके विभिन्न मार्गों में कई बार भ्रमित हुए बिना जल्दी से बाहर निकलना असंभव होगा ...

लेबिरिंथ दो प्रकार के होते हैं: एक ही पंक्ति में कांटों के साथ या कुछ अन्य लगातार झाड़ियों में लगाया जाता है ... या डबल, जो दो या तीन अलग-अलग पेड़ों में पंक्तियों में लगाया जाता है, जिसके बीच में यह पूरी तरह से झाड़ियों के साथ लगाया जाता है। "[ओसिपोव, 1793। अध्याय 2. एस। 30-31]।

परिदृश्य- 1) एक प्राकृतिक प्रादेशिक परिसर, प्राकृतिक सीमाओं द्वारा सीमित पृथ्वी की सतह का एक भूखंड, जिसके भीतर प्राकृतिक घटक (राहत, मिट्टी, वनस्पति, जल निकाय, जलवायु, वन्य जीवन), साथ ही कृत्रिम, अर्थात्। मानवजनित (भवन, सड़कें) , कृषि भूमि आदि), परस्पर क्रिया में हैं और एक दूसरे के अनुकूल हैं; 2) क्षेत्र का सामान्य दृश्य, परिदृश्य।

परिदृश्य प्राकृतिक- 1) एक परिदृश्य जो मानव गतिविधि द्वारा नहीं बदला गया है, और इसलिए एक प्राकृतिक विकास है; 2) मनुष्य द्वारा अपेक्षाकृत कम रूपांतरित। शब्द का दूसरा अर्थ मुख्य रूप से उपनगरीय और अन्य विकसित क्षेत्रों के संबंध में उपयोग किया जाता है, जहां शब्द के पूर्ण अर्थ में प्राकृतिक परिदृश्य संरक्षित नहीं किए गए हैं। कुछ वनस्पति उद्यान और बड़े पार्कों में प्राकृतिक परिदृश्य के अलग-अलग क्षेत्र शामिल हैं, उदाहरण के लिए, एक जुनिपर ग्रोव (निकित्स्की बॉटनिकल गार्डन), एक ओक वन (मुख्य बॉटनिकल गार्डन), आदि। 18 वीं शताब्दी के अंत में बनाए गए पार्कों में, " पार्क पेंटिंग की स्वाभाविकता" पर विशेष रूप से जोर दिया गया था और यहां तक ​​​​कि कृत्रिम रूप से बनाया गया था (उदाहरण के लिए, गैचीना में)।

एक प्रकार का आर्किटेक्चर- खुले स्थानों की वास्तुकला, शहरी नियोजन की एक शाखा, जिसका उद्देश्य शहरों, उपनगरीय और रिसॉर्ट क्षेत्रों, ग्रामीण क्षेत्रों में आबादी के जीवन और मनोरंजन के लिए अनुकूल बाहरी वातावरण का निर्माण है, कार्यात्मक, सौंदर्य को ध्यान में रखते हुए, तकनीकी और आर्थिक आवश्यकताएं। उद्योग की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि यह मुख्य रूप से प्राकृतिक सामग्री और वस्तुओं से संबंधित है - पार्क, उद्यान, वर्ग, वन पार्क, उपनगरीय सार्वजनिक मनोरंजन क्षेत्रों को डिजाइन करते समय पृथ्वी की सतह, वनस्पति कवर, जल निकायों की राहत। लैंडस्केप आर्किटेक्चर के कार्यों में आवासीय आंगनों, औद्योगिक उद्यमों, परिवहन और कृषि सुविधाओं के भूनिर्माण और बाहरी सुधार भी शामिल हैं। यह ऐतिहासिक रूप से परिदृश्य कला और आधुनिक शहरी नियोजन के चौराहे पर उभरा। लैंडस्केप क्षेत्र - एक खंड, एक परिदृश्य क्षेत्र का हिस्सा, एक समान दृश्य उपस्थिति की विशेषता वाले क्षेत्र पर परिदृश्य विश्लेषण द्वारा पहचाना जाता है। यह एक ही प्रकार की वनस्पति, पेड़ों और झाड़ियों की प्रजातियों की संरचना, आयु और गुणवत्ता वर्ग, वृक्षारोपण के घनत्व और परत, राहत आदि के कारण है।

फ़ॉरेस्ट पार्क- एक अच्छी तरह से बनाए रखा वन क्षेत्र, एक निश्चित परिदृश्य-अंतरिक्ष-नियोजन प्रणाली में वृक्षारोपण के क्रमिक पुनर्निर्माण, गुजरने वाली सड़कों के संगठन, चलने वाली गलियों, पैदल पथ, लॉन, नालियों, आदि द्वारा व्यवस्थित; प्राकृतिक के करीब के वातावरण में आबादी के मुफ्त अल्पकालिक मनोरंजन के लिए अभिप्रेत है।

वन पार्क बेल्ट- उपनगरीय क्षेत्र का हिस्सा, शहर की सीमाओं से सटे और सामूहिक मनोरंजन के लिए उपयोग किया जाता है। इसमें वन, घास के मैदान, वन पार्क, देशी पार्क, अवकाश गांव, साथ ही बाग और कुछ अन्य कृषि भूमि शामिल हैं। शहर के लिए इसका एक महत्वपूर्ण स्वास्थ्य-सुधार, सौंदर्य, नियोजन-नियमित और पर्यावरणीय महत्व है।

बरामदा- एक या एक से अधिक तरफ खुला कमरा, आमतौर पर एक बड़ी ढकी हुई बालकनी के रूप में, जो मेहराब, स्तंभों, एक बेलस्ट्रेड या पैरापेट से सजाया जाता है। इमारत के अंदरूनी हिस्सों को बगल के बगीचे, पार्क या अन्य खुली जगह से जोड़ता है, जिसका इस्तेमाल अक्सर मूर्तियां, मोबाइल फूलों की व्यवस्था आदि करने के लिए किया जाता है (उदाहरण के लिए, पावलोव्स्क, अलुपका के पार्कों में)।

लुस्टहॉस- एक बड़े गज़ेबो की तरह एक उद्यान मंडप, आमतौर पर रसीला वास्तुशिल्प सजावट के साथ। 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में इस शब्द का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। (उदाहरण के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में दूसरे समर गार्डन के लस्टहाउस ज्ञात हैं)।

मैक्रोरिलीफ- बड़े भू-आकृतियाँ जो पृथ्वी की सतह के एक बड़े क्षेत्र की उपस्थिति की विशेषता हैं: पर्वत श्रृंखलाएँ, लकीरें, नदी घाटियाँ, इंटरमाउंटेन पठार, पठार, आदि। अक्सर वे एक पार्क संरचना के बाहरी स्थानिक अभिविन्यास का एक उद्देश्य होते हैं। उदाहरण के लिए, अलुपका और गुरज़ुफ़ में पार्क, निकित्स्की बॉटनिकल गार्डन, आदि।

छोटे वास्तुशिल्प रूप- लैंडस्केप बागवानी संरचना के कृत्रिम तत्व: गज़बॉस, रोटुंडा, पेर्गोलस, ट्रेलेज़, बेंच, मेहराब, पौधों की मूर्तियां, कियोस्क, मंडप, खेल के मैदान के उपकरण, शेड, आदि (पार्क सुविधाएं देखें);

पार्क सरणी- पार्क का एक खंड जिसमें 0.5 हेक्टेयर से अधिक क्षेत्र है, जिसमें क्षैतिज या ऊर्ध्वाधर घनत्व के पेड़ और झाड़ियाँ शामिल हैं। शुद्ध (पाइन, स्प्रूस) और मिश्रित द्रव्यमान हैं, जैसे कि सन्टी-स्प्रूस; पार्कों में, 0.5-4 हेक्टेयर के क्षेत्र वाले मासिफ स्वीकार किए जाते हैं, वन पार्कों में - 10 हेक्टेयर तक।

स्थानिक पैमाने- बगीचे और पार्क की संरचना बनाने वाले स्थापत्य और प्राकृतिक रूपों के आकार की डिग्री, उनके उद्देश्य, पर्यावरण और व्यक्ति के साथ उनके आकार के अनुपालन की डिग्री। सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक कलात्मक अभिव्यंजनापहनावा पर्यावरण की प्रकृति के आधार पर स्थानिक पैमाने में परिवर्तन होता है (कुछ स्मारक पार्क, जो आधुनिक बहुमंजिला इमारतों से घिरे हुए हैं, उनके वास्तुशिल्प पैमाने को बदलते प्रतीत होते हैं, उदाहरण के लिए, ओस्टैंकिनो)।

स्मारक परिसर- वह क्षेत्र जिस पर स्मारकीय स्थापत्य संरचनाएं स्थित हैं - मकबरे, पेंटीहोन, मूर्तिकला समूह, महिमा के स्मारक और लोगों के इतिहास से उत्कृष्ट घटनाओं के लिए समर्पित स्मारक। आम तौर पर बड़े स्टालों, चौड़ी गलियों सहित कड़ाई से नियमित लेआउट वाले पार्क के रूप में निर्णय लिया जाता है। रोते हुए या पिरामिडनुमा मुकुट के आकार वाले पेड़ों का अक्सर उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, पिस्करेवस्कॉय कब्रिस्तान, मंगल का क्षेत्र, आदि)।

मेनागेरिया- पक्षियों को रखने के लिए एक घर। पार्कों में, इसका न केवल उपयोगितावादी, बल्कि सजावटी महत्व भी है, यह आमतौर पर एक जलाशय के किनारे पर स्थित होता है।

"मृत" सामग्री- बहुरंगी रेत, कुचली हुई टाइलें, टूटे हुए कांच, कुचले हुए संगमरमर, एन्थ्रेसाइट और अन्य सामग्री जिनकी मदद से बगीचे के पार्टरों का चित्र बनाया जाता है। उन्हें "जीवित" सामग्री के रूप में जोड़ा जाता है: लॉन घास, कम कट झाड़ियाँ, फूल।

सूक्ष्म राहत- पार्क, बगीचे के परिदृश्य में छोटे राहत तत्व। वे कई सौ वर्ग मीटर तक के छोटे क्षेत्रों पर कब्जा करते हैं। मी, उतार-चढ़ाव के साथ - 1-2 मीटर के भीतर अंकों में अंतर, उदाहरण के लिए, पर्दे, फूलों के बिस्तर, टीले (सकारात्मक रूप) की राहत; खोखला (नकारात्मक रूप)।

मिलोविद- XVIII-XIX सदियों के रूसी पार्कों में। एक मेहराब जिसमें से एक विशेष रूप से सुरम्य चित्रमाला खुलती है; देखने का मंच (ज़ारित्सिन में पार्क)।

मिक्सबॉर्डर- एक प्रकार का पुष्प डिजाइन, जो बढ़ते मौसम के दौरान फूलों के कई बदलावों की विशेषता है, जो खूबसूरती से फूलों वाले जड़ी-बूटियों, मुख्य रूप से बारहमासी पौधों का चयन करके बनाया गया है।

विविधता- पार्कों, वन पार्कों में क्रमिक रूप से बदलती दृश्य योजनाओं की एक श्रृंखला, पंखों से एक दूसरे से अलग और पर्याप्त दूरी पर माना जाता है।

मॉड्यूलर गार्डन- कुछ अंतरालों पर दोहराते हुए, मॉड्यूल की एक ज्यामितीय प्रणाली पर निर्मित फूलों के बगीचे, बगीचे की एक छोटी सी जगह या पार्क के टुकड़े को डिजाइन करने का स्वागत। उदाहरण के लिए, किनारों के साथ अलग-अलग या समान भरने वाले वर्ग (फूल, सजावटी पेड़ और झाड़ियाँ, लॉन)।

मोज़ेक शीट- पौधे पर पत्तियों की व्यवस्था का पैटर्न, पेड़ के मुकुट के नीचे प्रकाश और छाया के प्रभाव का कारण बनता है, पौधे की उपस्थिति को सुरम्यता और मौलिकता देता है।

मोनोगार्डन- उद्यान (गुलाब के बगीचे, जार्जियारिया, सायरेंगरिया, आदि), जिसमें कोई एक पौधा अग्रणी होता है।

ब्रिज पार्क- एक संरचना जिसमें न केवल उपयोगितावादी है, बल्कि पार्क परिदृश्य के एक तत्व के रूप में सजावटी महत्व भी है और एक बिंदु जहां से नदी, तालाब, खड्ड, आदि के दृश्य दिखाई देते हैं। Vasilevo)।

“यह आंखों के लिए थका देने वाला होगा यदि सभी पुलों को एक ही मॉडल के अनुसार बनाया गया हो। प्रकृति और कला परिवर्तन के आविष्कार के लिए कई अवसर प्रदान करते हैं। कभी-कभी पुल सरल और बिना किसी अलंकरण के हो सकते हैं, कभी-कभी सुरुचिपूर्ण और सजाए गए” [लेवशिन, 1805-1808। भाग IV। एस. 383]।

अपलैंड पार्क- एक पहाड़ या पहाड़ी की ढलानों पर स्थित एक पार्क, जो स्थानिक समाधान की जटिलता की विशेषता है, विभिन्न स्तरों पर छतों की उपस्थिति, जिस पर पार्क संरचनाएं स्थित हैं, सीढ़ियां और रैंप अंतर को दूर करने के लिए एक कनेक्टिंग तत्व के रूप में कार्य करते हैं ऊंचाई (उदाहरण के लिए, अलुपका में वोरोत्सोव्स्की पार्क)।

- पार्क, मनोरंजन क्षेत्र के प्रति इकाई क्षेत्र में आगंतुकों की अधिकतम संख्या, जो पर्यावरण के प्राकृतिक घटकों और इसके सांस्कृतिक और ऐतिहासिक (वास्तुशिल्प, आदि) मूल्यों के संरक्षण को सुनिश्चित करती है। अनुमेय भार से अधिक होने के मामले में, पार्क के परिदृश्य का क्षरण, आगंतुकों के मनो-शारीरिक आराम में गिरावट, छोटे वास्तुशिल्प रूपों, मूर्तियों, पौधों की रचनाओं आदि का आंशिक विनाश देखा जाता है (सबसे अधिक देखे जाने वाले स्मारक पार्कों में देखा जाता है, उदाहरण के लिए, पावलोव्स्क, कुस्कोवो, अब्रामत्सेवो में)।

दीवार उद्यान- ढलानों, दीवारों को बनाए रखने के रूप में खड़ी पत्थरों की एक सजावटी संरचना। पत्थरों के बीच, वनस्पति मिट्टी को दरारों में अंकित किया जाता है और सजावटी जड़ी-बूटियों के पौधे (ज़ीरोफाइट्स, कम अक्सर गीली चट्टानों के निवासी) लगाए जाते हैं।

राष्ट्रीय उद्यान- एक सख्त दौरा शासन के साथ एक राज्य संरक्षित क्षेत्र, जिसमें असाधारण प्राकृतिक विशेषताएं हैं, चट्टानी पहाड़ों की उपस्थिति, समृद्ध पुष्प संरचना वाले जंगल, झीलें, गीजर और राष्ट्रीय मूल्य की अन्य वस्तुएं। प्रकृति संरक्षण, पर्यटन, अनुसंधान कार्य के लिए बनाया गया है। कुछ राष्ट्रीय उद्यानों में उनकी सीमाओं के भीतर ऐतिहासिक पार्क, सम्पदा (उदाहरण के लिए, लातविया में गौजा) शामिल हैं।

तटस्थ दृश्य- पार्क क्षेत्र का एक हिस्सा जो अपनी उपस्थिति, डिजाइन से ध्यान आकर्षित नहीं करता है।

निम्फियम- स्रोत पर एक पवित्र उपवन, मूर्तिकला, एक उपनिवेश, एक स्टील, आदि से सजाया गया है। यह प्राचीन ग्रीस की उद्यान कला की विशेषता है, जहां इसे अप्सराओं और कस्तूरी का निवास स्थान माना जाता था। क्लासिकवाद के युग के रूसी उद्यान और पार्क कला में, इस रूप का उपयोग किया गया था, उदाहरण के लिए, एन। ए। लवोव के कार्यों में।

अति सूक्ष्म अंतर- एक छाया, आकार, रंग, आकार, सतह बनावट, व्यक्तिगत तत्वों के पैटर्न में एक मुश्किल से ध्यान देने योग्य संक्रमण जो पार्क की संरचना बनाते हैं। सूक्ष्म संबंधों की मदद से, कोई एक या दूसरे तत्व के अर्थ को मजबूत या कमजोर कर सकता है, इसे पृष्ठभूमि के करीब ला सकता है, इसे अंतरिक्ष में "विघटित" कर सकता है। पेड़ों और झाड़ियों के एक समूह के बारीक समाधान के साथ, उनके बीच के अंतर को सुचारू किया जाता है, और समानता अधिक स्पष्ट होती है, जिससे इस समूह के सामान्य चरित्र पर जोर देना संभव हो जाता है। अलग-अलग मौसम की स्थिति में सूक्ष्म अंतर अलग-अलग दिखाई देते हैं, रोशनी पर निर्भर करते हैं, आदि।

स्मारक-स्तंभ- एक आयताकार, आमतौर पर अखंड पत्थर का खंभा, ऊपर की ओर पतला, एक पिरामिड नुकीले शीर्ष के साथ, प्राचीन मिस्र की विशेषता थी। इसका उपयोग पार्क रचना के सजावटी तत्व के रूप में किया जाता है - महत्वपूर्ण घटनाओं (पार्क कुस्कोवस्की, पावलोवस्की, यारोपोलेट्स, आदि) के सम्मान में एक स्मारक।

चाल- "भ्रामक" प्रकार। 17 वीं शताब्दी के रूसी पार्कों में। चलने वाली गलियों के अंत में रखी गई सुरम्य छवियां और दूर के परिप्रेक्ष्य का भ्रम पैदा करना, एक शानदार स्थापत्य संरचना का मुखौटा आदि।

पार्क की छवि- लैंडस्केप बागवानी कला में निहित वास्तविकता के प्रतिबिंब का एक विशिष्ट रूप। बगीचों और पार्कों की संरचना में, छवि विभिन्न तरीकों से बनाई गई है, लेकिन अक्सर कुछ उत्कृष्ट स्मारक, भवन, अभिव्यंजक और परिदृश्य के विशिष्ट पैनोरमा से जुड़ी होती है। ऐसी वस्तु का प्रतीकात्मक अर्थ एक या दूसरी सार्थक घटना, ऐतिहासिक घटना, महत्वपूर्ण उपलब्धि आदि से संबंधित है। पार्क की कलात्मक छवि की मौलिकता सामाजिक-ऐतिहासिक संदर्भ, दिए गए क्षेत्र की प्राकृतिक विशेषताओं और विशिष्ट शहरी स्थिति के कारण है। उदाहरण के लिए, पेट्रोडवोरेट्स में पार्क की कलात्मक छवि ने ग्रैंड कैस्केड के भव्य पैनोरमा और इसके मध्य में अपनी पूर्ण अभिव्यक्ति पाई। मूर्तिकला रचना"शिमशोन एक शेर के मुंह को फाड़ रहा है", स्वीडन के साथ युद्ध में रूस की जीत और नए समुद्री सीमाओं में प्रवेश के लिए समर्पित है। यहां, महल और मंडपों की वास्तुकला, तटीय छतों की प्लास्टिसिटी, समुद्री चैनल, जल जेट, फूल पार्टर व्यवस्थित रूप से एक उज्ज्वल गंभीर कलात्मक छवि में विलीन हो गए।

लूप रोड- रूसी उद्यानों और XVIII सदी के पार्कों में। एक ढकी हुई गली, अनुदैर्ध्य संबंधों से जुड़े लकड़ी के चापों के एक फ्रेम पर व्यवस्थित होती है, जबकि पेड़ों की शाखाएं (सन्टी, लिंडेन, हॉर्नबीम, आदि), लकड़ी के आधार पर तार से बंधी होती हैं, एक हरे रंग की तिजोरी बनाती हैं। सलाखें गज़ेबोस, प्रवेश मेहराबों से सजाया गया है।

“जैसे-जैसे पेड़ बढ़ते हैं, उनके लिए हर दो खंभों के बीच चापों में झुकना और जालीदार चाप के साथ शाखाओं को खोलना आवश्यक है। उसके बाद, अनावश्यक और उजागर शाखाओं को काट दिया जाता है और, हालांकि, खंभे और चापों को लगातार बाल कटवाने में रखा जाता है। हालांकि, लिंडन, डॉगवुड और अन्य पेड़ों से ऐसी गैलरी बनाना संभव है; लेकिन सबसे सुंदर रूप से वे लताओं से निकलते हैं" [लेवशिन, 1795। अध्याय 8. पृ. 140]।

बगीचा- XV-XVII सदियों की रूसी संपत्ति में बगीचे के नामों में से एक, जिसमें मुख्य रूप से फलों के पेड़ और झाड़ियाँ उगाई जाती थीं, साथ ही साथ सब्जियाँ और फूल भी।

बगीचे की बाड़- लोगों, जानवरों, वाहनों के लिए सुविधा के क्षेत्र में मुफ्त पहुंच को प्रतिबंधित करने के लिए डिज़ाइन की गई संरचना। पत्थर के अलावा, धातु, लकड़ी, कम हेजेज, जाली और चढ़ाई वाले पौधों की दीवारों का उपयोग किया जाता है। बगीचे और पार्क की बाड़ का न केवल उपयोगितावादी या सजावटी मूल्य है, वे वास्तुशिल्प संरचना में एक भूमिका निभाते हैं जो तत्वों के रूप में पहनावा की संपत्ति का पहला दृश्य विचार देते हैं, इसकी शैली विशेषताओं, और डिग्री भी निर्धारित करते हैं पार्क की जगह के अंदर और बाहर के दृश्य कनेक्शन का।

एक रंग का पार्टर- पार्टर का पुष्प डिजाइन, एक रंग के प्रभुत्व की विशेषता, समान रंगों वाले पौधों का चयन (उदाहरण के लिए, हल्का हरा, हरा, गहरा हरा)।

खिड़की- परिदृश्य को सुरम्य रूप देने के लिए सरणी या पर्दे में एक अंतर। आमतौर पर पेड़ों और झाड़ियों से मुक्त, लेकिन इसमें 1 हेक्टेयर तक घास का आवरण होता है; जब आगंतुक बंद स्थान से खुले स्थान पर जाता है तो छापों के परिवर्तन में योगदान देता है।

किनारा- परिधि के साथ जंगलों, झुरमुटों, बड़े पेड़ और झाड़ी समूहों की सीमा वाले वृक्षारोपण। यह लॉन और ग्लेड्स की संरचना में एक महत्वपूर्ण तत्व है। रंगीन प्रभाव पैदा करने के लिए, खुले से बंद स्थानों में सुचारू संक्रमण के लिए सावधानीपूर्वक चयन और प्रजातियों के संयोजन की आवश्यकता होती है।

ग्रीन हाउस- कृत्रिम रूप से निर्मित जलवायु के साथ एक कांच की छत के नीचे एक संरचना, जिसे उपोष्णकटिबंधीय [इसलिए नाम "नारंगी" (नारंगी)] और अन्य विदेशी पौधों को प्रदर्शित करने के उद्देश्य से विकसित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। कभी-कभी यह पार्क (कुस्कोवो और अन्य) की स्थापत्य संरचना का एक महत्वपूर्ण तत्व बन जाता है।

"ग्रीनहाउस नाम विदेशी पौधों के रखरखाव और पालन-पोषण के लिए बनाई गई इमारतों को संदर्भित करता है, जो कला द्वारा उत्पादित गर्मी की कला की मदद के बिना स्थानीय सर्दी ठंड को सहन नहीं कर सकता" [ओसिपोव, 1793। अध्याय 2. सी। 107 ].

साधारण- सॉलिटेयर देखें।

अभिविन्यास- 1) ढलान के जोखिम और कार्डिनल बिंदुओं (उत्तर-दक्षिण, पूर्व-पश्चिम, आदि) के सापेक्ष अनुदैर्ध्य अक्ष की स्थिति के आधार पर व्यक्तिगत नियोजन तत्वों (रास्ते, साइट) की नियुक्ति; 2) बाहरी वातावरण की वस्तुओं के लिए पार्क, उद्यान की संरचना का स्थानिक अभिविन्यास - एक नदी घाटी, एक पर्वत शिखर, एक उत्कृष्ट स्थापत्य संरचना, आदि।

अक्षीय संरचना (पार्का)- पार्क की मुख्य सड़कों की व्यवस्था का ऐसा निर्माण, जिसमें एक स्पष्ट दिशा हावी हो। मुख्य धुरी के साथ, कलाकारों की टुकड़ी की शुरुआत, परिणति और पूर्णता विकसित होती है, मुख्य वास्तुशिल्प संरचनाएं, सामने की गलियां, फव्वारे, पूल, मूर्तिकला, आदि यहां केंद्रित हैं। छतों, बेलस्ट्रेड, सीढ़ियां अक्सर अक्ष के साथ स्थित होती हैं, जो चिह्नित करती हैं पार्क सम्पदा के नियोजन केंद्र के लिए क्षेत्र का उन्नयन) उदाहरण के लिए, आर्कान्जेस्क, कचनोव्का में।

"द्वीप"- पार्क में एक जगह, एकांत और चिंतनशील विश्राम, प्रतिबिंब के लिए अभिप्रेत है। 19वीं सदी के रोमांटिक पार्कों में एक विशेष रूप से लोकप्रिय तकनीक।

द्वीप (कृत्रिम)- एक जलाशय पर रखी गई मिट्टी या पत्थर की संरचना और पार्क के परिदृश्य को जीवंत करने के लिए सेवा करना, विभिन्न दृष्टिकोणों का निर्माण करना (उदाहरण के लिए, गैचिना में एक पार्क में)।

पार्क-स्मारक का संरक्षित क्षेत्र- पार्क से सटे क्षेत्र, अनुकूल वातावरण बनाने और पार्क को शहरी पर्यावरण के नकारात्मक प्रभावों से बचाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। सीमाएँ, भूनिर्माण की प्रकृति और बफर ज़ोन का सुधार शहरी विकास की स्थिति, स्मारक के आकार और महत्व, इसकी दृश्य धारणा की स्थितियों के अनुसार निर्धारित किया जाता है।

मंडप- 1) बगीचों, पार्कों में एक छोटी सी ढकी हुई इमारत, खेल के मैदानों, गली-मोहल्लों में शांत विश्राम के स्थानों में स्थित; 2) एक अलग प्रदर्शनी स्थान।

"ग्रीष्मकालीन मंडप पेड़ों से लगाए गए स्थान पर खड़ा होना चाहिए और संभावित परिश्रम के साथ अच्छे स्वाद के सटीक नियमों के अनुसार स्थित होना चाहिए, चाहे यह आवश्यक हो कि प्रॉस्पेक्टस इसके अनुरूप हो। घनी और ठंडी छाया, सुखद हरियाली, विभिन्न प्रकार से लगाए गए पेड़, लेकिन हमेशा ऐसे क्रम में कि वे एक राजसी और महान रूप देते हैं, एक विशाल तालाब, और वे सभी बिना किसी खाली आभूषण के, एक ऐसा चित्र प्रस्तुत करेंगे जो वैभव से मेल खाएगा और इस इमारत की भव्यता। ... आस-पास के स्थान और गलियाँ स्थित होनी चाहिए ताकि इस इमारत को हर जगह से देखा जा सके, लेकिन हमेशा एक अलग दृष्टिकोण से और अगर कोई जगह है, तो यह आवश्यक है कि इसे हमेशा देखा जा सके। केवल तभी जब आप उसके करीब पहुंचें" [नए विचारों का संग्रह..., 1799। नोटबुक XIV, ड्राइंग VI के लिए विवरण।

कटघरा- 1) हल्की लकड़ी की जालीदार बाड़। यह आयताकार या चौकोर बोस्केट के किनारों पर स्थापित है; 2) ढलानों को सुरक्षित करने के लिए मिट्टी में दबे हुए लट्ठों के तख्ते का उपयोग किया जाता है। पाल्मेट - एक स्टाइलिश ताड़ का पत्ता, बगीचे के पार्टर की सजावट के तत्वों में से एक।

बढ़ाना- एक झुकाव वाले विमान का प्रतिनिधित्व करने वाली एक संरचना, एक सीढ़ी की जगह और एक छत से दूसरे तक मार्ग या प्रवेश द्वार के लिए सेवारत, सतह के अनुदैर्ध्य ढलान के साथ 8 ° से अधिक नहीं। XVII-XVIII सदियों के सीढ़ीदार पार्कों में पेश किया गया।

चित्रमाला- एक विस्तृत (कभी-कभी वृत्ताकार) और बहुआयामी दृष्टिकोण, जो आपको एक बड़े खुले स्थान को स्वतंत्र रूप से देखने की अनुमति देता है, आमतौर पर ऊंचाई से। इसकी गणना एक संपूर्ण और क्रमिक रूप से टुकड़े के रूप में इसकी धारणा पर की जाती है, जो अलग-अलग रचनात्मक रूप से पूर्ण चित्र हैं। पैनोरमा में उच्च वृद्धि वाले प्रमुख, उच्चारण, रचनात्मक विराम खड़े होते हैं। देखने के ऊर्ध्वाधर कोण में वृद्धि के साथ, जो बिंदु और अवलोकन की वस्तु के बीच की ऊंचाई के अंतर पर निर्भर करता है, पैनोरमा के भावनात्मक प्रभाव की ताकत बढ़ जाती है।

स्वर्ग- प्राचीन फारसी उद्यान, अभिलक्षणिक विशेषताजो गुलाब, फव्वारे, जलाशयों की एक बहुतायत थी।

पार्क- एक विशाल (आमतौर पर 10-15 हेक्टेयर से अधिक) भू-भाग वाला क्षेत्र, भू-भाग और कलात्मक रूप से बाहरी मनोरंजन के लिए डिज़ाइन किया गया। यह शब्द 18 वीं शताब्दी में रूसी भाषा में प्रवेश किया। इंग्लैंड से और मूल रूप से एक प्राकृतिक ग्रोव या सुरम्य गलियों, समाशोधन, मुक्त-रूप वाले तालाबों, गज़ेबोस, मूर्तियों आदि के साथ जंगल का एक टुकड़ा था। वर्तमान में, पार्कों को शहर भर में भूनिर्माण और मनोरंजन प्रणाली का सबसे महत्वपूर्ण तत्व माना जाता है; वे स्वास्थ्य-सुधार, सांस्कृतिक, शैक्षिक, सौंदर्य, पर्यावरण संबंधी कार्य करते हैं। पार्कों को उनके उद्देश्य के अनुसार संस्कृति और मनोरंजन के पार्क, बच्चों, खेल, घूमना, स्मारक, पार्क-संग्रहालयों में विभाजित किया गया है; जनसंख्या द्वारा स्थान और उपयोग के अनुसार - शहर भर में, जिला, उपनगरीय; क्षेत्र की राहत की प्रकृति से - बाढ़ का मैदान, खड्ड, अपलैंड, आदि।

संस्कृति और आराम का पार्क- वृक्षारोपण के बीच खुली हवा में एक नया समाजवादी प्रकार का पार्क, शहर या जिला, सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थान। मुख्य उद्देश्य राजनीतिक और शैक्षिक कार्यक्रमों के साथ सामूहिक मनोरंजन, सर्वोत्तम प्रथाओं का आदान-प्रदान और सांस्कृतिक मनोरंजन है। PKiO के लेआउट में एक ग्रीन थिएटर, एक पुस्तकालय, खेल संकुल, डांस फ्लोर, बच्चों का क्षेत्र। वृक्षारोपण, घास के मैदान, जलाशय, लॉन पूरे क्षेत्र का नियोजन आधार बनाते हैं। हमारे देश में पहले PKiO को 20-30 के दशक में खोला गया था, उनमें से कई जागीर और अन्य ऐतिहासिक पार्कों (मास्को में गोर्की के नाम पर, लेनिनग्राद में एस.एम. किरोव के नाम पर, आदि) के आधार पर खोले गए थे।

पार्क-स्मारक- स्मारक, ऐतिहासिक, स्थापत्य, कलात्मक, वैज्ञानिक महत्व का एक पुराना पार्क। यह संरक्षण, बहाली या पुनर्निर्माण के तरीकों द्वारा संरक्षण और बहाली के अधीन है।

मनोर पार्क- किसी शहर या देश की संपत्ति में ऐतिहासिक रूप से स्थापित पार्क। एस्टेट पार्क पहनावा में आमतौर पर एस्टेट (महल, हवेली), आवासीय आउटबिल्डिंग, आउटबिल्डिंग, तालाब, बाग, आदि का मुख्य घर शामिल होता है। यह महल और पार्क परिसर की तुलना में छोटा है।

"परनासस"- पार्क में एक कृत्रिम पहाड़ी एक सुंदर पथ और शीर्ष पर एक मंच, आसपास के क्षेत्र के लिए खुला, अपोलो का प्रतीकात्मक निवास और संगीत - कला और विज्ञान के संरक्षक (उदाहरण के लिए, ओस्टैंकिनो में पार्क में)।

पुष्पवाटिका- सजावटी खुली ज्यामितीय रूप से निर्मित रचना कम पौधेएक क्षैतिज तल में, एक नियमित पार्क के सामने का भाग बनाता है, मुख्य इमारतों में, स्मारकीय संरचनाओं और स्मारकों पर टूटता है। लॉन को एक बड़ा स्थान दिया जाता है, कालीन पौधों का एक फूलों का बगीचा, जो तालाबों, मूर्तिकला, सजावटी फ़र्श आदि के संयोजन में एक एकल पहनावा बनाता है। यह रेखाओं और आकृतियों की गंभीरता की विशेषता है।

"Parterre एक प्रकार का फूलों का बगीचा है, जो समतल जमीन पर पड़ा होता है और फूलों, जड़ी-बूटियों, झाड़ियों और अन्य चीजों से सजाया जाता है। अपने भेद के तर्क में इसे कई अलग-अलग प्रकारों में विभाजित किया गया है। कम जड़ी बूटियों से युक्त ग्रास पार्टर को इसकी सादगी और इसके लिए आवश्यक श्रम की कम मात्रा के मामले में सबसे अच्छा और सबसे सुविधाजनक माना जाता है। जहां तक ​​सामान्य रूप से पार्टर के स्थान की बात है, एक आयताकार चतुर्भुज इसके लिए दूसरों की तुलना में बहुत अधिक सुविधाजनक है, और यह चौड़ाई की तुलना में लंबाई से दोगुना होना चाहिए, लेकिन कभी भी तीन गुना नहीं होगा। पार्टेरेस आमतौर पर उनके पहले प्रवेश द्वार पर बगीचों में बनाए जाते हैं और पूरे क्षेत्र पर कब्जा कर लेते हैं। पार्टर के पास, असली बगीचे के खिलाफ दो-तिहाई चौड़े रास्ते बनाए जाने चाहिए। उनकी सजावट मालिक या माली की इच्छा और स्वाद पर निर्भर करती है, लेकिन यह जितना सरल है, उतना ही बेहतर है" [ओसिपोव, 1793। अध्याय 2। एस। 119]।

"चूंकि उनके लिए वास्तविक स्थान घर के पास है, उनकी चौड़ाई कम से कम इमारत के सामने की पूरी लंबाई होनी चाहिए, और लंबाई देखने की संभावना के अनुरूप होनी चाहिए ताकि घर की खिड़कियों से एक आंखों से उनकी रूपरेखा के पूरे पैटर्न को समझ सकते हैं। यदि स्थान अनुमति देता है, तो पार्टर की लंबाई उनकी चौड़ाई से दोगुनी या तीन गुना होनी चाहिए: क्योंकि आयताकार रूपों को आंखों में दूरी के माध्यम से छोटा किया जाता है और पूर्ण चतुर्भुज को देखते हुए अधिक सुखद होते हैं। इसके अलावा, पार्टर्स को घर के स्थान और संरचना के लिए उपयुक्त एक आकृति और रूप से संवाद करना आवश्यक है, उन्हें दो या चार भागों में काटकर ... "[लेवशिन, 1795। भाग 8। पी। 14, 15]।

फीता पार्टेरे- से उद्यान पार्टर का दृश्य जटिल पैटर्न"मृत" सामग्री से बना, आमतौर पर रेत की पृष्ठभूमि के खिलाफ। XVII के उत्तरार्ध की शास्त्रीय उद्यान कला के सुनहरे दिनों की विशेषता - जल्दी XVIIIमें।

पार्टर टाइप-सेटिंग और सजावटी- एक प्रकार का फीता पार्टर, कटे हुए लॉन की सतहों के साथ संयुक्त। बढ़ी हुई टाइलें आमतौर पर पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करती हैं।

पार्टेरे अंग्रेजी- कभी-कभी फूलों का उपयोग करते हुए, लॉन और रेत की मदद से बनाए गए अपेक्षाकृत सरल पैटर्न की विशेषता वाले क्लासिक गार्डन पार्टर की विविधता।

पार्टेरे स्प्लिट- एक प्रकार का क्लासिक गार्डन पार्टर, जिसमें रेत की पृष्ठभूमि के खिलाफ फूल प्राथमिक महत्व के होते हैं (उदाहरण के लिए, पेट्रोडवोरेट्स के निचले पार्क में मोनप्लासिर के पास)।

पार्टेरे गार्डन- लॉन क्षेत्रों, फूलों के बिस्तरों और तालाबों के प्रभुत्व के साथ एक नियमित शैली का बगीचा। पेड़ और झाड़ियाँ आमतौर पर पर्दे और फूलों की क्यारियों की परिधि में स्थित होते हैं; पौधों को नियमित कतरनी के अधीन किया जाता है, वे एक गेंद, घन, वर्ग, आदि के आकार में होते हैं।

आंगन- दीवारों या ऊंचे पत्थर की बाड़ से घिरा स्पेनिश-मूरिश मूल का एक छोटा बगीचा। संरचनात्मक रूप से इमारतों के अंदरूनी हिस्सों से संबंधित है और इसमें एक फव्वारा, एक सजावटी पूल, पत्थर की फ़र्श आदि जैसे तत्व शामिल हैं।

परिदृश्य- क्षेत्र का सामान्य दृश्य, परिदृश्य का दृश्य रूप से माना जाने वाला हिस्सा, पार्क, कुछ सीमाओं तक सीमित, कलाकार के कैनवास के समान संवेदनाओं और मनोदशाओं को उजागर करता है। स्थानिक सिद्धांत के अनुसार, इसे खुला, आधा खुला, आधा बंद, बंद में वर्गीकृत किया गया है।

लैंडस्केप कला- एक प्राकृतिक, मुक्त परिदृश्य लेआउट के आधार पर, एक नियम के रूप में, उद्यान और पार्क रचनाएं बनाने की कला। व्यापक अर्थों में - शहरी और उपनगरीय परिदृश्यों का स्थापत्य और कलात्मक संगठन, मुख्य रूप से प्राकृतिक परिदृश्य घटकों (वनस्पति, पानी, राहत, साथ ही सड़कों, व्यक्तिगत संरचनाओं) को संचालित करके क्षेत्र की बाहरी उपस्थिति में सुधार।

लैंडस्केप लेआउट- बागवानी कला में एक तकनीक, जो चीन और जापान के प्राचीन उद्यानों में उत्पन्न हुई, इंग्लैंड, फ्रांस, रूस और 18 वीं -19 वीं शताब्दी के अन्य देशों में विकसित हुई, ग्लेड्स और लॉन पर रखे पेड़ों के सुरम्य समूहों द्वारा प्रतिष्ठित है, घुमावदार रास्ते, जलाशयों की मुक्त रूपरेखा, जलकुंड, क्षेत्र के प्राकृतिक, ग्रामीण चरित्र का संरक्षण (या अनुकरण)।

"एक वास्तविक स्वाद वाला व्यक्ति, जो जीने के लिए रहता है, और जो खुद का आनंद लेता है, जानता है कि अपने लिए एक बगीचे की व्यवस्था कैसे करें, ताकि वह इसे पसंद कर सके और दिन के सभी घंटों में सुखद हो सके; लेकिन साथ में यह इतना सरल और स्वाभाविक होगा कि ऐसा लगेगा कि यहां उनके साथ कुछ नहीं किया गया है; यह पृथ्वी, जल, छाया और ठंड को जोड़ता है, क्योंकि प्रकृति भी इन सबको जोड़ती है। यह कहीं भी समरूपता उत्पन्न नहीं करता है, क्योंकि यह प्रकृति और बहु-बुद्धि का शत्रु है” [बोलोटोव, 1786। पृष्ठ 93]।

लैंडस्केप पार्क- "प्राकृतिक" प्रकृति के चित्रों पर चलने और मनन करने के लिए एक पार्क (या उसका हिस्सा)। यह सड़कों, गलियों और अन्य नियोजन तत्वों की एक मुक्त व्यवस्था से अलग है, आमतौर पर एक विशिष्ट स्थानिक प्रणाली में व्यवस्थित व्यापक जलाशयों, ग्लेड्स, ग्रोव्स शामिल हैं। कई महल और एस्टेट पार्क (पावलोव्स्क, गैचिना, ज़ारित्सिनो), आर्बरेटम (ट्रॉस्ट्यानेट्स, आदि) को परिदृश्य के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

pergola- खंभों या पत्थर के स्तंभों द्वारा समर्थित एक सपाट या तिजोरी वाली सतह के साथ लकड़ी या धातु के फ्रेम से युक्त उद्यान और पार्क की इमारत; चढ़ाई वाले पौधों (लताओं) के साथ, एक बंद गैलरी का निर्माण। इसे बगीचे के प्रवेश द्वार पर, गलियों के ऊपर वाले हिस्से आदि पर व्यवस्थित किया जाता है।

रिक्त स्थान का प्रवाह- बागवानी कला में, आसन्न रिक्त स्थान (उदाहरण के लिए, ग्लेड्स) के रचनात्मक कनेक्शन की तकनीक, जिसमें उनमें से एक स्वाभाविक रूप से और अदृश्य रूप से दर्शक के लिए दूसरे में गुजरता है। इस तकनीक का विशेष रूप से लैंडस्केप पार्कों में व्यापक रूप से उपयोग किया गया था (उदाहरण के लिए, सोफिइवका, ट्रॉस्ट्यानेट्स, वोरोनोवो, बोगोरोडित्स्की, आदि में)।

स्तंभपंक्ति- एक स्विमिंग पूल, एक फव्वारा और एक फूलों के बगीचे के साथ आंगन, जो एक उपनिवेश से घिरा हुआ है, एक नियमित रचना, अलगाव द्वारा प्रतिष्ठित है। प्राचीन रोम में, एक भ्रामक स्थान बनाने के लिए पेरिस्टाइल की दीवारों को अक्सर पार्क परिदृश्य के साथ चित्रित किया गया था।

हवाई दृष्टिकोण- ठंडी (नीला, नीला) स्वरों में अधिक दूर की वस्तुओं को रंगने के लिए हवा की सतह परत की संपत्ति, उनके वास्तविक रंग और आकार को नरम करती है। पौधों के उचित चयन के साथ, अंतरिक्ष की गहराई में भ्रम पैदा करना संभव है, उदाहरण के लिए, एक परिदृश्य चित्र की पृष्ठभूमि में पत्ते, सुइयों के नीले-हरे रंग के साथ या नरम और चिकनी रूपरेखा के साथ विभिन्न प्रकार के पेड़ों का उपयोग करना मुकुट (वेमाउथ पाइन)। विपरीत प्रभाव तब प्राप्त होता है जब हल्के रंग के चांदी या सुनहरे पत्ते वाले पेड़ों का उपयोग किया जाता है।

परिप्रेक्ष्य रैखिक- प्रेक्षक से दूर जाने पर वस्तुओं की दृश्य कमी। यह दृष्टि की धुरी के साथ पार्क के परिदृश्य के गहरे बहुआयामी दृश्यों के निर्माण का आधार है। अतीत में, पार्क बिल्डरों ने भ्रामक परिप्रेक्ष्य की तकनीक का इस्तेमाल किया, जब गलियों, समाशोधन वास्तव में वे वास्तव में लंबे समय तक लग रहे थे (पेड़ों की पार्श्व पंक्तियों को समानांतर पर नहीं, बल्कि धीरे-धीरे अभिसरण बीम पर लगाया जाता है)। दर्शक और दूर की वस्तु के बीच की दूरी कम हो जाती है यदि उनके बीच स्थित भूभाग छिपा हुआ है, इसके विपरीत, पर्यवेक्षकों और वस्तु के बीच नई दृश्य योजनाओं का निर्माण, जैसा कि यह था, इसे दूर करता है। जिन बड़ी वस्तुओं को छुपाने की जरूरत थी, वे छोटी वस्तुओं से ढकी हुई थीं, लेकिन देखने के बिंदु के करीब खड़ी थीं। इन तकनीकों का उपयोग पुश्किन, पावलोव्स्क, कुस्कोवो और अन्य में पार्क बनाने के लिए किया गया था।

तोरणों- पार्क के प्रवेश द्वार पर, केंद्रीय चौक पर और अन्य गंभीर स्थानों पर स्मारकीय abutments या स्तंभ।

पार्क और उद्यान लेआउट- वस्तु की क्षेत्रीय संरचना, इसकी स्थानिक और कार्यात्मक संरचना, केंद्रों की नियुक्ति, सड़कें, वृक्षारोपण, प्रवेश द्वार आदि। यह विशिष्ट परिदृश्य, सामाजिक, स्थापत्य, निर्माण, आर्थिक, इंजीनियरिंग और निर्माण और अन्य स्थितियों द्वारा निर्धारित किया जाता है।

प्लेटबंड- बगीचे के पार्टर के फूल तैयार करना।

“प्लेटबैंड, या फूलों के ओले, स्टालों को घेरने का काम करते हैं, जो फूलों, यू और अन्य छोटे पेड़ों से सजाए जाते हैं, ताकि स्टालों के चित्र को अस्पष्ट न करें। क्या की चर्चा में, कई लोग घर और पार्टर के बीच प्लेटबैंड स्थापित करने की सलाह देते हैं, इस मामले में उनसे हल्के आंकड़े, जैसे कि गोले, चादरें, और इसी तरह, जैसे कि रेत के साथ बिखरे हुए स्थान पर बिखरे हुए हैं। छोटे प्लैटबैंड को डेढ़ अर्शिन चौड़ा बनाया जाता है, जबकि बड़े वाले दो और तीन आर्शिन चौड़े होते हैं..." [लेवशिन, 1795, भाग 8, पृ. 19]।

वृक्षों से खाली जगह- पार्क या जंगल में खुली जगह, ज्यादातर पेड़ों और बड़ी झाड़ियों से मुक्त, लेकिन घास के आवरण के साथ। वे छोटे, मध्यम और बड़े में विभाजित हैं (चौड़ाई क्रमशः 1.5-2; 2-4; 4-6 आसपास के पेड़ और झाड़ीदार वनस्पति की ऊंचाई है)। वे समूहों, एनफिलैड्स और "चेन" में एकजुट होते हैं। बड़े ग्लेड्स और उनके बाहर निकलने का स्थान टैपवार्म और अत्यधिक सजावटी पेड़ों के समूहों द्वारा चिह्नित किया जाता है। योजना में ग्लेड्स की रूपरेखा आमतौर पर इंडेंटेड कंट्रोवर्सी (बैकस्टेज) दी जाती है। बेहतर सूर्यातप के लिए, घास के मैदान का अनुदैर्ध्य अक्ष मध्याह्न (पावलोवस्क, वोरोनोवो, ज़ारित्सिन में ग्लेड्स) के करीब एक दिशा में स्थित होता है।

बरामदा- भवन के अग्रभाग के सामने उभरी हुई एक खुली गैलरी, जो छत को ढोने वाले स्तंभों द्वारा बनाई गई है, आमतौर पर इमारत के मुख्य प्रवेश द्वार को चिह्नित करती है और पेडिमेंट या अटारी का समर्थन करती है। यह एक संक्रमणकालीन कड़ी की भूमिका निभाता है, जो इमारत के अंदरूनी हिस्सों को सामने के यार्ड से जोड़ता है - कोर्ट यार्ड, सड़क, वर्ग या आसन्न पार्क; अक्सर महल और पार्क परिसर के मध्य भाग से गुजरने वाली स्थानिक धुरी का वास्तुशिल्प पूरा होता है ( मिखाइलोव्स्की गार्डनलेनिनग्राद में, ओस्टैंकिनो में, आदि)।

बेल्ट रोड- पार्क की परिधि के साथ एक सड़क, एक गोलाकार पैदल मार्ग। यह 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के शहर के बगीचों और पार्कों के लिए विशिष्ट है।

प्रकृति पार्क- क्षेत्र (जंगल, मैदान, पहाड़ों, चट्टानों, नदी, झरने, दिलचस्प वनस्पतियों और जीवों) की स्पष्ट परिदृश्य विशेषताओं की विशेषता वाला क्षेत्र, विशेष सुरक्षा के अधीन और साथ ही पर्यटकों और छुट्टियों के लिए सुलभ।

प्रोपीलिया- एक उपनिवेश, आर्केड या संरचनाओं के एक समूह के रूप में स्मारक द्वार एक वास्तुशिल्प पहनावा के मुख्य प्रवेश द्वार को चिह्नित करते हैं, एक महल और पार्क परिसर (उदाहरण के लिए, पुश्किन, सोफिइवका, ओस्टैंकिनो, मार्फिन में)।

समानता- आनुपातिकता, पार्क के घटकों के सामंजस्यपूर्ण अनुपात एक दूसरे के साथ मिलते हैं, महत्वपूर्ण शर्तअपनी संरचनागत एकता को प्राप्त करना। आनुपातिकता योजना के सामान्य अनुपात, गलियों के आकार, पार्टर, ग्लेड्स, सरणियों और अन्य खुले और बंद स्थानों से पूर्व निर्धारित होती है। नियमित पार्कों में (उदाहरण के लिए, पेट्रोडवोरेट्स में), तथाकथित सुनहरा अनुपात, जो एक समीकरण है जहां बड़ा रेखा खंड छोटे से उसी तरह संबंधित होता है जैसे उनका योग बड़े खंड से होता है।

छद्म गॉथिक- एक कलात्मक शैली, एक प्रकार की रूमानियत, जो 18वीं सदी के अंत में - 19वीं शताब्दी की शुरुआत में यूरोप में फैल गई। इसने पार्क संरचनाओं की वास्तुकला को प्रभावित किया जो मध्ययुगीन गोथिक इमारतों की नकल करती थीं - "नाइटली" महल, किले, आदि। (उदाहरण के लिए, पुष्किन में अलेक्जेंडर पार्क में, अलुपका में)। रूस में, इसने प्राचीन रूसी वास्तुकला (ज़ारित्सिन के पार्क में, आदि) के प्रभाव में विशिष्ट विशेषताओं का अधिग्रहण किया।

रबतका- गलियों, रास्तों के साथ एक संकरी लंबी पट्टी के रूप में फूलों का बगीचा; एक या एक से अधिक प्रकार के लेटनिकी, बल्बस के बहु-पंक्ति रोपण द्वारा व्यवस्थित।

संतुलन- प्राकृतिक परिदृश्य चित्रों के निर्माण के सिद्धांतों में से एक, जिसके अनुसार दृश्य अक्ष के एक तरफ की वस्तुओं को विपरीत दिशा की वस्तुओं द्वारा किसी न किसी तरह से संतुलित किया जाना चाहिए। एक नियमित लेआउट एक सममित संतुलन द्वारा विशेषता है, जबकि एक लैंडस्केप लेआउट विषम या गतिशील है। यह वस्तुओं के सौंदर्य मूल्य और उनके अर्थ अर्थ के अलावा, वस्तुओं के दृश्य आयाम, उनके रंग और रोशनी, बनावट घनत्व, आदि को भी ध्यान में रखता है। उदाहरण के लिए, एक शक्तिशाली ओक एक युवा बर्च ग्रोव द्वारा संतुलित किया जाता है। संतुलित परिदृश्य चित्रों के निर्माण में कुछ दृष्टिकोणों को ठीक करना शामिल है।

पार्क की रेडियल-स्टार रचना- एक बिंदु पर कई नियोजन कुल्हाड़ियों का चौराहा, जिस पर पार्क का केंद्र पहनावा (या पार्क जिलों में से एक) बनता है। परिधि से केंद्र तक सभी रेडियल दिशाओं में वास्तुकला और परिदृश्य निर्माण विकसित होता है। रिंग लिंक आमतौर पर व्यवस्थित होते हैं, नियोजन कुल्हाड़ियों को एक दूसरे से जोड़ते हैं (पावलोवस्की पार्क)।

ईडन का बगीचा- मठ की दीवारों के अंदर एक छोटे से बगीचे का नाम, जिसका प्राचीन काल में एक प्रतीकात्मक अर्थ था और "स्वर्ग" पौधों के साथ लगाया गया था - सेब के पेड़, अंगूर, सुगंधित फूल और जड़ी-बूटियाँ।

कोण- वस्तु पर एक असामान्य कोणीय परिप्रेक्ष्य, जब दृष्टि की धुरी नीचे, ऊपर या उसके किनारे से निर्देशित होती है, तो बगीचे के परिदृश्य में गतिशीलता की छाप पैदा होती है। कई क्रमिक रूप से खुलने वाले दृश्य आपको आसपास की पृष्ठभूमि के साथ स्थापत्य संरचनाओं, स्मारकों, पेड़ों के अलग-अलग समूहों आदि को पूरी तरह से जोड़ने की अनुमति देते हैं।

संयंत्र समुदाय- पौधों का एक समूह जो पृथ्वी की सतह के एक सजातीय क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है और एक दूसरे और पर्यावरणीय परिस्थितियों (फाइटोकेनोसिस) के साथ निकट संपर्क में होता है।

नियमित लेआउट- बागवानी कला में एक तकनीक, जो प्राचीन काल में (बाबुल में) उत्पन्न हुई थी और 16 वीं -18 वीं शताब्दी में व्यापक रूप से विकसित हुई थी। पहले इटली, फ्रांस, स्पेन के बगीचों में, बाद में अन्य यूरोपीय देशों और रूस में, यह नियमित ज्यामितीय आकृति, सीधी गलियों, सड़कों, सममित रचनाओं, छतों, कटे हुए पेड़ों की पंक्ति रोपण, मूर्तिकला की बहुतायत के उपयोग से प्रतिष्ठित है। , जल उपकरण (पेट्रोडवोरेट्स में ऊपरी पार्क, कुस्कोव और अन्य में)।

नियमित बगीचा- इस तरह के बगीचे के समाधान का आधार नियमित लेआउट का स्वागत है।

रेडिना- बिना अंडरग्राउंड के मुकुट के एक छोटे ऊर्ध्वाधर घनत्व के साथ एक पार्क मासिफ; खुले स्थान में संक्रमण करते समय उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, समाशोधन के आसपास)।

प्राचीन उद्यानों-स्मारकों का पुनर्निर्माण- पार्क के नए उद्देश्य के अनुसार योजना और स्थानिक संरचना और व्यक्तिगत संरचनाओं का आंशिक पुनर्निर्माण। शेष हरे स्थानों को अद्यतन किया जा रहा है और आधुनिक उपयोग के संबंध में पार्क के स्थानिक संगठन को विकसित करते हुए नई हरी रिक्त स्थान बनाई जा रही हैं। पुराने के अलावा, नई सड़कों और गलियों, इंजीनियरिंग नेटवर्क, पुनर्ग्रहण प्रणालियों को बिछाया जा रहा है, जलाशयों में सुधार किया जा रहा है, आदि। संरचना के मौजूदा तत्वों के अनुसार पार्क की उपस्थिति को बहाल किया जा रहा है, विशेष पुरातात्विक सर्वेक्षण उपलब्ध हैं विवरण और प्रतीकात्मक सामग्री।

मनोरंजन क्षेत्र- एक उपनगरीय क्षेत्र में एक विशेष रूप से आवंटित क्षेत्र, एक शहर में, शक्ति और स्वास्थ्य को बहाल करने के लिए मनोरंजन के लिए अभिप्रेत है। शहर के मनोरंजक क्षेत्र उद्यान, पार्क हैं; उपनगरीय: वन पार्क, मनोरंजन क्षेत्र। उन्हें "बफर" के रूप में भी माना जाता है, अर्थात्, सुरक्षात्मक क्षेत्र जो अत्यधिक देखे जाने वाले ऐतिहासिक पार्कों-स्मारकों (मॉस्को, लेनिनग्राद, कीव, रीगा, तेलिन और अन्य शहरों में) से अत्यधिक मनोरंजक भार को कम करते हैं।

प्राचीन उद्यानों-स्मारकों का जीर्णोद्धार- पुनर्स्थापन, यदि संभव हो तो अपने मूल रूप में, पार्क की सामान्य योजना और स्थानिक संरचना, इसके हरे भरे स्थान, स्थापत्य संरचनाओं और ऐतिहासिक मूल्य के छोटे रूपों की। दर्शनीय स्थलों की यात्रा मार्गों के संगठन के साथ गलियों और सड़कों का पुनर्निर्माण किया जा रहा है और कोटिंग्स में सुधार, जल स्थानों को बहाल किया जा रहा है, आंशिक रूप से संरक्षित पौधों की रचनाएं। यदि आवश्यक हो, तो नष्ट किए गए तत्वों के बजाय, उनके समान नए बनाए जाते हैं।

लय- रचना के तत्वों का एकसमान प्रत्यावर्तन, पार्क के माध्यम से चलते समय या क्रमिक रूप से एक परिदृश्य चित्र पर विचार करते समय आवर्ती दृश्य और अन्य छापों का क्रम। स्थानिक लय की सबसे सरल अभिव्यक्ति एक पैदल यात्री के रास्ते में पेड़ों, झाड़ियों, मूर्तियों, बेंचों का विकल्प है। लयबद्ध पैटर्न को समृद्ध करने के तरीके विविध हैं - कई दोहराव (प्राकृतिक और कृत्रिम दोनों घटकों सहित) में शामिल तत्वों की संख्या में वृद्धि, एक जटिल लय का परिचय, जिसमें दोहराव एक या अधिक सुविधाओं के क्रमिक वृद्धि या कमजोर होने के साथ होता है , अप्रत्याशित रचनात्मक प्रभावों का उपयोग जो वस्तुओं की सामान्य व्यवस्था को "दस्तक" देता है, आदि। हालांकि एक लैंडस्केप लेआउट वाले पार्कों में, लयबद्ध निर्माण नियमित लोगों की तुलना में कम स्पष्ट होते हैं, वे खुद को घास के मैदान, ग्रोव, विशेषता को वैकल्पिक रूप से प्रकट करते हैं। नदी के मोड़, पहाड़ियाँ। उदाहरण के लिए, नदी के किनारे चलते समय एक निश्चित रचनात्मक लय "पढ़ा" जाता है। पावलोवस्की पार्क में स्लाव्यंका, जहां वास्तुशिल्प उच्चारण प्राकृतिक पर्यावरण से जुड़े हुए हैं।

गुलाब का बगीचा- 1) एक संग्रह या सजावटी क्षेत्र (एक पार्क, बगीचे का हिस्सा) विभिन्न प्रकार और गुलाब की किस्मों को उगाने और प्रदर्शित करने के लिए; 2) जंगली गुलाब कूल्हों का एक गुच्छा।

Rosetta- एक क्लासिक गार्डन पार्टर में एक फूल की शैलीबद्ध ड्राइंग।

गुलाब का बगीचा- गुलाबों का प्रभुत्व वाला बगीचा; ऐसे बगीचे का लेआउट नियमित शैली में तय किया जाता है। प्राचीन काल से जाना जाता है (फारसी स्वर्ग)।

बनावटी चट्टानों की माला- एक लैंडस्केप बागवानी संरचना, जो पार्क का एक चट्टानी खंड है, जहां सजावटी पौधों को पत्थरों के साथ जोड़ा जाता है।

प्राकृतवाद- लैंडस्केप कला में एक शैली जो सुखद ग्रामीण और "वीर" परिदृश्य का अनुकरण करती है। रोमांटिक पार्क कृत्रिम खंडहर, पत्थर "अराजकता", "प्राचीन", "गॉथिक" इमारतों की विशेषता है। XVIII-XIX सदियों के बगीचों और पार्कों में प्रतिबिंब मिला। रूस में (पुश्किन, पावलोव्स्क, ज़ारित्सिनो, थोड़ी देर बाद - सोफिविका, अलुपका, आदि)।

रोटोंडा- एक इमारत, योजना में गोल, एक गुंबद से ढका हुआ और पत्थर या लकड़ी के स्तंभों द्वारा समर्थित। लैंडस्केप गार्डन और पार्कों का डिज़ाइन तत्व (उदाहरण के लिए, निकोलस्कॉय एस्टेट में)।

कुंज- वृक्षारोपण की एक सरणी, 1-1.5 हेक्टेयर के क्षेत्र के साथ एक पार्क परिदृश्य का एक तत्व, जिसमें मुख्य रूप से एक ही प्रजाति के पेड़ होते हैं (पाइन, बीच, ओक, सन्टी ग्रोव), चड्डी के बीच की जगह की अनिवार्य दृश्यता को ध्यान में रखते हुए।

"खुशी के जंगल बगीचे की एक महान सजावट के रूप में काम करते हैं, और किसी भी बगीचे को परिपूर्ण नहीं कहा जा सकता है, चाहे वह एक या अधिक हो ... आनंद वन न केवल बगीचे को सजाने के लिए, बल्कि महान सौर ताप के दौरान ठंडा करने के लिए भी काम करते हैं: उनके लिए एक छाया बनाएं जब दिन के गर्म घंटों के दौरान बगीचे के अन्य हिस्से टहलने के लिए असुविधाजनक हों" [लेवशिन, 1805-1808। भाग I. S. 28]।

बिगाड़ना- 18 वीं शताब्दी के रोमांटिक पार्कों में परिदृश्य डिजाइन का एक तत्व, जो कृत्रिम रूप से बनाया गया है (शायद ही कभी "वास्तविक") प्राचीन मंदिरों, कब्रों और अन्य इमारतों के खंडहर (उदाहरण के लिए, ज़ारित्सिन, सोफिविका में पार्कों में)।

"खंडहर ऐसी वस्तुएं हैं जो बगीचों में महान सुंदरता बनाती हैं और बहुत स्पष्ट रूप से, विशेष रूप से अन्य यादृच्छिक सजावट के साथ संयोजन में योगदान करती हैं, जिसमें विभिन्न ढेर होते हैं, जो भूमि सर्वेक्षक की अनियमितता का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो कि जब वे अव्यवस्थित होते हैं, तो काफी सुंदरता बनाते हैं: पेड़ और पेड़ उनकी सजावट की संरचना में शामिल हैं। जंगल, और उनकी निरंतरता और भी अधिक लाभ देती है ... सामान्य तौर पर, जैसा भी हो, खंडहर इमारत की प्राचीन स्थिति के बारे में हम में जिज्ञासा पैदा करता है। एक प्राचीन आवास की कल्पना उन बेदाग सुखों को ध्यान में लाती है जो उन सदियों में भोगते थे” [लेम, 1818। भाग 3। एस। 8]।

"कुछ भी हमारे विचारों को इतनी आसानी से उत्तेजित नहीं करता है, कुछ भी हमारे एकान्त विचारों को इतना उपयोगी नहीं बनाता है कि ऐसी संरचना की दृष्टि, जिसे समय अभी तक पूरी तरह से नष्ट नहीं कर सका" [नए विचारों का संग्रह ..., 1799। पुस्तक VI, ड्राइंग I के लिए विवरण ] .

जंग- मोटे तौर पर कटा हुआ पत्थर, व्यापक रूप से स्मारकीय उद्यान और पार्क संरचनाओं में उपयोग किया जाता है। जंग की चिनाई - "देहाती" प्राकृतिक पत्थर जैसा दिखता है और इस प्रकार, जैसा कि यह था, वास्तुकला को प्राकृतिक वातावरण के करीब लाता है।

बगीचा- खेती वाले पौधों वाला क्षेत्र। आधुनिक अर्थों में, एक भूनिर्माण वस्तु, जो कम से कम 5-10 हेक्टेयर का एक क्षेत्र है, पेड़ और झाड़ीदार वृक्षारोपण, गलियों, लॉन, फूलों के बिस्तरों, छोटे वास्तुशिल्प रूपों द्वारा कब्जा कर लिया गया है। आमतौर पर एक मंच, खेल के मैदान, एक बच्चों का क्षेत्र, जलाशय शामिल हैं; एक निश्चित योजना संरचना का प्रतिनिधित्व करता है। छोटे ब्रेक के लिए डिज़ाइन किया गया।

सर्दियों का उद्यान- इमारतों (हॉल, विस्तार, गर्म दीर्घाओं) के इंटीरियर में जगह, कलात्मक रूप से विभिन्न, मुख्य रूप से उष्णकटिबंधीय, टब, कंटेनरों में पौधे या जमीन या विशेष पैलेट में लगाए गए; सजावटी तत्व भी शामिल हैं: चीनी मिट्टी की चीज़ें, पत्थर, लघु पूल, मूर्तिकला (उदाहरण के लिए, अलुपका के पास वोरोत्सोव पैलेस में एक शीतकालीन उद्यान)।

निरंतर ब्लूम का बगीचा- एक पार्क या वनस्पति उद्यान में एक विशेष रूप से निर्दिष्ट क्षेत्र, जिस पर पौधों की व्यवस्था की जाती है - साल भर फूलों के समय के अनुसार चुने गए शाकाहारी बारहमासी, झाड़ियाँ, पेड़।

बागवानी प्रणाली- पार्कों, उद्यानों, वन पार्कों, जलाशयों, तटबंधों और अन्य खुले स्थानों का एक क्षेत्रीय और संरचनात्मक रूप से परस्पर समूह जो आसपास की इमारतों के साथ मिलकर एक एकल वास्तुशिल्प और परिदृश्य पहनावा बनाते हैं (उदाहरण के लिए, ओस्टैंकिनो में एक पार्क, मुख्य वनस्पति उद्यान। USSR विज्ञान अकादमी, VDNKh, एक टेलीविजन केंद्र परिसर, आदि)। स्मारक पार्क अक्सर विकासशील परिदृश्य बागवानी प्रणाली का ऐतिहासिक केंद्र बन जाते हैं।

लैंडस्केप कला- पार्क, वन पार्क, उद्यान, वर्ग, बुलेवार्ड और अन्य भूनिर्माण वस्तुओं को डिजाइन करने और बनाने की कला। प्राकृतिक (पौधे, मिट्टी, पानी, पत्थर) और अन्य सामग्रियों का उपयोग करते समय संरचना, परिप्रेक्ष्य, प्रकाश और रंग के सिद्धांत के नियमों का उपयोग करने की क्षमता के आधार पर; कला के क्षेत्र के रूप में कलात्मक छवियों में एक निश्चित वैचारिक सामग्री व्यक्त की जाती है।

"उद्यान कला सुंदरता से जुड़ी एक पंक्ति में व्यवस्थित कई सुखद वस्तुओं के साथ हमारा ध्यान आकर्षित करती है: गलियों, पोर्टलों, मूर्तियों, मूर्तियों की मूर्तियां, मेहराब, कुटी और अन्य सजावट हमारे अंदर ऐसी क्रियाएं उत्पन्न करती हैं कि उद्यान वास्तविक वस्तुओं से आगे बढ़ता प्रतीत होता है ... कुशल माली, पौधों की व्यवस्था में, प्रकृति की नकल करते हुए, अपने आदेश से सुंदरता पैदा करता है, जो हमें मोहित करता है, हमें प्रसन्न करता है" [लेम, 1818। भाग III। एस। 1]।

"प्रकृति को सजाने की कला विशुद्ध रूप से अपने लक्ष्य को प्राप्त करती है, चाहे वह एक ही समय में हमारे विचारों को जगा सके। सबसे सुंदर एकांत के अपने नुकसान हैं: हमारी कमजोरी और ताकत की कमी के लिए आवश्यक है कि हम लंबी अवधि के तर्क के बाद उन भावनाओं के साथ आराम करें जो प्रकृति का तमाशा हमें प्रेरित करता है ”[नए विचारों का संग्रह ..., 1799। पुस्तक VI, ड्राइंग I के लिए विवरण]।

लैंडस्केप बागवानी- निर्देशित मानव गतिविधि के परिणामस्वरूप परिवर्तित एक प्रकार का सांस्कृतिक या प्राकृतिक परिदृश्य, जिसके भीतर कृत्रिम (छोटे स्थापत्य रूपों और संरचनाओं) के संयोजन में स्थानिक रूप से व्यवस्थित प्राकृतिक तत्व (राहत, पानी, वनस्पति, मिट्टी) को तर्कसंगत रूप से रखा जाता है, एक दूसरे से जुड़े होते हैं और अन्योन्याश्रित एकता।

उद्यान पोर्टेबल हैं, मोबाइल- छोटे क्षेत्रों का प्रतिनिधित्व करने वाली भूनिर्माण वस्तुएं, पोर्टेबल कंटेनरों, सिरेमिक और विभिन्न आकारों के कंक्रीट फूलदानों से सजाए गए पौधों के साथ, जिनमें मुख्य रूप से वार्षिक, पर्वतारोही, झाड़ियाँ हैं।

chiaroscuro- वस्तुओं पर प्रकाश और छाया का अनुपात, उनके आकार को प्रकट करना और समग्र रूप से परिदृश्य की धारणा को प्रभावित करना। प्रकाश और छाया के बीच आवश्यक अनुपात पेड़ और झाड़ी समूहों, अलग-अलग पेड़ों, लॉन, तालाबों, भवनों की उचित व्यवस्था द्वारा प्राप्त किया जाता है। जल क्षेत्र, ग्लेड्स, फूलों की क्यारियाँ हल्के धब्बे बनाती हैं, पेड़ (उदाहरण के लिए, स्प्रूस, देवदार) काले धब्बों के निर्माण में योगदान करते हैं। प्रकाश और अंधेरे रिक्त स्थान का संयोजन, गिरने और स्वयं की छाया का वितरण संरचना के चरित्र पर एक निश्चित छाप छोड़ता है, परिदृश्य के तत्वों पर जोर देता है या छुपाता है। चिरोस्कोरो का सही संगठन एक पार्क बनाने के प्रमुख कार्यों में से एक है (उदाहरण के लिए, अंत में सूर्य द्वारा प्रकाशित एक मूर्ति अंधेरी गली, एक लॉन पर एक पेड़ की एक विस्तृत छाया जो सूर्य द्वारा प्रकाशित दूर के परिदृश्य के लिए एक फ्रेम के रूप में है)। सुबह और शाम की रोशनी की स्थितियां हैं, जो एक दूसरे से मौलिक रूप से भिन्न होती हैं (छाया की लंबाई और दिशा में, प्रकाश की तीव्रता, tonality, आदि)।

मुफ्त लेआउट- उद्यानों और पार्कों की योजना की स्वीकृति; भूभाग, जल निकायों, वनस्पतियों के अधिकतम उपयोग के साथ अंतरिक्ष में रोपण और संरचनाओं के मुक्त स्थान की विशेषता, समग्र रूप से एक परिदृश्य शैली का सुझाव देती है, लेकिन इसमें नियमित रचनाओं के तत्व भी शामिल हो सकते हैं।

टेढ़ा- खड़ी ढलानों पर, जंगलों के पार्कों, पार्कों में, पहाड़ियों और पहाड़ों के पास के हिस्सों पर सड़कों की घुमावदार अनुरेखण।

देखभाल करना- 17 वीं शताब्दी के रूसी उद्यानों में प्रकृति के एकान्त अवलोकन के लिए एक बगीचे की कुर्सी। जाली लोहे की कुर्सियाँ - "सोफे", "सिंहासन" 18 वीं -19 वीं शताब्दी में पार्कों के रोजमर्रा के जीवन में संरक्षित थे।

सिल्हूट- एक सामान्यीकृत समोच्च, पौधों, समूहों, आकाश के खिलाफ पर्दे, पानी की सतह या शहरी विकास के व्यक्तिगत नमूनों की रूपरेखा।

समरूपता- अंतरिक्ष में पहनावा के तत्वों की ऐसी संतुलित व्यवस्था का स्वागत, जिसमें इसका एक आधा हिस्सा दूसरे की दर्पण छवि है। यह गलियों, स्टालों, नहरों आदि के रूप में एक केंद्रीय धुरी की उपस्थिति मानता है, जो आमतौर पर मुख्य भवन के साथ एक बगीचे, पार्क की जगह को जोड़ता है। यह नियमित शैली में रचनाओं के लिए विशेष रूप से विशिष्ट है (उदाहरण के लिए, पेट्रोडवोरेट्स में)। लैंडस्केप पार्कों में, गतिशील समरूपता की तकनीक का अधिक बार उपयोग किया जाता है, जब पहनावा के तत्व पक्षों के दर्पण मिलान के बिना संतुलित होते हैं।

मूर्ति- एक प्रकार की स्थानिक कला जो पत्थर से उकेरी गई त्रि-आयामी छवि बनाती है, कांस्य से डाली जाती है, आदि। पार्कों में, इसका न केवल सजावटी, बल्कि अक्सर प्रतीकात्मक अर्थ भी होता है, जो परिदृश्य को प्रेरित करता है, इसे एक निश्चित वैचारिक और कलात्मक अर्थ देता है। (उदाहरण के लिए, पावलोवस्की पार्क में स्टारया सिल्विया के क्षेत्र में)। कुछ प्रकार की मूर्तियां पार्कों के लिए विशिष्ट हैं, जिनमें फव्वारा परिसर, कतरनी वाले पौधों से बने आंकड़े शामिल हैं (टॉपियरी आर्ट देखें)।

"स्मारकों को छूना हमें उत्साहित करता है। कला का प्यार, बगीचों की सबसे अच्छी सजावट का गठन; लेकिन उन्हें चुनने और उनका उपयोग करने में बहुत ही विवेकपूर्ण तरीके से कार्य करना चाहिए। यह आवश्यक है कि स्मारक के आस-पास की वस्तुएं और यह जिस स्थान पर है, वह उन भावनाओं के बिल्कुल अनुरूप हो जो हममें पैदा कर सकती हैं। और इसलिए, केवल असाधारण आकार के बगीचों में, विभिन्न चित्रों से परिपूर्ण, ऐसे कई स्मारक बनाए जा सकते हैं, लेकिन जहां उनमें से बहुत सारे हैं, हम हमेशा एक अप्रिय और अक्सर हास्यास्पद प्रति-विचार स्वीकार करेंगे ”[नए विचारों का संग्रह। .., 1799. नोटबुक VIII, ड्राइंग IV का विवरण]।

पहलुओं का परिवर्तन मौसमी- मौसम के दौरान वृक्षारोपण की उपस्थिति और स्थिति में परिवर्तन, उदाहरण के लिए, पत्तियों का रंग उनके खिलने की शुरुआत से शरद ऋतु के पत्ते गिरना।

फ़ीता कृमि- एकल रोपण को एक खुले स्थान (पेड़, झाड़ियाँ या बड़े शाकाहारी पौधे) में रखने की तकनीक, जो अपने वास्तुशिल्प के लिए बाहर खड़े हैं या विशेष ध्यान आकर्षित करते हैं।

"एक खड़ा पेड़, दूसरों से दूर, कलाकार की नज़र में सबसे बड़ा मूल्य है, क्योंकि पेड़ मुख्य सामग्री हैं जिन्हें उसे अपने परिदृश्य बनाने के लिए काम में बदलना चाहिए। पेड़ अपने आकार, मोटाई, सुंदरता और लचीलेपन के साथ-साथ रंग, और विकास और कंपन दोनों के मामले में भी अलग-अलग दिलचस्प हैं। प्रत्येक वृक्ष अपनी अन्तर्निहित सौन्दर्य के साथ-साथ जिस स्थान पर उगता है, वहाँ से एक नयी सुहावनी भी ग्रहण करता है और स्वयं उस स्थान को सौन्दर्य प्रदान करता है। एक कलाकार को एक पेड़ जितना लाभ पहुंचा सकता है, वह यहीं तक सीमित नहीं है; यहां यह परिदृश्य के दूर के हिस्सों को जोड़ता है और उन्हें अपनी छाया से ढकता है; वहाँ वह एक बड़े घास के मैदान को रंग देता है, वहाँ वह पेड़ों के टुकड़ों को अलग करता है और उन्हें वापस एक साथ रखता है। कई पेड़ एक दूसरे के बगल में या एक दूसरे के पीछे लगाए गए हैं जो इतने करीब नहीं हैं कि लगभग एक समूह का प्रतिनिधित्व करते हैं विभिन्न प्रकार, उस स्थान पर निर्भर करता है जिसमें वे लगाए जाते हैं, और एक विशाल घास के मैदान के सुखद आभूषण; और इसके लिए तुम्हें किसी नापने के यंत्र या रस्सी की आवश्यकता नहीं है। इस मामले में घुमावदार रेखाएं बाकी सभी लोगों द्वारा पसंद की जाती हैं; क्योंकि वे किस्म पैदा करते हैं। दूसरों से अलग खड़ा एक राजसी पेड़, उसी तरह के युवा पेड़ों से घिरा, हम पर सुखद प्रभाव डाल सकता है" [नए विचारों का संग्रह ..., 1799। पुस्तक XVIII, ड्राइंग I का विवरण]।

शैली- लैंडस्केप बागवानी कला में, एक निश्चित ऐतिहासिक अवधि में प्रचलित संरचना-योजना, निर्माण और कृषि-तकनीकी सिद्धांतों और तकनीकों का एक स्थिर सेट। यह समाज के सौंदर्य आदर्शों और कलात्मक स्वाद को दर्शाता है। यह दो मुख्य पारंपरिक शैलियों के बीच अंतर करने के लिए प्रथागत है: नियमित और परिदृश्य ("फ्रेंच" और "अंग्रेजी")।

बनावट- पेड़ों और झाड़ियों के पर्णपाती आवरण की विशेषताएं, उनके आकार और स्थान, अंकुर और शाखाओं के लगाव की विधि, पत्तियों के आकार से निर्धारित होती हैं। बड़े पत्ते एक खुरदरी बनावट (ओक, कुछ चिनार), छोटे कटे, पिनाट, पिनाट पत्ते - एक महीन और अधिक सुरुचिपूर्ण बनावट (विलो, शहद टिड्डी, सोफोरा, राख, सफेद बबूल, लार्च) बनाते हैं। पत्ती की गतिशीलता की डिग्री बनावट (एस्पन, विलो) की प्रकृति को भी प्रभावित करती है। पौधों के बीच बनावट संबंधी अंतर उन्हें विषम या सूक्ष्म तुलनाओं का उपयोग करके समूहीकृत करने की अनुमति देते हैं (पेड़ों की एक महीन बनावट वाले पेड़ एक खुरदरी बनावट के साथ पर्णसमूह की पृष्ठभूमि के खिलाफ और इसके विपरीत, उनके विकल्प, संतुलन व्यवस्था, आदि)।

छत- प्राकृतिक उत्पत्ति का एक क्षैतिज या थोड़ा झुका हुआ मंच या कृत्रिम रूप से व्यवस्थित, जो इलाके के ढलान पर एक आधार बनाता है; पुरातनता के बगीचों के लिए विशिष्ट, पुनर्जागरण और बारोक के पार्क, पहाड़ी परिस्थितियों में (राहत पर) खड्डों के साथ ढलान पर स्थित हैं।

"बगीचों में छतों को कुछ ऊंचाई तक उठाए गए विमानों को कहा जाता है और उन जगहों पर जहां किनारों और झुकाव के बजाय किनारों को पत्थर की दीवार से घिरा हुआ होता है, और ढलान वाले इलाकों में उन्हें कवर किया जाता है और टर्फ के साथ लपेटा जाता है। इन दीवारों को आंशिक रूप से सुंदरता के लिए बनाया गया है, और आंशिक रूप से ताकि स्कार्फ जगह न ले, जो कभी-कभी बहुत जरूरी होता है। क्या कोई पत्थर नहीं, बल्कि मिट्टी है, तो उसे मिट्टी से बनाना आवश्यक है, न कि रेतीली मिट्टी से और बहुत कुछ मारना; और फिर, घास काटने के बाद, इसे ठीक से टर्फ के साथ और अधिक बारीकी से कवर करें, और इसे अधिक बार करें" [ओसिपोव, 1793। अध्याय 2। एस। 175-176]।

पहचान- एक बगीचे और पार्क के कलाकारों की टुकड़ी के सामंजस्य के साधनों में से एक, जिसमें एक निश्चित स्थानिक रचना के अनुरूप विशेषताओं, रैखिक और वॉल्यूमेट्रिक आयामों की पूर्ण समानता सामने आती है। पार्क के वास्तुशिल्प और अन्य घटकों का समान विकल्प (उदाहरण के लिए, मूर्तियां, फव्वारे, गली के किनारे ढले हुए पेड़, फूलों की क्यारियाँ, आदि) अंतरिक्ष में उनकी मीट्रिक नियमितता स्थापित करते हैं, संरचना को संतुलन और स्थिर के गुण प्रदान करते हैं। यह मुख्य रूप से बगीचे और पार्क के पहनावे के मध्य और सबसे महत्वपूर्ण भागों में उपयोग किया जाता है, जिसे एक नियमित शैली में डिज़ाइन किया गया है।

शीर्षस्थ कला- घुंघराले पेड़ों और झाड़ियों को काटने की कला, जो पुरातनता में उत्पन्न हुई, उन्हें ज्यामितीय और शानदार आकार (उदाहरण के लिए, जानवर, स्थापत्य संरचनाएं, आदि) प्रदान करती हैं। उदाहरण के लिए, नोबल लॉरेल, बायोटा, प्रिवेट और अन्य पौधों का उपयोग किया जाता है, जिनमें एक महीन मुकुट बनावट होती है जो कतरनी को सहन करती है।

धारणा का बिंदु- व्यू पॉइंट देखें

औषधि माहिर- 17 वीं शताब्दी का फार्मास्युटिकल गार्डन। (अक्सर मठ की दीवारों के पास)

सलाखें- चढ़ाई वाले पौधों (गुलाब, क्लेमाटिस, आदि) के लिए ऊर्ध्वाधर विमान समर्थन (फ्रेम) यह लकड़ी, धातु से बने एक ओपनवर्क जाली के रूप में विभिन्न आकार के घोंसलों के साथ बनाया जाता है; लंबाई और ऊंचाई आपस में जुड़ने वाले पौधे के प्रकार और उपयोग की प्रकृति पर निर्भर करती है; बगीचों में, सड़कों पर, पुलों, सीढ़ियों के साथ, एक ही समय में एक बाड़ के रूप में कार्य करता है।

फैलाव- बगीचे के पार्टर के डिजाइन में एक छोटा सा विवरण, जो एक स्टाइलिज्ड स्टेम, एक लम्बी और घुमावदार पत्ती जैसा दिखता है।

मुकुट बनावट- विशेषता, एक पेड़ की सतह की संरचना की संरचना, एक झाड़ी। पत्तियों के आकार और शाखाओं पर उनके स्थान पर निर्भर करता है। उदाहरण के लिए, ताज की बारीक बनावट बॉक्सवुड, स्नोबेरी द्वारा विशेषता है; बड़ा - उत्प्रेरक, ग्रे अखरोट, सुगंधित सुमाक।

पौधे सामग्री संरचना का शारीरिक सिद्धांत- कुछ रचनाओं में शामिल आकार, बनावट, रंग और पौधों की अन्य बाहरी विशेषताओं का एक सामंजस्यपूर्ण संयोजन, जिसके परिणामस्वरूप वे सौंदर्य एकता में भिन्न होते हैं। शारीरिक सिद्धांत के अनुसार पौधों का चयन करते समय, उनकी पारिस्थितिक अनुकूलता को भी ध्यान में रखा जाता है। इस मामले में, प्रजातियों में से एक को एक प्रमुख स्थान पर कब्जा करना चाहिए, जबकि अन्य को सहवर्ती या अधीनस्थ होना चाहिए।

अगल- केंद्रीय संरचना अक्ष के किनारों पर कुछ वस्तुओं का सममित स्थान (उदाहरण के लिए, संपत्ति के मुख्य घर में उद्यान मंडप)। नियमित पार्क रचनाओं में तकनीक का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।

फ्लेउरोन- एक क्लासिक गार्डन पार्टर की ड्राइंग में प्रमुख रूपांकनों में से एक, यह एक पौधे की एक घुमावदार घुमावदार शाखा जैसा दिखता है और इसे पार्टर के मध्य भाग में रखा जाता है।

पार्श्वभूमि- सतह या स्थान जिस पर रचना के मुख्य तत्व, बाहरी वातावरण, वस्तु का वातावरण बाहर खड़ा होता है (पार्क में, पेड़ों की पृष्ठभूमि के खिलाफ वास्तुकला का पता चलता है, एक लॉन की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक फूलों का बगीचा, आदि। ) एक महत्वपूर्ण संरचनागत आवश्यकता है, एक ओर, पर्याप्त रंग, वस्तु के संबंध में पृष्ठभूमि का बनावटी विपरीत, और दूसरी ओर, इसकी सापेक्ष एकरूपता, जो वस्तु के सिल्हूट को प्रकट करना संभव बनाता है, इसके महत्व पर जोर देता है। दर्शकों को मुख्य चीज़ से विचलित किए बिना महत्व।

ढलाई- पौधे को एक निश्चित आदत देने के लिए छंटाई का प्रकार, कतरनी जो पौधे में निहित नहीं है (एक गेंद, घन, एक-तीन-पंक्ति चरणबद्ध हेज के रूप में बाल कटवाने)।

फ़्रांसीसी भाषा बोलने का तरीका- नियमित शैली देखें।

क्षेत्र का कार्यात्मक संगठन- पार्क का विभाजन, विभिन्न प्रकार के उपयोग के लिए मनोरंजन क्षेत्रों को भागों में विभाजित करना (ज़ोनिंग देखें)।

"अराजकता"- जंगली चट्टानों का एक यादृच्छिक ढेर, बड़े बोल्डर। XVIII-XIX सदियों के रोमांटिक पार्कों में। रसातल का प्रतीक है, भौतिक दुनिया की प्रारंभिक स्थिति, जिसमें से सभी चीजें आईं (उदाहरण के लिए, अलुपका पार्क में बड़ी और छोटी अराजकता)।

फूल सरणियाँ- बड़े पैमाने पर फूलों की व्यवस्थाबारहमासी से बनाए गए ग्लेड्स, घास के मैदानों में 80-150 एम 2 और 1000 एम 2 तक के क्षेत्र के साथ। Arrays आमतौर पर एक स्वर (उग्र लाल, सफेद, सुनहरा पीला) में किया जाता है। 2-3 टन के कंट्रास्टिंग कॉम्बिनेशन का अभ्यास किया जाता है। अक्सर सार्वजनिक भवनों के सामने, पार्क के पारटेरे भाग में स्थित होता है।

साइक्लोपीन चिनाई- बड़े पत्थरों की चिनाई, विशाल शिलाखंड। इस तरह की चिनाई के उपयोग के साथ स्मारक रचनाएं 18 वीं शताब्दी के अंत - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के रोमांटिकतावाद की अवधि के पार्कों की विशेषता हैं। (सोफिएवका, वासिलिवो, मिटिनो, आदि)।

परिधियों- कम (कभी-कभी अर्धवृत्ताकार) सेवा भवन महल के सामने सामने के आंगन के आसपास और इसे एक पार्क या सड़क से अलग करते हैं (उदाहरण के लिए, पुश्किन में कैथरीन पैलेस के पास)।

चाय बागान- चाय घर से सटे बगीचे को विश्राम और चाय समारोह (मूल रूप से जापान, चीन में) के लिए अनुकूलित किया गया है।

अटारी (17 वीं शताब्दी के रूसी उद्यानों में)- आमतौर पर खंभों पर लकड़ी का खुला बाग।

षाले- 18 वीं शताब्दी के रोमांटिक पार्कों में एक ग्रामीण घर, एक उद्यान मंडप जो एक देहाती छाया को परिदृश्य (पावलोव्स्क) में लाया।

सलाखें- घनी रूप से लगाए गए कम उगने वाले पेड़ों या झाड़ियों की एक पंक्ति, दीवार में या समर्थन पर कतरनी। समर्थन एक लकड़ी या धातु की जाली या डंडे से जुड़ी कई पंक्तियों में फैला तार है।

"टेप, दोनों ऊंचे और निम्न, बगीचों में एक आवश्यक चीज हैं। विभिन्न पेड़ों और झाड़ियों से बनाया जा सकता है; और बगीचे में सलाखें जितनी अधिक भिन्न और विविध हों, उतना ही अच्छा है। लंबी जालीदार स्प्रूस सबसे अच्छे होते हैं, क्योंकि वे सर्दियों में भी अपनी हरियाली नहीं खोते हैं। उनके बाद चूने के पेड़ हैं, जो अन्य सभी की तुलना में अधिक आम हैं, और फिर बबूल या मटर की लकड़ी से बने बर्च और रोवन के पेड़ और कभी-कभी पक्षी चेरी से। अंत में, उन्हें सबसे अधिक फलदायी पेड़ों, यानी सेब के पेड़ों और नाशपाती से बनाया जा सकता है, और इसके लिए विशेष शिक्षा, पर्यवेक्षण और परिश्रम की आवश्यकता होती है। सभी ट्रेलेज़ खोदे गए खाइयों में लगाए जाते हैं, और आमतौर पर युवा पेड़ों से, जो ट्रेलिस की सबसे मोटी नींव के लिए बहुत कम काटे जाते हैं। हालाँकि, सभी पूर्णता में टेपेस्ट्री प्राप्त करने के लिए, दो युगों के पेड़ों का उपयोग करना और एक पेड़ के माध्यम से ऊँचे और नीचे वाले पौधे लगाना आवश्यक है, और फिर उनके शीर्ष को समान रूप से काट लें, अर्थात ऊँचे वाले ऊँचे होते हैं, और निचले वाले कम हैं ... इस कतरनी को हर साल बिना किसी असफलता के दोहराया जाना चाहिए, और शीर्ष और मोटाई दोनों में, उन्हें बढ़ने न दें; अन्यथा उनके साथ जल्द ही सामना करना संभव नहीं होगा। टेपेस्ट्री की सारी सुंदरता एक साफ और मेहनती कतरनी पर निर्भर करती है” [ओसिपोव, 1793, भाग 2, पृ. 203, 204]।

शतंबो- जड़ कॉलर से ताज की पहली कंकाल शाखा तक शाखाओं से साफ ट्रंक का पत्ती रहित हिस्सा। एक नियम के रूप में, गली रोपण के लिए या टैपवार्म के रूप में मानक पेड़ बनते हैं।

पटाखा- "आश्चर्य" के साथ एक फव्वारे के रूप में एक मनोरंजन उपकरण, 18 वीं शताब्दी के रूसी उद्यानों में विशेष रूप से लोकप्रिय था। (उदाहरण के लिए, मोनप्लासिर पैलेस में)।

विदेशी- पेश किए गए पौधों (आमतौर पर उपोष्णकटिबंधीय या उष्णकटिबंधीय) के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द जो किसी दिए गए क्षेत्र में जंगली नहीं होता है और मूल्यवान सजावटी गुणों (उदाहरण के लिए, अलुपका पार्क में अरुकारिया) द्वारा प्रतिष्ठित होता है।

प्रतीकात्मक मूर्तिकला- एक मूर्तिकला जिसमें एक रूपक, सशर्त (कभी-कभी नैतिक) अर्थ होता है, कुछ अमूर्त अवधारणा, विचार, प्राकृतिक घटना आदि की प्रतीकात्मक छवि। 17 वीं -18 वीं शताब्दी के बगीचों में। ऐसी मूर्तियों के पूरे परिसरों को स्थापित करने की प्रथा थी, उदाहरण के लिए, पौराणिक प्राणियों के रूप में, नग्न मानव आकृतियाँ (उदाहरण के लिए, समर गार्डन, पीटरहॉफ, पावलोव्स्क में)।

आश्रम- 17 वीं -18 वीं शताब्दी के परिदृश्य बागवानी और महल कला के विकास के युग की एक इमारत विशेषता, पार्क की गहराई में स्थित एक वास्तुशिल्प इमारत का प्रतिनिधित्व करती है, महल से दूर, संपत्ति का मुख्य घर और एकांत विश्राम के लिए अभिप्रेत है , प्रतिबिंब, साथ ही बैठकें, संग्रह का प्रदर्शन, संगीत कार्यक्रम आयोजित करना आदि। शब्द का मूल अर्थ एक साधु का निवास स्थान है।

एस्पलेनैड- चौकों में, बड़े पार्कों में सार्वजनिक भवनों के सामने एक विस्तृत अविकसित स्थान। एस्प्लेनेड पर पार्टर, फव्वारे और मूर्तिकला के साथ चौड़ी गलियों की व्यवस्था की गई है।

पंचांग- 18 वीं शताब्दी के पार्कों में अस्थायी प्रकाश संरचनाएं, एक भ्रामक या क्षणभंगुर प्रभाव के लिए डिज़ाइन की गई (उदाहरण के लिए, एक पत्थर की इमारत का चित्रण करने वाला एक तम्बू, जीवित पेड़ों से बना एक फुटब्रिज, आदि)।

जैपनीज गार्डेन- परिदृश्य बागवानी कला का एक पारंपरिक काम, छोटे स्थानों में प्रकृति के प्रतीकात्मक पुनरुत्पादन द्वारा विशेषता, विवरणों का बारीक विस्तार, जो आगंतुक में चिंतन की एक निश्चित स्थिति बनाता है।

दरअसल, किस लिए? ऐसा लगता है कि इस सवाल का जवाब देना आसान है। बचपन से ही हमें सिखाया जाता था कि साहित्य और कला जीवन के अर्थ को समझने में मदद करते हैं, हमें स्मार्ट, अधिक ग्रहणशील, आध्यात्मिक रूप से समृद्ध बनाते हैं। यह सब सच है, बिल्कुल। लेकिन ऐसा होता है कि सही विचार, परिचित होने के बाद, किसी व्यक्ति को परेशान करना और उत्तेजित करना बंद कर देता है, एक सामान्य वाक्यांश में बदल जाता है। इसलिए, "किस लिए?" प्रश्न का उत्तर देने से पहले, और एक वयस्क, गंभीर तरीके से इसका उत्तर देने से पहले, आपको बहुत कुछ सोचने और बहुत कुछ नए सिरे से समझने की आवश्यकता है।

व्लादिमीर शहर के पास नेरल नदी के तट पर चर्च ऑफ द इंटरसेशन है। हरे भरे मैदान में काफी छोटा, हल्का, अकेला। यह उन इमारतों में से एक है जिस पर देश को गर्व है और जिन्हें आमतौर पर "वास्तुशिल्प स्मारक" कहा जाता है। किसी में भी, यहां तक ​​कि सबसे संक्षिप्त पुस्तकरूसी कला के इतिहास में आपको इसका उल्लेख मिलेगा। आप सीखेंगे कि इस चर्च का निर्माण प्रिंस आंद्रेई बोगोलीबुस्की के आदेश से वोल्गा बुल्गारियाई पर जीत के सम्मान में और युद्ध में मारे गए राजकुमार इज़ीस्लाव की याद में किया गया था; कि इसे दो नदियों - क्लेज़मा और नेरल के संगम पर, व्लादिमीर-सुज़ाल भूमि के "द्वार" पर रखा गया था; कि इमारत के अग्रभाग पर विचित्र और शानदार पत्थर की नक्काशी है।

प्रकृति भी सुंदर है: प्राचीन अंधेरे ओक कभी-कभी हमारी आंखों को किसी कला के काम से कम नहीं करते हैं। पुश्किन समुद्र के "मुक्त तत्व" की प्रशंसा करते नहीं थकते थे। लेकिन प्रकृति की सुंदरता शायद ही मनुष्य पर निर्भर करती है, यह हमेशा के लिए नवीनीकृत हो जाती है, मरने वाले पेड़ों को बदलने के लिए नए हंसमुख अंकुर उगते हैं, ओस गिरती है और सूख जाती है, सूर्यास्त हो जाता है। हम प्रकृति की प्रशंसा करते हैं और अपनी क्षमता के अनुसार इसकी रक्षा करने का प्रयास करते हैं।

हालांकि, बीते हुए समय को याद रखने वाला सौ साल पुराना ओक का पेड़ मानव निर्मित नहीं है। इसमें उसके हाथों की गर्माहट और उसके विचारों का कांपना नहीं है, जैसा कि किसी मूर्ति, चित्र या पत्थर की इमारत में होता है। लेकिन चर्च ऑफ द इंटरसेशन की सुंदरता मानव निर्मित है, यह सब उन लोगों द्वारा किया गया था जिनके नाम लंबे समय से भुला दिए गए हैं, लोग, शायद बहुत अलग, जो दु: ख, खुशी, लालसा और मस्ती को जानते थे। दर्जनों हाथ, मजबूत, सावधान और कुशल, मुड़े हुए, एक अज्ञात निर्माता के विचार का पालन करते हुए, एक सफेद पत्थर का पतला चमत्कार। हमारे बीच - आठ शताब्दियां। युद्ध और क्रांतियाँ, वैज्ञानिकों की शानदार खोजें, ऐतिहासिक उथल-पुथल, लोगों की नियति में बड़े बदलाव।

लेकिन यहाँ एक छोटा, नाजुक मंदिर खड़ा है, इसका चमकीला प्रतिबिंब नेरल के शांत पानी में थोड़ा बहता है, कोमल छायाएँ संकरी खिड़कियों के ऊपर पत्थर के जानवरों और पक्षियों की रूपरेखा को रेखांकित करती हैं - और समय गायब हो जाता है। आठ सौ साल पहले की तरह, मानव हृदय में उत्साह पैदा होता है, आनंद वह है जिसके लिए लोगों ने काम किया।

केवल कला ही ऐसा कर सकती है। आप सैकड़ों तिथियों और तथ्यों को पूरी तरह से जान सकते हैं, घटनाओं के कारणों और परिणामों को समझ सकते हैं। लेकिन कुछ भी इतिहास के साथ एक जीवंत मुठभेड़ की जगह नहीं ले सकता। बेशक, एक पत्थर का तीर भी एक वास्तविकता है, लेकिन इसमें मुख्य बात नहीं है - एक व्यक्ति के अच्छे, बुरे, सद्भाव और न्याय का विचार - किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया के बारे में। और कला में यह सब है, और समय इसमें हस्तक्षेप करने में सक्षम नहीं है।

कला लोगों के दिल की याद है। कला न केवल अपनी सुंदरता खोती है, यह इस बात का प्रमाण रखती है कि हमारे पूर्वजों ने दुनिया को कैसे देखा। पक्षी और शेर, चर्च की दीवारों पर थोड़ा कोणीय मानव सिर - ये वे चित्र हैं जो परियों की कहानियों में रहते थे, और फिर लोगों की कल्पना में।

नहीं, चर्च ऑफ द इंटरसेशन ऑन द नेरल, सैकड़ों अन्य इमारतों की तरह, न केवल एक वास्तुशिल्प स्मारक है, बल्कि भावनाओं और विचारों, छवियों और विचारों का एक समूह है जो अतीत और वर्तमान को संबंधित बनाता है। शब्द के सच्चे अर्थों में सटीक रूप से संबंधित है, क्योंकि व्लादिमीर के पास सफेद पत्थर के चर्च ने अपनी सभी विशिष्टता में रूसी, राष्ट्रीय संस्कृति की विशेषताओं को अवशोषित किया। लोग एक दूसरे को समझना चाहते हैं, वे मुख्य बात को समझने का प्रयास करते हैं, जो प्रत्येक देश के आध्यात्मिक जीवन में सबसे आवश्यक है।

एक बात आपको बहुत कुछ सोचने पर मजबूर कर सकती है - कई सदियों पहले बनाया गया एकमात्र चर्च, यह उन हजारों विचारों को उभार सकता है, जिन पर किसी व्यक्ति को पहले संदेह नहीं था, यह हम में से प्रत्येक को इतिहास और संस्कृति के साथ हमारे अघुलनशील संबंध का एहसास करा सकता है। मातृभूमि। कला में, पीढ़ियां एक-दूसरे को सबसे मूल्यवान, अंतरंग और पवित्र - आत्मा की गर्मी, उत्साह, सुंदरता में विश्वास के बारे में बताती हैं।

आप अतीत की अमूल्य विरासत की रक्षा कैसे नहीं कर सकते! इसके अलावा, सभी प्रकार की कलाओं में, यह ललित कला और वास्तुकला है जो अद्वितीय और अप्राप्य है। वास्तव में, भले ही युद्ध और शांति की दस लाख प्रतियों में से केवल एक ही बची हो, उपन्यास जीवित रहेगा, इसे फिर से छापा जाएगा। बीथोवेन की सिम्फनी का एकमात्र स्कोर फिर से लिखा जाएगा और फिर से बजाया जाएगा, लोग कविताओं, कविताओं और गीतों को दिल से याद करते हैं। और पेंटिंग, महल, गिरजाघर और मूर्तियाँ, अफसोस, नश्वर हैं। उन्हें बहाल किया जा सकता है, और फिर भी हमेशा नहीं, लेकिन उन्हें वही दोहराना असंभव है।

यह आंशिक रूप से यही कारण है कि वे कांपते हुए उत्साह, अद्वितीयता की भावना पैदा करते हैं। संग्रहालय के कर्मचारी ध्यान से उपकरण रीडिंग को देखते हैं - क्या हवा शुष्क है, तापमान एक डिग्री कम है; प्राचीन इमारतों के नीचे नई नींव रखी जा रही है, प्राचीन भित्तिचित्रों को सावधानीपूर्वक साफ किया जा रहा है, और मूर्तियों का नवीनीकरण किया जा रहा है।

एक किताब पढ़ते समय, आप लेखक की पांडुलिपि के साथ काम नहीं कर रहे हैं, और यह इतना महत्वपूर्ण नहीं है कि "यूजीन वनगिन" किस स्याही से लिखा गया है। और कैनवास के सामने, हमें याद है - इसे लियोनार्डो के ब्रश ने छुआ था। और पेंटिंग या वास्तुकला के लिए, अनुवाद की आवश्यकता नहीं है, हम हमेशा मूल में चित्र को "पढ़ते हैं"। इसके अलावा, एक आधुनिक इतालवी के लिए, दांते की भाषा पुरातन लग सकती है और हमेशा समझ में नहीं आती है, लेकिन हमारे लिए यह सिर्फ एक विदेशी भाषा है, और हमें अनुवाद का उपयोग करना चाहिए। लेकिन मैडोना बेनोइस की मुस्कान हम और लियोनार्डो के हमवतन दोनों को छूती है, यह किसी भी राष्ट्र के व्यक्ति को प्रिय है। और फिर भी मैडोना निस्संदेह इतालवी है - हावभाव की मायावी हल्कापन, सुनहरी त्वचा, हंसमुख सादगी के साथ। वह अपने निर्माता के समकालीन हैं, पुनर्जागरण की एक महिला, एक स्पष्ट नज़र के साथ, जैसे कि चीजों के रहस्यमय सार को समझने की कोशिश कर रही हो।

ये अद्भुत गुण पेंटिंग को विशेष रूप से कीमती कला बनाते हैं। इसकी मदद से, लोग और युग एक दूसरे से मैत्रीपूर्ण और सरल तरीके से बात करते हैं, सदियां और देश करीब हो जाते हैं। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि कला आसानी से और बिना कठिनाई के अपने रहस्यों को उजागर करती है। अक्सर पुरातनता दर्शकों को उदासीन छोड़ देती है, उसकी टकटकी मिस्र के फिरौन के पत्थर के चेहरों पर तिरछी नज़र आती है, इतनी ही गतिहीन, लगभग मृत। और, शायद, किसी के मन में यह विचार होगा कि अंधेरी मूर्तियों की श्रेणी इतनी दिलचस्प नहीं है, कि यह शायद ही उनके द्वारा दूर ले जाने लायक हो।

एक और विचार उठ सकता है - हाँ, विज्ञान को ऐतिहासिक मूल्यों की आवश्यकता है, लेकिन मुझे उनकी आवश्यकता क्यों है? सम्मानजनक उदासीनता व्यक्ति को दरिद्र बनाती है, वह समझ नहीं पाएगा कि लोग कभी-कभी अपने जीवन की कीमत पर कला के कार्यों को क्यों बचाते हैं।

नहीं, आराम से मत जाओ! क्रूर, विस्मृत निरंकुशों के ग्रेनाइट चेहरों में झाँकें, उनकी बाहरी एकरसता को आपको भ्रमित न करने दें।

इस बारे में सोचें कि पुरातनता के मूर्तिकारों ने अपने राजाओं को ऐसे जुड़वा बच्चों के रूप में क्यों चित्रित किया, जैसे कि वास्तव में सो रहे हों। आखिरकार, यह दिलचस्प है - लोग, शायद, तब से दिखने में इतने नहीं बदले हैं, मूर्तिकारों ने मूर्तियों को बिल्कुल वैसा ही बनाया है: उदासीन सपाट आँखें, भारी ताकत से भरा शरीर, शाश्वत गतिहीनता के लिए बर्बाद।

पूरी तरह से विशिष्ट, अद्वितीय चेहरे की विशेषताओं, आंखों के आकार, अलगाव के साथ होंठों का पैटर्न, किसी भी अभिव्यक्ति, भावना, उत्तेजना की अनुपस्थिति के साथ संयोजन कितना अद्भुत है। इन चित्रों को देखो, किताबों को देखो। और ज्ञान के छोटे दाने भी फेंके जाएँगे नया संसारपत्थर की मूर्तियों पर जो पहले उबाऊ लगती थीं। यह पता चला है कि मृतकों के पंथ ने प्राचीन मिस्रियों को मूर्तियों में न केवल एक व्यक्ति की छवियों को देखा, बल्कि उनके आध्यात्मिक सार, उनकी जीवन शक्ति का निवास, क्या है प्राचीन मिस्र"का" कहा जाता है और यह, उनके विचारों के अनुसार, लोगों की शारीरिक मृत्यु के बाद भी जीवित रहा।

और अगर आप कल्पना करते हैं कि ये मूर्तियां पहले से ही मौजूद थीं जब भी प्राचीन ग्रीसयह अभी भी भविष्य में था कि वे एक हजार साल के नहीं थे, लेकिन उनकी पत्थर की आँखों ने थेब्स को देखा, अभी भी नए पिरामिडों के पैर में नील नदी की बाढ़, फिरौन के रथ, नेपोलियन के सैनिक ... अब आप खुद से यह नहीं पूछेंगे कि इन ग्रेनाइट आकृतियों में क्या दिलचस्प है।

मूर्तियों, यहां तक ​​​​कि सबसे प्राचीन भी, हमेशा संग्रहालयों में नहीं रखी जाती हैं। वे शहर की सड़कों और चौराहों पर "रहते" हैं, और फिर उनके भाग्य शहर के भाग्य के साथ निकटता से और हमेशा के लिए जुड़े हुए हैं, जो उनके पैडस्टल पर हुई घटनाओं के साथ हैं।

आइए हम मूर्तिकार फाल्कोन द्वारा बनाए गए प्रसिद्ध "कांस्य घुड़सवार" लेनिनग्राद में पीटर I के स्मारक को याद करें। क्या यह इस स्मारक की महिमा है, इनमें से एक बेहतरीन स्मारकदुनिया, केवल कलात्मक योग्यता में? हम सभी के लिए, "एक सरपट दौड़ता हुआ घोड़ा" जटिल और रोमांचक संघों, विचारों और यादों का एक स्रोत है। यह दोनों दूर के अतीत की एक छवि है, जब हमारी मातृभूमि "पीटर की प्रतिभा के साथ शादी की", और एक राजनेता के लिए एक शानदार स्मारक है जिसने रूस को "उठाया"। यह स्मारक पुराने सेंट पीटर्सबर्ग का व्यक्तित्व बन गया, जो कम घरों के साथ बनाया गया था, जिसमें अभी तक ग्रेनाइट तटबंध नहीं थे, जिसने अपनी पूरी भव्यता हासिल नहीं की थी। केवल एक पुल, अस्थायी, पोंटून, फिर कांस्य घुड़सवार के ठीक सामने, नेवा के किनारे से जुड़ा। और स्मारक शहर के बहुत केंद्र में खड़ा था, इसकी सबसे व्यस्त जगह, जहां एडमिरल्टी पक्ष वासिलीवस्की द्वीप से जुड़ा था। एक भीड़ उसके पास से गुज़री, उसके पीछे गाड़ियाँ गरजती थीं, शाम को लालटेन की हल्की रोशनी ने राजा के दुर्जेय चेहरे को मुश्किल से रोशन किया "वह आसपास के अंधेरे में भयानक है ..."। मूर्तिकला पुश्किन की कविता के साथ एक हो गई और साथ में - शहर का प्रतीक। कवि द्वारा गाया गया बाढ़, दिसंबर 1825 की खतरनाक गड़गड़ाहट और सेंट पीटर्सबर्ग का इतिहास प्रसिद्ध है, यहां - थंडर - पत्थर, मूर्ति की पीठ पर हुआ। और प्रसिद्ध सफेद रातें, जब धूमिल पारदर्शी बादल धीरे-धीरे उज्ज्वल आकाश में फैलते हैं, जैसे कि पीटर के सख्त हाथ के इशारे का पालन करते हुए, कोई उनके बारे में सोचकर, "कांस्य घुड़सवार" को कैसे याद नहीं कर सकता, जिसके चारों ओर इतनी पीढ़ियों ने देखा इतने सारे काव्यात्मक और अविस्मरणीय घंटों का नज़ारा!

कला सैकड़ों पीढ़ियों की भावनाओं को संचित करती है, मानव अनुभवों का एक पात्र और स्रोत बन जाती है। पेरिस में लौवर की पहली मंजिल पर एक छोटे से हॉल में, जहां वीनस डी मिलो की मूर्ति पर श्रद्धा का सन्नाटा छा जाता है, कोई भी अनजाने में सोचता है कि इस गहरे रंग के संगमरमर की संपूर्ण सुंदरता पर विचार करके कितने लोगों को खुशी दी गई।

इसके अलावा, कला, चाहे वह एक मूर्ति हो, एक गिरजाघर हो या एक पेंटिंग, एक अपरिचित दुनिया में एक खिड़की है, जो हमसे सैकड़ों वर्षों से अलग है, जिसके माध्यम से न केवल युग की दृश्य उपस्थिति को देखा जा सकता है, बल्कि इसका सार भी देखा जा सकता है। . जिस तरह से लोग अपने समय के बारे में महसूस करते थे।

लेकिन आप गहराई से देख सकते हैं: डच चित्रकारों के स्ट्रोक की संपूर्णता में, भौतिक दुनिया के आकर्षण के प्रति उनकी संवेदनशीलता में, "अगोचर" चीजों के आकर्षण और सुंदरता के लिए - जीवन के एक स्थापित तरीके के लिए प्यार। और यह क्षुद्र परोपकारी प्रेम नहीं है, बल्कि काव्यात्मक और दार्शनिक दोनों तरह का गहरा अर्थपूर्ण, उदात्त भाव है। डचों के लिए जीवन आसान नहीं था, उन्हें समुद्र से जमीन जीतनी थी, और स्पेनिश विजेताओं से आजादी मिली थी। और यही कारण है कि लच्छेदार लकड़ी की छत पर सनी चौक, एक सेब की मखमली त्वचा, उनके चित्रों में एक चांदी के गिलास का बारीक पीछा इस प्रेम के साक्षी और भाव बन जाते हैं।

डच पुनर्जागरण के पहले महान गुरु, जेन वैन आइक के चित्रों पर एक नज़र डालें कि वे कैसे चीजें लिखते हैं, होने का सूक्ष्म विवरण। ब्रश के हर आंदोलन में - कलाकार जो दर्शाता है उसके लिए एक भोली और बुद्धिमान प्रशंसा; वह चीजों को उनके मूल और आश्चर्यजनक रूप से आकर्षक सार में दिखाता है, हम फलों की सुगंधित लोच, सूखे सरसराहट वाले रेशम की फिसलन भरी ठंडक, कांस्य झूमर के भारीपन को महसूस करते हैं।

इस प्रकार, कला में, मानव जाति का आध्यात्मिक इतिहास हमारे सामने गुजरता है, दुनिया की खोज का इतिहास, इसका अर्थ, अभी तक पूरी तरह से ज्ञात सौंदर्य नहीं है। आखिरकार, प्रत्येक पीढ़ी इसे नए सिरे से और अपने तरीके से दर्शाती है।

हमारे ग्रह पर ऐसी कई चीजें हैं जिनका कोई उपयोगिता मूल्य नहीं है, जो न तो लोगों को खिला सकती हैं और न ही गर्म कर सकती हैं, न ही बीमारियों का इलाज कर सकती हैं, ये कला के काम हैं।

लोग, जितना हो सके, उन्हें बेरहम समय से बचाते हैं। और केवल इसलिए नहीं कि "बेकार" कार्यों में लाखों खर्च होते हैं। यह उस बारे में नहीं है।

लोग समझते हैं कि सांस्कृतिक स्मारक पीढ़ियों की साझी विरासत हैं, जो हमें ग्रह के इतिहास को अपने और प्रिय के रूप में महसूस करने की अनुमति देते हैं।

अतीत की कला सभ्यता का युवा है, संस्कृति का युवा है। इसे जाने बिना या इसकी उपेक्षा किए बिना, आप एक वास्तविक व्यक्ति बने बिना, पृथ्वी के अतीत और भविष्य के लिए जिम्मेदारी के प्रति सचेत होकर अपना जीवन जी सकते हैं। इसलिए, हमें आश्चर्य नहीं है कि वे प्राचीन इमारतों के जीर्णोद्धार पर ऊर्जा, समय और पैसा खर्च करते हैं, लोगों की तरह चित्रों का इलाज किया जाता है, उन्हें इंजेक्शन दिए जाते हैं और एक्स-रे पर चमकते हैं।

एक संग्रहालय, एक पुराना चर्च, समय के साथ अंधकारमय तस्वीर - हमारे लिए यह अतीत है। क्या यह सिर्फ अतीत है?

कई साल बीत जाएंगे। नए शहर बनेंगे; आधुनिक जेट विमान मजाकिया और धीमे हो जाएंगे, और ट्रेन की सवारी हमें मेल कोच में यात्रा के समान अद्भुत लगेगी।

लेकिन चर्च ऑफ द इंटरसेशन ऑन द नेरल आठ सदियों पहले जैसा ही रहेगा। और । और वीनस डी मिलो की एक मूर्ति। यह सब पहले से ही आज भविष्य का है। हमारे पोते के पोते के लिए। यह कुछ ऐसा है जिसे भुलाया नहीं जाना चाहिए। तथ्य यह है कि दूर के युग के सांस्कृतिक स्मारक एक शाश्वत मशाल हैं जो विभिन्न पीढ़ियों द्वारा एक-दूसरे को दी जाती हैं। और यह हम पर निर्भर करता है कि इसमें लगी लौ एक मिनट के लिए भी नहीं बुझती।

यह जितना विरोधाभासी लगता है, अतीत की संस्कृति का सामना करके ही हम भविष्य की सांस को महसूस कर सकते हैं। वह भविष्य, जब कला और मानवता का मूल्य सबके लिए स्पष्ट और नकारा नहीं जा सकेगा। रोमनों ने कहा कि कला शाश्वत है और जीवन छोटा है। सौभाग्य से, यह पूरी तरह सच नहीं है, क्योंकि अमर कला लोगों द्वारा बनाई गई है। और मानव जाति की अमरता को बनाए रखना हमारी शक्ति में है।

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अतीत के बिना कोई भविष्य नहीं है। पीढ़ियों के कामुक, जीवित संबंध समय के साथ पतले होते जाते हैं और अनिवार्य रूप से गायब हो जाते हैं यदि उस बीते युग या किसी विशिष्ट ऐतिहासिक घटना के प्रामाणिक, भौतिक गवाह न हों। उंगलियों पर बच्चों या विदेशी पर्यटकों को क्या बताना है प्राचीन रूसविखंडन की अवधि और नोवगोरोड वेचे के बारे में बताते हुए, वेलिकि नोवगोरोड और प्सकोव के मध्ययुगीन चर्चों (अंदर देखकर और उनकी दीवारों पर प्राचीन "भित्तिचित्र" पढ़ते हुए) के बीच उनके साथ चलने से कहीं अधिक कठिन है। Tver की नियमित योजना और क्लासिकवाद की वास्तुकला के बिना ज्ञान की आयु क्या है, इसके बारे में कैसे बताया जाए, नेवस्की प्रॉस्पेक्ट और विंटर पैलेस के एनफिलेड हॉल के बिना रूसी साम्राज्य क्या है? नई पीढ़ी को कैसे बताएं कि सोवियत संघ रचनावादी श्रमिकों की बस्ती में जाने या मॉस्को मेट्रो के "भूमिगत महल" में उतरे बिना, सात गगनचुंबी इमारतों में से एक की शीर्ष मंजिल पर चढ़े बिना, मास्को को देख रहा है। ऊपर से, अन्य छह खोजने के लिए? वास्तुकला हमारे इतिहास का इतिहास है, जो पत्थर और में तय है स्मारकीय पेंटिंगइसके सबसे महत्वपूर्ण पृष्ठ, एक अलग युग की जगह का पुनर्निर्माण। उस समय लोग कैसे रहते थे, वे क्या महत्व रखते थे, उन्होंने अपने आप को किस चीज से घेरने की कोशिश की, वे क्या महत्वपूर्ण मानते थे? संरक्षित ऐतिहासिक इमारतों के लिए धन्यवाद, प्रत्येक शहर का अपना चेहरा होता है, जिस पर (किसी व्यक्ति के चेहरे पर) मुख्य घटनाएं और सुचारू रूप से बहने वाली ऐतिहासिक प्रक्रियाएं परिलक्षित होती हैं और प्रतिबिंबित होती रहती हैं। यह हमेशा दिलचस्प होता है।

यह दार्शनिक दृष्टिकोण से है। अब कुछ व्यावहारिकता के लिए:

पर्यटन। सबसे पहले शहर में आने वाले लोग इसकी मौलिकता, विशिष्टता की तलाश में रहते हैं। और यह इतिहास में निहित है। किसी विशेष क्षेत्र के इतिहास पर इतिहास, चर्च की किताबों और मोनोग्राफ का अध्ययन करना लंबा, उबाऊ और आम तौर पर विशेषज्ञों के लिए है। और वास्तुकला किसी भी दिन और दिन के समय सभी के लिए उपलब्ध है। यह वह है जो अपने विचित्र रूपों से पर्यटकों को आकर्षित करती है। यह पर्यटकों को आकर्षित करता है, और परिणामस्वरूप - पैसा :) जो लोग रोम के शाश्वत शहर में रहे हैं, जिसमें पुरातनता, पुनर्जागरण और शास्त्रीयता को संरक्षित किया गया है, वे इसे दूसरों की तुलना में बेहतर समझेंगे। केवल गली में निकलकर - एक व्यक्ति आसानी से सदियों के इतिहास को आत्मसात कर लेता है। और, सुंदरता का आनंद लेने के बाद, वह संग्रहालयों, दीर्घाओं, दुकानों, रेस्तरां में जाता है, और शायद इंटरनेट पर भी यह देखने के लिए कि यहां आवास की लागत कितनी है ... :)

और हाँ, ज़ाहिर है, हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि जो हमें घेरता है (पढ़ें - वास्तुकला) हमारी चेतना को हर पल प्रभावित करता है। इसका मतलब यह है कि ऐतिहासिक केंद्र को संरक्षित करना स्थानीय निवासियों के लिए भी महत्वपूर्ण है जो एक विशाल देश में एक बड़े शहर के नए इतिहास का हिस्सा महसूस करते हैं :)

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वास्तव में, इस प्रश्न का उत्तर इतना स्पष्ट नहीं है, और अरखनादज़ोर का दृष्टिकोण किसी भी तरह से केवल एक ही नहीं है: उदाहरण के लिए, शहरी अर्थशास्त्र के एक प्रसिद्ध विशेषज्ञ, हार्वर्ड के प्रोफेसर एडवर्ड ग्लेज़र ऐतिहासिक केंद्रों के नवीनीकरण की वकालत करते हैं। मंजिलों की संख्या में वृद्धि, इसे "चौड़ाई में" शहरों के बिना लोगों को किफायती आवास प्रदान करने का अवसर प्रदान करने का अवसर मानते हुए। दूसरी ओर, यह तर्क मुझे पूरी तरह से आश्वस्त नहीं करता है: एक ऐसे युग में जब चीन, सिंगापुर और अमीरात में गगनचुंबी इमारतें बारिश के बाद फूल रही हैं, एक गौरवशाली अतीत का दावा करने वाले शहरों में ऐतिहासिक विकास एक ऐसा फायदा है जिसकी नकल नहीं की जा सकती है। ऐतिहासिक इमारतों को संरक्षित करके, हम उन पर्यटकों को आकर्षित करते हैं जो शहर की अर्थव्यवस्था में पैसा लाएंगे। इसके अलावा, ऐतिहासिक इमारतें व्यावहारिक रूप से "उम्र नहीं होती" इस तथ्य के संदर्भ में कि उन्हें एक ही माना जाता है, भले ही घर 100 साल पुराना हो या 150 साल पुराना हो, जबकि आधुनिकतावादी वास्तुकला कुछ दशकों के बाद अपनी फैशनेबल चमक खो देती है। और शहरों के लिए एक बोझ में बदल जाते हैं, यदि वित्तीय दृष्टिकोण से नहीं, तो छवि के दृष्टिकोण से (उदाहरण के लिए, नोवी आर्बट के गगनचुंबी इमारतें अब पुरानी इमारतों की तरह दिखती हैं जो एक बड़े ओवरहाल के साथ कर सकती हैं)।

ऐतिहासिक इमारतों को संरक्षित किया जाना चाहिए क्योंकि वे अद्वितीय और अद्वितीय हैं या ऐतिहासिक घटनाओं और ऐतिहासिक आंकड़ों से जुड़े हैं।
मैं अपेक्षाकृत युवा (लगभग एक सौ पचास वर्ष) व्लादिवोस्तोक में रहता हूं और मैं एक गैर सरकारी संगठन के साथ सहयोग करता हूं जो सोवियत और क्रांतिकारी काल के स्मारकों की रक्षा कर रहा है, यानी 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के बाद से। हमें इस बात का स्पष्ट अंदाजा है कि क्या ध्वस्त किया जा सकता है और यहां तक ​​कि क्या बरकरार और बरकरार रहना चाहिए। मैं उदाहरण दूंगा।
यहां हमारे पास 1930 के दशक की एक बैरक-प्रकार की दो मंजिला इमारत है। यह अपनी तरह के सैकड़ों हजारों से अलग नहीं है। शहर के इतिहास में उसके साथ कुछ भी नहीं जुड़ा है। इसे पूरी तरह से ध्वस्त किया जा सकता है, हालांकि मैं पहले इसे ध्यान से फोटोग्राफ करने और फिल्माने का सुझाव दूंगा। शायद ज़रुरत पड़े। क्योंकि इसे पहले ही एक से अधिक बार तोड़ा जा चुका है, और तब पता चला कि झोपड़ी अभी भी असामान्य थी। उदाहरण के लिए, कल्पना कीजिए कि अचानक एक बैरक की खोज की जाएगी जिसमें मंडेलस्टैम ने कई घंटे बिताए। क्या इसे कम से कम एक फोटो में रखना उचित नहीं होगा? बेशक होगा।
लेकिन हमारे सामने एक ढहती आवासीय इमारत है, जिसमें क्रांति से पहले शहर में सबसे पहले श्रमिक क्लब था। इस घर से बहुत से लोग जुड़े हुए हैं। ऐतिहासिक घटनाओंऔर इतने सारे वहाँ रहे हैं ऐतिहासिक आंकड़ेगृहयुद्ध के लाल नायकों से लेकर श्वेत प्रतिवाद के प्रमुखों तक, कि निवासियों को फिर से बसाया जाना चाहिए, और घर को बहाल किया जाना चाहिए और एक संग्रहालय में बनाया जाना चाहिए।
ऐसी ही कई इमारतें हैं जो शहर में विभिन्न ऐतिहासिक काल की स्मृतियों को संजोए रखती हैं। लिपिकों की सभा, गवर्नर-जनरल के घर और डाक और तार कार्यालय जैसे वास्तुकला के उदाहरणों के बारे में उल्लेख करना और भी शर्मनाक है। उन्हें ध्वस्त करने का मतलब व्लादिवोस्तोक को नष्ट करना है।
तोड़-फोड़ नहीं, संग्रहालयों का निर्माण और रोमांचक पर्यटन मार्गों का शिलान्यास करना चाहिए। यहां मुख्य मार्ग है, जिससे धन की प्राप्ति हो सकती है। हमारे शहर में, उदाहरण के लिए, उद्यमियों ने गृहयुद्ध के समय से एक सराय को बहाल किया, जिसकी स्थापना डेविड बर्लियुक ने की थी। यह सही तरीका है, सभी को इस उदाहरण का अनुसरण करना चाहिए। और शहरों का विस्तार करना आवश्यक है, जैसा कि अपेक्षित था, चौड़ाई में, और गहराई में नहीं। नए क्वार्टरों को पुरानी इमारतों को घेरने दें।

बिल्कुल नहीं, अगर इसके कोई वस्तुनिष्ठ कारण नहीं हैं। उदाहरण के लिए, आप बस इसे स्वीकार नहीं कर सकते हैं और बार्सिलोना या प्रारंभिक सोवियत वर्षों के समाजवादी शहरों में Eixample में घरों को ध्वस्त या पुनर्निर्माण शुरू कर सकते हैं, क्योंकि ये अद्वितीय अभिन्न परिसर हैं। आप ब्रेस्ट किले को ध्वस्त नहीं कर सकते हैं और रिडाउट्स को हल नहीं कर सकते (जैसा कि किसान करना पसंद करते हैं), क्योंकि वे कुछ घटनाओं की स्मृति रखते हैं। लेकिन एक कॉपी की गई परियोजना के अनुसार सर्फ़ों द्वारा निर्मित व्यापारी कोलोटुश्किन की ढहती हवेली का समर्थन करने का कोई मतलब नहीं है, क्योंकि इसका न तो ऐतिहासिक और न ही स्थापत्य मूल्य है।

एक अन्य प्रश्न जिसमें लेखक, विषय पर एक स्पष्ट विशेषज्ञ के रूप में, पहले से ही एकमात्र सही उत्तर मानता है। "शहरों में ऐतिहासिक इमारतों को संरक्षित करना क्यों आवश्यक है?" यह "आवश्यक" क्यों है? या शायद "जरूरी नहीं"? इस तरह के प्रश्न हमेशा पारस्परिक रूप से अनन्य व्यक्तिगत निर्णयों के झरने का कारण बनते हैं, निष्पक्ष रूप से आधारित ... कुछ भी नहीं।

1. रूसी संघ के शहरी नियोजन कानून में "शहरों में ऐतिहासिक इमारतों के संरक्षण" के लिए कोई आवश्यकता नहीं है।

2. रूसी संघ की सांस्कृतिक विरासत पर कानून "सांस्कृतिक विरासत की वस्तु" की अवधारणा को स्थापित करता है। उन्हें एक तरह से संरक्षित करने की जरूरत है।

पहला, किससे? रूसी संघ के बुरे नागरिकों से जिन्हें एक बैरक की आवश्यकता नहीं है जिसमें मैंडेलस्टम ने बाथरूम का इस्तेमाल किया था?

दूसरा, कैसे? छूना, तोड़ना, पुनर्निर्माण करना, मरम्मत करना असंभव है! एक स्थिरता के साथ बहाल किया जा सकता है। यह नए निर्माण की तुलना में 2-10 गुना अधिक महंगा है। और किसके खर्चे पर? राज्य की कीमत पर, जिसने दशकों से ऐसी वस्तुओं को संरक्षित लोगों की सूची में अपलोड किया है? यह वहां नहीं था... कानून का नया संस्करण ऐसी वस्तु के मालिक(!) को उस पर पैसा खर्च करने के लिए बाध्य करता है। येलेट्स में, अभियोजक का कार्यालय अदालत के माध्यम से स्थानीय सूची से 300 आवासीय भवनों के मालिकों को उनके निरीक्षण, डिजाइन, बहाली के लिए भुगतान करने की मांग करता है, जिसकी लागत स्वयं घरों की लागत से अधिक है, कार्ल! उसी समय, पड़ोसी वोरोनिश क्षेत्र में, उदाहरण के लिए, पिछले 11 वर्षों में ओकेएन के संरक्षण के लिए राज्य निधि (केवल! और बहाली के लिए नहीं) 0 (शून्य) रूबल की राशि में आवंटित की गई है।

3. क्या आप जानते हैं कि सीएचओ को सुरक्षा की सूची में शामिल करने के लिए कौन और कैसे निर्धारित करता है? आपको खुशनुमा आश्चर्य होगा। संस्कृति मंत्रालय के (2x) विशेषज्ञों का एक निश्चित क्षेत्रीय आयोग। पिछले दशकों में, रूसी संघ के शहरों में इमारतों को प्रति शहर 100-500 टुकड़ों, प्रति क्षेत्र 1000-2500 टुकड़ों की सूची में शामिल किया गया है। कारण? कृपया: "19वीं-20वीं (!) सदियों के नागरिकों के व्यक्तिगत पत्र", "एक राज्य विश्वविद्यालय के इतिहास विभाग के द्वितीय वर्ष के छात्रों के ग्रीष्मकालीन अभ्यास पर रिपोर्ट", "ओगनीओक पत्रिका में एक अज्ञात लेखक द्वारा एक लेख" 1965, के साथ टेलीफोन पर हुई बातचीत पर आधारित बुढ़ियागाँव में रह रहे हैं ... "। यह सत्ता के दुरुपयोग की जांच पर अभियोजक के कार्यालय की सामग्री से है। अभियोजक के कार्यालय का इससे क्या लेना-देना है, आप पूछें? और सुरक्षा और वेतन (बोनस) के लिए धन क्षेत्रीय सूची में ओकेएन की संख्या के अनुसार कर्मचारियों को आवंटित किया गया था ...

4. "समय के साथ पीढ़ियों का कामुक, जीवंत संबंध" विषय पर यह लिस्प यहीं समाप्त नहीं होता है। क्योंकि "यह हमेशा दिलचस्प होता है।" हाँ। "वास्तुकला हमारे इतिहास का इतिहास है"? खैर, सूची में सभी इमारतों को शामिल करें, उदाहरण के लिए, 19वीं शताब्दी। तुम नहीं कर सकते? मूर्ख नहीं ड्यूमा में बैठते हैं, चर्चा करते हैं, गिनते हैं और "वास्तुशिल्प विरासत की वस्तु" शब्द को कानून से बाहर कर देते हैं।

5. उनके पास "इस बात का भी स्पष्ट विचार है कि क्या ध्वस्त किया जा सकता है और यहां तक ​​​​कि क्या बरकरार और बरकरार रहना चाहिए।" बहुत खूब! अपने स्वयं के व्यक्तिपरक निर्णयों को अनिवार्यता की श्रेणी में लाना...

6. "पर्यटन। जो लोग पहली बार शहर में आते हैं, वे सबसे पहले इसकी मौलिकता, विशिष्टता की तलाश करते हैं।" हाँ। दूसरी बार आने वालों के बारे में क्या? आरामदायक रहने की जगह के आराम, सफाई और तर्क की तलाश में। शहर के लोग क्या ढूंढ रहे हैं?

7. ".. एक कॉपी की गई परियोजना के अनुसार सर्फ़ों द्वारा निर्मित व्यापारी कोलोटुश्किन की ढहती हवेली, ... ऐतिहासिक या स्थापत्य मूल्य नहीं रखती है।" ठीक है, हाँ, "मैंडेलस्टैम की बैरक" चलती है ... येलेट्स में आवासीय भवन ले जाते हैं ...

दुनिया के किसी भी शहर का अपना वास्तुशिल्प चेहरा होता है। कई सौ साल पहले बनाए गए शहर इस बात का दावा कर सकते हैं कि आधुनिक, युवा शहरों में क्या नहीं है: उनका इतिहास और अद्वितीय स्थापत्य उपस्थिति, एक निश्चित विशेष भावना, लोगों और घटनाओं की छाप जो इस विशेष स्थान की विशेषता है। एक रिसॉर्ट या ऐतिहासिक शहर में पहुंचकर, हम ऐतिहासिक केंद्र से "पुराने शहर" से अपनी सैर शुरू करते हैं। पुराने, बड़े घर नहीं, संकरी गलियां, स्थानीय स्वाद… कोई भी कहीं भी सोने के क्षेत्रों या समान पैनल ऊंची इमारतों को देखने के लिए नहीं जाता है। गगनचुंबी इमारतें केवल दिलचस्प हैं जहां वे वास्तव में अपनी भव्यता से प्रभावित होते हैं: उदाहरण के लिए अमीरात, न्यूयॉर्क, शंघाई में। इसलिए जो पहले से मौजूद है, जो अतीत से हमारे पास आया है, जिसका इतिहास है, एक विशेष अद्वितीय सौंदर्य और विशिष्टता है, उसे संरक्षित करना इतना महत्वपूर्ण है। अपने लिए, अपनी आत्म-चेतना के लिए, पीढ़ियों की निरंतरता के लिए, अतीत की सुंदरता के संरक्षण के लिए। जो शहर इसे समझते हैं वे पर्यटकों के लिए आकर्षक हो जाते हैं और अपने ही निवासियों से प्यार करते हैं। कई बार ऊफ़ा और अन्य रूसी शहरों में, मैंने अपने ऐतिहासिक और स्थापत्य स्मारकों, विशेष रूप से लकड़ी की वास्तुकला के बारे में विदेशियों से प्रशंसा के शब्द सुने।

एक राय है: लकड़ी के घरों की उम्र कम होती है, और उन्हें बहाल करने का कोई मतलब नहीं है, क्योंकि। वे लंबे समय तक नहीं रहते हैं। हालांकि, टॉम्स्क स्टेट यूनिवर्सिटी के वैज्ञानिकों ने स्टटगार्ट और डार्मस्टेड के वैज्ञानिकों के साथ मिलकर टॉम्स्क शहर में संघीय महत्व के लकड़ी के स्मारकों में से एक का अध्ययन किया और पाया कि इस लकड़ी के भवन के संचालन की अवधि, जो 100 से अधिक है वर्ष पुराना, उचित संचालन के साथ 400 वर्ष तक हो सकता है। हम वास्तुकला के पत्थर के स्मारकों के बारे में क्या कह सकते हैं, अगर उचित देखभाल के साथ लकड़ी के ढांचे 400 साल तक चल सकते हैं?

रूस में सबसे पुराना जीवित लकड़ी का स्मारक, बोरोडवा गांव से रॉब के बयान का चर्च, 1485 में बनाया गया और किरिलोव शहर में स्थानांतरित किया गया, 1950 तक लगभग बिना बहाली के खड़ा रहा, और बहाली के बाद अब यह उत्कृष्ट स्थिति में है। 500 से अधिक वर्षों!

तो यह कहना कि सदियों पुराने लकड़ी के मकानों का युग बीत चुका है, सच नहीं है। उन्हें संरक्षित किया जा सकता है और किया जाना चाहिए, एकमात्र सवाल उचित देखभाल और बहाली है।

यूरोप में, ऐतिहासिक और स्थापत्य स्मारकों के प्रति रवैया बहुत अधिक सावधान है, वे अपने इतिहास का सम्मान करते हैं और गर्व करते हैं और इसकी स्थापत्य विरासत को संजोते हैं। शायद, कई लोगों ने "ईगल एंड टेल्स" कार्यक्रम देखा, जहां उन्होंने विलनियस में लिथुआनिया में घर दिखाए। ये घर ऊफ़ा की बहुत याद दिलाते हैं, और इसकी कीमत एक मिलियन डॉलर से अधिक है, क्योंकि यह एक सांस्कृतिक विरासत है।

विनियस में मकान

नॉर्वे और फ़िनलैंड में, केवल राष्ट्रीय महत्व की वस्तुओं को विशेष रूप से राज्य के बजट से बहाल किया जाता है (फिनलैंड में उनमें से केवल 200 हैं), और बाकी, एक नियम के रूप में, मालिकों और राज्य के संयुक्त प्रयासों द्वारा संरक्षित हैं। यूनेस्को की विश्व विरासत सूची में शामिल बल्गेरियाई शहर नेस्सेबर और फिनिश राउमा में, स्वीडिश बर्गन - 40 में 600 लकड़ी के स्मारक संरक्षित हैं।
प्राचीन फिनिश शहर रौमा में, लकड़ी की ऐतिहासिक इमारतों के क्वार्टरों को संरक्षित किया गया है। ओल्ड राउम नॉर्डिक देशों का सबसे बड़ा ऐतिहासिक लकड़ी का शहर है। कुल मिलाकर, 18वीं और 19वीं शताब्दी की शुरुआत की लगभग 600 इमारतें हैं, जिनमें से अधिकांश निजी स्वामित्व वाली हैं। यहां, इमारतों के मालिकों को उनकी मरम्मत और बहाली के लिए राज्य सहायता प्रदान करने के लिए एक तंत्र पहले ही तैयार किया जा चुका है। एक नियम के रूप में, राज्य सहायता कार्य की लागत का 40% है।
ओल्ड रौमा के संरक्षण और विकास का समर्थन करने के लिए, ओल्ड रौमा फाउंडेशन बनाया गया था, जो पुराने शहर के संरक्षण और विकास के लिए धन एकत्र करता है, और मरम्मत के लिए ऋण भी प्रदान करता है। ऐतिहासिक इमारतोंकेंद्रीय बैंक दरों पर।

ओल्ड रौमा, फ़िनलैंड

ट्रॉनहैम, नॉर्वे

यह राज्य द्वारा और स्वयं लोगों द्वारा स्थापत्य स्मारकों के प्रति सम्मानजनक रवैये को इंगित करता है, जिनके निजी स्वामित्व में इनमें से अधिकांश घर स्थित हैं।

लेकिन रूस में वहाँ सफल उदाहरणऐतिहासिक और स्थापत्य स्मारकों का संरक्षण और जीर्णोद्धार।
उदाहरण के लिए, टॉम्स्क में। 1604 में स्थापित इस शहर में 500,000 लोग रहते हैं। टॉम्स्क की ऐतिहासिक विरासत की विशिष्टता 19 वीं -20 वीं शताब्दी की शहरी लकड़ी की इमारतों के संरक्षण में निहित है।
टॉम्स्क में कुल मिलाकर लगभग 3 हजार लकड़ी की इमारतें और संरचनाएं हैं। इनमें से लगभग 1.5 हजार ऐतिहासिक, स्थापत्य मूल्य की वस्तुएं हैं या पृष्ठभूमि की इमारत के रूप में एक ऐतिहासिक वातावरण बनाते हैं। टॉम्स्क शहर और टॉम्स्क क्षेत्र में लकड़ी की वास्तुकला के संरक्षण और पुनरुद्धार के लिए कार्यक्रम, जो एक नागरिक पहल के रूप में उत्पन्न हुआ, फिर गवर्नर विक्टर क्रेस के संरक्षण में लिया गया और 5 साल पहले एक आधिकारिक दस्तावेज का दर्जा प्राप्त किया, जिसमें 701 शामिल हैं। वस्तुओं। तुलना के लिए: यूनेस्को की विश्व धरोहर सूची में शामिल बल्गेरियाई शहर नेस्सेबर और फिनिश रौमा में, स्वीडिश बर्गन - 40 में 600 लकड़ी के स्मारक संरक्षित हैं। इस प्रकार, संरक्षित लकड़ी की इमारतों की संख्या के मामले में, टॉम्स्क आगे नहीं है केवल घरेलू वोलोग्दा और इरकुत्स्क के, बल्कि लकड़ी के वास्तुकला के विश्व केंद्रों के भी। हालाँकि, निश्चित रूप से, यहाँ भी समस्याएं हैं।

2005 के बाद से, लगभग साठ लकड़ी की इमारतों को बहाल किया गया है। इसके लिए बजट से लगभग 380 मिलियन रूबल खर्च किए गए थे। वहीं, बजट में लकड़ी के मकानों के जीर्णोद्धार के लिए अलग से कोई लेख नहीं था। धीरे-धीरे पैसे की निकासी हो रही थी। एक और 70 मिलियन निवेशकों से और अन्य 20 मिलियन संघीय बजट से जुटाए गए थे।
और यहाँ ऐसा मामला है: टॉम्स्क में लकड़ी की वास्तुकला का एक स्मारक, Sapozhnikovov's House, को फिर से बसाया गया, कई बार आग लगा दी गई और अंत में पूरी तरह से जला दिया गया - अगले दिन रूसी-जर्मन शिखर सम्मेलन के पूरा होने और वीआईपी के प्रस्थान के बाद से टॉम्स्क। जनता ने तब जले हुए घर के पास एक रैली और डेढ़ हजार हस्ताक्षर एकत्र करने वाले एक पत्र के साथ एक बड़ा घोटाला किया। ऊफ़ा में, लगभग 2 गुना अधिक निवासी हैं, लेकिन जब आर्कप्रोटेक्शन ने स्थापत्य स्मारकों के संरक्षण के लिए हस्ताक्षर एकत्र किए, तो उनमें से केवल 200 ही थे। शायद हमें, हमारे शहर के निवासियों के रूप में, हमारे प्रति कम उदासीन होने की आवश्यकता है सांस्कृतिक विरासत? आखिर अभी भी कुछ बचाना बाकी है। शहर के कुछ कोने लगभग 100 साल पहले जैसे ही बने हुए हैं, और अभी भी लकड़ी की वास्तुकला के अद्भुत स्मारक हैं।

प्राचीन काल में, शासक लोगों की चेतना और मानस पर स्मारकीय संरचनाओं के प्रभाव से अच्छी तरह वाकिफ थे। स्मारकोंअपनी महानता के साथ वे एक भावनात्मक प्रभार देते हैं, अपने देश के इतिहास के लिए सम्मान की प्रेरणा देते हैं, एक महत्वपूर्ण अतीत को संरक्षित करने में मदद करते हैं। वे नागरिकों में अपने पूर्वजों में गर्व की भावना पैदा करने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं। कभी-कभी जीवित लोगों के लिए स्मारक बनाए जाते हैं जिन्होंने खुद को कुछ अच्छा करके अलग किया।

काफी समय बीत जाएगा, और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में कोई भी जीवित नहीं बचेगा। एक स्मारक की उपस्थिति जो रूसी लोगों के पराक्रम के बारे में बताती है, वंशजों को इन वर्षों के बारे में नहीं भूलने देगी। हमारे देश के किसी भी इलाके में इस क्रूर समय के पाषाण प्रमाण मिल सकते हैं। स्मारकों और समाज के बीच एक अदृश्य संबंध है। ऐतिहासिक और सांस्कृतिक वातावरण, जिनमें से स्मारक एक हिस्सा हैं, प्रत्येक निवासी के विश्वदृष्टि के गठन को प्रभावित करते हैं।

इसके अलावा, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारक भविष्य की प्रक्रियाओं की भविष्यवाणी करने के लिए आवश्यक जानकारी हैं। विज्ञान, ऐसी पुरातात्विक सामग्री को स्मारकों के रूप में उपयोग करके, न केवल अतीत में हुई घटनाओं को पुनर्स्थापित करता है, बल्कि भविष्यवाणियां भी करता है। स्थापत्य के संदर्भ में, स्मारक अंतरिक्ष को व्यवस्थित करने में मदद करते हैं, सार्वजनिक स्थान के दृश्य केंद्र की भूमिका निभाते हैं।

समाज में सांस्कृतिक और ऐतिहासिक प्रक्रियाओं की वस्तुनिष्ठ समझ के लिए, स्मारकों को संरक्षित करना महत्वपूर्ण है। उनके प्रति दृष्टिकोण अपने अतीत के प्रति समाज की स्थिति से निर्धारित होता है और अज्ञानता, देखभाल और जानबूझकर विनाश द्वारा प्रकट किया जा सकता है। यह कई कारकों पर निर्भर करता है - जनसंख्या की शिक्षा और संस्कृति के स्तर पर, प्रमुख विचारधारा, अपनी सांस्कृतिक विरासत के प्रति राज्य की स्थिति, राजनीतिक संरचना, देश की आर्थिक स्थिति पर। किसी समाज की शिक्षा, संस्कृति, अर्थव्यवस्था जितनी ऊँची होती है, उसकी विचारधारा उतनी ही मानवीय होती है, उतनी ही सचेत रूप से वह अपनी ऐतिहासिक और सांस्कृतिक विरासत से संबंधित होती है।