रूसी संघ की सरकार के तहत विशेषज्ञ परिषद के अध्यक्ष; 2 मई 1938 को अश्गाबात में पैदा हुआ था; यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत लेनिनग्राद पॉलिटेक्निक संस्थान और राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था अकादमी से स्नातक, तकनीकी विज्ञान के डॉक्टर; रिसर्च एंड प्रोडक्शन एसोसिएशन "स्वेतलाना" (लेनिनग्राद) में काम किया; मार्च 1989 से - लेनिनग्राद के औद्योगिक उद्यम संघ के अध्यक्ष; 1988 से वह CPSU की लेनिनग्राद क्षेत्रीय समिति के सदस्य थे; यूएसएसआर के लोगों के कर्तव्यों के लिए उम्मीदवार के रूप में नामांकित; 1990 में उन्हें लेनिनग्राद सिटी काउंसिल का डिप्टी चुना गया, 1990 में वे नेवस्काया पर्सपेक्टिव एसोसिएशन के निर्माण के आरंभकर्ताओं में से एक थे; सितंबर 1991 से - लेनिनग्राद के महापौर कार्यालय के आयोग के अध्यक्ष के लिए आर्थिक विकास, महापौर कार्यालय के बोर्ड के अध्यक्ष, उप महापौर; 20 मई 1992 से जून 1993 तक वह रूसी संघ की सरकार के उप प्रधान मंत्री थे; मई 1992 में उन्हें रूस सरकार का उपाध्यक्ष नियुक्त किया गया (रूसी उद्योग के विकास की देखरेख); सितंबर 1994 में वे यूनाइटेड मूवमेंट ऑफ सोशल डेमोक्रेसी की आयोजन समिति में शामिल हुए; यूएसएसआर के राज्य पुरस्कार के विजेता; मालिक अंग्रेजी भाषा; विवाहित, दो बेटियां हैं; शिकार और स्कूबा डाइविंग का आनंद लेता है।

महान परिभाषा

अधूरी परिभाषा

2 मई, 1938)। उप प्रधान मंत्री रूसी संघ 05/20/1992 से 05/10/1993 तक बी.एन. येल्तसिन, ई.टी. गेदर और वी.एस. चेर्नोमिर्डिन की सरकारों में। अश्गाबात, तुर्कमेन एसएसआर में जन्मे। यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद (1986) के तहत लेनिनग्राद पॉलिटेक्निक संस्थान और राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था अकादमी के यांत्रिक और गणितीय संकायों में शिक्षित। तकनीकी विज्ञान के डॉक्टर। 1981 से, प्लांट के इंजीनियर। एंगेल्स (जो बाद में इलेक्ट्रॉनिक उद्योग "स्वेतलाना" के लेनिनग्राद एसोसिएशन के उद्यमों के निर्माण में अग्रणी बने), फिर एक वरिष्ठ, प्रमुख इंजीनियर, डिजाइन ब्यूरो के प्रमुख, उप मुख्य अभियंता, एक विशेष डिजाइन ब्यूरो के प्रमुख। इलेक्ट्रो-ऑप्टिकल उपकरणों का उत्पादन करने वाले इस उद्यम में, उन्होंने कुल 20 से अधिक वर्षों तक विभिन्न पदों पर काम किया। 1987 से वह एनपीओ स्वेतलाना के सामान्य निदेशक रहे हैं। 1988 से, CPSU की लेनिनग्राद क्षेत्रीय समिति के सदस्य। 1990 में, नेवस्काया पर्सपेक्टिव एसोसिएशन के निर्माण के सर्जक। मार्च 1989 से, लेनिनग्राद के औद्योगिक उद्यम संघ के अध्यक्ष। 1990 के बाद से, लेनिनग्राद नगर परिषद के एक डिप्टी, आर्थिक सुधार पर आयोग के सदस्य। वह कम्युनिस्ट समर्थक गुट "लेनिनग्राद का पुनरुद्धार" के सदस्य थे। सितंबर 1991 से, वह लेनिनग्राद के मेयर कार्यालय के आर्थिक विकास आयोग के अध्यक्ष रहे हैं। नवंबर 1991 से मई 1992 तक, डिप्टी मेयर - सेंट पीटर्सबर्ग मेयर बोर्ड के अध्यक्ष। 20 मई 1992 से मई 1993 तक - रूसी संघ की सरकार के उपाध्यक्ष। पर्यवेक्षित शाखा मंत्रालय। एबी चुबैस की सिफारिश पर नियुक्त किया गया। "अनुभवी व्यावसायिक अधिकारियों" के साथ "प्रयोगशालाओं के प्रमुखों" की एकाग्रता को कम करने के लिए उन्हें राष्ट्रपति बी एन येल्तसिन द्वारा सरकार में पेश किया गया था। उन्होंने उद्योगों, परिवहन और संचार के काम के रूपांतरण और संगठन के मुद्दों से निपटा। वह उन मंडलियों के करीब थे जो गेदर के सुधारों की विचारधारा को साझा नहीं करते थे। डेमोक्रेटिक प्रेस ने उन्हें सैन्य-औद्योगिक परिसर का "ट्रोजन हॉर्स" कहा। बी एन येल्तसिन के लिए एक नोट तैयार किया, जिसमें उन्होंने "विश्व अभ्यास में सैन्य आदेशों में अभूतपूर्व कमी - 68% तक" की आलोचना की। सैन्य-औद्योगिक परिसर में सालाना 10 लाख लोगों द्वारा नौकरी में कटौती की संख्या भी अशुभ लग रही थी। आध्यात्मिक विरोध के समाचार पत्र "द डे" में ई. टी. गेदर के पाठ्यक्रम की आलोचना के साथ एक लेख प्रकाशित किया। ई. टी. गेदर के अनुसार, जी.एस. खिझा ने ऊर्जावान रूप से काम करने के लिए तैयार किया: "हालांकि, यह जल्दी ही स्पष्ट हो गया कि, सुधारों को समग्र रूप से स्वीकार करते हुए, वह बाजार की स्थितियों में आर्थिक प्रबंधन के मूलभूत सिद्धांतों को समझने में पूरी तरह से अक्षम थे, उन्होंने देखा कि क्या हो रहा था एक प्लांट डायरेक्टर की नजर से। यही कारण है कि वह ऐसे समाधान पेश करता है जो उन्हें उद्यमों के लिए उपयोगी लगते हैं, पूरी तरह से राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था पर उनके विनाशकारी प्रभाव को नहीं समझते हैं" (गेदर ई। टी. हार और जीत के दिन। एम।, 1997। एस। 206)। 1992 के उत्तरार्ध में, सरकारी बैठकों में, उन्होंने ए.बी. चुबैस के साथ तीखी बहस की, जिन्होंने सुधारवादी पाठ्यक्रम का बचाव किया। 2 नवंबर 1992 को, उन्हें उत्तरी ओस्सेटियन एसएसआर और इंगुश गणराज्य के क्षेत्र में एक महीने की अवधि के लिए शुरू की गई आपात स्थिति के क्षेत्र में अस्थायी प्रशासन का प्रमुख नियुक्त किया गया था। उन्होंने व्लादिकाव्काज़ के लिए उड़ान भरी, जहाँ उन्होंने मौके पर सरकार के टास्क फोर्स का नेतृत्व किया। हालांकि, एक विरोधी पक्ष की राजधानी में एक सरकारी कार्यालय की नियुक्ति ने ओस्सेटियन के लिए संघीय केंद्र के झुकाव के इंगुश के बीच संदेह पैदा किया। रूसी सरकार के किसी भी उच्च पदस्थ अधिकारी ने नज़रान की यात्रा करने का अनुमान नहीं लगाया। 12/01/1992 को, रूसी संघ की सर्वोच्च परिषद ने आपातकाल की स्थिति को 01/30/1993 तक बढ़ा दिया। वी। स्कोकोव ऐसे लोगों के रूप में जिन्होंने खुद को सुधारों के लगातार समर्थक साबित नहीं किया है। 05/10/1993 खारिज कर दिया। उन्होंने कंपनी की कार में रहते हुए एक रेडियो संदेश से अपने विस्थापन के बारे में सीखा। सुनी गई जानकारी की सत्यता को सत्यापित करने के लिए, उसने कार से कॉल करने का प्रयास किया, लेकिन विशेष फोन बंद था। मुझे एक पे फोन से कॉल करना था। जून 1993 से - रूसी संघ की सरकार के तहत विशेषज्ञ परिषद के अध्यक्ष। सितंबर 1994 में वे यूनाइटेड मूवमेंट ऑफ सोशल डेमोक्रेसी की आयोजन समिति में शामिल हुए। वी.एस. चेर्नोमिर्डिन, जी.एस.खिझी के इस्तीफे के बाद, उन्हें रोसवूरुझेनी में पदोन्नत करने की कोशिश की, लेकिन सुपर-लाभदायक हथियारों के कारोबार में प्रमुख पदों के लिए एक मजबूत संघर्ष के कारण उम्मीदवारी को खारिज कर दिया गया: "खिझा वास्तव में खुद को अलग करने में कामयाब रहे, सबसे पहले, द्वारा उस समय एक रहस्य बेचना, ब्रिटिश खुफिया सेवाओं के लिए एक रूसी टैंक, और दूसरी बात, अमेरिकी खुफिया सेवाओं के लिए S-300 प्रशिक्षण एंटी-मिसाइल इंस्टॉलेशन की बिक्री (बेलारूस के माध्यम से) - वैश्विक हथियार बाजार में हमारा मुख्य प्रतियोगी। अमेरिकी अपने पैट्रियट्स के डिजाइन को बेहतर बनाने के लिए S-300 की सफलता को समझना चाहते थे। सौभाग्य से, यह समझने के लिए कि "यह क्यों उड़ता है, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह क्यों हिट करता है" रूसी मिसाइल को एक बार में एक स्क्रू को अलग करने के लिए अपर्याप्त निकला। मिस्टीरियस रशियन नो-हाउ मेड इन उदमुर्तिया" (सोवरशेनो सेक्रेटनो, 1998, नंबर 11, पी। 6)। यूएसएसआर के राज्य पुरस्कार के विजेता। अंग्रेजी बोलता है। उसे शिकार और स्कूबा डाइविंग का शौक है। विवाहित, दो बेटियां हैं।

कश्मीर श्रेणी: डिज़ाइन

स्थापत्य रचना

वास्तुकला की कला स्वयं प्रकट होती है जहां एक व्यक्ति एक निश्चित तरीके से अंतरिक्ष को व्यवस्थित और व्यवस्थित करने का प्रयास करता है। स्थापत्य रचना तीन प्रकार के साधनों द्वारा बनाई गई है: अंतरिक्ष में आयतन की व्यवस्था; संबंध, अनुपात, समरूपता, रंग, वास्तुशिल्प मात्रा का पैमाना और उनके हिस्से, विवरण; पेंटिंग, मूर्तिकला, बागवानी कला के तत्वों का समावेश और उपयोग।

वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक रचना दृश्य धारणा की विशेषताओं के आधार पर बनाई गई है। हम जिन आकृतियों और रूपों का अवलोकन करते हैं, वे उनके प्रतिच्छेदन के तलों और रेखाओं से बने होते हैं। वॉल्यूम विमानों से बनते हैं, वॉल्यूम से स्पेस बनता है। वास्तुकला का स्थान इस मायने में अलग है कि यह किसी ऐसे व्यक्ति के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है जो या तो अंदर है या बाहर से देख रहा है। सौंदर्य मूल्य न केवल अंतरिक्ष को घेरने वाले तत्व हैं, बल्कि स्वयं स्थान भी है। सामग्री के द्रव्यमान और खाली स्थान के बीच का संबंध जो इसे परिसीमित या घेरता है, किसी संरचना से मिलते समय पहली भावनात्मक संवेदनाओं में से एक है।

भवन के आयतन का आकार आमतौर पर आंतरिक संरचना द्वारा निर्धारित किया जाता है। कभी-कभी यह निर्भरता प्रत्यक्ष और स्पष्ट होती है, जैसे कि एक मंजिला घर में एक सपाट छत के साथ। हालांकि, खोल के आकार और इसमें क्या शामिल है, के बीच एक पूर्ण पत्राचार अनिवार्य नहीं है। अपरिहार्य अंतर न केवल दीवारों और अन्य बाड़ों की मोटाई से निर्धारित होता है, बल्कि एक रचनात्मक और तकनीकी उद्देश्य के voids द्वारा भी निर्धारित किया जाता है। पानी और बर्फ को हटाने के लिए आवश्यक ऊंची अटारी छत वाली किसी भी इमारत में बाहरी आयाम होते हैं जो कार्यात्मक आंतरिक स्थान से संबंधित नहीं होते हैं। अतीत की वास्तुकला में, मात्रा की पूर्ण स्वतंत्रता के उदाहरण हैं आंतरिक रिक्त स्थान. एक ही समय में भवन के आकार के निर्माण ने विशेष समस्याओं को हल करने का काम किया। कलात्मक कार्यइमारत की उपस्थिति और पड़ोसी इमारतों के समूह में इसकी भूमिका से जुड़ा हुआ है।

किसी भी संरचना के तीन आयाम होते हैं: लंबाई, ऊंचाई, चौड़ाई। त्रि-आयामीता वास्तुशिल्प मात्रा की मुख्य संपत्ति है, इसलिए, घर को डिजाइन करते समय, मुख्य रचनात्मक कार्य अवलोकन के विभिन्न बिंदुओं से इसकी मात्रा की पहचान करना है।

आयामों में से एक की प्रबलता एक विशेष संरचना की एक विशिष्ट विशेषता देती है: एक ऊंची इमारत - ऊंचाई की प्रबलता के साथ, एक विस्तारित घर - लंबाई की प्रबलता के साथ; सपाट घर - चौड़ाई की प्रबलता के साथ। संरचना की ऐसी विशेषताएं "ललाटता, स्थानिकता, त्रि-आयामीता के रूप में, इमारतों की वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना के वर्गीकरण के आधार पर रखी जाती हैं।

ललाट (ललाट-प्लानर) रचना को एक तरफ से दृश्यता के लिए डिज़ाइन किया गया है और इसे स्थिर दृष्टिकोण से माना जाता है। उदाहरण के लिए, प्रवेश द्वार से साइट तक घर का एक सामान्य दृश्य, इमारतों के अग्रभाग, व्यक्तिगत दीवारों का समाधान।

ललाट रचना की विशेषता दर्शक के संबंध में इसके सभी तत्वों और भागों का स्थान है, मुख्य रूप से दो ललाट निर्देशांक में - चौड़ाई और ऊंचाई। ललाट रचनाओं में गहराई का समन्वय खराब विकसित होता है या इसका अधीनस्थ मूल्य होता है।

ललाट रचना को हल करते समय, मुख्य कार्य सतह की पहचान करना है, जो निम्नलिखित बुनियादी डेटा की विशेषता है: चौड़ाई और ऊंचाई का अनुपात, योजना में आकार, रूपरेखा या सिल्हूट, ऊर्ध्वाधर, खिड़की के उद्घाटन के सापेक्ष झुकाव।

सबसे सरल प्रकार की ललाट रचना एक लंबवत खड़ी आयत है। आयत को ऊपर की ओर छोटा करने से यह आभास होता है कि वह दर्शक से दूर झुका हुआ है, और नीचे की ओर संकुचित हो रहा है - आगे की ओर झुका हुआ है:
आयत के बोध पर आर्टिक्यूलेशन का समान प्रभाव पड़ता है। एक दिशा में विभाजन (क्षैतिज या ऊर्ध्वाधर) की आवृत्ति में वृद्धि के साथ, ऐसा लगेगा कि विमान मुड़ा हुआ है। वक्रीय विभाजनों के साथ, विमान नेत्रहीन विकृत हो जाएगा;
यदि सतह का विभाजन रचनात्मक या कार्यात्मक आवश्यकताओं के कारण होता है और, इसके विपरीत, हम ललाट को बहाल करना चाहते हैं, तो यह अतिरिक्त विभाजन को लागू करके प्राप्त किया जा सकता है, लेकिन एक अलग दिशा में (उदाहरण के लिए, ऊर्ध्वाधर पायलटों की शुरूआत) जब प्लिंथ, सैंड्रिक्स, कॉर्निस की क्षैतिज रेखाओं द्वारा सतह का उल्लंघन किया जाता है)।

उन तरीकों पर विचार करें जिनके द्वारा सतह की संरचनागत एकता प्रकट होती है - किसी भी रचना के लिए आवश्यक कलात्मक गुण। दो मुख्य तरीके हैं: पहला है किसी दी गई सतह को समान विभाजनों से भरना (उदाहरण के लिए, एक पिंजरा जो एक पत्थर की दीवार, या देहाती ब्लॉक, ईंटों का उपयोग करने की नकल करता है); दूसरा विमान को असमान वर्गों में विभाजित करना है, उनके बीच अधीनता की स्थापना के साथ (दरवाजे और खिड़की के उद्घाटन, कगार और मोड़)।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि केवल एक दिशा में सतह का विभाजन अवांछनीय है। क्षैतिज विभाजन पक्षों से सीमितता पर जोर देते हैं, जबकि ऊर्ध्वाधर विभाजन विमान के ऊपर और नीचे की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं।

चावल। 1. विंडो फ्रेम बाइंडिंग का एकसमान विभाजन इसके अग्रभाग पर जोर देता है

चावल। 2. क्षैतिज विभाजन पक्षों से रूप की सीमितता पर जोर देते हैं, ऊर्ध्वाधर विभाजन ऊपर से सीमितता पर जोर देते हैं। दोनों दिशाओं में समान अभिव्यक्तियाँ ललाट के आकार पर जोर देती हैं

जब विमान में अलग-अलग बंद रूप (खिड़कियां, दरवाजे) दिखाई देते हैं, तो मुख्य आर्टिक्यूलेशन की पहचान करना महत्वपूर्ण है: सतह और उद्घाटन, पूरे विमान के आयामों और व्यक्तिगत रूपों के बीच ऊंचाई और चौड़ाई में अधीनता।

वॉल्यूमेट्रिक रचना को विभिन्न पक्षों से दृश्यता के लिए डिज़ाइन किया गया है और इसके चारों ओर घूमते समय माना जाता है। एक अलग भूखंड पर एक कॉम्पैक्ट हाउस तीनों निर्देशांक (चौड़ाई, ऊंचाई, गहराई) के साथ विकसित तत्वों से युक्त त्रि-आयामी संरचना का एक उदाहरण है। रचना की त्रि-आयामीता को प्रकट करना डिजाइन का मुख्य कार्य है।

प्रपत्र में निम्नलिखित विशेषताएं हो सकती हैं: क्षैतिज, लंबवत या गहराई निर्देशांक की प्रबलता; रूपरेखा, सिल्हूट जटिल या सरल। दीवारों के तल जो आयतन बनाते हैं, सीधे, झुके हुए, घुमावदार, लंबवत आदि हो सकते हैं।

स्थापत्य रूप के ज्यामितीय पैटर्न की पहचान करने के लिए, निम्नलिखित साधनों का उपयोग किया जाता है: मात्रा को उसके घटक भागों में विभाजित करना, रूपों के बदलाव, इंडेंटेशन पर जोर देना; विभिन्न विपरीत सतह प्रकारों की तुलना (आयताकार, बेवल, टूटा हुआ, गोलाकार वक्र, संलग्न सतहों के घुमावदार आकृति); द्रव्यमान और स्थान की तुलना; बनावट और रंग।

रूप प्रकट करने की मुख्य विधियाँ सतहों, किनारों, जोड़-तोड़ के ज्यामितीय पैटर्न पर आधारित हैं, जिसका उद्देश्य किसी भी मनमाने दृष्टिकोण से तीसरे आयाम की धारणा को खोलना है। लंबाई, ऊंचाई और चौड़ाई की समानता स्थिर आयतन (गेंद, घन) की ओर ले जाती है। दो राशियों की प्रबलता रूप को समतल पर लाती है।

कुछ कोणों से वॉल्यूमेट्रिक रूप को सपाट माना जा सकता है, जो प्रभाव को खराब करता है। उदाहरण के लिए, घन के रूप में एक घर, जब इसके केवल एक पक्ष द्वारा माना जाता है, तो इसकी त्रि-आयामीता खो जाती है। एक छोटे से मोड़ के साथ, जब इसके दो पक्ष खुलते हैं, तो चेहरों के परिप्रेक्ष्य में कमी के कारण आकार प्रकट होता है (चित्र 3)। यह कोण वॉल्यूमेट्रिक रूप को अधिक अभिव्यक्ति देता है।

चावल। 3. एक छोटे से मोड़ के साथ, जब न केवल मुखौटा खुलता है

चावल। 4. ऊपर से देखने पर भवन की आकृति का पता चलता है, जिसकी कल्पना छत के चित्र से आसानी से की जा सकती है

रूप की धारणा क्षितिज की ऊंचाई पर निर्भर करती है। दीवार की ऊंचाई के संबंध में इसकी केंद्रीय स्थिति रूप को अनुभवहीन बनाती है। क्षितिज रेखा को कम करना या ऊपर उठाना (नीचे या ऊपर से देखें) रूप को प्रकट करने में मदद करता है, क्योंकि योजना या छत का विन्यास आंशिक रूप से दिखाई देता है (चित्र 4.)।

आयतन की छाप पक्षों की असमान रोशनी, आंतरिक आयतन के प्रकटीकरण, सतह की अभिव्यक्ति, और विभिन्न ज्यामिति के साथ रूपों के विपरीत संयोजन से बढ़ जाती है। त्रि-आयामीता को प्रकट करने के अलावा, मुख्य कार्य भागों की संरचनागत एकता और समग्र रूप से सामंजस्य प्राप्त करना है।

गहरी-स्थानिक रचना में ऐसे रूप होते हैं जो दृश्य गहराई बनाते हैं ” निम्नलिखित प्रकार के रिक्त स्थान का उपयोग करके गहरी रचना बनाई जा सकती है: सभी तरफ और ऊपर से (आंतरिक) बंद और एक या अधिक पक्षों (बाहरी) पर सीमित। एक बाहरी रचना का एक उदाहरण तीन या चार तरफ से घिरा हुआ आँगन है। इस मामले में, संलग्न दीवारों की मात्रा को नहीं माना जाता है, और वे संलग्न विमानों में बदल जाते हैं (चित्र 5)।

चावल। 5. बंद जगह

चावल। 6. खुली जगह

एक संलग्न स्थान एक ऐसा स्थान है जो दो तरफ से घिरा हुआ है या सभी तरफ से घिरा हुआ है। ऐसे वातावरण में रहने वाला व्यक्ति "अंदर" महसूस करता है।

खुली जगह केंद्रीय खंडों के "बाहर" के रूप में व्यवस्थित की जाती है और उनके आकार, आकार, कदम से प्रकट होती है; परिरक्षित नहीं है, लेकिन इसे व्यवस्थित करने वाले संस्करणों के चारों ओर आलिंगन, घेरा, प्रवाहित होता है (चित्र 6)।

आंतरिक स्थान की संरचना उन प्रक्रियाओं की प्रकृति से निर्धारित होती है जिनके लिए भवन का निर्माण किया जा रहा है। इमारत के अंदर अंतरिक्ष के विभिन्न समूह में पांच मुख्य प्रकारों का संयोजन होता है: सेल, कॉरिडोर, कनेक्टेड, एनफिलेड, हॉल (चित्र 7)।

सेल सिस्टम एक दूसरे से स्वतंत्र भागों से बनता है, जिसे एक अलग कमरे या एक सीढ़ीदार घर में एक अपार्टमेंट द्वारा दर्शाया जा सकता है (इन घरों में अपार्टमेंट की कोशिकाओं में सड़क से स्वतंत्र प्रवेश द्वार होते हैं और, हालांकि वे एक दूसरे के साथ निकटता से अवरुद्ध होते हैं, आंतरिक स्थान पूरी तरह से परस्पर पृथक है)।

कॉरिडोर सिस्टम में एक सामान्य रैखिक संचार द्वारा जुड़े सेल होते हैं। एक मंजिला कॉरिडोर-प्रकार के आवासीय भवनों में कई अपार्टमेंट शामिल हैं और आपको कुछ घरेलू प्रक्रियाओं को संयोजित करने की अनुमति मिलती है।

एक कनेक्टेड कॉरिडोरलेस सिस्टम एक कॉमन रूम के आसपास की कोशिकाओं को जोड़ती है। सांप्रदायिक घर का आयोजन करते समय, ऐसा केंद्र एक बड़ा आम कमरा होता है।

एनफिलेड सिस्टम एक के बाद एक अक्ष के साथ स्थित कमरों की एक श्रृंखला है और मार्ग या उद्घाटन से जुड़ा हुआ है। एक बड़े परिवार के लिए आवासीय भवन के सामने के हिस्से में ऐसी रचना की व्यवस्था की जाती है। उदाहरण के लिए, यह एक हॉलवे, फ्रंट, लिविंग रूम, डाइनिंग रूम हो सकता है, जो एक सामान्य अक्ष-मार्ग से जुड़ा हो।

हॉल सिस्टम एक एकल स्थान है जिसमें सभी कार्यात्मक प्रक्रियाएं केंद्रित होती हैं। ऐसी प्रणाली एक अपार्टमेंट के लगातार पुन: उपकरण के लिए सुविधाजनक है, जब सभी विभाजन चल रहे हैं, और फर्श में या छत के नीचे बिंदुओं की एक प्रणाली है, जिससे बिजली, संचार केबल और अन्य संचार जुड़े हुए हैं।

चावल। 7. योजना योजनाएं: ए - सेल; बी - गलियारा; सी - कनेक्टेड कॉरिडोरलेस; जी - एनफिलाडे; डी - हॉल

ऐसे अपार्टमेंट में फर्नीचर और कार्यात्मक क्षेत्रों को मनमाने ढंग से रखा जाता है।

व्यवहार में, ये सभी रचनाएँ संयोजन में होती हैं और तथाकथित मिश्रित प्रणाली बनाती हैं।

- स्थापत्य रचना

→ वास्तुकला डिजाइन

स्थापत्य रचना की मूल अवधारणाएँ, कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन

वास्तुशिल्प कार्यों के लिए सभी विभिन्न आवश्यकताओं को एक अभिन्न जीव में संयोजित करने के लिए - एक इमारत, इमारतों का एक परिसर, एक शहर, उन्हें आवश्यक भावनात्मक अभिव्यक्ति देने के लिए, एक वास्तुकार को रचना के कौशल में महारत हासिल करनी चाहिए।

रचना (लैटिन कंपोजिटियो से - संकलन, कनेक्शन, बंधन) कला के एक काम का निर्माण है, इसकी सामग्री और उद्देश्य के कारण, और काफी हद तक इसकी धारणा को निर्धारित करता है। रचना किसी भी कलात्मक रूप का सबसे महत्वपूर्ण आयोजन तत्व है, जो काम को एकता और अखंडता देता है।

स्थापत्य रचना को एक निश्चित नियमित व्यवस्था और भवन के सभी बाहरी और आंतरिक तत्वों का संयोजन कहा जाता है, जो एक दूसरे के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से समन्वित होते हैं और एक पूरे का निर्माण करते हैं। बाहरी स्थान के संयोजन में कई या कई इमारतों की प्राकृतिक व्यवस्था भी एक और भी जटिल रचना बनाती है - एक पहनावा।

इस प्रकार, व्यापक अर्थों में, रचना को एक वास्तुशिल्प कार्य की कलात्मक संरचना के रूप में समझा जाता है, एक विशिष्ट सामग्री से उत्पन्न होने वाले रूपों की एक कलात्मक रूप से अभिव्यंजक प्रणाली और एक निश्चित वैचारिक और कलात्मक डिजाइन को प्रकट करती है। रचना के सिद्धांतों के ज्ञान और उचित उपयोग के बिना, किसी कार्य के विचार की पहचान करना असंभव है।

स्थापत्य रचना कला और विज्ञान के नियमों पर आधारित है, जो प्रत्येक मामले में विशिष्ट कार्यात्मक, सौंदर्य, तकनीकी और आर्थिक आवश्यकताओं द्वारा निर्धारित की जाती है। सूत्र - स्थापत्य के कार्यों को व्यक्त करते हुए सुगमता से, मजबूती से, आर्थिक रूप से और खूबसूरती से निर्माण करने के लिए, वास्तु रचना की नींव भी निर्धारित करता है, जो इस प्रकार रूप और सामग्री की एकता का प्रतीक है। स्थापत्य रचना का लक्ष्य इस एकता को प्राप्त करना है।

स्थापत्य संरचनाओं के लिए विभिन्न आवश्यकताएं कभी-कभी एक-दूसरे के विरोध में आ जाती हैं। इसलिए, कुछ मामलों में महंगी परिष्करण सामग्री के उपयोग की आवश्यकता दक्षता के विपरीत है, नियोजित वॉल्यूमेट्रिक और स्थानिक समाधान मौजूदा वातावरण में फिट नहीं होते हैं, मध्यवर्ती समर्थन के बिना बड़े खाली स्थान बनाने की इच्छा रचनात्मक समाधान को जटिल बनाती है, आदि। कार्य रचना के सभी विरोधाभासों को समेटना है। आखिरकार, एक ही इमारत को अलग-अलग हल किया जा सकता है रचना तकनीक. एक वास्तुकार का कौशल उनमें से सर्वश्रेष्ठ को खोजने में निहित है। इसमें प्रतिभा और अंतर्ज्ञान महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

उसी समय, रचना की कला में महारत हासिल करने के लिए, एक वास्तुकार को इसके पैटर्न को जानना होगा, जो कि वास्तु साक्षरता का आधार है। वास्तुकला में, साथ ही, उदाहरण के लिए, साहित्य में, जहां व्याकरण का ज्ञान किसी व्यक्ति को लेखक या कवि नहीं बनाता है, बल्कि उसके लिए साहित्यिक रचनात्मकतायह ज्ञान आवश्यक है।

वास्तु रचना का सिद्धांत सामान्य वास्तु विज्ञान का हिस्सा है। इसकी सामग्री रूप (आकार देने) की संरचना की नियमितताओं का अध्ययन है। यह, जैसा कि यह था, सामान्य सिद्धांत से अभ्यास, कौशल और रचनात्मक महारत के लिए एक संक्रमणकालीन चरण बनाता है।

रचना के सिद्धांत में अध्ययन किए गए पैटर्न को श्रेणी या रचना के तत्व कहा जाता है। इन श्रेणियों में शामिल हैं: आयतन-स्थानिक संरचना, विवर्तनिकी, सामंजस्य के साधन (समरूपता और विषमता, लय, अनुपात, पैमाने, विपरीत और बारीकियाँ, आदि)।

वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना और टेक्टोनिक्स वास्तुशिल्प संरचना की मुख्य, प्राथमिक श्रेणियां हैं, जो सीधे वास्तुशिल्प कार्य के कार्यात्मक अभिविन्यास और रचनात्मक संरचना से संबंधित हैं। ये दो परस्पर संबंधित श्रेणियां - अंतरिक्ष और इसे बनाने वाले खोल - वास्तुकला के कार्यों में अविभाज्य हैं।

समरूपता और विषमता, लय, अनुपात और सामंजस्य के अन्य साधन काम करते हैं कलात्मक संगठनस्थानिक रूप। उनकी मदद से, इसे मानवीय धारणा की विशेषताओं और मनो-शारीरिक पैटर्न के अनुरूप लाया जाता है। और यदि पहली दो श्रेणियां वास्तुकला के कार्यों की एक विशिष्ट विशेषता हैं, तो सामंजस्य के साधनों का उपयोग अन्य प्रकार की कला - ग्राफिक्स, पेंटिंग, मूर्तिकला में भी किया जाता है।

रचना की सभी श्रेणियों और साधनों को केवल सशर्त रूप से एक दूसरे से अलगाव में माना जा सकता है। वास्तव में, रूप के ये सभी गुण शुद्ध रूप में प्रकट नहीं होते हैं, वे सभी परस्पर जुड़े हुए हैं और विभिन्न संयोजनों में स्वयं को प्रकट करते हुए एक दूसरे को प्रभावित करते हैं। इन संयोजनों को बदलकर, वास्तुकार किसी तरह अपनी योजना के अनुसार रूप की भावनात्मक अभिव्यक्ति को बदल सकता है।

रचना के सिद्धांत का मूल नियम एक वास्तुशिल्प कार्य की सामग्री और रूप की एकता का कानून है, इसके सभी भागों की सामंजस्यपूर्ण एकता का कानून। यदि एकता है तो रचना की अखंडता है, यदि एकता नहीं है तो कोई रचना नहीं है। एकता बनाने का एक मुख्य साधन रचना के कुछ हिस्सों की अधीनता, उनकी पारस्परिक संगति, संबंध और सामंजस्य है। रचना की एकता की खोज वास्तुकार का पेशेवर कार्य है।

व्यक्तिगत श्रेणियों और संरचना के तत्वों के मुख्य प्रावधानों पर विचार करें।

वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना। लोगों के जीवन के लिए एक स्थानिक वातावरण बनाना मुख्य विशेषता है जो वास्तुकला को अन्य कलाओं से अलग करती है। विभिन्न जीवन प्रक्रियाओं के लिए अंतरिक्ष में कुछ भौतिक स्थितियों और स्थानों की आवश्यकता होती है। वास्तुकला में अंतरिक्ष के संगठन का सीधा संबंध इसके कार्यों के उद्देश्य से है। इसलिए, एक वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना का निर्माण करना स्वाभाविक है जो अंदर से बाहर से कार्यात्मक समस्याओं को हल करने के आधार पर बढ़ता है। इस स्थान को सीमित करने वाला भौतिक खोल, भवन की मात्रा बनाता है, और आंतरिक अंतरिक्ष के संयोजन में - एक त्रि-आयामी संरचना, संरचना।

किसी भी प्रकार की इमारत में, अंतरिक्ष के संगठन की अपनी विशेषताएं होती हैं। उदाहरण के लिए, एक बहुमंजिला आवासीय भवन की आयतन-स्थानिक संरचना में कक्ष-अपार्टमेंट होते हैं जिन्हें लंबवत और क्षैतिज रूप से दोहराया जाता है। स्थानिक समाधान के केंद्र में थिएटर बिल्डिंगसभागार और मंच का एक बड़ा स्थान है, जो सेवा परिसर से सटा हुआ है। शैक्षिक भवनों में स्थान का निर्धारण दोहराव वाली कक्षाओं आदि द्वारा किया जाता है।

भवन के आयतन का आकार, एक नियम के रूप में, इसके आंतरिक स्थान पर निर्भर करता है। इसी समय, एक ही उद्देश्य की इमारतों के लिए, कोई भी नहीं है, सभी मामलों के लिए अनिवार्य है, एक त्रि-आयामी रचना का स्वागत है, क्योंकि इसकी पसंद न केवल कार्य द्वारा, बल्कि कई अन्य परिस्थितियों से भी निर्धारित होती है।

भवन के विशिष्ट स्थान का बहुत प्रभाव पड़ता है - शहरी परिस्थितियाँ, स्थापत्य वातावरण, परिदृश्य, जलवायु। आयतन-स्थानिक संरचना का चुनाव निर्माण उपकरण और अर्थशास्त्र पर भी निर्भर करता है। कुछ मामलों में, इमारत की वैचारिक और कलात्मक सामग्री का निर्णायक महत्व है। उसी समय, भवन की मात्रा का निर्माण, इसकी सामान्य फ़ॉर्मऔर विवरण एक कलात्मक छवि बनाने की विशेष समस्या को हल करने का काम करते हैं।

इस संबंध में, मात्रा के रूप और भवन के आंतरिक स्थान के बीच पूर्ण पर्याप्त पत्राचार वास्तुकला का पूर्ण नियम नहीं है। और इसकी पुष्टि वास्तुकला के इतिहास के कई उदाहरणों से होती है।

सैद्धांतिक रूप से, तीन सामान्य प्रकार की मात्रा-स्थानिक संरचना पर विचार किया जाना चाहिए।

ललाट रचना को इस तथ्य की विशेषता है कि इसके सभी तत्व दो ललाट निर्देशांक के साथ स्थित हैं, अर्थात्। चौड़ाई और ऊंचाई में। गहराई का स्थान अधीनस्थ महत्व का है - यह शारीरिक रूप से छोटा है। भवन के पहलुओं में ऐसी रचना हो सकती है। यह एक तरफ से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया है और सड़क के किनारे स्थित इमारतों के लिए विशिष्ट है।

वॉल्यूमेट्रिक रचना को इस तथ्य की विशेषता है कि इसके तत्वों को तीन निर्देशांक - चौड़ाई, ऊंचाई और गहराई के साथ व्यवस्थित किया जाता है। वॉल्यूमेट्रिक रचना का उपयोग स्टैंड-अलोन इमारतों के लिए किया जाता है, जिसे सभी दृष्टिकोणों से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

गहरी-स्थानिक रचना को एक ऐसे स्थान की उपस्थिति की विशेषता है जिसमें गहरे निर्देशांक निर्णायक होते हैं। इस तरह का एक रचनात्मक निर्माण एक और इमारतों के समूह दोनों को संदर्भित कर सकता है।

दो मुख्य प्रकार के गहरे स्थान हैं: आंतरिक, अर्थात्। आंतरिक, और बाहरी, इमारतों और परिदृश्य द्वारा गठित, अर्थात। पहनावा वास्तुकला।

विकसित गहरी-स्थानिक रचना में, ललाट और आयतन रचनाएँ इसके घटकों के रूप में शामिल हैं। इस प्रकार, कई मामलों में सभी तीन प्रकार की रचना एक वास्तुशिल्प कार्य में हो सकती है, और इसलिए उनका चयन कुछ हद तक सशर्त है।

वॉल्यूम-स्थानिक संरचना का संगठन स्थापत्य रचनात्मकता की प्रक्रिया में पहला चरण है। आयतन-स्थानिक संरचना संपूर्ण रचना के आगे विकास का आधार है।

टेक्टोनिक्स। टेक्टोनिक्स शब्द ग्रीक मूल का टेक-टोनिकोस है और अनुवाद में इसका अर्थ "निर्माण से संबंधित" है। टेक्टोनिक्स वास्तुकला में अभिव्यक्ति और रूप संगठन के सबसे जटिल साधनों में से एक है।

कोई भी वास्तुशिल्प डिजाइन कुछ तकनीकी साधनों द्वारा किया जाता है। प्रत्येक संरचना एक रूप या किसी अन्य को प्राप्त करती है और केवल संरचना में एक भौतिक वास्तविकता बन जाती है। संरचनात्मक प्रणाली, जिसे लोड-असर और ले जाने वाले तत्वों के संबंध के रूप में समझा जाता है - दीवारें, स्तंभ, छत, भवन का आधार बनते हैं। हालांकि, डिजाइन ही अभी तक वास्तुकला नहीं है। केवल कलात्मक रूप से सार्थक और प्लास्टिक रूप से विकसित, यह एक वास्तुशिल्प रूप में बदल जाता है।

एक संरचना की संरचनात्मक-स्थानिक प्रणाली की प्रकृति के स्थापत्य रूपों में सच्ची पहचान और अवतार, इसके मुख्य तत्वों की बातचीत को वास्तुकला में टेक्टोनिक्स कहा जाता है। एक प्लास्टिक रूप से विकसित संरचनात्मक प्रणाली, जो स्थापत्य रूपों में सन्निहित है, एक विवर्तनिक प्रणाली कहलाती है।

नतीजतन, टेक्टोनिक्स आलंकारिक रूप से संरचना और स्थापत्य और कलात्मक रूप की एकता को प्रकट करता है, इसमें संरचना और सामग्री के संपीड़न, तनाव, झुकने, शक्ति, स्थिरता, संतुलन की कलात्मक अभिव्यक्ति के उद्देश्य कानूनों का प्रतिबिंब दिखाता है। .

रूप की कलात्मक अभिव्यक्ति की मदद से, वास्तुकार संरचना के काम पर जोर दे सकता है, और इसके लिए उसे संरचना की विशेषताओं को अच्छी तरह से समझना और महसूस करना चाहिए, प्रत्येक में प्रयासों की दिशा और प्रकृति को स्पष्ट रूप से "देखना" चाहिए। इसके तत्व।

एक संरचना के एक विवर्तनिक प्रणाली में संक्रमण के एक उदाहरण के रूप में, कोई ग्रीक आदेश (चित्र 1) का हवाला दे सकता है।

मूल प्राचीन पोस्ट-एंड-बीम संरचना, जैसा कि माना जाता है, पहले लकड़ी में और फिर पत्थर में, केवल स्टैटिक्स के नियमों द्वारा निर्धारित किया गया था। इस प्रणाली ने भार ढोने के अपने कार्य को अच्छा प्रदर्शन किया, लेकिन इसमें कलात्मक अभिव्यक्ति नहीं थी। प्राचीन काल से, इस प्रणाली को प्लास्टिक प्रसंस्करण के अधीन किया गया है। लेकिन ग्रीक आर्किटेक्ट्स ने इसमें विशेष पूर्णता हासिल की, पोस्ट-एंड-बीम संरचना के आधार पर एक आदर्श टेक्टोनिक रूप बनाया - एक ऐसा आदेश जो स्पष्ट रूप से पोस्ट-एंड-बीम संरचना के स्थिर सार को दर्शाता है और काम की एक आलंकारिक अभिव्यक्ति देता है इसकी सामग्री - पत्थर।

नीचे से विस्तारित होने वाला ऊर्ध्वाधर समर्थन - स्तंभ - ऊपर से नीचे तक भार में वृद्धि को दर्शाता है। पूंजी स्पष्ट रूप से बीम-आर्किटेरेव से स्तंभ तक भार के स्थानांतरण के स्थान पर जोर देती है; डोरिक क्रम में इचिनस की लोचदार रेखा द्वारा इस तनाव पर जोर दिया जाता है। स्तंभ बनाने वाले ऊर्ध्वाधर वक्र - एंटासिस, बांसुरी - क्रम के सभी तत्व इस प्रणाली के स्थिर सार की दृश्य पहचान की ओर निर्देशित होते हैं।

चावल। 1.1. ग्रीक डोरिक आदेश। पार्थेनन

विवर्तनिक रूपों का निर्माण एक जटिल ऐतिहासिक प्रक्रिया है जो समाज के विकास के सामाजिक और भौतिक पैटर्न को दर्शाती है। निर्माण प्रौद्योगिकी और विज्ञान के विकास के साथ, नई निर्माण सामग्री का उपयोग, नई टेक्टोनिक अवधारणाएं धीरे-धीरे विकसित हो रही हैं।

साथ ही, सामाजिक-राजनीतिक व्यवस्था और वास्तुकला के काम के संबंधित वैचारिक और कलात्मक डिजाइन का टेक्टोनिक सिस्टम की व्याख्या की प्रकृति पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ता है। इसका मतलब यह है कि वास्तुकला के कार्यों की विवर्तनिक संरचना में उनकी कलात्मक आलंकारिक अभिव्यक्ति की संभावना है।

इसलिए, मिस्र में, पूजा स्थलों ने फिरौन और अपमानजनक व्यक्ति की शक्ति को महिमामंडित करने और उसे समर्पित करने के धार्मिक और राजनीतिक विचारों को मूर्त रूप दिया। यह सामग्री के द्रव्यमान और दृश्य भारीपन के एक जानबूझकर अतिशयोक्ति द्वारा प्राप्त किया गया था। मिस्र के मंदिरों के विशाल पत्थर के स्तंभों ने अंतरिक्ष में लगभग भीड़ लगा दी थी, प्रवेश द्वार को तैयार करने वाले भारी तोरणों को कलात्मक रूप से एक विशाल पत्थर से उकेरा गया था, जो एक व्यक्ति के लिए अतुलनीय था। गॉथिक वास्तुकला में सन्निहित धार्मिक विचारों ने विपरीत घटना को जन्म दिया - पत्थर के रूपों की अंतिम दृश्य राहत, जो कि असीम स्थान में "तैरती" और "विघटित" थी (चित्र। 2.)। यह उदाहरण दिखाता है कि कैसे एक ही सामग्री - पत्थर वास्तुशिल्प रूपों का आधार हो सकता है जो उनकी कलात्मक अभिव्यक्ति में विपरीत हैं।

सदियों पुराने वास्तुशिल्प और निर्माण अभ्यास में, मुख्य संरचनात्मक प्रणालियाँ विकसित हुई हैं - दीवार, पोस्ट-बीम, तिजोरी, जो धीरे-धीरे कम या ज्यादा स्थिर (स्थायी) विवर्तनिक प्रणालियों में सन्निहित है।

धीरे-धीरे विकास और सुधार, मुख्य विवर्तनिक प्रणालियों का उपयोग कई शताब्दियों तक किया गया था और वे विभिन्न स्थापत्य शैलियों के विकास का आधार थे। इस प्रकार, दीवार प्रणाली ने प्राचीन रोम की वास्तुकला, पुनर्जागरण और वास्तुकला के विकास के बाद के सभी कालखंडों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। प्राचीन मिस्र, ग्रीस और रोम में पोस्ट-एंड-बीम प्रणाली का इस्तेमाल किया गया था। गुंबददार प्रणाली रोम, बीजान्टियम, रोमनस्क्यू, गोथिक, पुरानी रूसी वास्तुकला की वास्तुकला में व्यापक रूप से परिलक्षित होती थी। ये सभी प्रणालियाँ हमारे समय की वास्तुकला में व्यापक हैं।

कई जगहों पर ऐतिहासिक युगविवर्तनिक प्रणालियाँ, विकासशील और गहरीकरण, कभी-कभी पूरी तरह से नए वास्तुशिल्प रूपों में सन्निहित होती हैं। पुनर्जागरण भवनों की विशाल दीवारों की तुलना आधुनिक इमारतों की हल्की दीवार संरचनाओं या शेल वाल्टों की आधुनिक स्थानिक प्रणालियों के साथ रोमन या रोमनस्क्यू वास्तुकला की भारी गुंबददार प्रणाली से करने के लिए पर्याप्त है।

हालांकि, किसी भी विकास प्रक्रिया की तरह, विवर्तनिक नियमितताओं के विकास और उपयोग की प्रक्रिया सुचारू रूप से नहीं चलती है। तो, प्राचीन ग्रीस में, गोथिक के सुनहरे दिनों के दौरान पश्चिमी यूरोप, प्राचीन रूस में, स्थापत्य रूपों का निर्माण सामग्री और संरचनाओं के भौतिक और यांत्रिक गुणों पर निकट निर्भरता में हुआ। अन्य अवधियों में, वास्तविक टेक्टोनिक्स के साथ, उदाहरण तब सामने आते हैं जब वास्तुशिल्प रूप इमारत के रचनात्मक आधार से अलग हो जाते हैं और सजावट के साधन में बदल जाते हैं।

चावल। 2. आदेश प्रणाली की विभिन्न विवर्तनिक व्याख्याओं के उदाहरण: ए-मिस्र का मंदिर; बी-गॉथिक कैथेड्रल

हम इसे प्राचीन रोम की कई इमारतों (उदाहरण के लिए, कोलोसियम) में देख सकते हैं, जिसमें धनुषाकार-दीवार संरचनात्मक आधार, जो उस समय के लिए नया था, को एक "ऑर्डर ड्रेस" से सजाया गया था, जिस पर यंत्रवत् रूप से आरोपित किया गया था (चित्र। 3)। ।, ए)। यहां टेक्टोनिक से ऑर्डर सिस्टम सजावटी में बदल गया।

पुनर्जागरण के आर्किटेक्ट, प्राचीन व्यवस्था की सुंदरता से मोहित हो गए और परिधि मंदिरों का निर्माण करने में सक्षम नहीं थे (वे व्यावहारिक रूप से आवश्यक नहीं थे), अपनी इमारतों को आदेश (छवि 3, बी) के साथ सजाने लगे, जहां दीवार थी सहायक संरचना, और केवल "कलात्मक रूप से" आदेश ने उसे विभाजित किया। आदेश के विवर्तनिक अर्थ को नष्ट करने की यह प्रक्रिया पूरी तरह से पूरी हो गई जब आदेश ने प्लास्टर में दीवार पर प्रदर्शन करते हुए बस "चित्रित" करना शुरू किया।

चावल। 3. आदेश प्रणाली की सजावटी व्याख्या के उदाहरण: रोम में ए-कोलिज़ीयम; फ्लोरेंस में b-पलाज़ो रुसेलाई

रूपों के विवर्तनिकी भी संरचनाओं में ही प्रकट हुए आधुनिक वास्तुकला. हमारे देश में, यह 40 के दशक की वास्तुकला के कुछ उदाहरणों में देखा जाता है - 50 के दशक की शुरुआत में, जब ऑर्डर अक्सर सामग्री और डिजाइन की परवाह किए बिना सजावट के साधन में बदल जाता था।

वर्तमान में, सामग्री के बारे में नए ज्ञान और संरचनाओं की गणना के लिए नए तरीकों के आधार पर, निर्माण में अधिक उन्नत संरचनात्मक प्रणालियों का उपयोग किया जाता है। लेकिन निर्माण प्रौद्योगिकी के विकास की आधुनिक प्रक्रिया के लिए निर्माण और रूप के बीच संबंध बहुत जटिल है, जिससे तुरंत नए वास्तुशिल्प रूपों को जन्म दिया जा सके। इसलिए आधुनिक वास्तुकला की संभावित त्रुटियां। हालाँकि, अब हम पहले ही कह सकते हैं कि वास्तुकला का विकास सही दिशा में आगे बढ़ रहा है।

चावल। 4. दीवार संरचनात्मक प्रणाली की विवर्तनिक व्याख्या का विकास:
ए - पत्थर (फ्लोरेंस में मेडिसी पैलेस); बी - बड़े पैनल (विशिष्ट आवासीय भवन)

आइए यह पता लगाने की कोशिश करें कि टेक्टोनिक सिस्टम कैसे धीरे-धीरे बदलते हैं - दीवार, पोस्ट-बीम, वॉल्टेड - और इस आधार पर नए वास्तुशिल्प रूप कैसे पैदा होते हैं।

प्राचीन पत्थर की दीवार विशाल है, इसलिए इस संरचना की विवर्तनिक अभिव्यक्ति इसके प्लास्टिक के विकास से प्राप्त हुई थी। ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज कगार, निचे, स्वैच्छिक फ्रेम ने इसकी त्रि-आयामीता की धारणा में योगदान दिया। ऐसी दीवारों को दृश्य अधोमुखी भार की विशेषता होती है, जो विभिन्न बनावट और आकार या संरचनात्मक सामग्री (उदाहरण के लिए, जंग) का उपयोग करके प्राप्त की जाती है। ऐसी दीवारों के लिए एक उभरे हुए प्लिंथ की आवश्यकता होती है, जो एक आधार की भूमिका निभाता है उनके द्रव्यमान को मानता है।

आधुनिक पैनल भवनों की पतली रोशनी वाली दीवार में कोई उभार नहीं हो सकता। एक पतली झिल्ली के रूप में माना जाता है, यह मुखौटा के पूरे विमान पर एक समान है, इसलिए इसकी स्थापत्य अभिव्यक्ति, इसकी आनुपातिक और लयबद्ध संरचना प्लास्टिसिटी द्वारा नहीं बनाई गई है, लेकिन लगभग ग्राफिक रूप से - पैनलों के बीच सीम के स्थान से, का स्थान उद्घाटन, कांच और पैनल रिबन का विकल्प, कभी-कभी रंग का उपयोग।

आधुनिक इमारतों के लिए, प्लिंथ, जो पहले की तरह बाहर नहीं निकलता है, लेकिन दीवार के तल के संबंध में डूब जाता है। संरचनात्मक रूप से, यह इस तथ्य से समझाया गया है कि ऐसी इमारतों की नींव, जो अपेक्षाकृत छोटे द्रव्यमान को मानती है और टिकाऊ सामग्री से बनी होती है, की मोटाई कम होती है। नेत्रहीन, यह आगे दीवार की लपट पर जोर देता है।

कॉर्निस को एक पूरी तरह से अलग अर्थ और एक नया रूप दिया जाता है, जिसे आधुनिक इमारतों में या तो एक पैरापेट (एक आंतरिक नाली के साथ) से बदल दिया जाता है, या कवरिंग का एक तत्व होता है, न कि दीवार (चित्र 4, बी) .

पैनल भवनों की दीवारों की विवर्तनिक अभिव्यंजना के लिए बडा महत्वपैनलों की एक रचनात्मक प्रकृति है, जो लोड-असर, स्वावलंबी, टिका हुआ हो सकता है। आधुनिक सार्वजनिक भवनों में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, बड़ी रंगीन कांच की खिड़कियां भी एक प्रकार की स्क्रीन दीवार होती हैं जिसके लिए अपनी विशेष टेक्टोनिक अभिव्यक्ति की आवश्यकता होती है।

विकास की प्रक्रिया में, प्राचीन काल से ज्ञात पोस्ट-बीम विवर्तनिक प्रणाली मौलिक रूप से परिवर्तित हो गई थी।

पोस्ट-एंड-बीम संरचना, अंततः ग्रीस में बनाई गई, वास्तुशिल्प रूप से शास्त्रीय क्रम में व्यक्त की गई, लोड-बेयरिंग (रैक) और ले जाने (बीम) तत्वों की एक प्रणाली है। एक पत्थर के स्तंभ के काम को नेत्रहीन रूप से व्यक्त करने के लिए, आधार पर मजबूती से बांधा गया और उस पर स्वतंत्र रूप से आराम करने वाले एक भारी पत्थर के बीम को ले जाकर, ग्रीक वास्तुकार, जैसा कि हम पहले ही देख चुके हैं, ने इसे नीचे की ओर विस्तार करते हुए एक आकार दिया और इसे एक पूंजी के साथ पूरा किया। .

प्रबलित कंक्रीट से बनी आधुनिक पोस्ट-बीम प्रणाली मौलिक रूप से बदल गई है। प्रबलित कंक्रीट, एक मजबूत और झुकने वाली सामग्री ने संरचनात्मक वर्गों के आकार को काफी कम करना संभव बना दिया है। एक हल्के पतले प्रबलित कंक्रीट बीम-ट्रांसॉम को कॉलम-नॉन-रैक पर सख्ती से जकड़ना पहले से ही आवश्यक हो गया है, जो अब आधार पर मुख्य रूप से तय हो गया है। यह डिजाइन अनिवार्य रूप से एक नई स्थिर प्रणाली है - फ्रेम।

बलों के पुनर्वितरण, क्रॉसबार-बीम को उतारने और झुकने के काम में समर्थन-रैक सहित, के कारण हुआ मौलिक परिवर्तनसंरचनात्मक तत्वों के वर्गों और आकृतियों ने, राजधानियों के उपयोग को अर्थहीन बना दिया, जिससे एक नए प्रकार का समर्थन हुआ, जो नीचे की ओर पतला हो गया, जिसका व्यापक रूप से आधुनिक वास्तुकला में उपयोग किया जाता है (चित्र 5)। यह रूप पूरी तरह से झुकने वाले तनाव से मेल खाता है, जो समर्थन पर शून्य से बढ़कर शीर्ष बिंदु पर अधिकतम हो जाता है।

इसके अलावा, एक पत्थर की बीम जो झुकने में अच्छी तरह से काम नहीं करती थी, वह छोटे स्पैन को कवर कर सकती थी और उसकी ऊंचाई बड़ी थी। प्रबलित कंक्रीट में, झुकने में काम करते हुए, बीम कवरिंग की अवधि काफी बढ़ जाती है और इसकी ऊंचाई कम हो जाती है। इसलिए वास्तुकला में नए आनुपातिक संबंध।

अपनी मूल स्थिति में गुंबददार विवर्तनिक प्रणाली का उपयोग प्राचीन पूर्वी वास्तुकला में किया गया था, लेकिन यह अपने पूर्ण विकास में पहुंच गया प्राचीन रोम. शक्तिशाली रोमन राज्य की व्यावहारिक और वैचारिक जरूरतों ने बड़े आंतरिक रिक्त स्थान के साथ नए प्रकार की संरचनाओं के निर्माण की आवश्यकता की, और एक नई निर्माण सामग्री - कंक्रीट की खोज ने इन रिक्त स्थान को कवर करने वाली संरचनाओं को बनाने की संभावना निर्धारित की। ऐसी संरचनाएं मेहराब और गुंबद थीं। रोमन इमारतों (पैंथियन, बेसिलिका ऑफ मैक्सेंटियस) के बहुत बड़े गुंबददार आवरण भारी मोटाई की दीवारों पर टिके हुए हैं।

वॉल्टेड सिस्टम के निर्माण के सिद्धांतों को बाद में बीजान्टिन और फिर रूसी आर्किटेक्ट्स द्वारा विकसित किया गया, जिन्होंने सही टेक्टोनिक वास्तुशिल्प रूपों का निर्माण किया। गॉथिक द्वारा गुंबददार प्रणाली के विकास में एक महान योगदान दिया गया था, जिसमें सबसे अच्छी संरचनाओं में जटिल संरचनात्मक प्रणाली प्लास्टिक के माध्यम से स्पष्ट रूप से प्रकट होती है।

आधुनिक स्थानिक आवरण - गोले द्वारा एक पूरी तरह से नई रचनात्मक प्रणाली का प्रतिनिधित्व किया जाता है। यह इस डिजाइन में है कि प्रबलित कंक्रीट के उल्लेखनीय गुणों का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है - स्थानिक कठोरता और किसी भी आकार लेने की इसकी क्षमता। शस्त्रागार का आविष्कार इन गुणों के उपयोग के लिए लगभग असीमित संभावनाएं पैदा करता है।

चावल। 5. पोस्ट-एंड-बीम संरचनात्मक प्रणाली की विवर्तनिक व्याख्या का विकास:
ए - एक पेड़ में बनाया गया; बी, सी - पत्थर में; जी - प्रबलित कंक्रीट में

एक प्रबलित कंक्रीट स्थानिक संरचना के लिए सबसे विशेषता असर सतह की प्लास्टिक वक्रता आकार है। यह रूप सामग्री को सबसे तर्कसंगत रूप से काम करता है। घुमावदार आकार न्यूनतम खंड मोटाई के साथ संरचनात्मक कठोरता बनाता है और विशाल स्पैन (चित्र 6) को कवर करना संभव बनाता है।

खोल का आकार उसमें उत्पन्न होने वाले आंतरिक तनावों से निर्धारित होता है। हालांकि, ये रूप बहुत विविध हो सकते हैं: बेलनाकार, लहरदार-मुड़ा हुआ, हाइपरबोलाइड, अबाधित, आदि। न केवल अद्वितीय डिजाइन, बल्कि बड़े पैमाने पर निर्माण के लिए भी डिजाइन में घुमावदार आकार हो सकता है।

आधुनिक स्थानिक प्रबलित कंक्रीट संरचनाओं का विकास बड़े आंतरिक रिक्त स्थान (विभिन्न उद्देश्यों, स्टेडियमों, बाजारों, स्टेशनों के लिए हॉल) के साथ संरचनाओं के निर्माण की आवश्यकता के कारण है। स्थानिक आवरण, उनके प्रकाश, बोल्ड रूपरेखा के साथ, इन इमारतों को नए सौंदर्य गुण प्रदान करते हैं जो न केवल बाहरी मात्रा पर लागू होते हैं, बल्कि इंटीरियर पर भी लागू होते हैं। इस प्रकार, कुछ प्रकार की इमारतों में समाज की जरूरतें निर्माण उपकरण के विकास, नई सामग्रियों और संरचनाओं के विकास को प्रभावित करती हैं, जो बदले में नई टेक्टोनिक प्रणालियों के गठन और विकास को प्रभावित करती हैं।

चावल। 6. गुंबददार संरचनात्मक प्रणाली की विवर्तनिक व्याख्या का विकास:
ए - पत्थर (रोम में पैन्थियन); बी - प्रबलित कंक्रीट (रोम में खेल का महल)

सामंजस्य के साधन। वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना और टेक्टोनिक्स संरचना की मुख्य सामान्य श्रेणियां हैं। रचना को पूर्ण सामंजस्य में लाने के लिए, उसके सभी भागों और विवरणों के अनुपात में आनुपातिकता और सामंजस्य बनाने के लिए, इसे सबसे पूर्ण सौंदर्य अभिव्यक्ति देने के लिए, रचना के कुछ विशिष्ट साधनों को लागू करना आवश्यक है, जैसा कि उन्हें कहा जाता है। , सामंजस्य के साधन।

सामंजस्य के साधनों में आकार देने के पैटर्न होते हैं। हालांकि, वास्तुकार, एक वास्तुशिल्प रूप का निर्माण और इन कानूनों के अनुसार इसका निर्माण, इस बात को ध्यान में रखना चाहिए कि यह रूप किसी व्यक्ति द्वारा कैसे माना जाएगा। किसी वस्तु के वास्तविक रूप और उसकी धारणा के बीच संबंध को समझना बहुत महत्वपूर्ण है रचनात्मक कार्यआर्किटेक्ट। नीचे हम आयतन-स्थानिक रूप के सामंजस्य के साधनों पर विचार करते हैं।

समरूपता और विषमता रचना के सबसे सरल और स्पष्ट साधन हैं। यह संपूर्ण वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना और भवन के अलग-अलग हिस्सों और स्थापत्य विवरण दोनों के निर्माण का आधार निर्धारित करता है। बनाते समय समरूपता और विषमता के सिद्धांत का भी उपयोग किया जाता है स्थापत्य पहनावाऔर योजना परिसरों।

समरूपता समतल या आयतन के ज्यामितीय केंद्र से गुजरने वाले अक्ष या तल के सापेक्ष समान तत्वों की एक कड़ाई से नियमित व्यवस्था है। समरूपता के ऊर्ध्वाधर अक्ष केंद्रित भवनों की संरचना में मौजूद हैं (चित्र 7, ए)। समरूपता के ऊर्ध्वाधर विमान अलग-अलग इमारतों, पहनावा और अंदरूनी हिस्सों की संरचना में मौजूद हैं। इस समरूपता को दर्पण सममिति कहते हैं। ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज प्रक्षेपणों में, समरूपता विमान अक्षों में बदल जाते हैं (चित्र 7, बी)। जटिल रचनाओं में, कई ऐसी कुल्हाड़ियाँ हो सकती हैं, जो इस मामले में मुख्य और माध्यमिक (चित्र 7, सी) में विभाजित हैं।

वास्तुकला के कार्यों में बिल्कुल सख्त समरूपता शायद ही कभी पाई जाती है, जिसे इमारतों की जटिल कार्यात्मक सामग्री द्वारा समझाया गया है। ज्यादातर मामलों में, तथाकथित आंशिक रूप से टूटी हुई समरूपता का उपयोग किया जाता है - विषमता (उदाहरण के लिए, कड़ाई से सममित योजना के साथ, कुछ कमरों की विषम व्यवस्था या एक सममित मुखौटा के साथ, भागों की एक मुक्त व्यवस्था) (चित्र। 8)।

रचना के एक असममित निर्माण के साथ, इसके व्यक्तिगत तत्व इस तरह से स्थित हैं कि समरूपता कुल्हाड़ियों पूरी तरह या आंशिक रूप से अनुपस्थित हैं। इसी समय, आकार में असमान और आकार में भिन्न भागों को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि वे दृश्य संतुलन बनाते हैं, जिससे रचना की एकता बनी रहती है (चित्र 9)।

जटिल रचनाओं में, समरूपता और विषमता आमतौर पर साथ-साथ चलती है। प्रत्येक विशिष्ट मामले में एक रचना के निर्माण की एक या दूसरी विधि का चुनाव भवन की कार्यात्मक विशेषताओं, उसके स्थान (वर्ग, गली, आदि के समूह में भवन का मूल्य) और वैचारिक और कलात्मक डिजाइन पर निर्भर करता है। .

सममित तकनीक एक स्थिर रचना बनाती है, यह गंभीरता, गंभीरता, वैभव को व्यक्त करने में मदद करती है। वास्तुशिल्प अभ्यास में, औपचारिक तकनीकों का कभी-कभी सामना करना पड़ता है, जब अनुचित कार्यात्मक सामग्री को अपने झूठे "प्रतिनिधित्व" के लिए जबरन एक सममित संरचना में निचोड़ा जाता है।

आधुनिक वास्तुकला में, रचना की असममित तकनीक व्यापक हो गई है। यह आधुनिक इमारतों की जटिल कार्यात्मक सामग्री के साथ फॉर्म के सबसे सीमित कनेक्शन की इच्छा और प्रकृति के जितना संभव हो सके इसे लाने के लिए रचना को गतिशीलता, एक स्वतंत्र चित्रमय चरित्र देने की इच्छा के कारण है।

चावल। 7. मुख्य प्रकार की सममित रचनाएँ:
ए - विसेंज़ा में विला रोटुंडा; बी - लेनिनग्राद में स्टॉक एक्सचेंज बिल्डिंग; में - पुस्तकालय का पुराना भवन। मास्को में वी. आई. लेनिन

चावल। 8. स्थापत्य रचना में विषमता का एक उदाहरण (करेलियन लकड़ी की झोपड़ी)

वास्तुकला में मीटर और ताल नियमित दोहराव और तत्वों के प्रत्यावर्तन (वास्तुशिल्प विवरण, आकार, मात्रा) के रूप में प्रकट होते हैं। इस विकल्प का उपयोग व्यक्तिगत इमारतों और पहनावा दोनों के लिए रचना के एक विशिष्ट साधन के रूप में किया जाता है। दोहराव दो प्रकार के होते हैं - मीट्रिक और लयबद्ध। इसका सरलतम रूप - मीटर - उनके बीच समान अंतराल वाले समान तत्वों के प्रत्यावर्तन पर आधारित है (चित्र 10, ए)। अधिक जटिल दृश्यदोहराव - लय - रूपों और अंतरालों में नियमित परिवर्तन पर आधारित है। यह क्रम, दोहराव के अलावा, तत्वों और अंतरालों के कुछ गुणों में परिवर्तन की विशेषता है: उनकी संख्या, आकार, आकार आदि में वृद्धि या कमी। (चित्र 10, बी)। वास्तुकला में मीटर और लय अक्सर एकता में कार्य करते हैं, और भी अधिक जटिल बनाते हैं - मीटर-लयबद्ध संयोजन (चित्र। 10, सी)।

ये सभी पैटर्न मुख्य रूप से भवन की कार्यात्मक और डिजाइन सुविधाओं की प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करते हैं। वहीं मीटर और लय कलात्मक अभिव्यक्ति के सशक्त माध्यम हैं। मीट्रिक निर्माण बाकी, संरचना की स्थिर प्रकृति की विशेषता है; लयबद्ध - दिशा, गतिशीलता को व्यक्त करता है (चित्र 11)।

औद्योगिक तरीकों से बड़े पैमाने पर इमारतों के आधुनिक निर्माण में, संरचना में मीट्रिक संरचना एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। एक उदाहरण आवासीय भवनों, स्कूल कक्षाओं, अस्पताल के वार्डों, विभिन्न संस्थानों और प्रयोगशालाओं के वर्करूम में अपार्टमेंट की मीट्रिक व्यवस्था है। उनकी आंतरिक संरचना पर समान संरचनात्मक तत्वों के प्रत्यावर्तन द्वारा जोर दिया जाता है - दीवार पैनल, खिड़की के उद्घाटन, आदि। इस समान पृष्ठभूमि के खिलाफ, लयबद्ध लहजे अक्सर बनाए जाते हैं, मीट्रिक श्रृंखला के तत्वों को एक सुसंगत रचना में जोड़ते हैं। इस तरह के उच्चारण बालकनी, बे खिड़कियां, सीढ़ी के उद्घाटन, प्रवेश द्वार हैं।

चावल। 9. एक विषम रचना का एक उदाहरण (प्सकोव में मिरोज मठ का कैथेड्रल)

चावल। 10. तत्वों की मीट्रिक और लयबद्ध व्यवस्था की योजना: ए - मीट्रिक पंक्तियां; बी - लयबद्ध श्रृंखला; सी-मेट्रो-लयबद्ध संयोजन

मेट्रोरैडमिक पैटर्न का व्यापक रूप से जटिल पहनावा भवन में उपयोग किया जाता है, जहां मीट्रिक और लयबद्ध श्रृंखला अब व्यक्तिगत वास्तुशिल्प तत्वों द्वारा नहीं बनाई जाती है, बल्कि इमारतों के समूहों और उनके बीच की जगह द्वारा बनाई जाती है।

लयबद्ध पैटर्न समरूपता के सिद्धांत सहित रचना के सभी साधनों से जुड़े हैं। इस प्रकार, तत्वों की लयबद्ध व्यवस्था अक्सर उन इमारतों में निहित होती है जिनमें स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाता है रचना केंद्र. एक नियम के रूप में, ये बड़े सार्वजनिक भवन हैं। यहां, समरूपता की तकनीक उनके महत्व पर जोर देती है, और केंद्र की ओर लयबद्ध विकास इमारत के प्रवेश द्वार की ओर एक दृश्य आंदोलन बनाता है।

अनुपात एक संरचना के सभी हिस्सों के अनुपात को दृश्य सद्भाव में लाने के लिए वास्तुकला में उपयोग किए जाने वाले मुख्य रचनात्मक साधनों में से एक है। अनुपात एक निश्चित अनुपात है, आपस में और पूरे के साथ भागों की आनुपातिकता, जो एकता प्राप्त करने का एक साधन है। यह रैखिक आयामों (ऊंचाई, चौड़ाई), क्षेत्रों और आयतनों की आनुपातिकता को संदर्भित करता है। संपूर्ण संरचना या पहनावा को कवर करते हुए, अनुपात उनकी एकता में एक आनुपातिक प्रणाली बनाते हैं।

स्थापत्य रचना के अन्य साधनों की तरह, आनुपातिक प्रणाली संरचना के भौतिक आधार से अविभाज्य है, जो इसके विशिष्ट गुणों की कलात्मक पहचान में योगदान करती है। भवन में आनुपातिक संबंधों की प्रकृति विशिष्ट परिस्थितियों और आवश्यकताओं से निर्धारित होती है - कार्यात्मक, तकनीकी, आर्थिक। इसी समय, अनुपात एक वास्तुशिल्प और कलात्मक छवि बनाने के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक है। उनकी मदद से, स्मारकीयता, गंभीरता या, इसके विपरीत, विनय व्यक्त किया जा सकता है। अवन, सादगी; एक या किसी अन्य आनुपातिक प्रणाली का उपयोग इमारत को दृश्य हल्कापन या भारीपन दे सकता है। इस प्रकार, अनुपात पर काम एक अलग अमूर्त प्रक्रिया नहीं है, बल्कि विशिष्ट समस्याओं को हल करने के उद्देश्य से सामान्य डिजाइन प्रक्रिया के पक्षों में से एक है।

प्राचीन काल में अनुपात के प्रश्न विकसित किए गए थे। इस क्षेत्र के शोधकर्ता आर्किटेक्ट में लगे हुए थे प्राचीन ग्रीसऔर रोम, पुनर्जागरण के प्रसिद्ध वास्तुकार, कई पश्चिमी यूरोपीय वैज्ञानिक, रूसी वास्तुकार। इस मुद्दे में दिलचस्पी फिलहाल कमजोर नहीं हो रही है। आधुनिक वास्तुकला में, जो सजावटी गहनों से रहित मात्रा की सादगी पर आधारित है, रचना का आनुपातिक सामंजस्य कलात्मक अभिव्यक्ति के मामलों में अग्रणी भूमिका निभाता है।

आइए हम मुख्य के सिद्धांत पर ध्यान दें आनुपातिक प्रणालीवास्तुकार के व्यावहारिक कार्य में महत्वपूर्ण।

सबसे सरल अनुपात की मॉड्यूलर प्रणाली है, जिसे संरचना के सभी आयामों की बहुलता से एक निश्चित एकल मान की विशेषता है, जिसे मॉड्यूल कहा जाता है। यह मान संरचना के सभी भागों के माप के रूप में कार्य करता है और इसका उपयोग आनुपातिकता बनाने के लिए किया जाता है, अर्थात। भवन के आयामों और उसके भागों के बीच पूर्ण पारस्परिक पत्राचार।

अनुपात की मॉड्यूलर प्रणाली शास्त्रीय वास्तुशिल्प आदेशों को रेखांकित करती है, जहां स्तंभ के निचले व्यास (ग्रीक आदेश) या त्रिज्या (रोमन आदेश) को मॉड्यूल के रूप में लिया जाता है। संरचनाओं के सभी आयाम - स्तंभों की ऊंचाई और उनके बीच की दूरी, प्रवेश द्वार की ऊंचाई और उसके हिस्से, भवन के समग्र आयाम और सभी विवरण - इस मॉड्यूल द्वारा मापा जाता है, अर्थात। उनमें फिट होने वाले स्तंभों की त्रिज्या या व्यास की संख्या।

चावल। 11. वास्तुकला में मेट्रो-लयबद्ध और लयबद्ध निर्माण का एक उदाहरण:
एक पुस्तकालय। लेनिनग्राद में साल्टीकोव-शेड्रिन; बी - लेनिन हिल्स पर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी

मॉड्यूलर संबंधों की एक प्रणाली की शुरूआत ने व्यक्तिगत तत्वों (पत्थर के ब्लॉक) से इमारतों को खड़ा करने और साइट पर उन्हें तोड़ने की प्रक्रिया को सुविधाजनक बनाया। व्यावहारिक आवश्यकता के परिणामस्वरूप, प्राचीन वास्तुकला में मॉड्यूल ने भी एक महान कलात्मक अर्थ प्राप्त किया। मॉड्यूलर प्रणाली ने सरल संबंधों को स्थापित करना संभव बना दिया है जो आंखों से आसानी से माना जाता है, जो व्यापक रूप से वास्तुशिल्प और निर्माण अभ्यास में उपयोग किया जाता है।

आधुनिक जन निर्माण में, सभी भवन तत्वों और इमारतों के आयामों के टंकण और एकीकरण के लिए अनुपात की एक मॉड्यूलर प्रणाली एक आवश्यक शर्त है।

अनुपात की एक अन्य प्रणाली ज्यामितीय समानता के सिद्धांत पर आधारित है। इस प्रणाली का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, क्योंकि व्यावहारिक कार्य में वास्तुकार को विभिन्न गणितीय निर्भरताओं की एक ज्यामितीय, रैखिक अभिव्यक्ति से निपटना पड़ता है।

चावल। 12. वास्तुकला में रैखिक तत्वों की समानता के उदाहरण: खंडों का समान भागों में विभाजन; बी- समान भागों में प्रवेश द्वार का विभाजन (रोम में पैन्थियन); मुखौटा और उसके तत्वों का समान भागों में विभाजन (फ्लोरेंस में पलाज्जो स्ट्रोज़ी)

इमारतों के रैखिक, लंबवत स्थित तत्वों और लंबवत और क्षैतिज तत्वों के बीच एक आनुपातिक संबंध मौजूद है। पहली निर्भरता खंडों की ज्यामितीय समानता द्वारा व्यक्त की जा सकती है, दूसरी - आकृति-आयतों की समानता से। खंडों और आंकड़ों की समानता व्यक्तिगत तत्वों को एक निश्चित निर्भरता में जोड़ती है, जो उन्हें एक सामंजस्यपूर्ण पूरे में लाती है। पहले से ही इसकी सरलतम अभिव्यक्ति में - खंडों की ज्यामितीय समानता - अनुपात अपने सदस्यों के संबंध, अन्योन्याश्रयता और सख्त स्थिरता को दर्शाता है।

अंजीर पर। 12 दो रैखिक तत्वों की ग्राफिक निर्भरता का एक आरेख दिखाता है, जिसके संबंध में विच्छेदित: ए: ए = बी: बी = सी: एस, और कुछ स्थापत्य स्मारकों में इस तरह के आनुपातिक निर्भरता के उदाहरण। आयतों की समानता के साथ देखी गई आनुपातिक निर्भरता, अनुपात ए: बी-ए: सी द्वारा व्यक्त की गई, चित्रमय रूप से अंजीर में प्रस्तुत की गई है। 13. यहाँ समानता का एक चिन्ह संगत रूप से स्थित आकृतियों के विकर्णों की समानांतर या लंबवत व्यवस्था है। विकर्णों की यह संपत्ति वास्तुकला के कार्यों के डिजाइन और अध्ययन में आनुपातिक संबंधों को व्यावहारिक रूप से बनाना और ढूंढना संभव बनाती है।

अंजीर पर। 14 विभिन्न वास्तु संरचनाओं में संभावित आनुपातिक योजनाओं और आनुपातिक निर्भरता के उदाहरण दिखाता है।

प्राचीन रूसी वास्तुकला के अनुपात में ज्यामितीय कनेक्शन स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। इस क्षेत्र में वैज्ञानिक अनुसंधान निर्माण के व्यावहारिक तरीकों और उस समय के सौंदर्यवादी विचारों के बीच संबंध को दर्शाता है। ज्यामितीय रूप से परस्पर लंबाई मानकों का सिद्धांत प्राचीन रूसी उपायों में परिलक्षित होता है, जिसकी ख़ासियत मानव आकृति की संरचना और विभाजन के साथ संबंध में निहित है।

चावल। 13. आनुपातिक निर्भरता की चित्रमय अभिव्यक्ति के रूप में आंकड़ों की समानता

तो, भुजाओं की भुजाओं की अधिकतम अवधि ने "मापा थाह" की अवधारणा को परिभाषित किया, जिसे चार "हाथ" में विभाजित किया गया है; हाथ से सबसे बड़ी पकड़ ने "स्पैन" माप का गठन किया, जो कोहनी की लंबाई में दो बार फिट बैठता है (चित्र 15, ए)। इस प्रकार, "मापना थाह" एक सुविधाजनक था, जैसा कि आधा में एक सुसंगत विभाजन के आधार पर, तह माप था। मध्य युग के रूसी उपायों में व्यापक रूप से एक डबल (जोड़ी) कदम था, जिसे "सीधा या तमुतरकन साज़ेन" कहा जाता था।

इन प्राकृतिक उपायों के साथ, प्राचीन रूसी वास्तुकला के शोधकर्ताओं ने उनसे प्राप्त मापों की खोज की: एक वर्ग के विकर्ण के साथ एक डबल चरण के बराबर, जिसे "तिरछा नोवगोरोड साज़ेन" कहा जाता है, एक वर्ग के विकर्ण के साथ एक वर्ग का विकर्ण "मापा साज़ेन", जिसे "महान तिरछा साज़ेन" कहा जाता है, आदि। डी (चित्र। 15, बी)।

उपायों की यह प्रणाली प्राचीन रूसी वास्तुकला के अनुपात में परिलक्षित होती थी। इसका उपयोग करते हुए, रूसी बिल्डरों ने अनजाने में अपनी इमारतों के आकार और अनुपात को मानव आकृति के आकार और अभिव्यक्ति के साथ जोड़ा, जिससे उन्हें एक विशेष सद्भाव और कलात्मक अभिव्यक्ति मिली।

चावल। 14. आंकड़ों की समानता के आधार पर स्थापत्य संरचनाओं में आनुपातिक निर्भरता के उदाहरण:
ए - आनुपातिक संबंध के संभावित प्रकार; बी - एथेंस में एरेचेथियन; सी - मॉस्को क्रेमलिन में चैंबर ऑफ फैक्ट्स

विभिन्न आनुपातिक प्रणालियों के बीच एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया गया है " सुनहरा अनुपात”, जिसका व्यापक रूप से पुरातनता के वास्तुकारों द्वारा उपयोग किया जाता था। पुनर्जागरण के दौरान, इसे "दिव्य अनुपात" माना जाता था। शोधकर्ता प्रकृति में "गोल्डन सेक्शन" (एक पेड़, पत्ती, आदि की संरचना) की अभिव्यक्ति के कई उदाहरणों की ओर इशारा करते हैं, जो किसी व्यक्ति पर इस आनुपातिक संबंध के भावनात्मक प्रभाव की ताकत की व्याख्या करता है। "गोल्डन सेक्शन" के निर्माण का सिद्धांत खंड को इस तरह से विभाजित करना है कि इसका अधिकांश भाग पूरे खंड और उसके छोटे हिस्से के बीच औसत आनुपातिक मूल्य हो: a: b=b: (a-\-b)। इस संबंध में खंड के विभाजन का ज्यामितीय निर्माण सबसे सरल रूप से एक समकोण त्रिभुज का उपयोग करके किया जाता है जिसमें पैरों का अनुपात 1: 2 होता है, जहां बड़ा पैर, सशर्त रूप से एक इकाई के रूप में लिया जाता है, एक दिए गए अनुपात में विभाजित होता है ( अंजीर। 16)। यह रवैया तर्कहीन है। इसकी काफी सटीक अभिव्यक्ति है: a=0.382; 6=0.618.

चावल। 15. रूसी उपाय (आई। श्री शेवलेव के अनुसार):
ए - मानव शरीर के आकार से संबंधित; बी - उनसे व्युत्पन्न

"सुनहरा खंड" विभिन्न युगों की कई स्थापत्य संरचनाओं के अनुपात में पाया जा सकता है (चित्र 17)।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, अनुपात रचना के अन्य सभी साधनों से निकटता से संबंधित हैं। इमारत के आयामों का अनुपात टेक्टोनिक, स्केल और अन्य पैटर्न के अनुरूप होना चाहिए। तो, पार्थेनन में, "गोल्डन सेक्शन" के अनुपात का उपयोग इस संरचना की विवर्तनिक विशेषताओं के साथ निकट संबंध में किया जाता है। समान आनुपातिक पैटर्न के आवेदन, लेकिन टेक्टोनिक्स के संबंध के बिना, संरचना के समग्र सामंजस्य का पूर्ण उल्लंघन होता है, हालांकि औपचारिक रूप से "सुनहरा खंड" इसमें मौजूद है।

"गोल्डन सेक्शन" के अनुपात ने कुछ और आधुनिक आनुपातिक प्रणालियों का आधार बनाया। सोवियत वास्तुकार I. V. Zholtovsky प्राचीन ग्रीस के स्थापत्य स्मारकों के विश्लेषण के आधार पर और इतालवी पुनर्जागरण"गोल्डन सेक्शन फंक्शन" (अनुपात 2:5) के सिद्धांत को विकसित किया।

चावल। 16. "गोल्डन सेक्शन" के अनुपात का चित्रमय निर्माण

फ्रांसीसी वास्तुकार ले कॉर्बूसियर ने अनुपात का एक जटिल सिद्धांत बनाया, जिसे उन्होंने "मॉड्यूलर" कहा। मानव आकृति के औसत आयामों को प्रारंभिक मूल्यों के रूप में लेते हुए, कॉर्बूसियर ने "गोल्डन सेक्शन" के आधार पर मात्राओं की एक ज्यामितीय रूप से बढ़ती श्रृंखला का निर्माण किया, जिसका उद्देश्य संपूर्ण पर लागू होना है। मानव पर्यावरणपर्यावरण - घरेलू सामान से लेकर शहरी नियोजन तक। इस सिद्धांत की प्रगति, सबसे पहले, इस तथ्य में निहित है कि इसने "गोल्डन सेक्शन" के अमूर्त गणितीय गुणों को मानवीय सिद्धांत के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से जोड़ा।

आनुपातिकता, सद्भाव की अवधारणा सुविधा और कार्यात्मक समीचीनता के बारे में हमारे विचारों से अटूट रूप से जुड़ी हुई है। तो, एक कमरा जिसमें "अच्छे" अनुपात होते हैं, उसमें होने वाली जीवन प्रक्रियाओं के लिए सुविधाजनक होता है। इसलिए, आनुपातिक प्रणाली को एक विशिष्ट संरचना से अलग, अमूर्त रूप से नहीं माना जा सकता है। भवन के भौतिक आधार को ध्यान में रखते हुए सर्वोत्तम अनुपात की खोज की जानी चाहिए। इसी समय, आनुपातिकता का मुख्य कारक संरचना के तत्वों, भागों की एकता और आनुपातिकता और संपूर्ण के हार्मोनिक स्थिरता का निर्माण है।

प्रबलित कंक्रीट से बनाए गए कई आधुनिक वास्तुशिल्प रूप बहुत प्लास्टिक, स्थानिक हैं, उनके पास ऐसे विमान नहीं हैं जिन पर अनुपात का शास्त्रीय सिद्धांत आधारित था (आंकड़ों की समानता, खंडों का अनुपात, आदि)। अनुपात का एक नया सिद्धांत भी नए वास्तुशिल्प रूपों के अनुरूप होना चाहिए। इस तरह के सिद्धांत का विकास एक जरूरी समस्या है।

इसके अलावा, कोई भी इस तथ्य को नजरअंदाज नहीं कर सकता है कि आनुपातिकता के गणितीय तरीकों को रचनात्मकता के जीवंत सहज पक्ष के साथ व्यवस्थित रूप से जोड़ा जाता है। इन जटिल समस्याओं को हल करने में विज्ञान की नवीनतम उपलब्धियों - मनोविज्ञान, शरीर विज्ञान, जीव-भौतिकी आदि को महत्वपूर्ण भूमिका निभानी चाहिए।

वास्तुकला में स्केल एक जटिल, बहुआयामी अवधारणा है, जो "स्केल" की अवधारणा से कहीं अधिक क्षमतापूर्ण है, जो इस बात का सूचक है कि ड्राइंग में छवि प्राकृतिक आकार से कितनी बार छोटी है।

वास्तुकला में पैमाने (कभी-कभी "वास्तुकला में पैमाने" शब्द का प्रयोग एक ही अर्थ में किया जाता है), सबसे पहले, किसी व्यक्ति और पर्यावरण के लिए संरचना की आनुपातिकता, और दूसरी बात, इस संरचना के आकार और महत्व के बारे में एक व्यक्ति की धारणा। इस प्रकार, वास्तुकला में पैमाना न केवल आनुपातिकता से, बल्कि रूप के भावनात्मक मूल्यांकन से भी निर्धारित होता है। यहां, किसी व्यक्ति के साथ समानता को न केवल किसी व्यक्ति के पूर्ण आयामों के साथ स्थापत्य रूपों के अनुपात के रूप में समझा जाना चाहिए, बल्कि उस डिग्री के रूप में भी जिस हद तक एक संरचना का आकार उस उद्देश्य से मेल खाता है जो एक व्यक्ति ने दिया था। वहीं, अनुपात का पहला पहलू स्थिर है, दूसरा समाज के विकास के साथ बदलता है।

किसी संरचना या परिसर के स्थापत्य पैमाने के बारे में एक व्यक्ति की धारणा काफी हद तक उनकी आलंकारिक संरचना की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं को निर्धारित करती है। सामग्री की आलंकारिक व्याख्या के आधार पर, एक या दूसरा पैमाना इमारत को स्मारकीयता या, इसके विपरीत, अंतरंगता की अभिव्यक्ति दे सकता है।

चावल। 17. सुनहरे संबंधों में मुखौटा के विभाजन का एक उदाहरण (कोलोमेंसकोय में चर्च ऑफ द एसेंशन)

इमारत का महत्व, इसका बड़ा पैमाना इसके बराबर नहीं है बड़े आकार. एक वास्तुशिल्प संरचना के पैमाने और आकार की अवधारणाएं सीधे संबंधित नहीं हैं, खासकर जब से आकार ही कलात्मक गुण नहीं है।

बहुत बार, एक इमारत जो निरपेक्ष मूल्य में छोटी होती है उसका एक बड़ा पैमाना होता है, यह कहा जाता है कि यह बड़े पैमाने पर है, और एक बड़े भवन में एक छोटा पैमाना हो सकता है। यह तुलना करने के लिए पर्याप्त है, उदाहरण के लिए, मॉस्को में रेड स्क्वायर पर मकबरे की छोटी इमारत, बड़े पैमाने पर भव्य रूप से डिजाइन की गई, और रोसिया होटल की इमारत, पूर्ण आयामों में विशाल, जिसकी बड़े पैमाने पर संरचना छोटी है, महत्वहीन

डिजाइन प्रक्रिया के दौरान संरचना की स्केल संरचना क्या निर्धारित करती है? संरचना के अन्य सभी साधनों की तरह स्केल, वास्तुकला की भौतिक प्रकृति से उत्पन्न होने वाली नियमितता है। स्थापत्य संरचनाओं का पैमाना उनके कार्यात्मक उद्देश्य, स्थान और महत्व से सड़कों, चौकों, शहरों, वैचारिक और कलात्मक डिजाइन की प्रकृति से निर्धारित होता है। पैमाने की व्याख्या पर संरचनाओं और निर्माण सामग्री का बहुत प्रभाव पड़ता है।

सार्वजनिक भवन, एक नियम के रूप में, कुछ हद तक बढ़े हुए, ऊंचे पैमाने के अनुरूप हैं; अद्वितीय के लिए सार्वजनिक भवन, पहनावा में एक आयोजन की भूमिका निभाते हुए, एक राजसी, स्मारकीय पैमाने की विशेषता है; आवासीय भवनों में अधिक विनम्र, प्राकृतिक पैमाना होता है।

इमारत के पैमाने की अभिव्यक्ति का गठन वास्तुशिल्प पर्यावरण के पैमाने से प्रभावित होता है जिसमें यह स्थित होगा, और इस माहौल में इसका महत्व। विशिष्ट परिस्थितियों के आधार पर, नए भवन की बड़े पैमाने की संरचना को वास्तुशिल्प पर्यावरण के पैमाने का अनुपालन करना चाहिए या इसके विपरीत होना चाहिए।

पैमाना न केवल एक इमारत या एक पहनावा का एक गुण हो सकता है, यह गुण बड़े स्थानिक वास्तुशिल्प संरचनाओं में भी निहित है: वर्ग, सड़कें, जिले, आबादी वाले क्षेत्र। वास्तुशिल्प पैमाने का निर्माण काफी हद तक प्राकृतिक कारकों (बड़े पानी की सतह, पहाड़, आदि) पर निर्भर करता है। यहां, एक बड़े पैमाने पर प्रणाली के अपने कानून हैं, लेकिन एक ही सिद्धांत पर बनाया गया है।

उपयुक्त पैमाने प्रणाली में डिजाइन की गई इमारत न केवल सामंजस्यपूर्ण, सुंदर है, यह समीचीन है। यदि पैमाने की संरचना भवन की सामग्री, उसके वातावरण के अनुरूप नहीं है, तो हम कहते हैं कि भवन पैमाना नहीं है, पैमाना टूट गया है।

यह या उस पैमाने की अभिव्यक्ति कैसे प्राप्त की जाती है, जो पैमाने की धारणा को प्रभावित करती है? बड़े पैमाने पर प्रणाली बनाने में, विभिन्न कलात्मक तकनीकों का उपयोग किया जाता है: भवन की मात्रा का विभाजन, विवरण का प्लास्टिक विकास, सामग्री की बनावट, रंग।

क्षैतिज और लंबवत रूप से वास्तुशिल्प मात्रा का विभाजन इसे दृष्टि से बढ़ाता है। फर्श की छड़ों या पायलटों के स्तरों से विभाजित एक इमारत, एक ही मात्रा की इमारत से बड़ी प्रतीत होगी, लेकिन एक ही तकनीक द्वारा हल की जाएगी - एक चिकनी दीवार या पूरी ऊंचाई को कवर करने वाला आदेश। लेकिन इसका पैमाना बड़ा नहीं, बल्कि उल्टा होगा। वॉल्यूम के वास्तुशिल्प विभाजन एक बड़े भौतिक आकार का आभास देते हैं, लेकिन वे पैमाने को कम करते हैं। तो, मॉस्को में नोवोडेविच कॉन्वेंट का घंटी टॉवर (चित्र। 1.18, ए), छह स्तरों से विच्छेदित, छोटी सजावट से सजाया गया, मॉस्को क्रेमलिन में इवान द ग्रेट के घंटी टॉवर से अधिक लगता है (चित्र। 1.18, बी), हालांकि यह बाद की तुलना में 9 मीटर कम है। लेकिन इवान का घंटाघर ग्रेट, बड़े अविभाजित रूपों में हल किया गया, अधिक राजसी, स्मारकीय, बड़े पैमाने पर।

प्राचीन ग्रीस के वास्तुकारों ने विवरण की सादगी और स्पष्टता के साथ, राजसी स्मारक की छाप हासिल की। रोमियों ने, जटिलता और विवरणों के प्रतिरूपण द्वारा, अपनी संरचनाओं की भौतिक भव्यता पर बल देने की कोशिश की।

उपरोक्त सभी का मतलब यह नहीं है कि पैमाने की अभिव्यक्ति का निरपेक्ष आयामों से कोई लेना-देना नहीं है। इसी बड़े पैमाने पर गठन इमारत के छोटे या, इसके विपरीत, भव्य आयामों पर जोर दे सकता है। सबसे स्पष्ट रूप से, पैमाने का पता चला है वास्तु तत्व, सीधे मानव आकृति के आयामों से संबंधित: सीढ़ियों, बाड़, खिड़कियों और दरवाजों के चरणों के आयाम। इमारतों के ये परिचित तत्व, जिनके अपेक्षाकृत स्थिर आयाम हैं, "स्केल संकेतक" कहलाते हैं। वे संरचना के आकार की सही धारणा में योगदान करते हैं और इसे व्यक्ति के अनुरूप लाते हैं, इसलिए "पैमाने के संकेतक" पैमाने की व्याख्या में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

पैमाने के साथ-साथ संरचना के अन्य साधनों के बारे में विचार, वास्तुकला विकास की प्रक्रिया में परिवर्तित, समृद्ध और पूरक हैं। समाज के विकास की प्रकृति और स्तर के अनुरूप, प्रत्येक युग में बड़े पैमाने पर अभिव्यक्ति की अपनी छाया होती है। आधुनिकतम आधुनिक समाज- तकनीकी प्रगति, शहरीकरण, सभी जीवन प्रक्रियाओं की गति का वैश्विक त्वरण, समग्र रूप से वास्तुकला के बड़े पैमाने पर ढांचे के विस्तार में परिलक्षित होता है, और नई निर्माण सामग्री और निर्माण विधियां इस तथ्य में योगदान करती हैं कि इमारतों के तत्व बढ़े हुए हैं, विवरण सरल संक्षिप्त रूप प्राप्त करते हैं।

कंट्रास्ट और बारीकियां वास्तुकला में कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त करने, संरचना के कुछ गुणों के बीच समानता या अंतर की डिग्री को चिह्नित करने और प्रकट करने के सबसे चमकीले साधनों में से एक हैं।

विषम संबंध इन गुणों में स्पष्ट अंतर पर जोर देते हैं; सूक्ष्म संबंधों का अर्थ है एक संपत्ति से दूसरी संपत्ति में बहुत धीरे-धीरे, बमुश्किल बोधगम्य संक्रमण।

कंट्रास्ट या बारीकियों के संबंध में, आकार और आकार हो सकते हैं (बड़े और छोटे क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर, रेक्टिलिनियर और वक्रीय, सरल और जटिल, बड़े पैमाने पर और हल्के), बनावट, रंग, रोशनी।

चावल। 18. भवन के निरपेक्ष आयामों, वास्तु कैद और पैमाने का संबंध:
ए - मॉस्को में नोवोडेविच कॉन्वेंट का घंटाघर; बी - मॉस्को क्रेमलिन में इवान द ग्रेट बेल टॉवर

इसके विपरीत या बारीकियों का स्वागत कृत्रिम रूप से नहीं किया जा सकता है, औपचारिक रूप से इस या उस रचना को सौंपा गया है - यह किसी दिए गए वस्तु के वास्तविक गुणों का परिणाम होना चाहिए - कार्यात्मक, रचनात्मक, विवर्तनिक। केवल उन मामलों में जब विषम या बारीक संबंध रचना निर्माण के तर्क के अनुरूप होते हैं, वे भावनात्मक अभिव्यक्ति का एक मजबूत साधन बन जाते हैं। हालांकि, सभी उद्देश्य गुणों का विरोध नहीं किया जाना चाहिए - यहां वास्तुकार को सही ढंग से यह देखने में सक्षम होना चाहिए कि इस संरचना की समग्र संरचना के लिए मुख्य सबसे महत्वपूर्ण की पहचान करने के विशिष्ट लक्ष्य के साथ क्या जोर दिया जाना चाहिए।

विभिन्न प्रकार के गुणों (आकार, आकार, बनावट, रंग) के विषम और सूक्ष्म संबंधों का उपयोग प्राचीन और आधुनिक वास्तुकला की कई संरचनाओं के उदाहरणों में देखा जा सकता है। इसका व्यापक रूप से सड़कों, चौकों, आधुनिक पड़ोस, शहरों के निर्माण में उपयोग किया जाता है।

सामग्री का प्रकाश, रंग और बनावट वास्तु को आकार देने की प्रक्रिया में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। परंपरागत रूप से, उन्हें सामंजस्य के अतिरिक्त साधन कहा जाता है, क्योंकि वे मुख्य का पालन करते हैं: आनुपातिक संरचना, पैमाने, लय, इसके विपरीत और बारीकियां।

वस्तुओं के आकार और राहत को मुख्य रूप से उन पर पड़ने वाले प्रकाश के कारण माना जाता है, प्रकाश से छाया में संक्रमण का क्रम, जिसे काइरोस्कोरो कहा जाता है। बदलती दिशा और प्रकाश की तीव्रता के साथ, एक ही रूप एक अलग छाप पैदा करता है। प्राकृतिक प्रकाश व्यवस्था विविध है; यह वर्ष और दिन के समय के साथ बदलता रहता है, प्राकृतिक और जलवायु परिस्थितियों और पर्यावरण (परावर्तित प्रकाश) पर निर्भर करता है। यह सब डिजाइन प्रक्रिया में ध्यान में रखा जाना चाहिए। इंटीरियर में प्रकाश का विशेष महत्व है। अपने प्रत्यक्ष व्यावहारिक उद्देश्य के अलावा, यहां प्रकाश का उपयोग कलात्मक अभिव्यक्ति के एक शक्तिशाली साधन के रूप में किया जा सकता है।

वास्तुकला में कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था कम महत्वपूर्ण नहीं है। अंधेरे की शुरुआत के साथ, यह वास्तुकला के साथ निकट संपर्क में आता है: दीपक, लालटेन और सर्चलाइट जलाए जाते हैं, सड़कों, इमारतों, दुकान की खिड़कियों को रोशन करते हैं, प्रकाशित विज्ञापन चमकते हैं। इसके साथ ही कार्यात्मक समस्याओं के समाधान के साथ, कृत्रिम प्रकाश का व्यापक रूप से सजावटी और कलात्मक प्रभाव बनाने के लिए, वास्तुशिल्प अंतरिक्ष और व्यक्तिगत इमारतों और संरचनाओं के कुछ पहलुओं को उजागर करने के लिए उपयोग किया जाता है। इस अर्थ में, "प्रकाश वास्तुकला" शब्द का प्रयोग किया जाता है।

कृत्रिम आंतरिक प्रकाश व्यवस्था के आयोजन के सौंदर्य कार्य आराम की स्थिति बनाने की आवश्यकता से अविभाज्य हैं जो भवन की बारीकियों को पूरा करते हैं। यहां, कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था के लिए संभावित समाधानों की विविधता की गणना करना मुश्किल है।

स्थापत्य रचना में रंग के कार्य भिन्न होते हैं। रंग संरचना की विवर्तनिक संरचना को प्रकट कर सकता है, प्लास्टिसिटी पर जोर दे सकता है, अतिरिक्त लय बना सकता है और सजावटी लहजे जोड़ सकता है। रंग का उपयोग रूप की भावनात्मक धारणा को बहुत बढ़ा देता है। इस मामले में, निर्माण की विशिष्ट स्थितियों को ध्यान में रखना आवश्यक है। इसलिए, उत्तरी देशों में, जहां कई बादल छाए रहते हैं, इमारतों के विपरीत, संतृप्त रंग का उपयोग करना तर्कसंगत है; दक्षिण में, इसके विपरीत, मोनोक्रोम और कम विपरीत तराजू उपयुक्त हैं। हालाँकि, यह प्रावधान पूर्ण नहीं है। वास्तुकला के इतिहास में इसके विपरीत उदाहरण भी मिलते हैं।

17 वीं -19 वीं शताब्दी की रूसी वास्तुकला में मौलिक महत्व का रंग है, जहां लाल और सफेद, पीले और सफेद रंग के विपरीत संयोजन संरचनाओं के संरचनात्मक डिजाइन और विवर्तनिक संरचना को प्रकट करते हैं, उनके भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाते हुए, ज्वलंत यादगार छवियां बनाते हैं।

रूप की व्याख्या के लिए सबसे समृद्ध संभावनाएं निर्माण सामग्री की बनावट और बनावट में निहित हैं, जो टेक्टोनिक्स के मुद्दों से निकटता से संबंधित हैं।

वास्तुकला अक्सर विभिन्न सामग्रियों (पत्थर और लकड़ी, कंक्रीट और कांच, आदि) के साथ-साथ विभिन्न प्रकार की बनावट वाली एक सामग्री (मोटे तौर पर खुदी और पॉलिश या पॉलिश किए गए पत्थर, अलग तरह से संसाधित कंक्रीट) के विपरीत तकनीक का उपयोग करती है। आधुनिक निर्माण सामग्री की विविधता - विभिन्न कंक्रीट, धातु और उनके मिश्र धातु, चीनी मिट्टी की चीज़ें, प्लास्टिक, कांच - वास्तुकला के विकास पर सबसे मजबूत प्रभाव होना चाहिए।

स्मारकीय और अनुप्रयुक्त कला के साथ वास्तुकला का संश्लेषण रचना का एक महत्वपूर्ण तत्व है। इसी समय, संश्लेषण विभिन्न कलाओं का एक ऐसा अंतःक्रिया है, जिसमें उनमें से प्रत्येक, एक निश्चित डिग्री की स्वतंत्रता के साथ अभिनय करते हुए, एक ही समय में संपूर्ण का अभिन्न अंग बन जाता है।

स्मारकीय पेंटिंग और मूर्तिकला, स्थापत्य रूप को प्लास्टिसिटी और रंग से समृद्ध करते हुए, एक ही समय में इसकी वैचारिक और कलात्मक, आलंकारिक ध्वनि को बढ़ाने में सक्षम हैं, और यदि आवश्यक हो, तो वास्तुकला के कार्यों में व्यक्त महान सामाजिक विचारों को मूर्त रूप देने में सक्षम हैं। कुछ मामलों में, स्मारकीय कला के साथ संश्लेषण सजावटी भी हो सकता है। संश्लेषण की अवधारणा न केवल व्यक्तिगत इमारतों की संरचना को संदर्भित करती है, बल्कि संपूर्ण पहनावा को भी संदर्भित करती है।

अनुप्रयुक्त कला - फर्नीचर, वॉलपेपर, ड्रेपरियां, प्रकाश जुड़नार, कक्ष मूर्तिकला, पेंटिंग और बहुत कुछ - आंतरिक संरचना का एक अभिन्न अंग है। वे वास्तुकला के साथ जैविक संपर्क में प्रवेश करते हैं यदि वे परिसर के स्थानिक समाधान, उनके कलात्मक डिजाइन और व्यावहारिक उद्देश्य के अनुरूप हैं।

स्थापत्य रचना की एकता। सभी रचनात्मक साधन, प्राथमिक और माध्यमिक, एक जैविक संबंध में एक वास्तुशिल्प कार्य के निर्माण में भाग लेते हैं और विशिष्ट परिस्थितियों के अनुसार लागू होते हैं। रचना के ये साधन और तरीके अपरिवर्तनीय नहीं हैं, वे समाज की जरूरतों के विकास, इसकी विश्वदृष्टि, नई संरचनाओं, सामग्रियों और निर्माण के तरीकों की शुरूआत के साथ विकसित और बदलते हैं।

रचना के सभी तत्वों और साधनों को इसकी अखंडता के निर्माण, कलात्मक एकता के निर्माण की ओर निर्देशित किया जाना चाहिए। एकता के बिना कोई रचना नहीं है। एकता इसका मूल नियम है और अस्तित्व के लिए एक अनिवार्य शर्त है। यह नियम किसी भी कला के लिए सत्य है। वास्तुकला में, यह अधिक बहुमुखी है। यहां, रूप के संगठन में एकता व्यक्त की जाती है, जो कार्य के अधीन है, सौंदर्य के नियम और रूपों की मानवीय धारणा के जटिल पैटर्न।

सरल रूप ही एक है। यदि रूप में बड़ी संख्या में समान तत्व होते हैं, तो उन्हें अलग से नहीं माना जाता है, लेकिन एक ही रूप में विलीन हो जाता है। यदि कार्यात्मक प्रक्रियाएं जिनके लिए इमारत को डिजाइन किया गया है, जटिल हैं, तो इसका रूप अधिक जटिल हो जाता है। सामग्री के जवाब में, यह अब प्राथमिक नहीं हो सकता है, और इस मामले में, रचना की एकता बनाने के लिए, भागों की अधीनता की समस्या उत्पन्न होती है।

इस प्रकार, मुख्य और माध्यमिक, मुख्य और अधीनस्थ की संरचना में पहचान एकता के साथ निकटता से जुड़ी हुई है। रूपों की इस तरह की अधीनता के शास्त्रीय उदाहरण हैं, उदाहरण के लिए, मॉस्को में पशकोव हाउस (लेनिन पुस्तकालय की पुरानी इमारत) और लेनिनग्राद में मुख्य नौवाहनविभाग भवन का चार सौ मीटर का मुखौटा, जिसमें एक बहु- संरचना तत्वों का चरण जटिल अधीनता। यदि, एक जटिल रूप के साथ, इसके प्रत्येक भाग को स्वतंत्र रूप से, संपूर्ण से स्वतंत्र रूप से माना जाता है, तो रचना की एकता बिखर जाती है।

उसी समय, वास्तुशिल्प रूप एक निश्चित सामग्री का परिणाम होते हैं, वे निर्माण की कुछ कार्यात्मक, वैचारिक, कलात्मक और तकनीकी समस्याओं को हल करने का काम करते हैं। इसलिए, स्थापत्य रचना की एकता को सामग्री से स्वतंत्र रूप की एक अमूर्त एकता के रूप में नहीं समझा जाना चाहिए, बल्कि इस सामग्री के कारण रचना की एकता के रूप में समझा जाना चाहिए।

स्थापत्य संरचनाओं के लिए विभिन्न प्रकार की आवश्यकताएं, कई मामलों में, आंशिक रूप से एक दूसरे को बाहर करती हैं। स्थापत्य और रचनात्मक रचनात्मकता की जटिल प्रक्रिया में विरोधाभासी लोगों सहित सभी आवश्यकताओं को अधिकतम एकता में लाना और मुख्य, सबसे महत्वपूर्ण, सबसे पहले, समग्रता का सामंजस्य बनाना शामिल है।

आवासीय, प्रशासनिक और अन्य भवनों के लिए परियोजनाएं विकसित करते समय, आर्किटेक्ट आंतरिक स्थान की एक संरचना बनाते हैं। यह त्रि-आयामी संरचना से निकटता से संबंधित होना चाहिए जो भवन के बाहरी आकार को निर्धारित करता है।

भवन के बाहरी आयतन का आकार बहुत भिन्न हो सकता है। हालांकि, अधिकांश मामलों में, यह या तो सरल ज्यामितीय निकायों के आकार से मेल खाता है या बहुत करीब है, जैसे कि घन, समानांतर चतुर्भुज, पिरामिड, प्रिज्म, अर्ध-सिलेंडर, गोलार्ध, अंगूठी या अर्ध-अंगूठी।

इमारतों और संरचनाओं के बाहरी संस्करणों को वास्तुकारों द्वारा सरल और जटिल में वर्गीकृत किया गया है। सरल वे हैं जिनमें केवल एक वॉल्यूम होता है, और जटिल वे होते हैं जिनमें दो या दो से अधिक वॉल्यूम अलग-अलग आकार के होते हैं। इसके अलावा, तथाकथित जटिल रचनाएँ भी प्रतिष्ठित हैं। इनमें कई इमारतें शामिल हैं जो एक एकल और सामंजस्यपूर्ण वास्तुशिल्प परिसर बनाती हैं।

जब आर्किटेक्ट्स को एक इमारत या बड़े पैमाने पर निर्माण संरचना को डिजाइन करने के कार्य का सामना करना पड़ता है, तो अधिकांश मामलों में साधारण रचनाओं का उपयोग किया जाता है। यह अर्थव्यवस्था और कार्यक्षमता सुनिश्चित करता है।

यदि कार्य एक जटिल रचना को डिजाइन करना है, तो आपको पहले इसे बनाने वाले विभिन्न संस्करणों की संख्या, साथ ही एक दूसरे के सापेक्ष उनकी व्यवस्था का क्रम निर्धारित करना होगा। उसी समय, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि यदि आप संस्करणों की सापेक्ष स्थिति और उनकी संख्या को बदलते हैं, तो आप पूरी तरह से अलग कलात्मक परिणाम प्राप्त कर सकते हैं। जटिल रचनाओं को विकसित करते समय, बड़ी संख्या में छोटे संस्करणों की उपस्थिति से बचने की सिफारिश की जाती है, जो कि संरचनागत विखंडन है। यह माना जाता है कि तीन या चार बड़े संस्करणों का उपयोग करना सबसे अच्छा तरीका है, ताकि छोटे खंड अभिव्यक्ति की संरचना से वंचित न हों और इसे समझना मुश्किल न हो।

वॉल्यूमेट्रिक रचनाओं के प्रकार

विशेषज्ञ सभी वॉल्यूमेट्रिक रचनाओं को वर्गीकृत करते हैं:

• सामने;
• गहरा;
• केंद्रित;
• खड़ा।

ललाटऐसी रचनाएँ कहलाती हैं जिनमें आयतन एक दिशा में विकसित होता है। ये हैं, उदाहरण के लिए, बहुमंजिला आवासीय भवनकई वर्गों से मिलकर।

ग्लायबिनीउन रचनाओं को नाम दिया गया है, जो उनके नाम के अनुसार गहराई से विकसित होती हैं।

बुनियादी विशेषता केंद्रित रचनाएंएक बड़े कमरे के केंद्र में उनकी उपस्थिति है। केंद्रित रचनाएं, उदाहरण के लिए, कवर किए गए बाजार और सर्कस हैं।

मुख्य विशेषता विशेषता ऊर्ध्वाधर रचनाएंअन्य मापों पर ऊंचाई का एक महत्वपूर्ण प्रावधान है।

फ्रंटल वॉल्यूमेट्रिक रचना

डीप वॉल्यूमेट्रिक रचना

सेंट्रिक वॉल्यूमेट्रिक रचना

के लिए वॉल्यूमेट्रिक रचनाएक सामंजस्यपूर्ण उपस्थिति थी और एक पूरे की तरह दिखती थी, इसके विभिन्न तत्वों की अधीनता हासिल करना और उनमें से मुख्य को उजागर करना महत्वपूर्ण है। यह इस कारण से है कि मध्य भाग, जिसमें भवन का मुख्य परिसर शामिल है, ज्यादातर मामलों में समरूपता के मुख्य अक्ष पर रखा गया है। इस प्रकार, समग्र वॉल्यूमेट्रिक संरचना में मात्रा और ऊंचाई दोनों के मामले में इसका प्रभुत्व हासिल किया जाता है। त्रि-आयामी रचना के पार्श्व भागों के लिए, उनकी मात्रा काफी कम है, और इस प्रकार मध्य भाग के महत्व पर जोर दिया जाता है।

किसी भी इमारत या संरचना का स्वरूप उसकी संरचनात्मक और नियोजन संरचना, शहरी नियोजन की स्थिति और उद्देश्य से निर्धारित होता है। भवन का स्थापत्य समाधान सौन्दर्यपरक, आधुनिक, निवासियों के सौन्दर्यपरक स्वाद को संतुष्ट करने वाला होना चाहिए।

आवासीय भवनों के लिए सबसे महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प आवश्यकताओं में संरचना की स्थिरता और स्पष्टता, अनुपात की सुंदरता, चुने हुए समाधान की लागत-प्रभावशीलता, साथ ही साथ शामिल हैं। उच्च गुणवत्ताखत्म। इमारतों को डिजाइन करते समय, शहरी नियोजन, आर्थिक परिस्थितियों और इसके उद्देश्य को ध्यान में रखना आवश्यक है।

स्थापत्य रचना वास्तुशिल्प रूपों की एक अभिन्न प्रणाली है जो कलात्मक, कार्यात्मक, रचनात्मक और तकनीकी आवश्यकताओं को पूरा करती है।

स्थापत्य रचना का विज्ञान वास्तुकला में भवन के रूप के सामान्य पैटर्न और रूप और सामग्री की एकता प्राप्त करने के साधनों का अध्ययन करता है।

आर्किटेक्ट्स को इमारत की सामंजस्यपूर्ण संरचना में तीन पक्षों को जोड़ने के लिए कहा जाता है: एक तरफ, सुविधा और लाभ (कार्यात्मक कार्य), दूसरी ओर, ताकत और अर्थव्यवस्था (रचनात्मक और तकनीकी और आर्थिक कार्य), तीसरे पर, रूपों की सुंदरता (सौंदर्य कार्य)।

स्थापत्य रचना के प्रकार

स्थापत्य रचना चार प्रकार की होती है: ललाट, त्रि-आयामी, ऊँचा-ऊँचा और गहरा-स्थानिक।

एक विशेषता जो ललाट संरचना को अलग करती है, वह ऊर्ध्वाधर (भवन की ऊंचाई के साथ) और क्षैतिज (भवन की लंबाई के साथ) दिशाओं (उदाहरण के लिए, भवन के अग्रभाग) में दो निर्देशांक के साथ प्रपत्र तत्वों का वितरण है।

वॉल्यूमेट्रिक रचना तीन निर्देशांक के साथ विकसित एक रूप है, जिसे सभी पक्षों से माना जाता है।

समरूपता - संरचना के केंद्र से गुजरने वाली धुरी या विमान के सापेक्ष समान वास्तुशिल्प रूपों और खंडों की नियमित व्यवस्था। सममित रूप से एक बिंदु (केंद्र), अक्ष या समरूपता के विमान के सापेक्ष रूप के समान तत्वों पर विचार करें।

विषमता - I विषमता समरूपता की कमी (समरूपता देखें)। II कला में विषमता एक कलात्मक तकनीक के रूप में जो रचना में विविधता और गतिशीलता का परिचय देती है, बारोक, रोकोको, रोमांटिकवाद की कला की विशेषता है; चीनी, जापानी में,

स्थापत्य रचना के गुण इसका पैमाना और पैमाना हैं। पैमाना एक वास्तुशिल्प रूप के विभाजन और किसी व्यक्ति के आयामों के बीच का संबंध है। एक संरचना के पैमाने की पहचान करने का सबसे प्रभावी साधन तत्व और विवरण हैं जो किसी व्यक्ति (चरण, खिड़की) के अनुरूप हैं। पैमाने को इमारत के आकार और आसपास की इमारतों के संबंध में स्थापत्य रूप के विभाजनों की विशालता की विशेषता है। बड़े पैमाने पर विभाजन संरचना को स्मारकीयता देते हैं और इमारत के छोटे आकार के साथ, इसे महत्व देने की अनुमति देते हैं।

रचना में कोर और प्रमुख कुल्हाड़ियों

समग्र कोर - एक या कमरों का एक समूह जहां मुख्य जीवन प्रक्रिया होती है, जिसके लिए इस भवन का निर्माण किया जा रहा है। संरचनात्मक कुल्हाड़ियों - एक या एक से अधिक दिशाएं जिसमें कोर की ओर आंदोलन का आयोजन किया जाता है और जिसके संबंध में भवन का परिसर स्थित होता है।

आंतरिक अंतरिक्ष की संरचना। स्थापत्य संरचना के साधन: अनुपात, वास्तुकला पैमाने, पहचान, बारीकियों, इसके विपरीत, ताल, टिक्टोनिक्स।

भवन की स्थापत्य संरचना का आधार इसकी त्रि-आयामी संरचना है, जिसे भवन के आंतरिक स्थान और बाहरी आयतन के संयोजन के रूप में समझा जाता है।
इमारत की इष्टतम मात्रा-स्थानिक संरचना का निर्माण एक जटिल रचनात्मक प्रक्रिया है जिसके लिए महान पेशेवर कौशल और शिल्प कौशल की आवश्यकता होती है। डिजाइनर को संरचना की ऐसी विधि ढूंढनी चाहिए ताकि भवन का अंतरिक्ष-नियोजन समाधान और इसकी उपस्थिति इसके कार्यात्मक उद्देश्य, वास्तुशिल्प, कलात्मक और शहरी नियोजन आवश्यकताओं, निर्माण क्षेत्र की जलवायु राष्ट्रीय और रोजमर्रा की विशेषताओं, जलविद्युत की स्थिति को पूरा कर सके। साइट, साथ ही अर्थव्यवस्था की आवश्यकताओं।
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भवन के आंतरिक स्थान की संरचना और उसकी योजना को बाहरी आयतन की संरचना से अलग करके नहीं माना जा सकता है। संक्षेप में, भवन के आंतरिक स्थान का संगठन और इसके बाहरी आयतन का निर्माण एक ही जटिल प्रक्रिया है जो समान प्रारंभिक डेटा (कार्यात्मक प्रक्रिया, संरचनात्मक प्रणाली, पर्यावरण की स्थिति और आर्थिक आवश्यकताओं) पर आधारित है। हालांकि, पद्धतिगत कारणों से, भवन के आंतरिक स्थान की संरचना और इसके बाहरी आयतन पर अलग-अलग विचार करना सुविधाजनक है ताकि भवन के वॉल्यूमेट्रिक-स्थानिक संरचना के व्यक्तिगत तत्वों की पूरी तरह से पहचान की जा सके और इसके गठन के पैटर्न को प्रकट किया जा सके।
भवन के नियोजन निर्णय का आधार कार्यात्मक प्रक्रिया का कार्यान्वयन होना चाहिए। भवन योजना का मसौदा तैयार करते समय, लोगों और उपकरणों के स्थान की प्रकृति के आधार पर, सबसे पहले व्यक्तिगत कमरों की संरचना, उनके आकार और आकार को स्थापित करना आवश्यक है।
भवन के परिसर को उनके उद्देश्य के अनुसार निम्नलिखित समूहों में विभाजित किया गया है:
भवन के मुख्य कार्यों के लिए अभिप्रेत मुख्य कमरे (उदाहरण के लिए, आवासीय भवनों में रहने वाले कमरे, स्कूलों में कक्षाएं, थिएटर में सभागार, आदि);
सहायक कार्यों के लिए उपयोगिता कक्ष (रसोई, स्वच्छता सुविधाएं, सामने, प्रवेश इकाइयाँ, जिसमें एक वेस्टिबुल, वेस्टिबुल और अलमारी शामिल है,
और आदि।);
संचार कक्ष; ऊर्ध्वाधर (सीढ़ियाँ, लिफ्ट) और क्षैतिज (गलियारे, दीर्घाएँ, सभी प्रकार के मार्ग)।
परिसर के प्लेसमेंट का क्रम भवन में होने वाली कार्यात्मक प्रक्रियाओं के अनुक्रम को ध्यान में रखते हुए स्थापित किया जाता है और इसमें लोगों की आवाजाही की एक या दूसरी योजना का निर्धारण होता है। परिसर के बीच संचार को भवन के भीतर सबसे कम संचार मार्ग और उसमें आसान अभिविन्यास की संभावना प्रदान करनी चाहिए।

वास्तुकला में अनुपात

- तत्वों की आनुपातिकता, संरचना के कुछ हिस्सों के बीच संबंधों की प्रणाली आपस में और पूरे के साथ, वास्तुकला के काम को एक सामंजस्यपूर्ण देती है। अखंडता और कला, पूर्णता। कला के परिणामस्वरूप अनुपात उत्पन्न होता है, भवन के तत्वों में निहित कार्यात्मक और संरचनात्मक-तकनीकी तत्वों की समझ। सम्बन्ध। इसलिए, उदाहरण के लिए, अपार्टमेंट के अच्छी तरह से आनुपातिक कमरे एक ही समय में जीवन के लिए आरामदायक हैं; संरचना में परिचालन तनावों के वितरण के अनुपात में प्रपत्र का संशोधन इसे तकनीकी की विशेषताएं देता है। पूर्णता। उसी समय, पी। का उपयोग वास्तुकार द्वारा आलंकारिक कला के साधन के रूप में किया जाता है। वैचारिक सामग्री की अभिव्यक्ति otd। वास्तुशिल्प कार्य या नगर-नियोजन पहनावा।

वास्तु पैमाने - किसी व्यक्ति के संबंध में स्थापत्य रूपों के आकार की डिग्री। मानव-निर्माण संबंध को तीन पहलुओं में माना जा सकता है: - मानव विकास पर मानवशास्त्रीय डेटा और मानव आकृति के मुख्य पैरामीटर (इमारत के भौतिक आकार को निर्धारित करने में पहलू मुख्य है; - परिसर के सामाजिक-स्थानिक पैरामीटर , सामाजिक संचार की शर्तों के आधार पर, मानव संपर्क; - विभिन्न संरचनागत साधनों की सामंजस्यपूर्ण बातचीत का विश्लेषण और उस व्यक्ति के साथ उनका संबंध जिसके लिए भवन बनाया गया था।

स्थापत्य का पैमाना स्थापत्य रचना के साधन के रूप में और रूप की कलात्मक गुणवत्ता दोनों के रूप में कार्य करता है। इमारत का महत्व, इसका बड़ा पैमाना किसी भी तरह से इमारत के बड़े आकार के बराबर नहीं है।

विषम तुलना की गई वस्तुओं के बीच ऐसे संबंध पर विचार करें, जिसमें अंतर स्पष्ट रूप से विद्यमान हो, सूक्ष्म - जब समानता थोड़े अंतर के साथ स्पष्ट रूप से प्रबल हो।

वास्तुकला में लय एक इमारत की संरचना को हल करते समय या इमारतों की संरचना को हल करते समय स्वयं को दोहराकर वास्तुशिल्प उच्चारण तत्वों (उद्घाटन, पियर्स, फ्रेम के लंबवत रैक, बालकनी, बे खिड़कियां इत्यादि) की व्यवस्था (नियमित विकल्प) द्वारा बनाई गई है एक वास्तुशिल्प पहनावा।

आर्किटेक्चर में लय एक उच्चारण तत्व को दोहराने के समान सरल हो सकता है, जबकि तत्व के समान आकार और उनके बीच के अंतराल को बनाए रखने के साथ-साथ उच्चारण तत्वों के बीच अंतराल में क्रमिक परिवर्तन के कारण बढ़ते या घटते हैं।

वास्तुशास्त्र (अन्य ग्रीक ἀρχιτεκτονική से - निर्माण कला) - कला के एक काम का निर्माण। शब्द "रचना" का उपयोग अक्सर एक ही अर्थ में किया जाता है, और आवेदन में न केवल समग्र रूप से काम करने के लिए, बल्कि इसके व्यक्तिगत तत्वों के लिए भी: एक छवि, साजिश, छंद, आदि की संरचना। एक निकट से संबंधित, यद्यपि संकुचित, कला के लिए लागू अवधारणा भी एक शब्द है आर्किटेक्चर.

5. अपने अंतरिक्ष नियोजन समाधान के आधार के रूप में भवन में कार्यात्मक या तकनीकी प्रक्रिया। इमारतों की कार्यात्मक-तकनीकी योजनाएं। परिसर के आकार का निर्धारण करने के सिद्धांत।

1.1. भवन का अंतरिक्ष नियोजन निर्णय

परिभाषा: किसी भवन का स्थान-नियोजन निर्णय एक ही संरचना में चयनित आकारों और आकारों के परिसर का संयोजन है (दूसरे शब्दों में, यह परिसर का एक लेआउट है)।

अंतरिक्ष-नियोजन समाधान का आधार भवन में होने वाली विशिष्ट कार्यात्मक प्रक्रिया है।

कार्यात्मक प्रक्रियाओं के उदाहरण:

एक निश्चित तकनीक (संयंत्र, कारखाने, उत्पादन स्थल) पर आधारित उत्पादन प्रक्रिया

एक निश्चित शासन (स्कूल, शैक्षणिक संस्थान) के अनुसार सीखने की प्रक्रिया हो रही है;

लोगों के जीवन या मनोरंजन से जुड़ी प्रक्रिया (अपार्टमेंट भवन, होटल, छात्रावास, अवकाश गृह)

कार्यात्मक प्रक्रिया की प्रकृति निर्धारित करती है:

इसमें भाग लेने वाले लोगों की संख्या और उनकी शारीरिक स्थिति;

प्रयुक्त उपकरण और सामग्री।

प्रक्रियाएं न केवल प्रकृति में भिन्न होती हैं, बल्कि संगठन की जटिलता में भी भिन्न होती हैं।

कमरे के आयाम

लोगों और उपकरणों की नियुक्ति के लिए शर्तों के अनुसार परिसर का आकार निर्धारित करने के लिए, यह स्थापित करना आवश्यक है:

कार्यात्मक प्रक्रिया जिसके लिए कमरा अभिप्रेत है, और इस प्रक्रिया के सभी तत्व;

उपकरण के आयाम, प्रति व्यक्ति इसकी मात्रा और उपकरणों की कुल संख्या;

एक व्यक्ति के कब्जे वाला क्षेत्र और उसके द्वारा परोसे जाने वाले उपकरणों का एक सेट;

सभी उपकरणों का सबसे अच्छा लेआउट, काम के दौरान लोगों के कब्जे वाले क्षेत्र को ध्यान में रखते हुए, साथ ही कार्यस्थलों के पास आने के लिए आवश्यक क्षेत्र, साइट पर उपकरणों का निरीक्षण और मरम्मत करना।