इन लोगों का अपना दर्शन था, अपना दर्शन था, जीवन और मृत्यु के बारे में अपने विचार थे, जीवन और मृत्यु के बारे में अपने विचार थे, अपने आसपास की दुनिया की एक विशेष धारणा थी। पर्यावरण की विशेष धारणा।

"इवनिंग शैडोज़" - मृत के पंथ से जुड़ी अस्वाभाविक रूप से लम्बी महिला और पुरुष मूर्तियां, मृतकों के पंथ से जुड़ी अस्वाभाविक रूप से लम्बी महिला और पुरुष मूर्तियां (तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व)। (तृतीय शताब्दी ईसा पूर्व)।

विश्वास करनेवाला। नेमिया के डायना के अभयारण्य से। प्राचीन रोम ई.पू इ। फ्रांस, पेरिस, लौवर

कैपिटलिन शी-वुल्फप्राचीन रोम 500 ई.पू इ। इटली, रोम, कैपिटोलिन संग्रहालय

नया प्रकारमंदिर का एक पोडियम पर खड़ा होना उच्च आसन, पैर एक गहरी पोर्टिको कैनोपी के साथ भवन के प्रवेश द्वार के सामने एक उपनिवेश या मेहराब के साथ

रोमन मूर्तिकला चित्र चित्र समानता को सटीक रूप से व्यक्त करता है किसी व्यक्ति की भौतिक और आध्यात्मिक दुनिया के बीच संबंधों की जटिलता को बताता है

वह क्या है, उस युग का आदमी? इस प्रकार प्रसिद्ध रोमन वक्ता और सार्वजनिक व्यक्ति सिसरो (बीसी) ने उन्हें अपने ग्रंथ "06 कर्तव्यों" में प्रस्तुत किया: "सख्त नियमों का नागरिक, बहादुर और राज्य में प्रधानता के योग्य। वह खुद को पूरी तरह से राज्य की सेवा के लिए समर्पित करेगा, धन और शक्ति की तलाश नहीं करेगा, और पूरे राज्य की रक्षा करेगा, सभी नागरिकों की देखभाल करेगा ... वह ... न्याय और नैतिक सुंदरता का पालन करेगा ”

कैपिटलिन ब्रूटस प्राचीन रोम ई.पू इ। इटली, रोम, पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी

प्राइमा पोर्टा प्राचीन रोम से ऑक्टेवियन ऑगस्टस की मूर्ति 20 ईस्वी इ। वेटिकन, वेटिकन संग्रहालय

रोमन लेखक सुएटोनियस (सी। 70 सी। 140) ने कहा: "वह आनन्दित हुआ जब किसी ने उसकी भेदी निगाहों के नीचे, मानो सूरज की चमकदार किरणों के तहत अपना सिर नीचे कर लिया"

मूल्यों के पुनर्मूल्यांकन के युग में, उन्होंने अपना दृष्टिकोण इस प्रकार व्यक्त किया: "समय" मानव जीवन- एक पल, इसका सार एक शाश्वत प्रवाह है, भावना अस्पष्ट है, पूरे शरीर की संरचना नाशवान है, आत्मा अस्थिर है, भाग्य रहस्यमय है, महिमा अविश्वसनीय है ”(डायरी से“ अकेले अपने साथ ”)

तीसरी शताब्दी - संकट और रक्तपात का युग ऐतिहासिक युगनई कलाकृतियाँ रोम के कठोर, क्रूर और महत्वाकांक्षी शासक

कैराकल्ला का पोर्ट्रेट प्राचीन रोम n. इ। इटली, रोम, राष्ट्रीय रोमन संग्रहालय

एवीएल मेटेल प्राचीन रोम ई.पू. इ। इटली, फ्लोरेंस, पुरातत्व संग्रहालय

एक "सीरियाई महिला" का चित्रण प्राचीन रोम लगभग 170 रूस, सेंट पीटर्सबर्ग, आश्रम

एंटिनस प्राचीन रोम 117 - 134 ईस्वी

युवा हैंडसम एंटिनस सम्राट हैड्रियन का पसंदीदा है। नील नदी पर सम्राट की यात्रा के दौरान, उन्होंने खुद को नील नदी में फेंक कर आत्महत्या कर ली। दुखी, सम्राट ने एंटिनस के पंथ की तरह कुछ स्थापित किया। एक किंवदंती यहां तक ​​​​कि थी कि युवक ने दैवज्ञ की भयानक भविष्यवाणी को सम्राट से हटाने के लिए खुद को बलिदान कर दिया था। इसे जनता के बीच समर्थन मिला, क्योंकि इसने नाश होने और पुनर्जीवित होने वाले ईश्वर के पंथ को पुनर्जीवित किया।

बच्चे के साथ माँ ("माँ-मटुता") प्राचीन रोम 450 ई.पू. इ। इटली, फ्लोरेंस। पुरातत्व संग्रहालय

अपनी बाहों में एक बच्चे के साथ बैठी हुई महिला की छवि महान माता ("माटरमाटुटा") की इट्रस्केन-लैटिन देवता है। पहले से ही इस मूर्तिकला में, एट्रस्कैन चरित्र की विशेषताएं दिखाई दीं: स्क्वाट अनुपात, आकृति का जमे हुए तनाव। रचना में दो पंखों वाले स्फिंक्स शामिल हैं - एट्रस्केन्स का एक पसंदीदा रूप - सिंहासन के दोनों किनारों पर। एक मानवरूपी (अर्थात, एक आदमी के रूप में प्रतिनिधित्व किया गया) कलश-चंदवा होने के कारण, मूर्ति मृतकों के पंथ से जुड़ी है।

सुरम्य कला फ़्रेस्को गीले प्लास्टर या एक प्रकार की पेंटिंग पर पानी आधारित पेंट के साथ चित्रित एक चित्र - मोज़ेक दीवार पेंटिंग एक साथ बांधे गए स्माल्ट के टुकड़ों का एक पैटर्न, बहुरंगी पत्थर, तामचीनी, लकड़ी

रहस्यों का विला। पोम्पेई। प्राचीन रोम कै. 100 ईसा पूर्व इ। इटली, पोम्पेईक

विला को महान विलासिता और कीमती सामग्री के साथ परिष्करण की विशेषता है। विला का एक अभिन्न अंग दीवार पेंटिंग था। दो प्रकार के विला थे: एक देहाती विला - एक आर्थिक या औद्योगिक प्रकृति का एक ग्रामीण विला, और एक पेरबाना विला - एक शहरी विला, जिसे मनोरंजन और सभी प्रकार के मनोरंजन के लिए डिज़ाइन किया गया था।

यूनानियों ने मोज़ाइक पेंटिंग को मूसा को समर्पित कहा। चूंकि मांस शाश्वत हैं, इसलिए ये पेंटिंग शाश्वत होनी चाहिए, और इसलिए उन्हें पेंट से चित्रित नहीं किया गया था, लेकिन रंगीन पत्थर के टुकड़ों से एकत्र किया गया था, और फिर विशेष रूप से वेल्डेड स्माल्ट ग्लास के टुकड़ों से।

सिकंदर महान का फारसियों इटली के साथ युद्ध 100 ई.पू इ। इटली, नेपल्स, राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय

गृहकार्य विषय पर एक कहानी लिखें: "एक मूर्तिकला चित्र और जीवन में रोमन सम्राट" इस विषय पर एक कहानी लिखें: "एक मूर्तिकला चित्र और जीवन में रोमन सम्राट"

"रोम की संस्कृति" - युग की संस्कृति के स्मारक। स्वतंत्र कार्य के लिए कार्य। स्नान - स्नान जिसने रोमनों के जीवन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। कालीज़ीयम (फ़्लेवियन एम्फीथिएटर)। संस्कृति प्राचीन रोम. युग के उज्ज्वल व्यक्तित्व। कालीज़ीयम एक राजसी अखाड़ा है जहाँ ग्लैडीएटोरियल लड़ाई हुई थी। काराकाल्ला के स्नानागार 11 हेक्टेयर के क्षेत्र में स्थित थे।

"प्राचीन रोम में दासता" - या हो सकता है कि मैंने गलत चीज़ को निचोड़ लिया हो? "अनन्त शहर" में अपनी छाप छोड़ें: द बैलाड ऑफ़ ए स्लेव लेखक: यूरी रोज़वाडोवस्की। मैं कई सालों से एक गुलाम को दबा रहा हूं। मुख्य प्रश्न: "रोम में दासों का श्रम और जीवन", पृष्ठ 228। आज़ादी से मिलो! ? गुलाम नहीं हैं हम ? गृहकार्य: एक दीनार के लिए - एक बड़ी भेड़। हम पाठ्यपुस्तक में उत्तर ढूंढ रहे हैं: वालेरी ब्रायसोव।

"प्राचीन रोम एमएचके" - फोरम। ट्रोजन का कॉलम 114 ई.पू. रोम की योजना। पैंथियन का इंटीरियर। फ्लेवियन एम्फीथिएटर (कोलिज़ीयम - कालीज़ीयम) पुनर्निर्माण। चौथी शताब्दी में रोमन फोरम। ट्रोजन पुनर्निर्माण का मंच। खुदाई में जल्दी XVIIIसदी में, ट्रोजन के स्तंभ का संगमरमर का आसन भवन के स्तर से तीन मीटर नीचे निकला। अगस्त फोरम।

"रोमन कानून" - विक्रेता और खरीदार ने पांच गवाहों और तिजोरी के धारक को आमंत्रित किया। रोमन नागरिकता जन्म से एक पूर्ण पिता और माता से प्राप्त की गई थी। रोमन न्यायविदों ने संपत्ति के अधिकारों की परिभाषा दी। स्रोत। मौत की सजा, प्रथा के अनुसार, तारपीन चट्टान से फेंका गया था। महत्वपूर्ण: रोमन कानून के उदाहरण।

"रोम में दासता" - मानचित्र का उपयोग करते हुए, रोमन विजयों में से एक के बारे में बताएं। बड़े शहरों में। संयुक्त पाठ योजना। गुलाम बच्चे। प्राचीन रोम में दासता की उत्पत्ति। हम किसके बारे में बात कर रहे हैं: 1. दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व में रोम ने किन लक्ष्यों के साथ युद्ध छेड़े थे? क्या कहती हैं तारीखें? प्राचीन रोम में दास श्रम का उपयोग। रोम के केंद्र में। अध्ययन सामग्री का समेकन।

"रोम का इतिहास" - रोमन संस्कृति। साधारण शहरी जीवन। रोमन कानूनी मानदंड कई यूरोपीय राज्यों के कानूनों में परिलक्षित होते हैं। रोम के शासन में प्राचीन और विकसित संस्कृति वाले देश थे। कोलोसियम के अखाड़े में ग्लेडिएटर की लड़ाई हुई। रोम की शुरुआत। सिक ट्रांजिट ग्लोरिया मुंडी। रोम की सभ्यतागत विरासत।

विषय में कुल 19 प्रस्तुतियाँ हैं

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कला Etruscans Etruscans पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व में आधुनिक इटली के क्षेत्र में रहते थे। इ।

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* *इस लोगों का अपना दर्शन था, जीवन और मृत्यु के बारे में अपने विचार थे, आसपास की दुनिया की एक विशेष धारणा थी।

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* * "शाम की छाया" - मृतकों के पंथ से जुड़ी अस्वाभाविक रूप से लम्बी महिला और पुरुष मूर्तियां (II-I सदियों ईसा पूर्व)।

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* * विश्वास करनेवाला। नेमिया के डायना के अभयारण्य से। प्राचीन रोम 200 - 150 ई.पू इ। फ्रांस, पेरिस, लौवर

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* *वह क्या है, उस जमाने का आदमी? इस प्रकार प्रसिद्ध रोमन वक्ता और सार्वजनिक व्यक्ति सिसेरो (106-43 ईसा पूर्व) ने उन्हें अपने ग्रंथ "06 कर्तव्यों" में प्रस्तुत किया: "सख्त नियमों का नागरिक, बहादुर और राज्य में प्रधानता के योग्य। वह खुद को पूरी तरह से राज्य की सेवा के लिए समर्पित करेगा, धन और शक्ति की तलाश नहीं करेगा, और पूरे राज्य की रक्षा करेगा, सभी नागरिकों की देखभाल करेगा ... वह ... न्याय और नैतिक सुंदरता का पालन करेगा ”

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* *कैपिटोलिन ब्रूटस प्राचीन रोम 210 - 190 ई.पू इ। इटली, रोम, पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी

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* * प्राइमा पोर्टा प्राचीन रोम से ऑक्टेवियन ऑगस्टस की मूर्ति 20 ईस्वी इ। वेटिकन, वेटिकन संग्रहालय

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प्राइमा पोर्टा का ऑक्टेवियन अगस्त। ऑक्टेवियन के पिता, गयुस ऑक्टेवियस, एक धनी प्लीबियन परिवार से आते थे जो कि क्वसादनिक एस्टेट से संबंधित थे; जूलियस सीजर ने उन्हें देशभक्त बना दिया। मां, अतिया, जूलिया परिवार से आई थीं। वह सीज़र की बहन जूलिया और गनियस पोम्पी के एक रिश्तेदार, सीनेटर मार्क एटियस बलबिनस की बेटी थीं। गाय ऑक्टेवियस ने उससे दूसरी शादी की, जिससे ऑक्टेवियन की बहन, ऑक्टेविया द यंगर का भी जन्म हुआ (उसे अपनी सौतेली बहन के संबंध में छोटी कहा जाता था)। ऑक्टेवियन ने अपने जन्म के वर्ष में स्पार्टाकस के भगोड़े दासों पर अपने पिता की जीत के सम्मान में "फ्यूरिन" उपनाम प्राप्त किया, जो फुरिया शहर के आसपास के क्षेत्र में जीता था। नाम "ऑक्टेवियन" ऑगस्टस ने उपयोग नहीं करने की कोशिश की, क्योंकि इसने उसे याद दिलाया कि वह जूलियस कबीले में बाहर से आया था, न कि सीधे वंश से।

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गयुस जूलियस सीजर ऑक्टेवियन ऑगस्टस कला की नींव ऑक्टेवियन ऑगस्टस के शासनकाल के दौरान रखी गई थी। इस बार, उच्च स्तर के सांस्कृतिक विकास की विशेषता, गलती से रोमन राज्य का "स्वर्ण युग" नहीं कहा जाता है। यह तब था जब रोमन कला की आधिकारिक शैली बनाई गई थी, जो ऑक्टेवियन ऑगस्टस की कई मूर्तियों में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी।

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* * रोमन लेखक सुएटोनियस (सी। 70 - सी। 140) ने उल्लेख किया: "वह आनन्दित हुआ जब किसी ने अपनी भेदी निगाहों के नीचे, जैसे कि सूरज की चमकदार किरणों के तहत, अपना सिर नीचे कर लिया"

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मार्कस ऑरेलियस की मूर्ति एक कांस्य प्राचीन रोमन मूर्ति है, जो रोम में कैपिटलिन संग्रहालय के न्यू पैलेस में स्थित है। इसे 160-180 के दशक में बनाया गया था। मूल रूप से सोने का पानी चढ़ा हुआ घुड़सवारी की मूर्तिमार्कस ऑरेलियस को रोमन फोरम के सामने कैपिटल के ढलान पर स्थापित किया गया था। यह एकमात्र घुड़सवारी की मूर्ति है जो पुरातनता से बची हुई है, क्योंकि मध्य युग में यह माना जाता था कि इसमें सेंट जॉर्ज को दर्शाया गया है। कॉन्स्टेंटाइन।

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12 वीं शताब्दी में, मूर्ति को लेटरन स्क्वायर में ले जाया गया था। 15वीं शताब्दी में, वेटिकन लाइब्रेरियन प्लेटिना ने सिक्कों पर छवियों की तुलना की और सवार की पहचान को मान्यता दी। 1538 में, उन्हें पोप पॉल III के आदेश से कैपिटल में रखा गया था। प्रतिमा के लिए प्लिंथ माइकल एंजेलो द्वारा बनाया गया था। प्रतिमा जीवन आकार से केवल दोगुनी है। मार्कस ऑरेलियस को एक सैनिक के लबादे (एक अंगरखा के ऊपर) में दर्शाया गया है। घोड़े के उठे हुए खुर के नीचे एक बंधी हुई बर्बरीक की मूर्ति हुआ करती थी।

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* *मूल्यों के पुनर्मूल्यांकन के युग में उन्होंने अपने विश्वदृष्टि को इस प्रकार व्यक्त किया: "मनुष्य जीवन का समय एक क्षण है, इसका सार एक शाश्वत प्रवाह है, भावना अस्पष्ट है, पूरे शरीर की संरचना नाशवान है, आत्मा अस्थिर है, भाग्य रहस्यमय है, प्रसिद्धि अविश्वसनीय है" (डायरी से " अकेले अपने साथ")

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सेप्टिमस बस्सिया एन करकला (186-217) - सेवर राजवंश के रोमन सम्राट। सबसे क्रूर सम्राटों में से एक। सिर का तेज मोड़, गति की तेज गति और मेई की तनावग्रस्त मांसपेशियां आपको मुखर शक्ति, क्रोधी और उग्र ऊर्जा का अनुभव करने देती हैं। गुस्से से बुनी हुई भौहें, झुर्रीदार माथा, माथे के नीचे से एक संदिग्ध नज़र, एक विशाल ठुड्डी - सब कुछ सम्राट की अक्षम्य क्रूरता की बात करता है।

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* *काराकल्ला प्राचीन रोम का चित्र 211 - 217 ई इ। इटली, रोम, राष्ट्रीय रोमन संग्रहालय

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* *अवल मेटेल प्राचीन रोम 110 - 90 ई.पू. इ। इटली, फ्लोरेंस, पुरातत्व संग्रहालय

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फ्लोरेंस के संग्रहालय से औलस मेटेलस की कांस्य प्रतिमा, उस समय के एट्रस्केन मास्टर द्वारा भी निष्पादित की गई थी, हालांकि यह अभी भी प्लास्टिक की व्याख्या में एट्रस्केन कांस्य चित्र की सभी विशेषताओं को बरकरार रखती है, संक्षेप में, पहले से ही एक रोमन स्मारक है , नागरिक सार्वजनिक ध्वनि से भरपूर, इट्रस्केन कला के लिए असामान्य। ब्रूटस की प्रतिमा और औलस मेटेलस की मूर्ति में, जैसा कि अलबास्टर कलशों से कई चित्रों में, छवि की एट्रस्केन और रोमन समझ की सीमाएं करीब आ गईं। यहां किसी को प्राचीन रोमन मूर्तिकला चित्र की उत्पत्ति की तलाश करनी चाहिए, जो न केवल ग्रीक-हेलेनिस्टिक पर, बल्कि सबसे ऊपर एट्रस्केन के आधार पर विकसित हुआ।

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एक परिपक्व उम्र के व्यक्ति की आकृति, जो दाहिने कंधे को खुला छोड़ देती है, और एक अंगरखा में। लेस के साथ रोमन प्रकार के उच्च जूते में। सिर थोड़ा दायीं ओर मुड़ा हुआ है। बाल छोटे हैं, छोटे किस्में के साथ। माथे पर झुर्रियां, साथ ही मुंह के कोनों और खाली आंखों में, जिन्हें किसी अन्य सामग्री के आवेषण से भरना पड़ता था। दाहिना हाथ ऊपर उठा हुआ है और खुले हाथ से आगे की ओर फैला हुआ है; बायां हाथआधे बंद ब्रश के साथ, इसे टोगा के नीचे, शरीर के साथ नीचे उतारा जाता है। बाएं हाथ की अनामिका पर अंडाकार फ्रेम वाली अंगूठी होती है। बायां पैर थोड़ा आगे की ओर झुका हुआ है। एरेटिन्स्क उत्पादन के लिए जिम्मेदार।

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* * एक "सीरियाई महिला" का चित्रण प्राचीन रोम लगभग 170 रूस, सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज

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संगमरमर से बना एक अभिव्यंजक यथार्थवादी चित्र गहरे और सटीक मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन और शानदार शिल्प कौशल का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। अनियमित और यहां तक ​​कि बदसूरत विशेषताओं वाला एक पतला तिरछा चेहरा अपने तरीके से स्पर्श और आकर्षक है।

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* *युवा हैंडसम एंटिनस सम्राट हैड्रियन का पसंदीदा है। नील नदी पर सम्राट की यात्रा के दौरान, उन्होंने खुद को नील नदी में फेंक कर आत्महत्या कर ली। दुखी, सम्राट ने एंटिनस के पंथ की तरह कुछ स्थापित किया। एक किंवदंती यहां तक ​​​​कि थी कि युवक ने दैवज्ञ की भयानक भविष्यवाणी को सम्राट से हटाने के लिए खुद को बलिदान कर दिया था। इसे जनता के बीच समर्थन मिला, क्योंकि इसने नाश होने और पुनर्जीवित होने वाले ईश्वर के पंथ को पुनर्जीवित किया।

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* *बच्चे के साथ माँ ("माटर-मटुता") प्राचीन रोम 450 ई.पू. इ। इटली, फ्लोरेंस। पुरातत्व संग्रहालय

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* * अपनी बाहों में एक बच्चे के साथ बैठी हुई महिला की छवि महान माता की इट्रस्केन-लैटिन देवता ("माटर-मटुटा") है। पहले से ही इस मूर्तिकला में, एट्रस्कैन चरित्र की विशेषताएं दिखाई दीं: स्क्वाट अनुपात, आकृति का जमे हुए तनाव। रचना में दो पंखों वाले स्फिंक्स शामिल हैं - एट्रस्केन्स का एक पसंदीदा रूप - सिंहासन के दोनों किनारों पर। एक मानवरूपी (अर्थात, एक आदमी के रूप में प्रतिनिधित्व किया गया) कलश-चंदवा होने के कारण, मूर्ति मृतकों के पंथ से जुड़ी है।

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रहस्य - पूजा, देवताओं को समर्पित गुप्त पंथ की घटनाओं का एक समूह, जिसमें केवल दीक्षाओं को भाग लेने की अनुमति थी। अक्सर वे नाट्य प्रदर्शन होते थे। प्राचीन ग्रीस के रहस्य धर्मों के इतिहास में एक मूल प्रकरण का प्रतिनिधित्व करते हैं और कई मायनों में अभी भी पहेलियां हैं। पूर्वजों ने स्वयं रहस्यों को बहुत महत्व दिया: प्लेटो के अनुसार, उनमें दीक्षित केवल मृत्यु के बाद आनंदित होते हैं, और सिसरो के अनुसार, रहस्यों ने दोनों को अच्छी तरह से जीना और अच्छी आशाओं के साथ मरना सिखाया।

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* *रहस्य का विला। दीवार कलाप्राचीन रोम कै. 100 ईसा पूर्व इ। इटली, पोम्पेईक

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प्राचीन रोम विश्व की संस्कृति कला संस्कृतिपाठ-प्रस्तुति वासिलीवा ओ.एन. लोमोव्स्काया माध्यमिक विद्यालय ड्यूडकोवो 2009

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देवताओं की पूजा रोमन लोग भाग्य, शहरों, प्रत्येक व्यक्ति की संरक्षक आत्माओं के देवताओं का सम्मान करते थे। चूल्हा के देवताओं ने उनकी मान्यताओं में एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया। घरेलू देवताओं के सम्मान में अनुष्ठान करने के लिए, रोमन परिवार घर की वेदी के आसपास एकत्र हुए। लारिया घरों में बनाए गए थे - एक छोटे से चैपल की तरह, जहां लारेस (घर के संरक्षक) और पेनेट्स (चूल्हा और खाद्य आपूर्ति के संरक्षक) की मोम की प्रतिमाएं थीं। परिवार के मुखिया ने वेदी के सामने शहद के केक, शराब, फूल रखे, या देवताओं के लिए रात के खाने के हिस्से को चूल्हा की लपटों में फेंक दिया। सम्राट और सभी पुरुषों के संरक्षक, प्रतिभा का पंथ राष्ट्रीय महत्व का था। जूनो ने महिलाओं को संरक्षण दिया।

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रोम साम्राज्य के उत्तराधिकार में, रोमन प्रकार के शहरी नियोजन का प्रसार हुआ: शहर में आवासीय क्षेत्र शामिल थे, सार्वजनिक भवन, वर्ग (मंच) और कारीगरों के क्षेत्र। रोमनों ने चूना मोर्टार, कुचल पत्थर और ज्वालामुखी रेत से कंक्रीट-प्रकार की सामग्री बनाना सीखा, जिससे बड़े पैमाने पर और टिकाऊ संरचनाओं का निर्माण संभव हो गया। Etruscans से, रोमनों ने ऐसा लिया वास्तु तत्व, एक मेहराब और तिजोरी की तरह रोमनों ने यूनानियों से वास्तुशिल्प आदेश उधार लिए थे

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अप्पियन वे रोमन सड़कें बहुत सामरिक महत्व की थीं, उन्होंने देश के विभिन्न हिस्सों को एकजुट किया। कोहॉर्ट्स और दूतों की आवाजाही के लिए रोम (VI-III सदियों ईसा पूर्व, बिल्डर के नाम पर - सेंसर एपियस क्लॉडियस कैकस) की ओर जाने वाला एपियन वे सड़कों के नेटवर्क में से पहला था जिसने बाद में पूरे इटली को कवर किया। एरिक्सी घाटी के पास, कंक्रीट, मलबे, लावा और टफ स्लैब की एक मोटी परत के साथ पक्की सड़क, एक विशाल दीवार (197 मीटर लंबी, 11 मीटर ऊंची) के साथ इलाके की वजह से चली गई, जो निचले हिस्से में तीन से विच्छेदित थी। पहाड़ के पानी के लिए धनुषाकार स्पैन।

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एक्वाडक्ट्स और वायडक्ट्स धीरे-धीरे, रोम दुनिया का सबसे अधिक पानी वाला शहर बन गया। शक्तिशाली पुलों और एक्वाडक्ट्स (एपियस क्लॉडियस का एक्वाडक्ट, 311 ईसा पूर्व, मार्सियस का एक्वाडक्ट, 144 ईसा पूर्व), दसियों किलोमीटर चल रहा था, ने अपने सुरम्य परिवेश की उपस्थिति में, शहर की वास्तुकला में एक प्रमुख स्थान लिया। "पानी" और "सीसा") - एक नालीदार पानी की आपूर्ति और धनुषाकार स्पैन वाला एक पुल, कभी-कभी उन जगहों पर कई स्तरों पर जहां पृथ्वी की सतह कम होती है। VIADUK (लैटिन, "पथ, सड़क" और "मैं नेतृत्व करता हूं") - एक पुल जिसके साथ सड़क का एक खंड अपने चौराहे पर एक खड्ड, कण्ठ, एक अन्य सड़क, आदि के साथ गुजरता है।

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थेर्मी सार्वजनिक स्नान घर(थर्म्स) एक जिम, खेल के मैदान, गर्म, गर्म और के साथ पूल से सुसज्जित थे ठंडा पानी. रोम के लोगों के लिए स्नानागार एक पसंदीदा विश्राम स्थल था। वहां उन्होंने शारीरिक व्यायाम किया, समाचारों का आदान-प्रदान किया। साबुन की जगह जैतून के तेल को त्वचा में मल दिया गया। स्टीम रूम के बाद, वे ठंडे पानी के एक कुंड में गिर गए। फिर उन्होंने मालिश की और रात के खाने के लिए घर चले गए।

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रोमन फोरम साम्राज्य की राजधानी रोम में जीवन का केंद्र दो पहाड़ियों के बीच स्थित वर्ग था - कैपिटल और पैलेटिन। इसे फोरम रोमनम कहा जाता था। यहां लोगों की बैठकें आयोजित की गईं, जिनमें कानूनों पर चर्चा की गई, युद्ध और शांति के मुद्दों पर निर्णय लिया गया और व्यापार सौदे संपन्न हुए। चौक पर संगमरमर और कांस्य की मूर्तियों, स्तंभों और मेहराबों से सजी इमारतें खड़ी थीं, जिन्हें रोमन सम्राटों और कमांडरों की जीत के सम्मान में खड़ा किया गया था।

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विजयी मेहराब कांस्टेंटाइन का विजयी मेहराब। चतुर्थ शताब्दी। रोम। सम्राट टाइटस का आर्क विद्रोही फिलिस्तीन पर उनके अभियान के सम्मान में बनाया गया था। उस पर एक कांस्य मूर्तिकला समूह फहराया गया था: टाइटस, भोजन की देवी, विक्टोरिया के साथ, चार घोड़ों द्वारा खींचे गए रथ पर बैठा था। नीचे के मेहराबों को विजयी कहा जाता था, क्योंकि वे एक विजय से जुड़े थे - शहर में विजेता का एकमात्र प्रवेश। 06 निर्माण विधि विजयी मेहराबपूरे यूरोप में फैल गया।

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ट्रोजन का स्तंभ मेहराब के अलावा रोम में स्मारकीय स्तंभ भी बनाए गए थे। ऐसा ट्रोजन का स्तंभ (वास्तुकार अपोलोडोरस) है, जिसे 113 में दासियों पर रोमनों की जीत के सम्मान में बनाया गया था। कैरारा संगमरमर के 17 ड्रमों से बना स्तंभ, 30 मीटर ऊंचा था और सम्राट ट्रोजन की कांस्य प्रतिमा के साथ ताज पहनाया गया था। बाहर, स्तंभ को संगमरमर के स्लैब के साथ समाप्त किया गया था जिसमें दासियों के साथ युद्ध के सबसे महत्वपूर्ण एपिसोड की राहत थी। लगभग 22 मीटर लंबा यह मूर्तिकला रिबन पूरे स्तंभ को घेरता है।

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पंथियन - सभी देवताओं का मंदिर कई शताब्दियों तक, यह मंदिर एक गुंबद के साथ एक इमारत का एक नायाब उदाहरण था। मंदिर का भव्य गोल स्थान गुंबद के गोलाकार कटोरे से 43.2 मीटर व्यास के साथ कवर किया गया है। गुंबद के केंद्र में 9 मीटर के व्यास के साथ एक खिड़की है, जिसके माध्यम से सूरज की धाराएं बहती हैं। विशाल गुम्बद का पूरा भार दीवार में छिपे आठ विशाल तोरणों द्वारा समर्थित है। वे ईंट मेहराब की एक प्रणाली द्वारा एक दूसरे से जुड़े हुए हैं। पोर्टिको का चौड़ा पत्थर पेडिमेंट 8 स्तंभों पर टिका हुआ है। पैंथियन को तकनीकी और कलात्मक दोनों तरह से रोमन वास्तुकला का सबसे आदर्श उदाहरण माना जाता है।

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समय में कालीज़ीयम शाही राजवंश 75-80 वर्षों में फ्लेवियन। रोम के केंद्र में एक भव्य एम्फीथिएटर बनाया गया था। मध्य युग में, इसे "कोलोसियम" नाम मिला - from लैटिन शब्द"कोलोसस" - विशाल। कालीज़ीयम एक विशाल अंडाकार कटोरा है जिसकी माप 188x156 मीटर है जिसमें सीटों की पंक्तियाँ हैं जो केंद्र में उतरती हैं - अखाड़ा। ग्लेडियेटर्स के झगड़े, जानवरों के साथ लोगों के झगड़े थे। इन्हें 56 हजार तक दर्शक देख सकते थे। संरचना एक शक्तिशाली दीवार से घिरी हुई है। यह 4 स्तरों में विभाजित है, जिसमें स्तंभ और मेहराब हैं। प्रत्येक स्तर को विभिन्न प्रकार के स्तंभों से सजाया गया था: निचला - डोरिक, दूसरा - आयनिक, तीसरा - कोरिंथियन। चौथा टीयर एक खाली दीवार थी, जिसे कोरिंथियन पायलटों द्वारा विच्छेदित किया गया था। तो रोमन वास्तुकार ने कुशलता से और अपने तरीके से ग्रीक आदेश प्रणाली का उपयोग किया, इसे रोमन तत्वों के साथ पूरक किया - एक मेहराब और एक तिजोरी।

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मूर्तिकला चित्र रोमनों ने इट्रस्केन्स से मृत पूर्वजों का सम्मान करने की प्रथा को उधार लिया था। मृतक के चेहरे से एक प्लास्टर या मोम का मुखौटा हटा दिया गया और सामने के कमरे में प्रदर्शित किया गया। अंतिम संस्कार के दौरान ताबूत के पीछे न केवल मृतक, बल्कि पूर्वजों के मुखौटों को भी ले जाया गया। इस रिवाज ने रोमनों को मूर्तिकला चित्र की प्रामाणिकता की सराहना करने के लिए एक आदर्श नायक नहीं, बल्कि एक वास्तविक व्यक्ति को चित्र में देखना सिखाया।

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मूर्तिकला चित्र II-I सदियों में। ईसा पूर्व इ। रोमन उच्च कुलीनों को सार्वजनिक स्थानों पर अपनी मूर्तियाँ खड़ी करने का अधिकार दिया गया था। उन्होंने विशिष्ट लोगों को चित्रित किया, और मूर्तिकारों ने बाहरी समानता व्यक्त करने की मांग की, लेकिन आदर्शीकरण के बिना।

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फ्रेस्को वॉल फ्रेस्को - पेंटिंग की सच्ची उत्कृष्ट कृतियाँ - पोम्पेई में तथाकथित विला ऑफ़ द मिस्ट्रीज़ में पाए गए थे। वे न केवल मिथकों के पात्रों को चित्रित करते हैं, भगवान डायोनिसस के पंथ में दीक्षा में भाग लेते हैं, बल्कि विला की मालकिन, उसकी सेवा करने वाली लड़की, पंख वाली देवी भी हैं। रोमन भित्तिचित्रों ने अक्सर ग्रीक उस्तादों के चित्रों को दोहराया। इन चित्रों में परिदृश्य, उद्यान और पार्क, शहर और मंदिर, पक्षी और जानवर चित्रित किए गए हैं।

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पोम्पेई के पास स्टैबिया शहर से फ्रेस्को फ्रेस्को "स्प्रिंग"। वसंत का प्रतीक लड़की, दर्शकों से दूर अंतरिक्ष की गहराई में चली जाती है, ठंडक और ताजगी की सांस लेती है। अपने बाएं हाथ में वह एक कॉर्नुकोपिया रखती है, और अपने दाहिने हाथ से वह धीरे से जमीन से उठे फूल को छूती है। उसकी सुनहरी-पीली टोपी, भूरे बाल और उसके नंगे कंधों का गुलाबी रंग फूलों के घास के मैदान की चमकदार हरी पृष्ठभूमि के साथ आश्चर्यजनक रूप से मेल खाता है। वसंत के आगमन से जुड़ी खुशी, गर्म वसंत सूरज के साथ, खिलती हुई प्रकृति की सुगंध, लड़की की हरकतों की हल्कापन की भावना, जैसे हवा में तैरती हुई, पूरी चित्रमय रचना में व्याप्त है।

प्राइमा पोर्टा का ऑक्टेवियन अगस्त। ऑक्टेवियन के पिता, गयुस ऑक्टेवियस, एक धनी प्लीबियन परिवार से आते थे जो कि क्वसादनिक एस्टेट से संबंधित थे; जूलियस सीजर ने उन्हें देशभक्त बना दिया। मां, अतिया, जूलिया परिवार से आई थीं। वह सीज़र की बहन जूलिया और गनियस पोम्पी के एक रिश्तेदार, सीनेटर मार्कस एटियस बलबिनस की बेटी थीं। गायस ऑक्टेवियस ने उससे दूसरी शादी की, जिससे ऑक्टेवियन की बहन ऑक्टेविया द यंगर का भी जन्म हुआ (उसे अपनी सौतेली बहन के संबंध में छोटी कहा जाता था)। ऑक्टेवियन ने अपने जन्म के वर्ष में स्पार्टाकस के भगोड़े दासों पर अपने पिता की जीत के सम्मान में "फ्यूरिन" उपनाम प्राप्त किया, जो फुरिया शहर के आसपास के क्षेत्र में जीता था। नाम "ऑक्टेवियन" ऑगस्टस ने उपयोग नहीं करने की कोशिश की, क्योंकि इसने उसे याद दिलाया कि वह जूलियस कबीले में बाहर से आया था, न कि सीधे वंश से।

गयुस जूलियस सीजर ऑक्टेवियन अगस्त कला की नींव ऑक्टेवियन ऑगस्टस के शासनकाल के दौरान रखी गई थी। इस बार, उच्च स्तर के सांस्कृतिक विकास की विशेषता, गलती से रोमन राज्य का "स्वर्ण युग" नहीं कहा जाता है। यह तब था जब रोमन कला की आधिकारिक शैली बनाई गई थी, जो ऑक्टेवियन ऑगस्टस की कई मूर्तियों में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी।

फ्लोरेंस के संग्रहालय से औलस मेटेलस की कांस्य प्रतिमा, उस समय के एट्रस्केन मास्टर द्वारा भी निष्पादित की गई थी, हालांकि यह अभी भी प्लास्टिक की व्याख्या में एट्रस्केन कांस्य चित्र की सभी विशेषताओं को बरकरार रखती है, संक्षेप में, पहले से ही एक रोमन स्मारक है , नागरिक सार्वजनिक ध्वनि से भरपूर, इट्रस्केन कला के लिए असामान्य। ब्रूटस की प्रतिमा और औलस मेटेलस की मूर्ति में, जैसा कि अलबास्टर कलशों से कई चित्रों में, छवि की एट्रस्केन और रोमन समझ की सीमाएं करीब आ गईं। यहां किसी को प्राचीन रोमन मूर्तिकला चित्र की उत्पत्ति की तलाश करनी चाहिए, जो न केवल ग्रीक-हेलेनिस्टिक पर, बल्कि मुख्य रूप से एट्रस्केन के आधार पर बड़ा हुआ।

एक परिपक्व उम्र के व्यक्ति की आकृति, जो दाहिने कंधे को खुला छोड़ देती है, और एक अंगरखा में। लेस के साथ रोमन प्रकार के उच्च जूते में। सिर थोड़ा दायीं ओर मुड़ा हुआ है। बाल छोटे हैं, छोटे किस्में के साथ। माथे पर झुर्रियां, साथ ही मुंह के कोनों और खाली आंखों में, जिन्हें किसी अन्य सामग्री के आवेषण से भरना पड़ता था। दाहिना हाथ ऊपर उठा हुआ है और खुले हाथ से आगे की ओर फैला हुआ है; आधा बंद हाथ से बायां हाथ शरीर के साथ टोगा के नीचे नीचे किया जाता है। बाएं हाथ की अनामिका पर अंडाकार फ्रेम वाली अंगूठी होती है। बायां पैर थोड़ा आगे की ओर झुका हुआ है। एरेटिन्स्क उत्पादन के लिए जिम्मेदार।

मार्कस ऑरेलियस की मूर्ति एक कांस्य प्राचीन रोमन मूर्ति है, जो रोम में कैपिटलिन संग्रहालय के न्यू पैलेस में स्थित है। यह वें वर्ष में बनाया गया था कैपिटलिन संग्रहालयों का नया महल मार्कस ऑरेलियस की मूल रूप से सोने का पानी चढ़ा हुआ घुड़सवारी प्रतिमा रोमन फोरम के सामने कैपिटल के ढलान पर स्थापित किया गया था। यह एकमात्र घुड़सवारी की मूर्ति है जो पुरातनता से बची हुई है, क्योंकि मध्य युग में यह माना जाता था कि इसमें सेंट जॉर्ज को दर्शाया गया है। कॉन्स्टेंटाइन। सेंट की मार्कस ऑरेलियूसेक्वेस्ट्रियन प्रतिमा। Constantine

12 वीं शताब्दी में, मूर्ति को लेटरन स्क्वायर में ले जाया गया था। 15वीं शताब्दी में, वेटिकन लाइब्रेरियन प्लेटिना ने सिक्कों पर छवियों की तुलना की और सवार की पहचान को मान्यता दी। 1538 में, उन्हें पोप पॉल III के आदेश से कैपिटल में रखा गया था। प्रतिमा के लिए आधार माइकल एंजेलो द्वारा बनाया गया था। लैटरन प्लेटिनम पॉल III माइकल एंजेलो प्रतिमा अपने प्राकृतिक आकार से केवल दोगुना है। मार्कस ऑरेलियस को एक सैनिक के लबादे (एक अंगरखा के ऊपर) में चित्रित किया गया है। ट्यूनिक्स एक घोड़े के उठे हुए खुर के नीचे, एक बंधे हुए बर्बर की मूर्ति हुआ करती थी।

सेप्टिमियस बेसियन काराकाल्ला (186217) सेवेरन राजवंश के रोमन सम्राट सेवरन राजवंश के रोमन सम्राट सबसे क्रूर सम्राटों में से एक। सिर का तेज मोड़, गति की तेज गति और मेई की तनावग्रस्त मांसपेशियां आपको मुखर शक्ति, क्रोधी और उग्र ऊर्जा का अनुभव करने देती हैं। गुस्से से बुनी हुई भौहें, झुर्रीदार माथा, माथे के नीचे से एक संदिग्ध नज़र, एक विशाल ठुड्डी - सब कुछ सम्राट की अक्षम्य क्रूरता की बात करता है।

गुप्त पूजा, देवताओं को समर्पित गुप्त पंथ की घटनाओं का एक समूह, जिसमें केवल दीक्षाओं को भाग लेने की अनुमति थी। अक्सर वे नाट्य प्रदर्शन थे पंथ देवताओं की पूजा प्राचीन ग्रीस के नाट्य रहस्य धर्मों के इतिहास में एक मूल प्रकरण का प्रतिनिधित्व करते हैं और कई मामलों में अभी भी रहस्य हैं। पूर्वजों ने स्वयं रहस्यों को बहुत महत्व दिया: प्लेटो के अनुसार, उनमें दीक्षित केवल मृत्यु के बाद आनंदित होते हैं, और सिसरो के अनुसार, रहस्यों ने दोनों को अच्छी तरह से जीना और अच्छी आशाओं के साथ मरना सिखाया।

उनकी स्थापना सुदूर पुरातनता के समय में वापस चली जाती है; में ऐतिहासिक समयविशेष रूप से छठी शताब्दी ईस्वी के बाद से। ई।, उनकी संख्या अधिक से अधिक बढ़ी; IVa ईसा पूर्व के अंत में। इ। किसी भी रहस्य में दीक्षित नहीं होना अविश्वास या उदासीनता का संकेत था। VI सदी IVa

अलेक्जेंडर मोज़ेक फारसी राजा डेरियस III के साथ युद्ध में सिकंदर महान को चित्रित करने वाला सबसे प्रसिद्ध प्राचीन मोज़ेक है। मोज़ेक को लगभग डेढ़ मिलियन टुकड़ों से बाहर रखा गया था, जिसे "ओपस वर्मीकुलटम" नामक तकनीक का उपयोग करके एक चित्र में इकट्ठा किया गया था, अर्थात, टुकड़ों को एक से एक घुमावदार रेखाओं के साथ इकट्ठा किया गया था। डेरियस III द्वारा सिकंदर महान का मोज़ेक हाउस ऑफ द फौन के परिसर से और 1843 में नेपल्स के राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया, जहां इसे वर्तमान समय में रखा गया है।

टिवोली में हैड्रियन विला के मोज़ाइक। रोमन मोज़ाइक कोई कम प्रसिद्ध नहीं हैं। उनकी कला प्राचीन ग्रीस में भी जानी जाती थी: यूनानियों ने मोज़ाइक छवियों को कस्तूरी को समर्पित कहा। चूंकि कस्तूरी शाश्वत हैं, इसलिए ये रचनाएँ शाश्वत होनी चाहिए, और इसलिए उन्हें पेंट से नहीं लिखा गया था, बल्कि रंगीन पत्थर के टुकड़ों से एकत्र किया गया था, और फिर उनका विशेष वेल्डेड ग्लास - स्माल्ट।

फ्रेस्को पेंटिंग में, लैंडस्केप स्केच तेजी से आम हैं: पार्क, उद्यान, बंदरगाह, घुमावदार नदी के किनारे। महान कौशल के साथ, कलाकार जानवरों और पक्षियों की दुनिया, शैली और रोजमर्रा के दृश्यों को व्यक्त करने में कामयाब रहे। फलों के साथ अभी भी जीवन उत्कृष्ट रूप से सुंदर हैं: नरम प्रकाश कांच के फूलदान में आड़ू की मखमली सतह को धीरे से छूता है।

संगमरमर से बना एक अभिव्यंजक यथार्थवादी चित्र गहरे और सटीक मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन और शानदार शिल्प कौशल का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। अनियमित और यहां तक ​​कि बदसूरत विशेषताओं वाला एक पतला तिरछा चेहरा अपने तरीके से स्पर्श और आकर्षक है।

चौथी-पांचवीं शताब्दी में। रोमन साम्राज्य का पतन। रोम, बर्बर लोगों द्वारा नष्ट और लूटा गया, अपनी पूर्व महानता खो चुका है। लेकिन प्राचीन रोमन कला की परंपरा का गायब होना तय नहीं था: मध्य युग में, पुनर्जागरण और क्लासिकवाद के दौरान, उन्होंने कलात्मक रचनात्मकता के उस्तादों को प्रेरित किया।