गिलार्डी वास्तुकार काम करता है। डोमिनिको गिलार्डी द्वारा ग्राफिक्स: सार्वजनिक भवन, आवासीय भवन, छोटे रूप

मोंटाग्नोला (स्विट्जरलैंड) में 4 जुलाई (15), 1785 को आर्किटेक्ट जियोवानी बतिस्ता (इवान डिमेंटिएविच) गिलार्डी के परिवार में जन्मे, जिन्होंने 1787 में रूस में काम करना शुरू किया था।

गिलार्डी परिवार के आर्किटेक्ट लंबे समय तक रूस में रहते थे और काम करते थे, सार्वजनिक सेवा में थे, और निजी व्यक्तियों के आदेश पर बनाए गए थे। वास्तुकार इवान डिमेंटिएविच गिलार्डी मास्को में बहुत प्रसिद्ध थे। 4 जून, 1785 को मोंटाग्नोला में उनके सबसे बड़े बेटे का जन्म हुआ, जिसे डोमेनिको नाम मिला। 1796 में, ग्यारह साल की उम्र में, लड़का, अपनी माँ के साथ, पहली बार रूस में अपने पिता के पास आया। यहाँ वे उसे डिमेंटी इवानोविच कहने लगे।

डोमेनिको जिस वातावरण में पले-बढ़े, उसके बावजूद वास्तुकला ने उन्हें तुरंत मोहित नहीं किया। उन्होंने लैंडस्केप पेंटर बनने का सपना देखा। 1799 में, जब लड़का चौदह साल का था, उसके पिता ने उसे चित्रकारी और पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए कलाकार फेरारी के पास पीटर्सबर्ग भेज दिया। जल्द ही डोमेनिको पोर्टो की कार्यशाला में चले गए, और 1800 में - ऐतिहासिक चित्रकार कार्लो स्कॉटी के पास, जिनसे उन्होंने तीन साल तक अध्ययन किया।

इस समय, डाउजर महारानी मारिया फेडोरोवना की सहायता से, उन्होंने एक राज्य छात्रवृत्ति प्राप्त की, जो उत्साह से कला में लगे हुए थे, कभी-कभी अपने पिता को अपने चित्र भेजते थे। पिता अपने बेटे की प्रगति की निगरानी करना जारी रखता है। सेंट पीटर्सबर्ग की जलवायु, एक सौथर के लिए असामान्य, युवक कठिनाई से सहन करता है। स्विटज़रलैंड में रिश्तेदारों को लिखे एक पत्र में, पिता ने बताया कि डोमिनिको मर रहा था, और अपने बेटे के लिए दक्षिण की गर्मी के सपने, मास्को में पैदा हुए अपने छोटे बच्चों की मृत्यु पर शोक व्यक्त करता है।

जाहिरा तौर पर, 1803 के अंत में, गिलार्डी को मिलान कला अकादमी में पेंटिंग जारी रखने के लिए एक राज्य छात्रवृत्ति धारक के रूप में इटली भेजा गया था, जहां वे मोंटेग्नोला में थोड़े समय के प्रवास के बाद 1804 की गर्मियों में पहुंचे। पहले महीने डोमेनिको गहन रूप से पेंटिंग में लगे रहे। लेकिन वह फिर भी कलाकार नहीं बने। उनकी क्षमताओं और क्षमताओं का आलोचनात्मक विश्लेषण, प्रोफेसरों से सलाह, रूस में उनकी भविष्य की गतिविधियों पर प्रतिबिंब ने उन्हें पेंटिंग छोड़ने के लिए मजबूर किया और वास्तुकला का नेतृत्व किया, जैसा कि उन्हें दिखाया गया था रचनात्मक नियति, उनकी प्रतिभा की विशिष्टताओं के लिए अधिक अनुकूल। पेंटिंग, परिदृश्य के जुनून से, गिलार्डी के सभी कार्यों में क्या अंतर है, अर्थ की समझ बनी हुई है वातावरण, प्रकृति, वास्तुकार द्वारा बनाए गए कार्यों के भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने, परिदृश्य सुविधाओं, शहरी या संपत्ति योजना के साथ वास्तुकला का एक सूक्ष्म रूप से सोचा-समझा संयोजन।

1806 में मिलान अकादमी से स्नातक होने के बाद, गिलार्डी ने अपने ज्ञान में सुधार के लिए लगभग चार साल समर्पित किए, इतालवी शहरों - रोम, फ्लोरेंस, वेनिस की कला और वास्तुकला का अध्ययन किया। जून 1810 में वे रूस लौट आए, और जनवरी 1811 में उन्हें मॉस्को अनाथालय के विभाग में अपने पिता के सहायक के रूप में नियुक्त किया गया, जिसके साथ वे अपने बाद के वास्तुशिल्प अभ्यास से जुड़े हुए थे।

अगस्त 1812 में, जब नेपोलियन के सैनिकों ने मास्को से संपर्क किया, तो गिलार्डी, अनाथालय के वास्तुकार, अफानसी ग्रिगोरीविच ग्रिगोरिएव के एक अन्य सहायक के साथ, और शहर छोड़ने वाली आबादी के बाद, कज़ान के लिए रवाना हुए। लेकिन देर से शरद ऋतु में वे मास्को लौट आते हैं।

बाद के पहले साल देशभक्ति युद्धअनाथालय की इमारतों को क्रम में रखने, डिजाइन करने, पिता के साथ मिलकर सदन की एक नई फार्मेसी और प्रयोगशाला बनाने के काम से भरे हुए थे। 1813 से, गिलार्डी क्रेमलिन इमारतों के अभियान का सदस्य रहा है, जहां वह क्रेमलिन की क्षतिग्रस्त संरचनाओं की बहाली में भाग लेता है, विशेष रूप से, इवान द ग्रेट के घंटाघर और घंटी टॉवर।

मॉस्को विश्वविद्यालय (1817-1819) की इमारत की बहाली में, जो आग से क्षतिग्रस्त हो गया था, गिलार्डी की रचनात्मक प्रतिभा पूरी तरह से प्रकट हुई थी। यहां वह एक शहर योजनाकार के रूप में कार्य करता है, मॉस्को के केंद्र के कलाकारों की टुकड़ी में संरचना के स्थान को ध्यान में रखते हुए, एक कलाकार के रूप में, एक डिजाइनर के रूप में, और अंत में, एक आयोजक के रूप में, जिसने दो वर्षों में इतना बड़ा निर्माण किया। .

गिलार्डी के नेतृत्व में महान निर्माण कार्य किया गया। केवल भवन का आयतन, मुख्य हॉल का लेआउट और आंगन के अग्रभाग की दीवार का प्रसंस्करण अपरिवर्तित रहा। विश्वविद्यालय की शहर-नियोजन भूमिका को ध्यान में रखते हुए, गिलार्डी ने मुख्य मुखौटा के समाधान में महत्वपूर्ण बदलाव किए, उन्होंने इसे और अधिक गंभीर, वीर पथिक उपस्थिति से भरा दिया। वास्तुकार ने इमारत के मुख्य आर्टिक्यूलेशन और विवरण के पैमाने को बढ़ाने का रास्ता अपनाया। इमारत के नए रूप में, वास्तुकार ने वास्तुकला, मूर्तिकला और चित्रकला के एक जैविक संयोजन को प्राप्त करने के लिए विज्ञान और कला की विजय के विचार पर जोर देने की मांग की।

जुलाई 1817 में, गिलार्डी सीनियर, जिन्होंने रूस में अट्ठाईस वर्षों तक काम किया था, "अपने ठीक होने तक एक विदेशी भूमि पर" सेवानिवृत्त हुए, और मार्च 1818 में "बुढ़ापे और कमजोरी के कारण" उन्हें पूरी तरह से निकाल दिया गया। उनके जाने के बाद अनाथालय के वास्तुकार का पद उनके बेटे ने संभाला।

1818 में, गिलार्डी को कुद्रिन में विधवाओं के घर के पुनर्गठन और कैथरीन स्क्वायर पर कैथरीन स्कूल के निर्माण का काम सौंपा गया था। साइट की गहराई में स्थित कैथरीन स्कूल की इमारत का पुनर्निर्माण करते हुए, गिलार्डी ने अपने कुचले हुए हिस्से को "कवर" किया, जिसमें एक स्मारकीय दस-स्तंभ पोर्टिको निचली मंजिल के उच्च आर्केड तक उठाया गया था। 1826-1827 में गिलार्डी द्वारा किए गए भवन के प्रमुख पुनर्निर्माण और विस्तार के दौरान, एक गहरे सामने के आंगन का निर्माण करते हुए, पंखों को मजबूती से आगे बढ़ाया गया।

1814-1822 में उनके द्वारा किए गए गिलार्डी के महत्वपूर्ण कार्यों में से एक, पी.एम. की संपत्ति का पुनर्गठन था। निकित्स्की गेट पर लूनिन। गिलार्डी मुख्य घर के पुनर्गठन के दौरान संपत्ति की एक नई संरचना बनाता है; वह मौजूदा घर के अंत में एक नई इमारत जोड़कर सड़क की रेखा पर अपने मुख्य मुखौटे के साथ "मुड़ता है"।

मुख्य भवन के अग्रभाग की संरचना गिलार्डी द्वारा विंग के अग्रभाग के साथ एक विपरीत तुलना पर बनाई गई थी। विंग के स्थानिक समाधान का विरोध मुख्य भवन की मात्रा की अखंडता और दृढ़ता से किया जाता है। हालांकि, सभी पहलुओं में अंतर के साथ, दोनों इमारतों को एक ही रचना में जोड़ा जाता है। यह क्षैतिज . द्वारा प्राप्त किया जाता है समग्र रचनाकॉलोननेड सहित अग्रभाग।

मुख्य भवन का आंतरिक लेआउट महल-प्रकार के आवासीय भवनों के लिए विशिष्ट है जिसमें मेज़ानाइन फर्श पर औपचारिक कमरे, पहली मंजिल पर उपयोगिता कमरे और शीर्ष पर रहने वाले कमरे हैं। लम्बा नृत्य हालघर के अनुदैर्ध्य और अनुप्रस्थ कुल्हाड़ियों के साथ चलने वाले कमरों के सुइट्स को जोड़ना। इसकी अर्धवृत्ताकार तिजोरी, जिसे ग्रिसैल से चित्रित किया गया है, और युग्मित आयनिक स्तंभों के साथ अर्धवृत्ताकार मेहराबों के साथ अंत की दीवारों का प्रसंस्करण, हॉल की समान संरचना के लिए गिलार्डी के निरंतर आकर्षण की गवाही देता है।

1832 में कोरिंथियन कॉलोनैड-लॉजिया के साथ लुनिन्स के मुख्य घर का मुखौटा "मॉस्को में बिल्डिंग आयोग के एल्बम" में प्रकाशित हुआ था और आवासीय भवनों के लिए इसकी असामान्य संरचना के साथ, पोस्ट- के भवन में एक रोल मॉडल बन गया था। आग मास्को।

अनाथालय के न्यासी मंडल (1823-1826) के भवन का निर्माण गिलार्डी के कार्य में एक प्रकार का मंच बन गया, जिसने बडा महत्वउसके लिए रचनात्मक गतिविधिआने वाले वर्षों के लिए। यह इस तथ्य से बहुत सुविधाजनक था कि गिलार्डी के अभ्यास में न्यासी बोर्ड एकमात्र बड़ा सार्वजनिक भवन है, जहां वह पूरी तरह या आंशिक रूप से पुरानी इमारतों का उपयोग करने की आवश्यकता से जुड़ा नहीं था और अपने विचारों को पूरी तरह से लागू कर सकता था।

टाउन-प्लानिंग प्रभाव के लिए डिज़ाइन किए गए सोल्यंका के विकास में मुख्य स्थान पर कब्जा करने के बाद, परिषद की इमारत को सामने के दृश्य से क्यूबिक वॉल्यूम की पारंपरिक शास्त्रीय प्रणाली के रूप में माना जाता है, लेकिन यह वास्तविक रूपरेखा के अनुरूप नहीं है प्रांगण में गहरी जा रही इमारतें। भवन का कार्यात्मक उद्देश्य निर्माण के तर्क के विरोध में आ गया स्थापत्य रूपकि, क्लासिकिस्ट वास्तुकला की सीमित कलात्मक तकनीकों के कारण, गिलार्डी दूर नहीं हो सके।

परिषद भवन के इंटीरियर की रंग योजना दिलचस्प थी। हॉल ऑफ द प्रेजेंस की सजावट रंग के परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित थी, जिसकी दीवारें किनारों के साथ एक गिल्ड बैगूएट के साथ रेशम के कपड़े से ढकी हुई थीं, कंधे के ब्लेड कृत्रिम संगमरमर के साथ खड़े थे, और सफेद जामदानी के पर्दे थे खिड़कियाँ। अन्य हॉल के वाल्टों को भी चित्रित किया गया था, दीवारों को हरे या पीले रंग के मुकुट, दीवारों और तिजोरी के साथ चित्रित किया गया था। सामने की सीढ़ीचित्रित।

जिस तरह विडो हाउस और कैथरीन स्कूल के पुनर्गठन में अफानसी ग्रिगोरिएव की भूमिका बोर्ड ऑफ ट्रस्टीज के भवन के निर्माण में महत्वपूर्ण थी। इवान गिलार्डी का एक शिष्य, जन्म से एक सर्फ़, जिसने केवल बाईस साल की उम्र में अपनी स्वतंत्रता प्राप्त की, ग्रिगोरिएव गिलार्डी परिवार के करीब था।

इसके साथ ही न्यासी बोर्ड की इमारत के साथ, गिलार्डी अपने सबसे उत्तम कार्यों में से एक का निर्माण कर रहा है - प्रिंस एस.एस. पोवार्स्काया सड़क पर गगारिन। इस इमारत के बाहरी स्वरूप की एक विशेषता यह है कि अग्रणी कलात्मक उपकरणमुखौटा के डिजाइन में, वास्तुकार एक पारंपरिक स्तंभित पोर्टिको नहीं बनाता है, लेकिन एक विस्तृत आर्किवोल्ट के साथ एक धनुषाकार खिड़की और एक दो-स्तंभ डालने वाला एक प्रवेश द्वार है। तीन ऐसी खिड़कियाँ मुख्य मोहरे के केंद्रीय किनारे के पूरे स्थान पर कब्जा कर लेती हैं। मेहराबों को दीवार में बनाया गया है, जो प्रकाश और छाया के खेल को बढ़ाते हुए, रचना के स्थापत्य और मूर्तिकला तत्वों को प्रकट करने में मदद करता है।

इमारत लाल रेखा से एक छोटे से सामने वाले यार्ड के सामने स्थित है, जो इसे सड़क के विकास की रेखा से अलग करती है। संगठन में आंतरिक रिक्त स्थानगिलार्डी भवन का तात्पर्य निम्न वेस्टिब्यूल से विपरीत तकनीकों से है जिसमें चार जोड़े डोरिक कॉलम हैं जिनमें फर्श बीम हैं, दो तरफ से एक संकीर्ण सीढ़ी डायवर्जिंग एक गंभीर बाईपास गैलरी की ओर ले जाती है, जिसे न्यासी बोर्ड की तरह, उच्च नौकायन वाल्टों द्वारा अवरुद्ध किया जाता है। केंद्र में हल्की लालटेन। अपोलो के एक मूर्तिकला समूह के साथ भव्य रूप से डिज़ाइन किए गए मेहराब और एंटेब्लचर पर म्यूज़ गैलरी के चारों ओर दीवारों पर कब्जा कर लेते हैं।

न्यासी परिषद और गगारिन के घर के अंदरूनी हिस्से, लगभग एक साथ बनाए गए, गिलार्डी के काम में सर्वश्रेष्ठ हैं।

वहीं, गिलार्डी मास्को क्षेत्र में निर्माण कर रहा है। उनकी सबसे प्रसिद्ध आउट-ऑफ-टाउन इमारतें कुज़्मिंकी में हैं, जो मॉस्को के पास राजकुमारों गोलित्सिन की संपत्ति है।

1820-1823 में बनाया गया हॉर्स यार्ड का संगीत मंडप, उद्घाटन पैनोरमा में प्राथमिक महत्व का है। हॉर्स यार्ड ऊपरी तालाब के विपरीत किनारे पर, मुख्य घर के दाहिनी ओर स्थित है, और दूर और निकट के दृष्टिकोण से स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। घोड़ों के यार्ड का निर्माण करने वाली इमारतों का परिसर योजना में एक बंद वर्ग है। मुख्य मुखौटा, तालाब के साथ फैला, केंद्र में संगीत मंडप के साथ कम पत्थर की बाड़ से जुड़े दो आवासीय आउटबिल्डिंग होते हैं। इसके पीछे वास्तविक घोड़े का यार्ड है, जिसके चारों ओर "पी" अक्षर के आकार में अस्तबल और बाहरी इमारतों की केंद्रीय इमारत है।

संगीत मंडप जानबूझकर लकड़ी का बनाया गया था, जिसने इसे उच्च ध्वनिक गुण दिए। इसकी स्मारकीयता एक सजावटी प्रकृति की थी, जिसने देर से क्लासिकवाद की वास्तुकला के विकास में सामान्य प्रवृत्ति को प्रकट किया।

कुज़्मिंकी, गिलार्डी की संपत्ति में, रूसी शास्त्रीय वास्तुकला, रूसी प्रकृति की विशिष्टताओं की अपनी सूक्ष्म समझ के लिए धन्यवाद, पिछली पीढ़ी के वास्तुकारों ने जो शुरू किया था, उसे जारी रखा और एक नई ऊंचाई तक पहुंचाया।

डिमेंटी इवानोविच ने 1832 तक कुज़्मिंकी में काम किया, जब बीमारी और रूस से जाने के कारण, सभी मामलों को अलेक्जेंडर ओसिपोविच गिलार्डी को स्थानांतरित कर दिया गया, जिन्होंने उनके साथ काम किया।

अक्टूबर 1826 में, न्यासी बोर्ड के निर्माण के पूरा होने के तुरंत बाद, गिलार्डी ने लेफोर्टोवो में स्लोबोडा पैलेस का पुनर्निर्माण शुरू किया। शिल्प प्रशिक्षण कार्यशालाओं और अनाथालय के आश्रम को समायोजित करने के लिए इस महल को अनाथालय विभाग को सौंप दिया गया था। महल के जले हुए भवन के पुनर्निर्माण के लिए एक भवन आयोग का गठन किया गया था, और गिलार्डी को निर्माण कार्य का नेतृत्व करने के लिए नियुक्त किया गया था।

बड़ी मात्रा में काम को ध्यान में रखते हुए, जुलाई 1827 में, गिलार्डी ने निर्माण आयोग के साथ "काम के उत्पादन के लिए दो जानकार सहायकों को प्रस्तुत करने पर" एक रिपोर्ट दायर की। अपनी पसंद से, ग्रिगोरिएव को गिलार्डी का वरिष्ठ सहायक नियुक्त किया गया था। निर्माण के बीच में, नवंबर 1828 में, गिलार्डी, खराब स्वास्थ्य के कारण, न्यासी बोर्ड से इटली जाने और जाने की अनुमति प्राप्त करता है। स्लोबोडा पैलेस सहित अनाथालय विभाग के तहत सभी निर्माण कार्य, न्यासी बोर्ड द्वारा ग्रिगोरिएव को सौंपा गया था। केवल सितंबर 1829 में, आठ महीने की छुट्टी पर रहने के बाद, गिलार्डी मास्को लौट आए और अपने कर्तव्यों का पालन किया।

लेफोर्टोवो महल जिले के विकास के पैमाने के अनुरूप, इमारत को संरचना के उद्देश्य और स्मारकीयता के अनुरूप एक सख्त उपस्थिति मिली। गिलार्डी, मॉस्को आर्किटेक्चरल स्कूल की वास्तुकला की विशेषता की एक बड़ी समझ के साथ, एक ही स्थानिक समाधान के लिए दृढ़ता से विस्तारित इमारत को अधीन कर दिया और साथ ही साथ इसकी मात्रा को केंद्रीय और किनारे की इमारतों की पूरी संरचना को अधिक एकता देने के लिए अलग कर दिया। तीन मंजिलों और निचली दो मंजिला दीर्घाओं की समान ऊंचाई।

1829-1831 में, गिलार्डी ने युज़ा के पास ज़ेमल्यानोय वैल पर उसाचेव्स की शहरी संपत्ति का निर्माण किया। यह गिलार्डी की गतिविधि का एक प्रकार का परिणाम था, पिछले कार्यों के संचित अनुभव का एक सामान्यीकरण, वास्तुकार के उच्च स्तर के पेशेवर कौशल को दर्शाता है, जिसने उस युग की शैलीगत, शहरी नियोजन और सामाजिक आवश्यकताओं के अनुसार काम किया। गली से घर का "मुखौटा" समाधान आंगन के मुखौटे के एक पूरी तरह से अलग चरित्र का विरोध करता है, जिसमें इमारत की संरचना का पता चलता है - इसके फर्श, सीढ़ी, नीरस खिड़की के उद्घाटन के साथ दीवार के विमान। इमारत के आंतरिक लेआउट को मुख्य मुखौटा के साथ सामने के सूट के संरक्षण के साथ तर्कसंगत रूप से हल किया गया था और इसे छोटे कमरे के साथ आंगन का सामना करने वाले अनुदैर्ध्य गलियारे से अलग किया गया था। पहनावा में बहुत महत्व पार्क से जुड़ा हुआ है, जिसकी रचना नियमित और परिदृश्य योजना के संयोजन पर बनाई गई थी, घर के बगीचे के मुखौटे की वास्तुकला के संबंध में, मंडप, गज़ेबोस और के पैनोरमा के प्रकटीकरण पर Faridabad। दूसरी, मुख्य मंजिल से आने वाले रैंप की मदद से गिलार्डी ने घर को पार्क से जोड़ा।

1832 में, रूस से स्विट्जरलैंड में अपनी मातृभूमि के लिए प्रस्थान के वर्ष, गिलार्डी ने रूस में अपनी आखिरी इमारत के लिए एक परियोजना बनाई - ओट्राडा में मकबरा। मकबरे के लिए, वास्तुकार को एक स्पष्ट और शांत समाधान मिला, जो इस इमारत के उद्देश्य को पूरा करने वाली गंभीरता और अंतरंगता का संयोजन है।

गिलार्डी ने अपने ज्ञान को कई छात्रों और सहायकों को दिया। 1816 से गिलार्डी का एक छात्र एम.डी. था, जो बाद में शिक्षाविद बना। बायकोवस्की; ईडी ने इसकी इमारतों पर अध्ययन किया। ट्यूरिन; चौदह साल की उम्र से उनके चचेरे भाई ए.ओ. उनके साथ पढ़ते थे। गिलार्डी अपनी कई इमारतों में सहायक हैं; स्विट्ज़रलैंड के टेसिन कैंटन के ओल्डेली भाइयों ने अध्ययन किया; सर्फ़ राजकुमार गगारिन, गोलित्सिन और अन्य बचपन से ही उनके छात्र बन गए। उन्होंने अपने व्यावहारिक अनुभव को पारित किया और सैद्धांतिक ज्ञान, पेशेवर रूप से सक्षम बिल्डरों को तैयार करना।

गिलार्डी का प्रस्थान जोरदार गतिविधिकाफी स्पष्ट रूप से चिह्नित। यह वास्तुकला के क्षेत्र में आदर्शों में बदलाव के साथ, निकोलस I के शासनकाल के साथ हुआ। तबीयत खराब हो गई। अपने एक पत्र में, उन्होंने शोक व्यक्त किया "अगर मैं पूरी तरह से स्वस्थ होता, तो मैं इसे पीड़ित नहीं कहता, लेकिन चूंकि मुझे बहुत बुरा लगता है, मैं केवल अपने भाग्य के बारे में शिकायत कर सकता हूं ..." उत्पीड़न, खराब स्वास्थ्य, लंबे समय तक विधवापन, शायद , अपनी इकलौती बेटी की लालसा, जिसे स्विट्जरलैंड में पाला गया था, ने उसे छोड़ने का फैसला करने के लिए प्रेरित किया, और 1832 में वह चला गया।

उनका करियर खत्म हो गया था। मोंटाग्नोला में घर पर, उन्होंने केवल एक चैपल का निर्माण किया, इसे मॉस्को की याद में, मॉस्को क्लासिकिज्म के रूपों के रूप में दिया। यह मोंटाग्नोला के पास "गोल्डन हिल" से सड़क पर खड़ा है, जहां उसकी संपत्ति थी, सैन एबोंडियो के मठ के लिए, जिसमें बारह साल बाद, वास्तुकार को उसकी बेटी फ्रांसेस्का के बगल में दफनाया गया था।

गिलार्डी ने अपना शेष जीवन स्विट्जरलैंड में अपनी संपत्ति पर बिताया, सर्दियों के लिए मिलान के लिए रवाना हुए। 5 मार्च, 1833 को, उन्हें उसी मिलान अकादमी ऑफ़ आर्ट्स का एक संबंधित सदस्य चुना गया, जहाँ तीस साल पहले उन्होंने वास्तुकला की कला का अध्ययन किया था, जो उन्हें प्रिय हो गई थी।

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एलेसेंड्रो गिलार्डी के चाचा आर्किटेक्ट जियोवानी गिलार्डी के बेटे। व्यक्तिगत रूप से और ए जी ग्रिगोरिएव के सहयोग से, उन्होंने 1812 में मॉस्को की सार्वजनिक इमारतों को आग से नष्ट कर दिया: विश्वविद्यालय, स्लोबोडा पैलेस, कैथरीन इंस्टीट्यूट, आदि। शहर की संपत्ति के लेखक, न्यासी बोर्ड और कुज़्मिन्की की इमारत देश की संपत्ति।

जीवनी

टिसिनो के स्विस कैंटन ने लंबे समय से मास्टर बिल्डरों की आपूर्ति की है ( टेसिनियन) यूरोपीय राजधानियों के लिए। गिलार्डी परिवार 18वीं शताब्दी के मध्य में मास्को में बस गया; जियोवानी गिलार्डी ने मॉस्को में अनाथालय के एक कर्मचारी वास्तुकार के रूप में काम किया। डोमेनिको का जन्म स्विट्ज़रलैंड में हुआ था और 11 साल की उम्र में रूस पहुंचे, उन्होंने कलाकार फेरारी से शिल्प की मूल बातें सीखीं।

फोटो: एनवीओ, पब्लिक डोमेन

1799-1803 में कार्लो स्कॉटी के साथ सेंट पीटर्सबर्ग में पेंटिंग का अध्ययन किया। 1803-1810 में यूरोप में अपनी शिक्षा जारी रखी, कला और वास्तुकला का अध्ययन किया। रूस लौटने पर, उन्होंने अनाथालय में एक "पारिवारिक फर्म" में काम किया। एक पूर्व सर्फ़ जिसने 1804 में खुद को गुलामी से बाहर निकाला था, अफानसी ग्रिगोरिएव ने भी वहां काम किया था।

1812 की आग, जिसने हजारों परिवारों को तबाह कर दिया, आर्किटेक्ट के लिए सोने की खान बन गई। 1813 में, डोमेनिको क्रेमलिन बिल्डिंग एक्सपेडिशन में शामिल हो गया और अन्य इमारतों को भी बहाल करने पर काम किया।

1817 में, जब उनके वृद्ध पिता स्विटज़रलैंड लौटे, तो डोमेनिको को अनाथालय के वास्तुकार के रूप में उनका पद विरासत में मिला।

फिर, 1817 में, उन्होंने अपनी सबसे अधिक शुरुआत की प्रसिद्ध काम- मोखोवाया (1817-1819, डी। जी। ग्रिगोरिएव के साथ) पर मॉस्को विश्वविद्यालय की इमारत की बहाली, जो 1812 में जल गई।

ए सविन, सीसी बाय-एसए 3.0

अगले वर्ष, गिलार्डी को कैथरीन इंस्टीट्यूट और कुद्रिन्स्काया स्क्वायर पर विधवाओं के घर की बहाली के लिए अनुबंध मिला, जिसमें उनके हाथों में चार प्रमुख परियोजनाएं केंद्रित थीं। 1826-1832 में गिलार्डी ने लेफोर्टोव्स्काया स्क्वायर पर स्लोबोडा पैलेस का जीर्णोद्धार किया।

मिखाइल ब्यकोवस्की, पब्लिक डोमेन

नए निर्माण में गिलार्डी का सबसे बड़ा काम संस्थापक हाउस (182-1826) के निकट साइट पर न्यासी बोर्ड की इमारत है। यह उनकी एकमात्र इमारत "खुले मैदान में" है, जो पुरानी नींव का उपयोग करने की आवश्यकता से बंधी नहीं है। मास्को में भी बनाया गया गिलार्डी:

पोवार्स्काया पर गगारिन्स की संपत्ति, 25ए (1820-1822);
12 साल के निकित्स्की बुलेवार्ड पर लूनिन का घर, बाद में "स्टेट कमर्शियल बैंक" (1818-1823) का घर;
उसच्योव-नायडेनोव एस्टेट (" ऊंचे पहाड़"") Zemlyanoy Val (1829-1831) पर
कुज़्मिंकी एस्टेट (1820-1832) में हॉर्स यार्ड और संगीत मंडप;
प्रेस्ना पर जागीर "स्टुडेनेट्स"।

ये सभी कार्य (संभवतः गगारिन एस्टेट को छोड़कर) गिलार्डी और ग्रिगोरिएव द्वारा संयुक्त रूप से बनाए गए थे, प्रत्येक स्वामी के योगदान को अलग करना असंभव है। अपनी अदागिलार्डी (और आंशिक रूप से ग्रिगोरिव) यूरोपीय साम्राज्य पर निर्भर करता है, लुइगी कैग्नोला और एंटोनियो एंटोलिनी के काम, बोनापार्ट फोरम के निर्माता - गिलार्डी ने 1800 के दशक में यूरोप में अपने कार्यों को पूरा किया। एम्पायर गिलार्डी सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्ट्स की तरह इटैलियन है, फ्रेंच नहीं।

1832 में गिलार्डी स्विटजरलैंड चले गए। घर पर, उनकी एकमात्र इमारत मोंटाग्नोला के पास एक सड़क के किनारे का चैपल था। मॉस्को में, गिलार्डी के छात्रों ने अपना काम जारी रखा:

एलेसेंड्रो गिलार्डी,
ई डी ट्यूरिन,

गिलार्डी गिलार्डिक

गिलार्डी, रूसी वास्तुकारों का एक परिवार। मूल रूप से इटालियंस। इवान डिमेंटिएविच गिलार्डी (जियोवन्नी बतिस्ता) (1759-1819), साम्राज्य के प्रतिनिधि। उन्होंने 1787 या 1789 से 1817 तक मास्को में काम किया। उन्होंने विधवा घर (अब डॉक्टरों के सुधार के लिए संस्थान; 1809-11), कैथरीन संस्थान (अब सेंट्रल हाउस) का निर्माण किया। सोवियत सेना; 1802) - 1812 की आग के बाद दोनों का पुनर्निर्माण किया गया; गरीबों के लिए मरिंस्की अस्पताल (अब एफ.एम. दोस्तोवस्की अस्पताल; 1804-07), सिकंदर संस्थान (अब क्षय रोग अनुसंधान संस्थान, 1809-11)। डिमेंटी इवानोविच गिलार्डी (डोमेनिको) (1785-1845)। आई डी गिलार्डी का बेटा। उन्होंने अपने पिता के साथ अध्ययन किया, फिर मिलान कला अकादमी (1804-06) में। 1810 तक उन्होंने इटली की वास्तुकला का अध्ययन किया। 1810-32 में उन्होंने मास्को में काम किया। 1812 की आग के बाद मास्को की इमारत में सक्रिय रूप से भाग लिया, मास्को साम्राज्य शैली में कई स्मारकीय, औपचारिक सार्वजनिक भवनों का निर्माण किया, जिसने शहर के स्थापत्य स्वरूप को आकार देने में एक बड़ी भूमिका निभाई - विश्वविद्यालय भवन की बहाली (1817) -19), विडो हाउस (1821-23) और कैथरीन इंस्टीट्यूट (1818 के बाद और 1826-27 में), स्लोबोडा पैलेस (अब मॉस्को हायर टेक्निकल स्कूल का नाम एन.ई. बौमन के नाम पर; 1827-32) का पुनर्निर्माण। उन्होंने न्यासी बोर्ड (अब यूएसएसआर के चिकित्सा विज्ञान अकादमी का भवन; 1823-26, ए। जी। ग्रिगोरिव की भागीदारी के साथ) का निर्माण किया, आवासीय भवन - लुनिन्स (1818-23; अब MINV), एस। एस। गगारिन (बाद में) हॉर्स ब्रीडिंग हाउस, अब ए.एम. गोर्की के नाम पर विश्व साहित्य संस्थान; 1820), उसाचेव-नैडेनोव एस्टेट (अब एक अस्पताल; 1829-31) और कुज़्मिंकी एस्टेट का पहनावा।

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साहित्य:ई. ए. बेलेटस्काया, जेड. के. पोक्रोव्स्काया, डी. आई. गिलार्डी, मॉस्को, 1980.

(स्रोत: लोकप्रिय कला विश्वकोश।" ईडी। फील्ड वी.एम.; एम.: पब्लिशिंग हाउस " सोवियत विश्वकोश", 1986.)

गिलार्डिक

डिमेंटी (डोमेनिको) इवानोविच (1785, मोंटाग्नोला, लूगानो के पास - 1845, ibid।), रूसी वास्तुकार, जन्म से इतालवी; शैली प्रतिनिधि साम्राज्य. मॉस्को में काम करने वाले आर्किटेक्ट जियोवानी बतिस्ता गिलार्डी के बेटे। में अध्ययन किया कला के पीटर्सबर्ग अकादमी(1796 से) और मिलान में कला अकादमी (1803-06) में। 1810-32 में। रूस में काम किया, मास्को अनाथालय के वास्तु विभाग में अपने पिता के सहायक बन गए।

उन्होंने 1812 की आग के बाद मास्को की बहाली में बहुत बड़ा योगदान दिया। बनाए गए एम.एफ. के पुनर्गठन के दौरान। कज़ाकोवीमॉस्को विश्वविद्यालय (1817-19) की इमारत ने अपने डिजाइन और मुख्य मात्रा को बरकरार रखा, लेकिन सजावट को उन विवरणों के साथ पूरक किया जो जीत की वीरता को दर्शाते हैं (शेर के मुखौटे, पुष्पांजलि और मशालों के रूप में प्लास्टर के गहने; मूर्तिकार जी.टी. ज़मारेव द्वारा बनाए गए अनुसार) गिलार्डी के रेखाचित्रों के लिए)। लाइट आयनिक बरामदाकाज़कोव को एक विशाल डोरिक द्वारा बदल दिया गया था, गुंबद का आकार बढ़ गया था, असेंबली हॉल का एक भव्य अर्ध-रोटुंडा बनाया गया था। मॉस्को में 20 से अधिक वर्षों के काम के दौरान, उन्होंने कई इमारतों का निर्माण और जीर्णोद्धार किया: कैथरीन इंस्टीट्यूट (1812 के बाद; अब .) केंद्रीय सदन रूसी सेना); कुद्रिन्स्काया स्क्वायर पर विधवा का घर (1818; अब डॉक्टरों के सुधार के लिए केंद्रीय संस्थान); सोल्यंका पर न्यासी बोर्ड (ए. जी. ग्रिगोरिएव की भागीदारी के साथ; 1823-26; अब रूसी अकादमीचिकित्सीय विज्ञान); स्लोबोडा पैलेस (1827-32; अब बॉमन मॉस्को स्टेट टेक्निकल यूनिवर्सिटी); निकित्स्की बुलेवार्ड (1818-23; अब पूर्व के लोगों का संग्रहालय) पर लुनिन के निजी घर और पोवार्स्काया स्ट्रीट पर एस.एस. गगारिन (1820; अब साहित्यिक संस्थानउन्हें। ए एम गोर्की)। सभी गिलार्डी की इमारतों को उनकी स्मारकीयता से अलग किया जाता है, उनकी औपचारिक उपस्थिति पर शक्तिशाली उपनिवेशों द्वारा जोर दिया जाता है, मूर्तिकला सजावट की एक स्पष्ट लय।

गिलार्डी भी एक शानदार मास्टर साबित हुए उद्यान वास्तुकला. गोलित्सिन एस्टेट में, कुज़्मिन्की (1820-23) ने जागीर के घर के विंग, किचन बिल्डिंग (मिस्र के मंडप), ऑरेंज ऑरेंजरी की इमारत, मुख्य प्रवेश द्वार और रेड कोर्टयार्ड का पुनर्निर्माण किया, घाट और पार्क सुविधाओं का पुनर्निर्माण किया। उन्हें हॉर्स यार्ड का संगीत मंडप - वास्तुकार की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक)। यौज़ा (1829-30) के पास ज़ेमल्यानोय वैल पर उसाचेव-नायडेनोव एस्टेट के पार्क में उन्होंने कुशलता से नियमित और परिदृश्य योजना को जोड़ा।

यूरोपीय महल, एक सामंती प्रभु का गढ़वाले आवास। यूरोप में महल 10वीं सदी से बनाए गए थे। शुरुआती लोग नहीं बचे हैं। वे लकड़ी से बने थे और एक लॉग बाड़ और एक खाई से घिरे एक मनोर का प्रतिनिधित्व करते थे, जिसके केंद्र में एक विशाल टावर गुलाब - एक डोनजोन। बाद में, डोनजोन, और उनके बाद अन्य महल की इमारतें और किले की दीवारें, पत्थर से बनने लगीं। डोनजोन ने सामंती स्वामी और उनके परिवार के लिए एक आवास के रूप में कार्य किया, और घेराबंदी की स्थिति में यह उनका अंतिम गढ़ था, किले के भीतर एक किला। टावर की दीवारों को बट्रेस के साथ मजबूत किया गया था; खिड़कियाँ, जो संकरी खामियों से मिलती-जुलती थीं, शटर और सलाखों से सुरक्षित थीं, इसलिए उनमें बहुत कम धूप घुसती थी। महल सामंती स्वामी की शक्ति का एक दृश्य अवतार था। मध्य युग में बार-बार होने वाले युद्धों और नागरिक संघर्षों के दौरान, यह शहर के लोगों या इसके पास रहने वाले किसानों के लिए भी एक आश्रय स्थल बन गया।

रोमनस्क्यू और गोथिक युग में महल की वास्तुकला का विकास हुआ। महल का उपकरण अपने मालिकों को, सबसे पहले, सुरक्षा, दुश्मनों से सुरक्षा प्रदान करने वाला था। कठिन-से-पहुंच वाले स्थानों में गढ़वाले आवास बनाए गए थे: सरासर चट्टानों पर (फ्रांस में मोंटेसेगुर, 12 वीं शताब्दी), नदियों के मोड़ में (फ्रांस में चेटो गेलार्ड, 1196-98), और द्वीपों पर (इंग्लैंड में केर्नारवोन कैसल, 13 वीं सदी)। वे पानी से भरे गड्ढों से घिरे हुए थे; केवल लकड़ी के ड्रॉब्रिज या पोर्टेबल सीढ़ी से ही उन पर काबू पाना संभव था। फाटकों को एक पोर्टकुलिस के साथ पूरक किया गया था। कई महल दीवारों की एक दोहरी अंगूठी से घिरे हुए थे। बाहरी दीवारों को आंतरिक दीवारों की तुलना में कम बनाया गया था: हमले की स्थिति में, किलेबंदी के पहले बेल्ट पर चढ़ने वाले दुश्मन आंतरिक दीवारों पर खड़े धनुर्धारियों के तीरों के नीचे गिर गए। आंतरिक और बाहरी दीवारों को युद्धों (एक निगल के रूप में उन सहित) द्वारा पूरा किया गया था और उनकी रेखा से बाहर निकलने वाले हिंग वाले लूपहोल्स - माचिक्यूल्स (स्पेन में ला कोका कैसल, 12-15 शताब्दी)। दीवारों को अतिरिक्त रूप से टावरों के साथ मजबूत किया गया था। लंबी घेराबंदी के मामले में, महल आवश्यक सभी चीजों से सुसज्जित था। इसके क्षेत्र में न केवल मालिकों और नौकरों के आवास थे, बल्कि प्रार्थना के लिए एक चैपल (चैपल), एक कुआँ, खलिहान और तहखाना, औषधीय पौधों वाला एक बगीचा आदि भी थे।

यूरोपीय महल में जीवन लंबे समय तक खराब तरीके से सुसज्जित था। डोनजोन में कई मंजिलें शामिल थीं। विशाल हॉल एक के ऊपर एक स्थित थे। फायरप्लेस विशाल परिसर को गर्म करने में सक्षम नहीं थे। निजी कक्ष, एक भोजन कक्ष, मालिक के लिए अलग कमरे, परिचारिका, बच्चे, केवल मध्य युग के अंत में दिखाई दिए। हॉल में उन्होंने मेहमानों का स्वागत किया, दावतों और नृत्यों की व्यवस्था की, युद्ध और शांति के मुद्दों को हल किया, दैनिक आयोजित किया पारिवारिक जीवन. हॉल की दीवारों को चित्रों या कालीनों से सजाया गया था - कशीदे. फर्श सुगंधित जड़ी बूटियों से ढका हुआ था। विशाल और ठोस बेंच, चेस्ट, कुर्सियाँ, कुर्सियाँ ज्यादातर दीवारों के साथ खड़ी थीं। कुर्सी मालिक और परिचारिका के लिए अभिप्रेत थी; मेहमानों को असबाबवाला फर्नीचर की जगह फर्श पर रखे तकिए पर बैठने की पेशकश की गई थी। इंटीरियर की सजावट सुरुचिपूर्ण कपड़े थी। कैबिनेट-आपूर्तिकर्ताओं पर महंगे, दुर्लभ व्यंजन प्रदर्शित किए गए। भोज की मेजें अक्सर पूर्वनिर्मित होती थीं, भोजन समाप्त होने के बाद उन्हें हटा दिया जाता था। चम्मच सहित कुछ व्यंजन थे; मध्य युग के अंत में भी कांटे एक जिज्ञासा थे, जब उनके लिए फैशन बीजान्टियम से आया था। नोबल लॉर्ड्स ने मुख्य रूप से शिकार पर पकड़े गए खेल को खा लिया। बगीचे में ही फलों का लुत्फ उठाया गया। मिठाई बनाने के लिए शहद का इस्तेमाल किया जाता था; चीनी और मसाले दुर्लभ थे, उन्हें पूर्व से लाया गया था। महल के निवासियों का शिकार से मनोरंजन किया जाता था, जो कि सामंती प्रभुओं का विशेषाधिकार था, टूर्नामेंटों को खदेड़ना, बड़े पैमाने पर सचित्र पढ़ना हस्तलिखित पुस्तकेंसाथ ही शतरंज और गेंद के खेल। घुमंतू बाजीगर महल में प्रदर्शन करते थे, चाल और कलाबाजी दिखाते थे। संगत के लिए परेशानी तार उपकरणके सम्मान में गीत गाए सुंदर महिलाओं, गोलमेज के बहादुर शूरवीरों और उग्र रोलैंड के कारनामों के बारे में बताया, ट्रिस्टन और इसोल्ड के प्यार के बारे में।

तोपखाने के विकास ने महल को रक्षात्मक संरचनाओं के रूप में बनाना बेकार बना दिया। कठोर गढ़वाले भवनों की जगह महलों ने ले ली। फ्रांस में लॉयर घाटी में प्रसिद्ध परिसर (चंबर्ड, 16 वीं शताब्दी की पहली छमाही; एंबोइस, 1492-98, आदि) एक महल और एक महल की विशेषताओं को मिलाते हैं।

(स्रोत: "आर्ट। मॉडर्न इलस्ट्रेटेड इनसाइक्लोपीडिया।" प्रो। ए.पी. गोर्किन के संपादकीय के तहत; एम .: रोसमेन; 2007।)

देखें कि "गिलियार्डी" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

- (गिलियार्डी) डिमेंटी (डोमेनिको) इवानोविच (1785 1845), वास्तुकार। मूल रूप से इतालवी। 1810 32 में उन्होंने रूस में काम किया। मॉस्को में 1812 की आग के बाद, उन्होंने विश्वविद्यालय भवन (1817-19) को बहाल किया, न्यासी बोर्ड (अब रूसी चिकित्सा विज्ञान अकादमी; 1823-26) का पुनर्निर्माण किया, ... ... रूसी इतिहास

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डोमिनिको गिलार्डी जीवन के वर्ष नागरिकता स्विट्जरलैंड जन्म तिथि 4 जून, 1785 जन्म स्थान मोंटाग्नोला, कैंटन ... विकिपीडिया

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गिलार्डी- [गिलार्डी; इटाल गिलार्डी] डिमेंटी इवानोविच [डोमेनिको] (06/04/1785, मोंटाग्नोला, लूगानो के पास 02/26/1845, मिलान), वास्तुकार। 19वीं सदी का पहला तीसरा, रूस में कार्यरत। 10 30 के दशक में मुख्य रचनाकारों में से एक। 19 वीं सदी मास्को साम्राज्य शैली, जो हावी थी ... रूढ़िवादी विश्वकोश

- (गिलार्डी), डिमेंटी (डोमेनिको) इवानोविच (1785 1845) रूसी वास्तुकार, साम्राज्य का प्रतिनिधि। मूल रूप से इतालवी, 1810 1832 में उन्होंने रूस में काम किया। मॉस्को में 1812 की आग के बाद, उन्होंने विश्वविद्यालय की इमारत (1817 1819) का पुनर्निर्माण किया, पुनर्निर्माण किया ... ... निर्माण शब्दकोश

गिलार्डी डी.- गिलार्डी (गिलार्डी) डिमेंटी (डोमेनिको) इवानोविच (1785-1845), वास्तुकार। मूल रूप से इतालवी। 1810-32 में उन्होंने रूस में काम किया। मॉस्को में 1812 की आग के बाद, उन्होंने विश्वविद्यालय की इमारत (1817-19) को बहाल किया, न्यासी बोर्ड का पुनर्निर्माण किया (अब ... ... जीवनी शब्दकोश

GILARDI (Gilardi) (Gilardi) Dementy Ivanovich (Domenico) (1785, Montagnola, लूगानो के पास, स्विट्जरलैंड 28 फरवरी, 1845, मिलान), वास्तुकार, साम्राज्य का प्रतिनिधि (देखें। साम्राज्य)। मूल रूप से एक इतालवी, 1810 32 में उन्होंने रूस में काम किया। अनुवांशिक ... ... विश्वकोश शब्दकोश

गिलार्डी, गिलार्डी (गिलार्डी) इवान डिमेंडिविच (जियोवन्नी बतिस्ता) (18 दिसंबर, 1755, मोंटाग्नोला, स्विट्जरलैंड 13 फरवरी, 1819, ibid।), इतालवी वास्तुकार। 1787 (या 1789 से) से 1817 तक उन्होंने रूस में काम किया। वंशानुगत आर्किटेक्ट्स के परिवार से आता है। विश्वकोश शब्दकोश

गिलार्डी 19वीं शताब्दी के पहले तीसरे रूसी वास्तुकारों की उल्लेखनीय आकाशगंगा से संबंधित हैं, जिन्होंने रूसी शास्त्रीय वास्तुकला के स्कूल को दुनिया के स्तर तक उठाया।

गिलार्डी का अभिव्यंजक कार्य, रूसी वास्तुकला की परंपराओं में उनकी पैठ, रचना की महारत, एक शहरी या देश के परिदृश्य के साथ एक इमारत को प्रकृति के साथ संयोजित करने की क्षमता, आज भी अपरिवर्तनीय पहचान का कारण बनती है।

डोमेनिको जिस वातावरण में पले-बढ़े, उसके बावजूद वास्तुकला ने उन्हें तुरंत मोहित नहीं किया। उन्होंने एक कलाकार, एक लैंडस्केप पेंटर बनने का सपना देखा। 1799 में, जब लड़का चौदह साल का था, उसके पिता ने उसे चित्रकारी और पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए कलाकार फेरारी के पास पीटर्सबर्ग भेज दिया। जल्द ही डोमेनिको पोर्टो की कार्यशाला में चले गए, और 1800 में - ऐतिहासिक चित्रकार कार्लो स्कॉट के पास, जिनसे उन्होंने तीन साल तक अध्ययन किया।

इस समय, डाउजर महारानी मारिया फेडोरोवना की सहायता से, उन्होंने एक राज्य छात्रवृत्ति प्राप्त की, जो उत्साह से कला में लगे हुए थे, कभी-कभी अपने पिता को अपने चित्र भेजते थे।

सेंट पीटर्सबर्ग की जलवायु, एक सौथर के लिए असामान्य, युवक कठिनाई से सहन करता है। स्विटज़रलैंड में रिश्तेदारों को लिखे एक पत्र में, पिता ने बताया कि डोमिनिको मर रहा था, और अपने बेटे के लिए दक्षिण की गर्मी के सपने, मास्को में पैदा हुए अपने छोटे बच्चों की मृत्यु पर शोक व्यक्त करता है।

लेकिन वह फिर भी कलाकार नहीं बने। उनकी क्षमताओं और क्षमताओं का एक महत्वपूर्ण विश्लेषण, प्रोफेसरों की सलाह, और रूस में उनकी भविष्य की गतिविधियों पर प्रतिबिंब ने उन्हें पेंटिंग छोड़ने के लिए मजबूर किया और उन्हें वास्तुकला की ओर अग्रसर किया, जो कि उनके रचनात्मक भाग्य ने दिखाया, उनकी विशेषताओं के अनुरूप अधिक था प्रतिभा।

पेंटिंग और परिदृश्य के लिए जुनून का क्या रह गया पर्यावरण और प्रकृति के महत्व की समझ जो गिलार्डी के सभी कार्यों को अलग करती है, जो वास्तुकार द्वारा बनाए गए कार्यों के भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाती है, परिदृश्य के साथ वास्तुकला का एक सूक्ष्म रूप से सोचा-समझा संयोजन सुविधाएँ, शहरी या जागीर योजना।

मास्को में आर्किटेक्ट डिमेंटी गिलार्डी द्वारा काम करता है

1806 में मिलान अकादमी से स्नातक होने के बाद, गिलार्डी ने अपने ज्ञान में सुधार के लिए लगभग चार साल समर्पित किए, इतालवी शहरों - रोम, फ्लोरेंस, वेनिस की कला और वास्तुकला का अध्ययन किया।

जून 1810 में वे रूस लौट आए, और जनवरी 1811 में उन्हें विभाग में अपने पिता के सहायक के रूप में नियुक्त किया गया, जिसके साथ वे अपने बाद के वास्तुशिल्प अभ्यास से जुड़े हुए थे।

अगस्त 1812 में, जब नेपोलियन की सेना मास्को से संपर्क कर रही थी, गिलार्डी, अनाथालय के वास्तुकार के एक अन्य सहायक के साथ और शहर छोड़ने वाली आबादी के बाद, कज़ान के लिए रवाना हुई। लेकिन देर से शरद ऋतु में वे मास्को लौट आते हैं।

देशभक्ति युद्ध के बाद के पहले साल अनाथालय की इमारतों को क्रम में रखने, डिजाइन करने, अपने पिता के साथ, एक नई फार्मेसी और सदन की प्रयोगशाला में काम से भरे हुए थे।

1813 से, गिलार्डी क्रेमलिन इमारतों के अभियान का सदस्य रहा है, जहां वह क्रेमलिन की क्षतिग्रस्त संरचनाओं की बहाली में भाग लेता है, विशेष रूप से, इवान द ग्रेट के घंटाघर और घंटी टॉवर।

मॉस्को विश्वविद्यालय (1817-1819) की इमारत की बहाली में, जो आग से क्षतिग्रस्त हो गया था, गिलार्डी की रचनात्मक प्रतिभा पूरी तरह से प्रकट हुई थी।

यहां वह एक शहर योजनाकार के रूप में कार्य करता है, एक कलाकार के रूप में, मास्को के केंद्र के कलाकारों की टुकड़ी में इमारत के स्थान को ध्यान में रखते हुए - एक डिजाइनर के रूप में, युग की सबसे अभिव्यंजक इमारतों में से एक के लेखक, और अंत में, एक आयोजक के रूप में जिसने दो साल में इतना बड़ा निर्माण किया।

वास्तुकार ने इमारत के मुख्य आर्टिक्यूलेशन और विवरण के पैमाने को बढ़ाने का रास्ता अपनाया। इमारत के नए रूप में, वास्तुकार ने वास्तुकला, मूर्तिकला और चित्रकला के एक जैविक संयोजन को प्राप्त करने के लिए विज्ञान और कला की विजय के विचार पर जोर देने की मांग की।

जुलाई 1817 में, बड़े गिलार्डी, जिन्होंने रूस में अट्ठाईस वर्षों तक काम किया था, "अपने ठीक होने तक विदेशी भूमि पर" सेवानिवृत्त हुए, और मार्च 1818 में "बुढ़ापे और कमजोरी के कारण" उन्हें पूरी तरह से निकाल दिया गया। उनके जाने के बाद अनाथालय के वास्तुकार का पद उनके बेटे ने संभाला।

कार्य के विस्तार के क्षेत्र में सदन के अधिकार के तहत निर्माण और मरम्मत कार्य के दिन-प्रतिदिन के कार्यों और बड़े कार्यों की पूर्ति के लिए निरंतर ध्यान देने की आवश्यकता है।

1818 में, गिलार्डी को कुद्रिन्स्काया स्क्वायर पर विधवा के घर के पुनर्गठन और कैथरीन स्क्वायर पर कैथरीन स्कूल के निर्माण का काम सौंपा गया था।

साइट की गहराई में स्थित कैथरीन स्कूल की इमारत का पुनर्निर्माण करते हुए, गिलार्डी ने अपने कुचले हुए हिस्से को "कवर" किया, जिसमें एक स्मारकीय दस-स्तंभ पोर्टिको निचली मंजिल के उच्च आर्केड तक उठाया गया था। 1826-1827 में गिलार्डी द्वारा किए गए भवन के प्रमुख पुनर्निर्माण और विस्तार के दौरान, एक गहरे सामने के आंगन का निर्माण करते हुए, पंखों को मजबूती से आगे बढ़ाया गया।

1814-1822 में उनके द्वारा किए गए गिलार्डी के महत्वपूर्ण कार्यों में से एक, पी.एम. की संपत्ति का पुनर्गठन था। निकित्स्की गेट पर लूनिन।

पुनर्गठन के दौरान, गिलार्डी संपत्ति की एक नई संरचना बनाता है: वह मौजूदा घर के अंत में एक नई इमारत जोड़कर मुख्य घर को अपने मुख्य मुखौटे के साथ सड़क की रेखा पर "मोड़" देता है।

हालांकि, सभी पहलुओं में अंतर के साथ, दोनों इमारतों को एक ही रचना में जोड़ा जाता है। यह कॉलोनडेड सहित, facades की समग्र संरचना की क्षैतिज संरचना द्वारा प्राप्त किया जाता है।

मुख्य भवन का आंतरिक लेआउट महल-प्रकार के आवासीय भवनों के लिए विशिष्ट है जिसमें मेज़ानाइन फर्श पर औपचारिक कमरे, पहली मंजिल पर उपयोगिता कमरे और शीर्ष पर रहने वाले कमरे हैं।

बड़ा डांस हॉल, जो घर के अनुदैर्ध्य और अनुप्रस्थ कुल्हाड़ियों के साथ कमरों के घेरे को जोड़ता है, इसकी विशेष सुंदरता और भव्यता से प्रतिष्ठित है। इसकी अर्धवृत्ताकार तिजोरी, जिसे ग्रिसैल से चित्रित किया गया है, और युग्मित आयनिक स्तंभों के साथ अर्धवृत्ताकार मेहराबों के साथ अंत की दीवारों का प्रसंस्करण, हॉल की समान संरचना के लिए गिलार्डी के निरंतर आकर्षण की गवाही देता है।

1832 में कोरिंथियन कॉलोनेड लॉजिया के साथ लुनिन्स के मुख्य घर का मुखौटा "मॉस्को में भवन आयोग के एल्बम" में प्रकाशित हुआ था और आवासीय भवनों के लिए इसकी असामान्य संरचना के साथ, इमारत में नकल और अनुकरण के लिए एक मॉडल बन गया। आग के बाद मास्को।

अनाथालय के न्यासी बोर्ड (1823-1826) के भवन का निर्माण गिलार्डी के काम में एक तरह का मंच बन गया, जो आने वाले वर्षों में उनकी रचनात्मक गतिविधि के लिए बहुत महत्वपूर्ण था। यह इस तथ्य से बहुत सुविधाजनक था कि - गिलार्डी के अभ्यास में एकमात्र बड़ी सार्वजनिक इमारत, जहां वह पूरी तरह या आंशिक रूप से पुरानी इमारतों का उपयोग करने की आवश्यकता से जुड़ा नहीं था और अपने विचारों को पूरी तरह से लागू कर सकता था।

टाउन-प्लानिंग प्रभाव के लिए डिज़ाइन किए गए सोल्यंका के विकास में मुख्य स्थान पर कब्जा करने के बाद, परिषद की इमारत को क्यूबिक वॉल्यूम की पारंपरिक शास्त्रीय प्रणाली के रूप में सामने से माना जाता है, लेकिन यह इमारतों की वास्तविक रूपरेखा के अनुरूप नहीं है आंगन में गहराई तक जाना (इमारत का कार्यात्मक उद्देश्य एक वास्तुशिल्प रूप के निर्माण के तर्क के साथ संघर्ष में आया, कि, क्लासिकिस्ट वास्तुकला की सीमित कलात्मक तकनीकों के कारण, गिलार्डी दूर नहीं हो सका)।

परिषद भवन के इंटीरियर की रंग योजना दिलचस्प थी।

हॉल ऑफ द प्रेजेंस की सजावट रंग के परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित थी, जिसकी दीवारें किनारों के साथ एक गिल्ड बैगूएट के साथ रेशम के कपड़े से ढकी हुई थीं, कंधे के ब्लेड कृत्रिम संगमरमर के साथ खड़े थे, और सफेद जामदानी के पर्दे थे खिड़कियाँ। अन्य हॉल के वाल्टों को भी चित्रित किया गया था, दीवारों को हरे या पीले रंग के मुकुटों से चित्रित किया गया था, मुख्य सीढ़ी की दीवारों और मेहराब को चित्रित किया गया था।

इसके साथ ही न्यासी बोर्ड की इमारत के साथ, गिलार्डी अपने सबसे उत्तम कार्यों में से एक का निर्माण कर रहा है - प्रिंस एस.एस. सड़क पर गगारिन।

इस इमारत की बाहरी उपस्थिति की एक विशेषता यह है कि वास्तुकार पारंपरिक स्तंभित पोर्टिको नहीं बनाता है, लेकिन एक विस्तृत आर्किवोल्ट के साथ एक धनुषाकार खिड़की और एक दो-स्तंभ डालने वाला एक प्रवेश द्वार है, जो मुखौटा को हल करने में अग्रणी कलात्मक तकनीक के रूप में है। तीन ऐसी खिड़कियाँ मुख्य मोहरे के केंद्रीय किनारे के पूरे स्थान पर कब्जा कर लेती हैं।

मेहराबों को दीवार में बनाया गया है, जो प्रकाश और छाया के खेल को बढ़ाते हुए, रचना के स्थापत्य और मूर्तिकला तत्वों को प्रकट करने में मदद करता है।

इमारत लाल रेखा से एक छोटे से सामने वाले यार्ड के सामने स्थित है, जो इसे सड़क के विकास की रेखा से अलग करती है। ज्ञान के आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने में, गिलार्डी विपरीत तकनीकों की ओर मुड़ता है: चार जोड़े वाले डोरिक स्तंभों के साथ एक कम वेस्टिब्यूल से, जिसमें फर्श बीम होते हैं, दो तरफ से एक संकीर्ण सीढ़ी को मोड़कर एक गंभीर बाईपास गैलरी की ओर जाता है, जिसे न्यासी बोर्ड की तरह अवरुद्ध किया जाता है। केंद्र में एक हल्की लालटेन के साथ उच्च नौकायन वाल्ट।

अपोलो के एक मूर्तिकला समूह के साथ भव्य रूप से डिज़ाइन किए गए मेहराब और एंटेब्लचर पर म्यूज़ गैलरी के चारों ओर दीवारों पर कब्जा कर लेते हैं।

न्यासी परिषद और गगारिन के घर के अंदरूनी हिस्से, लगभग एक साथ बनाए गए, गिलार्डी के काम में सर्वश्रेष्ठ हैं। उन्होंने उनमें रूसी शास्त्रीय वास्तुकला की कई उपलब्धियों को शामिल किया।

वहीं, गिलार्डी मास्को क्षेत्र में निर्माण कर रहा है। उनकी सबसे प्रसिद्ध आउट-ऑफ-टाउन इमारतें कुज़्मिंकी में हैं, जो मॉस्को के पास गोलित्सिन राजकुमारों की संपत्ति है।

मुख्य मुखौटा, तालाब के साथ फैला, केंद्र में संगीत मंडप के साथ कम पत्थर की बाड़ से जुड़े दो आवासीय आउटबिल्डिंग होते हैं। इसके पीछे वास्तविक घोड़े का यार्ड है, जिसके चारों ओर "पी" अक्षर के आकार में अस्तबल और बाहरी इमारतों की केंद्रीय इमारत है।

अक्टूबर 1826 में, न्यासी बोर्ड के निर्माण के पूरा होने के तुरंत बाद, गिलार्डी ने पुनर्निर्माण शुरू किया। शिल्प प्रशिक्षण कार्यशालाओं और अनाथालय के आश्रम को समायोजित करने के लिए इस महल को अनाथालय विभाग को सौंप दिया गया था। महल के जले हुए भवन के पुनर्निर्माण के लिए एक भवन आयोग का गठन किया गया था, और गिलार्डी को निर्माण कार्य का नेतृत्व करने के लिए नियुक्त किया गया था।

निर्माण के बीच में, नवंबर 1828 में, गिलार्डी, खराब स्वास्थ्य के कारण, न्यासी बोर्ड से इटली जाने और जाने की अनुमति प्राप्त करता है। स्लोबोडा पैलेस सहित अनाथालय विभाग के तहत सभी निर्माण कार्य, न्यासी बोर्ड द्वारा ग्रिगोरिएव को सौंपा गया था। केवल सितंबर 1829 में, आठ महीने की छुट्टी पर रहने के बाद, गिलार्डी मास्को लौट आए और अपने कर्तव्यों का पालन किया।

लेफोर्टोवो के महल जिले के विकास के पैमाने के अनुरूप, इमारत को संरचना के उद्देश्य और स्मारकीयता के अनुरूप एक सख्त उपस्थिति मिली। गिलार्डी, मॉस्को आर्किटेक्चरल स्कूल की वास्तुकला की विशेषता की एक बड़ी समझ के साथ, एक ही स्थानिक समाधान के लिए दृढ़ता से विस्तारित इमारत को अधीन कर दिया और साथ ही साथ पूरी संरचना को अधिक एकता देने के लिए इसकी मात्रा को अलग कर दिया: केंद्रीय और किनारे की इमारतों तीन मंजिलों और निचली दो मंजिला दीर्घाओं की समान ऊंचाई।

1829-1831 में, गिलार्डी ने यौज़ा के निकट ज़ेमल्यानोय वैल पर उसाचेव्स की शहरी संपत्ति का निर्माण किया। यह गिलार्डी की गतिविधि का एक प्रकार का परिणाम था, पिछले कार्यों के संचित अनुभव का एक सामान्यीकरण, वास्तुकार के उच्च स्तर के पेशेवर कौशल को दर्शाता है, जिसने उस युग की शैलीगत, शहरी नियोजन और सामाजिक आवश्यकताओं के अनुसार काम किया।

गली से घर का "मुखौटा" समाधान आंगन के मुखौटे के एक पूरी तरह से अलग चरित्र का विरोध करता है, जिसमें इमारत की संरचना का पता चलता है - इसके फर्श, सीढ़ी, नीरस खिड़की के उद्घाटन के साथ दीवार के विमान। इमारत के आंतरिक लेआउट को मुख्य मुखौटा के साथ सामने के सूट के संरक्षण के साथ तर्कसंगत रूप से हल किया गया था और इसे छोटे कमरे के साथ आंगन का सामना करने वाले अनुदैर्ध्य गलियारे से अलग किया गया था।

पहनावा में बहुत महत्व पार्क से जुड़ा हुआ है, जिसकी रचना नियमित और परिदृश्य योजना के संयोजन पर बनाई गई थी, घर के बगीचे के मुखौटे की वास्तुकला के संबंध में, मंडप, गज़ेबोस और के पैनोरमा के प्रकटीकरण पर Faridabad। दूसरी, मुख्य मंजिल से आने वाले रैंप की मदद से गिलार्डी ने घर को पार्क से जोड़ा।

गिलार्डी ने अपने ज्ञान को कई छात्रों और सहायकों को दिया।

1816 से, गिलार्डी का छात्र एक शिक्षाविद था जो बाद में बन गया; ईडी ने इसकी इमारतों पर अध्ययन किया। ट्यूरिन; चौदह साल की उम्र से उनके चचेरे भाई ए.ओ. उनके साथ पढ़ते थे। गिलार्डी अपनी कई इमारतों में सहायक हैं; स्विट्ज़रलैंड के टेसिन कैंटन के ओल्डेली भाइयों ने अध्ययन किया; सर्फ़ राजकुमार गगारिन, गोलित्सिन और अन्य बचपन से ही उनके छात्र बन गए। उन्होंने पेशेवर रूप से सक्षम बिल्डरों को तैयार करते हुए अपने व्यावहारिक अनुभव और सैद्धांतिक ज्ञान को उन्हें दिया।

सक्रिय कार्य से गिलार्डी का प्रस्थान काफी स्पष्ट रूप से चिह्नित किया गया था। यह वास्तुकला के क्षेत्र में आदर्शों में बदलाव के साथ, निकोलस I के शासनकाल के साथ हुआ। तबीयत खराब हो गई। अपने एक पत्र में उन्होंने शोक व्यक्त किया:

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देखें कि "गिलियार्डी" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

मास्को में आर्किटेक्ट डिमेंटी गिलार्डी द्वारा काम करता है

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