ग्रेट ब्रिटेन एक ऐसा देश है जो विभिन्न युगों में निर्मित और परिपूर्ण रूप से सजाए गए भवनों की एक बड़ी संख्या को संग्रहीत करता है भिन्न शैली. यूके की इमारतों में, आप बारोक, गॉथिक, क्लासिकिज़्म, पल्लाडियनिज़्म, नियो-गॉथिक, आधुनिकतावाद, हाई-टेक, पोस्टमॉडर्निज़्म और कई अन्य लोगों के प्रतिनिधि पा सकते हैं। आइए उन पर अधिक विस्तार से विचार करें।

प्रागैतिहासिक काल

यह प्राचीन काल की इमारतों का उल्लेख करने योग्य है। उनमें से सबसे प्रसिद्ध स्टोनहेंज है। वैज्ञानिक इस इमारत का श्रेय नवपाषाण काल ​​को देते हैं। यह इमारत दो हजार साल से अधिक पुरानी है, हालांकि, कोई भी निश्चित रूप से नहीं कह सकता कि इसका उद्देश्य क्या था। इसके अलावा, ब्रिटेन में ढाई हजार साल से अधिक पुराने कई मकबरों को संरक्षित किया गया है।

प्राचीन रोमन उपनिवेश

पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व में, सेल्ट्स ब्रिटिश द्वीपों में बस गए। उनके निपटान में सामग्री की कम संख्या के कारण उनके समय से खोज दुर्लभ हैं। शोधकर्ता उन्हें कला में "पशु शैली" का श्रेय देते हैं।

पहली शताब्दी ईस्वी के मध्य में, रोमन द्वीपों पर उतरे और अपना विस्तार शुरू किया। हालांकि, वे भयंकर प्रतिरोध का सामना करते हैं, जिसके कारण उन्हें कब्जे वाली भूमि को पत्थर और ईंट की दीवारों से बचाने के लिए मजबूर होना पड़ा। उनमें से कुछ आज तक जीवित हैं, हालांकि, उनमें से अधिकांश को कैथोलिक चर्चों के निर्माण के लिए नष्ट कर दिया जाएगा। इसके अलावा, ब्रिटिश वास्तुकला में रोमन योगदान में शामिल हैं:

• शाही प्राचीर;
• लंदन और बाथ में रोमन स्नानागार के अवशेष;
• कब्रिस्तान;
• प्रभावशाली रोमनों के विला।

प्रारंभिक मध्य युग

हमारे युग की पाँचवीं - छठी शताब्दी में, जर्मनिक जनजातियाँ (एंगल्स, सैक्सन, जूट, इत्यादि) ब्रिटेन पहुँचती हैं। धीरे-धीरे वे स्वदेशी आबादी - सेल्ट्स के साथ घुलमिल जाते हैं। हालांकि, बड़ी संरचनाओं के निर्माण के बारे में ज्ञान की कमी के कारण अंग्रेजी वास्तुकला पर उनका प्रभाव न्यूनतम है। और फिर भी, उनके साथ, एक हॉल दिखाई देता है, एक आयताकार आकार की संरचना जहां परिवार के सभी कामकाजी सदस्य इकट्ठा हो सकते हैं।

टिप्पणी 1

इसके अलावा, ईसाईकरण उनके साथ शुरू होता है, जिसमें साधारण छोटे चर्चों का निर्माण होता है। इसके साथ ही भवन के अग्रभागों की साज-सज्जा भी विकसित हो रही है, जिसे थोड़ी देर बाद ब्रिटिश गोथिक में विकसित किया जाएगा।

अंग्रेजी गोथिक

गोथिक संस्कृति बारहवीं शताब्दी के अंत में उत्पन्न हुई और चार शताब्दियों तक चलेगी। गॉथिक की स्पष्ट विशेषताओं में से एक मठों का बहुत बड़ा फैलाव है, उनके क्षेत्रों में खेतों और अतिरिक्त रूपरेखाओं का समावेश है। नगर सघनता से बनाए गए थे। हालांकि, घरों ने इंग्लैंड से परिचित लम्बी और बहुत व्यापक आकार को बरकरार रखा। इमारतों के पहलुओं को सक्रिय रूप से छोटे विवरणों के उपयोग से सजाया जाता है जिन्हें वर्तमान समय में भी खोजा जा सकता है।

टिप्पणी 2

इस बात के भी प्रमाण हैं कि फ्रांसीसी ने भी अंग्रेजी गोथिक के विकास में योगदान दिया। यह फ्रांसीसी आर्किटेक्ट थे जिन्होंने गॉथिक शैली में अंग्रेजी कैथेड्रल डिजाइन करना शुरू किया था।

थोड़ी देर बाद, एक अनकही दौड़ शुरू होती है: इमारत की छत पर लगाने के लिए सबसे अच्छा आभूषण कौन बनाएगा। हालाँकि, यह लंबे समय तक नहीं चला, क्योंकि गिरजाघरों और मठों का निर्माण फीका पड़ने लगा, और वाणिज्यिक और औद्योगिक निगमों, गिल्ड हाउस और छोटी कार्यशालाओं को आसपास के क्षेत्रों में पूरा किया जाने लगा, जिन पर खेतों और मठों की इमारतों का कब्जा हुआ करता था।

अंग्रेजी गोथिक तीन अवधियों में बांटा गया है:

• प्रारंभिक अंग्रेजी (12 वीं शताब्दी के अंत से 13 वीं शताब्दी के मध्य तक);
• ज्यामितीय वक्रता (13 वीं शताब्दी के मध्य से 14 वीं शताब्दी के मध्य तक);
• लंबवत (XIV सदी के मध्य से XVI सदी तक)।

आधी-अधूरी इमारतें

एक साधारण निवासी के लिए, लकड़ी के घर प्रबल थे। लगातार वनों की कटाई ने इस तथ्य को जन्म दिया कि लोगों को आधे-अधूरे घरों में जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। यह एक निर्माण विधि है जिसमें केवल संरचना लकड़ी से बनी होती है, और बाकी सब कुछ ईंट, पत्थर या पोटीन से बनाया जाता है। अंग्रेजों ने यह भी सीखा कि ऐसी इमारतों पर प्लास्टर कैसे किया जाता है।

इस समय, ब्रिटेन ने घरों के निर्माण के घनत्व पर एक कानून जारी किया, जिसने इमारतों को एक-दूसरे के बहुत करीब रखने से मना किया। इसकी घटना होने की स्थिति में अन्य घरों में आग के प्रसार को रोकने के लिए इसे बनाया गया था। इस वजह से हम आधुनिक ब्रिटेन में भी घरों के बीच चौड़ी सड़कें देख सकते हैं।

सुधार युग के दौरान, सताए गए प्रोटेस्टेंट ब्रिटिश द्वीपों में आते हैं और लाल ईंट की इमारत को फिर से शुरू करते हैं। उनके साथ, दो मंजिला इमारतों की नियुक्ति शुरू होती है।

संक्षिप्त बारोक युग

मूल यूरोपीय बैरोक शैली का ब्रिटेन में अस्तित्व की एक अत्यंत सीमित अवधि थी। बारोक को पेश करने के विचार का पालन करने वाले आर्किटेक्ट्स की सूची उतनी ही छोटी थी:

• जॉन वानब्रुघ, वास्तुकार;
• जेम्स थॉर्नहिल, चित्रकार;
• निकोलस हॉक्समूर, वास्तुकार और वैनब्रुग के सहायक;
• इनिगो जोन्स;
• क्रिस्टोफर व्रेन।

प्रसिद्ध व्हाइट हॉल परियोजना, जिसे दुर्भाग्य से, कभी लागू नहीं किया गया था, ने इसमें योगदान दिया। इस परियोजना के साथ, ब्रिटेन ने सबसे बड़े शाही निवासों के निर्माण के लिए यूरोपीय सम्राटों की मौन प्रतियोगिता में प्रवेश किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, फ्रांस में विश्व प्रसिद्ध लौवर था, और स्पेनिश साम्राज्य में एस्कोरियल और ब्यून रेटिरो था। व्हाइट हॉल के तहत सेंट जेम्स पार्क और टेम्स के बीच 11 हेक्टेयर भूमि के बराबर एक भूखंड लिया गया था। इनिगो जोन्स द्वारा डिजाइन किया गया, नए निवास में सात आंगनों के साथ एक आयताकार योजना थी। यार्ड क्षेत्र महलों की इमारतों से घिरे हुए थे, जिसमें तीन-भाग वाले ब्लॉक थे। विशाल वर्ग के कोनों को आयताकार तीन मंजिला टावरों के साथ ताज पहनाया गया था जो दो मंजिला इमारतों पर बने थे। मुख्य आकर्षण एक वृत्ताकार गैलरी वाला आंगन था, जिसे फूलदानों के साथ एक पैरापेट से सजाया गया था। यह परियोजना ब्रिटेन में यूरोपीय शैली के पहनावे का पहला उदाहरण थी।

17वीं सदी का शास्त्रीयवाद

अंग्रेजी वास्तुकला में क्लासिकवाद का स्थान बारोक की तुलना में कहीं अधिक था। इस शैली के प्रसार में मुख्य व्यक्तित्व इनिगो जोन्स है। नए शाही राजवंश के प्रतिनिधि - अन्ना - ने उन्हें मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया। यह इनिगो जोन्स था जिसने वास्तुकार पल्लाडियो की शिक्षाओं को ब्रिटिश द्वीपों में लाया था।

इस वास्तुकार ने अपनी पुस्तक 1570 में वापस लिखी थी। इसमें, वह अपने वास्तुशिल्प अनुभव को जनता के सामने प्रस्तुत करते हैं और उन गुणों और ज्ञान के बारे में बात करते हैं जिनकी एक वास्तुकार को आवश्यकता होती है। इसके अलावा, वह प्राचीन इमारतों और उनके पुनर्निर्माण के चित्र संलग्न करता है। इस ग्रंथ को "आर्किटेक्चर पर चार पुस्तकें" कहा जाता है।

वास्तुकला की कोई भी शैली पत्थर में अंकित इतिहास है। ब्रिटिश घराने कम से कम तीन कहानियां, तीन शाही राजवंश बता सकते हैं। पहले वाला…

ट्यूडर शैली

वास्तुकला में ट्यूडर शैली

मुख्य विशेषताएं:

• असममित योजना और भवन का प्रकार;
• उच्च गैबल्स;
• fachwerk (बाहर से दिखाई देने वाले बीम और ब्रेसिज़ का असर आधार);
• खड़ी, कूल्हे की छतें;
• उच्च, अच्छी तरह से चिह्नित चिमनी;
• छोटे बंधन में टिका हुआ खिड़कियां;
• डॉर्मर खिड़कियां (अक्सर गोल, पोरथोल की तरह);
• सामने का प्रवेश द्वार, बड़े पत्थर से काटा गया।

इस तरह के घर मध्यकालीन वास्तुकला से पहले थे, भारी और आदिम। उन्होंने तब सुंदरता के बारे में नहीं सोचा था, मुख्य बात यह थी कि इमारत संरक्षित थी।

लेकिन फिर ट्यूडर ने शासन किया, पुनर्जागरण अपने सुधारों, संस्कृति के उत्कर्ष और भवन निर्माण में उछाल के साथ शुरू हुआ। इमारतों और उनकी स्थापत्य उपस्थिति का एक नया कार्य है: मालिक की स्थिति, उसकी कुलीनता और शक्ति का प्रदर्शन करना। अग्रभाग अधिक सुरुचिपूर्ण हो गए हैं, और आंतरिक कक्ष, कांच के प्रसार के लिए धन्यवाद, बहुत हल्के हैं।

ट्यूडर का समय 118 वर्षों तक चला, और इस दौरान शैली कई विवरणों से समृद्ध हुई। हॉलैंड के प्रवासियों ने लाल ईंट और कलात्मक चिमनी चिनाई का उपयोग करने का रिवाज लाया। अमीर घरों में दिखाई दी गैलरी...

नव-ट्यूडर शैली में, आज अक्सर घर बनाए जाते हैं। एक विशिष्ट और रंगीन बाहरी को फिर से बनाने के लिए, आधी लकड़ी वाले पीवीसी या फाइबर सीमेंट की नकल का उपयोग किया जाता है, और छतों को टाइल या कृत्रिम छप्पर से ढक दिया जाता है।

जॉर्जियाई वास्तुकला

उसके संकेत:

• एक आयत के रूप में सममित लेआउट;
• उच्च कुर्सी;
• विचारशील सजावट के साथ ईंट की दीवारें;
• समान, तुल्यकालिक रूप से व्यवस्थित खिड़कियां;
• एक पोर्टिको और एक सजावटी चंदवा के साथ प्रवेश द्वार;
• पैनलों और अर्ध-स्तंभों के साथ सामने का दरवाजा;
• न्यूनतम ओवरहांग के साथ मध्यम-पिच वाली छत।

IVIII सदी, जब जर्मन वेल्फ़ परिवार ने ब्रिटिश ताज पर कब्जा कर लिया, इतिहास में जॉर्जियाई युग के रूप में नीचे चला गया। इसलिए इसे इसलिए बुलाया गया क्योंकि पहले चार सम्राट जॉर्ज थे।

राजाओं द्वारा लाए गए नए स्वाद, औद्योगिक क्रांति से उत्पन्न नई तकनीकों और उपनिवेशों से आने वाले विचारों और छापों ने एक विशेष प्रकार की वास्तुकला का निर्माण किया - जॉर्जियाई।

उन्होंने ट्यूडर शैली की तुलना में बहुत अधिक प्राचीन तकनीकों को अपनाया। सख्त और राजसी अनुपात, खिड़कियों, कॉर्निस और मोल्डिंग की एक आनुपातिक व्यवस्था, साथ ही अंतर्निहित धूमधाम की अस्वीकृति ने इसे शहर और देश के सम्पदा दोनों में समान रूप से मांग में बना दिया।

जॉर्जियाई वास्तुकला की परिणति पूर्व रीजेंट जॉर्ज चतुर्थ के शासनकाल की अवधि है। फ्रांसीसी वास्तुकला के लाभकारी प्रभाव में आने के बाद, अंग्रेजी गृह-निर्माण अधिक परिष्कृत और परिष्कृत हो गया। खिड़कियां ऊंचाई में फैली हुई थीं, बालकनियों को प्राचीन ग्रीक और रोमन तरीके से सजाया गया था, सामने का दरवाजा अंततः एक महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प "व्यक्ति" में बदल गया था (इसे पायलटों, कांच के आवेषण, प्लेटबैंड, हथियारों के प्लास्टर कोट से सजाया गया था), ए मुड़ कंसोल के साथ उच्च पोर्च, सुंदर गुच्छों के साथ छतें ... कोई आश्चर्य नहीं कि इस ऐतिहासिक मील का पत्थर एक अलग नाम के योग्य था - रीजेंसी जॉर्जियाई शैली।

विक्टोरियन घर

उन्होंने है:

• भवन का विषम लेआउट और जटिल आकार;
• खड़ी, टूटी हुई, बहु-मंच छत;
• मुख्य अग्रभाग पर छत के ढलानों द्वारा गठित एक पेडिमेंट-गेबल;
• स्तंभों के साथ बालकनियाँ;
• घर के एक या दो किनारों के साथ एक बरामदा;
• गोल या चौकोर टॉवर;
• बे खिड़कियां, बड़ी खिड़कियां और सजावटी डॉर्मर।

जिन वर्षों के दौरान महारानी विक्टोरिया सिंहासन पर बैठी थीं, वे तेजी से औद्योगिकीकरण और एक स्थिर सामाजिक जीवन द्वारा चिह्नित की गई थीं। उपनिवेशों के लिए सफलतापूर्वक लड़ने वाला ब्रिटेन यूरोप का एक शांत कोना बना रहा। कम समृद्ध देशों के महत्वाकांक्षी शहरी योजनाकार यहां आए, जिसने राज्य को विश्व वास्तु कार्यशाला में बदल दिया।

विक्टोरियन शैली अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में और भी अधिक विषम है। इसमें एक दर्जन आंदोलन शामिल हैं, जिनमें से सबसे लोकप्रिय नव-गॉथिक निकला। 19वीं सदी के मध्य में, स्पीयर, सना हुआ ग्लास के साथ लैंसेट खिड़कियां, युद्धपोतों और पैरापेट के साथ छतें, गॉथिक बुर्ज अचानक वापस आ गए। इसके अलावा, न केवल सार्वजनिक भवनों का निर्माण इसी तरह किया गया था - बिग बेन के साथ संसद, अदालतें और ट्रेन स्टेशन - बल्कि निजी घर भी। बाद में, एक नया सनक देश में फैल गया, इस बार इतालवी रोमांस के साथ, जिसने रोमन पेडिमेंट्स, मेहराब, कॉलोननेड्स और बेलस्ट्रेड, चौड़ी, सपाट छतें लाईं। फिर बोनापार्टिस्ट काल के घरों की शैली की नकल करने की बारी थी - इस तरह एटिक्स, बड़ी, घुमावदार खिड़कियां, गोल कॉर्निस दिखाई दिए। सदी के अंत में, आर्किटेक्ट्स ने अचानक रोमनस्क्यू परंपरा को याद किया और सूचीबद्ध इमारतों के बगल में, ग्रे पत्थर से बने लैकोनिक, ठोस घर बड़े हुए। इसके अलावा, इंडो-सरसेनिक बाहरी लोकप्रिय था, जिससे मनीबैग को मुगल महलों के रूप में शैलीबद्ध आवास बनाने की इजाजत मिलती थी।

लेकिन शायद सबसे व्यापक था रानी ऐनी की शैली। एक नियम के रूप में, इन इमारतों के मुखौटे रंग में समृद्ध हैं, छतें खड़ी, टाइलों वाली हैं, और लेआउट ऐसा लगता है जैसे घर धीरे-धीरे बनाया गया था, एक जटिल, त्रि-आयामी संरचना बना रहा था।

अंग्रेजी घर: आधुनिक रूप

जैसा कि आप देख सकते हैं, एक विशेष ऐतिहासिक अवधि पर जोर देने के साथ, एक ब्रिटिश हवेली अलग हो सकती है। हालांकि, कुछ ऐसा है जो उदार अंग्रेजी शैली की सभी किस्मों को एकजुट करता है। इस:

• प्राकृतिक पत्थर या ईंट जिससे दीवारें बनाई जाती हैं;
• एक खड़ी ढलान और डॉर्मर खिड़कियों वाली छत;
• बार-बार बंधन के साथ निचली खिड़कियां।

इस तरह का एक घर शास्त्रीय अंग्रेजी है। इसके अंदर हमेशा पायलटों द्वारा बनाई गई एक चिमनी होती है और सामने के दरवाजे के सामने स्थित होती है, एक हॉल और कम से कम एक अतिथि कक्ष की आवश्यकता होती है। खलिहान, पेंट्री और गैरेज अलग-अलग स्वायत्त अनुबंधों में स्थित हैं।

आज, आम तौर पर अंग्रेजी घरों को नई, अति-आधुनिक सामग्रियों का उपयोग करके बनाया जा रहा है: ईंटवर्क थर्मल पैनल या विनाइल साइडिंग द्वारा किया जाता है, और सजावटी तत्व पॉलीयूरेथेन से बने होते हैं।

यह भी मत भूलो कि एक अंग्रेजी हवेली केवल दीवारें और छत नहीं है। एक असली ब्रिटिश घर एक लॉन, साफ-सुथरी झाड़ियाँ, आइवी, जंगली अंगूर और अन्य विवरण भी हैं जो दिल को प्रिय हैं।

वास्तुकला के इतिहास और आधुनिक भवन समाधान दोनों पर इंग्लैंड के प्रभाव को कम करके आंकना मुश्किल है। सबसे प्राचीन यूरोपीय देशों में से एक होने के नाते, इसने वैश्विक वास्तुकला में महत्वपूर्ण योगदान दिया है, और इसके क्षेत्र में ऐतिहासिक सांस्कृतिक स्मारकों की संख्या वास्तव में प्रभावशाली है।

और उपनगरीय आवास निर्माण के क्षेत्र में लंबे इतिहास और इमारतों के सामान्य आकर्षण के लिए धन्यवाद - एक ऐसा क्षेत्र जहां योजनाकारों और डिजाइनरों को केवल ग्राहक की इच्छा से बांध दिया जाता है - आप अभी भी विभिन्न ऐतिहासिक से ब्रिटिश वास्तुकला के उद्देश्यों का पता लगा सकते हैं अवधि।

और चूंकि हम ऐतिहासिक अवधियों के बारे में बात कर रहे हैं, आइए एक नज़र डालते हैं कि आमतौर पर फोगी एल्बियन में कौन से चरण मौजूद थे और उन्होंने आधुनिक आवास निर्माण को कैसे प्रभावित किया।

रोमन शैली

पहली दिशा जिसे शैली द्वारा सटीक रूप से चित्रित किया जा सकता है: विशिष्ट सिद्धांतों, सुविधाओं और निर्माण के नियमों के साथ। अनावश्यक विवरण के बिना रोमनस्क्यू शैली की कल्पना करने के लिए, याद रखें कि प्राचीन अंग्रेजी युद्धों के चित्रों में भारी पत्थर के महल कैसे दिखते थे। निशानेबाजों के लिए उच्च टावरों के साथ ग्रे, अखंड, अभेद्य, कठोर - डोनजोन - छोटी खिड़कियां और बेलनाकार और चौकोर आकृतियों का एक विकल्प।

और कोई कह सकता है कि यह दिशा लंबे समय से गुमनामी में डूब गई है, केवल एक ऐतिहासिक स्मारक शेष है, लेकिन नहीं - रोमनस्क्यू महल के शक्तिशाली सिल्हूट आज भी शहरी और उपनगरीय दोनों इमारतों के वास्तुकारों को प्रेरित करते हैं। इसका परिणाम महलों की लघु और आरामदायक व्याख्याओं और तत्वों के उधार दोनों में होता है।

गोथिक

एक रंगीन और सजावटी शैली जिसने यूरोप को एक ही सदी में प्रवाहित किया। ऐसा लगता है कि गॉथिक शैली के मुख्य सिद्धांत सभी के लिए जाने जाते हैं: एक लम्बी सिल्हूट, दोहराए जाने वाले खंडों का उपयोग, बहुत सारे सजावटी विवरण जो गंभीर रूप से वजनदार दिखते हैं। गॉथिक शैली में बने कई मंदिर हमारे समय तक जीवित रहे हैं, लेकिन यह व्यक्तिगत आवास निर्माण को कैसे प्रभावित करता है, आप पूछें? आखिरकार, गॉथिक एक शैली है जो देश के कुटीर में सीधे लागू करने के लिए बहुत ही गंभीर और बड़े पैमाने पर है।

लेकिन सीधे तौर पर कोई नहीं करता। आधुनिक गोथिक देश की इमारतें गोथिक, क्लासिक्स, अर्ध-लकड़ी के घरों के तत्वों का एक उदारवाद हैं। तेज छतें, लैंसेट खिड़कियां, सामान के प्रति चौकसता गॉथिक शैली से ली गई है। लेकिन कई मना पैमाने और उदास रंग, आखिरकार, एक देश का घर आराम के लिए जगह है।

ट्यूडर शैली

वास्तव में, ट्यूडर शैली स्वर्गीय गोथिक है। यह सामान्य से अलग है कि यह एकमात्र ऐसा मंच है जिस पर इटालियन बारोक कमोबेश यूके में खुद को महसूस करने में कामयाब रहा: ट्यूडर इमारतों और मंदिरों में एक लम्बी और संकीर्ण सिल्हूट है, लेकिन बारोक की एक तेज विशेषता कलात्मक सजावट विशेषता है। .

आधुनिक समय में इस शैली के किसी भी कार्यान्वयन के बारे में बात करने लायक नहीं है, क्योंकि इसमें मिश्रित चरित्र है।

फचवेर्क

बाकी के विपरीत, फाचवर्क मुख्य रूप से आवास के लिए अलग-अलग घरों को खड़ा करने की एक शैली है। ये पुराने यूरोप के चमकीले घर हैं, जिनकी लकड़ी का फ्रेम प्लास्टर से छिपा नहीं है। यह वह है, जो निर्मित आराम और इतिहास में एक ठोस जगह के कारण, वह घरों के आधुनिक निर्माण में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। और आप इसके बारे में "फचवर्क शैली: आधुनिक दुनिया में इसका इतिहास और डिजाइन" लेख में अधिक पढ़ सकते हैं, जो अब इसकी विशेषताओं और कार्यान्वयन के तरीकों पर विस्तार से चर्चा करता है।

लघु बारोक अवधि

उसी फ्रांस के विपरीत, रोकोको और बैरोक ने इसे इंग्लैंड में कभी नहीं बनाया। ऐतिहासिक रूप से, यह इस तथ्य के कारण था कि आधी सदी पहले, ईसाई चर्च में एक विभाजन हुआ था, प्रोटेस्टेंटवाद का जन्म हुआ था और कैथोलिकों को ब्रिटेन से बहुत विनम्रता से निष्कासित नहीं किया गया था। इसके बाद, अंग्रेजी अभिजात वर्ग ने इतालवी वास्तुकारों को आमंत्रित किया, लेकिन उनके घरों के आंतरिक डिजाइन के लिए, न कि वास्तुशिल्प परियोजनाओं के कार्यान्वयन के लिए। इसलिए, अंग्रेजी बारोक संख्या में बहुत कम है, गंभीर रूप से, इतालवी की तुलना में कम सजाया गया है, लेकिन इसके अप्रसार के कारण एक अलग शैली में पतित नहीं हुआ।

जॉर्जियाई शैली

एक शैली जिसने औद्योगिक क्रांति के पूर्वानुमेय परिवर्तनों का पूर्वाभास किया: अतिसूक्ष्मवाद, आधुनिकता, कला डेको का उदय। उस समय तक, अंग्रेजी शहर छलांग और सीमा से बढ़ रहे थे, निर्माण जल्दी और सस्ते में किया गया था। क्यों सख्त अंग्रेजी दिखावा ने बहुत सारे विवरण फेंक दिए। मकान सरल रूप, सममित और स्क्वाट बन गए। सजावट पृष्ठभूमि में फीकी पड़ गई और मुख्य रूप से दरवाजों के साथ खिड़कियों की सजावट में व्यक्त की गई: मेहराब, फ्रेम और पायलट। इसके मूल में, जॉर्जियाई शैली एक सरलीकृत, तेज धार वाला क्लासिक है।

लेकिन आधुनिक आवास निर्माण में भी, हालांकि यह शैली ज्यादातर शहरी नियोजन थी, यह मौजूद है। अपने शुद्ध रूप में नहीं, बल्कि औपनिवेशिक रूपांकनों के साथ मिश्रित।

विक्टोरियन शैली

महारानी विक्टोरिया का शासन इंग्लैंड में एक बहुत ही रोचक द्वंद्व लेकर आया।

सारांश

ये मुख्य शैलियाँ हैं जो इंग्लैंड की स्थितियों में "पकी हुई" थीं और दृढ़ता से स्थापत्य परंपराओं में प्रवेश करती थीं, जिनसे कई अभी भी प्रेरणा लेते हैं। निम्नलिखित लेखों में, हम आपको उनमें से प्रत्येक के बारे में अधिक बताएंगे।

/ यूएसएसआर के गोस्ट्रोय के तहत सिविल इंजीनियरिंग और वास्तुकला के लिए राज्य समिति, सोवियत वास्तुकला के सिद्धांत, इतिहास और परिप्रेक्ष्य समस्याओं के अनुसंधान संस्थान। - लेनिनग्राद; मॉस्को: निर्माण पर साहित्य का प्रकाशन गृह, 1966-1977।

• खंड 11: XX सदी के पूंजीवादी देशों की वास्तुकला। / ए.वी. इकोनिकोव (कार्यकारी संपादक), यू. यू. सावित्स्की, एन.पी. बाइलिंकिन, एस.ओ. खान-मैगोमेदोव, यू.एस. यारालोव, एन.एफ. गुलियानित्सकी द्वारा संपादित। - 1973. - 887 पी।, बीमार।
  • अध्याय I। ग्रेट ब्रिटेन की वास्तुकला / यू। यू। सावित्स्की। - एस 43-75।

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अध्याय 1

यूके वास्तुकला

ब्रिटिश वास्तुकला 1918-1945प्रथम विश्व युद्ध की समाप्ति के बाद, ग्रेट ब्रिटेन विजयी शक्तियों में से था। वी. आई. लेनिन ने कम्युनिस्ट इंटरनेशनल की दूसरी कांग्रेस में अपनी रिपोर्ट में उल्लेख किया कि युद्ध के परिणामस्वरूप, संयुक्त राज्य अमेरिका और जापान के बाद इंग्लैंड ने सबसे अधिक जीत हासिल की। लेकिन, इसके बावजूद, ब्रिटेन के लिए, प्रथम और द्वितीय विश्व युद्ध के बीच की अवधि बहुत गंभीर राजनीतिक और आर्थिक कठिनाइयों का समय निकला।

रूस में महान अक्टूबर समाजवादी क्रांति का ब्रिटिश उपनिवेशों की शोषित आबादी और महानगर के मजदूर वर्ग दोनों पर एक मजबूत क्रांतिकारी प्रभाव था। ब्रिटिश साम्राज्य का संकट गहराता गया, इसके क्रमिक विघटन की प्रक्रिया तेज हुई। इंग्लैंड में एक भयंकर हड़ताल संघर्ष छिड़ गया। हड़ताल आंदोलन का मुकाबला करने के अन्य उपायों के साथ-साथ ब्रिटिश सरकार को मजदूर वर्ग को आंशिक रियायतों की नीति अपनाने के लिए मजबूर होना पड़ा। सत्ता में बैठे पूंजीपतियों ने श्रमिकों के लिए आवास की तीव्र कमी से उत्पन्न सामाजिक खतरे की सराहना की।

हालांकि, सामाजिक व्यवस्था की विशिष्टता, और विशेष रूप से बड़े पैमाने पर आवास निर्माण में निजी फर्मों की अरुचि, व्यवस्थित रूप से नियोजित निर्माण कार्यक्रमों में व्यवधान का कारण बनी। आवश्यकता से बाहर, नगरपालिका और सहकारी संगठनों की भूमिका बढ़ने लगती है। आवास निर्माण के कुल द्रव्यमान में उनका हिस्सा 30.6% तक पहुंच गया।

रचनात्मक दिशा के दृष्टिकोण से, युद्ध के बीच के वर्षों में ग्रेट ब्रिटेन की वास्तुकला आम तौर पर महाद्वीप के देशों की तुलना में बहुत अधिक रूढ़िवादी है। हालाँकि, 20 के दशक के अंत और 30 के दशक की शुरुआत में नए वास्तुशिल्प विचार इंग्लैंड में फैलने लगे। 1931 में, MAPC (मॉडर्न आर्किटेक्चर रिसर्च सोसाइटी) समूह का आयोजन किया गया था - आधुनिक वास्तुकला के क्षेत्र में अनुसंधान के लिए एक समाज (अंतर्राष्ट्रीय वास्तुकला संगठन CIAM की अंग्रेजी शाखा)। नई दिशा के कई प्रमुख जर्मन वास्तुकारों, जिनमें ग्रोपियस और मेंडेलसोहन थे, के फासीवादी जर्मनी से इंग्लैंड में प्रवास के बाद युवा अंग्रेजी कार्यात्मकवादियों की स्थिति को काफी मजबूत किया गया था। अधिकांश ग्राहकों, पुराने स्कूल के अधिकांश वास्तुकारों और विशेष रूप से स्थानीय अधिकारियों के प्रतिरोध के बावजूद, अवधि के अंत तक, यदि यह प्रमुख रचनात्मक दिशा नहीं बन पाया, फिर भी इसने ब्रिटिश के सभी क्षेत्रों में नागरिकता के अधिकार हासिल कर लिए। वास्तुकला।

प्रथम विश्व युद्ध की समाप्ति के तुरंत बाद ब्रिटिश वास्तुकारों और बिल्डरों के सामने सबसे महत्वपूर्ण समस्या नष्ट हुए आवास स्टॉक की बहाली और नए आवासीय भवनों का निर्माण था। युद्ध से पहले भी, इंग्लैंड में आवासों की संख्या बहुत पीछे रह गई थी

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आबादी की जरूरतें। युद्ध के दौरान, दुश्मन के बमबारी और सबसे आवश्यक वर्तमान मरम्मत की कमी से आवास स्टॉक को गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त कर दिया गया था। झुग्गी बस्तियों की एक बड़ी संख्या एक वास्तविक सामाजिक खतरा बन गई।

युद्ध के बाद के पहले वर्षों का सबसे महत्वपूर्ण और पूर्ण नगर-नियोजन उपक्रम वेल्विन शहर (32 में) का निर्माण था। किमीलंदन के उत्तर में; चावल। एक)। वेल्विन की रचना (लुई डी सोइसन्स द्वारा डिजाइन) हावर्ड द्वारा प्रस्तावित एक उद्यान शहर के विचार पर आधारित है और लेटवर्थ में पहली बार लागू किया गया है। वेल्विन के बारे में जो नया है वह लंदन के एक उपग्रह शहर के रूप में इसका इलाज है, जो राजधानी से निकटता से जुड़ा हुआ है, लेकिन एक शयनकक्ष शहर नहीं है।

शहर की अनुमानित जनसंख्या 960 . के क्षेत्रफल के साथ 40 हजार लोग हैं हा. वेल्विन के उपग्रह शहर का अपना उद्योग होना चाहिए था, जो बड़ी आबादी के लिए काम प्रदान कर सकता था, और एक सार्वजनिक और शॉपिंग सेंटर। वेल्विन योजना की मुख्य संरचनागत धुरी एक विस्तृत 60 . है एमसार्वजनिक कार्यों को समायोजित करने के लिए डिज़ाइन किए गए अर्धवृत्ताकार भू-भाग वाले क्षेत्र में समाप्त होने वाला एक पार्क-प्रकार का राजमार्ग। मुख्य मार्ग के दोनों ओर, अर्धवृत्ताकार वर्ग के पास, शहर का खरीदारी और व्यापार केंद्र है - दुकानें, डाकघर, बैंक, कैफे, आदि। घुमावदार रूपरेखा सड़कों के अनुरेखण में प्रबल होती है। विशेषतावेल्विन - डेड-एंड इमारतों का व्यापक उपयोग।

शहर के उत्तरी हिस्से में बड़े हरे भरे इलाकों को पार्कों में बदल दिया गया है। घरों का लेआउट इस तरह से डिजाइन किया गया था कि मौजूदा पेड़ों को संरक्षित किया जा सके और शहरी परिदृश्य को पुनर्जीवित करने के लिए उनका उपयोग किया जा सके। इंग्लैंड की उच्च लॉन संस्कृति विशेषता के साथ, यह सब शहर को बहुत सुशोभित करता है और "गार्डन सिटी" शब्द को सही ठहराते हुए इसकी सबसे आकर्षक विशेषता बन गया।

वेल्विन में डेवलपर्स का भारी बहुमत पूंजीपति वर्ग, उच्च वेतन पाने वाले कर्मचारियों, बुद्धिजीवियों, छोटे उद्यमियों से संबंधित है। इमारत में पारंपरिक कुटीर प्रकार के आवासीय भवन का प्रभुत्व है।

वेल्विन के आवासीय विकास में अत्यधिक कुशल श्रमिकों के आवास भी शामिल हैं, जो मुख्य रूप से ब्लॉक हाउस के रूप में किए जाते हैं। वे न केवल रहने और सहायक स्थान की मात्रा, उपकरणों की गुणवत्ता और अपार्टमेंट के परिष्करण में, बल्कि भूमि भूखंडों के आकार में भी धनी नागरिकों के घरों से भिन्न होते हैं।

बेशक, यहाँ, लेचवर्थ की तरह, एक पूंजीवादी समाज में अप्राप्य सामाजिक सद्भाव को प्राप्त करना संभव नहीं था, जिसे हॉवर्ड और "नगर समाजवाद" के समर्थकों ने सपना देखा था। विभिन्न वर्गों के प्रतिनिधियों के आवासों के पड़ोस के बावजूद, युवा लोगों के लिए सामान्य खेल के मैदानों की उपस्थिति, आदि, वेल्विन में वर्ग विरोधाभास अपना तेज नहीं खोते हैं।

दो विश्व युद्धों के बीच की अवधि में उपग्रह शहरों को बनाने के पहले प्रयासों में विसेनशॉ भी है, जिसका उद्देश्य मैनचेस्टर को उतारना है - इंग्लैंड में सबसे अधिक भीड़भाड़ वाले औद्योगिक केंद्रों में से एक। शहर का निर्माण 1929 में शुरू हुआ

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योजना परियोजना को लेटवर्थ लेआउट परियोजना पर आर. एनविन के सह-लेखक बैरी पार्कर को सौंपा गया था। संभावित जनसंख्या 100,000 लोगों पर निर्धारित की गई थी। शहर के चारों ओर 400 . के कुल क्षेत्रफल के साथ एक कृषि बेल्ट बनाने की योजना बनाई गई थी हा. शहर को पार्क हाईवे द्वारा चार क्षेत्रों में विभाजित किया गया है जिसमें एक सहायक शॉपिंग सेंटर और उनमें से प्रत्येक में एक स्कूल है। इसके अलावा, औद्योगिक उद्यम जो सैनिटरी दृष्टिकोण से खतरनाक नहीं हैं, ज़ोन में स्थित हैं।

जैसा कि डिजाइनरों ने कल्पना की थी, विसेनशो के निवासियों को शहर के भीतर ही काम प्रदान किया जाना चाहिए। हालाँकि, यह हासिल नहीं किया गया था। आबादी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा मैनचेस्टर में काम करने के लिए मजबूर है, जो वास्तव में विसेनशॉ को एक उपग्रह शहर के बजाय एक बेडरूम शहर में बदल देता है।

सेटेलाइट सिटी के विचार से भी कम संगत 16 . स्थित बीकानेरी का विशाल आवासीय क्षेत्र है किमीमध्य लंदन के पूर्व में सीधे इलफोर्ड के पीछे, 1920-1934 में बनाया गया

अंतर्युद्ध के वर्षों के आवास सम्पदा ने लंदन के उपनगरीय क्षेत्रों की संरचना की जटिलता को ही बढ़ा दिया। इस समय के दौरान, इंग्लैंड के अन्य बड़े शहरों - मैनचेस्टर, बर्मिंघम, लिवरपूल, आदि के विकास की समग्र तस्वीर को महत्वपूर्ण रूप से बदलना संभव नहीं था।

कुशल श्रमिकों की कमी और ईंट जैसी पारंपरिक निर्माण सामग्री की उच्च लागत के कारण इंग्लैंड में युद्ध के बाद के आवास निर्माण में बड़ी कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। इसलिए, युद्ध के बाद के पहले वर्षों में, आवासीय भवनों के निर्माण के लिए नए तरीकों की खोज व्यापक रूप से शुरू की गई थी - हल्के कंक्रीट के साथ ईंटवर्क की जगह, बड़े ब्लॉक, हल्के समुच्चय के साथ फ्रेम संरचनाओं का उपयोग आदि। 30 के दशक की शुरुआत में, खोज नए डिजाइन समाधानों के लिए प्रबलित कंक्रीट संरचनाओं के विकास की रेखा के साथ चला गया (टेकटन समूह, ओवेन, कॉनेल और वार्ड, लुकास, आदि के आर्किटेक्ट्स द्वारा काम करता है)।

दो मंजिलों पर स्थित एक अपार्टमेंट के साथ, मुख्य प्रकार का आवास इंग्लैंड के लिए पारंपरिक कुटीर बना रहा। बाहरी दीवारों और नींव की परिधि को कम करने की इच्छा, सड़कों, पानी और सीवर लाइनों की लंबाई ने कॉटेज को जोड़ने या उन्हें 4-6 या अधिक घरों के ब्लॉक में जोड़ने का व्यापक उपयोग किया। प्रत्येक परिवार के लिए भूमि के अलग-अलग भूखंड, जहां एक बगीचा या एक छोटा बगीचा है, कुटीर विकास का मुख्य लाभ है। अपार्टमेंट के प्रकार और उनका लेआउट, साथ ही इमारतों की उपस्थिति, निवासियों की संपत्ति और सामाजिक स्थिति से मेल खाती है।

साधारण ईंट या प्लास्टर की दीवारों वाले श्रमिकों के लिए अभिप्रेत कॉटेज अक्सर बहुत ही आदिम थे। मध्यम वर्ग से संबंधित कॉटेज की संरचना (जैसा कि निम्न पूंजीपति और उच्च भुगतान वाले बुद्धिजीवियों को आमतौर पर इंग्लैंड में कहा जाता है) को बहुत महत्व दिया गया था। यहाँ, दो मुख्य रचनात्मक प्रवृत्तियाँ प्रबल हुईं, जो 19वीं सदी के अंत और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में विकसित हुईं।

उनमें से पहला वास्तुकार सी.ई. वोइसी के काम से जुड़ा है, जो 19 वीं शताब्दी के अंत के एक अंग्रेजी मास्टर थे, जिनका प्रभाव कम-वृद्धि वाले निर्माण के क्षेत्र में न केवल इंग्लैंड में, बल्कि अन्य यूरोपीय देशों में भी महसूस किया गया था। वॉल्यूम की असममित संरचना, खड़ी टाइल वाली छतें, ऊंची चिमनी - ये इस रचनात्मक दिशा की विशेषता हैं।

प्रत्येक परिवार के लिए अलग-अलग भूखंडों वाले कॉटेज के लिए अंग्रेजों की पारंपरिक प्रवृत्ति के बावजूद, पहले से ही 30 के दशक में, इस प्रकार के व्यापक विकास ने शहरी नगर पालिकाओं में अलार्म बजाना शुरू कर दिया। 30 के दशक में नगरपालिका निर्माण के अभ्यास में, प्रति 1 600-700 लोगों के घनत्व के साथ 4-5 मंजिलों के घरों के साथ निर्मित क्वार्टरों का निर्माण हा. इस तरह के उच्च घनत्व ने भीड़-भाड़ वाले क्षेत्रों को जन्म दिया, अपार्टमेंट में खाली जगह की कमी और गंभीर घरेलू असुविधाएँ पैदा कीं। अपार्टमेंट के विद्रोह की समस्याओं पर बहुत कम ध्यान दिया गया था। अधिकांश मामलों में, नई तिमाहियों में आबादी के लिए सांप्रदायिक और सांस्कृतिक सेवाओं के लिए कोई भवन नहीं थे।

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यहां, मुख्य रूप से गैलरी प्रकार के आवासीय भवनों को डिजाइन किया गया था, जिसमें अपार्टमेंट खुली बालकनी के साथ फर्श से फर्श से जुड़े हुए थे - सामान्य सीढ़ियों द्वारा लंबवत रूप से जुड़ी गैलरी। इन घरों के अपार्टमेंट एक मंजिल पर स्थित थे या दो-स्तरीय कमरे थे, जो इंग्लैंड के लिए पारंपरिक थे।

इंग्लैंड में आवास निर्माण के दूसरे ध्रुव पर - समृद्ध मकान और विला, अभिजात वर्ग के "लक्जरी अपार्टमेंट" (लक्जरी फ्लैट) के साथ लाभदायक घर, पूंजीपति वर्ग, उच्च भुगतान वाले बुद्धिजीवी वर्ग। अमीरों के संरक्षक अक्सर नए "फैशनेबल" वास्तुशिल्प प्रवृत्तियों को प्रोत्साहित करते थे। आवास निर्माण के अन्य क्षेत्रों की तुलना में पहले विला और मकानों का निर्माण, नए वास्तुशिल्प विचारों से प्रभावित था।

इंग्लैंड में कार्यात्मकता की पहली अभिव्यक्तियों में नॉर्थम्प्टन में एक आवासीय भवन है, जिसे 1926 में पी. बेहरेंस द्वारा डिजाइन किया गया था और इसे "नए तरीके" के रूप में जाना जाता है। यह फ्री-प्लान हाउस एक सपाट छत के साथ प्रबलित कंक्रीट से बना है। क्षैतिज खिड़कियां, केंद्र में गहरी लॉगगिआ, दीवार के चिकने तल, एक मुकुट कंगनी की अनुपस्थिति - इमारत की ये सभी विशेषताएं अंग्रेजी आवासीय वास्तुकला के सामान्य तरीकों के साथ तेजी से विपरीत हैं।

नई रचनात्मक और शैलीगत तकनीकों के अनुप्रयोग का एक विशिष्ट उदाहरण फ्रोनल वे पर हवेली है, जिसे 1936 में अंग्रेजी कार्यात्मकता के अग्रदूतों में से एक मैक्सवेल फ्रे के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था।

1930 के दशक के मध्य में, बहुमंजिला अपार्टमेंट इमारतों की वास्तुकला में कार्यात्मकता का प्रभाव प्रकट होने लगा।

एक नए प्रकार के आवास का एक उदाहरण हाईगेट (तथाकथित हाईपॉइंट नंबर 1) में एक बहु-मंजिला आवासीय भवन है, जिसे आर्किटेक्ट बी। ल्यूबेटकिन और टेक्टन समूह (1935, चित्र 2) द्वारा डिजाइन किया गया है। यह इमारत बहुत अधिक आय वाले किरायेदारों के लिए डिज़ाइन की गई है। भवन की योजना डबल क्रॉस के रूप में है। क्रॉस की शाखाओं के चौराहे पर सीढ़ियाँ और सीढ़ी हॉल, यात्री और मालवाहक लिफ्ट हैं। प्रत्येक सीढ़ी प्रत्येक मंजिल पर चार अपार्टमेंट की ओर ले जाती है। विशाल वेस्टिबुल के अलावा, भूतल पर आम क्षेत्रों के हिस्से के रूप में, बगीचे के दृश्य के साथ एक चाय का कमरा भी है, जो घर के निवासियों और उनके दोस्तों के बीच बैठक के लिए अभिप्रेत है। प्रत्येक ऊपरी मंजिल में चार तीन कमरे और चार . हैं

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चार कमरों का अपार्टमेंट। समतल छत का उपयोग खुली छत के रूप में किया जाता है। इमारत अखंड प्रबलित कंक्रीट से बना है।

दूसरी इमारत (हाईपॉइंट नंबर 2) का लेआउट दो स्तरों ("मैसेनेट" प्रकार) में प्रत्येक अपार्टमेंट के स्थान से अलग है। ये अपार्टमेंट दो विकल्पों में प्रस्तुत किए गए हैं। इमारत के मध्य भाग में, आम रहने का कमरा आकार में तेजी से खड़ा होता है, ऊंचाई में दोनों स्तरों पर कब्जा कर लेता है। भवन के सिरों पर स्थित दूसरे प्रकार के अपार्टमेंट में, लेखकों ने असाइनमेंट पर, कमरों की संख्या बढ़ाने की मांग की। इसलिए, यहां आम रहने का कमरा केवल एक स्तर की ऊंचाई में फिट बैठता है, जिससे ऊपर के कमरों की संख्या में वृद्धि संभव हो गई।

दूसरी इमारत के मुखौटे की संरचना में, केंद्र के सामान्य दो मंजिला रहने वाले कमरों की विशाल खिड़कियों द्वारा प्रमुख भूमिका निभाई जाती है, जो साधारण एकल-कहानी वाले कमरों की छोटी खिड़की के उद्घाटन के विपरीत होती है। यह तकनीक, साथ ही अनुपात का अधिक सूक्ष्म विकास, पहले चरण के मुखौटे की योजनाबद्ध संरचना से दूसरी इमारत की उपस्थिति को अनुकूल रूप से अलग करता है।

घर की लागत और लिफ्टों को बनाए रखने की परिचालन लागत को कम करने के लिए, कई टेनमेंट हाउस को अपार्टमेंट्स को जोड़ने वाले आंतरिक गलियारों और कम दूरी वाली सीढ़ियों के साथ डिजाइन किया गया था। इस तकनीक ने प्रत्येक मंजिल पर एक लिफ्ट द्वारा परोसे जाने वाले अपार्टमेंट की संख्या को 6-8 तक बढ़ाना संभव बना दिया। घर के और भी अधिक किफायती गैलरी प्रकार का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।

हालांकि, इंटरवार वर्षों के अंग्रेजी आवास निर्माण में, भवन निर्माण के पारंपरिक तरीके और स्थापत्य उदारवाद हावी था। कार्यात्मकता, रचनात्मक कार्यों की अपनी नई समझ के साथ, पूरी अवधि में नई तकनीक और नई सामग्रियों के व्यापक उपयोग की इच्छा, ब्रिटिश आवासीय वास्तुकला में सबसे हड़ताली, लेकिन विवादास्पद और प्रमुख प्रवृत्ति से दूर रही।

इंग्लैंड में सार्वजनिक भवनों की वास्तुकला इस समय कई अन्य बड़े यूरोपीय देशों की तुलना में बहुत अधिक रूढ़िवादी थी। नए रुझानों का प्रतिरोध वास्तुकारों, ग्राहकों और आम जनता के थोक द्वारा प्रदान किया गया था।

पूर्व-युद्ध मॉडल को पुन: पेश करने की इच्छा स्वयं प्रकट हुई, उदाहरण के लिए, आर्किटेक्ट की परियोजना के अनुसार निर्मित वॉल्सलीबिल्डिंग (बाद में बार्कले बैंक) की वास्तुकला में। 1921-1922 में के. ग्रीन, किंग विलियम स्ट्रीट पर लंदन इंश्योरेंस कंपनी की इमारत (1924) एक ही लेखक और कई अन्य इमारतों द्वारा।

शहर की सरकारों की इमारतें कम रूढ़िवादी नहीं थीं। और यहाँ पारंपरिक तरीकों का संरक्षण, इसलिए बोलने के लिए, प्रोग्रामेटिक था। ऐतिहासिक यादों के प्रति इस प्रतिबद्धता का एक विशिष्ट उदाहरण नॉर्विच सिटी हॉल (चित्र 3) है, जिसे 1938 में पूरा किया गया था (वास्तुकार जेम्स और पियर्स)। मूल विचार - टाउन हॉल भवन के पारंपरिक प्रकार को संरक्षित करने के लिए - भवन के बाहरी स्वरूप और इसके अंदरूनी हिस्सों दोनों में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

पारंपरिक टॉवर रचनाओं का संरक्षण, विरासत का उपयोग और शास्त्रीय वास्तुशिल्प तत्वों की सरलीकृत व्याख्या के माध्यम से इसका "आधुनिकीकरण" भी अंतर्युद्ध के वर्षों में और ग्रेट ब्रिटेन (स्वानसी, नॉटिंघम) के कई अन्य बड़े शहरों में निर्मित शहर सरकारों की इमारतों की विशेषता है। कार्डिफ, आदि)।

सार्वजनिक भवन वास्तुकला के अन्य क्षेत्रों में भी यही रुझान स्पष्ट थे। उदाहरण के लिए, स्ट्रैटफ़ोर्ड-ऑन-एवन (आर्किटेक्ट्स स्कॉट, चेस्टरटन और शेफर्ड, 1932) में शेक्सपियर थिएटर जैसी बड़ी संरचनाएं और रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स (वास्तुकार जी। वोर्नम, 1934) की इमारत एकीकृत विभिन्न अभिव्यक्तियों से संबंधित हैं। वास्तु दिशा, स्थापत्य रूपों को सरल बनाकर क्लासिक्स का आधुनिकीकरण करना।

नए विचारों के प्रति बहुत अधिक ग्रहणशीलता उन इमारतों के डिजाइन में दिखाई गई थी जिनमें संरचना के पारंपरिक तरीके कार्यात्मक आवश्यकताओं के साथ तीव्र संघर्ष में थे - डिपार्टमेंट स्टोर, गोदामों, वाणिज्यिक प्रदर्शनी हॉल, खेल सुविधाओं के भवनों में, ऐसे नए प्रकार के हवाई अड्डे के टर्मिनलों, सिनेमाघरों आदि के रूप में भवन।

कई जटिल तकनीकी आवश्यकताओं से जुड़ी इन सभी संरचनाओं को मध्यवर्ती समर्थन, सर्वोत्तम प्रकाश व्यवस्था से अंतरिक्ष की अधिकतम रिहाई की आवश्यकता थी। हालांकि, करने के लिए संक्रमण

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यहां भी तुरंत नए तरीके नहीं अपनाए गए। इसलिए, उदाहरण के लिए, लंदन में टोटेनहम कोर्ट रोड पर हिल एंड सोन ट्रेडिंग कंपनी की इमारत में (आर्किटेक्ट्स स्मिथ और ब्रेवर), एक ठोस द्रव्यमान के रूप में दीवार की सामान्य व्याख्या को फ्रेम के हल्के भरने से बदल दिया जाता है, जो अभी भी आदेश विकास (सरलीकृत राजधानियों और ठिकानों) को आंशिक रूप से संरक्षित करता है। युद्ध-पूर्व वर्षों में वाणिज्यिक उद्यमों के निर्माण में ऐसी तकनीक का सामना करना पड़ा।

1930 के दशक में, इस प्रकार की संरचना का स्थापत्य विकास तेजी से तेज हुआ। कार्यात्मकता की दिशा में इमारत की स्थापत्य व्याख्या में आमूल-चूल परिवर्तन का एक उल्लेखनीय उदाहरण लंदन में स्लोएन स्क्वायर में जोन्स डिपार्टमेंट स्टोर है। इसे 1936-1939 में बनाया गया था। आर्किटेक्ट स्लेटर, मोबर्ली और रेली के सहयोग से डब्ल्यू ग्रुबट्री द्वारा डिजाइन किया गया।

अपेक्षाकृत जल्दी, नई तकनीकें भी लंदन की परिवहन सुविधाओं की वास्तुकला में फैल गईं, विशेष रूप से, नए मेट्रो स्टेशन। 1920 और 1930 के दशक के मोड़ पर, आर्किटेक्ट एडम्स, होल्डन और पियर्सन ने कई संरचनाएं बनाईं जिनमें नए डिजाइन बड़े पैमाने पर और बिना किसी शैलीगत भेस के लागू किए गए थे।

नई स्थापत्य दिशा की पहली सफलताओं में चिड़ियाघरों में संरचनाएं हैं, जिन्हें 1936 में आर्किटेक्ट लुबेटकिन और टेक्टन समूह के डिजाइनों के अनुसार बनाया गया था। "गोरिल्ला मंडप" जैसी संरचनाओं में धातु, प्रबलित कंक्रीट और कांच के मजाकिया संयोजन। "पेंगुइन पूल", आधुनिक वास्तुकला के उज्ज्वल उदाहरण थे।

1936 में आर्किटेक्ट ई. मेंडेलसन और एस. चेर्मेव द्वारा डिजाइन किए गए बेक्सहिल में समुद्र तट पर प्रसिद्ध मंडप ने कार्यात्मकता के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। एक शानदार गोल सीढ़ी के साथ, एक दर्पण ग्लास सिलेंडर में संलग्न, एक बनाया अपनी नवीनता, सत्यता और मौलिक अभिव्यक्ति के साथ महान प्रभाव।

औद्योगिक निर्माण में नए विचारों को आसानी से और जल्दी से अपनाया गया। बीस्टन में कंपनी "बूट्स" का रासायनिक कारखाना, आर्क की परियोजना के अनुसार 1931 में बनाया गया था। ओवेन विलियम्स, इंग्लैंड की सबसे प्रसिद्ध औद्योगिक इमारतों में से एक है, जिसमें नई डिजाइन तकनीकों की विजय काफी स्पष्ट है (चित्र 4)। इस संरचना में, प्रबलित कंक्रीट पुलों को जोड़कर 4 स्तरीय ऊंचे विशाल हॉल स्टील से ढके हुए हैं

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खेत जिनके साथ अनुदैर्ध्य धातु के बीम रखे जाते हैं। इन लोड-असर तत्वों के बीच की पूरी जगह निरंतर ग्लेज़िंग से भरी हुई है, जिसने पहली मंजिल के फर्श विमानों और कम उत्पादन सुविधाओं को बीमलेस प्रबलित कंक्रीट छत के साथ हॉल की ओर पूरी तरह से प्रकाशित करना संभव बना दिया है। फर्श के ब्रैकट ओवरहैंग ने इन कमरों की बाहरी दीवारों को पारदर्शी कांच के पर्दे में बदलने में मदद की।

रासायनिक कारखाने की जटिल, परस्पर स्थानिक संरचना, सरल और किफायती डिजाइनों के साथ, तकनीकी आवश्यकताओं पर व्यापक विचार, एक औद्योगिक भवन की संरचना में सुधार का एक स्पष्ट प्रदर्शन था जो नए संरचना और डिजाइन सिद्धांतों का उपयोग करके संभव हो जाता है।

इंग्लैंड में औद्योगिक भवनों के निर्माण में प्रकार्यवाद का प्रभाव हर साल बढ़ता गया। अंग्रेजी वास्तुकला के इस क्षेत्र में, 1930 के दशक में नई दिशा की जीत पहले से ही स्पष्ट थी।

सामान्य तौर पर, अंतर्युद्ध के वर्षों की अंग्रेजी वास्तुकला को स्थापित परंपराओं के साथ एक तेज क्रांतिकारी विराम की विशेषता नहीं है, बल्कि वास्तुकला के नए रूपों के लिए एक क्रमिक संक्रमण द्वारा विशेषता है। निर्माण के विभिन्न क्षेत्रों में, यह प्रक्रिया अलग-अलग गति से आगे बढ़ी।

ब्रिटिश वास्तुकला 1945-1967द्वितीय विश्व युद्ध की समाप्ति के बाद विश्व अर्थव्यवस्था की व्यवस्था में ब्रिटिश साम्राज्य की स्थिति बहुत कमजोर हो गई थी। आक्रामक उत्तरी अटलांटिक संधि में भागीदारी ने ब्रिटेन को एक तनावपूर्ण हथियारों की दौड़ की कक्षा में खींच लिया है। ब्रिटिश उपनिवेशों में मुक्ति संग्राम का व्यापक प्रभाव पड़ा। भारत, सीलोन, बर्मा, घाना और अन्य ब्रिटिश उपनिवेशों को जबरन स्वतंत्रता प्रदान करने से ब्रिटिश साम्राज्य का पतन हुआ। न केवल संयुक्त राज्य अमेरिका से, बल्कि पश्चिम जर्मनी और जापान से भी विश्व बाजार में भयंकर प्रतिस्पर्धा और समाजवादी देशों के साथ व्यापार के कृत्रिम प्रतिबंध के संबंध में ग्रेट ब्रिटेन की आर्थिक कठिनाइयाँ भी बढ़ गईं।

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द्वितीय विश्व युद्ध के बाद और देश के भीतर ग्रेट ब्रिटेन ने कम कठिनाइयों का अनुभव नहीं किया। कामकाजी आबादी के जीवन स्तर में तेज गिरावट, श्रम की तीव्रता और श्रमिकों के शोषण के तेज होने से वर्ग संघर्ष तेज हो गया, जिसे व्यापक हड़ताल आंदोलन में व्यक्त किया गया था। आवश्यकता के कारण, ब्रिटिश सरकार को मेहनतकश जनता के बढ़ते असंतोष को कम करने के उद्देश्य से विभिन्न उपाय करने के लिए मजबूर होना पड़ा। इन उपायों में लंबी अवधि के ऋणों की मदद से आवास निर्माण कार्यक्रम का विस्तार, झोंपड़ियों का आंशिक उन्मूलन, अतिभारित औद्योगिक केंद्रों को डीकंप्रेस करने के लिए नए शहरों का निर्माण शामिल है।

युद्ध के बाद के वर्षों में, साधारण आवास निर्माण में नगर पालिकाओं की भूमिका में तेजी से वृद्धि हुई है। कुछ हद तक, विभिन्न पुनर्निर्माण उपायों को करने में उनके अधिकारों का विस्तार भी किया गया था। इसके बावजूद, पूंजीवादी व्यवस्था और भूमि के निजी स्वामित्व की विशिष्टताएं बड़े केंद्रों के व्यापक पुनर्निर्माण, झोंपड़ियों के उन्मूलन और कामकाजी लोगों की व्यापक जनता के लिए आवास की समस्या के समाधान में बाधक बनी हुई हैं।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद स्थापत्य विचार के विकास में, कार्यात्मकता ने एक मजबूत स्थान ले लिया। तर्कवादी प्रवृत्तियाँ, कार्यात्मक और रचनात्मक संरचना और भवन के बाहरी स्वरूप के बीच तार्किक संबंध की इच्छा सबसे अधिक होती है। आम लक्षणसमीक्षाधीन अवधि के अंग्रेजी वास्तुकारों की रचनात्मकता। व्यक्तिगत निर्णयों में अंतर, व्यक्तिगत स्वामी की रचनात्मक शैली में इस सामान्य रचनात्मक दिशा की सीमा के भीतर हैं।

एक अजीबोगरीब प्रकार का वास्तुशिल्प अनुसंधान, जिसे 1950 के दशक के मध्य से इंग्लैंड में व्यापक रूप से विकसित किया गया है, तथाकथित "नव-क्रूरता" है। इंग्लैंड में नव-क्रूरतावाद के अग्रदूत पीटर और एलिसन स्मिथसन हैं। यह दिशा प्राकृतिक सामग्रियों की सरल और खुरदरी संरचना के साथ आधुनिक सामग्रियों के परिष्कार, उनकी बनावट और रंग की सूक्ष्म बारीकियों, उनकी चमक और लालित्य का विरोध करना चाहती है। इस आंदोलन के प्रतिनिधियों को पत्थर, लकड़ी, ईंट, खुरदरा कच्चा कंक्रीट, लोहा अधिक कलात्मक रूप से अभिव्यंजक और अधिक "मानव" लगता है।

पारंपरिक सामग्रियों का उपयोग पारंपरिक स्थापत्य रूपों के लिए एक प्रवृत्ति का संकेत नहीं देता है। यह तथाकथित "क्षेत्रीय" वास्तुकला की किस्मों से नव-क्रूरता को अलग करता है, जिसके अनुयायी, स्थानीय रंग की तलाश में, न केवल पुरानी सामग्रियों की ओर रुख करते हैं, बल्कि पारंपरिक रूपस्थानीय वास्तुकला।

प्राकृतिक सामग्रियों का उपयोग, स्थापत्य छवियों को स्मारक बनाने की इच्छा इस प्रवृत्ति के नेताओं और उनके अनुयायियों द्वारा दी गई व्याख्या में "नव-क्रूरता" की अवधारणा को समाप्त नहीं करती है। कई लेखों और भाषणों में, वे नव-क्रूरता की अवधारणाओं का विस्तार करना चाहते हैं। उनका मानना ​​​​है कि इस दिशा का आधार एक स्थानिक वातावरण के रूप में वास्तुकला की एक नई समझ है जो मानव जीवन के लिए सबसे अनुकूल है, पूरे शहर से शुरू होकर एक अलग आवास के साथ समाप्त होता है। वे कॉर्बूसियर के "उज्ज्वल शहर" की "चित्रात्मक" अवधारणा से इनकार करते हैं, "शतरंज की बिसात" की योजना तकनीक, वास्तविक जीवन की शहरी नियोजन स्थिति, क्रमिक पुनर्निर्माण उपायों को ध्यान में रखने का प्रयास करते हैं। बड़े शहरों के पुनर्निर्माण की समस्या के संभावित समाधानों में से एक, वे तथाकथित "बीम" योजना पर विचार करते हैं, कई लोगों द्वारा एक शहरी केंद्र का प्रतिस्थापन। शहरी नियोजन नव-क्रूरतावादी समाजशास्त्रीय अनुसंधान पर आधारित होना चाहते हैं।

आवासीय भवनों की योजना में, नव-क्रूरतावादी निवासियों को एक दूसरे के साथ संवाद करने का अवसर प्रदान करने का प्रस्ताव करते हैं, जिसमें घर की संरचना में विस्तृत उज्ज्वल गलियारे ("डेक") शामिल हैं, जहां वयस्क मिल सकते हैं और बच्चे खेल सकते हैं (पार्क हिल) शेफील्ड में आवासीय परिसर, 1964, वास्तुकार जे। वोमर्सली; चित्र 5)। वे आवासों की संरचना और सार्वजनिक सेवा परिसर (व्यावसायिक आधार पर कार्य करना) में शामिल करने का भी प्रस्ताव करते हैं। हालाँकि, ऐसी विस्तारित व्याख्या नहीं है

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वाद केवल घोषणाओं और परियोजनाओं में ही रहता है।

1 9 60 के दशक के मध्य में, ब्रिटिश वास्तुकला ने आधुनिक इमारतों की भारहीनता के खिलाफ उनके नग्न प्रकाश फ्रेम और निरंतर ग्लेज़िंग के साथ प्रतिक्रिया करना शुरू कर दिया। एक नई शैली के संस्करण में स्थापत्य छवियों की स्मारकीयता को पुनर्जीवित करने की इच्छा और प्राकृतिक सामग्रियों के लिए नव-क्रूरतावादी सहानुभूति अनिवार्य रूप से परस्पर जुड़ी हुई है।

सामान्य तौर पर, द्वितीय विश्व युद्ध के बाद अंग्रेजी वास्तुकला विभिन्न वास्तुशिल्प प्रवृत्तियों के प्रतिनिधियों की तर्कसंगत सोच की समानता से प्रतिष्ठित है।

स्थापत्य विचार के विकास में अंग्रेजी वास्तुकारों द्वारा किया गया एक प्रमुख योगदान युद्ध के दौरान शुरू हुए लंदन के पुनर्निर्माण के लिए एक मास्टर प्लान का विकास था।

1940-1943 में। लंदन के पुनर्निर्माण की योजना विभिन्न संगठनों द्वारा विकसित की गई थी। इनमें रॉयल अकादमी की योजना समिति भी शामिल है, जिसमें ई. लुटियंस और प्रोफेसर जैसे प्रमुख विशेषज्ञ शामिल थे। पी. एबरक्रॉम्बी; रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स के सदस्यों से बनी एक समिति; ब्रिटिश वास्तुकला संघ। लंदन काउंटी काउंसिल की वास्तुकला और योजना कार्यशाला का डिजाइन सबसे व्यापक और व्यापक था। इस परियोजना का नेतृत्व पी. एबरक्रॉम्बी की सलाह से लंदन के मुख्य वास्तुकार जे. फ़ोरशॉ ने किया था। यह परियोजना शहर के उस हिस्से के लिए विकसित की गई थी, जो लंदन काउंटी (लगभग 300 .) के भीतर स्थित है किमी 1937 की जनगणना के अनुसार लगभग 4 मिलियन लोगों की आबादी के साथ)। परियोजना के साथ लंदन में मौजूदा इमारतों का विस्तृत विश्लेषण किया गया था, जिसे आरेखों, तालिकाओं और आरेखों के साथ बहुतायत से चित्रित किया गया था।

लंदन की संरचना के बहुपक्षीय विश्लेषण के आधार पर, परियोजना के लेखकों ने कई विशिष्ट प्रस्तावों को सामने रखा। इनमें सबसे महत्वपूर्ण हैं: लंदन की आबादी का आंशिक विकेंद्रीकरण; तीन क्षेत्रों में घनत्व के आधार पर शहर का ज़ोनिंग: 500, 136 और 100 लोग प्रति 1 हा, हरित स्थानों और खुले स्थानों के क्षेत्र में वृद्धि और अधिक समान वितरण, परिवहन मार्गों की व्यवस्था में सुधार।

परियोजना रिंग और रेडियल राजमार्गों की एक प्रणाली की रूपरेखा तैयार करती है (चित्र 6)। उनमें से कुछ को क्रॉस-कटिंग के लिए डिज़ाइन किया गया है

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उच्च गति यातायात, अन्य - अंतर-जिला संचार के लिए।

परियोजना द्वारा सामने रखे गए मुख्य विचारों में ऐतिहासिक रूप से स्थापित क्षेत्रों को उजागर करने के लिए लंदन की अनाकार संरचना को दूर करने की इच्छा है, जिसके बीच की सीमाएं 19 वीं - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की निरंतर इमारतों द्वारा लगभग मिटा दी गई थीं। लेखकों के अनुसार, इन प्राकृतिक सीमाओं के साथ नए राजमार्गों के निर्माण से शहरी यातायात को सबसे प्राकृतिक तरीके से व्यवस्थित करने में मदद मिलेगी।

इस परियोजना में, निस्संदेह, शहर के व्यापक पुनर्निर्माण के विचारों का प्रभाव, 1935 में मास्को के पुनर्निर्माण के लिए सामान्य योजना द्वारा सामने रखा गया था, प्रभावित हुआ था। यह खुद पी। एबरक्रॉम्बी ने भी नोट किया था। पुनर्निर्माण उद्देश्यों के लिए निजी भूमि के अनिवार्य अधिग्रहण को सुविधाजनक बनाने वाले कई संसदीय कृत्यों के बावजूद, निजी उद्योग और भूमि के निजी स्वामित्व की स्थितियों में इस योजना का कार्यान्वयन अक्षम्य साबित हुआ। 1951 में (लंदन काउंटी के भीतर) लंदन के पुनर्निर्माण की योजना, इसके आधार पर विकसित हुई, और अधिक सीमित लक्ष्य निर्धारित किए। विभिन्न भवन घनत्व - केंद्रीय, आंतरिक क्षेत्र और बाहरी क्षेत्र के साथ तीन क्षेत्र बनाने की परिकल्पना की गई थी। शहरी आबादी की संख्या (लंदन काउंटी के भीतर) को उपग्रह शहरों में निवासियों के हिस्से को फिर से बसाने के द्वारा 3150 हजार लोगों तक कम करने की योजना बनाई गई थी। लंदन के आसपास के ऐसे शहर, 30-40 . के दायरे में किमी, आठ निर्धारित थे। उनमें से प्रत्येक को लंदन के एक निश्चित क्षेत्र को उतारने के लिए काम करना था।

6. लंदन के पुनर्निर्माण के लिए परियोजना, 1940-1943 सिर - मेहराब। फ़ोरशॉ।

परिवहन लाइनों की योजना

उपग्रह शहरों की आकर्षक शक्ति में सुधार किया जाना चाहिए रहने की स्थिति, प्रकृति के साथ संबंध और साथ ही राजधानी के सांस्कृतिक केंद्रों के सापेक्ष निकटता।

कार्यान्वित शहरी विकास गतिविधियों में, सबसे दिलचस्प लंदन के विभिन्न हिस्सों में कई बड़े आवासीय क्षेत्र हैं। लंदन के मध्य क्षेत्र में युद्ध के बाद निर्मित पहले आवास सम्पदाओं में से एक पिमलिको क्षेत्र में चर्चिल गार्डन ब्लॉक था (चित्र 7)। दक्षिण की ओर, क्वार्टर टेम्स तटबंध को देखता है। युद्ध के दौरान, साइट पर मौजूद विविध इमारतों को हवाई बमबारी से बुरी तरह क्षतिग्रस्त कर दिया गया था। 1946 में, साइट के एक नए विकास की परियोजना के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित की गई थी, जिसके विजेता तत्कालीन युवा आर्किटेक्ट एफ। पॉवेल और डी। मोया थे। उनकी परियोजना को कार्यान्वयन के लिए स्वीकार किया गया था।

द्रव्यमान का अनुमानित जनसंख्या घनत्व प्रति 1 . के बारे में 500 लोग है हा. आवास के अलावा, परियोजना आवास संपत्ति में कई सेवा सुविधाओं और 200 कारों के लिए एक भूमिगत गैरेज को शामिल करने का प्रावधान करती है। मिश्रित संख्या में मंजिलों और विभिन्न प्रकार के अपार्टमेंट के उपयोग के साथ-साथ आवासीय क्षेत्रों को यातायात से अलग करने की इच्छा के कारण चर्चिल गार्डन का विकास दिलचस्प है। इन प्रवृत्तियों को आगे अंग्रेजी शहरों के आवासीय विकास में विकसित किया गया है।

लंदन के भीतरी भाग में, नए आवासीय क्षेत्रों के बीच, जिसकी योजना और विकास नए शहरी नियोजन विचारों को प्रतिबिंबित करता है, लोफबोरो मासिफ (चित्र 8) है, जिसे युद्ध के दौरान नष्ट किए गए क्वार्टरों की साइट पर भी बनाया गया है (1954-1956) , लंदन काउंटी काउंसिल के आर्किटेक्ट आर. मैथ्यू, एल. मार्टिन और एक्स. बेनेट)। यहाँ भी मिश्रित विकास की पद्धति का प्रयोग किया जाता है। निर्माण, कम वृद्धि और ऊंची इमारतों के साथ, इमारत घनत्व को कम करना संभव बना दिया, जिससे बड़ी संख्या में मुक्त हरे रंग की जगह निकल गई।

अंग्रेजी वास्तुकारों के लिए एक कठिन कार्य पुरानी घनी इमारतों के क्षेत्रों का पुनर्निर्माण करना है जिनमें बुनियादी सुविधाओं से रहित घर हैं।

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नितार-स्वच्छता सुविधाएं। शहरी नियोजकों ने कुछ कम ऊँची इमारतों को गिराकर ऐसे क्षेत्रों के पुनर्निर्माण का विचार सामने रखा। खाली क्षेत्र का उपयोग खुले हरे भरे स्थानों और खरीदारी और सार्वजनिक केंद्रों के क्षेत्र को बढ़ाने और नए बहुमंजिला आवासीय भवनों (अक्सर एक टॉवर प्रकार के) के निर्माण के लिए किया जाता है, जिससे औसत जनसंख्या घनत्व को स्थापित करना संभव हो जाता है। आदर्श मकानों के शेष भाग में उनके पुनर्विकास और सुधार के साथ अपार्टमेंट का पुनर्निर्माण किया जा रहा है।

लंदन की आंतरिक रिंग में इस तरह के एक संयुक्त पुनर्निर्माण का पहला अनुभव साउथवार्क क्षेत्र में ब्रैंडन हाउसिंग एस्टेट हो सकता है, जिसे 50 के दशक के अंत में बनाया गया था। डिजाइन का सामान्य प्रबंधन पहले आर्क द्वारा किया गया था। एल मार्टिन, फिर - आर्क। एक्स बेनेट (चित्र। 9)।

व्यक्तिगत पुनर्निर्माण उपायों के कार्यान्वयन के बावजूद, लंदन और इंग्लैंड के अन्य पुराने औद्योगिक केंद्रों में झोंपड़ियों को खत्म करने की समस्या अनसुलझी बनी हुई है।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद लंदन काउंटी काउंसिल द्वारा निर्मित सबसे बड़ी नई आवास संपत्ति रोमप्टन है, जो लंदन के बाहरी रिंग (इसके दक्षिणी भाग में) में स्थित है। सूक्ष्म जिले का कुल क्षेत्रफल लगभग 52 . है हा. जनसंख्या 10,000 लोगों तक पहुँचती है। आवासीय क्षेत्र को दो असमान भागों में बांटा गया है (चित्र 10)। गली से सटा छोटा, दक्षिणपूर्वी भाग (तथाकथित एल्टन ईस्ट)। पोर्ट्समाउथ रोड, क्षेत्र 11.5 हा 1952-1955 में बनाया गया था। (डिजाइन मैनेजर - आर्किटेक्ट आर मैथ्यू)। रोमप्टन लाइन और क्लेरेंस लाइन से सटे एल्टन वेस्ट का बड़ा, उत्तर-पश्चिमी भाग, 40.5 के क्षेत्रफल के साथ हा 1955-1959 में बनाया गया। (डिजाइन के प्रमुख - वास्तुकार एल। मार्टिन)। माइक्रोडिस्ट्रिक्ट में आवासीय भवनों को 10-11-मंजिला टावर हाउस और "प्लेट हाउस" से लेकर बड़े परिवारों और एक-कहानी नर्सिंग होम के लिए दो मंजिला अलग घरों तक की महान विशिष्ट विविधता की विशेषता है। अपार्टमेंट की कुल संख्या 1867 है।

एल्टन रोड द्वारा अलग किए गए माइक्रोडिस्ट्रिक्ट के दोनों हिस्सों का लेआउट स्वतंत्र और सुरम्य है। रचना केंद्र

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शब्द के अकादमिक अर्थ में, यह यहाँ गायब है। विकास में टावर भवनों के तीन समूह हैं। एक विशाल हरा लॉन उन्हें बहुमंजिला स्लैब हाउसों की कतार से अलग करता है। उच्च मात्रा और बड़ी खाली जगह की एक मजबूत लय के साथ सूक्ष्म जिले का यह हिस्सा पूरे विकास के मुख्य स्थानिक कोर की भूमिका निभाता है। विशाल लॉन और पेड़ों के सुरम्य समूह वास्तुकला और प्रकृति के बीच संबंध की भावना पैदा करते हैं, जिसकी कमी कई शहरी आवासीय परिसरों में है।

शहर के ऐतिहासिक रूप से विकसित हिस्सों के पुनर्निर्माण में अंग्रेजी शहरी योजनाकारों को सबसे बड़ी कठिनाइयों का सामना करना पड़ता है, खासकर जहां पुराना लेआउट शहरी यातायात की आवश्यकताओं के साथ तीव्र संघर्ष में है। ऐसी कठिन जगहों में लंदन शहर के दक्षिण में स्थित एक जटिल स्थल है - तथाकथित। "हाथी और महल"। यहां कई सड़कें त्रिज्या के साथ एक बड़े वर्ग में मिलती हैं। 1960 में, लंदन नगरपालिका ने आर्क द्वारा प्रस्तावित विकास योजना को अपनाया। ई. गोल्डफिंगर। बाद के वर्षों में, इस योजना को कुछ बदलावों के साथ लागू किया गया था।

वर्ग के आस-पास की साइटों को सार्वजनिक भवनों (स्वास्थ्य मंत्रालय, वाणिज्यिक भवनों, एक प्रिंटिंग स्कूल, आदि) के परिसर के साथ बनाया गया था। नया हाथी और महल का विकास लंदन के पुनर्विकास के सबसे प्रभावशाली टुकड़ों में से एक है। हालांकि, रचना की हार्मोनिक पूर्णता की कमी शायद ही हाथी और महल की इमारत को एक पूर्ण वास्तुशिल्प पहनावा के रूप में विचार करना संभव बनाती है। में अलगाव अलग - अलग स्तरपैदल और वाहनों के आवागमन ने निस्संदेह यातायात को सुगम बनाया है। पैदल चलने वालों के लिए, 18 सीढ़ियों, 40 रैंप और अंडरपास की जटिल प्रणाली महत्वपूर्ण कठिनाइयों को प्रस्तुत करती है।

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दक्षिण बार्बिकन के पुनर्निर्माण के लिए और बमबारी से नष्ट हुए पुराने घरों की साइट पर एक अच्छी तरह से बनाए रखा और लैंडस्केप माइक्रोडिस्ट्रिक्ट बनाने के लिए प्रमुख काम किया गया था।

मध्य लंदन के अन्य हिस्सों में अलग से पुनर्निर्माण कार्य चल रहा है। हालांकि, लंदन की नगर पालिका शहर-नियोजन उपायों के परिसर के किसी भी पूर्ण कार्यान्वयन को प्राप्त करने में विफल रही, जिसे 1944 में एबरक्रॉम्बी और फ़ोरशॉ की योजनाओं और बाद में 1951 की योजना द्वारा उल्लिखित किया गया था।

लंदन के चेहरे में सबसे हड़ताली नवाचारों में शहर के केंद्र के सिल्हूट में बदलाव हैं जो सदियों से विकसित हुए हैं। 60 के दशक की शुरुआत से, शहर के बहुत केंद्र में एक के बाद एक ऊंची-ऊंची इमारतें दिखाई देने लगीं। कैस्ट्रोल हाउस 1961 में सबसे पहले बनाया गया था। फिर, टेम्स के दक्षिणी तट पर (1962 में), शेल कंपनी (वास्तुकार एक्स। रॉबर्टसन) की 25 मंजिला इमारत बड़ी हुई। एक सपाट, कुंद सिरे वाली एक विशाल मीनार जैसी इमारत ने संसद के अपने पतले टावरों और सेंट पीटर्सबर्ग के राजसी गुंबद के साथ लंदन केंद्र के स्थानिक सिल्हूट पर आक्रमण किया। पॉल.

इस ऊंची इमारत का अनुसरण दूसरों ने किया: विकर्स कंपनी (विकर्स टॉवर) की 34 मंजिला इमारत 1963 में आर वार्ड के डिजाइन के अनुसार बनाई गई थी (चित्र 11) लंदन के केंद्रीय जिलों में से एक में - वेस्टमिंस्टर . यह इमारत, हिंगेड ग्लास रेलिंग के साथ अवतल और उत्तल वॉल्यूम के मजबूत मोल्डिंग के साथ, शैल बिल्डिंग की तुलना में बहुत अधिक प्लास्टिक है। इमारत के शीर्ष को एक गैलरी द्वारा सुगम बनाया गया है।

हिल्टन होटल की बीस मंजिला इमारत भी लंदन के बहुत केंद्र में स्थित है - ग्रीन पार्क के पास, बकिंघम पैलेस के करीब। एक तेज बड़े पैमाने पर असंगति लंदन के केंद्र के सबसे आकर्षक हिस्सों में से एक की अखंडता और सद्भाव का उल्लंघन करती है।

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10. लंदन। रोमप्टन क्षेत्र, 1950 का दशक। आर्किटेक्ट्स आर मैथ्यू और एल मार्टिन। मास्टर प्लान और बाईं ओर एल्टन वेस्ट माइक्रोडिस्ट्रिक्ट के विकास का एक अंश;

मास्टर प्लान और दाईं ओर एल्टन ईस्ट पड़ोस का हवाई दृश्य

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युद्ध के बाद के वर्षों में अंग्रेजी शहरी नियोजन के इतिहास में बहुत रुचि लंदन और इंग्लैंड के अन्य प्रमुख औद्योगिक केंद्रों के आसपास नए शहरों का निर्माण है। नए शहरों के निर्माण के लिए सबसे महत्वपूर्ण उद्देश्य पुराने केंद्रों के कम से कम आंशिक विघटन, उद्योग के अधिक तर्कसंगत वितरण और आवास को श्रम बल के आवेदन के स्थान के करीब लाने की बढ़ती आवश्यकता थी।

1946 और 1947 में, कई वर्षों के संसदीय संघर्ष के परिणामस्वरूप, नए शहरों के निर्माण के लिए राज्य द्वारा निजी भूमि की जबरन खरीद की अनुमति देने के लिए विधायी कृत्यों को अपनाया गया और 15 नए शहरों के निर्माण की योजना बनाई गई। उनका निर्माण बाद के वर्षों में शुरू हुआ। आठ नए शहर लंदन के आसपास स्थित हैं (चित्र 12) - बेसिलडन, ब्रैक्नेल, क्रॉली, हार्लो, हैमेल-हैम्पस्टेड, स्टीवनेज, हैटफील्ड और वेल्विन (प्रथम विश्व युद्ध के बाद पहले से ही बनाए गए शहर के विकास की निरंतरता)। स्कॉटलैंड में निर्माण के लिए दो शहरों को स्लेट किया गया था - ग्लासगो के पास ईस्ट किलब्राइड और एडिनबर्ग के पास ग्लेनरोज। वेल्स में एक शहर क्विम्ब्रान है। बाकी शहर इंग्लैंड के विभिन्न हिस्सों में धातु और कोयला उद्योगों के केंद्रों के पास बनाए जा रहे हैं।

नए नगरों को शयन कक्ष नगरों में नहीं बदलना था; उन्होंने अपने स्वयं के उद्योग और व्यापार और सांस्कृतिक संस्थानों के एक नेटवर्क के विकास के लिए प्रदान किया। प्रत्येक नए शहर की जनसंख्या 20,000 से 60,000 लोगों पर निर्धारित की गई थी। हालांकि, बाद में क्रॉली, हार्लो और हैमेल-हैम्पस्टेड के लिए यह आंकड़ा बढ़ाकर 80 हजार लोगों के लिए किया गया था, स्टीवनज और ईस्ट किलब्राइड के लिए - 100 हजार तक, और बेसिलडन के लिए - 140 हजार तक।

प्रत्येक नए शहर की संरचना में एक मुख्य वाणिज्यिक और सामाजिक केंद्र, एक औद्योगिक क्षेत्र, आवासीय पड़ोस (सहायक वाणिज्यिक और सार्वजनिक सेवा केंद्रों के साथ), और कृषि भूमि शामिल है।

आवासीय क्षेत्रों को अलग-अलग जिलों में विभाजित किया जाता है, जो बदले में, कई सूक्ष्म जिलों से मिलकर बनता है। उत्तरार्द्ध की आबादी बहुत भिन्न होती है - 2 से 10 हजार लोगों (और कभी-कभी इससे भी अधिक)। पड़ोस उनकी संरचना में अनाकार नहीं हैं और छोटे उपखंडों - आवासीय परिसरों से मिलकर बनते हैं। आस-पड़ोस एक दूसरे से भू-भाग वाले स्थानों से अलग होते हैं जहां खेल के मैदान, फ़ुटबॉल और क्रोकेट फ़ील्ड, टेनिस कोर्ट आदि स्थित हैं। आवासों और एक सहायक शॉपिंग सेंटर, पुस्तकालय, क्लब या चर्च के अलावा, एक माइक्रोडिस्ट्रिक्ट में आमतौर पर एक प्राथमिक विद्यालय और एक बालवाड़ी ( रखा गया ताकि बच्चे

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राजमार्गों को पार न करें)। माध्यमिक विद्यालय पहले से ही दो या अधिक पड़ोस में सेवा प्रदान करते हैं।

हार्लो सबसे विशिष्ट नए शहरों में से एक है (चित्र 13)। यह 57 . पर स्थित है किमीलंदन के उत्तर में, नॉर्विच की सड़क पर।

हार्लो की योजना स्पष्ट रूप से चार भागों में विभाजित है, जो कैनन ब्रुक और टॉड ब्रुक की धाराओं की हरी घाटियों से अलग है। औद्योगिक क्षेत्र उत्तर पूर्व में रेलवे लाइन के पास स्थित है। उत्तर-पश्चिम में, रेलवे लाइन और नए राजमार्ग के बीच, एक गोदाम क्षेत्र और उद्योग के शहर की सेवा करने वाला क्षेत्र है। सिटी पार्क और केंद्रीय खेल क्षेत्र नदी के दक्षिण में एक सुरम्य क्षेत्र में स्थित हैं। स्टॉर्ट। पार्क के पास, पहाड़ी के ऊंचे हिस्से पर, सिटी सेंटर स्थित है।

शहर के नियोजन में सड़कों की व्यवस्था और उनके विभेदीकरण पर बहुत ध्यान दिया जाता है। सड़कों के अलावा, शहर में पैदल और साइकिल पथों का एक विकसित नेटवर्क है। विशेष ध्यानशहर के वाणिज्यिक और सार्वजनिक केंद्र के लिए परिवहन समस्या को हल करने के लिए समर्पित। यह पारगमन सड़कों से घिरा है, और केंद्र की पूर्वी और पश्चिमी सीमाओं के साथ 2000 कारों के लिए पार्किंग स्थल हैं। केंद्र की पूर्वी सीमा पर एक बस स्टेशन भी है।

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हार्लो के शहर के केंद्र में दो क्षेत्र हैं - खरीदारी, पहाड़ी के उत्तरी भाग में स्थित है, और सार्वजनिक - इसके दक्षिण में। व्यापारिक हिस्से का संरचना केंद्र बाजार वर्ग है, जो वाणिज्यिक और कार्यालय भवनों से घिरा हुआ है।

आवासीय परिसरों की संरचना स्पष्ट रूप से उनके लेआउट और सामान्य उपस्थिति को अलग-अलग करने की इच्छा दिखाती है, उन्हें यथासंभव सुरम्य बनाने के लिए, सामान्य रूप से, आवासीय भवनों के प्रकार के सीमित सेट का उपयोग करके। अर्ध-पृथक दो मंजिला घर प्रबल होते हैं - 75-80 के क्षेत्र के साथ भूमि के छोटे भूखंडों वाले कॉटेज एम. व्यक्तिगत घरों-कॉटेज का भी उपयोग किया जाता है, साथ ही व्यक्तिगत भूखंडों के बिना 3-4 मंजिला अपार्टमेंट इमारतों का भी उपयोग किया जाता है।

हार्लो की टाउन-प्लानिंग तकनीकों की प्रणाली अन्य नए उपग्रह कस्बों के अंतर्गत आती है, हालांकि स्थानीय परिस्थितियों के आधार पर उनमें विशिष्ट लेआउट भिन्न होता है।

उपग्रह शहरों का निर्माण सबसे बड़े शहरों को विघटित करने और उनके आगे के विकास को सीमित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। निजी पूंजीवादी उद्यमशीलता की शर्तों के तहत, सबसे बड़े औद्योगिक केंद्रों के विकास को रोकना असंभव था।

60 के दशक के अंत में, एक दूसरे से अलग किए गए सूक्ष्म जिलों की एक प्रणाली के रूप में नए शहरी संरचनाओं की संरचना को संशोधित किया जाने लगा। इस प्रणाली का मुख्य नुकसान इमारतों की कॉम्पैक्टनेस की कमी और शहर के केंद्र से परिधीय सूक्ष्म जिलों की बड़ी दूरी है।

अंग्रेजी शहरी योजनाकारों ने नए शहरों में वाणिज्यिक और सार्वजनिक केंद्रों के संगठन के लिए दिलचस्प प्रस्ताव रखे। ये प्रस्ताव वाणिज्यिक और सार्वजनिक दोनों तरह के विभिन्न परिसरों के पूरे परिसर को एक इमारत में एकजुट करने की इच्छा पर आधारित हैं, और शॉपिंग सेंटर के चारों ओर ऊंची-ऊंची आवासीय इमारतों के समूह बनाकर आवास को उनके करीब लाते हैं।

परिवहन समस्या पर बहुत गंभीरता से ध्यान दिया जाता है - पैदल यात्री और ऑटोमोबाइल यातायात का अंतर, वाहनों की अस्थायी और स्थायी पार्किंग की व्यवस्था।

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इसलिए, उदाहरण के लिए, 24 . पर स्थित कंबरनॉल्ड के नए शहर को डिजाइन करते समय किमीग्लासगो (स्कॉटलैंड) से, लक्ष्य केंद्रीय क्षेत्र का एक कॉम्पैक्ट विकास बनाना था, जो शहर की कुल आबादी के 60% से अधिक को एकजुट करता था। इस विचार के आधार पर, आर्किटेक्ट एक्स। विल्सन और डी। लिकर ने लगभग 800 की लंबाई के साथ एक बड़ी आठ मंजिला इमारत के रूप में सार्वजनिक और शॉपिंग सेंटर को डिजाइन किया। एमताकि शहर के मध्य भाग के संपूर्ण विकास के लिए यह संरचना पैदल दूरी के भीतर हो। इमारत के अनुदैर्ध्य अक्ष के साथ, साइट की सबसे कम ऊंचाई पर, एक शहर का राजमार्ग है। दक्षिण की ओर, यह दो स्तरों पर स्थित 3,000 कारों के लिए कवर्ड पार्किंग स्थल से जुड़ा हुआ है। लिफ्ट, एस्केलेटर और पैदल यात्री रैंप की एक प्रणाली द्वारा वाहन स्टॉप इमारत के ऊपरी मंजिलों से जुड़े हुए हैं। दुकानें, कैफे, रेस्तरां, सिनेमा, थिएटर, सार्वजनिक सभाओं के लिए हॉल आदि ऊपरी इमारत के विभिन्न स्तरों पर स्थित हैं (चित्र 14)।

60 के दशक में वाणिज्यिक और सार्वजनिक केंद्रों की परियोजनाएं न केवल नए शहरों के लिए, बल्कि ऐतिहासिक रूप से स्थापित बड़े केंद्रों के लिए भी बनाई गई थीं। विशेष रूप से, 1967 तक बर्मिंघम में एक बड़ा वाणिज्यिक और सार्वजनिक परिसर, तथाकथित बुल रिंग बनाया गया था (चित्र 15)। क्षैतिज खुदरा स्थान के अलावा, इसमें एक 15-मंजिला कार्यालय भवन और एक होटल, 516 कारों, रेस्तरां, कैफे, आदि के लिए एक पांच मंजिला रैंप-प्रकार का गैरेज शामिल है। यह परिसर एक फुटब्रिज द्वारा बस स्टेशन से जुड़ा हुआ है। सड़क।

युद्ध के बाद ब्रिटिश नगर योजनाकारों के सामने सबसे महत्वपूर्ण नगर-नियोजन कार्यों में से उन शहरों की बहाली थी जो हवाई बमबारी से पीड़ित थे। सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण कोवेंट्री है, जहां शहर का मध्य भाग भारी रूप से नष्ट हो गया था।

द्वितीय विश्व युद्ध से पहले भी, आर्क। डी. गिब्सन ने शहर के मध्य भाग के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना विकसित की। युद्ध के बाद, एक सामान्य पुनर्निर्माण योजना को अपनाया गया और लागू किया गया, ए। लिंग द्वारा तैयार किया गया और न केवल मध्य भाग को कवर किया गया, बल्कि शहर के आवासीय क्षेत्रों का भी हिस्सा था। सर्वाधिक रुचिकेंद्र के पुनर्निर्माण का प्रतिनिधित्व करता है। इसे यातायात से उतारने के लिए, एक रिंग हाईवे बनाया गया था (चित्र 16)। शहर के केंद्र में सहायक सड़कें और पार्किंग क्षेत्र प्रदान किए गए थे। सबसे बड़ी व्यावसायिक और व्यावसायिक इमारतें मृत सिरों वाली परस्पर लंबवत अगम्य सड़कों के किनारे स्थित हैं। उनमें से एक - स्मिथफोर्डवे - दक्षिण से उत्तर की ओर जाता है। यह गली शहर के मध्य भाग को दो "प्रीसिंक्ट्स" में विभाजित करती है - ऊपरी और निचला।

कोवेंट्री शॉपिंग सेंटर बहुत ही कॉम्पैक्ट और उपयोग में आसान है। कैनोपी-गैलरी पैदल चलने वालों को बारिश से, और गर्म दिनों में - सूरज से छिपाने में मदद करती है। बंद पड़ी खरीदारी सड़कों को यातायात से अलग करने से शांति और सुरक्षा की भावना पैदा होती है, जबकि बंद दृष्टिकोण आराम और अंतरंगता की छाप पैदा करते हैं। सामाजिक और सांस्कृतिक केंद्र मुख्य वर्ग के पूर्व में स्थित है और पुस्तकालय, आर्ट गैलरी, शहर की सरकार और अन्य बड़े सार्वजनिक भवनों को जोड़ता है।

एक दिलचस्प नया गिरजाघर, शहर के केंद्र में स्थित है। सेंट का पुराना मध्ययुगीन गिरजाघर। माइकल को 1940 में हवाई बमबारी से नष्ट कर दिया गया था (केवल एक टॉवर और शिखर बच गया)। कैथेड्रल की नई इमारत की स्थापना 1962 में आर्च की परियोजना के अनुसार की गई थी। बी स्पेंस। यह पुराने मंदिर के उत्तर में स्थित है (चित्र 17)। गिरजाघर की साइड की दीवारों में आरी के सिलवटों का आकार है, जो इस तरह से चमकता हुआ है कि वेदी को सबसे प्रभावी ढंग से रोशन करता है। मंदिर के मुख्य खंड से निकाले गए दो चैपल इसकी रचना को पूरक और जटिल बनाते हैं। नया गिरजाघर पुराने मंच के खंडहरों से जुड़ा हुआ है, जो एक प्रकार के पोर्टिको और एक छत्र से ढका हुआ है। नई इमारत के आधुनिक रूप, परिष्कृत सामग्री और आधुनिक मूर्तिकला और पेंटिंग के समृद्ध पैलेट के साथ, मध्ययुगीन इमारत के खंडहरों के साथ एक बहुत तेज, विपरीत संयोजन बनाते हैं।

कोवेंट्री के पुनर्निर्माण में, नए विचारों का प्रभाव, इंग्लैंड में युद्ध के बाद के शहरी नियोजन की विशेषता, स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ। वे मुख्य और सहायक शॉपिंग सेंटरों की एक प्रणाली के निर्माण में, ऑटोमोबाइल यातायात, केंद्रीय "दबाने वाले केंद्रों" और आवासीय माइक्रोडिस्ट्रिक्ट्स से अलग, और कई में विकास की संरचनागत अखंडता में महसूस किए जाते हैं।

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अन्य नई और प्रगतिशील योजना तकनीकें। हालाँकि, कोवेंट्री की योजना योजना में भी महत्वपूर्ण दोष हैं। उनमें से सबसे गंभीर केंद्र की सीमितता और अलगाव है, जो इसके आगे के विकास को असंभव बना देता है। इसकी कमियां और वाणिज्यिक और मनोरंजन उद्यमों की एकाग्रता, आवासीय क्षेत्रों से उनका अलगाव है।

कुल मिलाकर, ब्रिटिश वास्तुकारों ने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद महत्वपूर्ण सफलताएँ प्राप्त कीं। मजदूर वर्ग के लंबे संघर्ष की बदौलत, नगर पालिकाओं को पुनर्निर्माण और नए निर्माण के लिए जमीन खरीदने के लिए मजबूर करने का अधिकार देने के रूप में भूमि के निजी स्वामित्व की रक्षा करने वाले कानूनों की अभेद्य दीवार का उल्लंघन किया गया है। हालाँकि, पूंजीवादी इंग्लैंड की स्थितियों में इन विधायी संभावनाओं का ठोस उपयोग बहुत कठिन है। अंग्रेजी आर्किटेक्ट्स खुद, इंटरनेशनल यूनियन ऑफ आर्किटेक्ट्स (1958) की प्रश्नावली के सवालों का जवाब देते हुए, इंग्लैंड में शहरी नियोजन की स्थिति का निम्नलिखित विवरण देते हैं: “अनुमोदित योजना परियोजनाओं के कार्यान्वयन के लिए, भूमि उपयोग प्रणाली मौजूद है यूनाइटेड किंगडम, निर्माण की उच्च लागत, ऋण पर सीमित उच्च ब्याज दरें - यह सब, संक्षेप में, निजी उद्यमियों और नगर पालिकाओं दोनों को बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण कार्य को तैनात करने से रोकता है।

"इसके अलावा, लंदन में भूमि और संपत्ति की असाधारण उच्च कीमतें"

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और अन्य बड़े शहर स्थानीय अधिकारियों को पुनर्निर्माण करने के लिए जबरदस्ती उपायों का उपयोग करने से परहेज करने के लिए मजबूर कर रहे हैं" (आईएसए प्रकाशन "भवन और शहरी नवीनीकरण", खंड 1, खंड "यूके", पृष्ठ 65)।

युद्ध के बाद के शुरुआती वर्षों में, पूर्व-युद्ध प्रकार के आवास इंग्लैंड के नगरपालिका निर्माण पर हावी थे - शहरी क्षेत्रों में पांच मंजिला घर और उपनगरों में जुड़वां दो मंजिला कॉटेज। 1950 के दशक की शुरुआत में मिश्रित विकास के सिद्धांतों में संक्रमण के कारण आवासीय भवनों के प्रकारों की संख्या में तेज वृद्धि हुई, मुख्य रूप से बहुमंजिला इमारतें।

पांच मंजिला इमारतों के साथ, 8-10 मंजिलों के आवासीय भवन प्रत्येक मंजिल पर बड़ी संख्या में अपार्टमेंट के साथ दिखाई देते हैं। इन इमारतों के उच्च समानांतर चतुर्भुज ने "प्लेट हाउस" शब्द को जन्म दिया। प्रत्येक मंजिल पर कम संख्या में अपार्टमेंट वाले लम्बे टॉवर हाउस भी दिखाई दिए - अंग्रेजी शब्दावली में "पॉइंट हाउस"।

साधारण गलियारे-प्रकार के घरों की कमियों को दूर करने की कोशिश करते हुए, अंग्रेजी आर्किटेक्ट अक्सर अपार्टमेंट की एक जटिल स्थानिक संरचना का उपयोग करते हैं। अपार्टमेंट को दो स्तरों पर व्यवस्थित करते हुए, वे दूसरी मंजिल पर परिसर के हिस्से को घर के विपरीत दिशा में स्थानांतरित करते हैं, गलियारे (एक डुप्लेक्स अपार्टमेंट) को अवरुद्ध करते हैं। इस प्रकार, एक गलियारा यहां दो मंजिलों पर कार्य करता है। अपार्टमेंट के स्तरों के बीच संचार आंतरिक लकड़ी की सीढ़ियों द्वारा प्रदान किया जाता है।

गैलरी-प्रकार के घर सबसे व्यापक हैं। वे दोनों एक ही विमान पर स्थित अपार्टमेंट और दो स्तरों पर अपार्टमेंट के साथ बनाए गए हैं। योजना योजनाओं ने कुछ वितरण प्राप्त किया है, जिसमें भवनों का बंडल केंद्रीय मात्रा में परिवर्तित हो जाता है।

बहुमंजिला इमारतों (उनके प्रकार के आधार पर) के निर्माण में, संरचनात्मक योजनाओं का उपयोग या तो अनुप्रस्थ दीवारों के साथ किया जाता है, या दो स्पैन के साथ, या अंत में, एक संकीर्ण इमारत, एकल-अवधि के साथ। पांच मंजिल तक की इमारत की ऊंचाई के साथ, ईंट का उपयोग दीवार सामग्री के रूप में किया जाता है। बड़ी संख्या में फर्श के साथ, एक फ्रेम का उपयोग किया जाता है, आमतौर पर अखंड प्रबलित कंक्रीट से, विभिन्न प्रणालियों की पूर्वनिर्मित छत के साथ। प्रीकास्ट कंक्रीट से बने फर्श तत्वों के अलावा, सीढ़ियों की उड़ानें बनाई जाती हैं।

युद्ध के बाद की अवधि के बहु-मंजिला आवासीय भवनों के पहलुओं की संरचना में, अंग्रेजी आर्किटेक्ट इमारत के संरचनात्मक आधार की पहचान करना चाहते हैं - इसका फ्रेम, फर्श डिवीजन, खुली गैलरी, सीढ़ी, अक्सर इमारत की मात्रा से हटा दिया जाता है , आदि।

समान स्तर पर स्थित अपार्टमेंट वाले गैलरी-प्रकार के घरों में, अक्सर एक योजना और डिजाइन योजना का उपयोग किया जाता है, जिसमें न केवल अपार्टमेंट के सहायक परिसर, बल्कि एक छोटा बेडरूम भी गैलरी की ओर जाता है। दूसरी तरफ एक बड़ा बेडरूम और एक कॉमन लिविंग रूम है। दो स्तरों पर अपार्टमेंट के साथ एक उच्च-वृद्धि वाली गैलरी-प्रकार की आवासीय इमारत का एक उदाहरण लॉफबोरो आवासीय क्षेत्र की 11-मंजिला इमारतें हैं।

गलियारे के प्रकार की ऊंची-ऊंची आवासीय इमारतों के उदाहरणों में लंदन शहर में आवासीय क्षेत्र गोल्डन लेन की 15 मंजिला इमारत है (1952-1957, आर्किटेक्ट पी। चेम्बरलेन, जे। पॉवेल और के। बोहन; अंजीर। 18)। इस इमारत में, गलियारे के दोनों किनारों पर 120 दो कमरे के एक मंजिला अपार्टमेंट स्थित हैं, जो सीढ़ियों के माध्यम से सिरों से प्रकाशित होते हैं।

इमारत की सपाट छत पर, स्विमिंग पूल, पेर्गोला, हरे स्थानों के लिए बक्से के अलावा, एक लिफ्ट इंजन कम्पार्टमेंट, एक वेंटिलेशन कक्ष और एक तह छत से ढके अन्य कमरे हैं जो मुखौटा के विमान से बाहर दृढ़ता से फैलते हैं। आवासीय परिसर के उच्चतम भवन की संरचना में इस तत्व की शुरूआत का उद्देश्य पूर्णता के एक विपरीत, स्वतंत्र रूप से घुमावदार रूप के साथ विभाजनों की एकरसता और कठोरता को जीवंत करना है।

एल्टन ईस्ट (रोम्पटन, 1952) में टॉवर इमारतों में प्रत्येक मंजिल पर तीन तीन-कमरे और एक दो-कमरे का अपार्टमेंट है (चित्र 19, सामान्य दृश्य चित्र 10 देखें)।

बहु-मंजिला इमारतों के "बीम" लेआउट के उदाहरण हैं, होल्फोर्ड स्क्वायर पर आठ मंजिला इमारत (आर्किटेक्ट स्किनर, बेली और लुबेटकिन, 1954) और लंदन में बेथनल ग्रीन में 16-मंजिला इमारत (वास्तुकार डी। लेस्डन, 1960; अंजीर। 20)। लिफ्ट और सीढ़ियों के साथ केंद्रीय टावर के चारों ओर समूहित इस घर के चार खंडों में से प्रत्येक में शामिल हैं

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14 तीन कमरों के अपार्टमेंट दो स्तरों पर स्थित हैं। केवल पांचवीं मंजिल पर एक स्तर पर एक कमरे का अपार्टमेंट है।

18. लंदन। गोल्डन लेन में आवासीय भवन, 1952-1957

आर्किटेक्ट्स पी. चेम्बरलेन, जे. पॉवेल और के. बोहनो

बगीचे के भूखंडों वाले कम वृद्धि वाले घर बहुत लोकप्रिय प्रकार के आवास बने हुए हैं। हालांकि, में पिछले सालभूमि अधिग्रहण की उच्च लागत और कठिनाई बहुत कम हो गई विशिष्ट गुरुत्वइमारतों की सापेक्ष लागत-प्रभावशीलता के बावजूद, कम वृद्धि वाले आवास निर्माण। विकास में व्यक्तिगत कॉटेज के अनुपात में विशेष रूप से तेजी से कमी आई है। वे केवल आबादी के सबसे धनी वर्गों के लिए उपलब्ध हो जाते हैं। बड़े पैमाने पर आवास निर्माण में अर्ध-पृथक 2-3 मंजिला घरों का प्रभुत्व होता है, जो आमतौर पर समीपवर्ती घरेलू भूखंडों (80-100 वर्ग मीटर) के साथ समानांतर पंक्तियों में स्थित होते हैं। एम²).

19. लंदन। रोमप्टन में टावर अपार्टमेंट बिल्डिंग, 1952

आर्किटेक्ट्स आर मैथ्यू एट अल। प्लान

युद्ध के बाद के वर्षों में ग्रेट ब्रिटेन में आवास निर्माण समग्र रूप से मिश्रित भवन विचारों के प्रभाव में विकसित हुआ। आवासीय परिसर के एक अलग सेट के साथ अलग-अलग ऊंचाई के आवासीय भवनों का निर्माण, परिवारों की विभिन्न संरचना और उनकी अलग सॉल्वेंसी के लिए डिज़ाइन किया गया, निर्माण के इस क्षेत्र में काम करने वाले अंग्रेजी आर्किटेक्ट्स की रचनात्मक खोजों की सबसे विशिष्ट विशेषता है।

युद्ध की समाप्ति के बाद, ब्रिटेन को सामूहिक सांस्कृतिक सेवा के सार्वजनिक भवनों, मुख्य रूप से विभिन्न प्रकार के स्कूलों की भारी कमी का सामना करना पड़ा। हालाँकि, 1947 में संसद के अधिनियम द्वारा परिकल्पित स्कूल निर्माण कार्यक्रम को शुरू करना बहुत मुश्किल साबित हुआ, मुख्य रूप से कुशल श्रमिकों की कमी के कारण, मुख्य रूप से राजमिस्त्री।

इन कठिन परिस्थितियों में, हर्टफोर्डशायर काउंटी काउंसिल (मुख्य वास्तुकार एस। एसलिन) के वास्तुकला कार्यालय ने बड़ी पहल की। यहां कारखाने के उत्पादन के हल्के पूर्वनिर्मित तत्वों के व्यापक उपयोग का सहारा लेने का निर्णय लिया गया, जिन्हें उनकी स्थापना के लिए शक्तिशाली निर्माण तंत्र की आवश्यकता नहीं होती है। ऐसे तत्व मुख्य रूप से एक हल्के स्टील फ्रेम के हिस्से थे - विभिन्न प्रोफाइल के रोल्ड स्टील से बने मिश्रित रैक और स्टील पाइप से बने हल्के ट्रस। दीवारों और छतों के लिए अछूता प्रबलित कंक्रीट स्लैब का उपयोग किया गया था, आंतरिक दीवारों और विभाजन के लिए सूखे प्लास्टर की चादरों का उपयोग किया गया था।

हर्टफोर्डशायर वास्तुकला प्राधिकरण का मुख्य विचार कारखाने के पूर्वनिर्मित तत्वों का मानकीकरण करना था।

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मॉड्यूलर आयामों के समन्वय की स्थापना में तैयारी, लेकिन सामान्य रूप से स्कूल भवनों के टंकण में नहीं। प्रत्येक विशिष्ट मामले के लिए, स्थानीय परिस्थितियों को ध्यान में रखते हुए, एक व्यक्तिगत परियोजना विकसित की गई थी।

40 के दशक के अंत और 50 के दशक की शुरुआत में हर्टफोर्डशायर स्कूलों की कक्षाओं को आमतौर पर छोटे मंडपों में अलग-अलग समूहों में जोड़ा जाता है, जो आसान संक्रमणों से जुड़े होते हैं। प्रत्येक समूह के अपने शौचालय और चेंजिंग रूम होते हैं (अक्सर कक्षाओं के गलियारे के विपरीत दिशा में स्थित होते हैं)। साइट के साथ कक्षाओं का सीधा संबंध (और ड्रेसिंग रूम की निकटता) विशेष मनोरंजक सुविधाओं को छोड़ना और वर्ष के किसी भी समय बाहरी मनोरंजन का आयोजन करना संभव बनाता है। विद्यालय का सामाजिक केंद्र बैठक कक्ष है, जिसमें एक सार्वभौमिक चरित्र है। इसका उपयोग न केवल बैठकों, जिम्नास्टिक और उत्सव समारोहों और नृत्यों के लिए किया जाता है, बल्कि कभी-कभी भोजन कक्ष के रूप में भी किया जाता है। हॉल का क्षेत्रफल 0.56 . की दर से डिजाइन किया गया है एम- प्रति बच्चा।

हर्टफोर्डशायर आर्किटेक्चरल बोर्ड द्वारा शुरू किया गया, स्कूल भवन की खोज कई संगठनों और व्यक्तिगत वास्तुकारों द्वारा की गई थी। कॉम्पैक्ट लेआउट का एक उदाहरण हंस्टनटन (नॉरफ़ॉक) में माध्यमिक विद्यालय है, जिसे आर्किटेक्ट ए और पी स्मिथसन द्वारा 1954 में बनाया गया था। स्कूल का मुख्य परिसर दो मंजिला ब्लॉक में केंद्रित है, जिसकी योजना में एक आयताकार आकार है। इस ब्लॉक के मध्य में दो ऊंचाई वाले एक उच्च हॉल का कब्जा है, जिसका आंशिक रूप से भोजन कक्ष के रूप में उपयोग किया जाता है।

इस केंद्रीय कोर के दाएं और बाएं दो लैंडस्केप आंगन हैं, जो स्कूल के विभिन्न कमरों से घिरे हैं। मौन की आवश्यकता वाली कक्षाएं और अन्य कक्षाएं दूसरी मंजिल पर एक गलियारे रहित प्रणाली में स्थित हैं। वे पहली मंजिल की ओर जाने वाली सीढ़ियों से जोड़े में जुड़े हुए हैं, जहां क्लोकरूम और शौचालय हैं। केंद्रीय ब्लॉक स्कूल के सभी परिसरों को एकजुट नहीं करता है। भूतल पर, एक व्यायामशाला, कार्यशालाओं का हिस्सा और रसोई को इसकी सीमा से बाहर कर दिया गया था। बाहरी स्वरूप में और स्कूल के अंदरूनी हिस्सों में, एक प्राथमिक सरल और स्पष्ट संरचनात्मक योजना, विवर्तनिकी और उजागर स्टील संरचनाओं की बनावट, प्रबलित कंक्रीट, ईंट और कांच पर जोर दिया जाता है (चित्र 21)। प्राकृतिक सामग्रियों को छिपाने वाली किसी भी सजावटी तकनीक की अस्वीकृति यहां विशुद्ध रूप से "प्रोग्रामेटिक" है, जो स्पष्ट रूप से आधुनिक अंग्रेजी वास्तुकला में रचनात्मक प्रवृत्तियों में से एक को दर्शाती है - नव-क्रूरता।

20. लंदन। बेथनल ग्रीन में टावर अपार्टमेंट बिल्डिंग, 1960

आर्क। डी. लेस्दान

1950 के दशक में, अलग बड़े सार्वजनिक भवनों का निर्माण शुरू हुआ। 50 के दशक की शुरुआत में देश के स्थापत्य जीवन में एक उत्कृष्ट घटना पहली शताब्दी के लिए समर्पित एक उत्सव का आयोजन था। अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनीइंग्लैंड में (1851)। यह अंत करने के लिए, 1951 में, टेम्स के दक्षिण तटबंध पर, शहर के मध्य भाग के सामने, प्रदर्शनी भवनों का एक समूह बनाया गया था। उनमें से सबसे बड़े डिस्कवरी हॉल और फेस्टिवल हॉल हैं। पहली इमारत धातु के ट्रस से निर्मित एक हल्के गुंबद से ढका एक बड़ा गोल हॉल है।

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और एल्यूमीनियम शीट के साथ कोटिंग्स अस्थायी थीं। प्रदर्शनी की समाप्ति के बाद, अन्य प्रदर्शनी भवनों के साथ, इसे नष्ट कर दिया गया था। दूसरी इमारत "फेस्टिवल हॉल" - 3000 लोगों के लिए एक कॉन्सर्ट हॉल, एक रेस्तरां, एक कैफे और विभिन्न सेवा परिसर के साथ - एक स्थायी पूंजी संरचना थी जो दक्षिणी टेम्स तटबंध के विकास में खड़ी थी, जिसका पुनर्निर्माण इस प्रकार निर्धारित किया गया था 1943 की शुरुआत में। "फेस्टिवल हॉल" के मुख्य लेखक आर। मैथ्यू और एल। मार्टिन (चित्र। 22) हैं।

21. नॉरफ़ॉक। हंस्टनटन में स्कूल, 1954

आर्किटेक्ट्स ए और पी स्मिथसन। आंतरिक भाग

इस भवन की स्थानिक संरचना का केंद्र है समारोह का हाल. इस हॉल की बाहरी दुनिया से व्यापकता, अलगाव, अलगाव का विरोध परिधीय कमरों द्वारा किया जाता है - खुले फ़ोयर, गलियारे, एक ठोस कांच की दीवार के साथ टेम्स का सामना करने वाला एक रेस्तरां, आदि। इंद्रधनुषी रिक्त स्थान के सिद्धांत का व्यापक रूप से संरचना में उपयोग किया जाता है। घर। "फेस्टिवल हॉल" के पहलुओं की संरचना अजीबोगरीब है। लेखक हॉल के आस-पास के सहायक कमरों की दीवारों को बाहरी अंतरिक्ष से अलग करने वाली हल्की स्क्रीन के रूप में व्याख्या करते हैं। हालांकि, इमारत का बाहरी हिस्सा इसके अंदरूनी हिस्सों की तुलना में बहुत कम अभिव्यंजक है।

1950 के दशक के मध्य से, व्यापारिक कंपनियों की निर्माण गतिविधि को पुनर्जीवित किया गया है। लंदन और अन्य शहरों में, विभिन्न प्रकार के औद्योगिक उत्पादों, कार्यालयों ("कार्यालय"), आदि के लिए कई प्रदर्शनी परिसर बनाए जा रहे हैं। उनके निर्माण में, नवीनतम डिजाइन, सबसे आधुनिक भवन और परिष्करण सामग्री का आमतौर पर उपयोग किया जाता है; प्रमुख आर्किटेक्ट उनके डिजाइन में शामिल हैं।

भवन की इस श्रेणी का एक विशिष्ट उदाहरण कैवेंडिश स्ट्रीट कार्यालय है, जिसे 1956 में आर्किटेक्ट कॉलिन्स, मेल्विन और वार्ड द्वारा डिजाइन किया गया था। भूतल में एक प्रदर्शनी हॉल है, और शीर्ष चार मंजिलों में किराए के लिए कार्यालय की जगह है। इमारत की संरचना पूर्वनिर्मित प्रबलित कंक्रीट छत के साथ अखंड प्रबलित कंक्रीट से बना एक लोड-असर फ्रेम है। यहां, इंग्लैंड में पहली बार, तथाकथित "पर्दे की दीवारों" का उपयोग बाहरी बाड़ के रूप में किया गया था - छत के ब्रैकट ओवरहैंग्स से जुड़े हल्के बाहरी पैनल। इन रेलिंग के एक्सट्रूडेड एल्युमिनियम फ्रेम से जुड़ी हुई खिड़कियां और काले धातु के फ्रेम में अपारदर्शी नीले-हरे कांच के स्लैब के मध्यवर्ती पैनल हैं।

झी. वेस्टिबुल, लिविंग रूम और रिसेप्शन हॉल के रिक्त स्थान इस तरह से व्यवस्थित हैं। यह तकनीक इंटीरियर की धारणा को समृद्ध करती है, विभिन्न प्रकार के दृश्य पहलुओं को बढ़ाती है, व्यक्तिगत कमरों के अलगाव की भावना को समाप्त करती है। केंद्रीय कोर के चारों ओर टावर भाग में, जिसमें लंबवत संचार केंद्रित होते हैं, वहां कार्यालय, सम्मेलन कक्ष और कार्यालय स्थान होते हैं।

अग्रभाग पर जोर दिया गया क्षैतिज रूप इस इमारत को 1920 और 1930 के दशक के पश्चिमी यूरोपीय कार्यात्मकता की परंपराओं से जोड़ता है। हालांकि, अंदरूनी हिस्सों की जटिल संरचना और यहां उपयोग की जाने वाली परिष्करण सामग्री के अत्यंत समृद्ध पैलेट स्पष्ट रूप से 60 के दशक की वास्तुकला की नई प्रवृत्तियों और नई संभावनाओं की गवाही देते हैं।

1960 के दशक की शुरुआत से कुछ कार्यालय भवनों में मिस वैन डेर रोहे स्कूल का प्रभाव दिखाई देता है। यह निस्संदेह है, उदाहरण के लिए, मैरीलेबोन रोड (आर्किटेक्ट कोलिन्स, मेल्विन, वार्ड, आदि) पर कैस्ट्रोल हाउस की संरचना में।

मिस वैन डेर रोहे स्कूल की कठोर ज्यामितीय योजनाओं से दूर जाने की इच्छा विक्टोरिया स्ट्रीट (चित्र 24) पर कार्यालय भवनों के परिसर में प्रकट हुई थी। ऊंची इमारतों की संरचना में, लेखकों ने सामान्य प्रिज्मीय आकार को नरम किया, सिगार के आकार की योजना बनाई और इस प्रकार मात्रा की अधिक प्लास्टिक अभिव्यक्ति प्राप्त की। रचना में बे खिड़कियों की एक प्रणाली शुरू करके अक्सर एक ही प्रवृत्ति को अंजाम दिया जाता है, जो एक ही समय में आंतरिक स्थान और पहलुओं की प्लास्टिसिटी दोनों को समृद्ध करता है। इस तकनीक का उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, हाथी और कैसल जिले में स्वास्थ्य मंत्रालय के भवन में और कैटफोर्ड (लंदन, 1963) में दुकानों और कार्यालयों (वास्तुकार ओ। लेडर) के लिए बनाई गई इमारत में। सार्वजनिक हॉल की संरचना के लिए नई तकनीकों की खोज दक्षिण केंसिंग्टन (लंदन) में कॉमनवेल्थ इंस्टीट्यूट की इमारत में परिलक्षित हुई, जिसे आर्किटेक्ट आर। मैथ्यू, एस। जॉनसन-मार्शल और अन्य (चित्र। 25) द्वारा डिजाइन किया गया था। यहां, प्रदर्शनी हॉल की छत - पूरे भवन का केंद्रीय स्थानिक कोर - एक हाइपरबॉलिक पैराबोलॉइड के रूप में एक प्रबलित कंक्रीट वॉल्ट-शेल है।

ऐतिहासिक वातावरण के साथ नई इमारतों की प्रकृति को जोड़ने वाली प्लास्टिसिटी की खोज ने सेंट जेम्स स्ट्रीट (1963) पर लंदन के केंद्र में द इकोनॉमिस्ट पत्रिका के संपादकीय कार्यालय के भवनों के समूह में एक विशद अभिव्यक्ति प्राप्त की। बहुमंजिला इमारतों (4, 11 और 16 मंजिलों) का यह समूह, XVIII-XIX सदियों की इमारत में खुदा हुआ है। समग्र पैमाने का उल्लंघन किए बिना, नव-क्रूरता के संस्थापकों के सर्वोत्तम कार्यों से संबंधित है - ए। और पी। स्मिथसन (चित्र। 26)।

नव-क्रूरतावादी प्रवृत्तियों ने विश्वविद्यालय के निर्माण में खुद को विशेष रूप से उज्ज्वल रूप से प्रकट किया

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टेट्स्की भवन, जिसे 1960 के दशक में व्यापक रूप से तैनात किया गया था। नव-क्रूरता के विशिष्ट उदाहरणों में कैम्ब्रिज में चर्चिल कॉलेज है, जिसे आर्क की परियोजना के अनुसार बनाया गया है। 1964 में रॉबसन (चित्र। 27)। बिना प्लास्टर वाली ईंट की दीवार की सतह, फॉर्मवर्क छापों की खुरदरी बनावट के साथ प्रबलित कंक्रीट इस इमारत की उपस्थिति में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

आधुनिक वास्तुकला के रोजमर्रा के जीवन में ले कॉर्बूसियर द्वारा पेश किया गया और पहले से ही परिचित, पहली मंजिल (पायलोटिस) के खुले प्रबलित कंक्रीट खंभे यहां भारी ईंट के खंभे से बदल दिए गए हैं। आर्किटेक्ट बीम पर आराम करने वाले फ्लैट वाल्टों को अग्रभाग में लाता है। प्रबलित कंक्रीट की रूपरेखा और अनुपात की विशेषता में निष्पादित, यह बहुत पुराना वास्तुशिल्प रूपांकन यहां काफी आधुनिक लगता है और रचना की लयबद्ध संरचना को समृद्ध करता है।

24. लंदन। विक्टोरिया स्ट्रीट डेवलपमेंट, 1960 के दशक की शुरुआत में।

आर्किटेक्ट्स कॉलिन्स, मेल्विन, वार्ड, आदि।

ससेक्स में विश्वविद्यालय पुस्तकालय की इमारत में (आर्किटेक्ट बी। स्पेंस और एम। ओग्डेन, 1965), स्मारकीयता, स्थिर मात्रा पर जोर दिया, खाली दीवारों की साधारण ईंटवर्क हड़ताली है (चित्र 28)। और यहां, मुखौटा पर उभरे हुए फ्लैट प्रबलित कंक्रीट वाल्टों की घुमावदार रूपरेखा की लय को मुखौटा की संरचना में पेश किया गया है। इसकी गंभीरता और स्मारकीयता के साथ, पुस्तकालय भवन, शैली और कलात्मक छवि में नया, पुराने विश्वविद्यालय के स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी में अच्छी तरह से फिट बैठता है।

साउथेम्प्टन विश्वविद्यालय के थिएटर में स्मारक की विशेषताओं का भी उच्चारण किया जाता है (वास्तुकार बी। स्पेंस निर्माण इंजीनियर ओवे अरुप के सहयोग से; अंजीर। 29)। स्मारकीयता को बढ़ाने के लिए, वास्तुकार बाहरी दीवारों को नीचे की ओर मोटा करता है, बेसमेंट में ईंटवर्क के अंधा द्रव्यमान का परिचय देता है, और भारी ब्लेड के बीच स्थित संकीर्ण खिड़की स्लिट बनाता है।

26. लंदन। 1963 "द इकोनॉमिस्ट" पत्रिका के संपादकीय कार्यालय के भवनों का परिसर। आर्किटेक्ट्स ए और पी। स्मिथसन

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तांबे की चादरों के साथ दीवार पर चढ़ना बहुत प्रभावी है।

1966 में एसोसिएशन ऑफ आर्किटेक्ट्स की परियोजना के अनुसार बनाए गए डरहम विश्वविद्यालय के क्लब हाउस में, लेखकों ने प्लास्टिसिटी की मौलिकता और कंक्रीट के बनावट वाले गुणों को यथासंभव पूरी तरह से प्रकट करने की मांग की। उन्होंने न केवल मुखौटे पर, बल्कि हॉल के अंदर भी कंक्रीट को बिना प्लास्टर के छोड़ दिया। हॉल की लहराती छत वास्तुशिल्प डिजाइन की ताजगी और असामान्यता को बढ़ाती है।

स्मारकीयता की इच्छा, संरचना में भारी चपटे खंडों के उपयोग के लिए, संकीर्ण रिबन खिड़कियों के विपरीत चिकनी ईंट की दीवारों की व्यापकता और भारीपन पर जोर देने के लिए, हल में कला विभाग की इमारतों के परिसर में अपनी चरम सीमा तक पहुंचती है (वास्तुकार एल) मार्टिन, 1967)।

लीसेस्टर विश्वविद्यालय में इंजीनियरिंग संकाय की इमारत की संरचना, जहां नव-क्रूरता की अवधारणा विशेष स्पष्टता के साथ व्यक्त की जाती है, महान मौलिकता (1963, आर्किटेक्ट जे। स्टर्लिंग और जे। गोवन) द्वारा चिह्नित है। इमारत को खंडों के दो समूहों में विभाजित किया गया है: रोशनदानों से आच्छादित मुख्य अनुसंधान प्रयोगशालाओं की विशाल इमारतें, और ऊर्ध्वाधर शैक्षिक और प्रशासनिक भवनों का एक जटिल समूह (चित्र 30)। अपने तीव्र विच्छेदन के साथ, मात्राओं के बढ़े हुए विरोधाभासों और अजीबोगरीब रूमानियत के साथ, इमारत एल। काह्न और के। मेलनिकोव की इमारतों से मिलती जुलती है।

आधुनिक अंग्रेजी वास्तुकारों की रचनात्मक खोजों में अंतर के बावजूद, वे अभी भी तर्कसंगत सोच के एक ही स्तर पर हैं। अंग्रेजी वास्तुकला के विकास के लिए कार्यात्मक और संरचनात्मक तर्क एक ठोस आधार बना हुआ है।

औद्योगिक वास्तुकला के क्षेत्र में, नए शहरों में उद्यमों को व्यवस्थित करने के लिए उद्यमियों को आकर्षित करने के प्रयास रुचि के हैं।

हालांकि, विभिन्न प्रकार के संचार के बिछाने से जुड़े नए स्थानों में औद्योगिक उद्यमों का निर्माण हमेशा व्यक्तिगत उद्यमियों की शक्ति के भीतर नहीं होता है। इस कठिनाई को दूर करने के लिए, नए शहरों, स्थानीय अधिकारियों और कभी-कभी उद्योगपतियों के संयुक्त धन के विकास के लिए राज्य निगमों की कीमत पर, युद्ध के बाद उन्होंने सभी आवश्यक संचार से लैस औद्योगिक क्षेत्र बनाना शुरू कर दिया। उसी धन का उपयोग औद्योगिक भवनों के निर्माण के लिए किया जा रहा है, जिन्हें अलग-अलग वर्गों द्वारा छोटे उद्यमियों को किराए पर दिया जाता है। केवल सबसे बड़े उद्यमों के पास व्यक्तिगत संरचनाओं को बनाने का अवसर होता है, उन्हें अपनी पसंद पर रखकर।

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उन रचनात्मक तरीकों के साथ जो युद्ध से पहले भी व्यापक रूप से उपयोग किए गए थे - बीम के बाद की संरचनाएं और बीम रहित छत - हाल के वर्षों में विभिन्न प्रकार की गुंबददार संरचनाओं ने महत्वपूर्ण विकास प्राप्त किया है। धातु की बचत करते हुए पतले गोले के उपयोग से तिजोरी वाली छतें स्पैन को काफी बढ़ा सकती हैं।

युद्ध के बाद की औद्योगिक वास्तुकला में, एक औद्योगिक भवन को एक हल्के खोल में बदलने का विचार तेजी से विकसित हो रहा है। इसके लिए, वे मुख्य संरचना से स्वतंत्र संरचनाओं को बनाने का प्रयास करते हैं, न केवल लिफ्ट शाफ्ट, बल्कि भारी इकाइयों (निचली मंजिल पर उनका पता लगाने) के लिए भी समर्थन करते हैं। ब्रैकट संरचनाओं का उपयोग पूर्व की विशाल दीवार को पूर्वनिर्मित पैनलों से एक हल्के संलग्न झिल्ली (पर्दे की दीवार) में बदलने की सुविधा प्रदान करता है। विभिन्न रंगों और बनावट के एस्बेस्टस-सीमेंट के साथ-साथ टुकड़े टुकड़े वाले पैनलों के लिए एक सामना करने वाली सामग्री के रूप में

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चादरों के साथ, विभिन्न रंगों के अपारदर्शी कांच और विभिन्न सतहों के साथ तेजी से उपयोग किया जा रहा है।

नई रचनात्मक और रचनात्मक तकनीकों के अनुप्रयोग का एक दिलचस्प उदाहरण ब्रेनमोर में रबर उत्पादों का कारखाना है, जिसे 1947-1951 में बनाया गया था। इंजीनियर-कंस्ट्रक्टर के परामर्श से आर्किटेक्ट्स ("एसोसिएशन ऑफ आर्किटेक्ट्स") के एक समूह से मिलकर एक फर्म की परियोजना के अनुसार। ओवे अरूपा ((चित्र। 31)।

7000 . के क्षेत्र के साथ मुख्य उत्पादन कार्यशाला एम 25.5 × 18.6 . के योजना आकार के साथ नौ गुंबददार मेहराबों से ढका हुआ है एमआर्क लिफ्टिंग बूम 2.4 . के साथ एमऔर प्रबलित कंक्रीट खोल मोटाई 7.5 सेमी. गुंबद-गोले पार्श्व खंड में तिजोरी के वक्र के अनुरूप मेहराब पर आधारित होते हैं। 18 . के व्यास के साथ स्टील के निलंबन के साथ ये मेहराब एमएक खोखले प्रबलित कंक्रीट पफ का समर्थन करें, जहां वेंटिलेशन नलिकाएं स्थित हैं। मेहराब और कश के बीच के ऊर्ध्वाधर तल चमकीले होते हैं। साथ ही गुंबद में 1.8 आकार के लाइट होल-लेंस लगाए गए हैं। एम.

कारखाने के लेआउट को कॉम्पैक्टनेस, तकनीकी प्रक्रिया के संगठन की स्पष्टता और श्रमिकों के आंदोलन की अनुसूची की विशेषता है। कारखाने की उपस्थिति मुख्य रूप से इसकी रचनात्मक संरचना द्वारा निर्धारित की जाती है - संरचनात्मक तत्वों के बीच हल्के ग्लास भरने के साथ विभिन्न आकार और ताल के घुमावदार छत के संयोजन।

हाल के वर्षों में, विभिन्न उद्योगों को समायोजित करने के लिए उपयुक्त एक सार्वभौमिक प्रकार के औद्योगिक भवनों का निर्माण विकसित हो रहा है। एक स्थिर स्तंभ रिक्ति के साथ एक स्टील फ्रेम, जंगम विभाजन की मदद से, उत्पादन और कार्यालय परिसर की विनिमेयता की अनुमति देता है। डरहम में मशीन-निर्माण संयंत्र के रूप में ऐसे औद्योगिक उद्यम, जिनमें से प्रारंभिक डिजाइन ईरो सारेनिन (आर्किटेक्ट के। रोश और अन्य) की फर्म द्वारा बनाया गया था, स्विंडन में विद्युत संयंत्र (आर्किटेक्ट एन। और डब्ल्यू। फोस्टर, आर। रोजर्स और अन्य) इस सिद्धांत के अनुसार बनाए गए थे। ।)

आधुनिक वास्तुकला के विकास में अंग्रेजी वास्तुकारों द्वारा किए गए समग्र योगदान का आकलन करते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह व्यक्तिगत उत्कृष्ट कार्य नहीं हैं जो इसके महत्व को निर्धारित करते हैं। आवास, स्कूलों, औद्योगिक भवनों जैसी सामान्य निर्माण परियोजनाओं के युक्तिकरण पर गंभीर कार्य ने अंग्रेजी वास्तुकारों को अच्छे परिणाम प्राप्त करने में मदद की, जिसका युद्ध के बाद के वर्षों के पूरे पश्चिमी यूरोपीय वास्तुकला पर गंभीर प्रभाव पड़ा। नए शहरों के निर्माण के विकास में अंग्रेजी वास्तुकारों द्वारा दिया गया योगदान और भी महत्वपूर्ण है।

उपग्रह शहरों की योजना बनाने के अंग्रेजी तरीके, सामुदायिक केंद्रों, आवासीय सूक्ष्म जिलों, हरित स्थानों, औद्योगिक क्षेत्रों, आदि की अपनी विकसित और सामंजस्यपूर्ण प्रणाली के साथ, पश्चिम में सबसे प्रगतिशील शहरी नियोजन विचारों में से हैं। पूंजीवादी व्यवस्था और निजी भूमि उपयोग की स्थितियों ने अंग्रेजी वास्तुकारों को इन तकनीकों को उस पैमाने पर लागू करने की अनुमति नहीं दी, जो ग्रेट ब्रिटेन के अत्यधिक आबादी वाले औद्योगिक केंद्रों को उनके विशाल झोंपड़ियों के साथ विकेन्द्रीकृत करने के कार्य के लिए आवश्यक था। नए शहर सामाजिक विरोधाभासों को नरम करने की समस्या को हल नहीं कर सके, जिसका समाज सुधारवादियों ने सपना देखा था। इसके बावजूद, अंग्रेजी वास्तुकारों द्वारा पेश किए गए नए शहरी नियोजन विचारों की प्रगतिशीलता और आधुनिक शहरी नियोजन विचारों के विकास पर उनके प्रभाव को पूरी तरह से नकारा नहीं जा सकता है।

लंडन
वास्तु प्रतीक

लंडन- ग्रेट ब्रिटेन और उत्तरी आयरलैंड के यूनाइटेड किंगडम का शहर और राजधानी - 43 ईस्वी के आसपास रोमनों द्वारा स्थापित किया गया था। और फिर नाम मिला लोंडिनियम. पहली-तीसरी शताब्दी में यह 11वीं-12वीं शताब्दी से रोमन ब्रिटेन की राजधानी थी - इंग्लैंड, 1707 से - ग्रेट ब्रिटेन, 16वीं से 20वीं शताब्दी तक - ब्रिटिश साम्राज्य। 1825 से 1925 तक यह दुनिया का सबसे बड़ा शहर था।

जिलों द्वारा गठित ऐतिहासिक केंद्र वेस्टमिनिस्टरऔर शहरविक्टोरियन युग के दौरान विकसित हुआ। वेस्टमिनिस्टर 11वीं शताब्दी में एक राज्य निवास के रूप में गठित, शाही निवास, संसद और देश की सरकार की सीट बनी हुई है। शहर 2.7 वर्ग किमी के क्षेत्र के साथ (रोमियों द्वारा निर्मित दीवारों के भीतर) एक शहर के रूप में प्राचीन काल और मध्य युग में - शिल्प और व्यापार का एक स्थान था। 20 वीं शताब्दी में, शहर एक विशुद्ध रूप से व्यापारिक जिले में बदल गया। ये दो क्षेत्र हैं वेस्टमिनिस्टरऔर शहर- शहर की स्थिति के साथ संपन्न - "शहर"।

पहली से 19वीं शताब्दी तक लंदन में आग लगी रही। मोमबत्तियों और खुली लपटों का उपयोग हीटिंग और खाना पकाने के लिए आग का मुख्य कारण था; लकड़ी की इमारतों ने आग के तेजी से फैलने में योगदान दिया। 1666 की भीषण आग में, लंदन लगभग पूरी तरह से जल गया। उसके बाद, लकड़ी के निर्माण को प्रतिबंधित कर दिया गया था: आवासीय भवन तेजी से ईंट से बने थे, और सार्वजनिक भवनों का सामना पोर्टलैंड चूना पत्थर से हुआ था। मध्ययुगीन सड़क लेआउट संरक्षित किया गया है।

1666 . की भीषण आग

1666 की ग्रेट फायर के बाद लंदन वास्तुकला का विकास दरबारी वास्तुकार की गतिविधियों से जुड़ा हुआ है क्रिस्टोफर व्रेन नई बारोक शैली के लिए प्रतिबद्ध। उनके कार्यों में: केंसिंग्टन पैलेस , हैम्पटन कोर्ट में रॉयल पैलेस , ग्रीनविच अस्पताल और सबसे उत्कृष्ट स्मारक - सेंट पॉल कैथेड्रल , जो 1710 में लेखक के जीवन के दौरान पूरा हुआ था।

महल के सामने केंसिंग्टन गार्डन में महारानी विक्टोरिया का स्मारक

केंसिंग्टन पैलेस - लंदन के पश्चिमी भाग में एक छोटा और जानबूझकर मामूली महल। यह अर्ल ऑफ नॉटिंघम के उपनगरीय हवेली के रूप में उत्पन्न हुआ। हनोवेरियन राजवंश के पहले राजा शहरी माने जाते थे सेंट जेम्स महल भीड़भाड़ वाला था और लगभग लगातार केंसिंग्टन में रहता था। 1760 में जॉर्ज द्वितीय की मृत्यु के बाद, महल में मुख्य रूप से शासक वंश की युवा शाखाओं के प्रतिनिधियों का निवास था। यहीं पर महारानी विक्टोरिया का जन्म हुआ था (जैसा कि बगीचे में स्मारक याद दिलाता है)। राजकुमारी डायना को आधिकारिक तौर पर 1981 में शादी के क्षण से लेकर 1997 में उनकी मृत्यु तक इस महल की मालकिन माना जाता था। अब महल के मालिक डायना के सबसे बड़े बेटे, विलियम और उनकी पत्नी कैथरीन हैं। 29 अप्रैल, 2011 को उनकी शादी के बाद यह लंदन में उनका पहला आधिकारिक निवास बन गया, जिसके बाद महारानी ने उन्हें ड्यूक और डचेज़ ऑफ़ कैम्ब्रिज की उपाधि से सम्मानित किया।

हैम्पटन कोर्ट में रॉयल पैलेस

हैम्पटन कोर्ट पैलेस - पूर्व अंग्रेजी शाही महल। यह टेम्स नदी पर 18.8 किमी दक्षिण-पश्चिम और सेंट्रल लंदन के ऊपर की ओर स्थित है। महल में शाही संग्रह से बड़ी संख्या में कला और फर्नीचर के काम शामिल हैं, जो मुख्य रूप से महल के निर्माण के दो मुख्य अवधियों से संबंधित हैं - प्रारंभिक ट्यूडर युग (पुनर्जागरण) और देर से स्टुअर्ट्स से प्रारंभिक जॉर्जियाई युग तक।

रॉयल नेवल हॉस्पिटल - अंग्रेजों के दिग्गजों के लिए अंग्रेजी उत्तराधिकार के युद्ध की एक लड़ाई के बाद, 1694 में अंग्रेजी क्वीन मैरी II की पहल पर ग्रीनविच (लंदन का एक जिला) में टेम्स के दक्षिणी तट पर स्थापित एक नर्सिंग होम बेड़ा।

सेंट पॉल कैथेड्रल

सेंट पॉल कैथेड्रल - लंदन में कैथेड्रल, लंदन के बिशप का निवास। मूल रूप से 694 में बनाया गया था, यह 1666 की महान आग से नष्ट हो गया था। आज का भवन 1710 में क्रिस्टोफर व्रेन द्वारा पूरा किया गया था। 1965 में विंस्टन चर्चिल के अंतिम संस्कार और 1981 में प्रिंस चार्ल्स और लेडी डायना स्पेंसर की शादी जैसे कार्यक्रम इस कैथेड्रल के नाम से जुड़े हैं। सेंट पॉल कैथेड्रल ग्रेट के सबसे प्रसिद्ध नागरिकों में से लगभग दो सौ का दफन स्थान है ब्रिटेन। सेंट पॉल कैथेड्रल में आराम करने वाले सबसे उल्लेखनीय आंकड़ों में से, ड्यूक ऑफ वेलिंगटन, एडमिरल नेल्सन को ध्यान दिया जाना चाहिए।

लंदन के अधिकांश स्थापत्य स्मारक क्षेत्र में स्थित हैं वेस्टमिनिस्टर. सबसे प्रसिद्ध में से एक है बकिंघम महल . बकिंघम पैलेस की स्थापना ड्यूक ऑफ बकिंघम के घर की साइट पर की गई थी, जहां से उन्हें अंग्रेजी राजा ने छुड़ाया था। बकिंघम पैलेस ब्रिटिश सम्राटों का आधिकारिक लंदन निवास है। महल की रक्षा कोर्ट डिवीजन द्वारा की जाती है, जिसमें पैदल सेना के गार्ड और रॉयल हॉर्स गार्ड्स की एक रेजिमेंट होती है। समय के साथ महल का मूल स्वरूप काफी बदल गया था, महल का मुख्य भाग 1913 में बनाया गया था। बकिंघम पैलेस के सामने चौक पर महारानी विक्टोरिया का एक स्मारक है।

बकिंघम महल

बकिंघम पैलेस इंटीरियर

स्थापत्य खजाने के बीच वेस्टमिनिस्टरहाइलाइट भी करना चाहिए संसद के सदन (वेस्टमिंस्टर का महल), नेशनल गैलरी, मार्लबोरो हाउस, सेंट जेम्स पैलेस, वेस्टमिंस्टर एब्बे .

वेस्टमिन्स्टेर का महल , जहां ग्रेट ब्रिटेन और उत्तरी आयरलैंड के यूनाइटेड किंगडम की संसद मिलती है, 1860 में पूर्व महल की साइट पर बनाया गया था, जो आग में जल गया था। नव-गॉथिक शैली में बने महल के ऊपर, विक्टोरिया टॉवर, 104 मीटर ऊंचा, और वेस्टमिंस्टर के महल का सबसे प्रसिद्ध हिस्सा, सेंट स्टीफंस टॉवर, 98 मीटर ऊंचा, एक घड़ी के साथ, या बिग बेन . वास्तव में, बिग बेन एक घंटी है, जो घड़ी के सामने स्थित है, लेकिन बहुत बार पूरे टॉवर, जो लंदन का प्रतीक बन गया है, को कहा जाता है।

वेस्टमिन्स्टेर का महल

बिग बेन

राष्ट्रीय कला दीर्घा 2000 से अधिक नमूनों का संग्रह रखता है पश्चिमी यूरोपीय पेंटिंग XIII - शुरुआती XX सदी। लेखकों में लियोनार्डो दा विंची, बॉटलिकली, बेलिनी, टिटियन, माइकल एंजेलो, राफेल, रूबेन्स, रेम्ब्रांट, कारवागियो, सेरात, कैनालेटो, डेगास और मोनेट शामिल हैं।

लंदन नेशनल गैलरी

लंदन नेशनल गैलरी अंदर

वेस्टमिन्स्टर ऐबी - वेस्टमिंस्टर में गॉथिक चर्च, वेस्टमिंस्टर पैलेस के पश्चिम में। इसे 1245 से 1745 तक रुक-रुक कर बनाया गया था। ग्रेट ब्रिटेन के सम्राटों के राज्याभिषेक का पारंपरिक स्थान और इंग्लैंड के सम्राटों के दफन स्थान। यह धार्मिक सेवाओं का स्थान भी है, ब्रिटेन में सबसे महत्वपूर्ण तिथियां यहां मनाई जाती हैं।

वेस्टमिन्स्टर ऐबी

वेस्टमिंस्टर एब्बे के क्षेत्र में एक स्वर्गीय गोथिक चर्च है - सेंट मार्गरेट के चर्च . वेस्टमिंस्टर पैलेस और एबी के साथ, यह विश्व धरोहर स्थल के अंतर्गत आता है।

वेस्टमिंस्टर में सेंट मार्गरेट चर्च

सेंट जेम्स पैलेस लंदन में सबसे पुराने में से एक। हेनरी VIII के दूसरे महानगरीय निवास के रूप में लाल ईंट से निर्मित। 1698 तक, अंग्रेज राजा व्हाइटहॉल में रहते थे, और 1698 में इसके विनाश के बाद ही सेंट जेम्स पैलेस शाही दरबार की मुख्य सीट बन गया। दरबारियों ने परिसर की जकड़न और जीर्णता के बारे में शिकायत की, इसलिए उन्हें लगातार मरम्मत और विस्तार करना पड़ा। सम्राट स्वयं शांत और अधिक आरामदायक केंसिंग्टन पैलेस को पसंद करते थे, और 1809 की भीषण आग के बाद, पल मॉल पर महल वास्तव में उनके द्वारा छोड़ दिया गया था। 1837 में सिंहासन पर बैठने के बाद, महारानी विक्टोरिया ने आधिकारिक तौर पर बकिंघम पैलेस को अपना मुख्य निवास स्थान बना लिया, और सेंट जेम्स पैलेस को प्रिंस ऑफ वेल्स के दरबार की सीट के रूप में छोड़ दिया।

सेंट जेम्स पैलेस

मार्लबोरो हाउस , सेंट जेम्स पैलेस के पूर्व की ओर, रानी ऐनी की सबसे करीबी दोस्त और विश्वासपात्र सारा चर्चिल के लिए पिता और पुत्र रेनामी द्वारा 18 वीं शताब्दी के शुरुआती वर्षों में बनाया गया था। एक सदी के लिए यह उनके वंशजों के लंदन निवास के रूप में कार्य करता था, जिन्होंने ड्यूक्स ऑफ मार्लबोरो की उपाधि धारण की थी।

मार्लबोरो हाउस

उपर्युक्त स्थापत्य स्मारकों के स्थान को जोड़ने वाली कड़ी वेस्टमिनिस्टरहै एक ट्राफलगर स्क्वायर . एडमिरल नेल्सन की मूर्ति के साथ 44 मीटर ऊंचा एक ग्रेनाइट स्तंभ वर्ग से ऊपर उठता है।

ट्राफलगर स्क्वायर

लंदन के दूसरे मध्य जिले के स्थापत्य स्मारकों में - शहर, इमारतों पर ध्यान दें बैंक ऑफ इंग्लैंड, रॉयल एक्सचेंज और गिल्ड हॉल - एक मध्यकालीन टाउन हॉल, जिसने अंततः अपना मूल स्वरूप खो दिया।

बैंक ऑफ इंग्लैंड - यूनाइटेड किंगडम के केंद्रीय बैंक के रूप में कार्य करता है

लंदन में रॉयल एक्सचेंज की स्थापना 1565 में सर थॉमस ग्रेशम द्वारा की गई थी और यह शहर में व्यापार के केंद्र के रूप में कार्य करता था।

गिल्डहॉल, शहर की औपचारिक इमारत, को कभी-कभी सिटी हॉल कहा जाता है (असली लंदन सिटी हॉल - सिटी हॉल - एक पूरी तरह से अलग जगह पर स्थित है)। टाउन हॉल की इमारत के नीचे लंदन में सबसे बड़े मध्ययुगीन क्रिप्ट का परिसर है, उसी स्थान पर - रोमन एम्फीथिएटर की खुदाई, जिसकी नींव पर वर्तमान गिल्डहॉल आंशिक रूप से खड़ा है

पूर्वी शहरकिला स्थित है मीनार रक्षात्मक दीवारों की दो पंक्तियों के साथ; प्रांगण में विलियम द कॉन्करर के समय का व्हाइट टॉवर है, जो 27 मीटर ऊंचा है। एडजस्टेबल टावर ब्रिज नव-गॉथिक शैली के टावरों के साथ 1894 में बनाया गया था।

किले की मीनार

टॉवर किले और टॉवर ब्रिज

ड्रॉब्रिज टॉवर ब्रिज

की बात हो रही स्थापत्य विशेषताएंलंदन को शहर के मध्य भाग में सुव्यवस्थित टेम्स तटबंधों को उजागर करना चाहिए: विक्टोरिया, चेल्सी और अल्बर्ट 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में बनाए गए थे। विक्टोरिया तटबंध पर, मिस्र का ओबिलिस्क "क्लियोपेट्रा की सुई" स्थापित है, जो दोनों तरफ से स्फिंक्स की मूर्तियों से घिरा हुआ है।

ओबिलिस्क "क्लियोपेट्रा की सुई"

लंदन के निर्माण में स्थापत्य दिशा सामान्य रूप से समाज और संस्कृति के विकास के साथ स्वाभाविक रूप से बदल गई। तो नॉर्मन शैली में 1097 में बना वेस्टमिंस्टर रिसेप्शन हॉल बनाया गया है। उस समय यह यूरोप का सबसे बड़ा हॉल था। 14 वीं शताब्दी में, एडवर्ड III के खजाने को वेस्टमिंस्टर के तत्कालीन पैलेस के हिस्से के रूप में स्टोर करने के लिए टॉवर ऑफ ज्वेल्स का निर्माण किया गया था।

ज्वेल्स का टॉवर पहले से ही। वह लगभग 700 साल की है

13वीं शताब्दी प्रारंभिक अंग्रेजी गोथिक की शताब्दी थी। इस शैली के सबसे चमकीले उदाहरणों में से एक वेस्टमिंस्टर एब्बे है। इस अवधि का कोई अन्य उदाहरण लंदन में नहीं बचा है। प्रारंभिक युग के बाद सजाए गए अंग्रेजी गोथिक का युग आया, लेकिन आधुनिक लंदन में इसका कोई उदाहरण नहीं है, साथ ही ऊर्ध्वाधर गोथिक के उदाहरण - अंग्रेजी वास्तुकला का तीसरा गोथिक काल।

ट्यूडर युग की वास्तुकला गॉथिक के समान है, लेकिन गहरी और लंबी खिड़कियों जैसे महत्वपूर्ण परिवर्तनों के साथ। वेस्टमिंस्टर में हेनरी VII चैपल और रिचमंड में हैम्पटन कोर्ट पैलेस ट्यूडर काल के स्थापत्य स्मारक हैं। किंग जेम्स I के तहत ग्रीनविच पार्क का विकास शुरू हुआ।

किंग हेनरी VII ने 1503 में वेस्टमिंस्टर एब्बे के मंदिर में धन्य वर्जिन मैरी के चैपल को जोड़ा, जिसे आज हेनरी VII चैपल के नाम से जाना जाता है।

जॉर्जियाई वास्तुकला, जिसका युग 18 वीं शताब्दी के मध्य में शुरू हुआ, आम तौर पर पैन-यूरोपीय क्लासिकवाद के अनुरूप था। इसमें मुख्य बात स्पष्ट रूप और अनुपात थी। इस अवधि का लंदन में कोई प्रतिनिधित्व नहीं करता है प्रसिद्ध भवन, लेकिन शहर के कई आवासीय और प्रशासनिक भवन जॉर्जियाई शैली में बनाए गए थे। आर्किटेक्ट सर विलियम चेम्बर्स द्वारा निकोलस हॉक्समूर, समरसेट हाउस द्वारा डिजाइन किए गए चर्च ध्यान देने योग्य हैं मनोरंजन केंद्रआर्किटेक्ट जेम्स व्याट द्वारा ऑक्सफोर्ड स्ट्रीट पर "पेंथियन"। 1759 में, रॉयल बॉटैनिकल गार्डन, केव की स्थापना की गई थी - 121 हेक्टेयर क्षेत्र के साथ वनस्पति उद्यान और ग्रीनहाउस का एक परिसर। 1761-62 में इस परिसर के क्षेत्र में एक बड़ा शिवालय बनाया गया था - यूरोप में चीनी वास्तुकला का पहला उदाहरण। इन बगीचों के सामने सायन हाउस बनाया गया था, जो ड्यूक ऑफ नॉर्थम्बरलैंड की एक प्राचीन हवेली है, जिसे शुद्ध क्लासिकवाद की शैली में बनाया गया है, जो ज्यामितीय आकृतियों और नाजुक रंग के कुशल विकल्प के लिए उल्लेखनीय है। सायन हाउस के अंदरूनी हिस्सों पर काम 1769 तक जारी रहा, जब ड्यूक के पास धन की कमी हो गई।

सायन हाउस - पश्चिम लंदन में ड्यूक ऑफ नॉर्थम्बरलैंड की एक पुरानी हवेली

1873-1882 में निर्मित रॉयल कोर्ट ऑफ जस्टिस भी ध्यान देने योग्य है। पूर्व वकील जॉर्ज एडमंड स्ट्रीट द्वारा डिजाइन किया गया। इस शैली के महत्वपूर्ण स्मारकों में प्रिंस अल्बर्ट मेमोरियल - केंसिंग्टन पार्क में एक स्मारक है। स्मारक को जॉर्ज गिल्बर्ट स्कॉट द्वारा डिजाइन किया गया था और 1875 में इसका अनावरण किया गया था।

लंदन का क्राउन कोर्ट ब्रिटेन का सर्वोच्च दीवानी न्यायालय है।

बकिंघम पैलेस और मार्बल आर्क के लेखक प्रसिद्ध जॉन नैश ने क्लासिकवाद की शैली में काम किया; वेस्टमिंस्टर कैथेड्रल नव-बीजान्टिन शैली का एक उदाहरण है। अब समाप्त हो चुका क्रिस्टल पैलेस औद्योगिक शैली का था।

संगमरमर का मेहराब - लंदन के हाइड पार्क में विजयी मेहराब

20वीं शताब्दी में, शहर में गगनचुंबी इमारतें दिखाई दीं: शहर में लंदन के लॉयड्स की इमारत, डॉकलैंड्स में कैनरी घाट परिसर। आखिरी के अंत में - इस शताब्दी की शुरुआत में, नॉर्मन फोस्टर प्रमुख ब्रिटिश वास्तुकार बन गए, जिन्होंने लंदन में मैरी एक्स ("ककड़ी") गगनचुंबी इमारत और सिटी हॉल भवन, न्यू सिटी हॉल का निर्माण किया।

मैरी एक्स टॉवर (लोकप्रिय रूप से "ककड़ी") लंदन में एक 40-मंजिला गगनचुंबी इमारत है, जिसका डिज़ाइन हरे रंग के कांच के साथ और एक केंद्रीय सहायक आधार के साथ एक जालीदार खोल के रूप में बनाया गया है।

इसके क्षेत्र के बारे में, अधिक सटीक रूप से, लंदन के एक और प्रतीक का उल्लेख नहीं करना भी असंभव है। दक्षिणपूर्व लंदन में स्थित है ग्रीनविच, राजधानी के ऐतिहासिक "समुद्री द्वार"। यह देशांतर और समय क्षेत्रों के संदर्भ बिंदु होने के लिए दुनिया भर में जाना जाता है। यह ग्रीनविच वेधशाला के माध्यम से है कि इसी नाम का प्रमुख मध्याह्न रेखा गुजरती है। टेम्स के दाहिने किनारे पर स्थापत्य पहनावा विश्व धरोहर स्थल का हिस्सा माना जाता है और इसमें रॉयल नेवल अस्पताल, ग्रीनविच वेधशाला और क्वींस हाउस पैलेस शामिल हैं। और जिस पहाड़ी पर वेधशाला की इमारतें खड़ी हैं, वहां से कैनरी वार्फ गगनचुंबी इमारत क्षेत्र और पूरे ग्रीनविच पार्क के अद्भुत दृश्य खुलते हैं।

रॉयल नेवल अस्पताल की स्थापना 1694 में क्वीन मैरी II . ने की थी

ग्रीनविच रॉयल वेधशाला 1675 में किंग चार्ल्स द्वितीय द्वारा नाविकों के लिए महत्वपूर्ण निर्देशांक को स्पष्ट करने के लिए आयोजित की गई थी और शुरू में लंदन के बाहरी इलाके में स्थित थी - ग्रीनविच

क्वीन हाउस ("क्वीन हाउस") एक छोटी दो मंजिला इमारत है जिसमें न्यूनतम सजावट है, जिसे 1614-17 में डेनमार्क की रानी ऐनी के लिए बनाया गया था। ग्रीनविच में