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मूर्तियों प्राचीन ग्रीस

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चक्का फेंक खिलाड़ी। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व इ। संगमरमर। "डिस्कोबोलस" की आकृति एक विशाल आंतरिक तनाव को व्यक्त करती है, जो मूर्तिकला के बाहरी रूपों, इसके सिल्हूट को रेखांकित करने वाली लोचदार बंद रेखाओं द्वारा नियंत्रित होती है। एक एथलीट की छवि में, मिरॉन एक व्यक्ति की कार्रवाई करने की क्षमता को प्रकट करता है।

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समुद्र के देवता पोसीडॉन (दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व की मूर्ति) एक शक्तिशाली एथलीट के शरीर के साथ समुद्र के नग्न देवता का प्रतिनिधित्व उस समय किया जाता है जब वह दुश्मन पर अपना त्रिशूल फेंकता है। यह उच्च कांस्य कला का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में इ। मूर्तिकारों के लिए कांस्य एक पसंदीदा सामग्री बन गई, क्योंकि इसके पीछा किए गए रूपों ने विशेष रूप से अच्छी तरह से अनुपात की सुंदरता और पूर्णता को व्यक्त किया। मानव शरीर.

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पॉलीक्लिटोस

भाला धारण करने वाले पॉलीक्लिटोस ने एक एथलीट-नागरिक के अपने आदर्श को एक भाले के साथ एक युवा व्यक्ति की कांस्य मूर्तिकला में सन्निहित किया, जिसे लगभग 450-440 ईसा पूर्व बनाया गया था। इ। शक्तिशाली नग्न एथलीट - डोरिफोरस - को एक पूर्ण और राजसी मुद्रा में दर्शाया गया है। वह अपने हाथ में एक भाला रखता है, जो उसके बाएं कंधे पर होता है, और नवेली अपना सिर घुमाती है और दूरी में देखती है। ऐसा लगता है कि युवक बस आगे झुक गया और रुक गया।

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अपोलो बेल्वेडियर (330-320 ईसा पूर्व) प्रतिमा में सूर्य और प्रकाश के प्राचीन यूनानी देवता अपोलो को एक धनुष से शूटिंग करते हुए एक सुंदर युवक के रूप में दर्शाया गया है।

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वर्साय की डायना या डायना द हंट्रेस (पहली या दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व) आर्टेमिस को डोरियन चिटोन और हेटेशन पहनाया जाता है। दायाँ हाथवह अपने तरकश से तीर लेने की तैयारी कर रही है, बायाँ तीर उसके साथ आए हिरण के सिर पर टिका हुआ है। संभावित शिकार की ओर सिर को दाईं ओर घुमाया जाता है। अब मूर्ति लौवर में है।

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450-440 में देवी एथेना। ईसा पूर्व इ। सिसेरो ने फिडियास के बारे में इस तरह लिखा: "जब उसने एथेना और ज़ीउस को बनाया, तो उसके सामने कोई सांसारिक मूल नहीं था, जिसका वह उपयोग कर सके। लेकिन उनकी आत्मा में सुंदरता का वह प्रोटोटाइप रहता था, जिसे उन्होंने पदार्थ में शामिल किया था। कोई आश्चर्य नहीं कि वे फ़िडियास के बारे में कहते हैं कि उन्होंने प्रेरणा के एक विस्फोट में बनाया, जो आत्मा को सांसारिक सब कुछ से ऊपर उठाता है, जिसमें दिव्य आत्मा सीधे दिखाई देती है - यह स्वर्गीय अतिथि, प्लेटो के शब्दों में।

स्लाइड 8

बैठे ज़ीउस। 435 ईसा पूर्व में। इ। हुआ भव्य उद्घाटनमूर्तियाँ वज्र की आँखें चमक उठीं। ऐसा लग रहा था कि उनमें बिजली पैदा हो गई है। भगवान का पूरा सिर और कंधे दिव्य प्रकाश से जगमगा उठे। थंडरर के सिर और कंधों को चमकने के लिए, उसने मूर्ति के पैर में एक आयताकार पूल काटने का आदेश दिया। इसमें पानी के ऊपर जैतून का तेल डाला गया था: दरवाजों से प्रकाश की एक धारा एक गहरे तैलीय सतह पर गिरती है, और परावर्तित किरणें ऊपर की ओर दौड़ती हैं, ज़ीउस के कंधों और सिर को रोशन करती हैं। पूरा भ्रम था कि यह प्रकाश ईश्वर की ओर से लोगों पर बरस रहा है। ऐसा कहा जाता था कि फ़िडियास के लिए पोज़ देने के लिए थंडर खुद स्वर्ग से उतरे थे।

पुरातन की मूर्तिकला: कोरा - लड़कियों में
चिटोन्स
आदर्श को मूर्त रूप दिया
महिला सौंदर्य;
एक लगता है
अन्य: घुंघराले
बाल, रहस्यमय
मुस्कान, अभिव्यक्ति
परिष्कार
कुत्ते की भौंक। छठी शताब्दी ई.पू

ग्रीक मूर्तिकला क्लासिक्स

ग्रीक मूर्तिकला
कुंआरियां
5वीं-चौथी शताब्दी का अंत। ईसा पूर्व इ। - ग्रीस के अशांत आध्यात्मिक जीवन की अवधि,
सुकरात और प्लेटो के आदर्शवादी विचारों का निर्माण
भौतिकवाद के खिलाफ लड़ाई में विकसित दर्शनशास्त्र
डेमोक्रिटस का दर्शन, जोड़ने का समय और नए रूप
यूनानी दृश्य कला. मूर्तिकला में बदलने के लिए
सख्त क्लासिक्स की छवियों की मर्दानगी और गंभीरता आती है
दिलचस्पी है मन की शांतिमानव, और प्लास्टिक में पाता है
परावर्तन अधिक जटिल और कम सीधा होता है
विशेषता।

शास्त्रीय काल के यूनानी मूर्तिकार:

पॉलीक्लिटोस
मायरोन
स्कोपस
प्रैक्सीटेल्स
लिसिपस
सिंह

पॉलीक्लिटोस

पोलिक्लिटोस के कार्य बन गए
महानता के लिए एक वास्तविक भजन
और मनुष्य की आध्यात्मिक शक्ति।
पसंदीदा छवि -
दुबले-पतले युवक
पुष्ट
काया इसमें नहीं है
अतिरिक्त कुछ नहीं,
"माप से परे कुछ भी नहीं"
आध्यात्मिक और शारीरिक
उपस्थिति सामंजस्यपूर्ण है।
पॉलीक्लिटोस।
डोरिफ़ोर (स्पीयरमैन)।
450-440 ईसा पूर्व रोमन प्रति।
राष्ट्रीय संग्रहालय. नेपल्स

डोरिफोरस की एक कठिन मुद्रा है,
से अलग स्थिर मुद्रा
प्राचीन कौरोस। पॉलीक्लिटोस
देने के बारे में सोचने वाले पहले व्यक्ति थे
ऐसी सेटिंग के आंकड़े,
जिस पर वे भरोसा करते हैं
केवल एक का निचला भाग
पैर। इसके अलावा, आंकड़ा
हिलने लगता है और
जीवंत धन्यवाद
कि क्षैतिज अक्ष नहीं हैं
समानांतर (तथाकथित चियास्मस)।
"डोरिफ़ोर" (ग्रीक - "भाला-वाहक") - एक
पुरातनता की सबसे प्रसिद्ध मूर्तियों में से, अवतार
तथाकथित पोलिक्लिटोस का कैनन।

पॉलीक्लिटोस का कैनन

डोरिफ़ोर एक विशिष्ट एथलीट की छवि नहीं है-
विजेता, लेकिन एक पुरुष आकृति के सिद्धांतों का चित्रण।
Polykleitos ने अनुपात को सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए निर्धारित किया
मानव आकृति, उनके विचारों के अनुसार
संपूर्ण सुंदरता। ये अनुपात एक दूसरे के साथ हैं
डिजिटल अनुपात।
"उन्होंने यह भी आश्वासन दिया कि पोलिकलेट ने इसे उद्देश्य से किया है, ताकि
ताकि अन्य कलाकार उसे एक मॉडल के रूप में इस्तेमाल करें", लिखा
समकालीन।
कैनन की रचना का स्वयं पर बहुत प्रभाव पड़ा
यूरोपीय संस्कृति, इस तथ्य के बावजूद कि सैद्धांतिक से
काम के केवल दो टुकड़े बच गए हैं।

पॉलीक्लिटोस का कैनन

यदि आप इसके अनुपात की पुनर्गणना करते हैं
ऊंचाई के लिए आदर्श आदमी 178
देखिए, प्रतिमा के पैरामीटर इस प्रकार होंगे:
1. गर्दन का आयतन - 44 सेमी,
2. छाती - 119,
3.बाइसेप्स - 38,
4. कमर - 93,
5. अग्रभाग - 33,
6. कलाई - 19,
7. नितंब - 108,
8. कूल्हे - 60,
9.घुटना - 40,
10. निचले पैर - 42,
11. टखने - 25,
12. फीट - 30 सेमी।

पॉलीक्लिटोस

"घायल अमेज़न"

मायरोन

मायरोन - ग्रीक
5 वीं शताब्दी के मध्य के मूर्तिकार।
ईसा पूर्व इ। युग मूर्तिकार,
पहले का
सीधे
सुनहरे दिन
ग्रीक कला
(से। VI - प्रारंभिक वी शताब्दी)
शक्ति के आदर्शों को मूर्त रूप दिया और
मनुष्य की सुंदरता।
पहले गुरु थे
जटिल कांस्य
कास्टिंग।
मिरोन। डिस्कस थ्रोअर।450 ई.पू.
रोमन प्रति। राष्ट्रीय संग्रहालय, रोम

मिरोन। "चक्का फेंक खिलाड़ी"
पूर्वजों ने मायरोन को इस रूप में चित्रित किया है
शरीर रचना विज्ञान में सबसे बड़ा यथार्थवादी और विशेषज्ञ,
हालांकि, जो यह नहीं जानता था कि व्यक्तियों को कैसे देना है
जीवन और अभिव्यक्ति। उन्होंने देवताओं को चित्रित किया
नायकों और जानवरों, और एक विशेष के साथ
मुश्किलों को प्यार से दोहराते हैं,
क्षणिक आसन।
उनका सबसे प्रसिद्ध काम
"डिस्कोबोलस", एक एथलीट जो इरादा रखता है
डिस्क चलो, - एक मूर्ति जो नीचे आ गई है
हमारे समय की कई प्रतियों में, से
जिनमें से सर्वश्रेष्ठ संगमरमर से बना है और
रोम में मासामी पैलेस में स्थित है।

कोपेनहेगन के बॉटनिकल गार्डन में "डिस्कोबोलस" मिरॉन

चक्का फेंक खिलाड़ी। मायरोन

स्कोपस की मूर्तियां

स्कोपस (420 - सी। 355 ईसा पूर्व), पारोस द्वीप के मूल निवासी,
संगमरमर से भरपूर। प्रैक्सिटेल्स स्कोपस के विपरीत
छवियों का निर्माण, उच्च क्लासिक्स की परंपराओं को जारी रखा
स्मारकीय और वीर। लेकिन 5 वीं सी की छवियों से। उन्हें
सभी आध्यात्मिक शक्तियों के नाटकीय तनाव को अलग करता है।
जुनून, पाथोस, मजबूत आंदोलन मुख्य विशेषताएं हैं
स्कोपस की कला।
एक वास्तुकार के रूप में भी जाना जाता है, निर्माण में भाग लिया
Halicarnassus के मकबरे के लिए राहत फ्रिज।

मूर्तिकला निर्माणस्कोपस
परमानंद की स्थिति में
जुनून का हिंसक विस्फोट
Scopas द्वारा चित्रित
मानेद। भगवान का साथी
डायोनिसस में दिखाया गया है
तेज नृत्य, उसके
सिर झुका हुआ
बाल कंधों तक गिर गए
शरीर घुमावदार है
परिसर में प्रस्तुत
फोरशॉर्टनिंग, फोल्ड शॉर्ट
चिटोन जोर
हिंसक आंदोलन। पर
5 वीं शताब्दी की मूर्तिकला से अंतर।
मेनाद स्कोपस
के लिए पहले से ही डिज़ाइन किया गया है
हर तरफ से देखें।
स्कोपस। अत्यंत क्रोधित स्री

मूर्तिकला
कृतियों
स्कोपस
के रूप में भी जाना जाता है
वास्तुकार, में भाग लिया
राहत पैदा करना
फ्रिज़ के लिए
Halicarnassus
समाधि
स्कोपस। Amazons के साथ लड़ाई

प्रैक्सीटेल्स

एथेंस में जन्मे (सी।
390 - 330 ईसा पूर्व।)
प्रेरक गायक
महिला सौंदर्य।

मूर्तिकला निर्माण
प्रैक्सीटेल्स
Knidos के एफ़्रोडाइट की मूर्ति
ग्रीक कला में प्रथम
नग्न छवि
महिला आकृति। मूर्ति खड़ी
निडोस प्रायद्वीप के तट पर, और
समकालीनों ने . के बारे में लिखा
असली तीर्थ यहाँ,
सुंदरता की प्रशंसा करने के लिए
पानी में प्रवेश करने की तैयारी कर रही देवी
और अपने कपड़े उतार रही है
इसके बगल में फूलदान।
मूल मूर्ति नहीं बची है।
प्रैक्सिटेल्स। Knidos का एफ़्रोडाइट

प्रैक्सिटेल्स की मूर्तियां

केवल एक में जो हमारे पास आया है
मूल संगमरमर के मूर्तिकार प्रैक्सिटेलस
हेमीज़ की मूर्ति (व्यापार के संरक्षक और
यात्री, साथ ही एक संदेशवाहक, "कूरियर"
देवताओं) गुरु ने एक सुंदर युवक को चित्रित किया, में
शांत और शांति की स्थिति। सोच समजकर
वह शिशु डायोनिसस को देखता है, जिसे
अपनी बाँहों में रखता है। साहसी के स्थान पर
एक एथलीट की सुंदरता कुछ की सुंदरता आती है
स्त्री, सुंदर, लेकिन इससे भी अधिक
भावपूर्ण हेमीज़ की मूर्ति पर
प्राचीन रंग के निशान संरक्षित किए गए हैं: लाल-भूरे बाल, चांदी का रंग
पट्टी।
प्रैक्सिटेल्स।
हेमीज़। लगभग 330 ई.पू इ।

मूर्तिकला निर्माण
प्रैक्सीटेल्स

लिसिपस

चौथी सी के महान मूर्तिकार। ई.पू.
(370-300 ईसा पूर्व)।
उन्होंने कांस्य में काम किया, क्योंकि। ढूँढा गया
छवियों को कैप्चर करें
क्षणभंगुर आवेग।
पीछे छोड़ दिया 1500
कांस्य की मूर्तियाँ, सहित
देवताओं के विशाल आंकड़े,
नायकों, एथलीटों। वे अंतर्निहित हैं
पथ, प्रेरणा,
भावावेश
मूल हमारे पास नहीं आया है।
दरबारी मूर्तिकार
ए मैसेडोनियन के सिर की संगमरमर की प्रति
ए.मैसेडोन्स्की

इस मूर्ति में
अद्भुत शिल्प कौशल
संप्रेषित जुनून
शेर के साथ हरक्यूलिस का द्वंद्व।
लिसिपोस।
हरक्यूलिस एक शेर से लड़ रहा है।
चौथी शताब्दी ई.पू
रोमन कॉपी
हर्मिटेज, सेंट पीटर्सबर्ग

लिसिपोस की मूर्तियां

लिसिपस ने पूरी कोशिश की
अपनी छवियों को के करीब लाएं
वास्तविकता।
इसलिए, उन्होंने एथलीटों को नहीं दिखाया
उच्चतम तनाव का क्षण
बलों, और, एक नियम के रूप में, उनके पल में
मंदी, मैच के बाद। बिल्कुल
इस प्रकार उनके एपॉक्सीमेनोस का प्रतिनिधित्व किया जाता है,
रेत की सफाई
खेल लड़ाई। वह थका हुआ है
चेहरा, बाल पसीने से लथपथ।
लिसिपोस। एपॉक्सीओमेनोस। रोमन प्रति, 330 ई.पू

लिसिपोस की मूर्तियां

मनोरम हेमीज़,
हमेशा तेज और
जिंदा भी
Lysippus . द्वारा प्रतिनिधित्व किया
मानो सक्षम
अत्यधिक थकान,
संक्षेप में झुका हुआ
पत्थर पर और तैयार में
अगले सेकंड
अपने में दौड़ो
पंखों वाला सैंडल।
लिसिपोस। "आराम करने वाले हेमीज़"

लिसिपोस की मूर्तियां

लिसिपस ने अपना कैनन बनाया
मानव शरीर का अनुपात
जिससे उसके आंकड़े अधिक हैं और
Polikleitos की तुलना में पतला
(सिर का आकार 1/9 . है
आंकड़े)।
लिसिपोस। "हरक्यूलिस ऑफ़ फ़ार्नीज़"

सिंह

उनकी रचनात्मकता है
बढ़िया प्रयास
एक क्लासिक पर कब्जा
मानव सौंदर्य का आदर्श।
उनके कार्यों में, नहीं
केवल छवियों की पूर्णता,
और कौशल और तकनीक
कार्यान्वयन।
अपोलो को में से एक माना जाता है
सबसे अच्छा काम
पुरातनता।
सिंह। अपोलो बेल्वेडियर।
चौथी शताब्दी ई.पू रोमन प्रति। वेटिकन संग्रहालय

मूर्तिकला
युग की उत्कृष्ट कृतियाँ
यूनानी

ग्रीक मूर्तिकला

तो, ग्रीक मूर्तिकला में, छवि की अभिव्यक्ति
एक व्यक्ति के पूरे शरीर, उसकी गतिविधियों में शामिल है, और नहीं
सिर्फ एक चेहरे में। इस तथ्य के बावजूद कि कई
ग्रीक मूर्तियों ने अपने ऊपरी हिस्से को बरकरार नहीं रखा
(जैसे, उदाहरण के लिए, समोथ्रेस के नीका or
"नीका ने अपनी सैंडल खोली"
बिना सिर के हमारे पास आया, लेकिन हम इसके बारे में भूल गए,
छवि के अभिन्न प्लास्टिक समाधान को देखते हुए।
चूँकि आत्मा और शरीर की कल्पना यूनानियों द्वारा की गई थी
अविभाज्य एकता, फिर शरीर ग्रीक मूर्तियाँ
असामान्य रूप से प्रेरित।

समोथ्रेस के नाइके

इस अवसर पर प्रतिमा स्थापित की गई
मैसेडोनिया के बेड़े की जीत खत्म
306 ईसा पूर्व में मिस्र। इ।
देवी के रूप में चित्रित किया गया था
जहाज के किनारे पर, हेराल्डिंग
तुरही की ध्वनि के साथ जीत।
जीत के मार्ग में व्यक्त किया गया है
देवी की तेज गति,
उसके पंखों के झांसे में।
समोथ्रेस के नाइके
दूसरी शताब्दी ई.पू
लौवर, पेरिस
संगमरमर

समोथ्रेस के नाइके

नीका ने अपनी चप्पल खोली

देवी चित्रित
उन्मुक्त
पहले चंदन
मंदिर में कैसे प्रवेश करें
संगमरमर। एथेंस

वीनस डी मिलोस

8 अप्रैल, 1820 यूनानी किसान
इओर्गोस नामक मेलोस द्वीप से, खुदाई
जमीन, उसका फावड़ा महसूस किया,
गुदगुदी हुई झुनझुनी, किसी चीज से टकराई
कठिन।
Iorgos पास में खोदा - वही परिणाम।
वह एक कदम पीछे हट गया, लेकिन यहां भी कोई फावड़ा नहीं था।
पृथ्वी में प्रवेश करना चाहता था।
पहले इओर्गोस ने एक पत्थर का आला देखा।
वह लगभग चार या पाँच मीटर . की थी
चौड़ाई। एक पत्थर की तहखाना में, वह अपने
आश्चर्य, एक संगमरमर की मूर्ति मिली।
यह शुक्र था।
एजेसेंडर। वीनस डी मिलो।
लौवर। 120 ई.पू

लाओकून विथ
बेटों
एजेसेंडर,
एथेनोडोरस,
पॉलीडोर

लाओकून और उसके बेटे

लाओकून, तुमने किसी को नहीं बचाया!
न तो शहर और न ही दुनिया एक उद्धारकर्ता है।
शक्तिहीन मन। प्राउड थ्री माउथ
एक पूर्व निष्कर्ष; भाग्यवादी घटनाओं का चक्र
दम घुटने वाले ताज में बंद
साँप के छल्ले। चेहरे पर खौफ
आपके बच्चे की याचना और कराहना;
दूसरा बेटा जहर खाकर चुप हो गया।
तुम्हारी बेहोशी। आपका घरघराहट: "मुझे रहने दो ..."
(...बलि के मेमनों के लहूलुहान की तरह
धुंध के माध्यम से और भेदी और सूक्ष्मता से!..)
और फिर - वास्तविकता। और जहर। वे मजबूत हैं!
सर्प के मुख में प्रबल क्रोध की ज्वाला फूट पड़ती है...
लाओकून, और आपको किसने सुना?!
ये रहे आपके लड़के... वो... सांस नहीं ले रहे हैं।
लेकिन प्रत्येक ट्रॉय में वे अपने घोड़ों की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

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सारप्रमुख मूर्तिकारप्राचीन नर्क

टिमर्गलिना अल्फिना

योजना

परिचय

1. XXI-VIII सदियों की होमरिक अवधि की मूर्तिकला।

2. 7वीं-तीसरी शताब्दी की मूर्तिकला।

निष्कर्ष

परिचय

लोगों की बढ़ती संख्या यह महसूस कर रही है कि ऐतिहासिक अतीत से परिचित होना न केवल विश्व सभ्यता की उत्कृष्ट कृतियों, अद्वितीय स्मारकों से परिचित होना है प्राचीन कलान केवल शिक्षा का एक स्कूल, बल्कि नैतिकता और कलात्मक रूप से आधुनिक जीवन का एक अभिन्न अंग।

सबसे बड़ी सभ्यता प्राचीन विश्वप्राचीन यूनानी सभ्यता थी। सभ्यता की एक विकसित संस्कृति थी।

यह निर्विवाद रूप से सिद्ध माना जा सकता है कि वर्ग समाज और राज्य, और इसके साथ सभ्यता, ग्रीक धरती पर दो बार बड़े अंतराल के साथ पैदा हुए थे: पहली, दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व की पहली छमाही में। और फिर से पहली सहस्राब्दी ईसा पूर्व की पहली छमाही में। इसलिए, प्राचीन ग्रीस का पूरा इतिहास अब आमतौर पर दो बड़े युगों में विभाजित है: 1) माइसीनियन का युग, या क्रेते-माइसीनियन, महल सभ्यता और 2) प्राचीन पोलिस सभ्यता का युग।

1. XXI-VIII सदियों की होमरिक अवधि की मूर्तिकला।

दुर्भाग्य से . से स्मारकीय मूर्तिकलाहोमरिक काल से हमारे पास लगभग कुछ भी नहीं आया है। उदाहरण के लिए, ज़ोअन, ड्रेरोस से एथेना की एक लकड़ी की मूर्ति थी, जिसे सोने की प्लेटों से सजाया गया था जिसमें कपड़ों के विवरण को दर्शाया गया था। जीवित मूर्तिकला के नमूनों के लिए, तनाग्रा से 7 वीं शताब्दी की छोटी चीनी मिट्टी की मूर्तियाँ निस्संदेह रुचि की हैं। ईसा पूर्व ई।, लेकिन ज्यामितीय शैली के स्पष्ट प्रभाव के तहत बनाया गया। दिलचस्प बात यह है कि उसी प्रभाव को न केवल चित्रित मिट्टी के पात्र में देखा जा सकता है (जिसकी कल्पना करना आसान है: मूर्तियों को केवल कुछ पैटर्न या आकार में दोहराए गए आंकड़े के साथ चित्रित किया जाता है), बल्कि कांस्य मूर्तिकला में भी।

2. 7वीं-तीसरी शताब्दी की मूर्तिकला

VII-VI सदियों में। ई.पू. मूर्तिकला दो प्रकार की होती है: एक नग्न पुरुष आकृति और एक लिपटी हुई महिला आकृति। एक व्यक्ति की नग्न आकृति की मूर्ति प्रकार का जन्म समाज के विकास में मुख्य प्रवृत्तियों से जुड़ा हुआ है। राहत की उपस्थिति मुख्य रूप से मकबरे को खड़ा करने की प्रथा से जुड़ी है। इसके बाद, जटिल बहु-आकृति रचनाओं के रूप में राहतें मंदिर के परिसर का एक अनिवार्य हिस्सा बन गईं। मूर्तियों और राहतों को आमतौर पर चित्रित किया जाता था।

5 वीं शताब्दी में ग्रीस की मूर्तिकला और पेंटिंग। ई.पू. अतीत की परंपराओं को विकसित किया। देवताओं और नायकों की मुख्य छवियां बनी रहीं। प्राचीन ग्रीक मूर्तिकला प्रस्तरप्रतिमा होमेरिक

पुरातन काल में यूनानियों की कला में मुख्य विषय एक आदमी है, जिसे एक देवता, नायक, एथलीट के रूप में दर्शाया गया है। यह आदमी सुंदर और परिपूर्ण है, वह शक्ति और सुंदरता में एक देवता के समान है, शांति और चिंतन में आत्मविश्वासी अधिकार का अनुमान लगाया जाता है। ये सातवीं शताब्दी के अंत की कई संगमरमर की मूर्तियां हैं। ई.पू. नग्न युवक-रस्सी.

यदि पहले कुछ शारीरिक और मानसिक गुणों, एक औसत छवि का एक अमूर्त अवतार बनाना आवश्यक माना जाता था, तो अब मूर्तिकारों ने एक विशिष्ट व्यक्ति, उसके व्यक्तित्व पर ध्यान दिया। इसमें सबसे बड़ी सफलता Scopas, Praxiteles, Lysippus, Timothy, Briaxides ने हासिल की।

आत्मा की गति, मनोदशा के रंगों को व्यक्त करने के साधनों की खोज थी। उनमें से एक का प्रतिनिधित्व फादर के मूल निवासी स्कोपस द्वारा किया जाता है। पारोस। एक और, गीतात्मक दिशा उनकी कला में स्कोपस ("एफ़्रोडाइट ऑफ़ कनिडस", आर्टेमिस और हेमीज़ विद डायोनिसस) के एक छोटे समकालीन, प्रैक्सिटेल्स द्वारा परिलक्षित हुई थी। पात्रों की विविधता दिखाने की इच्छा लिसिपस (एपोक्सीओमेनेस की मूर्ति, "इरोस विद ए बो", "हरक्यूलिस फाइटिंग ए लायन") की विशेषता थी।

धीरे-धीरे, आकृतियों की सुन्नता और पुरातन मूर्तिकला में निहित योजनाबद्धता दूर हो जाती है, ग्रीक मूर्तियाँ अधिक यथार्थवादी हो जाती हैं। मूर्तिकला का विकास 5वीं शताब्दी में भी जुड़ा हुआ है। ई.पू. तीन प्रसिद्ध स्वामी मिरोन, पोलिकलेट और फिडियास के नाम के साथ।

Myron की मूर्तियों में सबसे प्रसिद्ध "डिस्कोबोलस" माना जाता है - एक डिस्कस फेंकने के समय एक एथलीट। उच्चतम तनाव के समय एक एथलीट का संपूर्ण शरीर मिरोन का पसंदीदा विषय है।

परिपक्व काल के सबसे प्रसिद्ध, श्रद्धेय और अतुलनीय मूर्तिकार (जिसे "उच्च" भी कहा जाता है) क्लासिक्स फिडियास थे, जिन्होंने पेरेस्त्रोइका का नेतृत्व किया था एथेनियन एक्रोपोलिसऔर प्रसिद्ध पार्थेनन और अन्य का निर्माण सुंदर मंदिर. फ़िडियास ने एक्रोपोलिस के लिए एथेनियन संरक्षक देवी की तीन मूर्तियाँ बनाईं। 438 ईसा पूर्व में। इ। उन्होंने पार्थेनन की आंतरिक सजावट के लिए विशेष रूप से लकड़ी, सोने और हाथीदांत से बनी एथेना पार्थेनोस की बारह मीटर की मूर्ति को पूरा किया। खुली हवा में, एक उच्च आसन पर, फिडियास द्वारा एक और एथेना खड़ा था - कांस्य एथेना प्रोमाचोस ("योद्धा")। देवी को पूर्ण कवच में एक भाले के साथ चित्रित किया गया था, जिसका सोने का पानी चढ़ा हुआ सिरा धूप में इतना चमकीला था कि इसने पीरियस के लिए नौकायन करने वाले जहाजों के लिए तटीय प्रकाशस्तंभ को बदल दिया। एक और एथेना थी, तथाकथित एथेना लेम्निया, फिडियास द्वारा अन्य कार्यों के आकार में हीन और उनकी तरह, जो विवादास्पद रोमन प्रतियों में हमारे पास आ गई है। हालांकि, ओलंपियन ज़ीउस की विशाल प्रतिमा ने सबसे बड़ी प्रसिद्धि का आनंद लिया, यहां तक ​​​​कि एथेना पार्थेनोस और फिडियास के अन्य सभी एक्रोपोलिस कार्यों की महिमा को ग्रहण किया।

निष्कर्ष

प्रारंभिक की एक विशेषता विशेषता ग्रीक संस्कृतिउनकी शैली की एक अद्भुत एकता थी, जो मौलिकता, जीवन शक्ति और मानवता द्वारा उज्ज्वल रूप से चिह्नित थी। मनुष्य ने इस समाज की विश्वदृष्टि में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया; इसके अलावा, कलाकारों ने सबसे अधिक के प्रतिनिधियों पर ध्यान दिया विभिन्न पेशेऔर सामाजिक स्तर आंतरिक संसारप्रत्येक चरित्र। प्रारंभिक नर्क की संस्कृति की विशिष्टता प्रकृति के उद्देश्यों और शैली की आवश्यकताओं के आश्चर्यजनक सामंजस्यपूर्ण संयोजन में परिलक्षित होती है, जो उसके कार्यों को प्रकट करती है। सबसे अच्छा शिल्पकारकला। और अगर शुरू में कलाकार, विशेष रूप से क्रेटन वाले, अलंकरण के लिए अधिक प्रयास करते थे, तो पहले से ही 17 वीं -16 वीं शताब्दी से। नर्क की रचनात्मकता जीवन शक्ति से भरी है। XXX-XII सदियों में। ग्रीस की आबादी आर्थिक, राजनीतिक और आध्यात्मिक विकास के कठिन रास्ते से गुजरी है। इतिहास की इस अवधि को उत्पादन की गहन वृद्धि की विशेषता है, जिसने देश के कई क्षेत्रों में आदिम सांप्रदायिक से प्रारंभिक वर्ग प्रणाली में संक्रमण के लिए स्थितियां पैदा कीं। इन दोनों का समानांतर अस्तित्व सार्वजनिक प्रणालीकांस्य युग में ग्रीस के इतिहास की मौलिकता को निर्धारित किया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उस समय के हेलेनेस की कई उपलब्धियां शास्त्रीय युग के यूनानियों की शानदार संस्कृति का आधार थीं और इसके साथ ही यूरोपीय संस्कृति के खजाने में प्रवेश किया।

फिर, कई शताब्दियों के लिए, जिसे "अंधेरे युग" (XI-IX सदियों) कहा जाता है, उनके विकास में, अब तक अज्ञात कारणों से, नर्क के लोगों को आदिम सांप्रदायिक व्यवस्था में वापस फेंके जाने के लिए कहा जा सकता है।

"अंधेरे युग" के बाद पुरातन काल आता है - यह उद्भव का समय है, सबसे पहले, लेखन का (फीनिशियन पर आधारित), फिर दर्शन: गणित, प्राकृतिक दर्शन, फिर गीत कविता का असाधारण धन, आदि। यूनानियों ने, बाबुल, मिस्र की पिछली संस्कृतियों की उपलब्धियों का कुशलता से उपयोग करते हुए, अपनी कला का निर्माण किया, जिसका यूरोपीय संस्कृति के सभी बाद के चरणों पर बहुत प्रभाव पड़ा।

हे स्मारकीय पेंटिंगपुरातन काल के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं है। जाहिर है, यह अस्तित्व में था, लेकिन किसी कारण से इसे संरक्षित नहीं किया गया था।

इस प्रकार, पुरातन काल को में तेज उछाल का काल कहा जा सकता है सांस्कृतिक विकासयूनान।

पुरातन काल के बाद शास्त्रीय काल (वी-चतुर्थ शताब्दी ईसा पूर्व) आता है।

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ग्रीक शास्त्रीय मूर्तिकला 7वीं शताब्दी के अंत में। ईसा पूर्व इ। ग्रीस के अशांत आध्यात्मिक जीवन की अवधि, दर्शन में सुकरात और प्लेटो के आदर्शवादी विचारों का निर्माण, जो डेमोक्रेट के भौतिकवादी दर्शन के खिलाफ संघर्ष में विकसित हुआ, ग्रीक ललित कला के अतिरिक्त और नए रूपों का समय। मूर्तिकला में, सख्त क्लासिक्स की छवियों की मर्दानगी और गंभीरता को किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया में रुचि से बदल दिया जाता है, और उसका अधिक जटिल और कम सीधा लक्षण वर्णन प्लास्टिक कला में परिलक्षित होता है।

पॉलीक्लिटोस पोलिक्लीटोस। डोरिफोरस (भाला वाहक) ई.पू रोमन प्रति। राष्ट्रीय संग्रहालय। नेपल्स पॉलीक्लिटोस की रचनाएँ मनुष्य की महानता और आध्यात्मिक शक्ति का एक वास्तविक भजन बन गई हैं। पसंदीदा छवि - एथलेटिक काया वाला पतला युवक। इसमें कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है, "माप से परे कुछ भी नहीं", आध्यात्मिक और शारीरिक उपस्थिति सामंजस्यपूर्ण है।

डोरिफोरोस की एक जटिल मुद्रा है, जो प्राचीन कौरोस की स्थिर मुद्रा से अलग है। पोलिकलीटोस ने सबसे पहले आंकड़ों को ऐसी सेटिंग देने के बारे में सोचा था कि वे केवल एक पैर के निचले हिस्से पर टिके हुए थे। इसके अलावा, यह आंकड़ा मोबाइल और एनिमेटेड लगता है, इस तथ्य के कारण कि क्षैतिज कुल्हाड़ियां समानांतर नहीं हैं (तथाकथित चियास्मस)। चियास्म "डोरिफोर" (ग्रीक "स्पीयरमैन") सबसे प्रसिद्ध मूर्तियों में से एक है। पुरातनता का, तथाकथित का प्रतीक है। पोलिकलेट का कैनन।ग्रीक।

पॉलीक्लिटोस डोरिफोरोस का सिद्धांत एक विशिष्ट विजेता एथलीट की छवि नहीं है, बल्कि एक पुरुष आकृति के सिद्धांतों का चित्रण है। आदर्श सौंदर्य के बारे में उनके विचारों के अनुसार, पोलिकलेट ने मानव आकृति के अनुपात को सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए निर्धारित किया। ये अनुपात संख्यात्मक रूप से एक दूसरे से संबंधित हैं। एक समकालीन ने लिखा, "उन्होंने यह भी आश्वासन दिया कि पोलिकलेट ने इसे जानबूझकर किया, ताकि अन्य कलाकार उसे एक मॉडल के रूप में इस्तेमाल कर सकें।" रचना "कैनन" का यूरोपीय संस्कृति पर बहुत प्रभाव था, इस तथ्य के बावजूद कि सैद्धांतिक रचना के केवल दो टुकड़े बच गए हैं।

पॉलीक्लेटस का सिद्धांत यदि हम 178 सेमी की ऊंचाई के लिए इस आदर्श व्यक्ति के अनुपात की पुनर्गणना करते हैं, तो प्रतिमा के पैरामीटर इस प्रकार होंगे: 1. गर्दन - 44 सेमी, 2. छाती - 119, 3. बाइसेप्स - 38, 4 कमर - 93, 5. अग्रभाग - 33, 6. कलाई - 19, 7. नितंब - 108, 8. जांघ - 60, 9. घुटने - 40, 10. निचले पैर - 42, 11. टखने - 25, 12। पैर - 30 सेमी।

Myron Myron 5 वीं शताब्दी के मध्य के ग्रीक मूर्तिकार। ईसा पूर्व इ। उस युग के मूर्तिकार जो ग्रीक कला के उच्चतम फूल (वी शताब्दी की छठी शुरुआत तक) के तुरंत पहले थे, ने मनुष्य की ताकत और सुंदरता के आदर्शों को मूर्त रूप दिया। वह जटिल कांस्य कास्टिंग के पहले मास्टर थे। मिरोन। डिस्कस थ्रोअर।450 ई.पू. रोमन प्रति। राष्ट्रीय संग्रहालय, रोम

मिरोन। "डिस्कोबोलस" पूर्वजों ने मिरोन को सबसे महान यथार्थवादी और शरीर रचना के विशेषज्ञ के रूप में चित्रित किया, जो, हालांकि, यह नहीं जानते थे कि चेहरों को जीवन और अभिव्यक्ति कैसे दी जाए। उन्होंने देवताओं, नायकों और जानवरों को चित्रित किया, और विशेष प्रेम के साथ उन्होंने कठिन, क्षणभंगुर मुद्रा को पुन: पेश किया। उनका सबसे प्रसिद्ध काम "डिस्कोबोलस" है, एक एथलीट जो डिस्कस शुरू करने का इरादा रखता है, एक मूर्ति जो हमारे समय में कई प्रतियों में आ गई है, जिनमें से सबसे अच्छा संगमरमर से बना है और रोम में मासामी पैलेस में स्थित है।

स्कोपस स्कोपस (420 - सी। 355 ईसा पूर्व) की मूर्तिकला रचनाएं, संगमरमर से समृद्ध पारोस द्वीप के मूल निवासी हैं। प्रैक्सिटेल्स के विपरीत, स्कोपस ने उच्च क्लासिक्स की परंपराओं को जारी रखा, स्मारकीय-वीर छवियों का निर्माण किया। लेकिन 5 वीं सी की छवियों से। वे सभी आध्यात्मिक शक्तियों के नाटकीय तनाव से प्रतिष्ठित हैं। जुनून, पाथोस, मजबूत आंदोलन स्कोपस की कला की मुख्य विशेषताएं हैं। एक वास्तुकार के रूप में भी जाना जाता है, उन्होंने हलिकर्नासस मकबरे के लिए एक राहत फ्रिज़ के निर्माण में भाग लिया।

परमानंद की स्थिति में, जुनून के तूफानी विस्फोट में, मेनाडा को स्कोपस द्वारा चित्रित किया गया है। भगवान डायोनिसस के साथी को एक तेज नृत्य में दिखाया गया है, उसका सिर वापस फेंक दिया गया है, उसके बाल उसके कंधों पर गिर गए हैं, उसका शरीर घुमावदार है, एक जटिल पूर्वाभास में प्रस्तुत किया गया है, एक छोटे अंगरखा की तह हिंसक आंदोलन पर जोर देती है। 5 वीं शताब्दी की मूर्तिकला के विपरीत। मेनाद स्कोपस पहले से ही हर तरफ से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया है। स्कोपस। स्कोपस की मेनाद मूर्तियां

निडोस के एफ़्रोडाइट की मूर्ति ग्रीक कला में नग्न महिला आकृति का पहला चित्रण है। मूर्ति निडोस प्रायद्वीप के तट पर खड़ी थी, और समकालीनों ने देवी की सुंदरता की प्रशंसा करने के लिए यहां वास्तविक तीर्थयात्राओं के बारे में लिखा, पानी में प्रवेश करने और पास के फूलदान पर अपने कपड़े छोड़ने की तैयारी की। मूल मूर्ति नहीं बची है। प्रैक्सिटेल्स प्रैक्सिटेल्स की मूर्तियां। Knidos का एफ़्रोडाइट

प्रैक्सिटेल्स की मूर्तिकला हर्मीस (व्यापार और यात्रियों के संरक्षक, साथ ही दूत, देवताओं के "कूरियर") की एकमात्र संगमरमर की मूर्ति में, जो मूर्तिकार प्रैक्सिटेल्स के मूल में हमारे पास आई है, मास्टर को दर्शाया गया है एक सुंदर युवक, शांति और शांति की स्थिति में। वह सोच-समझकर डायोनिसस को देखता है, जिसे वह अपनी बाहों में रखता है। एक एथलीट की मर्दाना सुंदरता को कुछ हद तक स्त्रैण, सुंदर, लेकिन अधिक आध्यात्मिक सुंदरता द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है। हेमीज़ की मूर्ति पर प्राचीन रंग के निशान संरक्षित किए गए हैं: लाल-भूरे बाल, एक चांदी के रंग की पट्टी। प्रैक्सिटेल्स। हेमीज़। लगभग 330 ई.पू इ।

4 वीं सी के महान मूर्तिकार लिसिपस। ई.पू. (ईसा पूर्व)। उन्होंने कांस्य में काम किया, क्योंकि। क्षणभंगुर आवेग में छवियों को पकड़ने की कोशिश की। उन्होंने देवताओं, नायकों और एथलीटों के विशाल आंकड़ों सहित 1,500 कांस्य मूर्तियों को पीछे छोड़ दिया। उन्हें पाथोस, प्रेरणा, भावुकता की विशेषता है। मूल हम तक नहीं पहुंचा है। दरबारी मूर्तिकार A.Macedonsky A.Macedonsky . के प्रमुख की संगमरमर की प्रति

लिसिपस ने अपनी छवियों को यथासंभव वास्तविकता के करीब लाने की कोशिश की। इसलिए, उन्होंने एथलीटों को उच्चतम तनाव के क्षण में नहीं, बल्कि, एक नियम के रूप में, उनके पतन के समय, प्रतियोगिता के बाद दिखाया। एक खेल लड़ाई के बाद रेत को साफ करते हुए, उनके एपोक्सीमेनोस का प्रतिनिधित्व किया जाता है। उसका थका हुआ चेहरा है, बाल पसीने से लथपथ हैं। लिसिपोस। एपॉक्सीओमेनोस। रोमन प्रति, 330 ई.पू

आकर्षक हेमीज़, हमेशा तेज़ और जीवंत, लिसिपस द्वारा भी दर्शाया गया है, जैसे कि अत्यधिक थकान की स्थिति में, एक पत्थर पर संक्षेप में झुक गया और अगले सेकंड में अपने पंखों वाले सैंडल में आगे दौड़ने के लिए तैयार हो गया। लिसिपस लिसिपस की मूर्तियां। "आराम करने वाले हेमीज़"

सिंह लोहर। अपोलो बेल्वेडियर। चौथी शताब्दी ई.पू रोमन प्रति। वेटिकन संग्रहालय उनका काम मानव सौंदर्य के शास्त्रीय आदर्श को पकड़ने का एक अच्छा प्रयास है। उनके कार्यों में, न केवल छवियों की पूर्णता, बल्कि निष्पादन की कौशल और तकनीक। अपोलो को पुरातनता के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक माना जाता है।

ग्रीक मूर्तिकला तो, ग्रीक मूर्तिकला में, छवि की अभिव्यक्ति एक व्यक्ति के पूरे शरीर में, उसकी चाल में थी, न कि केवल चेहरे में। इस तथ्य के बावजूद कि कई ग्रीक मूर्तियों ने अपने ऊपरी हिस्से को बरकरार नहीं रखा (उदाहरण के लिए, नाइके ऑफ सैमोथ्रेस या नाइके अनटिंग सैंडल बिना सिर के हमारे पास आए, हम छवि के अभिन्न प्लास्टिक समाधान को देखते समय इस बारे में भूल जाते हैं। चूंकि यूनानियों द्वारा आत्मा और शरीर को अविभाज्य एकता में सोचा गया था, फिर ग्रीक मूर्तियों के शरीर असामान्य रूप से आध्यात्मिक हैं।

सैमोथ्रेस का नाइके दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व लौवर, पेरिस मार्बल प्रतिमा को 306 ईसा पूर्व में मिस्र पर मैसेडोनियन बेड़े की जीत के अवसर पर बनाया गया था। इ। एक तुरही की आवाज के साथ जीत की घोषणा करते हुए, देवी को एक जहाज के नुक्कड़ पर चित्रित किया गया था। विजय का मार्ग देवी की तीव्र गति में, उसके पंखों के चौड़े फड़फड़ाने में व्यक्त किया जाता है।

वीनस डी मिलो 8 अप्रैल, 1820 को, मेलोस द्वीप के एक ग्रीक किसान, जिसका नाम इओर्गोस था, ने जमीन खोदते हुए महसूस किया कि उसका फावड़ा, एक सुस्त झुर्री के साथ, कुछ कठिन हो गया। Iorgos ने उसी परिणाम के बगल में खोदा। वह एक कदम पीछे हट गया, लेकिन यहां भी कुदाल जमीन में घुसना नहीं चाहता था। पहले इओर्गोस ने एक पत्थर का आला देखा। यह लगभग चार या पाँच मीटर चौड़ा था। एक पत्थर की तहखाना में, उनके आश्चर्य के लिए, उन्हें एक संगमरमर की मूर्ति मिली। यह शुक्र था। एजेसेंडर। वीनस डी मिलो। लौवर। 120 ई.पू लाओकून और उसके पुत्र लाओकून, तू ने किसी को नहीं बचाया! न तो शहर और न ही दुनिया एक उद्धारकर्ता है। शक्तिहीन मन। गर्व तीन मुंह एक पूर्व निष्कर्ष है; घातक घटनाओं का चक्र सर्पीन के छल्ले के दम घुटने वाले मुकुट में बंद हो गया। चेहरे पर भय, आपके बच्चे की विनती और कराह; दूसरा बेटा जहर खाकर चुप हो गया। तुम्हारी बेहोशी। आपकी घरघराहट: "मुझे रहने दो..." (...बलि के मेमनों के धुँधलेपन और सूक्ष्मता से और सूक्ष्मता से खून बहने की तरह!..) और फिर से - वास्तविकता। और जहर। वे मजबूत हैं! साँप के मुँह में ज़ोर से गुस्सा फूटता है... लाओकून, और आपको किसने सुना?! ये रहे आपके लड़के... वो... सांस नहीं ले रहे हैं। लेकिन प्रत्येक ट्रॉय में वे अपने घोड़ों की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

प्राचीन ग्रीस के प्रमुख मूर्तिकार

स्मिरनोवा ओल्गा जॉर्जीवना एमएचके ग्रेड 11,

पुरातन के कौरोस और कोर्स

• प्लूटार्क के अनुसार, जो थोड़ा अतिशयोक्ति कर रहे होंगे, एथेंस में जीवित लोगों की तुलना में अधिक मूर्तियाँ हैं।
• कुरोसा और कोरा की सबसे प्राचीन मूर्तिकला जो हमारे पास आई है, जो पुरातन युग में बनाई गई है।

• सार्वजनिक स्थानों पर, विशेष रूप से मंदिरों के पास, कुरो (युवाओं) के चित्र स्थापित किए गए थे।
• इन युवा और पतले, मजबूत और लम्बे (3 मीटर तक) नग्न एथलीटों को "पुरातन अपुल्लोस" कहा जाता था, क्योंकि। सौंदर्य, यौवन और स्वास्थ्य के पुरुष आदर्श को मूर्त रूप दिया।
• कुरो आश्चर्यजनक रूप से एक दूसरे के समान हैं। उनकी गंभीर मुद्राएं हमेशा समान होती हैं, उनके चेहरे की विशेषताएं व्यक्तित्व से रहित होती हैं। वे मिस्र की मूर्तिकला के उदाहरणों की याद दिलाते हैं, लेकिन वे शारीरिक शक्ति और जीवन शक्ति पर जोर देने के लिए मानव शरीर की संरचना को व्यक्त करने की इच्छा महसूस करते हैं।

• कोर (लड़कियों) के आंकड़े परिष्कार और परिष्कार का अवतार हैं।
• उनके पोज़ अधिक नीरस और स्थिर हैं, लेकिन समानांतर के सुंदर पैटर्न के साथ उनके चिटोन और लबादे कितने सुरुचिपूर्ण हैं लहराती रेखाएं, किनारों पर रंगीन बॉर्डर कितना असली है!
• कसकर कर्ल किए गए कर्ल को डायडेम द्वारा इंटरसेप्ट किया जाता है और लंबे सममित किस्में में कंधों तक उतरते हैं।
• सभी कोर के लिए एक विशिष्ट विवरण एक रहस्यमय मुस्कान है।

पॉलीक्लिटोस

प्रैक्सीटेल्स

प्राचीन ग्रीस के प्रमुख मूर्तिकार

• पॉलीक्लिटोस (5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व की दूसरी छमाही) की कृतियाँ महानता और आध्यात्मिक शक्ति का एक वास्तविक भजन बन गईं।
• मास्टर की पसंदीदा छवि एथलेटिक बिल्ड का एक पतला युवक है, जिसमें "सभी गुण" हैं। उनका आध्यात्मिक और शारीरिक रूप सामंजस्यपूर्ण है, उनमें कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है, "माप से परे कुछ भी नहीं।"
• इस आदर्श की साकार एक अद्भुत कृति थी पॉलीक्लिटोस

• इस मूर्तिकला का उपयोग करता है व्यत्यासिका - आराम की स्थिति में छिपे हुए आंदोलन को चित्रित करने के लिए प्राचीन यूनानी आचार्यों की मुख्य तकनीक।
• यह ज्ञात है कि आदर्श सौंदर्य के बारे में उनके विचारों के अनुसार, पोलिकलेट ने मानव आकृति के अनुपात को सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए निर्धारित किया था। उनकी गणितीय गणना के परिणामों का उपयोग आने वाली पीढ़ियों के कलाकारों द्वारा किया जाएगा।

Polycletus के अनुसार मानव शरीर का अनुपात

• सिर - कुल ऊंचाई का 1/7;
• चेहरा और हाथ - 1/10;
• फुट - 1/6;
• पोलिकलेट ने अपने विचारों और गणनाओं को निर्धारित किया सैद्धांतिक ग्रंथ "कैनन"जो दुर्भाग्य से आज तक नहीं बचा है।

• मनुष्य की शक्ति और सुंदरता के आदर्श को मूर्त रूप देने वाले मूर्तिकार थे मायरोन(मध्य-पांचवीं शताब्दी ईसा पूर्व)। समय ने उनके किसी भी मूल कार्य को संरक्षित नहीं किया है, वे सभी रोमन प्रतियों में हमारे पास आए हैं, लेकिन उनसे भी कोई भी इस कलाकार के उच्च कौशल का न्याय कर सकता है।
• आइए हम प्राचीन ग्रीक मूर्तिकला, प्रसिद्ध "डिस्कोबोलस" की उत्कृष्ट कृतियों में से एक की ओर मुड़ें।

चक्का फेंक खिलाड़ी। मिरोन।

• एक सुंदर सामंजस्यपूर्ण रूप से विकसित व्यक्ति की विशेषताएं
• नैतिक और आध्यात्मिक शुद्धता
• गति की ऊर्जा का संचार होता है, विशाल शारीरिक गतिविधि, लेकिन बाहरी रूप से - शांत और संयमित
• इस पल को बेहतरीन तरीके से कैद किया

• चौथी शताब्दी की पहली छमाही की मूर्तिकला की विशिष्ट विशेषताएं। ई.पू. इन अद्भुत उस्तादों की रचनाओं में परिलक्षित होता है।
• उनके बीच मतभेदों के बावजूद, वे ऊर्जावान कार्यों को व्यक्त करने की इच्छा से एकजुट होते हैं, और सबसे महत्वपूर्ण बात, किसी व्यक्ति की भावनाओं और अनुभवों को।
• जुनून और उदासी, दिवास्वप्न और प्यार में पड़ना, रोष और निराशा, पीड़ा और शोक इन कलाकारों की रचनात्मकता का विषय बन गए।

स्कोपस (420-सी.355 ईसा पूर्व)

• वह संगमरमर से समृद्ध पारोस द्वीप के मूल निवासी थे। उसने संगमरमर से ही काम किया था, लेकिन उसके लगभग सभी काम समय के साथ नष्ट हो गए थे। जो कुछ बच गया है वह सबसे बड़ी कलात्मक कौशल और कलाप्रवीण व्यक्ति संगमरमर प्रसंस्करण तकनीक की गवाही देता है।
• उनकी मूर्तियों के जोशीले, तेजतर्रार आंदोलनों ने अपना संतुलन खो दिया है, अमेज़ॅन के साथ लड़ाई के दृश्य युद्ध की ललक और युद्ध के उत्साह को व्यक्त करते हैं।
• स्कोपस की आदर्श कृतियों में से एक है मेनाद की मूर्ति, एक अप्सरा जिसने युवा डायोनिसस को पाला।
• स्कोपस के पास पेडिमेंट्स, रिलीफ फ्रेज़ और गोल मूर्तिकला पर अनगिनत मूर्तियाँ हैं।
• उन्हें एक वास्तुकार के रूप में जाना जाता है, जिन्होंने हालिकर्नासस के मकबरे की सजावट में भाग लिया था।

प्राक्सिटेल्स (सी.390-330 ईसा पूर्व)

• एथेंस के मूल निवासी, उन्होंने महिला सौंदर्य के एक प्रेरित गायक के रूप में कला के इतिहास में प्रवेश किया। एथलीटों की छवियों, सभी संभावना में, कलाकार को बहुत दिलचस्पी नहीं थी।
• यदि उन्होंने एक सुंदर युवक के आदर्श की ओर रुख किया, तो सबसे पहले उन्होंने अपने फिगर में भौतिक गुणों पर नहीं, बल्कि सद्भाव और अनुग्रह, आनंद और शांत खुशी पर जोर दिया। ये हेमीज़ और डायोनिसस, द ब्रीदिंग सैटियर और अपोलो सॉरोक्टन (या अपोलो किलिंग द लिज़र) हैं।
• लेकिन वह विशेष रूप से प्रसिद्ध थे महिला चित्रमूर्तिकला में

प्रैक्सिटेल्स। निडोस का एफ़्रोडाइट।

• प्रतिमा के लिए मॉडल सुंदर Phryne था, जिसके साथ कई खूबसूरत किंवदंतियां जुड़ी हुई हैं। उनमें से एक के अनुसार, उसने प्राक्सिटेल्स से उसे अपनी सबसे सुंदर मूर्ति देने के लिए कहा। वह मान गया, लेकिन मूर्ति का नाम नहीं बताया, फिर...

लिसिपस (370-300 ईसा पूर्व)

• उन्होंने लगभग 1,500 कांस्य प्रतिमाएं बनाईं, जिनमें देवताओं, पौराणिक पात्रों, शक्तिशाली एथलीटों के विशाल आंकड़े थे।
• वह सिकंदर महान का दरबारी मूर्तिकार था और उसने एक लड़ाई में महान सेनापति की छवि पर कब्जा कर लिया था।
• कमांडर के चेहरे से एक मजबूत और मजबूत इरादों वाले व्यक्ति, एक बेचैन आत्मा, महान इच्छाशक्ति के चरित्र का अनुमान लगाया जा सकता है। निस्संदेह, हमारे सामने एक यथार्थवादी चित्र है जिसमें उनकी व्यक्तिगत विशेषताओं का स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है ...

लिसिपस का नवाचार

• वास्तविकता के लिए छवियों का अधिकतम सन्निकटन।
• विशिष्ट गतिशील स्थितियों में चित्र दिखाएं।
• क्षणभंगुर, क्षणिक आवेग में लोगों की छवि।
• उन्होंने मानव आकृति के चित्रण में भारीपन और गतिहीनता से इनकार किया, इसके अनुपात के हल्केपन और गतिशीलता के लिए प्रयास किया।

लियोहर (चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य)

• उनका काम मानव सौंदर्य के शास्त्रीय आदर्श को पकड़ने का एक अच्छा प्रयास है।
• शोधकर्ताओं और कवियों ने बार-बार अपोलो बेल्वेडियर की प्रतिमा की ओर रुख किया है।

"यह रक्त और तंत्रिकाएं नहीं हैं जो उसके शरीर को गर्म करती हैं और चलती हैं, लेकिन स्वर्गीय आध्यात्मिकता। एक शांत धारा में बहते हुए, यह इस आकृति की सभी रूपरेखाओं को भर देता है ... अपोलो की मूर्ति प्राचीन काल से बचे हुए सभी कार्यों में कला का सर्वोच्च आदर्श है।

आई.आई. विंकेलमैन (1717-1768) जर्मन कला इतिहासकार

अपोलो के धनुष से एक तीर कानों में बजता है,

और दीप्तिमान, एक कांपते हुए धनुष के साथ,

प्रसन्नता से साँस लेना, मेरे सामने चमकता है।

एक। माईकोव,

19वीं सदी के रूसी कवि

• हेलेनिस्टिक युग की मूर्तिकला में, नए विषय और भूखंड दिखाई दिए, प्रसिद्ध शास्त्रीय रूपांकनों की व्याख्या बदल गई। मानवीय चरित्रों और घटनाओं के चित्रण के दृष्टिकोण पूरी तरह से अलग हो गए हैं।
• चेहरों का उत्साह और तनाव, आंदोलनों की अभिव्यक्ति, भावनाओं और अनुभवों का बवंडर, और साथ ही साथ भव्य और स्वप्निल चित्र, उनकी सामंजस्यपूर्ण पूर्णता और गंभीरता इस अवधि की मूर्तिकला में मुख्य चीजें हैं।

मेरे रात के प्रलाप की घड़ी में

तुम मेरी आँखों के सामने प्रकट हो

समोथ्रेस विजय

फैले हुए हाथों से।

रात का सन्नाटा डराता है,

चक्कर आने देता है

आपका पंख वाला, अंधा,

अजेय इच्छा

अपने बेहद उज्ज्वल रूप में

कुछ हँस रहा है, जल रहा है,

और हमारी परछाई पीछे से दौड़ती है

हमारे साथ पकड़ने में सक्षम नहीं है।

एन. गुमिल्योव

• अदभुत कार्यहेलेनिस्टिक युग से संबंधित - एक मूर्तिकला समूह "लौकोन बेटों के साथ"एजेसेंडर, एथेनोडोरस और पॉलीडोरस द्वारा (स्थित: वेटिकन संग्रहालय)

... सांपों ने हमला किया

अचानक उस पर और दो बार मजबूत छल्लों में उलझ गया,

गर्भ और छाती ने उसे दो बार घेर लिया

एक टेढ़ा शरीर और खतरनाक ढंग से उसके ऊपर अपना सिर उठा लिया।

व्यर्थ गांठों को तोड़ने के लिए, वह अपने कमजोर हाथों को दबाता है -

पवित्र पट्टियों पर काला जहर और झाग बहता है;

व्यर्थ में, हम पीड़ा देते हैं, वह सितारों के लिए एक भेदी विलाप करता है ...

वर्जिल "एनीड" वी.ए. द्वारा अनुवाद ज़ुकोवस्की