Bonjour les amis.
je cours nouvelle série: Comment écrire une histoire.

Maintenant dans la maison d'édition se trouve ma collection de nouvelles et de journalisme. Et il y a aussi une histoire écrite, qui a été publiée dans la collection "Proverbes du XXIe siècle". Au total, j'ai écrit plus de 30 histoires différentes, maintenant je travaille à les publier.

Pour être honnête, créer des histoires est beaucoup plus difficile que d'écrire un roman. Ceci est reconnu par beaucoup. Mais ce n'est pas pour rien que de nombreux écrivains admettent que l'art du récit est bien plus complexe que l'art du roman.

S'il y a des points faibles dans une œuvre majeure, ils sont plus que compensés par des points forts. L'essentiel est qu'il n'y en ait pas beaucoup. Vous savez comment les filles lisent Guerre et Paix ? Ils feuillettent la guerre et lisent le monde. Parce qu'il y a des points faibles même dans un roman aussi génial que Guerre et Paix. Dans le roman, vous pouvez transporter de l'eau, mais dans l'histoire - jamais.

Mais l'histoire est belle parce que si vous parvenez à créer une œuvre forte, une histoire forte, alors vous grandissez immédiatement de plusieurs ordres de grandeur.

Et à leurs propres yeux, pas aux yeux des autres. En effet, la meilleure compétition est avec vous-même. Et la réalisation qu'aujourd'hui vous êtes meilleur qu'hier est la plus belle chose dans le développement personnel.

Et être capable de créer une histoire, puis de l'écrire, puis de la publier est quelque chose que tous ceux qui écrivent doivent être capables de faire.

Et je promets aussi que je n'écrirai pas de bêtises - ce qui ne m'intéresse pas. Par exemple, l'origine de l'histoire, l'histoire de l'histoire n'est pas toujours intéressante, même critiques littéraires, il me semble.

Commençons!

Dans cette série, je prévois précisément 10 parties avec des exemples détaillés :

1. Les bases de la narration (la voici)
2. Structure + composition en trois actes
3. Conflit
4. Personnages
5. Climax
6. Zachin
7. Style
8. Détail
9. Publication

L'une des caractéristiques des séries passées était que non seulement je disais la théorie, mais que je montrais aussi exemples concrets textes forts. Ce sera donc cette fois.

Exigences de l'histoire. Composants

En fait, la complexité de l'histoire fait que vous devez non seulement savoir en théorie ce que l'histoire comprend.

Mais il est important de le pratiquer. Faites-en votre pratique quotidienne.

Le minimum qu'une histoire devrait inclure

• Construction raisonnable
• Concision
• Tension de terrain élevée
• Héros intéressants
• Conflit aigu.
• Euphémisme. C'est compliqué.

C'est exactement ce dont je parlerai dans chacune des parties, mais plus en détail.

Erreurs typiques lors de la création d'une histoire

Les débutants font souvent des erreurs courantes

1. Impréparation.

je le pense erreur principale en écrivant. Surtout les débutants, mais aussi les expérimentés ne sont parfois pas assez préparés.

Pour commencer, il convient de considérer le plan de l'histoire, ce que vous voulez dire. Et alors seulement.

Vous devez réfléchir à tous les détails, au conflit, au portrait de chaque héros. Et alors seulement commence l'histoire elle-même.

1. vanité

"Je n'ai pas besoin d'étudier", "Je peux le gérer" - pensées typiques d'un écrivain vaniteux

Vous devez travailler, travailler autant qu'il le faut pour que le texte fonctionne, afin que les pensées du texte soient exactement comme elles doivent être.

1. Pas de passion

La vieille règle des écrivains dit : "Ce qui est écrit sans passion sera lu sans passion."

Beaucoup de gens écrivent parce qu'ils veulent écrire. Graphomanie eau propre. Et tout le monde passe par cette étape. Mais quand vous réalisez déjà que vous ne devriez pas faire cela, cela signifie qu'à l'intérieur vous avez la force intérieure de ne plus griffonner.

Apprenez à écrire avec force. Apprenez à écrire de manière réfléchie. Ne te presse pas,

Certains définissent l'histoire par le lieu et le temps. unité de lieu et de temps. C'est ce qui se passe dans une certaine période de temps et à un certain endroit. Alors "Ulysse" de Joyce est une histoire, juste allongée.

Mais il y a des histoires où cette règle n'est pas respectée, et c'est quand même une histoire.

Le meilleur de tous, l'histoire est déterminée par le volume de jusqu'à 45 feuilles. Pourquoi ce numéro en particulier ?

Une prose de plus de 45 pages est déjà une histoire. Et s'il y en a plusieurs scénarios- c'est un roman.

Travailler sur une histoire, c'est comme dans un atelier de menuiserie.

Avant de commencer à créer une histoire, vous devez réfléchir à sa structure.

J'utilise 5 éléments pour chaque histoire. Aujourd'hui, je vais les partager brièvement, mais à l'avenir, il y aura un article entier consacré à cette composante de l'histoire.

1. Idée

Quelle idée est-ce que je veux mettre dans l'histoire. Par exemple

• Le lapin veut vivre, mais il est envoyé à la cuisine comme plat principal de la soirée.
• Prendre soin d'une femme est un honneur pour chaque homme.
• Avoir des enfants c'est le bonheur

Autrement dit, une idée est une simple croyance que vous voulez découvrir. De plus, il peut y avoir deux histoires dans lesquelles des idées directement opposées.

Par exemple, la première histoire sera écrite par un mari aimant : « Prendre soin d'une femme est un honneur pour tout homme. Et la deuxième histoire sera écrite par un homme qui vient de divorcer, et son idée sera : « Les femmes sont les créatures les plus méchantes. C'est pourquoi nous aimons différents auteurs - chacun a ses propres valeurs.

1. Conflit principal. Un moment fort qui va émouvoir.

Prenons la deuxième idée. Imaginez que notre héros masculin aime sa femme. Et elle a eu un accident.

Ses réflexions, ses désirs, ses pensées et, surtout, ses actions et son aide à sa femme - ce sera le corps de l'histoire. Et plus c'est difficile pour sa femme, plus le conflit est aigu.

1. Héros. Caractéristiques avec lesquelles je sympathise, sympathise avec.

Les jeunes sont toujours pressés, casque dans les oreilles.

Les vieux sont frileux.

Les hommes d'affaires sont riches, insatisfaits de la vie.

C'est une vision très simple et primitive de la vie, et de telles histoires semblent plates et lues sans intérêt.

Vos personnages doivent être intéressants. Asseyez-vous dans un café pendant au moins une heure. Y rencontrerez-vous au moins deux personnes identiques ? L'un parle fort, l'autre est calme, le troisième a l'habitude de se ronger les ongles. Dans le monde réel, nous sommes tous différents.

Alors pourquoi rendons-nous les gens monotones et ennuyeux dans l'histoire.

1. Structure + composition en trois actes

Tous les films et livres sérieux ont généralement trois actes principaux :

- nouer. Environ 20% de l'histoire.

- le développement du conflit. Nous présentons ici l'évolution principale du conflit et la situation dans son ensemble. Habituellement, en moyenne, c'est 60% de l'histoire.

- découplage. C'est 20% du total.

J'écrirai plus à ce sujet plus tard, comme promis, dans l'une des parties de la série.

1. Climax

C'est la chose principale dans tout travail. Vous pouvez idéalement réfléchir et élaborer toute la structure du livre, puis émousser la fin et tout sera taché.

C'est après l'apogée et le dénouement que subsiste l'arrière-goût.

1. syllabe forte

Des mots qui accrochent, qui sont intéressants à lire. Chaque auteur à succès a son propre style, qui se ressent.

Vous le verrez dans les exemples d'histoires de Zoshchenko, Hemingway, Chekhov, que je joins en bonus. Et aussi dans l'histoire de Zoshchenko, que vous pouvez lire directement dans cet article.

Exemples d'histoires fortes. L'histoire de Zochtchenko

Mikhail Zoshchenko est un maître de la petite prose, des nouvelles

Dans l'application, vous pourrez télécharger 3 histoires courtes que je trouve très fortes.

Et ici, je veux analyser une histoire. Il a tout - une idée, une structure, un style fort.

C'est Mikhail Zoshchenko - maître histoires courtes qui vous font rouler par terre de rire.

MORT HUMAINE

C'est fini. Basta ! Aucune pitié pour les gens ne restait dans mon cœur.
Hier, avant même six heures du soir, je sympathisais et respectais les gens, mais maintenant je ne peux pas,
enfants. L'ingratitude humaine a atteint le dernier point.
Hier, s'il vous plaît, j'ai souffert désespérément de ma pitié pour mon prochain et,
peut-être même comparaître devant un tribunal populaire dans un proche avenir.
Basta. Mon cœur s'est durci. Que les voisins ne comptent plus sur moi.
Et je marchais dans la rue hier. Hier, je marchais dans la rue et j'ai vu que les gens semblaient se tenir debout, entassés près des portes. Et quelqu'un gémit désespérément. Et quelqu'un lui serre la main, Et en général je vois un incident. J'arrive. Je demande d'où vient le bruit.
- Oui, disent-ils, un citoyen s'est cassé la jambe ici. Je ne peux pas marcher maintenant...
— Oui, dis-je, ce n'est pas à pied.
J'écarte le public et je m'approche du lieu de l'action. Et je vois - une sorte de petit homme est vraiment allongé sur le poêle. Son museau est désespérément blanc et sa jambe dans son pantalon est cassée. Et il ment, un ami cordial, appuyant sa tête contre le piédestal même et marmonnant :
- Comme, plutôt glissant, les citoyens, je m'excuse. J'ai marché et je suis tombé, bien sûr. La jambe est une chose
fragile.
Mon cœur est chaud, j'ai beaucoup de pitié pour les gens et je ne vois pas du tout la mort.
personne dans la rue.
. - Frères, je dis, oui, peut-être qu'il est membre du syndicat. Il faut le faire quand même.
Et, bien sûr, je me précipite vers la cabine téléphonique. J'appelle une ambulance. Je dis: la jambe d'un homme est cassée, dépêchez-vous d'aller à l'adresse.
Le carrosse arrive. En robe blanche, quatre médecins en descendent. Dispersez le public et placez le blessé sur une civière.
Au passage, je vois que cet homme ne veut absolument pas être mis sur une civière. Il bouscule les quatre médecins avec le reste, avec une jambe saine et ne se le permet pas.
— Envoyez-vous, dit-il, les quatre médecins aller et retour. Moi, dit-il, je suis peut-être pressé de rentrer chez moi.
Et lui-même un peu, vous savez, ne pleure pas.
- Quoi, - je pense, - pour la confusion de l'esprit d'une personne.
Et soudain, il y eut une certaine confusion. Et soudain j'entends - ils m'appellent.
- Ceci, disent-ils, mon oncle, avez-vous appelé une ambulance?
- Je dis.
- Eh bien, alors, disent-ils, vous devrez répondre à cela dans toute la mesure du possible
lois révolutionnaires. Parce qu'en vain il a appelé la voiture - le citoyen a un artificiel
jambe cassée.
Ils ont écrit mon nom et sont partis.
Et pour qu'après cela je veuille encore contrarier mon noble cœur, pas question ! Qu'ils tuent un homme à mes yeux - je ne le croirai pour rien au monde. C'est pourquoi - peut-être qu'ils le tuent pour le tournage.
Et en général, je ne crois plus rien maintenant - le temps est tellement incroyable.

Sans beaucoup de mots.

Idée manger.

Conflit- manger.

Style- magnifique. Je dois dire que dans les années 20 du XXe siècle, il y a eu une floraison de l'histoire, Zoshchenko, Babel, Green sont apparus. Et à la jonction du jargon, du vocabulaire carcéral, militaire et familier, le style de Zoshchenko est apparu. En ce qui me concerne, c'est génial.

Structure- manger. Peu importe si c'est court ou pas.

Héros- simple et compréhensible.

Climax- inattendu

Comment écrire une histoire. Premières conclusions

Écrire une histoire est un travail difficile. J'aime la façon dont Yuri Olesha, un écrivain des années 20-30 du XXe siècle, a comparé l'écriture au travail minier. En effet, terriblement fatigué des processus de pensée. Parfois, j'ai juste envie d'expirer, puis je prends un livre, m'assieds sur le balcon et lis le travail infernal d'un autre. Je suis touché, surtout quand je vois les sérieux efforts des autres écrivains.

Et à la fin de cette série, vous aurez tout l'arsenal minimal nécessaire pour créer une histoire forte.

Et le cadeau promis : quelques-unes des meilleures histoires de Zoshchenko, Hemingway et Tchekhov.

En bref sur moi : Auteur de deux blogs (et Words of Encouragement), responsable du studio de texte « Word ». J'écris depuis 1999, je gagne de l'argent avec des textes depuis 2013. Soyons amis sur les réseaux sociaux.

introduction

Ce travail de cours donne l'occasion de de façon générale se familiariser avec le travail de W.S. Maugham. Dans la critique littéraire étrangère, l'intérêt pour l'œuvre de Maugham ne s'est pas estompé tout au long du XXe siècle.

L'objet de l'étude est les histoires de Maugham. Que peuvent-ils avoir en commun, et aussi quelle est leur unicité. Le premier chapitre ne fait pas référence au travail de l'écrivain, il décrit les signes d'une histoire, ce qui peut être considéré comme une histoire, le genre et les caractéristiques stylistiques de l'histoire, si la nouvelle peut être attribuée à l'histoire. Dans le deuxième chapitre, vous pouvez généralement vous familiariser avec la biographie du prosateur. Le troisième chapitre est consacré aux histoires de W.S. Moema, donné sommaire quelques histoires et analyses. En quoi les périodes de créativité diffèrent-elles et sur quelle base les histoires peuvent-elles être dissociées.

Le sujet d'analyse est le genre et les caractéristiques stylistiques des histoires de Maugham et les éléments de narration.

La pertinence de ce travail réside dans l'individualité prononcée du style de W.S. Maugham. Le but est de le prouver, d'analyser les histoires et de raconter la personnalité de Maugham.

La nouvelle comme genre

Caractéristiques de genre d'une nouvelle

Les genres littéraires, comme tous phénomènes sociaux sont soumis aux lois de l'évolution. Par conséquent, les genres de la littérature ne seront jamais complètement achevés : ils sont en changement dialectique constant, tout en conservant certaines caractéristiques de genre. Le genre est un phénomène si complexe qu'il est impossible de le définir même avec une définition détaillée. Les genres fusionnent, s'entrecroisent et, dans tout genre, il y a un tournant, la soi-disant "crise du genre", puis des changements involontaires se produisent. Ces changements sont inévitables, ils sont causés par diverses raisons - historiques, socio-politiques, artistiques et autres. Ces raisons déterminent la formation et le développement de chaque genre.

L'histoire est une petite forme de prose épique, corrélée à l'histoire en tant que forme de narration plus détaillée. Il remonte aux genres folkloriques (conte de fées, parabole) ; comment le genre s'est isolé dans la littérature écrite ; souvent indiscernable du roman, et du XVIIIe siècle. -- et un essai. Parfois, la nouvelle et l'essai sont considérés comme des variétés polaires de l'histoire.

Tout d'abord, nous nous intéressons à la question de l'histoire en tant que phénomène holistique, toujours changeant dans le temps, mais en même temps stable. Quels sont les traits caractéristiques qui distinguent le récit des autres types de littérature ? Les érudits littéraires cherchaient depuis longtemps une réponse à cette question. Le problème des spécificités de genre de l'histoire a été posé et résolu dans les travaux de I.A. Vinogradova, BN Eikhenbaum, V.B. Shklovsky, V. Goffenscheffer et d'autres critiques des années 20 et 30 du 20e siècle.

Certains critiques littéraires classent la nouvelle comme une nouvelle, tandis que d'autres classent la nouvelle et la nouvelle comme des variétés de genre de prose courte. je penche pour dernier avis, parce que le roman est caractérisé par la tension et le drame, personnage principal lutte avec quelque chose à travers l'histoire. La nouvelle est donc un petit roman. Dans une histoire, il ne peut y avoir qu'un récit, une description, et à la fin une idée, une pensée philosophique est entendue, ou l'exclusivité du héros ou des événements est simplement montrée, alors que la tension n'est pas le but, et le l'intrigue n'est pas confondue.

Ainsi, une histoire (en particulier une plus courte) est une modification des genres de fable, conte de fées, légende, dont le style est déjà dépassé, et ils ont été remplacés par la soi-disant histoire. Par exemple, d'un point de vue historique, les fables de Krylov contiennent des pensées philosophiques. Dans la fable "Le corbeau et le renard", on peut retracer l'idée de la flatterie et l'idée que la flatterie est trompeuse et trompeuse, qu'il faut s'en méfier et ne pas tomber dans son filet, car. une personne flatte pour le profit. Dans ce cas, l'auteur utilise la technique de l'allégorie.

Les racines de l'histoire se trouvent dans le folklore. Légende, anecdote, satire, chanson, proverbe et autres types art folklorique a donné lieu à fiction genre narratif (narratif).

C'est du folklore que les écrivains ont également puisé des moyens de représentation réaliste des personnes, des images de la nature, des images, des thèmes et des intrigues pour leurs œuvres. L'histoire est née sur la base des genres de l'art populaire oral, est devenue une forme pratique de réflexion artistique de la réalité et s'est généralisée. Des éléments de l'histoire ont été observés dans la littérature ancienne (II - IVe siècle après JC), mais en tant que genre distinct, l'histoire s'est finalement formée à la Renaissance. Les Contes de Canterbury de J. Chaucer en Angleterre sont des exemples des premières œuvres du genre narré, et le Decameron de Boccace en Italie.

Dans l'histoire, le matériau des hauts et des bas, ce sont les actions, les actions des personnages. Les éléments de la composition sont presque toujours situés dans une séquence causale-logique. Les détails sont soigneusement sélectionnés, principalement les caractéristiques les plus frappantes, cela crée du laconicisme. Sa tâche est de montrer l'objet, l'image dans son unicité. Le dénouement de l'histoire est une conclusion logique, qui est l'idée de tout.

Selon la plupart des critiques littéraires, les principaux traits caractéristiques de l'histoire sont les suivants :

Petit volume;

Image d'un ou plusieurs événements ;

conflit clair;

Brièveté de la présentation ;

La loi de sélection du protagoniste de l'environnement des personnages;

Divulgation d'un trait de caractère dominant ;

Un problème et l'unité de construction qui en résulte ;

Nombre limité de caractères ;

Complétude et exhaustivité de l'histoire;

La présence d'une structure dramatique.

Sur la base de ces caractéristiques, nous pouvons dériver une définition de l'histoire.

Histoire - court récit œuvre d'art sur un ou plusieurs événements de la vie d'une personne ou d'un groupe de personnes, qui dépeint des images typiques de la vie. Ainsi l'histoire sépare cas particulier de la vie, une situation à part et leur donne un sens élevé. La tâche principale du narrateur est de transmettre l'événement, l'image, dans son unicité authentique. Un certain nombre de chercheurs voient la différence de genre de l'histoire dans les caractéristiques de l'image du personnage: dans l'histoire, elle est statique, c'est-à-dire qu'elle ne change pas d'actions et d'actions, mais se révèle seulement. Jack London, par exemple, a déclaré que "le développement n'est pas inhérent à l'histoire, c'est une caractéristique du roman".

La petite taille de l'œuvre implique la nécessité de créer un matériau strictement limité en volume », l'histoire maintient l'auteur dans la rigueur à la fois compositionnelle et stylistique.

Un rôle particulier dans la création d'une image dans une histoire est joué par un détail artistique, c'est-à-dire détail particulièrement significatif. Cela aide l'auteur à obtenir une compression maximale de l'image.

Éducation

Histoire de genre : caractéristiques, histoire du développement, exemples. Le conte est-il un genre littéraire ? Signes d'une histoire comme genre

6 janvier 2016

Le genre de la nouvelle est l'un des plus populaires de la littérature. De nombreux écrivains se sont tournés vers lui et se tournent vers lui. Après avoir lu cet article, vous apprendrez quelles sont les caractéristiques du genre d'histoire, des exemples des plus oeuvres célébres, ainsi que les erreurs courantes commises par les auteurs.

Le conte est une des petites formes littéraires. C'est une petite œuvre narrative avec un petit nombre de personnages. Dans ce cas, les événements à court terme sont affichés.

Brève histoire du genre des nouvelles

V. G. Belinsky (son portrait est présenté ci-dessus) distinguait dès 1840 l'essai et le récit comme petits genres en prose de l'histoire et le roman comme des genres plus grands. Déjà à cette époque, dans la littérature russe, la prédominance de la prose sur les vers était pleinement indiquée.

Un peu plus tard, dans la seconde moitié du XIXe siècle, l'essai a reçu le développement le plus large de la littérature démocratique de notre pays. À cette époque, il y avait une opinion selon laquelle c'était le documentaire qui distinguait ce genre. L'histoire, comme on le croyait alors, est créée en utilisant imagination créatrice. Selon une autre opinion, le genre qui nous intéresse diffère de l'essai dans le conflit de l'intrigue. Après tout, l'essai se caractérise par le fait qu'il s'agit essentiellement d'un travail descriptif.

Unité de temps

Afin de caractériser plus complètement le genre de l'histoire, il est nécessaire de mettre en évidence les modèles qui lui sont inhérents. Le premier est l'unité de temps. Dans une histoire, le temps d'action est toujours limité. Cependant, pas nécessairement un seul jour, comme dans les œuvres des classiques. Bien que cette règle ne soit pas toujours observée, il est rare de trouver des histoires dans lesquelles l'intrigue s'étend sur toute la vie du protagoniste. Plus rares encore sont les œuvres de ce genre dont l'action dure des siècles. Habituellement, l'auteur dépeint un épisode de la vie de son héros. Parmi les histoires dans lesquelles tout le destin du personnage est révélé, on peut noter "La mort d'Ivan Ilyich" (auteur - Léon Tolstoï) et "Darling" de Tchekhov. Il arrive aussi que toute la vie ne soit pas représentée, mais une longue période de celle-ci. Par exemple, "The Jumping Girl" de Tchekhov dépeint un certain nombre d'événements significatifs dans le destin des personnages, leur environnement et le difficile développement des relations entre eux. Cependant, cela est donné extrêmement compacté, compressé. C'est la concision du contenu, plus grande que dans l'histoire, qui est une caractéristique commune de l'histoire et, peut-être, la seule.

Unité d'action et de lieu

Il y a d'autres caractéristiques du genre des nouvelles qu'il convient de noter. L'unité de temps est étroitement liée et conditionnée par une autre unité : l'action. Une histoire est un genre littéraire qui devrait se limiter à décrire un seul événement. Parfois, un ou deux événements deviennent les événements principaux, générateurs de sens et culminants. D'où l'unité de lieu. Habituellement, l'action se déroule en un seul endroit. Il peut y en avoir non pas un, mais plusieurs, mais leur nombre est strictement limité. Par exemple, il peut y avoir 2-3 places, mais 5 sont déjà rares (elles ne peuvent qu'être mentionnées).

unité de caractère

Une autre caractéristique de l'histoire est l'unité du personnage. En règle générale, un personnage principal agit dans l'espace d'une œuvre de ce genre. Parfois, il peut y en avoir deux, et très rarement - plusieurs. Concernant personnages secondaires, il peut y en avoir beaucoup, mais ils sont purement fonctionnels. L'histoire est un genre littéraire dans lequel la tâche des personnages secondaires se limite à créer un arrière-plan. Ils peuvent interférer ou aider le personnage principal, mais pas plus. Dans l'histoire "Chelkash" de Gorky, par exemple, il n'y a que deux personnages. Et dans « Je veux dormir » de Tchekhov, il n'y en a qu'un seul, ce qui est impossible ni dans l'histoire ni dans le roman.

Unité du centre

Les caractéristiques de l'histoire comme genre, énumérées ci-dessus, d'une manière ou d'une autre sont réduites à l'unité du centre. En effet, une histoire ne peut être imaginée sans un signe déterminant, central, qui « rassemble » tous les autres. Peu importe que ce centre soit une image descriptive statique, un événement culminant, le développement de l'action elle-même ou un geste significatif du personnage. image principale devrait être dans n'importe quelle histoire. C'est à travers lui que toute la composition est conservée. Il fixe le thème de l'œuvre, détermine le sens de l'histoire racontée.

Le principe de base de la construction d'une histoire

Il n'est pas difficile de tirer une conclusion des réflexions sur les "unités". L'idée se suggère que le principe principal de la construction de la composition d'une histoire est l'opportunité et l'économie des motifs. Tomashevsky a appelé le motif le plus petit élément de la structure du texte. Il peut s'agir d'une action, d'un personnage ou d'un événement. Cette structure ne peut plus être décomposée en composants. Cela signifie que le plus grand péché de l'auteur est le détail excessif, la sursaturation du texte, un tas de détails qui peuvent être omis lors du développement de ce genre d'œuvre. L'histoire ne doit pas entrer dans les détails.

Il est nécessaire de ne décrire que les plus significatifs afin d'éviter une erreur courante. C'est très caractéristique, curieusement, pour les gens qui sont très consciencieux de leurs travaux. Ils ont le désir de s'exprimer au maximum dans chaque texte. Les jeunes réalisateurs font souvent de même lorsqu'ils mettent en scène des films de diplôme et des performances. C'est particulièrement vrai pour les films, puisque la fantaisie de l'auteur ne se limite pas ici au texte de la pièce.

Les auteurs imaginatifs aiment remplir genre littéraire histoire avec des motifs descriptifs. Par exemple, ils décrivent comment une meute de loups cannibales poursuit le personnage principal de l'œuvre. Cependant, si l'aube se lève, ils s'arrêteront nécessairement à la description d'ombres longues, d'étoiles assombries, de nuages ​​rougis. L'auteur semblait admirer la nature et ce n'est qu'alors qu'il a décidé de poursuivre la poursuite. Le genre d'histoire fantastique donne une portée maximale à l'imagination, donc éviter cette erreur n'est pas du tout facile.

Le rôle des motifs dans l'histoire

Il faut souligner que dans le genre qui nous intéresse, tous les motifs doivent révéler le thème, travailler pour le sens. Par exemple, le pistolet décrit au début de l'œuvre doit certainement tirer dans le final. Les motifs qui mènent au côté ne doivent pas être inclus dans l'histoire. Ou vous devez rechercher des images qui décrivent la situation, mais ne la détaillez pas trop.

Caractéristiques de composition

Il convient de noter qu'il n'est pas nécessaire d'adhérer aux méthodes traditionnelles de construction d'un texte littéraire. Leur violation peut être efficace. L'histoire peut être créée presque sur les mêmes descriptions. Mais il est encore impossible de se passer d'action. Le héros est simplement obligé d'au moins lever la main, faire un pas (en d'autres termes, faire un geste significatif). Sinon, il ne s'agira pas d'une histoire, mais d'une miniature, d'un croquis, d'un poème en prose. Une autre caractéristique importante du genre qui nous intéresse est une fin significative. Par exemple, un roman peut durer éternellement, mais l'histoire est construite différemment.

Bien souvent sa fin est paradoxale et inattendue. C'est à cela que Lev Vygotsky associe l'apparition de la catharsis chez le lecteur. Les chercheurs modernes (notamment Patrice Pavie) considèrent la catharsis comme une pulsation émotionnelle qui apparaît au fur et à mesure que vous lisez. Cependant, la signification de la fin reste la même. La fin peut changer radicalement le sens de l'histoire, pousser à repenser ce qui y est énoncé. Cela doit être rappelé.

La place du récit dans la littérature mondiale

Le récit est un genre épique qui occupe une place importante dans la littérature mondiale. Gorki et Tolstoï se sont tournés vers lui à la fois au début et à la maturité de la créativité. L'histoire de Tchekhov est le genre principal et préféré. De nombreuses histoires sont devenues des classiques et, avec les grandes œuvres épiques (récits et romans), sont entrées dans le trésor de la littérature. Telles sont, par exemple, les histoires de Tolstoï "Trois morts" et "La mort d'Ivan Ilitch", les "Notes d'un chasseur" de Tourgueniev, les œuvres de Tchekhov "Chérie" et "L'homme dans une affaire", les histoires de Gorki "La vieille femme Izergil" , "Chelkash", etc.

Avantages de la nouvelle par rapport aux autres genres

Le genre qui nous intéresse permet de dégager tel ou tel cas typique, telle ou telle face de notre vie, avec une convexité particulière. Il permet de les représenter de manière à ce que l'attention du lecteur soit complètement focalisée sur eux. Par exemple, Tchekhov, décrivant Vanka Joukov avec une lettre "au village de grand-père", pleine de désespoir enfantin, s'attarde en détail sur le contenu de cette lettre. Il n'atteindra pas sa destination et à cause de cela, il devient particulièrement fort en termes d'accusation. Dans l'histoire "La naissance d'un homme" de M. Gorki, l'épisode de la naissance d'un enfant survenu sur la route aide l'auteur à révéler l'idée principale - affirmer la valeur de la vie.

Le genre de la nouvelle est l'un des plus populaires de la littérature. De nombreux écrivains se sont tournés vers lui et se tournent vers lui. Après avoir lu cet article, vous découvrirez quelles sont les caractéristiques du genre des nouvelles, des exemples des œuvres les plus célèbres, ainsi que les erreurs courantes commises par les auteurs.

Le conte est une des petites formes littéraires. C'est une petite œuvre narrative avec un petit nombre de personnages. Dans ce cas, les événements à court terme sont affichés.

Brève histoire du genre des nouvelles

V. G. Belinsky (son portrait est présenté ci-dessus) distinguait dès 1840 l'essai et le récit comme petits genres en prose de l'histoire et le roman comme des genres plus grands. Déjà à cette époque, dans la littérature russe, la prédominance de la prose sur les vers était pleinement indiquée.

Un peu plus tard, dans la seconde moitié du XIXe siècle, l'essai a reçu le développement le plus large de la littérature démocratique de notre pays. À cette époque, il y avait une opinion selon laquelle c'était le documentaire qui distinguait ce genre. L'histoire, comme on le croyait alors, est créée en utilisant l'imagination créatrice. Selon une autre opinion, le genre qui nous intéresse diffère de l'essai dans le conflit de l'intrigue. Après tout, l'essai se caractérise par le fait qu'il s'agit essentiellement d'un travail descriptif.

Unité de temps

Afin de caractériser plus complètement le genre de l'histoire, il est nécessaire de mettre en évidence les modèles qui lui sont inhérents. Le premier est l'unité de temps. Dans une histoire, le temps d'action est toujours limité. Cependant, pas nécessairement un seul jour, comme dans les œuvres des classiques. Bien que cette règle ne soit pas toujours observée, il est rare de trouver des histoires dans lesquelles l'intrigue s'étend sur toute la vie du protagoniste. Plus rares encore sont les œuvres de ce genre dont l'action dure des siècles. Habituellement, l'auteur dépeint un épisode de la vie de son héros. Parmi les histoires dans lesquelles tout le destin d'un personnage est révélé, on peut noter "La mort d'Ivan Ilyich" (auteur - Léon Tolstoï) et Il arrive aussi que toute la vie ne soit pas représentée, mais sa longue période. Par exemple, "The Jumping Girl" de Tchekhov dépeint un certain nombre d'événements significatifs dans le destin des personnages, leur environnement et le difficile développement des relations entre eux. Cependant, cela est donné extrêmement compacté, compressé. C'est la concision du contenu, plus grande que dans l'histoire, qui est une caractéristique commune de l'histoire et, peut-être, la seule.

Unité d'action et de lieu

Il y a d'autres caractéristiques du genre des nouvelles qu'il convient de noter. L'unité de temps est étroitement liée et conditionnée par une autre unité : l'action. Une histoire est un genre littéraire qui devrait se limiter à décrire un seul événement. Parfois, un ou deux événements deviennent les événements principaux, générateurs de sens et culminants. D'où l'unité de lieu. Habituellement, l'action se déroule en un seul endroit. Il peut y en avoir non pas un, mais plusieurs, mais leur nombre est strictement limité. Par exemple, il peut y avoir 2-3 places, mais 5 sont déjà rares (elles ne peuvent qu'être mentionnées).

unité de caractère

Une autre caractéristique de l'histoire est l'unité du personnage. En règle générale, un personnage principal agit dans l'espace d'une œuvre de ce genre. Parfois, il peut y en avoir deux, et très rarement - plusieurs. Quant aux personnages secondaires, ils peuvent être assez nombreux, mais ils sont purement fonctionnels. L'histoire est un genre littéraire dans lequel la tâche des personnages secondaires se limite à créer un arrière-plan. Ils peuvent interférer ou aider le personnage principal, mais pas plus. Dans l'histoire "Chelkash" de Gorky, par exemple, il n'y a que deux personnages. Et dans « Je veux dormir » de Tchekhov, il n'y en a qu'un seul, ce qui est impossible ni dans l'histoire ni dans le roman.

Unité du centre

Comme les genres énumérés ci-dessus, d'une manière ou d'une autre sont réduits à l'unité du centre. En effet, une histoire ne peut être imaginée sans un signe déterminant, central, qui « rassemble » tous les autres. Peu importe que ce centre soit une image descriptive statique, un événement culminant, le développement de l'action elle-même ou un geste significatif du personnage. L'image principale devrait être dans n'importe quelle histoire. C'est à travers lui que toute la composition est conservée. Il fixe le thème de l'œuvre, détermine le sens de l'histoire racontée.

Le principe de base de la construction d'une histoire

Il n'est pas difficile de tirer une conclusion des réflexions sur les "unités". L'idée se suggère que le principe principal de la construction de la composition d'une histoire est l'opportunité et l'économie des motifs. Tomashevsky a appelé le motif le plus petit élément, il peut s'agir d'une action, d'un personnage ou d'un événement. Cette structure ne peut plus être décomposée en composants. Cela signifie que le plus grand péché de l'auteur est le détail excessif, la sursaturation du texte, un tas de détails qui peuvent être omis lors du développement de ce genre d'œuvre. L'histoire ne doit pas entrer dans les détails.

Il est nécessaire de ne décrire que les plus significatifs afin d'éviter une erreur courante. C'est très caractéristique, curieusement, pour les gens qui sont très consciencieux de leurs travaux. Ils ont le désir de s'exprimer au maximum dans chaque texte. Les jeunes réalisateurs font souvent de même lorsqu'ils mettent en scène des films de diplôme et des performances. C'est particulièrement vrai pour les films, puisque la fantaisie de l'auteur ne se limite pas ici au texte de la pièce.

Les auteurs imaginatifs aiment remplir l'histoire de motifs descriptifs. Par exemple, ils décrivent comment une meute de loups cannibales poursuit le personnage principal de l'œuvre. Cependant, si l'aube se lève, ils s'arrêteront nécessairement à la description d'ombres longues, d'étoiles assombries, de nuages ​​rougis. L'auteur semblait admirer la nature et ce n'est qu'alors qu'il a décidé de poursuivre la poursuite. Le genre d'histoire fantastique donne une portée maximale à l'imagination, donc éviter cette erreur n'est pas du tout facile.

Le rôle des motifs dans l'histoire

Il faut souligner que dans le genre qui nous intéresse, tous les motifs doivent révéler le thème, travailler pour le sens. Par exemple, le pistolet décrit au début de l'œuvre doit certainement tirer dans le final. Les motifs qui mènent au côté ne doivent pas être inclus dans l'histoire. Ou vous devez rechercher des images qui décrivent la situation, mais ne la détaillez pas trop.

Caractéristiques de composition

Il convient de noter qu'il n'est pas nécessaire d'adhérer aux méthodes traditionnelles de construction d'un texte littéraire. Leur violation peut être efficace. L'histoire peut être créée presque sur les mêmes descriptions. Mais il est encore impossible de se passer d'action. Le héros est simplement obligé d'au moins lever la main, faire un pas (en d'autres termes, faire un geste significatif). Sinon, il ne s'agira pas d'une histoire, mais d'une miniature, d'un croquis, d'un poème en prose. Une autre caractéristique importante du genre qui nous intéresse est une fin significative. Par exemple, un roman peut durer éternellement, mais l'histoire est construite différemment.

Bien souvent sa fin est paradoxale et inattendue. C'est à cela qu'il associe l'apparition d'une catharsis chez le lecteur. Les chercheurs modernes (notamment Patrice Pavie) considèrent la catharsis comme une pulsation émotionnelle qui apparaît au fur et à mesure que vous lisez. Cependant, la signification de la fin reste la même. La fin peut changer radicalement le sens de l'histoire, pousser à repenser ce qui y est énoncé. Cela doit être rappelé.

La place du récit dans la littérature mondiale

L'histoire - qui occupe une place importante dans la littérature mondiale. Gorki et Tolstoï se sont tournés vers lui à la fois au début et à la maturité de la créativité. L'histoire de Tchekhov est le genre principal et préféré. De nombreuses histoires sont devenues des classiques et, avec les grandes œuvres épiques (récits et romans), sont entrées dans le trésor de la littérature. Telles sont, par exemple, les histoires de Tolstoï "Trois morts" et "La mort d'Ivan Ilitch", les "Notes d'un chasseur" de Tourgueniev, les œuvres de Tchekhov "Chérie" et "L'homme dans une affaire", les histoires de Gorki "La vieille femme Izergil" , "Chelkash", etc.

Avantages de la nouvelle par rapport aux autres genres

Le genre qui nous intéresse permet de dégager tel ou tel cas typique, telle ou telle face de notre vie, avec une convexité particulière. Il permet de les représenter de manière à ce que l'attention du lecteur soit complètement focalisée sur eux. Par exemple, Tchekhov, décrivant Vanka Joukov avec une lettre "au village de grand-père", pleine de désespoir enfantin, s'attarde en détail sur le contenu de cette lettre. Il n'atteindra pas sa destination et à cause de cela, il devient particulièrement fort en termes d'accusation. Dans l'histoire "La naissance d'un homme" de M. Gorki, l'épisode de la naissance d'un enfant survenu sur la route aide l'auteur à révéler l'idée principale - affirmer la valeur de la vie.

L'art littéraire dispose d'un grand nombre de moyens pour transmettre l'intention de l'auteur. Dans le même temps, le genre de l'œuvre joue un certain rôle dans l'expression de l'intention de l'auteur, car le choix du genre de l'œuvre détermine sa structure, les caractéristiques de l'utilisation des moyens linguistiques, le processus de création des images des personnages, l'expression de l'attitude de l'auteur face aux événements et aux personnages présentés, etc. Toute la variété des genres épiques dans la littérature peut être classée sur la base du volume et les formes suivantes peuvent être distinguées : grand (roman), moyen (récit, nouvelle) et petit (récit). Cet article ne considère qu'une petite forme du genre épique - une histoire.

Le concept d'"histoire" peut recevoir la définition suivante : une histoire est un petit genre en prose (parfois poétique), corrélé à une histoire, en tant que forme plus détaillée de narration épique [encyclopédie].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Théorie de la littérature. - M., lycée, 1985.) donne une telle interprétation du concept d'« histoire » : Story-petite forme épique. Il se différencie par un volume plus réduit, il se concentre sur l'image d'un événement unique, souvent dans la vie d'une personne, révélant l'un de ses traits. Unilatéralité, unilatéralité - les caractéristiques nouvelle comme genre. Habituellement, le narrateur explore la situation dans laquelle le héros est à son meilleur. L'histoire est généralement basée sur un cas individuel de la vie, une histoire caractérisée par «l'isolement» (elle a un début et une fin). Les caractéristiques de l'événement révélé ou du caractère humain y sont assez pleinement présentées. L'histoire demande la plus grande habileté de l'écrivain, la capacité de tenir beaucoup dans un petit espace. L'originalité de la petite forme épique réside donc dans l'exceptionnelle brièveté de la présentation, la compression, la richesse artistique.

F. M. Golovenchenko donne la définition suivante du concept d'"histoire": une histoire est une courte œuvre narrative décrivant un événement brillant, un conflit social ou psychologique et les personnages qui y sont associés. Cette forme du genre épique est la plus courante en littérature, car elle permet l'intervention la plus active dans la vie. Une histoire représente une période particulière de la vie de quelqu'un, commençant bien avant que l'histoire ne soit racontée et se poursuivant longtemps après la fin de l'histoire. Cette période de la vie doit nécessairement être brillante, caractéristique de ces conditions, de cet environnement, de ces personnes que l'auteur entend présenter au lecteur.

L'histoire peut aborder une grande variété de questions spirituelles et spirituelles. vie publique, mais en vigueur caractéristiques de genre privés de la possibilité de fournir l'image large et variée de la vie qui gros forme du genre épique (roman, poème, récit). Cette forme du genre épique se caractérise par de tels traits de caractère comme la brièveté et l'intensité du récit, l'absence de digressions secondaires, la plus grande brièveté, la rapidité de l'intrigue, l'achèvement d'une fin spectaculaire. Habituellement, il y a peu dans l'histoire acteurs, et chacun d'eux n'est décrit que dans les caractéristiques les plus essentielles pour résoudre la conception idéologique et artistique. De plus, les détails et les détails nécessaires dans les formes plus larges du genre épique ne sont pas autorisés. Les personnages ici ne sont pas donnés en développement : chaque personne apparaît déjà formée et se révèle de n'importe quel côté ; de même, les événements sont pris tels qu'ils se déroulent sur une courte période de temps.

Les histoires peuvent être divisées, selon F. M. Golovenchenko, selon le motif principal en quotidien, aventureux, social ou psychologique. Cependant, il n'est pas toujours possible de trouver des histoires d'un seul des types nommés. Le plus souvent, des éléments de psychologisme, d'aventurisme et de vie quotidienne sont entrelacés. Ensuite, le caractère de l'histoire est déterminé par le motif dominant.

Cependant, dans la critique littéraire, le récit s'oppose à d'autres formes épiques. Il y a un soi-disant problème d'histoire. D'une part, la possibilité de corréler le récit, par opposition à la fois à la nouvelle et au récit, avec ces deux genres « simples », considérés comme les sources et les prototypes des formes médianes nommées. D'autre part, l'histoire doit être corrélée - à travers l'histoire - au roman.

Il existe plusieurs critères pour distinguer les genres. [La théorie de la littérature de Tamarchenko]

1) "Petite forme" comme critère. D'une part, la différence de volume des textes est un critère convaincant pour distinguer les genres du récit et du récit. Conformément au critère ci-dessus, il est plus facile d'identifier une histoire qu'une histoire : pour cela, une idée approximative de la limite à laquelle le volume de texte peut être considéré comme minimal est suffisante. Par exemple, dans la tradition scientifique occidentale, où beaucoup plus d'attention est accordée au volume du texte, il est d'usage dans la définition d'une histoire (ce n'est pas un hasard si cette forme s'appelle «histoire courte», «Kurzgeschichte») inclure des indications sur le nombre de mots : « un court récit réaliste » doit contenir moins de 10 000 mots. . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) La longueur du texte est un critère important mais insuffisant. La division du texte en chapitres ou l'absence d'une telle division doit également être prise en compte. Ce moment est plus évidemment lié au contenu : au nombre d'événements et d'épisodes. Mais par rapport aux épisodes et aux événements, l'approche quantitative doit se différencier et se combiner avec des critères qualitatifs. Lorsque nous parlons non seulement sur les éléments du texte, mais aussi sur l'œuvre. Deux aspects ressortent ici : le plan « objectif » de l'image (jeusur dépeint : l'événement, l'espace et le temps où il se produit) et le plan « subjectif » (qui dépeint l'événement et avec quelles formes de discours). Friedman N. souligne qu'une histoire peut être courte parce que son action est petite, ou parce que son action, étant grande, est réduite en volume en utilisant des techniques de sélection, d'échelle ou de point de vue. (cité de: Smirnov I.P. Sur le sens de la brièveté // Nouvelle russe: Problèmes d'histoire et de théorie: recueil d'articles. - Saint-Pétersbourg, 1993. - P. 5.)

Comme l'a montré Smirnov I.P., le minimum d'événements dans une nouvelle n'est pas un, mais deux, puisque l'art, quelle que soit la forme de genre qu'il prend, est basé sur le parallélisme (sur l'équivalence). (Smirnov IP Sur le sens de la brièveté. - p. 6) Un principe similaire existe aussi dans l'histoire et dans le roman. Cependant, en dehors de petite forme En plus des principaux événements « parallèles », il en existe d'autres qui dupliquent ou modifient ce parallélisme.

Vers le plan du sujetépisode , c'est-à-dire la partie du texte où le même lieu et le même temps d'action et un ensemble d'acteurs sont conservés, en plus de l'événement, les conditions spatio-temporelles de sa commission sont incluses. Il convient de souligner que sans une analyse de ces conditions, la composition événementielle de l'action peut ne pas être claire. Selon N. D. Tamarchenko, au moins sujet le contenu, inhérent à la "petite forme", est constitué de deux principes : deux sphères spatio-temporelles, aux confins desquelles se déroule un événement, c'est-à-dire déplacer un personnage à travers une frontière champ sémantique. (Lotman Yu. M. La structure d'un texte littéraire. - M., 1970. - P. 282) En dehors de la "petite forme" - dans l'histoire et le roman - il peut y avoir plus de scènes. Mais leur corrélation entre eux se forme autourprincipale opposition et diversifiévarie le sien.

De plus, le plan subjectif de chaque épisode est créé par un certain complexe de formes de composition de la parole, qui a toujours deux pôles : la parole du sujet dépeignant (narrateur ou narrateur) et la parole des personnages. Dans ce cas, le nombre d'épisodes est déterminé par le fait que l'auteurvarier le rapport principaux points de vue :représenter et représenter (externe et interne), c'est-à-dire si l'idée de binaire est réalisée. Ainsi, J. Van der Eng a tenté d'étendre l'idée de binarité à tous les aspects de la structure "petite forme". Il dit qu'elle se caractérise par une combinaison transversale de deux soi-disant "séries de variations" de motifs "d'action, de caractéristiques et d'environnement" : "intégrales" et "dispersées". (Van der Eng J. L'art de la nouvelle. La formation de séries de variations comme principe fondamental de la construction narrative // ​​Nouvelle russe : Problèmes d'histoire et de théorie. - P. 197 - 200)

Sur la base de ce qui précède, les spécificités du petit formulaire peuvent être déterminées de la manière suivante: le volume du texte est suffisant pour mettre en œuvre le principe de binaire dans les principaux aspects de l'ensemble artistique - dans l'organisation de l'espace-temps et de l'intrigue et dans la structure subjective matérialisée dans les formes compositionnelles du discours. Dans le même temps, le volume est minime dans le sens où ce principe est mis en œuvre partout dans une seule variante.

Un autre concept de "petite forme" doit également être souligné. Selon des critères quantitatifs, ce concept laisse de côté la question dedifférences structurelles entre les histoires courtes et les histoires courtes . Les définitions existantes du concept de « récit » soit ne le distinguent pas clairement de la nouvelle, soit cette distinction repose sur une convergence explicite ou implicite du récit avec le récit. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) donne la définition suivante du concept de « récit » : « ... un genre particulier, une courte prose épique forme intermédiaire entre une nouvelle, un essai et une anecdote, caractérisée par un , composition linéaire, concise et consciente visant une solution inévitable (calculée jusqu'au bout), qui a pour but d'ébranler ou de faire vivre la ruine, ou d'ouvrir une issue. Une définition similaire est donnée par Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343) : « Dans une histoire, l'attention est focalisée sur un personnage dans une situation spécifique à un moment précis. ... Le conflit dramatique - la confrontation de forces opposées - est au centre de toute histoire. Une autre définition dans laquelle l'histoire est similaire à la nouvelle peut être trouvée dans Kozhinov V. (Histoire // Dictionnaire termes littéraires. - M., 1974. - S. 309 - 310) : « Le roman et l'histoire se distinguent comme un récit à l'intrigue nette et distincte, à l'action intense (nouvelle) et, au contraire, un récit épique calme avec un naturel développement de l'intrigue (histoire) »). Partant de la même position, Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) considère le concept d'"histoire": "une œuvre épique de petite taille, qui diffère de la nouvelle par la plus grande prévalence et arbitraire des compositions." Or, une telle convergence du récit avec le récit et la nouvelle conduit naturellement à l'éloignement du récit au-delà de la "petite forme" - contrairement à la nouvelle, elle révèle une "expansion" du volume du texte due à " éléments non fables": "l'histoire dans ce cas permet une plus grande liberté de narration de l'auteur, l'expansion des éléments descriptifs, ethnographiques, psychologiques, subjectifs-évaluatifs ... »(Ninov A. Story // KLE. T.6. - Colonne 190 - 193) Ainsi, pour comprendre les spécificités de genre de l'histoire, il faut l'opposer à la nouvelle, tout en restant dans la "petite forme". À l'heure actuelle, ce problème n'a pas de solution, même si cette question a longtemps été soulevée dans un article de K. Locks: «Alors que le roman italien de la Renaissance ... est un genre littéraire solide ... on ne peut pas en dire autant du " récit". ... Toutes ces considérations nous obligent à commencer la définition du terme "récit" non par son type théoriquement et abstraitement établi, mais plutôt d'une manière générale, que nous désignerons parton particulier de l'histoire, lui donnant les traits d'une "histoire". ... Le ton de la narration présuppose ... une factualité stricte, une économie (parfois consciemment calculée) des moyens visuels, une préparation immédiate de l'essentiel de ce qui est raconté. L'histoire, au contraire, utilise les moyens de la tonalité lente - tout est rempli de motivation détaillée, d'accessoires secondaires, et son essence peut être distribuée à tous les points de l'histoire elle-même avec une tension presque uniforme. Son volume relativement faible, qu'ils ont tenté de légitimer comme l'un des signes, est entièrement dû à ces propriétés fondamentales. (Locks K. Story // Encyclopédie littéraire. Dictionnaire des termes littéraires : En 2 vol. - Vol. 1. - P. 693 - 695) Cependant, dans cet ouvrage, l'accent est également mis sur l'identification des caractéristiques communes du prosaïque "petit forme"; le centre de tension du récit n'est nullement délimité du centre de tension romanesque.

Outre l'étendue des travaux rôle important dans la détermination de la forme du jeu de travail tâches artistiques. La nouvelle crée une nouvelle vision de la situation quotidienne, mais on n'en tire jamais de leçons (comme d'une anecdote). La remise en question accentuée de l'intrigue de l'histoire dans l'événement final, séparée de l'histoire principale, donne à l'ensemble de l'histoire racontée un sens pédagogique. Cette caractéristique découle de l'utilisation d'éléments paraboliques dans l'histoire - repenser dans la finale des résultats de l'événement central - tests, leur évaluation. En règle générale, le sens final de l'histoire est une situation ouverte du choix du lecteur entre une interprétation "anecdotique" de tout ce qui est dit et sa perception "parabolique" comme exemple d'un écart temporaire par rapport à la loi universelle et d'une fusion interne ultérieure avec elle . Cette dualité et cette incomplétude caractérisent en général la structure sémantique de l'histoire en tant que genre.