Veľká Británia je krajina, v ktorej sa nachádza obrovské množstvo budov postavených v rôznych obdobiach a dokonale zdobených rôzne štýly. Medzi budovami v Spojenom kráľovstve možno nájsť predstaviteľov baroka, gotiky, klasicizmu, palladianizmu, neogotiky, moderny, hi-tech, postmoderny a mnohých ďalších. Zvážme ich podrobnejšie.

praveku

Za zmienku stoja stavby z dávnych čias. Najznámejším z nich je Stonehenge. Vedci pripisujú túto stavbu obdobiu neolitu. Táto budova má viac ako dvetisíc rokov, no nikto nevie s istotou povedať, na čo bola určená. Okrem toho sa v Spojenom kráľovstve zachovalo mnoho hrobiek starých viac ako dva a pol tisíc rokov.

starorímska kolonizácia

V prvom tisícročí pred Kristom sa Kelti usadili na Britských ostrovoch. Nálezy z ich doby sú vzácne pre malý počet materiálov, ktorými disponovali. Vedci ich pripisujú „zvieraciemu štýlu“ v umení.

V polovici prvého storočia nášho letopočtu sa na ostrovoch vylodili Rimania a začali s ich expanziou. Stretávajú sa však so zúrivým odporom, kvôli ktorému boli nútení chrániť okupované územia kamennými a tehlovými múrmi. Niektoré z nich sa zachovali dodnes, väčšinu z nich však rozoberú na stavbu katolíckych kostolov. Rímsky príspevok k britskej architektúre tiež zahŕňa:

• cisársky val;
• pozostatky rímskych kúpeľov v Londýne a Bath;
• cintoríny;
• vily vplyvných Rimanov.

Raný stredovek

V piatom až šiestom storočí nášho letopočtu prichádzajú do Británie germánske kmene (Angli, Sasovia, Juti atď.). Postupne sa miešajú s domorodým obyvateľstvom – Keltmi. Ich vplyv na anglickú architektúru je však minimálny pre nedostatok vedomostí o výstavbe veľkých stavieb. A predsa sa s nimi objaví hala, podlhovastá stavba, kde sa mohli zhromaždiť všetci pracujúci členovia rodiny.

Poznámka 1

Okrem toho sa u nich začína christianizácia, charakteristická výstavbou jednoduchých malých kostolíkov. Spolu s tým sa rozvíja aj výzdoba fasád budov, ktorá sa v britskej gotike rozvinie o niečo neskôr.

anglická gotika

Gotická kultúra vzniká koncom 12. storočia a pretrvá štyri storočia. Jednou zo zjavných čŕt gotiky je veľmi veľká rozľahlosť kláštorov, zahrnutie polí a ďalších hospodárskych budov na ich územiach. Mestá boli postavené nahusto. Domy si však zachovali pretiahnutý a nie príliš široký tvar známy Anglicku. Fasády budov sú aktívne zdobené s použitím malých detailov, ktoré možno vysledovať aj v súčasnosti.

Poznámka 2

Existujú aj dôkazy, že k rozvoju anglickej gotiky prispeli aj Francúzi. Boli to francúzski architekti, ktorí začali navrhovať anglické katedrály v gotickom štýle.

O niečo neskôr sa začínajú nevyslovené preteky: kto nakreslí najlepšiu ozdobu, ktorú umiestni na strop budovy. Netrvalo to však dlho, pretože výstavba katedrál a kláštorov začala upadať a do okolitých území, ktoré kedysi zaberali polia a kláštorné hospodárske budovy, sa začali dostavovať obchodné a priemyselné korporácie, cechové domy a malé dielne.

Anglická gotika je rozdelená do troch období:

• raná angličtina (od konca 12. storočia do polovice 13. storočia);
• geometrický krivočiary (od polovice 13. storočia do polovice 14. storočia);
• kolmé (od polovice XIV. storočia do XVI. storočia).

Hrazdené stavby

Pre bežného obyvateľa prevládali drevenice. Neustále odlesňovanie viedlo k tomu, že ľudia boli nútení obrátiť sa na hrazdené domy. Ide o stavebnú metódu, pri ktorej je z dreva vyrobená iba konštrukcia a všetko ostatné je vyrobené z tehál, kameňa alebo tmelu. Angličania sa dokonca naučili omietať takéto budovy.

V tom čase Británia vydala zákon o hustote výstavby domov, ktorý zakazoval umiestňovať budovy príliš blízko seba. Vznikol preto, aby v prípade jeho vzniku zabránil rozšíreniu požiaru na ďalšie domy. Vďaka tomu môžeme aj v modernej Británii pozorovať široké ulice medzi domami.

Počas éry reformácie prichádzajú na Britské ostrovy prenasledovaní protestanti a pokračujú v budovaní červených tehál. Spolu s nimi začína umiestnenie dvojpodlažných budov.

Krátka éra baroka

Pôvodný európsky barokový štýl mal vo Veľkej Británii extrémne obmedzené obdobie existencie. Zoznam architektov, ktorí sa držali myšlienky uvedenia baroka, bol rovnako krátky:

• John Vanbrugh, architekt;
• James Thornhill, maliar;
• Nicholas Hawksmoor, architekt a asistent Vanbrugha;
• Inigo Jones;
• Christopher Wren.

Prispel k tomu známy projekt Biela sála, ktorý sa, žiaľ, nikdy nezrealizoval. S týmto projektom vstúpila Británia do tichej súťaže európskych panovníkov o výstavbu najväčších kráľovských sídiel. Takže napríklad Francúzsko malo svetoznámy Louvre a Španielska ríša Escorial a Buen Retiro. Pod White Hall bola zabratá parcela rovnajúca sa 11 hektárom pôdy medzi St. James Parkom a Temžou. Nová rezidencia, ktorú navrhol Inigo Jones, mala obdĺžnikový pôdorys so siedmimi nádvoriami. Dvorné územia boli obklopené budovami palácov, ktoré pozostávali z trojdielnych blokov. Rohy obrovského námestia boli tiež korunované obdĺžnikovými trojposchodovými vežami, ktoré sa týčili nad dvojposchodovými budovami. Vrcholom bolo nádvorie s kruhovou galériou zdobenou parapetom s vázami. Projekt bol prvým príkladom súboru európskeho štýlu v Británii.

Klasicizmus 17. storočia

Postavenie klasicizmu v anglickej architektúre bolo oveľa väčšie ako postavenie baroka. Hlavnou osobnosťou v šírení tohto štýlu je Inigo Jones. Predstaviteľka novej kráľovskej dynastie - Anna - ho vymenúva za hlavného architekta. Bol to Inigo Jones, ktorý priniesol učenie architekta Palladia na Britské ostrovy.

Tento architekt napísal svoju knihu už v roku 1570. Verejnosti v ňom prezentuje svoje architektonické skúsenosti a hovorí o kvalitách a vedomostiach, ktoré architekt potrebuje. Okrem toho prikladá nákresy antických stavieb a ich rekonštrukcií. Toto pojednanie sa volá „Štyri knihy o architektúre“.

Akýkoľvek štýl architektúry je história vtlačená do kameňa. Britské domy môžu rozprávať najmenej tri príbehy, tri kráľovské dynastie. Prvý…

Tudorovský štýl

Tudorovský štýl v architektúre

Hlavné rysy:

• asymetrický plán a typ budovy;
• vysoké štíty;
• fachwerk (nosná základňa nosníkov a výstuh viditeľná zvonku);
• strmé, valbové strechy;
• vysoký, dobre označený komín;
• sklopné okná v malej väzbe;
• manzardové okná (často okrúhle, ako svetlíky);
• predný vchod, zdobený veľkým kameňom.

Domom tohto druhu predchádzala stredoveká architektúra, ťažká a primitívna. Vtedy nemysleli na krásu, hlavné bolo, že budova chránila.

Potom však kraľovali Tudorovci, začala sa renesancia s jej reformami, rozkvetom kultúry a stavebným boomom. Budovy a ich architektonický vzhľad majú novú funkciu: demonštrovať postavenie majiteľa, jeho vznešenosť a moc. Fasády sa stali elegantnejšími a vnútorné komory sú vďaka šíreniu skla oveľa ľahšie.

Doba Tudorovcov trvala 118 rokov a za túto dobu bol štýl obohatený o mnohé detaily. Emigranti z Holandska priniesli zvyk používať červené tehly a umelecké murivo komínov. V bohatých domoch sa objavili galérie ...

V neotudorovskom štýle sa dnes často stavajú domy. Na vytvorenie typického a farebného exteriéru sa používa imitácia hrazdeného PVC alebo vláknocementu a strechy sú pokryté dlaždicami alebo umelou plsťou.

gruzínska architektúra

Jej znaky:

• symetrické rozloženie vo forme obdĺžnika;
• vysoký sokel;
• tehlové steny s diskrétnym dekorom;
• identické, synchrónne usporiadané okná;
• vchod s portikom a ozdobným baldachýnom;
• predné dvere s panelmi a polostĺpmi;
• stredne šikmá strecha s minimálnym presahom.

IVIII. storočie, keď nemecká rodina Welfovcov prevzala britskú korunu, vošlo do histórie ako gruzínska éra. Tak sa to nazývalo, pretože prví štyria panovníci boli Georges.

Nové chute, ktoré priniesli králi, nové technológie generované priemyselnou revolúciou a nápady a dojmy pochádzajúce z kolónií vytvorili osobitný typ architektúry - gruzínsku.

Osvojil si oveľa starodávnejšie techniky ako tudorovský štýl. Prísne a majestátne proporcie, primerané usporiadanie okien, ríms a líšt, ako aj odmietnutie prirodzenej pompéznosti spôsobili, že bol rovnako žiadaný v meste aj na vidieckych statkoch.

Vrcholom gruzínskej architektúry je obdobie vlády Juraja IV., bývalého regenta. Anglické budovanie domov, ktoré sa dostalo pod blahodarný vplyv francúzskej architektúry, sa stalo rafinovanejším a rafinovanejším. Okná sa tiahli do výšky, balkóny boli zdobené starogréckym a rímskym spôsobom, vchodové dvere sa nakoniec zmenili na významnú architektonickú „osobu“ (zdobili ich pilastre, sklenené vložky, platne, štukové erby), vysoká veranda s skrútenými konzolami, terasy s pôvabnými balustrádami... Niet divu, že si tento historický míľnik zaslúžil samostatný názov – gruzínsky regentský štýl.

viktoriánske domy

Oni majú:

• asymetrické usporiadanie a zložitý tvar budovy;
• strmá, zlomená, viacstupňová strecha;
• štít štítu, ktorý tvoria svahy strechy na hlavnej fasáde;
• balkóny so stĺpmi;
• veranda pozdĺž jednej alebo dvoch strán domu;
• okrúhla alebo štvorcová veža;
• arkierové okná, veľké okná a ozdobné vikiere.

Roky, počas ktorých kráľovná Viktória sedela na tróne, boli poznačené rýchlou industrializáciou a stabilným spoločenským životom. Británii, úspešne bojujúcej o kolónie, sa podarilo zostať pokojným kútikom Európy. Prišli sem ambiciózni urbanisti z menej prosperujúcich krajín, ktorí spravili z kráľovstva svetovú architektonickú dielňu.

Viktoriánsky štýl je ešte heterogénnejší ako jeho predchodcovia. Pozostáva z tucta pohybov, z ktorých najpopulárnejší sa ukázal byť neogotický. V polovici 19. storočia sa zrazu vrátili veže, lancetové okná s vitrážami, strechy s cimburím a parapety, gotické vežičky. Navyše v podobnom duchu neboli postavené len verejné budovy – parlament s Big Benom, súdy a vlakové stanice – ale aj súkromné ​​domy. Neskôr sa krajinou prehnalo nové šialenstvo, tentoraz s talianskou romantikou, ktorá priniesla rímske štíty, oblúky, kolonády a balustrády, široké ploché strechy. Potom prišlo na rad kopírovanie štýlu domov z obdobia bonapartistov - tak sa objavili podkrovia, veľké, zakrivené okná, zaoblené rímsy. Koncom storočia si architekti zrazu spomenuli na románsku tradíciu a popri pamiatkovo chránených budovách vyrástli lakonické masívne domy zo sivého kameňa. Okrem toho bol populárny indo-saracénsky exteriér, ktorý umožňoval mešcom peňazí stavať rezidencie štylizované ako Mughalské paláce.

Ale asi najrozšírenejší bol štýl kráľovnej Anny. Fasády týchto budov sú spravidla farebne bohaté, strechy sú strmé, škridlové a dispozične pôsobí, ako keby bol dom stavaný postupne, tvoriac komplexnú, trojrozmernú štruktúru.

Anglický dom: moderný vzhľad

Ako vidíte, britské sídlo môže byť iné, s dôrazom na konkrétne historické obdobie. Existuje však niečo, čo spája všetky odrody eklektického anglického štýlu. to:

• prírodný kameň alebo tehla, z ktorej sú postavené steny;
• strecha so strmým sklonom a strešnými oknami;
• nízko položené okná s častým viazaním.

Dom tohto druhu je klasický anglický. Vo vnútri je vždy krb orámovaný pilastrami a umiestnený oproti vchodovým dverám, je potrebná predsieň a aspoň jedna hosťovská izba. Stodoly, špajze a garáže sú umiestnené samostatne, v samostatných prístavbách.

Dnes sa typicky anglické domy stavajú s použitím nových, ultramoderných materiálov: murivo je realizované tepelnými panelmi alebo vinylovými obkladmi a dekoratívne prvky sú vyrobené z polyuretánu.

Nezabudnite tiež, že anglický kaštieľ nie sú len steny a strecha. Skutočný britský dom je tiež trávnik, úhľadné kríky, brečtan, divé hrozno a ďalšie detaily, ktoré sú srdcu drahé.

Vplyv Anglicka na dejiny architektúry aj na moderné stavebné riešenia je ťažké podceniť. Ako jedna z najstarších európskych krajín výrazne prispela k svetovej architektúre a množstvo historických kultúrnych pamiatok na jej území je skutočne pôsobivé.

A vďaka dlhej histórii a všeobecnej atraktivite budov možno v oblasti prímestskej bytovej výstavby - oblasti, kde sú projektanti a projektanti spútaní len prianím zákazníka - stále často vystopovať motívy britskej architektúry z rôznych historických obdobia.

A keďže sme pri historických obdobiach, pozrime sa, aké etapy vo Foggy Albione všeobecne existovali a ako ovplyvnili modernú bytovú výstavbu.

rímsky štýl

Úplne prvý smer, ktorý by sa dal presne charakterizovať štýlom: so špecifickými kánonmi, vlastnosťami a pravidlami konštrukcie. Aby ste si predstavili románsky štýl bez zbytočných opisov, nezabudnite, ako ťažké kamenné hrady vyzerali na obrázkoch starých anglických bitiek. Sivé, monolitické, nedobytné, prísne, s vysokými vežami pre strelcov – donjonmi – malými okienkami a striedaním valcových a štvorcových tvarov.

A dalo by sa povedať, že tento smer už dávno upadol do zabudnutia, zostal len historickou pamiatkou, ale nie - mohutné siluety románskych hradov inšpirujú architektov mestských i prímestských stavieb dodnes. Výsledkom sú tak miniatúrne a útulné interpretácie hradov, ako aj vypožičanie prvkov.

gotický

Farebný a dekoratívny štýl, ktorý zachvátil Európu na jedno storočie. Zdá sa, že hlavné kánony gotického štýlu sú známe každému: predĺžená silueta, použitie opakujúcich sa segmentov, veľa dekoratívnych detailov, ktoré vyzerajú vážne. Mnohé chrámy postavené v gotickom štýle prežili až do našich čias, ale pýtate sa, ako to ovplyvnilo individuálnu bytovú výstavbu? Koniec koncov, gotika je štýl príliš slávnostný a rozsiahly na to, aby bol priamo implementovaný vo vidieckej chate.

Ale nikto to nerobí priamo. Moderné gotické vidiecke stavby sú eklekticizmom prvkov gotiky, klasiky, hrazdených domov. Ostré strechy, lancetové okná, pozornosť k doplnkom sú prevzaté z gotického štýlu. Ale mnohí odmietajú mierku a ponuré farby, napokon vidiecky dom je miestom pre pohodlie.

Tudorovský štýl

V skutočnosti je tudorovský štýl neskorogotický. Od bežnej sa líši tým, že je to jediná platforma, na ktorej sa taliansky barok v Spojenom kráľovstve viac-menej dokázal realizovať: tudorovské budovy a chrámy majú predĺženú a úzku siluetu, ale ostro charakteristický umelecký dekor charakteristický pre baroko. .

Nestojí za to hovoriť o akejkoľvek implementácii tohto štýlu v modernej dobe, pretože mal zmiešaný charakter.

Fachwerk

Na rozdiel od ostatných je fachwerk štýlom výstavby prevažne individuálnych domov na bývanie. Sú to svetlé domy starej Európy, ktorých drevený rám nie je skrytý omietkou. Je to on, kto vďaka vytvorenému komfortu a pevnému výklenku v histórii zaujíma významné miesto v modernej výstavbe domov. A viac si o ňom môžete prečítať v článku „Štýl Fachwerk: jeho história a dizajn v modernom svete“, ktorý teraz podrobne rozoberá jeho vlastnosti a spôsoby implementácie.

Krátke obdobie baroka

Na rozdiel od toho istého Francúzska sa rokoko a barok nikdy nedostali do Anglicka. Historicky to bolo spôsobené tým, že pred polstoročím došlo v kresťanskej cirkvi k rozkolu, zrodil sa protestantizmus a katolíci neboli veľmi zdvorilo vyhnaní z Británie. Následne anglická šľachta pozvala talianskych architektov, ale pre interiérový dizajn svojich domovov, a nie pre realizáciu architektonických projektov. Anglický barok je preto veľmi málo početný, výrazne, menej zdobený ako taliansky, ale nezdegeneroval sa do samostatného štýlu kvôli jeho nešíreniu.

gruzínsky štýl

Štýl, ktorý predznamenal predvídateľné zmeny priemyselnej revolúcie: vznik minimalizmu, moderny, art deco. V tom čase anglické mestá rástli míľovými krokmi, stavalo sa rýchlo a lacno. Prečo prísna anglická domýšľavosť odhodila veľa detailov. Domy sa stali jednoduchými formami, symetrickými a squatmi. Dekor ustúpil do pozadia a prejavil sa najmä vo výzdobe okien s dverami: oblúkmi, rámami a pilastrami. Gruzínsky štýl je vo svojej podstate zjednodušená, ostrá klasika.

Ale aj v modernej bytovej výstavbe, hoci tento štýl bol väčšinou urbanistický, je prítomný. Nie v čistej forme, ale zmiešané s koloniálnymi motívmi.

Viktoriánsky štýl

Vláda kráľovnej Viktórie priniesla Anglicku veľmi zaujímavú dualitu.

Zhrnutie

Toto sú hlavné štýly, ktoré sa „varili“ v podmienkach Anglicka a pevne sa zapísali do architektonických tradícií, z ktorých mnohí dodnes čerpajú inšpiráciu. V nasledujúcich článkoch vám o každom z nich povieme viac.

/ Štátny výbor pre stavebníctvo a architektúru podľa Gosstroy ZSSR, Výskumný ústav teórie, histórie a perspektívnych problémov sovietskej architektúry. - Leningrad; Moskva: Vydavateľstvo literatúry o stavebníctve, 1966-1977.

• Zväzok 11: Architektúra kapitalistických krajín XX storočia. / Editovali A. V. Ikonnikov (výkonný redaktor), Yu. Yu. Savitsky, N. P. Bylinkin, S. O. Khan-Magomedov, Yu. S. Yaralov, N. F. Gulyanitsky. - 1973. - 887 b., ill.
  • Kapitola I. Architektúra Veľkej Británie / Yu. Yu. Savitsky. - S. 43-75.

Stránka 43-

Kapitola I

ARCHITEKTÚRA UK

Britská architektúra 1918-1945 Po skončení prvej svetovej vojny patrila Veľká Británia medzi víťazné mocnosti. V. I. Lenin vo svojej správe na 2. kongrese Komunistickej internacionály poznamenal, že v dôsledku vojny najviac vyhralo Anglicko po USA a Japonsku. Ale napriek tomu sa pre Britániu obdobie medzi prvou a druhou svetovou vojnou ukázalo ako obdobie veľmi vážnych politických a ekonomických ťažkostí.

Veľká októbrová socialistická revolúcia v Rusku mala silný revolučný vplyv na vykorisťované obyvateľstvo britských kolónií aj na robotnícku triedu metropoly. Kríza Britského impéria sa prehlbovala, zrýchľoval sa proces jeho postupného rozpadu. V Anglicku vypukol tvrdý štrajkový boj. Britská vláda spolu s ďalšími opatreniami na boj proti štrajkovému hnutiu bola nútená vykonávať politiku čiastočných ústupkov robotníckej triede. Buržoázia pri moci ocenila sociálne nebezpečenstvo, ktoré predstavuje akútny nedostatok bytov pre robotníkov.

Špecifiká sociálneho systému a najmä nezáujem súkromných firiem o masovú bytovú výstavbu však systematicky viedli k narúšaniu plánovaných programov výstavby. Z núdze začína rásť úloha mestských a družstevných organizácií. Ich podiel na celkovej hmote bytovej výstavby dosiahol 30,6 %.

Z hľadiska tvorivého smerovania je architektúra Veľkej Británie v medzivojnových rokoch vo všeobecnosti oveľa konzervatívnejšia ako v krajinách kontinentu. Koncom 20. a začiatkom 30. rokov sa však v Anglicku začali šíriť nové architektonické nápady. V roku 1931 bola zorganizovaná skupina MAPC (Modern Architecture Research Society) - spoločnosť pre výskum v oblasti modernej architektúry (anglická pobočka medzinárodnej architektonickej organizácie CIAM). Postavenie mladých anglických funkcionalistov sa po emigrácii z fašistického Nemecka do Anglicka výrazne posilnilo u viacerých významných nemeckých architektov nového smeru, medzi ktorými boli Gropius a Mendelssohn. Napriek odporu väčšiny zákazníkov, väčšiny architektov starej školy a najmä miestnych úradov, do konca obdobia, ak sa nestal dominantným tvorivým smerom, predsa len získal občianske práva vo všetkých oblastiach Británie. architektúra.

Najdôležitejším z problémov, ktorým čelili britskí architekti a stavitelia bezprostredne po skončení prvej svetovej vojny, bola obnova zničeného bytového fondu a výstavba nových obytných budov. Už pred vojnou počet obydlí v Anglicku výrazne zaostával

Stránka 44-

Potreby obyvateľstva. Počas vojny bol bytový fond vážne poškodený nepriateľským bombardovaním a nedostatkom najnutnejších súčasných opráv. Obrovské množstvo slumových obydlí sa stalo skutočným spoločenským nebezpečenstvom.

Najvýznamnejším a najkompletnejším urbanistickým počinom prvých povojnových rokov bola výstavba mesta Welwyn (v 32. km severne od Londýna; ryža. jeden). Zloženie Welvina (navrhnutého Louisom de Soissons) je založené na myšlienke záhradného mesta navrhnutého Howardom a realizovaného prvýkrát v Letchworthe. Čo je na Welwyne nové, je to, že sa s ním zaobchádza ako so satelitným mestom Londýna, ktoré je s hlavným mestom úzko spojené, ale nie ako mesto spální.

Odhadovaný počet obyvateľov mesta je 40 tisíc ľudí s rozlohou 960 ha. Satelitné mesto Welvin malo mať vlastný priemysel, ktorý by mohol poskytnúť prácu väčšine obyvateľstva, a verejné a nákupné centrum. Hlavnou kompozičnou osou Welvinovho plánu je široká 60 m diaľnica parkového typu končiaca polkruhovou upravenou plochou určenou na prispôsobenie sa verejným úlohám. Po oboch stranách hlavnej triedy, v blízkosti polkruhového námestia, sa nachádza obchodné a obchodné centrum mesta - obchody, pošta, banky, kaviarne atď. V trasovaní ulíc prevládajú krivočiare obrysy. Funkcia Welvin - rozšírené používanie slepých budov.

Veľké zelené plochy v severnej časti mesta sa zmenili na parky. Dispozičné riešenie domov bolo navrhnuté tak, aby zachovali existujúce stromy a využili ich na revitalizáciu mestskej krajiny. Spolu s vysokou trávnikovou kultúrou charakteristickou pre Anglicko, to všetko veľmi zdobilo mesto a stalo sa jeho najatraktívnejším prvkom, čo ospravedlňuje termín „záhradné mesto“.

Drvivá väčšina vývojárov vo Welwyne patrí k buržoázii, vysoko plateným zamestnancom, intelektuálom, malým podnikateľom. V objekte dominuje tradičný chatový typ obytnej stavby.

Obytná zástavba Welwynu zahŕňa aj obydlia vysokokvalifikovaných pracovníkov, realizované prevažne vo forme panelových domov. Výrazne sa líšia od domov bohatých občanov nielen množstvom obytných a pomocných priestorov, kvalitou vybavenia a dekorácie bytov, ale aj veľkosťou pozemkov.

Samozrejme, ani tu, podobne ako v Letchworthe, nebolo možné dosiahnuť sociálny zmier nedosiahnuteľný v kapitalistickej spoločnosti, o akom snívali Howard a prívrženci „komunálneho socializmu“. Napriek blízkosti obydlí predstaviteľov rôznych tried, prítomnosti spoločných ihrísk pre mládež atď., triedne kontrasty vo Welvine nestrácajú na ostrosti.

Medzi prvé pokusy o vytvorenie satelitných miest v období medzi dvoma svetovými vojnami patrí aj Wiesenshaw s cieľom vyložiť Manchester – jedno z najpreľudnenejších priemyselných centier v Anglicku. S výstavbou mesta sa začalo v roku 1929. Rozvoj a

Stránka 45-

Plánovacím projektom bol poverený Barry Parker, spoluautor R. Enwina na projekte Letchworth layout. Potenciálna populácia bola stanovená na 100 000 ľudí. Okolo mesta sa plánovalo vytvorenie poľnohospodárskeho pásu s celkovou rozlohou 400 ha. Mesto je rozdelené parkovými diaľnicami na štyri zóny s pomocným obchodným centrom a školou v každej z nich. Okrem toho sa v zónach nachádzajú priemyselné podniky, ktoré nie sú z hygienického hľadiska nebezpečné.

Obyvateľom Visensho by mala byť podľa koncepcie dizajnérov poskytnutá práca v rámci samotného mesta. To sa však nepodarilo dosiahnuť. Značná časť populácie je nútená dochádzať za prácou do Manchestru, čo vlastne robí z Wiesenshaw skôr spálňové mesto než satelitné mesto.

Ešte menej v súlade s myšlienkou satelitného mesta je obrovská obytná oblasť Bikantri, ktorá sa nachádza 16 km východne od centrálneho Londýna priamo za Ilfordom, postavený v rokoch 1920-1934

Sídliská z medzivojnových rokov len zvýšili zložitosť štruktúry londýnskych prímestských oblastí. Za tento čas sa nepodarilo výrazne zmeniť celkový obraz vývoja ďalších veľkých miest Anglicka – Manchestru, Birminghamu, Liverpoolu atď.

Povojnová bytová výstavba v Anglicku čelila veľkým ťažkostiam kvôli nedostatku kvalifikovanej pracovnej sily a vysokým nákladom na tradičné stavebné materiály, ako je tehla. Preto sa v prvých povojnových rokoch široko rozbehlo hľadanie nových metód výstavby obytných budov - nahradenie tehlového muriva ľahkým betónom, veľké bloky, použitie rámových konštrukcií s ľahkým kamenivom atď. Začiatkom 30. rokov sa začalo hľadanie pre nové konštrukčné riešenia išli po línii vývoja železobetónových konštrukcií (diela architektov skupiny Techton, Owena, Connella a Warda, Lucasa atď.).

Hlavným typom obydlia bola naďalej chata, tradičná pre Anglicko, s apartmánom umiestneným na dvoch poschodiach. Túžba zmenšiť obvod vonkajších stien a základov, dĺžku ulíc, vodovodné a kanalizačné vedenie viedla k širokému používaniu párovania chát alebo ich spájania do blokov 4-6 alebo viacerých domov. Hlavnou výhodou chatovej zástavby sú jednotlivé pozemky pre každú rodinu, kde je upravená záhrada alebo záhradka. Typy bytov a ich dispozičné riešenie, ako aj vzhľad budov zodpovedali majetkovému a sociálnemu postaveniu obyvateľov.

Chaty určené pre robotníkov s jednoduchými tehlovými alebo omietkovými stenami boli najčastejšie veľmi primitívne. Veľký význam sa pripisoval skladbe chalúp patriacich strednej vrstve (ako sa malomeštiakovi a vysoko platenej inteligencii v Anglicku zvyčajne hovorí). Tu sa presadili dve hlavné tvorivé tendencie, ktoré sa rozvinuli koncom 19. a začiatkom 20. storočia.

Prvý z nich je spojený s tvorbou architekta C. E. Voiseyho, anglického majstra konca 19. storočia, ktorého vplyv v oblasti nízkopodlažných stavieb bolo cítiť nielen v Anglicku, ale aj v iných európskych krajinách. Asymetrická kompozícia objemov, strmé škridlové strechy, vysoké komíny - to sú znaky charakteristické pre tento kreatívny smer.

Napriek tradičnej tendencii Angličanov k chatám s individuálnymi pozemkami pre každú rodinu, už v 30. rokoch začala extenzívna zástavba tohto typu budiť v mestských obciach poplach. V praxi komunálnej výstavby v 30. rokoch 20. storočia bola výstavba štvrtí zastavaných domami so 4 až 5 poschodiami s hustotou 600 až 700 ľudí na 1 ha. Takáto vysoká hustota spôsobila vznik preplnených oblastí, nedostatok voľného priestoru v bytoch a spôsobila vážne domáce nepríjemnosti. Malá pozornosť sa venovala problémom so slnečným žiarením bytov. V drvivej väčšine prípadov sa v nových štvrtiach nenachádzali žiadne budovy pre komunálne a kultúrne služby pre obyvateľstvo.

Stránka 46-

Tu boli navrhnuté najmä obytné budovy pavlačového typu, v ktorých boli byty poschodie prepojené s otvorenými balkónmi - galériami vertikálne prepojenými spoločnými schodiskami. Apartmány v týchto domoch sa nachádzali na jednom poschodí alebo mali dvojposchodové izby, tradičné pre Anglicko.

Na druhom póle bytovej výstavby v Anglicku – bohaté sídla a vily, výnosné domy s „luxusnými bytmi“ (luxusné byty) aristokracie, buržoázie, vysoko platenej inteligencie. Patróni bohatých často podporovali nové „módne“ architektonické trendy. Výstavba víl a kaštieľov, skôr ako v iných oblastiach bytovej výstavby, bola ovplyvnená novými architektonickými nápadmi.

Medzi prvé prejavy funkcionalizmu v Anglicku patrí obytná budova v Northamptone, ktorú navrhol P. Behrens v roku 1926 a ktorá je známa ako „New Ways“. Tento voľne dispozične riešený dom je vyrobený zo železobetónu s plochou strechou. Horizontálne okná, hlboké lodžie v strede, hladké roviny steny, absencia korunnej rímsy - všetky tieto vlastnosti budovy ostro kontrastovali s obvyklými metódami anglickej obytnej architektúry.

Typickým príkladom aplikácie nových kompozičných a štýlových postupov je kaštieľ na Fronal Way, postavený v roku 1936 podľa projektu Maxwella Freya, jedného z priekopníkov anglického funkcionalizmu.

V polovici 30. rokov sa v architektúre viacpodlažných bytových domov začal prejavovať vplyv funkcionalizmu.

Príkladom nového typu obydlí je viacposchodová obytná budova v Highgate (tzv. Highpoint č. 1), ktorú navrhli architekti B. Lyubetkin a skupina Tekton (1935, obr. 2). Táto budova je určená pre nájomníkov s veľmi vysokým príjmom. Pôdorys budovy je v tvare dvojkríža. Na priesečníku vetiev kríža sa nachádzajú schodiská a schodiskové haly, osobný a nákladný výťah. Každé schodisko vedie do štyroch bytov na každom poschodí. Okrem obrovského zádveria je súčasťou spoločných priestorov na prízemí aj čajovňa s výhľadom do záhrady, určená na stretávanie sa obyvateľov domu a ich priateľov. Každé z nadzemných podlaží má štyri trojizbové a štyri

Stránka 47-

Štvorizbové byty. Plochá strecha je využívaná ako otvorená terasa. Stavba je z monolitického železobetónu.

Dispozičné riešenie druhej budovy (Highpoint č. 2) sa vyznačuje umiestnením každého z bytov v dvoch poschodiach (typ „mezonet“). Tieto byty sú prezentované v dvoch variantoch. V centrálnej časti budovy ostro veľkosťou vyniká spoločná obývacia izba, ktorá zaberá obe poschodia na výšku. V apartmánoch druhého typu, ktoré sa nachádzajú na koncoch budovy, sa autori podľa zadania snažili zvýšiť počet izieb. Preto sa tu spoločná obývacia izba zmestí do výšky iba jednej vrstvy, čo umožnilo zvýšiť počet izieb vyššie.

V kompozícii fasády druhej budovy hrajú vedúcu úlohu obrovské okná spoločných dvojpodlažných obytných miestností centra, kontrastujúce s menšími okennými otvormi bežných jednopodlažných izieb. Táto technika, ako aj jemnejšie rozvinutie proporcií, priaznivo odlišuje vzhľad druhej budovy od schematickej kompozície fasády prvej etapy.

Aby sa znížili náklady domu a prevádzkové náklady na údržbu výťahov, mnohé nájomné domy boli navrhnuté s vnútornými chodbami spájajúcimi byty a riedko rozmiestnenými schodiskami. Táto technika umožnila zvýšiť počet bytov obsluhovaných výťahom na každom poschodí na 6-8. Hojne sa využíval ešte ekonomickejší pavlačový typ domu.

V anglickej bytovej výstavbe medzivojnových rokov však dominovali tradičné spôsoby výstavby budov a architektonický eklektizmus. Funkcionalizmus so svojím novým chápaním kreatívnych úloh, túžbou po širokom využívaní nových technológií a nových materiálov počas celého obdobia zostal najvýraznejším, ale kontroverzným a zďaleka nie dominantným trendom britskej rezidenčnej architektúry.

Architektúra verejných budov v Anglicku bola v tom čase oveľa konzervatívnejšia ako v mnohých iných veľkých európskych krajinách. Odolnosť voči novým trendom prejavila veľká časť architektov, zákazníkov a širokej verejnosti.

Túžba reprodukovať predvojnové vzorky sa prejavila napríklad v architektúre Volsleybuilding (neskôr Barclay Bank), postavenej podľa projektu architekta. K. Greena v rokoch 1921-1922 budova Londýnskej poisťovne na King William Street (1924) od rovnakého autora a mnohé ďalšie stavby.

Nemenej konzervatívne neboli ani budovy mestských samospráv. A tu bolo zachovávanie tradičných postupov takpovediac programové. Typickým príkladom tohto záväzku k historickým reminiscenciám je Norwichská radnica (obr. 3), dokončená v roku 1938 (architekti James a Pierce). Pôvodná myšlienka – zachovať tradičný typ budovy radnice – je zreteľne viditeľná ako na vonkajšom vzhľade budovy, tak aj v jej interiéroch.

Zachovanie tradičných vežových kompozícií, využitie dedičstva a jeho „modernizácia“ prostredníctvom zjednodušenej interpretácie klasických architektonických prvkov charakterizuje aj budovy mestských samospráv budované v medzivojnových rokoch a v mnohých ďalších veľkých mestách Veľkej Británie (Swansea, Nottingham, Cardiff atď.).

Rovnaké trendy boli evidentné aj v iných oblastiach architektúry verejných budov. Napríklad veľké stavby ako Shakespeare Theatre v Stratford-on-Avon (architekti Scott, Chesterton a Shepherd, 1932) a budova Royal Institute of British Architects (architekt G. Wornum, 1934) patria k rôznym jednotným prejavom. architektonický smer, modernizácia klasiky zjednodušením architektonických foriem.

Oveľa väčšia vnímavosť k novým nápadom sa prejavila pri projektovaní tých stavieb, v ktorých boli tradičné spôsoby kompozície v ostrom rozpore s funkčnými požiadavkami – v budovách obchodných domov, skladov, obchodných výstavných hál, športových areálov, v takýchto nových typoch budov. budovy ako letiskové terminály, kiná a pod.

Všetky tieto štruktúry, spojené s množstvom zložitých technologických požiadaviek, potrebovali maximálne uvoľnenie priestoru z medziľahlých podpier, najlepšie osvetlenie. Avšak prechod na

Stránka 48-

Ani tu sa nové metódy nezaviedli okamžite. Takže napríklad v budove obchodnej spoločnosti Hill and Son na Totenham Court Road v Londýne (architekti Smith a Brewer) je zaužívaná interpretácia steny ako masívnej hmoty nahradená ľahkou výplňou rámu, ktorý stále čiastočne zachováva vývoj poriadku (zjednodušené kapitály a základy). Takáto technika sa vyskytla pri výstavbe obchodných podnikov v predvojnových rokoch.

V tridsiatych rokoch minulého storočia sa architektonický vývoj tohto typu štruktúr prudko zrýchlil. Pozoruhodným príkladom radikálnej zmeny architektonickej interpretácie budovy v smere funkcionalizmu je obchodný dom Jones na Sloane Square v Londýne. Bol postavený v rokoch 1936-1939. navrhol W. Grubtree v spolupráci s architektmi Slater, Moberly a Reilly.

Pomerne skoro sa nové techniky rozšírili aj do architektúry londýnskych dopravných zariadení, najmä nových staníc metra. Na prelome 20. a 30. rokov 20. storočia architekti Adams, Holden a Pearson vytvorili množstvo budov, v ktorých sa nové návrhy uplatnili vo veľkom a bez akéhokoľvek štylistického maskovania.

Medzi prvé úspechy nového architektonického smeru patria stavby v zoologických záhradách, postavené podľa projektov architektov Lubetkina a skupiny Tekton v roku 1936. Vtipné kombinácie kovu, železobetónu a skla v takých štruktúrach, ako je „pavilón goríl“, „bazén tučniakov“, boli jasnými príkladmi modernej architektúry.

Významnú úlohu pri rozvoji funkcionalizmu zohral známy pavilón na morskej pláži v Bexhill, ktorý navrhli architekti E. Mendelson a S. Chermaev v roku 1936. s veľkolepým okrúhlym schodiskom, uzavretým v zrkadlovom sklenenom valci. skvelý dojem svojou novotou, pravdivosťou a originálnou výraznosťou.

V priemyselnej výstavbe sa ľahko a rýchlo osvojili nové nápady. Chemická továreň spoločnosti "Boots" v Beestone postavená v roku 1931 podľa projektu arch. Owen Williams, je jednou z najznámejších priemyselných budov v Anglicku, v ktorej je triumf nových dizajnérskych techník celkom zrejmý (obr. 4). V tejto konštrukcii sú rozsiahle haly vysoké 4 poschodia, prerezané spojovacími železobetónovými mostami, pokryté oceľou

Stránka 49-

Farmy, pozdĺž ktorých sú položené pozdĺžne kovové nosníky. Celý priestor medzi týmito nosnými prvkami je vyplnený priebežným zasklením, čo umožnilo dokonale presvetliť ako roviny podláh prvého poschodia, tak aj nízke výrobné prevádzky otvorené smerom do haly s beztrámovými železobetónovými stropmi. Konzolový presah podláh pomohol zmeniť vonkajšie steny týchto miestností na priehľadný sklenený záves.

Zložitá, prepojená priestorová kompozícia chemickej továrne s jednoduchými a ekonomickými návrhmi, komplexným zvážením technologických požiadaviek, bola jasnou ukážkou zlepšení v štruktúre priemyselného objektu, ktoré sú možné pomocou nových kompozičných a dizajnových princípov.

Vplyv funkcionalizmu na výstavbu priemyselných budov v Anglicku každým rokom stúpal. V tejto oblasti anglickej architektúry bolo víťazstvo nového smeru evidentné už v tridsiatych rokoch minulého storočia.

Vo všeobecnosti je anglická architektúra medzivojnových rokov charakteristická nie prudkým revolučným rozchodom so zavedenými tradíciami, ale postupným prechodom k novým formám architektúry. V rôznych oblastiach výstavby tento proces prebiehal rôznou rýchlosťou.

Britská architektúra 1945-1967 Postavenie Britského impéria v systéme svetovej ekonomiky po skončení druhej svetovej vojny bolo značne oslabené. Účasť v agresívnom Severoatlantickom pakte vtiahla Britániu na obežnú dráhu napätých pretekov v zbrojení. Oslobodzovací boj v britských kolóniách mal obrovský vplyv. Nútené udelenie nezávislosti Indii, Cejlonu, Barme, Ghane a ďalším britským kolóniám viedlo ku kolapsu Britského impéria. Ekonomické ťažkosti Veľkej Británie sa prehĺbili aj v súvislosti s tvrdou konkurenciou na svetovom trhu nielen zo strany USA, ale aj západného Nemecka a Japonska a umelým obmedzovaním obchodu so socialistickými krajinami.

Stránka päťdesiat-

Nemenej ťažkosti zažila Veľká Británia po druhej svetovej vojne aj v rámci krajiny. Prudký pokles životnej úrovne pracujúceho obyvateľstva, zintenzívnenie práce a zintenzívnenie vykorisťovania robotníkov viedli k zintenzívneniu triedneho boja, ktorý sa prejavil v širokom štrajkovom hnutí. Z nevyhnutnosti bola britská vláda nútená vykonať rôzne opatrenia zamerané na zmiernenie rastúcej nespokojnosti pracujúcich más. Medzi tieto opatrenia patrí rozšírenie programu bytovej výstavby pomocou dlhodobých úverov, čiastočná likvidácia chudobných štvrtí, výstavba nových miest na dekompresiu preťažených priemyselných centier.

V povojnových rokoch sa úloha obcí v bežnej bytovej výstavbe prudko zvýšila. Do určitej miery sa rozšírili aj ich práva pri vykonávaní rôznych rekonštrukčných opatrení. Napriek tomu osobitosti kapitalistického systému a súkromné ​​vlastníctvo pôdy naďalej bránia komplexnej rekonštrukcii veľkých centier, likvidácii chudobných štvrtí a riešeniu bytovej problematiky pre široké masy pracujúcich.

Vo vývoji architektonického myslenia po druhej svetovej vojne zaujal silné postavenie funkcionalizmus. Racionalistické tendencie, túžba po logickom vzťahu medzi funkčnou a konštruktívnou štruktúrou a vonkajším vzhľadom budovy sú najviac spoločný znak kreativita anglických architektov sledovaného obdobia. Rozdiely v individuálnych rozhodnutiach, v tvorivom štýle jednotlivých majstrov sú v medziach tohto všeobecného tvorivého smeru.

Zvláštnym druhom architektonického výskumu, ktorý sa v Anglicku vo veľkej miere rozvíja od polovice 50. rokov 20. storočia, je takzvaný „neobrutalizmus“. Priekopníkmi neobrutalizmu v Anglicku sú Peter a Alison Smithsonovci. Tento smer sa snaží postaviť proti sofistikovanosti moderných materiálov, jemným nuansám ich textúry a farby, ich brilantnosti a elegancii, s jednoduchou a hrubou štruktúrou prírodných materiálov. Kameň, drevo, tehla, hrubý betón bez textúry, železo sa zdajú predstaviteľom tohto hnutia umelecky výraznejšie a „ľudskejšie“.

Použitie tradičných materiálov neznamená príklon k tradičným architektonickým formám. Práve to odlišuje neobrutalizmus od odrôd takzvanej „regionálnej“ architektúry, ktorej prívrženci sa pri hľadaní miestnej farebnosti obracajú nielen k starým materiálom, ale aj k tradičné formy miestna architektúra.

Použitie prírodných materiálov, túžba po monumentalizácii architektonických obrazov nevyčerpáva pojem „neo-brutalizmus“ v interpretácii, ktorú mu dali vodcovia tohto trendu a ich nasledovníci. V mnohých článkoch a prejavoch sa snažia rozšíriť koncepty neobrutalizmu. Domnievajú sa, že základom tohto smeru je nové chápanie architektúry ako priestorového prostredia najpriaznivejšieho pre život človeka, počnúc mestom ako celkom a končiac samostatným príbytkom. Popierajú „diagramový“ koncept Corbusierovho „žiariaceho mesta“, plánovacie techniky „šachovnice“, snažia sa zohľadňovať reálnu urbanistickú situáciu, postupné rekonštrukčné opatrenia. Za jedno z možných riešení problému rekonštrukcie veľkých miest považujú takzvané „trámové“ plánovanie, nahradenie jedného mestského centra mnohými. Neobrutálni urbanisti sa snažia vychádzať zo sociologického výskumu.

Pri plánovaní obytných budov neobrutalisti navrhujú poskytnúť obyvateľom možnosť vzájomnej komunikácie vrátane širokých svetlých chodieb („palúb“) v štruktúre domu, kde by sa mohli stretávať dospelí a hrať sa deti (Park Hill obytný komplex v Sheffielde, 1964, architekt J. Womersley; Obr. Navrhujú tiež začleniť do štruktúry bytov a verejnoprospešných priestorov (fungujúcich na komerčnej báze). Takýto rozšírený výklad však nie je

Stránka 51-

Lism zostáva len v deklaráciách a projektoch.

V polovici 60-tych rokov začala britská architektúra čoraz viac reagovať na beztiažnosť moderných budov s ich holým ľahkým rámom a súvislým zasklením. Túžba oživiť monumentalitu architektonických obrazov v novej štýlovej verzii a neobrutalistické sympatie k prírodným materiálom sú v podstate prepojené.

Vo všeobecnosti sa anglická architektúra po druhej svetovej vojne vyznačuje spoločným racionalistickým myslením predstaviteľov rôznych architektonických trendov.

Hlavným príspevkom anglických architektov k rozvoju architektonického myslenia bolo vypracovanie hlavného plánu rekonštrukcie Londýna, ktorý sa začal počas vojny.

V rokoch 1940-1943. plány na rekonštrukciu Londýna vypracovali rôzne organizácie. Medzi nimi aj plánovací výbor Kráľovskej akadémie, v ktorom boli takí významní odborníci ako E. Lutyens a prof. P. Abercrombie; výbor zložený z členov Kráľovského inštitútu britských architektov; Britská architektonická asociácia. Najrozsiahlejším a najkomplexnejším bol návrh architektonického a plánovacieho workshopu londýnskej grófskej rady. Projekt viedol hlavný architekt Londýna J. Forshaw na radu P. Abercrombieho. Projekt bol vyvinutý pre tú časť mesta, ktorá sa nachádza v grófstve London (asi 300 km² s populáciou približne 4 milióny ľudí podľa sčítania ľudu v roku 1937). Projekt bol sprevádzaný podrobnou analýzou existujúcich budov v Londýne, bol bohato ilustrovaný schémami, tabuľkami a schémami.

Na základe mnohostrannej analýzy štruktúry Londýna autori projektu predložili niekoľko konkrétnych návrhov. Medzi najvýznamnejšie patria: čiastočná decentralizácia obyvateľstva Londýna; zónovanie mesta podľa hustoty do troch zón: 500, 136 a 100 ľudí na 1 ha, zvýšenie a rovnomernejšie rozloženie plôch zelených plôch a voľných priestranstiev, zlepšenie systému dopravných ciest.

Projekt načrtáva systém okružných a radiálnych diaľnic (obr. 6). Niektoré z nich sú určené na priečne rezanie

Stránka 52-

Vysokorýchlostná premávka, ostatné - pre medziokresné komunikácie.

Medzi hlavné myšlienky projektu patrí túžba prekonať amorfnú štruktúru Londýna, zvýrazniť historicky ustálené oblasti, hranice medzi ktorými boli takmer vymazané súvislými budovami 19. - začiatku 20. storočia. Vytvorenie nových diaľnic pozdĺž týchto prirodzených hraníc by malo podľa autorov pomôcť zorganizovať mestskú dopravu tým najprirodzenejším spôsobom.

V tomto projekte bol nepochybne zasiahnutý aj vplyv ideí komplexnej prestavby mesta, presadzovaných generálnym plánom rekonštrukcie Moskvy z roku 1935. Všimol si to aj samotný P. Abercrombie. Napriek množstvu parlamentných aktov uľahčujúcich povinné získavanie súkromných pozemkov na účely rekonštrukcie sa realizácia tohto plánu v podmienkach súkromného priemyslu a súkromného vlastníctva pôdy ukázala ako nerealizovateľná. Plán rekonštrukcie Londýna v roku 1951 (v rámci grófstva Londýn), vypracovaný na jeho základe, stanovil oveľa obmedzenejšie ciele. Počítalo sa s vytvorením troch zón s rôznou hustotou zástavby – centrálny, vnútorný pás a vonkajší pás. Počet mestského obyvateľstva (v rámci londýnskeho okresu) sa plánoval znížiť na 3150 tisíc ľudí presídlením časti obyvateľov do satelitných miest. Takéto mestá v okolí Londýna, v okruhu 30-40 km, bolo naplánovaných osem. Každý z nich mal slúžiť na vyloženie určitého sektora Londýna.

6. Projekt rekonštrukcie Londýna, 1940-1943 Hlava - oblúk. Forshaw.

Schéma dopravných liniek

Mala by sa zlepšiť príťažlivá sila satelitných miest životné podmienky, spätosť s prírodou a zároveň relatívna blízkosť kultúrnych centier hlavného mesta.

Spomedzi realizovaných aktivít mestského rozvoja je najzaujímavejšie množstvo veľkých obytných štvrtí v rôznych častiach Londýna. Jedným z prvých sídlisk vybudovaných po vojne v centrálnej zóne Londýna bol blok Churchill Gardens v oblasti Pimlico (obr. 7). Na južnej strane má štvrť výhľad na nábrežie Temže. Počas vojny boli rôzne budovy, ktoré na mieste existovali, vážne poškodené leteckým bombardovaním. V roku 1946 sa uskutočnila súťaž na projekt novej zástavby lokality, ktorej víťazmi sa stali vtedy mladí architekti F. Powell a D. Moya. Ich projekt bol prijatý na realizáciu.

Odhadovaná hustota osídlenia masívu je asi 500 ľudí na 1 ha. Projekt okrem bývania počíta so začlenením množstva obslužných zariadení a podzemnej garáže pre 200 áut do sídliska. Zástavba Churchill Gardens je zaujímavá využitím zmiešaného počtu podlaží a rôznych typov bytov, ako aj túžbou izolovať obytné štvrte od dopravnej premávky. Tieto trendy sa ďalej rozvíjajú v obytnej zástavbe anglických miest.

Vo vnútornom páse Londýna, medzi novými obytnými oblasťami, ktorých plánovanie a rozvoj odrážali nové urbanistické myšlienky, je masív Loughborough (obr. 8), tiež vytvorený na mieste štvrtí zničených počas vojny (1954-1956). , architekti London County Council R. Matthew, L. Martin a X. Bennet). Aj tu sa uplatňuje metóda zmiešaného vývoja. Stavba spolu s nízkopodlažnými a výškovými budovami umožnila znížiť hustotu zástavby, pričom zostalo veľké množstvo voľných zelených plôch.

Neľahkou úlohou anglických architektov je potreba zrekonštruovať časti starej hustej zástavby s domami bez základnej vybavenosti.

Stránka 53-

Nitar-hygienické zariadenia. Urbanisti predložili myšlienku rekonštrukcie takýchto oblastí zbúraním niektorých nízkopodlažných budov. Uvoľnená plocha sa využíva jednak na zväčšovanie voľných plôch zelene a územia obchodných a verejných centier, ako aj na výstavbu nových viacpodlažných obytných budov (často vežového typu), čo umožňuje priblížiť priemernú hustotu obyvateľstva na norma. Vo zvyšnej časti domov prebieha rekonštrukcia bytov s ich prestavbou a vylepšením.

Prvou skúsenosťou takejto kombinovanej rekonštrukcie vo vnútornom okruhu Londýna môže byť sídlisko Brandon v oblasti Southwark, postavené koncom 50. rokov. Generálny manažment projektu vykonal najskôr arch. L. Martin, potom - arch. X. Bennett (obr. 9).

Napriek implementácii jednotlivých rekonštrukčných opatrení zostáva problém likvidácie chudobných štvrtí nevyriešený tak v Londýne, ako aj v iných starých priemyselných centrách Anglicka.

Najväčšie nové sídlisko postavené londýnskou grófskou radou po druhej svetovej vojne je Roempton, ktoré sa nachádza vo vonkajšom okruhu Londýna (v jeho južnej časti). Celková plocha mikrodistriktu je asi 52 ha. Počet obyvateľov dosahuje 10 000 ľudí. Obytná časť je rozdelená na dve nerovnaké časti (obr. 10). Menšia, juhovýchodná časť (tzv. Elton East), susediaca s ulicou. Portsmouth Road, oblasť 11.5 ha bola postavená v rokoch 1952-1955. (manažér dizajnu - architekt R. Matthew). Väčšia, severozápadná časť Elton West susediaca s Roempton Line a Clarence Line, s rozlohou 40,5 ha postavený v rokoch 1955-1959. (vedúci projekcie - architekt L. Martin). Obytné budovy v mikrodistriktu sa vyznačujú veľkou typologickou rozmanitosťou, od 10-11-poschodových vežových domov a „doskových domov“ až po dvojposchodové rodinné domy pre veľké rodiny a jednoposchodové opatrovateľské domy. Celkový počet bytov je 1867.

Usporiadanie oboch častí mikrodištriktu, oddelených Elton Road, je voľné a malebné. kompozičné centrum

Stránka 54-

V akademickom zmysle slova tu chýba. V zástavbe sú tri skupiny vežových budov. Od radu viacposchodových doskových domov ich oddeľuje rozsiahly zelený trávnik. Táto časť mikrodistriktu s výrazným rytmom vysokých objemov a veľkým voľným priestorom zohráva úlohu hlavného priestorového jadra celej zástavby. Rozľahlé trávniky a malebné skupiny stromov vytvárajú pocit spojenia medzi architektúrou a prírodou, ktorý v mnohých mestských obytných komplexoch tak chýba.

S najväčšími ťažkosťami sa anglickí urbanisti stretávajú pri rekonštrukciách historicky rozvinutých častí mesta, najmä tam, kde je stará dispozícia v ostrom rozpore s požiadavkami mestskej dopravy. Medzi takéto ťažké miesta patrí komplexná lokalita nachádzajúca sa južne od City of London – tzv. "Slon a hrad". Množstvo ulíc sa tu zbieha s polomermi do veľkého námestia. V roku 1960 londýnska samospráva prijala schému rozvoja navrhnutú arch. E. Goldfinger. V nasledujúcich rokoch bola táto schéma implementovaná s niekoľkými zmenami.

Pozemky priľahlé k námestiu boli zastavané komplexom verejných budov (ministerstvo zdravotníctva, obchodné budovy, tlačiareň atď.). Nová výstavba Elephant and Castle je jedným z najpôsobivejších kúskov prestavby Londýna. Nedostatok harmonickej celistvosti kompozície však sotva umožňuje považovať budovu Slona a zámku za ucelený architektonický celok. Separácia v rôzne úrovne pešia a automobilová doprava nepochybne uľahčila dopravu. Pre chodcov predstavuje zložitý systém 18 schodísk, 40 rámp a podchodov značné ťažkosti.

Stránka 55-

Vykonali sa veľké práce na rekonštrukcii južného Barbakanu a na vytvorení dobre udržiavanej a upravenej mikroštvrti na mieste starých obydlí zničených bombardovaním.

V iných častiach centra Londýna prebiehajú samostatné rekonštrukčné práce. Magistrátu Londýna sa však nepodarilo dosiahnuť úplnú implementáciu komplexu urbanistických opatrení, ktoré načrtli plány Abercrombieho a Forshawa z roku 1944 a neskôr plán z roku 1951.

Medzi najvýraznejšie inovácie v tvári Londýna patria zmeny v siluete centra mesta, ktoré sa vyvíjali v priebehu storočí. Od začiatku 60. rokov sa v samom centre mesta začali jedna za druhou objavovať výškové budovy. Castrol House bol prvý postavený v roku 1961. Potom na južnom brehu Temže (v roku 1962) vyrástla 25-poschodová budova firmy Shell (architekt X. Robertson). Obrovská vežovitá budova s ​​plochým tupým koncom vtrhla do priestorovej siluety londýnskeho centra s jeho štíhlymi vežami parlamentu a majestátnou kupolou sv. Paul.

Po tejto výškovej budove nasledovali ďalšie: 34-poschodová budova firmy Vickers (Vickers Tower) bola postavená podľa projektu R. Warda v roku 1963 (obr. 11) v jednej z centrálnych štvrtí Londýna - Westminster. . Táto budova so silným tvarovaním konkávnych a konvexných objemov so sklopným skleneným zábradlím je oveľa plastickejšia ako budova Shell. Vrchnú časť budovy uľahčuje galéria.

Dvadsaťposchodová budova hotela Hilton sa nachádza aj v samom centre Londýna – neďaleko Green Parku, v tesnej blízkosti Buckinghamského paláca. Ostrá rozsiahla disonancia narúša celistvosť a harmóniu jednej z najatraktívnejších častí centra Londýna.

Stránka 56-

10. Londýn. Oblasť Roemptonu, 50. roky 20. storočia. Architekti R. Matthew a L. Martin. Hlavný plán a fragment vývoja mikrodištriktu Elton West vľavo;

hlavný plán a letecký pohľad na štvrť Elton East vpravo

Stránka 57-

Stránka 58-

Veľký záujem o históriu anglického mestského plánovania v povojnových rokoch predstavuje vytváranie nových miest v okolí Londýna a ďalších veľkých priemyselných centier Anglicka. Najdôležitejšími motívmi vzniku nových miest bola stále narastajúca potreba aspoň čiastočnej dekonsolidácie starých centier, racionálnejšie rozmiestnenie priemyslu a približovanie bývania k miestu uplatnenia pracovnej sily.

V rokoch 1946 a 1947 boli v dôsledku dlhoročného parlamentného boja prijaté legislatívne akty, ktoré umožňovali povinný výkup súkromných pozemkov štátom na výstavbu nových miest a plánovalo sa vytvorenie 15 nových miest. S ich výstavbou sa začalo v nasledujúcich rokoch. V okolí Londýna sa nachádza osem nových miest (obr. 12) – Basildon, Bracknell, Crawley, Harlow, Hamel-Hampstead, Stevenage, Hatfield a Welwyn (pokračovanie rozvoja mesta vytvoreného už po prvej svetovej vojne). V Škótsku sa plánuje výstavba dvoch miest – East Kilbride pri Glasgowe a Glenrose pri Edinburghu. Jedným z miest je Quimbran vo Walese. Ostatné mestá vznikajú v rôznych častiach Anglicka v blízkosti centier kovospracujúceho a uhoľného priemyslu.

Nové mestá sa nemali zmeniť na mestá spální; zabezpečovali rozvoj vlastného priemyslu a siete obchodných a kultúrnych inštitúcií. Počet obyvateľov pre každé z nových miest bol stanovený na 20 000 až 60 000 ľudí. Následne sa však pre Crowley, Harlow a Hamel-Hampstead toto číslo zvýšilo na 80 tisíc ľudí, pre Stevenage a East Kilbride - až 100 tisíc a pre Basildon - až 140 tisíc.

Štruktúra každého z nových miest zahŕňa hlavné nákupné a komunitné centrum, priemyselnú zónu, obytné štvrte (s pomocnými obchodnými a komunitnými centrami) a poľnohospodársku pôdu.

Obytné zóny sú rozdelené na samostatné obvody, ktoré sa skladajú z niekoľkých mikroštvrtí. Populácia týchto sa veľmi líši - od 2 do 10 tisíc ľudí (a niekedy aj viac). Okolie nie sú svojou štruktúrou amorfné a pozostávajú z menších častí – obytných komplexov. Okolie sú od seba oddelené upravenými priestormi, kde sa nachádzajú detské ihriská, futbalové a kroketové ihriská, tenisové kurty a pod. škôlka ( umiestnená tak, aby deti

Stránka 59-

Neprechádzajte cez diaľnice). Stredné školy už slúžia dvom a viacerým štvrtiam.

Harlow je jedným z najcharakteristickejších nových miest (obr. 13). Nachádza sa na 57 km severne od Londýna, na ceste do Norwichu.

Plán Harlow je jasne rozdelený na štyri časti, oddelené zelenými údoliami potokov Canon Brook a Todd Brook. Priemyselná zóna sa nachádza na severovýchode pri železničnej trati. Na severozápade medzi železničnou traťou a novou diaľnicou sa nachádza areál skladu a priestor slúžiaci mestu priemyslu. Mestský park a centrálny športový areál sa nachádzajú v malebnom prostredí južne od rieky. Stort. V blízkosti parku, na vyvýšenej časti kopca, sa nachádza centrum mesta.

Veľká pozornosť pri plánovaní mesta sa venuje systému ciest a ich diferenciácii. Okrem ciest má mesto vybudovanú sieť peších a cyklistických chodníkov. Osobitná pozornosť venovaný riešeniu dopravného problému pre obchodné a verejné centrum mesta. Je ohraničené tranzitnými komunikáciami a pozdĺž východnej a západnej hranice centra sú parkoviská pre 2000 áut. Na východnej hranici centra je aj autobusová stanica.

Stránka 60-

Centrum mesta Harlow tvoria dve zóny – nákupná, ktorá sa nachádza v severnej časti kopca, a verejná – na juh od nej. Kompozičným centrom obchodnej časti je trhové námestie, obklopené obchodnými a kancelárskymi budovami.

Zloženie obytných komplexov jasne ukazuje túžbu individualizovať ich usporiadanie a celkový vzhľad, aby boli čo najmalebnejšie, s použitím vo všeobecnosti pomerne obmedzeného súboru typov obytných budov. Prevládajú dvojdomy - chaty s malými pozemkami o výmere 75-80 st. m². Využívané sú aj jednotlivé domy-chaty, ale aj 3-4-poschodové bytové domy bez osobných pozemkov.

Harlowov systém urbanistických techník je základom ďalších nových satelitných miest, hoci špecifické usporiadanie sa v nich líši v závislosti od miestnych podmienok.

Výstavba satelitných miest bola navrhnutá tak, aby dekomprimovala najväčšie mestá a obmedzila ich ďalší rast. V podmienkach súkromného kapitalistického podnikania nebolo možné zastaviť rast najväčších priemyselných centier.

Koncom 60. rokov sa začala prehodnocovať štruktúra nových mestských útvarov v podobe systému navzájom oddelených mikroštvrtí. Hlavnou nevýhodou tohto systému je nekompaktnosť budov a veľká odľahlosť okrajových mikroštvrtí od centra mesta.

Anglickí urbanisti predložili zaujímavé návrhy na organizáciu obchodných a verejných centier v nových mestách. Tieto návrhy vychádzajú z túžby zjednotiť v jednej budove celý komplex rôznych priestorov, obchodných aj verejných, a priblížiť im bývanie, vytvárať skupiny výškových obytných budov okolo obchodného centra.

Veľmi vážna pozornosť je venovaná dopravným problémom - diferenciácii pešej a automobilovej dopravy, usporiadaniu dočasného a trvalého parkovania vozidiel.

Stránka 61-

Napríklad pri navrhovaní nového mesta Cumbernould, ktoré sa nachádza na 24 km z Glasgowa (Škótsko), cieľom bolo vytvoriť kompaktnú zástavbu centrálnej oblasti, združujúcu viac ako 60 % celkovej populácie mesta. Na základe tejto myšlienky architekti X. Wilson a D. Licker navrhli verejné a obchodné centrum v podobe veľkej osemposchodovej budovy s dĺžkou cca 800 m tak, aby pre celú zástavbu centrálnej časti mesta bola táto štruktúra v pešej dostupnosti. Pozdĺž pozdĺžnej osi budovy, v jednej z najnižších nadmorských výšok lokality, vedie mestská diaľnica. Na južnej strane k nemu priliehajú kryté parkoviská pre 3000 áut, nachádzajúce sa na dvoch úrovniach. Zastávky vozidiel sú prepojené s hornými podlažiami budovy systémom výťahov, eskalátorov a rámp pre chodcov. Na rôznych úrovniach hornej budovy sa nachádzajú obchody, kaviarne, reštaurácie, kiná, divadlá, sály pre verejné stretnutia a pod. (obr. 14).

Projekty obchodných a verejných centier v 60. rokoch vznikali nielen pre nové mestá, ale aj pre historicky založené veľké centrá. Najmä do roku 1967 bol v Birminghame vybudovaný veľký obchodný a verejný komplex, takzvaný Bull Ring (obr. 15). Okrem horizontálnych obchodných priestorov zahŕňa 15-poschodovú administratívnu budovu a hotel, päťposchodovú rampovú garáž pre 516 áut, reštaurácie, kaviarne atď. Tento komplex je spojený s autobusovou stanicou prehodenou lávkou. ulica.

Medzi najdôležitejšie urbanistické práce, ktorým čelili britskí urbanisti po vojne, bola obnova miest, ktoré trpeli leteckým bombardovaním. Najvýraznejším príkladom je Coventry, kde bola ťažko zničená centrálna časť mesta.

Ešte pred druhou svetovou vojnou arch. D. Gibson vypracoval projekt rekonštrukcie centrálnej časti mesta. Po vojne bol prijatý a realizovaný plán generálnej rekonštrukcie, ktorý vypracoval A. Ling a ktorý pokrýval nielen centrálnu časť, ale aj časť obytných častí mesta. Najväčší záujem predstavuje rekonštrukciu centra. Na jej vyloženie z dopravy bola vytvorená okružná magistrála (obr. 16). V centre mesta boli zabezpečené pomocné komunikácie a parkovacie plochy. Najväčšie obchodné a obchodné budovy sa nachádzajú pozdĺž vzájomne kolmých nepriechodných ulíc so slepými uličkami. Jeden z nich - Smithfordway - ide z juhu na sever. Táto ulica rozdeľuje centrálnu časť mesta na dve „predsynkty“ – hornú a dolnú.

Nákupné centrum Coventry je veľmi kompaktné a ľahko sa používa. Baldachýny - galéria pomáhajú chodcom schovať sa pred dažďom av horúcich dňoch - pred slnkom. Izolácia slepých nákupných ulíc od dopravy vytvára pocit pokoja a bezpečia, zatiaľ čo uzavreté perspektívy vytvárajú dojem pohodlia a intimity. Spoločenské a kultúrne centrum sa nachádza na východ od hlavného námestia a spája knižnicu, umeleckú galériu, mestskú samosprávu a ďalšie veľké verejné budovy.

Zaujímavá nová katedrála, ktorá sa nachádza v centre mesta. Stará stredoveká katedrála sv. Michael bol zničený leteckým bombardovaním v roku 1940 (zachovala sa iba jedna veža a veža). Nová budova katedrály bola založená v roku 1962 podľa projektu arch. B. Spence. Nachádza sa severne od starého chrámu (obr. 17). Bočné steny katedrály majú tvar pílovitých záhybov, zasklených tak, aby čo najefektívnejšie osvetľovali oltár. Dve kaplnky, vyňaté z hlavného objemu chrámu, dopĺňajú a komplikujú jeho kompozíciu. Nová katedrála je spojená s ruinami starej plošiny, pokrytej akýmsi portikom a baldachýnom. Moderné formy novej budovy s bohatou paletou dokončovacích materiálov a modernizovaným sochárstvom a maľbou vytvárajú veľmi ostrú kontrastnú kombináciu s ruinami stredovekej stavby.

Pri rekonštrukcii Coventry sa zreteľne prejavil vplyv nových myšlienok, charakteristických pre povojnové urbanistické plánovanie v Anglicku. Cítiť ich v kompozičnej celistvosti zástavby, vo vytváraní systému hlavných a pomocných obchodných centier, uzavretých centrálnych „lisovacích centier“ a obytných mikroštvrtí izolovaných od automobilovej dopravy a v mnohých

Stránka 62-

Ďalšie nové a progresívne plánovacie techniky. Plánovacia schéma Coventry má však aj značné nedostatky. Najzávažnejšou z nich je obmedzenosť a izolovanosť centra, ktorá znemožňuje jeho ďalší rozvoj. Má svoje nevýhody a koncentrácia obchodných a zábavných podnikov, ich izolácia od obytných oblastí.

Celkovo dosiahli britskí architekti po druhej svetovej vojne významné úspechy. Vďaka dlhému boju robotníckej triedy došlo k prelomeniu nedobytného múru zákonov na ochranu súkromného vlastníctva pôdy v podobe priznania práva obciam vynútiť si výkup pozemkov na rekonštrukciu a novú výstavbu. Konkrétne využitie týchto legislatívnych možností v podmienkach kapitalistického Anglicka je však veľmi náročné. Samotní anglickí architekti, odpovedajúc na otázky dotazníka Medzinárodnej únie architektov (1958), uvádzajú nasledovný popis situácie urbanistického plánovania v Anglicku: „Pokiaľ ide o realizáciu schválených plánovacích projektov, systém využitia územia existujúci v r. Spojené kráľovstvo, vysoké náklady na výstavbu, obmedzené vysoké úroky z úverov – to všetko v podstate bráni súkromným podnikateľom aj obciam nasadzovať rekonštrukčné práce vo veľkom.

„Navyše mimoriadne vysoké ceny pozemkov a nehnuteľností v Londýne

Stránka 63-

A ďalšie veľké mestá nútia miestne úrady, aby sa zdržali používania donucovacích opatrení na vykonanie rekonštrukcie“ (publikácia ISA „Budovanie a obnova miest“, zväzok 1, časť „Spojené kráľovstvo“, s. 65).

V prvých povojnových rokoch dominovali v komunálnej výstavbe Anglicka predvojnové typy obydlí - päťposchodové domy v mestských oblastiach a dvojposchodové dvojposchodové chaty na predmestí. Prechod na začiatku 50. rokov k princípom zmiešanej zástavby viedol k prudkému nárastu počtu typov obytných budov, predovšetkým viacpodlažných.

Spolu s päťposchodovými budovami sa objavujú obytné budovy s 8-10 poschodiami s veľkým počtom bytov na každom poschodí. Vysoké rovnobežnosteny týchto budov viedli k vzniku pojmu „doskové domy“. Objavili sa aj vysoké vežové domy s malým počtom bytov na každom poschodí – v anglickej terminológii „bodové domy“.

V snahe prekonať nedostatky bežných domov chodbového typu používajú anglickí architekti často zložitú priestorovú kompozíciu bytov. Keďže majú byty na dvoch úrovniach, presunú časť priestorov na druhom poschodí na opačnú stranu domu, čím zablokujú chodbu (mezonetový byt). Jedna chodba tu teda obsluhuje dve podlažia. Komunikáciu medzi jednotlivými poschodiami bytu zabezpečujú vnútorné drevené schody.

Najrozšírenejšie sú naďalej domy galériového typu. Sú postavené ako s apartmánmi umiestnenými na rovnakej rovine, tak s apartmánmi na dvoch úrovniach. Plánovacie schémy získali určitú distribúciu, v ktorej sa zväzok budov zbieha do centrálneho objemu.

Pri výstavbe viacpodlažných budov (v závislosti od ich typu) sa konštrukčné schémy používajú buď s priečnymi stenami, alebo s dvoma rozpätiami, alebo nakoniec s úzkym telesom s jedným rozpätím. Pri výške budovy do piatich podlaží sa ako materiál steny používa tehla. Pri veľkom počte podlaží sa používa rám, zvyčajne z monolitického železobetónu, s prefabrikovanými stropmi rôznych systémov. Okrem podlahových prvkov z betónových prefabrikátov sa vyrábajú schodiská.

V kompozícii fasád viacposchodových obytných budov povojnového obdobia sa anglickí architekti snažia identifikovať konštrukčný základ budovy - jej rám, členenie poschodí, otvorené galérie, schodiská, často vyňaté z objemu budovy. , atď.

V domoch galériového typu s bytmi umiestnenými na rovnakej úrovni sa často používa plánovacia a dizajnová schéma, v ktorej do galérie smerujú nielen pomocné priestory bytu, ale aj malá spálňa. Na druhej strane je veľká spálňa a spoločná obývačka. Príkladom výškovej obytnej budovy galériového typu s bytmi na dvoch úrovniach sú 11-poschodové budovy obytnej oblasti Loughborough.

Medzi príklady výškových obytných budov chodbového typu patrí 15-poschodová budova obytnej štvrte Golden Lane v City of London (1952-1957, architekti P. Chamberlain, J. Powell a K. Bohn; Obr. 18). V tomto objekte je po oboch stranách chodby rozmiestnených 120 dvojizbových jednopodlažných bytov presvetlených z koncov cez schodiská.

Na plochej streche objektu sa okrem bazéna, pergoly, boxov na zelené plochy nachádza motorový priestor výťahu, ventilačná komora a ďalšie miestnosti zastrešené skladaným prístreškom, ktorý silne prečnieva cez rovinu fasády. Zavedenie tohto prvku do kompozície najvyššej budovy obytného súboru má za cieľ oživiť monotónnosť a tuhosť členení kontrastnou, voľne zakrivenou formou dotvorenia.

Vežové budovy v Elton East (Roempton, 1952) majú na každom poschodí tri trojizbové a jeden dvojizbový byt (obr. 19, celkový pohľad pozri obr. 10).

Príkladom „trámového“ usporiadania viacposchodových budov je osemposchodová budova na Holford Square (architekti Skinner, Bailey a Lubetkin, 1954) a 16-poschodová budova v Bethnal Green v Londýne (architekt D. Lesdan, 1960; obr. 20). Každý zo štyroch objemov tohto domu, zoskupených okolo centrálnej veže s výťahmi a schodiskami, zahŕňa

Stránka 64-

14 trojizbových bytov na dvoch podlažiach. Len na piatom podlaží sú jednoizbové byty v jednej úrovni.

18. Londýn. Obytný dom v Zlatej uličke, 1952-1957

Architekti P. Chamberlain, J. Powell a K. Bohn

Nízkopodlažné domy so záhradnými pozemkami sú naďalej veľmi obľúbeným typom bývania. Avšak v posledné roky vysoké náklady a ťažkosti pri získavaní pôdy sa výrazne znížili špecifická hmotnosť nízkopodlažnú bytovú výstavbu, a to aj napriek relatívnej hospodárnosti samotných budov. Obzvlášť výrazne sa znížil podiel jednotlivých chát v zástavbe. Stávajú sa dostupnými len pre najbohatšie vrstvy obyvateľstva. Hromadnej bytovej výstavbe dominujú dvoj- až 3-poschodové dvojdomy, zvyčajne umiestnené v paralelných radoch s priľahlými pozemkami pre domácnosť (80-100 m2). m²).

19. Londýn. Bytový dom Tower v Roemptone, 1952

Architekti R. Matthew a ďalší Plan

Bytová výstavba sa vo Veľkej Británii v povojnových rokoch ako celok rozvíjala pod vplyvom zmiešaných stavebných predstáv. Vytváranie obytných budov rôznych výšok s rôznym súborom obytných priestorov, navrhnutých pre rôzne zloženie rodín a ich rozdielnu solventnosť, je najcharakteristickejšou črtou kreatívnych hľadaní anglických architektov pôsobiacich v tejto oblasti stavebníctva.

Po skončení vojny čelila Británia akútnemu nedostatku verejných budov masovej kultúry, predovšetkým škôl rôznych typov. Ukázalo sa však veľmi ťažké spustiť program budovania škôl predpokladaný parlamentným zákonom z roku 1947, predovšetkým pre nedostatok kvalifikovanej pracovnej sily, najmä murárov.

V týchto ťažkých podmienkach prejavil architektonický úrad Hertfordshire County Council (hlavný architekt S. Eslyn) veľkú iniciatívu. Tu sa rozhodlo uchýliť sa k širokému použitiu ľahkých prefabrikovaných prvkov továrenskej výroby, ktoré na svoju inštaláciu nevyžadujú výkonné stavebné mechanizmy. Takýmito prvkami boli najmä časti ľahkého oceľového rámu - kompozitné regály z valcovanej ocele rôznych profilov a ľahké priehradové nosníky z oceľových rúr. Na steny a strechy sa použili izolované železobetónové dosky, na vnútorné steny a priečky sa použili pláty suchej omietky.

Hlavnou myšlienkou Hertfordshire Architectural Authority bolo štandardizovať prefabrikované prvky továrne

Stránka 65-

Prípravy, pri stanovení koordinačných modulových rozmerov, ale nie pri typizácii školských budov vo všeobecnosti. Pre každý konkrétny prípad bol vypracovaný individuálny projekt zohľadňujúci miestne podmienky.

Učebne škôl Hertfordshire z konca 40. a začiatku 50. rokov sú zvyčajne spojené (podľa veku) v malých pavilónoch do samostatných skupín, ktoré sú navzájom prepojené jednoduchými prechodmi. Každá skupina má svoje latríny a šatne (najčastejšie sa nachádzajú na opačnej strane chodby ako triedy). Priame spojenie tried s areálom (a blízkosť šatní) umožňuje opustiť špeciálne rekreačné zariadenia a organizovať rekreáciu v prírode kedykoľvek počas roka. Spoločenským centrom školy je zasadačka, ktorá má univerzálny charakter. Používa sa nielen na stretnutia, gymnastiku a slávnostné koncerty a tance, ale niekedy aj ako jedáleň. Plocha haly je navrhnutá na mieru 0,56 m- na dieťa.

Hľadanie budovy školy, ktoré začala architektonická rada Hertfordshire, sa ujalo mnoho organizácií a individuálnych architektov. Príkladom kompaktného usporiadania je stredná škola v Hunstantone (Norfolk), postavená v roku 1954 architektmi A. a P. Smithsonovými. Hlavné priestory školy sú sústredené do dvojpodlažného bloku, ktorý má pôdorys obdĺžnikového tvaru. Stred tohto bloku zaberá vysoká dvojposchodová hala, čiastočne využívaná ako jedáleň.

Napravo a naľavo od tohto centrálneho jadra sú dva upravené nádvoria, ohraničené rôznymi miestnosťami školy. Triedy a ostatné učebne vyžadujúce ticho sa nachádzajú na druhom poschodí v bezchodbovom systéme. Po dvojiciach ich spájajú schody vedúce na poschodie, kde sú šatne a latríny. Centrálny blok nezjednocuje všetky priestory školy. Na prízemí bola z limitov vyvedená telocvičňa, časť dielní a kuchýň. Vo vonkajšom vzhľade a v interiéroch školy je zdôraznená elementárna jednoduchá a prehľadná konštrukčná schéma, tektonika a textúra obnažených oceľových konštrukcií, železobetónu, tehál a skla (obr. 21). Odmietanie akýchkoľvek dekoratívnych techník, ktoré skrývajú prírodné materiály, je tu čisto „programové“, čo jasne ilustruje jeden z kreatívnych trendov modernej anglickej architektúry – neobrutalizmus.

20. Londýn. Vežový bytový dom v Bethnal Green, 1960

Arch. D. Lesdan

V 50. rokoch sa začalo s výstavbou samostatných veľkých verejných budov. Výnimočnou udalosťou v architektonickom živote krajiny na začiatku 50. rokov bolo zorganizovanie festivalu venovaného stému výročiu 1. Medzinárodná výstava v Anglicku (1851). Za týmto účelom bol v roku 1951 na južnom nábreží Temže oproti centrálnej časti mesta vytvorený súbor výstavných budov. Najväčšie z nich sú Discovery Hall a Festival Hall. Prvou budovou je veľká kruhová hala pokrytá svetlou kupolou postavenou z kovových priehradových nosníkov.

Stránka 66-

A nátery hliníkovými plechmi boli dočasné. Po skončení výstavy bola spolu s ďalšími výstavnými budovami demontovaná. Druhá budova „Festival Hall“ – s koncertnou sálou pre 3000 ľudí, reštauráciou, kaviarňou a rôznymi priestormi služieb – bola trvalou kapitálovou štruktúrou, ktorá vyniká v zástavbe južného nábrežia Temže, ktorej rekonštrukcia bola plánovaná v r. už v roku 1943. Hlavnými autormi „Festivalovej siene“ sú R. Matúš a L. Martin (obr. 22).

21. Norfolk. Škola v Hunstantone, 1954

Architekti A. a P. Smithsonovci. Interiér

Stred priestorovej kompozície tohto objektu je koncertná sála. Masívnosti, izolácii, izolácii od okolitého sveta tejto sály odporujú okrajové miestnosti - otvorené foyer, chodby, reštaurácia orientovaná k Temži s pevnou presklenou stenou a pod. Princíp dúhových priestorov je široko používaný v kompozícii priestorov. Osobitá je kompozícia fasád „Festivalovej sály“. Steny pomocných miestností obklopujúcich sálu autori interpretujú ako svetelné clony, ktoré ich oddeľujú od vonkajšieho priestoru. Exteriér budovy je však oveľa menej výrazný ako jej interiéry.

Od polovice 50. rokov 20. storočia opäť ožíva stavebná činnosť obchodných spoločností. V Londýne a iných mestách sa buduje množstvo výstavných priestorov pre rôzne druhy priemyselných výrobkov, kancelárie ("kancelárie") atď. Pri ich výstavbe sa zvyčajne používajú najnovšie návrhy, najmodernejšie stavebné a dokončovacie materiály; na ich návrhu sa podieľajú významní architekti.

Typickým príkladom tejto kategórie budov je kancelária na Cavendish Street, ktorú navrhli architekti Collins, Melvin a Ward v roku 1956. Na prízemí sa nachádza výstavná sieň a na najvyšších štyroch poschodiach sú kancelárske priestory na prenájom. Konštrukciu objektu tvorí nosný skelet z monolitického železobetónu s prefabrikovanými železobetónovými stropmi. Tu sa po prvýkrát v Anglicku použili ako vonkajšie ploty takzvané „závesné steny“ – ľahké vonkajšie panely pripevnené na konzolové presahy stropov. K rámu týchto zábradlí z extrudovaného hliníka sú pripevnené okná a medziľahlé panely z nepriehľadných modrozelených sklenených dosiek v čiernych kovových rámoch.

Zhey. Takto sú usporiadané priestory zádveria, obývacej izby a prijímacej haly. Táto technika obohacuje vnímanie interiéru, zvyšuje rôznorodosť vizuálnych aspektov, odstraňuje pocit izolovanosti jednotlivých miestností. Vo vežovej časti okolo centrálneho jadra, v ktorom sú sústredené vertikálne komunikácie, sú kancelárie, konferenčné miestnosti a kancelárske priestory.

Horizontálny motív zdôraznený na fasáde spája túto stavbu s tradíciami západoeurópskeho funkcionalizmu 20. a 30. rokov 20. storočia. Komplexná kompozícia interiérov a mimoriadne bohatá paleta tu použitých dokončovacích materiálov však jednoznačne svedčí o nových trendoch a nových možnostiach architektúry 60. rokov.

Niektoré kancelárske budovy zo začiatku 60. rokov ukazujú vplyv školy Mies van der Rohe. Nepochybne je to napríklad v kompozícii Castrol House na Marylebone Road (architekti Collins, Melvin, Ward atď.).

Túžba vzdialiť sa od strnulých geometrických schém školy Mies van der Rohe sa prejavila v komplexe kancelárskych budov na Victoria Street (obr. 24). V kompozícii výškovej budovy autori zjemnili obvyklý hranolový tvar, vytvorili cigarovitý pôdorys a dosiahli tak väčšiu plastickú výraznosť objemu. Rovnaký trend sa často nesie aj zavedením systému arkierov do kompozície, ktoré zároveň obohacujú vnútorný priestor a plasticitu fasád. Táto technika je použitá napríklad v budove Ministerstva zdravotníctva v štvrti Elephant and Castle a v budove určenej pre obchody a kancelárie (architekt O. Lader) v Catforde (Londýn, 1963). Hľadanie nových metód kompozície verejných sál sa odrazilo v budove Commonwealth Institute v South Kensington (Londýn), ktorú navrhli architekti R. Matthew, S. Johnson-Marshall a ďalší (obr. 25). Strop výstavnej siene - centrálne priestorové jadro celej budovy - je tu železobetónový klenbový plášť vo forme hyperbolického paraboloidu.

Hľadanie plasticity, spájajúcej charakter novostavieb s historicky etablovaným prostredím, bolo názorne vyjadrené v súbore budov redakcie časopisu The Economist v centre Londýna na St. James Street (1963). Táto skupina viacpodlažných budov (4, 11 a 16 poschodí), zapísaná v budove XVIII-XIX storočia. bez narušenia celkovej mierky, patrí k najlepším dielam zakladateľov neobrutalizmu – A. a P. Smithsonových (obr. 26).

Neobrutalistické tendencie sa obzvlášť výrazne prejavili pri výstavbe univerzity

Stránka 69-

Tetsky budovy, ktorý bol široko rozmiestnený v 60. rokoch 20. storočia. Medzi charakteristické príklady neobrutalizmu patrí Churchill College v Cambridge, postavená podľa projektu arch. Robson v roku 1964 (obr. 27). Neomietnuté povrchy tehlových stien, železobetón s hrubou textúrou odtlačkov debnenia zohrávajú dôležitú úlohu vo vzhľade tejto stavby.

Otvorené železobetónové stĺpy prvého poschodia (pilotis) sú tu uvedené Le Corbusierom do každodenného života modernej architektúry a sú tu nahradené ťažkými tehlovými stĺpmi. Architekt prináša na fasádu ploché klenby spočívajúce na trámoch. Tento veľmi starý architektonický motív, realizovaný v obrysoch a proporciách charakteristických pre železobetón, tu vyznieva celkom moderne a obohacuje rytmickú štruktúru kompozície.

24. Londýn. Vývoj Victoria Street, začiatok 60. rokov 20. storočia.

Architekti Collins, Melvin, Ward atď.

Na budove Univerzitnej knižnice v Sussexe (architekti B. Spence a M. Ogden, 1965) je nápadná monumentalita, zdôraznené statické objemy, jednoduché murivo prázdnych stien (obr. 28). A tu sa do kompozície fasády vnáša rytmus krivočiarych obrysov plochých železobetónových klenieb vyčnievajúcich na fasáde. Štýlovo a umelecky nová budova knižnice svojou prísnosťou a monumentálnosťou dobre zapadá do architektonického súboru starej univerzity.

Črty monumentality sú výrazné aj v divadle Southamptonskej univerzity (architekt B. Spence v spolupráci so stavebným inžinierom Ove Arupom; obr. 29). Pre zvýšenie monumentality architekt zahusťuje vonkajšie steny smerom nadol, vnáša do suterénu slepé hmoty tehlového muriva a vytvára úzke okenné štrbiny umiestnené medzi ťažkými lamelami.

26. Londýn. Komplex budov redakcie časopisu "The Economist", 1963. Architekti A. a P. Smithsonovi

Stránka 71-

Obloženie stien medeným plechom je veľmi efektné.

V klubovni Durhamskej univerzity, postavenej podľa projektu Asociácie architektov v roku 1966, sa autori snažili čo najúplnejšie odhaliť originalitu plasticity a textúrovaných kvalít betónu. Betón ponechali neomietaný nielen na fasáde, ale aj vo vnútri haly. Zvlnený strop sály umocňuje sviežosť a nevšednosť architektonického riešenia.

Snaha o monumentalitu, o využitie ťažkých rozložených objemov v kompozícii, o zvýraznenie masívnosti a mohutnosti hladkých tehlových stien kontrastujúcich s úzkymi pásovými oknami, dosahuje krajné hranice v komplexe budov umeleckého oddelenia v Hull ( architekt L. Martin, 1967).

Kompozícia budovy Technickej fakulty Univerzity v Leicestri, kde je koncept neobrutalizmu vyjadrený obzvlášť zreteľne, sa vyznačuje veľkou originalitou (1963, architekti J. Sterling a J. Govan). Budova je rozdelená do dvoch skupín objemov: rozľahlé budovy hlavných výskumných laboratórií zastrešené svetlíkmi a komplexná skupina vertikálnych vzdelávacích a administratívnych budov (obr. 30). Zvýraznenou členitosťou, zvýšenými kontrastmi objemov a svojráznym romantizmom stavba pripomína stavby L. Kahna a K. Melnikova.

Napriek rozdielom v kreatívnom hľadaní moderných anglických architektov stále ležia v rovnakej rovine racionalistického myslenia. Funkčná a štrukturálna logika je naďalej pevným základom pre rozvoj anglickej architektúry.

V oblasti priemyselnej architektúry sú zaujímavé pokusy prilákať podnikateľov, aby organizovali podniky v nových mestách.

Výstavba priemyselných podnikov na nových miestach spojená s položením rôznych druhov komunikácií však nie je vždy v silách jednotlivých podnikateľov. Aby sa tento problém prekonal, na úkor štátnych korporácií pre rozvoj nových miest, miestnych úradov a niekedy aj kombinovaných fondov priemyselníkov, začali po vojne vytvárať priemyselné zóny vybavené všetkými potrebnými komunikáciami. Z rovnakých prostriedkov sa stavajú priemyselné objekty, ktoré prenajímajú samostatné úseky drobným podnikateľom. Iba najväčšie podniky majú možnosť stavať jednotlivé štruktúry a umiestňovať ich podľa vlastného výberu.

Stránka 72-

Spolu s konštruktívnymi metódami, ktoré boli široko používané už pred vojnou - stĺpové trámové konštrukcie a stropy bez trámov - sa v posledných rokoch výrazne rozvíjali klenuté konštrukcie rôznych typov. Klenuté stropy s použitím tenkých škrupín môžu výrazne zvýšiť rozpätia a zároveň šetriť kov.

V povojnovej priemyselnej architektúre sa čoraz viac rozvíja myšlienka premeny priemyselnej budovy na ľahký plášť. Za týmto účelom sa snažia urobiť konštrukcie nezávislé od hlavnej konštrukcie, nielen výťahové šachty, ale aj podpery pre ťažké jednotky (umiestnené na spodnom poschodí). Použitie konzolových konštrukcií uľahčuje premenu bývalej masívnej steny na ľahkú obvodovú membránu (plášťovú stenu) z prefabrikovaných panelov. Ako obkladový materiál pre laminované panely spolu s azbestocementom rôznych farieb a textúr

Stránka 75-

S tabuľami sa stále viac používa nepriehľadné sklo rôznych farieb a s rôznymi povrchmi.

Zaujímavým príkladom aplikácie nových kompozičných a konštruktívnych techník je továreň na gumené výrobky v Brenmore, postavená v rokoch 1947-1951. podľa projektu firmy pozostávajúcej zo skupiny architektov („Združenie architektov“) s konzultáciou inžiniera-konštruktéra. Ove Arupa ((obr. 31).

Hlavná výrobná dielňa s rozlohou 7000 m² je zastrešená deviatimi kupolovými klenbami-škrupinami s pôdorysnou veľkosťou 25,5 × 18,6 m s oblúkovým zdvíhacím ramenom 2.4 m a železobetónový plášť hrúbka 7,5 cm. Kopule sú založené na oblúkoch zodpovedajúcich zakriveniu klenby v bočnom reze. Tieto oblúky s oceľovými závesmi s priemerom 18 m podopierajte dutý železobetónový obláčik, kde sú umiestnené vetracie kanály. Vertikálne roviny medzi oblúkom a obláčikom sú zasklené. Okrem toho sú v kupole umiestnené svetelné otvory - šošovky s veľkosťou 1,8. m.

Usporiadanie závodu sa vyznačuje kompaktnosťou, prehľadnosťou organizácie technologického procesu a harmonogramom pohybu pracovníkov. Vzhľad fabriky určuje predovšetkým jej konštrukčná kompozícia - kombinácie krivočiarych stropov rôznej veľkosti a rytmu s ľahkými sklenenými výplňami medzi konštrukčnými prvkami.

V posledných rokoch sa rozvíja výstavba priemyselných objektov univerzálneho typu, vhodných pre umiestnenie rôznych odvetví. Oceľový rám s konštantným rozstupom stĺpov umožňuje pomocou pohyblivých priečok zameniteľnosť výrobných a kancelárskych priestorov. Také priemyselné podniky, ako je strojársky závod v Durhame, ktorého pôvodný návrh vytvorila firma Eero Saarinen (architekti K. Roche a ďalší), elektrický závod vo Swindone (architekti N. a W. Foster, R. Rogers a ďalší) boli postavené podľa tohto princípu...).

Pri hodnotení celkového prínosu anglických architektov k rozvoju modernej architektúry treba poznamenať, že nie jednotlivé výnimočné diela určujú jej význam. Seriózna práca na racionalizácii takých bežných stavebných projektov, ako sú bývanie, školy, priemyselné budovy, pomohla anglickým architektom dosiahnuť dobré výsledky, ktoré mali vážny dopad na celú západoeurópsku architektúru povojnových rokov. Ešte významnejší je príspevok anglických architektov k rozvoju výstavby nových miest.

Anglické metódy plánovania satelitných miest s ich rozvinutým a harmonickým systémom komunitných centier, obytných mikroštvrtí, zelených plôch, priemyselných zón atď. patria medzi najprogresívnejšie urbanistické nápady prezentované na Západe. Podmienky kapitalistického systému a súkromného využívania pôdy neumožňovali anglickým architektom implementovať tieto techniky v rozsahu, ktorý si vyžadovala úloha decentralizácie preľudnených priemyselných centier Veľkej Británie s ich gigantickými chudobnými štvrťami. Nové mestá nedokázali vyriešiť problém zmierňovania sociálnych kontrastov, o ktorom snívali sociálni reformisti. Napriek tomu je progresívnosť nových urbanistických ideí anglických architektov a ich vplyv na rozvoj moderných urbanistických ideí absolútne nepopierateľný.

Londýn
architektonické symboly

Londýn- mesto a hlavné mesto Spojeného kráľovstva Veľkej Británie a Severného Írska - založili Rimania okolo roku 43 po Kr. a potom dostal meno Londýn. V 1.-3. storočí to bolo hlavné mesto Rímskej Británie, od 11.-12. storočia - Anglicko, od roku 1707 - Veľká Británia, od 16. do 20. storočia - Britské impérium. V rokoch 1825 až 1925 to bolo najväčšie mesto na svete.

Historické centrum tvorené okresmi Westminster a Mesto vyvinuté počas viktoriánskej éry. Westminster, ktorý vznikol ako štátna rezidencia v 11. storočí, zostáva sídlom kráľovskej rezidencie, parlamentu a vlády krajiny. Mesto s rozlohou 2,7 km štvorcových zostalo (v hradbách postavených Rimanmi) ako vlastné mesto počas staroveku a stredoveku - miesto remesiel a obchodu. V 20. storočí sa Mesto zmenilo na čisto obchodnú štvrť. Tieto dva regióny sú Westminster a Mesto- obdarený štatútom mesta - "mesto".

Požiare sužovali Londýn od 1. do 19. storočia. Používanie sviečok a otvoreného ohňa na kúrenie a varenie bolo hlavnou príčinou požiarov; drevené stavby prispeli k rýchlemu šíreniu požiaru. Pri veľkom požiari v roku 1666 Londýn takmer úplne vyhorel. Potom bola drevená konštrukcia zakázaná: obytné budovy boli čoraz častejšie postavené z tehál a verejné budovy boli obložené portlandským vápencom. Stredoveké uličné usporiadanie sa zachovalo.

Veľký požiar z roku 1666

Rozvoj londýnskej architektúry po veľkom požiari v roku 1666 je spojený s činnosťou dvorného architekta Christopher Wren zaviazala sa k novému barokovému štýlu. Medzi jeho diela: Kensingtonský palác , Kráľovský palác v Hampton Court , Greenwichská nemocnica a najvýznamnejšia pamiatka - Katedrála sv. Pavla , ktorý bol dokončený ešte za života autora v roku 1710.

Pamätník kráľovnej Viktórie v Kensingtonských záhradách pred palácom

Kensingtonský palác - malý a zámerne skromný palác v západnej časti Londýna. Vznikol ako predmestské sídlo grófa z Nottinghamu. Prví králi z hannoverskej dynastie považovali za mestské Jakuba palác bol preplnený a žil v Kensingtone takmer nepretržite. Po smrti Juraja II. v roku 1760 palác obývali najmä predstavitelia mladších vetiev vládnucej dynastie. Práve tu sa narodila kráľovná Viktória (ako pripomína pamätník v záhrade). Princezná Diana bola oficiálne považovaná za milenku tohto paláca od svadby v roku 1981 až do svojej smrti v roku 1997. Teraz sú majiteľmi paláca Dianin najstarší syn William a jeho manželka Catherine. Stala sa ich prvou oficiálnou rezidenciou v Londýne po ich svadbe 29. apríla 2011, po ktorej im kráľovná udelila titul vojvoda a vojvodkyňa z Cambridge.

Kráľovský palác v Hampton Court

Palác Hampton Court - bývalý anglický kráľovský palác. Nachádza sa 18,8 km juhozápadne a proti prúdu od centra Londýna na rieke Temža. V paláci sa nachádza veľké množstvo umeleckých diel a nábytku z Kráľovskej zbierky, ktoré sa týkajú najmä dvoch hlavných období výstavby paláca – ranej tudorovskej éry (renesancie) a od neskorých Stuartovcov po ranú gruzínsku éru.

Kráľovská námorná nemocnica - opatrovateľský dom zriadený na južnom brehu Temže v Greenwichi (okres Londýna) z iniciatívy anglickej kráľovnej Márie II v roku 1694, po jednej z bitiek vo vojne o anglické dedičstvo, pre veteránov Britov flotila.

Katedrála sv. Pavla

Katedrála sv. Pavla - Katedrála v Londýne, sídlo londýnskeho biskupa. Pôvodne postavený v roku 694 bol zničený veľkým požiarom v roku 1666. Dnešnú stavbu dokončil v roku 1710 Christopher Wren. S názvom tejto katedrály sa spájajú udalosti ako pohreb Winstona Churchilla v roku 1965 či svadba princa Charlesa a lady Diany Spencerovej v roku 1981. Katedrála svätého Pavla je pohrebiskom takmer dvoch stoviek najznámejších občanov Veľkej Británii. Z najvýznamnejších postáv odpočívajúcich v Katedrále sv. Pavla treba spomenúť vojvodu z Wellingtonu, admirála Nelsona.

Väčšina architektonických pamiatok Londýna sa nachádza v tejto oblasti Westminster. Jedným z najznámejších je Buckinghamský palác . Buckinghamský palác bol založený na mieste domu vojvodu z Buckinghamu, z ktorého ho vykúpil anglický kráľ. Buckinghamský palác je oficiálnym londýnskym sídlom britských panovníkov. Palác stráži Dvorská divízia, ktorú tvorí pluk peších stráží a Kráľovská garda koní. Pôvodný vzhľad paláca sa časom výrazne zmenil, hlavná fasáda paláca bola vytvorená v roku 1913. Na námestí pred Buckinghamským palácom stojí pamätník kráľovnej Viktórie.

Buckinghamský palác

Interiér Buckinghamského paláca

Medzi architektonické skvosty Westminster treba tiež zdôrazniť Houses of Parliament (Palace of Westminster), National Gallery, Marlborough House, St. James's Palace, Westminster Abbey .

Westminsterský palác , kde zasadá parlament Spojeného kráľovstva Veľkej Británie a Severného Írska, bol postavený v roku 1860 na mieste bývalého paláca, ktorý zhorel pri požiari. Nad palácom, postaveným v neogotickom štýle, sa týči Victoria Tower vysoká 104 metrov a najznámejšia časť Westminsterského paláca - Veža svätého Štefana vysoká 98 metrov s hodinami, resp. Veľký Ben . Big Ben je v skutočnosti zvon, ktorý sa nachádza za ciferníkmi hodín, no veľmi často sa tak nazýva celá veža, ktorá sa stala symbolom Londýna.

Westminsterský palác

Veľký Ben

Národný obrazová galéria uchováva zbierku viac ako 2000 vzoriek Západoeurópske maliarstvo XIII - začiatok XX storočia. Autormi sú Leonardo da Vinci, Botticelli, Bellini, Tizian, Michelangelo, Raphael, Rubens, Rembrandt, Caravaggio, Seurat, Canaletto, Degas a Monet.

Londýnska národná galéria

Vnútri londýnskej národnej galérie

Westminsterské opátstvo - Gotický kostol vo Westminsteri, západne od Westminsterského paláca. Stavali ho s prestávkami v rokoch 1245 až 1745. Tradičné miesto korunovácie panovníkov Veľkej Británie a pohrebiská panovníkov Anglicka. Je to tiež miesto bohoslužieb, slávia sa tu najdôležitejšie dátumy v Británii.

Westminsterské opátstvo

Na území Westminsterského opátstva sa nachádza neskorogotický kostol - Kostol svätej Margaréty . Spolu s Westminsterským palácom a opátstvom patrí do svetového dedičstva.

Kostol svätej Margaréty vo Westminsteri

Palác svätého Jakuba jeden z najstarších v Londýne. Postavený z červených tehál ako druhá metropolitná rezidencia Henricha VIII. Do roku 1698 žili vo Whitehall anglickí králi a až po jeho zničení v roku 1698 sa Palác svätého Jakuba stal hlavným sídlom kráľovského dvora. Dvorania sa sťažovali na tesnosť a schátranosť priestorov, preto ich bolo treba neustále opravovať a rozširovať. Samotní panovníci uprednostňovali pokojnejší a pohodlnejší Kensingtonský palác a po veľkom požiari v roku 1809 palác na Pall Mall skutočne opustili. Po svojom nástupe na trón v roku 1837 kráľovná Viktória oficiálne urobila z Buckinghamského paláca svoje hlavné sídlo a palác svätého Jakuba zostal ako sídlo dvora princa z Walesu.

Palác svätého Jakuba

Marlborough House , postavený v prvých rokoch 18. storočia otcom a synom Renami pre Sarah Churchillovú, najbližšiu priateľku a dôverníčku kráľovnej Anny, na východnej strane Paláca svätého Jakuba. Storočie slúžila ako londýnske sídlo jej potomkov, ktorí niesli titul vojvodov z Marlborough.

Marlborough House

Spojovacím článkom umiestnenia vyššie uvedených architektonických pamiatok Westminster je Trafalgar Square . Nad námestím sa týči žulový stĺp vysoký 44 metrov so sochou admirála Nelsona.

Trafalgar Square

Medzi architektonickými pamiatkami druhého centrálneho obvodu Londýna - Mesto, všimnite si budovy Bank of England, Royal Exchange a cechovej sále - stredoveká radnica, ktorá časom stratila svoj pôvodný vzhľad.

Bank of England – slúži ako centrálna banka Spojeného kráľovstva

Kráľovskú burzu v Londýne založil v roku 1565 Sir Thomas Gresham a pôsobila ako centrum obchodu v meste.

Guildhall, slávnostná budova City, sa niekedy nazýva aj City Hall (skutočná londýnska radnica – City Hall – sa nachádza na úplne inom mieste). Pod budovou radnice sú na tom istom mieste priestory najväčšej stredovekej krypty v Londýne - vykopávky rímskeho amfiteátra, na základoch ktorého čiastočne stojí súčasná Guildhall

Východne od Mesto pevnosť sa nachádza veža s dvoma radmi obranných múrov; na nádvorí je Biela veža z čias Viliama Dobyvateľa, vysoká 27 metrov. Nastaviteľné Tower Bridge s neogotickými vežami bola postavená v roku 1894.

Pevnostná veža

Pevnosť Tower a Tower Bridge

Padací most Tower Bridge

Hovoriac o architektonické prvky Londýn by mal vyzdvihnúť dobre udržiavané nábrežia Temže v centrálnej časti mesta: Victoria, Chelsea a Albert boli postavené v druhej polovici 19. storočia. Na nábreží Viktórie je inštalovaný egyptský obelisk „Kleopatrina ihla“, obklopený z oboch strán plastikami sfingy.

Obelisk "Kleopatrina ihla"

Architektonický smer vo výstavbe Londýna sa prirodzene menil s rozvojom spoločnosti a kultúry vôbec. Takže v normanskom štýle je Westminsterská recepcia postavená v roku 1097. V tom čase to bola najväčšia hala v Európe. V 14. storočí bola postavená Veža klenotov na uloženie pokladnice Eduarda III. ako súčasť vtedajšieho Westminsterského paláca.

Už veža klenotov. Má takmer 700 rokov

13. storočie bolo storočím ranej anglickej gotiky. Jedným z najjasnejších príkladov tohto štýlu je Westminsterské opátstvo. Žiadne iné príklady z tohto obdobia sa v Londýne nezachovali. Po ranom období prišla éra zdobenej anglickej gotiky, ale v modernom Londýne neexistujú žiadne jej príklady, ako aj príklady vertikálnej gotiky - tretieho gotického obdobia anglickej architektúry.

Architektúra tudorovskej éry je podobná gotickej, ale s výraznými zmenami, ako sú hlboké a vysoké okná. Kaplnka Henricha VII vo Westminsteri a palác Hampton Court v Richmonde sú architektonickými pamiatkami tudorovského obdobia. Za kráľa Jakuba I. sa začal rozvoj Greenwichského parku.

Kráľ Henrich VII. pridal k chrámu Westminsterského opátstva v roku 1503 kaplnku Blahoslavenej Panny Márie, dnes známu ako kaplnka Henricha VII.

Gruzínska architektúra, ktorej éra sa začala v polovici 18. storočia, vo všeobecnosti zodpovedala celoeurópskemu klasicizmu. V ňom boli hlavné jasné formy a proporcie. Toto obdobie nie je v Londýne zastúpené žiadnym slávnych budov, ale mnohé obytné a administratívne budovy mesta boli postavené v gruzínskom štýle. Za zmienku stoja kostoly navrhnuté Nicholasom Hawkesmoorom, Somerset House od architekta Sira Williama Chambersa a Zábavné centrum„Panteón“ na Oxford Street od architekta Jamesa Wyatta. V roku 1759 bola založená Kráľovská botanická záhrada Kew - komplex botanických záhrad a skleníkov s rozlohou 121 hektárov. Na území tohto komplexu bola v rokoch 1761-62 postavená veľká pagoda - prvý príklad čínskej architektúry v Európe. Oproti týmto záhradám bol postavený Syon House, starobylé sídlo vojvodov z Northumberlandu, vyrobené v štýle čistého klasicizmu, pozoruhodné zručným striedaním geometrických tvarov a jemným sfarbením. Práce na interiéroch Sion House pokračovali až do roku 1769, keď vojvodovi došli financie.

Syon House - staré sídlo vojvodov z Northumberlandu v západnom Londýne

Za zmienku stojí aj Kráľovský súdny dvor, postavený v rokoch 1873-1882. navrhol bývalý právnik George Edmund Street. Medzi významné pamiatky tohto štýlu patrí Prince Albert Memorial – pamätník v Kensington Parku. Pamätník navrhol George Gilbert Scott a bol odhalený v roku 1875.

Crown Court of London je najvyšší občiansky súd v Spojenom kráľovstve.

Slávny John Nash, autor Buckinghamského paláca a Mramorového oblúka, pracoval v štýle klasicizmu; Westminsterská katedrála je príkladom neobyzantského štýlu. Dnes už neexistujúci Crystal Palace patril k industriálnemu štýlu.

Mramorový oblúk - víťazný oblúk v londýnskom Hyde Parku

V 20. storočí sa v meste objavili mrakodrapy: budova Lloyd's of London v City, komplex Canary Wharf v Docklands. Na konci minulého - začiatkom tohto storočia sa Norman Foster stal popredným britským architektom, ktorý postavil mrakodrap Mary Axe ("Cucumber") v Londýne a New City Hall, budovu radnice.

Mary Axe Tower (ľudovo „uhorka“) je 40-poschodový mrakodrap v Londýne, ktorého dizajn je vyrobený vo forme sieťovej škrupiny so zelenkastým sklom a so stredovou nosnou základňou.

Nemožno nespomenúť ešte jeden symbol Londýna, presnejšie o jeho rozlohe. Nachádza sa v juhovýchodnom Londýne Greenwich, historické „morské brány“ hlavného mesta. Je známy po celom svete ako referenčný bod pre zemepisnú dĺžku a časové pásma. Práve cez Greenwichské observatórium prechádza rovnomenný hlavný poludník. Architektonický súbor na pravom brehu Temže je považovaný za súčasť svetového dedičstva a pozostáva z Kráľovskej námornej nemocnice, Greenwichského observatória a paláca Queens House. A z kopca, na ktorom stoja budovy observatórií, sa otvárajú nádherné výhľady na oblasť mrakodrapov Canary Wharf a celý Greenwichský park.

Kráľovská námorná nemocnica bola založená v roku 1694 kráľovnou Máriou II

Kráľovské observatórium Greenwich bolo zorganizované v roku 1675 kráľom Karolom II. s cieľom objasniť súradnice životne dôležité pre navigátorov a pôvodne sa nachádzalo na okraji Londýna - Greenwich.

Queen's House ("dom kráľovnej") je malá dvojposchodová budova s ​​minimálnou výzdobou, postavená pre kráľovnú Annu Dánsku v rokoch 1614-17. v Greenwichi