Szkoły choreograficzne Federacja Rosyjska

Wielu historyków twierdzi, że bitwa pod Borodino nie została wygrana przez Francuzów, bo Napoleon był przeziębiony, że gdyby nie był przeziębiony, to jego rozkazy przed i podczas bitwy byłyby jeszcze bardziej błyskotliwe i Rosja by zginęła, et la face du monde eut ete changee. [a oblicze świata by się zmieniło.] Dla historyków, którzy przyznają, że Rosja powstała na polecenie jednego człowieka - Piotra Wielkiego, a Francja z republiki rozwinęła się w imperium, a wojska francuskie udały się do Rosji na żądanie jednego człowieka - Napoleona, taki argument, że Rosja pozostała potężna, ponieważ Napoleon był przeziębiony 26-go, takie rozumowanie dla takich historyków jest nieuchronnie spójne.
Jeśli zależało od woli Napoleona, by dać lub nie dać Bitwy pod Borodino, a zależało od jego woli złożenia takiego czy innego rozkazu, to oczywiste jest, że katar, który miał wpływ na manifestację jego Wola, mogła być przyczyną zbawienia Rosji i dlatego lokaj, który zapomniał dać Napoleonowi Dnia 24. wodoodporne buty, był zbawicielem Rosji. Na tej ścieżce myślenia ten wniosek jest niewątpliwy, tak samo niewątpliwy, jak wniosek, że Wolter żartobliwie (nie wiedząc dlaczego) powiedział, że noc św. Bartłomieja pochodzi z rozstroju żołądka Karola IX. Ale dla ludzi, którzy nie pozwalają na uformowanie Rosji na polecenie jednej osoby - Piotra I, a dla ukształtowania imperium francuskiego i rozpoczęcia wojny z Rosją na polecenie jednej osoby - Napoleona, takie rozumowanie wydaje się nie tylko zły, nierozsądny, ale też sprzeczny z całym bytem ludzkim. Na pytanie, co stanowi przyczynę wydarzeń historycznych, pojawia się inna odpowiedź, że bieg wydarzeń światowych jest z góry określony, zależy od zbieżności wszystkich woli ludzi uczestniczących w tych wydarzeniach, oraz że wpływ Napoleonowie w trakcie tych wydarzeń są tylko zewnętrzne i fikcyjne.
Dziwne, jak na pierwszy rzut oka może się wydawać, założenie, że noc Bartłomieja, na którą rozkaz wydał Karol IX, nie nastąpiła z jego woli, ale tylko wydawało mu się, że kazał to zrobić, i że masakra Borodino na osiemdziesiąt tysięcy ludzi nie nastąpiła z woli Napoleona (pomimo tego, że wydał rozkazy co do początku i przebiegu bitwy), a wydawało mu się tylko, że to rozkazał - dziwne jak się wydaje to założenie , ale godność ludzka, która mówi mi, że każdy z nas, jeśli nie więcej, to nie ma mowy mniej ludzi niż wielki Napoleon, nakazuje dopuścić takie rozwiązanie problemu, i badania historyczne zdecydowanie popieram to założenie.
W bitwie pod Borodino Napoleon nikogo nie zastrzelił ani nie zabił. Wszystko to zrobili żołnierze. Więc nie zabijał ludzi.
Żołnierze armii francuskiej ruszyli zabijać rosyjskich żołnierzy w bitwie pod Borodino nie z rozkazu Napoleona, ale z własnej woli. Cała armia: Francuzi, Włosi, Niemcy, Polacy - głodni, obdarci i wycieńczeni kampanią - wobec wojska blokującego przed nimi Moskwę, poczuli, że le vin est tire et qu "il faut le boire. [wino jest odkorkowana i trzeba ją wypić.] Gdyby teraz Napoleon zabronił im walki z Rosjanami, zabiliby go i poszliby walczyć z Rosjanami, bo to było dla nich konieczne.
Kiedy wysłuchali rozkazu Napoleona, który pocieszył ich ranami i śmiercią, słów potomnych, że byli w bitwie pod Moskwą, krzyczeli „Vive l” Empereur! tak jak krzyczeli „Vive l” Empereur! na widok zdjęcia chłopca przebijającego kulę ziemską kijem bilbocka; tak jak krzyczeliby „Vive l” Empereur! z jakimikolwiek bzdurami, które by im powiedziano. Nie pozostało im nic innego jak krzyczeć „Vive l” Empereur! i idź walczyć o jedzenie i odpoczynek dla zwycięzców w Moskwie. Dlatego nie z powodu rozkazów Napoleona zabili swój własny gatunek.
I to nie Napoleon kontrolował przebieg bitwy, bo nic z jego dyspozycji nie zostało stracone i podczas bitwy nie wiedział, co się przed nim dzieje. Dlatego sposób, w jaki ci ludzie zabijali się nawzajem, nie nastąpił z woli Napoleona, lecz przebiegał niezależnie od niego, z woli setek tysięcy ludzi, którzy uczestniczyli we wspólnej sprawie. Napoleonowi wydawało się tylko, że wszystko dzieje się zgodnie z jego wolą. I dlatego pytanie, czy Napoleon miał katar, nie jest bardziej interesujące dla historii niż pytanie o katar ostatniego żołnierza Fursztatu.
Co więcej, 26 sierpnia katar Napoleona nie miał znaczenia, ponieważ zeznania pisarzy, że z powodu kataru Napoleona jego usposobienie i rozkazy podczas bitwy nie były tak dobre jak wcześniej, są całkowicie niesprawiedliwe.
Wypisana tutaj dyspozycja nie była bynajmniej gorsza, a nawet lepsza niż wszystkie poprzednie dyspozycje, dzięki którym wygrywano bitwy. Wyimaginowane rozkazy podczas bitwy również nie były gorsze niż wcześniej, ale dokładnie takie same jak zawsze. Ale te dyspozycje i rozkazy wydają się tylko gorsze od poprzednich, ponieważ bitwa pod Borodino była pierwszą, której Napoleon nie wygrał. Wszystkie najpiękniejsze i najbardziej przemyślane dyspozycje i rozkazy wydają się bardzo złe, a każdy uczony wojskowy krytykuje je z powagą, gdy nie wygra się z nimi bitwy, a bardzo złe dyspozycje i rozkazy wydają się bardzo dobre, a poważni ludzie w całych tomach udowodnić zalety złych rozkazów, gdy wygra się z nimi bitwę.
Dyspozycja skompilowana przez Weyrother w bitwie pod Austerlitz była wzorem doskonałości w pismach tego rodzaju, ale została jednak potępiona, potępiona za doskonałość, za zbyt szczegółową.
Napoleon w bitwie pod Borodino wykonywał swoje zadanie jako przedstawiciel władzy równie dobrze, a nawet lepiej, niż w innych bitwach. Nie zrobił nic szkodliwego dla przebiegu bitwy; skłaniał się ku bardziej ostrożnym ocenom; nie mylił się, nie zaprzeczał sobie, nie przestraszył się i nie uciekł z pola bitwy, ale swoim wielkim taktem i doświadczeniem wojennym spokojnie i godnie odegrał swoją rolę pozornego szefa.

Wracając z drugiej zajętej podróży wzdłuż linii, Napoleon powiedział:
Szachy ustawione, mecz rozpocznie się jutro.
Zamawiając sobie cios i dzwoniąc do Bossego, rozpoczął z nim rozmowę o Paryżu, o pewnych zmianach, które zamierzał wprowadzić w maison de l „imperatrice [w stanie dworskim cesarzowej], zaskakując prefekta pamięcią wszystkich drobne szczegóły stosunków sądowych.
Interesował się drobiazgami, żartował z zamiłowania Bosse'a do podróży i gawędził swobodnie jak sławny, pewny siebie i znający się na rzeczy kamerzysta, podczas gdy on podwija ​​rękawy i zakłada fartuch, a pacjent jest przywiązany do pryczy: „Wszystko jest w porządku moje ręce iw głowie, jasne i zdecydowane. Kiedy będę musiała zabrać się do rzeczy, zrobię to jak nikt inny, a teraz mogę żartować, a im więcej żartuję i uspokajam, tym bardziej powinieneś być pewny, spokojny i zaskoczony moim geniuszem.
Skończywszy drugi kieliszek ponczu, Napoleon udał się na spoczynek przed poważną sprawą, która, jak mu się wydawało, zbliżała się do niego następnego dnia.
Tak go interesowało to zadanie, które go czekało, że nie mógł spać i pomimo kataru, który nasilił się od wieczornej wilgoci, o trzeciej nad ranem, głośno wydmuchując nos, wyszedł do dużego przedziału namiotu. Zapytał, czy Rosjanie wyjechali? Powiedziano mu, że pożary wroga wciąż są w tych samych miejscach. Pokiwał głową z aprobatą.
Do namiotu wszedł adiutant dyżurny.
- Eh bien, Rapp, croyez vous, que nous ferons do bonnes affaires aujourd „hui?
- Sans aucun doute, Panie, [Bez wątpienia suweren] - odpowiedział Rapp.
Napoleon spojrzał na niego.
- Vous rappelez vous, Sire, ce que vous m "avez fait l" honneur de dire a Smoleńsk - powiedział Rapp - le vin est tire, il faut le boire. [Pamięta pan, proszę pana, te słowa, które raczył mi pan powiedzieć w Smoleńsku, wino jest odkorkowane, trzeba je wypić.]

Akademia Baletu Rosyjskiego im. A.Ya. Vaganova to jedna z najstarszych szkół baletowych na świecie. Została założona w 1738 roku przez samą cesarzową Annę Ioannovna i od tego czasu akademia jest jedną z najlepszych.

Pierwszy nauczyciel „Szkoła Tańca Jej Cesarskiej Mości” Francuski mistrz tańca Jean Baptiste Lande Początkowo jego uczniami było 12 dziewcząt i chłopców – dzieci pracowników pałacu. Oczywiście baletu tamtych czasów nie można porównywać z teraźniejszością: Lande skierował wszystkie swoje wysiłki na to, aby uczniowie opanowali taniec w sali balowej które były wówczas podstawą edukacji. Ale wynik był oczywisty: Imperium Rosyjskie pojawił się balet.Większość ważne wydarzenia które wpłynęły na cały rosyjski balet, wydarzyło się właśnie „w murach” szkoły petersburskiej.

To tutaj pracował pierwszy rosyjski choreograf Ivan Valberkh (Lesogorov), który przygotował trupę na przybycie słynnego Francuza Didlota. Sam Charles Louis Didelot, założyciel nowoczesna technika taniec klasyczny, uczył w szkole przez około 20 lat - w tym czasie udało mu się doprowadzić do tego, aby balet rosyjski stał się częścią europejskiego (kształtował się tam wówczas nowy system teatralnego tańca klasycznego pointe). Co więcej, na przełomie XVIII i XIX wieku rosyjski balet prześcignął wiele zagranicznych, a taniec klasyczny, który wprowadził Didelot, stał się rdzeniem program edukacyjny Akademia. Wybitni rosyjscy poeci (np. Puszkin i Derżawin) w swoich wierszach śpiewali balety Didelota i jego baletnic.

Również w Petersburgu na zaproszenie Dyrekcji Teatrów Cesarskich przybył inny światowej sławy Francuz - Jules Perrot (największy choreograf epoki romantyzmu).

Później w szkole zaczął uczyć Marius Petipa (okres z nim związany nazywano „erą Petipy”) oraz Włoch Enrico Cecchetti, dzięki któremu zainteresowało się męskim tańcem, a także wielu innych znakomitych nauczycieli.

Każdy choreograf wniósł do rosyjskiego baletu cechy swojej szkoły narodowej - francuskiej, włoskiej, szwedzkiej. A Akademia „wchłonęła” całą tę wiedzę.

Akademia Vaganova została uwielbiona nie tylko przez znanych choreografów, ale także przez utalentowanych absolwentów. Na przykład Anna Pavlova, która błyszczała w Paryżu na rosyjskich sezonach Diagilewa, wprowadziła cały świat w rosyjski balet, a Marina Semenova w trudnych latach dwudziestych udowodniła swojej ojczyźnie, że potrzebny jest balet klasyczny.

Sukces Akademii na przestrzeni lat wzmocniły prace Galiny Ułanowej, Wróżki Bałabiny, Natalii Dudinskiej, Władimira Ponomariewa (jednego z założycieli szkoły męskiego tańca klasycznego), Matyldy Kszesińskiej, Wacława Niżyńskiego, Michaiła Barysznikowa, Ulyany Łopatkiny .

http://vaganovaacademy.ru/

Akademia Baletu Rosyjskiego. A. Ya Vaganova ... Wikipedia

Akademia Baletu Rosyjskiego im- 4 maja 1738 r. rozpoczęła swoją chronologię pierwsza rosyjska zawodowa szkoła baletowa, obecnie Akademia Baletu Rosyjskiego. A. Ya Vaganova. najstarszy instytucja edukacyjna Federacja Rosyjska została założona dekretem cesarzowej Anny Ioannovny przez rodowitą ... ... Encyklopedia dziennikarzy

Petersburg. Założona w 1738 jako szkoła tańca, od 1779 szkoła teatralna. Zmieniła się oficjalna nazwa. W 1937 1991 roku Leningradzka Szkoła Choreograficzna (od 1961 uczelnia akademicka). W latach 1921-1951 nauczał Vaganova. Akademia Rosyjskiej ... ... słownik encyklopedyczny

- ... Wikipedia

Akademia Baletu Rosyjskiego im- AKADEMIA ROSYJSKIEGO BALETU IM. A. YA. VAGANOVA, Petersburg. najstarsza szkoła baletowa w Rosji. Główny w Petersburgu w 1738 r. Rozwijany pod wpływem francuskim, włoskim, częściowo dat. szkoły. Ośrodek szkolenia tancerzy dla imp. t rów, po październiku dla państwa ... ... Rosyjski humanitarny słownik encyklopedyczny

Akademia Baletu Rosyjskiego. A. Ya Vaganova Założona przez cesarzową Annę Ioannovna 4 maja 1738 roku jako „Szkoła Tańca Jej Cesarskiej Mości”. Inicjatorem powstania był francuski mistrz tańca Jean Baptiste Lande. W szczególności ... ... Wikipedia

PETERSBURGA AKADEMIA BALETÓW ROSYJSKICH im. A. Ya Vaganova, założona w 1738 r. Akademia ma 2 wydziały: wykonawczy i pedagogiczny. Na wydziale wykonawczym kształci się tancerzy baletowych, przyjmowane są dzieci w wieku 10 lat, termin ... słownik encyklopedyczny

Akademia Baletu Rosyjskiego. A. Ya Vaganova Założona przez cesarzową Annę Ioannovna 4 maja 1738 roku jako „Szkoła Tańca Jej Cesarskiej Mości”. Inicjatorem powstania był francuski mistrz tańca Jean Baptiste Lande. W szczególności ... ... Wikipedia

Balet to sztuka sceniczna zawierająca sformalizowany taniec. Spis treści 1 Balet we Włoszech 2 XVII-wieczna Francja i tańce dworskie ... Wikipedia

Książki

• ABC tańca klasycznego, Nadieżda Bazarowa. Unikalne dzieło N.P. Bazarova i V.P. Mei zostało stworzone przez czołowych metodologów Szkoła Podstawowa Leningradzki szkoła choreograficzna(obecnie - Akademia Baletu Rosyjskiego im. A. Ya. Vaganova) ...
• ABC tańca klasycznego Pierwsze trzy lata treningu, Bazarova N., Mei V. ).…

Do Igrzysk w Soczi zostało już tylko kilka dni. A pochodnia z olimpijskim płomieniem kontynuuje swoją uroczystą procesję przez rozległe obszary kraju. W ostatni weekend dotarł do Petersburga.
Na jednym z etapów pałeczkę odebrał minister kultury Rosji Władimir Rostisławowicz Miediński. Już wieczorem w loży widziano ministra Teatr Michajłowski na przyjęciu rocznicowym. A dzisiejszego popołudnia odbyły się spotkania, które oczywiście stały się znaczące dla osób zainteresowanych sztuką w ogóle, a baletem w szczególności.
Tak więc Nikołaj Ciskaridze, premier i nauczyciel Teatru Bolszoj, został mianowany rektorem Akademii Baletu Rosyjskiego im. Waganowa (ARB). Dyrektor artystyczny- primabalerina Teatru Maryjskiego Ulyana Lopatkina.

Radzie Artystycznej Akademii zaproponowano przewodniczenie Irinie Aleksandrownej Kolpakowej.
Zanim skomentuję nominacje, chciałbym w kilku słowach omówić historię Szkoły Choreograficznej. I JA. Waganowa. ARB jest najstarszą baletową instytucją edukacyjną w Rosji. W grudniu ub.r. świętowano 275. rocznicę jej powstania. Przez lata mury szkoły przy ulicy Zodchego Rossi kończyli wybitni tancerze, którzy gloryfikowali balet nie tylko rosyjski, ale i światowy. Wśród nich: Anna Pawłowa, Wacław Nieżyński, Galina Ułanowa, Rudolf Nureyev, Michaił Barysznikow, George Balanchine. Wielu znanych choreografów uważało za zaszczyt uczyć w szkole. I tutaj nie sposób nie wspomnieć o Agrypinie Jakowlewnej Waganowej, która zbudowała własny system szkolenia i kształcenia tancerzy.
Akademia jest ostatnio w gorączce. Szeroko dyskutowano o konfrontacji między rektorem Verą Dorofeevą a dyrektorem artystycznym i dyrektorem generalnym Teatru Maryjskiego Walerym Gergievem. Teatr był niezadowolony z jakości kształcenia na akademii. A szkoła z kolei przez to, że zamierzali ją połączyć z Maryjskim. Poza tym kontrakt Very Dorofeevy ze szkołą dobiegał końca i trzeba było coś postanowić. Myślę, że ostatnie decyzje kierownictwa Bolszoj i Nikołaja Ciskaridze również odegrały znaczącą rolę.
Kwestionowanie kompetencji i profesjonalizmu Nikołaja Tsiskaridze, Ulyany Lopatkiny i Iriny Kolpakowej jest co najmniej głupie. Ale nadal istnieją małe obawy.
Czy będzie wystarczająco dużo wolnego czasu i energii, biorąc pod uwagę napięty harmonogram pracy, na pełnoprawną pracę z Nikołajem Tsiskaridze? Czy będzie mógł przenieść się ze stolicy do Petersburga, czy odwiedzi szkołę? I czy można mówić jako fakt dokonany o ostatecznym rozstaniu z Bolszojem.
Ulyana Lopatkina stwierdziła już, że nie zamierza przerywać kariery artystycznej. Czy będzie miała wystarczająco dużo czasu i energii, aby w pełni zarządzać akademią? Uwzględniając liczne próby, występy i trasy koncertowe.
Irina Kołpakowa. Niedawno wyemitowano serię programów z jej udziałem w „Kulturze” - z przyjemnością patrzyłem na tę bystrą osobę. Uczennica Vaganowej, ile mogła dać szkole! Ale nawet tutaj nie wszystko jest tak jednoznaczne. Irina Aleksandrowna ma 80 lat, poza tym mieszka i pracuje w USA. A odległość w godzinach samolotem z Ameryki do Rosji jest taka sama, jak z Petersburga do Moskwy pociągiem.
Narysujmy linię pod wszystkimi powyższymi. Bardzo chciałbym, żeby sytuacja w ARB się unormowała. To będzie wymagało zmiany kierownictwa i jest to zrozumiałe od pewnego czasu. Jednak nie chcę, żeby się zmarnowało. W każdym razie procesu uczenia się nie można zatrzymać. Oznacza to, że musisz natychmiast rozpocząć swoje obowiązki. Dodatkowo chciałbym, aby szkołą kierowała osoba, dla której interesy ARB byłyby ponad wszystko inne.