1. System stylów funkcjonalnych języka rosyjskiego i czynniki stylotwórcze. Stylistyczna kolorystyka środków mowy.
2. Styl naukowy i jego cechy.
3. Oficjalny styl biznesowy i jego cechy.
4. Styl dziennikarski i jego cechy.
5. Rosyjska mowa potoczna
1. SYSTEM STYLÓW FUNKCJONALNYCH JĘZYKA ROSYJSKIEGO I CZYNNIKI STYLISTYCZNE. STYLISTYCZNA KOLORYSTYKA ŚRODKÓW MOWY.
Naukowe podstawy rosyjskiej stylistyki - „teoria trzech (wysokich, średnich i niskich) stylów” - zostały opracowane przez M.V. Łomonosowa, opierali się na teorii „koła Wergiliusza” i byli kojarzeni z wiodącymi nurtami rosyjskiego języka literackiego tego okresu.
W 19-stym wieku zagadnienia stylistyki rozpatrywane są głównie w ramach retoryki, teorii literatury i poetyki przez wybitnych uczonych krajowych F.I.
O stylistyce jako samodzielnej nauce można mówić od początku XX wieku.
Stylistyka- dział językoznawstwa, który bada wzorce użycia środków językowych w procesie porozumiewania się.
Przyjrzyjmy się bliżej koncepcji „styl funkcjonalny”.
Styl- społecznie postrzegana odmiana języka (mowy), charakteryzująca się osobliwościami wyboru, łączenia i organizacji środków językowych w związku z zadaniami komunikacyjnymi.
Następujące parametry stanowią podstawę do stworzenia funkcjonalnego stylu:
1) cel wyznaczony przez mówcę, pisarza;
2) środowisko, warunki, w jakich odbywa się komunikacja;
3) indywidualne cechy mówców (adresata mowy);
4) temat (w mniejszym zakresie);
5) forma wypowiedzi (ustna lub pisemna).
funkcjonalny styl- rodzaj języka charakterystyczny dla danego obszaru ludzka aktywność i ma pewną oryginalność w użyciu środków językowych
Każdy styl funkcjonalny jest realizowany w gatunkach mowy. Gatunek muzyczny- jest to specyficzny rodzaj tekstów, który posiada specyficzne cechy odróżniające od siebie gatunki, a także wspólność, która wynika z przynależności pewnych grup gatunków do tego samego stylu funkcjonalnego. Na przykład w oficjalnym stylu biznesowym gatunki listu biznesowego, oświadczeń, instrukcji itp.
W rosyjskim języku literackim jest cztery główne style funkcjonalne: naukowy, służbowy, publicystyczny, potoczny. Jednocześnie łączy się naukowy, oficjalny biznes i dziennikarstwo grupa stylów książek.
Oprócz wymienionych stylów w języku narodowym istnieje również język fikcji. Niektórzy badacze (Vinogradov V.V., Budagov R.A., Golovin B.N.) przypisują to czwartemu funkcjonalnemu stylowi języka książkowego, zauważając, że można w nim prześledzić wszystkie parametry, które tworzą ten styl. Inni (Maximov L.Yu., Shansky N.M., Shmelev D.N.) nazywają go językiem fikcji, uzasadniając to tym, że można w nim (w języku) użyć wszystkich środków językowych: nie tylko słów i wyrażeń języka literackiego , ale także elementy dialektów wernakularnych, żargonowych, terytorialnych. Autor tekstu literackiego używa tych środków do wyrażenia idei
Funkcjonalne style języka rosyjskiego można podzielić na książkowe (dziennikarski, oficjalny biznesowy, naukowy) i nieksiążkowe (styl konwersacyjny).
Należy zauważyć, że bez znajomości cech stylów funkcjonalnych niemożliwe jest wychowanie kultury mowy.
Jednostki leksykalne języka rosyjskiego są rozmieszczone nierównomiernie pod względem kolorystyki stylistycznej, a co za tym idzie obszarów zastosowania. Podstawą każdego stylu jest neutralne, niepodbarwione stylistycznie, powszechnie używane słownictwo. Są to słowa używane w dowolnym stylu. Wraz z nimi istnieją stylistycznie ubarwione warstwy słownictwa (potoczne, potoczne, slangowe, gwarowe, terminologiczne i wyrazy o kolorystyce książkowej), których użycie w mowie jest możliwe jedynie z zastrzeżeniem ograniczeń nałożonych na nie przez dodatkowe składniki znaczeń. Takie słownictwo w słownik wyjaśniający zwykle opatrzone uwagami stylistycznymi.
2.
STYL NAUKOWY I JEGO CECHY
Obszarem funkcjonowania tego stylu jest dziedzina działalności naukowej. Z wyjątkiem właściwie naukowy tekstów napisanych przez specjalistów i przeznaczonych dla specjalistów, są popularna nauka I naukowy i edukacyjny Pracuje.
Utwory popularnonaukowe mają na celu upowszechnianie wiedzy wśród ogółu społeczeństwa. Prace popularnonaukowe mają szczególny styl prezentacji. Prace naukowo-dydaktyczne przeznaczone są do nauczania specjalności.
Oddziaływanie tekstu naukowego zależy bezpośrednio od tego, jak przekonujące są argumenty podane przez autora, jak logicznie, jasno i dokładnie treść jest podana w tekście naukowym. Takie cechy jak spójność, klarowność, dokładność są niezbędne zarówno w języku biznesowym, jak iw języku dziennikarskim. Jednak w stylu naukowym te konstruktywne cechy są wymogiem samej nauki; Bez nich praca naukowa nie może istnieć.
Spójność (logiczność) będzie miał taki tekst, w którym wnioski wynikają z treści, nie są ze sobą sprzeczne, a sam tekst podzielony jest na odrębne segmenty semantyczne, odzwierciedlające ruch myśli od szczegółu do ogółu lub od ogółu do szczegółu.
Przejrzystość ponieważ jakość wypowiedzi naukowej implikuje jasność, przystępność. Dlatego teksty, nawet w ramach stylu naukowego, różnią się zarówno doborem materiału, jak i sposobem jego językowej konstrukcji.
Teksty związane z aktualnym stylem naukowym charakteryzują się nasyceniem warunki które nie mają szerokiego, ogólnego zastosowania językowego.
Trzecia cecha mowy naukowej to dokładność- implikuje jednoznaczność rozumienia, brak rozbieżności między znaczonym a znaczącym. Dlatego we właściwych tekstach naukowych z reguły nie ma figuratywnych, ekspresyjnych środków; słowa są używane głównie w sensie dosłownym, specyfika terminów również przyczynia się do jednoznaczności tekstu.
Środki morfologiczne mają na celu podkreślenie emocjonalnej neutralności tekstu, przesunięcie punktu ciężkości uwagi z osobowości badacza na przedmiot badań. Ogólnie rzecz biorąc, w stylu naukowym rzeczowniki i przymiotniki przeważają nad czasownikami. Nominalny charakter stylu naukowego jest jego cechą typową (styl naukowy). Często rzeczowniki rodzaju średniego mają na przykład przyrostki -nie, -stvo itp., ponieważ te słowa oznaczają pojęcia abstrakcyjne.
Mowa naukowa charakteryzuje się użyciem niektórych przymiotników i imiesłowów w znaczeniu zaimek wskazujący„to”, „taki”. Imiesłów „następujący” w znaczeniu zaimka „taki” podkreśla kolejność wymieniania cech, znaków itp.
Użycie czasownika w stylu naukowym jest osobliwe. Typowe jest użycie czasownika w czasie teraźniejszym, a formy te, charakteryzujące badane zjawisko, mają znaczenie ponadczasowe.
W mowie naukowej nie ma zwyczaju używania zaimka 1 osoby liczby pojedynczej. Cześć". Zastępuje go zaimek „MY” (my autora). Powszechnie przyjmuje się, że użycie zaimka „MY” tworzy atmosferę skromności i obiektywizmu autora.
Cechy składniowe styl naukowy manifestują się dość konsekwentnie, tk. składnia (konstrukcja zwrotów i zdań) odzwierciedla przede wszystkim związek z myśleniem.
Charakterystyczne są zwroty rzeczowników, w których dopełniacz nazwy działa jako definicja, często z przyimkiem dla (metabolizm, skrzynia biegów, urządzenie montażowe, punkt obserwacyjny, idea dyskrecji).
Zdania pytające pełnią w mowie naukowej określone funkcje związane z pragnieniem pisarza zwrócenia uwagi na to, co jest powiedziane.
Najbardziej produktywne w tekstach naukowych są zdania złożone ze zdaniami przyczynowymi, warunkowymi, czasowymi, konsekwencjami, wyjaśniającymi. Szczególnie charakterystyczne dla zdań złożonych są spójniki złożone o znaczeniu przyczynowym.
Zatem do wiodących cech stylistycznych naukowego stylu wypowiedzi należą: przystępność, trafność, klarowność, standaryzacja.
3.
OFICJALNY STYL BIZNESOWY I JEGO FUNKCJE
Oficjalny biznesowy funkcjonalny styl wypowiedzi (ODS) jest rodzajem języka literackiego funkcjonującego w społecznych działaniach administracyjnych i prawniczych. Jest wdrażany w tekstach ustaw, zarządzeń, dekretów, zarządzeń, umów, aktów, różnych dokumentów (zaświadczeń, zaświadczeń, pełnomocnictw itp.), W korespondencji służbowej instytucji. Główna forma jego realizacji jest napisana.
Specyficzną cechą ODS jest jego dwoisty charakter: ma zasadniczo charakter naukowy, a jednocześnie styka się z życiem codziennym. To właśnie decyduje pozajęzykowe i językowe cechy tego stylu:
- dokładność prezentacji, nie dopuszczająca możliwości innej interpretacji;
Szczegółowa prezentacja;
- stereotypizacja, standaryzacja prezentacji;
- imperatyw prezentacji (nakazowy charakter prezentacji).
Wśród innych stylów pisania ODS wyróżnia się zamknięcie i stabilność. Jest mniej podatny na zmiany niż inne style, na wpływ różnych stylów.
Podstawą ODS, podobnie jak wszystkich stylów książkowych, jest wspólne słownictwo, czyli słowa i zwroty używane niezależnie od stylu wypowiedzi. Jednak ze względu na specyfikę treści różnych dokumentów ODS wykorzystuje całość szereg słów i zwrotów, które są typowe tylko dla mowy biznesowej: nazwy różnych dokumentów - akt, zaświadczenie, dyplom, pełnomocnictwo, zobowiązanie, sprawozdanie; słów i zwrotów, których nie można pominąć przy sporządzaniu ww. dokumentów - przełożony, niżej podpisany, przekazanie, w razie nieobecności, zamieszkania, nakazanie uchwały, poświadczenie podpisu, osoba odpowiedzialna, porządek obrad, przyjęcie do wiadomości, petycja, poinformowanie.
Wśród słów i zwrotów UDF znajduje się wiele należących do terminologii zawodowej (prawnej i dyplomatycznej): ustawodawstwo, ustawa, pełnomocnictwo, pobór, podmiot prawny, wycofać się, korzystać z immunitetu, podlegać jurysdykcji, państwo akredytujące.
Znaczną część słownictwa ODS stanowią nazwy instytucji i przedsiębiorstw. Złożone nazwy są zwykle skracane (Moskiewski Uniwersytet Państwowy, Ogólnorosyjskie Centrum Wystawiennicze), tylko mało znane nazwy nie są skracane.
Często w dokumentach pojawiają się słowa oznaczające stanowiska i tytuły, które zawsze mają formę męską: profesor Petrova, doktor Maksimova, policjant Savelyeva.
Nazywając osobę w ODS, używa się rzeczowników, oznaczających osobę na podstawie jakiejś czynności lub związku. Ma to na celu dokładne wskazanie „roli” uczestników sytuacji: pozwanego, najemcy, najemcy, opiekuna, przysposabiającego, powoda, świadka itp.
Za specyficzną cechę ODS można uznać rozpowszechnienie konstrukcji bez zaimków: Pytamy…, podpowiadam…, nakazuję… Aby uniknąć nieścisłości, rzeczowniki nie są zastępowane zaimkami i są powtarzane nawet w sąsiednich zdaniach .
Zwraca się uwagę na częste stosowanie przyimków złożonych utworzonych od rzeczowników: w celu ochrony pracy (za), w związku z urlopem (o), ze względu na okoliczności (z powodu), w celu rejestracji (o).
Cechy składniowe ODS w dużej mierze powtarzają cechy stylu naukowego.
4.
STYL DZIENNIKARSKI
Styl dziennikarski (słowo dziennikarstwo od łacińskiego publicus – publiczny) służy sferom public relations: politycznym, ideologicznym, społeczno-ekonomicznym, kulturalnym itp. Jest najbardziej popularny we wszystkich stylach książkowych, gdyż media – prasa, radio, kino - przyczyni się do jego dystrybucji. , TV.
Główną cechą konstrukcyjną tego stylu jest jedność funkcji informacyjnych i wpływowych: dziennikarstwo ma jednak z jednej strony, podobnie jak styl naukowy, informować szerokie kręgi czytelników, słuchaczy, widzów o najpilniejszych sprawach, z drugiej z drugiej strony, i to jest to, dziennikarstwo, cecha wyróżniająca, mająca na celu wpływanie na umysły ludzi poprzez perswazję i kształtowanie pewnego opinia publiczna.
Stąd funkcjonowanie drugiej konstruktywnej cechy, która odróżnia styl dziennikarski od wielu innych stylów - jego jaskrawej emocjonalnie wyrazistej kolorystyki, która nie jest na ogół typowa ani dla stylu naukowego, ani dla oficjalnego stylu biznesowego (gatunek podsumowujący).
Styl dziennikarski, a także styl naukowy i oficjalny, biznesowy charakteryzuje się standardowością, ale w jedności z ekspresją.
Standardy językowe ułatwiają również czytelnikowi dotarcie do potrzebnych mu informacji, ponieważ tekst odbierany w zwykłej formie wchłania się szybko, w całych blokach semantycznych.
W przeciwieństwie do standardów, klisze są negatywnym zjawiskiem stylistycznym wypowiedzi dziennikarskiej. Na znaczkach słowa gubią swoje znaczenie leksykalne i ich nieodłączne obrazy .. Na przykład: niebiańskie (powietrze, ogniste) elementy, białe (czarne, zielone, płynne, pachnące) złoto.
Dziennikarstwo jest więc literaturą szczególną, unikalną w formie, sposobie podejścia do rzeczywistości, środkach oddziaływania. Dziennikarstwo jest tematycznie niewyczerpane, jego zakres gatunkowy jest ogromny, a środki wyrazu są ogromne.
5. MOWA ROSYJSKA
Rosyjska mowa potoczna to mowa rodzimych użytkowników języka literackiego w warunkach swobodnej, nieprzygotowanej bezpośredniej komunikacji.
Mowa konwersacyjna służy takiej językowej sferze komunikacji, która charakteryzuje się:
- łatwość komunikacji;
- nieformalność relacji między mówcami;
- nieprzygotowana mowa;
- bezpośredni udział mówców w akcie komunikacji;
- silne poleganie na sytuacji pozajęzykowej, prowadzące do tego, że sytuacja pozajęzykowa staje się integralną częścią aktu komunikacji, „wtopioną” w mowę;
- stosowanie niewerbalnych środków komunikacji (gesty i mimika);
forma ustna jako główna forma realizacji;
- dominujące funkcjonowanie w gatunku dialogu; fundamentalna możliwość wymiany mówiącego - słuchacza.
W mowie potocznej istnieją określone grupy tematyczne słów - codzienność, czyli słowa charakterystyczne dla rozmów na tematy codzienne: czajnik, rondel, kuchenka, grzebień, szmata itp. Takie słowa są niezbędne do uczestniczenia w codziennej, codziennej komunikacji.
Niektóre grupy tematyczne wyrazów (np. nazwy banknotów) mają w mowie potocznej określone nazwy. Nazwy te często używają skróconych środków wyrazu: „dwie kopiejki” - kawałek kopiejki, „dziesięć kopiejek” - desyunchik; „sto rubli” - sto, setna, „dolary” - dolary.
Typową cechą słów potocznych jest obecność dużej liczby elementów znaczeniowych w składzie wyrazu. W tłumaczeniu na język skodyfikowany tracą swoją figuratywność, a jednocześnie wieloznaczność, zdolność oznaczania integralności. sytuacja życiowa. Porównajmy dwa czasowniki - pobłażać (potoczny,) i uczyć się (neutr.). W słownikach przyzwyczajenie jest interpretowane jako „uczenie się robienia czegoś zręcznie, nabywanie umiejętności robienia czegoś” i podaje się przykłady: przyzwyczajenie się do strzelania; przyzwyczaił się do mówienia.
W mowie potocznej istnieje specjalna klasa słów - krewni. Ta klasa słów obejmuje słowa używane w ogólnym znaczeniu odpowiedzi, reakcji na słowa rozmówcy lub sytuacji. Krewni obejmują słowa, które wyrażają zgodę: ok, ok, o to chodzi, nic z tych rzeczy, a także wszystkie formuły powitalne.
NA poziom syntaktyczny specyfika mowy potocznej przejawia się w dużej liczbie krótkich, często niepełnych zdań, a także w konstrukcjach wykrzyknikowych i pytających. Na piśmie mowa potoczna jest prawie zawsze (z wyjątkiem gatunku epistolarnego) dialogiem w swojej konstrukcji.
Mowa mówiona ma większą swobodę w stosowaniu środków językowych i wykorzystuje tę swobodę do twórczości językowej, co czyni naszą komunikację bardziej zrelaksowaną, emocjonalną, konstruuje relacje interpersonalne rozmówców, porządkuje rodzaj interakcji słownej. Obecnie elementy mowy potocznej aktywnie przenikają do języka skodyfikowanego - do środków komunikacja masowa, fikcja, w wystąpieniach publicznych, co czyni mowę bardziej figuratywną, bogatą emocjonalnie, zrelaksowaną.
Kamczacki Państwowy Uniwersytet Techniczny
Wydział korespondencyjny
Katedra Filologii
Test
w dyscyplinie „Język rosyjski i kultura mowy”
Opcja 2
Style współczesnego języka rosyjskiego
Pietropawłowsk-Kamczacki
| Wstęp …………………………………………………………………….. | 3 |
| 1. ........................... 1.1. Style języka rosyjskiego………………………………………….... 1.2. ogólna charakterystyka style wypowiedzi………………………………… 1.3. Ogólna charakterystyka stylów funkcjonalnych języka rosyjskiego ………………………………………………………………… | 5 5 7 8 |
| 2. Warunki funkcjonowania mowy książkowej i potocznej….. 2.1. Mowa o książce ……………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………. Mowa potoczna ………………………………………………… | 15 15 16 |
| Wniosek ………………………………………………………………… | 19 |
| Literatura …………………………………………………………………. | 20 |
Wstęp
Celem tej pracy jest rozważenie różnych stylów współczesnego języka rosyjskiego.
Należy zauważyć, że w zależności od celów i celów, które są stawiane w procesie komunikacji, następuje dobór różnych środków językowych. W rezultacie powstają osobliwe odmiany jednego języka literackiego, które nazywane są stylami funkcjonalnymi. Termin ten podkreśla, że odmiany języka literackiego wyróżnia się na podstawie funkcji (roli), jaką język pełni w każdym konkretnym przypadku. Style funkcjonalne są związane z formą wypowiedzi.
Znaczenie pracy wynika z faktu, że definicja stylu zależy od rozumienia języka. W językoznawstwie takie cechy języka jak jego podmiot społeczny, funkcja komunikacyjna, zdolność refleksyjna i poznawcza, charakter systemowy. Jednak to nie wszystkie cechy języka, aw językoznawstwie istnieją różne interpretacje języka, a co za tym idzie różne definicje stylu.
Pozostawiając na boku teoretyczne badania językoznawców, przedstawiamy tutaj najsłynniejszą definicję stylu podaną przez akademika V.V. Vinogradov: „Styl to społecznie świadomy i funkcjonalnie uwarunkowany, wewnętrznie zintegrowany zestaw metod używania, wybierania i łączenia środków komunikacji werbalnej w obrębie tego lub innego języka ogólnonarodowego, ogólnonarodowego, skorelowany z innymi podobnymi sposobami wyrażania się, służącymi innym celów, pełnią inne funkcje w praktyce mowy tego ludu”.
W ta definicja styl odzwierciedla kilka jego cech. Przede wszystkim podkreśla się funkcjonalną rolę poszczególnych środków językowych (dźwięków, słów, zdań, fraz), ze względu na najwłaściwsze użycie jednostek językowych w zależności od treści wypowiedzi, celów, sytuacji, sfery komunikacji. Istnieją tak ważne społecznie sfery komunikacji, jak naukowa, publicystyczna, oficjalna biznesowa, artystyczna i codzienna. Zgodnie z tym wyróżnia się również funkcjonalne style języka rosyjskiego.
Tematem są style języka i mowy rosyjskiej.
Przedmiotem pracy jest sfera komunikacji.
Cel i znaczenie pracy określały zakres zadań do nauki:
1. Opisz style języka rosyjskiego;
2. Rozważ system stylów funkcjonalnych współczesnego języka rosyjskiego
3. Identyfikować uwarunkowania funkcjonowania mowy książkowej i potocznej
Podczas pisania pracy wykorzystano prace takich autorów jak: Smelzer N., Shcherba L.V., Radugin A.A., Graudina L.K., Milyukov P.N. i inni.
1. Pojęcie stylów języka rosyjskiego
1.1. Style języka rosyjskiego
1) Różnorodność języka (stylu języka) używanego w każdej typowej sytuacji społecznej - w domu, w rodzinie, w oficjalnej sferze biznesowej itp. - i różniące się od innych odmian tego samego języka słownictwem, gramatyką i fonetyką.
Definicja stylu języka zależy od objętości samego pojęcia „język”, a także od centralnego pojęcia - normy językowej. Jeżeli ogólnie poprawna, niezniekształcona mowa potoczna jest uznawana za normę, wówczas styl języka definiuje się jako odmianę języka potocznego (wówczas styl języka będzie również wernakularny). Jeśli norma jest rozumiana wężej - tylko jako mowa poprawna literacko, wówczas styl języka określa się jako rodzaj języka literackiego. W związku z tym klasyfikacja stylu języka jest również różna; przy pierwszym zrozumieniu wyróżnia się centralny - neutralny potoczny styl języka, w stosunku do którego inne style języka są scharakteryzowane jako stylistycznie „naznaczone” , kolorowy; w drugim przypadku warstwa neutralna języka jest rozumiana jako część wspólna wszystkich stylów języka, z którą łączą się w różnych proporcjach „naznaczone” środki stylistyczne w każdym stylu języka. W nowoczesnym rozwiniętym języki narodowe istnieją trzy największe style języka: potoczny neutralny (o innej klasyfikacji potoczny), bardziej „wysoki” – książkowy, bardziej „niski” – potoczny potoczny. Dzięki temu ten sam przedmiot można nazwać i opisać w różnych rejestrach stylistycznych (por. „życie” – „bycie” – „życie”), co otwiera szerokie możliwości wypowiedzi artystycznej. W każdym z głównych stylów możliwe są bardziej prywatne, ale już mniej wyraźne podziały: w stylu książkowym - naukowy, gazetowo-dziennikarski, urzędowo-biznesowy itp.; w potocznym języku potocznym - właściwie potocznym potocznym, potocznym, studenckim żargonie itp. Każdy styl jest tradycyjnie ustalony przez tradycję dla typowej sytuacji społecznej: książkowy – dla sytuacji komunikacji oficjalnej, neutralny – potoczny – dla sytuacji codziennej służby, komunikacji codziennej, potoczny – dla sytuacji komunikacji intymnej, domowej i rodzinnej . Wszystkie style i podziały są czasami nazywane funkcjonalnymi w językoznawstwie sowieckim. Niektórzy badacze uważają mowę artystyczną za jedną z funkcji style — styl język fikcji w ogóle. Różnice w kolorycie emocjonalnym i ekspresyjnym środków językowych (często nazywanych również „stylistycznymi”), które mogą być reprezentowane w ramach tego samego stylu języka i wyrażają się w takich ocenach, jak „wysoki, wzniosły”, „uroczysty”, „neutralny”, „zredukowany”, a także „niegrzeczny”, „ironiczny” itp. Historycznie „wysublimowany” skłania się ku stylowi książkowemu, podczas gdy „zredukowany”, „szorstki” skłania się ku znajomemu stylowi potocznemu.
Style językowe mogą istnieć tylko tam, gdzie system językowy daje możliwość wyboru środków językowych, a zatem są kategorią historyczną; powstają one wraz z pojęciem normy. Trzy główne style mają trzy różne źródła historyczne. Styl książki zwykle sięga w dużej mierze do języka literackiego i pisanego poprzedniej epoki, często odmiennego od języka codziennego głównej części ludności, na przykład w Rosji do języka staro-cerkiewno-słowiańskiego we Francji, Włochy, Hiszpania - na łacinę, w republikach Azja centralna- do Starego Uigur. Neutralny potoczny styl języka wywodzi się z języka wspólnego ludu; znajomy-potoczny Styl języka jest w dużej mierze miejski. Cechy narodowe pochodzenie i obróbka literacka Styl języka wpływa na różne rozumienie „neutralności”. Tak więc w języku francuskim neutralny styl języka przesuwa się w kierunku mowy książkowej, w języku rosyjskim w porównaniu z francuskim, w kierunku mowy potocznej, ponieważ. norma francuskiego języka literackiego ukształtowała się w epoce klasycyzmu (XVII wiek), a rosyjskiego języka literackiego - w epoce kształtowania się realizmu (epoka Puszkina) z odmiennym podejściem do demokratycznych elementów języka . Przełamywanie ograniczeń stylistycznych często pojawia się w historii jako znak nowego kierunku literackiego, artystycznego i ideowego.
Trójpodział stylu języka istniał już w Starożytny Rzym, ale utożsamiano go tam z gatunkiem literackim i realizowano jedynie w granicach książki i mowy pisanej poprzez skojarzenia z różnymi przedmiotami rzeczywistości (np. styl, „rolnik”, „wół” , „pług” - dla środka, „leniwy pasterz”, „owca”, „kij” - dla „niskiego”).
Tej samej rzeczywistości z reguły nie dało się opisać w różnych rejestrach stylistycznych. Badanie stylu języka w starożytności i średniowieczu było częścią kręgu retoryki i poetyki. W XVII-XVIII wieku. był przedmiotem powszechnie akceptowanej w Europie „teorii trzech stylów” (por. nauki M.V. Łomonosowa w Rosji). W nowoczesne znaczenie termin „styl językowy” pojawia się w językach europejskich w 1. tercji XIX wieku. w związku z ogólnymi ideami historyzmu do połowy XIX wieku. ustalono termin „styl językowy” (G. Spencer, H. Steinthal). Wraz z pojawieniem się semiotyki stwierdzono, że kategoria Styl (język) odgrywa rolę ważna rola nie tylko w literaturze, ale wszędzie tam, gdzie język jest używany, także w nauce (M. Foucault i inni).
2) Sposób mówienia lub pisania, sposób językowego zachowania się osoby w określonym środowisku społecznym lub sytuacji (styl wypowiedzi). Skoro styl języka jest uogólnieniem cech mowy typowej sytuacji społecznej, a styl języka wypowiedzi jest wyborem przez mówiącego lub piszącego dostępnych środków ze stylu języka, to styl wypowiedzi język i styl języka mowy to jedno i to samo zjawisko (styl), rozpatrywane tylko przez stylistów z różnych punktów widzenia.
Budując podstawy stylistyki w językoznawstwie rosyjskim, rozwijając główne kierunki i zadania, wybitny językoznawca rosyjski V.V. Winogradow oparł się na głównych postanowieniach teorii stylistycznej Ch. Bally'ego i idei funkcjonalności kategorii językowych przedstawicieli Praskiego Koła Językowego, a także na tradycjach rosyjskiej nauki językowej. Pisał w szczególności, że „wewnętrzne zróżnicowanie stylów językowych nie może opierać się na różnicy w funkcjach języka (komunikacja, przekaz i oddziaływanie) ani na przyporządkowaniu pewnych odmian funkcji komunikacyjnej. Można je prowadzić na podstawie strukturalnych lub konstrukcyjnych opozycji i relacji między poszczególnymi systemami wyrazów w ramach jednej struktury języka (na przykład synonimia form paradygmatycznych, synonimia w kręgu form zwrotów i zdań, synonimia frazy itp.) W końcu słowo funkcjonalne zawiera podwójne znaczenie. Może również wskazywać na połączenie stylów z różnymi funkcjami języka oraz na funkcjonalne zróżnicowanie sfer użycia tych stylów "(Vinogradov V.V. Problems of Stylistyka rosyjska, 1981, s. 22).
System funkcjonalny i stylowy współczesnego rosyjskiego języka literackiego jest wielowymiarowy, to znaczy jego odmiany funkcjonalne wyróżniają się z różnych powodów. Na przykład styl naukowy, oficjalny biznes, dziennikarstwo wyróżniają się, gdy są zorientowane na odpowiednie obszary działalności człowieka (nauka, ustawodawstwo i praca biurowa, polityka), którym służą. Ponadto odmiany funkcjonalne, które składają się na system stylów funkcjonalnych, nie mają tego samego znaczenia w komunikacji głosowej i zasięgu materiału językowego.
We współczesnym rosyjskim języku literackim istnieją dwie główne odmiany - pisemna i ustna. Konieczne jest rozróżnienie pojęć „ustny” i „potoczny”, „pisany” i „książkowy”. Zatem pojęcia „ustny” i „pisemny” są szersze, ponieważ mogą obejmować większą liczbę tekstów. Na przykład tekst przemówienia książkowego może być ustny - raport, uroczyste przemówienie, oficjalne oświadczenie informacyjne, a każdy tekst potoczny, w tym język potoczny, może istnieć na papierze, na przykład notatka lub list. W konsekwencji terminy „książkowy” i „potoczny” charakteryzują każdy tekst z punktu widzenia cech językowych adekwatnych do konkretnej sytuacji komunikacyjnej; a terminy „ustny” i „pisany” charakteryzują formę istnienia tekstu – mówionego lub pisanego. Najdokładniejsze zróżnicowanie odmian funkcjonalnych tekstów przedstawia tabela nr 1 w załączniku.
Ogólną podstawą doboru odmian stylu funkcjonalnego jest zestaw parametrów występujących w różnych kombinacjach dla każdego stylu funkcjonalnego. Wymieniamy główne: społeczne zadanie komunikacji werbalnej (funkcja przekazywania informacji, funkcja oceny informacji, funkcja wpływania, kształtowanie określonego punktu widzenia na temat tego, co jest zgłaszane); sytuacja komunikacji werbalnej (oficjalnej, nieformalnej); charakter komunikacji (masowy, grupowy, interpersonalny); forma komunikacji (mowa ustna lub pisemna).
We współczesnej stylistyce funkcjonalnej priorytetem jest kierunek wypracowany przez czeskiego naukowca V. Mathesiusa, a także innych przedstawicieli Praskiego Koła Językowego - V. Skaliczkę i B. Gavranka. Kierunek ten opiera się na podziale stylów w zależności od sfery komunikacji, której służą. Myśli V.V. Winogradowa na temat zróżnicowania stylistycznego rozwijane są częściej w innych działach językoznawstwa. Liczba stylów zidentyfikowanych przez różnych badaczy waha się od 4 do 8. V.V. Winogradow na przykład wyróżnia style: codzienny, codzienny, biznesowy, urzędowo-dokumentalny, naukowy, publicystyczny i fabularny (Vinogradov, 1981, s. 29). We współczesnej językoznawstwie zwyczajowo wyróżnia się pięć głównych stylów funkcjonalnych: naukowy, oficjalny biznesowy, dziennikarski, potoczny i artystyczny, które można podzielić na style podrzędne. Naukowe, oficjalne biznesowe i dziennikarskie style funkcjonalne są książkowe i służą pewnym obszarom komunikacji. Artystyczny i potoczny nie są stylami we właściwym tego słowa znaczeniu, są raczej funkcjonalnymi odmianami języka, które służą sferom codziennej komunikacji i estetyki.
Zwykle, z punktu widzenia intencji komunikacyjnej mówiącego, wyróżnia się teksty, w których funkcja przekazu dominuje nad funkcją oddziaływania, oraz teksty, w których funkcja wpływu dominuje nad funkcją przekazu; są to teksty o obiektywnym charakterze informacyjnym (naukowe i urzędowe) oraz o subiektywnym charakterze informacyjnym (publicystyka, życie codzienne). Niektórzy zauważają również teksty, w których obie funkcje są w równowadze, są to odrębne gatunki dziennikarstwa, przede wszystkim informacyjne, odrębne gatunki oficjalnych tekstów biznesowych – instrukcji, a także teksty literackie różnych gatunków.
Jest więc wiele wspólnego między stylami książkowymi – naukowym i biznesowym – ponieważ w równym stopniu nakierowane są na najbardziej zobiektywizowany przekaz. Różnice między nimi dotyczą przede wszystkim celów komunikacyjnych, sytuacji komunikacyjnej oraz parametrów psycholingwistycznych – sposobów przedstawiania treści. Pomiędzy tekstami naukowymi i publicystycznymi można również zauważyć to, co wspólne i różne, ponieważ niektóre gatunki stylu naukowego - artykuł, adnotacja, recenzja - są bardzo podobne do niektórych gatunków dziennikarstwa - artykuł informacyjny, esej, bliskość tych gatunków wynika przede wszystkim z czynników pragmatycznych, które przybliżają warunki komunikowania tego czy innego tekstu. Najwyraźniej z tego powodu wciąż toczą się spory o status literatury popularnonaukowej, którą jedni badacze przypisują literaturze naukowej, a inni dziennikarstwu.
Rozważmy na przykład kilka tekstów:
1) Artykuł 48
1. Pochodzenie dziecka od matki (macierzyństwa) ustala urząd stanu cywilnego na podstawie dokumentów potwierdzających urodzenie dziecka przez matkę w placówce leczniczej, a w przypadku urodzenia dziecka poza placówce medycznej, na podstawie dokumentacji medycznej, zeznań lub innych dowodów.
2. Jeżeli dziecko urodziło się z osób pozostających w związku małżeńskim, a także w ciągu trzystu dni od dnia rozwiązania małżeństwa, stwierdzenia jego nieważności albo od chwili śmierci małżonka matki dziecka małżonek zostaje uznany za ojca dziecka ( były małżonek) matka, chyba że udowodniono inaczej (art. 52 niniejszego kodeksu). Ojcostwo małżonka matki dziecka potwierdza akt ich małżeństwa.
3. Jeżeli matka dziecka oświadczy, że ojcem dziecka nie jest jej małżonek (były małżonek), ustalenie ojcostwa w stosunku do dziecka odbywa się zgodnie z zasadami przewidzianymi w ustępie 4 niniejszego artykułu lub artykule 49 niniejszego Kodeksu.
4. Ustalenie ojcostwa osoby niezamężnej z matką dziecka następuje przez złożenie wspólnego wniosku do urzędu stanu cywilnego przez ojca i matkę dziecka; w razie śmierci matki, uznania jej za ubezwłasnowolnioną, braku możliwości ustalenia miejsca pobytu matki lub w przypadku pozbawienia jej praw rodzicielskich - na wniosek ojca dziecka za zgodą kuratora oraz organ opiekuńczy, w przypadku braku takiej zgody - decyzją sądu... (Kodeks rodzinny Federacja Rosyjska), Z. 22).
2) NAUKA, sfera działalności człowieka, której funkcją jest rozwój i teoretyczne usystematyzowanie obiektywnej wiedzy o rzeczywistości. Podczas rozwój historyczny nauka staje się siłą wytwórczą społeczeństwa i najważniejszą instytucją społeczną. Pojęcie „nauka” obejmuje zarówno czynność zdobywania nowej wiedzy, jak i wynik tej czynności – sumę chwila obecna wiedzy naukowej, które razem tworzą naukowy obraz świata. Termin „nauka” jest również używany w odniesieniu do niektórych gałęzi wiedzy naukowej. Bezpośrednim celem nauki jest opis, wyjaśnienie i przewidywanie procesów i zjawisk rzeczywistości, które składają się na przedmiot jej badania na podstawie odkrywanych przez nią praw, czyli w szerokim sensie teoretyczne odbicie rzeczywistości. Będąc integralną częścią praktycznego sposobu opanowywania świata, nauka jako produkcja wiedzy jest bardzo specyficzna forma zajęcia. Jeśli w produkcji materiałów wiedza jest wykorzystywana jako środek do zwiększania wydajności pracy, to w nauce uzyskuje się ją w postaci opisu teoretycznego, schematu, procesu technologicznego, podsumowania danych eksperymentalnych, jakiejś formuły. lek itp. - stanowi główny i bezpośredni cel. W przeciwieństwie do działań, których wynik jest w zasadzie z góry znany, działalność naukowa daje przyrost nowej wiedzy, czyli jej wynik jest z gruntu niekonwencjonalny. Dlatego nauka działa jako siła, która nieustannie rewolucjonizuje inne działania. Od estetycznego (artystycznego) sposobu opanowywania rzeczywistości, którego nośnikiem jest sztuka, czyli jej figuratywne odbicie, naukę wyróżnia pragnienie logicznej, maksymalnie uogólnionej obiektywnej wiedzy. Często określa się sztukę jako „myślenie obrazami”, a naukę jako „myślenie pojęciami”, aby podkreślić, że ta pierwsza rozwija głównie zmysłowo-wyobrażeniową stronę zdolności twórczych człowieka, podczas gdy nauka rozwija głównie intelektualną konceptualny. Różnice te nie oznaczają jednak nieprzekraczalnej granicy między nauką a sztuką, które łączy twórczy i poznawczy stosunek do rzeczywistości (FES, 1983, s. 403-404).
3) Po raz pierwszy zobaczyłem go ponad 10 lat temu - z samolotu, z samolotu lądującego na Wat Tai, lotnisku stolicy Laosu. Był sierpień, prawie środek pory deszczowej, kiedy rzeka była tak pełna i szeroka, że trudno było stwierdzić, gdzie kończyło się koryto rzeki, a zaczynały zalane wodą pola ryżowe. W świetle zachodzącego słońca woda świeciła na czerwono – wydawało mi się wtedy, że to odbicie zachodzącego słońca. Od tego czasu widziałem Mekong w Laosie i Tajlandii, Kambodży i Wietnamie, z góry iz brzegu; Przepływałem ją łodziami, promami i mostami, spacerowałem po niej łodziami rzecznymi. Dowiedziałem się, że czerwonawy odcień jej wody to nie gra barw zachodzącego słońca, ale naturalny kolor rzeki w jej najszerszym miejscu: warstwa kontynentalna składa się tutaj z czerwonej gliny, która pozbawia wodę przezroczystości.
Słynna na całym świecie nazwa rzeki jest nieporozumieniem historycznym. W rzeczywistości jego nazwa składała się z kilkunastu słów i zaczynała się od definicji „Holy Moon River”. Ale Francuzi, którzy badali w XIX wiek dorzecza Mekongu, najczęściej słyszane od miejscowej ludności „menam” i „khong”, które w pokrewnych językach tajskim i laotańskim oznaczają to samo: „rzeka”, „kanał”, „zbiornik”. Kombinacja tych słów została ustalona na mapach europejskich. (E. Belenky. Rzeka, której bieg położyły węże / / Geo. - Nr 8. - 2000. - s. 22).
4) O godzinie gorącego wiosennego zachodu słońca Stawy Patriarchy było dwóch obywateli. Pierwszy z nich - około czterdziestu lat, ubrany w szarą letnią parę - był niski, ciemnowłosy, dobrze odżywiony, łysy, nosił porządny kapelusz z ciastem w dłoni, a jego starannie ogoloną twarz zdobiły nadprzyrodzone duże czarne okulary w rogowych oprawkach. Drugi, barczysty, rudawy, kudłaty młodzieniec w kraciastej czapce założonej z tyłu głowy, miał na sobie kowbojską koszulę, przeżute białe spodnie i czarne pantofle. Pierwszym z nich był nie kto inny jak Michaił Aleksandrowicz Berlioz, redaktor grubego pisma o sztuce i przewodniczący zarządu jednego z największych moskiewskich stowarzyszeń literackich, w skrócie Massolit, oraz jego młody towarzysz, poeta Iwan Nikołajewicz Ponyrew, piszący pod pseudonimem Bezdomny.
Będąc już w cieniu lekko zielonych lip, pisarze rzucili się najpierw do kolorowo pomalowanej budki z napisem „Piwo i woda”. Tak, należy odnotować pierwszą dziwność tego strasznego majowego wieczoru. Nie tylko na stoisku, ale w całej alejce równoległej do ulicy Małej Bronnej nie było ani jednej osoby. O tej godzinie, kiedy wydawało się, że nie ma siły oddychać, kiedy słońce, rozgrzawszy Moskwę, padało w suchej mgle gdzieś za Ogrodowym Pierścieniem, nikt nie wchodził pod lipy, nikt nie siadał na ławce, aleja była pusta.
(MA Bułhakow. Mistrz i Małgorzata).
5) – Czy nie ma świeższej langetyki, kochanie? A może bardziej miękki antrykot?
- Widzisz, babcia pomyliła się z adresem - odpowiada jej sprzedawczyni - nie musisz iść do gotowania, ale do głównego lekarza ... Nie widzisz, co jest na ladzie?
Awdotiuszka poczuł się urażony.
- Dziękuję, mówi, za radę.
I w innym "kilinarii". Wchodzi - jest! Złamałem nerki jakiejś czapce.
Te nerki, jak u anatoma, moczyły się samotnie na talerzu, a kapelusz studiował je i powąchał. Zdejmuje okulary, po czym je zakłada. Awdotiuszka szybko podszedł do kasy i pobił go.
- Dlaczego - krzyczy intelektualista - ja jestem pierwszy.
- Powąchałeś, a matka odrzuciła - mówi sprzedawca.
- A co z innymi?
- Ale innych nie ma... Tutaj kup sobie przysmak, rzadko się to zdarza.
Intelektualista spojrzał - coś niezrozumiałego. Przeczytałem etykietę: „Kawior na jajku”. Przyjrzałem się uważnie, naprawdę, nie świeże, ale jajko na twardo, przecięte na pół. A na żółtku siarkowodoru jest odchody czarnego wróbla.
(F. Gorenstein. Z portfelem / V. Erofeev. Rosyjskie kwiaty zła: antologia. - M., 1997. - s. 244).
Przed nami pięć tekstów należących do różnych funkcjonalnych odmian języka rosyjskiego. Pierwszy tekst reprezentuje oficjalny styl biznesowy, drugi naukowy, trzeci publicystyczny, czwarty to przykład wypowiedzi artystycznej, wreszcie piąty tekst, choć również artystyczny, wyraźnie ilustruje cechy mowy potocznej. Nietrudno zauważyć, że wszystkie teksty różnią się językiem, kompozycją, składnią, a każdy z nich jest odpowiedni tylko w określonej sytuacji.
Formalny styl biznesowy służy sferze pisemnych oficjalnych relacji biznesowych. Zgodnie z ich charakterem zwyczajowo wyróżnia się w nim trzy podstyle: urzędniczy i biznesowy, prawniczy i dyplomatyczny. Styl ten funkcjonuje w sztywnych formach dokumentów różnych gatunków, uogólniając typowe sytuacje oficjalnej komunikacji biznesowej. Wraz z pewnymi normami językowymi ma również normy gatunkowe, które regulują implementację struktury dokumentu.
Charakter relacji biznesowej determinuje wysoki poziom normalizacja (ustanowienie jednolitych norm i wymagań) oraz zjednoczenie (doprowadzenie do jednolitości) oznacza język. Często dokumenty biznesowe to pewien ciąg frazesów i wyrażeń językowych, w których należy wypełnić tylko określone wiersze, na przykład tekst umowy, umowy, oświadczenia i inne. Styl biznesowy charakteryzuje się klarownością funkcji każdego komunikatu zgodnie z sytuacją biznesową. Cechy tekstów biznesowych związane są z wymaganiami wobec nich: trafność (jednoznaczność) sformułowań; spójność, spójność, rozumowanie, spójność i zwięzłość prezentacji.
Oficjalny styl biznesowy charakteryzuje się:
W zakresie stylistyki - jednolitość stylistyczna tekstu, tendencja do stosowania neutralnych elementów i stempli;
W zakresie słownictwa – odrzucenie stosowania przestarzałych i wyrazistych jednostek, zastąpienie ich neutralnymi, a także stosowanie specyficznych leksemów charakterystycznych dla tego stylu ( należny, przedmiot) i jednostki frazeologiczne;
W zakresie morfologii - zastępowanie czasowników rzeczownikami odsłownymi czynności, duża częstość występowania form dopełniacza rzeczowników, tendencja do niestosowania zaimków osobowych i wskazujących, gdyż nie są one jednoznaczne;
Z zakresu składni - złożoność konstrukcji, zdania złożone ze znaczeniem przyczyna, skutek, warunek, ustępstwo, użycie przyimków złożonych, charakterystyczne dla mowy pisanej: w przeciwieństwie do tego, że ..., na podstawie tego, że ... .
Wysoki poziom standaryzacji wypowiedzi sprawia, że oficjalny styl biznesowy w świadomości mówców staje się wzorem mowy standardowej, stąd też styl ten jest głównym źródłem rozprzestrzeniania się nieuzasadnionego używania frazesów mowy w mowie mówionej i pisanej.
styl naukowy- funkcjonalny styl wypowiedzi, którego celem jest opisanie przedmiotu, zjawiska, systemu wiedzy; Tekst naukowy może zatem stanowić podstawę do powstania kolejnego tekstu naukowego, pobudzać aktywność poznawcza Niektóre temat. Tekst naukowy to opis wyniku badania naukowego wraz z jego nieodłącznymi cechami. Racjonalny program naukowego stylu wypowiedzi oczywiście przeważa nad oceniającym, jest to jeden z głównych powodów chęci wyeliminowania się autora tekstu naukowego.
Próbując scharakteryzować naukowy styl mowy, naukowcy często wychodzą z różnych parametrów, takich jak jakość mowy, cechy składniowe i morfologiczne, cechy pragmatyczne, środki techniczne i stylistyczne. Tak więc, mówiąc o jakości wypowiedzi, różni autorzy zwracają uwagę na następujące właściwości stylu naukowego: klarowność, spójność, zwięzłość prezentacji, trafność i obiektywność, standardowość i brzydotę. Więc, M. P. Senkevich tak charakteryzuje główne, jej zdaniem, właściwości stylu naukowego: „Kompletność, dokładność, obiektywność wypowiedzi i ścisła logiczna sekwencja prezentacji, użycie intelektualnych elementów języka” (Sinkevich M.P. Stylistyka naukowa redakcja mowy i literackie prac naukowych - M., 1976. - S. 144). Z punktu widzenia analizy typowych sytuacji naukowej komunikacji słownej cechy te są ściśle związane z postawionym jej głównym celem – jasnym, jednoznacznym i spójnym przedstawieniem czytelnikowi treści semantycznych. Autor tekstu naukowego dąży do jego odpowiedniego odbioru przez czytelnika, czyli semantycznego (pierwotnego) i konotacyjnego (wtórnego) rodzaju informacji po jej zakodowaniu przez autora, przekazanych w postaci pewnego rodzaju informacji. tekst odszyfrowany przez adresata musi pozostać niezmieniony. Aby osiągnąć ten cel w stylu naukowym, szereg specjalne środki i techniki, które wyrażają się w: podziale tekstu - jego czytelnej organizacji kompozycyjnej; klarowność komunikacyjna, realizowana za pomocą wzmocnionego akcentowania; jednoznaczność, jednoznaczne wyrażanie powiązań logicznych; uogólnienie jako sposób skupienia uwagi na działaniu, a nie na aktorze, na przedmiocie, a nie na podmiocie czy jego stosunku do przedmiotu; aktywizacja uwagi czytelnika, realizowana w ograniczonym zakresie za pomocą subiektywnych ocen autora wyrażanych w określony sposób; niepowtarzalność wypowiedzi, eliminująca wszelkie możliwe warianty interpretacji treści semantycznej; podkreślił pozbawioną emocji ekspresję.
Na poziomie leksykalnym jest to użycie terminów, abstrakcyjnego słownictwa, użycie wielosemantycznych jednostek leksykalnych w semantycznie wystarczającym środowisku dla prawidłowej percepcji, brak słownictwa barwionego emocjonalnie i ekspresyjnego;
Na poziomie syntaktycznym preferowane są konstrukcje pełne, podczas gdy eliptyczne pełnią funkcje specjalne; konstrukcje wprowadzające są szeroko stosowane zarówno do realizacji powiązań między frazami, jak i do wyrażania punktu widzenia autora; wzrasta udział zdań złożonych, zdania nieokreślone osobowe, uogólnione osobowe i bezosobowe, bardzo powszechne są konstrukcje bierne;
Na poziomie morfologiczno-składniowym można wyróżnić brak określonego planu czasowego, szczególny charakter orzeczników, które nie wyrażają określonej czynności, dużą liczbę słów w liczbie pojedynczej w znaczeniu liczby mnogiej, wskazujące na uogólnienie przedmiot, zjawisko; możliwe jest tworzenie form liczby mnogiej z leksemów singularia tantum i under.
Styl dziennikarski to historycznie rozwinięta funkcjonalna odmiana języka literackiego, służąca szerokiemu zakresowi stosunków społecznych: politycznych, ekonomicznych, kulturalnych, sportowych i innych. Styl dziennikarski jest używany w literaturze społeczno-politycznej, periodykach (gazetach, czasopismach), programach radiowych i telewizyjnych, filmach dokumentalnych i niektórych rodzajach oratorium (na przykład w elokwencji politycznej).
Użycie środków językowych jest w dużej mierze zdeterminowane ich walorami społecznymi i wartościującymi oraz możliwościami w zakresie skutecznego i celowego oddziaływania na masowego odbiorcę, co decyduje o wartościującym i polemicznym charakterze tego stylu. Społeczna ocena środków językowych odróżnia styl dziennikarski od wszystkich innych stylów języka literackiego, charakter inwokacyjny określa motywacyjny charakter dziennikarstwa.
Funkcjonalny cel słów i wyrażeń używanych w stylu dziennikarskim nie jest taki sam: wśród nich można wyróżnić słownictwo i frazeologię neutralną i stylistycznie zabarwioną. Jedną z właściwości tekstu publicystycznego jest dialogizacja; autor tekstu publicystycznego zwraca się do czytelnika lub słuchacza ze swoimi myślami, uczuciami, ocenami, dlatego w jego prezentacji zawsze pojawia się „ja” autora.
W dziennikarstwie są one używane jako standardowe, sztampowe środki językowe ( mieć znaczenie, wyrządzać krzywdę, negatywne konsekwencje), a także ekspresyjny, ekspresyjny, emocjonalnie oddziałujący na słuchaczy za pomocą języka; emocjonalność i ekspresyjność tworzona jest poprzez tropy i figury stylistyczne. W celach ekspresyjnych wykorzystuje się nie tylko właściwy język, ale także logiczne i stylistyczne formy i techniki kompozycyjne: chwytliwe nagłówki, charakter naprzemienności narracji, opisy i rozumowanie, epizody wprowadzające, cytowanie, wprowadzanie różnych typów cudzych wypowiedzi. przemówienie. Nieustanne dążenie do nowości wypowiedzi, mającej na celu przyciągnięcie odbiorców, przejawia się w przyciąganiu słów i wyrażeń z różnych warstw języka, tworzeniu gazetowych metafor. Tak więc współczesne dziennikarstwo prasowe charakteryzuje się połączeniem bogatego słownictwa książkowego ( osiągnięcie, aspiracja, poświęcenie, wdrożenie, stworzenie, ojczyzna) z potocznym, zredukowanym ( szum, dekorowanie okien, szum, demontaż, mokro).
W stylu dziennikarskim szeroko stosowane jest słownictwo społeczno-polityczne ( społeczeństwo, społeczeństwo, demokratyzacja), zapożyczone słownictwo ( korupcja, konwersja, monitorowanie), słowa reinterpretowane semantycznie ( pieriestrojka, model, peryferia), w tym terminy naukowe i zawody ( zacisk, agonia, koniec). Ponieważ dziennikarstwo odzwierciedla społeczne zróżnicowanie współczesnej mowy rosyjskiej, dopuszczalne jest stosowanie w nim elementów innych stylów. Składnia stylu dziennikarskiego charakteryzuje się konstrukcjami eliptycznymi (z pominiętymi członkami), zdaniami mianownikowymi, konstrukcjami segmentowymi, ponieważ składnia dziennikarska odzwierciedla tendencję do kolokwializmu.
W prawdziwej komunikacji często przeprowadza się mieszanie, nakładanie jednego stylu na inny, zwłaszcza w Mowa ustna, który charakteryzuje się nieścisłą normalizacją, która jednak jest również uwarunkowana funkcjonalnie: wypowiedź ustna jest natychmiastowa, nie można do niej wrócić, nie można jej ponownie przeanalizować, dlatego mówca jest zmuszony sformułować swoją myśl w sposób bardziej zrozumiały, wykorzystywać wszelkie środki oddziaływania na słuchacza, nie tylko werbalne, ale i intonacyjne, parajęzykowe, w niektórych przypadkach figuratywne i ekspresyjne. Wielu naukowców nie zaprzecza niewątpliwej obecności dwukierunkowego związku między stylami użytkowymi a indywidualnymi stylami autorskimi. W naukowej sferze komunikacji, jak w każdej innej, mogą pojawić się wszystkie funkcjonalne i stylistyczne odmiany mowy: książkowa – służbowa i faktycznie naukowa, potoczna – publicystyczna i właściwie potoczna. Jest całkiem oczywiste, że oficjalny styl biznesowy w dziedzinie nauki może działać tylko w sytuacjach normatywnych, jako przykład można przytoczyć sformalizowane raporty naukowe, teksty patentowe; teksty dziennikarskie występują zwykle w niestandaryzowanych sytuacjach wypowiedzi (kontrowersje naukowe, artykuł reklamowy, niektóre rodzaje recenzji, artykuł popularnonaukowy).
Wraz z koncepcją stylu funkcjonalnego wyróżnia się koncepcję systemu stylu funkcjonalnego języka, który może łączyć wiele stylów. Tak więc jednym z systemów funkcjonalno-stylistycznych jest mowa książkowa, która obejmuje styl dziennikarski, styl naukowy, oficjalny styl biznesowy, język fikcji, ustne przemówienie publiczne, język radia, kina i telewizji.
Czasami język fikcji jest uważany za specjalną odmianę funkcjonalną, wraz z oficjalnymi stylami biznesowymi, naukowymi, dziennikarskimi, ale to nieprawda. Język dokumentacji naukowej lub biznesowej oraz język fikcja a poezji nie można uważać za zjawiska tego samego rzędu. Tekst literacki nie ma określonego zestawu leksykalnego i narzędzi gramatycznych, które zwykle odróżniają jedną odmianę od drugiej. Osobliwością języka fikcji nie jest to, że używa on jakichś specyficznych środków językowych, które są dla niego unikalne. Język fikcji- funkcjonalny rodzaj mowy, który jest systemem otwartym i nie jest ograniczony w stosowaniu jakichkolwiek cech językowych. Autor tekstu literackiego odważnie korzysta ze wszystkich zasobów języka, a jedyną miarą zasadności takiego użycia jest tylko celowość artystyczna. Nie tylko te cechy leksykalne i gramatyczne, które są typowe dla mowy biznesowej, dziennikarskiej i naukowej, ale także cechy mowy nieliterackiej - dialektalnej, potocznej, żargonowej - mogą być akceptowane przez tekst literacki i organicznie przez niego przyswajane.
Z drugiej strony język fikcji jest bardziej wrażliwy na normę literacką, uwzględnia dużą liczbę zakazów (znaczenie rodzaju rzeczowników nieożywionych, subtelne odcienie semantyczne i stylistyczne i wiele innych). Na przykład w mowie potocznej słowa koń i koń-synonimy, ale w kontekście poetyckim są niezastąpione: Dokąd galopujesz, dumny koniu, i gdzie opuścisz kopyta?; w wierszu M.Yu. Lermontowa" Złota chmura spędziła noc Na piersi gigantycznego urwiska…” rzeczownik rodzaj chmura i skała istotne kontekstowo, służy jako podstawa nie tylko personifikacji, ale także kreacji obraz artystyczny wiersze, a jeśli zastąpimy je synonimami, np. chmura i góra otrzymujemy zupełnie inny utwór poetycki. Tkanina językowa w tekście literackim jest tworzona według bardziej rygorystycznych praw, które wymagają uwzględnienia najmniejszych właściwości stylistycznych i ekspresyjnych słowa, jego powiązań asocjacyjnych, zdolności do podziału na morfemy składowe, aby mieć formę wewnętrzną.
Dzieło sztuki może zawierać takie słowa i formy gramatyczne, które są poza językiem literackim i są odrzucane w mowie nieartystycznej. Tak więc wielu pisarzy (N. Leskow, M. Szołochow, A. Płatonow i inni) szeroko stosuje w swoich dziełach dialektyzm, a także raczej niegrzeczne zwroty mowy charakterystyczne dla mowy potocznej. Jednak zastąpienie tych słów odpowiednikami literackimi pozbawiłoby ich teksty mocy i wyrazistości, którymi tchną te teksty.
Mowa artystyczna dopuszcza wszelkie odstępstwa od norm języka literackiego, jeśli są one uzasadnione estetycznie. Istnieje nieskończenie wiele motywów artystycznych, które pozwalają na wprowadzenie do tekstu literackiego nieliterackiego materiału językowego: są to odtworzenie atmosfery, stworzenie niezbędnego koloru, „zmniejszenie” przedmiotu narracji, ironia, środki oznaczania wizerunku autora i wiele innych. Wszelkie odstępstwa od normy w tekście literackim występują na tle normy, wymagają od czytelnika pewnego „wyczucia normy”, dzięki któremu może ocenić, na ile artystycznie znaczące i wyraziste jest odchylenie od normy w szczególny kontekst. „Otwartość” tekstu literackiego rodzi nie lekceważenie normy, ale umiejętność jej docenienia; bez głębokiego wyczucia ogólnych norm literackich nie ma pełnego postrzegania ekspresyjnych, intensywnych, figuratywnych tekstów.
„Pomieszanie” stylów w fikcji wynika z intencji autora i treści dzieła, czyli naznaczonego stylistycznie. Elementy innych stylów w dziele sztuki pełnią funkcję estetyczną.
M.N. Kozhina zauważa: „Usunięcie wypowiedzi artystycznej poza granice stylów funkcjonalnych zubaża nasze rozumienie funkcji języka. Jeśli z liczby stylów funkcjonalnych odejmiemy mowę artystyczną, ale weźmiemy pod uwagę, że język literacki spełnia różne funkcje – a temu nie można zaprzeczyć – to okaże się, że funkcja estetyczna nie jest jedną z funkcji języka. Użycie języka w sferze estetycznej jest jednym z najwyższych osiągnięć języka literackiego i z tego powodu ani język literacki nie przestaje nim być, wkraczając w dzieło sztuki, ani język fikcji nie przestaje być przejawem język literacki ”(Kozhina M.N. Stylistyka języka rosyjskiego. M., 1993. - S. 79-80).
Język fikcji, pomimo stylistycznej heterogeniczności, pomimo tego, że wyraźnie przejawia się w nim indywidualność autora, nadal różni się szeregiem specyficznych cech, które pozwalają odróżnić mowę artystyczną od każdego innego stylu.
Cechy języka fikcji jako całości determinuje kilka czynników. Charakteryzuje się szeroką metaforycznością, figuratywnością jednostek językowych niemal wszystkich poziomów, stosowaniem wszelkiego typu synonimów, wieloznacznością, różnymi warstwami stylistycznymi słownictwa. W mowie artystycznej rządzą się własnymi prawami percepcji słowa, którego znaczenie jest w dużej mierze zdeterminowane celowością autora, gatunkiem i cechami kompozycyjnymi tego słowa. grafika, której elementem jest to słowo: po pierwsze, w kontekście danego dzieła, może nabrać artystycznej wieloznaczności, której nie zapisuje się w słownikach; po drugie, zachowuje związek z systemem ideowym i estetycznym tego dzieła i jest przez nas oceniany jako piękny lub brzydki, wzniosły lub podły, tragiczny lub komiczny.
Badania MM Bachtin (Bachtin M.M. Estetyka twórczości werbalnej. - M., 1986) pokazał, że dzieło sztuki jest z natury dialogiczne: zawiera głosy autora i postaci, które niezwykle trudno ze sobą skorelować. Dlatego fundamentalnie ważne staje się rozważenie, w jaki sposób przedstawiana jest mowa bohaterów i jak przebiega interakcja z mową narratora. Stylistyczne użycie w tekście elementów stylu potocznego, oficjalnego, biznesowego i naukowego jest bezpośrednio uzależnione od przeciwstawienia wypowiedzi bohaterów wobec wypowiedzi autora. W ten sposób powstaje specjalna struktura językowa, obejmująca niekiedy całe fragmenty różnych stylów funkcjonalnych. W strukturze dzieła mowa autorska jest zwykle wyróżniona, bezpośrednia, nieautorska i nieautorska.
W mowie bezpośredniej styl konwersacji jest najbardziej aktywny. Mowa autorska, odzwierciedlająca zewnętrzną wobec autora rzeczywistość, jest zbudowana z przewagą elementów książkowych i pisanych. W mowie niezastrzeżonej-autorskiej i niewłaściwie-bezpośredniej, rzeczywista mowa autora i mowa bohaterów łączą się w różnych proporcjach.
W innych stylach użytkowych funkcja estetyczna nie ma tak dużego udziału, nie rozwija jakościowej oryginalności, jaka jest dla niej charakterystyczna w systemie dzieła sztuki. Komunikatywna funkcja stylu fikcji przejawia się w tym, że informacje o świecie artystycznym dzieła łączą się z informacjami o świecie realnym. Funkcja estetyczna ściśle oddziałuje z funkcją komunikacyjną, a ta interakcja prowadzi do tego, że w języku dzieła sztuki słowo nie tylko przekazuje jakąś treść, znaczenie, ale także oddziałuje emocjonalnie na czytelnika, powodując, że pewne myśli, reprezentacji, czyni z czytelnika empatię i poniekąd współsprawcę opisywanych wydarzeń.
Dynamika tkwiąca w mowie artystycznej, w przeciwieństwie do statyki naukowej i oficjalnej mowy biznesowej, przejawia się w wysokiej częstotliwości użycia czasowników. Wiadomo, że ich częstotliwość jest prawie dwukrotnie wyższa niż w tekstach naukowych i trzykrotnie wyższa niż w oficjalnych tekstach biznesowych.
Rozpiętość pokrycia środków języka narodowego przez mowę artystyczną jest tak wielka, że pozwala stwierdzić, iż potencjalnie wszystkie istniejące środki językowe mogą być objęte mową artystyczną.
Odmiana potoczna lub styl potoczny, służy zarówno sferze swobodnego komunikowania się ludzi w życiu codziennym, w rodzinie, jak i sferze nieformalnych relacji w pracy, w instytucjach itp.
Główną formą realizacji stylu potocznego jest mowa ustna, choć może się ona również przejawiać w formie pisemnej (listy nieformalne, notatki, pamiętniki, repliki postaci w sztukach). Nie należy identyfikować mowy ustnej i potocznej, ponieważ część mowy ustnej można przypisać różnym stylom książkowym: dyskusji naukowej, wykładowi publicznemu, negocjacjom biznesowym itp.
Główne cechy pozajęzykowe, które determinują kształtowanie się stylu konwersacyjnego, to: łatwość , co jest możliwe tylko przy nieformalnych relacjach między mówcami i przy braku nastawienia do przekazu mającego charakter oficjalny, bezpośredniość I nieprzygotowanie Komunikacja. Zarówno nadawca mowy, jak i jej odbiorca są bezpośrednio zaangażowani w rozmowę, często zamieniając się rolami, relacja między nimi ustala się w samym akcie mowy. Takiej mowy nie można z góry rozważać, bezpośredni udział mówcy i słuchacza decyduje o jej przeważnie dialogicznym charakterze, choć możliwy jest także monolog.
Monolog konwersacyjny jest formą swobodnej opowieści o jakimś wydarzeniu, o czymś widzianym, czytanym lub słyszanym i adresowany jest do konkretnego słuchacza, z którym mówca musi nawiązać kontakt.
Charakterystyczną cechą mowy potocznej jest emocjonalność, ekspresyjność, reakcja oceniająca. Ważną rolę w mowie potocznej odgrywa środowisko komunikacji słownej, sytuacja, a także niewerbalne środki komunikacji (gesty, mimika).
Pozajęzykowe cechy stylu konwersacyjnego wiążą się z jego najczęstszymi cechami językowymi, takimi jak standaryzacja, stereotypowe użycie środków językowych, ich niepełna struktura na poziomie składniowym, fonetycznym i morfologicznym, nieciągłość i niekonsekwencja mowy z logicznego punktu widzenia, osłabienie powiązań składniowych między częściami wypowiedzi lub ich brak sformalizowania, łamania zdań z różnymi wstawkami, powtórzeniami słów i zdań, powszechne stosowanie środków językowych o wyraźnym kolorycie emocjonalnym i ekspresyjnym, aktywność jednostek językowych o określonym znaczenie i bierność jednostek o abstrakcyjnym uogólnionym znaczeniu.
Mowa konwersacyjna ma swoje własne normy, które w wielu przypadkach nie pokrywają się z normami mowy książkowej, ustalonymi w słownikach, podręcznikach, gramatykach (skodyfikowanych). Normy mowy potocznej, w przeciwieństwie do książkowych, są ustalane przez zwyczaj (zwyczaj) i nie są przez nikogo świadomie popierane. Jednak native speakerzy je wyczuwają i wszelkie niezmotywowane odstępstwa od nich są postrzegane jako błąd. To pozwoliło naukowcom stwierdzić, że współczesna mowa potoczna jest znormalizowana, chociaż normy w niej zawarte są dość osobliwe. W mowie potocznej dla wyrażenia podobnych treści w typowych sytuacjach tworzone są gotowe konstrukcje, zwroty stabilne, różnego rodzaju klisze mowy (formuły powitania, pożegnania, apelu, przeprosin, wdzięczności itp.). Te gotowe zestandaryzowane środki mowy są automatycznie reprodukowane i przyczyniają się do wzmocnienia normatywnego charakteru mowy potocznej, co jest cechą charakterystyczną jej normy. Jednak spontaniczność komunikacji werbalnej, brak wstępnego myślenia, stosowanie niewerbalnych środków komunikacji oraz specyfika sytuacji mowy prowadzą do osłabienia norm.
W stylu potocznym współistnieją więc stabilne wzorce mowy, reprodukowane w typowych i powtarzalnych sytuacjach oraz ogólne literackie zjawiska mowy, które mogą podlegać różnym mieszaniom. Te dwie okoliczności determinują specyfikę norm stylu konwersacyjnego: ze względu na stosowanie standardowych środków i technik mowy normy stylu konwersacyjnego charakteryzują się z jednej strony wyższym stopniem zobowiązania w porównaniu z normami innych stylów , gdzie nie wyklucza się synonimii, swobodne manewrowanie zestawem akceptowalnych środków mowy. . Z drugiej strony, ogólne zjawiska mowy literackiej charakterystyczne dla stylu potocznego mogą podlegać różnym przemieszczeniom w większym stopniu niż w innych stylach.
W stylu potocznym, w porównaniu ze stylem naukowym i urzędowo-biznesowym, udział słownictwa neutralnego jest znacznie wyższy. Szereg słów neutralnych stylistycznie jest używanych w znaczeniach przenośnych charakterystycznych dla tego konkretnego stylu, np. odciąć- „odpowiedz ostro” latać- „poruszaj się szybko”, „pękaj, psuj się” ( silnik leciał, leci na pełnych obrotach); Słownictwo domowe jest szeroko stosowane. Używanie słów o określonym znaczeniu jest powszechne w mowie potocznej, używanie terminów i słów obcych, które nie stały się jeszcze powszechne, jest nietypowe. Cechą charakterystyczną odmiany potocznej jest bogactwo wyrazistego emocjonalnie słownictwa i frazeologii; specjalny rodzaj frazeologii potocznej składa się ze standardowych wyrażeń, zwykłych formuł etykiety mowy: Jak się masz? Przepraszam! i pod.
Używanie słownictwa nieliterackiego (slang, wulgaryzmy, niegrzeczne i obraźliwe słowa i wyrażenia) nie jest normatywnym zjawiskiem stylu potocznego, ale raczej takim samym naruszeniem jego norm, jak nadużywanie słownictwa książkowego, które nadaje mowie sztuczny, napięty charakter. postać.
Ekspresyjność i wartościowanie przejawia się także w dziedzinie słowotwórstwa. Tak więc w mowie potocznej, niektóre modele tworzenia słów z sufiksami subiektywnej oceny, przedrostki są bardzo produktywne: mała rączka, dom, wściekły, wykidajło, wyimaginowany, bieganie, miły, szept, modny, pchanie, wyrzucanie i pod.
W dziedzinie morfologii można zauważyć formy gramatyczne funkcjonujące głównie w stylu potocznym, np. formy -a w mianowniku liczby mnogiej ( bunkier, reflektor, inspektor), formy na –y w dopełniaczu i przyimku liczby pojedynczej ( szklanka herbaty, kiść winogron, w warsztacie, na wakacjach), formy zakończone zerem w dopełniaczu liczby mnogiej ( pięć gramów, kilogram pomidorów).
Jedną z charakterystycznych cech stylu potocznego jest powszechne stosowanie zaimków, które nie tylko zastępują rzeczowniki i przymiotniki, ale także są używane bez odwoływania się do kontekstu. W stylu potocznym czasowniki przeważają nad rzeczownikami, formy osobowe czasownika są szczególnie aktywne w tekście, imiesłowy są używane niezwykle rzadko, jedynym wyjątkiem jest krótka forma imiesłowów biernych czasu przeszłego.
Natychmiastowość i nieprzygotowanie wypowiedzi, sytuacja komunikacji werbalnej i inne cechy charakteru styl potoczny szczególnie wpływa na jego strukturę składniową. Na poziomie syntaktycznym, bardziej aktywnie niż na innych poziomach systemu językowego, manifestuje się niepełna struktura wyrażania znaczenia środkami językowymi. Niekompletność struktur, eliptyczność jest jednym ze środków ekonomii mowy i jedną z najbardziej uderzających różnic między mową potoczną a innymi odmianami języka literackiego. Ponieważ styl konwersacyjny jest zwykle realizowany w warunkach komunikacji bezpośredniej, w mowie pomijane jest wszystko, co wynika z sytuacji lub wynika z tego, co rozmówcy znali jeszcze wcześniej. JESTEM. Peszkowski, opisując mowę potoczną, napisał: „Zawsze nie kończymy naszych myśli, pomijając w mowie wszystko, co daje sytuacja lub wcześniejsze doświadczenia mówców. I tak przy stole pytamy: „Masz kawę lub herbatę?”; gdy spotykamy przyjaciela, pytamy: „Dokąd idziesz?”; gdy słyszymy nudną muzykę, mówimy: „Znowu!”; oferowanie woda, mówimy: „Przegotowana, nie martw się!”, widząc, że pióro rozmówcy nie pisze, mówimy: „A ty ołówkiem!” i tak dalej." (Peshkovsky A.M. Obiektywny i normatywny punkt widzenia na język / / Peshkovsky A.M. Wybrane prace. - M., 1959. - s. 58).
W składni potocznej dominują zdania proste, często pozbawione czasownika-predykatu, co nadaje wypowiedzi dynamikę. W niektórych przypadkach wypowiedzi są zrozumiałe poza sytuacją i kontekstem, co wskazuje na ich spójność językową ( idę do sklepu; poproszę coś gorącego; Wieczorem w domu.); w innych brakujący czasownik jest sugerowany przez sytuację.
Spośród zdań złożonych w tym stylu najbardziej aktywne są zdania złożone i niezwiązane; często mają wyraźny kolor potoczny i nie są używane w mowie książkowej ( Dziękuję przyjacielu - nie zawiodłem się; tak wielu ludzi - nic do zobaczenia). Emocjonalność i ekspresyjność mowy potocznej ze względu na powszechne stosowanie pytań i zdania wykrzyknikowe. Intonacja, ściśle związana z tempem mowy, melodią, barwą głosu, pauzami, akcentami logicznymi, w stylu potocznym niesie ze sobą ogromne obciążenie semantyczne, dając mowę, naturalność, emocjonalność, żywotność i ekspresyjność. Nadrabia niedopowiedzenia, wzmacnia wyrazistość. Kolejność słów w mowie potocznej, niebędąca głównym środkiem wyrażania odcieni semantycznych, charakteryzuje się dużą zmiennością: często najważniejszy element w sensie semantycznym jest stawiany na pierwszym miejscu.
Współczesny rosyjski język literacki jest tym, co w nauce powszechnie nazywa się systemem jego odmian lub stylów. Pojawienie się takich stylów tłumaczy się tym, że Różne rodzaje społeczne działania ludzi stawiają różne wymagania językowi. Załóżmy, że nauka jako taka bardzo potrzebuje słów i zdań zdolnych trafnie wyrazić ściśle określone pojęcia i sądy niezbędne w różne obszary wiedzy o świecie i człowieku. A fikcja wymaga od języka dużej liczby słów i stwierdzeń, które pozwalają pisarzowi jak najbardziej obrazowo, w przenośni opisać naturę, pracę i życie ludzi, ludzkie uczucia, pasje, przeżycia i myśli; prozaik i poeta „rysują słowami”, a aby rysować, potrzebujesz nie tylko umiejętności, ale także szeroki wybór malatura; Właśnie takich „kolorowych” słów i stwierdzeń fikcja potrzebuje bardziej niż np. nauka czy polityka. Co zatem oznacza termin „style językowe”?
Styl językowy- to jest jego odmiana, która służy każdej stronie życia publicznego:
1) codzienna komunikacja;
2) oficjalne stosunki handlowe;
3) propagandę i działalność masową;
5) twórczość słowna i artystyczna.
Styl językowy charakteryzuje się następującymi cechami:
1) cel komunikacji;
2) zespół środków i form językowych (gatunków).
Funkcjonalny styl wypowiedzi- styl języka literackiego nazywa się funkcjonalnym, ponieważ pełni on określoną funkcję w mowie.
Styl konwersacyjny używany w mowie potocznej, w rozmowie, w swobodnej atmosferze. W stylu konwersacyjnym ważną rolę odgrywa komunikacja niewerbalna: mimika, gestykulacje. Przybiera formę dialogu.
W mowie książkowej używa się:
1) styl naukowy;
2) styl dziennikarski;
3) styl biznesowy;
4) styl artystyczny.
styl naukowy używany do wiadomości, wyjaśnień wyników naukowych. Formy tego stylu to dialog, monolog, raport, debata naukowa. Cechą jest użycie terminów, specjalnej frazeologii, złożonych konstrukcji składniowych.
Formalny styl biznesowy używane w korespondencji obywateli z instytucjami, instytucjami między sobą itp.
Jego cel- dostarczać dokładnych informacji o znaczeniu praktycznym, udzielać precyzyjnych zaleceń, instrukcji.
Gatunki formalnego stylu biznesowego:
5) zamówienie;
6) pełnomocnictwo;
7) pokwitowanie;
9) protokół;
10) instrukcja;
11) wniosek;
Styl dziennikarski używany w społeczno-politycznej sferze życia. Jego cel- przekazywać informacje, wpływać na słuchaczy i czytelników.
1) artykuł publicystyczny;
Styl artystyczny wykorzystywane w twórczości werbalnej i artystycznej. Jego cel- rysować żywy obraz, przedstawiać przedmiot lub zdarzenia, przekazywać czytelnikowi emocje autora, wpływać na uczucia i myśli słuchacza i czytelnika za pomocą tworzonych obrazów.
Konieczne i ważne jest, aby zauważyć, że istnieje pewna ścisła spójność w stosowaniu określonego stylu i sytuacji komunikacyjnej, typu myślenia (logiczno-koncepcyjnego, poznawczo-oceniającego, informacyjnego, emocjonalnego), treści wypowiedzi i celu (przekaz informacji, wpływu itp.), co nie pozwala na swobodny wybór stylu. A rozbieżność między stylem sytuacji, typem myślenia, treścią wypowiedzi i jej celem jest więc wykorzystywana w parodiach.