Mala Skitnica(Charlie Chaplin) šećući gradom sreo je slijepu djevojku (Virginia Cherrill) koja je prodavala cvijeće. skitnica zaljubio se u siromašnu cvjećarku, koja ga je, ne vidjevši ga, zamijenila za bogataša.

Saznavši da skupa operacija u Europi djevojci može vratiti vid, Skitnica pokušava zaraditi putovanje za svoju voljenu.

Jednog dana skitnica spasio depresivnog pijanog milijunaša (Harry Myers) od samoubojstva. U znak zahvalnosti za to, doveo je svog spasitelja u svoj dom, ali, otrijeznivši se sljedećeg jutra i zaboravivši što se dogodilo noću, izbacio ga je na ulicu ...

Povijest filma Svjetla grada / City Lights

Premijera najpoznatijeg i po mnogima najbolja slika Charlie Chaplin « Svjetla veliki grad ” (City Lights) dogodila se 30. siječnja 1931. u Los Angelesu.

Rad na vrpci započeo je 31. prosinca 1927. i nastavio se do 22. siječnja 1931. - više od tri godine, od čega je stvarno snimanje trajalo 180 dana. Preko nijedne druge njihove trake Chaplin nije radio tako dugo. Iako je zvučno kino već postojalo i brzo se razvijalo, Chaplin odlučio snimiti nijemu sliku. Ipak, on je ipak iskoristio novonastalu priliku i snimio glazbu koju je skladao za film, kao i njegovu zvučnu pratnju.

« Svjetla grada"- prvi film Charlie Chaplin u kojoj se čuje njegov glas. Na početku slike, u sceni otvaranja spomenika, dao je glas predstavniku gradskih vlasti i gospođi. Puštao se nejasan govor Chaplin korištenje trske za puhačke instrumente.

U početku se pretpostavljalo da će se događaji filma odvijati u Parizu, ali onda je odlučeno da se stvori kolektivna slika različita gradska područja svijeta. Filmski istraživači primjećuju da je grad u kojem žive likovi trake sličan Londonu, Los Angelesu, Napulju, Parizu, Tangeru i drugim gradovima u isto vrijeme.

O tome kako se pojavila ideja za buduću sliku, Chaplin napisao u svojim memoarima:

“Radnju filma sugerirala mi je priča o cirkuskom klaunu koji je nesretnim slučajem izgubio vid. Imao je kćerkicu, vrlo bolešljivu i nervoznu, a prije izlaska iz bolnice liječnik ga je upozorio da mora skrivati ​​sljepoću od svoje kćeri dok ne ojača dovoljno da podnese ovaj udarac koji sada neće moći podnijeti. Kod kuće je klaun hodao po sobi, posrtao, udarao o namještaj, a djevojčica se veselo smijala. No, sve je to bilo previše sentimentalno, au "Svjetlima grada" sljepoća klauna prešla je na cvjećarku.

Glavni lik slike, Mali Skitnica, ili, kako se ovaj lik naziva u Europi, Charlot je glumio samog sebe Charlie Chaplin.

Ulogu slijepe cvjećarice igrala je Virginia Cherrill(Virginia Cherrill), koju je Chaplin upoznao na boksačkom meču. Cherrill bio vrlo kratkovidan i Chaplin, vidjevši da ne može fokusirati oči, odlučila je da može vjerojatno glumiti slijepu. Odnos između redatelja i glumice bio je vrlo kompliciran. Nakon niza sukoba Chaplinčak i otpušten Cherrill, odlučivši pucati umjesto nje Georgia Hale(Georgia Hale), koji je igrao glavni lik u svojoj komediji iz 1925. Zlatna groznica» (The Zlatna groznica). Međutim, kada Chaplin izračunao koliko bi koštalo ponovno snimanje slike, upitao je Cherrill vratila se na set i čak udovoljila njezinu zahtjevu da udvostruči honorar.

Australski umjetnik prvi put je glumio ekscentričnog milijunaša Henry Clive(Henry Clive), kojeg je Chaplin angažirao u svibnju 1928. da napravi scenografiju za film, a zatim mu ponudio da igra u filmu. Kasnije je, međutim, pozvana uloga milijunaša Harry Myers(Harry Myers), i sve scene sa Clive bili precrtani.

vrpca " Svjetla grada priznat je kao jedno od remek-djela svjetskog filma.

Film je rangiran kao #1 na popisu "10 najboljih romantičnih komedija" Američkog filmskog instituta (AFI). Godine 1991. film je uvršten u Nacionalni filmski registar Kongresne knjižnice na čuvanje od strane američkog Nacionalnog odbora za očuvanje filmova.

Zanimljivosti o filmu Svjetla grada / City Lights

Puni naziv filma je Svjetla grada: romantična komedija u pantomimi».
- Snimanje scene u kojoj Mali Skitnica kupuje cvijet od slijepe djevojčice trajalo je nekoliko mjeseci, pri čemu su snimljena 342 kadra. Chaplin dugo nije mogao pronaći način da uvjerljivo pokaže zašto je slijepa cvjećarka zamijenila skitnicu za bogataša.
- Posjetio filmski set Winston Churchill(Winston Churchill), i Chaplinčak i prekinuo snimanje kako bi snimio kratki film o posjetu budućeg premijera Velike Britanije.
- Od svih njegovih slika" Svjetla grada» Charlie Chaplin volio više od drugih. Andrej Tarkovski i Orson Welles(Orson Welles) također zvan " Svjetla grada» s vašim omiljenim filmom i Woody Allen(Woody Allen) računa ga najbolji film Chaplin.

Filmska ekipa filma Svjetla grada

Režija: Charles Chaplin
Scenaristi: Charles Chaplin, Harry Crocker, Harry Clive
Producent: Charles Chaplin
Uloge: Charles Chaplin, Virginia Cherrill, Harry Myers, Al Ernest Garcia, Hank Mann, Jack Alexander, T.S. Alexander, Victor Alexander, Albert Austin, Harry Ayers i drugi
Snimatelji: Gordon Pollock, Roland Tothero
Skladatelj: Charles Chaplin

Opće je prihvaćeno da su se nijemi filmovi oduvijek uvijek izvodili pod pijanistom - pijanistom koji histerično pokušava istisnuti zvukove iz trošnog instrumenta. Vladimir Spivakov, uz pomoć svojih pomoćnika - Nacionalnog filharmonijskog orkestra Rusije, razbija ovaj mit, već 5 godina putuje s projektom Chaplinov sat po cijelom svijetu.

Malo ljudi zna da Charlie Chaplin nije bio samo glumac i redatelj, već i skladatelj - za 7 svojih filmova napisao je originalnu glazbu koja je pratila događaje koji su se odvijali na platnu. Istina, samo glazbu, orkestraciju povjerio je profesionalnijim glazbenicima. Zanimljivo je da je u Americi tih godina bila rijetkost sresti taper u onom smislu na koji smo navikli. Partiture za glazbenu pratnju poslane su u svako kino uz film. Često su se filmovi prikazivali uz pratnju pravog simfonijskog orkestra.

Danas mnogi imaju priliku sami osjetiti kako se to događalo u Americi početkom prošlog stoljeća, zahvaljujući radu Vladimira Spivakova koji je osmislio i oživio filmsko-glazbeni projekt Chaplinov sat. Ideja je jednostavna. Na platnu gledatelji gledaju film Charlieja Chaplina "Svjetla grada", au dvorani orkestar svira glazbu velikog "nijemog" redatelja, napisanu posebno za ovaj film. Sve je kao tada.

Chaplin kao skladatelj

Mora se priznati da se njegove melodije nevjerojatno skladno uklapaju u njegove slike, zvuče živo, ekspresivno i savršeno se pamte - izlazeći iz dvorane nakon takvog gledanja, te ćete melodije pjevušiti još nekoliko dana.

Maestro nije imao posebno obrazovanje, ali je bio nevjerojatno muzikalan - svirao je klavir, violinu, violončelo, slobodno čitao note i čak često držao dirigentsku palicu u rukama! Naravno, to nije dovoljno za orkestriranje vaših glazbenih ideja, ali ovdje prijatelji priskaču u pomoć. S vremena na vrijeme u Chaplinovim melodijama možemo čuti duhovite citate drugih poznatih skladatelja, sasvim su prikladno i skladno utkani u cjelokupnu konturu glazbenog narativa. Chaplin je bio i izvrstan pjevač. Kažu istinu - talentirana osoba je talentirana u svemu. Posjedovao je prekrasan operni tenor!

Charlie Chaplin - Orchestra Man

Glazba za film "Svjetla grada"

Spivakovljev projekt nije jednostavan - potrebno je ne samo prenijeti raspoloženje nijemog filma, već i točno ući u ono što se događa na ekranu. Film traje puno duže od sat vremena - oko 90 minuta i cijelo to vrijeme svira glazba. Moram reći da ne pripada u potpunosti peru samoga Chaplina - temu slijepe cvjećarice napisao je skladatelj José Padilla, a Arthur Johnston i Alfred Newman orkestrirali su "Lights". 150 listova glazbenog teksta i sat i pol zvuka je vrlo ozbiljan skladateljski rad. Potpuno je neshvatljivo kako je Chaplin sve to uspijevao pratiti: pisati scenarije, snimati filmove, igrati u njemu, producirati, pisati i izvoditi glazbu. Zaista čovjek-orkestar!

Charlie Chaplin Kukarkin Aleksandar Viktorovich

HERO'S INSIGHT ("Svjetla grada")

Zar ne znate da u komedijama naše mentalno raspoloženje također nije ništa drugo nego mješavina tuge i zadovoljstva...

Chaplinova osobna iskustva i raspoloženja našla su, dakako, dobro poznati odraz kako u završnim kadrovima Cirkusa tako iu filmu Svjetla grada (1931.). Ali temu, ideološku orijentaciju potonjih nipošto nisu odredili oni. Kao iu godinama Prvog svjetskog rata, umjetnik se sada nastojao približiti događajima našeg vremena. Početak svjetske ekonomske krize i sve nesreće koje je donijela radnom narodu izazvali su hitnu reakciju šokiranog Chaplina. Ozbiljno je korigirao plan planiranog filma "Svjetla grada", a sljedeći film, "Moderna vremena", u potpunosti posvetio temi krize. Chaplin je krizu doživljavao ne samo kao još jedan "pad" poslovne aktivnosti, silaznu gospodarsku krivulju. oštro oko umjetnik je iza sebe vidio nešto neusporedivo veće - znak epohe, manifestaciju jedne od glavnih tipičnih značajki kapitalističkog sustava.

"City Lights" počinje sa Svečano otvorenje spomenik, licemjerno nazvan "Mir i blagostanje". Ceremoniju otvaranja Chaplin je odlučio u groteskno-satiričnom stilu, što odmah baca svjetlo na njegov stav prema onome što se događa. Kada se skine veo s veličanstvenog, ali neukusnog spomenika, ispostavlja se da su u prvom planu dvije ogromne figure, personificirajući Snagu i Zakon; u krilu središnjeg kipa - Blagostanja - spava mali i jadni nezaposleni Charlie. Želi pobjeći od okupljenih na slavlju i ljut zbog svoje "netaktične" pojave uhranjenih debelih muškaraca i mršavih licemjera. Na podiju posebno haraju zgodna gospoda i prezrele dame, a s njima i neizostavni policajac. Kako bi ih umirio, Charlie ispravno podiže svoj kuglasti šešir: sada će skinuti, nema razloga za brigu, gospodo. Spušta se, ali nailazi na golemi mač jedne od nižih figura. Mač prolazi kroz široke hlače, a Charlie sklizne niz njega do balčaka. Ogorčenje gomile se pojačava. Charlie je uznemiren; očajnički se koprcajući, opet skida svoj kafanski šešir i uljudno se naklanja.

Orkestar zasvira himnu od koje se gomila smrzne, i policajac, i sam Charlie. S nevjerojatnim naporom da održi ravnotežu, Charlie skida kuglaš, s poštovanjem ga prinosi prsima i, naslonjen na postolje samim vrhom čarape, ukoči se bez pokreta. Kletva! Čarapa sklizne i Charlie se ponovno počne koprcati.

Himna je gotova. Odmah ga zamjenjuju graja i prijeteći krici. Charlie se konačno uspijeva osloboditi mača. Pipa svoje oštećene hlače. Nepopravljiva šteta! A onda se čipka na cipeli odvezala. Da bi ga vezao, Charlie sjeda na lice figure. Zašto još više bjesni cijenjena javnost? Je li počinio neku indiskreciju? Charlie podiže džentlmenski kuglasti šešir - traži oprost. Ustaje, klanja se i stavlja nogu na savijeno koljeno drugog lika. Nos mu je u neposrednoj blizini podignutog desna ruka Zakon. Ne odmičući se, nekoliko sekundi pažljivo ispituje ogromne raširene prste, pokazujući publici "dugi nos" ... Ne, Charlie nije dječak i nije razmišljao o šalama. Ipak, spreman se ispričati.

Ludilo gomile doseže vrhunac. Pa, Charlie je zavezao čizmu i sada se može povući. Ali gradonačelnica i dva policajca – već ih ima! - uzalud ga s takvim nestrpljenjem čekaju na trgu. Charlie više voli drugi način. Polako ulazi iza spomenika, penje se preko rešetki i nestaje...

Satirični početak filma nije povezan s radnjom daljnji razvoj događaja. No, ona se ne čini umjetnom, suvišnom, jer određuje određenu percepciju publike o tadašnjoj skladnoj i jednostavnoj – tako svojstvenoj Chaplinu – lirsko-komičnoj drami. Satirična crta ovdje će biti nastavljena u scenama vezanim uz sliku milijunaša, a duboki socijalni podtekst prvih kadrova poslužit će kao opravdanje za tužno raspoloženje koje boji cijelu priču o dirljivoj ljubavi nezaposlene skitnice prema lijepa slijepa cvjećarka. Unatoč obilju komičnih situacija na slici, rijetko su se u dvorani mogli dogoditi bljeskovi bezbrižnog smijeha. To je ono čemu je Chaplin težio: uostalom, život, čiji je djelić prikazivao na platnu, daleko je od veselja i može izazvati samo smijeh, pun gorčine i tuge.

Nakon prologa slijedi izlaganje herojeve slike. Chaplin izbjegava sve suvišno, nastoji biti izuzetno ekonomičan. Njegovo glumačko i redateljsko umijeće postalo je toliko savršeno da je dovoljno da se pojavi na platnu kako bi publika odmah procijenila raspoloženje junaka. Hod, ležeran pogled, igra štapom, poneka kratka scena - i osoba koja Charlieja do tada nije ni vidjela ni u jednom filmu, prodrla je u njegov unutarnji svijet, u njegov karakter, u krug njegovih interesa i težnji.

...Bučno raskrižje velikog grada. Na uglu - spretni momci iz novina. Charlie prolazi s boka. Njegovo držanje i ponašanje posebno su strogi i dostojanstveni, a njegov uobičajeni kostim ovoga puta nadopunjuju rukavice. Mali igrački očito znaju nešto zabavno o ovom nezaposlenom čovjeku koji se oblači i nosi s pretenzijama kakvima može dorasti samo dobrostojeći gospodin. Smiju mu se; Charlie im kao odgovor odmahuje prstom. Pjegavi dječak ga zgrabi za ovaj prst, a ...prst rukavice ostaje u njegovim rukama. Charlie uzima natrag zlosretni prst, uklanja još jedan, prezirno škljocne pred nosom drskog šaljivdžije, vraća dijelove poderane rukavice i užurbano odlazi, mašući štapom.

U izlogu obližnjeg dućana upada u oči brončani kip nage žene. Charlie je isprva šokiran njezinim izgledom i obuzdava svoju znatiželju sramežljivo je gledajući krajičkom očiju. Ipak, stajati ispred pikantne skulpture je nepristojno. Međutim, postoji izlaz: na kraju krajeva, ovo je umjetničko djelo, a on može glumiti znalca, poznavatelja istinske ljepote. Charlie i dalje prilazi prozoru, zatim se odmakne, suzi oči od koncentracije, zakloni rukom oči od svjetla, ponovno priđe, ispituje, procjenjuje. Diveći se zavodljivim oblicima kipa, ponovno se povlači sve dalje i dalje na pločnik ... i gotovo pada u zjapeću prazninu teretnog otvora, čiji je poklopac radnik spustio. Nakon što je izašao na pločnik, Charlie ogorčeno viče na otvoreni otvor, a zatim se svađa s čovjekom koji je napola izronio iz zemlje. Ali sada se poklopac podiže, čovjek koji stoji na njemu je sav na katu, a njegova ogromna figura uzdiže se poput planine iznad male skitnice. Uplašeni Charlie smatra da je najbolje povući se što prije...

Kad su Svjetla grada stigla na ekrane, deseci milijuna nezaposlenih u Sjedinjenim Državama i Europi lako su se prepoznali u Charlieju iz prologa, shvatili kakve je muke morao proći. U kratkom skeču s dječacima iz novina i uz izlog, autor je namjerno istaknuo one karakterne osobine junaka koje su svjedočile da je, unatoč iskušenjima, sačuvao njegovu vedrinu, spremnost na šalu, djetinjastu smicalicu. Takva ekspozicija ne samo da je publiku podsjetila na Charlieja iz prethodnih filmova, nego je stvorila i posebno upečatljiv, doista tragičan kontrast junakovih raspoloženja u početnim i završnim kadrovima filma.

Satirične boje prologa, dobrodušno ironičan zvuk sljedeće scene zamijenjeni su dalje lirskim motivima glavnog zapleta, koji se sve više izmjenjuju s dramatičnim.

Chaplin je u ovom filmu po prvi put uspio obogatiti raznolikost svojih izražajnih sredstava i glazbenom paletom. “City Lights” nije bila zvučna slika u punom smislu te riječi – u njoj još nije zazvučao ljudski govor – ali ju je pratila glazba, a sam Chaplin je napisao partituru. Prema njegovim vlastitim riječima, glazba je u filmu trebala postati "kao duša radnje", dobiti isti značaj kao i gluma.

Doista, vizualni i glazbeni efekti ovdje se nadopunjuju, stvaraju jedinstvene i organske karakteristike položaja radnje i glumci. Chaplin je glazbu koristio uglavnom kao emocionalni pojačivač, ali ponekad joj je pridavao i dramske funkcije. Lajtmotivi, koji su nastajali i izmjenjivali se, ponekad su zamjenjivali objašnjavajuće naslove, olakšavali prijelaze tijekom paralelne montaže. U nekim su slučajevima zvučne umjetničke slike prethodile vizualnim. Dakle, istovremeno s uvodnim natpisima u filmu zvuči britki, plahoviti, mehanički zabavni motiv pun izražavanja elementarne snage uzavrelog kapitalističkog grada i njegovog olujnog juriša na čovjeka. Pozadinske slike užurbanog prometa, osvijetljene svjetlima reklama i automobilskih farova, koje se pojavljuju iza odjavne špice, služe samo kao ilustracija teme koja zvuči u glazbi. Ova glazbena slika velikog grada, stvorena na samom početku, opetovano se ponavlja u svim slučajevima junakova sudara s njemu neprijateljskim elementima.

Posebno je velika važnost zvuka u prologu. Uz njegovu pomoć otkriva se parodija slika "očeva" i "zaštitnica" grada: Chaplin je prisilio svoje groteskne likove da govore s podija brbljanjem, glasom koji je namjerno iskrivljen zvučnim zapisom, ali zadržan u svom “govor” sve pompozne intonacije primjerene svečanoj prigodi. Zvučni kontrast između te površne uzvišenosti i potpune besmislenosti sadržaja (naglašene smislenim gestama i mimikom) ključ je satiričnog zvuka epizode, razotkrivanja neistinitosti onoga što se događa [Tako raznolik (iako ograničen zbog na nedostatak dijaloga) upotreba zvuka u "City Lights" može se na prvi pogled činiti proturječnom Chaplinovom dobro poznatom negativnom stavu prema ovoj najvažnijoj inovaciji u kinematografiji. Zapravo, tu nije bilo proturječja: on nije govorio protiv glazbe i zvučni efekti u filmovima, ali protiv "pričajućih" likova, koji su, po njegovu mišljenju, neizbježno uništili mukom stvorenu pantomimsku umjetnost "velikog nijemoga". Takva stajališta, koja su u to vrijeme dijelile mnoge istaknute osobe kinematografije svih zemalja, objašnjavala su se primitivnošću prvih zvučnih filmova i pojavom jezičnih barijera koje su filmovima oduzimale međunarodni karakter. Ti su prigovori nestali kad je govor s platna prestao biti tek tehnički dodatak nijemom filmu i postao organski i iznimno moćan medij. likovna izražajnost, kao i nakon uvođenja titlova i razvoja tehnika sinkronizacije koje su srušile jezične barijere.].

U prologu, kao i tijekom ekspozicije slike glavnog lika u sceni s dječacima i izlogom, prvi se put čuje glazbeni lajtmotiv slike Charlieja, koji će se nastaviti i razvijati. kroz cijeli film.

Uz lik junakinje u sliku se uvodi novi lajtmotiv. Ovo je gotovo pjesmički motiv, liričan i lako pamtljiv [Baziran je na poznatom valceru "Prodavačica ljubičica". Osim glazbenih tema koje je sam skladao, Chaplin je u filmsku glazbu (u revidiranom obliku) uključio male ulomke iz nekoliko popularnih pjesama i plesova, kao i klasična djela (Šeherezada Rimskog-Korsakova, itd.).] . Blagost i neka zamišljena tuga glazbenih tonova u potpunosti odgovara vidljivim bojama slike.

…Cvijeće! Prekrasno bijelo cvijeće! U njihovom se kadru pojavljuje nejasno i mirno lice djevojke (Virginia Cherrill [Chaplin je za glavne uloge često pozivao ne holivudske slavne osobe razmažene slavom, već obične glumce ili čak, kao u ovaj slučaj, općenito neprofesionalci.]). Ona sjedi kraj vrtne rešetke, pod nogama joj je košara puna prekrasnog cvijeća. Ali uzalud plavokosa prodavačica čeka kupce - njena roba nije tražena u teškim danima krize.

Kraj pločnika, nedaleko od nje, nečija je luksuzna limuzina. Pored njega se iznenada stvara "prometna gužva" - mnoštvo automobila nestrpljivo se gomila, preplavljujući ulicu. Između njih na pločniku vrvi Charlie. Skoro se sudario s policajcem koji je sjedio na motoru. Kako bi ga izbjegao, Charlie oprezno otvara stražnja vrata slobodne limuzine i prolazi kroz nju. Izašavši na drugu stranu pločnika, zalupi vratima i ugleda djevojku s osmijehom kako mu pruža cvijet.

Zadivljen ljepotom prodavačice, Charlie staje. Zatim potraži novčić po džepovima, nađe ga i pruži djevojci. Neopreznim pokretom nehotice joj izbije cvijet iz ruku. Djevojka klekne i petlja rukom po asfaltu, ne gledajući dolje, nego ravno ispred sebe i ne obraćajući pažnju na iznošene cipele “gospodina”. Charlie je već ubrao cvijet s pločnika i začuđeno promatra djevojku. Ona okreće glavu i, iako su joj oči sada prikovane na Charliejeve ruke, pita: "Jeste li ubrali cvijet, gospodine?" Charlie ga šutke drži. Ali ona i dalje čeka odgovor na svoje pitanje. Iznenada mu se otkriva strašna istina: ona je slijepa!

Charlie prinosi cvijet djevojci u ruku, djevojka ustaje i pribada ga na rupicu svoje jakne. Charlie joj s poštovanjem i zamišljeno pomaže da sjedne na sjedalo. Šokiran djevojčinom nesrećom, on se odmakne ne skidajući pogled s nje. Prolazi gospodin s cilindrom i ulazi u limuzinu. Vrata se zalupe, auto krene. Slijepa prodavačica pruža ruku u smjeru limuzine koja odlazi i viče za njom: “Trebali biste se presvući, gospodine!”

To je to! Zamijenila je Charlieja za vlasnika automobila, možda milijunaša koji nije navikao uzvraćati udarac! A Charlie se na prstima, kradomice, zadržavajući dah, oprezno odmiče još dalje. Ne mogavši ​​potpuno otići, tiho sjedne na istu ogradu, u blizini fontane, nastavljajući tužno gledati lijepu slijepu cvjećarku ...

Cijela ova epizoda puna je drame i liričnosti, cijelom dužinom publika nije imala razloga za smijeh. Vjeran svom principu izmjenjivanja emocionalno različitih scena, Chaplin je ovdje napravio kratki komični prekid: djevojka prilazi fontani, ispire malu kantu i, nesvjesna Charliejeve prisutnosti, prska mu vodu ravno u lice.

Povećana vještina umjetnika, izbrušena radom na detaljima u "Parižanki", ogledala se iu ovom prekidu. Ona služi ne samo svojim neposrednim ciljevima, već radi i na tragikomičnoj slici junaka: kao i obično, on biva kažnjen zbog svoje dobrote, ljudskosti. U tom će pogledu prvi susret filmskih likova odjeknuti njihovim posljednjim susretom. A ni ovdje ni tamo djevojka nije kriva za svoje postupke. Charlie to razumije, a razumjela je i publika. Svijet natjerao slijepu ženu da potraži spas od gladi na ulicama grada. Taj isti svijet ju je inspirirao zablude o ljudskom dostojanstvu, iluzornim snovima o sreći, neraskidivo povezanim s bogatstvom. I, nakon što je počela jasno vidjeti, vidjevši prosjaka skitnicu umjesto elegantnog gospodina, kako je Charlie prethodno bio prikazan u svojoj mašti, neće moći čak ni sakriti svoje duboko razočaranje, nehotičan užas i uvredljive osjećaje sažaljenja.

Suptilno je riješen i prvi susret Charlija s još jednim junakom slike - milijunašem (umjetnik Harry Meyers). Mali nezaposleni čovjek nema skloništa za noć. Umorno mlati po kamenim pločama nasipa i sjeda na hladnu klupu kraj vode. U rukama mu je još cvijet kupljen od slijepe djevojke. Unatoč kasnom satu, Charlie primjećuje prisutnost neke ugledno odjevene osobe na nasipu i, prinoseći cvijet licu, poprima lik ljubavnika koji sanjari o noćnoj šetnji.

Međutim, što će ovaj gospodin učiniti, nabaciti omču oko vrata i sada omotati drugi kraj užeta oko kamena koji mu leži pod nogama?.. Charlie uplašenim očima prati njegove postupke. Kad stranac podigne kamen i, teturajući, ode s njim do vode, stavi cvijet na klupu i poleti. Prepriječivši put nesmotrenoj osobi koja se sprema utopiti, Charlie počinje nadahnuto govoriti o čarima života. Gospodin užasnuto pokriva lice rukama – zapravo, kakvu je nepopravljivu glupost umalo napravio! Kamen koji je on bacio pada na nogu spasitelja. Još jednom kažnjen za svoje dobre namjere, nesretni Charlie skače u mjestu na jednoj nozi, držeći drugu, ozlijeđenu, rukama. Prisilivši se zaboraviti na bol, on nastavlja pričati o beskrajnim velikim i malim radostima života - on, ovaj najbeznačajniji parija, beskućnik i nezaposlen, lišen svega što čovjek na zemlji može izgubiti! I koga on uvjerava u bajnu sreću postojanja? Bogataš koji ima pristup svemu na svijetu! ..

Na glupom, pijanom licu ovog drugog ne može se pročitati nikakav izraz. Čini se da više ništa ne čuje. Naglo se okrećući, ponovno zgrabi omču, baca je sebi oko vrata i, ne primijetivši to, u isto vrijeme oko vrata Charlieja koji stoji iza njega. Samoubojica se naginje za teret, omča mu klizi s glave. Snagom baci teret ... a za kamenom u vodu poleti mala skitnica, koja tako strastveno voli život.

Sljedeći kadrovi, u kojima milijunaš dvaput izvlači Charlieja iz vode i dvaput sam upada u nju, temelje se na komičnom paralelizmu. Na kraju, spasitelj mokar do gole kože i spašeni u zagrljaju napuštaju nasip. Sumnjičavim ih pogledom isprati policajac koji se iznenada pojavio, no Charlie se sjeti cvijeta ostavljenog na klupi i vrati se po njega. Milijunaš, koji mu se zakleo na vječno prijateljstvo, vodi ga u njegovu raskošnu kuću. Na pragu ih susreće veličanstveni batler. "Što ima novo, James?" - pita vlasnik. "Vaša je žena poslala po svoje stvari, gospodine." “Sjajno”, lakonski je odgovor.

Ovaj kratki dijalog i fotografija mlade žene koju je milijunaš odbacio gledateljima objašnjavaju razlog zašto je pokušao počiniti samoubojstvo. Slijedeće scene u kući, a posebno u noćnom restoranu, gdje su se novi "prijatelji" otišli družiti i gdje se skitnica Charlie našao u neobičnom mondenom društvu, doslovno pršte komičnim pronalascima i trikovima. Tek u zoru “prijatelji” napuštaju dvoranu restorana, grčevito se trzajući u ritmu mahnitog fokstrota. Sjedi u otvorenom autu najnovije izdanje, pijani milijunaš preuzima volan. Snažan automobil ispisuje monstruozne petlje po pustim ulicama, zalijeće na nogostupe, skreće zavoje i za dlaku izbjegava katastrofu. Uplašeni Charlie moli: "Pokušaj vladati opreznije!" Milijunaš se okreće prema njemu, potpuno prepuštajući volan na milost i nemilost sudbini, iznenađeno pita: "Vozim li ja?" Tada Charlie žurno hvata volan, mijenja mjesto milijunaša i sam vozi auto.

U godinama krize ova se epizoda doživljavala kao prozirna aluzija na nesposobnost kapitalista da upravljaju državnim strojem. Upravo je takav umjetnikov napad na socioekonomski sustav prije svega odredio neprijateljski odnos prema filmu u dijelu američkog tiska.

Duboki društveni podtekst svih scena povezanih s milijunašem Chaplin naglašava temom velegrada koja zvuči u glazbi. Jedan lajtmotiv povezuje, takoreći, identificira ove različite slike. Zbog stalnog ponavljanja kod gledatelja se javljaju trenutne asocijacije koje daju generalizirajući smisao slici milijunaša kao jednog od arbitara američkih sudbina. I ne samo sam milijunaš, ponekad pijan, ponekad trijezan, nego ponekad i njegovi naizgled beznačajni, slučajni postupci dobivaju simbolično značenje. U njima možete naslutiti ili rijedak i varljiv osmijeh sudbine upućen običnom smrtniku Charlieju ili ružnu grimasu nesreće koja junaka čeka na svakom koraku.

Ovdje je pijani milijunaš koji daje Charlieju svoj veličanstveni auto i nešto novca. Charlie kupi cijelu košaru cvijeća od slijepe cvjećarice i odveze je kući svojim automobilom. Ali u milijunaševoj vili, u koju se vraća, čeka ga neočekivana žalost: bogati “prijatelj” koji je prespavao i otrijeznio se zaboravio na sve događaje prethodne noći i čak ne prepoznaje Charlieja. Naređuje lakaju da ga ne pusti unutra, a zatim odlazi u darovanom mu automobilu.

Te večeri, kad se milijunaš ponovno napije, ponovno se sastaju. Dogovara se gozba na kojoj Charlie zabavlja publiku svojim ponašanjem i komičnim trikovima. Ujutro se budi u krevetu milijunaša. Otrijeznivši se, sa začuđenošću i gađenjem gleda u jučerašnjeg "prijatelja", naređuje lakaju da ga izbaci iz kuće.

Tužan Charlie odlazi na mjesto gdje mu se prvi put, okružena cvijećem, djevojka nasmiješila. Ne nalazi je i zabrinut žuri u njezinu kuću.

Ugledavši kroz prozor liječnika i djevojku kako leže u krevetu, Charlie odlučuje pomoći pacijentu. Prihvaća prvi posao koji naiđe - čistač kanalizacije s ulica. Ali ubrzo Charlie gubi ovo odvratno zanimanje: nakon još jednog posjeta pacijentu s hranom i poslasticama, kasni s pauze za ručak i biva izbačen. Prateći junaka u raznim životnim peripetijama (kao svojevrsni podtekst uloge), određene glazbene teme svaki put su pomogle da se dublje prodre u njegove osjećaje i misli. Ako je slika Charlieja Flanera otkrivena u glazbi zamršenom i smiješnom melodijom u niskim registrima, prenoseći usitnjeni ritam njegova hoda, au satiričnim okvirima prologa iu nekim scenama s milijunašem njegova je slika izražena brz, šaljiv motiv, onda je u lirskim prizorima raspoloženje junaka apsolutno nemoguće.bolje karakterizira mekoću i zamišljenu tugu lajtmotiva slijepe djevojke. Tijekom svojih posjeta bolesnoj cvjećarki, Charlie se pokazao kao pažljiv, dirljiv kavalir s izrazitim poštovanjem. I jednoga dana sa sobom donosi novine u kojima piše kako jedan gostujući bečki liječnik uspješno liječi sljepoću. „Predivno. Onda bih te mogla vidjeti”, kaže djevojka. Charlie tiho uzdahne: u ovom bi slučaju znala cijelu istinu - a on će je izgubiti. Ali ipak, to ne bi trebala biti prepreka. Ali odakle tako veliki novac? Uostalom, nema ni nekoliko dolara da se plati sljedeća rata za sobu - stanodavac prijeti da će djevojku izbaciti na ulicu sljedećeg jutra.

Kamo otići, gdje se zaposliti u doba "prosperiteta" - gdje, gdje? Pokušava sreću čak iu ringu, ali, naravno, biva poražen. Tromim hodom, u potpunom beznađu, luta bučnom i jarko osvijetljenom noćnom ulicom velegrada u gomili nemarnih, otmjeno odjevenih ljudi. I odjednom se nađe u zagrljaju milijunaša koji se vratio s putovanja Europom. U ovom času, naravno, pijan je do paralize. Uzima Charlieja sa sobom, shrvan neprestanim obratima sudbine.

Milijunaš daje Charlieju tisuću dolara za liječenje djevojčice. Ali razbojnici vrebaju njegovu kuću. Milijunaša udaraju bokserima po glavi i on gubi svijest. Charlie im uspijeva pobjeći iz ruku i pozvati policiju. Razbojnici bježe; pojavljuju se lakaj i policajac koji za zločin osumnjiče Charlieja u čijem džepu pronađu tisuću dolara. Kad milijunaš dođe k sebi, oduševljeni Charlie s nadom pojuri k njemu, ali udarac u glavu izbacio je milijunaša. Iskrivivši grimasu od boli, gleda Charlieja nepokajničkim očima. "Tko je ovaj čovjek?" - pita lakaja.

Zbunjen i iznerviran, Charlie se migolji u rukama policajca. Tužno gleda u svežanj novca koji drži kao dokaz. Neočekivano, vještim manevrom uspijeva se osloboditi policajca. Uzimajući mu novac iz ruku, brzo bježi.

Djevojčina poznata soba. Charlie daje slijepcu sav novac koji je stekao tako teško i opasno. Ona mu ljubi ruku!.. Charlie će otići odavde zauvijek - zakon će ga neizbježno stići, a on će morati skupo platiti svoju vitešku titulu. Ali tada će djevojka moći povratiti vid. Istina, tada će on, odrpani i jadni prosjak, konačno morati prestati nadati se njezinoj ljubavi. Što s ovim? Ali vidjet će! A ovo je glavna stvar!

Charlie se oprašta: “Vratit ću se uskoro…” Na njegovom tužnom licu i blago pognutoj figuri gledatelj iščitava cijeli složeni niz doživljaja. Djevojka se ukoči bez pokreta, ne nalazi riječi da izrazi svoju zahvalnost, obuzeta njezinim osjećajima, a on se jedva prisili da prijeđe prag vrata.

... Ugao ulice gdje živahni dječaci prodaju novine. Ugledaju Charlieja kako se približava i namjeravaju ga još jednom izigrati, ali nemaju vremena: prilaze mu dva visoka detektiva i lupaju mu lisicama po rukama. Prije ulaska u sumorna masivna vrata zatvora, Charlie u znak oproštaja sa slobodom, gestom ne obazirući se na nestalnost sudbine i svakodnevne nedaće – tipičnu gestu londonskog koknija – baca opušak preko ramena i vješto ga đonom čizme baca za sobom.

Listovi jedan za drugim lete s kalendara. Puno lišća. Tužna jesen. Djevojka ispred košare bijelog cvijeća. Ona ne sjedi na ploči, ne na ogradi vrta, već u trgovini s velikim zastakljenim izlogom. Cvjećarica brižljivo slaže svoju robu, dotjeruje se pred ogledalom - više nije slijepa. Ispred trgovine zaustavlja se sjajan automobil iz kojeg izlazi vitki kicoš. Naručuje cvijeće; djevojka ga pomno razgleda, a onda ga isprati dugim pogledom i uzdahom. "Mislila sam da je to on", kaže ona svojoj baki.

Na poznatom uglu, vrlo blizu cvjećarnice, pojavljuje se Charlie. Prolazi bezvoljno pored izloga, a njegove nekada žive oči nestaju. Čini se da je njegova mala figura postala još manja, a njegov neugledni kostim razderan je u komadiće. Po prvi put nema čak ni štap, što mu je, prema Chaplinu, služilo kao simbol osjećaja dostojanstva. Charliejeve su ruke gurnute duboko u džepove od hladnoće. Umorno vukući noge, prolazi pored svojih starih znanaca – prodavača novina. Uspjeli su se primjetno ispružiti i pretvoriti u mladiće. Zlobnici na svoj način pozdravljaju Charliejev dolazak i pozdravljaju ga bombardiranjem graškom. Ali sada više nije sklon šepuriti se pred njima i šaliti se s njima.

Odjednom, Charlie ugleda bijeli cvijet kako leži na pločniku. Koliko to podsjeća!.. Charlie se saginje da ga podigne. Otraga, iz rupe na širokim hlačama, viri vrh prljave košulje. Pjegavi dječak skoči, uhvati se za njega i povuče silinom. Charlie umalo padne, ali komad tkanine ostaje u rukama neugodnog dječaka. Bijesni Charlie ga progoni, on se izmiče i baca otrgnuti komad. Charlie ga podiže, briše njime nos i gura ga u bočni džep umjesto u rupčić.

Djevojka kroz prozor vidi cijeli prizor i veselo se smije. Charlie stoji leđima, ali onda se okreće i susreće njezin pogled. Naravno da ju odmah prepoznaje! Ona se smiješi ljubazno i ​​suosjećajno. Iznenađena je njegovim pogledom i smijući se dobacuje svojoj pomoćnici: "Izgleda da sam pobijedila."

Izgled djevojke govori Charlieju da je zadovoljna životom, vesela, lijepo obučena i što je najvažnije vidi. Dobro je da ga ne prepoznaje! S raspadnutim cvijetom, podignutim na pločniku, Charlie stoji na prozoru.

Djevojci je žao zbog ovog smiješnog ragamuffina. Ona uzima prekrasan cvijet iz buketa i daje ga Charlieju, pozivajući ga da uđe u trgovinu. On stoji mirno, još uvijek ne skidajući pogled s nje. Djevojka pogađa: ne treba mu cvijet, već nešto drugo, značajnije. Uzima novčić iz kase, prilazi pragu i pruža ga istovremeno s cvijetom.

Nudi mu novac! Užasnut, odmakne se. Ne, ne, on neće prihvatiti ovu milostinju!

Ipak, Charlie ne može odoljeti iskušenju i, oprezno prilazeći, uzima cvijet. Ne progovara ni riječi da ga ne prepoznaju po glasu. Djevojka mu na silu stavlja novčić u ruku.

Što je ovo? Zašto joj je ova ruka tako poznata? Pažljivo je dodiruje. Da, to je ista ruka koju je jednom poljubila u naletu zahvalnosti. Jedan slučajni dodir joj sve objašnjava. Sada razumije čudno ponašanje ove skitnice, njegov pogled. Dakle, ovo je njezin zgodni princ, velikodušni dobročinitelj koji ju je vozio u vlastitom autu dok je još bila slijepa i prosjakinja!

Charlie shvaća da ga je djevojka prepoznala. Ali i dalje ne govori ni riječi. Samo tužni, vrlo tužni osmijesi. U njegovom izražajnom pogledu miješaju se tuga i radost. U zubima drži cvijet, a prst na stisnutim usnama kao da moli za tišinu. Stalno gleda u Charlieja; još uvijek ima isti izraz zbunjenosti, dubokog očaja i boli u srcu. “Jesi li...?” On lagano kimne glavom prema njoj.

Htjela je izliječiti oči da ga vidi! Pokušava se nasmiješiti, bojažljivo pokazuje u oči i konačno kaže: "Vidiš li sad?"

Djevojka se bori da suspregne suze. "Da, sad vidim." Charlie ima osmijeh na licu. Osmijeh koji je nemjerljivo bolniji od svake suze...

Kraj je uistinu dramatičan. Radnja nije dovršena - publici ostaje da pogađa konačni rasplet. Međutim, za to nije potrebna posebna fantazija - daljnji postupci junaka trebali bi biti određeni istom okrutnom životnom istinom koja prožima cijelu jednostavnu i tužnu ispričanu priču. Tematika slike je iscrpljena, a činjenica da je umjetnik u ovom trenutku stavio točku na nju govori koliko je za njega bitna ideja skrivena u podtekstu, a ne zaplet intriga kao takav.

“Svjetla grada” bila su svojevrsna sinteza dviju linija Chaplinova stvaralaštva. U smislu kritičko-realističnog osuđivanja društvenih poroka kapitalističkog društva, bio je to novi korak nakon Života jednog psa, Hodočasnika i Parižanke, praga otvorenog satiričnog pamfleta Moderna vremena. U komičnom razvoju lirskih i dramskih motiva film je zaokružio ciklus koji je uključivao Lutalicu, Klinca, Zlatnu groznicu i Cirkus. Možda su, zahvaljujući organskoj prirodi te sinteze, koju umjetnik ne može nadmašiti, "Svjetla grada" bila njegova najbolja kreacija.

Dvadeset godina nakon ovog filma lirska struja Chaplinove umjetnosti neće jenjati: katastrofe ekonomske krize i tragedije Drugoga svjetskog rata presušit će njezin izvor. Tek u "Svjetlima rampe" umjetnik će mu se ponovno obratiti da ugrije životvornu toplinu ljudskog osjećaja opustošenoj duši staroga klauna.

U "Svjetlima grada" gledatelj je uronjen u atmosferu skrivene neobično čiste ljepote obični ljudi. U Chaplinovom junaku toliko je duhovnog bogatstva, zdravih osjećaja, stvarne hrabrosti u borbi sa životom, toliko je razvijena svijest o svom ljudskom dostojanstvu, dužnosti prema drugima, toliko je jaka želja za srećom, koju je prije svega vidio u stvaranju drugi sretni, da je njegova slika već stanoviti moralni ideal čovjeka. I tako su njegova sudbina, iskustva, životni putovi koje je odabrao - i koje će možda izabrati u budućnosti - dobili univerzalni značaj.

U Svjetlima grada Chaplin je konačno dovršio formaciju umjetnička slika tvoj heroj. Ova slika nije jednostavna; njezino je značenje određeno prije svega činjenicom da je proizvod cijele jedne epohe u razvoju buržoaskoga društva. Njegova sićušna sudbina odražava veliku Chaplinovu temu – temu slobode. običan čovjek od neimaštine i potlačenosti, tema borbe za ljudsku sreću. Ta je tema već odredila sadržaj mnogih kratkih filmova, no tek je u "Svjetlima grada" prvi put razotkrivena tako duboko da je publiku natjerala da ozbiljno razmisli o sudbini junaka i postavi si pitanje: kojim putovima života treba on bira?

Chaplin ovdje nije dao odgovor na to pitanje, ali je, očito, i sam osjećao hitnu potrebu za tim. U svakom slučaju, u dvije kasnije slike on će to pokušati učiniti.

Charlie je čovjek s dna i predstavlja pozitivan početak u Chaplinovoj komičarskoj umjetnosti. Naravno, njegova sudbina i povijest njegovih tragikomičnih nezgoda nije mogla u potpunosti odraziti život i borbu stanovništvo Sjedinjene Američke Države. Umjetnik to nije tvrdio. Ali u Chaplinovom junaku neke bitne osobine, i pozitivne i negativne, došle su do izražaja, u određenoj mjeri, tipične za prosječnog Amerikanca. Ove osobine uvelike će odrediti budući put heroja.

U "City Lights" vjetar modernih zbivanja već je provalio u nesređeni kutak Charliejeva života, ali još nije probudio njegovu svijest. Umjetnik je pokazao da je njegov junak daleko od razumijevanja najelementarnijih istina društvenog i političkog poretka. Čak nije u stanju ispravno procijeniti i shodno tome se odnositi prema ljudima na samom vrhu i na samom dnu društvene ljestvice, s kojima se suočava njegova sudbina.

U svom vječnom neprijatelju, milijunašu Čarliju, usprkos razumljivom oprezu, svu nju je doživljavao samo kao finu i ljubaznu osobu kad je bio pijan, te se iskreno zbunio i uznemirio kada je ovaj "nesretni prijatelj", koji je doživio ženinu izdaju, nakon triježnjenja gore, s gađenjem ga odgurnula od sebe.

U isto vrijeme, Charlie je sposoban pokazati prezir, čak i okrutnost, prema jadnim ljudima poput njega. Postoji epizoda u filmu koja bi mogla izazvati opravdano čuđenje zbog svoje naizgled nesklada s cjelokupnom logikom razvoja karaktera junaka: ostavljajući luksuzni automobil koji mu je poklonio pijani milijunaš, Charlie je srušio bijednog prosjaka i odveo ga opušak pokupljen s pločnika.

U zreloj Chaplinovoj umjetnosti element slučajnosti, nedomišljenosti bio je gotovo isključen. Iza Charliejeva okrutnog čina, koji je podsjećao na tehnike ranih "nasilnih" kratkih komedija, krilo se određeno psihološko značenje. Charlie je bio pod stalnim utjecajem okoliš, a njegov je čin rezultat tog utjecaja, nehotičan danak vremenu. Vrlo je simptomatičan i sadrži značajke koje bi mogle u njihovom daljnji razvoj navesti junaka da prihvati vučje zakone prevladavajućeg morala, da se prilagodi okolnoj stvarnosti. Ovaj jedan od mogućih načina razvoja lika Charlieja iz filma "Svjetla grada" dobit će svoj logičan i tragičan završetak u daljnjem stvaralaštvu Charlesa Chaplina.

Drugi mogući put odveo je junaka u dijametralno suprotnom smjeru. Nezaposlenog Charlieja, koji je egzistenciju uzdržavao povremenim poslovima, karakterizirala je potpuna apatija; u tome se razlikovao od većine američkih radnih ljudi, iako ni oni većinom ideološki još nisu shvatili klasnu borbu koju su sami vodili. Za razliku od organiziranih radnika, Charlie je uglavnom stajao po strani od svake borbe. On je individualist, lišen osjećaja za kolektiv. Charlie je nepravde i udarce koje mu život neprestano nanosi prihvaćao kao nešto neizbježno. Nije pognuo glavu, nego se sam branio i zato trpio poraz za porazom.

Priča o Charlieju, ispričana u Svjetlima grada, zapravo je priča o smrti svih iluzija. Charlie je naivno vjerovao u dobrotu, u nezainteresiranost međuljudskih odnosa, u prijateljstvo i ljubav. Ali nakon što ga je sudbina gurnula protiv milijunaša biznismena kojeg je spasio od smrti, uvjerio se da su dobrota, zahvalnost i prijateljstvo varljivi, nestvarni na ovom svijetu. Milijunaš je kao čovjek samo kad je pijan; u uobičajenom, trijeznom stanju, ovo je samo hladni biznismen. Zbog iste nevidljive, ali moćne moći novca, srušile su se i Charliejeve skromne, neizrečene nade u osobnu sreću, krah njegovih posljednjih iluzija. Chaplin je u filmu vratio vid ne samo heroini, već i heroju. Zato je oproštajni pogled umjetnikovih nevjerojatno izražajnih očiju u finalu tako beskrajno tužan i tragičan.

Priča o Charliejevoj nesebičnoj i plemenitoj ljubavi prema siromašnoj cvjećarki bila je jedan od zapleta filma; priča o njegovom "prijateljstvu" s pijanim milijunašem drugi je nacrt. Ali oboje su bili usko povezani i služili su istoj svrsi: razotkrivali su demokratske iluzije i idealističke ideje junaka o društvu izgrađenom na klasnoj nejednakosti. Do kraja filma Charlie je počeo shvaćati mnoge tužne istine; životni porazi koje je pretrpio učinili su njegovo dotadašnje slijepo postojanje, besciljnu skitnju, potpuno nezamislivim.

Sljedeći film, "Nova vremena", bit će prirodan i logičan nastavak priče o sudbini čovječuljak koji je prvi put krenuo putem protesta. I premda će ovaj film biti riješen tradicionalnim komičkim sredstvima, Chaplin je u njemu svom junaku ipak afirmirao upravo put prosvjeda, au kasnijem, Monsieur Verdu, raskrinkao je put prilagođavanja kapitalističkoj stvarnosti. Ova činjenica ima, naravno, velika vrijednost razumjeti progresivni pogled umjetnika.

Iz knjige Do koljena u krvi. SS Otkrivenja Autor Fleischman Günther

Poglavlje 24. Bogojavljenje Stigao sam u Calais sredinom kolovoza. Dobio sam instrukcije da presretnem radio komunikaciju od neprijatelja, koji je bio s druge strane La Manchea. Saveznička invazija bila je nešto što se podrazumijevalo, pa su OKH i OKW vjerovali da će glavna točka iskrcavanja biti

Iz knjige Žrtve Staljingrada. Liječenje u Yelabugi po pravilu Otto

Bogojavljenje U drugom polugodištu u antifašističkoj školi u Krasnogorsku trebali smo otkriti marksizam-lenjinizam. Prvo smo počeli učiti političku ekonomiju. Predavao nam je Mađar, profesor Laszlo Rudash. Drug je bio šef njemačkog sektora

Iz knjige Kathe Kollwitz Autor Prorokova Sofija Aleksandrovna

Bogojavljenje U studenom 1914. Kathe Kollwitz je napisala prijateljima: “Draga Frau Schroeder i draga Dora! Prekrasan šal više ne može ugrijati našeg dječaka. Leži mrtav pod zemljom. Bio je prvi u svojoj pukovniji koji je poginuo kod Diksmuidena. Nije morao patiti. Puk pri izlasku sunca

Iz knjige Ja sam legionar, ili Osam godina u europskom nogometu autor Shalimov Igor

SVJETLA VELIKOG GRADA Dojmovi igranja na najljepšem stadionu u Europi, koji sam tada smatrao, a smatram i danas San Siro (a od svih slavnih nogometnih arena na kontinentu, čini mi se da nikada nisam bio samo na Barcelonin Nou Camp) bili su slojeviti u mojim mislima

Iz knjige Zona Autor Mjasnikov Aleksej

Prosvjetljenje jednog risa Risovi otvoriše usta. Mladi momci, dvadesetak godina, dvorišni propalice, neznalice. Teško je zamisliti ljude udaljenije od bilo kakve politike, a ovdje im se ona sama, u lice živog “političara”, obrušila na čelo. Nikada se nisu suočili s takvim problemom.

Iz knjige Životopis svetog Franje Asiškog Autor Jacobelli Anacleto

Poglavlje VII, koje govori o tome kako je Franjo stigao do grada Gubbio, brinuo se o gubavcima i obračunao se sa bijesnim vukom koji je napadao stanovnike grada. Napustivši samostan sv. Verekundije, Franjo je ubrzo stigao u grad Gubbio, smješten ispod obronka.

Iz Hemingwayeve knjige Autor Čertanov Maksim

ČETVRTO POGLAVLJE SVJETLA VELIKOG GRADA Putovanje je završilo u luci Vigo, zatim putovanje željeznicom kroz cijelu Španjolsku. U Pariz smo stigli 20. prosinca - predblagdanska vreva, prepune trgovine.“ – Pitam se što sad rade kod kuće? - upita djevojka. - Ne znam, -

Iz knjige Okolo i okolo Autor Bablumjan Sergej Arutjunovič

“Sieg heil” za grad heroj Kolega iz Izvestije, Sergej Leskov, formulirao je jedno od dva glavna pitanja Rusije na sljedeći način: “Treba li ubijati Tadžike?” (Drugi se odnosio na stabilizacijski fond). Nema odgovora. U međuvremenu su se uhvatili Armenaca. Tuku i ubijaju ne zato

Iz knjige Tajni arhivi NKVD-KGB Autor Sopelnjak Boris Nikolajevič

UVID Neko je vrijeme Vsevolod Emiljevič ostao sam. To ne znači da je istraga obustavljena, naprotiv, bila je u punom jeku, ali, da tako kažemo, na drugim zavojima. Istražitelji su to shvatili iako je, prema sovjetskom zakonu, priznanje bilo

Iz knjige O. Henryja: Dva života Williama Sidneya Portera Autor Tanaseychuk Andrej Borisovich

Iz knjige BP. Između prošlosti i budućnosti. knjiga 1 Autor Polovets Aleksandar Borisovič

TREĆE POGLAVLJE Svjetla grada Sve ovo što se spremam ispričati, prekidajući temu o "kinu", nema akcijsku intrigu: čitatelju, koji tako nešto očekuje, bolje da ovdje stane. Moramo se vratiti u Los Angeles na neko vrijeme, malo kasnije. U međuvremenu... Moj

Iz knjige Četvrt stoljeća bez domovine. Stranice prošlosti Autor Vertinski Aleksandar Nikolajevič

Kontrasti velikog grada Benzinski plin iz stotina tisuća automobila visio je nad Parizom u zagušljivom lila oblaku. Metalni radijatori elegantnih limuzina blistali su na suncu, svjetlucali su lakirani dijelovi. Poput zvuka surfanja, gume su šuštale po asfaltu danju i noću

Iz knjige Coco Chanel Autor Nadeždin Nikolaj Jakovljevič

61. Bogojavljenje Oko rođenja ideje o najpoznatijem parfemu u povijesti parfumerije, postoje mnoge legende. Evo jednog od njih, po našem mišljenju, jednog od najvjerojatnijih.Jednog dana u jesen 1920., Koko, koji se opuštao s knezom Dmitrijem Pavlovičem na Francuskoj rivijeri u

Iz knjige u kojoj sam bio lista pogodaka Autor Filippov Petar Sergejevič

Bogojavljenje Svatko je slobodan vjerovati što hoće. Samo sam protiv prisiljavanja svih da vjeruju u jednu stvar. Isaac Asimov Apsurdnost administrativno-zapovjednog sustava, njegovu neučinkovitost, samojedski karakter shvatili su mnogi. Ali o tome nisu naglas pričali na poslu,

“Da bih napravio komediju, sve što mi treba je park, policajac i lijepa djevojka”, rekao je najpoznatiji komičar svijeta Charlie Chaplin. Štoviše, nikada nije precizirao omjere ove tri komponente, jednostavno ih je uzeo kao osnovu i ispričao drugu priču: nježnu, pomalo tužnu, romantičnu i beskrajno smiješnu, koju je publika uvijek prihvaćala s praskom. Film "Svjetla grada" nije bio iznimka.

Skitnica (Charlie Chaplin) besciljno luta ulicama. Njemu zapravo sve odgovara u ovom nemirnom životu. Probuditi se u parku u zagrljaju kipa, malo zadirkivati ​​nespretnog policajca, ali što je najvažnije, nikome se ne javljati, nikome se ne pokoravati. Što drugo možete sanjati?!

Prometno huliganstvo, lupanje zatvorenim vratima luksuznog automobila, apsurdna zabuna. Skitnica je samo želio pomoći siromašnoj cvjećarki (Virginia Cherrill) kupnjom cvijeta od nje njezinim posljednjim novcem, ali iznenada mu se život dramatično promijenio. A kako drugačije, jer djevojka, budući da je potpuno slijepa, uzima Skitnicu za milijunaša. A sada neoprezni huligan ima važnu misiju - uljepšati život svoje voljene.

Ideja za radnju došla je Chaplinu kada je čuo za cirkuskog klauna koji je oslijepio u nesreći. Cirkusant je dobio kćerkicu, izuzetno boležljivu i nervoznu, a prije otpuštanja iz bolnice liječnik je upozorio pacijenticu da što duže skriva bolest od kćeri. Kod kuće je klaun stalno posrtao, udarao o namještaj, a djevojčica se veselo smijala: činilo joj se da se otac igra s njom. No, Chaplin je zaključio da bi takav film bio previše sentimentalan za njegov format, pa se umjesto slijepog klauna u njegovom filmu pojavljuje djevojka koja prodaje cvijeće.

Iskreno vjerujući da početak snimanja na Silvestrovo sluti na dobro, 31. prosinca 1927. Charles Spencer Chaplin ili jednostavno Charlie Chaplin sjeo je u redateljsku stolicu i uzviknuo: “Kamera! Motor!" Ipak, rad na filmu "Svjetla grada" odužio se duge tri godine: u Americi je počela Velika depresija. Slom burze paralizirao je gotovo sve sfere života američkog društva, a ni kino nije bila iznimka. Međutim novi posao Chaplinu je kašnjenje išlo na ruku: nakon što je Svjetla počeo snimati u eri nijemog filma, redatelj je završio film kad je zvuk već bio tu. Tako je u "Svjetlima grada" Charlie Chaplin djelovao ne samo kao redatelj, scenarist, producent i, naravno, glumac. Osim toga, napisao je i glazbu za film.

Američki filmski institut smjestio je Svjetla grada na prvo mjesto svoje liste 10 najboljih romantičnih komedija svih vremena. Ali najvažnije je da čak i sada, 80 godina nakon puštanja filma na ekrane, slika uživa isti uspjeh kod publike. Tajnu Chaplinova majstorstva još nitko nije uspio otkriti. Imao je na stotine imitatora, ali gledatelj se uvijek vraća Chaplinovim filmovima i, gledajući ih, iznova se smije, plače, suosjeća s junacima koji su suočeni s nepravdom ovog velikog i okrutnog svijeta, koji usprkos svemu ne gube sposobnost suosjećanja i ljubavi.