हैलो मित्रों।
मै भागा नई शृंखला: कहानी कैसे लिखें।

अब पब्लिशिंग हाउस में लघु कथाओं और पत्रकारिता का मेरा संग्रह है। और एक लिखित कहानी भी है, जो "XXI सदी की नीतिवचन" संग्रह में प्रकाशित हुई थी। कुल मिलाकर, मैंने 30 से अधिक विभिन्न कहानियाँ लिखी हैं, अब मैं उन्हें प्रकाशित करने पर काम कर रहा हूँ।

सच कहूं तो उपन्यास लिखने की तुलना में कहानियां बनाना कहीं अधिक कठिन है। यह बहुतों द्वारा मान्यता प्राप्त है। लेकिन यह अकारण नहीं है कि कई लेखक स्वीकार करते हैं कि कहानी की कला उपन्यास की कला से कहीं अधिक जटिल है।

यदि किसी प्रमुख कार्य में कमजोर बिंदु हैं, तो उन्हें मजबूत बिंदुओं से मुआवजा दिया जाता है। मुख्य बात यह है कि उनमें से कई नहीं हैं। आप जानते हैं कि लड़कियां युद्ध और शांति कैसे पढ़ती हैं? वे युद्ध के माध्यम से निकलते हैं, और दुनिया को पढ़ते हैं। क्योंकि वॉर एंड पीस जैसे महान उपन्यास में भी कमजोरियां हैं। उपन्यास में आप पानी ले जा सकते हैं, लेकिन कहानी में - कभी नहीं।

लेकिन कहानी खूबसूरत है क्योंकि अगर आप एक मजबूत काम, एक मजबूत कहानी बनाने का प्रबंधन करते हैं, तो आप तुरंत परिमाण के कई आदेशों से बढ़ते हैं।

और अपनों की नजर में नहीं दूसरों की नजरों में। वास्तव में, सबसे अच्छी प्रतिस्पर्धा अपने आप से है। और यह अहसास कि आज आप कल से बेहतर हैं, आत्म-विकास में सबसे खूबसूरत चीज है।

और एक कहानी बनाने में सक्षम होने के लिए, फिर इसे लिखें, और फिर इसे प्रकाशित करें, यह कुछ ऐसा है जो लिखने वाले को करने में सक्षम होना चाहिए।

और मैं यह भी वादा करता हूं कि मैं बकवास नहीं लिखूंगा - जो मेरे लिए दिलचस्प नहीं है। उदाहरण के लिए, कहानी की उत्पत्ति, कहानी का इतिहास हमेशा दिलचस्प नहीं होता, यहाँ तक कि साहित्यिक आलोचक, मुझे लगता है।

आएँ शुरू करें!

इस श्रृंखला में, मैं विस्तृत उदाहरणों के साथ 10 भागों की योजना बनाता हूं:

1. कहानी की मूल बातें (यहां यह है)
2. तीन-अधिनियम संरचना + रचना
3. टकराव
4. पात्र
5. उत्कर्ष
6. ज़चिनो
7. अंदाज
8. विस्तार
9. प्रकाशन

पिछली श्रृंखला की एक विशेषता यह थी कि मैंने न केवल सिद्धांत बताया, बल्कि दिखाया भी ठोस उदाहरणमजबूत ग्रंथ। तो इस बार होगा।

कहानी की आवश्यकताएं। अवयव

वास्तव में, कहानी की जटिलता यह है कि आपको न केवल सिद्धांत रूप में यह जानने की जरूरत है कि कहानी में क्या शामिल है।

लेकिन इसका अभ्यास करना जरूरी है। इसे अपना दैनिक अभ्यास बनाएं।

न्यूनतम कि एक कहानी में शामिल होना चाहिए

• उचित निर्माण
• संक्षिप्ति
• उच्च प्लॉट वोल्टेज
• दिलचस्प नायक
• तीव्र संघर्ष।
• ख़ामोशी। यह जटिल है।

यह वही है जिसके बारे में मैं प्रत्येक भाग में बात करूंगा, केवल और अधिक विस्तार से।

कहानी बनाते समय विशिष्ट गलतियाँ

शुरुआती अक्सर सामान्य गलतियाँ करते हैं

1. तैयारी का अभाव।

मुझे यह लगता है मुख्य गलतीलिखना। विशेष रूप से शुरुआती, लेकिन अनुभवी भी कभी-कभी पर्याप्त रूप से तैयार नहीं होते हैं।

आरंभ करने के लिए, यह कहानी की योजना पर विचार करने योग्य है कि आप क्या कहना चाहते हैं। और तभी।

आपको सभी विवरणों, संघर्षों, प्रत्येक नायक के चित्र के माध्यम से सोचने की जरूरत है। और उसके बाद ही कहानी शुरू करें।

1. दंभ

"मुझे अध्ययन करने की आवश्यकता नहीं है", "मैं इसे संभाल सकता हूं" - एक आत्म-अभिमानी लेखक के विशिष्ट विचार

आपको काम करने की जरूरत है, पाठ को काम करने के लिए उतना ही काम करना है, ताकि पाठ में विचार ठीक उसी तरह हो जैसे उन्हें होना चाहिए।

1. कोई जुनून नहीं

लेखकों का पुराना नियम कहता है: "जो बिना जुनून के लिखा जाता है, वह बिना जुनून के पढ़ा जाएगा।"

बहुत से लोग लिखते हैं क्योंकि वे लिखना चाहते हैं। ग्राफोमेनिया शुद्ध पानी. और हर कोई इस अवस्था से गुजरता है। लेकिन जब आप पहले से ही महसूस करते हैं कि आपको ऐसा नहीं करना चाहिए, तो इसका मतलब है कि आपके अंदर अधिक कुछ न लिखने की आंतरिक शक्ति है।

दृढ़ता से लिखना सीखें। सोच समझकर लिखना सीखें। जल्दी ना करें,

कुछ कहानी को स्थान और समय के अनुसार परिभाषित करते हैं। स्थान और समय की एकता। वही होता है जो एक निश्चित समयावधि में और एक निश्चित स्थान पर होता है। फिर जॉयस की "यूलिसिस" एक कहानी है, जिसे अभी बढ़ाया गया है।

लेकिन ऐसी कहानियां हैं जहां इस नियम का सम्मान नहीं किया जाता है, और यह अभी भी एक कहानी है।

सबसे अच्छी बात यह है कि कहानी 45 शीट तक के आयतन से निर्धारित होती है। यह विशेष संख्या क्यों?

45 पृष्ठों से अधिक लंबा गद्य पहले से ही एक कहानी है। और अगर कई हैं कहानी- यह एक उपन्यास है।

कहानी पर काम करना बढ़ईगीरी कार्यशाला की तरह है।

इससे पहले कि आप कहानी बनाना शुरू करें, आपको इसकी संरचना के बारे में सोचने की जरूरत है।

मैं प्रत्येक कहानी के लिए 5 तत्वों का उपयोग करता हूं। आज मैं उन्हें संक्षेप में साझा करूंगा, लेकिन भविष्य में कहानी के इस घटक को समर्पित एक पूरा लेख होगा।

1. विचार

मैं कहानी में क्या विचार रखना चाहता हूं। उदाहरण के लिए

• खरगोश जीना चाहता है, लेकिन शाम के मुख्य भोजन के रूप में उसे रसोई में भेज दिया जाता है।
• एक महिला की देखभाल करना हर पुरुष के लिए सम्मान की बात होती है।
• संतान सुख है

अर्थात्, एक विचार एक साधारण विश्वास है जिसे आप उजागर करना चाहते हैं। इसके अलावा, दो कहानियाँ हो सकती हैं जिनमें सीधे विपरीत विचार हों।

उदाहरण के लिए, पहली कहानी एक प्यार करने वाले पति द्वारा लिखी जाएगी: "एक महिला की देखभाल करना हर पुरुष के लिए सम्मान की बात है।" और दूसरी कहानी एक ऐसे व्यक्ति द्वारा लिखी जाएगी जिसका अभी-अभी तलाक हुआ है, और उसका विचार होगा: "स्त्री सबसे नीच प्राणी हैं।" इसलिए हम अलग-अलग लेखकों से प्यार करते हैं - प्रत्येक के अपने मूल्य हैं।

1. मुख्य संघर्ष।एक हाइलाइट जो हिल जाएगा।

आइए दूसरा विचार लें। कल्पना कीजिए कि हमारा पुरुष नायक अपनी पत्नी से प्यार करता है। और उसका एक्सीडेंट हो गया था।

उनके प्रतिबिंब, उनकी इच्छाएं, विचार, और सबसे महत्वपूर्ण, कार्य और उनकी पत्नी की मदद - यह कहानी का शरीर होगा। और यह पत्नी के लिए जितना कठिन होता है, संघर्ष उतना ही तेज होता है।

1. नायकों. जिन विशेषताओं से मुझे सहानुभूति है, उनसे सहानुभूति है।

युवा हमेशा जल्दी में होते हैं, उनके कानों में हेडफोन।

पुराने लोग हड़बड़ी में हैं।

व्यवसायी धनी होते हैं, जीवन से असंतुष्ट होते हैं।

यह जीवन का एक बहुत ही सरल और आदिम दृष्टिकोण है, और ऐसी कहानियाँ सपाट दिखती हैं और बिना रुचि के पढ़ी जाती हैं।

आपके पात्र दिलचस्प होने चाहिए। कम से कम एक घंटे के लिए कैफे में बैठें। क्या आप वहां कम से कम दो समान लोगों से मिलेंगे? एक जोर से बोलता है, दूसरा शांत है, तीसरे को अपने नाखून काटने की आदत है। वास्तविक दुनिया में, हम सभी अलग हैं।

तो हम कहानी में लोगों को नीरस और उबाऊ क्यों बनाते हैं।

1. तीन-अधिनियम संरचना + रचना

सभी गंभीर फिल्मों और पुस्तकों में आमतौर पर तीन मुख्य कार्य होते हैं:

- गुलोबन्द। कहानी का लगभग 20%।

- संघर्ष का विकास। यहां हम संघर्ष का मुख्य विकास और पूरी स्थिति प्रस्तुत करते हैं। आमतौर पर, औसतन, यह कहानी का 60% है।

- डिकूपिंग। यह कुल का 20% है।

मैं इस बारे में बाद में, जैसा कि वादा किया गया था, श्रृंखला के किसी एक भाग में लिखूंगा।

1. उत्कर्ष

यह किसी भी काम में मुख्य बात है। आप आदर्श रूप से पुस्तक की पूरी संरचना के बारे में सोच सकते हैं और उस पर काम कर सकते हैं, और फिर अंत को कुंद कर सकते हैं और सब कुछ धुंधला हो जाएगा।

यह चरमोत्कर्ष और खंडन के बाद है कि बाद का स्वाद बना रहता है।

1. मजबूत शब्दांश

शब्द जो पकड़ते हैं, जो पढ़ने में दिलचस्प हैं। प्रत्येक सफल लेखक की अपनी शैली होती है, जिसे महसूस किया जाता है।

आप इसे जोशचेंको, हेमिंग्वे, चेखव की कहानियों के उदाहरणों में देखेंगे, जिन्हें मैं एक बोनस के रूप में संलग्न कर रहा हूं। और ज़ोशचेंको की कहानी में भी, जिसे आप इस लेख में पढ़ सकते हैं।

मजबूत कहानियों के उदाहरण। जोशचेंको की कहानी

मिखाइल जोशचेंको छोटे गद्य, लघु कथाओं के उस्ताद हैं

आवेदन में आप 3 लघु कथाएँ डाउनलोड करने में सक्षम होंगे जो मुझे लगता है कि बहुत मजबूत हैं।

और यहाँ मैं एक कहानी का विश्लेषण करना चाहता हूँ। इसमें सब कुछ है - एक विचार, एक संरचना, एक मजबूत शैली।

यह मिखाइल जोशचेंको है - मास्टर छोटी कहानियाँजो आपको हंसते हुए फर्श पर लुढ़कने पर मजबूर कर देता है।

मानव मृत्यु

सब खत्म हो गया। बस्ता! मेरे दिल में लोगों के लिए कोई दया नहीं रह गई।
कल, शाम छह बजे से पहले, मैंने लोगों से सहानुभूति और सम्मान किया, लेकिन अब मैं नहीं कर सकता,
बच्चे मानवीय कृतज्ञता अंतिम बिंदु पर पहुंच गई है।
कल, यदि आप कृपया, मुझे अपने पड़ोसी पर दया करने के लिए बहुत कष्ट हुआ और,
शायद निकट भविष्य में लोगों की अदालत के सामने भी खड़े हों।
बस्ता। मेरा दिल कठोर हो गया। पड़ोसियों को अब मुझ पर भरोसा न करने दें।
और मैं कल सड़क पर चल रहा था। मैं कल सड़क पर चल रहा था और मैंने देखा कि लोग फाटकों के पास खड़े, भीड़-भाड़ वाले लग रहे थे। और कोई सख्त कराहता है। और कोई हाथ मिलाता है, और सामान्य तौर पर मुझे एक घटना दिखाई देती है। मैं आ रहा हूं। मैं पूछता हूं कि शोर किस बारे में है।
- हां, कहते हैं, यहां एक नागरिक का पैर टूट गया। अब चल नहीं सकता...
- हाँ, मैं कहता हूँ, यह चलने तक नहीं है।
मैंने दर्शकों को एक तरफ धकेल दिया और मैं एक्शन की जगह के करीब आ गया। और मैं देखता हूं - किसी तरह का छोटा आदमी वास्तव में चूल्हे पर पड़ा है। उसका थूथन सख्त सफेद है और उसकी पतलून में उसका पैर टूट गया है। और वह झूठ बोलता है, एक सौहार्दपूर्ण दोस्त, बहुत ही आसन के खिलाफ अपना सिर टिकाता है और बड़बड़ाता है:
- जैसे, बल्कि फिसलन, नागरिकों, मैं माफी माँगता हूँ। चला गया और गिर गया, बिल्कुल। पैर एक चीज है
भंगुर।
मेरा दिल गर्म है, मुझे लोगों पर बहुत दया आती है और मैं मौत को बिल्कुल भी नहीं देख सकता।
सड़क पर व्यक्ति।
. - भाइयों, मैं कहता हूं, हां, शायद वह संघ का सदस्य है। फिर भी किया जाना चाहिए।
और, ज़ाहिर है, मैं फोन बूथ पर जाता हूं। मैं एम्बुलेंस बुला रहा हूँ। मैं कहता हूं: एक आदमी का पैर टूट गया है, पते पर जल्दी करो।
गाड़ी आती है। सफेद लबादे में चार डॉक्टर वहां से उतरते हैं। दर्शकों को तितर-बितर करें और घायल व्यक्ति को स्ट्रेचर पर बिठाएं।
वैसे, मैं देखता हूं कि यह आदमी बिल्कुल नहीं चाहता कि उसे स्ट्रेचर पर रखा जाए। वह सभी चार डॉक्टरों को एक स्वस्थ पैर के साथ, बाकी के साथ धक्का देता है और खुद को अनुमति नहीं देता है।
- आपको भेजें, वे कहते हैं, चारों डॉक्टर आगे-पीछे। मैं, वे कहते हैं, घर जाने की जल्दी में हो सकता है।
और वह खुद थोड़ा, तुम्हें पता है, रोता नहीं है।
- क्या, - मुझे लगता है, - किसी व्यक्ति के मन की उलझन के लिए।
और अचानक कुछ भ्रम हुआ। और अचानक मैं सुनता हूं - वे मुझे बुलाते हैं।
- यह, वे कहते हैं, चाचा, क्या आपने एम्बुलेंस को फोन किया?
- मैं कहता हूं।
- ठीक है, तो वे कहते हैं, आपको इसके माध्यम से पूरी तरह से जवाब देना होगा
क्रांतिकारी कानून। क्योंकि व्यर्थ में उसने गाड़ी को बुलाया - नागरिक के पास एक कृत्रिम है
पैर टूट गया।
उन्होंने मेरा नाम लिख दिया और चले गए।
और इसलिए कि इस तथ्य के बाद भी मैं अपने नेक दिल को परेशान करूंगा-बिल्कुल नहीं! उन्हें मेरी नज़र में एक आदमी को मारने दो - मैं किसी भी चीज़ के लिए इस पर विश्वास नहीं करूँगा। इसलिए - शायद वे उसे फिल्माने के लिए मार देते हैं।
और सामान्य तौर पर मुझे अब कुछ भी विश्वास नहीं है - समय इतना अविश्वसनीय है।

कई शब्दों के बिना।

विचारखाना खा लो।

टकराव- खाना खा लो।

अंदाज- भव्य। मुझे कहना होगा कि बीसवीं शताब्दी के 20 के दशक में कहानी का फूल आया था, जोशचेंको, बैबेल, ग्रीन दिखाई दिए। और शब्दजाल, जेल शब्दावली, सैन्य और बोलचाल के जंक्शन पर, ज़ोशचेंको की शैली दिखाई दी। जहां तक ​​मेरा सवाल है, यह शानदार है।

संरचना- खाना खा लो। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह छोटा है या नहीं।

नायकों- सरल और समझने योग्य।

उत्कर्ष- अप्रत्याशित

कहानी कैसे लिखनी है। पहला निष्कर्ष

कहानी लिखना कठिन काम है। मुझे पसंद है कि कैसे बीसवीं सदी के 20-30 के दशक के लेखक यूरी ओलेशा ने लेखन की तुलना खनन कार्य से की। दरअसल, विचार प्रक्रियाओं से नारकीय रूप से थक गया। कभी-कभी मैं सिर्फ सांस छोड़ना चाहता हूं, फिर मैं एक किताब लेता हूं, बालकनी पर बैठ जाता हूं और दूसरे का नारकीय काम पढ़ता हूं। मुझे छुआ है, खासकर जब मैं अन्य लेखकों के गंभीर प्रयासों को देखता हूं।

और इस श्रृंखला के अंत तक, आपके पास एक मजबूत कहानी बनाने के लिए सभी आवश्यक न्यूनतम शस्त्रागार होंगे।

और वादा किया गया उपहार: ज़ोशचेंको, हेमिंग्वे और चेखव की कुछ बेहतरीन कहानियाँ।

मेरे बारे में संक्षेप में: दो ब्लॉगों के लेखक (और प्रोत्साहन के शब्द), पाठ स्टूडियो "वर्ड" के प्रमुख। मैं 1999 से लिख रहा हूं, 2013 से मैं ग्रंथों से पैसा कमा रहा हूं। आइए सोशल मीडिया पर दोस्त बनें।

परिचय

इस पाठ्यक्रम कार्यकरने का अवसर देता है सामान्य शब्दों मेंडब्ल्यूएस मौघम के काम से परिचित हों। विदेशी साहित्यिक आलोचना में, मौघम के काम में रुचि पूरी 20 वीं शताब्दी में फीकी नहीं पड़ी।

अध्ययन का उद्देश्य मौघम की कहानियाँ हैं। उनमें क्या समानता हो सकती है, और यह भी कि उनकी विशिष्टता क्या है। पहला अध्याय लेखक के काम का उल्लेख नहीं करता है, यह एक कहानी के संकेतों का वर्णन करता है, जिसे कहानी माना जा सकता है, कहानी की शैली और शैलीगत विशेषताएं, क्या लघु कहानी को कहानी के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। दूसरे अध्याय में, आप आमतौर पर गद्य लेखक की जीवनी से परिचित हो सकते हैं। तीसरा अध्याय डब्ल्यू.एस. मोएमा, दिया गया सारांशकुछ कहानियाँ और विश्लेषण। रचनात्मकता की अवधि कैसे भिन्न होती है, और किस आधार पर कहानियों को अवर्गीकृत किया जा सकता है।

विश्लेषण का विषय मौघम की कहानियों की शैली और शैलीगत विशेषताएं और वर्णन के तत्व हैं।

इस काम की प्रासंगिकता डब्ल्यूएस मौघम की शैली की स्पष्ट व्यक्तित्व में निहित है। लक्ष्य इसे साबित करना, कहानियों का विश्लेषण करना और मौघम के व्यक्तित्व के बारे में बताना है।

एक शैली के रूप में लघु कहानी

एक छोटी कहानी की शैली विशेषताएं

सभी की तरह साहित्यिक विधाएं सामाजिक घटनाविकास के नियमों के अधीन हैं। इसलिए, साहित्य की शैलियों को कभी भी पूरी तरह से पूरा नहीं किया जाएगा: वे कुछ शैली विशेषताओं को बनाए रखते हुए निरंतर द्वंद्वात्मक परिवर्तन में हैं। शैली एक ऐसी घटना है जो इतनी जटिल है कि एक विस्तृत परिभाषा के साथ भी इसे परिभाषित करना असंभव है। शैलियों का विलय, प्रतिच्छेदन, और किसी भी शैली में एक महत्वपूर्ण मोड़ आता है, तथाकथित "शैली का संकट", फिर अनैच्छिक परिवर्तन होते हैं। ये परिवर्तन अपरिहार्य हैं, वे विभिन्न कारणों से होते हैं - ऐतिहासिक, सामाजिक-राजनीतिक, कलात्मक और अन्य। ये कारण प्रत्येक शैली के गठन और विकास को निर्धारित करते हैं।

कहानी महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप है, जो कहानी के साथ अधिक विस्तृत रूप में वर्णन के रूप में सहसंबद्ध है। यह लोककथाओं की शैलियों (परी कथा, दृष्टांत) पर वापस जाता है; लिखित साहित्य में शैली अलग-थलग कैसे हो गई; अक्सर उपन्यास से, और 18 वीं शताब्दी से अप्रभेद्य। - और एक निबंध। कभी-कभी लघुकथा और निबंध को कहानी की ध्रुवीय किस्में माना जाता है।

सबसे पहले, हम एक समग्र घटना के रूप में कहानी के प्रश्न में रुचि रखते हैं, हमेशा समय में बदलते हैं, लेकिन एक ही समय में स्थिर होते हैं। वे कौन-सी विशेषताएँ हैं जो कहानी को अन्य प्रकार के साहित्य से अलग करती हैं? साहित्य के विद्वान इस प्रश्न का उत्तर लंबे समय से खोज रहे हैं। कहानी की शैली की बारीकियों की समस्या को I.A के कार्यों में प्रस्तुत और हल किया गया था। विनोग्रादोवा, बी.एन. ईखेनबाम, वी.बी. श्लोवस्की, वी. गोफ़ेंसशेफ़र, और अन्य आलोचक 20वीं सदी के 20 और 30 के दशक में वापस आ गए।

कुछ साहित्यिक विद्वान लघुकथा को लघुकथा के रूप में वर्गीकृत करते हैं, जबकि अन्य लघुकथा और लघुकथा को लघु गद्य की शैली किस्मों के रूप में वर्गीकृत करते हैं। मैं झुक रहा हूँ अंतिम राय, क्योंकि उपन्यास तनाव और नाटक की विशेषता है, मुख्य चरित्रपूरे इतिहास में कुछ के साथ संघर्ष। अतः लघुकथा एक छोटा उपन्यास है। एक कहानी में, केवल एक कथा, एक विवरण हो सकता है, और उसके अंत में कुछ विचार, एक दार्शनिक विचार सुना जाता है, या नायक या घटनाओं की विशिष्टता को केवल दिखाया जाता है, जबकि तनाव लक्ष्य नहीं है, और साजिश भ्रमित नहीं है।

इस प्रकार, एक कहानी (विशेष रूप से एक छोटी सी) कल्पित, परियों की कहानी, किंवदंती की शैलियों का एक संशोधन है, जो पहले से ही शैली में पुरानी हैं, और उन्हें तथाकथित कहानी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। उदाहरण के लिए, ऐतिहासिक दृष्टिकोण से, क्रायलोव की दंतकथाओं में दार्शनिक विचार हैं। कल्पित "द क्रो एंड द फॉक्स" में चापलूसी के विचार और इस विचार का पता लगाया जा सकता है कि चापलूसी धोखेबाज और भ्रामक है, कि किसी को इससे सावधान रहना चाहिए और इसके जाल में नहीं पड़ना चाहिए, क्योंकि। एक व्यक्ति लाभ के लिए चापलूसी करता है। इस मामले में, लेखक रूपक की तकनीक का उपयोग करता है।

कहानी की जड़ें लोककथाओं में हैं। किंवदंती, उपाख्यान, व्यंग्य, गीत, कहावत और अन्य प्रकार लोक कलाको जन्म दिया उपन्यासकथा (कथा) शैली।

यह लोककथाओं से था कि लेखकों ने लोगों के यथार्थवादी चित्रण, प्रकृति के चित्र, चित्र, विषय और उनके कार्यों के लिए भूखंडों को भी आकर्षित किया। कहानी मौखिक लोक कला की शैलियों के आधार पर उत्पन्न हुई, वास्तविकता के कलात्मक प्रतिबिंब का एक सुविधाजनक रूप बन गई और व्यापक हो गई। कहानी के तत्वों को प्राचीन साहित्य (द्वितीय - चतुर्थ शताब्दी ईस्वी) में देखा गया था, लेकिन एक अलग शैली के रूप में, कहानी अंततः पुनर्जागरण में बनाई गई थी। इंग्लैंड में जे. चौसर की कैंटरबरी टेल्स, वर्णित शैली की पहली कृतियों और इटली में बोकासियो के डिकैमेरॉन के उदाहरण थे।

कहानी में उतार-चढ़ाव की सामग्री पात्रों के कार्य, कार्य हैं। रचना के तत्व लगभग हमेशा एक कारण-तार्किक क्रम में स्थित होते हैं। विवरण सावधानी से चुने गए हैं, ज्यादातर सबसे हड़ताली विशेषता वाले, इससे लैकोनिज़्म पैदा होता है। इसका कार्य वस्तु, छवि को उसकी विशिष्टता में दिखाना है। कहानी का खंडन एक तार्किक निष्कर्ष है, जो इस सब का विचार है।

अधिकांश साहित्यिक आलोचकों के अनुसार, कहानी की मुख्य विशेषताएँ इस प्रकार हैं:

छोटी मात्रा;

एक या अधिक घटनाओं की छवि;

स्पष्ट संघर्ष;

प्रस्तुति की संक्षिप्तता;

पात्रों के वातावरण से नायक के चयन का नियम;

एक प्रमुख चरित्र विशेषता का प्रकटीकरण;

एक समस्या और निर्माण की परिणामी एकता;

पात्रों की सीमित संख्या;

कहानी की पूर्णता और पूर्णता;

एक नाटकीय संरचना की उपस्थिति।

इन विशेषताओं के आधार पर, हम कहानी की परिभाषा प्राप्त कर सकते हैं।

कहानी - लघु कथा कला का नमुनाकिसी व्यक्ति या लोगों के समूह के जीवन की एक या अधिक घटनाओं के बारे में, जो जीवन के विशिष्ट चित्रों को दर्शाती है। इस प्रकार कहानी अलग विशेष मामलाजीवन से, एक अलग स्थिति और उन्हें एक उच्च अर्थ देता है। कथाकार का मुख्य कार्य घटना, छवि को उसकी प्रामाणिक विशिष्टता में व्यक्त करना है। कई शोधकर्ता चरित्र की छवि की विशेषताओं में कहानी की शैली के अंतर को देखते हैं: कहानी में यह स्थिर है, अर्थात यह कार्यों और कार्यों में नहीं बदलता है, बल्कि केवल खुद को प्रकट करता है। उदाहरण के लिए, जैक लंदन ने कहा कि "विकास कहानी में निहित नहीं है, यह उपन्यास की एक विशेषता है।"

काम का छोटा आकार ऐसी सामग्री बनाने की आवश्यकता पर जोर देता है जो मात्रा में सख्ती से सीमित हो, ”कहानी लेखक को रचना और शैलीगत दोनों तरह से सख्ती से रखती है।

कहानी में चित्र बनाने में एक विशेष भूमिका एक कलात्मक विवरण द्वारा निभाई जाती है, अर्थात। विशेष रूप से सार्थक विवरण। यह लेखक को छवि के अधिकतम संपीड़न को प्राप्त करने में मदद करता है।

शिक्षा

शैली की कहानी: विशेषताएं, विकास का इतिहास, उदाहरण। क्या कहानी साहित्य की एक विधा है? एक शैली के रूप में एक कहानी के संकेत

जनवरी 6, 2016

लघुकथा शैली साहित्य में सबसे लोकप्रिय में से एक है। कई लेखक उनकी ओर मुड़े हैं और उनकी ओर रुख कर रहे हैं। इस लेख को पढ़ने के बाद, आप सीखेंगे कि कहानी शैली की विशेषताएं क्या हैं, सबसे अधिक के उदाहरण प्रसिद्ध कृतियां, साथ ही साथ लोकप्रिय गलतियाँ जो लेखक करते हैं।

कहानी छोटे साहित्यिक रूपों में से एक है। यह एक छोटी कथात्मक कृति है जिसमें कम संख्या में पात्र हैं। इस मामले में, अल्पकालिक घटनाओं को प्रदर्शित किया जाता है।

लघुकथा शैली का संक्षिप्त इतिहास

वीजी बेलिंस्की (उनका चित्र ऊपर प्रस्तुत किया गया है) ने 1840 की शुरुआत में निबंध और कहानी को कहानी से छोटी गद्य शैलियों और उपन्यास को बड़े लोगों के रूप में प्रतिष्ठित किया। पहले से ही इस समय रूसी साहित्य में पद्य पर गद्य की प्रबलता पूरी तरह से इंगित की गई थी।

थोड़ी देर बाद, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, निबंध को हमारे देश के लोकतांत्रिक साहित्य में व्यापक विकास प्राप्त हुआ। इस समय, एक राय थी कि यह वृत्तचित्र था जिसने इस शैली को प्रतिष्ठित किया। कहानी, जैसा कि तब माना जाता था, का उपयोग करके बनाया गया है रचनात्मक कल्पना. एक अन्य मत के अनुसार, जिस शैली में हम रुचि रखते हैं वह कथानक के संघर्ष में निबंध से भिन्न होती है। आखिरकार, निबंध इस तथ्य की विशेषता है कि यह मूल रूप से एक वर्णनात्मक कार्य है।

समय की एकता

कहानी की शैली को पूरी तरह से चित्रित करने के लिए, इसमें निहित पैटर्न को उजागर करना आवश्यक है। इनमें से पहला समय की एकता है। एक कहानी में, कार्रवाई का समय हमेशा सीमित होता है। हालांकि, जरूरी नहीं कि केवल एक दिन, जैसा कि क्लासिकिस्टों के कार्यों में होता है। हालांकि इस नियम का हमेशा पालन नहीं किया जाता है, लेकिन ऐसी कहानियां दुर्लभ होती हैं जिनमें कथानक नायक के पूरे जीवन को समेटे हुए हो। इस विधा में और भी दुर्लभ रचनाएँ हैं, जिनकी क्रिया सदियों तक चलती है। आमतौर पर लेखक अपने नायक के जीवन के किसी न किसी प्रसंग का चित्रण करता है। जिन कहानियों में चरित्र के पूरे भाग्य का पता चलता है, उनमें चेखव द्वारा "द डेथ ऑफ इवान इलिच" (लेखक - लियो टॉल्स्टॉय) और "डार्लिंग" को नोट किया जा सकता है। ऐसा भी होता है कि सभी जीवन का प्रतिनिधित्व नहीं किया जाता है, बल्कि इसकी एक लंबी अवधि होती है। उदाहरण के लिए, चेखव की "द जंपिंग गर्ल" पात्रों के भाग्य, उनके वातावरण और उनके बीच संबंधों के कठिन विकास में कई महत्वपूर्ण घटनाओं को दर्शाती है। हालाँकि, यह अत्यंत संकुचित, संकुचित दिया गया है। यह कहानी की तुलना में अधिक सामग्री की संक्षिप्तता है, जो कहानी की एक सामान्य विशेषता है और शायद, केवल एक ही है।

क्रिया और स्थान की एकता

लघुकथा शैली की अन्य विशेषताएं हैं जिन पर ध्यान दिया जाना चाहिए। समय की एकता एक और एकता - क्रिया द्वारा निकटता से जुड़ी और वातानुकूलित है। कहानी साहित्य की एक विधा है जिसे किसी एक घटना का वर्णन करने तक सीमित रखा जाना चाहिए। कभी-कभी एक या दो घटनाएँ इसमें मुख्य, अर्थ-निर्माण, परिणति घटनाएँ बन जाती हैं। इसलिए जगह की एकता आती है। आमतौर पर कार्रवाई एक ही स्थान पर होती है। एक नहीं, कई हो सकते हैं, लेकिन उनकी संख्या सख्ती से सीमित है। उदाहरण के लिए, 2-3 स्थान हो सकते हैं, लेकिन 5 पहले से ही दुर्लभ हैं (उनका केवल उल्लेख किया जा सकता है)।

चरित्र एकता

कहानी की एक और विशेषता चरित्र की एकता है। एक नियम के रूप में, एक मुख्य चरित्र इस शैली के काम के स्थान पर कार्य करता है। कभी-कभी दो हो सकते हैं, और बहुत कम ही - कई। विषय में लघु वर्ण, उनमें से बहुत सारे हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। कहानी साहित्य की एक विधा है जिसमें छोटे पात्रों का कार्य पृष्ठभूमि बनाने तक सीमित है। वे मुख्य चरित्र में हस्तक्षेप या मदद कर सकते हैं, लेकिन अब और नहीं। उदाहरण के लिए, गोर्की की कहानी "चेल्काश" में, केवल दो पात्र हैं। और चेखव के "मैं सोना चाहता हूं" में केवल एक ही है, जो कहानी या उपन्यास में असंभव है।

केंद्र की एकता

एक शैली के रूप में कहानी की विशेषताएं, ऊपर सूचीबद्ध, एक तरह से या किसी अन्य को केंद्र की एकता के लिए कम कर दिया गया है। वास्तव में, एक कहानी की कल्पना कुछ परिभाषित, केंद्रीय संकेत के बिना नहीं की जा सकती है जो अन्य सभी को "एक साथ खींचती है"। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र कुछ स्थिर वर्णनात्मक छवि, एक चरम घटना, क्रिया का विकास, या चरित्र का एक महत्वपूर्ण संकेत होगा। मुख्य छविकिसी भी कहानी में होना चाहिए। उन्हीं के माध्यम से पूरी रचना रखी जाती है। यह काम का विषय निर्धारित करता है, बताई गई कहानी का अर्थ निर्धारित करता है।

कहानी बनाने का मूल सिद्धांत

"एकता" पर चिंतन से निष्कर्ष निकालना मुश्किल नहीं है। विचार से ही पता चलता है कि कहानी की रचना के निर्माण का मुख्य सिद्धांत उद्देश्यों की समीचीनता और मितव्ययिता है। टोमाशेव्स्की ने मकसद को पाठ की संरचना का सबसे छोटा तत्व कहा। यह एक क्रिया, एक चरित्र या एक घटना हो सकती है। इस संरचना को अब घटकों में विघटित नहीं किया जा सकता है। इसका मतलब यह है कि लेखक का सबसे बड़ा पाप अत्यधिक विस्तार, पाठ की अधिकता, विवरणों का एक ढेर है जिसे काम की इस शैली को विकसित करते समय छोड़ा जा सकता है। कहानी को विस्तार से नहीं जाना चाहिए।

एक सामान्य गलती से बचने के लिए केवल सबसे महत्वपूर्ण का वर्णन करना आवश्यक है। यह उन लोगों के लिए बहुत ही विशिष्ट, विचित्र रूप से पर्याप्त है, जो अपने कार्यों के प्रति बहुत ईमानदार हैं। उनमें प्रत्येक पाठ में स्वयं को अधिक से अधिक अभिव्यक्त करने की इच्छा होती है। युवा निर्देशक अक्सर ऐसा ही करते हैं जब वे डिप्लोमा फिल्मों और प्रदर्शनों का मंचन करते हैं। यह फिल्मों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि इस मामले में लेखक की कल्पना नाटक के पाठ तक ही सीमित नहीं है।

कल्पनाशील लेखकों को भरना पसंद है साहित्यिक शैलीवर्णनात्मक उद्देश्यों के साथ कहानी। उदाहरण के लिए, वे दर्शाते हैं कि कैसे नरभक्षी भेड़ियों का एक झुंड काम के मुख्य चरित्र का पीछा कर रहा है। हालांकि, अगर भोर टूटती है, तो वे लंबी छाया, मंद सितारों, लाल बादलों के वर्णन पर अनिवार्य रूप से रुक जाएंगे। लेखक ने प्रकृति की प्रशंसा की और उसके बाद ही पीछा जारी रखने का फैसला किया। फंतासी कहानी शैली कल्पना को अधिकतम गुंजाइश देती है, इसलिए इस गलती से बचना बिल्कुल भी आसान नहीं है।

कहानी में उद्देश्यों की भूमिका

इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि हमारे लिए रुचि की शैली में, सभी उद्देश्यों को विषय को प्रकट करना चाहिए, अर्थ के लिए काम करना चाहिए। उदाहरण के लिए, काम की शुरुआत में वर्णित बंदूक को निश्चित रूप से समापन में फायर करना चाहिए। पक्ष की ओर ले जाने वाले उद्देश्यों को कहानी में शामिल नहीं किया जाना चाहिए। या आपको उन छवियों की तलाश करने की ज़रूरत है जो स्थिति को रेखांकित करती हैं, लेकिन इसे अधिक विस्तार से न दें।

संरचना सुविधाएँ

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साहित्यिक पाठ के निर्माण के पारंपरिक तरीकों का पालन करना आवश्यक नहीं है। उनका उल्लंघन प्रभावी हो सकता है। कहानी लगभग उसी विवरण पर बनाई जा सकती है। लेकिन कार्रवाई के बिना करना अभी भी असंभव है। नायक बस कम से कम अपना हाथ उठाने के लिए बाध्य है, एक कदम उठाएं (दूसरे शब्दों में, एक महत्वपूर्ण इशारा करें)। अन्यथा, यह एक कहानी नहीं, बल्कि एक लघु, एक रेखाचित्र, गद्य में एक कविता बन जाएगी। जिस शैली में हम रुचि रखते हैं उसकी एक और महत्वपूर्ण विशेषता एक सार्थक अंत है। उदाहरण के लिए, एक उपन्यास हमेशा के लिए रह सकता है, लेकिन कहानी अलग तरह से बनाई गई है।

बहुत बार इसका अंत विरोधाभासी और अप्रत्याशित होता है। यह इसके साथ है कि लेव वायगोत्स्की ने पाठक में रेचन की उपस्थिति को जोड़ा। आधुनिक शोधकर्ता (विशेष रूप से, पैट्रिस पावी) रेचन को एक भावनात्मक स्पंदन के रूप में मानते हैं जो आपके पढ़ने पर प्रकट होता है। हालांकि, अंत का महत्व वही रहता है। अंत कहानी के अर्थ को मौलिक रूप से बदल सकता है, इसमें जो कहा गया है उस पर पुनर्विचार करने के लिए धक्का दे सकता है। यह याद रखना चाहिए।

विश्व साहित्य में कहानी का स्थान

कहानी एक महाकाव्य शैली है जो विश्व साहित्य में एक महत्वपूर्ण स्थान रखती है। गोर्की और टॉल्स्टॉय ने रचनात्मकता के शुरुआती और परिपक्व दौर दोनों में उनकी ओर रुख किया। चेखव की कहानी मुख्य और पसंदीदा शैली है। कई कहानियाँ क्लासिक बन गईं और प्रमुख महाकाव्य कार्यों (कहानियों और उपन्यासों) के साथ, साहित्य के खजाने में प्रवेश कर गईं। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय की कहानियां "थ्री डेथ्स" और "द डेथ ऑफ इवान इलिच", तुर्गनेव की "नोट्स ऑफ ए हंटर", चेखव की रचनाएं "डार्लिंग" और "द मैन इन ए केस", गोर्की की कहानियां "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" हैं। , "चेल्काश", आदि।

अन्य विधाओं की तुलना में लघुकथा के लाभ

जिस शैली में हम रुचि रखते हैं, वह विशेष उत्तलता के साथ, हमारे जीवन के एक या दूसरे पक्ष, एक या किसी अन्य विशिष्ट मामले को बाहर करना संभव बनाती है। यह उन्हें इस तरह से चित्रित करना संभव बनाता है कि पाठक का ध्यान पूरी तरह से उन पर केंद्रित हो। उदाहरण के लिए, चेखव, बचपन की निराशा से भरे "दादाजी के गांव को" एक पत्र के साथ वंका ज़ुकोव का वर्णन करते हुए, इस पत्र की सामग्री पर विस्तार से बताते हैं। यह अपने गंतव्य तक नहीं पहुंच पाएगा और इस वजह से यह आरोप-प्रत्यारोप के मामले में विशेष रूप से मजबूत हो जाता है। एम। गोर्की की कहानी "द बर्थ ऑफ ए मैन" में, सड़क पर होने वाले बच्चे के जन्म के साथ की घटना लेखक को मुख्य विचार - जीवन के मूल्य की पुष्टि करने में मदद करती है।

लघुकथा शैली साहित्य में सबसे लोकप्रिय में से एक है। कई लेखक उनकी ओर मुड़े हैं और उनकी ओर रुख कर रहे हैं। इस लेख को पढ़ने के बाद, आपको पता चलेगा कि लघुकथा शैली की विशेषताएं क्या हैं, सबसे प्रसिद्ध कार्यों के उदाहरण, साथ ही लेखकों द्वारा की जाने वाली लोकप्रिय गलतियाँ।

कहानी छोटे साहित्यिक रूपों में से एक है। यह एक छोटी कथात्मक कृति है जिसमें कम संख्या में पात्र हैं। इस मामले में, अल्पकालिक घटनाओं को प्रदर्शित किया जाता है।

लघुकथा शैली का संक्षिप्त इतिहास

वीजी बेलिंस्की (उनका चित्र ऊपर प्रस्तुत किया गया है) ने 1840 की शुरुआत में निबंध और कहानी को कहानी से छोटी गद्य शैलियों और उपन्यास को बड़े लोगों के रूप में प्रतिष्ठित किया। पहले से ही इस समय रूसी साहित्य में पद्य पर गद्य की प्रबलता पूरी तरह से इंगित की गई थी।

थोड़ी देर बाद, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, निबंध को हमारे देश के लोकतांत्रिक साहित्य में व्यापक विकास प्राप्त हुआ। इस समय, एक राय थी कि यह वृत्तचित्र था जिसने इस शैली को प्रतिष्ठित किया। कहानी, जैसा कि तब माना जाता था, रचनात्मक कल्पना का उपयोग करके बनाई गई है। एक अन्य मत के अनुसार, जिस शैली में हम रुचि रखते हैं वह कथानक के संघर्ष में निबंध से भिन्न होती है। आखिरकार, निबंध इस तथ्य की विशेषता है कि यह मूल रूप से एक वर्णनात्मक कार्य है।

समय की एकता

कहानी की शैली को पूरी तरह से चित्रित करने के लिए, इसमें निहित पैटर्न को उजागर करना आवश्यक है। इनमें से पहला समय की एकता है। एक कहानी में, कार्रवाई का समय हमेशा सीमित होता है। हालांकि, जरूरी नहीं कि केवल एक दिन, जैसा कि क्लासिकिस्टों के कार्यों में होता है। हालांकि इस नियम का हमेशा पालन नहीं किया जाता है, लेकिन ऐसी कहानियां दुर्लभ होती हैं जिनमें कथानक नायक के पूरे जीवन को समेटे हुए हो। इस विधा में और भी दुर्लभ रचनाएँ हैं, जिनकी क्रिया सदियों तक चलती है। आमतौर पर लेखक अपने नायक के जीवन के किसी न किसी प्रसंग का चित्रण करता है। जिन कहानियों में एक चरित्र के पूरे भाग्य का पता चलता है, उनमें से कोई भी "इवान इलिच की मौत" (लेखक - लियो टॉल्स्टॉय) को नोट कर सकता है और ऐसा भी होता है कि सभी जीवन का प्रतिनिधित्व नहीं किया जाता है, लेकिन इसकी लंबी अवधि। उदाहरण के लिए, चेखव की "द जंपिंग गर्ल" पात्रों के भाग्य, उनके वातावरण और उनके बीच संबंधों के कठिन विकास में कई महत्वपूर्ण घटनाओं को दर्शाती है। हालाँकि, यह अत्यंत संकुचित, संकुचित दिया गया है। यह कहानी की तुलना में अधिक सामग्री की संक्षिप्तता है, जो कहानी की एक सामान्य विशेषता है और शायद, केवल एक ही है।

क्रिया और स्थान की एकता

लघुकथा शैली की अन्य विशेषताएं हैं जिन पर ध्यान दिया जाना चाहिए। समय की एकता एक और एकता - क्रिया द्वारा निकटता से जुड़ी और वातानुकूलित है। कहानी साहित्य की एक विधा है जिसे किसी एक घटना का वर्णन करने तक सीमित रखा जाना चाहिए। कभी-कभी एक या दो घटनाएँ इसमें मुख्य, अर्थ-निर्माण, परिणति घटनाएँ बन जाती हैं। इसलिए जगह की एकता आती है। आमतौर पर कार्रवाई एक ही स्थान पर होती है। एक नहीं, कई हो सकते हैं, लेकिन उनकी संख्या सख्ती से सीमित है। उदाहरण के लिए, 2-3 स्थान हो सकते हैं, लेकिन 5 पहले से ही दुर्लभ हैं (उनका केवल उल्लेख किया जा सकता है)।

चरित्र एकता

कहानी की एक और विशेषता चरित्र की एकता है। एक नियम के रूप में, एक मुख्य चरित्र इस शैली के काम के स्थान पर कार्य करता है। कभी-कभी दो हो सकते हैं, और बहुत कम ही - कई। माध्यमिक पात्रों के लिए, उनमें से बहुत सारे हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। कहानी साहित्य की एक विधा है जिसमें छोटे पात्रों का कार्य पृष्ठभूमि बनाने तक सीमित है। वे मुख्य चरित्र में हस्तक्षेप या मदद कर सकते हैं, लेकिन अब और नहीं। उदाहरण के लिए, गोर्की की कहानी "चेल्काश" में, केवल दो पात्र हैं। और चेखव के "मैं सोना चाहता हूं" में केवल एक ही है, जो कहानी या उपन्यास में असंभव है।

केंद्र की एकता

ऊपर सूचीबद्ध शैलियों की तरह, एक तरह से या किसी अन्य को केंद्र की एकता के लिए कम कर दिया जाता है। वास्तव में, एक कहानी की कल्पना कुछ परिभाषित, केंद्रीय संकेत के बिना नहीं की जा सकती है जो अन्य सभी को "एक साथ खींचती है"। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र कुछ स्थिर वर्णनात्मक छवि, एक चरम घटना, क्रिया का विकास, या चरित्र का एक महत्वपूर्ण संकेत होगा। मुख्य छवि किसी भी कहानी में होनी चाहिए। उन्हीं के माध्यम से पूरी रचना रखी जाती है। यह काम का विषय निर्धारित करता है, बताई गई कहानी का अर्थ निर्धारित करता है।

कहानी बनाने का मूल सिद्धांत

"एकता" पर चिंतन से निष्कर्ष निकालना मुश्किल नहीं है। विचार से ही पता चलता है कि कहानी की रचना के निर्माण का मुख्य सिद्धांत उद्देश्यों की समीचीनता और मितव्ययिता है। टोमाशेव्स्की ने मकसद को सबसे छोटा तत्व कहा यह एक क्रिया, एक चरित्र या एक घटना हो सकती है। इस संरचना को अब घटकों में विघटित नहीं किया जा सकता है। इसका मतलब यह है कि लेखक का सबसे बड़ा पाप अत्यधिक विस्तार, पाठ की अधिकता, विवरणों का एक ढेर है जिसे काम की इस शैली को विकसित करते समय छोड़ा जा सकता है। कहानी को विस्तार से नहीं जाना चाहिए।

एक सामान्य गलती से बचने के लिए केवल सबसे महत्वपूर्ण का वर्णन करना आवश्यक है। यह उन लोगों के लिए बहुत ही विशिष्ट, विचित्र रूप से पर्याप्त है, जो अपने कार्यों के प्रति बहुत ईमानदार हैं। उनमें प्रत्येक पाठ में स्वयं को अधिक से अधिक अभिव्यक्त करने की इच्छा होती है। युवा निर्देशक अक्सर ऐसा ही करते हैं जब वे डिप्लोमा फिल्मों और प्रदर्शनों का मंचन करते हैं। यह फिल्मों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि इस मामले में लेखक की कल्पना नाटक के पाठ तक ही सीमित नहीं है।

कल्पनाशील लेखक कहानी को वर्णनात्मक रूपांकनों से भरना पसंद करते हैं। उदाहरण के लिए, वे दर्शाते हैं कि कैसे नरभक्षी भेड़ियों का एक झुंड काम के मुख्य चरित्र का पीछा कर रहा है। हालांकि, अगर भोर टूटती है, तो वे लंबी छाया, मंद सितारों, लाल बादलों के वर्णन पर अनिवार्य रूप से रुक जाएंगे। लेखक ने प्रकृति की प्रशंसा की और उसके बाद ही पीछा जारी रखने का फैसला किया। फंतासी कहानी शैली कल्पना को अधिकतम गुंजाइश देती है, इसलिए इस गलती से बचना बिल्कुल भी आसान नहीं है।

कहानी में उद्देश्यों की भूमिका

इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि हमारे लिए रुचि की शैली में, सभी उद्देश्यों को विषय को प्रकट करना चाहिए, अर्थ के लिए काम करना चाहिए। उदाहरण के लिए, काम की शुरुआत में वर्णित बंदूक को निश्चित रूप से समापन में फायर करना चाहिए। पक्ष की ओर ले जाने वाले उद्देश्यों को कहानी में शामिल नहीं किया जाना चाहिए। या आपको उन छवियों की तलाश करने की ज़रूरत है जो स्थिति को रेखांकित करती हैं, लेकिन इसे अधिक विस्तार से न दें।

संरचना सुविधाएँ

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साहित्यिक पाठ के निर्माण के पारंपरिक तरीकों का पालन करना आवश्यक नहीं है। उनका उल्लंघन प्रभावी हो सकता है। कहानी लगभग उसी विवरण पर बनाई जा सकती है। लेकिन कार्रवाई के बिना करना अभी भी असंभव है। नायक बस कम से कम अपना हाथ उठाने के लिए बाध्य है, एक कदम उठाएं (दूसरे शब्दों में, एक महत्वपूर्ण इशारा करें)। अन्यथा, यह एक कहानी नहीं, बल्कि एक लघु, एक रेखाचित्र, गद्य में एक कविता बन जाएगी। जिस शैली में हम रुचि रखते हैं उसकी एक और महत्वपूर्ण विशेषता एक सार्थक अंत है। उदाहरण के लिए, एक उपन्यास हमेशा के लिए रह सकता है, लेकिन कहानी अलग तरह से बनाई गई है।

बहुत बार इसका अंत विरोधाभासी और अप्रत्याशित होता है। यह इसके साथ था कि उन्होंने पाठक में रेचन की उपस्थिति को जोड़ा। आधुनिक शोधकर्ता (विशेष रूप से, पैट्रिस पावी) रेचन को एक भावनात्मक स्पंदन के रूप में मानते हैं जो आपके पढ़ने पर प्रकट होता है। हालांकि, अंत का महत्व वही रहता है। अंत कहानी के अर्थ को मौलिक रूप से बदल सकता है, इसमें जो कहा गया है उस पर पुनर्विचार करने के लिए धक्का दे सकता है। यह याद रखना चाहिए।

विश्व साहित्य में कहानी का स्थान

कहानी - जिसका विश्व साहित्य में महत्वपूर्ण स्थान है। गोर्की और टॉल्स्टॉय ने रचनात्मकता के शुरुआती और परिपक्व दौर दोनों में उनकी ओर रुख किया। चेखव की कहानी मुख्य और पसंदीदा शैली है। कई कहानियां क्लासिक बन गई हैं और प्रमुख महाकाव्य कार्यों (कहानियां और उपन्यास) के साथ, साहित्य के खजाने में प्रवेश कर चुकी हैं। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय की कहानियां "थ्री डेथ्स" और "द डेथ ऑफ इवान इलिच", तुर्गनेव की "नोट्स ऑफ ए हंटर", चेखव की रचनाएं "डार्लिंग" और "द मैन इन ए केस", गोर्की की कहानियां "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" हैं। , "चेल्काश", आदि।

अन्य विधाओं की तुलना में लघुकथा के लाभ

जिस शैली में हम रुचि रखते हैं, वह विशेष उत्तलता के साथ, हमारे जीवन के एक या दूसरे पक्ष, एक या किसी अन्य विशिष्ट मामले को बाहर करना संभव बनाती है। यह उन्हें इस तरह से चित्रित करना संभव बनाता है कि पाठक का ध्यान पूरी तरह से उन पर केंद्रित हो। उदाहरण के लिए, चेखव, बचपन की निराशा से भरे "दादाजी के गांव को" एक पत्र के साथ वंका ज़ुकोव का वर्णन करते हुए, इस पत्र की सामग्री पर विस्तार से बताते हैं। यह अपने गंतव्य तक नहीं पहुंच पाएगा और इस वजह से यह आरोप-प्रत्यारोप के मामले में विशेष रूप से मजबूत हो जाता है। एम। गोर्की की कहानी "द बर्थ ऑफ ए मैन" में, सड़क पर होने वाले बच्चे के जन्म के साथ की घटना लेखक को मुख्य विचार - जीवन के मूल्य की पुष्टि करने में मदद करती है।

लेखक की मंशा को व्यक्त करने के लिए साहित्यिक कला में बड़ी संख्या में साधन हैं। उसी समय, काम की शैली लेखक के इरादे को व्यक्त करने में एक निश्चित भूमिका निभाती है, क्योंकि काम की शैली की पसंद इसकी संरचना, भाषा के उपयोग की विशेषताएं, पात्रों की छवियों को बनाने की प्रक्रिया निर्धारित करती है, प्रस्तुत घटनाओं और पात्रों आदि के प्रति लेखक के दृष्टिकोण की अभिव्यक्ति। साहित्य में सभी प्रकार की महाकाव्य शैलियों को मात्रा के आधार पर वर्गीकृत किया जा सकता है और निम्नलिखित रूपों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: बड़ा (उपन्यास), मध्यम (कहानी, लघु कहानी) और छोटा (कहानी)। यह पत्र महाकाव्य शैली का केवल एक छोटा रूप मानता है - एक कहानी।

"कहानी" की अवधारणा को निम्नलिखित परिभाषा दी जा सकती है: एक कहानी एक छोटी गद्य (कभी-कभी काव्यात्मक) शैली होती है, जो एक कहानी के साथ सहसंबद्ध होती है, महाकाव्य वर्णन के अधिक विस्तृत रूप के रूप में। [विश्वकोश]।

एन। ए। गुलेव (एन। ए। गुलेव। साहित्य का सिद्धांत। - एम।, उच्च विद्यालय, 1985.) "कहानी" की अवधारणा की ऐसी व्याख्या देता है: कहानी-लघु महाकाव्य रूप। यह एक छोटी मात्रा में भिन्न होता है, यह एक ही घटना की छवि पर केंद्रित होता है, अक्सर एक व्यक्ति के जीवन में, उसके लक्षणों में से एक को प्रकट करता है। एकतरफा, एक तरफा - विशेषताएँएक शैली के रूप में लघु कहानी। आमतौर पर, कथाकार उस स्थिति की पड़ताल करता है जिसमें नायक अपने सबसे अच्छे रूप में होता है। कहानी आम तौर पर जीवन से कुछ व्यक्तिगत मामले पर आधारित होती है, एक कहानी जिसे "अलगाव" की विशेषता होती है (इसकी शुरुआत और अंत होता है)। इसमें प्रकट घटना या मानव चरित्र की विशेषताएं पूरी तरह से प्रस्तुत की जाती हैं। कहानी को लेखक से सबसे बड़े कौशल की आवश्यकता होती है, एक छोटी सी जगह में बहुत कुछ फिट करने की क्षमता। इसलिए छोटे महाकाव्य रूप की मौलिकता प्रस्तुति, संपीड़न, कलात्मक समृद्धि की असाधारण संक्षिप्तता में निहित है।

एफ एम गोलोवेंचेंको "कहानी" की अवधारणा की निम्नलिखित परिभाषा देता है: एक कहानी एक उज्ज्वल घटना, एक सामाजिक या मनोवैज्ञानिक संघर्ष और उससे जुड़े पात्रों को दर्शाती एक लघु कथात्मक कार्य है। महाकाव्य शैली का यह रूप साहित्य में सबसे अधिक उपयोग किया जाता है, क्योंकि यह जीवन में सबसे सक्रिय हस्तक्षेप की अनुमति देता है। एक कहानी किसी के जीवन में एक विशेष अवधि का प्रतिनिधित्व करती है, कहानी कहने से बहुत पहले शुरू होती है और कहानी खत्म होने के बाद भी जारी रहती है। जीवन की यह अवधि आवश्यक रूप से उज्ज्वल होनी चाहिए, उन स्थितियों की विशेषता, वह वातावरण, वे लोग जिन्हें लेखक पाठक से परिचित कराने का इरादा रखता है।

कहानी आध्यात्मिक और आध्यात्मिक मुद्दों की एक विस्तृत विविधता को छू सकती है। सार्वजनिक जीवन, लेकिन बल में शैली की विशेषताएंजीवन की बहुपक्षीय और व्यापक तस्वीर प्रदान करने के अवसर से वंचित बड़ामहाकाव्य शैली का रूप (उपन्यास, कविता, कहानी)। महाकाव्य शैली के इस रूप की विशेषता इस प्रकार है चरित्र लक्षणकथा की संक्षिप्तता और तीव्रता के रूप में, पार्श्व विचलन की अनुपस्थिति, अत्यंत संक्षिप्तता, कथानक की तेजता, एक शानदार अंत का पूरा होना। आमतौर पर कहानी में बहुत कम होता है अभिनेताओं, और उनमें से प्रत्येक केवल वैचारिक और कलात्मक अवधारणा को हल करने के लिए सबसे आवश्यक विशेषताओं में उल्लिखित है। इसके अलावा, महाकाव्य शैली के बड़े रूपों में आवश्यक विवरण और विवरण की अनुमति नहीं है। यहाँ वर्ण विकास में नहीं दिए गए हैं: प्रत्येक व्यक्ति पहले से ही बना हुआ प्रतीत होता है और किसी एक तरफ से प्रकट होता है; उसी तरह, घटनाओं को ऐसे लिया जाता है जो थोड़े समय में सामने आती हैं।

एफ.एम. गोलोवेंचेंको के अनुसार, कहानियों को विभाजित किया जा सकता है, जो हर रोज़, साहसिक, सामाजिक या मनोवैज्ञानिक में प्रमुख उद्देश्य पर निर्भर करता है। हालांकि, केवल एक नामित प्रकार की कहानियों को खोजना हमेशा संभव नहीं होता है। सबसे अधिक बार, मनोविज्ञान, दुस्साहसवाद और रोजमर्रा की जिंदगी के तत्व आपस में जुड़े हुए हैं। फिर कहानी का चरित्र प्रमुख उद्देश्य से निर्धारित होता है।

हालांकि, साहित्यिक आलोचना में, कहानी अन्य महाकाव्य रूपों के विपरीत है। एक तथाकथित कहानी समस्या है। एक ओर, इन दोनों "सरल" शैलियों के साथ, लघु कहानी और लघु कहानी दोनों के विपरीत, कहानी को सहसंबंधित करने की संभावना, जिन्हें नामित मध्य रूपों के स्रोत और प्रोटोटाइप माना जाता है। दूसरी ओर, कहानी को कहानी के माध्यम से उपन्यास के साथ सहसंबद्ध किया जाना चाहिए।

शैलियों के बीच अंतर करने के लिए कई मानदंड हैं। [तामार्चेंको का साहित्य का सिद्धांत]

1) मानदंड के रूप में "छोटा रूप"। एक ओर, ग्रंथों की मात्रा में अंतर कहानी और कहानी की शैलियों के बीच अंतर करने के लिए एक ठोस मानदंड है। उपरोक्त मानदंड के अनुसार, कहानी की तुलना में कहानी की पहचान करना आसान है: इसके लिए, उस सीमा का एक अनुमानित विचार जिसके लिए पाठ की मात्रा को न्यूनतम माना जा सकता है, पर्याप्त है। उदाहरण के लिए, पश्चिमी वैज्ञानिक परंपरा में, जहां पाठ की मात्रा पर अधिक ध्यान दिया जाता है, यह एक कहानी की परिभाषा में प्रथागत है (यह कोई संयोग नहीं है कि इस रूप को "लघु कहानी", "कुर्ज़गेस्चिच्टे" कहा जाता है) शब्दों की संख्या के संकेत शामिल करें: "एक लघु यथार्थवादी कथा" में 10,000 से कम शब्द होने चाहिए। . (शॉ एच। डिक्शनरी ऑफ लिटरेरी टर्म्स। - एन। वाई।, 1972। - पी। 343) पाठ की लंबाई एक महत्वपूर्ण लेकिन अपर्याप्त मानदंड है। पाठ के अध्यायों में विभाजन या ऐसे विभाजन की अनुपस्थिति को भी ध्यान में रखा जाना चाहिए। यह क्षण अधिक स्पष्ट रूप से सामग्री के साथ जुड़ा हुआ है: घटनाओं और एपिसोड की संख्या के साथ। लेकिन एपिसोड और घटनाओं के संबंध में, मात्रात्मक दृष्टिकोण को और अधिक विभेदित होना चाहिए और गुणात्मक मानदंडों के साथ जोड़ा जाना चाहिए। कब हम बात कर रहे हैंन केवल पाठ के तत्वों के बारे में, बल्कि काम के बारे में भी। यहाँ दो पहलू सामने हैं: छवि की "उद्देश्य" योजना (गुरुवार)के बारे में चित्रित: घटना, स्थान और समय जिसमें यह होता है) और "व्यक्तिपरक" योजना (जो घटना को दर्शाती है और किस प्रकार के भाषण के साथ)। फ्राइडमैन एन। बताते हैं कि एक कहानी छोटी हो सकती है क्योंकि इसकी क्रिया छोटी है, या क्योंकि इसकी क्रिया, बड़ी होने के कारण, चयन, पैमाने या दृष्टिकोण तकनीकों की सहायता से मात्रा में कम हो जाती है। (से उद्धृत: स्मिरनोव आई.पी. संक्षिप्तता के अर्थ पर // रूसी लघु कहानी: इतिहास और सिद्धांत की समस्याएं: लेखों का संग्रह। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1993। - पी। 5.)

जैसा कि स्मिरनोव आई.पी. ने दिखाया, एक छोटी कहानी में न्यूनतम घटनाएँ एक नहीं, बल्कि दो हैं, क्योंकि कलात्मकता, चाहे वह किसी भी शैली की हो, समानतावाद (समतुल्यता पर) पर आधारित है। (स्मिरनोव आईपी संक्षिप्तता के अर्थ पर। - पी। 6) एक समान सिद्धांत कहानी और उपन्यास में भी मौजूद है। हालांकि, के बाहर छोटा रूपमुख्य "समानांतर" घटनाओं के अलावा, ऐसे अन्य भी हैं जो इस समानता की नकल करते हैं या बदलते हैं।

विषय योजना के लिएप्रकरण , यानी, पाठ का वह हिस्सा जहां एक ही स्थान और कार्रवाई का समय और अभिनेताओं का एक समूह संरक्षित है, घटना के अलावा, इसके कमीशन के लिए स्थानिक-अस्थायी शर्तें शामिल हैं। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि इन स्थितियों के विश्लेषण के बिना, कार्रवाई की घटना संरचना स्पष्ट नहीं हो सकती है। एन डी तामार्चेंको के अनुसार, कम से कम विषय - वस्तुसामग्री, जो "छोटे रूप" में निहित है, में दो सिद्धांत होते हैं: दो स्थानिक-अस्थायी क्षेत्र, जिनकी सीमाओं पर एक घटना होती है, अर्थात। एक चरित्र को एक सीमा के पार ले जाना अर्थ क्षेत्र. (लॉटमैन यू। एम। एक साहित्यिक पाठ की संरचना। - एम।, 1970। - पी। 282) "छोटे रूप" के बाहर - कहानी और उपन्यास में - और भी दृश्य हो सकते हैं। लेकिन एक दूसरे के साथ उनका संबंध चारों ओर बनता हैमुख्य विपक्ष और विविधभिन्न उनके।

इसके अलावा, प्रत्येक एपिसोड की विषय योजना भाषण के रचनात्मक रूपों के एक निश्चित परिसर द्वारा बनाई गई है, जिसमें हमेशा दो ध्रुव होते हैं: चित्रण विषय (कथाकार या कथाकार) का भाषण और पात्रों का भाषण। इस मामले में, एपिसोड की संख्या लेखक द्वारा निर्धारित की जाती हैभिन्न अनुपात देखने के मुख्य बिंदु:प्रतिनिधित्व और चित्रण (बाहरी और आंतरिक), यानी बाइनरी के विचार को महसूस किया जाता है या नहीं। इस प्रकार, जे। वैन डेर इंग ने "छोटे रूप" संरचना के सभी पहलुओं के लिए द्विआधारीता के विचार को विस्तारित करने का प्रयास किया। उनका कहना है कि यह "कार्रवाई, विशेषताओं और पर्यावरण" के उद्देश्यों के दो तथाकथित "भिन्नता श्रृंखला" के क्रॉस-कटिंग संयोजन की विशेषता है: "अभिन्न" और "छितरी हुई"। (वैन डेर इंग जे। लघु कहानी की कला। कथा निर्माण के एक मौलिक सिद्धांत के रूप में भिन्नता श्रृंखला का गठन // रूसी लघु कहानी: इतिहास और सिद्धांत की समस्याएं। - पी। 197 - 200)

पूर्वगामी के आधार पर, छोटे रूप की बारीकियों को निर्धारित किया जा सकता है इस अनुसार: पाठ की मात्रा कलात्मक पूरे के मुख्य पहलुओं में द्विआधारी के सिद्धांत को लागू करने के लिए पर्याप्त है - अंतरिक्ष-समय और कथानक के संगठन में और व्यक्तिपरक संरचना में भाषण के रचनात्मक रूपों में भौतिक। साथ ही, मात्रा इस अर्थ में न्यूनतम है कि यह सिद्धांत हर जगह एक ही संस्करण में लागू किया गया है।

"छोटे रूप" की एक और अवधारणा को भी इंगित किया जाना चाहिए। मात्रात्मक मानदंड के अनुसार, यह अवधारणा के प्रश्न को छोड़ देती हैलघु कथाओं और लघु कथाओं के बीच संरचनात्मक अंतर . "कहानी" की अवधारणा की मौजूदा परिभाषाएं या तो इसे छोटी कहानी से स्पष्ट रूप से अलग नहीं करती हैं, या यह अंतर कहानी के साथ कहानी के स्पष्ट या निहित अभिसरण पर आधारित है। विलपर्ट जी. (वॉन सच्वार्टबच डेर लिटरेचर) "कहानी" की अवधारणा की निम्नलिखित परिभाषा देता है: "... , एक अपरिहार्य समाधान (अंत तक गणना) के उद्देश्य से रैखिक, संक्षिप्त और सचेत रचना, जिसका उद्देश्य हिलाना या जीवन को बर्बाद करना, या निकास खोलना है। इसी तरह की परिभाषा शॉ एच द्वारा दी गई है। (साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। पी। 343): "एक कहानी में, एक विशिष्ट स्थिति में एक विशिष्ट क्षण में एक चरित्र पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। ... नाटकीय संघर्ष - विरोधी ताकतों का टकराव - किसी भी कहानी के केंद्र में होता है। एक और परिभाषा जिसमें कहानी छोटी कहानी के समान है, कोझिनोव वी। (कहानी // डिक्शनरी .) में पाई जा सकती है साहित्यिक दृष्टि. - एम।, 1974। - एस। 309 - 310): "उपन्यास और कहानी को एक तीक्ष्ण, विशिष्ट कथानक, तीव्र क्रिया (लघु कहानी) के साथ एक कथा के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है, और इसके विपरीत, एक महाकाव्य शांत कथा के साथ एक स्वाभाविक रूप से विकासशील कथानक (कहानी)")। उसी स्थिति से, सीरोविंस्की एस। (स्लोनिक टर्मिनो लिटरेकिच। - व्रोकला, 1966। - एस। 177) "कहानी" की अवधारणा पर विचार करता है: "छोटे आकार का एक महाकाव्य कार्य, जो अधिक व्यापकता में लघु कहानी से भिन्न होता है और रचनाओं की मनमानी।" हालांकि, कहानी और छोटी कहानी के साथ कहानी का ऐसा अभिसरण स्वाभाविक रूप से "छोटे रूप" से परे कहानी को हटाने की ओर ले जाता है - लघु कहानी के विपरीत, यह "विस्तार" के कारण पाठ की मात्रा का "विस्तार" प्रकट करता है। गैर-कल्पित तत्व": "इस मामले में कहानी वर्णन की अधिक से अधिक आधिकारिक स्वतंत्रता, वर्णनात्मक, नृवंशविज्ञान, मनोवैज्ञानिक, व्यक्तिपरक-मूल्यांकन तत्वों के विस्तार की अनुमति देती है ..." (निनोव ए। स्टोरी // केएलई। टी। 6। - कॉलम 190 - 193) इस प्रकार, कहानी की शैली की बारीकियों को समझने के लिए, "छोटे रूप" के भीतर रहते हुए, लघु कहानी का विरोध करना आवश्यक है। वर्तमान में, इस समस्या का कोई समाधान नहीं है, हालाँकि यह प्रश्न लंबे समय से के. लॉक्स के एक लेख में उठाया गया है: "जबकि पुनर्जागरण का इतालवी उपन्यास ... एक ठोस साहित्यिक शैली है ... इसके बारे में नहीं कहा जा सकता है" कहानी"। ... ये सभी विचार हमें "कहानी" शब्द की परिभाषा को सैद्धांतिक और अमूर्त रूप से स्थापित प्रकार से नहीं, बल्कि एक सामान्य तरीके से शुरू करने के लिए मजबूर करते हैं, जिसे हम इस रूप में नामित करेंगेकहानी का विशेष स्वर, इसे "कहानी" की विशेषताएं देते हुए। ... कथन का स्वर पूर्वनिर्धारित करता है ... सख्त तथ्यात्मकता, दृश्य साधनों की अर्थव्यवस्था (कभी-कभी सचेत रूप से गणना की जाती है), जो कहा जा रहा है उसके मुख्य सार की तत्काल तैयारी। कहानी, इसके विपरीत, धीमी स्वर के साधनों का उपयोग करती है - यह सभी विस्तृत प्रेरणा, साइड एक्सेसरीज से भरी हुई है, और इसका सार कहानी के सभी बिंदुओं पर लगभग समान तनाव के साथ वितरित किया जा सकता है। कहानी। इसकी अपेक्षाकृत छोटी मात्रा, जिसे उन्होंने संकेतों में से एक के रूप में वैध बनाने की कोशिश की, पूरी तरह से इन मूल गुणों के कारण है। (लॉक्स के। स्टोरी // लिटरेरी इनसाइक्लोपीडिया। डिक्शनरी ऑफ लिटरेरी टर्म्स: 2 वॉल्यूम में। - वॉल्यूम 1. - पी। 693 - 695) हालांकि, इस काम में प्रोसिक "छोटे" की सामान्य विशेषताओं की पहचान करने पर भी ध्यान दिया गया है। प्रपत्र"; कहानी के तनाव का केंद्र तनाव के उपन्यासवादी केंद्र से किसी भी तरह से सीमांकित नहीं है।

कार्य के दायरे के अलावा महत्वपूर्ण भूमिकाकार्य नाटक के रूप का निर्धारण करने में कलात्मक कार्य. उपन्यास रोज़मर्रा की स्थिति की एक नई दृष्टि बनाता है, लेकिन इससे कभी सबक नहीं सीखा जाता है (जैसे कि एक किस्सा से)। अंतिम घटना में कहानी के कथानक पर जोर से पुनर्विचार, मुख्य कहानी से अलग, पूरी कहानी को एक शिक्षण अर्थ देता है। यह विशेषता कहानी में दृष्टांत तत्वों के उपयोग से उत्पन्न होती है - केंद्रीय घटना के परिणामों के फाइनल में पुनर्विचार - परीक्षण, उनका मूल्यांकन। एक नियम के रूप में, कहानी का अंतिम अर्थ पाठक की पसंद की एक खुली स्थिति है जो बताई गई हर चीज की "उपाख्यानात्मक" व्याख्या और सार्वभौमिक कानून से अस्थायी विचलन और उसके साथ आंतरिक विलय के उदाहरण के रूप में इसकी "दृष्टांत" धारणा है। . इस तरह के द्वंद्व और अपूर्णता सामान्य रूप से कहानी की शब्दार्थ संरचना को एक शैली के रूप में दर्शाती है।