Intenzívny rozvoj remesiel viedol v 17. storočí k vzniku prvých manufaktúr. Rast produkcie komodít prispel k oživeniu obchodu, spájajúc predtým izolované ekonomické regióny do systému jednotného celoruského trhu. Znovuzjednotenie Ruska s Ukrajinou a Bieloruskom bolo udalosťou veľkého politického významu. Prispelo k rozšíreniu väzieb medzi Moskovskou Rusou a krajinami Európy.
V ruskom živote 17. storočia už bola pociťovaná potreba nového hygienického a krásneho materiálu. Prvým, kto sa pustil do výroby skla v Rusku, bol výrobca kanónov, Švéd, Julius Koyet, ktorý prišiel do Moskvy 2. marca 1630. V roku 1632 prizval k spolupráci skúseného „sklárskeho“ remeselníka Paula Kunkela, ktorý predtým „rozbehol“ sklársku fabriku vo Švédsku. Pomohol vybrať miesto pre budúci závod a v roku 1634 dostal Koyet chartu na „založenie“ sklárskej továrne v dedine Dukhanino, okres Dmitrovsky (neďaleko Moskvy). Výroba sa rozvíjala v ťažkých finančných podmienkach, vystriedala nemálo majiteľov a definitívne ju ukončili v roku 1760, keď remeselníkov „vlastnou petíciou“ a rozhodnutím Kolégia manufaktúr pridelili Gusevskému závodu Akima Malcova.
Osud ďalšej súkromnej sklárne postavenej Švédom Ivanom (Johannom) von Svedenom v Ivanovo volost v Kaširskom okrese bol neúspešný. V roku 1666 priviezol zo zámoria okrem iných špecialistov aj „remeselníkov z krištáľového a vinitského skla“. Ale v roku 1668 majiteľ zomrel bez dokončenia výstavby „továrne na výrobu skla Vinitsa“, hoci v roku 1697 jej budovy ešte existovali.
Výnimočnú úlohu v histórii ruského umeleckého sklárstva zohral závod založený v roku 1668 z iniciatívy cára Alexeja Michajloviča v obci Izmailovo pri Moskve (dnes územie Moskvy). Práve tu sa zrodilo ruské umelecké sklo a vznikla škola ruského sklárstva. Na tomto zložitom procese sa spolu s ruskými a ukrajinskými majstrami podieľali aj zahraniční špecialisti. Mnohí z nich prežili v Rusku takmer celý život a našli tu druhý domov. Závod bol postavený v roku 1668 dekrétom cára Alexeja Michajloviča, bol pod kontrolou Tajného rádu, potom rádu Veľkého dvora av roku 1710 bol prevedený do Aptekarského rádu a čoskoro potom zatvorený. Tento podnik vyrábal „zábavné a tvarované sklo o použití veľkého panovníka“, „krištáľové“ (t. j. veľmi čisté bezfarebné sklo) riad s rytím a zlátením, jednoduché výrobky z bezfarebného a zeleného skla a po roku 1710 - farmaceutický riad.
Informácie o ďalšej ruskej sklárni zo 17. storočia, ktorá sa nachádza v obci Voskresenskij, Černogolovskaja volost, sú mimoriadne vzácne. Nie sú známe ani dátumy jeho existencie, ani charakter výroby. Údaje o ňom sa týkajú len roku 1687, keď už pôsobil a jeho výrobky sa predávali v Moskve Gostiny Dvor. Medzi produktmi závodu boli okuliare, bratia, lampy. Zrejme išlo o akúsi pobočku závodu Izmailovsky, keďže ich výrobky sú uvedené v jednom inventári obce Izmailovo.
Tak boli koncom 17. storočia pri Moskve tri sklárne, ktoré napriek svojej skromnej veľkosti nedokázali zabezpečiť sklo pre celú krajinu.
V roku 1691 sa pristúpilo k výstavbe ďalšej štátnej sklárne. Jeho zariadením bol poverený „obchodník z obývačky stovky“ Jakov Romanov, ktorý postavil priestory pre závod pri Tainitských bránach v Moskve. Tento pokus však skončil úplným neúspechom, pretože Romanov nedokázal nájsť remeselníkov a založiť výrobu.
Potom moskovská administratíva začala s výstavbou novej továrne na zrkadlá Vorobyevsky, pričom na tento účel pozvala „komisára“ Brockhausena z Berlína. Do Moskvy prišiel v roku 1705 spolu so šiestimi francúzskymi „zrkadlovými“ majstrami, ktoré si najal, a možno si so sebou priniesol aj časť vybavenia. V roku 1706 už závod fungoval, aj keď s prestávkami. Hosťujúci remeselníci sa zrejme okamžite neprispôsobili miestnym surovinám. Rozmery zrkadiel, ktoré sú pre 18. storočie dosť významné, sú nezvyčajné: niektoré z nich dosahovali štyri aršíny na dĺžku a dva na šírku; mnohé boli v sklenených rámoch. Záver činnosti tohto závodu bol veľmi poučný. V roku 1710 bol prenajatý Willimovi Leidovi pod patronátom A.D. Menshikova. V roku 1712 dostal Leid veľkú zákazku na popravu „veľkých, stredných a menších rúk zvonov a 330 karafinov“ v celkovej hodnote 126 rubľov. Objednávka sa však čiastočne splnila a pri vyšetrovaní sa ukázalo, že náradie továrne bolo ukryté v Nemeckej štvrti na dvore učiteľa Andreja Martynova. Tieto nástroje a materiály, ktoré zostali v závode, boli zaslané do Petrohradu na 10 vozíkoch v sprievode dragúnov.
V rokoch 1706 až 1718 bolo v Trubčevskom, Sevskom a Karačevskom kraji (dnes Brjanská oblasť) vybudovaných 9 malých podnikov. Vyrába sa tu „slo simple with bubbles“ a „white and simple slo“.
18. storočie je obdobím aktívneho rozvoja ruského sklárstva. Formujú sa nové výrobné strediská, ktoré si udržali vedúce postavenie počas celého 19. a 20. storočia.
I. Petrohrad
Začiatkom 18. storočia sa začína formovanie petrohradského centra sklárstva, s ktorým je spojený veľkolepý rozkvet ruskej školy rytého skla.
Závody Yamburg a Zhabinsky.
Pôvodne boli továrne otvorené v meste Yamburg a v dedine Zhabine, okres Yamburg. Podarilo sa nájsť správu, že v roku 1705 majster Sheper spolu s majstrom Kifaterom preskúmali „príjemné miesta na fúkanie skla pri dedine Syabino, 12 verst pod Yamburkhom.“ Miesto uznali za veľmi vhodné a majster Kifater vypracoval projekt závodu. Menshikov bol spomenutý v roku 1717 ako majetok A.D. Menshikova, ktorý si myslel, že ich vydá na milosť a nemilosť „chtivým ľuďom“. Obidve závody vlastnil Menshikov, keďže medzi obrovské pozemkové granty v Ingermanlande dostal mesto Yamburg a jeho okolie.Po Opáloch A. D. Menshikovovi sa podnik dostal do štátnej pokladnice. Závod v Yamburgu bol väčší ako Žabinskij a dokonalejší v organizácii výroby. Vyrábal zrkadlové a okenné sklo, ako aj „krištáľový riad“ s leštením a rytím, ktoré tvorilo takmer tretinu všetkých výrobkov Od roku 1713 Rok sa rytím riadu zaoberal zahraničný majster Johann Mennart, ktorý v roku 1723 zanechal svoje remeslo pre očnú chorobu. Ruskí rytci - učni Dementy Voilokov a Vasilij Pivovarov, ktorí sa nakoniec stali vynikajúcich majstrov. Továrne v Yamburgu slúžili najmä palácovej ekonomike, dodávali okenné tabule, zrkadlá a „kryštálové“ riady pre budované kráľovské rezidencie. Niektoré z výrobkov sa predávali v samotných továrňach a v palácovom obchode. Koncom roku 1730 dopyt po zrkadlách a skle klesol. Vysvetľuje to skutočnosť, že cisár Peter II dočasne preniesol kráľovskú rezidenciu do Moskvy (1727-1730). V roku 1730 boli továrne prenajaté anglickému obchodníkovi Willimovi Elmselovi, ktorý v rokoch 1733-1735 preniesol zariadenia a remeselníkov do vlastných tovární v Petrohrade a na rieke Lava.
Petrohradská sklárska továreň
História Petrohradskej štátnej továrne, ktorá bola lídrom ruského sklárstva počas celého 18. storočia, sa začala trochu nezvyčajne. Prvýkrát sa o jej existencii na rieke Fontanka, takmer v centre Petrohradu, dozvedeli v roku 1738, keď zomrel jej zakladateľ V. Elmzel. Ukázalo sa tiež, že sem boli prenesené nástroje a remeselníci továrne Yamburg. Súdiac podľa inventárov nešlo o vlastnú sklársku fabriku, ale skôr o dielňu, kde len rezali, leštili a ryli sklenené výrobky, ale aj fúkali sklo v továrňach Lavinsky. Po prevedení oboch závodov do štátnej pokladnice sa Petersburg postupne stáva závodom v plnom zmysle slova. Fúkal sa naň riad, naliali zrkadlové sklá a hneď sa leštilo a rylo. Časť výroby sa realizovala na príkaz kráľovského dvora, druhá išla do predaja. So sklom obchodovali v obchode na Nevskom prospekte, ako aj priamo vo fabrike.
V roku 1774 bol samotný závod premiestnený do dediny Nazya, okres Shlisselburg, a v Petrohrade bola ponechaná dielňa na „brúsenie riadu a rezanie erbov a monogramov na ňom“. Ale ani v roku 1780 sa toto rozhodnutie neuskutočnilo. História petrohradského závodu teda ukazuje, že bežná prax v Európe oddeľovať výrobu riadu a jeho spracovanie za studena, napriek jeho zjavným výhodám, sa v Rusku nepresadila.
Zachovalo sa pomerne veľa výrobkov továrne v Petrohrade. V podstate ide o vyrezávané poháre, poháre, poháre, štoplíky, čajníky. Jasne svedčia o rozkvete vtedajšieho ryteckého umenia. Rezbári rastliny mohli na sklo vyryť nielen erby a monogramy. Skvelú prácu zvládli so zložitými rokajovými ornamentmi, architektonickými krajinami, portrétmi a alegorickými kompozíciami, galantnými a pastierskymi výjavmi. Každý z rytcov mal svoje obľúbené námety a charakteristické metódy práce. Z toho všetkého vzniká jedinečný obraz umeleckého skla petrohradského závodu. Prítomnosť zahraničných rezbárov v továrni sa neodmysliteľne odzrkadlila aj v charaktere vyrezávaného dekoru, v mnohých ohľadoch blízkeho českému, sliezskemu a čiastočne aj saskému. Tento „stret“ rôznych škôl dodal sklu petrohradskej továrne aj originalitu.
V roku 1777 boli dekrétom Kataríny II. štátne továrne v dedine Nazia (bývalý Petersburg) pridelené „na osobitnú údržbu slávnemu princovi“ G.A. Potemkin, ktorý sa ukázal ako veľkorysý a pozorný hostiteľ. Princ preniesol rastlinu na pozemky kláštora svätého Alexandra Nevského v obci Ozerki, ktorá je vzdialená štyri míle od Petrohradu. Po smrti G.A. Potemkin v roku 1792 bol závod opäť prevzatý do štátnej pokladnice a stal sa známym ako cisársky. Vždy zostala najväčšou a najvybavenejšou sklárskou výrobou v Rusku, skutočným „trendsetterom sklárskej módy“.
Pozoruhodné sú najmä sklenené výrobky z Imperial Glass Factory, Maltsov Factory a súkromných dielní. Niekedy má sklo historickú hodnotu a mnohí zberatelia sa ho rozhodnú kúpiť. Naša zbierka obsahuje obrovský výber ruského skla vrátane predmetov muzeálneho významu. Zaznamenávame vlastnosti ruských sklenených starožitností:
- ručná práca;
- originálna maľba;
- zložité tvary sklenených výrobkov;
- bohatý ornament.
Sklo vyrábané v 19. - začiatkom 20. storočia je súčasťou kultúrne dedičstvo. Predstavujeme vám skutočné majstrovské diela sklárskej výroby, ktoré svojou umeleckou hodnotou prevyšujú podobné diela európskych majstrov toho obdobia. To je dôvod vysokého záujmu cudzincov o starožitný riad – často dostávame požiadavky na sklo od zberateľov z Európy.
Ako kúpiť ruské sklo?
Ak máte záujem o starožitné sklo, chceli by ste si kúpiť nevšedný starožitný kúsok pre seba alebo ako darček, špecialisti nášho salónu sú pripravení vám poradiť a ponúknuť sklenené výrobky podľa vašich predstáv. Svoju žiadosť môžete poslať e-mailom na adresu [chránený e-mailom] alebo [chránený e-mailom] a naši odborníci sú pripravení odpovedať na vaše otázky telefonicky aj osobne. Radi Vás uvidíme v našom salóne na Kutuzovskom prospekte.
ruské sklo
R Začiatkom jari roku 1630, za vlády Michaila Fedoroviča, prišiel do Moskvy Švéd Julius Koyet. Mal naučiť ruských remeselníkov odlievať delá. Majster dela bol dobre prijatý. Kráľ okamžite daroval striebornú naberačku s hmotnosťou dve libry, „kopaný zamat“, „dobrý taft“, štyridsať sobolov a koňa so sedlom a uzdou. Coyetovi sa toto prijatie páčilo a rozhodol sa zostať v Rusku úplne. Ukázalo sa, že dobre pozná aj sklárske remeslo. Koyet sa zaviazal postaviť sklársku továreň v Rusku.
V tých časoch sme sklo takmer nepoznali. A to aj v kráľovský palác okná boli sľudové. Jedli z medeného alebo cínového riadu. Chudobní si poradili s drevenými misami. Coyetov návrh prišiel vhod.
Vhodné miesto sa našlo v moskovskom okrese, neďaleko Voskresenska. Tu postavili továreň - niekoľko borovicových chát s taviacimi pecami a rúrami. V roku 1635 závod začal vyrábať farmaceutické sklo: banky, poháre, retorty, fľaše. Takéto jedlá boli veľmi drahé. Za cenu zaplatenú za skvelé sklenená nádoba, mohol by si si kúpiť teľa.
Za Alexeja Michajloviča bol postavený druhý závod - v dedine Izmailovo neďaleko Moskvy. Bol to už štátny, štátny závod. Nevyrábal lekárenské náčinie, ale suleje (fľaše a karafy), cíny (džbány), štuple (naberačky), hrnčeky, braty (naberačky na víno), poháre, poháre, lampy a mucholapky. Pýchou Izmailovského závodu bolo ním odlievané siahové (dvojmetrové) sklo. Zázračné sklo bolo rafinovane zdobené sklenenými niťami; mohla držať dve vedrá vína.
Za Petra I. a Alžbety vzniklo niekoľko ďalších sklárskych závodov. Objavili sa už aj ruskí sklári. Cudzinci sa s nimi zdráhali podeliť o svoje skúsenosti, snažili sa im neprezradiť ich tajomstvá. Našťastie sa medzi Rusmi našli vynálezcovia, ktorí nielen samostatne objavili dávne tajomstvá sklárstva, ale ich aj zdokonalili.
Prvým z týchto vynálezcov bol M. V. Lomonosov. Každý vie, že Lomonosov písal básne o skle (úryvky z básne „List o výhodách skla“):
... s radosťou spievam pred tebou chválu,
Nie drahé kamene, nie zlato, ale sklo ...
Milé dieťa, krásne sklo.
Vidiac smrteľníkov, ó, ako sa mu čudovali!
Art sa snažil niečo také nájsť.
A zručnosť bola v tejto veci úspešná:
Horlivosťou prekonal prírodu.
To nám urobilo život vo svete šťastným:
Z čistého skla pijeme víno a pivo...
Lieky, ktoré sa skladujú a vyrábajú v skle;
Len v skle sú neškodné...
V tubusoch nás sklo ukazuje
Koľkoo dal priestor nebesiam.
Len v nich svieti veľa sĺnk,
Koľko nehybných hviezd nám noc jasne ukazuje ...
Až na koniec pohára hodný chvály,
Za čo by ma sotva dostal celý rok...
Nie každý však vie, že sám Lomonosov varil sklo. Bol nielen skvelým fyzikom, chemikom, geológom, mineralógom, astronómom, filozofom, historikom, ale aj úžasným sklárom. V prvom ruskom chemickom laboratóriu Lomonosov vyrobil viac ako 4000 experimentálnych pohárov. Tieto práce tvorili základ továrenských metód výroby farebných skiel.
O Raz u grófa Šuvalova videl Lomonosov mozaikový portrét prinesený z Talianska. Potešil ho nádherný obraz z viacfarebných sklenených kociek. Je naozaj nemožné robiť tie isté úžasné veci tu v Rusku? Lomonosov sa rozhodol poskladať mozaiku sám.
Musel začať odznova, ako keby pred ním nikto nerobil mozaiky. Recepty na farbenie skla boli vtedy utajené, v zahraničí ich poznalo len málo remeselníkov a v Rusku to nevedel nikto. V knihách sa dalo čítať len o najjednoduchších a najznámejších veciach. A o tom, ako variť inak farebné sklo ako vyrobiť kocky, ako ich opraviť - to všetko sa v knihách nepovedalo. Lomonosov strávil odhaľovaním týchto tajomstiev takmer tri roky. Trpezlivo robil experimenty a zapisoval si ich do laboratórneho denníka. Počas tejto doby sa mu stalo, že sklo roztavil viac ako dvetisíckrát. Nakoniec boli všetky tajomstvá odhalené. Dalo by sa to brať ako mozaika.
Lomonosovova prvá mozaika bola ikona vyrobená zo 4000 sklenených kociek. Potom vytvoril mozaikové portréty Alžbety a Kataríny II. Potom sa chopil obrovského - 42 metrov štvorcových - mozaikového obrazu "Poltavská bitka", ktorým chceli ozdobiť stenu Katedrály Petra a Pavla.
Takáto veľká mozaika si vyžiadala obrovskú sadu sklenených kociek všetkých farieb. Koniec koncov, čím viac odtieňov má umelec k dispozícii, tým najlepší obrázok môže vytvárať. Stačí povedať, že napríklad vo vatikánskej mozaikárskej dielni pápeža vyrástli kocky dvadsaťosemtisíc rôzne odtiene. Len jeden zelená farba má štyri tisícky tónov – od šalátovej po hustú zelenú, takmer čiernu. Na výber toho najvhodnejšieho zo všetkých týchto odtieňov potrebujete veľmi bystré oko. Osoba, ktorá nie je na takúto prácu zvyknutá, si ani nevšimne rozdiel medzi susednými odtieňmi: je taká nepolapiteľná. A majster si to všimne. A z množstva tanierov so sklenenými kockami stojacimi pred ním si vyberie ten pravý. Mozaikové obrazy sa vyrábajú niekoľko rokov. Od umelca vyžadujú mimoriadnu dôkladnosť, nekonečnú trpezlivosť.
Lomonosov pracoval na Poltavskej bitke takmer päť rokov a dokončil ju krátko pred svojou smrťou. A potom obraz postihol smutný osud. Do katedrály ju nevzali. Chýba obrovský obraz.
Uplynulo viac ako 150 rokov. Prebehla októbrová revolúcia. A potom jedného dňa, keď dávali do poriadku pivnice Akadémie vied, robotníci narazili na veľké, veľmi ťažké krabice. Bolo ich veľa. Jedna z nich bola otvorená – obsahovala kúsok mozaiky s vyobrazením hlavy Petrovho vojaka. V ďalšej krabici našli ďalší kúsok mozaiky - štandardu Petra I. Vo zvyšných krabiciach boli tiež kúsky mozaiky. Bola to „poltavská bitka“ rozsekaná na kúsky.
Potomkovia ocenili úžasnú prácu Lomonosova. Kúsky mozaiky sa opatrne vybrali z krabíc, poskladali sa a vypadnuté kúsky skla sa nahradili novými. Teraz nádherný sklenený obraz, ktorý nám pripomína slávne vojenské činy ruská armáda priviedol späť k životu.
T V Rusku bolo vždy veľa talentovaných ľudí, ale je málo strojov a rôznych zariadení, ktoré uľahčujú a urýchľujú prácu. A v ruskom sklárskom priemysle neboli vôbec žiadne stroje. v Rusku až do 20. storočia. vedeli vyrobiť len riad, fľaše a okenné sklo. Veľa zrkadlového skla bolo objednaných zo zahraničia. O optickom skle nie je čo povedať: vôbec ho nevedeli variť. Musel som tvrdo pracovať, aby som to dohnal. Teraz majú všetky ruské sklárne stroje.
Sklárske remeslo bolo donedávna remeslom. Teraz sa z toho stala skutočná veda. Ale to vôbec neznamená, že teraz sklenár už nepotrebuje zručnosť, talent. Naopak, talent, umenie v tejto veci je teraz ešte potrebnejšie ako predtým.
Najťažšie je samozrejme vyrobiť okuliare pre veľký ďalekohľad. Je to ako najvyššia a najprísnejšia skúška pre sklenárov. Remeselníkov, ktorí dokázali vyleštiť takéto okuliare, bolo tak málo, že ich možno vymenovať podľa mena. Takým bol napríklad Short. Žil pred viac ako 200 rokmi. Bol to úžasný majster skutočný umelec tvoja vec. Nikto sa s ním nemohol porovnávať. Pred smrťou rozbil všetky vyleštené šošovky a zrkadlá. Úžasným majstrom bol aj Alvino Clark, ktorý žil v 19. storočí. Vyrábal okuliare pre hvezdárne po celom svete.
Takmer všetci takíto majstri boli samouci, takmer všetci upadli do otroctva veľkých optických firiem a žili veľmi zle. Svojho podnikania sa však nevzdali, pretože ho milovali.
Títo majstri netvoria jednu dynastiu: tajomstvo sa dá ľahko zdediť, ale talent nemožno odkázať. Možno ich možno porovnať s veľkými šachistami. Jeden aj druhý dosiahli úspech svojou neuveriteľnou vytrvalosťou, nasadením všetkých síl. Ale šachový šampión odohrá tisíce hier a sklenár za celý život vyleští len niekoľko veľkých pohárov, ktoré ešte dlho po smrti majstra budú bezchybne fungovať v ďalekohľadoch rôznych krajín, slúžia ako tichý sklenený pomník veľkých práca ...
Jeden z týchto slávnych majstrov- Angličanovi Grebbovi - boli v roku 1912 objednané okuliare pre nový ďalekohľad Pulkovskej hvezdárne. Uplynulo 10, 15 rokov a všetky poháre neboli pripravené. V roku 1930 zomrel starý majster ako žobrák, peniaze na jeho pohreb sa vyberali verejným predplatným. A vyvstala otázka: komu teraz previesť objednávku?
Observatórium sa obrátilo na slávnu nemeckú optickú firmu Zeiss. C.F. Zeiss bol pripravený pustiť sa do práce: už zásobil vhodný kus skla. Zeiss požadoval 100 000 mariek v zlate za brúsenie a leštenie. A stanovil ešte jednu nevyhnutnú podmienku: nie je uvedený termín dokončenia objednávky. Prácu sa pokúsi urobiť o dva a pol roka. Ale keď to nevyjde, tak to nevyjde. Možno budete musieť počkať päť rokov, možno desať. čo sa malo robiť? súhlasíte?
Vtedy náš Optický inštitút navrhol: predtým, ako odpovieme Zeissovi, zistite, či sú v ich krajine takí ľudia, ktorí by mohli leštiť okuliare pre ďalekohľad. A taký človek sa naozaj našiel - jeden zo zamestnancov ústavu, fyzik D.D. Maksutov, muž, ktorý 30 rokov svojho života zasvätil konštrukcii ďalekohľadov. Ako chlapec si vyrobil ďalekohľad. Potom začal vyrábať malé teleskopy pre školy a potom - zrkadlá a šošovky pre najpresnejšie optické prístroje.
Špeciálna komisia pripravila pre Maksutovove okuliare prísny test: porovnávali sa s podobnými okuliarmi vyrobenými spoločnosťou Zeiss. A aké bolo prekvapenie, keď sa ukázalo, že nie sú o nič horšie a dokonca lepšie ako okuliare Zeiss. Potom už, samozrejme, nemalo zmysel dávať Zeissovi príkaz. My sami sme svojpomocne začali stavať nový ďalekohľad. A bolo to urobené bezchybne.
Takže takmer náhodou sa ukázalo, že sme boli príliš skromní, márne neverili našim silám. V Rusku boli ľudia, ktorí boli schopní prijať akúkoľvek úlohu v sklárstve, vytvoriť nielen vynikajúce mikroskopy, ale aj tie najlepšie, najväčšie ďalekohľady.
Materiál pripravil P.A.KOSHEL
(Na základe knihy: Sveshnikov M.P. Tajomstvo skla. L.: Detgiz, 1955, 190 s.)
Ako nezávislá oblasť starej ruštiny úžitkového umenia sklárstvo sa začína formovať v prvej polovici 11. storočia Monumentálne mozaiky kyjevských kostolov - Kostol desiatkov a sv.
Tragické pre Staroveké Rusko mongolsko-tatársky vpád v trinástom storočí nemilosrdne prerušil jeho vývoj. Počas tohto krátkeho obdobia staré ruské sklárstvo podľa spravodlivého pozorovania Yu.L. Shchapova „zopakovalo cestu výroby skla vo všeobecnosti“.
Sklo je predovšetkým výtvorom ľudského génia; jeho použitie je nezvyčajne široké, paleta farieb a techniky jeho výroby sú nekonečne rozmanité. Keramika, kov, textílie, známe už od staroveku, slúžili predovšetkým životným potrebám človeka a až potom sa estetizovali ich pôvodné a zavedené vlastnosti. História skla sa vyvíjala v inom poradí. V starovekých civilizáciách sa neobjavoval ako podstatný artikel, ale spočiatku sa deklaroval v systéme umeleckých hodnôt a až v procese vývoja sa postupne stal úžitkovým, každodenným materiálom. Jasne to dokazuje história starovekého ruského sklárstva.
Prvé sklárske dielne, ktoré vznikli v Kyjeve v 11. storočí, sa špecializovali najmä na výrobu šperkov – korálikov, prsteňov, náramkov. Obzvlášť populárne v ére Kyjevskej Rusi boli náramky z farebného skla, ktoré do konca 13. storočia vyrábali dielne Novgorod, Polotsk, Lyubech, Turov, Smolensk, Riazaň, Kostroma, Pinsk, Izyaslavl a v r. počet miest do polovice 14. storočia. Výroba riadu pomocou fúkanej trubice, ako aj výroba okenného skla, prebiehala iba v Kyjeve, kde sa sústreďovali najkvalifikovanejší remeselníci. Ich úspechy však boli veľmi skromné. Takmer tri storočia jarma Zlatej hordy spôsobili nenapraviteľné škody starodávna ruská kultúra. A ak sa postupne rozvíjali ďalšie druhy umeleckého remesla, potom bolo krehké sklo na dlhú dobu vymazané z každodenného života Rusov.
Výnimkou nebol ani dramatický osud ruskej sklárskej výroby. História svetového sklárstva ukazuje, že pre jeho plnokrvný rozvoj je potrebná stabilná situácia v spoločnosti a dostatočne vysoká úroveň kultúry. V ére historických katakliziem a barbarstva patrí sklárstvo medzi najzraniteľnejšie oblasti remesla, dopyt po skle prudko klesá, čo vedie k úpadku etablovaných centier. Takže v mnohých európskych krajinách, kde sa v ére Rímskej ríše tvorili dielne na výrobu fúkaného skla a úspešne fungovali niekoľko storočí, bolo toto umenie na niekoľko storočí zabudnuté. Európska kultúra medzi 6. a 11. storočím sa prakticky zaobišla bez skla. Aj v Taliansku sa sklárstvo podarilo oživiť až v 13. storočí, a to najmä vďaka sýrskym remeselníkom. Vo zvyšku Európy sa oživenie sklárstva začalo v XIII-XIV storočí, čo súviselo predovšetkým s výstavbou gotických katedrál, ktoré si vyžadovali vitráže. Podobný vzorec možno založiť aj v histórii nášho domáceho sklárstva.
Vzhľadom na rozdiely v historických podmienkach, v ktorých sa nachádzali jednotlivé kniežatstvá porazenej Kyjevskej Rusi, kedysi jednotný staroruský ľud, ktorý mal spoločné územie, jazyk, duchovné a materiálnej kultúry, sa stala základom pre vznik troch vetiev východných Slovanov – veľkoruskej, ukrajinskej a bieloruskej. Vznik ruskej, ukrajinskej a bieloruskej kultúry sa teda ukazuje ako spoločný a ich následný vývoj má istú nezávislosť, vzhľadom na špecifické, historicky stanovené osudy každého z národov.
V západných ruských krajinách, ktoré sa dostali pod nadvládu Litovského veľkovojvodstva a potom Spoločenstva, došlo k formovaniu ukrajinského a bieloruského národa. V 16. storočí tu ožilo sklárstvo.
Prvá zmienka o prítomnosti sklárov v Bielorusku pochádza z roku 1524. Sklo sa tu od začiatku rozvíjalo v rámci patrimoniálnych manufaktúr, ktoré patrili veľkovojvodskému dvoru alebo veľkým magnátom, napríklad Radziwillovcom. Často sem boli pozývaní poľskí remeselníci, aby založili výrobu skla, najmä z Krakova.
Na Ukrajine sa prvé informácie o výrobe skla datujú do roku 1555. Podľa doterajšej tradície sa predpokladá, že ukrajinské sklárstvo sa od svojho vzniku rozvíjalo ako remeslo. Iniciatíva vytvorenia sklenených čriev patrila majstrom-gutnikom, ktorí si na tieto účely prenajímali od magnátov a kláštorov pôdu a lesy, pričom za ne platili buď peniazmi alebo výrobkami. Spravidla v týchto gutách nepracovalo viac ako 8-9 ľudí, mnohí z nich pracovali menej ako rok.
V 17. storočí bolo územie Bieloruska a Ukrajiny hojne pokryté sieťou sklárskeho priemyslu, ktorý poskytoval riad a okenné sklo nielen na miestny trh, ale svoje výrobky vyvážal aj do Moskovskej Rusi. V 17. storočí sa z Livónska a Malej Rusi do Moskvy ročne dodávalo osemdesiat až deväťdesiattisíc okenných kruhov.
Samotná história ruského sklárstva sa začína v 17. storočí, kedy na to vznikajú špecifické podmienky. Moskovské Rusko, ktoré odolalo krvavému boju so Zlatou hordou a porazilo ju, muselo okamžite riešiť problémy budovania štátu, zjednotenia kniežatstiev do centralizovaného štátu, bojovať za návrat pôvodných ruských krajín a na tzv. začiatku 17. storočia prežiť Čas problémov a poľsko-švédska intervencia.
Sedemnáste storočie bolo časom akumulácie síl vznikajúceho ruského národa, jeho kultúry. Intenzita politického a hospodárskeho života štátu viedla k odstráneniu národnej izolácie ruskej kultúry, ktorá sa až do 17. storočia rozvíjala v podmienkach badateľnej izolácie. Kontakty s Bieloruskom a Ukrajinou zohrali v tomto procese dôležitú úlohu: predovšetkým vďaka týmto kontaktom sa Moskovská Rus zoznámila s výdobytkami európskej kultúry. Významným sa ukázal príspevok ukrajinských a bieloruských remeselníkov k procesu formovania ruského sklárskeho priemyslu. Iniciatíva postaviť prvú sklársku fabriku na území moskovského štátu však nepatrila im, ale Švédovi Juliusovi Koyetovi. V tomto ohľade história ruského sklárstva nie je výnimkou, ale skôr potvrdzuje všeobecné pravidlo. Mnohé európske centrá sklárstva vznikli na podnety zvonku.
Tak tomu bolo aj v prípade slávneho benátskeho skla, ktoré napriek tomu, že za čias Rímskej ríše v Taliansku nazbieralo obrovské skúsenosti so sklárstvom, v počiatočnom štádiu bolo silne ovplyvnené východom. Benátski remeselníci zasa prispeli k rozvoju umeleckého sklárstva v Holandsku, Španielsku, Francúzsku, kde v 17. storočí prekvitalo umenie skla „v benátskom duchu“. Odhalila sa tak jedna z čŕt skla ako oblasti materiálnej kultúry a úžitkového umenia – jeho medzinárodný charakter.
Takmer celé dejiny európskeho sklárstva v neskorom stredoveku a novoveku sa vyvíjali rovnakým smerom. V každom chronologickom období bola na čele tá či oná národná umelecká škola, ktorej princípy nasledovali majstri iných krajín. V XV-XVII storočí patrilo bezpodmienečné prvenstvo tenkému a krehkému benátskemu sklu, na konci XVII storočia prevzalo túto štafetu české ryté sklo. S koniec XVIII storočia bola celá európska sklárska tvorba ovplyvnená anglickým brúseným krištáľom a v 20. rokoch 20. storočia mala prednosť francúzska škola.
Svoju históriu malo aj ruské sklárstvo, ktoré sa od svojho vzniku orientovalo na európsku kultúru, no zároveň sa stalo poprednou oblasťou ruského národného umenia.
Intenzívny rozvoj remesiel viedol v 17. storočí k vzniku prvých manufaktúr. Rast produkcie komodít prispel k oživeniu obchodu, spájajúc predtým izolované ekonomické regióny do systému jednotného celoruského trhu. Znovuzjednotenie Ruska s Ukrajinou a Bieloruskom bolo udalosťou veľkého politického významu. Prispelo k rozšíreniu väzieb medzi Moskovskou Rusou a krajinami Európy.
V ruskom živote 17. storočia už bola pociťovaná potreba nového hygienického a krásneho materiálu. Prvým, kto sa pustil do výroby skla v Rusku, bol výrobca kanónov, Švéd, Julius Koyet, ktorý prišiel do Moskvy 2. marca 1630. V roku 1632 prizval na spoluprácu skúseného „sklárskeho“ majstra Paula Kunkela, ktorý predtým „rozbehol“ sklársku fabriku vo Švédsku. Pomohol vybrať miesto pre budúci závod av roku 1634 dostal Koyet chartu na „založenie“ sklárskej továrne v dedine Dukhanino, okres Dmitrovsky (neďaleko Moskvy). Výroba sa rozvíjala v ťažkých finančných podmienkach, vystriedala nemálo majiteľov a definitívne ju ukončili v roku 1760, keď remeselníkov „vlastnou petíciou“ a rozhodnutím Kolégia manufaktúr pridelili Gusevskému závodu Akima Malcova.
Osud ďalšej súkromnej sklárne postavenej Švédom Ivanom (Johannom) von Svedenom v Ivanovo volost v Kaširskom okrese bol neúspešný. V roku 1666 priviezol zo zámoria okrem iných špecialistov aj „remeselníkov z krištáľového a vinitského skla“. Ale v roku 1668 majiteľ zomrel bez dokončenia výstavby „továrne na výrobu skla Vinitsa“, hoci v roku 1697 jej budovy ešte existovali.
Výnimočnú úlohu v histórii ruského umeleckého sklárstva zohral závod založený v roku 1668 z iniciatívy cára Alexeja Michajloviča v obci Izmailovo pri Moskve (dnes územie Moskvy). Práve tu sa zrodilo ruské umelecké sklo a vznikla škola ruského sklárstva. Na tomto zložitom procese sa spolu s ruskými a ukrajinskými majstrami podieľali aj zahraniční špecialisti. Mnohí z nich prežili v Rusku takmer celý život a našli tu druhý domov. Závod bol postavený v roku 1668 dekrétom cára Alexeja Michajloviča, bol pod kontrolou Tajného rádu, potom rádu Veľkého dvora av roku 1710 bol prevedený do Aptekarského rádu a čoskoro potom zatvorený. Tento podnik vyrábal „zábavné a tvarované sklo o použití veľkého panovníka“, „krištáľové“ (t. j. veľmi číre bezfarebné sklo) riady s rytím a zlátením, jednoduché výrobky z bezfarebného a zeleného skla a po roku 1710 lekárenské náčinie.
Informácie o ďalšej ruskej sklárni zo 17. storočia, ktorá sa nachádza v obci Voskresenskij, Černogolovskaja volost, sú mimoriadne vzácne. Nie sú známe ani dátumy jeho existencie, ani charakter výroby. Údaje o nej sa vzťahujú len na rok 1687, keď už bola v prevádzke a jej výrobky sa predávali v moskovskom Gostinom dvore. Medzi produktmi závodu boli okuliare, bratia, lampy. Zrejme išlo o akúsi pobočku závodu Izmailovsky, keďže ich výrobky sú uvedené v jednom inventári obce Izmailovo.
Tak boli koncom 17. storočia pri Moskve tri sklárne, ktoré napriek svojej skromnej veľkosti nedokázali zabezpečiť sklo pre celú krajinu.
V roku 1691 sa pristúpilo k výstavbe ďalšej štátnej sklárne. Jeho zariadením bol poverený „obchodník z obývačky stovky“ Jakov Romanov, ktorý postavil priestory pre závod pri Tainitských bránach v Moskve. Tento pokus však skončil úplným neúspechom, pretože Romanov nedokázal nájsť remeselníkov a založiť výrobu.
Potom moskovská administratíva začala s výstavbou novej továrne na zrkadlá Vorobyevsky, pričom na tento účel pozvala „komisára“ Brockhausena z Berlína. Do Moskvy prišiel v roku 1705 spolu so šiestimi francúzskymi „zrkadlovými“ majstrami, ktoré si najal, a možno si so sebou priniesol aj časť vybavenia. V roku 1706 už závod fungoval, aj keď s prestávkami. Hosťujúci remeselníci sa zrejme okamžite neprispôsobili miestnym surovinám. Rozmery zrkadiel, ktoré sú pre 18. storočie dosť významné, sú nezvyčajné: niektoré z nich dosahovali štyri aršíny na dĺžku a dva na šírku; mnohé boli v sklenených rámoch. Záver činnosti tohto závodu bol veľmi poučný. V roku 1710 bol prenajatý Willimovi Leidovi pod patronátom A.D. Menshikova. V roku 1712 dostal Leid veľkú objednávku na popravu „veľkých, stredných a menších rúk zvonov a 330 karafinov“ v celkovej hodnote 126 rubľov. Objednávka sa však čiastočne splnila a pri vyšetrovaní sa ukázalo, že náradie továrne bolo ukryté v Nemeckej štvrti na dvore učiteľa Andreja Martynova. Tieto nástroje a materiály, ktoré zostali v závode, boli zaslané do Petrohradu na 10 vozíkoch v sprievode dragúnov.
V rokoch 1706 až 1718 bolo v Trubčevskom, Sevskom a Karačevskom kraji (dnes Brjanská oblasť) vybudovaných 9 malých podnikov. Vyrába sa tu „slo simple with bubbles“ a „white and simple slo“.
18. storočie je obdobím aktívneho rozvoja ruského sklárstva. Formujú sa nové výrobné strediská, ktoré si udržali vedúce postavenie počas celého 19. a 20. storočia.
I. Petrohrad
Začiatkom 18. storočia sa začína formovanie petrohradského centra sklárstva, s ktorým je spojený veľkolepý rozkvet ruskej školy rytého skla.
Závody Yamburg a Zhabinsky.
Pôvodne boli továrne otvorené v meste Yamburg a v dedine Zhabine, okres Yamburg. Podarilo sa nájsť správu, že v roku 1705 majster Sheper spolu s majstrom Kifaterom preskúmali „príjemné miesta na fúkanie skla pri dedine Syabino, 12 verst pod Yamburkhom“. Miesto uznali za veľmi vhodné a majster Kifater zostavil projekt závodu. Prvýkrát, ako prevádzkové továrne, boli spomenuté v roku 1717 ako majetok A.D. Menshikova, ktorý veril, že by mali byť poskytnuté „chtivým ľuďom“. Obidva závody vlastnil Menshikov, keďže medzi obrovské pozemkové granty v Ingermanlande dostal mesto Yamburg a jeho okolie. Po hanbe A.D. Menshikovove podniky išli do štátnej pokladnice. Závod Yamburg bol väčší ako závod Zhabinsky a dokonalejší z hľadiska organizácie výroby. Vyrábal zrkadlové a okenné sklo, ale aj „krištáľový riad“ s leštením a gravírovaním, čo predstavovalo takmer tretinu celej produkcie. Od roku 1713 sa rytím riadu zaoberal zahraničný remeselník Johann Mennart, ktorý svoje remeslo opustil v roku 1723 pre očnú chorobu. Nahradili ho ruskí rytci - učni Dementy Voilokov a Vasilij Pivovarov, ktorí sa nakoniec stali vynikajúcimi majstrami. Továrne v Yamburgu slúžili najmä palácovej ekonomike, dodávali okenné tabule, zrkadlá a „kryštálové“ riady pre budované kráľovské rezidencie. Niektoré z výrobkov sa predávali v samotných továrňach a v palácovom obchode. Koncom roku 1730 dopyt po zrkadlách a skle klesol. Vysvetľuje to skutočnosť, že cisár Peter II dočasne preniesol kráľovskú rezidenciu do Moskvy (1727-1730). V roku 1730 boli továrne prenajaté anglickému obchodníkovi Willimovi Elmselovi, ktorý v rokoch 1733-1735 preniesol zariadenia a remeselníkov do vlastných tovární v Petrohrade a na rieke Lava.
Petrohradská sklárska továreň
História Petrohradskej štátnej továrne, ktorá bola lídrom ruského sklárstva počas celého 18. storočia, sa začala trochu nezvyčajne. Prvýkrát sa o jej existencii na rieke Fontanka, takmer v centre Petrohradu, dozvedeli v roku 1738, keď zomrel jej zakladateľ V. Elmzel. Ukázalo sa tiež, že sem boli prenesené nástroje a remeselníci továrne Yamburg. Súdiac podľa inventárov nešlo o vlastnú sklársku fabriku, ale skôr o dielňu, kde len rezali, leštili a ryli sklenené výrobky, ale aj fúkali sklo v továrňach Lavinsky. Po prevedení oboch závodov do štátnej pokladnice sa Petersburg postupne stáva závodom v plnom zmysle slova. Fúkal sa naň riad, naliali zrkadlové sklá a hneď sa leštilo a rylo. Časť výroby sa realizovala na príkaz kráľovského dvora, druhá išla do predaja. So sklom obchodovali v obchode na Nevskom prospekte, ako aj priamo vo fabrike.
V roku 1774 bol samotný závod premiestnený do dediny Nazya, okres Shlisselburg, a v Petrohrade bola ponechaná dielňa na „brúsenie riadu a rezanie erbov a monogramov na ňom“. Ale ani v roku 1780 sa toto rozhodnutie neuskutočnilo. História petrohradského závodu teda ukazuje, že bežná prax v Európe oddeľovať výrobu riadu a jeho spracovanie za studena, napriek jeho zjavným výhodám, sa v Rusku nepresadila.
Zachovalo sa pomerne veľa výrobkov továrne v Petrohrade. V podstate ide o vyrezávané poháre, poháre, poháre, štoplíky, čajníky. Jasne svedčia o rozkvete vtedajšieho ryteckého umenia. Rezbári rastliny mohli na sklo vyryť nielen erby a monogramy. Skvelú prácu zvládli so zložitými rokajovými ornamentmi, architektonickými krajinami, portrétmi a alegorickými kompozíciami, galantnými a pastierskymi výjavmi. Každý z rytcov mal svoje obľúbené námety a charakteristické metódy práce. Z toho všetkého vzniká jedinečný obraz umeleckého skla petrohradského závodu. Prítomnosť zahraničných rezbárov v továrni sa neodmysliteľne odzrkadlila aj v charaktere vyrezávaného dekoru, v mnohých ohľadoch blízkeho českému, sliezskemu a čiastočne aj saskému. Tento „stret“ rôznych škôl dodal sklu petrohradskej továrne aj originalitu.
V roku 1777 boli dekrétom Kataríny II. štátne továrne v dedine Nazia (bývalý Petersburg) pridelené „na osobitnú údržbu slávnemu princovi“ G.A. Potemkin, ktorý sa ukázal ako veľkorysý a pozorný hostiteľ. Princ preniesol rastlinu na pozemky kláštora svätého Alexandra Nevského v obci Ozerki, ktorá je vzdialená štyri míle od Petrohradu. Po smrti G.A. Potemkin v roku 1792 bol závod opäť prevzatý do štátnej pokladnice a stal sa známym ako cisársky. Vždy zostala najväčšou a najvybavenejšou sklárskou výrobou v Rusku, skutočným „trendsetterom sklárskej módy“.
Závod M.V. Lomonosov v obci. Usť-Rudice
Medzi ruskými výrobcami skla zastáva vynikajúce miesto veľký vedec M.V. Lomonosov, ktorý v roku 1753 postavil vlastnú továreň v obci Ust-Ruditsa, okres Koporsky, provincia Petrohrad. Závod bol určený na výrobu smaltov pre mozaikársku dielňu Akadémie vied, ale aj korálikov a sklenených korálikov. V tomto podniku sa veľký predstaviteľ osvietenstva nesnažil ani tak o komerčný úspech, ako o realizáciu svojich cieľov. vedecké úspechy„v prospech vlasti“. Vo svojom závode M.V. Lomonosov sa tiež snažil vyrábať rôzne jedlá. Po smrti M.V. Lomonosova v roku 1765 závod prešiel na jeho dcéru Elenou Mikhailovnu Konstantinovú av roku 1768 zanikol.
II. Provincie Moskva, Oryol a Vladimir
Počas 18. storočia v Rusku aktívne prebiehala výstavba súkromných sklárskych tovární. Za niečo vyše storočie ich bolo postavených viac ako osemdesiat. V prvej polovici storočia sa súkromné podnikanie rozvíjalo najmä v okolí Moskvy. V tom čase tu bolo najmenej šesť sklárskych podnikov.
Malcovove továrne
Veľkým sklárskym podnikom v blízkosti Moskvy bola továreň Pokrovsky v okrese Mozhaisk na pustatinách Shiryaeva a Kudinova, ktorú založil obyvateľ Gzhatskaya Pristan Nazar Druzhinin a „mešťan Kaluga“ Sergej Aksenov v roku 1723. V roku 1724 zakladatelia tohto závodu vzali Vasilija Maltsova za spoločníka „mesta Rylsk žijúcich sto“. Od tohto skromného podniku sa začína história "kryštálových kráľov Ruska" - rodiny Maltsovcov, ktorá bola takmer dve storočia monopolom ruského sklárskeho priemyslu. Do konca 18. storočia maltsovská „sklárska ríša“ pozostávala z 15 podnikov, z ktorých najväčšie - Gusevsky a Dyatkovsky, sú dodnes všeobecne známe.
III. provincia Smolensk
Nemčinovské továrne.
Obchodníci sa v polovici 18. storočia nakrátko stali rivalmi Malcovovcov Mosalskí Nemčinovci. Prvé informácie o ich činnosti v oblasti sklárstva pochádzajú z roku 1748, keď bratia Peter a Emelyan Nemchinov postavili továreň na „kryštály a sklo“ v okrese Drogobuzh v provincii Smolensk.
V rokoch 1750-1760 vlastnila rodina Nemčinovovcov najmenej 4 sklárne na križovatke provincií Smolensk a Kaluga. Žiaľ, informácií o ich aktivitách je pomerne málo, keďže informácie o nich pochádzajú najmä zo súdnych sporov, v ktorých sa táto nepriateľská rodina zmieta. Informácie o továrňach Nemchinov v provincii Smolensk sú prerušené v roku 1777.
IV provincia Penza
Bachmetjevove továrne
Spomedzi súkromných tovární v Rusku si zaslúženú slávu vyslúžil závod Nikolsko-Pestrovský v provincii Penza, známejší ako Bachmetevskij. Postavil ho v roku 1764 druhý major na dôchodku a neskôr „prokurátor soľnej kancelárie“ Alexej Ivanovič Bachmejev. Počas roľníckej vojny v rokoch 1773-1774 bol závod zničený. V roku 1779 A.I. Bakhmetyev zomrel a závod zanechal svojej manželke Agafoklea Ivanovna a synovi Nikolajovi Alekseevičovi. Závod obnovili, výrazne ho rozšírili a neďaleko postavili ďalšie dva nové: Zausovský a Teplostansky, ktoré vyrábali tabuľové sklo. Nikolsko-Pestrovsky sa naopak špecializoval na výrobu umeleckého skla. Bezfarebné a farebné sklo s pôvabnou zlatou a striebornou maľbou bolo uznané v Petrohrade na kráľovskom dvore a Bachmetievovi začali byť adresované súdne príkazy.
Guvernorát V. Kaluga
Orlovova rastlina
Generálny riaditeľ gróf Fjodor Grigorjevič Orlov sa ukázal ako úspešný podnikateľ. Prvá zmienka o jeho továrni pochádza z roku 1793. Závod sa najprv nachádzal v dedine Bogorodskoye, okres Mosalsky, provincia Kaluga, a potom sa, samozrejme, po požiari v roku 1798 presťahoval do dediny Milyatino. Okrem jednoduchého zeleného skla sa tu vyrábali poháre na víno, poháre, karafy z bezfarebného skla s leštením, rytím a maľbou. Vyrábal továreň a výrobky z farebného skla.
V období druhej polovice XVII - XVIII storočia. na území Ruska bolo vybudovaných viac ako 80 sklárskych podnikov. Niektoré z nich pracovali málo, iné boli predurčené na dlhý život a existujú dodnes. Prevažná väčšina fabrík sa špecializovala na výrobu okenných skiel a „obyčajného“ riadu. Iba malý počet z nich vyrábali umelecké výrobky z bezfarebného a farebného skla, zdobené rytím, leštením a maľbou.
Komu koniec XVIII storočia bola definitívne určená geografia ruského sklárstva. Okraje Moskvy boli stredobodom sklárskych fabrík len na skoré štádium- v 17. - začiatkom 18. stor. Hlavnými oblasťami výroby skla sú provincie Vladimir, Oryol, Petrohrad, Penza a Smolensk.
Výroba umeleckého skla bola dlhodobo výsadou štátu. Stačí si spomenúť na závody Izmailovsky, Vorobyevsky, Yamburgsky, Petersburg (Imperial). Súkromné podniky sa na druhej strane spočiatku obmedzovali na výrobu okenného skla, nádob a farmaceutického náčinia. No už v druhej štvrtine storočia sa na scéne objavil energický podnikateľ obchodníka, ktorý vedel organizovať výrobu a poznal potreby obrovského ruského trhu. Vo svojej činnosti sa zameral najmä na vkus stredných vrstiev mešťanov – šľachticov, úradníkov, obchodníkov, čo určovalo výtvarnú podobu produktov kupeckých tovární. Najúspešnejšími podnikateľmi obchodníka v 18. storočí boli Malcovci.
Na rozvoji sklárstva sa významnou mierou podieľala ruská šľachta. Medzi vlastníkov sklárskych tovární patria Golitsynovia, Yusupovovci, Orlovci. Hlavným prameňom ich podnikania nebol ani tak komerčný zisk, ako skôr prestíž okupácie, ako aj túžba uspokojiť potreby svojej domácnosti umeleckým a jednoduchým sklom. Ich továrne často pracovali so stratou, pretože sa snažili vyrábať vysoko umelecké výrobky, po ktorých nebol veľký dopyt.
Za jeden a pol storočia sa kapacita ruských sklárskych fabrík a ich technické vybavenie výrazne zvýšili, objavili sa rôzne mechanizmy uvádzané do pohybu „vodnými strojmi“.
Pomerne rýchlo sa v Rusku vyriešil problém vytvorenia kádra domácich špecialistov. V 17. storočí boli takmer všetci remeselníci cudzinci alebo prisťahovalci z Ukrajiny. Ale už v prvej štvrtine 18. storočia začali hrať výraznejšiu úlohu ruskí majstri. Vďaka ich úsiliu sa domáce sklárstvo koncom 18. storočia stalo prekvitajúcim priemyslom a jeho výrobky sa stali pýchou ruských umeleckých remesiel.
SKLO „IZMAILOVSKÝM SPÔSOBOM“
V stenách Izmailovského závodu, postaveného „pre každodenný život veľkého panovníka“, sa zrodilo ruské umelecké sklo. Alexej Michajlovič, ktorý ukázal veľký záujem do európskej kultúry, vo svojej palácovej dedine Izmailovo začal všelijaké novinky. Myšlienka postaviť skláreň ho napadla v 50. rokoch 17. storočia. V roku 1656 nariadil svojmu agentovi Gebdonovi, "aby odviezol do Moskvy z Vinitsy popol z lutchi, v ktorom sa vyrábali všetky druhy sklenených nádob na krištáľovej farbe, ako aj od najlepších sklárskych remeselníkov." Avšak až o desať rokov neskôr, v roku 1668, sa začalo s výstavbou tohto podniku. Závod mal vyrábať jedlá pre kráľovský dvor, a preto sem jeho organizátori prilákali najlepších zahraničných remeselníkov. Na výstavbe samotného závodu sa podieľali Nemci Ivan Martynov a Rusi Boris Ivanov a Grigorij Vasiliev. Potom sem dorazili Christian Kunkel, Ivan Jakovlev a Mark Ivanov. Ťažko môžeme posúdiť špecializáciu týchto majstrov, ako aj správny prepis ich mien. Je napríklad známe, že v roku 1667 Nemec Ivan Martynov vyrobil ampulky a predal ich na aukcii neďaleko kláštora vzkriesenia v Novom Jeruzaleme.
V roku 1670 boli títo majstri nahradení inými, s ich vzhľadom sa začala druhá etapa vývoja izmailovského skla.
Novo prichádzajúci majstri sa nazývali „Vinitsa“, ale, samozrejme, nie podľa národnosti, ale podľa štýlu práce. Jan Artsipuchor, Indrik Lerin, Peter Balthus a Lovis Moyet boli zrejme z oblasti Baltu, kde v 17. storočí prekvitalo sklárske remeslo „v benátskom duchu“. Pevne spojili svoj osud s Izmailovským závodom. Peter Balthus sa napríklad spomína v dokumentoch z roku 1688, keď bol poslaný do Holandska nakúpiť materiál. Indrik Lerin, ktorý prišiel, bol stále vnútri mladý vek, pracoval v závode viac ako štyridsať rokov. Stálosť zloženia majstrov do značnej miery prispela k tomu, že tradície zavedené v závode sa ukázali ako veľmi stabilné a na dlhú dobu predurčovali štýl ruského umeleckého skla. Hosťujúci remeselníci priniesli svoje recepty na tavenie skla, ako aj spôsoby jeho spracovania a prispôsobili ich miestnym surovinám a národným chutiam, a tak vytvorili ruskú verziu skla „v benátskom duchu“, ktorá bola vyrobené v európskych krajinách. Benátsku sklársku školu v Európe v 17. storočí vystriedala česká škola reprezentovaná rytým sklom. Izmailovský závod tiež vzdal hold tomuto spôsobu zdobenia.
Produkty inštitúcie, ako ukazujú dokumenty, boli mimoriadne rôznorodé. Výroba sa špecializovala na výrobu luxusného tovaru slúžiaceho najmä palácovému hospodárstvu a len v malej miere domácemu trhu. Zoznam jeho výrobkov je veľmi rozsiahly, v mnohých ohľadoch opakuje názvy tradičných keramických a kovových ruských jedál. Vyrábali tu „sulei so skrutkami“, ampulky rôznych veľkostí pre Farmaceutický poriadok. Na použitie v paláci „malé a veľké džbány, štuple, hrnčeky, bratia, hrnčeky, poháre so strieškou a bez nej, poháre, panvice, lampy, svietniky, kalamáre, kade, jablká, palice, veľké a malé poháre, vysoké banky, riad, taniere, tanieriky, vedierka, mucholapky. Tieto predmety boli vyrobené zo zeleného skla („čerkaská hmota“; názov pochádza z ukrajinského mesta Čerkasy, z ktorého pochádzal hlavný tok dovozu zeleného čistého skla do ruských krajín), a z bezfarebného („caesarovská hmota“; termín označuje vysoké technické a estetické kvality tohto skla). Takýto bohatý sortiment bol očividne spôsobený túžbou nahradiť sklo domácim náradím, ktoré sa predtým vyrábalo z keramiky a kovu.
Okrem toho sa v inventároch závodu nachádzajú aj veci, ktoré nie sú celkom bežné, ako napríklad „pohár sazhenu“, „poháre sú trojité, dlhé, zábavné poháre s farebnými ostrapkami, sklenené fľaše a pruhované lemovanie, poháre sú ploché, hladké, šupinaté, skrútené, veľkorozmerné, kockované fľaše, luster figúrky, „jablká s figúrkami“. Ide o diela ani nie tak úžitkového, ako skôr dekoratívneho charakteru, ktoré svojou novosťou foriem a nezvyčajnou veľkosťou mali vzbudzovať prekvapenie a obdiv kráľa a dvoranov, ktorí túžili po najrôznejších kuriozitách.
Je známe, že v stodole, kde boli uložené nástroje a potreby „pre figúrky“, bolo: „200 fľaštičiek na sklenené vtáky a 7 fajok, z ktorých sa figúrky vyrábajú, pohárik zo skla potiahnutý zlatom a smalt a s farbami, biely, žltý, azúrový smalt, korálky žlté, zelené 2 libry. Okrem kufríka na výstroj: 2 plechové lampy, v ktorých horí olej, dve nožnice, 4 kliešte.
Z pohľadu technológie skla sa stretávame s najzaujímavejší obrázok nielen extrémna šírka sortimentu, ale aj rozmanitosť dizajnérskych techník, ktoré majstri Izmaylovo vlastnili. Okrem skutočnej tŕnistej techniky, keď bol výrobok celý vyrobený v sklárskej peci, vlastnili remeselníci Izmailovského závodu mnoho ďalších techník.
Najpozoruhodnejšie:
1) Zmienka o pruhovaných, šupinatých a veľkoplošných, kockovaných výrobkoch z bezfarebného skla, ktoré sú oproti hladkému. Samozrejme, hovoríme o výrobkoch s textúrovaným povrchom, vyrobených metódou tzv. tichého fúkania, ktorá bola známa už v staroveku, používali ju benátski remeselníci 16. – 17. storočia, nemeckí remeselníci 17. storočia. hlavne sa do toho zamiloval. vlastnosťou tejto metódy je, že predmet je vyfúknutý do reliéfneho tvaru bez rotácie.
2) Popis "dodávky pre figúrky", kde je uvedený "hrnček ťahaného skla". S najväčšou pravdepodobnosťou ide o prefabrikované podlhovasté sklenené trubice (variant takzvanej „sklenenej tyčinky“), z ktorých sa potom pomocou „cínovej lampy“ vyrábali figúrky, teda tu je k dispozícii takzvané fúkanie skla alebo lampová technológia.
Znamená to, že
3) Informácie o tom, že sklenené predmety boli zdobené zlátením: o nákupoch plechového zlata, ako aj zmienka o „pozlátenom svietniku“. Svedčí o tom aj príbeh zachovaný v palácových radoch o tom, ako sa družine cára Alexeja Michajloviča, ktorý závod navštívil v roku 1675, podarilo ukradnúť „6 pohárov pozláteného skla a pohár skla potiahnutý zlatom a smaltom“. Pri porovnaní týchto informácií možno tvrdiť, že sklo Izmaylovo bolo pozlátené počas procesu fúkania, keď sa plát zlata umiestnil na horúcu „guľku“ a potom sa výrobok naďalej fúkal, v dôsledku čoho sa zlatý list bol roztrhnutý a výrobok bol akoby postriekaný zlatými škvrnami. Túto techniku používali najmä benátski majstri.
Okrem „horúcich“ metód zdobenia izmailovského skla boli známe aj techniky „studenej práce“.
4) V továrni boli rytci. Už v roku 1673 tu pôsobil „rezbársky majster“ Anz (Hans) Friedrich. Ale nepodarilo sa mu výrazne zmeniť charakter produktov závodu. Takže v účtovnej knihe továrne za rok 1677 boli z 9246 položiek uvedené iba „dva vyrezávané a pätnásť fazetových pohárov“.
Citeľnejšia bola činnosť ďalšieho majstra Matthiasa Ulmana, ktorý prišiel do továrne koncom roku 1680 a v Izmailove pôsobil vyše dvadsať rokov.
5) V závode pracoval aj „zlatý maliar“ Dmitrij Stepanov, ktorý maľoval lekárenské jedlá, čo naznačuje, že výrobky Izmailovo boli okrem gravírovania zdobené aj zlacením.
Izmailovský závod bol teda v 17. storočí pomerne zložitou výrobou, ktorej majstri ovládali takmer všetky vtedy známe sklárske techniky: fúkanie, lampa, zlatenie, rytie, leštenie.
Súčasníci vysoko oceňovali sklo Izmaylovo, nebolo to len meradlom dobrej kvality, ale malo svoj vlastný štýl. Epiteton „Izmaylovský“ pre moskovských obyvateľov konca 17. storočia bol veľmi výrazný a nevyžadoval si vysvetlenie. Izmailov štýl potom nasledovali niektoré sklárne z 18. storočia.
Pri opise závodu Izmailovsky sa obzvlášť často spomínajú rôzne produkty „figúrkového biznisu“. Za zmienku stojí najmä 7 neobvyklých nádob zo zbierky Štátneho historického múzea, jedna zo zbierky Štátneho múzea Ermitáž a jedna z MMC Kuskovo. Okrem Ermitáže je celá táto skupina zjednotená prítomnosťou „prekvapení“, ktoré poskytujú dizajnové prvky väčšiny predmetov a dobrá kvalita tenké priehľadné sklo s malými ryhami.
Všetky tieto položky možno rozdeliť do dvoch skupín.
Jeden z nich pozostáva z 5 pohárov a kumganu zo zbierky Štátneho historického múzea. Tvary pohárov sú takmer totožné - telo spočíva na mäkkej balustrovej nohe, ktorá obrysom pripomína kvet bodliaka. Telo jedného z nich má zároveň pruhovanú textúru, v ostatných prípadoch je spodná časť tela zaťažená dodatočnou sadou skla. Hlavným „vrcholom“ týchto pohárov je však tyč umiestnená vo vnútri tela, na ktorej je pohyblivo namontovaná dutá trubica končiaca figúrkou zvieraťa. Táto figúrka pripomína jeleňa alebo barana, ale má nádherný páví chvost. Hlava podobného tvora končí výlevkou kumganu so šupinatou sklenenou textúrou z rovnakej skupiny. Je ťažké použiť takéto poháre. Keď začnete piť a nasávať vzduch cez otvor v hlave báječného zvieraťa (jediný možný spôsob), víno prúdi zvislou trubicou z pohára do tela. A ak je objem postavy približne rovnaký ako objem pohára a hlava zvieraťa je vyššia ako telo, potom musí piják zdvihnúť všetku tekutinu do skúmavky jedným dychom a potom bez nadýchnutia všetko vypite. Takéto cvičenia si môžu dovoliť len ľudia s výbornými pľúcami.
Podobné nádoby sú známe v zbierkach zahraničných múzeí (Kolín, Haag, Praha, Liege, Viedeň, Londýn, Corning). Prvýkrát vznikla myšlienka takýchto „vtipných“ plavidiel Benátski majstri, a potom sa v 18. storočí rozšírilo v Nemecku a Holandsku medzi vtedy obľúbené sklo „a la façone de Venice“. Vo väčšine nám známych prípadov bola fajka korunovaná figúrkou jeleňa. V kolekcii GIM táto figúrka pripomína skôr barana so zahnutými rohmi. Interpretácia zvieraťa je veľmi blízka tomu, čo možno vidieť v ruských keramických umývačkách rúk zo 16.-17. V múzeách Európy sa doteraz našlo len asi desať takýchto nádob roztrúsených po okolí rozdielne krajiny, v Moskve je ich päť naraz, čo hovorí o miestnom, a teda izmailovskom pôvode celej tejto zbierky sušienok.
Figúrky sú vyrábané pomocou lampového horáka, teda technikou, ktorú vlastnia majstri továrne.
Pohár s figúrkou jeleňa z kolekcie GE je vyrobený zo žltkastozeleného skla a plastom je výrazne horší ako Izmailovský, s najväčšou pravdepodobnosťou bol vyrobený v továrňach Yamburg alebo Zhabinsky pri Petrohrade, kde sa vyrábalo aj sklo “ na Izmailovský spôsob“.
Ďalšia skupina „trhačov“ má vo vnútri systém sifónových rúrok a výlevky v spodnej časti tela (4 predmety sú známe 2 zo Štátneho historického múzea, 1 z Baníckeho a hutníckeho areálu Kuskovo a 1 zo zbierky Lem-Kul. , teraz Múzeum súkromných zbierok Puškinovho múzea pomenované po A.S. Puškinovi). Na jednom z nich, s figúrkou vtáka na prekrížených rúrkach, je vyrytý monogram „PP“ a ruský nápis „tento pokal na ...“, čo nenecháva žiadne pochybnosti o jeho domácom pôvode. Podobné zariadenie malo, samozrejme, ďalší pohár zo Štátneho historického múzea, zdobený elegantnejšie a veľkolepejšie. Pod miskou je pod čipkovanými lištami ukryté „jablko“ a veko je korunované figúrkou kohútika s fialovým hrebeňom.
Z týchto pohárov sa nedá opiť, bez toho, aby ste poznali tajomstvo, sa určite rozlejete! Zariadenie je komplikované - pod hornou miskou je duté "jablko" - nádrž izolovaná od samotnej misky. Nádrž má dva výstupy: výtok s otvorom smeruje nabok a sklenená trubica stúpa nad telom a potom klesá a končí otvorom úplne dole. Keď sa víno naleje do pohára, naplní len telo a časť fajky. Víno sa nemôže dostať do spodnej „jablkovej“ nádrže, pretože trubica stúpa nad telo. Ako piť z takého pohára? Je takmer nemožné to urobiť obvyklým spôsobom - sklenené fajky, vták sediaci na nich a vlastný nos pijana prekážajú. Dve ďalšie sú prispájkované k ohybu hlavnej rúrky v hornej časti, čo ešte viac komplikuje úlohu. Zostáva pokúsiť sa vypiť obsah z bočného výtoku. V tomto prípade víno stúpa po trubici, dosahuje ohyb, na ktorom sedí vták, potom padá gravitáciou do nádrže a odtiaľ do úst. Kvapalina s takýmto "sifónovým" zariadením nádoby bude čerpaná nezávisle, t.j. víno bude tiecť, kým sa pohár nevyprázdni, a to je úplne nezávislé od vašej túžby. Preto bude potrebné vyprázdniť celý pohár bez nadýchnutia. Nie každý príde na to, ako zastaviť prúd vína vytekajúceho z nádoby, hoci stačí poriadne fúknuť do cumlíka pohára.
Variáciou týchto „šmejdov“ je kalich z banského a hutníckeho komplexu Kuskovo, ktorého rúrky sú spletené do povrazu a nad misou sú korunované figúrkou vtáka, pričom pod ním sú tri chrliče. Tajomstvo pitia je tu rovnaké, ako je opísané vyššie, ale v blízkosti jedného z výleviek je malý, takmer nepostrehnuteľný otvor, z ktorého sa tiež ľahko prelieva.
Dizajnovo najjednoduchší v tejto skupine je kalich z kolekcie Lemkuley. Zakrivená trubica vo vnútri misky nepresahuje horný okraj, takže akonáhle pohár naplníte až po vrch, tekutina začne vytekať z dolných výleviek cez sifónovú trubicu a bude prúdiť, kým sa pohár nevyprázdni. . Zrejme hosťovi najprv naservírovali neúplný pohár, a ak bol nespokojný a požadoval doliať víno, celý obsah nádoby padol na šaty chamtivého hosťa.
Všetky považované za „zábavné poháre“ továrne Izmailovsky predstavujú ruskú verziu skla v „benátskom duchu“. Tu je hlavnou estetickou hodnotou bohatá plasticita tenkého priehľadného skla, jeho krehkosť a beztiažnosť, neskutočnosť. Tento štýl sa rozšíril vo všetkých európskych krajinách, kde pri vzniku sklárstva stáli sklári, ktorí utiekli zo slávneho ostrova Murano. V každej krajine však malo sklo, ktoré napodobňovalo benátske, svoje špecifiká, dané charakteristikou miestnych surovín, ako aj vkusom zákazníkov. V prípade izmailovského skla treba vziať do úvahy, že jeho plast vytvoril nemecký alebo skôr flámsky majster, ktorý sa formoval vo svojej domovine pod vplyvom "Vinitsa". Vykonávateľom týchto plavidiel mohol byť, samozrejme, iba „figurálny majster“ Indrik Lerin, ktorý v závode pracoval štyridsať rokov. Súdiac podľa jeho platu stoštyridsaťdeväť rubľov, bol s najväčšou pravdepodobnosťou, ak nie hlavným, potom najcennejším odborníkom tu. Indrik Lerin, ktorý žil dlhý život v Moskve, oženil sa s Ruskou ženou, podobne ako mnohí iní cudzinci, hlboko vnímal ruský jazyk. národnej kultúry a jeho diela sa stali jeho neoddeliteľnou súčasťou.
Izmailovské sklo malo veľký vplyv na rozvoj ruského umeleckého sklárstva. Na izmailovské tradície nadviazali majstri tovární Yamburg a Zhabinsky, kam sa po zatvorení továrne presťahovala časť jej mestarov. Pracovali tam najmä „kompilátori hmoty“, Kirila Kalinin a Yegor Konerev, ktorí dohliadali na celú hustú „cézarovu hmotu“. Preto tu vyrábali „poháre na Izmailovský spôsob“, „poháre s nafúknutými gombíkmi“, „pupočné misky“, „džbány prepletené viničom“.
Ďalšia časť izmailovských majstrov sa rozišla do súkromných sklárskych závodov v moskovskom regióne a niektorí si založili aj vlastnú výrobu, ako napríklad Sofron Gavrilov a Demid Loginov, „dedina izmailovských sklárov“, ktorí postavili továreň v roku 1723. v obci Yamkino, okres Bogorodsk.
Izmailovské tradície sa nepochybne ukázali ako najhúževnatejšie práve v súkromných podnikoch, kde prevládalo gore vybavenie a ktorých výrobky sa stali neoddeliteľnou súčasťou ľudovej kultúry.
Zoznam použitej literatúry
Asharina N.A. Ruské sklo 17. - začiatku 20. storočia. M., 1998
Dolgikh E.V. Ruské sklo z 18. storočia. Stretnutie Štátne múzeum keramiky a "Kúskovo XVIII storočia.". M., 1985
Kalinin A.T. Ruské a zahraničné plavidlá s tajomstvami. M., 2004
Štátne historické a kultúrne múzeum - rezervácia "Moskovský Kremeľ". Adresár zbierky. Umelecké sklo 16. – 18. storočia. M., 2006. Autor - I.V. Gorbatov
Dekoratívne a úžitkové umenie Petrohradu už 300 rokov. SPb., 2004
Ruské sklo 17. – 20. storočia. Corning, 1990
Niekoľko všeobecných poznámok k vytváraniu replík z diel Iz-mailovského sklárne.
1. Podľa nášho názoru sú na reprodukciu najzaujímavejšie výrobky Izmailova vyrobené v „benátskom duchu“, a to všetky šálky na sušienky a kumgan zo zbierky Štátneho historického múzea (pozri ilustrácie a popis nižšie). Tieto produkty sú nielen zaujímavé z hľadiska dizajnu, ale majú aj jedinečnú, pre dnešného diváka pútavú estetickú expresivitu.
Žiaľ, len ťažko ich bude možné realizovať kombináciou techník fúkania skla a fúkania skla, ale aj reprodukcia týchto predmetov v technológii fúkania skla (zrejme najdostupnejšej) môže poskytnúť veľmi pôsobivé výsledky.
2. Veľmi atraktívne z hľadiska reprodukcie sú malé poháre a kalichové poháre, prezentované v zbierke GIKMZ "Moskovský Kremeľ", predovšetkým kvôli dotyku malá veľkosť; navyše sú plastové a „umelo vytvorené“.
3. Nemali by sme sa príliš unášať reprodukciou výrobkov s rytím, pretože po prvé nehralo rozhodujúcu úlohu pri výrobe Izmailova a po druhé sa vykonávalo medenými kotúčmi. Moderné gravírovanie sa vykonáva pomocou diamantových kotúčov a diamantov, takže má úplne inú textúru, radikálne odlišnú od textúry starých rytín a úplne nezlučiteľnú s estetikou tenkého skla Izmailovo. Rytiny by mali byť čo najmenšie a najjednoduchšie.
4. Výroba kópií farebného skla si vyžaduje ďalšiu diskusiu. Poznáme predovšetkým izmaylovské výrobky z bezfarebnej sklenej hmoty, celkom čisté a tenké, niekedy kombinované s detailmi z mangánu (fialové sklo). Existujú dôkazy, že v Izmailove sa vyrábalo jednoduché zelené sklo, ale v tomto prípade by mal byť jeho odtieň starostlivo vybraný tak, aby bol čo najbližšie k zelenému sklu. sklo XVIII storočia (vzorky sú široko zastúpené v zbierke Štátneho historického múzea a, pokiaľ vieme, sú v zbierke Múzea Kolomenskoje).
E.P. Smirnova,
Vedecký pracovník oddelenia keramiky a skla Štátneho historického múzea
Moskovské múzeá Kremľa majú bohatú zbierku ruského rytého skla a krištáľu zo 17.-začiatku 20. storočia a zaujímavé ukážky domáceho porcelánu 18.-19. storočia.
Výroba skla bola jedným z prvých odvetví ruského umeleckého priemyslu, ktorý vznikol na prelome 17.-18. Vedúca úloha pri vytváraní národnej školy patrila Izmailovskému štátnemu závodu v Moskve. Kremeľské múzeá majú unikátne produkty tejto továrne. Je to obrovský pohár vyrobený z ľahkého skla s vyrytými obrazmi Petra I., obklopený medailónmi s alegóriami z populárnej ruskej knihy „Symboly a emblémy“.
V druhom desaťročí 18. storočia sa centrum sklárstva presťahovalo do Petrohradu a sústredilo sa na továrne Yamburg a Zhabinsky. Prvýkrát sa tu stali poprednými majstrami Rusi. Produkty závodu Yamburg sú v kolekcii zastúpené pohármi spojenými s érou Petra Veľkého.
V 30-tych rokoch XVIII storočia sa vytvorilo tretie centrum výroby skla - závod v Petrohrade, ktorý existoval až do roku 1774. Jeho výrobky svedčia o rozkvete národnej školy rytého skla, spojenej s činnosťou dvoch najväčších majstrov - V. Pivovarova a D. Voilokova. Ich dielom sú veľké poháre s portrétmi Alžbety Petrovny a Kataríny II. Rezbári závodu v 40. – 70. rokoch 18. storočia ryli na sklo erby a monogramy, architektonické krajiny a zložité alegorické kompozície. Dekoratívnosť rytín umocňovali černením, zlátením a farebnými emailmi.
V zbierke sa popri skvostných dielach petrohradskej továrne nachádzajú skromnejšie produkty súkromných podnikov.
Kremeľské múzeá majú vzorky výrobkov z Imperial Glass Factory, založenej v roku 1774, štvrtého centra výroby skla. Ide o vázy z červeného skla, tzv. zlatého rubínu, s jemným zlatým ornamentom a z fialového skla, ktoré má v masívnych hrubostenných nádobách vzácny odtieň sýtej čiernej.
Začiatkom 19. storočia sa objavil olovnatý krištáľ a objavili sa rôzne mechanické spôsoby jeho spracovania. Majstri z obdobia neskorého klasicizmu mali dôsledne vyvinutý zmysel pre súbor. Takže veľký význam sa venovala tvorbe sklenených a krištáľových súprav, ktoré spájala spoločná myšlienka. Na ich výrobe pracovali továrne Imperial a Bakhmetevsky (neďaleko Penzy).
Komu polovice devätnásteho storočia bolo oživené farebné sklo. Najprv vo forme rubínovej červenej na bezfarebnej vrstve. Potom sa objavili produkty nasýtených farieb - hustá zelená, tmavo modrá a in koniec XIX storočia takzvané mramorové sklo.
Do konca 18. storočia tvar a výzdoba výrobkov zodpovedali barokovému štýlu. Prvky rokajového ornamentu boli zavedené len čiastočne. Štýl klasicizmu, etablovaný na konci 18. storočia, získal osobitnú expresivitu vo farebnom skle.
70. – 90. roky 19. storočia boli charakteristické apelom na formy a ornamentiku ľudového skla v súvislosti s obľubou pseudoruského štýlu.
Mimoriadny rozsah dosiahli aktivity výrobcov skla Maltsevs, ktorí sa stali monopolmi vo výrobe krištáľu. Kryštál konca XIX - začiatok XX storočia rozlišuje vysoká kvalita materiálna a virtuózna práca diamantových baníkov. Veľmi často boli krištáľové výrobky zasadené do striebra, čo zdôrazňovalo vzácnosť materiálu.
Kremeľské múzeá zobrazujú malú, ale zaujímavú zbierku ruského porcelánu z Imperial Factory a súkromných podnikov.
Pýchou múzea sú výrobky spojené s prvým obdobím cisárskej továrne (1747-1765). Zdobené sú štukovou kvetinovou výzdobou a maľbami s orientálnymi kvetinovými motívmi. Umeleckým prínosom diel je individualita výkonu.
Výrobky Cisárskej továrne 19. storočia sú zastúpené jednotlivými predmetmi v grécky štýl, "Kremeľ" služba v pseudoruský štýl a vázy maľované umelcom Stoletovom. Tieto vázy sú zriedkavé pre ruské porcelánové príklady miniatúrnych kópií stojanových obrazov.
Prvým súkromným porcelánovým podnikom, založeným v 18. storočí, bol f. Gardner (dedina Verbilki neďaleko Moskvy). Zaujímavým fenoménom v porcelánovom umení bol vznik slávnych zákazkových služieb v tejto továrni. Na rozdiel od Imperiálnej továrne Gardner rozvinul ľudovú tému; na obraze boli stvárnené ľudové výjavy, ľudové typy boli vytvorené plasticky.
V nadväznosti na Gardnera rozvíjali demokratické tendencie v ruskom porceláne 19. storočia továrne A. Popova a porcelánové podniky Gzhel. Z luxusného tovaru sa stal porcelán rozšíreným materiálom. Námety maľovania na porcelán boli veľmi rôznorodé. Remeselníci týchto fabrík opakovali v maľbe ilustrácie módnych časopisov, reprodukovali žánrové výjavy, no najčastejšie oblepovali výrobky kvetinovým ornamentom, čo bolo charakteristický znak Ruský porcelán.
Koncom 19. storočia mnohé továrne skrachovali, výrobu porcelánu monopolizovalo partnerstvo M. S. Kuznecova, ktorého porcelán sa v tých časoch stal skutočne priemyselne masovým.
Ale v dielňach Imperial Factory a továrne bratov Kornilovcov v Petrohrade porcelán opäť získal zvuk vzácneho materiálu. Ich výrobky odrážali vysoké technické úspechy porcelánového umenia.
Tento výber obsahuje najlepšie vzorky sklenených a porcelánových predmetov 18. - začiatku 20. storočia, uložené vo fondoch zbrojnice.