Základom Gogoľovho „generálneho inšpektora“ nie je milostný vzťah, nie túžba získať ziskové miesto, hodnosť; dramatickú situáciu diela tvorí „samotná hrôza, strach z očakávania, búrka zákona pred nami“, ktorá sa zmocňuje úradníkov. Dej hry spočíva v úplne prvej fráze Gorodničija („Pozval som vás, páni...“) a od tej chvíle začne hrdinov spútavať strach a prerastá z akcie do akcie. Kvôli tomu vznikajú mnohé komické situácie, vidíme, aká morálka vládne v meste, akí úradníci sú kozy a pod. Zároveň v komédii nie je žiadny hrdina-ideológ, akým je napríklad Chatsky, neexistuje hrdina, ktorý by všetkých zámerne vodil za nos. Úradníci, ohromení strachom, ktorý zatemňuje myseľ, vnucujú Khlestakovovi úlohu významnej osoby, vezmú „cenzor“, „handru“ za audítora. Hrdinovia sa ponáhľajú do ničoho, za prázdnotu, za fatamorgánu. To je dôvod, prečo Yuri Mann nazval intrigu v generálnom inšpektorovi „intriga fatamorgána“. Začína sa príbehom Bobčinského a Dobčinského o tom, ako sa Khlestakov zahľadel do ich drobností a že je audítorom. Mirage sa zhmotňuje vzhľadom Khlestakova. Bez tohto hrdinu by neexistovali žiadne „záludné intrigy“. Spočíva v tom, že sa z neho stane štátnik – teda vyplnenie úplnej prázdnoty duševným obsahom. Za všetkou akciou, všetkými intrigami je cítiť túto veľkú nulu, postavenú do známej polohy jednotky pre postavy a divákov. Gogoľ zámerne stavia do centra hry hrdinu, ktorý si neuvedomuje pozíciu, v ktorej sa nachádza, a nesnaží sa z tejto pozície ťažiť. Akciu nevedie hrdina, ale akcia vedie hrdinu- tak veľmi podmienené, ale dá sa to stručne naznačiť Hlavná prednosť budovanie komédie. V tom spočíva originalita Gogoľovho rozpracovania chodiaceho príbehu o imaginárnom audítorovi a podstata konceptu „záludnosti“.
Gogol viac ako raz varoval, že X je najťažšia postava v hre, pretože keď sa X stal vinníkom všeobecného podvodu, X nikoho nepodviedol. Hrdina sa úspešne zhostil úlohy audítora, nielenže ju nemal v úmysle hrať, ale ani si neuvedomil, že ju hrá. Až v polovici štvrtého dejstva sa v hlave X-va začínajú objavovať nejasné dohady, že si ho mýlia so „štátom. tresk“. Obraz Khlestakova je jedným z najvýraznejších typov hrdinu, ktorý vytvoril G. Khar-r, úplne inovatívny v ruskej a svetovej dramaturgii. A pred G. sa v komédiách zosmiešňovali podvodníci a nezbedníci, klamári a chvastúni, márnotratníci a byrokracia. Charakterizácia typov sa zároveň zvyčajne obmedzovala len na jeden znak. Postava Khlestakova je zložitejšia: žiadna z uvedených čŕt mu nie je cudzia, ale všetky sú zhrnuté v komplexnejšom všeobecnom fenoméne, ktorý sa nazýva khlestakovizmus.
X je naivný miláčik, prázdny šľachtic, horiaci cez prostriedky svojho statkára. On je obyčajný človek a „ako sa hovorí, bez kráľa v hlave“, no zároveň stelesnenie drzosti. Hrdina má „nezvyčajnú ľahkosť v myšlienkach“. „Je jednoducho hlúpy,“ napísal G., „hovorí len preto, že vidí, že je ochotný počúvať; klame, pretože mal výdatné raňajky a vypil slušné množstvo vína. Ošíva sa len vtedy, keď sa autom zaháňa k dámam. Všetky činy hrdinu sú vedené malichernou márnivosťou, túžbou plytvať a hrať rolu „vyššiu ako je tá vlastná“. Podľa autorovho popisu „je klamár aj darebák, aj zbabelec a klikár v každom ohľade“. X sa môže dopustiť akejkoľvek podlosti jednoducho preto, že nemá žiadne predstavy o dobre a zle. X klame bez zjavného dôvodu, len z čírej márnivosti, aby sa pochválil imaginárnym postavením vo vysokej spoločnosti. Hrdina a hráč a vulgárna byrokracia (stará sa o svoju dcéru aj jej matku súčasne) a úplatkár a zbabelec, navyše je mimoriadne úzkoprsý človek. Pri jednaní s nevoľníckymi sluhami je však hrdina mimoriadne hrubý a prejavuje „pozoruhodnú odvahu“. Vo vzťahu k Osipovi hrdina nenachádza iné slová ako „hlupák“, „dobytok“, „hrubé zviera“; hrdina nazýva krčmového sluhu „zlé prasa“. V. označte to Khlestakovizmus je typickým javom a obraz H. má zovšeobecňujúci charakter: črty khlestakovizmu sa opakovali u tisícok ľudí a pri mnohých incidentoch; mnohé z čŕt hrdinu sú podľa G. „roztrúsené v rôznych ruských znakoch... a z chytrého strážneho dôstojníka sa niekedy stane Khlestakov a zo štátnika sa niekedy stane Khlestakov a náš brat , hriešny spisovateľ, sa niekedy ukáže ako Khlestakov.“
Samozrejme, X je Gogoľov brilantný objav. Vo vyhrotenej forme sa odhaľujú nemierne a nerozumné nároky, schopnosť svietiť úplnou duševnou a duchovnou prázdnotou a ľahkomyseľnosťou; „mikroskopická malichernosť a gigantická vulgárnosť“ (Belsky) sú črty tak charakteristické pre vznešeného a byrokratického R. V závratnej premene bezvýznamnosti na významnú „osobu“ zasiahol nezmysel spoločenských príkazov kult „hodnosti“. Charakter existujúceho vzťahu v kombinácii so strachom, ktorý úradníci zažívajú, núti každého uveriť smiešnej logike D a B: „Odpusť mi, ak nie on! A neplatí peniaze a nechodí - kto by mal byť, ak nie on? .. Preboha, on ... On je taký pozorný: pozrel sa na všetko ... a dokonca sa pozrel do našich tanierov pýtať sa, čo jeme? Preto je komédia scény v hoteli taká hlboká, keď je guvernér presvedčený, že hosťujúci úradník je „tenká vec“. Ale podstatou je, že práve tu X dômyselne vyjadruje celú pravdu o sebe. Khlestakov v budúcnosti nikdy vedome a zámerne nehrá zo seba revízora – všetko sa robí zaňho, dokonca ani ústrednú scénu klamstiev vôbec nevedie, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať. V scéne klamstiev fatamorgána narastie do neuveriteľných rozmerov. Jeho zveličenia mimochodom charakterizujú chudobu prírody.: sú čisto kvantitatívne. V skutočnosti akosi nechcem nazvať klamstvom všetko, čo Khlestakov vysloví, pretože za klamstvami je vždy nejaký cieľ, ktorý chcem naozaj dosiahnuť. Khlestakov tento cieľ nemá. Je tiež nemožné v úplnom zmysle nazvať úplatky v hotovosti a v naturáliách, ktoré Khlestakov prijíma v akte 4. Khlestakov jednoducho nechápe, že ide o úplatky, pretože už s istotou pozná svoju pozíciu a nevie si ani predstaviť, že všetko, čo je mu dané, je dané na konkrétny účel. To, čo sa deje, vníma ako ďalší prejav sladkých zvykov tohto nádherného mesta, ktoré obývajú mimoriadne príjemní a zdvorilí ľudia. Je príznačné, že sám Gogoľ nástojčivo zdôrazňoval, že Khlestakov by nemal byť vnímaný ako tradičný komediálny darebák, podvodník, keďže v jeho správaní nie je úmyselný úmysel; nie náhodou porovnával aj Khlestakova s kusom dreva uloveným vo vírivke.
« Mirage intrigy“- termín Yu. V. Manna (slovo „mirage“ bolo vypožičané od kritika minulého storočia Al. Grigorieva). Znamená to, že formálne sa intrigy odohrávajú medzi Khlestakovom a úradníkmi, ale v skutočnosti úradníci nekomunikujú s Khlestakovom, ale s neprítomným audítorom. Názov komédie „Vládny inšpektor“ výrečne odkazuje na túto postavu, ktorá sa nikdy neobjaví na javisku. Medzitým je to on, kto predstavuje „účel a zmysel komédie“. "Audítor sedí v hlave každého" (N.V. Gogol). Inšpektora vystrieda Khlestakov, preto v priebehu vývoja akcie vznikajú medzi postavami falošné, vymyslené, „duchovné“ (ako by povedal Belinsky) či „mirage“. Na základe toho môžeme povedať, že v komédii sú dve intrigy.
Jeden skutočný: "Ide k nám revízor." Táto zápletka sa objavuje hneď v prvej fráze a zachytáva všetky postavy (Gogoľ považoval takýto energický začiatok za veľmi dôležitú požiadavku na komédiu). Tento odkaz sa dá pochopiť v symbolický zmysel- mystický strach z audítora ako prejav "divokého svedomia" (M. E. Saltykov-Shchedrin). Po remíze - expozícia (správy úradníkov o stave vecí pre diváka - to je zoznámenie sa s úradníkmi). Vrcholom je správa prepošta, že Khlestakov nie je audítor, čítanie listu Tryapichkinovi a slová guvernéra („Komu sa smejete atď.“). Rozuzlením je príchod žandára (so správou o príchode skutočného revízora) a tichá scéna.
Ďalšou intrikou je „mirage“ (Vaudeville vzťah medzi Khlestakovom a úradníkmi). Zápletka je tu posolstvom Bobčinského a Dobčinského, že audítorom je Khlestakov. Vrcholom je scéna Khlestakovových klamstiev (a kompozične paralelná scéna vychvaľovania sa Gorodničija), scéna brania úplatkov, scéna Khlestakovovho „dohadzovania“ s paródiou. milostný trojuholník(on, manželka a dcéra guvernéra). Rozuzlením pre Khlestakova je jeho odchod a pre Gorodnichiyho okamih, keď sa cíti zahanbený („Podviedol, prekliaty ...“). Akcia sa tak rozvíja medzi dvoma písmenami, čo dáva kompozícii kruhový charakter.
Pokiaľ ide o záverečnú „tichú scénu“, medzi výskumníkmi neexistuje zhoda, možno ju interpretovať rôznymi spôsobmi. Jednou z možných interpretácií je, že sa konečne objavil skutočný poctivý audítor a úradníkov dostihla spravodlivá odplata. Je však známe, že neexistujú čestní funkcionári vrátane audítorov, hovoria za to Gorodničijove dlhoročné skúsenosti a celá hra túto myšlienku dokazuje. Preto sotva stojí za to dúfať, že tento nový audítor bude lepší ako predchádzajúci. Okrem toho sa v hre nehovorí, že „úradník, ktorý pricestoval na osobný príkaz z Petrohradu“, je práve revízor (najmä preto, že očakávaný revízor musí byť „inkognito“). To znamená, že alarm sa môže opäť ukázať ako falošný. Ale ak tento úradník nie je audítorom, potom nie je všeobecne jasné, kto to je a za akým účelom prišiel. Cestuje v sprievode žandára a požaduje guvernéra pre seba. Ak je tento žandár potrebný na zatknutie Gorodničija, potom je to nevysvetliteľné, pretože ešte neprebehlo vyšetrovanie, rovnako ako ani samotný audit.
Je však zrejmé, že mesto nepotrebuje audit zvonku: auditovalo sa samo počas celej hry. Nie je preto náhoda, že replika žandára spôsobuje medzi postavami taký šok: prichádzajúceho úradníka skutočne možno spájať s nebeským trestom, ktorého sa postavy komédie obávajú. Uľahčuje to skutočnosť, že žandár, ktorý ho oznamuje, nie je na zozname účinkujúcich. To všetko dáva záveru hry zvláštne, mystické sfarbenie.
Pozoruhodné je, že úradník prichádza z Petrohradu: to zodpovedá všeobecnej farbe obrazu Petrohradu v hre ako tajomného, transcendentálneho, „mirage“ mesta, ktoré nikto z obyvateľov mesta nikdy nevidel. , existujúci v nejakej špeciálnej realite.
História myšlienky a žánrová originalita Básne "Mŕtve duše"
Výber scény. Podobne ako v prípade Vládneho inšpektora je zápletka založená na známom „vtipe“ a Gogolovi ho navrhol Puškin. Gogoľovi sa to najviac hodilo na také dielo, v ktorom by bolo možné zobraziť „aspoň z jednej strany... celé Rusko“. Tu je to, čo o tom povedal sám: „Aký originálny príbeh! aká rôznorodá partia! objaví sa v ňom celé Rusko. Jednoduchý „cestný“ pozemok (Čichikov cestuje po Rusku a kupuje „ mŕtve duše”) umožňuje zobrazovať obrázky zo života rôznych sociálnych skupín. Je príznačné, že ak v skorších Gogolových dielach je scéna mytologizovaným mestským svetom, potom v „ mŕtve duše ach“ Rusko ako celok by sa malo považovať za dejiskom akcie. Samozrejme, toto je tiež mytologizované Rusko, Rusko je „dieťa Gogola“ (A. A. Blok).
Danteho pozadie. Ako dôležitý prototyp pre svoju báseň si Gogoľ vyberá Danteho Božskú komédiu, Hlavná postava ktorá putuje peklom, očistcom a rajom a hľadá dušu svojho milovaného. Báseň „Mŕtve duše“ mala podľa Gogolovho plánu tiež pozostávať z troch častí, podmienečne zodpovedajúcich peklu, očistci a raju. „Mŕtve duše“ sú koncipované ako báseň o hrdinovom postupnom vzostupe z nižších sfér. ľudský život k najvyššiemu, od škaredého k krásnemu, od chaosu k harmónii, od neexistencie k bytie, od „mŕtvych duší“ k živej duši. Všetko zlé (Peklo) je sústredené v prvom zväzku, udalosti druhého zväzku sa mali pre Čičikova ukázať ako „Očistec“, v treťom zväzku sa mal hrdina úplne premeniť a stať sa stelesnením národného ideálu. . Spolu s Čičikovom touto cestou prechádzajú autor aj samotné Rusko (v osobe čitateľa). Znamená to, že Gogoľ mal zvláštny utopický plán zachrániť, premeniť Rusko svojou básňou? Pravdepodobne je. Ako každá utópia, ani tento plán sa však v skutočnosti nerealizoval. Byť v stave ťažkej duchovnej krízy. Gogoľ zničil tretí zväzok básne a významnú časť druhého.
"Mŕtve duše" - báseň. Nie náhodou Gogoľ nazýva „Mŕtve duše“ básňou, napriek tomu, že tento text je prozaický. V tomto diele je, samozrejme, silne cítiť vplyv dobrodružného pikareskného románu alebo takzvanej „pikaresky“, ktorej hlavná postava (nezbedník, „pikaro“) cestuje, stretáva sa na svojej ceste. rôznych ľudí a šikovne ich krúži okolo prsta; cestná zápletka dáva spisovateľovi príležitosť ukázať širokú škálu sociálno-satirických obrázkov. Ale napriek tomu "Mŕtve duše" nevyzerajú ako obyčajný román. Uveďme tie črty poetiky "Mŕtve duše", ktoré ospravedlňujú vzorec žánru ("báseň") navrhnutý autorom.
1. Lyricko-epický charakter diela, osobitná úloha autorského hlasu v ňom, odbočky.
2. Dôležitá úloha kompozičné opakovania na rôzne úrovne text.
3. Básnický spôsob písania. Rozšírené metafory a prirovnania, dlhé frázy s komplikovanými rétorickými figúrami, ľubovoľné asociatívne; riadky, miestami rôzne odchýlky od témy (prečítaj si ešte raz začiatok 7. kapitoly) možno hovoriť o určitom rytmickom prvku v próze a o významnej úlohe fonetických súzvukov. Veľké fragmenty „Mŕtvych duší“ sa dajú ľahko zapamätať práve pre tento „poetický“ faktor.
4. Vo všeobecnosti má tu väčší význam štýl rozprávania ako v čisto epickom diele (príbeh, román). Ako už bolo spomenuté, v tomto období Gogoľovej tvorby akoby fantazmagorický prvok prechádzal zo zápletky do štýlu.
5. V návrhu „Študijnej knihy literatúry pre ruskú mládež“ Gogoľ definuje „menší druh eposu“ ako stredný žáner medzi básňou a románom: „... Autor vedie svoj [hrdinský] život reťazou dobrodružstiev a zmien, aby zároveň naživo podal pravdivý obraz všetkého podstatného v črtách a zvykoch doby, ktorú nasnímal, obraz nedostatkov, zneužívania, nerestí... “Pripomeňme, že epos je veľký epos. pracovať na národná téma, nachádzajú v ňom svoje vyjadrenie „podstatné sily ľudu“ (V. G. Belinsky). Myslelo sa na „mŕtve duše“. Gogol presne v tejto perspektíve. Čítanie K. S. Aksakova by sa preto malo považovať za veľmi citlivé (článok „Pár slov o Gogolovej básni„ Dobrodružstvá Čičikova alebo mŕtve duše “), ktorý túto báseň nazýva ruskou Iliadou a Gogolom - ruským Homérom. (Prečítajte si článok K. S. Aksakova, ako aj články V. G. Belinského o mŕtvych dušiach. Čo je podstatou sporu medzi týmito dvoma kritikmi?)
Zápletka a konflikt
Dej básne je jednoduchý.
Kravata. V 1. kapitole prichádza Čičikov do mesta, stretáva sa s úradníkmi a pripravuje pôdu pre dobrodružstvo, ktoré naplánoval. dávaj pozor na portrétna charakteristikaČičikov (nájdite náznaky typickosti, „priemernosti“ hrdinu), na romantické klišé, ktoré Gogoľ ironicky parodoval v Čičikovovej sebacharakterizácii na adresu úradníkov: „... a jeho rozhovor v takýchto prípadoch naberal trochu knižné obrátky: že je bezvýznamným červíkom tohto sveta a nie je hodný starostlivosti. veľa, čo v živote veľa zažil, vydržal v službe za pravdu, mal veľa nepriateľov, ktorí sa ho aj pokúšali o život, a teraz, keď sa chce upokojiť, konečne hľadá miesto, kde by mohol bývať a že po príchode do tohto mesta považoval za nevyhnutnú povinnosť vzdať úctu najprv svojim hodnostárom.“ Tu je paródia zdôraznená nečakane prozaickým, až vulgárnym koncom.
(S ktorým z vlastníkov pôdy sa Čičikov stretol na guvernérovej „domovej párty“?)
AT V tej istej kapitole nájdeme aj expozíciu – opis mesta. Všimnite si satirický a groteskný aspekt ulíc a interiéru hotela. Zvýraznite vzorce na označenie typickosti („Mier bol určitého druhu, pretože aj hotel bol určitého druhu, teda presne taký, ako sú hotely v provinčných mestách...“ atď.). Paradox spočíva v tom, že hoci sa hovorí o bežnom a typickom, mnohé detaily sú napísané groteskne-hyperbolicky (nymfa vyobrazená na obrázku „s takými obrovskými prsiami, aké čitateľ zrejme ešte nevidel“, a miestnosť „so švábmi, ktoré sa pozerajú ako sušené slivky, zo všetkých kútov“, obchod s nápisom „cudzinec Vasilij Fedorov“), je viditeľná irónia („Najčastejšie boli badateľné tmavé dvojhlavé štátne orly, ktoré sú teraz nahradené lakonický nápis: „Drinking House“; „Mesto nebolo v žiadnom prípade horšie ako iné provinčné mestá: žltá farba na kamenných domoch silno zasiahla do očí a sivá na drevených domoch mierne stmavla“). Venujte pozornosť aj parodickému fragmentu z novín („naše mesto bolo vyzdobené...“ atď.).
Vývoj akcie. V kapitolách 2 až 6 Čichikov navštevuje prenajímateľov - majiteľov "Mŕtve duše" - a uzatvára s nimi obchody. Všetky kapitoly sú postavené na rovnakom kompozičnom princípe. V 7. kapitole Čičikov podpisuje kúpnu zmluvu, pre ktorú sa musí dostaviť na súd a dať úplatok úradníkovi „Ivan Antonovič Kuvshinnoye Rylo“. V 8. kapitole prichádza Čičikov na ples ku guvernérovi a tu je nečakane odhalený Nozdryovom.
Climax. Za začiatok dejového vrcholu možno považovať vystúpenie Nozdryova na plese. Tento vrchol sa predlžuje. Na konci ôsmej kapitoly sa stretávame s Korobochkiným „cestovateľom“, ktorý ide do mesta zistiť, „koľko je teraz mŕtvych duší“. Deviata kapitola sa začína rozhovorom dvoch dám a pokračuje ako groteskno-fantasmagorické prerozprávanie klebiet o Čičikovovi. V desiatej kapitole sa všetci úradníci zídu u šéfa polície, aby sa „porozprávali“ o tom, čo sa stalo. Tu poštmajster rozpráva „Príbeh kapitána Kopeikina“. Upozorňujeme: na jednej strane táto vložka spomaľuje priebeh príbehu, na druhej strane jej vyvrcholenie naznačuje osobitný význam v hlbšej, symbolickej rovine diela.
Výmena. V 11. kapitole Čičikov opúšťa mesto. Všimnite si, že križovatka je mierne rozmazaná. Takmer celá kapitola je utkaná z autorových odbočiek: ide o životopis Čičikova (ktorý možno považovať za „oneskorený“ výklad hlavného hrdinu), ako aj množstvo lyrických odbočiek na tému Ruska. Čičikov v záverečnej scéne postupne stráca vlastné „čičikovské“ obrysy a rozplýva sa v obraze trojky, to už nie je Čičikov, ale zovšeobecnený symbolický obraz Rusa, ktorý sa v r. ďalšie zväzky musel zodpovedať zovšeobecnenému symbolickému obrazu samotného Ruska. Možno sa tu Čichikov spája s lyrickým hrdinom.
Mirage Intrigue“ v Gogolovej komédii „Generálny inšpektor“ „Generálny inšpektor“ je celé more strachu. Yu Mann Hlavná postava dramatickej kreácie je stredobodom hry. Okolo nej obiehajú všetky ostatné tváre, ako planéty okolo Slnka I. Kroneberg (cit. z knihy J. Manna „Gogoľova poetika“) I. Organizovanie času II. Práca na téme vyučovacej hodiny 1. Vysvetlenie cieľov a zámerov vyučovacej hodiny 2. Práca v zošitoch. Zaznamenajte si tému lekcie a epigrafy. 3. Slovo učiteľa: Aký charakter má Gogoľova hra? Dá sa povedať, že komédia je svojou povahou fantastická? 4. Slovníkové dielo č. 1 1. Beletria (Napríklad si vymyslí geniálny osud, fantastické zmeny vonkajších podmienok života) Hyperbola (scéna klamstiev - melón 700 rubľov, 35 tisíc kuriérov + chudoba Groteskná predstavivosť v tejto najúžasnejšej zmene). Mirage Intrigue 5.
Prednáška: Gogoľov revízor: koncept „famorgánskej“ intrigy. Khlestakov a Khlestakovizmus.
Žije v okamihu prítomnosti a koná tak, ako ho učili: musíte rešpektovať hodnosť – on rešpektuje; pýtajú sa ho na čaro luxusného života v Petrohrade – odpovedá, stáva sa ministrom a dôležitejším ako ministrom; ponúkať mu úplatky, on ich berie. Samotný Gogol vo svojich „Poznámkach pre pánov hercov“ dáva umelcovi, ktorý hrá Khlestakova, nasledujúcu radu: „Čím viac herec, ktorý hrá túto úlohu, ukáže úprimnosť a jednoduchosť, tým viac vyhrá. Krajské mesto je absurdný svet, svet pokrytectva, ktorý sa stretáva s úprimnosťou a jednoduchosťou petrohradského úradníka.
Pozornosť
Khlestakov sa tak proti svojej vôli stáva centrom intríg. Prečo si však Ivana pomýlili s revízorom? "Bol som tak prekonaný strachom" - toto je prvý komentár opisujúci Khlestakova. Práve strach, ktorý sa zmocnil mesta pred príchodom revízora, pripravil pôdu pre podvod.
Khlestakov - koncept „záludných intríg“
Základom Gogoľovho „generálneho inšpektora“ nie je milostný vzťah, nie túžba získať ziskové miesto, hodnosť; dramatickú situáciu diela tvorí „samotná hrôza, strach z očakávania, búrka zákona pred nami“, ktorá sa zmocňuje úradníkov. Dej hry spočíva v úplne prvej fráze Gorodničija („Pozval som vás, páni...“) a od tej chvíle začína hrdinov spútavať strach a rastie z akcie na akciu. Kvôli tomu vznikajú mnohé komické situácie, vidíme, aká morálka vládne v meste, akí úradníci sú kozy a pod.
Zároveň v komédii nie je žiadny hrdina-ideológ, akým je napríklad Chatsky, neexistuje hrdina, ktorý by všetkých zámerne vodil za nos. Úradníci, ohromení strachom, ktorý zatemňuje myseľ, vnucujú Khlestakovovi úlohu významnej osoby, vezmú „cenzor“, „handru“ za audítora. Hrdinovia sa ponáhľajú do ničoho, za prázdnotu, za fatamorgánu.
To je dôvod, prečo Yuri Mann nazval intrigu v generálnom inšpektorovi „intriga fatamorgána“.
Mirage intrigy a obraz Khlestakova v hre "Inšpektor" (Gogol N.V.)
V scéne prvého stretnutia Gorodnichega s ním Gorodničhego o tom stráca všetky pochybnosti. A prečo? Koniec koncov, všetko nehovorí v prospech Khlestakova, a dokonca aj guvernér si to všimne: „Ale aký nevýrazný, krátky, zdá sa, rozdrvil by ho nechtom.“ Anton Antonovič však svojim pozorovaniam nepripisuje žiadnu dôležitosť a iba prečítanie listu „duši Ryapichka-nu“ mu odhalí pravdu.
Záludná intriga spočíva v premene Khlestakova na významnú osobu, na štátnik, teda vo vypĺňaní úplnej prázdnoty fiktívnym obsahom. Jeho vývoj je spôsobený nielen strachom a nelogickým myslením úradníkov, ale aj určitými vlastnosťami samotného Khlestakova. Gogoľ odhaľuje práve moment „chyby“. Skutočnosť, že sa Khlestakov pozrel do taniera Bobčinského a Dobčinského, slúžila ako základ pre to, aby ho starosta vzal za revízora.
vi. zhrnutie témy vyučovacej hodiny
Info
Povedal na stranu“, „chytí sa za hlavu“, „s opovrhnutím“, „dráždi ho“, „nahlas“ ... Je však prekvapujúce, že Khlestakov, ktorý ich jednoducho nepotrebuje, je najmenší z autorov poznamenáva: má niečo na srdci, potom v jazyku. Ale akými prostriedkami potom Gogoľ stvárňuje svoju obľúbenú grotesknú postavu? Hlavná rola Hrá tu Osip, Khlestakovov sluha, ktorý nám ležiac na pánskej posteli prezradí celú pravdu o svojom pánovi, kartárovi a hrabalovi, ktorý sa potrebuje „ukázať v každom meste“ a určite rozhádzať všetky peniaze. . Dôležitú úlohu zohráva aj prejav petrohradského funkcionára, rýchly a strohý: „Ale čo vlastne? ja som taký! nebudem sa na nikoho pozerať...
Každému hovorím: „Poznám seba, seba. Som všade, všade...“ Koniec koncov, Khlestakov hovorí a koná bez akejkoľvek úvahy: nie je schopný zastaviť neustálu pozornosť na žiadnu myšlienku.
Gogoľov inšpektor: originalita intríg. Khlestakovov obraz
Ale podstatou je, že práve tu X dômyselne vyjadruje celú pravdu o sebe. Khlestakov v budúcnosti nikdy vedome a zámerne nehrá zo seba revízora – všetko sa robí zaňho, dokonca ani ústrednú scénu klamstiev vôbec nevedie, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať. V scéne klamstiev fatamorgána narastie do neuveriteľných rozmerov.
Dôležité
Jeho zveličenia, mimochodom, charakterizujú chudobu prírody: sú čisto kvantitatívne. V skutočnosti akosi nechcem nazvať klamstvom všetko, čo Khlestakov vysloví, pretože za klamstvami je vždy nejaký cieľ, ktorý chcem naozaj dosiahnuť. Khlestakov tento cieľ nemá. Je tiež nemožné v úplnom zmysle nazvať úplatky v hotovosti a v naturáliách, ktoré Khlestakov prijíma v akte 4.
Čo je to fatamorgána intriga u audítora
Aby sme to urobili, vráťme sa k prvej fráze Gorodničija, vyslovenej v prvom fenoméne prvého dejstva. Geniálnemu dramatikovi sa podarilo nájsť takúto frázu, ktorá je v plnom zmysle kľúčová. Preto táto veta vzbudzuje strach vo všetkých úradníkoch, pretože v meste, kde sa hrá, sa veci vyvíjajú veľmi zle.
- Vysvetlite, prečo guvernér, ktorý „žije v službe už tridsať rokov“, ktorého „ani jeden obchodník, ani jeden dodávateľ nemohol oklamať“, ktorý „podviedol podvodníkov o podvodníkov, darebákov a takých darebákov, že sú pripravení okradnúť celý svet“, kto „ oklamal troch guvernérov, „sám bol oklamaný na úkor Khlestakova, v ktorom“ jednoducho nebolo pol malíčka podobného audítorovi? Chlapi, videli sme, že od začiatku komédie sa strach stáva plnohodnotným účastníkom hry, ktorá sa z akcie na akciu zvyšuje a svoje maximálne vyjadrenie nájde v tichej scéne.
Raz básnik a kritik Apollon Aleksandrovič Grigoriev hovoril o zápletke hry Nikolaja Vasilieviča Gogoľa Vládny inšpektor takto: „Toto je fata morgána. Čo je to však „záludná intriga“ a čo znamená v hre o okresnom meste? Aby sme mohli odpovedať na túto otázku, musíme sa obrátiť na definície slov „mirage“ a „intrigy“. Prelud je ilúzia, prízrak, prízrak vytvorený hrou predstavivosti.
Intrigy (z latinčiny „mýlim“) - skryté akcie využívajúce rôzne nevhodné prostriedky na dosiahnutie cieľa. Ukazuje sa, že samotný intrigán nechce nikoho oklamať a možno ani netuší, že sa stal vinníkom všeobecného podvodu? presne tak. To isté sa deje s Ivanom Alexandrovičom Khlestakovom, hrdinom hry „Generálny inšpektor“, mladým úradníkom, ktorý odišiel do provincie Saratov k svojmu otcovi.
Pokusy opäť spustiť horúčkovitý tanec spôsobia strašnú zúrivosť horského kráľa, údery palice doslova otrasú celým podzemným kráľovstvom a nastane ticho. IV Originálnosť kompozície I. a V. dejstva komédie. „Generálny inšpektor“ začína takým úderom Gorodničičovej frázy, po minúte skamenenia sa všetko dostane do nejakého kŕčovitého a horúčkovitého pohybu. Strach zrýchľuje tento pohyb, zvyšuje silu desaťnásobne: „Byť v čase, byť v čase, byť v čase! - ale potom ďalšia rana: správa od Bobčinského a Dobčinského, že revízor je už tu! Opäť chvíľková strnulosť a zmätok – opäť energia akcie, nevídanej sily. Nedá sa nič robiť a zároveň treba urobiť veľa. Až teraz sa zmenilo miesto pôsobenia síl: neurobiť poriadok v meste, ale „zobrať si revízora“.
Čo je to fatamorgána intriga v komediálnom audítorovi
Začína sa príbehom Bobčinského a Dobčinského o tom, ako sa Khlestakov zahľadel do ich drobností a že je audítorom. fatamorgána sa zhmotňuje so vzhľadom Khlestakova. Bez tohto hrdinu by neexistovali žiadne „záludné intrigy“. Spočíva v tom, že sa z neho stane štátnik – teda vyplnenie úplnej prázdnoty duševným obsahom.
Za všetkou akciou, všetkými intrigami je cítiť túto veľkú nulu, postavenú do známej polohy jednotky pre postavy a divákov. Gogoľ zámerne stavia do centra hry hrdinu, ktorý si neuvedomuje pozíciu, v ktorej sa nachádza, a nesnaží sa z tejto pozície ťažiť. Nie hrdina vedie akciu, ale akcia vedie hrdinu - to je veľmi podmienené, ale je možné stručne naznačiť hlavnú črtu výstavby komédie.
V tom spočíva originalita Gogoľovho rozpracovania chodiaceho príbehu o imaginárnom audítorovi a podstata konceptu „záludnosti“.
"Intrigy Mirage" v Gogolovej komédii "Vládny inšpektor"
Generálny inšpektor je celé more strachu.
Y. Mann
Hlavná postava dramatickej tvorby
je stredobodom hry. Otočia sa okolo neho
všetky ostatné tváre sú ako planéty okolo Slnka
I. Kroneberg (citované z knihy
Yu. Mann "Poetika Gogoľa")
I. Organizačný moment
II. Práca na téme lekcie
1.Vysvetlenie cieľov a cieľov lekcie
2. Práca v zošitoch. Zaznamenajte si tému lekcie a epigrafy.
3. Slovo učiteľa:
Aká je povaha Gogoľovej hry? Dá sa povedať, že komédia je svojou povahou fantastická?
4. Práca so slovnou zásobou č.1
1. Beletria(Napríklad, vymyslí pre seba skvelý osud, fantastické zmeny
vonkajšie podmienky života)
Hyperbola(scéna lží - melón 700 rubľov, 35 tisíc kuriérov + chudoba Groteskné predstavivosť v tejto najúžasnejšej zmene). Mirage Intrigy5. učiteľské slovo
V generálnom inšpektorovi je veľa postavené na zveličovaní:
1) je fantasticky prehnané, privedené k „ideálu“ nielen Khlestakovova hlúposť, ale aj univerzálna ľudská túžba zdať sa aspoň o niečo lepšie, vyššie, než v skutočnosti je.
2) Situácia klamu je komicky zveličená.
3) Ale hlavnou vecou, v ktorej sa „gogolovská groteska“ realizovala, bola „intriga fatamorgána“, ktorá vo fantastickom lesku zvýraznila absurditu ľudského života v honbe za mnohými fatamorgánami, keď sa v snahe mrhať najlepšími silami. predbehnúť prázdnotu, tak brilantne stelesnenú v Khlestakovovi.
Preto možno s istotou hovoriť o „záludnej intrike“ ako o „situácii klamu“.
III. Podrobné zváženie prvej frázy Gorodnichiy
1. Rozhovor s prvkami hry.
Odhalíme „pôdu“, ktorá umožnila rozvinúť „záludnosť“.
a) Aký je začiatok komédie? (Spisovateľovi súčasníci si už všimli extrémnu rýchlosť a kapacitu frázy)
b) Prečo je táto veta taká magická? Zamyslime sa spolu.
Hra na hrdinov „situácia audítora“
Keďže hovoríme o audítorovi, predstavme si seba v úlohe „audítora“ a „auditovaného“, teda vytvoríme „situáciu audítora“. Úlohou audítora je „nájsť a potrestať“, úlohou kontrolovaného je „skryť a vyhnúť sa zodpovednosti“. Cieľ a taktika „nepriateľa“ zároveň nie sú tajomstvom ani jednej zo strán, ale pravidlá hry sú také, že tieto znalosti sa neukazujú. Vznik strachu je spôsobený tým, že môžu nastať najrôznejšie prekvapenia, no najhorší je výsledok auditu, v ktorom sa takmer vždy nájde „extrém“. To znamená, že každý, kto je kontrolovaný, môže byť potrestaný. Revízia je teda nebezpečný a nepredvídateľný proces.
c) Akú reakciu vyvoláva táto fráza? Nazýva sa aj kľúč, spúšťač.
d) Vysvetlite dôvody strachu úradníkov podľa tabuľky.
2. Stolová práca
Oficiálne
Oblasť činnosti
Stav vecí v tejto oblasti
Nápravné opatrenia
Správca charitatívnych inštitúcií
1. Všetci pacienti sú ako kováči;
2. pacienti nie sú liečení;
3. jedlo je zlé;
4. v oddeleniach sa fajčí tabak;
5. Každý sa „zotaví ako muchy“.
1. Nasaďte chorým čisté čiapky;
2. zavesiť tabuľky s názvom choroby;
3.i vo všeobecnosti, aby bolo menej pacientov (na odoslanie domov).
3. Model mesta Gogol
Postupne sa z malých detailov vynára obraz Mesta. Najprv sú zastúpené všetky administratívno-územné jednotky (okrem armády a cirkvi). Po druhé, je celkom zrejmé, že veci nejdú dobre vo všetkých sférach mestského života. Po tretie, obyvateľstvo predstavujú všetky vrstvy spoločnosti.
4. Slovo učiteľa.
Takže to je to, čo "pôda" vzniká pred čitateľmi. Práve to umožňuje, aby sa rozvinula „záludná intriga“, pretože každý sa bojí trestu.
Venujte pozornosť epigrafu: „Audítor je celé more strachu“ Yu. Mann. Dá sa povedať, že práve strach je ak nie hlavnou postavou hry, tak aspoň jej vnútorným ťahúňom zápletky.
5. Griegov záznam „Peer Gynt“ („V sieni kráľa hôr“)
Vypočujte si symfonický obraz E. Griega „Peer Gynt“, známy ako „V sieni kráľa hôr“.
Hudba sprostredkúva tanec škriatkov, ktorý sa začína pomerne pokojným tempom a postupne sa stáva čoraz násilnejším. Zrazu sa ozývajú silné údery, ktoré pripomínajú údery palice horského kráľa, škriatkovia na sekundu zamrznú, no potom sa ich tanec opäť rozbehne v ešte nespútanejšom rytme. Rozzúrený kráľ opäť udrie palicou o podlahu, čím trpaslíkov uvrhne do hrôzy a strnulosti. Pokusy opäť spustiť horúčkovitý tanec spôsobia strašnú zúrivosť horského kráľa, údery palice doslova otrasú celým podzemným kráľovstvom a nastane ticho.
IV Originálnosť kompozície I. a V. dejstva komédie.
„Generálny inšpektor“ začína takým úderom Gorodničičovej frázy, po minúte skamenenia sa všetko dostane do nejakého kŕčovitého a horúčkovitého pohybu. Strach zrýchľuje tento pohyb, zvyšuje silu desaťnásobne: „Byť v čase, byť v čase, byť v čase! - ale potom ďalšia rana: správa od Bobčinského a Dobčinského, že revízor je už tu! Opäť chvíľková strnulosť a zmätok – opäť energia akcie, nevídanej sily. Nedá sa nič robiť a zároveň treba urobiť veľa. Až teraz sa zmenilo miesto pôsobenia síl: neurobiť poriadok v meste, ale „zobrať si revízora“.
Pri pohľade dopredu vám prezradím, že symetrickú konštrukciu nájdeme v poslednom dejstve komédie, kde prvým úderom bude poštárova správa o zachytenom liste Khlestakova a druhou, záverečnou frázou bude úder žandára. o revízorovi, po ktorom nastáva konečné skamenenie
Priblížili sme sa konceptu „mirage intrigy“. Teraz je však najdôležitejšie hovoriť o jeho nositeľovi - Khlestakovovi.
V. Obraz Khlestakova - hlavného nositeľa „záludnej intrígy“
jeden). Prezentácia pripravená študentom
2). učiteľské slovo
a) Keď sa objaví Khlestakov, fatamorgána sa zhmotní.
b) Gogoľ opakovane trval na tom, že hlavnou postavou bol Khlestakov.
c) Umiestnenie tejto postavy do centra komiky dáva celej hre fantastický, až fantazmagorický charakter. Som režisér. Som generál. Som hlavný veliteľ. Som všade, všade, všade atď.
d) Ale prečo to má na starosti on?
3). Slovníkové dielo č.2 - "fantasmogoria"
štyri). Rozhovor o epigrafe k lekcii.
Písanie na tabuli a chlapci v zošitoch: “ Hlavná tvár dramatickej tvorby je centrom hry. Všetky ostatné tváre sa točia okolo neho, ako planéty okolo Slnka. »
Je to použiteľné pre Khlestakova ako hlavného? konajúca osoba? Dá sa povedať, že záujmy väčšiny ostatných hrdinov smerujú práve k nemu?
Áno. Študenti dokazujú
1) Starosta
2) Pozemšťan
3) Bobčinskij, Dobčinskij
5). učiteľské slovo
Áno, je stredom vesmíru – ale nie skutočným, iluzórnym, imaginárnym. On je prázdnotou branou ako stred. Koncept „záludnej intrígy“ spočíva v premene Khlestakova na významná osoba, teda pri vypĺňaní prázdnoty fiktívnym obsahom.
6). Slovníkové dielo č.3 - "schemer"
VI. Všeobecný záver k téme lekcie
1. učiteľské slovo
Takže v centre komédie je osoba, ktorá je najmenej schopná hrať aktívnu hru.
Za všetkou akciou, všetkými intrigami je veľká „nula“, postavená do pozície „jedničky“, známa postavám aj divákom.
Práve v tejto inscenácii sa prejavuje „záludnosť“. Je špeciálne umiestnený v centre hry, nepozná pozíciu, v ktorej sa nachádza, a preto sa nesnaží profitovať.
2. Akciu nevedie hrdina, ale akciu vedie hrdina - to je veľmi podmienené, ale dá sa stručne naznačiť hlavná črta konštrukcie komédie. Toto je originalita Gogolovho vývoja zápletky o imaginárnom audítorovi, ktorý okamžite odstraňuje otázku rôznych druhov pôžičiek a podstatu konceptu „záludnosti“.
3.Kvíz
VII.Domáca úloha
"Intrigy Mirage" v Gogolovej komédii "Vládny inšpektor"
Generálny inšpektor je celé more strachu.
Yu.Mann
Hlavná postava dramatickej tvorby
je stredobodom hry. Otočia sa okolo neho
všetky ostatné tváre sú ako planéty okolo Slnka
I. Kroneberg (citované z knihy
Yu. Mann "Poetika Gogoľa")
I. Organizačný moment
II.Spracovanie témy vyučovacej hodiny
1.Vysvetlenie cieľov a cieľov lekcie2. Práca v zošitoch. Zaznamenajte si tému lekcie a epigrafy.
3. Slovo učiteľa:
Aká je povaha Gogoľovej hry?
Dá sa povedať, že komédia je svojou povahou fantastická?
Beletria(Napríklad, vymyslí pre seba skvelý osud, fantastické zmeny
Hyperbola(scéna lží - melón 700 rubľov, 35 tisíc kuriérov + chudoba
Groteskné predstavivosť v tejto najúžasnejšej zmene).
Mirage
Intrigy
5. učiteľské slovo
V generálnom inšpektorovi je veľa postavené na zveličovaní:
fantasticky prehnané, dovedené do „ideálu“ nielen Khlestakovovu hlúposť, ale univerzálnu ľudskú túžbu zdať sa aspoň o trochu lepšie, vyššie, než v skutočnosti je.
Situácia klamu je komicky zveličená.
Hlavnou vecou, v ktorej sa „gogolovská groteska“ realizovala, bola „záludná intriga“, ktorá vo fantastickom lesku zvýraznila absurditu ľudského života v honbe za mnohými fatamorgánami, keď sa v snahe predbehnúť najlepšie sily míňajú. prázdnota, tak brilantne stelesnená v Khlestakovovi.
Preto možno s istotou hovoriť o „záludnej intrike“ ako o „situácii klamu“.
^
III. Podrobné posúdenie prvej vety Gorodničija
Rozhovor s prvkami hry.
Odhalíme „pôdu“, ktorá umožnila rozvinúť „záludnosť“.
b) Čo robí túto frázu takou magickou? Zamyslime sa spolu.
Hra na hrdinov „situácia audítora“
Keďže hovoríme o audítorovi, tak si predstavme seba v úlohe „audítora“ a „auditovaného“, t.j. Vytvorme si „situáciu audítora“. Úlohou audítora je „nájsť a potrestať“, úlohou kontrolovaného je „skryť a vyhnúť sa zodpovednosti“. Cieľ a taktika „nepriateľa“ zároveň nie sú tajomstvom ani jednej zo strán, ale pravidlá hry sú také, že tieto znalosti sa neukazujú. Vznik strachu je spôsobený tým, že môžu nastať najrôznejšie prekvapenia, no najhorší je výsledok auditu, v ktorom sa takmer vždy nájde „extrém“. To znamená, že každý, kto je kontrolovaný, môže byť potrestaný. Revízia je teda nebezpečný a nepredvídateľný proces.
D) Vysvetlite dôvody strachu úradníkov podľa tabuľky.
^ Stolová práca
Model mesta Gogol
Postupne sa z malých detailov vynára obraz Mesta. Najprv sú zastúpené všetky administratívno-územné jednotky (okrem armády a cirkvi). Po druhé, je celkom zrejmé, že veci nejdú dobre vo všetkých sférach mestského života. Po tretie, obyvateľstvo predstavujú všetky vrstvy spoločnosti.
Slovo učiteľa.
Takže to je to, čo "pôda" vzniká pred čitateľmi. Práve to umožňuje rozvinúť „záludnú intrigu“, pretože Každý sa bojí trestu.
Venujte pozornosť epigrafu: "Audítor je celé more strachu" Yu.Mann. Dá sa povedať, že práve strach je ak nie hlavnou postavou hry, tak aspoň jej vnútorným ťahúňom zápletky.
^ Griegov záznam „Peer Gynt“ („V sieni kráľa hôr“)
Vypočujte si symfonický obraz E. Griega „Peer Gynt“, známy ako „V jaskyni kráľa hôr“.
^ IV Originálnosť kompozície I. a V. dejstva komédie.
„Generálny inšpektor“ začína takým úderom Gorodničičovej frázy, po minúte skamenenia sa všetko dostane do nejakého kŕčovitého a horúčkovitého pohybu. Strach zrýchľuje tento pohyb, zvyšuje silu desaťnásobne: „Byť v čase, byť v čase, byť v čase! - ale potom ďalšia rana: správa od Bobčinského a Dobčinského, že revízor je už tu! Opäť chvíľková strnulosť a zmätok – opäť energia akcie, nevídanej sily. Nedá sa nič robiť a zároveň treba urobiť veľa. Až teraz sa zmenilo miesto pôsobenia síl: neurobiť poriadok v meste, ale „zobrať si revízora“.
Pri pohľade dopredu vám prezradím, že symetrickú konštrukciu nájdeme v poslednom dejstve komédie, kde prvým úderom bude poštárova správa o zachytenom liste Khlestakova a druhou, záverečnou frázou bude úder žandára. o revízorovi, po ktorom nastáva konečné skamenenie
Priblížili sme sa konceptu „mirage intrigy“. Teraz je však najdôležitejšie hovoriť o jeho nositeľovi - Khlestakovovi.
^
V. Obraz Khlestakova - hlavného nositeľa „záludnej intrígy“
jeden). Prezentácia pripravená študentom
2). učiteľské slovo
A) Keď sa objaví Khlestakov, fatamorgána sa zhmotní.
B) Gogoľ opakovane trval na tom, že hlavnou postavou bol Khlestakov.
C) Umiestnenie tejto postavy do stredu komédie dáva celej hre fantastický, až fantazmagorický charakter. Som režisér. Som generál. Som hlavný veliteľ. Som všade, všade, všade atď.
D) Ale prečo to vedie on?
^ 3). Slovníkové dielo č.2 - "fantasmogoria"
štyri). Rozhovor o epigrafe k lekcii.
Písanie na tabuli a chlapci v zošitoch: “ Hlavná tvár dramatickej tvorby je centrom hry. Všetky ostatné tváre sa točia okolo neho, ako planéty okolo Slnka.»
Týka sa to Khlestakova ako hlavnej postavy? Dá sa povedať, že záujmy väčšiny ostatných hrdinov smerujú práve k nemu?
Áno. Študenti dokazujú
starosta
pozemšťan
Bobčinskij, Dobčinskij
Obchodníci
Áno, je stredom vesmíru – ale nie skutočným, iluzórnym, imaginárnym. On je prázdnotou branou ako stred. Pojem „mirage intrigy“ je premena Khlestakova na významnú osobu, t.j. pri vypĺňaní prázdna fiktívnym obsahom.
6). Slovníkové dielo č.3 - "schemer"
^
VI. Všeobecný záver k téme lekcie
učiteľské slovo
Za všetkou akciou, všetkými intrigami je veľká „nula“, postavená do pozície „jedničky“, známa postavám aj divákom.
Práve v tejto inscenácii sa prejavuje „záludnosť“. Je špeciálne umiestnený v centre hry, nepozná pozíciu, v ktorej sa nachádza, a preto sa nesnaží profitovať.
Akciu nevedie hrdina, ale akciu vedie hrdina - to je veľmi podmienené, ale dá sa stručne naznačiť hlavná črta konštrukcie komédie. Toto je originalita Gogolovho vývoja zápletky o imaginárnom audítorovi, ktorý okamžite odstraňuje otázku rôznych druhov pôžičiek a podstatu konceptu „záludnosti“.
3.Kvíz
VII. Domáca úloha