Dráma "Thunderstorm" je výsledkom obrovského tvorivá práca A. N. Ostrovského. Do jeho pera patrí viac ako tucet brilantných hier, no aj medzi nimi vyčnieva The Thunderstorm ako hlavné, míľnikové dielo. „Búrka“ mala byť zahrnutá do zbierky „Noci na Volge“, ktorú autor vytvoril počas cesty do Ruska v roku 1855, ktorú organizovalo ministerstvo námorníctva. Pravda, Ostrovskij potom zmenil názor a nezjednotil, ako spočiatku predpokladal, cyklus „Volga“ hrá so spoločným názvom. The Thunderstorm bola vydaná ako samostatná kniha v roku 1859. Počas práce na nej hra prešla veľkými zmenami – dramaturg uviedol množstvo noviniek herci, ale hlavné je, že zmenil svoj pôvodný plán a rozhodol sa napísať nie komédiu, ale drámu. Sila sociálneho konfliktu v Búrke je však taká veľká, že o hre možno dokonca hovoriť nie ako o dráme, ale ako o tragédii – žáner hry možno jednoznačne definovať.
Hra je napísaná na spoločenskú a každodennú tému: je charakterizovaná Osobitná pozornosť autora vykresliť detaily každodenného života, túžbu presne sprostredkovať atmosféru mesta Kalinov, jeho „ krutá morálka". Fiktívne mesto je opísané podrobne, mnohostranne. Dôležitú úlohu zohráva krajinný začiatok, ale tu je okamžite viditeľný rozpor: Kalinovci nerozumejú kráse prírody okolo nich. Obrázky nočných prechádzok po bulvári, piesne, malebná príroda, Katerinine príbehy o detstve sú poéziou kalinovského sveta, ktorý sa stretáva s každodennou krutosťou obyvateľov, príbehmi o „nahej chudobe“. O minulosti si Kalinovčania zachovali len nejasné legendy, správy z veľký svet prináša ich tulák Feklusha. Takáto pozornosť autora k detailom života postáv nám umožňuje nazvať hru "Búrka" dráma.
Ďalšou črtou charakteristickou pre drámu a prítomným v hre je prítomnosť reťazca vnútrorodinných konfliktov. Konflikt medzi svokrou a svokrou sa vyvíja z domáceho do spoločenského. Vyjadrenie konfliktu v konaní a slovách postáv, charakteristické pre drámu, sa najzreteľnejšie ukazuje v monológoch a dialógoch postáv. Takže o Katerinom živote pred svadbou sa dozvedáme z jej rozhovoru s Varvarou: Katerina žila „pre nič nesmútila“ ako „vták vo voľnej prírode“. O prvom stretnutí Kateřiny a Borisa, o tom, ako sa zrodila ich láska, nie je nič známe. N. A. Dobrolyubov vo svojom článku považoval nedostatočný „rozvoj vášne“ za významné opomenutie, povedal, že práve preto je pre nás „boj vášne a domova“ označený „nie celkom jasne a výrazne“. Ale táto skutočnosť je v rozpore so zákonmi drámy.
Originalita žánru Thunderstorms sa prejavuje aj v tom, že napriek všeobecnému pochmúrnemu, tragickému zafarbeniu hra obsahuje aj komické, satirické výjavy: Feklushove smiešne anekdotické a ignorantské príbehy o saltanoch, o krajinách, kde majú všetci ľudia „psie hlavy“. "; Rozhovor Dikoya s Kuliginom o bleskozvode. Obraz divočiny ako celku je ironický: jeho neochota rozlúčiť sa s peniazmi („Kto neľutuje svoje dobro?“), hlúposť, dôvera v beztrestnosť („A kto mi to zakáže?“). Po vydaní The Thunderstorm A. D. Galakhov v recenzii hry napísal, že „akcia a katastrofa sú tragické, hoci na mnohých miestach vzbudzujú smiech“.
Sám autor označil svoju hru za drámu. Vtedy, keď už hovoríme o tragickom žánri, boli zvyknutí zaoberať sa historickými zápletkami, pričom hlavné postavy, vynikajúce nielen povahovo, ale aj polohovo, umiestnené vo výnimočných životné situácie. Dá sa predpokladať, že zo strany Ostrovského nazvať „Búrku“ drámou bolo len poctou tradícii. Jeho novátorstvo spočívalo v tom, že tragédiu napísal na životne dôležitý materiál, ktorý sa pre tragický žáner úplne nevyznačuje.
Tragédiu „Búrky“ odhaľuje nielen konflikt s okolím Hlavná postava ale aj iní herci. Osud Tikhona, ktorý je hračkou so slabou vôľou v rukách panovačnej a despotickej matky, je teda tragický. N. A. Dobrolyubov napísal, že Tikhonovo „beda“ spočívalo v jeho nerozhodnosti. Ak je život chorý, čo mu bráni vrútiť sa do Volhy? Tikhon nemôže urobiť absolútne nič, dokonca ani to, „v čom spoznáva svoje dobro a spásu“. Tragické vo svojej beznádeji je postavenie Kuligina, ktorý sníva o šťastí ľudu, no je odsúdený poslúchnuť vôľu hrubého tyrana – Divokého a opraviť drobné domáce potreby, zarábať len „na každodenný chlieb“ „poctivou prácou“.
Znakom tragédie je prítomnosť hrdinu, ktorý vyniká svojimi duchovnými vlastnosťami, podľa V. G. Belinského „človeka vyššej povahy“, podľa N. G. Černyševského človeka „s veľkým, nie malicherným charakterom“. Katherine je iná ako temné kráľovstvo» Kalinov svojou morálkou a silou vôle. Jej duša je neustále ťahaná ku kráse, jej sny sú plné rozprávkových vízií. Zdá sa, že sa do Borisa zamilovala nie skutočnou, ale stvorenou v jej predstavách. Katerina sa mohla dobre prispôsobiť morálke mesta a naďalej klamať svojho manžela, ale „nevie, ako klamať, nemôže nič skrývať“, úprimnosť Katerine neumožňuje pokračovať v predstieraní svojho manžela. Ako hlboko veriaca Katerina musela mať veľkú odvahu, aby prekonala nielen strach z fyzického konca, ale aj strach „pred sudcu“ za hriech samovraždy. Duchovná sila Kateriny, „... jej túžba po slobode, zmiešaná s náboženskými predsudkami, vytvára tragédiu“ (V. I. Nemirovič-Dančenko).
Charakteristickým znakom tragického žánru je fyzická smrť hlavného hrdinu. Katerina je teda podľa V. G. Belinského „skutočnou tragickou hrdinkou“. Osud Kateriny určila zrážka dvoch historické éry. Nielen jej nešťastím je, že spácha samovraždu, je to tragédia spoločnosti. Potrebovala sa oslobodiť od ťažkého útlaku, od strachu, ktorý zaťažoval jej dušu. Tragická je aj celková farebnosť hry so svojou pochmúrnosťou, s každým druhým pocitom blížiacej sa búrky: spoločenská, spoločenská búrka a búrka ako prírodný jav.
Ďalší vlastnosť tragický žáner spočíva v očistnom pôsobení na publikum, ktoré v ňom vzbudzuje vznešené, vznešené túžby. Takže v The Thunderstorm, ako povedal N. A. Dobrolyubov, „je tu dokonca niečo osviežujúce a povzbudzujúce“. V prítomnosti nepochybného tragického konfliktu je hra presiaknutá optimizmom. Smrť Kateriny svedčí o odmietnutí „temného kráľovstva“, o odpore, o raste síl, ktoré majú nahradiť diviakov a divých. Nech je to nesmelé, ale protest už začína.
Žánrová originalita„Búrky“ spočívajú v tom, že ide o prvú ruskú tragédiu napísanú na spoločenský a každodenný materiál. Je to tragédia nielen pre Katerinu, je to tragédia pre celú ruskú spoločnosť, ktorá sa nachádza v kritickom štádiu svojho vývoja a žije v predvečer významných zmien.

„Búrka“ je ľudová spoločenská tragédia.

N. A. Dobrolyubov

„Thunderstorm“ vyniká ako hlavné, míľnikové dielo dramatika. „Búrka“ mala byť zahrnutá do zbierky „Noci na Volge“, ktorú autor vytvoril počas cesty do Ruska v roku 1856, ktorú organizovalo ministerstvo námorníctva. Pravda, Ostrovskij potom zmenil názor a nezjednotil, ako pôvodne predpokladal, cyklus „Volga“ hrá so spoločným názvom. The Thunderstorm bola vydaná ako samostatná kniha v roku 1859. Počas Ostrovského práce na nej hra prešla veľkými zmenami – autor predstavil množstvo nových postáv, no hlavne – Ostrovskij zmenil svoj pôvodný plán a rozhodol sa napísať nie komédiu, ale drámu. Sila sociálneho konfliktu v Búrke je však taká veľká, že o hre možno dokonca hovoriť nie ako o dráme, ale ako o tragédii. V prospech oboch názorov existujú argumenty, takže žáner hry je ťažké jednoznačne definovať.

Hra je nepochybne napísaná na spoločenskú a každodennú tému: vyznačuje sa osobitnou pozornosťou autora k vykresleniu detailov každodenného života, túžbou presne sprostredkovať atmosféru mesta Kalinov, jeho „krutú morálku“. Fiktívne mesto je opísané podrobne, mnohostranne. Dôležitú úlohu zohráva začiatok krajiny, ale tu je okamžite viditeľný rozpor: Ku-ligin hovorí o kráse diaľky za riekou, vysokom útese Volga. "Niečo," namietne mu Kudryash. Obrázky nočných prechádzok po bulvári, piesne, malebná príroda, Katerinine príbehy o detstve – to je poézia kalinovského sveta, ktorý čelí každodennej krutosti obyvateľov, príbehy o „nahej chudobe“. O minulosti Kalinovtsy uchovával iba nejasné legendy - Litva nám „spadla z neba“, tulák Feklusha im prináša správy z veľkého sveta. Takáto pozornosť autora k detailom života postáv nepochybne umožňuje hovoriť o dráme ako o žánri hry "Búrka".

Ďalšou črtou charakteristickou pre drámu a prítomným v hre je prítomnosť reťazca vnútrorodinných konfliktov. Najprv ide o konflikt medzi svokrou a svokrou za zámkami brán domu, potom sa o tomto konflikte dozvie celé mesto a z bežného života sa vyvinie do spoločenského. Vyjadrenie spolukonfliktu v konaní a slovách postáv, charakteristické pre drámu, sa najzreteľnejšie prejavuje v monológoch a dialógoch postáv. O Katerinom živote pred svadbou sa teda dozvedáme z rozhovoru medzi mladou Kabanovou a Varvarou: Kateřina žila „pre nič nesmútila“, ako „vták vo voľnej prírode“, celé dni trávila radovánkami a domácimi prácami. Nevieme nič o prvom stretnutí Kateřiny a Borisa, o tom, ako sa zrodila ich láska. N. A. Dobrolyubov vo svojom článku považoval nedostatočný „rozvoj vášne“ za významné opomenutie, uviedol, že práve preto je „boj vášne a povinnosti“ pre nás označený „nie celkom jasne a silne“. Ale táto skutočnosť nie je v rozpore so zákonmi drámy.

Originalita žánru Thunderstorm sa prejavuje aj v tom, že napriek pochmúrnemu, tragickému všeobecnému zafarbeniu hra obsahuje aj komické, satirické scény. Neoficiálne a ignorantské príbehy Feklusha o saltanoch, o krajinách, kde sú všetci ľudia „so psími hlavami“, sa nám zdajú smiešne. Po vydaní The Thunderstorm A. D. Galakhov vo svojej recenzii hry napísal, že „akcia a katastrofa sú tragické, hoci na mnohých miestach vzbudzujú smiech“.

Sám autor označil svoju hru za drámu. Ale mohlo by to byť inak? Vtedy, keď už hovoríme o tragickom žánri, boli zvyknutí riešiť historickú zápletku, s hlavnými postavami, vynikajúcimi nielen povahovo, ale aj polohovo, zasadenými do výnimočných životných situácií. Tragédia sa zvyčajne spájala s obrazmi historických postáv, dokonca aj legendárnych, ako sú Oidipus (Sofokles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Puškin). Zdá sa mi, že z Ostrovského nazvať „Búrku“ drámou bolo len poctou tradícii.

Inovácia A. N. Ostrovského spočívala v tom, že tragédiu napísal na výlučne životne dôležitý materiál, pre tragický žáner úplne netypický.

Tragédiu „Búrky“ prezrádza konflikt s prostredím nielen hlavnej postavy Kateřiny, ale aj ostatných postáv. Tu „živá závisť ... mŕtvi“ (N. A. Dobrolyubov). Osud Tikhona, ktorý je slabou vôľou v rukách svojej panovačnej a despotickej matky, je tu teda tragický. O záverečné slová Tikhon N. A. Dobrolyubov napísal, že Tikhonovo „beda“ je v jeho nerozhodnosti. Ak je život chorý, čo mu bráni vrútiť sa do Volhy? Tikhon nemôže urobiť absolútne nič, dokonca ani „v čom spozná svoje dobro a spásu“. Tragická je vo svojej beznádeji pozícia Kuligina, ktorý sníva o šťastí pracujúceho ľudu, ale je odsúdený poslúchať vôľu hrubého tyrana - Dikiyho a opravovať drobné domáce potreby a zarábať si len „svoj každodenný chlieb“ „poctivou prácou“. “.

Charakteristickým rysom tragédie je prítomnosť hrdinu, ktorý vyniká svojimi duchovnými vlastnosťami, podľa V. G. Belinského „človeka vyššej povahy“, podľa N. G. Chernyshevského muža „s veľkým a nie malicherným charakterom“. Keď sa z tejto polohy dostaneme k „Búrke“ od A. N. Ostrovského, určite vidíme, že táto črta tragédie sa jasne prejavuje v charaktere hlavnej postavy.

Katerina sa od Kalinovho „temného kráľovstva“ líši morálkou a silou vôle. Jej duša je neustále ťahaná ku kráse, jej sny sú plné rozprávkových vízií. Zdá sa, že sa do Borisa zamilovala nie skutočnou, ale stvorenou jej predstavivosťou. Katerina sa mohla dobre prispôsobiť morálke mesta a naďalej klamať svojho manžela, ale „nevie, ako klamať, nemôže nič skrývať“, úprimnosť Katerine neumožňuje pokračovať v predstieraní svojho manžela. Ako hlboko veriaci človek musela mať Katerina veľkú odvahu, aby prekonala nielen strach z fyzického konca, ale aj strach „pred sudcu“ za hriech samovraždy. Duchovná sila Kateriny „...a túžba po slobode, zmiešaná s náboženskými predsudkami, vytvárajú tragédiu“ (V. I. Nemirovič-Dančenko).

Charakteristickým znakom tragického žánru je fyzická smrť hlavného hrdinu. Katerina je teda podľa V. G. Belinského „skutočnou tragickou hrdinkou“. Osud Kateriny určila kolízia dvoch historických epoch. Nielen jej nešťastím je, že spácha samovraždu, je to nešťastie, tragédia spoločnosti. Potrebuje sa oslobodiť od ťažkého útlaku, od strachu, ktorý zaťažuje dušu.

Ďalšou charakteristickou črtou tragického žánru je očisťujúci účinok na publikum, ktorý v ňom vzbudzuje vznešené, vznešené túžby. Takže v The Thunderstorm, ako povedal N. A. Dobrolyubov, „je tu dokonca niečo osviežujúce a povzbudzujúce“.

Tragická je aj celková farebnosť hry so svojou pochmúrnosťou, s každým druhým pocitom blížiacej sa búrky. Tu sa jednoznačne zdôrazňuje paralela sociálnej, sociálnej búrky a búrky ako prírodného javu.

V prítomnosti nepochybného tragického konfliktu je hra presiaknutá optimizmom. Smrť Kateriny svedčí o odmietnutí „temného kráľovstva“, o odpore, o raste síl povolaných nahradiť kancov a divočinu. Aj keď stále nesmelo, Kuliginovci už začínajú protestovať.

Žánrová originalita The Thunderstorm teda spočíva v tom, že je to bezpochyby tragédia, prvá ruská tragédia napísaná na spoločenskom a každodennom materiáli. Toto nie je len tragédia Kateriny, je to tragédia celej ruskej spoločnosti, ktorá je v kritickom štádiu svojho vývoja, žije v predvečer významných zmien, v revolučnej situácii, ktorá prispela k uvedomeniu si sebaúcty. jednotlivcom. Nedá sa inak ako súhlasiť s názorom V. I. Nemiroviča-Dančenka, ktorý napísal: „Ak by nejaká kupecká žena podviedla svojho manžela a tým aj všetky svoje nešťastia, bola by to dráma. Ale pre Ostrovského je to len základ pre vysokú životnú tému... Tu všetko speje k tragédii.

Bibliografia

Na prípravu tejto práce boli použité materiály zo stránky http://www.ostrovskiy.org.ru/.

Žánrová originalita drámy "Thunderstorm"

„Búrková“ ľudová spoločenská tragédia.

N. A. Dobrolyubov

„Thunderstorm“ vyniká ako hlavné, míľnikové dielo dramatika. „Búrka“ mala byť zahrnutá do zbierky „Noci na Volge“, ktorú autor vytvoril počas cesty do Ruska v roku 1856, ktorú organizovalo ministerstvo námorníctva. Pravda, Ostrovskij potom zmenil názor a nezjednotil, ako pôvodne predpokladal, cyklus „Volga“ hrá so spoločným názvom. The Thunderstorm bola vydaná ako samostatná kniha v roku 1859. Počas Ostrovského práce na nej hra prešla veľkými zmenami, autor predstavil množstvo nových postáv, no hlavne Ostrovskij zmenil pôvodný plán a rozhodol sa napísať nie komédiu, ale drámu. Sila sociálneho konfliktu v Búrke je však taká veľká, že o hre možno dokonca hovoriť nie ako o dráme, ale ako o tragédii. V prospech oboch názorov existujú argumenty, takže žáner hry je ťažké jednoznačne definovať.

Hra je nepochybne napísaná na spoločenskú a každodennú tému: vyznačuje sa osobitnou pozornosťou autora k vykresleniu detailov každodenného života, túžbou presne sprostredkovať atmosféru mesta Kalinov, jeho „krutú morálku“. Fiktívne mesto je opísané podrobne, mnohostranne. Dôležitú úlohu zohráva začiatok krajiny, ale tu je okamžite viditeľný rozpor: Ku-ligin hovorí o kráse diaľky za riekou, vysokom útese Volga. "Niečo," namietne mu Kudryash. Obrázky nočných prechádzok po bulvári, piesne, malebná príroda, Katerinine príbehy o detstve - to je poézia Kalinovského sveta, ktorý čelí každodennej krutosti obyvateľov, príbehy o „nahej chudobe“. O minulosti si Kalinovtsy zachoval iba nejasné legendy, Litva nám „spadla z neba“, tulák Feklusha im prináša správy z veľkého sveta. Takáto pozornosť autora k detailom života postáv nepochybne umožňuje hovoriť o dráme ako o žánri hry "Búrka".

Ďalšou črtou charakteristickou pre drámu a prítomným v hre je prítomnosť reťazca vnútrorodinných konfliktov. Najprv ide o konflikt medzi svokrou a svokrou za zámkami brán domu, potom sa o tomto konflikte dozvie celé mesto a z bežného života sa vyvinie do spoločenského. Vyjadrenie spolukonfliktu v konaní a slovách postáv, charakteristické pre drámu, sa najzreteľnejšie prejavuje v monológoch a dialógoch postáv. O Katerinom živote pred svadbou sa teda dozvedáme z rozhovoru medzi mladou Kabanovou a Varvarou: Kateřina žila „pre nič nesmútila“, ako „vták vo voľnej prírode“, celé dni trávila radovánkami a domácimi prácami. Nevieme nič o prvom stretnutí Kateřiny a Borisa, o tom, ako sa zrodila ich láska. N. A. Dobrolyubov vo svojom článku považoval nedostatočný „rozvoj vášne“ za významné opomenutie, uviedol, že práve preto je „boj vášne a povinnosti“ pre nás označený „nie celkom jasne a silne“. Ale táto skutočnosť nie je v rozpore so zákonmi drámy.

Originalita žánru Thunderstorm sa prejavuje aj v tom, že napriek pochmúrnemu, tragickému všeobecnému zafarbeniu hra obsahuje aj komické, satirické scény. Neoficiálne a ignorantské príbehy Feklusha o saltanoch, o krajinách, kde sú všetci ľudia „so psími hlavami“, sa nám zdajú smiešne. Po vydaní The Thunderstorm A. D. Galakhov vo svojej recenzii hry napísal, že „akcia a katastrofa sú tragické, hoci na mnohých miestach vzbudzujú smiech“.

Sám autor označil svoju hru za drámu. Ale mohlo by to byť inak? Vtedy, keď už hovoríme o tragickom žánri, boli zvyknutí riešiť historickú zápletku, s hlavnými postavami, vynikajúcimi nielen povahovo, ale aj polohovo, zasadenými do výnimočných životných situácií. Tragédia sa zvyčajne spájala s obrazmi historických postáv, dokonca aj legendárnych, ako sú Oidipus (Sofokles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Puškin). Zdá sa mi, že z Ostrovského nazvať „Búrku“ drámou bolo len poctou tradícii.

Inovácia A. N. Ostrovského spočívala v tom, že tragédiu napísal na výlučne životne dôležitý materiál, pre tragický žáner úplne netypický.

Tragédiu „Búrky“ prezrádza konflikt s prostredím nielen hlavnej postavy Kateřiny, ale aj ostatných postáv. Tu „živá závisť ... mŕtvi“ (N. A. Dobrolyubov). Osud Tikhona, ktorý je slabou vôľou v rukách svojej panovačnej a despotickej matky, je tu teda tragický. Pokiaľ ide o Tichonove posledné slová, N. A. Dobrolyubov napísal, že Tichonovo „beda“ spočíva v jeho nerozhodnosti. Ak je život chorý, čo mu bráni vrútiť sa do Volhy? Tikhon nemôže urobiť absolútne nič, dokonca ani „v čom spozná svoje dobro a spásu“. Tragické vo svojej beznádeji je postavenie Kuligina, ktorý sníva o šťastí pracujúceho ľudu, no je odsúdený poslúchnuť vôľu hrubého tyrana Dikyho a opraviť drobné domáce potreby, pričom si „poctivou prácou“ zarába len na „denný chlieb“. .

Charakteristickým rysom tragédie je prítomnosť hrdinu, ktorý vyniká svojimi duchovnými vlastnosťami, podľa V. G. Belinského „človeka vyššej povahy“, podľa N. G. Chernyshevského muža „s veľkým a nie malicherným charakterom“. Keď sa z tejto polohy dostaneme k „Búrke“ od A. N. Ostrovského, určite vidíme, že táto črta tragédie sa jasne prejavuje v charaktere hlavnej postavy.

Katerina sa od Kalinovho „temného kráľovstva“ líši morálkou a silou vôle. Jej duša je neustále ťahaná ku kráse, jej sny sú plné rozprávkových vízií. Zdá sa, že sa do Borisa zamilovala nie skutočnou, ale stvorenou jej predstavivosťou. Katerina sa mohla dobre prispôsobiť morálke mesta a naďalej klamať svojho manžela, ale „nevie, ako klamať, nemôže nič skrývať“, úprimnosť Katerine neumožňuje pokračovať v predstieraní svojho manžela. Ako hlboko veriaci človek musela mať Katerina veľkú odvahu, aby prekonala nielen strach z fyzického konca, ale aj strach „pred sudcu“ za hriech samovraždy. Duchovná sila Kateriny „...a túžba po slobode, zmiešaná s náboženskými predsudkami, vytvárajú tragédiu“ (V. I. Nemirovič-Dančenko).

Charakteristickým znakom tragického žánru je fyzická smrť hlavného hrdinu. Katerina je teda podľa V. G. Belinského „skutočnou tragickou hrdinkou“. Osud Kateriny určila kolízia dvoch historických epoch. Nielen jej nešťastím je, že spácha samovraždu, je to nešťastie, tragédia spoločnosti. Potrebuje sa oslobodiť od ťažkého útlaku, od strachu, ktorý zaťažuje dušu.

Ďalšou charakteristickou črtou tragického žánru je očisťujúci účinok na publikum, ktorý v ňom vzbudzuje vznešené, vznešené túžby. Takže v The Thunderstorm, ako povedal N. A. Dobrolyubov, „je tu dokonca niečo osviežujúce a povzbudzujúce“.

Tragická je aj celková farebnosť hry so svojou pochmúrnosťou, s každým druhým pocitom blížiacej sa búrky. Tu sa jednoznačne zdôrazňuje paralela sociálnej, sociálnej búrky a búrky ako prírodného javu.

V prítomnosti nepochybného tragického konfliktu je hra presiaknutá optimizmom. Smrť Kateriny svedčí o odmietnutí „temného kráľovstva“, o odpore, o raste síl povolaných nahradiť kancov a divočinu. Aj keď stále nesmelo, Kuliginovci už začínajú protestovať.

Žánrová originalita The Thunderstorm teda spočíva v tom, že je to bezpochyby tragédia, prvá ruská tragédia napísaná na spoločenskom a každodennom materiáli. To nie je len tragédia Kateriny, je to tragédia celej ruskej spoločnosti, ktorá je v kritickom štádiu svojho vývoja, žije v predvečer významných zmien, v revolučnej situácii, ktorá prispela k uvedomeniu si osobnosti pocity dôstojnosť. Nedá sa inak ako súhlasiť s názorom V. I. Nemiroviča-Dančenka, ktorý napísal: „Ak by nejaká kupecká žena podviedla svojho manžela a tým aj všetky svoje nešťastia, bola by to dráma. Ale pre Ostrovského je to len základ pre vysokú životnú tému... Tu všetko speje k tragédii.

Bibliografia

Na prípravu tejto práce boli použité materiály z lokality. http://www.ostrovskiy.org.ru/

Žánrová originalita drámy "Thunderstorm"

„Búrka“ je ľudová spoločenská tragédia.

N. A. Dobrolyubov

„Thunderstorm“ vyniká ako hlavné, míľnikové dielo
dramatik. "Búrka" mala byť zahrnutá do zbierky "Noci na Volge", koncipovanej
autor počas cesty do Ruska v roku 1856, ktorú organizovala námorná pechota
ministerstvo. Pravda, Ostrovskij potom zmenil názor a nezjednotil sa,
ako som na začiatku predpokladal, cyklus „Volga“ hrá so spoločným názvom. Vyšla búrka
v samostatnej knihe v roku 1859. Počas Ostrovského práce na ňom hra
prešiel veľkými zmenami – autor predstavil množstvo nových postáv, no to hlavné
- Ostrovskij zmenil svoj pôvodný plán a rozhodol sa napísať nie komédiu, ale
dráma. Sila sociálneho konfliktu v Groze je však taká veľká, že o
o hre možno dokonca hovoriť nie ako o dráme, ale ako o tragédii. Existovať
argumenty v prospech oboch názorov, preto je ťažké určiť žáner hry
jasne.

Samozrejme, hra je napísaná na spoločenskú a každodennú tému:
vyznačuje sa osobitnou pozornosťou autora na zobrazenie detailov každodenného života,
túžba presne sprostredkovať atmosféru mesta Kalinov, jeho „kruté
spôsoby." Fiktívne mesto je opísané podrobne, mnohostranne. Dôležitú úlohu
hrá krajinný otvor, ale tu je okamžite viditeľný rozpor: hovorí Ku-ligin
o kráse za riekou, vysokého útesu Volga. "Niečo", - namieta proti nemu
Kučeravý. Obrázky nočných prechádzok po bulvári, piesne, malebná príroda,
Katerinine príbehy o detstve sú poéziou Kalinovského sveta, ktorý
čelí každodennej brutalite obyvateľov, príbehom o „chudobe
nahá." O minulosti si Kalinovtsy zachoval iba nejasné legendy - Litva „pre nás
spadol z neba“, prináša im novinky z veľkého sveta tulák Feklusha.
Takáto pozornosť autora k detailom života postáv to nepochybne umožňuje
hovoriť o dráme ako o žánri hry "Búrka".

Ďalšia črta charakteristická pre drámu a súčasnosť
v hre, - prítomnosť reťazca vnútrorodinných konfliktov. Najprv je to konflikt
medzi svokrou a svokrou za zámkami brán domu, potom o tomto konflikte
pozná celé mesto a z každodenného života sa vyvinie v spoločenský. svojský
dráma, vyjadrenie konfliktu tresky v činoch a slovách postáv sa najzreteľnejšie ukazuje v
monológy a dialógy hercov. Takže o Katerinom živote pred svadbou, my
z rozhovoru medzi mladou Kabanovou a Varvarou sa dozvedáme: Katerina žila, „nič nebolo
zarmútený, „ako“ vták vo voľnej prírode, „tráviaci celý deň v radovánkach a domácnostiach
záležitostiach. Nevieme nič o prvom stretnutí Kateřiny a Borisa, o tom ako
zrodila sa ich láska. N. A. Dobrolyubov vo svojom článku považoval za nedostatočné
„rozvoj vášne“ výrazným opomenutím povedal, že práve z tohto dôvodu
„boj vášne a povinnosti“ pre nás znamená „nie celkom jasne a silne“. ale
táto skutočnosť nie je v rozpore so zákonmi drámy.

Originalita žánru „Thunderstorms“ sa prejavuje aj v tom, že
napriek pochmúrnemu, tragickému všeobecnému zafarbeniu hra obsahuje aj komiks,
satirické scény. Anekdotické a ignorantské príbehy sa nám zdajú smiešne
Feklushi o saltanoch, o krajinách, kde sú všetci ľudia „so psími hlavami“. Po odchode
„Búrky“ A. D. Galakhov vo svojej recenzii hry napísal, že „akcia a katastrofa
tragické, hoci na mnohých miestach vzbudzujú smiech.

Sám autor označil svoju hru za drámu. Ale môže byť
inak? Vtedy, keď sa hovorilo o tragickom žánri, boli zvyknutí riešiť dej
historický, s hlavnými postavami, vynikajúcimi nielen charakterom, ale aj tým
postavenie vo výnimočných situáciách. Tragédia zvyčajne
sa spájal s obrazmi historických postáv, aj legendárnych, ako napr
Oidipus (Sofokles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Puškin). Zdá sa mi,
že z Ostrovského nazvať „Búrku“ drámou bolo len poctou tradícii.

Inováciou A. N. Ostrovského bolo to
napísal tragédiu výlučne vitálne, úplne netypicky
tragický žánrový materiál.

Tragédiu „Búrky“ prezrádza konflikt s okolím
len hlavná postava, Katerina, ale aj iné postavy. Tu „naživo
závisť ... mŕtvi“ (N. A. Dobrolyubov). Takže osud Tikhon je tu tragický,
byť hračkou slabej vôle v rukách svojej panovačnej a despotickej matky. Autor:
o Tichonových záverečných slovách N. A. Dobrolyubov napísal, že Tichonovo „beda“ v r.
jeho nerozhodnosť. Ak je život chorý, čo mu bráni vrútiť sa do Volhy? Tikhon
absolútne nič nezmôže, ani to „v čom poznáva svoje dobro a
záchrana". Tragická vo svojej beznádeji je pozícia Kuligina, o ktorej sníva
šťastie pracujúceho ľudu, ale odsúdeného poslúchať vôľu hrubého tyrana -
Divoké a opravujúce malé domáce potreby, zarábajúce len „na každodenný chlieb“
„poctivá práca“.

Tragédia je charakterizovaná prítomnosťou hrdinu,
vynikajúci svojimi duchovnými vlastnosťami, podľa V. G. Belinského „osoba
vyššej prirodzenosti,“ podľa N. G. Chernyshevského, človeka „s veľkosťou, a nie
drobný charakter." Otočenie z tejto polohy do „Búrky“ od A. N. Ostrovského,
určite vidíme, že táto črta tragédie sa v postave zreteľne prejavuje
Hlavná postava.

Kateřina je iná ako „temné kráľovstvo“ Kalinov
ich morálka a vôľa. Jej dušu neustále ťahá krása, jej sny
plný úžasných vízií. Zdá sa, že sa zamilovala do Borisa, nie do toho pravého, ale
vytvorené vašou fantáziou. Kateřina sa vedela dobre prispôsobiť morálke
mesta, aby pokračovala v klamaní svojho manžela, ale „nevie, ako klamať,
nemôže nič skrývať, “úprimnosť nedovoľuje Katerine pokračovať v predstieraní
pred jej manželom. Katerina ako hlboko veriaci človek musí mať
veľkú odvahu prekonať nielen strach z fyzického konca, ale
a strach „pred sudcom“ pre hriech samovraždy. Katherinina duchovná sila „...a
túžba po slobode, zmiešaná s náboženskými predsudkami, vytvára
tragédia“ (V. I. Nemirovič-Dančenko).

Znakom tragického žánru je fyzická
smrť hlavného hrdinu. Katerina teda podľa V. G. Belinského
"skutočná tragická hrdinka." Osud Kateriny určila zrážka dvoch
historické éry. Jej problémom nie je len to, že končí svoj život
samovražda, to je nešťastie, tragédia spoločnosti. Potrebuje sa zbaviť
ťažký útlak, od strachu, zaťažujúci dušu.

Ďalšia charakteristická črta tragického žánru
spočíva v očistnom účinku na publikum, ktorý v nich vzbudzuje
vznešené, vznešené túžby. Takže v „Búrke“, ako N.A.
Dobrolyubov, "je tu dokonca niečo osviežujúce a povzbudzujúce."

Tragická je aj celková farba hry s jej pochmúrnosťou,
každú sekundu pocit blížiacej sa búrky. Je tu jasne zdôraznený paralelizmus.
búrky sociálne, verejné a búrky ako prírodné javy.

Za prítomnosti nepochybného tragického konfliktu hra
presiaknutý optimizmom. Smrť Kateriny svedčí o odmietnutí „temna
kráľovstvo“, o odpore, o raste síl povolaných nahradiť Kabanikhov a
Divoký. Aj keď stále nesmelo, Kuliginovci už začínajú protestovať.

Takže žánrová originalita „Thunderstorm“ je taká
že je to bezpochyby tragédia, prvá napísaná ruská tragédia
o sociálnom a domácom materiáli. Toto nie je len Katerina tragédia, ale aj
tragédii celej ruskej spoločnosti, ktorá sa nachádza v zlomovom bode
vývoj, žijúci na prahu výrazných zmien, v podmienkach revolučných
situáciu, ktorá prispela k uvedomeniu si vlastného zmyslu jednotlivca
dôstojnosť. Nedá sa inak ako súhlasiť s názorom V. I. Nemiroviča-Dančenka, ktorý
napísal: „Ak manželka nejakého obchodníka podviedla svojho manžela, a teda aj ju
nešťastie, to by bola dráma. Ale pre Ostrovského je to len základ pre
vysoká životná téma... Tu všetko speje k tragédii.“
Bibliografia

Na prípravu tejto práce boli použité
materiály zo stránky http://www.ostrovskiy.org.ru/

„Búrka“ je ľudová spoločenská tragédia.
N. A. Dobrolyubov
„Thunderstorm“ vyniká ako hlavné, míľnikové dielo dramatika. „Búrka“ mala byť zahrnutá do zbierky „Noci na Volge“, ktorú autor vytvoril počas cesty do Ruska v roku 1856, ktorú organizovalo ministerstvo námorníctva. Pravda, Ostrovskij potom zmenil názor a nezjednotil, ako pôvodne predpokladal, cyklus „Volga“ hrá so spoločným názvom. The Thunderstorm bola vydaná ako samostatná kniha v roku 1859. Počas Ostrovského práce na ňom hra prešla skvelou

Zmeny – autor predstavil množstvo nových postáv, ale hlavne – Ostrovskij zmenil svoj pôvodný plán a rozhodol sa napísať nie komédiu, ale drámu. Sila sociálneho konfliktu v Búrke je však taká veľká, že o hre možno dokonca hovoriť nie ako o dráme, ale ako o tragédii. V prospech oboch názorov existujú argumenty, takže žáner hry je ťažké jednoznačne definovať.
Hra je nepochybne napísaná na spoločenskú a každodennú tému: vyznačuje sa osobitnou pozornosťou autora k vykresleniu detailov každodenného života, túžbou presne sprostredkovať atmosféru mesta Kalinov, jeho „krutú morálku“. Fiktívne mesto je opísané podrobne, mnohostranne. Dôležitú úlohu zohráva začiatok krajiny, ale tu je okamžite viditeľný rozpor: Kuligin hovorí o kráse za riekou, vysokom útese Volga. "Niečo," namietne mu Kudryash. Obrázky nočných prechádzok po bulvári, piesne, malebná príroda, Katerinine príbehy o detstve – to je poézia kalinovského sveta, ktorý čelí každodennej krutosti obyvateľov, príbehy o „nahej chudobe“. O minulosti Kalinovtsy uchovával iba nejasné legendy - Litva nám „spadla z neba“, tulák Feklusha im prináša správy z veľkého sveta. Takáto pozornosť autora k detailom života postáv nepochybne umožňuje hovoriť o dráme ako o žánri hry "Búrka".
Ďalšou črtou charakteristickou pre drámu a prítomným v hre je prítomnosť reťazca vnútrorodinných konfliktov. Najprv ide o konflikt medzi svokrou a svokrou za zámkami brán domu, potom sa o tomto konflikte dozvie celé mesto a z bežného života sa vyvinie do spoločenského. Vyjadrenie konfliktu v konaní a slovách postáv, charakteristické pre drámu, sa najzreteľnejšie ukazuje v monológoch a dialógoch postáv. O Katerinom živote pred svadbou sa teda dozvedáme z rozhovoru medzi mladou Kabanovou a Varvarou: Kateřina žila „pre nič nesmútila“, ako „vták vo voľnej prírode“, celé dni trávila radovánkami a domácimi prácami. Nevieme nič o prvom stretnutí Kateřiny a Borisa, o tom, ako sa zrodila ich láska. N. A. Dobrolyubov vo svojom článku považoval nedostatočný „rozvoj vášne“ za významné opomenutie, uviedol, že práve preto je „boj vášne a povinnosti“ pre nás označený „nie celkom jasne a silne“. Ale táto skutočnosť nie je v rozpore so zákonmi drámy.
Originalita žánru Thunderstorm sa prejavuje aj v tom, že napriek pochmúrnemu, tragickému všeobecnému zafarbeniu hra obsahuje aj komické, satirické scény. Neoficiálne a ignorantské príbehy Feklusha o saltanoch, o krajinách, kde sú všetci ľudia „so psími hlavami“, sa nám zdajú smiešne. Po vydaní The Thunderstorm A. D. Galakhov vo svojej recenzii hry napísal, že „akcia a katastrofa sú tragické, hoci na mnohých miestach vzbudzujú smiech“.
Sám autor označil svoju hru za drámu. Ale mohlo by to byť inak? Vtedy, keď už hovoríme o tragickom žánri, boli zvyknutí riešiť historickú zápletku, s hlavnými postavami, vynikajúcimi nielen povahovo, ale aj polohovo, zasadenými do výnimočných životných situácií. Tragédia sa zvyčajne spájala s obrazmi historických postáv, dokonca aj legendárnych, ako sú Oidipus (Sofokles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Puškin). Zdá sa mi, že z Ostrovského nazvať „Búrku“ drámou bolo len poctou tradícii.
Inovácia A. N. Ostrovského spočívala v tom, že tragédiu napísal na výlučne životne dôležitý materiál, pre tragický žáner úplne netypický.
Tragédiu „Búrky“ prezrádza konflikt s prostredím nielen hlavnej postavy Kateřiny, ale aj ostatných postáv. Tu „živá závisť... mŕtvi“ (N. A. Dobrolyubov). Osud Tikhona, ktorý je slabou vôľou v rukách svojej panovačnej a despotickej matky, je tu teda tragický. Pokiaľ ide o Tichonove posledné slová, N. A. Dobrolyubov napísal, že Tichonovo „beda“ spočíva v jeho nerozhodnosti. Ak je život chorý, čo mu bráni vrútiť sa do Volhy? Tikhon nemôže urobiť absolútne nič, dokonca ani „v čom spozná svoje dobro a spásu“. Tragické vo svojej beznádeji je postavenie Kuligina, ktorý sníva o šťastí pracujúceho ľudu, no je odsúdený poslúchnuť vôľu hrubého tyrana – Dikyho a opraviť drobné domáce potreby, zarábajúc len na „svoj každodenný chlieb“ „poctivou prácou“ .
Charakteristickým rysom tragédie je prítomnosť hrdinu, ktorý vyniká svojimi duchovnými vlastnosťami, podľa V. G. Belinského „človeka vyššej povahy“, podľa N. G. Chernyshevského muža „s veľkým a nie malicherným charakterom“. Keď sa z tejto polohy dostaneme k „Búrke“ od A. N. Ostrovského, určite vidíme, že táto črta tragédie sa jasne prejavuje v charaktere hlavnej postavy.
Katerina sa od Kalinovho „temného kráľovstva“ líši morálkou a silou vôle. Jej duša je neustále ťahaná ku kráse, jej sny sú plné rozprávkových vízií. Zdá sa, že sa do Borisa zamilovala nie skutočnou, ale stvorenou jej predstavivosťou. Katerina sa mohla dobre prispôsobiť morálke mesta a naďalej klamať svojho manžela, ale „nevie, ako klamať, nemôže nič skrývať“, úprimnosť Katerine neumožňuje pokračovať v predstieraní svojho manžela. Ako hlboko veriaci človek musela mať Katerina veľkú odvahu, aby prekonala nielen strach z fyzického konca, ale aj strach „pred sudcu“ za hriech samovraždy. Katerinina duchovná sila „... a túžba po slobode, zmiešaná s náboženskými predsudkami, vytvárajú tragédiu“ (V. I. Nemirovič-Dančenko).
Charakteristickým znakom tragického žánru je fyzická smrť hlavného hrdinu. Katerina je teda podľa V. G. Belinského „skutočnou tragickou hrdinkou“. Osud Kateriny určila kolízia dvoch historických epoch. Nielen jej nešťastím je, že spácha samovraždu, je to nešťastie, tragédia spoločnosti. Potrebuje sa oslobodiť od ťažkého útlaku, od strachu, ktorý zaťažuje dušu.
Ďalšou charakteristickou črtou tragického žánru je očisťujúci účinok na publikum, ktorý v ňom vzbudzuje vznešené, vznešené túžby. Takže v The Thunderstorm, ako povedal N. A. Dobrolyubov, „je tu dokonca niečo osviežujúce a povzbudzujúce“.
Tragická je aj celková farebnosť hry so svojou pochmúrnosťou, s každým druhým pocitom blížiacej sa búrky. Tu sa jednoznačne zdôrazňuje paralela sociálnej, sociálnej búrky a búrky ako prírodného javu.
V prítomnosti nepochybného tragického konfliktu je hra presiaknutá optimizmom. Smrť Kateriny svedčí o odmietnutí „temného kráľovstva“, o odpore, o raste síl povolaných nahradiť kancov a divočinu. Aj keď stále nesmelo, Kuliginovci už začínajú protestovať.
Žánrová originalita The Thunderstorm teda spočíva v tom, že je to bezpochyby tragédia, prvá ruská tragédia napísaná na spoločenskom a každodennom materiáli. Toto nie je len tragédia Kateriny, je to tragédia celej ruskej spoločnosti, ktorá je v kritickom štádiu svojho vývoja, žije v predvečer významných zmien, v revolučnej situácii, ktorá prispela k uvedomeniu si sebaúcty. jednotlivcom. Nedá sa inak ako súhlasiť s názorom V. I. Nemiroviča-Dančenka, ktorý napísal: „Ak by nejaká kupecká žena podviedla svojho manžela a tým aj všetky svoje nešťastia, bola by to dráma. Ale pre Ostrovského je to len základ pre vysokú životnú tému... Tu všetko speje k tragédii.