Cześć przyjaciele.
biegnę Nowa seria: Jak napisać opowiadanie.

Teraz w wydawnictwie jest mój zbiór opowiadań i publicystyki. A także jest pisana historia, która została opublikowana w zbiorze „Przysłowia XXI wieku”. W sumie napisałem ponad 30 różnych opowiadań, teraz pracuję nad ich opublikowaniem.

Szczerze mówiąc, tworzenie opowiadań jest znacznie trudniejsze niż pisanie powieści. Wielu to rozpoznaje. Ale nie bez powodu wielu pisarzy przyznaje, że sztuka opowiadania jest znacznie bardziej złożona niż sztuka powieściowa.

Jeśli w głównym dziele są słabe punkty, są one z nawiązką kompensowane przez mocne strony. Najważniejsze, że nie ma ich wielu. Wiesz, jak dziewczyny czytają Wojnę i pokój? Kartkują wojnę i czytają świat. Ponieważ nawet w tak wielkiej powieści jak Wojna i pokój są słabe punkty. W powieści można nosić wodę, ale w opowieści – nigdy.

Ale historia jest piękna, bo jeśli uda ci się stworzyć mocne dzieło, mocną historię, to natychmiast rośniesz o kilka rzędów wielkości.

I we własnych oczach, a nie w oczach innych. Rzeczywiście, najlepsza rywalizacja jest z samym sobą. A uświadomienie sobie, że dzisiaj jesteś lepszy niż wczoraj, jest najpiękniejszą rzeczą w samorozwoju.

A żeby móc stworzyć historię, potem ją napisać, a potem opublikować, to jest coś, co każdy, kto pisze, musi umieć.

I obiecuję też, że nie będę pisać bzdur – tego, co mnie nie interesuje. Na przykład pochodzenie opowieści, historia opowieści nie zawsze jest ciekawa, nawet krytycy literaccy, wydaje mi się.

Zacznijmy!

W tej serii dokładnie planuję 10 części ze szczegółowymi przykładami:

1. Podstawy opowiadania historii (tu jest)
2. Struktura trójaktowa + skład
3. Konflikt
4. Postacie
5. punkt kulminacyjny
6. Zachin
7. Styl
8. Szczegół
9. Publikacja

Cechą poprzednich serii było to, że nie tylko opowiedziałem teorię, ale także pokazałem konkretne przykłady mocne teksty. Tak będzie i tym razem.

Wymagania fabularne. składniki

W rzeczywistości złożoność tej historii polega na tym, że musisz nie tylko wiedzieć teoretycznie, co zawiera historia.

Ale ważne jest, aby to ćwiczyć. Niech to będzie Twoja codzienna praktyka.

Minimum, jakie powinna zawierać historia

• Rozsądna konstrukcja
• Zwięzłość
• Wysokie napięcie działki
• Ciekawi bohaterowie
• Ostry konflikt.
• Niedomówienie. To skomplikowane.

Dokładnie o tym opowiem w każdej z części, tylko bardziej szczegółowo.

Typowe błędy przy tworzeniu historii

Początkujący często popełniają typowe błędy

1. Brak przygotowania.

Myślę, że to główny błąd pismo. Zwłaszcza początkujący, ale i doświadczeni czasami nie są wystarczająco przygotowani.

Na początek warto zastanowić się nad planem historii, co chcesz powiedzieć. I dopiero wtedy.

Musisz przemyśleć wszystkie szczegóły, konflikt, portret każdego bohatera. I dopiero wtedy zacznij samą historię.

1. zarozumiałość

„Nie muszę się uczyć”, „Poradzę sobie” – typowe myśli zarozumiałego pisarza

Musisz pracować, pracować tyle, ile potrzeba, aby tekst działał, aby myśli w tekście były dokładnie takie, jak powinny.

1. Bez pasji

Stara zasada pisarzy mówi: „Co jest pisane bez pasji, będzie czytane bez pasji”.

Wiele osób pisze, bo chce pisać. Grafomania czysta woda. I wszyscy przechodzą przez ten etap. Ale kiedy już zdajesz sobie sprawę, że nie powinieneś tego robić, oznacza to, że masz w sobie wewnętrzną siłę, by nie pisać więcej.

Naucz się mocno pisać. Naucz się pisać z rozwagą. Nie spiesz się,

Niektórzy definiują historię według miejsca i czasu. jedność miejsca i czasu. TO dzieje się w określonym czasie iw określonym miejscu. Wtedy „Ulisses” Joyce'a to opowieść, tylko rozciągnięta.

Ale są historie, w których ta zasada nie jest przestrzegana, a to wciąż jest historia.

Co najważniejsze, historię określa objętość do 45 arkuszy. Dlaczego ten konkretny numer?

Proza dłuższa niż 45 stron to już historia. A jeśli jest ich kilka fabuły- to powieść.

Praca nad opowieścią jest jak w warsztacie stolarskim.

Zanim zaczniesz tworzyć historię, musisz pomyśleć o jej strukturze.

Do każdej historii używam 5 elementów. Dzisiaj podzielę się nimi pokrótce, ale w przyszłości będzie cały artykuł poświęcony temu elementowi historii.

1. Pomysł

Jaki pomysł chcę umieścić w historii. na przykład

• Królik chce żyć, ale jako główne danie wieczoru zostaje wysłany do kuchni.
• Opieka nad kobietą to zaszczyt dla każdego mężczyzny.
• Posiadanie dzieci to szczęście

Oznacza to, że pomysł to proste przekonanie, które chcesz odkryć. Co więcej, mogą istnieć dwie historie, w których idee są bezpośrednio przeciwstawne.

Na przykład pierwszą historię napisze kochający mąż: „Dbanie o kobietę to zaszczyt dla każdego mężczyzny”. A druga historia zostanie napisana przez mężczyznę, który właśnie się rozwiódł, a jego idea będzie brzmieć: „Kobiety są najpodlejszymi stworzeniami”. Dlatego kochamy różnych autorów – każdy ma swoje wartości.

1. Główny konflikt. Atrakcja, która poruszy.

Weźmy drugi pomysł. Wyobraź sobie, że nasz męski bohater kocha swoją żonę. I miała wypadek.

Jego refleksje, jego pragnienia, myśli, a co najważniejsze działania i pomoc żonie - to będzie treść opowieści. A im trudniej jest jego żonie, tym ostrzejszy konflikt.

1. Bohaterowie. Cechy, z którymi sympatyzuję, współczuję.

Młodzi ludzie zawsze się spieszą, ze słuchawkami w uszach.

Starzy ludzie są wrażliwi.

Biznesmeni są bogaci, niezadowoleni z życia.

To bardzo prosty i prymitywny pogląd na życie, a takie historie wyglądają płasko i czyta się je bez zainteresowania.

Twoje postacie muszą być interesujące. Usiądź w kawiarni przez co najmniej godzinę. Spotkasz tam co najmniej dwie identyczne osoby? Jeden mówi głośno, drugi jest spokojny, trzeci obgryza paznokcie. W prawdziwym świecie wszyscy jesteśmy różni.

Dlaczego więc sprawiamy, że ludzie są monotonni i nudni w historii.

1. Struktura trójaktowa + kompozycja

Wszystkie poważne filmy i książki mają zwykle trzy główne akty:

- krawat. Około 20% historii.

- rozwój konfliktu. Tutaj przedstawiamy główny rozwój konfliktu i całą sytuację. Zwykle jest to średnio 60% historii.

- oddzielenie. To 20% całości.

Więcej o tym napiszę później, zgodnie z obietnicą, w jednej z części serii.

1. punkt kulminacyjny

To jest najważniejsze w każdej pracy. Można idealnie przemyśleć i dopracować całą strukturę książki, a potem stępić zakończenie i wszystko będzie zamazane.

Po kulminacji i rozwiązaniu pozostaje posmak.

1. Silna sylaba

Słowa, które łapią, które są interesujące do czytania. Każdy odnoszący sukcesy autor ma swój własny styl, który jest wyczuwalny.

Zobaczysz to na przykładach opowiadań Zoszczenki, Hemingwaya, Czechowa, które dołączam jako bonus. A także w historii Zoshchenko, którą możesz przeczytać w tym artykule.

Przykłady mocnych historii. Historia Zoszczenki

Michaił Zoszczenko jest mistrzem małej prozy, opowiadań

W aplikacji będziesz mógł pobrać 3 opowiadania, które moim zdaniem są bardzo mocne.

I tutaj chcę przeanalizować jedną historię. Ma wszystko – pomysł, konstrukcję, mocny styl.

To jest Michaił Zoszczenko - mistrz krótkie historie które sprawiają, że tarzasz się po podłodze ze śmiechu.

ŚMIERĆ LUDZKA

To koniec. Basta! Żadna litość dla ludzi nie pozostała w moim sercu.
Wczoraj, jeszcze przed szóstą wieczorem, współczułem i szanowałem ludzi, ale teraz nie mogę,
Dzieci. Niewdzięczność ludzka osiągnęła ostatni punkt.
Wczoraj, jeśli łaska, rozpaczliwie cierpiałem z powodu mojej litości dla bliźniego i
może nawet stanąć przed sądem ludowym w niedalekiej przyszłości.
Basta. Moje serce stwardniało. Niech sąsiedzi już na mnie nie liczą.
A wczoraj szłam ulicą. Szedłem wczoraj ulicą i zobaczyłem, że ludzie wydają się stać, stłoczeni w pobliżu bram. A ktoś rozpaczliwie jęczy. I ktoś podaje mu ręce, I w ogóle widzę incydent. Idę. Pytam, o co chodzi z hałasem.
- Tak, mówią, jeden obywatel złamał tu nogę. Nie mogę teraz chodzić...
- Tak, mówię, to nie zależy od chodzenia.
Odpycham publiczność na bok i zbliżam się do miejsca akcji. I widzę - jakiś mały człowiek naprawdę leży na kuchence. Jego pysk jest rozpaczliwie biały, a noga w spodniach jest złamana. I kłamie, serdeczny przyjaciel, opierając głowę o sam piedestał i mrucząc:
- Raczej śliscy obywatele, przepraszam. Oczywiście szedł i spadał. Noga to rzecz
kruchy.
Moje serce jest gorące, mam dużo litości dla ludzi i w ogóle nie widzę śmierci.
osoba na ulicy.
. - Bracia, mówię, tak, może jest członkiem związku. Mimo to trzeba to zrobić.
I oczywiście pędzę do budki telefonicznej. Dzwonię po karetkę. Mówię: noga mężczyzny jest złamana, pospiesz się pod adres.
Przyjeżdża powóz. Stamtąd schodzi w białych szatach czterech lekarzy. Rozprosz publiczność i połóż poszkodowanego na noszach.
Swoją drogą widzę, że ten człowiek absolutnie nie chce być na noszach. Odpycha wszystkich czterech lekarzy z resztą, zdrową nogą i nie pozwala sobie na to.
- Przysyłajcie was, mówi, wszystkich czterech lekarzy tam iz powrotem. Mówi, że może się spieszyć do domu.
A on sam trochę, wiesz, nie płacze.
- Co - myślę - za pomieszanie umysłu osoby.
I nagle pojawiło się zamieszanie. I nagle słyszę - wołają mnie.
- Mówią, wujku, czy wezwałeś karetkę?
- Mówię.
- No tak, mówią, przez to będziecie musieli odpowiedzieć w jak najszerszym zakresie
prawa rewolucyjne. Bo na próżno nazywał powóz - obywatel ma sztuczny
noga się złamała.
Zapisali moje imię i wyszli.
I żebym po tym fakcie nadal niepokoił moje szlachetne serce – nie ma mowy! Niech zabiją człowieka w moich oczach - za nic w to nie uwierzę. Dlatego - może zabili go za kręcenie.
I generalnie teraz w nic nie wierzę - czas jest niesamowity.

Bez wielu słów.

Pomysł jest.

Konflikt- jest.

Styl- przepiękny. Muszę powiedzieć, że w latach 20. XX wieku historia rozkwitła, pojawili się Zoshchenko, Babel, Green. A na styku żargonu, słownictwa więziennego, wojskowego i potocznego pojawił się styl Zoszczenki. Jeśli o mnie chodzi, jest genialny.

Struktura- jest. Nie ma znaczenia, czy jest krótki, czy nie.

Bohaterowie- proste i zrozumiałe.

punkt kulminacyjny- niespodziewany

Jak napisać opowiadanie. Pierwsze wnioski

Pisanie opowiadania to ciężka praca. Podoba mi się, jak Jurij Olesha, pisarz lat 20-30 XX wieku, porównywał pisanie do pracy górniczej. Rzeczywiście, piekielnie zmęczony procesami myślowymi. Czasem mam ochotę po prostu odetchnąć, potem biorę książkę, siadam na balkonie i czytam piekielną pracę innego. Jestem wzruszony, zwłaszcza gdy widzę poważne wysiłki innych pisarzy.

A pod koniec tej serii będziesz mieć cały niezbędny minimalny arsenał, aby stworzyć mocną historię.

I obiecany prezent: jedne z najlepszych opowiadań Zoszczenki, Hemingwaya i Czechowa.

Krótko o mnie: Autorka dwóch blogów (i Words of Encouragement), szefowa studia tekstowego „Słowo”. Piszę od 1999 roku, na tekstach zarabiam od 2013 roku. Bądźmy przyjaciółmi w mediach społecznościowych.

Wstęp

Ten kurs pracy daje możliwość W ogólnych warunkach zapoznaj się z twórczością W.S. Maughama. W zagranicznej krytyce literackiej zainteresowanie twórczością Maughama nie osłabło przez cały XX wiek.

Przedmiotem badań są historie Maughama. Co mogą one mieć ze sobą wspólnego, a także jaka jest ich wyjątkowość. Rozdział pierwszy nie odnosi się do twórczości pisarza, opisuje znaki fabuły, co można uznać za fabułę, cechy gatunkowe i stylistyczne fabuły, czy opowiadanie można przypisać opowiadaniu. W rozdziale drugim można ogólnie zapoznać się z biografią prozaika. Rozdział trzeci poświęcony jest historiom W.S. Moema, podana streszczenie kilka historii i analiz. Czym różnią się okresy twórczości i na jakiej podstawie można rozgrupować historie.

Przedmiotem analizy są cechy gatunkowe i stylistyczne opowiadań Maughama oraz elementy narracji.

Znaczenie tej pracy polega na wyraźnej indywidualności stylu W.S. Maughama. Celem jest udowodnienie tego, przeanalizowanie historii i opowiedzenie o osobowości Maughama.

Opowiadanie jako gatunek

Charakterystyka gatunkowa opowiadania

Gatunki literackie, jak wszystkie zjawiska społeczne podlegają prawom ewolucji. Dlatego też gatunki literatury nigdy nie zostaną całkowicie skompletowane: podlegają ciągłej zmianie dialektycznej, zachowując przy tym pewne cechy gatunkowe. Gatunek jest zjawiskiem tak złożonym, że nie da się go zdefiniować nawet przy szczegółowej definicji. Gatunki łączą się, przecinają, a w każdym gatunku następuje punkt zwrotny, tzw. „kryzys gatunku”, a następnie zachodzą mimowolne zmiany. Zmiany te są nieuniknione, spowodowane różnymi przyczynami – historycznymi, społeczno-politycznymi, artystycznymi i innymi. Te powody determinują powstawanie i rozwój każdego gatunku.

Opowieść jest małą formą epickiej prozy, skorelowaną z historią jako bardziej szczegółową formą narracji. Sięga do gatunków folklorystycznych (bajka, przypowieść); jak gatunek został wyizolowany w literaturze pisanej; często nie do odróżnienia od powieści i XVIII wieku. -- i esej. Czasami opowiadanie i esej są uważane za polarne odmiany opowieści.

Przede wszystkim interesuje nas kwestia fabuły jako zjawiska holistycznego, zawsze zmieniającego się w czasie, ale jednocześnie stabilnego. Jakie są cechy charakterystyczne, które odróżniają tę historię od innych rodzajów literatury? Od dawna badacze literatury poszukują odpowiedzi na to pytanie. Problem gatunkowej specyfiki opowieści został postawiony i rozwiązany w pracach I.A. Vinogradova, B.N. Eikhenbaum, V.B. Shklovsky, V. Goffenscheffer i inni krytycy z lat 20. i 30. XX wieku.

Niektórzy krytycy literaccy klasyfikują opowiadanie jako opowiadanie, inni klasyfikują opowiadanie i opowiadanie jako odmiany gatunkowe krótkiej prozy. skłaniam się ku ostatnia opinia, ponieważ powieść charakteryzuje napięcie i dramat, protagonista zmaga się z czymś na przestrzeni dziejów. Tak więc opowiadanie to mała powieść. W opowiadaniu może być tylko narracja, opis, a na końcu jakiś pomysł, słyszana myśl filozoficzna, lub po prostu pokazana jest ekskluzywność bohatera lub wydarzeń, podczas gdy napięcie nie jest celem, a fabuła nie jest zdezorientowana.

Opowieść (zwłaszcza krótsza) jest więc modyfikacją gatunków bajki, baśni, legendy, które są już przestarzałe stylistycznie i zostały zastąpione tzw. opowieścią. Na przykład z historycznego punktu widzenia bajki Kryłowa zawierają myśli filozoficzne. W bajce „Wrona i lis” można prześledzić ideę pochlebstwa i ideę, że pochlebstwo jest zwodnicze i zwodnicze, że należy się go wystrzegać i nie wpaść w jego sieć, bo. osoba schlebia dla zysku. W tym przypadku autor posługuje się techniką alegorii.

Korzenie tej historii tkwią w folklorze. Legenda, anegdota, satyra, piosenka, przysłowie i inne typy Sztuka ludowa dał początek fikcja gatunek narracyjny (narracyjny).

Z folkloru pisarze czerpali także sposoby realistycznego przedstawiania ludzi, obrazy przyrody, obrazy, motywy i wątki do swoich dzieł. Opowieść powstała w oparciu o gatunki ustnej sztuki ludowej, stała się wygodną formą artystycznego odzwierciedlenia rzeczywistości i stała się powszechna. Elementy fabuły zaobserwowano w literaturze starożytnej (II - IV wiek n.e.), ale jako osobny gatunek fabuła ukształtowała się ostatecznie w okresie renesansu. Przykładami pierwszych dzieł gatunku opowiadanego były Opowieści Canterbury J. Chaucera w Anglii, a we Włoszech Dekameron Boccaccia.

W opowieści materiałem na wzloty i upadki są działania, działania bohaterów. Elementy kompozycji prawie zawsze układają się w ciąg przyczynowo-logiczny. Starannie dobierane są detale, w większości te najbardziej uderzające, charakterystyczne, co tworzy lakonizm. Jej zadaniem jest pokazanie przedmiotu, obrazu w jego niepowtarzalności. Rozwiązanie tej historii jest logicznym zakończeniem, które jest ideą tego wszystkiego.

Według większości krytyków literackich główne cechy charakterystyczne tej opowieści są następujące:

Mała objętość;

Obraz jednego lub więcej wydarzeń;

wyraźny konflikt;

zwięzłość prezentacji;

Prawo doboru bohatera z otoczenia postaci;

Ujawnienie jednej dominującej cechy charakteru;

Jeden problem i wynikająca z niego jedność konstrukcji;

Ograniczona liczba znaków;

Kompletność i kompletność historii;

Obecność struktury dramatycznej.

Na podstawie tych cech możemy wyprowadzić definicję historii.

Opowieść - krótka narracja dzieło fikcji o jednym lub kilku wydarzeniach z życia osoby lub grupy ludzi, które przedstawiają typowe obrazy życia. W ten sposób historia się rozdziela szczególny przypadek z życia, odrębna sytuacja i nadaje im wysoki sens. Głównym zadaniem narratora jest przekazanie wydarzenia, obrazu w jego autentycznej wyjątkowości. Wielu badaczy widzi różnicę gatunkową opowieści w cechach wizerunku postaci: w opowieści jest ona statyczna, to znaczy nie zmienia się w działaniach i działaniach, a jedynie się ujawnia. Na przykład Jack London powiedział, że „rozwój nie jest nieodłączny od fabuły, jest cechą powieści”.

Niewielki rozmiar dzieła pociąga za sobą konieczność stworzenia materiału ściśle ograniczonego objętościowo” – fabuła utrzymuje autora w ścisłym kompozycyjnym i stylistycznym charakterze.

Szczególną rolę w tworzeniu obrazu w opowiadaniu odgrywa detal artystyczny, tj. szczególnie znaczący szczegół. Pomaga autorowi osiągnąć maksymalną kompresję obrazu.

Edukacja

Opowieść gatunkowa: cechy, historia rozwoju, przykłady. Czy opowieść to gatunek literatury? Znaki historii jako gatunku

6 stycznia 2016

Gatunek opowiadań należy do najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwróciło się do niego i zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, jakie są cechy gatunku fabularnego, przykłady najbardziej znane prace, a także popularne błędy popełniane przez autorów.

Opowieść jest jedną z małych form literackich. Jest to mała narracyjna praca z niewielką liczbą postaci. W takim przypadku wyświetlane są zdarzenia krótkoterminowe.

Krótka historia gatunku opowiadań

V.G. Belinsky (jego portret przedstawiono powyżej) już w 1840 r. odróżniał esej i opowiadanie jako małe gatunki prozy od opowiadania i powieści jako większe. Już w tym czasie w literaturze rosyjskiej w pełni zaznaczona była przewaga prozy nad wierszem.

Nieco później, w drugiej połowie XIX wieku, esej otrzymał najszerszy rozwój w literaturze demokratycznej naszego kraju. W tym czasie panowała opinia, że ​​to dokument wyróżnia ten gatunek. Historia, jak wówczas wierzono, jest tworzona za pomocą twórcza wyobraźnia. Według innej opinii gatunek, który nas interesuje, różni się od eseju w konflikcie fabularnym. Esej charakteryzuje się przecież tym, że jest w zasadzie pracą opisową.

Jedność czasu

Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowiadania, konieczne jest podkreślenie tkwiących w nim wzorców. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W historii czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jeden dzień, jak u klasyków. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można znaleźć historie, w których akcja obejmuje całe życie bohatera. Jeszcze rzadsze są dzieła z tego gatunku, których akcja trwa wieki. Zazwyczaj autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowieści, w których ujawnia się cały los postaci, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor – Lew Tołstoj) i „Kochanie” Czechowa. Zdarza się również, że nie całe życie jest reprezentowane, ale jego długi okres. Na przykład „Skacząca dziewczyna” Czechowa przedstawia szereg znaczących wydarzeń w losach bohaterów, ich otoczeniu i trudnym rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak bardzo zagęszczone, skompresowane. To właśnie zwięzłość treści, większa niż w opowiadaniu, jest cechą wspólną opowieści i być może jedyną.

Jedność działania i miejsca

Należy zwrócić uwagę na inne cechy gatunku opowiadań. Jedność czasu jest ściśle związana i uwarunkowana inną jednością - działaniem. Opowieść to gatunek literatury, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego wydarzenia. Czasami jedno lub dwa zdarzenia stają się w nim głównymi, tworzącymi znaczenie, kulminacyjnymi zdarzeniami. Stąd pochodzi jedność miejsca. Zazwyczaj akcja toczy się w jednym miejscu. Może być nie jeden, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkością (można je tylko wymienić).

jedność postaci

Kolejną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły jeden główny bohater działa w przestrzeni dzieła tego gatunku. Czasami może ich być dwa, a bardzo rzadko kilka. Dotyczący drobne postacie, może być ich całkiem sporo, ale są czysto funkcjonalne. Opowieść to gatunek literatury, w którym zadanie drugoplanowych postaci ogranicza się do stworzenia tła. Mogą przeszkadzać lub pomagać głównemu bohaterowi, ale nie więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. A w „Chcę spać” Czechowa jest tylko jeden, co jest niemożliwe ani w opowiadaniu, ani w powieści.

Jedność centrum

Wymienione powyżej cechy opowieści jako gatunku sprowadzają się w taki czy inny sposób do jedności centrum. Rzeczywiście, nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „łączy” wszystkie inne. Wcale nie ma znaczenia, czy to centrum będzie jakimś statycznym obrazem opisowym, kulminacyjnym wydarzeniem, rozwinięciem samej akcji, czy też znaczącym gestem postaci. główny obraz powinien znaleźć się w każdej historii. To dzięki niemu zachowana jest cała kompozycja. Ustala temat pracy, określa znaczenie opowiadanej historii.

Podstawowa zasada budowania opowieści

Nietrudno wyciągnąć wnioski z refleksji na temat „jedności”. Sama idea nasuwa myśl, że główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomashevsky nazwał motyw najmniejszym elementem struktury tekstu. Może to być akcja, postać lub wydarzenie. Tej struktury nie można już rozłożyć na składniki. Oznacza to, że największym grzechem autora jest nadmierna szczegółowość, przesycenie tekstu, stos szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku dzieła. Historia nie powinna wchodzić w szczegóły.

Aby uniknąć powszechnego błędu, należy opisać tylko te najważniejsze. Co dziwne, jest to bardzo charakterystyczne dla ludzi, którzy bardzo sumiennie podchodzą do swoich prac. W każdym tekście pragną wyrazić siebie do maksimum. Młodzi reżyserzy często robią to samo, wystawiając filmy dyplomowe i spektakle. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ fantazja autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.

Pomysłowi autorzy uwielbiają wypełniać gatunek literacki historia z motywami opisowymi. Na przykład przedstawiają, jak wataha wilków kanibali ściga głównego bohatera dzieła. Jeśli jednak nadejdzie świt, koniecznie zatrzymają się na opisie długich cieni, przyćmionych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor wydawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pościg. Gatunek fantasy daje maksimum wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.

Rola motywów w historii

Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny ujawniać temat, działać na rzecz znaczenia. Na przykład pistolet opisany na początku pracy z pewnością musi wystrzelić w finale. Motywy, które prowadzą na bok, nie powinny być zawarte w historii. Lub musisz poszukać obrazów, które nakreślają sytuację, ale nie przesadzaj z jej szczegółami.

Cechy kompozycji

Należy zauważyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych metod konstruowania tekstu literackiego. Ich naruszenie może być skuteczne. Historię można stworzyć prawie na tych samych opisach. Ale nadal nie da się obejść bez działania. Bohater jest po prostu zobowiązany do przynajmniej podniesienia ręki, zrobienia kroku (innymi słowy wykonania znaczącego gestu). W przeciwnym razie nie okaże się opowieścią, ale miniaturą, szkicem, wierszem prozą. Kolejną ważną cechą interesującego nas gatunku jest znaczące zakończenie. Na przykład powieść może trwać wiecznie, ale historia jest zbudowana inaczej.

Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. Właśnie z tym Lew Wygotski kojarzył pojawienie się katharsis u czytelnika. Współcześni badacze (w szczególności Patrice Pavie) uważają katharsis za pulsację emocjonalną, która pojawia się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić sens historii, skłonić do przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Trzeba o tym pamiętać.

Miejsce opowieści w literaturze światowej

Opowieść to epicki gatunek, który zajmuje ważne miejsce w światowej literaturze. Gorki i Tołstoj zwrócili się do niego zarówno we wczesnym, jak i dojrzałym okresie twórczości. Historia Czechowa jest głównym i ulubionym gatunkiem. Wiele opowiadań stało się klasykami i wraz z najważniejszymi dziełami epickimi (opowieściami i powieściami) weszło do skarbca literatury. Takie są na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w sprawie”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil” , „Chelkash” itp.

Przewaga opowiadania nad innymi gatunkami

Gatunek, który nas interesuje, pozwala nam ze szczególną wypukłością wyróżnić ten czy inny typowy przypadek, tę czy inną stronę naszego życia. Umożliwia zobrazowanie ich w taki sposób, aby uwaga czytelnika była na nich całkowicie skupiona. Na przykład Czechow, opisując Vankę Żukowa listem „do wsi dziadka”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo rozwodzi się nad treścią tego listu. Nie dotrze do celu i przez to staje się szczególnie silna pod względem oskarżeń. W opowiadaniu „Narodziny mężczyzny” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który pojawia się w drodze, pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei - afirmacji wartości życia.

Gatunek opowiadań należy do najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwróciło się do niego i zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, jakie są cechy gatunku opowiadań, przykłady najsłynniejszych dzieł, a także popularne błędy popełniane przez autorów.

Opowieść jest jedną z małych form literackich. Jest to mała narracyjna praca z niewielką liczbą postaci. W takim przypadku wyświetlane są zdarzenia krótkoterminowe.

Krótka historia gatunku opowiadań

V.G. Belinsky (jego portret przedstawiono powyżej) już w 1840 r. odróżniał esej i opowiadanie jako małe gatunki prozy od opowiadania i powieści jako większe. Już w tym czasie w literaturze rosyjskiej w pełni zaznaczona była przewaga prozy nad wierszem.

Nieco później, w drugiej połowie XIX wieku, esej otrzymał najszerszy rozwój w literaturze demokratycznej naszego kraju. W tym czasie panowała opinia, że ​​to dokument wyróżnia ten gatunek. Opowieść, jak wówczas wierzono, tworzona jest za pomocą twórczej wyobraźni. Według innej opinii gatunek, który nas interesuje, różni się od eseju w konflikcie fabularnym. Esej charakteryzuje się przecież tym, że jest w zasadzie pracą opisową.

Jedność czasu

Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowiadania, konieczne jest podkreślenie tkwiących w nim wzorców. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W historii czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jeden dzień, jak u klasyków. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można znaleźć historie, w których akcja obejmuje całe życie bohatera. Jeszcze rzadsze są dzieła z tego gatunku, których akcja trwa wieki. Zazwyczaj autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowieści, w których ujawnia się cały los postaci, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor – Lew Tołstoj) oraz Zdarza się, że nie całe życie jest przedstawione, ale jego długi okres. Na przykład „Skacząca dziewczyna” Czechowa przedstawia szereg znaczących wydarzeń w losach bohaterów, ich otoczeniu i trudnym rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak bardzo zagęszczone, skompresowane. To właśnie zwięzłość treści, większa niż w opowiadaniu, jest cechą wspólną opowieści i być może jedyną.

Jedność działania i miejsca

Należy zwrócić uwagę na inne cechy gatunku opowiadań. Jedność czasu jest ściśle związana i uwarunkowana inną jednością - działaniem. Opowieść to gatunek literatury, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego wydarzenia. Czasami jedno lub dwa zdarzenia stają się w nim głównymi, tworzącymi znaczenie, kulminacyjnymi zdarzeniami. Stąd pochodzi jedność miejsca. Zazwyczaj akcja toczy się w jednym miejscu. Może być nie jeden, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkością (można je tylko wymienić).

jedność postaci

Kolejną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły jeden główny bohater działa w przestrzeni dzieła tego gatunku. Czasami może ich być dwa, a bardzo rzadko kilka. Jeśli chodzi o postacie drugoplanowe, może ich być całkiem sporo, ale są one czysto funkcjonalne. Opowieść to gatunek literatury, w którym zadanie drugoplanowych postaci ogranicza się do stworzenia tła. Mogą przeszkadzać lub pomagać głównemu bohaterowi, ale nie więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. A w „Chcę spać” Czechowa jest tylko jeden, co jest niemożliwe ani w opowiadaniu, ani w powieści.

Jedność centrum

Podobnie jak gatunki wymienione powyżej, w taki czy inny sposób sprowadza się do jedności centrum. Rzeczywiście, nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „łączy” wszystkie inne. Wcale nie ma znaczenia, czy to centrum będzie jakimś statycznym obrazem opisowym, kulminacyjnym wydarzeniem, rozwinięciem samej akcji, czy też znaczącym gestem postaci. Główny obraz powinien znajdować się w dowolnej historii. To dzięki niemu zachowana jest cała kompozycja. Ustala temat pracy, określa znaczenie opowiadanej historii.

Podstawowa zasada budowania opowieści

Nietrudno wyciągnąć wnioski z refleksji na temat „jedności”. Sama idea nasuwa myśl, że główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomashevsky nazwał motyw najmniejszym elementem, może to być akcja, postać lub wydarzenie. Tej struktury nie można już rozłożyć na składniki. Oznacza to, że największym grzechem autora jest nadmierna szczegółowość, przesycenie tekstu, stos szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku dzieła. Historia nie powinna wchodzić w szczegóły.

Aby uniknąć powszechnego błędu, należy opisać tylko te najważniejsze. Co dziwne, jest to bardzo charakterystyczne dla ludzi, którzy bardzo sumiennie podchodzą do swoich prac. W każdym tekście pragną wyrazić siebie do maksimum. Młodzi reżyserzy często robią to samo, wystawiając filmy dyplomowe i spektakle. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ fantazja autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.

Pomysłowi autorzy uwielbiają wypełniać historię motywami opisowymi. Na przykład przedstawiają, jak wataha wilków kanibali ściga głównego bohatera dzieła. Jeśli jednak nadejdzie świt, koniecznie zatrzymają się na opisie długich cieni, przyćmionych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor wydawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pościg. Gatunek fantasy daje maksimum wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.

Rola motywów w historii

Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny ujawniać temat, działać na rzecz znaczenia. Na przykład pistolet opisany na początku pracy z pewnością musi wystrzelić w finale. Motywy, które prowadzą na bok, nie powinny być zawarte w historii. Lub musisz poszukać obrazów, które nakreślają sytuację, ale nie przesadzaj z jej szczegółami.

Cechy kompozycji

Należy zauważyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych metod konstruowania tekstu literackiego. Ich naruszenie może być skuteczne. Historię można stworzyć prawie na tych samych opisach. Ale nadal nie da się obejść bez działania. Bohater jest po prostu zobowiązany do przynajmniej podniesienia ręki, zrobienia kroku (innymi słowy wykonania znaczącego gestu). W przeciwnym razie nie okaże się opowieścią, ale miniaturą, szkicem, wierszem prozą. Kolejną ważną cechą interesującego nas gatunku jest znaczące zakończenie. Na przykład powieść może trwać wiecznie, ale historia jest zbudowana inaczej.

Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. Właśnie z tym skojarzył pojawienie się u czytelnika katharsis. Współcześni badacze (w szczególności Patrice Pavie) uważają katharsis za pulsację emocjonalną, która pojawia się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić sens historii, skłonić do przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Trzeba o tym pamiętać.

Miejsce opowieści w literaturze światowej

Opowieść - która zajmuje ważne miejsce w światowej literaturze. Gorki i Tołstoj zwrócili się do niego zarówno we wczesnym, jak i dojrzałym okresie twórczości. Historia Czechowa jest głównym i ulubionym gatunkiem. Wiele opowiadań stało się klasykami i wraz z najważniejszymi dziełami epickimi (opowieściami i powieściami) weszło do skarbca literatury. Takie są na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w sprawie”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil” , „Chelkash” itp.

Przewaga opowiadania nad innymi gatunkami

Gatunek, który nas interesuje, pozwala nam ze szczególną wypukłością wyróżnić ten czy inny typowy przypadek, tę czy inną stronę naszego życia. Umożliwia zobrazowanie ich w taki sposób, aby uwaga czytelnika była na nich całkowicie skupiona. Na przykład Czechow, opisując Vankę Żukowa listem „do wsi dziadka”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo rozwodzi się nad treścią tego listu. Nie dotrze do celu i przez to staje się szczególnie silna pod względem oskarżeń. W opowiadaniu „Narodziny mężczyzny” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który pojawia się w drodze, pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei - afirmacji wartości życia.

Sztuka literacka posiada wiele środków przekazu intencji autora. Jednocześnie gatunek utworu odgrywa pewną rolę w wyrażaniu intencji autora, ponieważ wybór gatunku utworu determinuje jego strukturę, cechy użycia środków językowych, proces tworzenia wizerunków postaci, wyraz stosunku autora do przedstawionych wydarzeń i postaci itp. Wszystkie różnorodne gatunki epickie w literaturze można sklasyfikować na podstawie objętości i wyróżnić następujące formy: duże (powieść), średnie (opowiadanie, opowiadanie) i małe (opowiadanie). W tym artykule rozważamy tylko małą formę gatunku epickiego - historię.

Pojęcie „opowieści” można określić następująco: Opowieść to mały gatunek prozy (czasami poetycki), skorelowany z opowiadaniem, jako bardziej szczegółowa forma epickiej narracji [encyklopedia].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Teoria literatury. - M., Szkoła podyplomowa, 1985.) podaje taką interpretację pojęcia „historia”: Story-mała epicka forma. Różni się mniejszą objętością, skupia się na obrazie pojedynczego wydarzenia, często z życia jednej osoby, ujawniając jedną z jego cech. Jednostronność, jednostronność - cechy charakterystyczne opowiadanie jako gatunek. Zazwyczaj narrator bada sytuację, w której bohater jest w najlepszej formie. Opowieść jest zwykle oparta na jakimś indywidualnym przypadku z życia, historii, która charakteryzuje się „izolacją” (ma początek i koniec). Całkiem w pełni ukazane są w nim cechy objawionego wydarzenia czy ludzkiego charakteru. Opowieść wymaga od pisarza największych umiejętności, umiejętności zmieszczenia wielu rzeczy na małej przestrzeni. Oryginalność małej epickiej formy polega zatem na wyjątkowej zwięzłości prezentacji, kompresji, bogactwie artystycznym.

F. M. Golovenchenko podaje następującą definicję pojęcia „historia”: opowieść to krótkie dzieło narracyjne przedstawiające jasne wydarzenie, konflikt społeczny lub psychologiczny i związane z nim postaci. Ta forma gatunku epickiego jest najczęściej używana w literaturze, ponieważ pozwala na najbardziej aktywną ingerencję w życie. Opowieść reprezentuje szczególny okres w czyimś życiu, rozpoczynający się na długo przed opowiedzeniem historii i trwający długo po jej zakończeniu. Ten okres życia musi być koniecznie jasny, charakterystyczny dla tamtych warunków, tego środowiska, ludzi, których autor zamierza przybliżyć czytelnikowi.

Opowieść może dotykać szerokiej gamy kwestii duchowych i duchowych. życie publiczne, ale w mocy cechy gatunku pozbawiony możliwości przedstawienia wielostronnego i szerokiego obrazu życia, który duży forma gatunku epickiego (powieść, wiersz, opowiadanie). Ta forma gatunku epickiego charakteryzuje się takimi cechy charakteru jak zwięzłość i intensywność narracji, brak pobocznych dygresji, maksymalna zwięzłość, szybkość akcji, zakończenie spektakularnego zakończenia. Zwykle w tej historii jest niewiele aktorzy, a każdy z nich zarysowany jest jedynie w cechach najbardziej istotnych dla rozwiązania koncepcji ideowo-artystycznej. Ponadto szczegóły i szczegóły potrzebne w większych formach gatunku epickiego nie są dozwolone. Postacie tutaj nie są podane w rozwoju: każda osoba wydaje się być już uformowana i odsłaniana z dowolnej strony; w ten sam sposób wydarzenia są brane tak, że rozwijają się w krótkim czasie.

Historie można podzielić, zdaniem F. M. Golovenchenko, w zależności od wiodącego motywu na codzienność, przygodę, społeczną lub psychologiczną. Jednak nie zawsze można znaleźć historie tylko jednego z wymienionych typów. Najczęściej przeplatają się elementy psychologii, awanturnictwa i życia codziennego. Wtedy o charakterze opowieści decyduje dominujący motyw.

Jednak w krytyce literackiej historia sprzeciwia się innym epickim formom. Istnieje tak zwany problem fabularny. Z jednej strony możliwość skorelowania fabuły, w przeciwieństwie zarówno do opowiadania, jak i fabuły, z obydwoma tymi „prostymi” gatunkami, które uważane są za źródła i pierwowzory nazwanych form środkowych. Z drugiej strony historia powinna być skorelowana – poprzez fabułę – z powieścią.

Istnieje kilka kryteriów rozróżniania gatunków. [Teoria literatury Tamarczenki]

1) „Mała forma” jako kryterium. Z jednej strony różnica w objętości tekstów jest przekonującym kryterium rozróżnienia między gatunkami opowiadania i opowiadania. Zgodnie z powyższym kryterium łatwiej jest zidentyfikować historię niż historię: w tym celu wystarczy przybliżone pojęcie granicy, do której objętość tekstu można uznać za minimalną. Na przykład w zachodniej tradycji naukowej, gdzie znacznie większą uwagę przywiązuje się do objętości tekstu, zwyczajowo w definicji opowiadania (nieprzypadkowo forma ta nazywana jest „krótkim opowiadaniem”, „Kurzgeschichte”) zawierać wskazanie liczby słów: „krótka narracja realistyczna” powinna zawierać mniej niż 10 000 słów. (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) Długość tekstu jest ważnym, ale niewystarczającym kryterium. Należy również wziąć pod uwagę podział tekstu na rozdziały lub brak takiego podziału. Ten moment jest wyraźniej związany z treścią: z liczbą wydarzeń i odcinków. Jednak w odniesieniu do epizodów i wydarzeń podejście ilościowe musi stać się bardziej zróżnicowane i musi być połączone z kryteriami jakościowymi. Kiedy rozmawiamy nie tylko o elementy tekstu, ale także o pracę. Wyróżniają się tu dwa aspekty: „obiektywny” plan obrazu (czwo przedstawione: wydarzenie, miejsce i czas, w którym ono zachodzi) oraz plan „subiektywny” (kto przedstawia wydarzenie i jakimi formami wypowiedzi). Friedman N. zwraca uwagę, że historia może być krótka, ponieważ jej akcja jest niewielka, lub dlatego, że jej akcja, będąc duża, jest zmniejszona w objętości za pomocą technik selekcji, skali lub punktu widzenia. (cyt. za: Smirnov I.P. O znaczeniu zwięzłości // Rosyjskie opowiadanie: Problemy historii i teorii: zbiór artykułów. - St. Petersburg, 1993. - P. 5.)

Jak pokazał Smirnov I.P., minimum wydarzeń w opowiadaniu to nie jeden, ale dwa, ponieważ artyzm, bez względu na formę gatunkową, opiera się na paralelizmie (na równoważności). (IP Smirnova O znaczeniu zwięzłości. - s. 6) Podobna zasada istnieje również w opowiadaniu iw powieści. Jednak poza mała forma Oprócz głównych wydarzeń „równoległych”, istnieją inne, które powielają lub zmieniają ten paralelizm.

Do planu tematycznegoepizod , czyli ta część tekstu, w której zachowane jest to samo miejsce i czas akcji oraz zestaw aktorów, oprócz samego wydarzenia uwzględniono warunki przestrzenno-czasowe jego powołania. Należy podkreślić, że bez analizy tych uwarunkowań skład zdarzenia może nie być jasny. Według N. D. Tamarczenki przynajmniej przedmiot Treść, która jest nierozerwalnie związana z „małą formą”, składa się z dwóch zasad: dwóch sfer czasoprzestrzennych, na granicy których odbywa się zdarzenie, tj. przenoszenie postaci przez granicę pole semantyczne. (Lotman Yu. M. Struktura tekstu literackiego. - M., 1970. - s. 282) Poza "małą formą" - w opowiadaniu i powieści - możliwa jest większa liczba scen akcji. Ale ich korelacja ze sobą kształtuje się wokółgłówna opozycja i różnorodnyzmienia się jego.

Ponadto subiektywny plan każdego odcinka tworzy pewien zespół kompozycyjnych form wypowiedzi, które zawsze mają dwa bieguny: mowę podmiotu obrazującego (narratora lub narratora) i mowę postaci. W tym przypadku liczba odcinków zależy od tego, czy autorzmień stosunek główne punkty widzenia:reprezentowanie i przedstawianie (zewnętrznej i wewnętrznej), czyli czy idea binarna jest realizowana. W ten sposób J. Van der Eng próbował rozszerzyć ideę binarności na wszystkie aspekty struktury „małej formy”. Mówi, że charakteryzuje ją przekrojowe połączenie dwóch tak zwanych „serii wariacyjnych” motywów „działania, cech i środowiska”: „integralnego” i „rozproszonego”. (Van der Eng J. Sztuka opowiadania. Tworzenie serii wariacyjnych jako podstawowa zasada konstrukcji narracji // Nowela rosyjskie: Problemy historii i teorii. - P. 197 - 200)

Na podstawie powyższego można określić specyfikę małej formy w następujący sposób: objętość tekstu wystarcza do realizacji zasady binarności w głównych aspektach artystycznej całości - w organizacji czasoprzestrzeni i fabuły oraz w subiektywnej strukturze materializowanej w kompozycyjnych formach mowy. Jednocześnie objętość jest minimalna w tym sensie, że zasada ta jest realizowana wszędzie w jednym wariancie.

Należy również zwrócić uwagę na jeszcze jedną koncepcję „małej formy”. Zgodnie z kryteriami ilościowymi koncepcja ta pozostawia na boku kwestię:różnice strukturalne między opowiadaniami a opowiadaniami . Istniejące definicje pojęcia „opowieści” albo nie odróżniają go wyraźnie od opowiadania, albo to rozróżnienie opiera się na wyraźnej lub niejawnej zbieżności opowieści z opowiadaniem. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) podaje następującą definicję pojęcia „opowieści”: „...specjalny gatunek, krótka proza ​​epicka forma pośrednia między opowiadaniem, esejem i anegdotą, charakteryzująca się celowością , linearna, zwięzła i świadoma kompozycja nastawiona na nieuchronne rozwiązanie (obliczone do końca), która ma na celu wstrząsnąć lub ożywić ruinę lub otworzyć wyjście. Podobną definicję podaje Shaw H. (Słownik terminów literackich, str. 343): „W opowiadaniu uwaga skupia się na jednej postaci w jednej konkretnej sytuacji w określonym momencie. ... Dramatyczny konflikt - konfrontacja przeciwnych sił - znajduje się w centrum każdej historii. Inną definicję, w której historia jest podobna do opowiadania, można znaleźć w Kozhinov V. (Historia // Słownik terminy literackie. - M., 1974. - S. 309 - 310): „Powieść i opowiadanie wyróżniają się jako narracja o ostrej, wyrazistej fabule, intensywnej akcji (opowiadanie) i przeciwnie, epicka spokojna narracja z naturalnie rozwijająca się fabuła (historia)”). Z tego samego stanowiska S. Sierowiński (Słownik terminów litreackich. - Wrocław 1966. - S. 177) rozpatruje pojęcie "opowieści": "dzieło epickie niewielkich rozmiarów, które różni się od opowiadania większą przewagą i dowolność kompozycji.” Jednak taka zbieżność fabuły z fabułą i opowiadaniem w naturalny sposób prowadzi do usunięcia fabuły poza „małą formę” – w przeciwieństwie do opowiadania, ujawnia „poszerzenie” objętości tekstu ze względu na „ elementy niebaśniowe: „historia w tym przypadku pozwala na większą autorską swobodę narracji, rozszerzenie elementów opisowych, etnograficznych, psychologicznych, subiektywno-oceniających ... ”(Ninov A. Story // KLE. T.6. - Kolumna 190 - 193) Tak więc, aby zrozumieć gatunkową specyfikę opowiadania, konieczne jest przeciwstawienie go opowiadaniu, pozostając w „małej formie”. Obecnie ten problem nie ma rozwiązania, chociaż pytanie to od dawna podnoszono w artykule K. Locksa: „Podczas gdy włoska powieść renesansu… jest solidnym gatunkiem literackim… nie można tego powiedzieć o „ fabuła". … Wszystkie te rozważania zmuszają nas do rozpoczęcia definicji terminu „historia” nie od jego teoretycznie i abstrakcyjnie ustalonego typu, ale raczej od ogólnego sposobu, który określimy jakoszczególny ton historii, nadając mu cechy „historii”. ... Ton opowiadania zakłada ... ścisłą faktyczność, oszczędność (czasem świadomie kalkulowaną) środków wizualnych, natychmiastowe przygotowanie głównej istoty tego, co się opowiada. Fabuła natomiast posługuje się środkami powolnej tonacji – całość przepełniona jest szczegółowymi motywacjami, pobocznymi dodatkami, a jej esencja może być rozłożona we wszystkich punktach samej opowieści z niemal jednolitym napięciem. Jego stosunkowo niewielka objętość, którą usiłowano usankcjonować jako jeden ze znaków, jest w całości zasługą tych podstawowych właściwości. (Locks K. Story // Encyklopedia literacka. Słownik terminów literackich: W 2 tomach - t. 1. - s. 693 - 695) Jednak w tej pracy kładzie się również nacisk na identyfikację wspólnych cech prozaicznego „małego Formularz"; centrum napięcia opowieści nie jest w żaden sposób oddzielone od powieściowego centrum napięcia.

Oprócz zakresu prac ważna rola w ustaleniu formy pracy zabawy zadania artystyczne. Nowela tworzy nową wizję codziennej sytuacji, ale nigdy nie wyciąga się z niej lekcji (jak z anegdoty). Zaakcentowane przemyślenie fabuły opowieści w końcowym wydarzeniu, oderwane od głównego wątku, nadaje całej opowiedzianej historii znaczenie pouczające. Cecha ta wynika z zastosowania w opowiadaniu elementów przypowieści – przemyślenia w finale wyników wydarzeń centralnych – testów, ich oceny. Z reguły ostateczny sens opowieści to otwarta sytuacja wyboru czytelnika między „anegdotyczną” interpretacją wszystkiego, co opowiedziane, a jej „przypowieściową” percepcją jako przykładu chwilowego odstępstwa od uniwersalnego prawa i późniejszego wewnętrznego zlania się z nim. . Taka dwoistość i niekompletność charakteryzuje ogólnie strukturę semantyczną opowieści jako gatunku.