Pozdrav prijatelji.
trčim nove serije: Kako napisati priču.

Sada je u izdavačkoj kući moja zbirka kratkih priča i publicistike. A postoji i napisana priča, koja je objavljena u zbirci "Izreke XXI stoljeća". Ukupno sam napisao više od 30 različitih priča, sada radim na njihovom objavljivanju.

Da budem iskren, stvarati priče puno je teže nego pisati roman. To su prepoznali mnogi. Ali ne priznaju uzalud mnogi pisci da je umjetnost priče mnogo složenija od umjetnosti romana.

Ako u velikom djelu postoje slabe točke, one su više nego nadoknađene jakim točkama. Glavno da ih nema puno. Znate kako djevojke čitaju Rat i mir? Listaju rat, a čitaju svijet. Jer i u tako velikom romanu kao što je Rat i mir ima slabih točaka. U romanu vodu nosiš, ali u priči – nikad.

Ali priča je lijepa jer ako uspijete stvoriti snažno djelo, snažnu priču, odmah rastete za nekoliko redova veličine.

I to u svojim očima, a ne u očima drugih. Doista, najbolje je natjecanje sa samim sobom. A spoznaja da si danas bolji nego jučer je nešto najljepše u samorazvoju.

A moći stvoriti priču, zatim je napisati i objaviti je nešto što svatko tko piše mora biti u stanju učiniti.

A obećavam i da neću pisati gluposti – ono što mi nije zanimljivo. Na primjer, podrijetlo priče, povijest priče nije uvijek zanimljiva, čak ni književnih kritičara, čini mi se.

Započnimo!

U ovoj seriji precizno planiram 10 dijelova s ​​detaljnim primjerima:

1. Osnove pripovijedanja (ovdje je)
2. Struktura u tri čina + kompozicija
3. Sukob
4. Likovi
5. vrhunac
6. Zachin
7. Stil
8. Detalj
9. Objavljivanje

Značajka prošle serije bila je da nisam samo ispričao teoriju, već sam i pokazao konkretni primjeri jaki tekstovi. Tako će biti i ovaj put.

Zahtjevi za priču. Komponente

Zapravo, složenost priče je u tome što morate ne samo teoretski znati što priča uključuje.

Ali važno je to vježbati. Neka to bude vaša svakodnevna praksa.

Minimum koji priča treba sadržavati

• Razumna gradnja
• Konciznost
• Visoki napon parcele
• Zanimljivi junaci
• Akutni sukob.
• Podcjenjivanje. Komplicirano je.

Upravo o tome ću govoriti u svakom od dijelova, samo detaljnije.

Tipične greške pri stvaranju priče

Početnici često čine uobičajene pogreške

1. Nedostatak pripreme.

mislim glavna greška pisanje. Pogotovo početnici, ali i oni iskusni ponekad nisu dovoljno pripremljeni.

Za početak, vrijedi razmotriti plan priče, ono što želite reći. I tek onda.

Morate razmisliti o svim detaljima, sukobu, portretu svakog heroja. I tek onda započeti sama priča.

1. umišljenost

“Ne trebam učiti”, “Mogu ja to” - tipične misli samoumišljenog pisca

Treba raditi, raditi onoliko koliko je potrebno da tekst uspije, da misli u tekstu budu baš onakve kakve trebaju biti.

1. Bez strasti

Staro pravilo pisaca kaže: "Što je napisano bez strasti, čitat će se bez strasti."

Mnogi ljudi pišu jer žele pisati. Grafomanija čista voda. I svi prolaze kroz ovu fazu. Ali kad već shvatite da to ne biste trebali raditi, znači da u sebi imate unutarnju snagu da više ne škrabate.

Naučite pisati snažno. Naučite pisati promišljeno. Ne žuri se,

Neki definiraju priču mjestom i vremenom. jedinstvo mjesta i vremena. TO je ono što se događa u određenom vremenskom razdoblju i na određenom mjestu. Onda je Joyceov “Uliks” priča, samo razvučena.

Ali postoje priče u kojima se to pravilo ne poštuje, a to je i dalje priča.

Što je najbolje, priču određuje obujam do 45 listova. Zašto baš ovaj broj?

Proza duža od 45 stranica već je priča. A ako ih ima nekoliko priče- to je roman.

Rad na priči je kao u stolarskoj radionici.

Prije nego počnete stvarati priču, morate razmisliti o njezinoj strukturi.

Za svaku priču koristim 5 elemenata. Danas ću ih ukratko podijeliti, ali u budućnosti će biti cijeli članak posvećen ovoj komponenti priče.

1. Ideja

Koju ideju želim staviti u priču. Na primjer

• Zec želi živjeti, ali ga šalju u kuhinju kao glavno jelo večeri.
• Brinuti se o ženi čast je za svakog muškarca.
• Imati djecu je sreća

To jest, ideja je jednostavno uvjerenje koje želite otkriti. Štoviše, mogu postojati dvije priče u kojima su ideje izravno suprotne.

Na primjer, prvu priču će napisati muž pun ljubavi: "Briga o ženi je čast za svakog muškarca." A drugu priču će napisati muškarac koji se upravo razveo, a njegova ideja će biti: "Žene su najzločestija stvorenja." Zato volimo različite autore – svaki ima svoje vrijednosti.

1. Glavni sukob. Vrhunac koji će ganuti.

Uzmimo drugu ideju. Zamislite da naš muški junak voli svoju ženu. I doživjela je nesreću.

Njegova promišljanja, njegove želje, razmišljanja, i što je najvažnije, postupci i pomoć ženi - to će biti dio priče. I što je njegovoj ženi teže, sukob je oštriji.

1. Heroji. Osobine s kojima suosjećam, suosjećam.

Mladi su uvijek u žurbi, slušalice u ušima.

Stari ljudi su gadljivi.

Poslovni ljudi su bogati, nezadovoljni životom.

To je vrlo jednostavan i primitivan pogled na život, a takve priče izgledaju plošno i čitaju se nezainteresirano.

Vaši likovi moraju biti zanimljivi. Sjednite u kafić barem sat vremena. Hoćeš li tamo sresti barem dvoje identičnih ljudi? Jedan govori glasno, drugi je miran, treći ima naviku da grize nokte. U stvarnom svijetu svi smo različiti.

Pa zašto ljude u priči činimo monotonim i dosadnim.

1. Struktura u tri čina + kompozicija

Svi ozbiljni filmovi i knjige obično imaju tri glavna čina:

- kravata. Oko 20% priče.

- razvoj sukoba. Ovdje predstavljamo glavni razvoj sukoba i cijelu situaciju. Obično je to u prosjeku 60% priče.

- odvajanje. To je 20% od ukupnog iznosa.

O tome ću više pisati kasnije, kao što sam i obećao, u jednom od dijelova serijala.

1. vrhunac

Ovo je glavna stvar u svakom poslu. Možete idealno promisliti i razraditi cijelu strukturu knjige, a onda otupjeti kraj i sve će biti zamrljano.

Nakon vrhunca i raspleta ostaje zaostatak.

1. Jak slog

Riječi koje pamte, koje su zanimljive za čitanje. Svaki uspješan autor ima svoj stil, koji se osjeti.

To ćete vidjeti na primjerima priča Zoščenka, Hemingwaya, Čehova, koje prilažem kao bonus. I također u Zoshchenkovoj priči, koju možete pročitati upravo u ovom članku.

Primjeri jakih priča. Zoščenkova priča

Mihail Zoščenko majstor je male proze, kratke priče

U aplikaciji ćete moći preuzeti 3 kratke priče za koje mislim da su jako jake.

I ovdje želim raščlaniti jednu priču. Ima sve - ideju, strukturu, snažan stil.

Ovo je Mihail Zoščenko - majstor kratke priče zbog kojih se valjaš po podu od smijeha.

LJUDSKA SMRT

Gotovo je. Basta! U mom srcu nije ostalo sažaljenje prema ljudima.
Jučer sam i prije šest sati navečer suosjećao i poštovao ljude, a sada ne mogu,
djeca. Ljudska nezahvalnost je došla do posljednje točke.
Jučer sam, molim vas, očajnički patio zbog sažaljenja prema susjedu i,
možda čak i stati pred narodni sud u bliskoj budućnosti.
Basta. Srce mi je otvrdnulo. Neka susjedi više ne računaju na mene.
A ja sam jučer šetao ulicom. Jučer sam šetao ulicom i vidio sam da ljudi kao da stoje, nagurani kraj kapija. A netko očajnički stenje. I netko odmahuje rukom, I općenito vidim incident. Dolazim. Pitam zbog čega je to buka.
- Da, kažu, ovdje je jedan građanin slomio nogu. Ne mogu sada hodati...
- Da, kažem, nije do hodanja.
Gurnuo sam publiku u stranu i približio se mjestu radnje. I vidim - na peći stvarno leži nekakav čovječuljak. Njuška mu je očajno bijela, a nogavica u hlačama slomljena. A on leži, srdačni prijatelj, naslonio glavu na samo postolje i mrmlja:
- Onako, dosta sklisko, građani, ispričavam se. Hodao i pao, naravno. Noga je stvar
lomljiv.
Srce mi je vruće, imam mnogo sažaljenja prema ljudima, a smrt uopće ne vidim.
osoba na ulici.
. - Braćo, kažem, da, možda je sindikalac. To se ipak mora učiniti.
I, naravno, jurim do telefonske govornice. Zovem hitnu pomoć. Kažem: čovjeku je slomljena noga, požurite na adresu.
Kočija stiže. Odatle silaze u bijelim haljama četiri liječnika. Rastjerajte publiku i stavite unesrećenog na nosila.
Usput, vidim da ovaj čovjek apsolutno ne želi da ga stavljaju na nosila. Gura sva četiri doktora s ostatkom, zdravom nogom i ne dopušta sebi.
- Poslati vam, kaže, sva četiri doktora amo-tamo. Meni se, kaže, možda žuri kući.
A on sam malo, znate, ne plače.
- Što, - mislim, - za zbunjenost uma osobe.
I odjednom je nastala neka zabuna. I odjednom čujem – zovu me.
- Ovo, kažu, ujače, jesi li zvao hitnu?
- Ja pričam.
- Pa, tako, kažu, morat ćete kroz ovo odgovoriti do kraja
revolucionarni zakoni. Jer uzalud je zvao kočiju - građanin ima umjetnu
noga se odlomila.
Zapisali su moje ime i otišli.
I da bih nakon ove činjenice još uznemirio svoje plemenito srce — nema šanse! Neka ubiju čovjeka u mojim očima - neću vjerovati ni za što. Zato – možda ga ubiju zbog snimanja.
I općenito sada ne vjerujem ništa - vrijeme je tako nevjerojatno.

Bez puno riječi.

Ideja jesti.

Sukob- jesti.

Stil- predivan. Moram reći da je 20-ih godina dvadesetog stoljeća došlo do procvata priče, pojavili su se Zoshchenko, Babel, Green. A na spoju žargona, zatvorskog vokabulara, vojnog i kolokvijalnog pojavio se Zoščenkov stil. Što se mene tiče, to je briljantno.

Struktura- jesti. Nije važno je li kratak ili ne.

Heroji- jednostavno i razumljivo.

vrhunac- neočekivano

Kako napisati priču. Prvi zaključci

Pisanje priče težak je posao. Sviđa mi se kako je Yuri Olesha, pisac 20-30-ih godina 20. stoljeća, uspoređivao pisanje s rudarskim radom. Zaista, vraški umoran od misaonih procesa. Ponekad samo poželim izdahnuti, pa uzmem knjigu, sjednem na balkon i čitam pakleni rad drugoga. Dirnut sam, pogotovo kad vidim ozbiljne napore drugih pisaca.

A do kraja ove serije imat ćete sav potreban minimalni arsenal za stvaranje snažne priče.

I obećani dar: neke od najboljih priča Zoščenka, Hemingwaya i Čehova.

Ukratko o meni: Autor dva bloga (i Riječi ohrabrenja), voditelj tekstualnog studija “Riječ”. Pišem od 1999. godine, tekstovima zarađujem od 2013. godine. Budimo prijatelji na društvenim mrežama.

Uvod

Ovaj predmetni rad daje priliku za u općim crtama upoznajte se s radom W.S. Maughama. U inozemnoj književnoj kritici zanimanje za Maughamovo djelo ne jenjava kroz cijelo 20. stoljeće.

Predmet proučavanja su Maughamove priče. Što im je zajedničko, a i u čemu je njihova posebnost. Prvo poglavlje ne odnosi se na piščevo djelo, opisuje znakove priče, što se može smatrati pričom, žanrovske i stilske značajke priče, može li se pripovijetka pripisati pripovijeci. U drugom poglavlju općenito se možete upoznati s biografijom proznog pisca. Treće poglavlje posvećeno je pričama W.S. Moema, dano Sažetak neke priče i analize. Kako se razlikuju razdoblja kreativnosti i na temelju čega se priče mogu razgrupirati.

Predmet analize su žanrovsko-stilske značajke Maughamovih priča i elementi pripovijedanja.

Relevantnost ovog rada leži u naglašenoj individualnosti stila W.S. Maughama. Cilj je to dokazati, analizirati priče i ispričati o Maughamovoj osobnosti.

Kratka priča kao žanr

Žanrovske karakteristike kratke priče

Književni žanrovi, kao i svi društvene pojave podliježu zakonima evolucije. Dakle, žanrovi književnosti nikada neće biti potpuno zaokruženi: oni su u stalnoj dijalektičkoj mijeni, zadržavajući pritom određena žanrovska obilježja. Žanr je toliko složena pojava da ju je nemoguće definirati čak i detaljnom definicijom. Žanrovi se stapaju, križaju i u svakom žanru dolazi do prekretnice, takozvane "krize žanra", tada dolazi do nehotičnih promjena. Te su promjene neizbježne, uzrokovane su raznim razlozima – povijesnim, društveno-političkim, umjetničkim i drugim. Ovi razlozi određuju nastanak i razvoj svakog žanra.

Priča je mali oblik epske proze, u korelaciji s pričom kao detaljnijim oblikom pripovijedanja. Seže u folklorne žanrove (bajka, parabola); kako je žanr postao izoliran u pisanoj književnosti; često se ne razlikuje od romana, a od 18.st. -- i esej. Ponekad se kratka priča i esej smatraju polarnim varijantama priče.

Prije svega, zanima nas pitanje priče kao cjelovitog fenomena, uvijek promjenjivog u vremenu, ali u isto vrijeme postojanog. Koje su karakteristične značajke po kojima se priča razlikuje od ostalih vrsta književnosti? Književni znanstvenici već dugo traže odgovor na ovo pitanje. Problem žanrovske specifičnosti priče postavljen je i riješen u djelima I.A. Vinogradova, B.N. Eikhenbaum, V.B. Shklovsky, V. Goffenscheffer i drugi kritičari još 20-ih i 30-ih godina 20. stoljeća.

Neki književni kritičari pripovjetku svrstavaju u kratku priču, a drugi u žanrovske varijante kratke proze svrstavaju novelu i novelu. naginjem se prema posljednje mišljenje, jer roman karakteriziraju napetost i dramatičnost, glavni lik bori s nečim kroz povijest. Dakle, kratka priča je mali roman. U priči može postojati samo narativ, opis, a na kraju se čuje neka ideja, filozofska misao ili se jednostavno pokaže isključivost junaka ili događaja, pri čemu napetost nije cilj, a zaplet nije zbrkan.

Dakle, priča (osobito kraća) je modifikacija žanrova basne, bajke, legende, koji su stilski već zastarjeli, a zamijenila ih je priča tzv. Na primjer, s povijesnog gledišta, Krylovljeve basne sadrže filozofske misli. U basni "Vrana i lisica" može se pratiti ideja laskanja i ideja da je laskanje varljivo i prijevarno, da ga se treba čuvati i ne upasti u njegovu mrežu, jer. osoba laska radi zarade. U ovom slučaju autor koristi tehniku ​​alegorije.

Korijeni priče leže u folkloru. Legenda, anegdota, satira, pjesma, poslovica i druge vrste narodna umjetnost dao povod za fikcija narativni (narativni) žanr.

Upravo su iz narodne predaje pisci crpili načine realističnog prikaza ljudi, slike prirode, slike, teme i zaplete za svoja djela. Priča je nastala na temelju žanrova usmene narodne umjetnosti, postala je prikladan oblik umjetničkog odraza stvarnosti i postala raširena. Elementi priče uočeni su još u antičkoj književnosti (II - IV st. n. e.), ali se kao poseban žanr priča konačno formirala u renesansi. Canterburyjske priče J. Chaucera u Engleskoj bile su primjeri prvih djela pripovijedanog žanra, a Boccacciov Decameron u Italiji.

U priči, materijal za uspone i padove su postupci, postupci likova. Elementi kompozicije gotovo su uvijek smješteni u uzročno-logičkom nizu. Detalji su pažljivo odabrani, uglavnom oni najupečatljiviji karakteristični, što stvara lakonizam. Njegov zadatak je prikazati predmet, sliku u njezinoj jedinstvenosti. Rasplet priče je logičan zaključak, što je i ideja svega.

Prema većini književnih kritičara, glavne karakteristične značajke priče su sljedeće:

Mali volumen;

Slika jednog ili više događaja;

jasan sukob;

Sažetost izlaganja;

Zakon odabira protagonista iz okruženja likova;

Otkrivanje jedne dominantne karakterne osobine;

Jedan problem i iz njega proizašlo jedinstvo konstrukcije;

Ograničen broj znakova;

Cjelovitost i cjelovitost priče;

Prisutnost dramske strukture.

Na temelju ovih obilježja možemo izvesti definiciju priče.

Priča – kratka pripovijest umjetničko djelo o jednom ili više događaja u životu osobe ili skupine ljudi, koji prikazuje tipične slike života. Tako se priča razdvaja poseban slučaj od života, odvojene situacije i daje im visoko značenje. Glavna zadaća pripovjedača je prenijeti događaj, sliku, u njezinoj autentičnoj jedinstvenosti. Brojni istraživači vide žanrovsku razliku priče u značajkama slike lika: u priči je statična, odnosno ne mijenja se u radnjama i radnjama, već se samo otkriva. Jack London je, primjerice, rekao da "razvoj nije svojstven priči, to je značajka romana".

Mali obim djela povlači za sobom potrebu stvaranja materijala koji je strogo ograničen volumenom”, priča autorica u strogosti i kompozicijskoj i stilskoj.

Posebnu ulogu u stvaranju slike u priči ima likovni detalj, tj. posebno smislen detalj. Pomaže autoru postići maksimalnu kompresiju slike.

Obrazovanje

Žanrovska priča: značajke, povijest razvoja, primjeri. Je li priča književni žanr? Oznake priče kao žanra

6. siječnja 2016

Žanr kratke priče jedan je od najpopularnijih u književnosti. Mnogi pisci su mu se obraćali i obraćaju mu se. Nakon čitanja ovog članka saznat ćete koje su značajke žanra priče, primjeri većine poznata djela, kao i popularne pogreške koje autori čine.

Priča je jedna od malih književnih formi. To je malo pripovjedno djelo s malim brojem likova. U ovom slučaju prikazuju se kratkoročni događaji.

Kratka povijest žanra kratke priče

V. G. Belinsky (njegov portret prikazan je gore) još 1840. razlikuje esej i priču kao male prozne žanrove od priče i romana kao većih. Već se u to vrijeme u ruskoj književnosti u potpunosti naznačila prevlast proze nad stihom.

Nešto kasnije, u drugoj polovici 19. stoljeća, esej je dobio najširi razvoj u demokratskoj književnosti naše zemlje. U to vrijeme vladalo je mišljenje da je dokumentarac ono što izdvaja ovaj žanr. Priča, kako se tada vjerovalo, nastaje pomoću kreativna mašta. Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja u sukobu radnje. Uostalom, esej je karakterističan po tome što je u osnovi deskriptivno djelo.

Jedinstvo vremena

Kako bismo potpunije okarakterizirali žanr priče, potrebno je istaknuti obrasce koji su joj svojstveni. Prvi od njih je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. No, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasičara. Iako se ovo pravilo ne poštuje uvijek, rijetke su priče u kojima radnja obuhvaća cijeli život protagonista. Još su rjeđa djela u ovom žanru čije djelovanje traje stoljećima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cijela sudbina lika, može se primijetiti "Smrt Ivana Iljiča" (autor - Lav Tolstoj) i "Draga" Čehova. Događa se i da nije predstavljen cijeli život, nego njegov dugi period. Na primjer, Čehovljeva "Djevojka koja skače" prikazuje niz značajnih događaja u sudbini likova, njihovom okruženju i teškom razvoju odnosa među njima. Međutim, ovo se daje izuzetno zbijeno, stisnuto. Upravo je sažetost sadržaja, veća nego u priči, zajednička značajka pripovijetke, a možda i jedina.

Jedinstvo radnje i mjesta

Postoje i druge značajke žanra kratke priče koje treba uočiti. Jedinstvo vremena usko je povezano i uvjetovano drugim jedinstvom – djelovanjem. Priča je književni žanr koji bi trebao biti ograničen na opisivanje jednog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postaju glavni, smisleni, kulminirajući događaji u njemu. Otuda dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Može biti ne jedan, već nekoliko, ali njihov broj je strogo ograničen. Na primjer, može biti 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).

karakterno jedinstvo

Još jedna značajka priče je jedinstvo karaktera. U prostoru djela ovog žanra u pravilu djeluje jedan glavni lik. Povremeno mogu biti dva, a vrlo rijetko - nekoliko. O sporedni likovi, možda ih ima dosta, ali su čisto funkcionalni. Priča je književni žanr u kojem je zadatak sporednih likova ograničen na stvaranje pozadine. Oni mogu ometati ili pomoći glavnom liku, ali ne više. U priči "Chelkash" od Gorkog, na primjer, samo su dva lika. A u Čehovljevom "Hoću da spavam" postoji samo jedan, što je nemoguće ni u priči ni u romanu.

Jedinstvo centra

Značajke priče kao žanra, gore navedene, na ovaj ili onaj način svode se na jedinstvo središta. Doista, priča se ne može zamisliti bez nekog određujućeg, središnjeg znaka koji "spaja" sve ostale. Uopće nije važno hoće li to središte biti neka statična opisna slika, vrhunac događaja, razvoj same radnje ili značajna gesta lika. glavna slika treba biti u svakoj priči. Kroz njega se čuva cijela kompozicija. Postavlja temu djela, određuje smisao ispričane priče.

Osnovni princip građenja priče

Iz razmišljanja o "jedinstvima" nije teško izvući zaključak. Ideja sugerira da je glavno načelo izgradnje kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomaševski je motiv nazvao najmanjim elementom strukture teksta. To može biti radnja, lik ili događaj. Ova se struktura više ne može rastaviti na komponente. To znači da je najveći grijeh autora pretjerana detaljiziranost, prezasićenost teksta, hrpa detalja koji se mogu izostaviti pri razvijanju ovog žanra djela. Priča ne treba ići u detalje.

Potrebno je opisati samo najznačajnije kako bi se izbjegla uobičajena pogreška. To je vrlo karakteristično, začudo, za ljude koji su vrlo savjesni u svom poslu. Imaju želju da se maksimalno izraze u svakom tekstu. Mladi redatelji često rade isto kada postavljaju diplomske filmove i predstave. To posebno vrijedi za filmove, budući da autorova fantazija u ovom slučaju nije ograničena na tekst drame.

Maštoviti autori vole puniti književna vrsta priča s deskriptivnim motivima. Na primjer, oni prikazuju kako čopor vukova ljudoždera juri glavnog lika djela. No, ako svane, nužno će se zaustaviti na opisu dugih sjena, prigušenih zvijezda, pocrvenjelih oblaka. Činilo se da se autor divi prirodi i tek je tada odlučio nastaviti potragu. Žanr fantastične priče daje maksimalan prostor mašti, pa izbjeći ovu grešku nije nimalo lako.

Uloga motiva u priči

Mora se naglasiti da u žanru koji nas zanima svi motivi trebaju otkrivati ​​temu, raditi na značenju. Na primjer, pištolj opisan na početku djela sigurno mora pucati u finalu. U priču ne treba unositi motive koji vode na stranu. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte pretjerano detaljizirati.

Značajke sastava

Treba napomenuti da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih metoda konstruiranja književnog teksta. Njihovo kršenje može biti učinkovito. Gotovo na istim opisima može se stvoriti priča. Ali još uvijek je nemoguće učiniti bez akcije. Junak je jednostavno dužan barem podići ruku, napraviti korak (drugim riječima, napraviti značajnu gestu). U suprotnom, neće ispasti priča, već minijatura, skica, pjesma u prozi. Druga važna značajka žanra koji nas zanima je smislen kraj. Primjerice, roman može trajati vječno, ali se priča drugačije gradi.

Vrlo često je njegov završetak paradoksalan i neočekivan. S tim je Lev Vygotsky povezao pojavu katarze kod čitatelja. Suvremeni istraživači (osobito Patrice Pavie) katarzu smatraju emocionalnim pulsiranjem koje se javlja dok čitate. Međutim, značaj kraja ostaje isti. Kraj može radikalno promijeniti značenje priče, potaknuti na preispitivanje onoga što je u njoj navedeno. Ovo se mora zapamtiti.

Mjesto priče u svjetskoj književnosti

Priča je epska vrsta koja zauzima značajno mjesto u svjetskoj književnosti. Gorki i Tolstoj obraćali su mu se i u ranom i u zrelom razdoblju stvaralaštva. Čehovljeva priča je glavni i omiljeni žanr. Mnoge su priče postale klasici i uz velika epska djela (pripovijetke i romane) ušle u riznicu književnosti. Takve su, primjerice, Tolstojeve priče "Tri smrti" i "Smrt Ivana Iljiča", Turgenjevljeve "Bilješke jednog lovca", Čehovljeva djela "Draga" i "Čovjek u kovčegu", Gorkijeve priče "Starica Izergil" , "Chelkash" itd.

Prednosti kratke priče u odnosu na druge žanrove

Žanr koji nas zanima omogućuje nam da s posebnom konveksnošću izdvojimo jedan ili drugi tipičan slučaj, jednu ili drugu stranu našeg života. Omogućuje njihovo prikazivanje na način da se pažnja čitatelja u potpunosti usmjeri na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukova pismom "na selo djedu", punim dječjeg očaja, detaljno se bavi sadržajem ovog pisma. Neće stići do cilja i zbog toga postaje posebno jak u smislu optuživanja. U priči "Rođenje čovjeka" M. Gorkog, epizoda s rođenjem djeteta koja se događa na putu pomaže autoru u otkrivanju glavne ideje - afirmaciji vrijednosti života.

Žanr kratke priče jedan je od najpopularnijih u književnosti. Mnogi pisci su mu se obraćali i obraćaju mu se. Nakon čitanja ovog članka saznat ćete koje su značajke žanra kratke priče, primjere najpoznatijih djela, kao i popularne pogreške koje autori čine.

Priča je jedna od malih književnih formi. To je malo pripovjedno djelo s malim brojem likova. U ovom slučaju prikazuju se kratkoročni događaji.

Kratka povijest žanra kratke priče

V. G. Belinsky (njegov portret prikazan je gore) još 1840. razlikuje esej i priču kao male prozne žanrove od priče i romana kao većih. Već se u to vrijeme u ruskoj književnosti u potpunosti naznačila prevlast proze nad stihom.

Nešto kasnije, u drugoj polovici 19. stoljeća, esej je dobio najširi razvoj u demokratskoj književnosti naše zemlje. U to vrijeme vladalo je mišljenje da je dokumentarac ono što izdvaja ovaj žanr. Priča, kako se tada vjerovalo, nastaje kreativnom maštom. Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja u sukobu radnje. Uostalom, esej je karakterističan po tome što je u osnovi deskriptivno djelo.

Jedinstvo vremena

Kako bismo potpunije okarakterizirali žanr priče, potrebno je istaknuti obrasce koji su joj svojstveni. Prvi od njih je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. No, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasičara. Iako se ovo pravilo ne poštuje uvijek, rijetke su priče u kojima radnja obuhvaća cijeli život protagonista. Još su rjeđa djela u ovom žanru čije djelovanje traje stoljećima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cijela sudbina lika, može se primijetiti "Smrt Ivana Iljiča" (autor - Lav Tolstoj) i Također se događa da nije prikazan cijeli život, već njegovo dugo razdoblje. Na primjer, Čehovljeva "Djevojka koja skače" prikazuje niz značajnih događaja u sudbini likova, njihovom okruženju i teškom razvoju odnosa među njima. Međutim, ovo se daje izuzetno zbijeno, stisnuto. Upravo je sažetost sadržaja, veća nego u priči, zajednička značajka pripovijetke, a možda i jedina.

Jedinstvo radnje i mjesta

Postoje i druge značajke žanra kratke priče koje treba uočiti. Jedinstvo vremena usko je povezano i uvjetovano drugim jedinstvom – djelovanjem. Priča je književni žanr koji bi trebao biti ograničen na opisivanje jednog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postaju glavni, smisleni, kulminirajući događaji u njemu. Otuda dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Može biti ne jedan, već nekoliko, ali njihov broj je strogo ograničen. Na primjer, može biti 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).

karakterno jedinstvo

Još jedna značajka priče je jedinstvo karaktera. U prostoru djela ovog žanra u pravilu djeluje jedan glavni lik. Povremeno mogu biti dva, a vrlo rijetko - nekoliko. Što se tiče sekundarnih likova, može ih biti dosta, ali oni su čisto funkcionalni. Priča je književni žanr u kojem je zadatak sporednih likova ograničen na stvaranje pozadine. Oni mogu ometati ili pomoći glavnom liku, ali ne više. U priči "Chelkash" od Gorkog, na primjer, samo su dva lika. A u Čehovljevom "Hoću da spavam" postoji samo jedan, što je nemoguće ni u priči ni u romanu.

Jedinstvo centra

Kao i gore navedeni žanrovi, na ovaj ili onaj način svode se na jedinstvo središta. Doista, priča se ne može zamisliti bez nekog određujućeg, središnjeg znaka koji "spaja" sve ostale. Uopće nije važno hoće li to središte biti neka statična opisna slika, vrhunac događaja, razvoj same radnje ili značajna gesta lika. Glavna slika bi trebala biti u svakoj priči. Kroz njega se čuva cijela kompozicija. Postavlja temu djela, određuje smisao ispričane priče.

Osnovni princip građenja priče

Iz razmišljanja o "jedinstvima" nije teško izvući zaključak. Ideja sugerira da je glavno načelo izgradnje kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomashevsky je motiv nazvao najmanjim elementom.To može biti radnja, lik ili događaj. Ova se struktura više ne može rastaviti na komponente. To znači da je najveći grijeh autora pretjerana detaljiziranost, prezasićenost teksta, hrpa detalja koji se mogu izostaviti pri razvijanju ovog žanra djela. Priča ne treba ići u detalje.

Potrebno je opisati samo najznačajnije kako bi se izbjegla uobičajena pogreška. To je vrlo karakteristično, začudo, za ljude koji su vrlo savjesni u svom poslu. Imaju želju da se maksimalno izraze u svakom tekstu. Mladi redatelji često rade isto kada postavljaju diplomske filmove i predstave. To posebno vrijedi za filmove, budući da autorova fantazija u ovom slučaju nije ograničena na tekst drame.

Maštoviti autori vole priču ispuniti opisnim motivima. Na primjer, oni prikazuju kako čopor vukova ljudoždera juri glavnog lika djela. No, ako svane, nužno će se zaustaviti na opisu dugih sjena, prigušenih zvijezda, pocrvenjelih oblaka. Činilo se da se autor divi prirodi i tek je tada odlučio nastaviti potragu. Žanr fantastične priče daje maksimalan prostor mašti, pa izbjeći ovu grešku nije nimalo lako.

Uloga motiva u priči

Mora se naglasiti da u žanru koji nas zanima svi motivi trebaju otkrivati ​​temu, raditi na značenju. Na primjer, pištolj opisan na početku djela sigurno mora pucati u finalu. U priču ne treba unositi motive koji vode na stranu. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte pretjerano detaljizirati.

Značajke sastava

Treba napomenuti da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih metoda konstruiranja književnog teksta. Njihovo kršenje može biti učinkovito. Gotovo na istim opisima može se stvoriti priča. Ali još uvijek je nemoguće učiniti bez akcije. Junak je jednostavno dužan barem podići ruku, napraviti korak (drugim riječima, napraviti značajnu gestu). U suprotnom, neće ispasti priča, već minijatura, skica, pjesma u prozi. Druga važna značajka žanra koji nas zanima je smislen kraj. Primjerice, roman može trajati vječno, ali se priča drugačije gradi.

Vrlo često je njegov završetak paradoksalan i neočekivan. Upravo je s tim povezivao pojavu katarze kod čitatelja. Suvremeni istraživači (osobito Patrice Pavie) katarzu smatraju emocionalnim pulsiranjem koje se javlja dok čitate. Međutim, značaj kraja ostaje isti. Kraj može radikalno promijeniti značenje priče, potaknuti na preispitivanje onoga što je u njoj navedeno. Ovo se mora zapamtiti.

Mjesto priče u svjetskoj književnosti

Priča – koja zauzima značajno mjesto u svjetskoj književnosti. Gorki i Tolstoj obraćali su mu se i u ranom i u zrelom razdoblju stvaralaštva. Čehovljeva priča je glavni i omiljeni žanr. Mnoge su priče postale klasici i uz velika epska djela (pripovijetke i romane) ušle u riznicu književnosti. Takve su, primjerice, Tolstojeve priče "Tri smrti" i "Smrt Ivana Iljiča", Turgenjevljeve "Bilješke jednog lovca", Čehovljeva djela "Draga" i "Čovjek u kovčegu", Gorkijeve priče "Starica Izergil" , "Chelkash" itd.

Prednosti kratke priče u odnosu na druge žanrove

Žanr koji nas zanima omogućuje nam da s posebnom konveksnošću izdvojimo jedan ili drugi tipičan slučaj, jednu ili drugu stranu našeg života. Omogućuje njihovo prikazivanje na način da se pažnja čitatelja u potpunosti usmjeri na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukova pismom "na selo djedu", punim dječjeg očaja, detaljno se bavi sadržajem ovog pisma. Neće stići do cilja i zbog toga postaje posebno jak u smislu optuživanja. U priči "Rođenje čovjeka" M. Gorkog, epizoda s rođenjem djeteta koja se događa na putu pomaže autoru u otkrivanju glavne ideje - afirmaciji vrijednosti života.

Književna umjetnost ima veliki broj sredstava za prenošenje autorove namjere. Istodobno, žanr djela igra određenu ulogu u izražavanju autorove namjere, budući da izbor žanra djela određuje njegovu strukturu, značajke upotrebe jezičnih sredstava, proces stvaranja slika likova, izražavanje autorova stava prema prikazanim događajima i likovima itd. Sva raznolikost epskih vrsta u književnosti može se klasificirati na temelju obujma i razlikovati sljedeće oblike: veliki (roman), srednji (priča, novela) i mali (priča). U ovom radu razmatra se samo mali oblik epske vrste – priča.

Pojmu "priča" može se dati sljedeća definicija: Priča je mali prozni (ponekad pjesnički) žanr, u korelaciji s pričom, kao detaljnijim oblikom epskog pripovijedanja [enciklopedija].

N. A. Guljajev (N. A. Guljajev. Teorija književnosti. - M., Srednja škola, 1985.) daje takvo tumačenje pojma "priča": Priča-mali epski oblik. Razlikuje se manjim volumenom, fokusiran je na sliku jednog događaja, često u životu jedne osobe, otkrivajući jednu od njegovih osobina. Jednostranost, jednostranost - karakteristike kratka priča kao žanr. Obično pripovjedač istražuje situaciju u kojoj se junak najbolje snalazi. Priča se obično temelji na nekom pojedinačnom slučaju iz života, priča koju karakterizira “izolacija” (ima početak i kraj). U njoj su dosta cjelovito prikazane crte otkrivenog događaja ili ljudskog karaktera. Priča od pisca traži najveću vještinu, sposobnost da u mali prostor stane mnogo toga. Izvornost male epske forme, dakle, leži u iznimnoj sažetosti prikaza, sažimanju, umjetničkom bogatstvu.

F. M. Golovenchenko daje sljedeću definiciju pojma "priča": priča je kratko narativno djelo koje prikazuje svijetli događaj, društveni ili psihološki sukob i likove koji su s njim povezani. Ovaj oblik epskog žanra najčešće se koristi u književnosti, jer omogućuje najaktivniji zahvat u život. Priča predstavlja određeno razdoblje u nečijem životu, počinje mnogo prije nego što je priča ispričana i nastavlja se dugo nakon što priča završi. Ovo razdoblje života nužno mora biti svijetlo, karakteristično za te uvjete, to okruženje, one ljude koje autor namjerava predstaviti čitatelju.

Priča se može dotaknuti najrazličitijih duhovnih i duhovnih pitanja. javni život, ali na snazi žanrovske značajke lišeni mogućnosti pružanja višestrane i široke slike života koji velik oblik epske vrste (roman, pjesma, priča). Ovaj oblik epskog žanra karakterizira takav specifične osobine kao kratkoća i intenzitet naracije, odsutnost sporednih digresija, krajnja kratkoća, brzina radnje, završetak spektakularnog završetka. Obično je malo toga u priči glumci, a svaki od njih ocrtan je samo u najbitnijim značajkama za razrješenje idejno-umjetničke koncepcije. Osim toga, detalji i detalji koji su potrebni u većim oblicima epskog žanra nisu dopušteni. Likovi ovdje nisu dati u razvoju: svaka se osoba čini već formiranom i otkriva se s bilo koje strane; na isti način, događaji se uzimaju tako da se odvijaju u kratkom vremenskom razdoblju.

Priče se, prema F. M. Golovenčenku, ovisno o vodećem motivu mogu podijeliti na svakodnevne, pustolovne, socijalne ili psihološke. Međutim, nije uvijek moguće pronaći priče samo jedne od navedenih vrsta. Najčešće se isprepliću elementi psihologizma, avanturizma i svakodnevice. Tada je karakter priče određen dominantnim motivom.

No, u književnoj kritici pripovijetka se suprotstavlja drugim epskim oblicima. Postoji takozvani problem priče. S jedne strane, mogućnost korelacije priče, za razliku od novele i priče, s oba ova “jednostavna” žanra, koji se smatraju izvorima i prototipovima navedenih srednjih oblika. S druge strane, priču treba dovesti u korelaciju – kroz priču – s romanom.

Postoji nekoliko kriterija za razlikovanje žanrova. [Tamarčenkova teorija književnosti]

1) "Mala forma" kao kriterij. S jedne strane, razlika u obujmu tekstova uvjerljiv je kriterij za razlikovanje žanrova priče i priče. U skladu s gornjim kriterijem, lakše je identificirati priču nego priču: za to je dovoljna približna ideja o granici do koje se volumen teksta može smatrati minimalnim. Na primjer, u zapadnoj znanstvenoj tradiciji, gdje se mnogo više pažnje pridaje obujmu teksta, uobičajeno je u definiciji priče (nije slučajno da se taj oblik naziva “kratka priča”, “Kurzgeschichte”) uključuju naznake o broju riječi: “kratka realistična pripovijest” treba sadržavati manje od 10 000 riječi. . (Shaw H. Dictionary of Literary Terms. - N. Y., 1972. - P. 343) Duljina teksta važan je, ali nedostatan kriterij. Treba uzeti u obzir i podjelu teksta na poglavlja ili nepostojanje takve podjele. Taj je moment očitije povezan sa sadržajem: s brojem događaja i epizoda. Ali u odnosu na epizode i događaje, kvantitativni pristup mora postati diferenciraniji i mora se kombinirati s kvalitativnim kriterijima. Kada pričamo ne samo o elementima teksta, nego i o djelu. Ovdje se ističu dva aspekta: “objektivni” plan slike (četoko prikazano: događaj, prostor i vrijeme u kojem se događa) i “subjektivni” plan (tko i kojim govornim oblicima prikazuje događaj). Friedman N. ističe da priča može biti kratka zato što je njezina radnja mala ili zato što je njezina radnja, budući da je velika, smanjena u obujmu pomoću tehnika odabira, mjerila ili točke gledišta. (citirano prema: Smirnov I.P. O značenju kratkoće // Ruska kratka priča: Problemi povijesti i teorije: zbornik članaka. - St. Petersburg, 1993. - S. 5.)

Kao što je pokazao Smirnov I.P., minimum događaja u kratkoj priči nije jedan, nego dva, budući da se umjetničko djelo, bez obzira na žanrovski oblik, temelji na paralelizmu (na ekvivalenciji). (Smirnov IP O značenju kratkoće. - str. 6) Sličan princip postoji iu priči iu romanu. Međutim, izvan mala forma Uz glavne "paralelne" događaje, postoje i drugi koji dupliciraju ili mijenjaju ovaj paralelizam.

Planu predmetaepizoda , tj. onaj dio teksta u kojem je sačuvano isto mjesto i vrijeme radnje te skup aktera, a osim događaja uključeni su i prostorno-vremenski uvjeti za njegovo izvršenje. Treba naglasiti da bez analize ovih uvjeta događajni sastav akcije možda neće biti jasan. Barem prema N. D. Tamarčenku tema sadržaj, koji je svojstven "maloj formi", sastoji se od dva principa: dviju prostorno-vremenskih sfera na čijim se granicama odvija događaj, tj. pomicanje lika preko granice semantičko polje. (Lotman Yu. M. Struktura književnog teksta. - M., 1970. - P. 282) Izvan "male forme" - u priči i romanu - moguć je veći broj scena radnje. Ali njihova međusobna korelacija formira se okoglavna opozicija i raznolikavarira mu.

Osim toga, subjektivni plan svake epizode stvara određeni sklop kompozicijskih oblika govora, koji uvijek ima dva pola: govor subjekta koji prikazuje (pripovjedača ili pripovjedača) i govor likova. U ovom slučaju broj epizoda određuje hoće li autorvarirati omjer glavne točke gledišta:predstavljanje i oslikavanje (vanjski i unutarnji), tj. je li realizirana ideja binarnosti. Tako je J. Van der Eng pokušao proširiti ideju binarnosti na sve aspekte strukture “male forme”. Kaže da je karakterizira poprečna kombinacija dviju takozvanih "varijacijskih serija" motiva "radnje, osobina i okruženja": "cjelovitog" i "raspršenog". (Van der Eng J. Umjetnost kratke priče. Formiranje nizova varijacija kao temeljni princip konstrukcije pripovijesti // Ruska kratka priča: Problemi povijesti i teorije. - str. 197 - 200)

Na temelju navedenog mogu se utvrditi specifičnosti male forme na sljedeći način: obujam teksta dovoljan je za provedbu načela binarnosti u glavnim aspektima umjetničke cjeline - u organizaciji prostor-vremena i sižea te u subjektivnoj strukturi opredmećenoj u kompozicijskim oblicima govora. Istovremeno, volumen je minimalan u smislu da se ovaj princip svugdje provodi u jednoj varijanti.

Treba istaknuti još jedan pojam "male forme". Prema kvantitativnim kriterijima, ovaj koncept ostavlja po strani pitanjestrukturne razlike između novele i novele . Postojeće definicije pojma "priča" ili ga ne razlikuju jasno od kratke priče, ili se ta razlika temelji na eksplicitnoj ili implicitnoj konvergenciji priče s pričom. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) daje sljedeću definiciju pojma “priča”: “... poseban žanr, kratka epska prozna središnja forma između kratke priče, eseja i anegdote, karakterizirana svrhovitom , linearna, jezgrovita i osviještena kompozicija usmjerena na neizbježno rješenje (proračunato do kraja), koje ima za cilj prodrmati ili oživjeti propast ili otvoriti izlaz. Sličnu definiciju daje i Shaw H. (Dictionary of Literatury Terms. P. 343): “U priči je pažnja usmjerena na jedan lik u jednoj specifičnoj situaciji u određenom trenutku. ... Dramatični sukob – sučeljavanje suprotstavljenih sila – u središtu je svake priče. Još jedna definicija u kojoj je priča slična kratkoj priči može se naći u Kozhinov V. (Priča // Rječnik književni pojmovi. - M., 1974. - S. 309 - 310): “Roman i priča razlikuju se kao pripovijest s oštrim, jasnim zapletom, intenzivnom radnjom (novela) i, naprotiv, epski mirna pripovijest s prirodnim razvojni zaplet (priča)”). S iste pozicije Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) razmatra pojam "priče": "epsko djelo male veličine, koje se od novele razlikuje po većoj rasprostranjenosti i proizvoljnost kompozicija." No, takva konvergencija priče s pričom i kratkom pričom prirodno dovodi do izmještanja priče izvan "male forme" - za razliku od kratke priče, ona otkriva "proširenje" volumena teksta zbog " nefabularni elementi": "priča u ovom slučaju dopušta veću autorsku slobodu pripovijedanja, širenje deskriptivnih, etnografskih, psiholoških, subjektivno-evaluacijskih elemenata ... ”(Ninov A. Priča // KLE. T.6. - Stupac 190 - 193) Dakle, da bismo razumjeli žanrovske specifičnosti priče, potrebno ju je suprotstaviti kratkoj priči, ostajući pritom unutar "male forme". Trenutno ovaj problem nema rješenja, iako je to pitanje već dugo postavljeno u članku K. Locksa: “Iako je talijanski renesansni roman... solidan književni žanr... to se ne može reći za “ priča". … Sva ova razmatranja prisiljavaju nas da definiciju pojma “priča” započnemo ne od teoretski i apstraktno utvrđenog tipa, već od općeg načina, koji ćemo označiti kaoposeban ton priče, dajući mu obilježja „priče“. ... Ton pripovijedanja pretpostavlja ... strogu činjeničnost, ekonomičnost (ponekad svjesno proračunatu) vizualnih sredstava, neposrednu pripremu glavne biti onoga što se pripovijeda. Priča se, naprotiv, služi sredstvima sporog tonaliteta - sva je ispunjena detaljnom motivacijom, popratnim dodacima, a njezina se bit može gotovo ravnomjernom napetošću rasporediti po svim točkama same priče. Njegov relativno mali volumen, koji su pokušali legitimizirati kao jedan od znakova, u potpunosti je zaslužan tim osnovnim svojstvima. (Locks K. Priča // Književna enciklopedija. Rječnik književnih pojmova: U 2 sv. - sv. 1. - str. 693 - 695) Međutim, u ovom je radu također fokus na identificiranju zajedničkih značajki prozaičnog "malog" oblik"; središte napetosti priče nije ni na koji način razgraničeno od romanesknog središta napetosti.

Pored obima posla važna uloga u određivanju oblika radnje igrokaz likovnih zadataka. Novela stvara novu viziju svakodnevice, ali se iz nje (kao iz anegdote) ne izvlače pouke. Naglašeno promišljanje radnje priče u završnom događaju, odvojenom od glavne priče, cijeloj ispričanoj priči daje poučni smisao. Ta značajka proizlazi iz upotrebe elemenata prispodobe u priči – promišljanja u finalu rezultata središnjeg događaja – testova, njihove evaluacije. Konačni smisao priče u pravilu je otvorena situacija čitateljeva izbora između »anegdotalne« interpretacije svega ispričanog i njezine »parabolne« percepcije kao primjera privremenog odstupanja od univerzalnog zakona i kasnijeg unutarnjeg stapanja s njime. . Takva dvojnost i nedovršenost općenito karakterizira semantičku strukturu priče kao žanra.