Izložba Vladimira Arefieva i baleta "Manon" u MAMT-u. 24.06.2019.

U vrućem ljetnom vremenu, MAMT počinje ne toliko vješalicom, već izložbom glavnog umjetnika kazališta Vladimira Arefieva. Ima godišnjicu.
Koliko ja razumijem, umjetnik je sam osmislio i osmislio svoju izložbu, odlučujući što i kako nam želi pokazati.
Iskreno govoreći, dvije baletne pauze nisu mi bile dovoljne da razmislim o svemu što želim. U srpnju idem posjetiti "Galeba" i nadam se da ću ponovno moći pogledati izložbu, ne samo vizualno, nego i taktilno zadovoljstvo.
Činjenica je da su, osim crteža i modela, koji se, naravno, "ne diraju rukama", u predvorju postavljeni i fragmenti krajolika.
Jako volim kazališnu bekstejdž. Volim, tiho i nedugo kročiti (uvijek uz dopuštenje kazališta!) preko linije rampe, lutati iza kulisa, naletati na čudne stvari i predmete - koji na pozornici, čarolijom umjetnik, pretvoriti se ili u oblake, pa u otoke, pa u male magarce ili velike nosoroge. Volim sjediti kod majstora iza kulisa i gledati, doslovno, iz kakvog smeća "raste", recimo, kraljevski kaftan...

Ovoga puta moja se radost prolila u foajeu - i možete prepoznati ono što ste već vidjeli na pozornici... ili, kao što to većina početnika čini, samo “snimite selfie” uz neobične kazališne objekte za uspomenu.

Kazalištarci, čak i oni koji ne poznaju dobro repertoar MAMT-a, i dalje će biti zainteresirani za izložbu. Ima mnogo Arefijeva i vrlo učinkovito djeluje u drugim kazalištima.
Primjerice, meni, koji redovito posjećujem Satirikon, bilo je vraški zanimljivo vidjeti kako su zamišljeni i realizirani i “Čovjek iz restorana” i “Don Juan”.

Sada o baletu.
Pažljivo sam čitao stručne članke baletnih kritičara na web stranici kazališta... Nisam bio inspiriran njima. Mnogo je pametnih riječi i usporedbi plesa baletnih izvođača MAMT-a s drugim predstavama ovog djela, koje nikad neću vidjeti.
Čak me i uznemirila pomisao: ono što će mi pokazati navečer u MAMT-u, nikako mi se ne može svidjeti. Za - "ne sazreo" ...

Zapravo, bio sam apsolutno oduševljen!
Ne znam koliko je tehnika bila besprijekorna... Upravo sam gledao jednu zanimljivu i jako tužnu priču o tome kako su me "ljubav i siromaštvo zauvijek uhvatili u mrežu".
Šarmantni, vrlo tipični izvođači prikladni svojim likovima. Prekrasna glazba - za balet je skupljena iz raznih Massenetovih djela...a kako su dobri ljubavni dueti uz slavnu "Elegiju"! Ekstri, toliko zanimljivo građeni da vam ponekad odvrati pažnju čak i od izvođača glavnih uloga. Svijetla scenografija je malo uvjetovana, ali vjerujete u stvarnost mjesta gdje se radnja odvija.

O, kako je dobra scena u drugom činu, gdje u salonu Madame muškarci junakinju prenose doslovno iz ruke u ruku! Mislim da je ovdje tehnika bila besprijekorna...i kako lijepa!

Ovo je tužna priča o tome kako je djevojka po imenu Manon otišla u samostan... i završila na teškom radu, a zatim nestala u močvarama Louisiane.
Zašto se to dogodilo? Možda zato što ljubav dođe i prođe... eh najbolji prijatelji djevojke su dijamanti. Možda zato što su baletni likovi premladi i neiskusni i u životu i u osjećajima. Možda zato što im je shvaćanje da je glavna stvar živjeti, gurajući u stranu neobavezno, sporedno, došlo prekasno ...

NA ovaj slučaj, za razliku od većine baleta, radnja uopće nije završila optimistično. A zavjesa, pomaknuvši se, zatvorila je od publike ne veselo finale zajedničkog plesa, već dvoje izmučenih i umornih ljudi koji su umirali u sivoj močvari nikako od ljubavi, već od činjenice da više nemaju snage živjeti ...

Tuga u srcima naših gledatelja. I opće žaljenje što u ovom tužnom i nema ništa lijepa priča ne može se ispraviti.

Predivan "aftertaste", koji se događa tek nakon dobre izvedbe u dobrim kazalištima.

I – da, na samom početku pisao sam o MAMT-ovom “Galebu”. Bila mi je jako hvaljena. A sada – sredinom srpnja ovaj će balet biti prikazan posljednja dva puta.
Ja ću ići.
Možda će netko od onih koji "skupljaju" produkcije po Čehovljevoj drami htjeti zadržati i ovu neobičnu varijaciju u sjećanju?
Pa, ili jednostavno - želi se pridružiti ljepoti.

Do suza

Prekrasan balet, lijep, zanimljiv, emotivan i jako dramatičan.

Ponedjeljak nije najbolji dan za posjete kazalištima i drugim kulturnim događanjima. Nakon aktivni odmor ili kopanje i košenje vikendom i kasno ležanje u nedjelju, ponedjeljak navečer, tijelo ima jednu želju - spavati. I na zvukove prekrasne glazbe, oči ti se zatvore - bolje je slušati glazbu bez da te ništa ometa - i počneš uživati... ne u glazbi, nego u snu (dobro je ako je tiho) I ovaj put, kada Zvučala je uvertira, tijelo se uobičajeno uklopilo da odrijema, ali nešto se dogodilo: oči se nisu htjele zatvoriti, bile su zainteresirane. Da, ono što se dogodilo na pozornici bilo je lijepo, zanimljivo, emotivno i vrlo dramatično.
Lijep. Balet je u pravilu uvijek elegantan, šaren i očaravajući. I plesovi, i kostimi i scenografija se zbrajaju predivna slika, od čije se kontemplacije nemoguće otrgnuti. Nije bitno je li bajka ili ne. Inače, toliko baleta iz bajke nisam vidjela, a Manon je jedan od njih.
Zanimljiv. Nisam čitao Povijest Manon Lescaut. I ispada fascinantno) Sada, nakon nevjerojatne izvedbe, tek je došlo vrijeme, a u onome što sam već pročitao za nekoliko dana već osjećam zajedničko i drugačije u likovima Manon i de Griea u knjizi i na pozornici.
I opet, zanimljivo je: kako se mijenja ideja heroine, kakva bi trebala biti. U knjizi je drugačije, u baletu, ali što reći, razlikuje se ovisno o raspoloženju balerine. Uostalom, kako je izvođačica uloge Manon, Ksenia Shevtsova, rekla u intervjuu: "Mnogi kažu:" Manon bi trebala biti ovakva. ne bi trebao. Danas je ovako, sutra je drugačije, ovo je kazalište, ovo nije kino, nije fotografija, svaki put nešto novo, potpuno drugačije. Čini mi se da je to ono što nas proširuje, na pozornici se mogu dogoditi različite stvari, uvježbaš jedan osjećaj, ali na pozornici ćeš se osjećati potpuno drugačije. Te osjećaje je nemoguće predvidjeti, predstava je živi organizam, a tvoja uloga je živa, a ti si živ na sceni i onda je zanimljivo.”
Kad sam vidio program, požalio sam što ulogu Manon nije plesala Oksana Kardash. Iako nisam vidio puno baleta, već se sjećam ovog imena, jako mi se sviđa. Ali Ksenia Shevtsova bila je lijepa. Osjetio se Lik, bio je s velikim slovom, Lik, koji je pao na sudbinu iskušenja. I na kraju krajeva, bilo je to nakon baleta "Manon" umjetnički direktor Baletno kazalište Laurent Hilaire objavilo je da je Ksenia Shevtsova uzdignuta u čin primabalerine.
Denis Dmitriev (Chevalier de Grieux) je upravo ono što bi trebao biti, po mom mišljenju. Još uvijek praktički dječak - prema knjizi ima 17 godina - naivan, lakovjeran, vrlo pristojan. Kad su prvi put plesali zajedno, bilo je to pravo čudo - tako slatko, zaljubljeno, samo mi-mi-mi, iako mi se ovaj izraz jako ne sviđa. A kako je de Grieux "sazreo" do kraja izvedbe. Više nije dječak, već muž.
Emocionalno. Jako mi se sviđa što umjetnici ne samo da plešu, već i sviraju. I kako divno. Ima scena kada plesa kao takvog gotovo i nema, ali umjetnici sve govore gestama i mimikom.
Dramatično. Balet počinje lagano i lagano, ali kroz predstavu ima toliko dramatičnih događaja, toliko se brinete za likove, a završna scena je samo plač iz srca.
Massenetova glazba je prekrasna. Šteta što ovog skladatelja nisam prije poznavao. Iako ... prepoznao sam jedan rad)
Krajolik je dobar. I krajolik i nošnja vode nas u Francusku u 18. stoljeću. Inače, želio bih vam reći nešto više o tom aspektu kazališnog života jer se upravo u foajeu održava jubilarna izložba glavnog umjetnika kazališta Vladimira Arefieva. I zanimljivo, krajolik se može vidjeti i na crtežima, i u rasporedu, au stvarnosti se u njima može čak i lutati. Činilo mi se da "avangardni" stil uživa najveću ljubav umjetnika, iako su njegovi klasici vrlo dobri.

O glazbeno kazalište ih. K.S.Stanislavsky i Vl.I.Nemirovich-Danchenko mogu se govoriti samo s divljenjem i strahopoštovanjem!
⠀ Posjetila sam balet "Manon".
Zavjesa se otvara, na pozornici Francuska s kraja 18. stoljeća. Šik i briljantnost tog vremena, balovi, dame u krinolinskim haljinama, gospoda spremna su umrijeti u dvoboju zbog ljubavi. Jedno od najromantičnijih razdoblja u povijesti!
⠀ Linija priče ljubav glavni lik Manon (Xenia Shevtsova) i mladi student(Denis Dmitriev). Ovoj ljubavi suprotstavlja se djevojčin brat Lesko (Georgi Smilevsky), stvarajući mnoge prepreke ovoj zajednici.
⠀ Vječna borba života u siromaštvu i sveobuhvatnoj ljubavi s nemarom i bogatstvom nevoljenog čovjeka. Borba uma i osjećaja, srca i emocija, impulsa i poniznosti.
⠀ Svatko ima svoj izbor! Naravno, junaci hrle u ljubav u bazen glavom, razbijajući snove i nade na teškim rubovima izdaje, ali tim putem prolaze zajedno.
⠀ Tragično finale Lescautove smrti u tučnjavi, a potom i same Manon, koja je umirala u močvari Louisiane dok je bježala iz zatvora.
Je li bilo moguće promijeniti sudbinu mlade djevojke? Može biti! Događa li se to u životu? Nedvojbeno! Iz stoljeća u stoljeće svatko od nas bira bez obzira na nacionalnost, vrijeme, spol i poglede!
Koreografija Kennetha Macmillana - poznatog britanskog koreografa. Pas de deux super! ⠀
Kulisa vas tjera da se divite, kostimi i pratnja vas nose kroz epohe, a umijeće izvođača još jednom pomaže preživjeti sve nedaće zajedno s likovima!
⠀ Posebnu pozornost zaslužuje glazba Julesa Masseneta u izvedbi orkestra pod ravnanjem dirigenta Felixa Korobova.
MAMT bi trebali posjetiti svi Moskovljani i gosti glavnog grada. Uz 100-godišnju povijest kazališta, tu su zasigurno neki od najboljih mjuzikla klasične produkcije u zemlji. Čak i ako ste u Moskvi na par dana, svakako posjetite ovo kazalište! I sigurno ćete pokriti jednu od njih najbolja mjesta kulturni život i ova večer će mi ostati dugo u sjećanju!

#kamo ići u Moskvi # kamo ići u Moskvi # manon # MAMT

Moskovsko glazbeno kazalište Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka obavlja posljednje pripreme za premijeru baleta Manon. Skladatelj Jules Massenet napisao je istoimenu operu prema romanu Abbéa Prevosta, Priča o Chevalieru de Grieuxu i Manon Lescaut. A u 20. stoljeću Kenneth Macmillan, briljantni plesač i koreograf, ravnatelj baleta Deutsche Oper, a potom i glavni koreograf Kraljevskog baleta u Londonu, stvorio je balet na Massenetovu glazbu. U njemu glavni dio omogućuje izvođačici da u potpunosti otkrije svoj dramski talent. S tim zadatkom Natalyu Somovi pomažu pozvani britanski stručnjaci za koreografiju. reći

Francuskinja Manon, smještena u Londonu, rado viđena gošća svjetskih baletnih scena, konačno je stigla u Moskvu. Ovog gosta čekala je trupa Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka. Na repertoaru je već Macmillanov balet "Mayerling", a sada - opet ljubavna priča i opet – tragedija.

Karl Barnett se više ne sjeća kada je prvi put postavio Manon – bilo je to tako davno i na različitim pozornicama. U La Scali je napravio igru ​​za Svetlanu Zakharovu i Nataliju Osipovu. Barnett je u kontaktu s Macmillanovom udovicom, Deborah, koja je vlasnica autorskih prava za produkciju, pa se stoga promatraju sve nijanse - kostimi, scenografija, koreografija, kao u originalu, u Covent Gardenu, za koji je ovo remek-djelo postavljeno. Barnett je u Moskvi ne samo priređivao plesove, već se borio i s ogromnim ruskim temperamentom.

„Ruski i engleski baletne škole- razne. Ovdje – opseg – balerine žele visoko podignuti noge, napraviti brzi fouette... Ali trebate malo niže, malo suzdržanije. Dati emocije ne samo pokretima – glumi. Ona je ovdje važna kao i ples. Ovdje nema sporednih uloga, svaki detalj čini veliku sliku, u kojoj postoji nevjerojatan broj aspekata”, objašnjava koreograf Carl Barnett.

Igor Zelensky, umjetnički voditelj trupe, koji poznaje "Manon" od Marinke, daje Georgiju Smilevskyju posljednji CC. Igrat će ulogu brata Manon, koji je jednako temperamentan i nesalomljiv. Brat i sestra stoje jedno do drugog.

U Macmillanovim baletima priče su dramatične. “Manon” je također provokativna, kao i sama knjiga opata Prevosta. kurtizane elita, saloni ... Natalya Somova, uvježbavajući dio, nije mislila da je ples najjednostavniji. Nije tehnika - emocije heroine uzimaju snagu i de-energije. Prisiljena je birati između novca i ljubavi.

“Ona je teška, tvrdoglava. Sve zahtijeva emocionalnu cijenu. Kad se upališ, nema više emocionalne snage ni za što - kaže primabalerina baletna družina Glazbeno kazalište nazvano po Stanislavskom i Nemirovich-Danchenko Natalia Somova.

Tri skladbe uvježbavaju predstavu. Ivan Mikhalev je prvi put primio stranku takve razine i razmjera - voljenu Manon - isti kavalir de Grieux, koji je od strastvene ljubavi prešao na težak rad i smrt svoje voljene.

Morao sam ne samo plesati, već i pokazati glumačke vještine- ono što drži englesko baletno kazalište. “Zbor Macmillan zahtijeva emocionalnu povratnu informaciju. Morate pokazati dubok karakter - u pokretima, pozama", kaže Ivan Mikhalev, solist Glazbenog kazališta Stanislavski i Nemirovič-Dančenko.

Dancing Manon nakon turneje po Covent Gardenu, koja je završila prije deset dana, test je za trupu. Naposljetku, "Manon" je posjetnica engleske kraljevske obitelji. Ali moskovski plesači ne pokušavaju oponašati - oni sami prave "Manon", prolazeći francusku povijest s engleskim okusom kroz rusku dušu.

Vijesti iz kulture

Balet u četiri čina

likovi

Manon Lesko

De Grieux, njen ljubavnik

kaplar regrut

markiz de Gerville

policijski komesar

Straža

zatvorski čuvar

Prognanici, balerine, vojnici.

Akcija prva.

Šetnja u vrtu Palais Royala. De Grieux se sastaje s Manon, obuzet strašću prema njoj. Zaljubljena u spektakle i zabavu, uživajući u oduševljenim pogledima muškaraca, zavidna modnim ljubiteljima, Manon istovremeno strastveno voli de Grieux, iako mu je žao što je zbog siromaštva ne može ukrasiti draguljima, kojima dame šeću vrtom hvaliti se o. De Grieux neoprezno potpisuje ugovor koji mu je ubacio regruter, a Manon od njega dobiva na dar stvar koja joj se sviđa.

Markiz de Gerville, zapovjednik pukovnije, posvećuje povoljnu pozornost Manon, za koju desetar regrutira novake. Poziva je zajedno s njezinom sestričnom na nastup Grand Opera.

Radnja se seli u kazalište. Na pozornici je veličanstven balet u kojem sudjeluju poznate balerine. Tijekom predstave de Grieux upada u kazalište. Manon priređuje scenu ljubomore. Zbog skandala nastup je prekinut. De Grieux je uhićen. Manon, nesposobna podnijeti sve što se dogodilo, pada u nesvijest.

Akcija dva.

Kuća markiza. Dovode Manon, dovode je k sebi. Markiz obećava da će osloboditi de Grieuxa, ali preuzima riječ od Manon da će sudjelovati na balu koji priređuje u svom domu.

Lopta. Rođak obavještava Manon da je de Grieux ipak odveden u vojnike. Manon moli markiza da raskine ugovor s de Grieuxom.

Markiz pristaje, ali pod uvjetom da se Manon nastani u njegovoj kući i da se više neće sastajati s de Grieuxom. Obećava da neće tražiti reciprocitet za Manon dok ona sama ne osjeti naklonost prema njemu. Manon oklijeva; a ipak, bojeći se da će de Grieux biti poslan u rat i ubijen, pristaje. Markiz napušta kuću.

Manon razmišlja o onome što se dogodilo. Opet u njezinoj duši postoji borba između interesa za haljine, nakita i ljubavi prema de Grieuxu. Počinje grmljavina. Na prozoru se pojavljuje sam De Grieux. Zadivljen je kad je pronašao Manon u pukovnikovoj kući i predbacio joj izdaju. Kako bi dokazala svoju odanost de Grieuxu, Manon odbija nakit, navlači ogrtač i spremna je trčati sa svojim voljenim kamo god joj oči pogledaju, samo traži od de Grieuxa da pričeka loše vrijeme.

Usred ljubavnog dijaloga pojavljuje se markiz. Naređuje slugama da uljeza bace kroz prozor. De Grieux izvlači mač i rani markiza. De Grieux je uhićen. Policijski povjerenik naređuje da se Manon zarobi i pošalje u prekomorske kolonije zbog raskalašenog ponašanja.

Treća akcija.

New Orleans. Manon je zajedno s ostalim prognanima na prisilnom radu. U neutješnoj tjeskobi gleda u more, prisjećajući se Francuske i svoje izgubljene ljubavi.

De Grieux, koji je postao vojnik, dobiva dopuštenje od straže da vidi Manon. Pojava zatvorskog čuvara tjera ga da se sakrije. Upravitelj nudi Manon da postane njegova ljubavnica, obećavajući slobodu i " dobar život". Manon ogorčeno odbije njegov napredak. Upravitelj joj prijeti nasiljem. De Grieux dolazi u pomoć. Zaključava upravitelja u zatvoru i nagovara Manon da pobjegne spuštajući se s planine na užetu. Manon uspijeva, ali, nažalost, de Grieux hvata stražare. Slijedi kratka tučnjava. On je ranjen, a ipak bježi. Pucaju se topovi kako bi se proslavio dolazak broda iz Francuske s novim generalnim guvernerom Louisiane.

Akcija četiri.

Pustinja. Heroji su bili iscrpljeni od lutanja, žeđi i vrućine. Razmjenjuju vjenčano prstenje i zaklinju se u ljubav do groba. Manonina snaga dovoljna je samo za ovu zakletvu – ona umire. De Grieux je u očaju. Vojnici ga okružuju.

Upravitelj naređuje da se uhvati de Grieux. Generalni guverner (ovo je markiz de Gerville) ustukne pri pogledu na beživotnu Manon.

"Mrtav!" on kaže. "Mrtav!" - uzvikuje de Grieux i pada u nesvijest na tijelo Manon.

Petrushka libreto A. Benoisa i I. Stravinskog

Balet u jednom činu

likovi

Peršin

Balerina

arap

Mađioničar

ulične plesačice

Verglaš

Ukhar-trgovac

Dvije ciganke, kočijaši, fijakeri, bolničarke, trgovci, kumci: Baba, Đavo, Koza, Husar, Kuhar; obrtnici koji hodaju.

Karnevalske svečanosti u St. Separe na livadi Tsaritsyn. Kreće se šarolika gomila: vojnici, trgovci, peterburški kicoši, stara grofica s lakejem, đaci kadetskog zbora, sobarice, zanatlije. Pojavljuju se brusilice orgulja i ulični plesači. Hladni su, ali ipak počinju predstavu. Buku slavljeničke gomile prekida bubnjanje.

Dva grenadira iz doba Nikole I. potiskuju gomilu i otvaraju separe skriven iza zavjese od cinta. Pojavljuje se mađioničar odjeven u orijentalni kostim. Radi dodavanja i svira flautu.

Unutar separea vidljive su tri lutke na stativama: lijevo je Arap, u sredini je Balerina, desno je Petrushka. Lutke počinju plesati, prvo na mjestu, a zatim među gomilom. Balerina, prazna koketa, pleše prvo s jednom, pa s drugom. Peršin, ljubomoran na nju na Maura, udari protivnika štapom.

Svjetlo se gasi. Zavjesa pada. Pojavljuju se grenadiri. Zvukovi bubnjeva.

Petruškina soba, siva, neprivlačna. Usamljeno je, poput zatvorske ćelije. Čuje se prodoran vrisak. Mađioničar udarcem nogom gura Petrušku kroz vrata. Pada na pod, jadan, jadan. Peršin plače. Čarobnjak je nepristojan i okrutan prema njemu, a balerinu, koju on voli, odnese Arap. Odjednom se pojavljuje Balerina. Peršin je sretan! On se radosno vrti od viška sreće. O radosti, napokon je stigla! Ali Balerina se ne namjerava zadržavati u Petruškinoj sobi. Ne shvaćajući njegovu radost, ona u strahu ustukne prema vratima i ode.

Petrushka je opet sam i nikome nije potreban. U očaju, juri prema portretu nemilosrdnog mađioničarskog domaćina, prijeteći mu.

Što uraditi? Nema izlaza. U ludilu Petrushka probija zid svoje sobe. U daljini se čuju zvuci harmonike. Ima života i zabave!

Tama. Grenadiri opet izlaze i udaraju u bubnjeve.

Arapova soba sa šarenim egzotičnim šarama na zidovima. Lijeni crnac, koji leži na otomanu, zabavlja se s velikim kokosom. Sviđa mu se da nešto šumi u orahu, a on to pokušava rascijepiti svojom zakrivljenom sabljom. Ne uspije, tada počinje moliti. Ukratko, natprirodna moć je božanstvo za glupog Arapa.

Vrata se otvaraju i na pragu se pojavljuje Balerina. Na klarinetu svira veselu melodiju. Arap je nezadovoljan svojim izgledom i to ne krije. Ali Balerina ga pobjeđuje svojom koketnošću. Arap je pokušava zagrliti. Odjednom se vrata otvore i Petrushka uleti uz prodoran plač. Izbezumljen trči po sobi. Arap tjera Petrušku van.

Balerina se divi hrabrosti i snazi ​​Arapa i pada mu u zagrljaj.

Frakcija bubnjeva grenadira.

Još jedna karnevalska proslava. Večer je. U laganom, kao da klizeći ples, prolazi niz medicinskih sestara, zamjenjuju ih vodič medvjeda, zatim pijani trgovac s dvoje mladih Cigana. Trgovac rasipa novac. Ples da se ugrije, kočijaši i konjušari. Kukači utrčavaju.

Ples i zabava su prekinuti. Nešto se događa iza chintz zavjese separea: kao da netko želi izbiti u divljinu. Konačno, uplašena Petruška istrčava, sustigla je Mavar. Arap ubija Petrušku. Zove se čuvar. Mađioničar se pojavljuje i objašnjava publici da je ovo samo lutka, ništa više. Pokazuje Petruškino tijelo punjeno piljevinom. Svi se raziđu. Odjednom se u tišini začuje prodoran vrisak. Osvijetljena mjesecom, Petrushka se pojavljuje na krovu separea; trese šakama svojim mučiteljima.

Plamen Pariza (Trijumf Republike) Libreto N. Volkova i V. Dmitrieva

Balet u četiri čina

likovi

Gašpar, seljak

Jeanne i Pierre, njegova djeca

Filip i Jeronima, Marseillais

markiz Costa de Beauregard

grof Geoffroy, njegov sin

Markizov upravitelj imanja

Mireille de Poitiers, glumica

Antoine Mistral, glumac

Amur, glumica dvorskog kazališta

Kralj Luj XVI

kraljica Marija Antoaneta

Majstor ceremonijala

jakobinski govornik

Narednik nacionalne garde

Marseilles, Parižani, dvorjani, dame, časnici kraljevske garde, Švicarci, lovci.

MOSKVA, 4. srpnja - RIA Novosti. Glazbeno kazalište Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka predstavlja u petak posljednja premijera sezone - balet "Manon" svjetski poznatog koreografa Kennetha Macmillana na glazbu Julesa Masseneta, produkciju izvode britanski stručnjaci Carl Barnett i Patricia Ruanne, priopćila je press služba kazališta za RIA Novosti.

“Teško mi je reći koliko sam puta već postavljao ovaj balet na pozorišnim pozornicama različite zemlje, ali radim u Moskvi po prvi put za mene. Uvijek nam je jako važno sačuvati original, pa se moskovska verzija neće razlikovati od Macmillanove produkcije. Ali, naravno, ruski umjetnici će unijeti svoje nijanse, svoj okus u ovu kreaciju koreografa", rekao je Barnett novinarima.

Prema riječima scenarista, već je imao ruske izvođače "Manon" - primabalerine Boljšoj teatar Svetlana Zakharova u nastupu u La Scali i solistica Mihajlovski teatar Natalija Osipova. Što se tiče kazališta Stanislavsky i Nemirovich-Danchenko, ovdje tri balerine plešu Manon.

"Svi izvode iste pokrete, ali svaki izražava svoje osjećaje i svoje razumijevanje Manon u plesu. Ova junakinja, poput lustera, predstavlja različite aspekte, svjetluca različitim bojama i balerini je vrlo zanimljiva, ali nije lako stvoriti takvu sliku”, primijetio je Barnett.

Prema riječima izvođačice Manon Natalije Somove, upravo je dramatična emotivna strana najteža stvar u ovom baletu. "Nisu samo arabeske i piruete - ovdje su svi osjećaji, cijeli Manonin život. Ne samo da bude tehnički besprijekoran, već da stalno živi u karakteru, da proživljava sve uspone i padove s Manon - to je glavna stvar", ona rekao je novinarima.

Ovo nije prvi put da se glazbeno kazalište okreće djelu vrhunskog koreografa. 2013. godine ovdje je izveden Macmillanov balet "Mayerling". Ovaj rad je visoko cijenila Lady Macmillan, koja je posjetila premijeru. "Manon" i "Mayerling" činit će svojevrsni diptih baleta britanskog koreografa na repertoaru Kazališta Stanislavski i Nemirovič-Dančenko, u kojem se izvode vrhunski koreografi, klasici 20. stoljeća kao što su Neumeier, Petit, Kilian, Duato.

balet "Manon"

Balet "Manon" Macmillan stvorio je u vrijeme dok je bio umjetnički direktor Londonskog kraljevskog baleta. Premijera je održana 1974. godine u kazalištu Covent Garden, gdje će se u jesen 2014. svečano proslaviti 40. godišnjica rada ovog koreografa.

Libreto "Manon" nastao je na temelju poznati roman Opata Prevosta, nastalog u osamnaestom stoljeću. Macmillanovo zanimanje za ovo djelo izazvao je film Jeana Aurela "Manon 70" s Catherine Deneuve u vodeća uloga. Kao glazbeni materijal koreograf je odabrao fragmente iz raznih djela Masseneta, autora opere Manon.

Kada sam saznao da je MAMT (Moskovsko akademsko glazbeno kazalište po K.S. Stanislavskom i V.I. "Manon" opera. A onda balet.. Ispostavilo se da je Sir Kenneth MacMillan napisao libreto prema djelu Abbéa Prevosta i, koristeći glazbu istog Masseneta, stvorio uistinu remek djelo baleta. Prvi put je postavljen u Royal Opera Covent Garden, London 1974. U MAMT-u je premijera održana 2014. godine.
Gledao sam ovaj balet i začudio se koliko točno glazba prati radnju, odnosno ne odražava ni samu radnju, već raspoloženje likova, njihov karakter, određene radnje. Kasnije sam saznao da je MacMillan balet "komponirao" od raznih Massenetovih djela, a onda sam na predstavi jednostavno uživao u čarobnoj simbiozi glazbe i tužne nam davno poznate priče.

Kad smo već kod dramaturgije, libreto. Radnja baleta pomaknuta je u malo drugačije vrijeme ..uoči Velikog Francuska revolucija. Takva sloboda sa izvorni kod opravdano željom da se pokaže "sjaj i siromaštvo". Tada je (kao i prije svake revolucije) razlika između bogatstva i siromaštva bila najakutnija. Siromaštvo je kao guba, kao bolest, a nikako sam htio ostati barem u okvirima blagostanja, ili bolje... luksuza. Tako se Manon isprva radije "prodala" imućnom g. G.M. Međutim, novac nikako nije sve.Ljubav. Ponekad tjera na nepromišljene postupke. Manon i student de Grieux tragična je ljubavna priča ispričana s velikom nježnošću i strašću.

Dakle, balet "Manon". Zadivljuje sjajem krajolika, koji se, po volji radnje, magično transformira. Bio je to šik salonski ambijent, a u sljedećem činu do izražaja dolazi soba siromašnog studenta s otrcanim zavjesama, a u sljedećem činu imamo prometnu stanicu, odnosno bučnu luku. Mnogo scene gužve. I vrlo su znatiželjni i karakteristični. Plesove "drugog plana" (scene na kolodvoru, plesove kurtizana) gledao sam s ne manjim entuzijazmom nego solo dionice. Posebno me se dojmio ples zatvorenica. Toliko beznađa u njemu!
A kostimi, kako lijepi kostimi!! Zanimljiva je shema boja izvedbe - prigušeni zlatni i smeđi tonovi. I samo dvije svijetle točke - Manon i de Grieux.. Iako je Manon, čuvana žena G.M., u crnoj haljini sa svjetlucavima, vrlo spektakularna. Iz nekog razloga sjetio sam se Crnog labuda, svojevrsne psihološke tehnike zamjene bijelog crnim. Učinkovito, ali sa znakom "-", svojevrsna antiteza blistavog i naivnog karaktera djevojke, svjetovna dama protiv prostakluka. Po mom mišljenju, Manon koju sam vidjela na pozornici bila je samouvjerena djevojka koja razumije sve "za i kontra", koja zna kontrolirati muškarce i dobiti ono što želi, odnosno pobjeći iz siromaštva u bogatstvo. U prvim činovima baleta Manon je upravo takva, a samo je zov ljubavi i strasti, bijeg od de Grieuxa i daljnji životni preokreti doslovno obaraju s nogu. I vidimo Manon slomljenu, slomljenu i potčinjenu.

Unatoč tragediji, ovaj balet je vrlo nježan zahvaljujući duetu Manon i de Grieuxa. Ovako izgleda ljubav, zaboga. A on jednostavno voli gospodina, nesebično, nježno i strastveno. Ovih nekoliko ljubavnih prizora raznijelo je dvoranu. Toliko povika "Bravo!" dugo nisam čuo.
Manon je plesala Xenia Shevtsova. Po mom mišljenju, super! I znate, nakon predstave, Laurent Hilaire (umjetnički voditelj baleta) izašao je na naklon i rekao da je Ksenia postala primabalet kazališta. Bravissimo! Tri sata (3 čina s 2 pauze) brzo su proletjela, nažalost vrlo brzo. Baletna glazba, izvođači, scenografija i kostimi bili su tako veličanstveni. Ali tužan kraj je bio neizbježan. I močvare Louisiane "progutale" su jadne ljubavnike. Inače, bilo je znatiželjno kako će te močvare biti prikazane. Prilično proizvoljno, ali razumljivo. A scena pogibije oslabljene i iznemogle Manon bila je vrlo tragična i ..lijepa.