इरिना चीकोव्स्काया. प्रिय ओल्गा, मेरे कॉलम "यूरी ट्रिफोनोव" के प्रकाशन के बाद। एक व्यक्तिगत नाटक का प्रतिबिंब, "एक पाठक नाराज था कि मैंने उसमें लिखा था कि यूरी ट्रिफोनोव, मेरे द्वारा प्रिय और सम्मानित, "आज एक आधा भूला हुआ लेखक है।" क्या आपको लगता है कि आज का रूसी युवा इस नाम को जानता है? और पश्चिमी वाला? उनकी पुस्तकों का प्रकाशन कैसा है?

ओल्गा ट्रिफोनोवा-तांगयान. तुम्हें पता है, इरीना, मेरे मास्को परिचितों में से एक ने मुझे लिखा था कि यूरी ट्रिफोनोव अब एक क्लासिक बन गया है। एक क्लासिक एक लेखक है जिसका काम स्कूल में, एक संस्थान में आयोजित किया जाता है, जिसका नाम व्यापक रूप से जाना जाता है, लेकिन जरूरी नहीं कि युवा लोगों द्वारा अपने अवकाश पर पढ़ा जाए। इस अर्थ में, कई रूसी लेखकों को "आधा भूला हुआ" माना जा सकता है। जर्मनी में, जहाँ मैं अब रहता हूँ, वे भी अपनी क्लासिक्स के बारे में बहुत कम पढ़ते हैं। गेटे और शिलर स्कूल से गुजरते हैं, लेकिन युवा अन्य पुस्तकों के शौकीन हैं। इसी समय, यूरोप में रूसी साहित्य और संगीत के काफी प्रेमी हैं। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध जर्मन राजनेता मथियास प्लात्ज़ेक ने 3 अक्टूबर, 2015 को नेवस्कॉय वर्मा अखबार के साथ एक साक्षात्कार में, रूसी-जर्मन संबंधों के बारे में बोलते हुए, यूरी ट्रिफोनोव के गद्य और दिमित्री शोस्ताकोविच के संगीत के लिए अपने प्यार को कबूल किया। रूसी प्रकाशनों के लिए, इंटरनेट पर जानकारी को देखते हुए, ट्रिफोनोव की किताबें काफी नियमित रूप से प्रकाशित होती हैं और अच्छी तरह से बिकती हैं।

मैं चौ.मैं आपकी ओर और आपके भाग्य की ओर मुड़ना चाहता हूं। आपके बहुत ही जानकारीपूर्ण और असामान्य रूप से ईमानदार संस्मरण, "यूरी ट्रिफोनोव के परीक्षण" में, यह लेखक और उनकी पहली पत्नी, आपकी माँ, गायिका नीना नेलिना की पारिवारिक त्रासदी के बारे में बताया गया है। आपकी माँ की असमय मृत्यु के बाद आपके जीवन का विकास कैसे हुआ? उनकी मृत्यु के वर्ष, 1966 में, आप केवल 15 वर्ष के थे। यूरी वैलेंटाइनोविच ने तब लिखा था: "मैं अपनी मूक आलिया के साथ अकेला रह गया था।" और किसके साथ रहे? यादो को देखते हुए तुम "माँ की बेटी" थी...

ओ. टी. वाक्यांश "मैं अपनी मूक आलिया के साथ अकेला रह गया था" कहानी "सबसे छोटा शहर" से है। मेरे पिता के बल्गेरियाई मित्रों, पत्रकार वीरबन और लेखक बांचो बानोव ने मेरी मां नीना नेलिना की मृत्यु के बाद हमारा समर्थन करने का फैसला किया, जिन्हें वे बहुत अच्छी तरह से जानते थे। उन्होंने हमें निमंत्रण भेजा और हमें नया साल 1967 मनाने के लिए बुल्गारिया आने की व्यवस्था की। मैं और मेरे पिता एक खाली और असहज होटल में रहते थे। नए साल की पूर्व संध्या पर बुल्गारियाई सोफिया छोड़ देते हैं, शहर खाली है। ठंड और बहुत सारी बर्फ। यह स्पष्ट नहीं था कि हमें क्या करना चाहिए। मैं चुप था, लेकिन मेरे पिता भी विशेष रूप से बातूनी नहीं थे। ज्यादातर समय वह बिस्तर पर लेटा रहता था (वह उदास था), और मैंने बल्गेरियाई पत्रिकाओं से उन कलाकारों की तस्वीरें काट दीं, जिन्हें मैंने तब एकत्र किया था, और समय-समय पर मैंने पूछा: “पिताजी, हम यहाँ क्यों आए? " पिता को नहीं पता था कि क्या कहना है। फिर उसका दोस्त वीरबन हमें अपनी छोटी कार में बुल्गारिया के "सबसे छोटे शहर" - मेलनिक ले गया, जहाँ से कहानी का शीर्षक आता है।

मेरी मां नीना नेलिना का 26 सितंबर, 1966 को 43 वर्ष की आयु में निधन हो गया। मैं तब 14 साल का था। जैसा कि मैं अब समझता हूं, मैं सदमे की स्थिति में था। मुझे ठीक से याद नहीं है कि यह सब कैसे हुआ। माँ इलाज के लिए ड्रुस्किनिंकई गई थीं। मैं उसके साथ स्टेशन गया। इस मौके पर उन्होंने लिखा व्याख्यात्मक नोटविद्यालय के लिए। मुझे याद है कि कैसे अपनी माँ की मृत्यु के दिन, जिसके बारे में मुझे अभी तक पता नहीं था, मैंने एक दुपट्टे को इस्त्री करना शुरू कर दिया और एक बड़े छेद को लोहे से जला दिया। और एक तेज दर्द ने मुझे छेद दिया। शायद मुझे अपनी माँ के जीवन से विदा होने का एहसास हुआ। तब मुझे अपने पिता की मृत्यु के समय भी ऐसा ही लगा। जाहिर है, बच्चों को कुछ दिया जाता है। मुझे अपने पिता के साथ अंतिम संस्कार के लिए टैक्सी में सवार होना याद है। मैंने खिड़की से बाहर देखा और नई फिल्म ऑन थिन आइस का एक पोस्टर देखा। मुझे ऐसा लग रहा था कि इस नाम का मेरी मां के जीवन से कुछ लेना-देना है। और फिर मेरी याददाश्त चली गई, मुझे कुछ भी याद नहीं है। मुझे खुद अंतिम संस्कार याद नहीं है, कौन मौजूद था, उन्होंने क्या कहा। मुझे बाद में बताया गया कि यह सब कैसे हुआ। मेरी दादी पोलीना ने मेरे पिता के साथ उन पर आरोप लगाते हुए एक दृश्य बनाया, ताबूत को पकड़ा, उसे घसीटा, उसे दवा दी। लेकिन मुझे खुद कुछ याद नहीं है। अंतिम संस्कार के लगभग एक हफ्ते बाद, मुझे और मेरी दादी को ड्रुस्किनिंकाई से मेरी माँ के पत्र मिलने लगे। उसने हमें लिखा कि उसे वहां सब कुछ पसंद आया, उसने हमें अपना ख्याल रखने के लिए कहा, सुबह की एक्सरसाइज करने के लिए।

अपनी माँ की मृत्यु के बाद, मैं सोकोल मेट्रो स्टेशन के पास सैंडी स्ट्रीट पर अपने पिता के साथ रहना जारी रखा। सबसे पहले, लोग अंतहीन रूप से हमारे पास आए। मूल रूप से, मेरे पिता के दोस्त लेव गिन्ज़बर्ग, बोरिस स्लटस्की, कॉन्स्टेंटिन वैनशेनकिन हैं। शोक व्यक्त करने वाले पत्रों और टेलीग्रामों की एक अंतहीन धारा थी। एक बार, उनके पिता के उपन्यास क्वेंचिंग थर्स्ट पर आधारित फिल्म के निर्देशक, बुलट मंसूरोव, सचमुच घर में घुस गए। उसने आवेग में अपने पिता को गलियारे में गले लगा लिया, और इसलिए वे चुपचाप खड़े रहे। वानशेनकिन ने बाद में मुझे बताया कि मेरे पिता एक हताश स्थिति में थे। वह लगभग हर दिन उनसे मिलने जाता था। कभी-कभी अपनी पत्नी इन्ना गोफ के साथ। वे एक साथ बैठे और मुश्किल से बात करते थे। कभी-कभी मेरे पिता रोते थे। जैसे ही वैनशेनकिन यूनिवर्सिटेट मेट्रो स्टेशन पर अपने घर लौटे, ट्रिफोनोव ने उन्हें बुलाया और उन्हें फिर से आने के लिए कहा। और वानशेनकिन फिर से मास्को के दूसरे छोर पर उससे मिलने गया।

फिर मैंने अपनी सारी ऊर्जा पड़ोस में रहने वाले अपने पिता और दादा-दादी की मदद करने में लगा दी। यह अच्छी तरह से काम नहीं किया, क्योंकि दादा-दादी अपने पिता के प्रति अपूरणीय थे, उन पर अपनी पत्नी के प्रति उदासीनता, उदासीनता का आरोप लगाते हुए। दादी ने केवल दोहराया: “हत्यारा! अगली दुनिया में नेलुसिया को चुरा लिया। यह अजीब बात है कि तब मैंने अपने बारे में या अपनी मां के बारे में नहीं सोचा, बल्कि केवल अपने पिता और बूढ़े लोगों के बारे में सोचा। मैंने किसी तरह उनकी मदद करने की कोशिश की। वैनशेनकिन ने अपनी कविता "ट्रिफोनोव्स डॉटर" में मेरी तत्कालीन स्थिति से अवगत कराया:

बहुतों को अभी तक पता नहीं था - एक कराह के लिए!

कोई नियमित कॉल नहीं थे।

बेटी फोन उठा रही है

उसने सभी से कहा:- माँ मर गई...

वह उस समय चौदह वर्ष की थी

और उसने मुझे तुरंत मारा कि वह

पिता में सामान्य समर्थन की तलाश में,

वह शायद ज्यादा मजबूत होती।

वो बचकानी भयावह शक्ति

कुदरत की गहराइयों में छुपकर,

किसके साथ बोलती थी

शब्द जो अकल्पनीय लगते हैं।

तंबाकू के धुएं के बीच बैठी,

अचानक आँसू और तुच्छ वाक्यांश

और कंपकंपी, मानो एक प्रहार से,

पापा, हर बार सुनते हैं।

मेरी मां, नीना नेलिना, मेरे पिता ने बहुत जल्दी और जल्दबाजी में शादी कर ली। उसे तुरंत प्यार हो गया, शादी कर ली और कुछ महीने बाद मेरा जन्म हुआ। हमारा परिवार छह साल तक मेरी मां के माता-पिता, कलाकार एम्शे नूर्नबर्ग और पोलीना मामीचेवा-नूरेनबर्ग - मेरे दादा दादी - ऊपरी मास्लोवका पर कलाकारों के घर में रहता था। नूर्नबर्ग ने युवा को दो कमरे दिए, जबकि वे खुद एक बड़ी, लेकिन ठंडी कार्यशाला में चले गए। फिर उन्होंने पूरी तरह से युवा को एक कमरा दिया, ताकि ट्रिफोनोव इसे राज्य को किराए पर दे सके और अपने और हमारे परिवार के लिए एक अलग अपार्टमेंट प्राप्त कर सके। दादा-दादी खुद अपने पड़ोसियों के साथ रहने लगे। दादी थी मुश्किल व्यक्तिलेकिन अपनी बेटी की खातिर वह सब कुछ बलिदान करने के लिए तैयार थी।

माँ पिता से दो साल बड़ी थी। ट्रिफोनोव उनके दूसरे पति थे। पहली बार जब उसने 18 साल की उम्र में शादी की, तो वह गेन्सिन्स्की स्कूल में मुखर विभाग में उसकी सहपाठी थी, जो एक बहुत ही सुंदर युवा टेनर गायक व्लादिमीर चेकालिन थी। मेरी दादी को मेरी माँ के पति पसंद नहीं थे, लेकिन उन्होंने मेरी खातिर ट्रिफोनोव के साथ काम किया। वह आम तौर पर मानती थी कि उसकी माँ को केवल अपने कलात्मक करियर में ही व्यस्त रहना चाहिए था, न कि बच्चों सहित छोटी चीज़ों पर समय बर्बाद करना। दादा नूर्नबर्ग पहले तो खुश और गर्वित थे कि उनके दामाद - मशहुर लेखकस्टालिन पुरस्कार के विजेता। कला और साहित्य के बारे में उनसे उनकी अंतहीन बातचीत हुई। अपनी मां की मृत्यु के बाद उनके पिता के साथ उनके संबंध पूरी तरह से खराब हो गए। "ए विजिट टू मार्क चागल" कहानी में, ट्रिफोनोव ने अपने ससुर के रवैये का संक्षेप में वर्णन किया: "पहले तो वह मुझसे प्यार करता था, फिर मुझसे नफरत करता था।"

यह कहा गया था कि मेरी माँ के अंतिम संस्कार में, मेरे पिता ने वादा किया था कि जब तक मैं वयस्क नहीं हो जाता, तब तक मैं शादी नहीं करूँगा। सामान्य तौर पर, उन्होंने अपना वादा निभाया। 1968 में, वह अल्ला पावलोवना पास्तुखोवा से मिले, जो पोलितिज़दत की उग्र क्रांतिकारियों की श्रृंखला के संपादक थे। उन्होंने एक करीबी रिश्ता शुरू किया, जिसे उन्होंने 1970 में औपचारिक रूप दिया, लेकिन 1979 में उनका तलाक हो गया। वे दो घरों में रहते थे। उसके पिता ने उसके साथ कुछ समय बिताया, वे एक साथ छुट्टी पर गए। लेकिन मूल रूप से, वह अभी भी मेरे साथ सोकोल मेट्रो स्टेशन के पास सैंडी स्ट्रीट पर रहता था। वह केवल क्रास्नाया पाखरा में हमारे दच में जाने के लिए आई थी। हम तीनों ने गर्मी बिताई - पिता, क्लाउडिया बाबेवा और मैं। (बाबेवा, मारे गए सहायक सर्गो ऑर्डोज़ोनिकिडेज़ की विधवा थीं, जो शिविर से ट्रिफ़ोनोव की माँ की दोस्त थीं, जिन्होंने देश में गर्मी बिताने के लिए अपने बेटे की मदद करने का बीड़ा उठाया था। मैंने उसकी डायरी और उसके बारे में मेरा निबंध इंटरनेट पर प्रकाशित किया था।)

पेस्टुखोवा न केवल संपादक थे, बल्कि साहित्यिक आलोचक. वह खुद अच्छा लिखती थीं, फ्रेंच जानती थीं। वह चेखव और बौडेलेयर की कविताओं से बहुत प्यार करती थी, जो उसने मुझे पढ़ने के लिए दी थीं। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह एक उत्कृष्ट संपादक थीं और अपने संपादकीय कार्यालय में कई प्रतिभाशाली लेखकों को आकर्षित करने में सफल रहीं। वोइनोविच, अक्सेनोव, इस्कंदर, ओकुदज़ाहवा उनकी श्रृंखला में प्रकाशित हुए थे। ट्रिफोनोव ने अपने संपादकीय में ऐतिहासिक उपन्यास इम्पेटेंस प्रकाशित किया, जिसे हेनरिक बॉल ने बहुत सराहा।

मुझे ऐसा लगता है कि मेरे पिता ने एक बहुत ही असाधारण पत्नी - एक सौंदर्य और एक ओपेरा दिवा से थके हुए पास्टुखोवा से शादी की। मेरी माँ का स्वभाव विस्फोटक था, जुबान पर तेज थी और घमंड को भी नहीं बख्शती थी। यह, निश्चित रूप से, बोल्शोई थिएटर में उनके काम, दोस्तों के साथ संबंधों और यहां तक ​​​​कि उनके पिता के साथ भी जटिल था। शायद पिता ऐसे उज्ज्वल रचनात्मक व्यक्तित्व को नहीं, बल्कि कमोबेश सामान्य विनम्र महिला को खोजना चाहते थे। उन्होंने एक "शांत आश्रय" और काम खोजने की उम्मीद की। लेकिन पास्तुखोवा की भी अपनी विशेषताएं थीं। वह हर समय नाराज रहती थी और दृश्य भी बनाती थी, हालाँकि शांत, मेरी माँ की तरह हिंसक नहीं।

पास्तुखोवा ने एक लेखक के रूप में अपने पिता का इतना सम्मान किया कि उन्होंने हमेशा उन्हें "ट्रिफोनोव" कहा, न कि "यूरी", जो मुझे अजीब लग रहा था। उसने उसे संबोधित किया: "अल्ला।" एक बार, उसकी आलोचना के जवाब में, उसने विरोध किया: "अल्ला, लेकिन मैं अभी भी ट्रिफोनोव हूं।" जाहिर है, उसने अपना तरीका अपनाया। उसने मुझे हंसते हुए यह बताया।

काफी हद तक, ट्रिफोनोव की दूसरी शादी को कामकाजी हितों से सील कर दिया गया था। यह एक रचनात्मक संघ था, एक वास्तविक साहित्यिक युगल। यह अवधि ट्रिफोनोव के जीवन में सबसे अधिक उत्पादक थी। 1969-1972 में, उन्होंने एक के बाद एक "मास्को कहानियां", 1973 में - उपन्यास "अधीरता" प्रकाशित किया। सभी ने नोट किया कि "मॉस्को कहानियों" में ट्रिफोनोव का पुनर्जन्म हुआ था, लेकिन वे यह नोट करना भूल गए कि उनका जन्म उनकी दूसरी पत्नी अल्ला पास्तुखोवा के प्रभाव में हुआ था। मुझे लगता है कि यह बेहद अनुचित है। उसने खुद मुझसे कहा: "मैंने उसकी हर पंक्ति को अपने माध्यम से पारित किया।" मैं पांडुलिपियों पर उनके श्रमसाध्य संयुक्त कार्य की गवाही दे सकता हूं।

1976 के लिए "लोगों की दोस्ती" के पहले अंक में "द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट" कहानी की आश्चर्यजनक सफलता, ट्रिफोनोव भी अल्ला पास्तुखोवा के लिए बहुत कुछ है। उसके साथ मिलकर, ट्रिफोनोव ने कहानी को तीन (!) बार छोटा किया, जिससे एक तरफ, अधिक क्षमतापूर्ण और वैचारिक, और दूसरी ओर, सेंसरशिप के लिए प्रचलित। जब्त किए गए अंश मरणोपरांत प्रकाशित अधूरे उपन्यास द डिसअपीयरेंस का आधार बने।

"हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट" के प्रकाशन के डेढ़ साल बाद और "ओल्ड मैन" के छह महीने बाद, जहां पेस्टुखोवा की भागीदारी अभी भी महसूस की जा रही थी, उसके पिता ने उसे छोड़ दिया, जो उसके लिए एक बड़ा झटका था। और उनके कई साथी लेखक, जो प्रकाशन अनुबंध की तलाश में उनके साथ पक्षपात करते थे, उन्हें भूल गए हैं। वह एक गंभीर अवसाद में गिर गई, जिसने उसे लगभग पूरी तरह से अंधा बना दिया। मैं किसी को नहीं देखना चाहता था, मैं अपने जीवन में कुछ भी नहीं बदलना चाहता था। वह ट्रिफोनोव के बारे में सुनना या बात करना नहीं चाहती थी। एक बार उसने मुझसे कहा: "मैं तुम्हारी माँ को समझती हूँ।"

1977 में टैगंका थिएटर में "द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट" कहानी और "द एक्सचेंज" के निर्माण से ट्रिफोनोव को मिली तूफानी प्रसिद्धि के बाद, प्रशंसकों की भीड़ उन पर गिर गई। उन्होंने युवा को प्राथमिकता दी, लेकिन पहले से ही प्रसिद्ध अभिनेत्रीथिएटर और सिनेमा, जो 1977 की सारी गर्मियों में हमारे देश के घर में चला गया, जिससे पड़ोसियों की उत्सुकता बढ़ गई। एक खूबसूरत महिला के लिए, यह एक दिलचस्प लेकिन छोटा साहसिक कार्य था। वह अपने जीवन में कुछ भी बदलना नहीं चाहती थी और वे टूट गए। पिता को थोड़ा दुख हुआ, लेकिन जल्द ही उन्होंने अगले आवेदक पर ध्यान देना शुरू कर दिया।

1975 में, मैंने एंड्रानिक तांगयान से शादी की, और मेरे पति और बेटी कात्या, जो पैदा हुई थीं, 1977 के अंत तक मास्को और देश में मेरे पिता के साथ रहना जारी रखा। 1977 की शरद ऋतु में, मेरे पिता ने अमेरिका में दो महीने के लिए व्याख्यान दिया, और 1978 की पूर्व संध्या पर, उन्होंने अपने परिवार के लिए, ओल्गा रोमानोव्ना बेरेज़्को (नी मिरोशनिचेंको), साहित्य संस्थान में अपने संगोष्ठी में एक प्रतिभागी का परिचय दिया। , जिनसे वह मिलने मास्को गया था नया साल. मैं एक दूसरे बच्चे की उम्मीद कर रहा था, मैं और मेरे पति अलग-अलग रहने लगे, हालाँकि हमने 1978 की अगली गर्मियों में अपने दो बच्चों के साथ देश में एक साथ बिताया। 1979 की गर्मियों में, मेरे पिता ने अपने भूखंड पर मेरे लिए एक अलग घर बनाया, अगस्त में उन्होंने ओल्गा रोमानोव्ना से शादी की, और हम मार्च 1981 में उनकी मृत्यु तक साथ नहीं रहे। पिता एक विश्व हस्ती बन गए, उनका सामाजिक दायरा बहुत बदल गया और प्राथमिकताएँ बदल गईं। उन्होंने विदेश में बहुत यात्रा की, विदेशी संवाददाताओं और प्रकाशकों से मुलाकात की। उसके पास पुराने दोस्तों और मेरे परिवार के लिए कम से कम समय था। हमने एक-दूसरे को कम और कम देखा।

सामान्य तौर पर, मैं अपने पिता के साथ अपनी माँ की तुलना में लगभग दुगनी अवधि तक रहता था। मेरी माँ की मृत्यु के तुरंत बाद मेरी दादी, एवगेनिया लुरी ने मेरी भूमिका को परिभाषित किया: "बड़े घर की छोटी मालकिन।" उसने खुद दो पोते - माशा और झुनिया - तात्याना ट्रिफोनोवा की बेटी के बच्चों की परवरिश की। उसके पास मेरे लिए ताकत नहीं थी। मेरे पिता के साथ चीजें ठीक नहीं चल रही थीं, बहुत कम पैसे थे, इसलिए मॉस्को में एक सहायक का कोई सवाल ही नहीं था। पूरा घर मुझ पर गिर गया, हालाँकि मुझे स्कूल खत्म करना था, फिर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में पढ़ना और अपने परिवार की देखभाल करना। तो मुझे ऐसा लगता है कि मुझे "माँ की" बेटी नहीं कहा जा सकता।

मैं चो. आप अपने नाना-नानी के परिवार के बारे में क्या कह सकते हैं? मुझे पता है कि आपके दादा एक प्रसिद्ध कलाकार एम्शे मार्कोविच न्यूरेनबर्ग हैं। मैंने उनके काम को देखा - जो मैंने देखा वह असामान्य रूप से मूल, अभिव्यंजक और रंगीन है। आपके दादाजी का 91 वर्ष की आयु में निधन हो गया, लेकिन उनके जीवनकाल में उनकी केवल दो एकल प्रदर्शनियाँ थीं। क्या यह काफी नहीं है?

ओ. टी.मेरे दादा अम्शे मार्कोविच नूर्नबर्ग (1887-1979) का आश्चर्यजनक रूप से दिलचस्प भाग्य था, जिसके बारे में उन्होंने संस्मरण "यादें, बैठकें, कला के बारे में विचार" लिखे, 1969 में भाग में प्रकाशित हुए, और 2010 में - "ओडेसा - पेरिस" शीर्षक के तहत पूर्ण रूप से प्रकाशित हुए। - मास्को। यह पुस्तक उनकी निजी वेबसाइट से भी डाउनलोड की जा सकती है।

दादाजी का जन्म एलिसवेटग्रेड (अब किरोवोग्राद, यूक्रेन) में दस बच्चों के साथ एक मछुआरे के परिवार में हुआ था। वह अपने परिवार में पहले कलाकार बने, लेकिन बाद में उनके अनुयायी थे: उनके छोटे भाई डेविड डेविनोव-न्यूरेनबर्ग, उनके भतीजे, रूस के सम्मानित कलाकार विटाली ओरलोवस्की, महान-भतीजी ऐलेना वार्शविक। और अंत में, उनकी दो परपोती, मेरी बेटियाँ। सबसे बड़ा - कात्या तांगयान (बी। 1975) - एक शिक्षक बन गया, कला आलोचना का उम्मीदवार, दूसरा - नीना रोमर (नी तांगयान, बी। 1978) - एक पेशेवर कलाकार।

एक सुखद संयोग से, 15 वर्षीय नूर्नबर्ग को जर्मन इंजीनियर बेरेन्स ने एलिसवेटग्रेड से देखा, जिन्होंने ओडेसा में अपनी शिक्षा का वित्तपोषण किया था। कला स्कूलकिरियाक कोस्तंडी की कक्षा में। उस समय, ओडेसा में कला नवप्रवर्तनकर्ताओं का एक समूह बनना शुरू हुआ, जिसे अब बीसवीं शताब्दी की शुरुआत का यूक्रेनी अवंत-गार्डे कहा जाता है। उनमें से कई - ओडेसन्स इसहाक मलिक, सैंड्रो फासिनी (लेखक इलफ़ के बड़े भाई), थियोफिलस फ्रैरमैन और एम्शे नूर्नबर्ग - पेरिस की अकादमियों में अपना भाग्य और अध्ययन करने गए थे। पेरिस में, नूर्नबर्ग ने मार्क चागल के साथ एक एटलियर साझा किया, जिसके साथ वह जीवन के लिए दोस्त बन गए, गरीबी में रहे और 1913 में संदिग्ध तपेदिक के साथ ओडेसा लौट आए। ओडेसा में, नूर्नबर्ग अवंत-गार्डे समूह के आयोजकों में से एक बन गया, जिसे अब "ओडेसा पेरिसियन" कहा जाता है। कलाकारों ने पेरिस में ऑटम और स्प्रिंग सैलून जैसी मौसमी प्रदर्शनियों का आयोजन किया। उनके काम कलेक्टरों द्वारा खरीदे गए थे, उनके बारे में प्रेस में बहुत कुछ लिखा गया था।

1915 में, नूर्नबर्ग अपने दोस्त, कलाकार विक्टर मिडलर से मिलने मास्को आए। वह अपनी दादी की बहन के दोस्त थे और उन्होंने नूर्नबर्ग को अपनी भावी पत्नी से मिलवाया। दादाजी को तुरंत प्यार हो गया और उन्होंने शादी कर ली। पोलीना मामीचेवा सुंदर थी। उसकी आँखों के रंग के कारण विशेष प्रशंसा हुई - हल्का नीला, पारदर्शी। उसकी आँखें बुढ़ापे में फीकी नहीं पड़ी हैं। वह अपने प्रियजनों के प्रति बहुत समर्पित थी। लेकिन उसका चरित्र कठिन था, उसने हमेशा सच्चाई के लिए लड़ाई लड़ी और "अपने मुखौटे फाड़ दिए।" एक असली बूढ़ी औरत। सबसे पहले, पोलीना मामीचेवा ने एक बैलेरीना बनने का सपना देखा था, लेकिन अपने पति के प्रभाव में उसने क्यूबिस्ट शैली में पेंट करना शुरू कर दिया और उन्हें ओडेसा प्रदर्शनियों में प्रदर्शित किया। ओडेसा सोसाइटी ऑफ़ इंडिपेंडेंट आर्टिस्ट्स में, जैसा कि उन्होंने पेरिस में सैलून ऑफ़ इंडिपेंडेंट्स के उदाहरण के बाद खुद को बुलाया, वह एकमात्र महिला थीं। उनकी "स्टिल लाइफ विद ए ग्रीन बॉटल" (1918) को हाल ही में अक्सर रूसी क्यूबिज़्म के शुरुआती उदाहरण के रूप में जाना जाता है।

मेरे दादाजी पार्टी के सदस्य नहीं थे, लेकिन उन्होंने क्रांति में विश्वास किया और तुरंत सोवियत सत्ता का पक्ष लिया। उनके यहूदी मूल ने इसमें एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई: ज़ारवाद के तहत, यहूदियों के साथ भेदभाव किया गया, और सोवियत सरकार ने सभी राष्ट्रीयताओं के लिए अंतर्राष्ट्रीयता और समान अधिकारों की घोषणा की। क्रांति के तुरंत बाद, नूर्नबर्ग कुछ समय के लिए ओडेसा में कला के कमिसार थे, जो संरक्षण के लिए जिम्मेदार थे सांस्कृतिक संपत्ति, और 1920 में वह अंततः अपनी मस्कोवाइट पत्नी के साथ मास्को चले गए। उन्होंने मायाकोवस्की के विंडोज़ ऑफ़ ग्रोथ में काम किया, वीखुटेमास में फ्रेंच कला सिखाई। दादाजी ने लेनिन को जीवन से एक बार बहुत आकर्षित किया, जब उन्होंने VKHUTEMAS की अपनी यात्रा का आयोजन किया। लेनिन की एक प्लास्टर की मूर्ति उनके घर की खिड़की पर खड़ी थी। और उन्होंने अपनी बेटी का नाम निनेल भी रखा, जिसे उल्टे क्रम में लेनिन के रूप में पढ़ा गया था। 1926 में फ्रांस के साथ राजनयिक संबंधों की बहाली के बाद, उन्हें लुनाचार्स्की द्वारा नई सोवियत कला पर व्याख्यान देने के लिए "सांस्कृतिक राजदूत" के रूप में पेरिस भेजा गया था। नूर्नबर्ग अपनी पत्नी पोलीना और बेटी नेल्या के साथ पेरिस गए थे। वह फिर से मार्क चागल से मिलने गया, इसलिए मेरी माँ ने भी उसे एक बच्चे के रूप में देखा। दादी ने बाद में कहा कि उन्हें रूस नहीं लौटना है। लेकिन मास्को में वे व्यापार, बड़ी योजनाओं, रिश्तेदारों की प्रतीक्षा कर रहे थे।

मुझे ऐसा लगता है कि मॉस्को में नूर्नबर्ग और मामीचेवा का अधिकांश जीवन भय से ढका हुआ था. उन्होंने सभी से छुपाया, यहां तक ​​​​कि मुझसे, यह तथ्य कि ओडेसा कलेक्टर याकोव पेरेमेन ने उन्हें छीन लिया था। जल्दी काम 1919 में फिलिस्तीन के लिए (वे केवल 2006 में खोजे गए थे और इज़राइल, अमेरिका और यूक्रेन में प्रदर्शित किए गए थे)। नूर्नबर्ग ने चागल के नाम का उल्लेख नहीं करने की कोशिश की जब रूस में अवंत-गार्डे, फ्रांसीसी कला और प्रभाववाद पर हमले शुरू हुए। फिर युद्ध हुआ, युद्ध के बाद, जड़हीन महानगरों के खिलाफ संघर्ष। यह सब नूर्नबर्ग ने झेला। उसकी इकलौती बेटी नेलेचका की मृत्यु उसके लिए एक भयानक आघात थी। लेकिन अपने काम की बदौलत वह यहां बच गए। और अपनी बेटी की मृत्यु के बाद, मेरी दादी जीना नहीं चाहती थी, लेकिन वह अपने दादा और मेरी मदद करने के लिए जीवित रही। दादाजी ने तब अपना संस्मरण समाप्त किया, मैं - स्कूल।

मेरे दादाजी वही करते रहे हैं जो उन्हें जीवन भर पसंद है। और वह एक महान आशावादी थे, उन्होंने 91 वर्ष की आयु में कहा: "जब मैं सूर्य को देखता हूं, तो मैं मरना नहीं चाहता।" सबसे ज्यादा दिलचस्पी अलग तरह के लोग. मैं किसी अजनबी से कह सकता था: “तुम्हारा चेहरा बहुत दिलचस्प है। क्या मैं आपका चित्र पेंट कर सकता हूँ? कुछ लोगों ने इस तरह के प्रस्ताव को ठुकरा दिया। मेरी दादी से उनकी शादी को साठ साल से अधिक हो चुके हैं। अपने दिनों के अंत तक, उसने उसे बुलाया: "मेरा लड़का," और उसने उसे बुलाया: "मेरी लड़की।" मुझे ऐसा लगता है कि मेरे दादा नूर्नबर्ग एक साहसी और खुशमिजाज व्यक्ति थे। इसलिए, उनके चित्र अक्सर मुझे हर्षित, उत्सवपूर्ण लगते हैं।

मैं चो. मैंने देखा कि एम्शे नूर्नबर्ग द्वारा बड़ी संख्या में काम नुकस में संग्रहीत हैं, in प्रसिद्ध संग्रहालयदेशद्रोही कलाकार, इगोर सावित्स्की द्वारा एकत्रित, कला से राजधानी के राजनीतिक सेंसर की सभी-दृष्टि से दूर। वहां 60 पेंटिंग रखी गई हैं, और 102 पेंटिंग यूक्रेन के किरोवोग्राद के संग्रहालय में रखी गई हैं। यह स्पष्ट है कि, हालांकि यह लिखा गया है कि उनके कई काम ट्रेटीकोव गैलरी में और साथ ही रूसी संग्रहालय में संग्रहीत हैं, वे सभी स्टोररूम में हैं। मुझे लगता है कि नुकुस और किरोवोग्राद में वे हॉल में लटकाते हैं, जैसा कि उनके लेखक योग्य हैं।

ओ. टी. जहां तक ​​नुकस संग्रहालय (उज्बेकिस्तान) के साथ मेरे संपर्कों का संबंध है, यह ऐसा ही था। 1979 में नूर्नबर्ग की मृत्यु के बाद, नूर्नबर्ग के दोस्तों और मैंने उनकी स्मृति में बेगोवाया पर मॉस्को यूनियन ऑफ़ आर्टिस्ट्स में एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। कई कलाकार और विशेषज्ञ वहां आए, जिनमें इगोर सावित्स्की थे, जो उस समय सक्रिय रूप से अपने संग्रहालय के लिए एक संग्रह एकत्र कर रहे थे। हम उनसे मिले, और दादाजी के काम का चयन करने के लिए वह कई बार हमारे घर आए। मैं इस अद्भुत व्यक्ति, तपस्वी और उत्साही को हमेशा याद रखूंगा। एक गंभीर बीमारी के बावजूद - उन्होंने अपने पेट से एक नाली ट्यूब के साथ हर जगह यात्रा की - उन्होंने कलाकारों के परिवारों का अथक दौरा किया, कई कार्यों को विनाश से बचाया, और कलाकारों को गरीबी और गुमनामी से बचाया। मुझे बहुत खुशी है कि अब नुकस संग्रहालय अपने संस्थापक के नाम पर है। मैंने यह नहीं देखा कि नूर्नबर्ग के काम वहाँ कैसे लटके हुए हैं, लेकिन वे निश्चित रूप से भुलाए नहीं गए हैं, और 1988 में उनमें से कुछ को पूर्व के मास्को संग्रहालय में नुकस संग्रहालय की प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था।

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, नूर्नबर्ग ने स्वयं अपने कार्यों और संग्रह का हिस्सा किरोवोग्राद को अपने गृहनगर के रूप में सौंप दिया; शहर के संग्रहालय के कर्मचारी मास्को में उनके पास आए। वर्तमान में, इसके निदेशक एक युवा और बहुत ऊर्जावान तातियाना तकाचेंको हैं। 2009 में, उन्होंने प्रेस और टेलीविजन के निमंत्रण के साथ नूर्नबर्ग की एक बड़ी व्यक्तिगत प्रदर्शनी का आयोजन किया, और संग्रहालय के एक हॉल को पूरी तरह से "देशवासी कलाकारों" को समर्पित कर दिया, जहां नूर्नबर्ग के काम एक स्थायी प्रदर्शनी में लटके हुए हैं।

वैसे, 16 साल की उम्र से मेरे दादाजी के दोस्त एक जाने-माने "देशवासी कलाकार", एक सदस्य थे जैक ऑफ डायमंड्सअलेक्जेंडर ओस्मेरकिन। वे मास्को में दोस्त बने रहे। लेकिन ओस्मेरकिन की पेंटिंग ज्यादातर दूसरे संग्रहालय में रखी जाती हैं। कलाकार के चाचा का घर, जो था प्रसिद्ध वास्तुकार(मेरे दादा के विपरीत, ओस्मेरकिन एक शिक्षित और समृद्ध परिवार से थे)। इस घर में अब ए ओस्मेरकिन का निजी संग्रहालय है। 2009 में मैंने किरोवोग्राड का दौरा किया और इस प्राचीन शहर और इसके संग्रहालयों से बहुत खुश हुआ।

जैसा कि आपने ठीक ही कहा है, नूर्नबर्ग की लगभग 70 कृतियाँ ट्रीटीकोव गैलरी के स्टोररूम में संग्रहीत हैं। अन्य प्रमुख संग्रहालयों में भी उनके काम का बड़ा संग्रह है: संग्रहालय में। पुश्किन, मायाकोवस्की संग्रहालय, पूर्व का संग्रहालय। यूक्रेन में भी - कीव राष्ट्रीय संग्रहालय में, ओडेसा संग्रहालय और अन्य में, और कुछ केंद्रीय रूसी कला भंडार - ROSIZO में समाप्त हो गए। व्यक्तिगत कार्य पूरे देश में बिखरे हुए हैं। उदाहरण के लिए, नूर्नबर्ग की पेंटिंग "पहली शुरुआत के दिन" (1955), जिसमें कलाकार की बेटी और मेरी मां नीना नेलिना को दर्शाया गया है, मैंने संग्रहालय को दान कर दिया बोल्शोई थिएटर. मैंने जितने भी संग्रहालयों का दौरा किया, मैं उन लोगों से मिला, जो व्यक्तिगत रूप से नूर्नबर्ग को जानते थे और मुझे उनके बारे में बताते थे। वे बहुत ही मिलनसार व्यक्ति थे।

हालांकि नूर्नबर्ग की कई पेंटिंग स्टोररूम में रखी गई हैं, संग्रहालय उन्हें विभिन्न प्रदर्शनियों के लिए प्रदान करते हैं। 2010 में मास्को में स्टेट गैलरी"आर्क" को ट्रेटीकोव गैलरी, संग्रहालय के संग्रह से दो भाइयों-कलाकारों - एम्शे नूर्नबर्ग और डेविड डेविनोव-नूर्नबर्ग की एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी की व्यवस्था की गई थी। पुश्किन, मायाकोवस्की संग्रहालय और पूर्व का संग्रहालय। इस साल मई में विजय की 70 वीं वर्षगांठ के जश्न के संबंध में, मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ रशियन रियलिस्टिक आर्ट में "आर्ट इन इवैक्यूएशन" प्रदर्शनी खोली गई थी। इसमें ओरिएंटल संग्रहालय से ताशकंद को निकालने की अवधि से नूर्नबर्ग द्वारा चार कार्यों को दिखाया गया है। इसलिए यह नहीं कहा जा सकता है कि नूर्नबर्ग के चित्र जनता के लिए उपलब्ध नहीं हैं।

मैं चो. यहाँ सवाल है। आपके दादा एक यहूदी परिवार से थे, आपकी दादी एक पुराने विश्वासी हैं। आपने सबसे अधिक किसके प्रभाव का अनुभव किया है? तुम्हारी मां कैसी है? उसने सोचा कि वह कौन थी? मुझे पता है कि जब उसने बोल्शोई थिएटर में प्रवेश किया, तो उसे अपना उपनाम नूर्नबर्ग बदलने के लिए रूसी-साउंडिंग के लिए मजबूर होना पड़ा। और निनेल नूर्नबर्ग से वह नीना नेलिना बन गई। इस पर उन्होंने कैसी प्रतिक्रिया दी, क्या आप जानते हैं?

से. यहां तक ​​​​कि यूक्रेन में अपनी युवावस्था में, मेरे दादाजी ने पहली बार अनुभव किया कि यहूदी होने का क्या मतलब है: एक पेल ऑफ सेटलमेंट था, वे कला अकादमी में अध्ययन नहीं कर सकते थे, और संरक्षक बेरेन्स की सहायता की आवश्यकता थी। 1919 में अपने मूल एलिसेवेटग्रेड में लौटकर, उन्होंने अपने माता-पिता से शहर में यहूदी नरसंहार के बारे में सीखा, जब कई दोस्त मारे गए और अपंग हो गए। पोग्रोम ने उनके करीबी दोस्त को भी प्रभावित किया, जो बाद में फ्रांस चले गए और जैक्स कॉन्स्टेंट के नाम से एक प्रसिद्ध पशु चित्रकार बन गए (उनका असली नाम जोसेफ कोन्स्टेंटिनोवस्की है)। Konstantinovsky की आंखों के सामने, उसके पिता और भाई मारे गए, जिसके बाद वह घर से भाग गया। उसी वर्ष, उन्होंने अपनी पत्नी के साथ हमेशा के लिए अपनी मातृभूमि छोड़ दी।

यहूदी रूपांकनों ने दादा के काम में अंतिम स्थान पर कब्जा कर लिया, विशेष रूप से 1920 और 30 के दशक के ग्राफिक्स में, यूक्रेनी शेट्टल्स, यहूदी कारीगरों और पुराने लोगों के चित्रों को समर्पित, जिसके लिए उन्हें "मॉस्को रेम्ब्रांट" भी कहा जाता था। नूर्नबर्ग ने इन चित्रों को ध्यान से रखा और अपने जीवन के अंत में उन्होंने उन्हें "युदिका" नामक एक फ़ोल्डर में एकत्र किया। और उन्हें विशेष रूप से तेल चित्रकला "द विक्टिम ऑफ द यहूदी पोग्रोम" पर गर्व था, क्योंकि इसे 1927 में पेरिस में ऑटम सैलून में प्रदर्शित किया गया था। 1941-45 की उनकी युद्ध-विरोधी श्रृंखला में यहूदी विषय प्रमुखता से मौजूद थे, जिसे युद्ध के तुरंत बाद मॉस्को सेंट्रल हाउस ऑफ़ राइटर्स (सीडीएल) में प्रदर्शित किया गया था।

मेरी दादी पोलीना मामीचेवा, मॉस्को के एक व्यापारी की बेटी, जिसके पास श्रीटेन्का पर फलों की दुकानें थीं, क्रांति के बाद "पूर्व" की उत्पत्ति के साथ समस्याएँ थीं। इसके अलावा, परिवार ने पुराने विश्वास का पालन किया। अपने जीवन के अंत तक, 18 वीं शताब्दी के पुराने विश्वासियों का एक प्रतीक, उसे अपनी माँ से उपहार के रूप में प्राप्त हुआ, उसके बिस्तर पर लटका हुआ था। पोलीना असाधारण थी। कभी-कभी उसने एक चुनौती के साथ घोषणा की: "मैं एक व्यापारी की बेटी हूँ!"। लेकिन ज्यादातर उसे अपना मुंह बंद रखना पड़ा। और जिस सांप्रदायिक अपार्टमेंट में वे रहते थे, उसने चुपके से अपने पति को "अम्सी!" नहीं, बल्कि "एलेक्सी!" कहा। इसने मुझे हमेशा हंसाया। तब मुझे कुछ समझ नहीं आया। मैंने खुद पर कोई राष्ट्रीय और पुराने विश्वासियों का प्रभाव महसूस नहीं किया।

मेरी माँ खुद को आधी नस्ल समझती थी, लेकिन इससे उसका जीवन और कठिन नहीं हुआ। और स्कूल में, और गेसिन स्कूल में, और बोल्शोई थिएटर में, उसने हमेशा अपनी सुंदरता, चरित्र की जीवंतता और सुंदर आवाज से ध्यान आकर्षित किया। जब 1946 में मेरी माँ को बोल्शोई थिएटर में ले जाया गया, तो उनसे कहा गया: "हमारे पास एक रूसी थिएटर है" और अपना अंतिम नाम बदलने के लिए कहा। यह एक अनुबंध की तरह था। इसने उसे बिल्कुल परेशान नहीं किया, क्योंकि कई कलाकारों के छद्म नाम थे।

आई.चू. यह सवाल मुझे लंबे समय से परेशान कर रहा है। ट्रिफोनोव भी एक मिश्रित परिवार से था - यहूदी और रूसी। 1937-1938 में अपने माता-पिता के दमन के बाद, वह अपनी यहूदी दादी तात्याना अलेक्जेंड्रोवना लुरी-स्लोवाटिन्स्काया के साथ रहते थे। उसके साथ, उसे ताशकंद में निकाला गया। इस बीच, उनके पास कहीं भी यहूदी विषय नहीं है। क्यों? क्या इस सवाल ने उसे परेशान किया? या क्या वह समझ गया कि इस विषय के साथ काम करना अगम्य है? तुम इसके बारे में कुछ भी पता है?

से. जब मेरे माता-पिता छोटे थे, तब राष्ट्रीय प्रश्न इतना तीव्र नहीं था। इसके अलावा, ट्रिफोनोव बोल्शेविकों के बीच बड़ा हुआ, जो खुद को अंतर्राष्ट्रीयवादी मानते थे। वे बहुत सी चीजों को क्षुद्र-बुर्जुआ, अप्रचलित मानते थे। उदाहरण के लिए, मेरी दादी झेन्या (एवगेनिया लुरी) ने मुझे सिखाया कि पैसे के बारे में बात करना अशोभनीय है। राष्ट्रीयता के बारे में बात करना भी अशोभनीय था। उन्होंने अपने उदाहरण के साथ इस पर जोर दिया: जब 1957 में a विश्व उत्सवयुवा लोगों और छात्रों, वह सड़क पर प्रतिभागियों से संपर्क किया और एकजुटता के संकेत के रूप में उनके साथ हाथ मिलाया, जो अब काफी जगह से बाहर होगा। बोल्शेविकों की यह धारणा कि बच्चों का पालन-पोषण घर पर नहीं, बल्कि कम्यूनों में होगा, अब भी बेतुका लगता है। मेरी माँ ने ऐसे सभी बयानों को एक शब्द में कहा - "विवेक", जैसा कि ट्रिफोनोव ने "एक्सचेंज" कहानी में वर्णित किया है।

एक बार मैं दादी झेन्या के एक दोस्त के भाषण में उपस्थित था, जो उसके साथ गुलाग के माध्यम से चला गया, इतालवी सेसिलिया कीन से एक दुभाषिया। और मुझे याद है कि कैसे यह नाजुक बूढ़ी औरत अचानक बदल गई और हॉल में जोर से चिल्लाई: "हम सब यहाँ मार्क्सवादी हैं!" मैं भ्रमित था, क्योंकि मैं खुद को मार्क्सवादी बिल्कुल भी नहीं मानता था। वही अडिग और अनम्य मार्क्सवादी मेरे पिता की दादी तातियाना स्लोवाटिंस्काया थीं। वास्तव में, उसका नाम और उपनाम बोल्शेविक भूमिगत में बना था। स्टालिन या मोलोटोव की तरह। वास्तव में, उसका पहला और अंतिम नाम दोनों यहूदी थे। एक बार मेरी चाची तात्याना ट्रिफोनोवा ने अपनी दादी से पूछा कि उनका असली नाम क्या है। जिस पर उसने कड़ा जवाब दिया कि उसे याद नहीं और याद नहीं करना चाहती। गुलाग से झुनिया की दादी का एक और दोस्त, कल्वदिया बाबायेवा, जिससे मैं बहुत जुड़ा हुआ था, इसके विपरीत, एक उत्साही स्टालिनवादी था। वह सेरेब्रनी बोर में अपनी दादी झेन्या से मिलने आई और स्लोवाटिन्स्काया को इस बात से उकसाया कि स्टालिन छोटा था, चेचक से आच्छादित था, भद्दा था। वह एक बार उनसे सेंट्रल कमेटी सेनेटोरियम में मिली थीं। स्लोवाटिंस्काया, जिनके दामाद को स्टालिनवादी दमन की अवधि के दौरान गोली मार दी गई थी, और उनकी बेटी और बेटे ने शिविरों में समय दिया, चुपचाप विरोध में कमरे से बाहर निकल गए और कई दिनों तक उससे बात नहीं की।

अपने पिता के परिवार और चरित्र के संबंध में, मैं निम्नलिखित बातें जोड़ना चाहूंगा। उन्होंने अपनी दादी तात्याना स्लोवाटिंस्काया के साथ संयम से व्यवहार किया। वह बच्चों की किताबों की दयालु और स्नेही दादी की तरह बिल्कुल नहीं थी। वह सख्त और कठोर थी। लेकिन उसकी निंदा करना भी असंभव था, उसकी जीवन स्थितियों ने उसे कठोर बना दिया, उसे इतना शुष्क बना दिया। लेकिन उसने अपने दामाद और बेटी से किए गए वादे को पूरा किया जब उन्हें गिरफ्तार किया गया: "मैं बच्चों को बचाऊंगा।" और उसने अपनी बात रखी - उसने यूरी और तात्याना को बचाया, उन्हें शिक्षा दिलाने में मदद की। उसके पिता अपनी माँ से बहुत प्यार करते थे और उसे खोने से डरते थे जैसे उसने पहले अपने पिता को खो दिया था। उन्होंने अपनी माँ की मृत्यु से बहुत पहले ही बिना किसी भय के उनकी संभावित मृत्यु के बारे में लिखा था। विशेष रूप से, उपन्यास "छात्र" और कहानी "एक्सचेंज" में। उन्होंने अपनी मां से बहुत कुछ अपनाया - बुद्धि, चातुर्य, सांस्कृतिक रुचियां, साहित्यिक क्षमताएं, हास्य की भावना, विदेशी भाषाओं का ज्ञान। लेकिन पिता से कुछ था - डॉन कोसैक वैलेंटाइन ट्रिफोनोव। ये हैं दृढ़-इच्छाशक्ति वाले गुण, दृढ़ता, हठ और निर्णय लेने में भी कठोरता। अपनी युवावस्था में, वह शारीरिक रूप से मजबूत था और अपनी मुट्ठी का एक से अधिक बार इस्तेमाल करता था। ट्रिफोनोव इतने मृदुभाषी बुद्धिजीवी नहीं थे जितने कि उनके कई नायक। यह एक भ्रामक छाप थी। अन्यथा, वह अपना सामान छापने में इतना सफल नहीं हो सकता था। बोरिस स्लटस्की ने अपने दोस्त के इस गुण को "कफ संबंधी दबाव" के रूप में सटीक रूप से वर्णित किया।

बेशक, ट्रिफोनोव जीवन के बारे में बोल्शेविक विचारों से बहुत दूर चले गए, वह उन पर हंसे। उपन्यास "अधीरता" का शीर्षक "असहिष्णुता" की अवधारणा के अनुरूप है, जिसके खिलाफ ट्रिफोनोव ने हमेशा विरोध किया। लेकिन वह अपने पालन-पोषण, पर्यावरण, परिवार को पूरी तरह से नहीं छोड़ सके। आखिरकार, यह कोई संयोग नहीं है कि बोल्शेविकों का विषय, सामान्य निवासियों पर उनकी नैतिक श्रेष्ठता और उनके क्षुद्र हित उनकी सभी पुस्तकों में दिखाई देते हैं। यह अजीब होगा अगर, जीवन के प्रति इस तरह के रवैये के साथ, वह राष्ट्रीयता के विषय में तल्लीन होगा।

मेरे पिता के कई यहूदी मित्र थे। मुझे बाद में इसका एहसास हुआ, अपनी युवावस्था में मैंने उनकी राष्ट्रीयता के बारे में नहीं सोचा था। और फिर भी, मुझे ऐसा लगता है कि ट्रिफोनोव के कार्यों में यहूदी समस्याएं मौजूद थीं। लेकिन, हमेशा की तरह, उसने उसे सीधे नहीं छुआ, उसके उचित नाम से कुछ भी नहीं बुलाया। विशेष रूप से, खेल कहानियों में से एक में, उन्होंने बताया कि कैसे सोवियत प्रतिनिधिमंडल के सदस्यों में से एक को ओलिंपिक खेलोंउसके लिए एक ओडेसा गीत गुनगुनाना शुरू किया: “सोलोमन प्लियर का नृत्य विद्यालय। स्कूल बॉलरूम नृत्य, वे आपको बताते हैं ... ”क्या यह उनकी राष्ट्रीयता का संकेत था? और जर्मनी के चारों ओर एकाग्रता शिविरों के विषय में यात्रा करने में ट्रिफोनोव की रुचि और शेष नाजियों, जैसे उनके मित्र लेव गिंग्ज़बर्ग, फासीवाद-विरोधी कहानी "अदरवर्ल्डली एनकाउंटर्स" के लेखक के कारण क्या हुआ? लेकिन इस मुद्दे पर एक अलग अध्ययन की आवश्यकता है।

आई.सीएच.यूरी वैलेंटाइनोविच की तीन बार शादी हुई थी, उनकी तीसरी पत्नी ओल्गा मिरोशनिचेंको-बेरेज़्को, उनके संग्रहालय के क्यूरेटर, उनके काम के प्रचारक थे। आपका उससे क्या रिश्ता है? क्या आप उनके बेटे वैलेंटाइन के साथ संवाद करते हैं?

से. जैसा कि मैंने पहले ही कहा, मैं 1978 की पूर्व संध्या पर अपने पिता की तीसरी पत्नी, ओल्गा रोमानोव्ना बेरेज़्को (नी मिरोशनिचेंको, वह एक लेखक और तटबंध ओल्गा ट्रिफ़ोनोवा पर हाउस ऑफ़ द हाउस की निदेशक भी हैं) से मिला। मुझे तुरंत यह समझने के लिए दिया गया था कि हम अपने पिता के साथ नहीं रहेंगे। हम अलग रहने लगे, और बहुत कम संपर्क थे। ओल्गा रोमानोव्ना ने उत्कृष्ट आर्थिक क्षमता दिखाई, डाचा में निरंतर मरम्मत और निर्माण शुरू हुआ, और मॉस्को में - प्राप्त करने की परेशानी नया भवनऔर गृह सुधार। उसने और उसके पिता ने विदेश यात्रा की, रिसेप्शन पर गए और नए परिचितों से मिले। इस गतिविधि में पूरी तरह से व्यस्त, ओल्गा रोमानोव्ना ने मेरे बच्चों में कोई दिलचस्पी नहीं दिखाई और न ही उन्हें और वैलेंटाइन के साथ मेरे संचार में योगदान दिया। डाचा में हमारे घरों के बीच एक खाली बाड़ लगाई गई थी। विधुर बनने के बाद, ओल्गा रोमानोव्ना ने अपने पिता की साहित्यिक विरासत से जुड़ी सभी परेशानियों को अपने ऊपर ले लिया और अपने काम को सक्रिय रूप से बढ़ावा देना शुरू कर दिया। उनके लिए धन्यवाद, 1990 के दशक में भी उनकी किताबें नियमित रूप से प्रकाशित हुईं। विदेशों से इस अच्छी तरह से काम कर रहे तंत्र में हस्तक्षेप करना मेरे लिए बहुत आसान नहीं है। जैसा कि कंप्यूटर वैज्ञानिक सिखाते हैं: "रनिंग सिस्टम को कभी न छुएं" ("रनिंग सिस्टम को कभी न छुएं")।

आई.सीएच.अभी आप क्या कर रहे हैं? क्या आप अभी भी अपने पिता और माता के बारे में लिखने के बारे में सोच रहे हैं?

अब मैं अपने पति के साथ डसेलडोर्फ में रहती हूं, क्योंकि हमारे तीन बच्चे दूसरे शहरों में चले गए हैं। स्वैच्छिक आधार पर, मैं अकादमी-गैलरी - डसेलडोर्फ के संग्रहालय में काम करता हूं कला अकादमी. मुझे यह पेशा पसंद है, क्योंकि मुझे कला से प्यार है, मेरे दादा एक कलाकार थे और दोनों बेटियों ने इस अकादमी से स्नातक किया था। संग्रहालय के कर्मचारियों के पास विशेषाधिकार हैं - दुनिया के कई देशों में संग्रहालयों और प्रदर्शनियों में मुफ्त प्रवेश। और इसके अलावा, संग्रहालय के लिए धन्यवाद, मेरे पास जर्मन परिचितों का अपना मंडल था।

बेशक, मुझे अपने माता-पिता की कहानी लिखने की इच्छा है। इसके अलावा, मैं अक्सर उनके बारे में पूरी तरह से बेतुकी बातें पढ़ता हूं। मैं नूर्नबर्ग के अभिलेखागार का अध्ययन जारी रखता हूं। मेरी दादी पोलीना मामीचेवा ने अप्रत्याशित और विरोधाभासी तर्क से भरी एक महान ऐतिहासिक विरासत छोड़ी। वह अक्सर बहुत तेज लिखती थी, लेकिन वह एक चतुर दिमाग की थी। मैं यह भी लिखना चाहूंगी कि कैसे मेरे पति और तीन बच्चे और मैं दुनिया भर में घूमे। लेकिन इस सब में बहुत समय लगता है। शायद हमारे बच्चे इस काम को पूरा करेंगे। और वे भी, अभिलेखागार के माध्यम से अफवाह करना शुरू कर देंगे। जबकि उनकी ऐसी कोई इच्छा नहीं थी, लेकिन मेरे पास तुरंत नहीं थी।

आई.सीएच.आप अपने पिता के उपन्यासों के फिल्म रूपांतरण और उन पर आधारित प्रदर्शन के बारे में कैसा महसूस करते हैं? टैगंका द्वारा "हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट" का मंचन किया गया था। व्यक्तिगत रूप से, इस प्रदर्शन ने मुझे झकझोर दिया। ग्लीबोव की भूमिका में, मैंने ज़ोलोटुखिन को देखा, जिन्होंने अपनी अभिनय क्षमताओं के बारे में मेरे विचारों को उल्टा कर दिया। मैं कह सकता हूं कि "द लॉन्ग गुडबाय" कहानी पर आधारित उर्सुल्यक की फिल्म ने न केवल मुझे झकझोर दिया, बल्कि लेखक की पारिवारिक त्रासदी के बारे में विचारों को भी गति दी, जो ऐसा लगता है, कहानी और फिल्म के दिल में है।

से।यूरी हुसिमोव द्वारा टैगंका में मंचित "एक्सचेंज" और "हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट" का प्रदर्शन बहुत सफल रहा। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि दो स्वामी, ट्रिफोनोव और हुसिमोव के समुदाय ने एक भूमिका निभाई। ट्रिफोनोव ने स्वयं अपनी कहानियों के आधार पर नाटक लिखे, और हुसिमोव अपने असाधारण मंच निर्णयों के लिए प्रसिद्ध थे। मुझे ऐसा लगता है कि हुबिमोव के अभिनेता स्वतंत्र व्यक्तियों की तुलना में नाटककार और निर्देशक के विचारों के लिए अतिरिक्त, प्रवक्ता की तरह अधिक थे। हालांकि, ऐसे थिएटर में स्कूल से गुजरने के बाद, कई उत्कृष्ट कलाकार बन गए हैं। किसी कारण से, "एक्सचेंज" नाटक में मुझे सबसे अधिक एक माध्यमिक चरित्र याद है - एक दलाल, जो शिमोन फरादा द्वारा निभाया गया बहुत मज़ेदार है। हमेशा की तरह, कलाकार डेविड बोरोव्स्की की सजावट बहुत ही मूल थी। इस तथ्य के बावजूद कि ट्रिफोनोव की कहानियां स्थिर हैं, इन प्रदर्शनों में बहुत अधिक गतिशीलता है। अत्यधिक संतान से थोड़ा परेशान। ट्रिफोनोव पतला था, वह किसी भी तरह की जानबूझकर से परहेज करता था। दूसरी ओर, हुबिमोव का अधिक राजनीतिकरण हुआ, जिसने सोवियत संघ में बहुत प्रभावी ढंग से काम किया।

एस उर्सुल्यक की फिल्म "लॉन्ग फेयरवेल" के लिए, यहां मेरे पास और टिप्पणियां हैं, हालांकि फिल्म ट्रिफोनोव के काम के लिए बहुत प्यार के साथ सूक्ष्म रूप से बनाई गई है। लेकिन पूरा परिदृश्य इसी पर केंद्रित है त्रिकोणीय प्यारऔर चौथे प्रभावशाली व्यक्ति की उपस्थिति। वास्तव में, यह "ऑफिस रोमांस" जैसा कुछ निकलता है। मैं कल्पना नहीं कर सकता कि ट्रिफोनोव खुद इस तरह की पटकथा लिख ​​सकते थे, अपनी कहानी की सामग्री को इस तरह से संकुचित और सरल बना सकते थे। आखिरकार, कहानी इस बारे में नहीं है कि क्या लायल्या ने अपने जीवनसाथी को धोखा दिया और किसके साथ, बल्कि इस बारे में कि नायक कैसे बड़ा हुआ और एक रचनात्मक व्यक्ति बन गया। "लंबी विदाई", जैसा कि अक्सर ट्रिफोनोव के साथ होता है, एक अस्पष्ट अवधारणा है। यह न केवल लायल्या (अपने पहले प्यार के साथ), बल्कि उनकी युवावस्था, भोलेपन, अनुपयुक्तता के लिए भी विदाई है। यह स्वयं के लिए एक आत्मकथात्मक विदाई है। और यह फिल्म में बिल्कुल भी नहीं लिखा गया है।

मैं खुद ट्रिफोनोव द्वारा लिखित एंडलेस गेम्स नामक पटकथा पर आधारित एक फिल्म देखना पसंद करूंगा। दुर्भाग्य से, यह फिल्म कभी नहीं बनी थी। जाहिर है, इस विषय को हर रोज बहुत अधिक कक्ष माना जाता था। लेकिन फिर, यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि आप इसे कैसे करते हैं। और मैं वास्तव में इस फिल्म में अपने युवा पिता को खेल के लिए अपने पागल जुनून और उस महिला के साथ संवाद करने में असमर्थता के साथ देखना चाहता हूं जिसे वह प्यार करता है, अपनी सास के साथ शत्रुतापूर्ण संबंध, ऊपरी मास्लोवका पर कलाकारों की सभा और पुराने डायनेमो पास का स्टेडियम। यह सब मेरे लिए बहुत परिचित है। और मेरे दिमाग में "अंतहीन खेल" चल रहे समय को रोकने में असमर्थता है।

आई.चू. आखिरी सवाल बहुत नाजुक है। आपकी माँ, ऐसा लगता है, अमानवीय स्तालिनवादी व्यवस्था का शिकार हो गई, जब सर्व-शक्तिशाली लोगों का कमिसार, मुख्य क्षत्रप की सेवक, अपनी पसंद की किसी भी महिला पर दावा कर सकती थी। अब तक, रूस में, कामुक खलनायक की हिंसा की शिकार इन महिलाओं के बारे में केवल कानाफूसी में बात की जाती है। आपको क्यों लगता है कि उसके अपराधों के प्रति लोगों में आक्रोश, आक्रोश क्यों नहीं है? क्यों, एक नियम के रूप में, दुर्भाग्यपूर्ण पीड़ित को हर चीज के लिए दोषी ठहराया जाता है और उसे अपने टूटे हुए भाग्य के साथ अकेला रहना चाहिए?

से. जब मेरी माँ की मृत्यु हुई, तो मैं एक किशोर था, और जैसा कि आप समझते हैं, किसी ने मुझे बेरिया के बारे में नहीं बताया - न तो मेरे पिता, न ही मेरे दादा-दादी। हालाँकि, बाद में मैंने एक अफवाह सुनी कि स्टालिनवाद के प्रदर्शन के बाद, बोल्शोई थिएटर को गायकों और बैलेरिनाओं की एक बड़ी सूची मिली, जिन्हें बेरिया की हवेली में लाया गया था, जहाँ मेरी माँ को भी सूचीबद्ध किया गया था। बस इतना ही। फिर यह विवरण में आया। जहाँ तक मैं बता सकता हूँ, इस अप्रिय कहानी ने मेरी माँ के जीवन को नहीं तोड़ा और न ही मेरे पिता के साथ मेरे संबंधों को प्रभावित किया। इसलिए, यह विशेष रूप से इस प्रकरण को नाटकीय बनाने के लायक नहीं है।

वास्तव में, माता और पिता के बीच संघर्ष पूरी तरह से अलग आधार पर हुआ। मुख्य समस्या यह थी कि दोनों रचनात्मक व्यक्ति थे। और दोनों बहुत जल्दी सफल हो गए। गेसिन स्कूल से स्नातक होने के तुरंत बाद, उच्च संगीत शिक्षा के बिना, 23 साल की उम्र में नेलिना को चार में भर्ती कराया गया था ओपेरा हाउससोवियत संघ - लवॉव और in . में कीव ओपेरायूक्रेन में, in संगीत थियेटरमास्को में स्टानिस्लावस्की और बोल्शोई थिएटर के नाम पर। वह एक चमकदार उपस्थिति और एक सुंदर सोप्रानो आवाज थी। 1945 में कीव में काम करने के बाद, उन्होंने बोल्शोई थिएटर में जाना चुना, जहाँ वह 11 साल तक एकल कलाकार रहीं। रॉसिनी के द बार्बर ऑफ सेविले में रोजिना के रूप में उनका एकल पदार्पण, जिसे उन्होंने वेलेरिया बारसोवा के निर्देशन में तैयार किया था, 1948 में शानदार था। स्मेना पत्रिका में "द यंगेस्ट रोज़िना" शीर्षक के तहत नेलिना के बारे में एक लंबा लेख प्रकाशित हुआ था। उसके सामने अच्छी संभावनाएं खुल गईं।

25 साल की उम्र में ट्रिफोनोव राज्य पुरस्कार के सबसे कम उम्र के विजेता बन गए, उन्हें "छात्र" उपन्यास के लिए मिला। उपन्यास पर आधारित नाटक "यंग इयर्स" का मंचन थिएटर में किया गया था। यरमोलोवा। उन्हें पाठकों के साथ अनगिनत बैठकों में आमंत्रित किया गया था, उन्हें रेडियो पर प्रसारित किया गया था, समाचार पत्रों में लिखा गया था।

लेकिन 1960 के दशक में दोनों ने एक रचनात्मक संकट का अनुभव किया। पहले उपन्यास के प्रकाशन के बाद मेरे पिता के पास 10 साल का ठहराव था, वे तुर्कमेनिस्तान की व्यापारिक यात्राओं पर गए, उपन्यास क्वेंचिंग थर्स्ट के लिए सामग्री एकत्र की, खेल निबंध और कहानियाँ प्रकाशित कीं, लेकिन बड़े पैमाने पर उन्होंने नहीं लिखा। मेरी मां की आवाज खराब हो गई, वह बोल्शोई थिएटर से फिलहारमोनिक में चली गईं। मैंने संगीत कार्यक्रमों के साथ देश भर में यात्रा की, मैं थक गया। दोनों नर्वस थे और एक दूसरे के घमंड को भी नहीं बख्शते थे। सास ने अपनी बेटी को पति के खिलाफ कर दिया, सास ने बहू को "मना नहीं" दिया। पिता संकट को दूर करने में कामयाब रहे, फिर से शुरू करने की ताकत मिली। माँ नहीं कर सका। वह बहुत विस्तृत, अनर्गल थी। मेरे पिता का चरित्र मजबूत था मजबूत नसें. लेकिन उसने महसूस किया कि वह अपनी माँ का समर्थन नहीं कर सकता, उसे अपने साथ अकेला छोड़ दिया, स्वार्थी रूप से हर चीज पर अपना हाथ लहराया। वह ड्रुस्किनिंकाई में अकेली क्यों थी? जब उसने उसे फोन पर ऐसा करने के लिए कहा तो वह क्यों नहीं आया? उनकी अंतरात्मा ने उन्हें बहुत लंबे समय तक पीड़ा दी, जिससे उस मिट्टी का निर्माण हुआ, जिस पर उनके सर्वोत्तम कार्यों का विकास हुआ।

यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव का जन्म 28 अगस्त, 1925मास्को में। पिता - मूल रूप से एक डॉन कोसैक, एक पेशेवर क्रांतिकारी, 1904 से बोल्शेविक पार्टी के सदस्य, दो क्रांतियों में भागीदार, पेत्रोग्राद रेड गार्ड के संस्थापकों में से एक, के दौरान गृहयुद्धयुद्ध के पीपुल्स कमिश्रिएट के कॉलेजियम के सदस्य, कई मोर्चों के क्रांतिकारी सैन्य परिषदों के सदस्य।

1937 मेंट्रिफोनोव के माता-पिता दमित थे। ट्रिफोनोव और उनकी छोटी बहन को उनकी दादी टी.एल. स्लोवाटिंस्काया।

पतझड़ 1941अपने परिवार के साथ उन्हें ताशकंद ले जाया गया। 1942 मेंवहां स्कूल से स्नातक होने के बाद, वह एक सैन्य विमान कारखाने में भर्ती हुआ और मास्को लौट आया। संयंत्र में उन्होंने मैकेनिक, दुकान प्रबंधक, तकनीशियन के रूप में काम किया। 1944 मेंफैक्ट्री अखबार के संपादक बने। उसी वर्ष उन्होंने साहित्य संस्थान के पत्राचार विभाग में प्रवेश किया। उन्होंने कविता के संकाय में आवेदन किया (100 से अधिक कभी प्रकाशित कविताओं को लेखक के संग्रह में संरक्षित नहीं किया गया था), लेकिन गद्य विभाग को स्वीकार कर लिया गया था। में 1945 साहित्यिक संस्थान के पूर्णकालिक विभाग में स्थानांतरित, के.ए. के रचनात्मक संगोष्ठियों में अध्ययन किया। फेडिन और के.जी. पॉस्टोव्स्की। संस्थान से स्नातक की उपाधि प्राप्त की 1949 .

पहले प्रकाशन छात्र जीवन के सामंत थे, जो "मोस्कोवस्की कोम्सोमोलेट्स" समाचार पत्र में प्रकाशित हुए थे। 1947 और 1948 में("विस्तृत श्रेणी" और "संकीर्ण विशेषज्ञ")। उनकी पहली कहानी "इन द स्टेपी" प्रकाशित हुई थी 1948 मेंयुवा लेखकों "यंग गार्ड" के पंचांग में।

1950 में Tvardovsky द्वारा "नई दुनिया" में, ट्रिफोनोव की कहानी "छात्र" दिखाई दी। उसकी सफलता बहुत बड़ी थी। उन्होंने स्टालिन पुरस्कार प्राप्त किया, "सभी प्रकार के चापलूसी प्रस्तावों की बारिश हुई," लेखक ने याद किया, "मोसफिल्म से, रेडियो से, प्रकाशन घर से।" कहानी प्रचलित थी। पत्रिका के संपादकों को पाठकों के ढेर सारे पत्र मिले, विभिन्न श्रोताओं में इसकी चर्चा हुई। पूरी सफलता के साथ, कहानी वास्तव में केवल जीवन से मिलती जुलती थी। ट्रिफोनोव ने खुद स्वीकार किया: "अगर मेरे पास ताकत, समय और सबसे महत्वपूर्ण इच्छा होती, तो मैं इस पुस्तक को पहले से अंतिम पृष्ठ तक फिर से लिखता।" लेकिन जब यह किताब सामने आई, तो इसके लेखक ने सफलता को हल्के में लिया। इसका प्रमाण "छात्रों" - "यंग इयर्स" के मंचन से है - और एक साल बाद कलाकारों के बारे में लिखा गया एक नाटक "द की टू सक्सेस" ( 1951 ), थिएटर में मंचन किया। एम.एन. एर्मोलोवा ए.एम. लोबानोव। नाटक को कठोर आलोचना का सामना करना पड़ा और अब इसे भुला दिया गया है।

ट्रिफोनोव के लिए "छात्रों" की शानदार सफलता के बाद, अपनी परिभाषा के अनुसार, "किसी तरह की फेंकने की एक थकाऊ अवधि" शुरू हुई। उस समय, उन्होंने खेलों के बारे में लिखना शुरू किया। 18 वर्षों के लिए, ट्रिफोनोव हॉकी और वॉलीबॉल में कई विश्व चैंपियनशिप में रोम, इंसब्रुक, ग्रेनोबल में ओलंपिक खेलों में इस पत्रिका और प्रमुख समाचार पत्रों के लिए एक संवाददाता, फिजिकल कल्चर एंड स्पोर्ट पत्रिका के संपादकीय बोर्ड के सदस्य थे। उन्होंने खेल विषयों पर दर्जनों कहानियाँ, लेख, रिपोर्ट, नोट्स लिखे। उनमें से कई "सीज़न के अंत में" संग्रह में शामिल थे (1961 ), "फ्लेमिनियो पर मशालें" ( 1965 ), "गेम्स एट ट्वाइलाइट" ( 1970 ) "खेल" कार्यों में, कुछ ऐसा जो बाद में उनके काम के मुख्य विषयों में से एक बन गया, खुले तौर पर प्रकट हुआ - खुद पर भी जीत हासिल करने की भावना का प्रयास।

1952 सेतुर्कमेनिस्तान के लिए ट्रिफोनोव की यात्रा तुर्कमेनिस्तान के निर्माण के लिए शुरू हुई, फिर काराकुम नहर। यात्राएं लगभग आठ वर्षों तक जारी रहीं। उनका परिणाम "अंडर द सन" लघु कथाओं का संग्रह था ( 1959 ) और उपन्यास क्वेंचिंग द थर्स्ट, प्रकाशित 1963 मेंज़नाम्या पत्रिका में। उपन्यास सहित एक से अधिक बार पुनर्मुद्रित किया गया था। और "रोमन-गजेटा" में, लेनिन पुरस्कार के लिए नामांकित 1965 , मंचन और फिल्माया गया था। सच है, जैसा कि ट्रिफोनोव ने कहा, उन्होंने "छात्रों" की तुलना में उपन्यास पढ़ा, "बहुत अधिक शांति से और यहां तक ​​\u200b\u200bकि, शायद, सुस्त।"

क्वेंचिंग थ्रस्ट उन वर्षों के कई "उत्पादन" उपन्यासों में से एक, कई मायनों में शेष एक विशिष्ट पिघलना काम बन गया। हालांकि, इसमें पहले से ही पात्र और विचार थे जो बाद में लेखक का ध्यान केंद्रित करेंगे।

उपन्यास "क्वेंचिंग थर्स्ट" का शीर्षक आलोचकों द्वारा न केवल पानी की प्रतीक्षा में पृथ्वी की प्यास बुझाने के लिए, बल्कि न्याय के लिए मानव की प्यास बुझाने के रूप में भी लिया गया था। न्याय बहाल करने की इच्छा "चमक की आग" कहानी द्वारा तय की गई थी ( 1965 ) लेखक के पिता के बारे में एक वृत्तचित्र कहानी है। 1960 के दशक के अंत मेंवह तथाकथित का चक्र शुरू करता है। मास्को या शहर की कहानियां: "एक्सचेंज" ( 1969 ), "प्रारंभिक परिणाम" ( 1970 ), "द लॉन्ग गुडबाय" (1971 ), फिर वे "एक और जीवन" से जुड़ गए (1975 ) और "तटबंध पर घर" ( 1976 ) इन पुस्तकों के भूखंड, विशेष रूप से पहले तीन, केवल एक आधुनिक शहर के निवासी के जीवन के "विवरण" के लिए समर्पित प्रतीत होते हैं। शहरवासियों का दैनिक जीवन, जिसे पाठकों द्वारा तुरंत पहचाना जा सकता था, कई आलोचकों को किताबों का एकमात्र विषय लग रहा था।

1960 और 70 के दशक के आलोचकों को यह समझने में काफी समय लगा कि रोजमर्रा की जिंदगी के पुनरुत्पादन के पीछे क्या था। आधुनिक शहर"शाश्वत विषयों" की छिपी समझ, सार क्या है मानव जीवन. जब ट्रिफोनोव के काम पर लागू किया गया, तो उनके नायकों में से एक के शब्द सच हो गए: "एक उपलब्धि समझ है। दूसरे को समझना। मेरे भगवान, यह कितना मुश्किल है!"

पीपुल्स विल "अधीरता" के बारे में पुस्तक ( 1973 ) "शहरी" कहानियों के विपरीत माना जाता था। इसके अलावा, यह उनमें से पहले तीन के बाद दिखाई दिया, जब आलोचना के हिस्से ने ट्रिफोनोव की प्रतिष्ठा को एक आधुनिक रोजमर्रा के लेखक के रूप में बनाने की कोशिश की, जो शहरवासियों की रोजमर्रा की हलचल में व्यस्त था, लेखक के अनुसार, "महान छोटी चीजें" के साथ व्यस्त था। जीवन का।

"अधीरता" 19वीं सदी के आतंकवादियों के बारे में एक किताब है, जो बेसब्री से इतिहास के पाठ्यक्रम को आगे बढ़ा रही है, राजा पर हत्या के प्रयास की तैयारी कर रही है, जो मचान पर मर रहा है।

उपन्यास "द ओल्ड मैन" अतीत और वर्तमान के संलयन की भावना के बारे में लिखा गया था ( 1978 ) इसमें, एक जीवन में, इतिहास एक दूसरे से जुड़ा हुआ निकला और, पहली नज़र में, जैसे कि इसका इससे कोई लेना-देना नहीं था, रोजमर्रा की जिंदगी की हलचल में एक निशान के बिना गायब हो गया, अपने आप में आधुनिकता को अवशोषित कर लिया। "द ओल्ड मैन" लोगों के जाने और उनके साथ गुजरने, गायब होने, समाप्त होने के बारे में एक उपन्यास है। उपन्यास के पात्र उस अंतहीन धागे का हिस्सा होने की भावना खो देते हैं जिसके बारे में "एक और जीवन" के नायक ने बात की थी। यह धागा, यह पता चला है, जीवन के अंत के साथ नहीं, बल्कि अतीत की स्मृति के गायब होने के साथ टूट जाता है।

लेखक की मृत्यु के बाद 1980 मेंउनका उपन्यास "टाइम एंड प्लेस" और लघु कथाओं में कहानी "द ओवरटर्नड हाउस" प्रकाशित हुई थी। 1987 मेंपत्रिका "फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स" ने "डिसैपियरेंस" उपन्यास प्रकाशित किया, जिसे ट्रिफोनोव ने कई वर्षों तक लिखा और समाप्त करने का समय नहीं था।

"समय और स्थान" इस प्रश्न से शुरू होता है: "क्या याद रखना आवश्यक है?" नवीनतम कार्यट्रिफोनोव इस प्रश्न का उत्तर थे। "समय और स्थान" लेखक ने "आत्म-जागरूकता का एक उपन्यास" के रूप में परिभाषित किया। इसलिए बाद की पुस्तकें उनसे पहले की पुस्तकों की तुलना में अधिक आत्मकथात्मक साबित हुई हैं। उनमें कथा, नई मनोवैज्ञानिक और नैतिक परतों में प्रवेश करते हुए, एक स्वतंत्र रूप प्राप्त कर लिया।

कहानियों से शुरू 1960 के दशक- लगभग 15 वर्षों में - ट्रिफोनोव नवीनतम रूसी साहित्य के एक विशेष क्षेत्र के संस्थापकों में से एक निकला - तथाकथित। शहरी गद्य, जिसमें उन्होंने अपनी दुनिया बनाई। उनकी किताबें आम पात्रों-नागरिकों के एक से दूसरे में जाने से नहीं, बल्कि पात्रों और लेखक दोनों के जीवन पर विचारों और विचारों से जुड़ी हैं। ट्रिफोनोव ने साहित्य का मुख्य कार्य जीवन की घटना और उनके संबंधों में समय की घटना का प्रतिबिंब माना, जो मनुष्य के भाग्य में व्यक्त किया गया था।

जीवन के वर्ष: 08/28/1925 से 03/28/1981 तक

सोवियत लेखक, अनुवादक, गद्य लेखक, प्रचारक, पटकथा लेखक। साहित्य में प्रमुख आंकड़ों में से एक है सोवियत काल. यथार्थवाद में अस्तित्ववादी प्रवृत्ति का प्रतिनिधि।

क्रांतिकारी परंपराओं से संपन्न परिवार में मास्को में जन्मे। पिता: क्रांतिकारी, यूएसएसआर के सर्वोच्च न्यायालय के सैन्य कॉलेजियम के अध्यक्ष, मां: पशुधन विशेषज्ञ, इंजीनियर-अर्थशास्त्री। लेखक की नानी और दादा, साथ ही साथ उनके चाचा (पिता के भाई), क्रांति से निकटता से जुड़े थे। यूरा का बचपन कमोबेश बादल रहित था, लेकिन 1937 में ट्रिफोनोव के पिता को गिरफ्तार कर लिया गया (1938 में गोली मार दी गई, 1955 में पुनर्वास किया गया), और 1938 में उनकी मां को गिरफ्तार कर लिया गया। ट्रिफोनोव और उनकी बहन अपनी दादी की देखभाल में रहे।

युद्ध की शुरुआत में, परिवार को ताशकंद ले जाया गया, जहां ट्रिफोनोव ने हाई स्कूल से स्नातक किया। 1943 में वे मास्को लौट आए, एक विमान कारखाने में मैकेनिक, दुकान प्रबंधक, कारखाने के समाचार पत्र के संपादक के रूप में काम किया। 1944 में उन्होंने साहित्य संस्थान के पत्राचार विभाग में प्रवेश किया। गोर्की। 1947 में संयंत्र में आवश्यक अनुभव (लोगों के दुश्मन के परिवार के सदस्य के रूप में) पर काम करने के बाद, उन्हें पूर्णकालिक विभाग में स्थानांतरित कर दिया गया था।

1949 में उन्होंने साहित्य संस्थान से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जैसा कि बचाव किया गया थीसिसकहानी "छात्र"। कहानी को स्टालिन पुरस्कार (1951) प्राप्त होता है, और वाई। ट्रिफोनोव अचानक प्रसिद्ध हो जाता है। 1949 में उन्होंने गायिका नीना नेलिना (1966 में उनकी मृत्यु हो गई) से शादी की, 1951 में इस शादी से एक बेटी का जन्म हुआ। 1952 में, वह मुख्य तुर्कमेन नहर के मार्ग पर तुर्कमेनिस्तान के लिए रवाना हुए, और मध्य एशिया ने लंबे समय तक लेखक के जीवन और कार्य में प्रवेश किया।

50 और 60 का दशक रचनात्मक खोज का समय है। इस समय, लेखक कई कहानियाँ और कहानी क्वेंचिंग थर्स्ट प्रकाशित करता है, जो (अपने पहले काम की तरह) असंतुष्ट रहता है। 1968 में उन्होंने अल्ला पास्तुखोवा से शादी की।

1969 में, कहानी "एक्सचेंज" के साथ, "मॉस्को" या "शहर" कहानियों का एक चक्र शुरू होता है, जिसमें "प्रारंभिक परिणाम", "लंबी विदाई", "एक और जीवन", "तटबंध पर घर" भी शामिल है। 1969-1981 की रचनाएँ लेखक की रचनात्मक विरासत में मुख्य बन गईं।

1975 में, उन्होंने तीसरी बार शादी की। पत्नी ओल्गा रोमानोव्ना मिरोशनिचेंको (ट्रिफोनोवा)। 1979 में, शादी से एक बेटे का जन्म हुआ।

1981 में, ट्रिफोनोव को गुर्दे के कैंसर का पता चला था और 28 मार्च, 1981 को उनकी मृत्यु हो गई पश्चात की जटिलताओं(एम्बोलिस्म)।

1932-1938 में, ट्रिफोनोव परिवार सेराफिमोविच स्ट्रीट पर प्रसिद्ध सरकारी घर में रहता था, 2। यह घर पार्टी अभिजात वर्ग के परिवारों के लिए था और बाद में इसे "द हाउस ऑन द तटबंध" के रूप में जाना जाने लगा (ट्रिफोनोव की कहानी के लिए धन्यवाद)। अब घर में एक संग्रहालय है, जिसके निदेशक वाई। ट्रिफोनोव, ओल्गा ट्रिफोनोवा की विधवा हैं।

उपन्यास क्वेंचिंग थर्स्ट को लेनिन पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, लेकिन इसे कभी पुरस्कार नहीं मिला।

बी। ओकुदज़ाहवा ने अपनी एक कविता ट्रिफ़ोनोव को समर्पित की (आइए प्रशंसा करें ...)

ट्रिफोनोव की विधवा ने "द लॉन्ग गुडबाय" के फिल्म रूपांतरण को "बहुत अच्छी और बहुत पर्याप्त रूप से" बनाई गई फिल्म कहा। और वह "हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट" के फिल्म रूपांतरण से पूरी तरह से असंतुष्ट थी, यह कहते हुए कि "स्क्रिप्ट के लेखकों ने एक और किताब पढ़ी।"

लेखक के पुरस्कार

कहानी "छात्र" (1951) के लिए तीसरी डिग्री
साहित्य के नोबेल पुरस्कार के लिए नामांकित (1980)

ग्रन्थसूची

उपन्यास और लघु कथाएँ

छात्र (1950)
प्यास बुझाने (1963)





"मास्को कहानियां" चक्र में शामिल कार्य

यूरी ट्रिफोनोव एक शहर के निवासी थे, और "लोगों के एवेंजर्स" फ्योडोर अब्रामोव और व्लादिमीर तेंदरीकोव की सभी अश्रुपूर्ण कड़वाहट उनके लिए दुर्गम थी।

वह था - वर्ग से, जन्म से - पीड़ितों के लिए नहीं, "क्रांतिकारी तूफान" के निर्दोष पीड़ितों के लिए, और यहां तक ​​​​कि "साथी यात्रियों" के लिए भी नहीं, बल्कि क्रांतिकारी नामकरण के लिए, जिसने पहले यह लानत क्रांति की, और फिर उस पर सवार हो गए , प्रशंसा और कुछ trifles पर बहस, लेकिन अभी भी अधिक प्रशंसनीय: जब एक घोड़े पर, जब एक घोड़े के नीचे, लेकिन फिर भी एक सरपट पर, इस बुडेनोव घुड़सवार सेना से बाहर निकले बिना। "घोड़े, घोड़े बेखौफ रास्तों पर चलते हैं, सवारों को ले जाते हैं, कोई नहीं जानता कि कहाँ है।" इस तरह के अंत का वर्णन खुद ट्रिफोनोव ने "द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट", "द रिटर्न ऑफ इगोर" और कहानी "ट्रांसपेरेंट समर नून" में किया था। लेकिन सर्वनाश के इन घुड़सवारों के पीड़ितों पर विचार करने के लिए हाथ नहीं उठता, क्योंकि पीड़ित, परिभाषा के अनुसार, पैदल यात्री हैं।

बुद्धिजीवियों, अक्सर फ्योडोर अब्रामोव और व्लादिमीर टेंड्रीकोव, अहंकारी और स्नोबी "ग्रामीणों" के प्रति उदासीन, श्रद्धेय और प्रिय यूरी ट्रिफोनोव, क्योंकि वे हमेशा एक ही रक्त और एक मांस के थे: विनम्र मास्को चींटियां जो कानूनों और नियमों के अनुसार रहती थीं एंथिल, और इन नियमों ने निर्विवाद रूप से आधिकारिक रानियों और थिएटर दोनों की उपस्थिति ग्रहण की। बुलट ओकुदज़ाहवा, जिनके साथ यूरी ट्रिफ़ोनोव काफी करीबी थे, मूर्तियों को बनाने वाली गरीब चींटियों को अच्छी तरह से समझते थे, फिर एंथिल को बर्बाद कर देते थे और चींटियों को रौंद देते थे। "मुझे किसी के लिए प्रार्थना करने की ज़रूरत है। सोचो, एक साधारण चींटी अचानक उसके पैरों में गिरना चाहती है, उसके जादू पर विश्वास करने के लिए! अपने लिए देवी बनाना मधुर और मार्मिक है। लेकिन, एक नियम के रूप में, चींटियाँ अपने लिए, और हाथ में आने वाले किसी भी लैंपपोस्ट से भगवान का निर्माण करती हैं। लेनिन, स्टालिन - सब कुछ ठीक है। एंथिल में, जिसमें यूरी ट्रिफोनोव बड़े हुए थे, बस ऐसी ही मूर्तियाँ थीं। यूरी ट्रिफोनोव की शक्तिशाली प्रतिभा ने जीवन भर विद्रोह किया और इस चींटी को बहुत चुनौती दी। वह सबसे अच्छा आलोचनात्मक यथार्थवादी था, खुद के प्रति निर्दयी, और विनम्र सोवियत बुद्धिजीवियों के लिए, और पीढ़ी के लिए, "कयामत की पीढ़ी" (ए। गैलिच)। यह शर्मनाक था, लेकिन यह सच था, औसत सी छात्रों के लिए समान - "तेज खाने वाले" ("हाउस ऑन द तटबंध" से शब्दावली), और आदर्शवादी उत्कृष्ट छात्रों के लिए - "ऑक्टोपस"। ट्रिफोनोव से पहले, केवल चेखव ने बुद्धिजीवियों के चेहरे पर ऐसा बहरा तमाचा मारा था। वह और ट्रिफोनोव एक ही खेत में खेती कर रहे थे; सच है, चेखव भी नरोदनिकों में विश्वास नहीं करते थे और ट्रिफोनोव के साथ उनके अधीरता के विपरीत, उन्हें ओड नहीं लिखते थे। हमारी मास्को चींटी, हालांकि, एंटोन पावलोविच की तरह, एंथिल से आगे जाने की कोशिश नहीं की। चेखव ने "अंधेरे क्षेत्र" में "प्रकाश की किरणों" की तलाश नहीं की। चेखव जानता था कि गोधूलि हमेशा के लिए थी, और ट्रिफोनोव समझ गया कि वह उस एंथिल को कभी नहीं छोड़ेगा जिसमें वह अगस्त 1925 में पैदा हुआ था, अपने 56 वर्ष जीवित रहे और उसमें मृत्यु हो गई - 1981 में, मार्च में।

उसने गर्व से सिर गिरते देखा

यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव क्रांतिकारियों के पोते और पुत्र थे: मेन्शेविक, बोल्शेविक, कट्टर, जिद्दी, सोवियत से कोर तक। हालाँकि, हम उन्हें लंबे समय से जानते हैं: यूरी वैलेंटाइनोविच ने हमसे, इगोर, या गोरिक को "गायब होने" से कुछ भी नहीं छिपाया - यह वह है, और उसके सभी रिश्तेदार, तटबंध पर सदन के निवासी, सोवियत प्रतिष्ठान, जिन्होंने रिश्वत नहीं ली (लेकिन देश के लिए, अपने लिए, अपने बच्चों के लिए, एक मानव, साधारण, रमणीय, पौराणिक और विनाशकारी जीवन नहीं लिया), इस उपन्यास में निवास करते हैं और यहां तक ​​​​कि द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट में भी फैल जाते हैं।

तो, पारिवारिक चित्र, उस युग के चित्र, जिनमें से स्मार्ट, शांत वैचारिक नास्तिक यूरा जीने से बहुत डरते थे। नानी, तात्याना अलेक्जेंड्रोवना, नी स्लोवाटिन्स्काया, जो 1879 से 1957 तक लंबे और जुनून से जीवित रहीं, एक पेशेवर क्रांतिकारी थीं, स्टालिन की अच्छी दोस्त थीं: उन्होंने उन्हें निर्वासन में पार्सल भेजा। और स्टालिन ने उसे लिखा: "प्रिय, प्रिय, मैं आपको कैसे धन्यवाद दे सकता हूं?" मेरी दादी ने गृहयुद्ध में भाग लिया (आखिरकार, धूल भरी टोपी में कमिश्नर थे), फिर उन्होंने साम्यवाद, समाजवाद, अधिनायकवाद, और सभी को एक ही उत्साह के साथ बनाया, कभी भी लेनिन-स्टालिन के कारण पर संदेह नहीं किया, साथ ही झिझकते हुए पार्टी रेखा। दादाजी, अब्राम पावलोविच लुरी, विविधता के लिए, एक मेंशेविक भूमिगत कार्यकर्ता थे, और एक चचेरे भाई, एक सोवियत राजनेता ए। सॉल्ट्स, "गायब होने" के अनुसार - मुख्य पार्टी मध्यस्थ।

माता-पिता ने भी निराश नहीं किया। लेखक के पिता वैलेन्टिन एंड्रीविच ट्रिफोनोव 1917 तक एक क्रांतिकारी थे (वह 1888 में पैदा हुए थे और "भाग लेने में कामयाब रहे"), और उसके बाद वे "ज्ञात डिग्री" तक पहुंचे और यूएसएसआर के सर्वोच्च न्यायालय के सैन्य कॉलेजियम के अध्यक्ष बने। . इसके अलावा, हमारे पास कोई डेटा नहीं है कि उन्होंने इस टीम में उन लोगों के संबंध में चलने से इनकार कर दिया, जो 1937 से पहले भी दोषी ठहराए जाने और गोली मारने में कामयाब रहे, और फिर भी प्रक्रिया एक जाम में चली गई: औद्योगिक पार्टी, रयुटिन मामला, ट्रॉट्स्कीवादी, ज़िनोविवाइट्स, लाखों किसान, और उससे पहले भी और लाल आतंक। ये सवार मिलनसार थे, और चीफ जॉकी को तनाव भी नहीं उठाना पड़ा। यूरा की मां, भगवान का शुक्र है, एक अलग करस से: सिर्फ एक इंजीनियर-अर्थशास्त्री, एवगेनिया अब्रामोव्ना लुरी। वह 1975 तक जीवित रहीं, पत्रिकाओं और किताबों में यूरीना की चीजें देखीं, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि खुद बच्चों की लेखिका (ई। तायुरिना) बनने में भी कामयाब रहीं, हालांकि, बहुत कम जानी जाती हैं।

लेखक के पिता के भाई सेना के कमांडर थे। एवगेनी एंड्रीविच को "गायब होने" में भी प्रतिबंधित किया गया है। वह हर समय "बदमाशों और कमीनों", शहरवासियों और हड़पने वालों के साथ लड़े, इसलिए उन्हें लगातार बर्खास्त कर दिया गया, पार्टी की फटकार लगाई गई और "काम किया"। "सर्वोच्च न्यायाधीश" भाई वाल्या ने हर समय अपने बड़े भाई का बचाव किया, और जब यह काम नहीं किया, तो वे सोल्ट्स गए, और साल्ट ने मदद की। हालाँकि, झेन्या ने अनुमेय सीमा के भीतर विद्रोह किया, अन्यथा वह 1937 तक जीवित नहीं रहता। झुनिया का एक बेटा था। ज़ोरा (जॉर्ज), बाद में एक दलबदलू लेखक मिखाइल डेमिन, इस घुड़सवार परिवार के लिए एक बहुत ही असामान्य घटना है। वह "डिसएपियरेंस" से वही मिश्का है, एक करीबी दोस्त जिसके साथ वह और यूरा हमेशा लड़े और शरारती खेले। यूरा की एक बहन भी थी, तान्या, टिंगा, वही झुनिया द डिसएपरेंस से, एक क्रायबाई और चुपके से, जो हमेशा सबसे पहले सबसे अच्छी मिठाई खाती थी।

जब यूरा छह साल की थी, तब परिवार तटबंध पर घर चला गया। शुभ नामकरण जीवन: गर्म पानी, केंद्रीय हीटिंग, एनकेवीडी से द्वारपाल, मखमली बेंच के साथ एक लिफ्ट, विशेष राशन और विशेष वितरक। यूरा का जीवन सुखी था: साइकिल चलाना, टेनिस, सेरेब्रनी बोर, विशेष दचा, तैराकी, शोर नाम के दिन अपनी आइसक्रीम, खोल के आकार के चॉकलेट वेफर्स के साथ। अच्छा स्कूल, एक ही सदन के अच्छे कामरेड। और यहां हम सीधे "तटबंध पर सदनों" के कैनवास के साथ जाएंगे: एक बाल विलक्षण लेखक (एंटोन), बैरकों (ग्लेबोव) से एक गरीब और ईर्ष्यालु प्लीबियन, एक बड़े मालिक (शुलेप) का बेटा, एक तुर्गनेव लड़की , एक "ऑक्टोपस" (सोन्या); पार्क, चुटकुले, भविष्य के सपने, हर्बेरियम। लेकिन तटबंध पर सदन से यह निष्पादन मैदान के बहुत करीब है।

1938 में माँ को ले जाया गया, 1939 में सदन से बेदखल कर दिया गया, युद्ध से दो साल पहले छोड़ दिया गया था, और उन्होंने ताशकंद में युद्ध में पहले ही स्कूल समाप्त कर लिया था। भगवान का शुक्र है, वह मोर्चे पर नहीं गया और मूर (जॉर्जी, दुर्भाग्यपूर्ण मरीना स्वेतेवा के दुर्भाग्यपूर्ण पुत्र) की तरह गायब नहीं हुआ। लेकिन एक भी विश्वविद्यालय ने "लोगों के दुश्मन का बेटा" नहीं लिया, उसे एक विमान कारखाने में - एक डिस्पैचर और एक ताला बनाने वाले के रूप में (काम कार्ड और अच्छे वेतन के लिए) काम करना पड़ा। फिर वह एक कारखाने के अखबार के संपादक के रूप में नौकरी पाने में सफल रहे। कार्य अनुभव (सी ग्रेड के छात्रों और अवैध अप्रवासियों के लिए एक जीवन रक्षक) की भर्ती की गई, और यूरी ट्रिफोनोव ने प्रवेश किया साहित्यिक संस्थानउन्हें। एम। गोर्की, जिन्होंने 1949 में स्नातक किया था।

पहली लघु कथाएँ, अभी भी कमजोर, उन्होंने अपनी माँ के शिविर में भेजीं। उसने मंजूरी दे दी ... 1950 में, "छात्र" उपन्यास प्रकाशित हुआ, 1951 में उन्हें तीसरी डिग्री के स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया। उपन्यास मनहूस है, लेकिन उस समय के लिए ताजा, प्रत्यक्ष, मनोवैज्ञानिक, हालांकि "निर्देशक दस्तावेजों" की भावना में एक अप्रिय, एक रूढ़िवादी प्रोफेसर और "महानगरीय" प्रोफेसर के बीच एक क्रॉस-कटिंग संवाद है।

1952 में, यूरी ट्रिफोनोव काराकुम की व्यावसायिक यात्रा पर जाने के लिए भाग्यशाली थे। यह लंबे समय के लिए काफी था। विदेशी, तुर्कमेनिस्तान, रीति-रिवाज। उन्होंने एक शैली विकसित की, अपना हाथ भर दिया, लोग खुद कहानियों में भाग गए। उसके लिए कुछ भी सांसारिक नहीं था, लेकिन उसने रेगिस्तान के विदेशी में शरण ली, जैसे कि एक खोल में।

मानव जुनून का बोझ

स्पोर्ट्स थीम में छिपाना आसान था। ट्रिफोनोव के पास एथलीटों के बारे में बहुत अच्छी कहानियाँ थीं। और 1955 में उनके पिता का पुनर्वास किया गया। 20वीं कांग्रेस तक, ठीक अपनी रूढ़िवादिता के कारण सबसे आगे।

प्यास बुझाना - तुर्कमेनिस्तान की नहरों के चारों ओर और सिंचाई की समस्या - 1963 में सामने आती है। "खुबानी दिनों की गर्जना के तहत बढ़ती है, गांव धुएं में कांपता है, और गड्ढों और गलियों के बीच गधा टहलने जाता है" - इलफ़ और पेट्रोव और इस काव्य मैट्रिक्स के निर्माता ओस्टाप बेंडर से हम सभी को नमस्कार। लेखक स्वयं इस बेकार कागज, "छात्रों" और "प्यास बुझाने वाले" का मूल्य जानता था। यह उन्हें सोवियत क्षेत्र में शांति से रहने देने के लिए एक पासवर्ड था। और वह रहता था। उन्होंने 1949 में ब्यूटी, ओपेरा दिवा और रंगतुरा सोप्रानो नेला नूर्नबर्ग से शादी की, जो प्रसिद्ध कलाकार एम्शे नूर्नबर्ग की बेटी हैं। 1951 में, उनकी बेटी ओल्गा का जन्म हुआ, वह अब डसेलडोर्फ में रहती है। लेकिन सर्वनाश और क्रांति के घुड़सवार (हालांकि, यह एक बात है) रात में ट्रिफोनोव को दिखाई दिए, और 1965 में उन्होंने अपने पिता के पुनर्वास का अपना कार्य लिखा - वृत्तचित्र कहानी "ग्लेयर ऑफ द बोनफायर"। हाँ, वह स्पष्ट रूप से अपने पिता की लाश को लैंडफिल में फेंकने के लिए, तेंगिज़ अबुलदेज़ की शैली में पश्चाताप के लिए तैयार नहीं था। कहानी डॉन पर खूनी घटनाओं के लिए माफी है और इसलिए, decossackization। कोई मध्य और सेमिटोन नहीं हैं। अगर ट्रिफोनोव सीनियर सही थे, अगर उनके भाई-कमांडर सही थे, तो मेलेखोव भाई, निष्पादित पेट्रो और ग्रिश्किन के ससुर गलत थे। दयनीय पिघलना समाप्त हो रहा था, और फिर भी कहानी में वर्ष 1937 भी शामिल है, और सेंसरशिप अंतराल के माध्यम से क्रॉल करने के लिए मुश्किल से समय था। लेकिन बात कमजोर निकली। ट्रिफोनोव के मानवीय और क्रांतिकारी जुनून का सारा बोझ उपन्यास "अधीरता" में फिट बैठता है। यह पहले से ही एक महान साहित्य है, और किसी प्रकार का प्रतिबिंब नहीं है, बल्कि सिर्फ एक ज्वालामुखी, लावा, विस्फोट है। 1973, अब तक का सबसे शांत ठहराव, पाला, कालातीतता। क्या यूरी ट्रिफोनोव के पास ऐतिहासिक संशोधनवाद के लिए पर्याप्त ताकत हो सकती थी, यह समझने के लिए कि नरोदनाया वोल्या गलत थे, कि वे हत्यारे थे, कि यह उनके साथ था कि रेड टेरर, और 1937, और यूरीनो की कड़वी किशोरावस्था शुरू हुई? यह काफी ताकत हो सकती है, यह काफी दिमाग होगा। लेकिन वह इसे छोड़ना नहीं चाहता था। दुनिया मतलबी थी, अभियोगी, हर कोई अतिरिक्त मीटर, अतिरिक्त रूबल के लिए लड़ता था, हर कोई दीवार के साथ चलता था, और मास्को चींटी यूरी ट्रिफोनोव उनके साथ थी। और उसे ऐसा लग रहा था कि डैशिंग नरोदनाय वोल्या, जिन्होंने सभी सांसारिक आशीर्वादों को अस्वीकार कर दिया और पितृभूमि की वेदी पर अपना जीवन लगा दिया, वे नायक और रोल मॉडल थे। और तथ्य यह है कि नरोदनाया वोया पेट्रेल स्टालिनवादी बाज़ों को बाहर कर दिया - यह पर्दे के पीछे रहा। और यह किया! गलत, अविश्वसनीय, हानिकारक। लेकिन प्रतिभाशाली से ज्यादा। जैकोबिन से बोल्शेविकों तक, सभी समय के क्रांतिकारियों का अभिशाप। एक अभिशाप और एक अभिशाप। "बुखार, फरमानों में संकुचित, जैसा कि प्रमेयों के नग्न परिसर में होता है।" आप बौद्धिक रूप से समझते हैं कि अलेक्जेंडर II और लोरिस-मेलिकोव सही हैं। लेकिन हमारे बौद्धिक अंतर्मन उन लिंगों और जल्लादों की शुद्धता को नहीं पहचान सकते जो एक योग्य राजा और एक योग्य मंत्री की सेवा में थे। हम अभी भी ज़ेल्याबोव, पेरोव्स्काया, किबाल्चिच, क्लेटोचनिकोव और ड्वोर्निक के जादू में हैं। एक शब्द में, कुछ योग्य लोगों ने गलती से एक और योग्य व्यक्ति को मार डाला, और उसने उन्हें मचान पर भेज दिया, और सभी ने मिलकर देश और हमारे भविष्य को मार डाला। ट्रिफोनोव और उनके नायकों का रोष पावेल एंटोकोल्स्की के प्रमेयों और फरमानों के बारे में उस उद्धरण की तरह है। और बोरिस पास्टर्नक इस जादू के प्रति उदासीन नहीं रहे। उनकी कविता बस अधीरता का एक एपिग्राफ है। "लेकिन अब भी रिपोर्ट उचित शैली में लिखी गई थी, और नेवा से परे दुर्भाग्य की अज्ञानता में कैब गड़गड़ाहट करती है। और सितंबर की रात खजाने के रहस्य से घुट रही है, और डायनामाइट स्टीफन खलतुरिन को सोने नहीं देता है। ”अच्छा, एक ईमानदार बुर्जुआ उदारवादी यहाँ क्या कह सकता है? "... बुर्जुआ रोने लगे और घास के मैदान में चले गए, जहां उनका रोल्स रॉयस खड़ा था।"

डूबती पनडुब्बियों का क्रॉनिकलर

लेकिन जीना जरूरी था, और ट्रिफोनोव रहते थे, यहां तक ​​​​कि बुरा भी नहीं। विलासिता के बिना, और "लोगों के दुश्मन के बेटे" के पास इसकी आदत डालने का समय नहीं था। कम से कम उसने पत्नियाँ बदल लीं, हालाँकि उसने उनमें देवी-देवता नहीं देखे। और जूते पुराने थे, कोट हल्के थे और हाथ मेहनती थे: आखिरकार, लेखक ने कम कमाया, वाउचर, प्रकाशन, फीस को नहीं हराया। वे एक तपस्वी और निस्वार्थ थे।

दूसरी बार उन्होंने 1968 में एक सहयोगी, श्रृंखला "फियरी रिवोल्यूशनरीज" अल्ला पावलोवना पास्टुखोवा के संपादक से शादी की। उसने उसे प्रबंधन करना सिखाया: रोटी खरीदो, गंदे लिनन को कपड़े धोने के लिए ले जाओ, केफिर के लिए दौड़ो। बेचारा लेखक भी गंदे कपड़े धोकर डेट पर गया था। और वह अपनी तीसरी पत्नी, सबसे समर्पित, सबसे वफादार, सबसे स्पष्टवादी, ओल्गा रोमानोव्ना मिरोशनिचेंको, एक लेखक (उसके काम, हालांकि, उसके पति ने कुछ भी नहीं डाला) के साथ डेट पर गए।

उनका प्यार 1975 में शुरू हुआ, 1979 में ओल्गा ने एक बेटे, वाल्या (उनके दादा के नाम पर) को जन्म दिया और उन्होंने शादी कर ली। पीड़ा और पीड़ा दोनों ने अपने परिवारों को नष्ट कर दिया, लेकिन फिर भी एकजुट रहे। ओल्गा ने लेखक की सभी चिंताओं को दूर कर दिया - वह अब केफिर के लिए नहीं गया। उसने पैसे दिए, आखिरी भी। किसी तरह एक रिश्तेदार आया, वह स्पेन में अंगूर के बागों में जाना चाहती थी, जींस के लिए पैसा कमाना चाहती थी और अपने बेटे और पति के लिए कुछ और। ट्रिफोनोव और उसे जर्मनी में हस्तांतरण के लिए अर्जित पहली मुद्रा दी। ओल्गा ने बड़बड़ाया नहीं, उसने कभी बड़बड़ाया नहीं, उसने अपनी मूर्ति - रूसी क्लासिक की सेवा की।

और ट्रिफोनोव ने बीसवीं शताब्दी के अपमानित और आहत के बारे में लिखना शुरू किया: सोवियत बुद्धिजीवियों की सेवा के बारे में, जिसका छोटा जीवन हमेशा के लिए "काले कौवे" द्वारा स्थानांतरित कर दिया गया था। उन्होंने अपने बारे में भी लिखा, लेकिन उन्हें किताबों के पन्नों पर अपनी पीड़ा, अपने अपमान को फैलाने का मौका दिया गया: निर्विवाद कृति "द एक्सचेंज", "प्रारंभिक परिणाम" (1970), "द लॉन्ग गुडबाय" (1971) और "एक और जीवन" (1975)। 1976 में, ग्रेट हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट प्रकाशित हुआ था (ईश्वर आशीर्वाद सर्गेई बरुज़दीन, फ्रेंडशिप ऑफ़ पीपल्स के संपादक)। खुलासा "गायब" 1987 में मरणोपरांत, एक नए पिघलना के तहत जारी किया जाएगा। चार मोती, 1960 के दशक की चार शानदार कहानियाँ संग्रह में शामिल हुईं: "इन द मशरूम ऑटम", "इट वाज़ ए समर नून", "वेरा एंड ज़ोया", "कबूतर डेथ"।

यूरी ट्रिफोनोव नोवी मीर और ट्वार्डोव्स्की के लिए खड़े हुए, जिन्होंने हमेशा इसे प्रकाशित किया। कोई सहायता नहीं की। हेनरिक बेल ने नोबेल समिति को अपनी उम्मीदवारी का प्रस्ताव दिया (ओह, हमारी अच्छी प्रतिभा बेल!), और ट्रिफोनोव को 1980 में नोबेल पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, लेकिन उनके पास समय नहीं था। कुछ नहीं कर पाया। 1981 में लेखक की मृत्यु हो गई। गुर्दे का कैंसर। लोपाटकिन ने ऑपरेशन पूरी तरह से किया, लेकिन खून का थक्का बन गया। और इसे रोकने के उपाय पश्चिम में ही थे। विदेशों के प्रकाशकों और वहां के मित्रों ने पैसे दिए, वहां काम करना संभव था, लेकिन उन्होंने मुझे विदेशी पासपोर्ट नहीं दिया। वे कुन्त्सेवो कब्रिस्तान में दफन होना पसंद करते थे। क्या होगा अगर मिशा डेमिन एक रिश्तेदार के रूप में बनी रहे? वे अंतिम संस्कार में दंगे से डरते थे, लेकिन, हमेशा की तरह, कोई दंगा नहीं हुआ।

ट्रिफोनोव की उत्कृष्ट कृतियाँ बहुत भयानक हैं, नायकों की तुच्छता भयानक है, यह सब छोटा है! सहयोगियों गणचुक द्वारा कोड़े मारे गए, जिन्होंने खुद असंतोष के लिए कोड़े मारे, और नशे में धुत कब्रिस्तान चौकीदार शुलेपा और पागल सोन्या। "एक्सचेंज" के नायक, एक अतिरिक्त कमरे के लिए अपनी आत्मा को मोहरा बनाने के लिए तैयार हैं। (हालांकि वे अधीरता के ईमानदार कट्टरपंथियों के रूप में अपराधी के रूप में कहीं नहीं हैं।) डोव डूम का नायक, जिसका पड़ोसी, एक शांत लाइब्रेरियन, रात में ले जाया जाता है, और उसकी पत्नी, बेटी मारिस्का और दादी को शहर के बाहरी इलाके में निकाल दिया जाता है। . और यह जीवन ऐसा है कि गृह प्रबंधक ब्रिकिन ने नायक को डरा दिया - एक शांत पेंशनभोगी, उसे अपने प्यारे कबूतरों को व्यक्तिगत रूप से मारने के लिए मजबूर करता है। एक ही नाम की कहानी से वेरका और ज़ोया दोनों, अकाकी अकाकिविच की परपोती, एक ओवरकोट का सपना देखने की हिम्मत भी नहीं करते हैं। और "मशरूम ऑटम" से नादिया और उनके पति वोलोडा में अब सिनेमाघरों और संगीत कार्यक्रमों में जाने की ताकत नहीं है: काम, बच्चे, एक कमरे का अपार्टमेंट (वे कमरे में दो लड़कों के साथ हैं, उनकी माँ रसोई में है, वहाँ सोने के लिए और कहीं नहीं है)। और "समर नून" में रीगा से ओल्गा रॉबर्टोव्ना, अपने क्रांतिकारी पति (पति की मृत्यु हो गई, बेटे ने खुद को गोली मार ली) के बजाय समय की सेवा की, एक मसौदा घोड़े की तरह सब कुछ सहन किया, और शिकायत नहीं की। कोई आश्चर्य नहीं कि टैगंका थिएटर में "एक्सचेंज" वैयोट्स्की के अधीन हो गया: "हमारी आत्माओं को बचाओ! हम दम घुटने से बेहाल हैं। हमें बचाओ! हमें जल्दी करो! हमें जमीन पर सुनें - हमारा एसओएस अधिक से अधिक मफल हो रहा है। और डरावनी आत्माओं को आधा कर देती है।

कोई सुशी नहीं थी। यूरी ट्रिफोनोव ने सोवियत बुद्धिजीवियों के साथ नावों के अंतिम कॉल संकेतों को प्रसारित किया। नाव डूब गई।

”, फिर “प्रारंभिक परिणाम”, “लंबी विदाई”, “एक और जीवन”, “तटबंध पर घर” (1970-1976)। अनौपचारिक रूप से, उन्हें "मॉस्को टेल्स" चक्र में जोड़ा गया था। एक्सचेंज और प्रीलिमिनरीज 1960 के दशक के अंत में सेट किए गए हैं, द लॉन्ग गुडबाय 1950 के दशक की शुरुआत में सेट किया गया है, और द अदर लाइफ एंड वाटरफ्रंट हाउस 1930 के दशक से 1970 के दशक तक फैला है। कहानियों ने वास्तव में पाठक को एक नए ट्रिफोनोव के साथ प्रस्तुत किया: बुद्धिमान, उदास, सतर्कता से रोजमर्रा की जिंदगी में वास्तविक मानव नाटकों और जीवन की छोटी चीजों को देखकर, समय की भावना और प्रवृत्तियों को संक्षेप में व्यक्त करने में सक्षम।

लेकिन यह तटबंध पर सदन था जिसने लेखक को सबसे बड़ी प्रसिद्धि दिलाई - कहानी ने 1930 के दशक के सरकारी घर के निवासियों के जीवन और रीति-रिवाजों का वर्णन किया, जिनमें से कई, आरामदायक अपार्टमेंट में चले गए (उस समय, लगभग सभी मस्कोवाइट बिना सुविधाओं के सांप्रदायिक अपार्टमेंट में रहते थे, अक्सर बिना शौचालय के भी, यार्ड में लकड़ी के रिसर का इस्तेमाल करते थे), वहीं से वे सीधे स्टालिन के शिविरों में गिर गए और उन्हें गोली मार दी गई। लेखक का परिवार भी उसी घर में रहता था। लेकिन निवास की सटीक तिथियों में विसंगतियां हैं। "में 1932 परिवार प्रसिद्ध गवर्नमेंट हाउस में चला गया, जो चालीस से अधिक वर्षों के बाद पूरी दुनिया में "द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट" (ट्रिफोनोव की कहानी के शीर्षक के बाद) के रूप में जाना जाने लगा। अपनी डायरी प्रविष्टियों में, यूरी ट्रिफोनोव ने अपने बचपन के दोस्त लियोवा फेडोटोव का बार-बार उल्लेख किया, जो इस प्रसिद्ध घर में भी रहते थे।

2003 में, घर पर एक स्मारक पट्टिका स्थापित की गई थी: “उत्कृष्ट लेखक यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव तब से इस घर में रहते थे। 1931 1939 तक और उनके बारे में उपन्यास हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट लिखा।

ट्रिफोनोव का गद्य अक्सर आत्मकथात्मक होता है। इसका मुख्य विषय स्टालिन के शासन के वर्षों के दौरान बुद्धिजीवियों का भाग्य है, राष्ट्र की नैतिकता के लिए इन वर्षों के परिणामों को समझना। ट्रिफोनोव की कहानियां, सादे पाठ में लगभग कुछ भी सीधे नहीं बोलती हैं, फिर भी, दुर्लभ सटीकता और कौशल के साथ, 1960 के दशक के उत्तरार्ध के सोवियत शहर के निवासियों की दुनिया को प्रतिबिंबित करती हैं - 1970 के दशक के मध्य में।

लेखक की किताबें, 1970 के दशक के मानकों के हिसाब से छोटी प्रकाशित हुईं। सर्कुलेशन (30-50 हजार प्रतियां), उच्च मांग में थे, उनकी कहानियों के प्रकाशन वाली पत्रिकाओं के लिए, पाठकों ने पुस्तकालयों में एक कतार में हस्ताक्षर किए। ट्रिफोनोव की कई पुस्तकों की फोटोकॉपी की गई और उन्हें समिजदत में वितरित किया गया। ट्रिफोनोव के लगभग हर काम को बंद सेंसरशिप के अधीन किया गया था और शायद ही 2013 में प्रकाशित होने की अनुमति दी गई थी।

दूसरी ओर, ट्रिफोनोव, जिसे सोवियत साहित्य का चरम बायां किनारा माना जाता है, बाहरी रूप से आधिकारिक तौर पर मान्यता प्राप्त लेखक के रूप में काफी सफल रहा। अपने काम में, उन्होंने किसी भी तरह से सोवियत सत्ता की नींव का अतिक्रमण नहीं किया। इसलिए ट्रिफोनोव को असंतुष्टों के लिए जिम्मेदार ठहराना एक गलती होगी2013।

ट्रिफोनोव की लेखन शैली तेज, चिंतनशील है, वह अक्सर पूर्वव्यापी और बदलते दृष्टिकोण का उपयोग करता है; लेखक का मुख्य जोर अपनी कमियों और शंकाओं वाले व्यक्ति पर है, जो किसी भी स्पष्ट रूप से व्यक्त सामाजिक-राजनीतिक मूल्यांकन से इनकार करता है।

1973 में, पीपुल्स विल "अधीरता" के बारे में उपन्यास प्रकाशित हुआ था, 1978 में - उपन्यास "द ओल्ड मैन"। उन्हें एक सशर्त त्रयी में जोड़ा जा सकता है, जिसकी शुरुआत "बोनफायर ग्लो" द्वारा की गई थी। "द ओल्ड मैन", जिसका नायक, गृहयुद्ध में एक पुराना भागीदार, युवाओं पर पुनर्विचार करता है और जीवन को सारांशित करता है, सबसे महत्वपूर्ण में से एक बन गया है कला का काम करता हैपहले क्रांतिकारी वर्षों के बारे में सोवियत साहित्य। हमेशा की तरह ट्रिफोनोव के साथ, द ओल्ड मैन में इतिहास हजारों अदृश्य धागों से वर्तमान के साथ जुड़ा हुआ है, वर्णन स्पष्ट रूप से और स्वतंत्र रूप से अलग-अलग समय की परतों में "फिसल जाता है"।

1981 में, ट्रिफोनोव ने जटिल, बहुआयामी उपन्यास टाइम एंड प्लेस को पूरा किया, जिसकी संरचना पर 1974 में लेखक द्वारा विस्तार से काम किया गया था। गद्य लेखक की सबसे आत्मकथाओं में से एक, इस पुस्तक को उन वर्षों के आलोचकों से अच्छी समीक्षा मिली: लेखक पर अतीत को दोहराते हुए "अपर्याप्त कलात्मकता" का आरोप लगाया गया था। उसी समय, "टाइम एंड प्लेस" को ट्रिफोनोव का अंतिम उपन्यास कहा जा सकता है, उनके काम को संक्षेप में, युवाओं को विदाई, अपने स्वयं के भ्रम और आशाओं के चेहरे पर एक शांत नज़र, कठिन, कभी-कभी क्रूर आत्मनिरीक्षण भी। उपन्यास चार दशकों में होता है - 1930, 40, 50, 70 का दशक।

1987 में, उपन्यास गायब होना मरणोपरांत प्रकाशित हुआ था।

28 मार्च, 1981 को फुफ्फुसीय अन्त: शल्यता से यूरी ट्रिफोनोव की मृत्यु हो गई। उन्हें मास्को में कुन्त्सेवो कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

यूएसएसआर और रूस में ट्रिफोनोव के गद्य की धारणा समय के साथ बदल गई। 1980 के दशक के उत्तरार्ध से। इसे लगभग भुला दिया गया था, लेकिन 2000 के दशक में। ट्रिफोनोव के गद्य में बढ़ती दिलचस्पी, जिसे अब सही मायने में एक क्लासिक माना जाता है, शुरू हुई।

पुरस्कार और पुरस्कार

• तीसरी डिग्री का स्टालिन पुरस्कार (1951) - कहानी "छात्र" (1950) के लिए
• ऑर्डर ऑफ द बैज ऑफ ऑनर (1975)
• पदक "महान में बहादुर श्रम के लिए" देशभक्ति युद्ध 1941-1945"

व्यक्तिगत जीवन

यूरी ट्रिफोनोव की पहली पत्नी (1949-1966) - ओपेरा गायक(कलरतुरा सोप्रानो), बोल्शोई थिएटर की एकल कलाकार नीना नेलिना (असली नाम - नेल्या अम्शेवना नूर्नबर्ग; 1923-1966), प्रसिद्ध कलाकार एम्शे नूर्नबर्ग (1887-1979) की बेटी, कलाकार डेविड डेविनोव की भतीजी (असली नाम - डेविड मार्कोविच) नूर्नबर्ग; 1896-1964)। 1951 में, यूरी ट्रिफोनोव और नीना नेलिना की एक बेटी थी, ओल्गा - ने ओल्गा युरेवना तांगयान से शादी की, जो कि भाषा विज्ञान के उम्मीदवार थे, जो अब डसेलडोर्फ में रहती हैं।

दूसरी पत्नी (1968 से) अल्ला पावलोवना पास्तुखोवा हैं, जो CPSU की केंद्रीय समिति के राजनीतिक साहित्य प्रकाशन गृह की उग्र क्रांतिकारियों की श्रृंखला की संपादक हैं।

तीसरी पत्नी (1975 से, वास्तविक विवाह लेखक ओल्गा मिरोशनिचेंको (जन्म 1938; उनके पहले पति लेखक जॉर्जी बेरेज़्को हैं)। उनका बेटा वैलेन्टिन यूरीविच ट्रिफोनोव (जन्म 1979) है।