ब्रेज़े टी.जी.

प्रोफेसर, डॉक्टर ऑफ पेडागोगिकल साइंसेज, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ पोस्टग्रेजुएट पेडागोगिकल एजुकेशन

XX सदी के 50-80 वर्षों के सात सोवियत लेखक

टिप्पणी

20 वीं शताब्दी के अवांछनीय रूप से भुला दिए गए रूसी सोवियत लेखकों के बारे में एक लेख।

कीवर्ड:रूसी शास्त्रीय साहित्य, कर्तव्य, विवेक, सम्मान।

टांकना टी. जी.

प्रोफेसर, डॉक्टर इन अध्यापन, सेंट। स्नातकोत्तर शैक्षणिक शिक्षा के पीटर्सबर्ग अकादमी

XX सदी के 50-80 वर्षों के सात सोवियत लेखक

सार

लेख बीसवीं शताब्दी के अवांछनीय रूप से भुलाए गए रूसी लेखक के बारे में है।

खोजशब्द:रूसी शास्त्रीय साहित्य, कर्तव्य, विवेक, सम्मान।

मेरा लक्ष्य हाल के समय के रूसी लेखकों के कुछ प्रतिभाशाली पूर्ववर्तियों को याद करना है, सोवियत काल से वर्तमान तक हमारे साहित्य का विकास। मैं चाहता हूं कि शिक्षक और पाठक याद रखें कि सोवियत काल में सोवियत साहित्य में बहुत महत्वपूर्ण, प्रतिभाशाली और उज्ज्वल लेखक थे।

पिछली शताब्दी के 20 के दशक में पैदा हुए लेखक स्टालिनवाद के वर्षों से गुजरे, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध और "पिघलना" के युग की सभी आपदाओं को सहन किया - इस पीढ़ी को "मारे गए पीढ़ी", गद्य "लेफ्टिनेंट" कहा जाता था। सत्य - "खाई"। उन्होंने 50-80 के दशक में लिखना शुरू किया: युद्ध के बाद की कठिन अवधि में, सख्त सेंसरशिप की शर्तों के तहत, और 90 के दशक में, उनमें से कई को आधा भुला दिया गया था।

इन लेखकों की पसंदीदा शैली पहले व्यक्ति में लिखी गई एक गेय कहानी है। उनका गद्य हमेशा सख्ती से आत्मकथात्मक नहीं होता है, लेकिन लेखक के युद्ध के अनुभवों की यादों से भरा होता है, जिसे अपेक्षाकृत "पिघलना" समय में लिखने का साहस करना पड़ता था। आधिकारिक आलोचना ने उनके द्वारा बताए गए सत्य को स्वीकार नहीं किया, जो युद्ध की छवि के स्वीकृत सिद्धांतों में फिट नहीं था, उन पर "विरोध", "अमूर्त मानवतावाद" का आरोप लगाया गया था।

ऐसी किताबें शिक्षकों और उनके छात्रों दोनों को पढ़नी चाहिए, उनमें युद्ध के बारे में सच्चाई होती है, न कि आकर्षण कंप्यूटर गेम, और जीवन और मृत्यु पर चिंतन, शाश्वत मूल्यों पर, उनके कथानक पाठकों को पकड़ने, "अच्छी भावनाओं" को जगाने में सक्षम हैं।

मैंने सात सोवियत लेखकों को चुना जिन्हें मैं भूलना नहीं चाहता, और उनके उन कार्यों में से जिन्हें मैंने नए सिरे से रुचि के साथ फिर से पढ़ा। यह व्लादिमीर फेडोरोविच तेंदरीकोव (5.12.1923-3.08.1) है। 1984 ), यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव (08/28/1925–03/28/1981), नागिबिन यूरी मार्कोविच (किरिलोविच) (04/3/1920-06/17/1994), यूरी वासिलीविच बोंडारेव (03/15/1924), कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव (किरिल) मिखाइलोविच (11/28/1915 -28.08.1979), कोंड्रैटिव व्याचेस्लाव लियोनिदोविच (30.10.1920-23.09.1993), वासिल (वसीली) व्लादिमीरोविच बायकोव (19.06.1924-22.06. 2003)। विकिपीडिया पर इंटरनेट पर लेखकों की आत्मकथाएँ हैं, वे अपने आप में काफी दिलचस्प हैं।

व्लादिमीर फेडोरोविच तेंदरीकोव

मैं अपनी कहानी व्लादिमीर फेडोरोविच टेंड्रिकोव के साथ शुरू करूंगा, जिनके काम मुझे खुद, दुर्भाग्य से, अच्छी तरह से याद नहीं थे, इसलिए मैंने उनमें से लगभग सभी को फिर से पढ़ा, और उनमें व्यक्तिगत रूप से अपने लिए बहुत सारी दिलचस्प चीजें पाईं।

व्लादिमीर तेंदरीकोव ने लड़ाई लड़ी, 1942 में वह खार्कोव के पास घायल हो गए और विमुद्रीकृत हो गए, उन्होंने साहित्यिक संस्थान से स्नातक किया। ए एम गोर्की, एक पेशेवर लेखक बन गए। 1960 के दशक की शुरुआत में, तेंद्रियाकोव के लगभग सभी कार्यों को सोवियत सेंसरशिप का सामना करना पड़ा। उनमें से कई केवल लेखक की मृत्यु के बाद, पेरेस्त्रोइका वर्षों के दौरान प्रकाशित हुए थे।

तेंदरीकोव के कार्यों के नायक हमेशा अलग-अलग लिंग और उम्र के ग्रामीण होते हैं, विभिन्न पेशे: ट्रैक्टर चालक, ग्रामीण चालक, छात्र और शिक्षक, स्कूल निदेशक सहित (कहानी "द कोर्ट"), जिला समिति के सचिव, पुजारी और कहानी "चमत्कार" में विश्वास करने वाले। मेरे दृष्टिकोण से सबसे महत्वपूर्ण कार्य: "कोर्ट से बाहर", "धक्कों", "चमत्कार", "निर्णय", "नखोदका", "दिन के उजाले - एक छोटी सदी », "अपोस्टोलिक मिशन", "ब्रेड फॉर द डॉग", "हंटिंग", "स्प्रिंग चेंजलिंग्स", "थ्री बैग्स ऑफ वीड व्हीट", "द नाइट आफ्टर ग्रेजुएशन"।

मेरे दृष्टिकोण से सबसे शक्तिशाली, शानदार कहानी "किल्स" है।

कार्रवाई एक ऐसे गाँव में होती है जहाँ कोई सामान्य सड़कें नहीं हैं, आप केवल पैदल ही जा सकते हैं, और यदि आपको शहर (अस्पताल, स्टेशन तक) जाने की आवश्यकता है - इसे प्राप्त करने का एकमात्र तरीका उपयोग करना है एक पुराने ट्रक की "निजी" सेवाएं जो सामूहिक खेत से संबंधित हैं। इस कार को एक ड्राइवर सौंपा गया है, जो सामूहिक खेत और "कलीम" पर कम कमाता है: जब उसे कहीं जाने का निर्देश दिया जाता है, तो वह यात्रियों को शरीर में ले जाता है। और चूंकि कोई अन्य परिवहन नहीं है, हमेशा बहुत सारे यात्री होते हैं, वे शरीर में क्षमता से भरे होते हैं। ड्राइवर को शहर के प्रवेश द्वार पर स्थानीय पुलिसकर्मियों द्वारा पकड़ा जा सकता है, लेकिन वह चालाक है, यात्रियों को केवल शहर के प्रवेश द्वार पर ले जाता है और सभी को छोड़ देता है। लोग प्रवेश द्वार को अवरुद्ध करने वाले डंडे को बायपास करते हैं, चलते हैं, और फिर शहर में जहां ट्रक प्रवेश करता है, वे वापस चढ़ जाते हैं।

और एक दिन, इस आंदोलन के किसी चरण में, कार टूट जाती है, और प्रतिक्रियाओं में सबसे मजबूत और सबसे तेज व्यक्ति, जब लोग कार से बाईं और दाईं ओर गिरने लगते हैं, तो गिरती हुई बूढ़ी औरत को उठाकर उसे रखने का प्रबंधन करता है उसके पैरों पर। लेकिन उसके पास वापस कूदने का समय नहीं है, और गिरता हुआ ट्रक उसे कुचल देता है। स्वाभाविक रूप से, ट्रक सभी यात्रियों की सेना द्वारा उठाया जाता है, और वे देखते हैं कि व्यक्ति बहुत बीमार है, उसे कुचल दिया गया था, उसे अस्पताल ले जाना चाहिए।

और यहां गड्ढे सड़क नहीं इंसानी गड्ढे हैं। राज्य के खेत के निदेशक, जो पास से गुजर रहे थे, ने कार देने से इनकार कर दिया, क्योंकि आने के बाद, उन्हें एक बैठक में भाग लेने की जरूरत थी। किसी और ने, किसी कारणवश, उसी तरह मना कर दिया। और जब तिरपाल पर सवार बाकी यात्री इस आदमी को ग्रामीण प्राथमिक चिकित्सा चौकी तक ले जाते हैं, तो कुछ नहीं किया जा सकता, क्योंकि वह आदमी, जो चारों ओर से हिल गया, मर गया।

कहानी के शीर्षक का दोहरा अर्थ है - यह सिर्फ सड़क पर गड्ढे नहीं है - यह लोगों की आत्मा में "गड्ढे" है। लोगों की आत्मा में गड्ढे, वास्तविक गड्ढे और मानव व्यवहार के गड्ढे, नैतिक गड्ढे - यह टेंड्रिकोव की विशिष्ट समस्याओं को प्रस्तुत करने की गंभीरता है।

तेंदरीकोव के काम में एक महत्वपूर्ण घटना "नखोदका" कहानी है। इस कहानी का नायक मत्स्यपालन पर्यवेक्षण का निरीक्षक है, मछली के चोरों के साथ सख्त और कठोर, जो उनके दृष्टिकोण से, सामान्य समाजवादी संपत्ति है। उनकी अनम्यता के लिए, उन्हें "हग" कहा जाता है। अपने जिले के दूर-दराज के स्थानों की जाँच करते हुए, वह खुद को एक तालाब के किनारे एक सुनसान झोपड़ी में खड़ा पाता है, जिसमें उसे एक चीख़ सुनाई देती है और पहले तो उसे लगता है कि यह एक खोया हुआ कुत्ता है, और फिर उसे पता चलता है कि यह किसका रोना है एक बहुत छोटा बच्चा, और, अपने शरीर को लत्ता में लपेटकर, वह एक नवजात शिशु को देखता है। माँ आसपास नहीं है। मत्स्य निरीक्षक तीन दिनों के लिए क्षेत्र में घूमता है, उसके पास मौजूद रोटी के अवशेषों को चबाता है, और उसे बच्चे के मुंह में डालता है। जब तीसरे दिन के अंत में, वह अपने बोझ के साथ निवासियों में से एक के घर की दहलीज पर गिर जाता है, झोपड़ी के निवासियों, पति और पत्नी, जो गिरने की आवाज पर बाहर कूदते हैं, प्रकट होते हैं बंडल करें और समझें कि बच्चा मर चुका है। उसे दफनाने से पहले, वयस्क उसके लिए एक नाम लेकर आने की कोशिश करते हैं।

तब इंस्पेक्टर बच्चे की मां को ढूंढता है - वह एक पुराने विश्वासी परिवार से है, जहां "सम्मान के नियम" बहुत सख्ती से देखे जाते हैं - और उससे बात करते हैं। लड़की उसे "सही जगह पर", यानी अन्वेषक के पास ले जाने के लिए कहती है। लेकिन स्थिति पर विचार करने के बाद, "हग" ने उसे यह कहते हुए जाने दिया कि उसके पास अभी भी जीने के लिए एक लंबा जीवन है, भले ही उसने वह नहीं किया जो उसने एक बार किया था। भविष्य में, उसे पता चलता है कि लड़की ने वास्तव में इन जगहों को छोड़ दिया, शादी कर ली और खुश है।

इन घटनाओं के बाद, हग का अपनी पत्नी के साथ संबंध बदल जाता है, वह उसके साथ उसके जीवन और समस्याओं के बारे में बात करना शुरू कर देता है, और न केवल अपने व्यवसाय के बारे में, वह दयालु हो जाता है और, हालाँकि उसे अभी भी कभी-कभी हग कहा जाता है, लेकिन अब शायद ही कभी।

मुझे लगता है कि शिक्षकों को "द जजमेंट" कहानी में दिलचस्पी होगी। इसमें कार्रवाई एक ग्रामीण स्कूल में होती है, जिसमें छात्रों में होशियार और मजबूत होते हैं, और बुरे लोग होते हैं जो कार्यक्रम में महारत हासिल नहीं कर पाते हैं। स्कूल में सबसे अधिक प्रतिभाशाली एक हाई स्कूल का छात्र है जो एक शानदार गणितज्ञ है क्योंकि उसे एक शानदार गणित शिक्षक द्वारा पढ़ाया जाता है। लेकिन वे इस शिक्षक के बारे में गपशप करते हैं कि उसके घर में प्रतीक हैं, कि वह एक आस्तिक है। और परिणामस्वरूप, जब स्कूल का निदेशक बीमार पड़ जाता है और एक अस्पताल के लिए निकल जाता है, तो उसका डिप्टी गणितज्ञ को उसकी नौकरी से निकाल देता है, हालाँकि उसके पास सेवानिवृत्ति से पहले अभी भी दो साल बाकी हैं।

कहानी को "द जजमेंट" कहा जाता है क्योंकि स्कूल के प्रिंसिपल ने "द कोर्ट" नामक एक रोल-प्ले को प्रेरित किया, जिसमें उन्होंने चर्चा की कि मानव जीवन के लिए क्या अधिक महत्वपूर्ण है: विज्ञान या संस्कृति। यह गणित का शिक्षक है, जो संस्कृति के पक्ष में विवाद के अंत में अपने भाषण के साथ, सभी उपस्थित लोगों की तालियों के लिए इस विवाद को समाप्त करता है।

सेनेटोरियम से लौटकर, निर्देशक फिर भी गणितज्ञ को बर्खास्त करने के आदेश की शुद्धता की पुष्टि करता है।

कहानी का प्रतीकात्मक शीर्षक स्पष्ट है - यह कठिन समय और इसके कठोर, प्रतीत होने वाले अपरिवर्तनीय कानूनों का परीक्षण है। और कैसे जीना है, तेंदरीकोव यह नहीं कहता।

एक अच्छी कहानी "अदालत से बाहर" है - एक युवा ट्रैक्टर चालक के चरित्र और मूल्य, जो अपनी पत्नी के माता-पिता, चालाक मालिकों की झोपड़ी में चले गए, के बारे में है, जो एक हिस्से को काटने के अधिकार के लिए सौदेबाजी करने में सक्षम है। उनकी जरूरतों के लिए सामूहिक कृषि क्षेत्र। पत्नी से सुलह की कोशिश भी नाकाम, वह अपने माता-पिता का घर नहीं छोड़ना चाहती। और फिर पति अस्थायी रूप से दूसरे अपार्टमेंट में चला जाता है और दु: ख से बाहर, संस्कृति के घर में नृत्य करने जाता है। इस कहानी की आखिरी कड़ी - सभी उपस्थित लोग नाचना बंद कर देते हैं और अंधेरी खिड़की से बाहर देखते हैं, जहां उसकी पत्नी का चेहरा दफन है। पूर्ण सन्नाटा है, और नायक अपनी जगह जम जाता है। यह एक तरह की त्रासदी है।

तेंदरीकोव जीवन के कोनों को सुचारू नहीं करता है, जैसा कि शायद, वह चाहेगा। यह अफ़सोस की बात है कि अब तेंदरीकोव लगभग भूले हुए लेखक हैं।

यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव

यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव का जन्म मॉस्को में हुआ था, उनकी दादी ने उन्हें पाला था, क्योंकि उनके माता-पिता दमित थे, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान वह ताशकंद में निकासी में रहते थे। ट्रिफोनोव ने कभी भी अपने पिता के अपराध में विश्वास नहीं किया, हालांकि जब उन्होंने संस्थान में प्रवेश किया तो उन्होंने प्रश्नावली में अपने पिता की गिरफ्तारी के तथ्य का संकेत नहीं दिया और लगभग निष्कासित कर दिया गया।

ट्रिफोनोव को "शहरी" गद्य का स्वामी माना जाता था, उनका मुख्य चरित्र एक शहरवासी है। यह माना जाता था कि यह सोवियत काल का सबसे बड़ा लेखक है, प्यार करता है, पढ़ता है, सभी को जानता है और सराहना करता है, जिसने विभिन्न प्रकार के पुरस्कार प्राप्त किए।

ट्रिफोनोव का गद्य अक्सर आत्मकथात्मक होता है। इसका मुख्य विषय स्टालिन के शासन के वर्षों के दौरान बुद्धिजीवियों का भाग्य है, राष्ट्र की नैतिकता के लिए इन वर्षों के परिणामों को समझना। ट्रिफोनोव की कहानियाँ, लगभग सीधे तौर पर, खुले तौर पर, फिर भी, 1960 के दशक के उत्तरार्ध के सोवियत शहरवासियों की दुनिया को प्रतिबिंबित करती हैं - 1970 के दशक के मध्य में।

ट्रिफोनोव के लगभग हर काम को सेंसरशिप के अधीन किया गया था और इसे शायद ही प्रकाशित होने दिया गया था, हालांकि बाहरी रूप से वह आधिकारिक तौर पर मान्यता प्राप्त लेखक के रूप में काफी सफल रहे। कई कहानियों के प्रकाशन के बाद, उन्होंने कई कहानियाँ लिखीं: "विनिमय", "प्रारंभिक परिणाम", "लंबी विदाई", "एक और जीवन", "तटबंध पर घर", जिसमें एक लेखक की प्रतिभा प्रकट हुई थी, जो रोज़मर्रा की छोटी-छोटी बातों के माध्यम से मानवीय रिश्तों और भावना को प्रतिभाशाली रूप से दिखाने में सक्षम थे।

मैंने उनके कई कार्यों को फिर से पढ़ा, जिसमें उनके पिता वैलेन्टिन एंड्रीविच ट्रिफोनोव के भाग्य के बारे में वृत्तचित्र कहानी "द फ्लेयर ऑफ द फायर" भी शामिल है, जिसमें यू.वी. 49 वर्ष की आयु में उन्हें राज्य सुरक्षा के लिए अपरिवर्तनीय रूप से ले जाया गया था। समिति।

मेरे और मेरे समकालीनों के लिए सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक ट्रिफोनोव की कहानी "द एक्सचेंज" है। इस कहानी में मुख्य शब्द हैं: "आप पहले ही आदान-प्रदान कर चुके हैं, वाइटा। विनिमय हुआ ... फिर से सन्नाटा छा गया," उनकी माँ, केन्सिया फेडोरोवना दिमित्रीवा, जीवन के मूल्यों के आदान-प्रदान का जिक्र करते हुए कहेंगी। उसके मूल्य उसके बेटे के परिवार और उसकी पत्नी लीना के मूल्यों के खिलाफ हैं। इस परिवार में केवल बहन विटी और उनके पति ही खुश रहते हैं, जिन्होंने मध्य एशिया में पुरातत्वविदों के रूप में काम करने के लिए मास्को छोड़ दिया।

लेकिन द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट ने लेखक को सबसे बड़ी प्रसिद्धि दिलाई - कहानी 1930 के सरकारी घर के निवासियों के जीवन और रीति-रिवाजों का वर्णन करती है, जिनमें से कई आरामदायक अपार्टमेंट में चले गए (उस समय, लगभग सभी मस्कोवाइट रहते थे) सुविधाओं के बिना सांप्रदायिक अपार्टमेंट में, अक्सर शौचालय के बिना भी, यार्ड में लकड़ी के रिसर का इस्तेमाल किया जाता था), वहीं से वे सीधे स्टालिन के शिविरों में गिर गए और उन्हें गोली मार दी गई। लेखक का परिवार भी इसी घर में रहता था।

रूसी और विश्व साहित्य के लेखकों के बारे में ट्रिफोनोव के लेखों का संग्रह दिलचस्प है "हमारा शब्द कैसे प्रतिक्रिया देगा।" ट्रिफोनोव का मानना ​​​​है कि चेखव से सीखना आवश्यक है, जिनके लिए मुख्य मूल्य सत्य और सौंदर्य हैं, और यह कि चेखव की तरह, एक विशिष्ट विवरण से एक काम के सामान्य विचार तक जाना चाहिए। ट्रिफोनोव के अनुसार, साहित्य सबसे पहले, एक बहुत बड़ा काम है। खराब किताबें, उन्होंने लाक्षणिक रूप से और बहुत उपयुक्त रूप से "उपन्यास-स्टॉकिंग्स" कहा। यह अवधारणा समकालीन कला पर भी लागू होती है, विशेष रूप से, टेलीविजन श्रृंखला के लिए भी।

यू.वी. ट्रिफोनोव सबसे महत्वपूर्ण सोवियत लेखकों में से एक हैं, जिन्हें अलग-अलग तरीकों से माना जाता था, एक समय में उन्हें व्यावहारिक रूप से भुला दिया गया था, अब उनमें रुचि पुनर्जीवित हो रही है। शिमोन एक्शुट की पुस्तक "यूरी ट्रिफोनोव: द ग्रेट पावर ऑफ द अनसेड" ZHZL श्रृंखला में प्रकाशित हुई थी। 2003 में, "हाउस ऑन द तटबंध" पर एक स्मारक पट्टिका स्थापित की गई थी: "उत्कृष्ट लेखक यूरी वैलेंटाइनोविच ट्रिफोनोव 1931 से 1939 तक इस घर में रहते थे और उन्होंने इसके बारे में "द हाउस ऑन द एम्बैंकमेंट" उपन्यास लिखा था।

यूरी मार्कोविच नगीबिन

1941 की शरद ऋतु में, नागीबिन को सेना में शामिल किया गया था, दो बार शेल-शॉक था, स्वास्थ्य कारणों से सेवानिवृत्त हुआ, एक युद्ध संवाददाता के रूप में काम किया, मिन्स्क, विनियस, कौनास की मुक्ति के दौरान लेनिनग्राद के पास स्टेलिनग्राद में था।

नगीबिन की कहानियां बहुत विविध हैं, उनके मुख्य विषय हैं: युद्ध, प्रकृति, प्रेम; उन्होंने जीवन के सभी क्षेत्रों, व्यवसायों और आयु समूहों के लोगों, अक्सर बच्चों को दिखाया। नागीबिन की अधिकांश कहानियां चक्र हैं: सैन्य, "शिकार", ऐतिहासिक और जीवनी, यात्रा कहानियों का एक चक्र, एक आत्मकथात्मक चक्र। नगीबिन ने "मनुष्य की जागृति" को अपने काम का मुख्य विषय माना।

मेरे सहित सभी के लिए, वालम द्वीप पर निर्वासित महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बिना पैर के, बिना हथियार के इनवैलिड के बारे में कहानी "धैर्य" भी बहुत महत्वपूर्ण है। मुख्य चरित्र अन्ना ने अपने पहले प्यार की असफल खोज की, लेकिन "पावेल अलेक्सेविच कनिष्चेव के भाग्य के बारे में कुछ भी बताने से इनकार कर दिया, क्योंकि लापता व्यक्तियों के अनुरोध केवल करीबी रिश्तेदारों से स्वीकार किए जाते हैं।" कई वर्षों के बाद, वह "बोगोयार पर अपना पहला प्यार मिली, एक पैरविहीन अपंग ..."। और वह उसे छोड़ न सकी, उसने अपने आप को जहाज से पानी में फेंक दिया। एना तैरकर पॉल के पास गई। वह एक अच्छी तैराक थी, "लेकिन पानी बहुत ठंडा था और उसका दिल बहुत थका हुआ था"। अन्ना मर चुका है।

ट्रुबनिकोव के पेज ऑफ़ लाइफ़ (1962) में गांव का विषय दिखाई दिया, जिसमें विपरीत जीवन स्थितियों में टकराव हुआ: सामाजिक और व्यक्तिवादी। इस कहानी के आधार पर, निर्देशक अलेक्सी साल्टीकोव ने मिखाइल उल्यानोव के साथ फिल्म द चेयरमैन (1964) बनाई। यह फिल्म उन वर्षों की घटना बन गई।

"एक झुंड चल रहा है, इतना विशाल और राजसी और एक ही समय में एक व्यक्ति की दैनिक, प्रति घंटा देखभाल के बिना असहाय।

और ट्रूबनिकोव, ताबूत के पास खड़ा है, एक और झुंड को याद करता है: खाद से ढके कुछ दुखी, पतले बिस्तर, जिसे प्रस्कोव्या ने सर्दियों की भुखमरी के बाद पहले चरागाह के लिए टहनियों के साथ बाहर निकाला। इस तरह से वर्तमान महान झुंड शुरू हुआ, जो अब गाँव की गली से होकर गुजर रहा है।

और जिसने इसे इतना काम और दिल दिया, कि वह सबसे पहले ट्रुबनिकोव को जवाब देने वाली थी, जब कोई और उस पर विश्वास नहीं करता था, अपने पालतू जानवरों को मृत, अनदेखी आँखों से बचाता है।

लेकिन फिर कई हजारों खुरों की एकीकृत गड़गड़ाहट दूर हो गई, और ऑर्केस्ट्रा का पीतल धमाका हुआ ... "

ऐतिहासिक और जीवनी गद्य के चक्र से, मैंने द इंटरसेसर (एकालाप में कहानी) पढ़ते समय सबसे अधिक भावनात्मक रूप से अनुभव किया।

दादी लेर्मोंटोव आर्सेनेवा, एक द्वंद्वयुद्ध में अपने पोते की मृत्यु के बाद, मास्को जा रही है tsar: "मैं न्याय के लिए तुम्हारे पास जा रही हूं।" लेकिन नौकर निकिता पत्र को "..." शब्दों के साथ दिखाती है जब ज़ार को मिखाइल यूरीविच की मृत्यु के बारे में सूचित किया गया था, उसने कहा: "कुत्ते की मौत ..."।

"ज़ार ने लेर्मोंटोव के बारे में यह कहा। मृतकों के बारे में। महान कवि के बारे में क्या नीच द्वेष!… अब सब कुछ स्पष्ट है। मार्टीनोव जानता था कि उसका शॉट किसको प्रसन्न करता है। ऐसा लगा जैसे पट्टी गिर गई हो। यह आपके लिए मुफ़्त है, ज़ार निकोलाई रोमानोव, रोमानोव के खून की एक बूंद के बिना, अपने विषयों के साथ ऐसा व्यवहार करने के लिए, लेकिन यह मांग न करें कि हम अपने तरीके से प्रबंधन करेंगे! ( वह राजा के चित्र के पास जाती है और अपने पुराने शरीर में अप्रत्याशित बल के साथ उसे दीवार से फाड़ देती है।) मैं अब आपका विषय नहीं हूँ। और हमारा पूरा परिवार ताज के कातिल की सेवा नहीं करता है ... ( अस्पष्ट) किस प्रकार? आर्सेनेव? वे मेरे लिए कौन हैं और मैं उनके लिए कौन हूँ? स्टोलिपिन्स? अगर आपके सबसे करीबी दोस्त और रिश्तेदार ने विश्वासघात किया है ... और मैं किस तरह का स्टोलिपिन हूं? मैं लेर्मोंटोव हूँ! धन्यवाद, पोती, आपके मरणोपरांत उपहार के लिए: आपने मुझे एक सच्चा नाम दिया। उसके साथ, मैं हमेशा तुम्हारे साथ रहूंगा - आखिरी लेर्मोंटोव। सब बन्धन खुल गए हैं, न मेरा कोई स्वर्ग है और न कोई पार्थिव राजा।”

"डायरी" में नगीबिन साहित्य को हैकवर्क और कला में विभाजित करता है। इसके अलावा, अपनी प्रकाशित "डायरी" में, हालांकि बहुत नुकसान के साथ, वह हैक के काम को खुद से अलग होने की अनुमति नहीं देता है। अगर मेरे परिवार को यह समझ में आता, तो उन्हें मेरे डेस्क पर रहने के साथ वही निस्वार्थ संघर्ष करना पड़ता, जैसा कि पहले बोतल पर मेरे रहने के साथ होता था। आखिर ये दोनों ही व्यक्तित्व का नाश हैं। केवल हैक का काम अधिक घातक होता है।" उसी समय: "यह विचार करने योग्य है कि औसत दर्जे की, ठंडी, भद्दी लिखित चादरें रबर पर चमड़े के एक अद्भुत टुकड़े में बदल सकती हैं, इसलिए आपके पैर को खूबसूरती से फिट करना, या उत्कृष्ट ऊन के टुकड़े में, जिसमें आप अनजाने में सम्मान करना शुरू करते हैं अपने आप को, या किसी अन्य चीज़ में नरम, गर्म, मैट, चमकदार, कुरकुरे, कोमल या खुरदरे पदार्थ से, फिर स्याही से लिपटी चादरें घृणित होना बंद हो जाती हैं, आप बहुत गंदा करना चाहते हैं ... "।

अपने आप को और पाठकों के लिए ईमानदारी, अक्सर खुद के लिए अवमानना ​​​​और साथ ही अच्छे लोगों की प्रशंसा यूरी नागीबिन की आत्मकथात्मक "डायरी" को अलग करती है।

यूरी वासिलिविच बोंडारेव

1942 की गर्मियों में, बोंडारेव को दूसरे बर्दिचेव इन्फैंट्री स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया था, उसी वर्ष अक्टूबर में, कैडेटों को स्टेलिनग्राद भेजा गया था। "मुझे अभी भी स्टेलिनग्राद स्टेपीज़ में ठंड के सल्फर जलने, बंदूकों की बर्फीली ठंड, रात के दौरान ठंढ से इतनी शांत हो गई है कि धातु को मिट्टियों के माध्यम से महसूस किया गया था। मुझे याद है खर्चे हुए कारतूसों के पाउडर की बदबू, गर्म ब्रीच से गर्म गैस और रात में तारों वाले आकाश का रेगिस्तानी सन्नाटा ... जमी हुई रोटी की गंध, पत्थर की तरह सख्त, राई सिपाही के पटाखे, सिपाही की अवर्णनीय सुगंध " बाजरा" सर्दियों की भोर के जमे हुए बैंगनी रंग में हमेशा के लिए मेरी याद में रहेगा। कोटेलनिकोवस्की के पास की लड़ाई में, वह शेल-हैरान था, उसे शीतदंश और पीठ में हल्का घाव मिला। अस्पताल में इलाज के बाद, उन्होंने एक बंदूक कमांडर के रूप में कार्य किया, नीपर को पार करने और कीव की मुक्ति में भाग लिया।

अपनी प्रारंभिक कहानियों में, बोंडारेव ने विभिन्न व्यवसायों के लोगों के शांतिपूर्ण श्रम के बारे में लिखा। भविष्य में, उन्होंने युद्ध के बारे में लिखना शुरू किया: "बटालियन आस्क फॉर फायर", "लास्ट वॉलीज़", बॉन्डारेव के गद्य "हार्ड नाइट", "लेट इवनिंग" की कहानियों को आलोचना द्वारा "लेफ्टिनेंट के गद्य" के रूप में वर्गीकृत किया गया था।

मेरे लिए, स्टेलिनग्राद की लड़ाई के बारे में "हॉट स्नो" उपन्यास, स्टेलिनग्राद के रक्षकों के बारे में बहुत महत्वपूर्ण है। इसमें ड्रोज़्डोव्स्की आर्टिलरी बैटरी के जीवन में एक दिन शामिल है, जो स्टेलिनग्राद के बाहरी इलाके में लड़ी, नाजी आग का सामना किया और नाजी टैंक ब्रिगेडों द्वारा आगे निकल गया, जिन्होंने इसे पीछे छोड़ दिया। बोंडारेव शांति के क्षणों में लड़ाई और अस्तित्व दोनों का वर्णन करता है, युवा लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की और कुज़नेत्सोव के बीच विवाद, चिकित्सा अधिकारी ज़ोया के प्यार और मृत्यु, टैंकेट को कमजोर करने के लिए भेजे गए एक युवा सैनिक की मौत।

बोंडारेव ने कहा: « मैं चाहूँगा, ताकि मेरे पाठक मेरी किताबों में न केवल हमारी वास्तविकता के बारे में, आधुनिक दुनिया के बारे में, बल्कि अपने बारे में भी जानें। यह मुख्य बात है जब कोई व्यक्ति पुस्तक में उसे प्रिय कुछ पहचानता है, वह क्या कर रहा है, या वह क्या करना चाहता है।

मेरे पास पाठकों के पत्र हैं। युवा लोग रिपोर्ट करते हैं कि मेरी किताबों के बाद वे सैन्य अधिकारी बन गए, उन्होंने अपने लिए यह जीवन पथ चुना। यह बहुत महंगा होता है जब कोई पुस्तक मनोविज्ञान को प्रभावित करती है, जिसका अर्थ है कि उसके पात्र हमारे जीवन में प्रवेश कर चुके हैं। युद्ध ओह-ओह-ओह है, यह डामर पर पहिया घुमाने जैसा नहीं है! लेकिन कोई अभी भी मेरे नायकों की नकल करना चाहता था। यह मुझे बहुत प्रिय है और इसका शालीनता की बुरी भावना से कोई लेना-देना नहीं है। यह भिन्न है। आपने बिना कुछ लिए काम नहीं किया, आप रहते थे, आप समझते हैं ?! आप बिना कुछ लिए लड़े, पूरी तरह से अमानवीय परिस्थितियों में लड़े, आप इस आग से व्यर्थ नहीं गए, आप बच गए ... मैंने युद्ध को एक हल्की श्रद्धांजलि दी - तीन घाव। लेकिन दूसरों ने अपने जीवन के साथ भुगतान किया! आइए इसे याद करते हैं। हमेशा"।

उपन्यास "कोस्ट", "च्वाइस", "द गेम" एक पूर्व फ्रंट-लाइन सैनिक के जीवन के बारे में बताता है, जिसे युद्ध के बाद के जीवन के अनुकूल होना मुश्किल लगता है, इसमें उन नैतिक मूल्यों को शामिल नहीं किया गया है जिन्होंने उन्हें इस दौरान निर्देशित किया था। युद्ध।

बोंडारेव के लिए, लोगों में शालीनता महत्वपूर्ण है: "इसका अर्थ है संयमित होना, एक वार्ताकार को सुनने में सक्षम होना (लोगों से संवाद करने में महान गरिमा), क्रोध की सीमाओं को पार नहीं करना, अर्थात्, नियंत्रित करने में सक्षम होना स्वयं, किसी और की परेशानी में मदद के लिए कॉल करने में देर न करें, आभारी होने में सक्षम होने के लिए ..."। "हर समझदार व्यक्ति को यह सोचने के लिए दिया जाता है कि उसका जीवन एक बेकार आकस्मिक उपहार नहीं है, बल्कि एक महान सांसारिक अर्थ रखता है - स्वतंत्र अस्तित्व के लिए संघर्ष में अपनी आत्मा को शिक्षित करने के लिए, सार्वभौमिक न्याय के नाम पर मनुष्य के मानवीकरण के लिए। , जिसके ऊपर कुछ भी नहीं है।"

बोंडारेव ने "पेरेस्त्रोइका" को स्वीकार नहीं किया और निडरता से लिखा कि "अगर गोर्बाचेव के सुधारों के खेल को तुरंत नहीं रोका गया, तो एक बेरहम हार हमारी प्रतीक्षा कर रही है, हम एक रसातल के कगार पर हैं, और देश और लोगों के लिए आत्महत्या की लाल लालटेन पहले से ही है। जलाया गया।" 1994 में, उन्होंने येल्तसिन से ऑर्डर ऑफ़ फ्रेंडशिप ऑफ़ पीपल्स से सम्मानित होने से इनकार कर दिया; जब गोर्बाचेव ने पेरेस्त्रोइका की घोषणा की, इसे "विमान का टेक-ऑफ" कहा, तो बोंडारेव ने दर्शकों से चिल्लाया: "विमान ने उड़ान भरी, लेकिन यह कहाँ उतरेगा?"

उनके हाल के उपन्यासों में, मैंने केवल बरमूडा ट्राएंगल पढ़ा है, जिसका अर्थ है रूस, जहां सब कुछ गायब हो जाता है: लोग, संस्कृति, पैसा। देश के प्रति इस तरह के रवैये पर हर व्यक्ति और यहां तक ​​कि एक लेखक को भी अधिकार है। लेकिन कलात्मक दृष्टि से उपन्यास, मेरी राय में, कमियों से ग्रस्त है। यह मेरे दृष्टिकोण से जासूसी और उच्च त्रासदी का मिश्रण है।

बोंडारेव के बारे में कई किताबें लिखी गई हैं: वी। मिखाइलोव "यूरी बोंडारेव" (1976), ई। गोर्बुनोवा "यूरी बोंडारेव" (1989), वी। कोरोबोव "यूरी बोंडारेव" (1984), वाई। इडास्किन "यूरी बोंडारेव" (1987) ), एन। फेड "बोंडारेव की कलात्मक खोज" (1988)। अब वह मास्को में रहता है और काम करता है।

कॉन्स्टेंटिन (किरिल) मिखाइलोविच सिमोनोव

1936 में सिमोनोव की पहली कविताएँ प्रकाशित हुईं। 1941 में उन्हें सेना में भर्ती किया गया। युद्ध के वर्षों के दौरान, उन्होंने "रूसी लोग", "मेरे लिए रुको", "सो इट विल बी", कहानी "डेज़ एंड नाइट्स", कविताओं की दो पुस्तकें "विद यू एंड विदाउट यू" और "वॉर" नाटक लिखे। .

सिमोनोव ने लिखा: "मैं एक सैनिक नहीं था, मैं सिर्फ एक संवाददाता था, लेकिन मेरे पास जमीन का एक टुकड़ा है जिसे मैं एक सदी के लिए नहीं भूलूंगा - मोगिलेव के पास एक मैदान, जहां जुलाई 1941 में पहली बार मैंने देखा कि हमारे कैसे थे एक दिन में 39 जर्मन टैंकों को खटखटाया और जला दिया गया ... "।

पीछे हटने के बाद पश्चिमी मोर्चा, सिमोनोव लिखेंगे: "हां, युद्ध वैसा नहीं है जैसा हमने लिखा था - यह एक कड़वा मजाक है ..."। "... जब तक युद्ध है, हम जीत से इतिहास का नेतृत्व करेंगे! पहले आक्रामक ऑपरेशन से ... और हम शुरुआत से ही हर चीज की यादें एक पंक्ति में लिखेंगे। इसके अलावा, मैं ज्यादा याद नहीं रखना चाहता।"

सिमोनोव ने बताया कि आम सैनिकों के लिए युद्ध कैसा था। "कोई फर्क नहीं पड़ता कि सड़कों पर कितना गीला, लड़खड़ाता और कोसता है, हमारे भाई, एक युद्ध संवाददाता, उसकी सभी शिकायतें कि उसे अक्सर कार चलाने की तुलना में खुद पर खींचना पड़ता है, अंत में, वह जो है उसके सामने बस हास्यास्पद है इन सड़कों पर चलने वाले लाखों लोगों में से एक अब सबसे साधारण साधारण पैदल सैनिक कर रहा है, कभी-कभी बना रहा है ... एक दिन में चालीस किलोमीटर का संक्रमण।

उसकी गर्दन पर एक मशीन गन है, उसकी पीठ के पीछे, एक पूर्ण प्रदर्शन। यह वह सब कुछ ले जाता है जो एक सैनिक को रास्ते में चाहिए होता है। एक व्यक्ति वहां से गुजरता है जहां कारें नहीं गुजरती हैं, और जो वह पहले से ही ले जाता है, उसके अलावा वह वह भी करता है जिसे जाना चाहिए था। वह एक गुफा के आदमी के जीवन की परिस्थितियों के करीब आने वाली परिस्थितियों में चलता है, कभी-कभी कई दिनों तक भूल जाता है कि आग क्या है। उस पर एक महीने से ओवरकोट नहीं सुखाया गया है। और वह लगातार उसकी नमी को अपने कंधों पर महसूस करता है। मार्च के दौरान, उन्हें घंटों आराम करने के लिए बैठने की जगह नहीं है - चारों ओर ऐसी कीचड़ है कि कोई केवल घुटने तक ही डूब सकता है। वह कभी-कभी दिनों तक गर्म भोजन नहीं देखता, क्योंकि कभी-कभी न केवल कारें, बल्कि रसोई वाले घोड़े भी उसके पीछे नहीं जा सकते। उसके पास तंबाकू नहीं है, क्योंकि तंबाकू भी कहीं फंस गया है। हर दिन, संघनित रूप में, उस पर इतने सारे परीक्षण आते हैं कि कोई अन्य व्यक्ति अपने पूरे जीवन में अनुभव नहीं करेगा।

और निश्चित रूप से - मैंने अब तक इसका उल्लेख नहीं किया है - इसके अलावा और सबसे बढ़कर, वह रोजाना और भयंकर रूप से लड़ता है, खुद को नश्वर खतरे के लिए उजागर करता है ...

मुझे लगता है कि हम में से कोई भी, उसे अकेले इन सभी परीक्षणों को सहन करने की पेशकश करेगा, जवाब देगा कि यह असंभव है, और यह सब शारीरिक या मानसिक रूप से सहन करने में सक्षम नहीं होगा। हालाँकि, हमारे देश में लाखों लोग अब इसे सहन कर रहे हैं, और वे इसे ठीक से सहन कर रहे हैं क्योंकि उनमें से लाखों लोग हैं।

परीक्षणों की विशालता और सार्वभौमिकता की भावना सबसे विविध लोगों की आत्मा में एक अभूतपूर्व और अविनाशी सामूहिक शक्ति पैदा करती है जो पूरे देश में इतने बड़े वास्तविक युद्ध में प्रकट हो सकती है ... "

सिमोनोव की कविताओं को लगभग सभी जानते थे: "यदि आपका घर आपको प्रिय है ..."; "मेरा इंतजार करना"; "एक तोपखाने का बेटा"; "संवाददाता तालिका"; "मुझे पता है कि तुम युद्ध में भागे हो..."; "गुस्सा मत करो - बेहतर के लिए ..."; "इन भीड़ के रास्ते में शहर जल रहे हैं ..."; "घर की मालकिन"; "खुला पत्र"; "अपने पूरे जीवन में वह युद्ध करना पसंद करता था"; "मुस्कान"; "क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें .."; "मेजर लड़के को गाड़ी पर ले आया ..", आदि।

"मातृभूमि" कविता मुझे बहुत प्रिय है:

उनके पास उपन्यास और कहानियां हैं: "डेज़ एंड नाइट्स"; "हथियारों में कामरेड"; "जीवित और मृत", "सैनिक पैदा नहीं होते"; "पिछली गर्मियां"; "स्मोक ऑफ़ द फादरलैंड" "सदर्न टेल्स"; "लोपाटिन के नोट्स से"।

मैंने कई बार "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" पढ़ा है। यह त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" की दूसरी पुस्तक है, इस बारे में कि युद्ध में सेनानियों को कैसे लाया गया, क्योंकि "सैनिक पैदा नहीं होते"; 1943 में स्टेलिनग्राद की लड़ाई के नायकों के भाग्य के बारे में, जो जीतना चाहते थे: असली कमांडरों के बारे में: "... अच्छा है जब ऐसा व्यक्ति सेना की कमान संभालने के लिए आता है, क्योंकि ऐसा व्यक्ति खींचेगा, और अच्छी तरह से खींचेगा - जो उससे पहले था उससे बहुत बेहतर ..."।

वसीयत के अनुसार, सिमोनोव की राख मोगिलेव के पास बुइनिच्स्की क्षेत्र में बिखरी हुई थी। मैदान के किनारे पर स्थापित एक विशाल शिलाखंड पर, लेखक "कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव" के हस्ताक्षर और उनके जीवन की तारीखें 1915-1979 उत्कीर्ण हैं। और दूसरी तरफ, शिलाखंड पर शिलालेख के साथ एक स्मारक पट्टिका स्थापित है: "... अपने पूरे जीवन में उन्होंने 1941 के इस युद्ध के मैदान को याद किया और यहां उनकी राख को हटाने के लिए वसीयत की।"

व्याचेस्लाव लियोनिदोविच कोंड्राटिव

दिसंबर 1941 में व्याचेस्लाव कोंड्राटिव को रेज़ेव के पास मोर्चे पर भेजा गया था। उन्हें इस तथ्य के लिए "साहस के लिए" पदक से सम्मानित किया गया था कि ओव्स्यानिकोवो गांव की लड़ाई में, पलटन कमांडर की मृत्यु के बाद, उन्होंने सेनानियों को हमला करने के लिए उठाया।

“जिस मैदान पर हम चल रहे थे, वह तीन तरफ से आग की चपेट में था। जिन टैंकों ने हमारा समर्थन किया, उन्हें दुश्मन के तोपखाने द्वारा तुरंत कार्रवाई से बाहर कर दिया गया। मशीन-गन की आग में पैदल सेना अकेली रह गई। पहली ही लड़ाई में, हमने एक तिहाई कंपनी को मैदान पर छोड़ दिया। असफल खूनी हमलों, हर रोज मोर्टार गोलाबारी, बमबारी से, इकाइयां जल्दी से पिघल गईं, अप्रैल के अंत में, 150 में से 11 लोग हमारी कंपनी में बने रहे।

रेज़ेव के पास की लड़ाई में सोवियत सैनिकों का नुकसान 2 मिलियन से अधिक लोगों को हुआ, शहर पूरी तरह से नष्ट हो गया, केवल 248 लोग ही आबादी के रह गए। 15 महीने की भयंकर लड़ाई के बाद, रेज़ेव को कभी नहीं लिया गया - जर्मन स्वयं पूर्व-तैयार पदों पर वापस आ गए। यह युद्ध के इतिहास में सबसे खूनी लड़ाई थी।

चोट के कारण छुट्टी मिलने के बाद, कोंड्रैटिव को रेलवे सैनिकों के लिए भेजा गया था, लेकिन अक्टूबर 1943 में नेवेल के पास फिर से गंभीर रूप से घायल हो गए और उन्हें एक विकलांगता के साथ छुट्टी दे दी गई।

उन्होंने 1950 के दशक की शुरुआत में अपने अनुभवों के बारे में बात करने के लिए लिखना शुरू किया: "केवल मैं ही अपने युद्ध के बारे में बता सकता हूं। और मुझे बताना है। अगर मैं आपको नहीं बताऊंगा, तो कुछ पेज खुला रहेगा।"

1979 में पहली प्रकाशित कहानी "सश्का" थी, जब कोंद्राटिव पहले से ही 59 वर्ष के थे। कहानी "साशा" आत्मकथात्मक है। यह एक साधारण सैनिक के बारे में बताता है, जिसने युद्ध की सभी भयावहताओं का अनुभव किया, एक दयालु और निष्पक्ष व्यक्ति बने रहने में कामयाब रहा।

कोंद्राटिव की पहली कहानी प्रकाशित होने के बाद « एक सौ पाँचवें किलोमीटर पर"; "ओव्स्यानिकोवस्की खड्ड"; "सामने से अभिवादन"; "चेर्नोव में विजय दिवस"; "घाव छुट्टी"; "लिखोबोरी"; "श्रीटेन्का में बैठकें"; "ज़ेनका"; "उन दिनों में रेज़ेव के पास"; "रेड गेट" और अन्य।

मेरे लिए महत्वपूर्ण कहानी "चोट पर छुट्टी" और "श्रीटेन्का पर बैठकें" हैं, जो व्यक्तिगत अनुभव और कोंड्राटिव की जीवनी पर आधारित हैं। इन कार्यों में हम रूसी साहित्य पर पले-बढ़े लोगों की युद्ध-पूर्व पीढ़ियों के बारे में बात कर रहे हैं। यह पुरानी पीढ़ी के प्रतिनिधियों पर भी लागू होता है, रूसी साहित्य के उपदेशों के वाहक लेफ्टिनेंट की मां हैं, जिन्होंने कहा कि "उनकी खुशी और दुर्भाग्य यह है कि उन्हें पवित्र रूसी साहित्य पर लाया गया था।" उसका बेटा, एक पूर्व मास्को स्कूली छात्र, न केवल साहित्य द्वारा लाया गया था - मैरीनोरोशचिंस्की आंगनों ने भविष्य के लेफ्टिनेंट वोलोडका को भी बहुत कुछ सिखाया, जो पहले आश्चर्यचकित होगा, और फिर प्रसन्न होगा कि बूढ़ी औरत, जो एकमात्र फूल लाई थी 1942 में मास्को में पुश्किन के स्मारक के लिए, दादाजी ने बोरोडिनो की लड़ाई में भाग लिया, "और परिवार के सभी पुरुष अपनी मातृभूमि के लिए लड़े।"

लेफ्टिनेंट खुद भी रूस के लिए लड़ रहा है - वह अभी-अभी रेज़ेव के पास से लौटा है, जिसके बारे में तवार्डोव्स्की ने अपनी प्रसिद्ध कविता लिखी थी "मैं रेज़ेव के पास, एक अनाम दलदल में, पाँचवीं कंपनी में, बाईं ओर, एक के दौरान मारा गया था कड़ी छापेमारी।" छद्म नाम रूस के केंद्र में इस छोटे से शहर का नाम था, जिसने युद्ध के इतिहास में प्रवेश किया, लेखक एलेना रेज़ेव्स्काया के लिए, जो वहां भी लड़े थे।

रेज़ेव का माल भयानक था: लेफ्टिनेंट वोलोडका अपनी फ्रंट-लाइन गद्देदार जैकेट में, जिसमें से फासीवादी का खून उसने बुद्धि में मारा था, जो कुपोषित था, एक सख्त नज़र के साथ, मास्को ट्राम में डर गया था।

"घायल छुट्टी" कहानी 1942 में मास्को के बारे में, उभरते हुए प्रेम के बारे में बताती है।

लड़की के पिता, जिसे वोलोडा से प्यार हो गया, एक सैन्य जनरल, उसे दूसरे मोर्चे पर अपनी इकाई में सेवा देने की पेशकश करता है। यह उसकी प्रेमिका का सपना है, और - चुपके से - उसकी माँ। वापस जाने का मतलब निश्चित मौत का सामना करना था। लेकिन विवेक ही एक युवक को अलग करता है। उनकी कंपनी के हवलदार की पत्नी के सामने, उनकी बटालियन कमांडर के सामने और उनकी कंपनी के लोगों के सामने, जो वहाँ रहे, रेज़ेव के पास - यह है मुख्य पाठ"रूसी शास्त्रीय के संत"।

इस अर्थ में, कहानी में सर्गेई की छवि बहुत दिलचस्प है: वोलोडा का दोस्त होने के नाते, "इस बहुत ही शास्त्रीय पर" लाया गया, क्या वह अपने "सफेद टिकट" के साथ घर पर रह सकता है? उसके द्वारा लाया गया व्यक्ति, जिसने उसे अपने दिल से स्वीकार किया, वह बदमाश नहीं हो सकता - कोंड्राटिव की कहानी कहती है।

कहानी "मीटिंग्स ऑन सेरेटेनका" के नायक, जो "चोट के लिए अवकाश" की निरंतरता है, अपने पूर्वजों के भाग्य और साहित्य की ओर भी मुड़ेंगे। वे पीए व्यज़ेम्स्की की पंक्तियों को पढ़ेंगे: "लेकिन हम बने रहे, हम इस घातक वध से बच गए, अपने पड़ोसियों की मृत्यु के बाद हम गरीब हो गए और हम अब जीवन में युद्ध की तरह नहीं दौड़ रहे हैं" (कविता "द ओल्ड जेनरेशन", 1841 ) वे कहेंगे कि कवि द्वारा व्यक्त की गई मनोदशा - "अब हम जीवन में भाग नहीं रहे हैं" - "युद्ध के बाद लोगों की स्वाभाविक स्थिति बन जाती है; वे एक दूसरे से पूछेंगे: "क्या व्यज़ेम्स्की ने लड़ाई की?" - और इस तथ्य के बारे में सोचें कि "आपको अभी भी जीवन में जल्दबाज़ी करने की ज़रूरत है।"

वासिल (वसीली) व्लादिमीरोविच ब्यकोव

वासिल ब्यकोव का जन्म एक किसान परिवार में हुआ था, लेखक का बचपन उदास था: "एक भूखा जीवन जब आपको स्कूल जाना पड़ता है, लेकिन खाने और पहनने के लिए कुछ भी नहीं है ..."। ब्यकोव को 1942 में सेना में शामिल किया गया था, उन्होंने क्रिवॉय रोग, ज़नामेन्का, अलेक्जेंड्रिया के पास लड़ाई में भाग लिया। सेवेरिंका (किरोवोग्राद क्षेत्र) के पास लड़ाई में, वासिल को चमत्कारिक रूप से एक जर्मन टैंक द्वारा कुचल नहीं दिया गया था, गंभीर रूप से घायल हो गए और चिकित्सा इकाई में जाने में कामयाब रहे, जबकि कमांडर ने उनकी मृत्यु के बारे में एक रिपोर्ट लिखी, और अभी भी जारी है जन समाधिसेवेरिंका के पास बायकोव का नाम है। चोट के बाद की घटनाओं ने "द डेड डोंट हर्ट" कहानी के आधार के रूप में कार्य किया।

"... मैं, जिसने पैदल सेना में थोड़ा संघर्ष किया और अपनी दैनिक पीड़ा का अनुभव किया, जैसा कि मुझे लगता है, उसके महान रक्त के अर्थ को समझने के बाद, इस युद्ध में उसकी भूमिका को एक अतुलनीय भूमिका के रूप में समझना बंद नहीं होगा। सेना की एक भी शाखा उसके चक्रवाती प्रयासों और उसके बलिदानों में उसकी तुलना करने में सक्षम नहीं है। क्या आपने स्टेलिनग्राद से एल्बे तक पूर्व युद्ध के मैदानों में घनी बिखरी हुई भ्रातृ कब्रिस्तानों को देखा है, क्या आपने कभी 1920-1925 में पैदा हुए युवाओं के विशाल बहुमत में गिरे हुए लोगों के नामों के अंतहीन कॉलम पढ़े हैं? यह पैदल सेना है। मैं एक भी सैनिक या कनिष्ठ पैदल सेना अधिकारी को नहीं जानता जो अब कह सकता था कि वह पूरे पैदल सेना के युद्ध पथ से गुजरा। राइफल बटालियन के एक सैनिक के लिए यह अकल्पनीय था। यही कारण है कि मुझे लगता है कि सैन्य विषय की सबसे बड़ी संभावनाएं अभी भी चुपचाप अपने अतीत में पैदल सेना द्वारा रखी गई हैं।

संस्मरणों की पुस्तक "लॉन्ग रोड होम" (2003) में युद्ध के बारे में उन्होंने इस प्रकार लिखा: « मुझे डर के बारे में एक पवित्र प्रश्न दिखाई देता है: क्या वह डरता था? बेशक, वह डरता था, और शायद कभी-कभी वह कायर भी था। लेकिन युद्ध में कई तरह के डर होते हैं, और वे सभी अलग होते हैं। जर्मनों का डर - कि उन्हें कैदी बनाया जा सकता है, गोली मार दी जा सकती है; आग के कारण भय, विशेषकर तोपखाने या बमबारी। यदि कोई विस्फोट पास में है, तो ऐसा लगता है कि मन की भागीदारी के बिना शरीर ही जंगली पीड़ा से टुकड़े-टुकड़े होने के लिए तैयार है। लेकिन डर भी था जो पीछे से आया था - अधिकारियों से, उन सभी दंडात्मक अंगों से, जिनमें से युद्ध में शांतिकाल से कम नहीं थे। और भी अधिक"।

बायकोव ने युद्ध में अपने अनुभवों के बारे में बात की, उनके सबसे महत्वपूर्ण उपन्यास हैं: "द क्रेन क्राई", "द थर्ड रॉकेट", "इट डोंट हर्ट द डेड", "अल्पाइन बैलाड", जिसमें बायकोव पहले सोवियत लेखक थे कैद को एक त्रासदी के रूप में दिखाने के लिए, और अपराध के नायक के रूप में नहीं, और एक सोवियत सैनिक और एक इतालवी लड़की के प्यार का वर्णन किया।

युद्ध के चित्रण की ईमानदारी के लिए, ब्यकोव पर सोवियत प्रणाली को "अपवित्र" करने का आरोप लगाया गया था। उनकी प्रत्येक कहानी अपने तरीके से दिलचस्प है: "सोतनिकोव", "ओबिलिस्क", "सुबह तक जीवित रहें", "जाओ और वापस मत आओ", "मुसीबत का संकेत", "खदान", "छापे"।

बायकोव ने लिखा: "... स्वयं युद्ध का पता लगाने के लिए नहीं (यह इतिहासकारों का काम है), लेकिन मानव भावना के युद्ध में खुद को प्रकट करने की संभावना ... मुझे ऐसा लगता है कि जब हम आज मानव कारक के महत्व के बारे में बात करते हैं हमारा जीवन सृजन में एक निर्णायक शक्ति के रूप में, वास्तविकता को अद्यतन करने में, हमारे पास मन और वैचारिक दृढ़ विश्वास है, और आध्यात्मिकता है, जो कर्तव्यनिष्ठा, आंतरिक शालीनता पर आधारित है। विवेक के साथ जीना आसान नहीं है। लेकिन एक आदमी आदमी हो सकता है, और मानव जाति केवल इस शर्त पर जीवित रह सकती है कि इंसान की अंतरात्मा शीर्ष पर रहे ... एक सीमा है जिसके आगे मानवता इसके विपरीत होने का जोखिम उठाती है।"

कहानी "ओबिलिस्क" मेरे लिए सबसे महत्वपूर्ण में से एक है। "यह ओबिलिस्क, एक इंसान की तुलना में थोड़ा लंबा, कुछ दस वर्षों तक मुझे याद आया, इसका रंग कई बार बदल गया: यह या तो बर्फ-सफेद था, छुट्टियों से पहले नींबू के साथ ब्लीच किया गया था, फिर हरा, एक सैनिक की वर्दी का रंग; एक दिन, इस राजमार्ग से नीचे उतरते हुए, मैंने इसे एक जेट लाइनर के पंख की तरह शानदार चांदी देखा। अब यह ग्रे था, और, शायद, अन्य सभी रंगों में, यह सबसे उसके रूप के अनुरूप था।

कहानी का मुख्य प्रश्न यह है कि क्या करतब माना जा सकता है, क्या गाँव के शिक्षक एलेस इवानोविच मोरोज़ का करतब है? मोरोज़ ने कब्जेदारों के अधीन स्कूल में काम करना और बच्चों को पढ़ाना जारी रखा, युद्ध से पहले की तरह, उन्होंने कहा: "यदि आपका मतलब मेरे वर्तमान शिक्षक से है, तो अपनी शंकाओं को छोड़ दें। मैं बुरी बातें नहीं सिखाता। एक स्कूल की जरूरत है। हम नहीं सिखाएंगे - वे मूर्ख बनाएंगे। और मैंने दो साल तक इन लोगों का मानवीकरण नहीं किया, जिससे अब ये अमानवीय हो गए हैं। मैं अब भी उनके लिए लड़ूंगा। बेशक, जितना मैं कर सकता हूं।"

उनके छात्रों ने स्थानीय पुलिसकर्मी को मारने की कोशिश की और नाजियों ने उन्हें गिरफ्तार कर लिया, जिन्होंने अपने शिक्षक के आने पर लोगों को रिहा करने का वादा किया था। फ्रॉस्ट समझ गया कि यह वादा झूठ है, लेकिन वह यह भी समझ गया कि अगर वह प्रकट नहीं हुआ तो जो कुछ उसने बच्चों को सिखाया वह भी झूठ होगा। एलेस इवानोविच अपने भयानक भाग्य को अपने छात्रों के साथ साझा करने आता है। वह जानता है कि सभी को मार डाला जाएगा - उसे और बच्चे दोनों, लेकिन शिक्षक अन्यथा नहीं कर सकता।

कहानी में, तकाचुक के साथ विवाद में, केंडज़ोव का दावा है कि मोरोज़ ने एक उपलब्धि हासिल नहीं की, एक भी जर्मन को नहीं मारा, पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के लिए कुछ भी उपयोगी नहीं किया, जिसमें वह लंबे समय तक नहीं रहा, कि वह नायक नहीं था . लेकिन इन लोगों में से एकमात्र उत्तरजीवी पावलिक मिकलाशेविच ने अपने शिक्षक के पाठों को याद किया और अपने पूरे जीवन में उन्होंने पांच मृत छात्रों के नामों के ऊपर ओबिलिस्क पर फ्रॉस्ट का नाम अंकित करने की कोशिश की।

एक शिक्षक बनने के बाद, मिक्लाशेविच ने अपने बच्चों को "मोरोज़ोव तरीके से" पढ़ाया, और तकाचुक ने यह जानकर कि उनमें से एक, विटका ने हाल ही में एक डाकू को पकड़ने में मदद की, संतोष के साथ टिप्पणी की: "मुझे यह पता था। मिक्लाशेविच पढ़ाना जानता था। फिर भी वह खट्टा, आप तुरंत देख सकते हैं। ” कहानी "ओबिलिस्क" में लेखक आपको वीरता और करतब के अर्थ, इसकी विभिन्न अभिव्यक्तियों के बारे में सोचता है।

वासिल बायकोव सबसे व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले और लोकप्रिय लेखकों में से एक है, वह एक बेलारूसी लेखक है, जिसका काम रूसी साहित्य का एक अभिन्न अंग बन गया है (ऐसा मामला जो साहित्य के इतिहास में कोई मिसाल नहीं है)।

रूसी शास्त्रीय के इस रोल कॉल में साहित्य XIXसदी और बीसवीं सदी के रूसी सोवियत साहित्य समय के गहरे संबंध, इसके मूल्यों और परंपराओं की एकता को दर्शाता है।

साहित्य

1. https://ru.wikipedia.org/wiki/

लक्ष्य:

पाठ प्रकार:

सबक का प्रकार:विश्लेषण के तत्वों के साथ व्याख्यान।

पद्धतिगत तरीके:

अनुमानित परिणाम:

उपकरण

कक्षाओं के दौरान

I. संगठनात्मक चरण।

द्वितीय. प्रेरणा शिक्षण गतिविधियां. लक्ष्य की स्थापना।

1. शिक्षक का शब्द।

• रूस के इतिहास में "पिघलना" अवधि के बारे में आप क्या जानते हैं?

साहित्य हमेशा से जीवन का प्रतिबिंब रहा है। आइए देखें कि बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के साहित्य में क्या परिवर्तन हो रहे हैं।

1956 में, पहला पंचांग "कविता का दिन" प्रकाशित हुआ था। इसके शीर्षक में - काव्य अवकाश का नाम, जो पूरे देश में इस दिन वार्षिक हो गया, कविता पढ़ी गई, कवि चौकों और स्टेडियमों के अचूक चरणों में निकले। देश कविता के साथ रहता था। और कविता यह साबित करने की जल्दी में थी कि नीरस ग्रे रोजमर्रा की जिंदगी मौजूद नहीं है, कि दैनिक दुनिया सुंदर है यदि आप इसे आत्मविश्वास से देखते हैं और प्यार में पड़ जाते हैं।

पूरे देश में एक काव्य गूँज गूंज उठी। ईमानदारी उस काव्य क्षण का आदर्श वाक्य और आह्वान बन गया। बहरे स्टालिनवादी दशकों के बाद, कविता ने ऐतिहासिक व्यवस्था के नवीनीकरण को प्रकृति के नियमों की वापसी के रूप में पारदर्शी और स्पष्ट रूप से दर्शाया।

2. पाठ के विषय और उद्देश्यों की चर्चा।

1950-1980 के दशक में साहित्यिक संघ और कविता में रुझान।

1950 के दशक में, एक रचनात्मक पुनरुद्धार ने रूसी कविता के विकास को चिह्नित किया। पुरानी पीढ़ी के कवियों का काम "युग के नैतिक अनुभव" (ओ। बरघोल्ज़) को समझने के लिए समर्पित था। उनकी कविताओं में एन। असेव, ए। अखमतोवा, बी। पास्टर्नक,

A. Tvardovsky, N. Zabolotsky, V. Lugovskoy, M. Svetlov और अन्य एक दार्शनिक नस में हाल के अतीत और वर्तमान दोनों की समस्याओं पर विचार करें।इन वर्षों के दौरान सक्रिय रूप से नागरिक, दार्शनिक, ध्यान और प्रेम गीतों की विधाएँ विकसित हुईं, विभिन्न गेय-महाकाव्य रूप.

सामने गीत

सेवा अग्रिम पंक्ति के कवियों ने अपने काम में "शाश्वत" विषयों की ओर रुख कियाजिन्होंने युद्ध और युद्ध में शामिल व्यक्ति के बारे में अपने स्वयं के दृष्टिकोण को व्यक्त करने की मांग की। अग्रिम पंक्ति के सैनिकों की कविता के माध्यम से उद्देश्यों में से एक था स्मृति विषय. एस। गुडज़ेंको, बी। स्लट्स्की, एस। नारोवचटोव, ए। मेझिरोव, यू। ड्रुनिना और अन्य के लिए। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध हमेशा सम्मान और विवेक का मुख्य उपाय बना रहा।

मैं ओवरकोट से दुखी हूँ,

मैं धुएँ के रंग के सपने देखता हूँ, -

नहीं, उन्होंने मुझे विफल कर दिया

युद्ध से वापसी।

<...>

और मैं कहाँ जा सकता हूँ?

युद्ध में एक मित्र मारा गया।

और खामोश दिल

यह मुझमें धड़कने लगा।

(यू। ड्रुनिना, "मैं हमेशा अपने ओवरकोट के बारे में दुखी हूं ...")

• संदेश। यूलिया ड्रुनिना का काम (1924-1991)

यूलिया व्लादिमीरोव्ना ड्रुनिना का जन्म 1924 में हुआ था, और 1989 में यू। ड्रुनिना द्वारा दो-खंड का एक काम प्रकाशित हुआ था, जिसमें उनकी आत्मकथा प्रकाशित हुई थी। इकसठ पृष्ठ - और लगभग सारा जीवन - भाग्य, युद्ध से झुलसा हुआ। यह युद्ध यू. ड्रुनिना के लिए जीवन भर चला, सभी मानवीय मूल्यों का मापक बन गया।

यूलिया ड्रुनिना एक ऐसी पीढ़ी से ताल्लुक रखती हैं, जिसके युवाओं ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के सामने की सड़कों पर परिपक्वता की परीक्षा पास की। मॉस्को के स्कूलों में से एक के 17 वर्षीय स्नातक के रूप में, वह अपने कई साथियों की तरह, 1941 में स्वेच्छा से एक मेडिकल पलटन में एक सैनिक के रूप में मोर्चे पर गई।

यूलिया ड्रुनिना की कविताओं में, रोमांस के लिए उदासीनता जोर से और जोर से बजने लगती है। गृहयुद्ध:

ओह, गर्म दिन चले गए हैं

फिर मत आना।

मुझे याद है कि कैसे alela पूर्व धूल में

युवा खून।

इन शब्दों में, उपलब्धि की एक बचकानी प्यास है, जो युवा कवयित्री और उसके कई साथियों दोनों में रहती थी। यूलिया ड्रुनिना के भाग्य को खुश और दुखद दोनों कहा जा सकता है। दुखद - क्योंकि उसके युवा वर्ष युद्ध से पार हो गए, खुश - क्योंकि वह जीवित रहने में कामयाब रही और यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक प्रसिद्ध कवयित्री भी बन गई, जिसकी कविताएं वास्तव में "समय उड़ा देती हैं" और हमें दिखाती हैं, एक पीढ़ी जो महान देशभक्ति की घटनाओं से पूरी तरह से दूर है। युद्ध, सैन्य कठिन समय की कठिनाइयाँ। यूलिया ड्रुनिना ने अपने पहले दिनों से युद्ध देखा।

दसवीं-ग्रेडर के रूप में, उसने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की सड़कों पर अपनी यात्रा शुरू की। मोर्चे पर पहला कदम अस्पताल में उठाया गया था, जहां उसने अपने पिता की सलाह पर एक नर्स के रूप में काम किया था; तब उन्होंने खाबरोवस्क स्कूल ऑफ़ जूनियर एविएशन स्पेशलिस्ट्स में अध्ययन किया, जहाँ उन्हें साहित्यिक रचना के लिए प्रथम पुरस्कार मिला। और, अंत में, 1943 में तीसरे सैनिटरी इंस्पेक्टर के पद पर, उन्हें बेलारूसी मोर्चे पर भेजा गया। स्टेशन के रास्ते में, लाइनें घूम रही थीं: "नहीं, यह योग्यता नहीं है, लेकिन भाग्य - एक लड़की के लिए युद्ध में एक सैनिक बनने के लिए ...", जिसके परिणामस्वरूप थोड़ी देर बाद एक कविता हुई:

नहीं, यह योग्यता नहीं, भाग्य है -

युद्ध में एक लड़की सैनिक बनें

अगर मेरी जिंदगी अलग होती,

विजय दिवस पर मुझे कितनी शर्म आएगी! ...

ड्रुनिना ने देखा कि कैसे युवा लोग जो अभी बीस वर्ष के नहीं थे, मर रहे थे। अपनी एक कविता में, वह आंकड़ों का हवाला देती है: "आंकड़ों के अनुसार, 1922, 1923 और 1924 में पैदा हुए अग्रिम पंक्ति के सैनिकों में, युद्ध के अंत तक तीन प्रतिशत जीवित रहे।"

भाग्य ने कवि को रखा। खाइयों में उसे फेफड़े की बीमारी हो गई। शारीरिक थकावट के परिणामस्वरूप, ड्रुनिना गोर्की क्षेत्र में रियर निकासी अस्पताल में समाप्त हो गई। वहाँ, युद्ध के दौरान पहली बार, वह फिर से कविता लिखना चाहती थी ...

लेकिन मुश्किलों ने उसे रोका नहीं। विभाग के साथ मिलिशिया, जिसने तुरंत खाइयों को खोदा, जूलिया सामने गई। बाद में, कवयित्री लिखेंगे: “मैं हर उस चीज़ के बारे में लिखती रही हूँ जिसे जीवन भर युद्ध का रोमांस कहा जा सकता है - पद्य में। लेकिन गद्य का विवरण कविता में फिट नहीं बैठता। और मैं उन्हें याद नहीं करना चाहता था। अब मैं सब कुछ लगभग शांति से और कुछ हास्य के साथ भी याद कर सकता हूं।

बचपन को युद्ध के आतंक में छोड़ने का मकसद कवयित्री की बाद की कविताओं में भी सुनाई देगा, मानो दशकों बाद वह "खूनी खेतों" से वापस नहीं आई। ड्रुनिना कहीं पीछे के अस्पताल में नहीं, बल्कि सामने की पंक्ति में, बहुत गर्मी में एक नर्स थी। नाजुक लड़कियों के कंधों पर, कई घायल सैनिकों को आग के नीचे से निकाला गया। वह नश्वर खतरे में थी, और घायलों को अपने ऊपर खींचना कठिन काम था:

कंपनी का एक चौथाई हिस्सा पहले ही काट चुका है ...

बर्फ में फैला

बेबसी से रो रही है बच्ची

चोकिंग: "मैं नहीं कर सकता!"

भारी पकड़ा गया छोटा,

अब उसे घसीटने की ताकत नहीं है...

(उस थकी हुई नर्स को

अठारह वर्ष के बराबर)।

कवयित्री की कविताओं की स्वाभाविकता, "गैर-आविष्कार" वास्तविक घटनाओं और व्यक्तियों के साथ ड्रुनिना के कार्यों के विशिष्ट संबंध में प्रकट होती है। ऐसी कविता "ज़िंका" है - शायद यूलिया ड्रुनिना के काम में सबसे अच्छी, जिनेदा सैमसोनोवा को समर्पित - कवयित्री की अग्रिम पंक्ति की दोस्त, बाद में - सोवियत संघ के नायक, वह लड़की जिसके बारे में किंवदंतियाँ थीं।

"मेरी पीढ़ी के कवियों के भाग्य को दुखद और सुखद दोनों कहा जा सकता है। दुख की बात है कि हमारे किशोरावस्था में, हमारे घरों में और हमारे अभी भी असुरक्षित, ऐसी कमजोर आत्माओं में, युद्ध छिड़ गया, मृत्यु, पीड़ा, विनाश लाया। खुशी की बात है कि, हमें लोगों की त्रासदी में फेंक कर, युद्ध ने हमारी सबसे अंतरंग कविताओं को भी नागरिक बना दिया। धन्य है वह जिसने इस दुनिया में अपने घातक क्षणों का दौरा किया।

ड्रुनिना कभी संपादकों के पास नहीं गई, कुछ भी नहीं मांगा, लेकिन उनकी कविताएं हमेशा सबसे ज्यादा पढ़ी और पसंद की जाती थीं। 1947 में, "इन ए सोल्जर ओवरकोट" नामक पहला संग्रह प्रकाशित हुआ था। इसमें फ्रंट-लाइन और युद्ध के बाद के जीवन के वर्षों के दौरान लिखी गई कविताएँ शामिल हैं।

यूलिया व्लादिमीरोवना के जीवन का अंत त्रासदी से भरा है। वह युद्ध में एक हजार बार मर सकती थी, लेकिन 21 सितंबर, 1991 को मास्को में उसकी अपनी मर्जी से मृत्यु हो गई। युद्ध से घायल होकर, वह देश की एक और त्रासदी से नहीं बच सकी - परिवर्तन के युग की त्रासदी। संग्रह "द ऑवर ऑफ जजमेंट" मरणोपरांत प्रकाशित हुआ था।

यूलिया ड्रुनिना ने अपनी कविता नहीं बदली, इसलिए, शायद, यह कवयित्री का दुखद भाग्य है। यूलिया ड्रुनिना की कविताएँ सटीक और संक्षिप्त, गेय और विशिष्ट हैं, वे मुझे अपनी सच्चाई, मौलिकता, अपनी ईमानदारी और कलात्मक सुंदरता से जीत लेती हैं - उनमें सभी यूलिया ड्रुनिना शामिल हैं, जो वह जीवन में थीं।

• कविताओं का पढ़ना और विश्लेषण।

यूलिया ड्रुनिना। साथी सैनिक की याद में - सोवियत संघ के हीरो ज़िना सैमसोनोवा।

हम टूटे हुए स्प्रूस से लेट गए,

रोशनी शुरू होने का इंतजार है।

ओवरकोट के नीचे वार्मर

ठंडी, सड़ी जमीन पर।

तुम्हें पता है, जूलिया

मुझे दुख नहीं है

लेकिन आज इसकी कोई गिनती नहीं है।

घर पर, सेब के बाहरी हिस्से में,

माँ, मेरी माँ रहती है।

क्या आपके पास दोस्त हैं, प्यार?

मेरे पास केवल एक है।

बाहर वसंत पक रहा है।

यह पुराना लगता है: हर झाड़ी

एक बेचैन बेटी इंतज़ार कर रही है...

तुम्हें पता है, यूलिया, मैं उदासी के खिलाफ हूं,

लेकिन आज इसकी कोई गिनती नहीं है।

हम मुश्किल से गर्म हुए

अचानक - एक आदेश:

"आगे आओ!"

फिर से मेरे बगल में एक नम ओवरकोट में

हल्के बालों वाला सिपाही आ रहा है।

हर दिन यह खराब होता गया।

उन्होंने बिना रैलियों और बैनरों के मार्च किया।

ओरशा से घिरा हुआ

हमारी पस्त बटालियन।

ज़िंका ने हमले में हमारा नेतृत्व किया,

हमने काली राई के माध्यम से अपना रास्ता बनाया,

फ़नल और गली के माध्यम से,

मौत की सरहदों से।

हमें मरणोपरांत प्रसिद्धि की उम्मीद नहीं थी।

हम महिमा के साथ जीना चाहते थे।

...क्यों, खूनी पट्टियों में

हल्के बालों वाला सैनिक झूठ बोलता है?

उसका शरीर उसके ओवरकोट के साथ

मैं छिप गया, अपने दाँत पीस रहा था,

बेलारूसी हवाओं ने गाया

रियाज़ान बधिर उद्यानों के बारे में।

... आप जानते हैं, ज़िंका, मैं -

उदासी के खिलाफ

लेकिन आज इसकी कोई गिनती नहीं है।

कहीं सेब आउटबैक में,

माँ, तुम्हारी माँ रहती है।

मेरे पास दोस्त हैं, मेरा प्यार

वह तुम्हें अकेली थी।

यह क्वास की गंध और झोपड़ी में धुआं,

बाहर वसंत पक रहा है।

और एक फूलदार पोशाक में एक बूढ़ी औरत

मैंने आइकन पर एक मोमबत्ती जलाई।

... मुझे नहीं पता कि उसे कैसे लिखना है,

ताकि वह आपका इंतजार न करे।

पाठ विश्लेषण:

कविता किन भावनाओं को जगाती है? (भावनाओं का तूफान: और करुणा, और खेद, और आक्रोश। उनका वर्णन करना काफी कठिन है)।

लेखक शांत क्षणों में सेनानियों को कैसे दिखाता है? (लड़कियां-गर्लफ्रेंड जो दुनिया की हर चीज के बारे में बात करने में दिलचस्पी रखती हैं। ये हीरो बिल्कुल नहीं हैं, बल्कि आम लोग, कल की स्कूली छात्राएं। यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक एक ऐसे रूप का चयन करता है जो कविताओं के लिए पूरी तरह से अप्राप्य है - एक संवाद जिसके दौरान लड़कियां अपनी आत्मा को एक-दूसरे से बाहर निकालती हैं, सबसे अंतरंग के बारे में बात करती हैं। शायद कोई यह भी कह सकता है कि एक निश्चित इकबालिया मकसद है)।

लड़कियां किस बारे में बात कर रही हैं? एक छोटी मातृभूमि की छवि क्या विवरण बनाती है? आपको कैसा लगता है, नायिका किन भावनाओं के साथ घर के बारे में बात करती है? (एक छोटी सी मातृभूमि हर सैनिक की आत्मा में बसती है:

करीबी लोग: माँ, माँ, दोस्त, प्रिय;

देशी विस्तार: सेब आउटबैक, दहलीज से परे वसंत, घर, झाड़ियों;

घर की महक, गर्मी और आराम: खट्टा, यानी। ताजा बेक्ड ब्रेड, धुआँ, यानी। रूसी ओवन। एक तरफ कुछ देशी, असीम रूप से करीब, सर्वव्यापी प्रेम और कोमलता की भावना। और दूसरी ओर - उदासी, गृह क्लेश)।

कविता के भाग I को और विभाजित किया जा सकता है। कैसे? (शांत - दोस्तों के बीच बातचीत - सैन्य रोजमर्रा की जिंदगी। भाग I के दौरान, यहां तक ​​​​कि लय भी कई बार बदलती है: मधुर से पीछा करने के लिए)

आपकी राय में, भाग I में विशेषणों का चुनाव क्या निर्धारित करता है? (लेखक द्वारा दी गई लय से:

शांत - टूटा हुआ स्प्रूस; सड़ा हुआ, ठंडा पृथ्वी;

गर्लफ्रेंड की बातचीत एक सेब आउटबैक है, एक बेचैन बेटी;

सैन्य रोजमर्रा की जिंदगी - एक नम ओवरकोट, एक गोरा-बालों वाला सैनिक - क्या भयानक संयोजन है!)

अंतिम छंद भाग I और II के बीच की कड़ी है।

भाग II में कौन सी घटनाएँ परिलक्षित होती हैं? वे क्या भावनाएँ पैदा करते हैं? अपने उत्तर का समर्थन शब्दों के साथ करें।

(पर्यावरण - हमला - लड़ाई - ज़िंका की मौत। पर्यावरण - यह हर दिन कड़वा हो गया - मौत की निकटता की भावना, कुछ अपरिहार्य, भयानक, "एक पस्त बटालियन" - निराशा की भावना; "वे रैलियों और बैनरों के बिना चला गया" - बिना उत्साह के, एक झुके हुए सिर के साथ; हमला: "हम जीना चाहते थे" - जीवित रहने की इच्छा; ज़िंका की मृत्यु: "खूनी पट्टियाँ", "उसका शरीर", "छिपाना, जकड़ना" उसके दांत" - किसी प्रियजन को खोने का दर्द। युद्ध हमेशा एक त्रासदी है)।

जो हो रहा है उसकी कड़वाहट का एहसास करने में कौन से प्रसंग मदद करते हैं? (एक पस्त बटालियन, काली राई, मृत्यु रेखा, खूनी पट्टियाँ, मरणोपरांत महिमा। क्या भयानक शब्द हैं!)

छंद II में सबसे आम ध्वनि खोजें। यह दृष्टिकोण क्या देता है?

([आर] - युद्ध की गर्जना की नकल - जो हो रहा है उसकी भयावहता)

"ऐप्पल आउटबैक" को "रियाज़ान बैकवुड्स गार्डन" में क्यों बदल रहा है? (भाग III में संक्रमण; मानो प्रकृति भी एक युवा, सुंदर, प्रतिभाशाली लड़की की मृत्यु के लिए तरस रही हो)।

आपके दृष्टिकोण से, भाग I की तुलना में मूड कैसे बदलता है, हालांकि शब्दों का उपयोग लगभग समान है? (यदि भाग I में भी उदासी उज्ज्वल है, तो III में यह निराशाजनक लालसा के समान है। युद्धकाल में जीवन की छल और त्रासदी की भावना है। भाग I की तुलना में रूप भी बदल जाता है - मृतक मित्र को संबोधित एक मोनोलॉग और खुद)।

माँ की छवि क्या है? ( विशिष्ट छविएक माँ अपने बच्चे के लिए प्रार्थना कर रही है, उच्च शक्तियों की हिमायत के लिए कह रही है। शायद मातृभूमि की छवि जीत की ओर ले जाती है। एक जलती हुई मोमबत्ती का उल्लेख प्रतीकात्मक है - आशा की लौ)।

एक परीक्षण के साथ साबित करें कि युद्ध लोगों से सबसे कीमती चीजें छीन लेता है। (नायिका के मानसिक दर्द को ख़ामोशी से बल दिया जाता है - इलिप्सिस का उपयोग; विस्मयादिबोधक-पूछताछ वाक्य। यह डरावना है जब माता-पिता को अपने बच्चों को दफनाना पड़ता है)।

यदि आपको लेखक से प्रश्न पूछने का अवसर मिले, तो आप उससे क्या पूछेंगे?

अगर युद्ध न होता तो गर्लफ्रेंड का भाग्य कैसा होता?

पॉप गीत

1950 के दशक में, कवियों की एक पीढ़ी ने भी साहित्य में प्रवेश किया, जिनकी युवावस्था गिर गई युद्ध के बाद की अवधि. "थाव" के वर्षों के दौरान लोकप्रिय ई। येवतुशेंको, आर। रोझडेस्टेवेन्स्की, ए। वोज़्नेसेंस्की की कविताएँ थीं वक्तृत्व परंपरा पर केंद्रित. उनका काम अक्सर पत्रकारिता चरित्र, सामान्य तौर पर, उनके कार्यों में, एक ओर युवा कवियों ने व्यक्त किया उस समय के सामयिक मुद्दों के प्रति उनका दृष्टिकोण था, और दूसरी ओर, उन्होंने एक समकालीन के साथ अंतरतम के बारे में बात की थी.

टूटा हुआ समय चिल्लाया

और समय मैं था

और मैं वह था

और क्या महत्व है

पहले कौन था।

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मैं क्या एक नॉरथरनर हूँ, मूर्खों!

कमजोर, ज़ाहिर है, मेरी हड्डियाँ थीं,

लेकिन मेरे चेहरे पर जबड़ों के माध्यम से

मायाकोवस्की खतरनाक रूप से भड़क उठा।

और, हिम्मत से सब सुनहरा,

खेत के गेहूँ के फैलाव में साँस लेना,

यसिनिन पागल सिर

मेरे सिर के ऊपर उठ गया।

(ई. येवतुशेंको, "एस्ट्राडा", 1966)

इन कवियों को समकालीन कहते थे "विविध कलाकार". "पिघलना" के वर्षों को एक वास्तविक काव्य उछाल द्वारा चिह्नित किया गया था: कविताओं को पढ़ा गया, लिखा गया, याद किया गया। कवियों ने मास्को में खेल, संगीत कार्यक्रम, थिएटर हॉल एकत्र किए,

लेनिनग्राद और देश के अन्य शहर। "एस्ट्राडनिकी"बाद में

थे "साठ का दशक" कहा जाता है।

· संदेश। रॉबर्ट रोज़डेस्टेवेन्स्की की कविता (1932-1994)

पत्रिका के तुरंत बाद रॉबर्ट रोज़डेस्टेवेन्स्की की आवाज़ सुनाई दी
"अक्टूबर" 1955 में उनकी युवा कविता "माई लव" प्रकाशित हुई। युवा कवि ने बहुत से करीबी चीजों के बारे में स्पष्ट और सरलता से बात की। इस आवाज का भरोसेमंद, खुला स्वर, प्राकृतिक लोकतंत्र और गीतात्मक अभिव्यक्ति की नागरिक पूर्णता, जब व्यक्तिगत ने हमेशा समय, देश और लोगों के भाग्य के साथ विलय करने का प्रयास किया, रिश्वत दी।

Rozhdestvensky ने कवि के लिए सबसे कठिन रास्ता चुना - गेय पत्रकारिता। उनकी कविताओं में, समय ने खुले तौर पर खुद को ऐतिहासिक का हिस्सा घोषित किया। अतीत और भविष्य के साथ वर्तमान के रक्त संबंधों को यहां केवल महसूस नहीं किया जाता है, काम के माहौल में ही भंग कर दिया जाता है, उन्हें नाम दिया जाता है, जोर दिया जाता है, उन पर जोर दिया जाता है। गेय नायक पूरी तरह से लेखक के व्यक्तित्व के साथ विलीन हो जाता है और साथ ही लगातार खुद को एक सामान्य पूरे के हिस्से के रूप में मानता है, सचेत रूप से मुख्य आध्यात्मिक जरूरतों, अनुभव, अपने साथियों के भविष्य में आवेग, भाग्य में साथियों को व्यक्त करने का प्रयास करता है। शांत ज्ञान, अपनी जन्मभूमि में होने वाली हर अच्छी और बुरी हर चीज के लिए व्यक्तिगत जिम्मेदारी की भावना, कवि का मार्गदर्शन करती है। परिपक्व विश्वास उसे भर देता है, आस-पास रहने वाले साधारण मेहनती लोगों में विश्वास, इतिहास के सच्चे निर्माता, जिसे कवि अक्सर उनकी ओर से संदर्भित करता है।

Rozhdestvensky की कविता की एक विशिष्ट संपत्ति लगातार स्पंदित आधुनिकता है, जो उन सवालों की जीवंत प्रासंगिकता है जो वह खुद और हमारे सामने रखते हैं। ये प्रश्न, एक नियम के रूप में, इतने सारे लोगों को चिंतित करते हैं कि वे तुरंत विभिन्न प्रकार के मंडलियों में प्रतिध्वनित होते हैं।

रॉबर्ट रोझडेस्टेवेन्स्की के काम में एक बड़ा स्थान प्रेम गीतों का है। उसका नायक यहाँ संपूर्ण है, जैसा कि उसके चरित्र की अन्य अभिव्यक्तियों में है। प्रेम के बारे में Rozhdestvensky की सभी कविताएँ विचलित करने वाले हृदय गति से भरी हैं। कवि के लिए प्रियतम की राह हमेशा कठिन होती है; यह, संक्षेप में, जीवन के अर्थ की खोज, एकमात्र खुशी, स्वयं के लिए मार्ग है।

वह पाठकों से कुछ नहीं छुपाता, वह "उसका" है। उनकी कविताओं द्वारा प्रतिपादित सरल सत्य - दया, विवेक, प्रेम, देशभक्ति, नागरिक कर्तव्य के प्रति निष्ठा, पाठकों के सामने सीधे शब्द के खोल में आते हैं, एक खुला उपदेश जो वास्तव में हमारी चेतना को हमारे अपने बचपन की अवधि में वापस भेजता है, जब हम सभी, एक निश्चित अर्थ में, अधिक स्वतंत्र थे। , सरल-चित्त और महान थे।

Rozhdestvensky दुनिया को एक बड़े, सामान्यीकृत तरीके से देखता है: मनोवैज्ञानिक बारीकियां, रोजमर्रा की जिंदगी का सटीक वास्तविक विवरण, परिदृश्य, हालांकि वे उनके काम में पाए जाते हैं, निर्णायक भूमिका नहीं निभाते हैं। यहां कंक्रीट को बमुश्किल रेखांकित किया गया है, यह अवधारणा में घुलने के लिए लगातार तैयार है।

· अध्ययन। Rozhdestvensky की कविता का विश्लेषण "पृथ्वी पर निर्दयतापूर्वक छोटा है"।

निर्दयता से छोटी सी धरती पर

एक छोटा आदमी रहता था।

उनकी एक छोटी सी सेवा थी।

और एक बहुत छोटा पोर्टफोलियो।

उन्हें एक छोटा सा वेतन मिला ...

और एक दिन - एक खूबसूरत सुबह पर -

उसकी खिड़की पर दस्तक दी

छोटा, ऐसा लग रहा था, युद्ध ...

उन्होंने उसे एक छोटी मशीन गन दी।

उन्होंने उसे छोटे जूते दिए।

हेलमेट छोटा जारी किया गया था

और एक छोटा - आकार में - ओवरकोट।

... और जब वह गिर गया - बदसूरत, गलत,

एक आक्रामक रोने में अपना मुंह घुमाते हुए,

पूरी पृथ्वी पर पर्याप्त संगमरमर नहीं था,

पूर्ण विकास में आदमी को बाहर करने के लिए!

रॉबर्ट रोज़डेस्टेवेन्स्की की कविता "ऑन द अर्थ निर्दयता से छोटी है" एक छोटे से व्यक्ति के भाग्य के बारे में बताती है। एक बार की बात है एक छोटा, वर्णनातीत, धूसर छोटा आदमी था। उसके लिए सब कुछ छोटा था: एक छोटे से कार्यालय में एक छोटी सी स्थिति, एक छोटा वेतन, एक छोटा पोर्टफोलियो और एक छोटा सा अपार्टमेंट, शायद एक अपार्टमेंट भी नहीं, बल्कि एक कामकाजी छात्रावास में या एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में एक कमरा। और यह व्यक्ति अपने जीवन के अंत तक बहुत छोटा और अगोचर होता अगर युद्ध ने उसके घर का दरवाजा खटखटाया नहीं होता ...

छोटे आदमी कोसेना में सभी ने उसे वह दिया जो उसके पास युद्ध पूर्व जीवन में हुआ करता था: सब कुछ परिचित, प्रिय, छोटा ... उसके पास एक छोटी मशीन गन थी, और उसका ओवरकोट छोटा था, और पानी का एक फ्लास्क - छोटे, छोटे तिरपाल जूते ... और उसके लिए कार्य निर्धारित किया गया था जैसे कि छोटा: सामने के एक हिस्से को दो मीटर दो से बचाने के लिए ... लेकिन, जब उसने मातृभूमि और लोगों के लिए अपना पवित्र कर्तव्य पूरा किया ... जब वह मारा गया और वह कीचड़ में गिर गया, दर्द और मौत की एक भयानक मुस्कराहट के साथ अपना मुंह घुमा रहा था ...

एक साधारण रूसी सैनिक के शस्त्र के करतब का जाप इस साहसी कविता का मुख्य और एकमात्र विषय है। इस कविता का कोई शास्त्रीय रूप नहीं है। इसमें ब्लोक या गुमीलोव की भावना में परिष्कृत सुंदर रूपक शामिल नहीं हैं। लेकिन इसकी औपचारिक सादगी के पीछे जीवन का कठोर और क्रूर सत्य छिपा है। लेखक ने हमें जीवन को वैसा ही दिखाया जैसा वह है।

मौन गीत

1960 के दशक के उत्तरार्ध में "साठ के दशक" की "ज़ोरदार" कविता का एक असंतुलन था बोल, बुलाया "शांत"।इस दिशा के कवि एक सामान्य नैतिक और सौंदर्य मूल्यों से एकजुट. यदि "साठ के दशक" की कविता मुख्य रूप से मायाकोवस्की की परंपराओं पर केंद्रित थी, तो "शांत गीत" को दार्शनिक और परिदृश्य कविता की परंपराएं विरासत में मिलींएफ। टुटेचेव, ए। फेट, एस। यसिनिन।

"शांत गीत" में कवियों एन। ट्रिपकिन, ए। पेरेड्रिव, एन। रूबत्सोव, वी। सोकोलोव, एस। कुन्याव और अन्य का काम शामिल है।

क्षितिज की अँधेरी किरणों में

मैंने उन मोहल्लों को देखा

जहां फेरापोंट की आत्मा ने देखा

सांसारिक सुंदरता में कुछ दिव्य।

और एक बार एक सपने से उठी,

इस प्रार्थना आत्मा से

घास की तरह, पानी की तरह, सन्टी की तरह,

रूसी जंगल में अद्भुत आश्चर्य!

और स्वर्गीय-सांसारिक डायोनिसियस,

पड़ोसी भूमि से दिखाई दे रहा है,

यह अद्भुत चमत्कार ऊंचा है

नरक में, पहले कभी नहीं देखा ...

पेड़ खड़े थे

और डेज़ी धुंध में सफेद हो गई,

और यह गांव मुझे लग रहा था

पृथ्वी पर सबसे पवित्र कुछ।

(एन. रुबत्सोव, फेरापोंटोवो, 1970)

इन कवियों के करीब यू। कुज़नेत्सोव हैं, जिन्होंने 1960 के दशक में साहित्य में प्रवेश किया था। आपके पथभ्रष्ट द्वारा "शांत गीतकारों" का काम ग्रामीण गद्य की यथार्थवादी दिशा के करीब है।"साठ के दशक" के कवियों के नागरिक पथ और "शांत गीतकारों" के सूक्ष्म गीतवाद को दागिस्तान कवि आर। गमज़ातोव के काम में जोड़ा गया था।

1950 के दशक से, साहित्यिक प्रक्रिया शैली के साथ फिर से भर गई है लेखक का गीतजो समय के साथ बेहद लोकप्रिय हो गया है। बी। ओकुदज़ाहवा, ए। गैलिच, एन। मतवेवा, वी। वैयोट्स्की, वाई। विज़बोर और अन्य की गीत रचनात्मकता औपचारिक-पर्याप्त हठधर्मिता पर काबू पाने के रूपों में से एक बन गया, आधिकारिकता

आधिकारिक देशभक्ति कविता. कला गीत शैली के विकास में वास्तविक शिखर 1960 और 1970 के दशक में आया था। गीतकारों का ध्यान था एक साधारण, "छोटा", "निजी" व्यक्ति के जीवन पर केंद्रित है, और इस जीवन में उच्च त्रासदी और खुशी दोनों के लिए एक जगह है।

ओह, मैं भरोसे का शिकार हूं

अपने माता-पिता को परेशान करें!

यहाँ मैं दरवाजे के पीछे से सुनता हूँ:

"काटा, प्रवेश करें!"

में आया: "मेरे सम्मान।"

धीरे से कपड़े उतारो।

"कहाँ चुभन है?"

मैं आत्मा कहता हूँ।

यहाँ कार्यालय में पूर्व

मेरी आत्मा को छेड़ा जा रहा है:

"बताओ, काट लिया

कौन-सा?"

मैं कहता हूं: "साधारण,

और विकास बैल से नहीं होता है।

इतनी सुंदर

मुझे नहीं लगा कि यह एक सांप था।

(यू। विज़बोर, "बिटन", 1982)

· संदेश। बुलट ओकुदज़ाहवा की रचनात्मकता। (1924-1997)

बुलट ओकुदज़ाहवा के गीत XX सदी के 50 के दशक के उत्तरार्ध में दिखाई दिए। अगर हम उनके काम की जड़ों के बारे में बात करते हैं, तो वे निस्संदेह शहरी रोमांस की परंपराओं में, अलेक्जेंडर वर्टिंस्की के गीतों में, रूसी बुद्धिजीवियों की संस्कृति में निहित हैं। लेकिन बुलट ओकुदज़ाहवा के गीत के बोल पूरी तरह से मूल घटना हैं, जो उनके समकालीनों की मनःस्थिति के अनुरूप हैं।

ओकुदज़ाहवा की कविता संगीत के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। ऐसा लगता है कि उनकी कविताएँ एक राग के साथ पैदा हुई थीं: यह कविता के अंदर रहती है, शुरू से ही उनकी है। आधिकारिक आलोचना ने ओकुदज़ाह को मान्यता नहीं दी, वह आडंबरपूर्ण सोवियत संस्कृति के ढांचे में फिट नहीं हुआ।

लेकिन, शायद, यह तथ्य कि ओकुदज़ाहवा के गीत, उनकी कविताएँ लगभग हर परिवार में जानी जाती थीं, उनके काम के सही मूल्य की बात करती हैं। ऐसी अभूतपूर्व लोकप्रियता का कारण क्या है?

ओकुदज़ाहवा अपनी कविताओं में अपनी मूल कलात्मक दुनिया बनाता है, एक निश्चित नैतिक स्थिति की पुष्टि करता है, और न केवल कुशलता से रोजमर्रा की स्थितियों, दिलचस्प और मजेदार मानवीय लक्षणों को बताता है। इसके दौरान रचनात्मक गतिविधिओकुदज़ावा युद्ध के विषय को एक से अधिक बार संदर्भित करता है।

ओकुदज़ाहवा की ये सभी कविताएँ युद्ध के बारे में इतनी नहीं हैं जितनी कि इसके खिलाफ, इनमें स्वयं कवि का दर्द है, जिसने कई दोस्तों और रिश्तेदारों को खो दिया।

बुलट ओकुदज़ाहवा ने अपने काम का एक बहुत बड़ा हिस्सा अपने प्रिय शहर मास्को को समर्पित किया। यह दिलचस्प है कि मॉस्को के बारे में कविताओं के चक्र ने आकार लिया, जैसा कि सोवियत मॉस्को के औपचारिक और बहादुर महिमामंडन के रूप में "विकसित समाजवाद" के समय की इस तरह की एक महत्वपूर्ण काव्य और संगीतमय घटना के विरोध में था। उनके शहर के बारे में उनकी कविताएँ गहरी व्यक्तिगत, शांत, घरेलू हैं। वे संगीत के साथ व्यवस्थित रूप से जुड़े हुए हैं और आरामदायक मास्को सड़कों और गलियों की भावना को पूरी तरह से व्यक्त करते हैं। ओकुदज़ावा मास्को से अटूट रूप से जुड़ा हुआ महसूस करता है। यह उनके बचपन, युवावस्था का शहर है, और वह उन्हें सबसे गर्म, सबसे कोमल शब्द समर्पित करते हैं।

कई वर्षों के शुद्धतावादी पाखंड के बाद, ओकुदज़ाह पहले लोगों में से एक थे, जिन्होंने फिर से प्रेम का गायन किया, महिला को एक तीर्थ के रूप में गाया, उसके सामने अपने घुटनों पर गिर गया। ओकुदज़ाहवा ने लोगों की आँखें खुद खोलीं, उनके गीतों, कविताओं ने शाश्वत मूल्यों पर, होने के सार पर प्रतिबिंब का नेतृत्व किया।

बुलट ओकुदज़ाहवा के गीतों की दुनिया असामान्य रूप से विविध है, यह रंगीन और अर्ध-परी कथा है। कवि ने अपने आस-पास की दुनिया के बारे में अपना बचकाना दृष्टिकोण नहीं खोया है, और साथ ही वह एक बुद्धिमान व्यक्ति है जो युद्ध से गुजरा है। उनके काम में, दोनों आश्चर्यजनक रूप से संयुक्त और परस्पर जुड़े हुए हैं।

कवि अक्सर अपनी कविताओं में हमारे इतिहास का उल्लेख करता है। इसमें, वह मुख्य रूप से लोगों के प्रति आकर्षित होता है, न कि ऐतिहासिक तथ्य। उनकी अधिकांश कविताएँ उन्नीसवीं शताब्दी के पूर्वार्ध को समर्पित हैं।

यह माना जा सकता है कि ओकुदज़ाहवा अपने समय (50-60 के दशक के पिघलना) और अलेक्जेंडर I के शासन के कट्टरपंथी समय के बीच एक संबंध महसूस करता है। वह उन्नीसवीं शताब्दी के लोगों, उनकी उच्च नैतिक खोज, दर्दनाक खोज से आकर्षित होता है। सार्वजनिक विचार. ऐसा लगता है कि ओकुदज़ाह अपने बारे में, अपने दोस्तों के बारे में लिखते हैं, उन्हें ऐतिहासिक नायकों के स्थान पर रखते हैं।

ओकुदज़ाहवा की कविता दयालुता का एक बड़ा आरोप रखती है, यह हमें दया की याद दिलाती है, अपने पड़ोसी के लिए प्यार, मातृभूमि के लिए, हमारे इतिहास के लिए, हमें एक बेहतर और उज्जवल शुरुआत में विश्वास करने में मदद करती है। उनकी कविताओं में, हम हमेशा "एक छोटे से ऑर्केस्ट्रा की उम्मीदें ..." सुनेंगे।

· कविता का वाचन और विश्लेषण।

मिडनाइट ट्रॉलीबस

जब मैं मुसीबत से पार नहीं पा सकता,

जब निराशा हाथ लगती है

मैं चलते-चलते नीली ट्रॉली बस में बैठ जाता हूँ,

अंत में

यादृच्छिक में।

आधी रात ट्रॉलीबस, सड़क के किनारे भीड़,

बुलेवार्ड को घेरें,

रात में पीड़ितों को लेने के लिए

टकरा जाना,

टकरा जाना।

आधी रात की ट्रॉली बस, मेरे लिए दरवाज़ा खोलो!

मुझे पता है कि सर्द आधी रात को कैसे

आपके यात्री - आपके नाविक -

आइए

मदद के लिए।

मैं उनके साथ एक से अधिक बार परेशानी से बाहर हो चुका हूं,

मैंने उन्हें अपने कंधों से छुआ।

कितना, कल्पना करो, दया

शांंतिपूर्ण

शांंतिपूर्ण।

मध्यरात्रि ट्रॉलीबस मास्को के माध्यम से रवाना होती है,

मास्को, एक नदी की तरह, फीका पड़ जाता है,

और वह दर्द जो मन्दिर में भूखे के समान धड़कता था,

• आपकी राय में, काव्यात्मक, काव्यात्मक और कैसे करें संगीत की शुरुआतइस काम में?
• क्या "मिडनाइट ट्रॉलीबस" को गेय गाथागीत कहा जा सकता है? पाठ में उभरते हुए गाथागीत कथानक और प्रमुख गीतात्मक शुरुआत के विवरण और संकेतों को हाइलाइट करें।

निष्कर्ष।

मैं यूरी करबचिव्स्की के शब्दों के साथ ओकुदज़ाहवा के काम के बारे में बातचीत को समाप्त करना चाहता हूं: "द मिडनाइट ट्रॉली बस" अब हमेशा की तरह, एक थके हुए और गुस्से वाले ड्राइवर द्वारा संचालित पार्क में नहीं जाती है, लेकिन - ओकुदज़ाहवा की दुनिया में - यह एक रेड क्रॉस के साथ एक झंडे के नीचे एक बचाव जहाज की तरह तैरता है, "ताकि हर कोई रात में पीड़ित लोगों को उठा सके, मलबे, मलबे ... अस्तित्व में सक्षम होने के लिए आपको एक बहुत ही स्वस्थ और ईमानदार व्यक्ति बनना होगा ऐसी दुनिया में अंत तक, कभी नहीं टूटना। क्योंकि बुराई यहाँ है, हाथ में है, और उससे भी करीब है, यह सभी तरफ से अच्छे मास्को की नाजुक दीवारों को चाटती है, किनारे पर छींटे मारती है और कीचड़ भरी लहरों में फैल जाती है ...

सार्वभौमिक लापरवाह दयालुता - यह बुलट ओकुदज़ाहवा का मार्ग है।

लियानोज़ोवो समूह

1960 के दशक से, रूसी कविता में अवंत-गार्डे प्रयोग फिर से शुरू हो गए हैं। कविता के क्षेत्र में प्रयोगों ने विभिन्न काव्य समूहों को एक साथ लाया, मुख्य रूप से जैसे लियानोज़ोवो समूह- 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के पहले अनौपचारिक रचनात्मक संघों में से एक, जिसके मूल में कलाकार ई। एल। और एल। ई। क्रोपिवनित्स्की, कवि जी। सपगीर, आई। खोलिन और अन्य थे। लियानोज़ोवो समूहकवि और कलाकार ई। एल। क्रोपिवनित्स्की खड़े थे, जिनका करियर 1910 के दशक में शुरू हुआ था। इस समूह में कवि वी। नेक्रासोव, जी। सपगीर, वाई। सतुनोव्स्की, आई। खोलिन और कलाकार एन। वेचटोमोव, एल। ई। क्रोपिवनित्स्की (ई। एल। क्रोपिवनित्स्की के बेटे), एल। मास्टरकोवा, वी। नेमुखिन, ओ। राबिन शामिल थे। कवि और कलाकार जो का हिस्सा थे लियानोज़ोवो समूह, संयुक्तसबसे पूर्ण आत्म-अभिव्यक्ति और नई कविताओं के निर्माण की इच्छा।

और उबाऊ।

छोटी कविताएँ लिखें।

उनके पास कम बकवास है

और आप उन्हें जल्द ही पढ़ सकते हैं।

(ई. एल. क्रोपिवनित्सकी, "कवियों को सलाह", 1965)

50-80 के दशक में कविता के विकास की विशेषताएं। 1950-1980 के दशक में साहित्यिक संघ और कविता में रुझान।

लक्ष्य:

1) शैक्षिक: आकार देना नैतिक नींवछात्रों की विश्वदृष्टि, सक्रिय व्यावहारिक गतिविधियों में छात्रों को शामिल करने के लिए परिस्थितियों का निर्माण;

2) शैक्षिक: 1950-1980 के दशक में साहित्यिक संघों और कविता में प्रवृत्तियों से परिचित; 50-80 के दशक में कविता के विकास की विशेषताओं के बारे में एक विचार का गठन;

3) विकासशील: एक काव्य कार्य के विश्लेषण में कौशल का विकास; मानसिक और भाषण गतिविधि का विकास, विश्लेषण करने, तुलना करने, तार्किक रूप से सही ढंग से विचारों को व्यक्त करने की क्षमता।

पाठ प्रकार:ज्ञान, कौशल और क्षमताओं में सुधार के लिए एक सबक।

सबक का प्रकार:विश्लेषण के तत्वों के साथ व्याख्यान।

पद्धतिगत तरीके:एक साहित्यिक पाठ का विश्लेषण, प्रश्नों पर बातचीत।

अनुमानित परिणाम:पिघलना काल की सामाजिक और ऐतिहासिक स्थिति, 1950 और 1980 के दशक की कविता में मुख्य साहित्यिक संघों और प्रवृत्तियों को जान सकेंगे; कविता का विश्लेषण करने में सक्षम हो।

उपकरण: नोटबुक, कविताओं का संग्रह, कंप्यूटर, मल्टीमीडिया, प्रस्तुति।

कक्षाओं के दौरान

I. संगठनात्मक चरण।

प्राचीन काल से रूसी भीतरी इलाकों के मूल निवासियों ने विश्व विज्ञान और संस्कृति की ऊंचाइयों में महारत हासिल करते हुए रूसी भूमि का गौरव बढ़ाया है। आइए हम कम से कम मिखाइलो वासिलीविच लोमोनोसोव को याद करें। तो हमारे समकालीन विक्टर एस्टाफिव, वसीली बेलोव हैं। वैलेंटाइन रासपुतिन, अलेक्जेंडर यशिन, वासिली शुक्शिन, तथाकथित "ग्राम गद्य" के प्रतिनिधि, रूसी साहित्य के स्वामी माने जाते हैं। साथ ही, वे हमेशा अपने गांव के जन्मसिद्ध अधिकार, अपनी "छोटी मातृभूमि" के प्रति सच्चे रहे।

मुझे हमेशा से उनकी कृतियों को पढ़ने में दिलचस्पी रही है, विशेष रूप से वासिली मकारोविच शुक्शिन की कहानियाँ और उपन्यास। साथी देशवासियों के बारे में उनकी कहानियों में, एक महान लेखक का रूसी गांव के लिए प्यार, आज के आदमी के लिए चिंता और उसके भविष्य के भाग्य को देखा जाता है।

कभी-कभी वे कहते हैं कि रूसी क्लासिक्स के आदर्श आधुनिकता से बहुत दूर हैं और हमारे लिए दुर्गम हैं। ये आदर्श स्कूली बच्चे के लिए दुर्गम नहीं हो सकते हैं, लेकिन वे उसके लिए कठिन हैं। क्लासिक्स - और यही हम अपने छात्रों के दिमाग में पहुंचाने की कोशिश कर रहे हैं - मनोरंजन नहीं है। रूसी शास्त्रीय साहित्य में जीवन का कलात्मक विकास कभी भी एक सौंदर्य व्यवसाय में नहीं बदला है, इसने हमेशा एक जीवित आध्यात्मिक और व्यावहारिक लक्ष्य का पीछा किया है। वी.एफ. उदाहरण के लिए, ओडोव्स्की ने अपने लेखन कार्य का लक्ष्य इस तरह से तैयार किया: "मैं उस मनोवैज्ञानिक कानून को पत्रों में व्यक्त करना चाहूंगा, जिसके अनुसार किसी व्यक्ति द्वारा बोला गया एक भी शब्द, एक भी कार्य नहीं भुलाया जाता है, गायब नहीं होता है। दुनिया में, लेकिन निश्चित रूप से किसी प्रकार की कार्रवाई पैदा करता है; ताकि जिम्मेदारी हर शब्द के साथ, हर तुच्छ कार्य के साथ, मानव आत्मा के हर आंदोलन के साथ जुड़ी हो।

रूसी क्लासिक्स के कार्यों का अध्ययन करते समय, मैं छात्र की आत्मा के "छिपे हुए स्थानों" में घुसने की कोशिश करता हूं। यहां ऐसे काम के कुछ उदाहरण दिए गए हैं। रूसी मौखिक और कलात्मक रचनात्मकता और दुनिया की राष्ट्रीय भावना धार्मिक तत्व में इतनी गहराई से निहित है कि यहां तक ​​​​कि बाहरी रूप से धर्म के साथ टूटने वाली धाराएं भी आंतरिक रूप से इससे जुड़ी हुई हैं।

एफ.आई. "साइलेंटियम" ("मौन!" - लैटिन) कविता में टुटेचेव मानव आत्मा के विशेष तारों की बात करते हैं, जो चुप हैं रोजमर्रा की जिंदगी, लेकिन बाहरी, सांसारिक, व्यर्थ हर चीज से मुक्ति के क्षणों में खुद को स्पष्ट रूप से घोषित करें। एफ.एम. द ब्रदर्स करमाज़ोव में दोस्तोवस्की ने दूसरी दुनिया के मनुष्य की आत्मा में भगवान द्वारा बोए गए बीज को याद किया। यह बीज या स्रोत व्यक्ति को अमरता में आशा और विश्वास देता है। है। कई रूसी लेखकों की तुलना में तुर्गनेव तेज ने कमी और नाजुकता महसूस की मानव जीवनपृथ्वी पर, ऐतिहासिक समय के तेजी से चलने की अक्षमता और अपरिवर्तनीयता। सामयिक और क्षणिक हर चीज के प्रति संवेदनशील, जीवन को अपने में समाहित करने में सक्षम अद्भुत क्षण, है। तुर्गनेव के पास एक ही समय में किसी भी रूसी क्लासिक लेखक की सामान्य विशेषता थी - अस्थायी, सीमित, व्यक्तिगत और अहंकारी सब कुछ से स्वतंत्रता की सबसे दुर्लभ भावना, विषयगत रूप से पक्षपाती, दृश्य तीक्ष्णता, रूप की चौड़ाई, कलात्मकता की परिपूर्णता धारणा। रूस के लिए मुश्किल वर्षों में, आई.एस. तुर्गनेव गद्य "रूसी भाषा" में एक कविता बनाता है। उस समय रूस द्वारा अनुभव किए गए सबसे गहरे राष्ट्रीय संकट की कड़वी चेतना ने आई.एस. आशा और विश्वास के तुर्गनेव। हमारी भाषा ने उसे यह विश्वास और आशा दी है।

तो, रूसी राष्ट्रीय चरित्र का चित्रण रूसी साहित्य को समग्र रूप से अलग करता है। एक ऐसे नायक की तलाश जो नैतिक रूप से सामंजस्यपूर्ण हो, जो स्पष्ट रूप से अच्छे और बुरे की सीमाओं की कल्पना करता हो, जो विवेक और सम्मान के नियमों के अनुसार विद्यमान हो, कई रूसी लेखकों को एकजुट करता है। बीसवीं सदी (एक विशेष दूसरी छमाही) ने उन्नीसवीं की तुलना में और भी अधिक तीव्रता से एक नैतिक आदर्श के नुकसान को महसूस किया: समय का संबंध टूट गया, एक तार टूट गया, जिसे ए.पी. ने इतनी संवेदनशीलता से पकड़ा। चेखव (नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड"), और साहित्य का कार्य यह महसूस करना है कि हम "इवांस जो रिश्तेदारी को याद नहीं करते हैं" नहीं हैं। मैं विशेष रूप से वी.एम. के कार्यों में लोगों की दुनिया की छवि पर ध्यान देना चाहूंगा। शुक्शिन। बीसवीं सदी के उत्तरार्ध के लेखकों में वी.एम. शुक्शिन ने लोगों की धरती की ओर रुख किया, यह विश्वास करते हुए कि जो लोग अपनी "जड़ों" को बनाए रखते हैं, भले ही अवचेतन रूप से, लेकिन लोगों की चेतना में निहित आध्यात्मिक सिद्धांत के लिए तैयार थे, आशा रखते हैं, इस बात की गवाही देते हैं कि दुनिया अभी तक मरी नहीं है।

लोगों की दुनिया की छवि के बारे में बोलते हुए वी.एम. शुक्शिन, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि लेखक ने रूसी राष्ट्रीय चरित्र की प्रकृति को गहराई से समझा और अपने कार्यों में दिखाया कि रूसी गांव किस तरह के व्यक्ति के लिए तरसता है। एक रूसी व्यक्ति की आत्मा के बारे में वी.जी. रासपुतिन "द हट" कहानी में लिखते हैं। लेखक पाठकों को एक सरल और तपस्वी जीवन के ईसाई मानदंडों और साथ ही, बहादुर, साहसी कार्य, सृजन, तपस्या के मानदंडों के लिए आकर्षित करता है यह कहा जा सकता है कि कहानी पाठकों को प्राचीन के आध्यात्मिक स्थान पर लौटाती है , मातृ संस्कृति। कथा में भौगोलिक साहित्य की परंपरा ध्यान देने योग्य है। गंभीर, तपस्वी आगफ्या का जीवन, उनका तपस्वी श्रम, अपनी जन्मभूमि के लिए प्यार, हर टुसोक और घास के हर ब्लेड के लिए, जिसने एक नए स्थान पर "हवेलियां" खड़ी कीं - ये सामग्री के क्षण हैं जो जीवन से संबंधित एक साइबेरियाई किसान महिला के जीवन की कहानी बनाते हैं। कहानी में एक चमत्कार है: "के बावजूद, आगफ्या, एक झोपड़ी का निर्माण कर रहा है, उसमें रहता है" एक वर्ष के बिना बीस के लिए वर्ष", अर्थात्, उसे दीर्घायु के साथ पुरस्कृत किया जाएगा। हाँ, और उसके हाथों द्वारा स्थापित झोपड़ी, आगफ्या की मृत्यु के बाद, किनारे पर खड़ी होगी, सदियों पुराने किसान जीवन की नींव को कई वर्षों तक बनाए रखेगी, उन्हें हमारे दिनों में भी नाश न होने दें।

कहानी का कथानक, मुख्य चरित्र का चरित्र, उसके जीवन की परिस्थितियाँ, जबरन स्थानांतरण का इतिहास - सब कुछ एक रूसी व्यक्ति के आलस्य और नशे के प्रति प्रतिबद्धता के बारे में आम विचारों का खंडन करता है। Agafya के भाग्य की मुख्य विशेषता पर भी ध्यान दिया जाना चाहिए: "यहाँ (Krivolutskaya में) वोलोगिन्स का Agafya परिवार शुरू से ही बस गया और ढाई शताब्दियों तक रहा, आधे गाँव में जड़ें जमा लीं।" इस तरह कहानी आगफ्या के चरित्र की ताकत, दृढ़ता, तपस्या की व्याख्या करती है, जो अपनी "हवेली", एक झोपड़ी को एक नई जगह पर खड़ा करती है, जिसके बाद कहानी का नाम दिया जाता है। आगफ्या ने अपनी झोपड़ी को एक नए स्थान पर कैसे रखा, इसकी कहानी में वी.जी. रासपुतिन रेडोनज़ के सर्जियस के जीवन के करीब आता है। विशेष रूप से करीब - बढ़ईगीरी के महिमामंडन में, जिसका स्वामित्व अगफ्या के स्वैच्छिक सहायक, सेवली वेडर्निकोव के पास था, जिसने अपने साथी ग्रामीणों से एक अच्छी तरह से परिभाषित परिभाषा अर्जित की: उसके पास "सुनहरे हाथ" हैं। सेवली के "सुनहरे हाथ" जो कुछ भी करते हैं वह सुंदरता से चमकता है, आंख को प्रसन्न करता है, चमकता है। नम लकड़ी, और कैसे बोर्ड दो चमकदार ढलानों पर बोर्ड पर लेट गया, सफेदी और नवीनता के साथ खेल रहा था, यह पहले से ही शाम को कैसे चमक रहा था, जब आखिरी बार कुल्हाड़ी से छत को टैप करने के बाद, सुरक्षित रूप से नीचे चला गया, जैसे कि झोंपड़ी के ऊपर से प्रकाश प्रवाहित हुआ और वह पूर्ण विकास में खड़ी हो गई, तुरंत आवासीय क्रम में आगे बढ़ गई।

न केवल जीवन, बल्कि एक परी कथा, एक किंवदंती, एक कहानी की शैली में एक दृष्टांत भी प्रतिक्रिया करता है। जैसा कि एक परी कथा में, आगफ्या की मृत्यु के बाद, झोपड़ी अपना सामान्य जीवन जारी रखती है। झोपड़ी और आगफ्या के बीच खून का रिश्ता, जिसने इसे "सहन" किया, नहीं टूटता, लोगों को आज तक किसान नस्ल की ताकत और दृढ़ता की याद दिलाता है।

सदी की शुरुआत में, एस यसिनिन ने खुद को "गोल्डन लॉग हट का कवि" कहा। वी.जी. की कहानी में 20 वीं शताब्दी के अंत में लिखी गई रासपुतिन, झोपड़ी उन लट्ठों से बनी है जो समय के साथ काले हो गए हैं। एक नई तख़्त छत से केवल रात के आसमान के नीचे एक चमक होती है। इज़्बा - एक शब्द-प्रतीक - 20 वीं शताब्दी के अंत में रूस, मातृभूमि के अर्थ में तय किया गया है। कहानी की दृष्टांत परत वी.जी. रासपुतिन।

इसलिए, नैतिक समस्याएं पारंपरिक रूप से रूसी साहित्य के ध्यान के केंद्र में रहती हैं, हमारा काम छात्रों को अध्ययन के तहत कार्यों की जीवन-पुष्टि नींव से अवगत कराना है। रूसी राष्ट्रीय चरित्र की छवि एक ऐसे नायक की तलाश में रूसी साहित्य को अलग करती है जो नैतिक रूप से सामंजस्यपूर्ण है, जो स्पष्ट रूप से अच्छे और बुरे की सीमाओं की कल्पना करता है, जो विवेक और सम्मान के नियमों के अनुसार मौजूद है, कई रूसी लेखकों को एकजुट करता है।

साहित्य पाठ सारांश

पाठ का विषय: “50-80 के दशक का साहित्य।

लोगों के भाग्य में इतिहास के दुखद संघर्षों का प्रतिबिंब"

लक्ष्य : दमन के स्टालिनवादी वर्षों के बारे में छात्रों के ज्ञान का विस्तार करें; यह दिखाने के लिए कि 50-80 के दशक के साहित्य में ये दुखद घटनाएँ कैसे परिलक्षित होती हैं, ए.आई. के जीवन और कार्य के मुख्य बिंदुओं से परिचित होने के लिए। सोल्झेनित्सिन, कहानी के निर्माण के इतिहास के साथ "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" और "गुलाग द्वीपसमूह", इन कार्यों से चयनित एपिसोड पेश करने के लिए, रूसी लोगों के परीक्षणों पर छात्रों का ध्यान केंद्रित करने के लिए। स्टालिनवादी शासन के वर्षों के दौरान, ज्ञान, सहनशक्ति की भावनाओं के विकास को बढ़ावा देने के लिए, आसपास के लोगों को करुणा सिखाने के लिए, अतीत से सबक सीखने के लिए, अपनी मातृभूमि के उज्ज्वल भविष्य में विश्वास करने के लिए।

कक्षाओं के दौरान

संगठनात्मक क्षण।

शिक्षक का परिचयात्मक भाषण।

वी। लियोन्टीव का गीत लगता है " XX सदी"

हम 21वीं सदी में जी रहे हैं, और कुछ का जन्म 20वीं सदी में हुआ है। 20वीं सदी कैसी थी?

यदि हम एक सर्वेक्षण करते हैं, तो, शायद, हमें निश्चित उत्तर नहीं मिलेगा। प्रत्येक व्यक्ति की अपनी यादें होती हैं। कवि व्लादिमिर सोकोलोव ने 20वीं सदी के बारे में यह कहा: "मैं 20वीं सदी से थक गया हूँ, इसकी खूनी पलकों से।" क्या उसे ऐसा कहने का अधिकार था? आइए ब्लैकबोर्ड पर लिखी तारीखों को देखें:

1904-1905 - रूस-जापानी युद्ध

1905-1907 - पहली रूसी क्रांति

1914-1918 - प्रथम विश्व युद्ध

1918 - 1922 - गृहयुद्ध

1941-1945 - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध

1979-1989 - अफगान युद्ध

1994 - चेचन युद्ध

कितनी खूनी घटनाएं जिन्होंने लाखों मानव जीवन का दावा किया। खून नदी की तरह बहता था। लेकिन क्या हमारे देश के इतिहास में बिल्कुल शांतिपूर्ण वर्ष थे, लेकिन मानव रक्त सबसे भयानक युद्ध से कम नहीं बहाया गया था? मेरा क्या मतलब है?

हां, मेरा मतलब है स्तालिनवादी वर्षों का दमन। आप इस शब्द - दमन को कैसे समझते हैं? स्टालिनवादी शासन के बारे में आप क्या जानते हैं?

आप जानते हैं कि साहित्य जीवन का दर्पण प्रतिबिम्ब है। स्टालिनवादी आतंक के बारे में आप पहले से क्या काम जानते हैं? हमारे देश के इतिहास में हमारे राज्य के नेताओं द्वारा अपने ही लोगों के खिलाफ छेड़े गए युद्ध से ज्यादा भयानक कुछ नहीं है। सारी भूमि छावनी क्षेत्रों और कब्रों से आच्छादित थी। कितने लोगों ने घर छोड़ दिया, अक्सर हमेशा के लिए, केवल दशकों बाद "मरणोपरांत पुनर्वास" शब्दों के दुखद संयोजन में लौटने के लिए

पाठ के विषय और उद्देश्यों की प्रस्तुति।

मैं आपको, शायद, हमारे देश के इतिहास से, स्टालिन के शासन की अवधि से, अज्ञात तथ्यों को प्रकट करने का प्रयास करूंगा। हमें ये जानने की ज़रूरत क्यों है? एएन के शब्दों को याद रखें। टॉल्स्टॉय "रूसी लोगों के रहस्य, इसकी महानता को समझने के लिए, आपको इसके अतीत, हमारे इतिहास, इसकी जड़ गांठों, दुखद और रचनात्मक युगों को अच्छी तरह और गहराई से जानना होगा।"

हमारा काम एआई के भाग्य से परिचित होना है। सोल्झेनित्सिन, एक ऐसे व्यक्ति के भाग्य के साथ, जो न केवल स्वयं नरक की सभी पीड़ाओं से गुजरा, बल्कि पूरी दुनिया को राजनीतिक कैदियों के बारे में बताने वाले पहले लोगों में से एक होने का साहस और धैर्य भी पाया। पाठ के दौरान हम निम्नलिखित प्रश्नों के उत्तर देने का प्रयास करेंगे:

सोल्झेनित्सिन की किताबों से हम सबसे महत्वपूर्ण सबक क्या सीख सकते हैं?

नई सामग्री की व्याख्या। ए.आई. के जीवन और कार्य के बारे में शिक्षक की कहानी। सोल्झेनित्सिन। "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" और "गुलाग द्वीपसमूह" कहानी से एपिसोड पढ़ना

1974 के नम फरवरी के दिनों में, एकमात्र यात्री, थके हुए चेहरे के साथ, अपनी शर्ट पर कटे हुए बटन के साथ, तीन घंटे पहले लेफोर्टोवो की प्रसिद्ध जेल में शोरगुल वाले गलियारों से नीचे चला गया। वह आखिरी मिनट तक नहीं जानता था कि उसे कहाँ ले जाया जा रहा है और उसका क्या इंतजार है। यह निर्वासन ए.आई. सोल्झेनित्सिन, नोबेल पुरस्कार विजेता। उनके पीछे 55 साल थे। वह हमारे देश में बड़े पैमाने पर पाठक के लिए "मैत्रियोना डावर", "कोचेतोवका स्टेशन पर घटना", "ज़ाखर कलिता", "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" के लेखक के रूप में जाने जाते थे। विदेशी पाठक अभी भी "द कैंसर वार्ड", उपन्यास "इन द फर्स्ट सर्कल", "द गुलाग द्वीपसमूह" कहानी से परिचित थे। रूस से सोल्झेनित्सिन के अप्रत्याशित निष्कासन का कारण क्या था? आइए हम लेखक के भाग्य की ओर मुड़ें।

भविष्य के लेखक का जन्म 1918 में किस्लोवोडस्क में हुआ था। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से पहले, उस समय कई लोगों की तरह, उनका भाग्य सामान्य था। भौतिकी और गणित के रोस्तोव विश्वविद्यालय के संकाय से स्नातक, उसी समय MIFLI में अध्ययन किया। 1942 से, उन्होंने ओरेल से पूर्वी प्रशिया तक अग्रिम पंक्ति की सड़कों को पार किया। और यहाँ 1945 में कैप्टन सोल्झेनित्सिन को गिरफ्तार किया गया, मास्को ले जाया गया और 8 साल जेल की सजा सुनाई गई। गिरफ्तारी का कारण स्टालिन के बारे में एक लापरवाह बयान था, जिसे सेंसरशिप ने अपने युवा विटकेविच के एक दोस्त को लिखे पत्रों में खोजा था। उन्होंने एकिबास्तुज विशेष शिविर में अपने शिविर की सेवा की। फिर कजाकिस्तान के दक्षिण में कोक-टेरेक, दज़मबुल क्षेत्र के गाँव में एक शाश्वत बस्ती। लेकिन 1956 में उन्हें रूस के मध्य भाग में जाने की अनुमति दी गई, जहाँ उन्होंने एक ग्रामीण शिक्षक के रूप में काम किया। और 1962 में, "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" कहानी नोवी मीर पत्रिका में प्रकाशित हुई थी, हालाँकि पत्रिका के प्रधान संपादक ए। तवार्डोव्स्की ने जोर देकर कहा कि यह एक कहानी थी।

इसकी कल्पना लेखक ने राजनीतिक कैदियों के लिए विशेष शिविर में की थी। "यह सिर्फ एक ऐसा शिविर का दिन था, कड़ी मेहनत, मैं एक साथी के साथ एक स्ट्रेचर ले जा रहा था और मैंने सोचा कि मैं एक दिन में पूरे शिविर की दुनिया का वर्णन कैसे करूंगा। बेशक, आप यहां अपने शिविर के 10 साल, वहां, शिविरों के पूरे इतिहास का वर्णन कर सकते हैं, लेकिन यह एक दिन में सब कुछ इकट्ठा करने के लिए पर्याप्त है, जैसे कि टुकड़ों से, यह केवल एक औसत के एक दिन का वर्णन करने के लिए पर्याप्त है, अचूक सुबह से शाम तक व्यक्ति। और सब कुछ होगा। यह विचार मेरे दिमाग में 1952 में पैदा हुआ था। कैंप में। खैर, निश्चित रूप से, इसके बारे में सोचने के लिए पागल हो गया था। और फिर साल बीत गए। मैं एक उपन्यास लिख रहा था, मैं बीमार था, मैं कैंसर से मर रहा था... और पहले से ही 1959 में, एक दिन, मुझे लगता है, ऐसा लगता है, मैं पहले से ही इस विचार को लागू कर सकता था। मैंने अविश्वसनीय रूप से जल्दी से "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" लिखा और इसे लंबे समय तक छुपाया। "इवान डेनिसोविच का एक दिन" राजनीतिक कैदियों के बारे में एक कहानी है, इसलिए इसे मूल रूप से शिविर भाषा में "एसएच -854 (एक अपराधी का एक दिन)" कहा जाता था। इवान डेनिसोविच की छवि सैनिक शुखोव से बनाई गई थी, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में लेखक के साथ लड़े थे (और कभी कैद नहीं हुए थे), बन्धुओं का सामान्य अनुभव, और विशेष शिविर में लेखक का व्यक्तिगत अनुभव। बाकी सभी चेहरे कैंप लाइफ से लेकर अपनी असली बायोग्राफी के हैं।

सुनिए शुखोव की गिरफ्तारी का कारण क्या था (एक अंश पढ़कर)।

और मेरा यह भी सुझाव है कि आप कैदियों के जीवन के कुछ प्रसंग सुनें। (पढ़ने के अंश)

इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन के प्रकाशन के बाद, लेखक पूर्व राजनीतिक कैदियों के पत्रों से भर गया था। उनमें से कई के साथ वह मिले और व्यक्तिगत रूप से बात की। इन बैठकों के परिणामस्वरूप, गुलाग द्वीपसमूह की कल्पना की गई थी। "द्वीपसमूह" के बारे में लेखक ने निम्नलिखित कहा: "यह पुस्तक एक व्यक्ति के सृजन की शक्ति से परे होगी। हर चीज के अलावा जो मैंने द्वीपसमूह से निकाली - मेरी त्वचा, स्मृति, कान और आंख - इस पुस्तक की सामग्री मुझे 227 लोगों द्वारा कहानियों, संस्मरणों, पत्रों में दी गई थी। मैं यहां उनके प्रति अपनी व्यक्तिगत कृतज्ञता व्यक्त नहीं करता, यह सभी उत्पीड़ित और मारे गए लोगों के लिए हमारा साझा मित्रवत स्मारक है।

50 के दशक में डल्लाग के 4 वें विभाग की नक्शा-योजना का उपयोग करके काम के शीर्षक की व्याख्या (जो उस समय कोम्सोमोलस्क-ऑन-अमूर शहर का नाम था, जिसके क्षेत्र में 39 शिविर डिवीजन थे। प्रत्येक शिविर में 5 हजार कैदी तक थे)। कुल की गणना करना आसान है। पूरे देश में कितने थे?

वाक्यांश "गुलाग द्वीपसमूह" ने 20 वीं शताब्दी की एक निश्चित संकेत प्रणाली में प्रवेश किया, जो ऑशविट्ज़, बुचेनवाल्ड, हिरोशिमा, चेरनोबिल के साथ सदी का एक दुखद प्रतीक बन गया। लेखक वर्ड में मृतकों के लिए एक स्मारक बनाता है और द्वीपसमूह में अत्याचार करता है। "मैं उन सभी को समर्पित करता हूं जिनके पास इसके बारे में बताने के लिए पर्याप्त जीवन नहीं था। और क्या वे मुझे माफ कर सकते हैं कि मैंने सब कुछ नहीं देखा, सब कुछ याद नहीं किया, सब कुछ अनुमान नहीं लगाया। इस पुस्तक में कोई काल्पनिक व्यक्ति या काल्पनिक घटनाएँ नहीं हैं। लोगों और स्थानों को उनके उचित नाम से पुकारा जाता है। यदि उनका नाम आद्याक्षर द्वारा रखा गया है, तो व्यक्तिगत कारणों से। यदि उनका नाम बिल्कुल नहीं है, तो केवल इसलिए कि मानव स्मृति ने नामों को संरक्षित नहीं किया है - और सब कुछ वैसा ही था। उनमें से कुछ के भाग्य के बारे में सुनें। (पाठ्यक्रम पढ़ना)।

यह गुलाग द्वीपसमूह था जिसे लेखक घर पर प्रकाशित कार्यों के बीच देखना चाहता था, लेकिन पहली बार यह काम 1974 में विदेश में प्रकाशित हुआ था। इस तथ्य ने लेखक के भाग्य को नाटकीय रूप से बदल दिया। सोवियत सरकार ने उन पर राजद्रोह का आरोप लगाया। उन्हें सोवियत नागरिकता से वंचित कर दिया गया, लेखकों के संघ से निष्कासित कर दिया गया और देश से निर्वासित कर दिया गया। लंबे समय तक ए.आई. सोल्झेनित्सिन अपने परिवार के साथ अमेरिकी राज्य वरमोंट में रहते थे। 1994 में वह रूस लौट आए।

स्टालिनवादी आतंक के पीड़ितों के बारे में गुलाग द्वीपसमूह एकमात्र काम नहीं है। यहां उन लोगों के नामों की पूरी सूची नहीं है जो शिविरों में गए और लोगों को हर चीज के बारे में बताने में कामयाब रहे:

वीटी शाल्मोव "कोलिमा कहानियां"

ओ वोल्कोव "अंधेरे में विसर्जन"

ई. गिन्ज़बर्ग "तीव्र मोड़"

डी विटकोव्स्की "आधा जीवन"

सोल्झेनित्सिन के कार्यों के महत्व से विचलित हुए बिना, मैं अभी भी कविता की ओर मुड़ना चाहता हूं, क्योंकि कविता गद्य से अधिक भावनात्मक है। अपने ही लोगों के साथ युद्ध में हमने लाखों लोगों को खो दिया। हमने कई बार दोहराया है "किसी को नहीं भुलाया जाता है, कुछ भी नहीं भुलाया जाता है" और हमारे लाखों साथी नागरिक गहरे गुमनामी में गिर गए हैं। हमने कोलिमा, पिकोरा, सोलोवकी, कुरापति का अलार्म कभी नहीं सुना। लेकिन स्टालिनवादी आतंक के शिकार लोगों के पास सामूहिक कब्र भी नहीं है।

उन्होंने लोगों के सिर के पिछले हिस्से में गोली मार दी,

मशीन गन ने लोगों को कुचल दिया।

ये अज्ञात कब्रें

अब कोई नहीं मिलेगा।

पृथ्वी ने उन्हें छुपाया है

घास की चिकनी लहर के नीचे

असल में कब्र नहीं,

सिर्फ गड्ढे और गड्ढे।

किस ओस के नीचे सड़ गया

सुबह नहीं हुई

और चोटी वाली हाई स्कूल की लड़कियां,

और जंकर लड़के

क्या खोया - हम नहीं जानते

उस देश के लड़कों में

पुश्किन्स और ग्रिबॉयडोव्स,

बोरोडिनो के नायक।

हां, आप किसी व्यक्ति को मार सकते हैं, उसे याद करने की किसी भी संभावना को नष्ट कर सकते हैं। लेकिन हमेशा जीवित रहने वाले शब्द को मारना या चुप करना असंभव है, जिसने हमारे लिए, वंशज, उस खूनी कठिन समय के समकालीनों की कई गवाही को संरक्षित किया है।

1930 के दशक में ही देश में 1,000 से अधिक लेखकों का दमन किया गया। यहाँ उनमें से कुछ हैं: निकोलाई क्लाइव, बोरिस पिल्न्याक, ओसिप मंडेलस्टम।

(आई। टालकोव का गीत "रूस" लगता है)

उन सभी के लिए जिनकी कब्रें गुलाग द्वीपसमूह के जमे हुए विस्तार को कवर करती हैं! निर्दोष रूप से गोली मार दी! उन लोगों के लिए जिन्होंने टैगा लॉगिंग साइटों में अपनी ताकत बढ़ा दी है! अनगिनत dalstroev और dallag के कंक्रीट में डूबे हुए - जानो कि हम आपको याद करते हैं! (आई। टालकोव के गीत "रूस" की निरंतरता)

पाठ को सारांशित करना

इन घटनाओं के बारे में लिखते समय सोलजेनित्सिन ने क्या प्रेरित किया?

एआई की किताबों से हम अपने लिए सबसे महत्वपूर्ण सबक क्या सीख सकते हैं? सोल्झेनित्सिन?

शिक्षक का सामान्यीकरण शब्द

आज का पाठ आपके लिए सोचने के लिए जानकारी हो, ताकि आप, आने वाली पीढ़ी, किसी व्यक्ति के खिलाफ नए दमन की अनुमति न दें। और सब कुछ होते हुए भी हमारे देश के उज्ज्वल भविष्य में विश्वास बना रहता है। जैसा कि वैज्ञानिक और नोबेल पुरस्कार विजेता, ज़ोरेस अल्फेरोव ने कहा: "रूस आशावादियों का देश है। निराशावादी बहुत पहले चले गए हैं।"

मैं कवि वी. सोलूखिन के शब्दों के साथ एक आशावादी नोट पर पाठ को समाप्त करना चाहता हूं

रूस एक कब्र है

रूस - अंधेरे के एक ब्लॉक के तहत ...

और फिर भी वह नहीं मरी।

जबकि हम अभी भी जीवित हैं।

रुको, ताकत बचाओ

हम नहीं जा सकते।

रूस अभी मरा नहीं है

जब तक हम जीवित हैं, दोस्तों!

मेरे पाठ को तुम्हारा बिदाई शब्द बनने दो, औरघर का पाठ - आपके पूरे जीवन के लिए।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

ए.आई. सोल्झेनित्सिन "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन", "गुलाग द्वीपसमूह"

जर्नल "लिटरेचर एट स्कूल" नंबर 8 - 1998

जर्नल "स्कूल में साहित्य" नंबर 4 - 1990

ब्रोशर "ब्लैक स्टोन ऑन रेड अर्थ" (कोम्सोमोल्स्क-ऑन-अमूर, 1992)

प्रयुक्त सामग्री और इंटरनेट संसाधन

स्टालिन के वर्षों के दमन के बारे में कार्यों की प्रदर्शनी

एआई के जीवन और कार्य के बारे में प्रस्तुति सोल्झेनित्सिन

I. टालकोव का गीत "रूस"

50 के दशक में कोम्सोमोल्स्क-ऑन-अमूर शहर की शिविर इकाइयों के स्थानों की मानचित्र-योजना

वी. लेओनिएव का गीत "XXसदी"

इस काल का गद्य एक जटिल और बहुआयामी घटना है। साहित्य में नए गद्य लेखकों की आमद - स्पष्ट रचनात्मक व्यक्तित्व वाले शब्द के कलाकार - ने गद्य की शैलीगत और वैचारिक और कलात्मक विविधता को निर्धारित किया।

इन वर्षों के साहित्य की मुख्य समस्याएं आधुनिक समाज के जीवन, अतीत और वर्तमान में गाँव के जीवन, लोगों के जीवन और गतिविधियों, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से जुड़ी हैं। उनके रचनात्मक व्यक्तित्व के अनुसार, लेखक यथार्थवादी, रोमांटिक या गीतात्मक प्रवृत्तियों की ओर प्रवृत्त होते हैं।

इस अवधि के गद्य में प्रमुख प्रवृत्तियों में से एक सैन्य गद्य था।

युद्ध के बाद के साहित्य के विकास में युद्ध गद्य ने एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया। यह सिर्फ एक विषय नहीं, बल्कि एक पूरा महाद्वीप बन गया है, जहां लगभग सभी वैचारिक और सौंदर्य संबंधी समस्याएंआधुनिक जीवन।

सैन्य गद्य के लिए, विकास की एक नई अवधि 1960 के दशक के मध्य में शुरू हुई। 50 के दशक के उत्तरार्ध में, एम। शोलोखोव की किताबें "द फेट ऑफ ए मैन", वी। बोगोमोलोव द्वारा "इवान", वाई। बोंडारेव के उपन्यास "बटालियन आस्क फॉर फायर", जी। बाकलानोव "स्पैन ऑफ द अर्थ", के। सिमोनोव का उपन्यास "द लिविंग एंड द डेड" दिखाई दिया। (सिनेमा में एक समान वृद्धि देखी गई है - एक सैनिक का गाथागीत, द क्रेन्स आर फ्लाइंग जारी किया गया)। मूलरूप में महत्वपूर्ण भूमिकाएम। शोलोखोव की कहानी "द फेट ऑफ ए मैन" और वी। नेक्रासोव की कहानी "इन द ट्रेंच ऑफ स्टेलिनग्राद" ने एक नई लहर के निर्माण में भूमिका निभाई। इन कृतियों से हमारा साहित्य आम आदमी के भाग्य की कहानी की ओर मुड़ गया।

सबसे अधिक तीक्ष्णता के साथ सैन्य गद्य की नई शुरुआत ने दिशा की कहानियों में खुद को प्रकट किया जिसे मनोवैज्ञानिक नाटक का गद्य कहा जा सकता है। जी. बाकलानोव की कहानी "स्पैन ऑफ द अर्थ" का शीर्षक पिछले पैनोरमिक उपन्यासों के साथ विवाद को दर्शाता है। नाम ने कहा कि पृथ्वी के हर इंच पर जो हो रहा था वह लोगों के नैतिक पराक्रम की पूरी ताकत को दर्शाता है। इस समय, वाई। बोंडारेव द्वारा "बटालियन आग के लिए पूछते हैं", के। वोरोब्योव द्वारा "मास्को के पास मारे गए", वी। बायकोव द्वारा "क्रेन क्राई", "थर्ड रॉकेट" उपन्यास प्रकाशित किए गए हैं। इन कहानियों में एक समान केंद्रीय चरित्र था - एक नियम के रूप में, एक युवा सैनिक या लेफ्टिनेंट, स्वयं लेखकों का एक साथी। सभी कहानियों को कार्रवाई की अधिकतम एकाग्रता द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था: एक लड़ाई, एक इकाई, एक तलहटी, एक नैतिक स्थिति। इस तरह के एक संकीर्ण दृष्टिकोण ने किसी व्यक्ति के नाटकीय अनुभवों के विपरीत, उसके व्यवहार के मनोवैज्ञानिक सत्य को मज़बूती से सामने वाले जीवन की स्थितियों में उजागर करना संभव बना दिया। इसी तरह के और नाटकीय एपिसोड थे जो कथानक का आधार बनते हैं। "स्पैन ऑफ द अर्थ" और "द बटालियन आस्क फॉर फायर" कहानियों में एक छोटे से तलहटी पर एक भयंकर और असमान लड़ाई थी।

के। वोरोब्योव की कहानी "मास्को के पास मारे गए" में, क्रेमलिन कैडेटों की एक कंपनी द्वारा एक लड़ाई दिखाई गई थी, जिसमें से केवल एक सैनिक जीवित निकला था। एक ऐसी लड़ाई जिसमें युद्ध के बारे में आदर्श विचारों को बढ़ती घटनाओं की कठोर सच्चाई से पराजित किया जाता है। साजिश के आंतरिक विकास से पता चलता है कि युद्ध में फेंके गए कैडेट कितने बेकार और विनाशकारी रूप से नष्ट हो जाते हैं, लेकिन शेष लोग कितने निस्वार्थ भाव से लड़ते रहते हैं। अपने नायकों को कठिन, बहुत कठिन परिस्थितियों में डालते हुए, लेखकों ने इस विराम पर नायक के नैतिक चरित्र में ऐसे बदलाव, चरित्र की ऐसी गहराई का पता लगाया, जिसे सामान्य परिस्थितियों में नहीं मापा जा सकता है। इस दिशा के गद्य लेखकों में व्यक्ति के मूल्य की मुख्य कसौटी थी: कायर या नायक। लेकिन नायकों और कायरों में पात्रों के विभाजन की सभी अपरिवर्तनीयता के लिए, लेखक अपनी कहानियों में वीरता की मनोवैज्ञानिक गहराई और कायरता की सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उत्पत्ति दोनों को दिखाने में कामयाब रहे।

मनोवैज्ञानिक नाटकीयता के गद्य के साथ-साथ, महाकाव्य गद्य कभी-कभी इसके साथ खुले विवाद में तेजी से विकसित हुआ। वास्तविकता के व्यापक कवरेज के उद्देश्य से किए गए कार्यों को कथन के प्रकार के अनुसार तीन समूहों में विभाजित किया गया था।

पहले प्रकार को सूचनात्मक और पत्रकारिता कहा जा सकता है: उनमें, एक रोमांटिक कहानी, जो आगे और पीछे कई पात्रों को लुभाती है, मुख्यालय और उच्च मुख्यालय की गतिविधियों के चित्रण की दस्तावेजी प्रामाणिकता के साथ विलीन हो जाती है। ए। चाकोवस्की द्वारा पांच-खंड नाकाबंदी में घटनाओं का एक व्यापक चित्रमाला फिर से बनाया गया था। कार्रवाई को बर्लिन से बेलोकामेंस्क के छोटे शहर में स्थानांतरित कर दिया गया है। हिटलर के बंकर से लेकर ज़ादानोव के ऑफ़िस तक, फ्रंट लाइन से लेकर स्टालिन के दचा तक। हालांकि उपन्यास के अध्यायों में, लेखक का प्राथमिक ध्यान कोरोलेव्स और वैलिट्स्की परिवारों पर है, हमारे पास अभी भी एक उपन्यास है जो परिवार-उन्मुख नहीं है, लेकिन इसकी रचना में लगातार पत्रकारिता है: लेखक की आवाज न केवल कथानक के आंदोलन पर टिप्पणी करती है है, बल्कि निर्देशित भी करता है। घटना-पत्रकारिता तर्क के अनुसार, विभिन्न प्रकार के सामाजिक स्तर चलन में आते हैं - सेना, राजनयिक, पार्टी कार्यकर्ता, कार्यकर्ता, छात्र। उपन्यास की शैलीगत प्रमुखता ऐतिहासिक घटनाओं की कलात्मक समझ और पुनरुत्पादन थी जो उपलब्ध हो गए दस्तावेजों, संस्मरणों और वैज्ञानिक प्रकाशनों पर आधारित थी। उपन्यास की गंभीर रूप से समस्याग्रस्त, पत्रकारिता प्रकृति के कारण, काल्पनिक पात्र अधिक सामाजिक प्रतीकों, कलात्मक रूप से मूल, मूल प्रकारों की तुलना में सामाजिक भूमिकाएं बन गए। वे बड़े पैमाने की घटनाओं के बवंडर में कुछ खो गए हैं, यह दर्शाने के लिए कि उपन्यास की कल्पना की गई थी। वही उनके उपन्यास "विक्ट्री" और ए। स्टैडन्युक द्वारा तीन-खंड "वॉर" पर लागू होता है, जिसमें उन्हीं सिद्धांतों को दोहराया गया था जो चाकोवस्की द्वारा परीक्षण किए गए थे, लेकिन अब लेनिनग्राद रक्षा की सामग्री पर नहीं, बल्कि स्मोलेंस्क लड़ाई पर। .

दूसरी शाखा पैनोरमा-पारिवारिक उपन्यास थी। (ए। इवानोव द्वारा "अनन्त कॉल", पी। प्रोस्कुरिन द्वारा "भाग्य")। इन उपन्यासों में पत्रकारिता का स्थान छोटा है। काम के केंद्र में एक ऐतिहासिक दस्तावेज या राजनेताओं की छवियां नहीं हैं, बल्कि एक व्यक्तिगत परिवार का जीवन और भाग्य है, जो प्रमुख ऐतिहासिक उथल-पुथल और घटनाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ कई, और कभी-कभी दशकों में सामने आता है।

और तीसरा प्रकार के। सिमोनोव के उपन्यास "द लिविंग डेड", "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न", "लास्ट समर", ए। ग्रॉसमैन "लाइफ एंड फेट" है। इन कार्यों में ऐतिहासिक घटनाओं और सभी सामाजिक स्तरों के कार्यों के व्यापक संभव क्षेत्र को कवर करने की कोई इच्छा नहीं है, लेकिन उनमें राष्ट्रीय जीवन की मूलभूत समस्याओं के साथ निजी नियति का एक जीवंत संबंध है।

इस प्रकार महत्वपूर्ण वैचारिक और शैलीगत प्रक्रियाओं ने युद्ध के बारे में उल्लेखनीय कार्यों में खुद को प्रकट किया, जिनमें से एक आम आदमी के भाग्य में बढ़ी हुई रुचि, कथा की सुस्ती, विकसित मानवतावादी मुद्दों के प्रति आकर्षण, सामान्य को अलग कर सकता है। मानव अस्तित्व के मुद्दे। पारंपरिकता की एक निश्चित डिग्री के साथ, कोई सैन्य गद्य के आंदोलन में ऐसी बिंदीदार रेखा खींच सकता है: युद्ध के बाद के पहले वर्षों में - एक करतब और एक नायक, फिर एक अधिक चमकदार, युद्ध में एक व्यक्ति की पूर्णता छवि की ओर अग्रसर, फिर मानव और युद्ध के सूत्र में निहित मानवतावादी मुद्दों में एक करीबी रुचि, और अंत में, युद्ध के खिलाफ एक आदमी, युद्ध और शांतिपूर्ण अस्तित्व की व्यापक तुलना में।

युद्ध के बारे में गद्य की एक और दिशा दस्तावेजी गद्य थी। यह उल्लेखनीय है कि व्यक्ति के भाग्य और लोगों के भाग्य के ऐसे दस्तावेजी साक्ष्यों में रुचि बढ़ रही है, जिन्हें अलग से लिया गया, एक निजी प्रकृति का होगा, लेकिन एक साथ लिया गया एक विशद चित्र बनाता है।

ओ। एडमोविच द्वारा इस दिशा में विशेष रूप से बहुत कुछ किया गया था, जिन्होंने पहली बार नाजियों द्वारा नष्ट किए गए एक गलती से जीवित गांव के निवासियों की कहानियों के रिकॉर्ड की एक पुस्तक संकलित की, "मैं एक उग्र गांव से हूं"। फिर, डी। गणिन के साथ, उन्होंने 1941-1942 की नाकाबंदी सर्दियों के बारे में लेनिनग्राद निवासियों की मौखिक और लिखित गवाही के साथ-साथ एस। अलेक्सेविच के कार्यों के आधार पर नाकाबंदी पुस्तक प्रकाशित की "युद्ध में एक महिला का चेहरा नहीं है (महिला फ्रंट-लाइन सैनिकों के संस्मरण) और "द लास्ट विटनेस" (युद्ध के बारे में बच्चों की कहानियाँ)।

"नाकाबंदी पुस्तक" के पहले भाग में नाकाबंदी से बचे लोगों के साथ बातचीत की प्रकाशित रिकॉर्डिंग हैं, लेनिनग्राद के निवासी जो नाकाबंदी से बच गए, लेखक की टिप्पणी के साथ प्रदान किए गए। दूसरे में - तीन ने डायरी पर टिप्पणी की - एक शोधकर्ता कनीज़ेव, एक स्कूली छात्र यूरा रयाबिकिन और दो बच्चों की माँ लिडिया ओखापकिना। दोनों मौखिक साक्ष्य, और डायरी, और लेखकों द्वारा उपयोग किए गए अन्य दस्तावेज वीरता, दर्द, दृढ़ता, पीड़ा, पारस्परिक सहायता के वातावरण को व्यक्त करते हैं - नाकाबंदी में जीवन का वह वास्तविक वातावरण, जो एक साधारण प्रतिभागी की आंखों में दिखाई देता है।

वर्णन के इस रूप ने वृत्तचित्र गद्य के प्रतिनिधियों के लिए कुछ कहना संभव बना दिया सामान्य मुद्देजीवन। हमारे सामने दस्तावेजी-पत्रकारिता नहीं, बल्कि दस्तावेजी-दार्शनिक गद्य है। यह खुले पत्रकारिता पथों का प्रभुत्व नहीं है, बल्कि उन लेखकों के विचारों का है जिन्होंने युद्ध के बारे में इतना कुछ लिखा और साहस की प्रकृति के बारे में इतना सोचा, अपने भाग्य पर मनुष्य की शक्ति के बारे में।

युद्ध के बारे में रोमांटिक-वीर गद्य का विकास जारी रहा। इस प्रकार के कथन में बी। वासिलिव द्वारा "द डॉन्स हियर आर क्विट", "नॉट ऑन द लिस्ट्स", वी। एस्टाफिव द्वारा "द शेफर्ड एंड द शेफर्डेस", जी। बाकलानोव द्वारा "फॉरएवर नाइनटीन" शामिल हैं। रोमांटिक शैली स्पष्ट रूप से सैन्य गद्य के सभी सबसे महत्वपूर्ण गुणों को प्रकट करती है: एक सैन्य नायक सबसे अधिक बार एक दुखद नायक होता है, सैन्य परिस्थितियां सबसे अधिक बार दुखद परिस्थितियां होती हैं, चाहे वह अमानवीयता के साथ मानवता का संघर्ष हो, जीवन की प्यास की गंभीर आवश्यकता हो। बलिदान, प्रेम और मृत्यु, आदि।

इन वर्षों के दौरान, "ग्राम गद्य" अपने महत्व के मामले में पहले स्थान पर आया।

50-60 का दशक रूसी साहित्य के विकास में एक विशेष अवधि है। व्यक्तित्व के पंथ के परिणामों पर काबू पाने, वास्तविकता के साथ तालमेल, संघर्ष-मुक्त तत्वों का उन्मूलन, जीवन का अलंकरण - यह सब इस अवधि के रूसी साहित्य की विशेषता है।

इस समय, सामाजिक चेतना के विकास के अग्रणी रूप के रूप में साहित्य की विशेष भूमिका का पता चलता है। इसने लेखकों को आकर्षित किया नैतिक मुद्दे. इसका एक उदाहरण "ग्राम गद्य" है।

वैज्ञानिक प्रचलन और आलोचना में शामिल शब्द "ग्राम गद्य" विवादास्पद बना हुआ है। और इसलिए हमें निर्णय लेने की जरूरत है। सबसे पहले, "ग्राम गद्य" से हमारा तात्पर्य एक विशेष रचनात्मक समुदाय से है, अर्थात, सबसे पहले, ये एक सामान्य विषय, नैतिक, दार्शनिक और सामाजिक समस्याओं के निर्माण से एकजुट कार्य हैं। उन्हें एक अगोचर नायक-कार्यकर्ता की छवि की विशेषता है, जो जीवन ज्ञान और महान से संपन्न है नैतिक सामग्री. इस प्रवृत्ति के लेखक स्थानीय कहावतों, बोलियों और क्षेत्रीय शब्दों के उपयोग के लिए पात्रों के चित्रण में गहरे मनोविज्ञान के लिए प्रयास करते हैं। इस आधार पर, पीढ़ियों की निरंतरता के विषय में रूसी लोगों की ऐतिहासिक और सांस्कृतिक परंपराओं में उनकी रुचि बढ़ती है। सच है, लेखों और अध्ययनों में इस शब्द का उपयोग करते समय, लेखक हमेशा इस बात पर जोर देते हैं कि इसमें पारंपरिकता का एक तत्व है, कि वे इसे एक संकीर्ण अर्थ में उपयोग करते हैं।

हालांकि, यह ग्रामीण विषय के लेखकों के अनुरूप नहीं है, क्योंकि कई कार्य इस तरह की परिभाषा के दायरे से बहुत आगे निकल जाते हैं, सामान्य रूप से मानव जीवन की आध्यात्मिक समझ की समस्याओं को विकसित करते हैं, न कि केवल ग्रामीणों को।

गांव के बारे में, किसान आदमी और गठन और विकास के 70 वर्षों के दौरान उसकी समस्याओं के बारे में कई चरणों द्वारा चिह्नित किया गया है: 1. 1920 के दशक में, साहित्य में ऐसे काम थे जो किसानों के तरीकों के बारे में एक-दूसरे के साथ बहस करते थे। , जमीन के बारे में। I. Volnov, L. Seifullina, V. Ivanov, B. Pilnyak, A. Navyov, L. Leonov के कार्यों में, ग्रामीण जीवन शैली की वास्तविकता को विभिन्न वैचारिक और सामाजिक स्थितियों से फिर से बनाया गया था। 2. 1930 और 1950 के दशक में कलात्मक सृजन पर पहले से ही कड़ा नियंत्रण था। ए। मकारोव द्वारा एफ। पैनफेरोव "बार्स", "स्टील रिब्स" के कार्यों में, एन। कोचीन द्वारा "गर्ल्स", शोलोखोव "वर्जिन सॉइल अपटर्नड" ने 30-50 के दशक की साहित्यिक प्रक्रिया में नकारात्मक प्रवृत्तियों को दर्शाया। 3. स्टालिन के व्यक्तित्व पंथ और उसके परिणामों के प्रदर्शन के बाद, साहित्यिक जीवनदेश में। इस अवधि को कलात्मक विविधता की विशेषता है। कलाकार अपने रचनात्मक विचार की स्वतंत्रता, ऐतिहासिक सत्य के अधिकार से अवगत हैं।

गाँव के निबंध में सबसे पहले नई विशेषताएँ प्रकट हुईं, जो तीव्र सामाजिक समस्याओं को प्रस्तुत करती हैं। (वी। ओवेच्किन द्वारा "क्षेत्रीय कार्यदिवस", ए। कलिनिन द्वारा "मध्य स्तर पर", वी। तेंद्रियाकोव द्वारा "इवान चुप्रोव का पतन", ई। डोरोश द्वारा "ग्राम डायरी")।

जी। ट्रोपोल्स्की द्वारा "एक कृषिविज्ञानी के नोट्स से", "मित्रिच", "खराब मौसम", "अदालत से बाहर", "नॉब्स" वी। तेंद्रियाकोव, "लीवर", "वोलोग्दा शादी" ए द्वारा इस तरह के कार्यों में यशिन, लेखकों ने आधुनिक गांव की रोजमर्रा की जीवन शैली की एक सच्ची तस्वीर बनाई। इस तस्वीर ने हमें 30-50 के दशक की सामाजिक प्रक्रियाओं के विविध परिणामों के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया, पुराने के साथ नए के संबंध के बारे में, पारंपरिक किसान संस्कृति के भाग्य के बारे में।

1960 के दशक में, "ग्राम गद्य" एक नए स्तर पर पहुंच गया। ए। सोल्झेनित्सिन की कहानी "मैट्रिनिन डावर" लोक जीवन की कलात्मक समझ की प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण स्थान रखती है। कहानी "ग्राम गद्य" के विकास में एक नए चरण का प्रतिनिधित्व करती है।

लेखक उन विषयों की ओर मुड़ने लगे हैं जो पहले वर्जित थे: 1. सामूहिकता के दुखद परिणाम ("इरतीश पर" एस। ज़ालिगिन द्वारा, "डेथ" वी। तेंद्रियाकोव द्वारा, "मेन एंड वीमेन" बी। मोज़ेव द्वारा, "ईव" " वी। बेलोव द्वारा, "ब्रॉलर » एम। अलेक्सेवा और अन्य)। 2. गाँव के निकट और दूर के अतीत की छवि, सार्वभौमिक समस्याओं के आलोक में इसकी वर्तमान चिंताएँ, सभ्यता के विनाशकारी प्रभाव ("द लास्ट बो", "किंग फिश" वी। एस्टाफ़िएव द्वारा, "फेयरवेल टू मटेरा" , वी। रासपुतिन द्वारा "समय सीमा", पी। प्रोस्कुरिन द्वारा "कड़वी जड़ी-बूटियां")। 3. इस अवधि के "ग्राम गद्य" में, लोक परंपराओं के साथ पाठकों को परिचित करने की इच्छा है, एक प्राकृतिक विश्वदृष्टि ("आयोग" एस। ज़ालीगिन द्वारा, "लाड" वी। बेलोव द्वारा) व्यक्त करने के लिए।

इस प्रकार, लोगों से एक व्यक्ति की छवि, उसका दर्शन, गांव की आध्यात्मिक दुनिया, लोगों के शब्द के लिए अभिविन्यास - यह सब ऐसे को एकजुट करता है विभिन्न लेखक, एफ। अब्रामोव, वी। बेलोव, एम। अलेक्सेव, बी। मोज़ेव, वी। शुक्शिन, वी। रासपुतिन, वी। लिखोनोसोव, ई। नोसोव, वी। क्रुपिन और अन्य के रूप में।

रूसी साहित्य हमेशा इस मायने में महत्वपूर्ण रहा है, जैसे दुनिया में कोई अन्य साहित्य नहीं है, यह नैतिकता के सवालों से निपटता है, जीवन और मृत्यु के अर्थ के बारे में सवाल करता है, और वैश्विक समस्याओं को पेश करता है। "ग्राम गद्य" में नैतिकता के प्रश्न ग्रामीण परंपराओं में मूल्यवान हर चीज के संरक्षण से जुड़े हैं: सदियों पुराना राष्ट्रीय जीवन, गांव का तरीका, लोक नैतिकताऔर लोकप्रिय नैतिक सिद्धांत। पीढ़ियों की निरंतरता का विषय, अतीत, वर्तमान और भविष्य का संबंध, लोक जीवन की आध्यात्मिक उत्पत्ति की समस्या को विभिन्न लेखकों द्वारा अलग-अलग तरीकों से हल किया जाता है।

तो, ओवेच्किन, ट्रोपोल्स्की, डोरोश के कार्यों में, प्राथमिकता समाजशास्त्रीय कारक है, जो निबंध की शैली प्रकृति के कारण है। यशिन, अब्रामोव, बेलोव "होम", "मेमोरी", "लाइफ" की अवधारणाओं को जोड़ते हैं। वे लोगों के जीवन की ताकत की बुनियादी नींव को आध्यात्मिक और नैतिक सिद्धांतों और लोगों के रचनात्मक अभ्यास के संयोजन से जोड़ते हैं। पीढ़ियों के जीवन का विषय, प्रकृति का विषय, लोगों में आदिवासी, सामाजिक और प्राकृतिक सिद्धांतों की एकता वी। सोलोखिन के काम की विशेषता है। यू। कुरानोवा, वी। एस्टाफीवा।

समाज के ऐतिहासिक अनुभव का पता लगाने के लिए एक समकालीन की नैतिक और आध्यात्मिक दुनिया में गहराई से प्रवेश करने की इच्छा से जुड़ी अभिनव प्रकृति इस अवधि के कई लेखकों के काम में निहित है।

60 के दशक के साहित्य में अभिनव और दिलचस्प विषयों में से एक शिविर और स्टालिनवादी दमन का विषय था।

इस विषय पर लिखे गए पहले कार्यों में से एक वी। शाल्मोव द्वारा "कोलिमा कहानियां" थी। वी. शाल्मोव एक आसान लेखक नहीं हैं रचनात्मक नियति. वह खुद शिविर काल कोठरी से गुजरा। उन्होंने एक कवि के रूप में अपना करियर शुरू किया, और 50-60 के दशक के अंत में उन्होंने गद्य की ओर रुख किया। उनकी कहानियों में, पर्याप्त मात्रा में स्पष्टता के साथ, शिविर जीवन से अवगत कराया जाता है, जिससे लेखक पहले से परिचित था। अपनी कहानियों में, वह उन वर्षों के विशद रेखाचित्र देने में सक्षम था, जिसमें न केवल कैदियों की, बल्कि उनके पहरेदारों, उन शिविरों के प्रमुखों की भी तस्वीरें दिखाई गईं, जहाँ उन्हें बैठना था। इन कहानियों में, भयानक शिविर स्थितियों को फिर से बनाया गया है - भूख, डिस्ट्रोफी, क्रूर अपराधियों द्वारा लोगों का अपमान। कोलिमा टेल्स उन टकरावों की पड़ताल करती है जिनमें कैदी "तैरता है" साष्टांग प्रणाम करने के लिए, गैर-अस्तित्व की दहलीज तक।

लेकिन उनकी कहानियों में मुख्य बात न केवल भय और भय के वातावरण का संचरण है, बल्कि उन लोगों की छवि भी है जो उस समय अपने आप में सर्वोत्तम मानवीय गुणों को संरक्षित करने में कामयाब रहे, उनकी मदद करने की इच्छा, यह भावना कि आप हैं दमन की एक विशाल मशीन में न केवल एक दलदल, और सबसे बढ़कर एक आदमी जिसकी आत्मा में आशा रहती है।

"शिविर गद्य" के संस्मरण निर्देशन के प्रतिनिधि ए। ज़िगुलिन थे। ज़िगुलिन की कहानी "ब्लैक स्टोन्स" एक जटिल, अस्पष्ट काम है। यह केपीएम (कम्युनिस्ट यूथ पार्टी) की गतिविधियों के बारे में एक वृत्तचित्र-कथा कथा है, जिसमें तीस लड़के शामिल थे, जो एक रोमांटिक आवेग में, स्टालिन के विचलन के खिलाफ एक सचेत संघर्ष के लिए एकजुट हुए। यह लेखक की अपनी युवावस्था की यादों के रूप में बनाया गया है। इसलिए, अन्य लेखकों के कार्यों के विपरीत, इसमें बहुत सारे तथाकथित "स्मार्ट रोमांस" हैं। लेकिन साथ ही, ज़िगुलिन उस युग की भावना को सटीक रूप से व्यक्त करने में सक्षम था। दस्तावेजी प्रामाणिकता के साथ, लेखक इस बारे में लिखता है कि संगठन का जन्म कैसे हुआ, जांच कैसे की गई। लेखक ने पूछताछ के संचालन का बहुत स्पष्ट रूप से वर्णन किया: "जांच आम तौर पर खराब तरीके से की जाती थी ... पूछताछ के प्रोटोकॉल में रिकॉर्ड भी खराब तरीके से आयोजित किए जाते थे। इसे शब्द दर शब्द लिखा जाना था - आरोपी कैसे जवाब देता है। लेकिन जांचकर्ताओं ने हमेशा हमारे उत्तरों को पूरी तरह से अलग रंग दिया। उदाहरण के लिए, यदि मैंने कहा: "युवाओं की कम्युनिस्ट पार्टी," अन्वेषक ने लिखा: "केपीएम का सोवियत-विरोधी संगठन।" अगर मैंने कहा: "विधानसभा," अन्वेषक ने "विधानसभा" लिखा। ज़िगुलिन, जैसा कि यह था, चेतावनी देता है कि शासन का मुख्य कार्य "विचार में प्रवेश करना" था जो अभी तक पैदा भी नहीं हुआ था, इसे घुसना और उसके पालने में गला घोंटना था। इसलिए एक स्व-समायोजन प्रणाली की समयपूर्व क्रूरता। संगठन के खेल के लिए, एक अर्ध-बचकाना खेल, लेकिन दोनों पक्षों के लिए घातक (जिसके बारे में दोनों पक्ष जानते थे) - दस साल का जेल-शिविर दुःस्वप्न। इस तरह अधिनायकवादी व्यवस्था काम करती है।

इस विषय पर एक और महत्वपूर्ण काम जी। व्लादिमोव की कहानी "फेथफुल रुस्लान" थी। यह काम नक्शेकदम पर लिखा गया था और एक कुत्ते की ओर से विशेष रूप से प्रशिक्षित, एस्कॉर्ट के तहत कैदियों का नेतृत्व करने के लिए प्रशिक्षित किया गया था, उसी भीड़ से "चयन करें" और सैकड़ों मील दूर पागल लोगों से आगे निकल गए जिन्होंने भागने का जोखिम उठाया। कुत्ता कुत्ते की तरह होता है। एक दयालु, बुद्धिमान, प्यार करने वाला व्यक्ति खुद से अधिक अपने रिश्तेदारों और खुद से प्यार करता है, एक प्राणी जो भाग्य के हुक्म से, जन्म और पालन-पोषण की शर्तों से होता है, शिविर की सभ्यता जो उसके बहुत गिर गई, एक के कर्तव्यों को पूरा करने के लिए गार्ड, और, यदि आवश्यक हो, एक जल्लाद।

कहानी में, रुस्लान की एक उत्पादन चिंता है, जिसके लिए वह रहता है: यह आदेश, प्राथमिक व्यवस्था बनाए रखना है, और कैदी स्थापित प्रणाली को बनाए रखेंगे। लेकिन साथ ही, लेखक इस बात पर जोर देता है कि वह स्वभाव से बहुत दयालु है (बहादुर, लेकिन आक्रामक नहीं), स्मार्ट, उचित, गर्व, शब्द के सर्वोत्तम अर्थों में, वह मालिक की खातिर कुछ भी करने के लिए तैयार है, मरने के लिए भी।

लेकिन व्लादिमीरोव की कहानी की मुख्य सामग्री यह दिखाने के लिए है: अगर कुछ होता है, और यह मामला खुद को प्रस्तुत करता है और हमारे युग के साथ मेल खाता है, न केवल कुत्ते के लिए, बल्कि एक व्यक्ति के सभी बेहतरीन अवसर और क्षमताएं। सबसे पवित्र इरादों को स्थानांतरित कर दिया जाता है, इसे जाने बिना, अच्छे से बुरे में, सच्चाई से छल की ओर, किसी व्यक्ति की भक्ति से किसी व्यक्ति को लपेटने की क्षमता, हाथ, पैर, गला लेने, जोखिम में डालने, यदि आवश्यक हो, उसका अपना सिर, और "लोग", "लोग" नामक बेवकूफ गुच्छा को कैदियों के हार्मोनिक चरण में - रैंकों में बदल दें।

"कैंप गद्य" का निस्संदेह क्लासिक्स ए। सोल्झेनित्सिन है। इस विषय पर उनकी रचनाएँ पिघलना के अंत में दिखाई दीं, जिनमें से पहली कहानी "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" थी। प्रारंभ में, कहानी को शिविर की भाषा में भी कहा जाता था: "Sch-854। (एक कैदी का एक दिन)"। कहानी के एक छोटे से "समय-स्थान" में, कई मानव नियति संयुक्त हैं। ये हैं, सबसे पहले, कप्तान इवान डेनिसोविच और फिल्म निर्देशक त्सेज़र मार्कोविच। समय (एक दिन) शिविर के स्थान में प्रवाहित होता प्रतीत होता है, जिसमें लेखक ने अपने समय की सभी समस्याओं, शिविर प्रणाली के संपूर्ण सार को केंद्रित किया। उन्होंने अपने उपन्यास "इन द फर्स्ट सर्कल", "कैंसर वार्ड" और एक बड़े वृत्तचित्र और कलात्मक अध्ययन "द गुलाग द्वीपसमूह" को भी गुलाग के विषय में समर्पित किया, जिसमें उन्होंने अपनी अवधारणा और आतंक की अवधि का प्रस्ताव दिया जो सामने आया। क्रांति के बाद देश यह पुस्तक न केवल लेखक के व्यक्तिगत छापों पर आधारित है, बल्कि स्वयं कैदियों के कई दस्तावेजों और संस्मरणों पर भी आधारित है।

1960 के दशक के अंत और 1970 के दशक की शुरुआत में, साहित्यिक प्रक्रिया में विचारों और रूपों का एक आंदोलन था, वर्णन के सामान्य रूपों का टूटना। उसी समय, एक विशेष प्रकार के गद्य का निर्माण हुआ, जिसने व्यक्तित्व और इतिहास के बारे में, पूर्ण और व्यावहारिक नैतिकता के बारे में, अस्तित्व के रहस्यों के सागर में मानव स्मृति के बारे में, चीजों को सामने रखा। बुद्धि और लम्पेनस्टोवो के बारे में। अलग-अलग समय में, इस तरह के गद्य को अलग-अलग कहा जाता था, या तो "शहरी" या "सामाजिक और घरेलू", लेकिन हाल ही में "बौद्धिक गद्य" शब्द इसके पीछे मजबूत हो गया है।

इस प्रकार के गद्य के संकेत वाई। ट्रिफोनोव की कहानियां "एक्सचेंज", "प्रारंभिक परिणाम", "लंबी विदाई", "द ओल्ड मैन", वी। माकानिन "अग्रदूत", "लाज़", "औसत भूखंड", वाई। डोम्ब्रोव्स्की की कहानियां थीं। कहानी "कीपर एंटिक्स", जो 1978 तक उनके उपन्यास-वसीयतनामा "अनावश्यक चीजों के संकाय" के रूप में छिपी हुई थी। समिज़दत में, दार्शनिक शराबी वेन की कहानी ने अपनी यात्रा शुरू की। एरोफीव "मॉस्को - पेटुस्की": उनके नायक की जीवनी में एक मौलिक अंतर था - "मैंने क्रेमलिन को कभी नहीं देखा", और सामान्य तौर पर "मैं हमेशा के लिए जीने के लिए सहमत हो गया अगर वे मुझे पृथ्वी पर एक कोना दिखाते हैं जहां हमेशा एक जगह नहीं होती है एक उपलब्धि के लिए।" वी। सेमिन "सेवन इन वन हाउस" की कहानी की उपस्थिति के साथ काफी सफलता, वी। लिखोनोसोव "ब्रायांस्क", "आई लव यू लाइटली", वी। क्रुपिन की कहानी द्वारा बेहद गेय, अंतरंग कहानियां और कहानियां। जीवन का जल”, बी। यम्पोल्स्की के उपन्यास "मॉस्को स्ट्रीट", एफ। गोरेनस्टीन "भजन", "प्लेस", "वोल्गा पर लास्ट समर"। लेकिन ए। बिटोव का उपन्यास, एक कलाकार जो व्यक्तित्व, स्मृति और आत्मनिरीक्षण की एक प्रणाली बनाने के लिए मुख्य सामग्री के रूप में संस्कृति से ग्रस्त है, विशेष रूप से दिलचस्प है - "पुश्किन हाउस"।

इन लेखकों की रचनाएँ उनके स्वर और शैली में भिन्न हैं: ये ट्रिफोनोव की पारिवारिक कहानियाँ हैं, और वेन के विडंबनापूर्ण उपन्यास हैं। एरोफीव, और ए। बिटोव द्वारा दार्शनिक और सांस्कृतिक उपन्यास। लेकिन इन सभी कार्यों में लेखक मनुष्य की दुनिया की व्याख्या संस्कृति, आध्यात्मिक, धार्मिक और भौतिक और रोजमर्रा के माध्यम से करते हैं।

5. सत्तर के दशक के अंत में, रूसी साहित्य में एक दिशा का जन्म हुआ, जिसे "कलात्मक गद्य" या "चालीस के गद्य" ("पुराने सत्तर के दशक") का सशर्त नाम मिला। इस शब्द की पारंपरिकता को पहचानना आवश्यक है, जो केवल लेखकों की आयु सीमा या शैली की कुछ विशेषताओं को परिभाषित करता है। यू। ओलेशा, एम। बुल्गाकोव, वी। नाबोकोव के काम में पिछली शताब्दी के 20 के दशक में कलात्मक गद्य की उत्पत्ति।

दिशा अपने आप में सजातीय नहीं थी, इसके भीतर आलोचकों ने विश्लेषणात्मक गद्य (टी। टॉल्स्टया, ए। इवानचेंको, आई। पोलान्स्काया, वी। इश्ककोव), रोमांटिक गद्य (वी। व्यज़मिन, एन। इसेव, ए। मतवेव), बेतुका गद्य के बीच अंतर किया। (वी पिएत्सुख, ई। पोपोव, विक एरोफीव, ए। वर्निकोव, जेड। गैरीव)। अपने सभी मतभेदों के लिए, उन सभी में एक बात समान है: इस गद्य के लेखक, अक्सर "निकट" ऐतिहासिक समय से बाहर हो जाते हैं, निश्चित रूप से मानव जाति, सभ्यता के बड़े समय को तोड़ने की कोशिश करेंगे, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, विश्व संस्कृति। एक स्पष्टीकरण के साथ, बड़ा समय बड़ा खेल बन जाता है।

में से एक प्रमुख प्रतिनिधियोंयह दिशा टी। टॉल्स्टया है। वह कई लघु कथाओं और उपन्यासों की लेखिका हैं। उनके काम का मुख्य विषय बचपन का विषय है ("वे गोल्डन पोर्च पर बैठे थे ...", "डेट विद ए बर्ड", "लव यू नॉट लव")। इन कहानियों में, पात्रों की धारणा जीवन के उत्सव के लिए बिल्कुल पर्याप्त है। टी. टॉल्स्टॉय में, बचकाना रूप जीवन की तरह ही अंतहीन, खुला, अनिर्णायक है। लेकिन यह समझना महत्वपूर्ण है: टॉल्स्टॉय के बच्चे हमेशा परियों की कहानियों के बच्चे होते हैं, कविता के बच्चे। वे एक काल्पनिक, भ्रामक दुनिया में रहते हैं।

ए इवानचेंको के गद्य ("सेल्फ-पोर्ट्रेट विद ए फ्रेंड", "एप्पल इन द स्नो") में समान रूपांकन मौजूद हैं। उसके साथ, चंचल, कलात्मक शब्द के उत्सव और वास्तविकता की पंखहीन, बंजरता के बीच एक ही विपरीतता स्पष्ट है। और इवानचेंको के साथ, बचपन को फिर से आनंद के साथ अनुभव किया जाता है जैसे कि कुछ सुंदर और शानदार। उनके नायक एक परी कथा-भ्रम में अपने "मैं" को बचाने की कोशिश कर रहे हैं।

कलात्मक गद्य की रोमांटिक दिशा के ज्वलंत प्रतिनिधि वी। व्यज़मिन और एन। इसेव हैं। आलोचकों के लिए बहुत रुचि एन। इसेव का उपन्यास था “एक अजीब बात! एक समझ से बाहर की बात! या द्वीपों में सिकंदर। लेखक ने अपने काम के साथ शैली उपशीर्षक "हैप्पी मॉडर्न ग्रीक पैरोडी" के साथ काम किया। पुश्किन के साथ या पुश्किन के विषयों पर उनके सभी पाठ शानदार, हंसमुख, परिचित रूप से आराम से संवाद हैं। यह पैरोडी और पैराफ्रेश, कामचलाऊ व्यवस्था और शैलीकरण, इसेव के चुटकुले और पुश्किन की कविताओं को जोड़ती है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक शैतान भी है - पुश्किन का चंचल वार्ताकार। वह, संक्षेप में, एक विडंबनापूर्ण पुश्किन विश्वकोश है। वह अपनी खुद की, गीतात्मक, मुक्त, इसलिए खुशी से संस्कृति की आदर्श दुनिया, कविता की दुनिया का निर्माण करता है।

हॉफमैन की परंपरा उनकी कहानी "हिज हाउस एंड हिमसेल्फ" वी। व्यज़मिन में अनुसरण करती है। बहु-शैली की कथा भी कहानी के चंचल स्वर में फिट बैठती है। यहां, कलात्मक रूप से शैलीबद्ध लेखक के मोनोलॉग के बगल में, जासूसी-परी कथा कथा की एक परत है, वहीं - एक पुरानी रोमांटिक लघु कहानी, शानदार-लोकगीत तरीके से पृष्ठ, प्राचीन चीनी दृष्टांत, लेकिन मुख्य स्थान पर कब्जा कर लिया गया है नायक इवान पेट्रोविच मारिनिन के चिंतनशील मोनोलॉग। दोनों लेखक अपनी रचनाओं में एक आधुनिक परी कथा या सांस्कृतिक स्वप्नलोक का निर्माण करते हैं, जो वास्तविक जीवन में असंभव है, लेकिन उनके कार्यों के नायकों के लिए एक रास्ता है।

पायत्सुखा, पोपोवा और विक के पात्र अपनी दुनिया को एक अलग तरीके से बनाते हैं। एरोफीव। दोहरी दुनिया भी उनके लिए समकालीन वास्तविकता का मूल्यांकन करने के लिए एक मानदंड है। लेकिन उनका मानना ​​​​है कि जीवन कल्पना से अधिक शानदार है, और इसलिए उनकी रचनाएँ हमारी दुनिया की बेरुखी और अराजकता को दिखाने पर आधारित हैं। इस संबंध में, "द फ्लड", "द न्यू मॉस्को फिलॉसफी", "द स्कॉर्ज ऑफ गॉड", "द सेंट्रल यरमोलेव वॉर", "मी एंड ड्यूलिस्ट्स", "थेफ्ट" उपन्यासों और कहानियों को एकल करना आवश्यक है। , वी. पायत्सुख द्वारा "द सीक्रेट", "द सोल ऑफ ए पैट्रियट, या फेफिच्किन के लिए विभिन्न संदेश", "बस स्टेशन", "ब्राइट पाथ", "हाउ दे एट ए रोस्टर", "स्ट्रेंज कॉइनसिडेंस", "इलेक्ट्रॉनिक बटन अकॉर्डियन", "नहीं, उसके बारे में नहीं", "शिग्लिया", "ग्रीन एरे", "एक क्षणभंगुर दृष्टि की तरह", "ढोलकिया और उसकी ढोलकिया पत्नी", "चाची मुस्या और अंकल लेवा" ई। पोपोवा द्वारा, "तोता" , "माँ को पत्र" विक। एरोफीव।

इस दिशा के लेखकों की कृतियों में सामाजिक नींव के विघटन और पतन की स्थिति, मूल्यों की सापेक्षता की भावना और चेतना के असीम खुलेपन को व्यक्त किया जाता है, यह एक आसन्न तबाही और वैश्विक उथल-पुथल का संकेत बन जाता है, जो पात्रों के मन में दो दुनियाओं के निरंतर सह-अस्तित्व में व्यक्त होता है: वास्तविक और असत्य, जो एक दूसरे से स्वतंत्र रूप से मौजूद हैं। मित्र।

6. ऐतिहासिक गद्य में ऐतिहासिकता को गहरा करने की प्रक्रिया उचित रूप से होती है। ऐतिहासिक उपन्यास, जो 70 के दशक में बढ़ रहा था (जिसने आलोचकों के लिए ऐतिहासिक गद्य के पुनरुद्धार के बारे में बात करना संभव बना दिया), आधुनिक साहित्यिक आंदोलन के संदर्भ में विशेष प्रासंगिकता है। सबसे पहले, आधुनिक ऐतिहासिक गद्य के विविध प्रकार के विषय और रूप अपनी ओर ध्यान आकर्षित करते हैं। कुलिकोवो की लड़ाई के बारे में उपन्यासों का एक चक्र (वी। लेबेदेव द्वारा "प्रायश्चित", वी। वोज़ोविकोव द्वारा "कुलिकोवो फील्ड" बी। डेडुखिन द्वारा "मुझे दूर रखें"), रज़िन, एर्मक, वॉल्नी नोवगोरोड के बारे में उपन्यास रूसी की नई व्याख्या लाते हैं। पिछले दशकों के ऐतिहासिक गद्य की तुलना में इतिहास।

कलात्मक रूप के क्षेत्र में आधुनिक खोज (गीतवाद और साथ ही दस्तावेज़ की भूमिका को मजबूत करना, दार्शनिक सिद्धांत का विकास, और इसलिए सशर्त प्रतीकात्मक उपकरणों, दृष्टांत इमेजरी, समय की श्रेणी के साथ मुक्त परिसंचरण की ओर गुरुत्वाकर्षण) ) पिछले युगों को समर्पित गद्य को भी छुआ है। यदि 20-30 के दशक में - ऐतिहासिक रोमांस के गठन का समय - ऐतिहासिक चरित्र एक निश्चित सामाजिक-आर्थिक पैटर्न के अवतार के रूप में प्रकट हुआ, तो 70-80 के दशक का गद्य, इस महत्वपूर्ण उपलब्धि को खोए बिना आगे बढ़ता है। यह व्यक्तित्व और इतिहास के संबंध को अधिक बहुमुखी और अप्रत्यक्ष रूप से दर्शाता है।

वी. लेबेदेव का "प्रायश्चित" कुलिकोवो की लड़ाई के बारे में महत्वपूर्ण उपन्यासों में से एक है। दिमित्री डोंस्कॉय की छवि, राजनेता, एक राजनयिक और कमांडर, उभरते रूसी राष्ट्र की ताकतों को कुशलता से एकजुट करना, कलाकार का ध्यान केंद्रित है। लोगों और राज्य के भाग्य के लिए एक ऐतिहासिक व्यक्तित्व की जिम्मेदारी का बोझ दिखाते हुए, लेखक युग के जटिल अंतर्विरोधों को दरकिनार नहीं करता है।

उपन्यासों में "मार्था पोसाडनित्सा", "द ग्रेट टेबल", "द बर्डन ऑफ पावर" और "शिमोन द प्राउड" डी। बालाशोव दिखाते हैं कि रूस के एकीकरण का विचार कैसे बना और जीता, अंतहीन नागरिक में जाली संघर्ष और गिरोह के जुए के खिलाफ संघर्ष। दो नवीनतम उपन्यासलेखक मास्को के नेतृत्व में एक केंद्रीकृत रूसी राज्य बनाने के विषय को समर्पित करता है।

18वीं-20वीं सदी में रूसी जीवन के विभिन्न चरणों को समर्पित वी. पिकुल के उपन्यास व्यापक रूप से प्रसिद्ध हुए। उनमें से, "पेन एंड स्वॉर्ड", "वर्ड एंड डीड", "पसंदीदा" जैसे काम विशेष रूप से प्रतिष्ठित हैं। लेखक सबसे समृद्ध ऐतिहासिक और अभिलेखीय सामग्री को आकर्षित करता है, बड़ी संख्या में पात्रों का परिचय देता है, कई घटनाओं और रूसी इतिहास में कई आंकड़ों को एक नए तरीके से कवर करता है।

वी। चिविलिखिन द्वारा एक दिलचस्प और असामान्य वृत्तचित्र उपन्यास-निबंध "मेमोरी"। अतिरिक्त शैली स्पष्टीकरण की आवश्यकता थी, जाहिरा तौर पर, क्योंकि बोल्ड वैज्ञानिक परिकल्पनाओं को काम के काल्पनिक कपड़े में व्यवस्थित रूप से बुना जाता है - एक विशाल शोध कार्य का फल। लेखक ने विदेशी दासों के साथ भयंकर लड़ाई और रूसी लोगों की आध्यात्मिक महानता की उत्पत्ति के बारे में बताया, जिन्होंने एक लंबे और कठिन संघर्ष में मंगोल-तातार जुए को फेंक दिया। यहाँ रूस का सुदूर अतीत, मध्य युग, डीसमब्रिस्ट महाकाव्य हमारे पहले से ही घनिष्ठ इतिहास और आज के एक सूत्र से जुड़े हुए हैं। लेखक रूसी राष्ट्रीय चरित्र के गुणों और विशेषताओं की विविधता से आकर्षित होता है, इतिहास के साथ इसकी बातचीत। हमारी आधुनिकता भी अनगिनत पीढ़ियों की स्मृति की एक कड़ी है। यह स्मृति है जो मानव विवेक के एक उपाय के रूप में कार्य करती है, वह नैतिक समन्वय, जिसके बिना प्रयास धूल में गिर जाते हैं, उच्च मानवतावादी लक्ष्य द्वारा पुख्ता नहीं होते हैं।

फेडर अलेक्जेंड्रोविच अब्रामोव (1920-1983) छात्र काल नहीं जानता था। अपने करियर की शुरुआत से पहले, वह पहले से ही एक प्रसिद्ध साहित्यिक विद्वान थे।

उनके पहले उपन्यास "ब्रदर्स एंड सिस्टर्स" ने उन्हें तुरंत प्रसिद्धि दिलाई। यह उपन्यास प्रियस्लीनी टेट्रालॉजी का पहला भाग बन गया। कहानियां "फादरलेसनेस", "पेलगेया", "अलका", साथ ही कहानियों का संग्रह "वुडन हॉर्स" 60 के दशक के साहित्य में एक उल्लेखनीय घटना थी। फ्योडोर अब्रामोव ने अपने कार्यों में युद्ध के वर्षों से लेकर आज तक गांव के जीवन और जीवन को दर्शाया है, और राष्ट्रीय चरित्र की उत्पत्ति पर करीब कलात्मक ध्यान देता है, और ऐतिहासिक भाग्य के संबंध में आम लोगों के भाग्य को दर्शाता है। लोग। विभिन्न ऐतिहासिक अवधियों में ग्राम जीवन एफ अब्रामोव के काम का मुख्य विषय है। उनकी टेट्रालॉजी "प्रिसलिनी" ("ब्रदर्स एंड सिस्टर्स", "टू विंटर्स एंड थ्री समर्स", "रोड्स एंड क्रॉसरोड्स", "होम") उत्तरी गांव पेकाशिनो के जीवन को दर्शाती है, कार्रवाई की शुरुआत वसंत को संदर्भित करती है 1942, अंत - 70 -s की शुरुआत तक।

उपन्यास किसान परिवारों की कई पीढ़ियों की कहानी कहता है। मानवीय संबंधों की नैतिक समस्याएं, नेतृत्व की समस्याएं सामने आती हैं, व्यक्ति और टीम की भूमिका का पता चलता है। महत्वपूर्ण है अनफिसा पेत्रोव्ना की छवि, जिसे युद्ध के कठोर वर्षों के दौरान सामूहिक खेत के अध्यक्ष के रूप में पदोन्नत किया गया था। अनफिसा पेत्रोव्ना मजबूत चरित्र और महान परिश्रम की महिला हैं। वह अपने साथी ग्रामीणों के दिलों की चाबी लेने के लिए, कठिन सैन्य कठिन समय में सामूहिक खेत पर काम करने में कामयाब रही। यह मांग और मानवता को जोड़ती है।

बिना अलंकरण, उसकी कठिनाइयों और जरूरतों के गाँव के जीवन को दिखाने के बाद, अब्रामोव ने लोगों के प्रतिनिधियों के विशिष्ट चरित्र बनाए, जैसे कि मिखाइल प्रियसलिन, उनकी बहन लिसा, येगोरशा, स्टावरोव, लुकाशिन और अन्य।

मिखाइल प्रियसलिन, अपने पिता के सामने जाने के बाद और उनकी मृत्यु के बाद, अपनी युवावस्था के बावजूद, घर का मालिक बन जाता है। वह सामूहिक खेत में काम करने के लिए अपने भाइयों और बहनों, अपनी मां के जीवन के लिए जिम्मेदार महसूस करता है।

उनकी बहन लीजा का किरदार चार्म से भरपूर है। उसके छोटे-छोटे हाथ किसी काम से नहीं डरते।

येगोरशा हर चीज में मिखाइल का एंटीपोड है। हंसमुख, मजाकिया और साधन संपन्न अवसरवादी, वह नहीं चाहता था और काम करना नहीं जानता था। उन्होंने अपने मन की सभी शक्तियों को इस सिद्धांत के अनुसार जीने का निर्देश दिया: "जहाँ भी तुम काम करो, बस काम मत करो।"

टेट्रालॉजी की पहली किताबों में मिखाइल प्रियसलिन अपने बड़े परिवार को अभाव से मुक्त करने के अपने सभी प्रयासों को निर्देशित करता है और इसलिए इससे अलग खड़ा होता है सार्वजनिक जीवन. लेकिन काम के अंत में, मिखाइल इसमें सक्रिय भागीदार बन जाता है, एक व्यक्ति के रूप में बढ़ता है। अब्रामोव ने दिखाया कि, सभी कठिनाइयों और परेशानियों के बावजूद, पेकाशिनो गांव के निवासियों ने युद्ध के कठिन वर्षों में जीत में विश्वास, बेहतर भविष्य की आशा के साथ जीवन व्यतीत किया, और सपनों को सच करने के लिए अथक प्रयास किया। तीन प्रकार के ग्राम नेताओं का चित्रण - लुकाशिन, पोड्रेज़ोव, ज़रुडनी, अब्रामोव लुकाशिन को सहानुभूति देता है, जो नेतृत्व के लोकतांत्रिक सिद्धांतों का पालन करता है, मानवता के साथ सिद्धांतों का संयोजन करता है।

लेखक ने हमें दिखाया कि कैसे वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति गाँव के जीवन पर आक्रमण करती है, इसके स्वरूप और चरित्रों को बदल देती है। साथ ही, लेखक इस बात पर खेद व्यक्त करता है कि सदियों पुरानी परंपराएँ गाँव छोड़ रही हैं, लोगों के अनुभव को सामान्य करते हुए, लोगों की आत्मा की नैतिक समृद्धि को दर्शाती हैं।

उपन्यास "हाउस" में अब्रामोव पिता के घर, मातृभूमि, नैतिकता की समस्या प्रस्तुत करता है। लेखक लिसा की अत्यधिक नैतिक दुनिया का खुलासा करता है, उसकी सौहार्द, अरुचि, दया, अपने पिता के घर के प्रति वफादारी मिखाइल प्रियसलिन को अपनी बहन के प्रति उदासीनता और हृदयहीनता के लिए खुद की निंदा करती है।

विक्टर पेट्रोविच एस्टाफ़िएव (1924-20000) ने "पास" और "स्टारोडब" कहानियों के साथ पाठकों और आलोचकों का ध्यान आकर्षित किया।

कहानी "स्टारोडब" लियोनिद लियोनोव को समर्पित है। उत्कृष्ट गद्य लेखक के बाद, वी। एस्टाफिव ने मनुष्य और प्रकृति की समस्या को प्रस्तुत किया। फूफान और उनके दत्तक पुत्र कुल्टीश को दूसरों द्वारा जंगली स्वच्छंद लोगों के रूप में माना जाता है जो कई लोगों के लिए समझ से बाहर हैं। लेखक उनमें अद्भुत मानवीय गुणों को प्रकट करता है। वे प्रकृति के प्रति प्रेमपूर्ण और मार्मिक रवैया रखते हैं, वे सच्चे बच्चे हैं और टैगा के रखवाले हैं, वे पवित्रता से इसके नियमों का पालन करते हैं। वे अपने संरक्षण में जीवों और समृद्ध जंगलों को लेते हैं। टैगा को प्राकृतिक संपदा के संरक्षक के रूप में देखते हुए, फूफान और कुल्टीश प्रकृति के उपहारों को शुद्ध दिल से मानते हैं और दूसरों से इसकी मांग करते हैं, दृढ़ता से मानते हैं कि वे शिकारियों और जानवरों की दुनिया को खत्म करने वाले लोगों को गंभीर रूप से दंडित करते हैं, भले ही इसके कानूनों की परवाह किए बिना।

कहानियां "थेफ्ट" और "द लास्ट बो" प्रकृति में आत्मकथात्मक हैं। कहानी "द लास्ट बो" गोर्की की आत्मकथात्मक रचनाओं की परंपरा की निरंतरता को दर्शाती है, जिसमें नायक के भाग्य को लोगों के भाग्य के साथ घनिष्ठ एकता में दर्शाया गया है। लेकिन साथ ही, एस्टाफ़िएव की कहानी एक मौलिक और मौलिक कृति है। छोटी वाइटा का बचपन, जिसने अपनी माँ को जल्दी खो दिया था और एक शराबी पिता के साथ रह गया था, जिसने अपनी पत्नी की मृत्यु के तुरंत बाद (वह येनिसी में डूब गई) पुनर्विवाह किया, मुश्किल और आनंदहीन था। दादी कतेरीना पेत्रोव्ना ने वीटा को जीवित रहने में मदद की, उन्हें जीवन के कठोर लेकिन निष्पक्ष कानून सिखाए।

दादी की छवि में, कुछ हद तक गोर्की की कहानी "बचपन" से एलोशा की दादी - अकुलिना इवानोव्ना की विशेषताओं को देखा जा सकता है। लेकिन कतेरीना पेत्रोव्ना एक अजीबोगरीब, अनोखा चरित्र है। एक महान मेहनती, उत्तरी गाँव की एक कठोर दृढ़-इच्छाशक्ति किसान महिला, साथ ही वह लोगों के लिए बहुत सख्त प्यार करने में सक्षम व्यक्ति है। वह हमेशा सक्रिय, साहसी, निष्पक्ष, दुःख और परेशानी के दिनों में मदद के लिए तैयार रहती है, झूठ, झूठ, क्रूरता के असहिष्णु है।

कहानी "समवेयर द वार थंडर्स" आत्मकथात्मक चक्र "द लास्ट बो" में शामिल है। युद्ध एक राष्ट्रीय त्रासदी थी। और यद्यपि वह सीधे दूर साइबेरियाई गाँव में नहीं आई थी, उसने यहाँ जीवन, लोगों के व्यवहार, उनके कार्यों, सपनों, इच्छाओं को निर्धारित किया। युद्ध ने लोगों के जीवन पर भारी असर डाला। महिलाओं और किशोरों के लिए बहुत बड़ा काम गिर गया। अंतिम संस्कार ने न केवल मृतक के घर बल्कि पूरे गांव में त्रासदी को पहुंचाया।

V. Astafiev ने लोगों के साहस और दृढ़ता, युद्ध की सभी कठिनाइयों के तहत उनकी अनम्यता, जीत में विश्वास, वीरतापूर्ण कार्य दिखाया। युद्ध ने उन लोगों को कठोर नहीं किया जो "अपने पड़ोसी के लिए वास्तविक, असंबद्ध प्रेम" करने में सक्षम थे। कहानी ने सैडलर दरिया मित्रोफानोव्ना, मौसी ऑगस्टा और वासेन्या, चाचा लेवोन्तिया, बच्चों - केशा, लिडका, कात्या और अन्य के यादगार पात्रों का निर्माण किया।

कहानी "स्टारफॉल" प्यार के बारे में एक गेय कहानी है। यह सबसे साधारण है, यह प्यार है, और साथ ही सबसे असाधारण है, जैसा कि किसी ने कभी नहीं किया है, और कभी नहीं होगा। नायक, जो घायल होने के बाद अस्पताल में है, नर्स लिडा से मिलता है। लेखक, कदम दर कदम, प्रेम की उत्पत्ति और विकास का पता लगाता है, जिसने नायकों की आत्माओं को समृद्ध किया, उन्हें दुनिया को अलग-अलग आँखों से देखा। नायक भाग लेते हैं और एक-दूसरे को खो देते हैं, "लेकिन जो प्यार करता था और प्यार करता था, वह उसके और विचारों की लालसा से नहीं डरता।"

कहानी "द शेफर्ड एंड द शेफर्डेस" में दो अस्थायी पहलू हैं: वर्तमान समय और युद्ध की घटनाएं - फरवरी 1944 में यूक्रेन में भयंकर लड़ाई।

युद्ध की गर्जना और गर्जना, हर लड़ाई में निहित नश्वर खतरा, हालांकि, मनुष्य को एक व्यक्ति में नहीं डुबो सकता। और बोरिस कोस्त्येव, युद्ध के सबसे मजबूत परीक्षणों से गुजरे, उन्होंने एक सर्व-उपभोग करने वाली मानवीय भावना की क्षमता नहीं खोई। लुसी के साथ उनकी मुलाकात एक महान प्रेम की शुरुआत थी, एक ऐसा प्रेम जो स्वयं मृत्यु से भी मजबूत है। इस मुलाकात ने अज्ञात और जटिल बोरिस के लिए पूरी दुनिया खोल दी।

कहानी "द सैड डिटेक्टिव" की कार्रवाई क्षेत्रीय शहर वेयस्क में होती है। उपन्यास का नायक पुलिस अधिकारी लियोनिद सोशिन है, जो एक ऐसा व्यक्ति है जो खुद पर बड़ी मांग करता है। वह शैक्षणिक संस्थान में अनुपस्थिति में पढ़ता है, बहुत कुछ पढ़ता है, स्वतंत्र रूप से जर्मन भाषा में महारत हासिल करता है। सोशिन लोगों के प्रति मानवीय रवैये, सभी प्रकार के अपराधियों के प्रति असहिष्णुता से प्रतिष्ठित हैं। कहानी में हमारे जीवन के परेशान करने वाले तथ्यों पर लेखक के बहुत सारे प्रतिबिंब हैं जो एस्टाफिव को उत्साहित करते हैं।

लोगों की आत्मा की महानता को प्रतिबिंबित करने की मौलिकता और असाधारण क्षमता वासिली इवानोविच बेलोव (1932 में पैदा हुए) के गद्य की विशेषता है, जिन्होंने 60 के दशक में साहित्य में प्रवेश किया था। बेलोव की कहानियों और निबंधों के केंद्र में उनका मूल जंगल और वोलोग्दा का झील का किनारा है। लेखक महान कलात्मक शक्ति और अभिव्यक्ति के साथ वोलोग्दा गांव के जीवन और रीति-रिवाजों को चित्रित करता है। लेकिन बेलोव को क्षेत्रीय लेखक नहीं कहा जा सकता। अपने नायकों में, वह हमारे समय के लोगों की विशिष्ट विशेषताओं को प्रकट करने में कामयाब रहे। बेलोव द्वारा बनाए गए पात्रों में, राष्ट्रीय लोक परंपराएं और आधुनिकता की विशेषताएं आश्चर्यजनक रूप से परस्पर जुड़ी हुई हैं। लेखक प्रकृति के गायक के रूप में कार्य करता है, जो उसके पात्रों को प्रतिकूल परिस्थितियों से बचने में मदद करता है, उनमें वास्तविक मानवीय गुणों को जगाता है।

बेलोव का ऐतिहासिक काम "द यूजुअल बिजनेस" कहानी थी। गाँव के सामान्य लोगों के बारे में बात करते हुए - इवान अफ्रिकानोविच, उनकी पत्नी कतेरीना, दादी एवस्तोलिया और अन्य, लेखक उनकी आंतरिक दुनिया की समृद्धि, उनके सांसारिक दर्शन के ज्ञान, एकता की महान भावना रखने की क्षमता, धैर्य पर काबू पाने पर जोर देते हैं। कठिनाइयाँ, अटूट परिश्रम। इवान अफ्रिकानोविच एक नायक है न कि नायक। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में एक प्रतिभागी, एक से अधिक बार घायल हुआ और अपने साथियों को कभी निराश नहीं होने दिया, शांतिपूर्ण जीवन में वह ऊर्जा, दृढ़ता, अपनी पत्नी कतेरीना की दुर्दशा को कम करने की क्षमता से प्रतिष्ठित नहीं है, अपने बड़े जीवन की व्यवस्था करने के लिए परिवार। वह बस पृथ्वी पर रहता है, सभी जीवित चीजों में आनन्दित होता है, यह महसूस करते हुए कि जन्म न लेना बेहतर है। और इस चेतना में, वह अपने लोगों की परंपराओं को विरासत में प्राप्त करता है, हमेशा जीवन और मृत्यु से संबंधित दार्शनिक रूप से, इस दुनिया में मनुष्य के उद्देश्य को समझते हुए।

रूसी गांव में, बेलोव सदियों की गहराई से आने वाले सभी जीवित चीजों के संबंध में पीढ़ियों के संबंध और निरंतरता, मानवीय सिद्धांत का खुलासा करता है। लेखक के लिए लोगों के नैतिक गुणों की महानता, उनके आसपास की दुनिया, प्रकृति के प्रति, मनुष्य के प्रति उनके बुद्धिमान दृष्टिकोण को प्रकट करना महत्वपूर्ण है।

यदि बेलोव के प्रसिद्ध कार्यों में "द हैबिटुअल बिजनेस", "ईव", "लाड" गांव की छवि, इसके निवासियों का भाग्य दिया गया था, तो लेखक के उपन्यास "ऑल अहेड" की कार्रवाई में होती है मास्को। मेदवेदेव, इवानोव के उपन्यास के नायकों को लगातार आध्यात्मिक शुद्धता, उच्च नैतिकता की विशेषता है। उनका विरोध कैरियरवादी मिखाइल ब्रिश द्वारा किया जाता है, जो एक नीच और अनैतिक व्यक्ति है, जिसने न केवल किसी और के परिवार पर आक्रमण किया, बल्कि सब कुछ किया ताकि बच्चे अपने पिता को भूल जाएं। निस्संदेह, बेलोव राजधानी के जीवन को गांव के जीवन के रूप में ऐसी कलात्मक शक्ति और प्रामाणिकता के साथ प्रतिबिंबित करने में विफल रहा। लेकिन उपन्यास तीव्र नैतिक समस्याओं को प्रस्तुत करता है, जैसे, उदाहरण के लिए, परिवार का विनाश, जो दुर्भाग्य से, आधुनिक समाज के जीवन की विशेषता है।

वासिली मकारोविच शुक्शिन (1929-1974) ने साहित्य पर गहरी छाप छोड़ी। शुक्शिन ग्रामीणों की जटिल आध्यात्मिक दुनिया से आकर्षित हुए, जो क्रांति, गृहयुद्ध, सामूहिकता की घटनाओं से गुजरे, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान बच गए। असाधारण शक्ति और कलात्मक अभिव्यक्ति के साथ, लेखक सबसे विविध प्रकार के मानवीय चरित्रों का निर्माण करता है। उनके पात्रों में जटिल, कभी-कभी नाटकीय नियति होती है, जो पाठकों को हमेशा यह सोचने पर मजबूर करती है कि उनमें से एक या दूसरे का भाग्य कैसे बदल सकता है।

शुक्शिन ने पाठक को समझा दिया कि एक साधारण व्यक्ति, एक साधारण कार्यकर्ता, उतना सरल नहीं है जितना पहली नज़र में लगता है। लेखक ने शहर के साथ जुड़ाव को एक जटिल घटना के रूप में माना है। यह एक ओर तो ग्रामीणों के क्षितिज को विस्तृत करता है, उन्हें संस्कृति के आधुनिक स्तर से परिचित कराता है, और दूसरी ओर, शहर ने गाँव की नैतिक और नैतिक नींव को हिला दिया है। एक बार शहर में, ग्रामीण उन आदतन मानदंडों से मुक्त महसूस करते थे जो गांव की विशेषता थी। इसी के साथ शुक्शिन शहर के लोगों की बेरुखी, अलगाव की व्याख्या करते हैं, जो गांव से आए और उन नैतिक परंपराओं के बारे में भूल गए जो सदियों से उनके पिता और दादा के जीवन को निर्धारित करते थे।

शुक्शिन शब्द के उच्चतम अर्थों में एक मानवतावादी लेखक हैं। वह "शैतान" के जीवन में देखने में कामयाब रहे - ऐसे लोग जिनके पास दार्शनिक मानसिकता है और वे परोपकारी जीवन से संतुष्ट नहीं हैं। उदाहरण के लिए, कहानी "माइक्रोस्कोप" के नायक, बढ़ई एंड्री एरिन हैं, जिन्होंने एक माइक्रोस्कोप खरीदा और सभी रोगाणुओं पर युद्ध की घोषणा की। दिमित्री क्वासोव, एक राज्य कृषि चालक, जिसने एक स्थायी गति मशीन बनाने की योजना बनाई, निकोलाई निकोलाइविच कनीज़ेव, एक टीवी मरम्मत करने वाला, जिसने "ऑन द स्टेट", "ऑन द मीनिंग ऑफ लाइफ" ग्रंथों के साथ आठ सामान्य नोटबुक भरे। यदि "शैतान" वे लोग हैं जो मुख्य रूप से खोज रहे हैं और अपनी खोजों में मानवतावाद के विचारों की पुष्टि करते हैं, तो विपरीत "शैतान-विरोधी" - "बदले हुए विवेक" वाले लोग - बुराई करने के लिए तैयार हैं, क्रूर और अनुचित हैं। इसी नाम की कहानी से मकर ज़ेरेबत्सोव ऐसा है।

गांव का चित्रण करते हुए, शुक्शिन ने रूसी शास्त्रीय साहित्य की परंपराओं को जारी रखा है। साथ ही, यह हमारे समय में शहर के निवासियों और ग्रामीण इलाकों के बीच जटिल संबंधों को दर्शाता है।

गांव, उसके निवासी मुश्किल से गुजरे ऐतिहासिक घटनाओं. यह कोई अकेला किसान नहीं है। और विभिन्न व्यवसायों के लोग: दोनों मशीन ऑपरेटर, और ड्राइवर, और कृषिविद, और तकनीशियन, और इंजीनियर, नए पुजारी तक, औद्योगीकरण, प्रौद्योगिकी ("मुझे विश्वास है!") में विश्वास करने के लिए बुला रहे हैं।

कलाकार शुक्शिन की एक विशिष्ट विशेषता आधुनिकता की गहरी भावना है। उनके पात्र चंद्रमा, शुक्र के लिए अंतरिक्ष उड़ान के बारे में बात करते हैं। वे क्षुद्र-बुर्जुआ तृप्ति और कल्याण की पुरानी अप्रचलित धारणाओं का विरोध करते हैं। इस तरह के स्कूली लड़के युरका ("स्पेस, नर्वस सिस्टम और शमट ऑफ फैट"), एंड्री एरिन ("माइक्रोस्कोप") हैं। शुक्शिन की कहानियों के नायक लगातार जीवन के अर्थ की तलाश कर रहे हैं और उसमें अपना स्थान निर्धारित करने की कोशिश कर रहे हैं ( "एक स्पष्ट चंद्रमा के तहत बातचीत", "शरद ऋतु")।

शुक्शिन की कहानियों में व्यक्तिगत संबंधों की समस्या पर बहुत ध्यान दिया जाता है, विशेष रूप से परिवार के भीतर ("गांव के निवासी", "अकेले", "पति की पत्नी सीन ऑफ पेरिस")। यहाँ पिता और बच्चों के बीच असहमति है, और असहमति है पारिवारिक संबंध, और जीवन, कार्य, अपने कर्तव्य और जिम्मेदारियों पर नायकों के अलग-अलग विचार।

अपने समकालीनों के पात्रों का निर्माण करते हुए, शुक्शिन ने स्पष्ट रूप से समझा कि उनकी उत्पत्ति देश और लोगों का इतिहास है। इन मूल को प्रकट करने के प्रयास में, लेखक ने उपन्यासों के निर्माण की ओर रुख किया, जैसे कि "लुबाविंस" 20 के दशक में एक दूरस्थ अल्ताई गाँव के जीवन के बारे में और "मैं आपको स्वतंत्रता देने आया था" स्टीफन रज़िन के बारे में।

वैलेंटाइन ग्रिगोरीविच रासपुतिन (1937 में पैदा हुए) का काम नैतिक, नैतिक और नैतिक समस्याओं के विकास की विशेषता है। उनकी रचनाएँ "मनी फॉर मैरी", "डेडलाइन", "लाइव एंड रिमेम्बर", "फेयरवेल टू मदर", "फायर", कहानियों को आलोचकों द्वारा बहुत सराहा गया और पाठकों द्वारा मान्यता प्राप्त हुई।

लेखक नारी पात्रों को बड़ी कुशलता से चित्रित करता है। "समय सीमा" कहानी से पुराने अन्ना की छवि को याद किया जाता है। अन्ना का जीवन कठोर था, उन्होंने सामूहिक खेत में अथक परिश्रम किया, बच्चों की परवरिश की। युद्ध के समय की कठिनाइयों पर विजय प्राप्त की, लेकिन हिम्मत नहीं हारी। और जब वह मृत्यु के दृष्टिकोण को महसूस करती है, तो वह उसे एक लोक की तरह बुद्धिमानी और शांति से मानती है। अन्ना के बच्चे। जो लोग अलग-अलग जगहों से अपनी मां को अलविदा कहने आए थे, उनमें अब वे उच्च नैतिक गुण नहीं हैं जो अन्ना के लक्षण हैं। उन्होंने भूमि के लिए अपना प्यार खो दिया है, अपने पारिवारिक संबंध खो दिए हैं, और अपनी माँ की मृत्यु से उन्हें बहुत कम चिंता है।

जरूरी समकालीन मुद्दों"मटेरा को विदाई" कहानी में परिलक्षित होता है। मटेरा अंगारा के बीच में एक छोटे से द्वीप पर स्थित एक गाँव है। भविष्य के पनबिजली स्टेशन के निर्माण के संबंध में, यह बाढ़ आ जाएगी, और इसके निवासियों को फिर से बसाया जाएगा नई बस्ती. लेखक ने बड़ी ताकत और पैठ के साथ गाँव की पुरानी पीढ़ी के कठिन अनुभवों को व्यक्त करने में कामयाबी हासिल की। यहां अपना जीवन व्यतीत करने वाली बूढ़ी डारिया के लिए गांव की बाढ़ एक बड़ा दुख है। वह समझती है कि हाइड्रोइलेक्ट्रिक पावर स्टेशन की जरूरत है, लेकिन उसके लिए अपनी मूल कब्रों के साथ झोपड़ी के साथ भाग लेना मुश्किल है। वह अपनी झोंपड़ी को गंभीरता से, सख्ती से छोड़ने की तैयारी कर रही है। यह जानते हुए कि झोपड़ी को जला दिया जाएगा, लेकिन यह याद करते हुए कि उसके सबसे अच्छे साल यहाँ बीत चुके हैं, वह धोती है, ब्लीच करती है, झोपड़ी में सब कुछ साफ करती है। उनके मूल स्थानों और उनके बेटे पावेल के साथ भाग लेना मुश्किल है। डारिया के पोते आंद्रेई बिना किसी चिंता के सब कुछ काफी शांति से लेते हैं। वह नई निर्माण परियोजनाओं के रोमांस के बारे में भावुक है, और उसे मेटर के लिए बिल्कुल भी खेद नहीं है। डारिया इस बात से बहुत नाराज था कि, अपने मूल घोंसले को हमेशा के लिए छोड़कर, पोते ने अपने पिता के घर के लिए सम्मान नहीं दिखाया, जमीन को अलविदा नहीं कहा, आखिरी बार अपने पैतृक गांव नहीं घूमा।

रासपुतिन पाठक को आंद्रेई की निर्दयता और हृदयहीनता, अपने रिश्तेदारों की परंपराओं के प्रति अनादर का एहसास कराता है। इसमें, लेखक शुक्शिन, अब्रामोव, बेलोव के करीबी हैं, जो अपने पिता के घर के लिए युवा लोगों की उदासीनता के बारे में चिंता के साथ लिखते हैं, सदियों से पीढ़ी-दर-पीढ़ी चली आ रही लोक परंपराओं के उनके विस्मरण के बारे में।

अपनी लघु कहानी "फायर" में रासपुतिन पाठक को उस स्थिति के बारे में सोचने पर मजबूर करता है जिसमें देश ने खुद को पाया। लकड़हारे-अस्थायी श्रमिकों के एक छोटे से गाँव की परेशानियों में, जीवन की परेशान करने वाली घटनाएँ, पूरे समाज की विशेषता, केंद्रित हैं।

लेखक ने अपने देश के मालिक की भावना के नुकसान के बारे में उत्साहपूर्वक और कलात्मक रूप से बात की, किराए के श्रमिकों के मूड के बारे में, उनके बाद उनके गांव के साथ क्या होगा, और पूरे देश के साथ, नशे के बारे में उदासीन, नैतिक सिद्धांतों का पतन। रासपुतिन की कहानी एक बड़ी सफलता थी और पाठकों द्वारा अत्यधिक सराहना की गई थी।

वासिल ब्यकोव उन लेखकों में से एकमात्र हैं जिन्होंने विशेष रूप से सैन्य विषय के प्रति अपनी भक्ति को बरकरार रखा है। अपने कार्यों में, वह जीत की कीमत, व्यक्ति की नैतिक गतिविधि, मानव जीवन के मूल्य की समस्या पर ध्यान केंद्रित करता है। कहानी "क्रुग्लांस्की ब्रिज" की नैतिक परिणति यह थी कि ब्रिटविन, पक्षपातपूर्ण विध्वंसवादियों के समूह में वरिष्ठ, ने सौम्य सिद्धांत द्वारा निर्देशित किया कि "युद्ध लोगों के लिए एक जोखिम है, जो भी अधिक जीत का जोखिम उठाता है," युवा लड़के को भेजा, बेटा स्थानीय पुलिसकर्मी की, एक अन्य पक्षपातपूर्ण स्त्योपका गुस्से में इसके लिए ब्रिटविन को गोली मारने की कोशिश करती है। इसलिए लेखक ने जोश से वकालत की कि युद्ध में भी एक व्यक्ति को अपने विवेक के अनुसार जीना चाहिए, उच्च मानवता के सिद्धांतों से समझौता नहीं करना चाहिए, दूसरों के जीवन को जोखिम में नहीं डालना चाहिए, खुद को बख्शना चाहिए।

विभिन्न प्रकार के कार्यों में व्यक्ति के मानवीय मूल्य की समस्या उत्पन्न होती है। ब्यकोव विशेष रूप से ऐसी स्थितियों में रुचि रखते हैं जिसमें एक व्यक्ति, जिसे अकेला छोड़ दिया जाता है, को सीधे आदेश से नहीं, बल्कि अपने विवेक से निर्देशित किया जाना चाहिए। "ओबिलिस्क" कहानी से शिक्षक फ्रॉस्ट ने बच्चों में दयालु, उज्ज्वल, ईमानदार बच्चों को पाला। और जब युद्ध आया, तो उसके छोटे से ग्रामीण स्कूल के लोगों के एक समूह ने दिल के आवेग से, यद्यपि लापरवाही से, एक स्थानीय पुलिसकर्मी पर हत्या के प्रयास का मंचन किया, जिसका उचित उपनाम कैन था। बच्चों को गिरफ्तार कर लिया गया। जर्मनों ने एक अफवाह शुरू की कि अगर पक्षपात करने वाले शिक्षक दिखाई देते हैं तो वे लोगों को जाने देंगे। पक्षपातियों के लिए यह स्पष्ट था कि एक उकसावे की योजना बनाई गई थी, कि नाजियों ने किशोरों को वैसे भी जाने नहीं दिया, और व्यावहारिक अर्थ के दृष्टिकोण से, फ्रॉस्ट के लिए पुलिस के सामने पेश होना व्यर्थ था। लेकिन लेखक का कहना है कि व्यावहारिक स्थिति के अलावा, एक नैतिक भी है, जब एक व्यक्ति को अपने जीवन से पुष्टि करनी चाहिए कि उसने क्या सिखाया, क्या आश्वस्त किया। वह सिखा नहीं सकता था, समझाना जारी नहीं रख सकता था, अगर कम से कम एक व्यक्ति ने सोचा कि वह मुर्गी से बाहर हो गया है, तो बच्चों को घातक क्षण में छोड़ दिया। हताश माता-पिता के बीच आदर्शों में विश्वास को मजबूत करने के लिए, बच्चों में धैर्य बनाए रखने के लिए - यही वह था जो फ्रॉस्ट को अंतिम चरण तक, लोगों को प्रोत्साहित करने, उनके साथ निष्पादन के लिए प्रोत्साहित करने में व्यस्त था। लोगों को कभी नहीं पता था कि फ्रॉस्ट उनके लिए पुलिस के पास आया था: वह उन्हें दया से अपमानित नहीं करना चाहता था, नहीं चाहता था कि वे इस विचार से पीड़ित हों कि उनके प्यारे शिक्षक ने उनकी जल्दबाजी, अयोग्य हत्या के कारण पीड़ित किया था। इस दुखद कहानी में, लेखक दूसरी क्रिया की शुरुआत करके कार्य को जटिल बनाता है। मोरोज़ के इरादों की कुछ लोगों ने लापरवाह आत्महत्या के रूप में निंदा की, और यही कारण है कि युद्ध के बाद, जब स्कूली बच्चों के निष्पादन के स्थल पर एक ओबिलिस्क बनाया गया था, तो उसका नाम नहीं था। लेकिन ठीक इसलिए क्योंकि लोगों की आत्मा में वह अच्छा बीज अंकुरित हुआ, जिसे उन्होंने अपने पराक्रम से बोया था। कुछ ऐसे भी थे जो अभी भी न्याय हासिल करने में कामयाब रहे। ओबिलिस्क पर नायक-बच्चों के नाम के आगे शिक्षक का नाम जोड़ा गया। लेकिन उसके बाद भी, लेखक हमें एक विवाद का गवाह बनाता है जिसमें एक व्यक्ति कहता है: "मुझे इस फ्रॉस्ट के पीछे कोई विशेष उपलब्धि नहीं दिख रही है ... वास्तव में, उसने क्या किया? क्या उसने एक जर्मन को भी मार डाला? जवाब में, उनमें से एक जिनमें कृतज्ञ स्मृति जीवित है, उत्तर देता है: “यदि उसने सौ को मार डाला होता तो उससे कहीं अधिक किया। उसने स्वेच्छा से अपने जीवन को ब्लॉक पर डाल दिया। आप समझते हैं कि यह तर्क क्या है। और किसके पक्ष में ... ”यह तर्क सिर्फ नैतिक क्षेत्र से संबंधित है: सभी को यह साबित करने के लिए कि आपके विश्वास मौत की धमकी से ज्यादा मजबूत हैं। आत्म-संरक्षण की प्राकृतिक भावना से ऊपर उठना, जीवित रहने की प्राकृतिक प्यास, जीवित रहने की - यहीं से व्यक्ति की वीरता शुरू होती है।

अपने कामों में, ब्यकोव उन पात्रों को एक साथ लाना पसंद करते हैं जो चरित्र में विपरीत हैं। "सोतनिकोव" कहानी में यही होता है। सोतनिकोव और रयबक के चारों ओर फंदा, पक्षपातपूर्ण स्काउट्स, जो पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के लिए भोजन प्राप्त करने वाले हैं, सख्त और सख्त होते जा रहे हैं। एक गोलीबारी के बाद, पक्षपातपूर्ण उत्पीड़न से दूर होने में कामयाब रहे, लेकिन सोतनिकोव की चोट के कारण, उन्हें डेमचिखा की झोपड़ी में गांव में शरण लेने के लिए मजबूर होना पड़ा। वहां, उन्हें वापस गोली मारने के अवसर से वंचित किया जाता है और पुलिस द्वारा जब्त कर लिया जाता है। और इसलिए वे कैद में भयानक परीक्षणों से गुजरते हैं। यहीं से उनके रास्ते अलग हो जाते हैं। सोतनिकोव ने इस स्थिति में एक वीर मौत को चुना, और रयबक पुलिस में शामिल होने के लिए सहमत हो गया, बाद में पक्षपात करने वालों के लिए दौड़ने की उम्मीद कर रहा था। लेकिन नाजियों द्वारा मजबूर, वह एक पूर्व कॉमरेड-इन-आर्म्स के पैरों के नीचे से ब्लॉक को बाहर धकेलता है, जिसकी गर्दन पर एक फंदा फेंका जाता है। और उसके लिए कोई पीछे मुड़ना नहीं है।

लेखक धीरे-धीरे सोतनिकोव में एक संपूर्ण व्यक्ति के चरित्र को फिर से बनाता है, जो उसके वीर जीवन और मृत्यु के अनुरूप है। लेकिन वीर के चित्रण में कहानी की अपनी बारी है। ऐसा करने के लिए, ब्यकोव सोतनिकोव के हर कदम को रयबक के हर कदम से जोड़ता है। उसके लिए, किसी अन्य वीर कार्य का वर्णन नहीं करना महत्वपूर्ण है, बल्कि उन नैतिक गुणों का पता लगाना है जो किसी व्यक्ति को मृत्यु के सामने शक्ति प्रदान करते हैं।

अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन (1918 में पैदा हुए) की पहली रचनाएँ 1960 के दशक की शुरुआत में प्रकाशित हुईं, कहानी एक दिन इवान डेनिसोविच के जीवन में, कहानी मैट्रेनिन डावर, ख्रुश्चेव पिघलना के अंत में दिखाई दी। लेखक की विरासत में, वे, उन वर्षों की अन्य लघु कथाओं की तरह: "कोचेतोवका स्टेशन पर घटना", "ज़खर कलिता", "बेबी", सबसे निर्विवाद क्लासिक्स हैं। एक ओर, "शिविर" गद्य की क्लासिक्स, और दूसरी ओर, "ग्राम" गद्य की क्लासिक्स।

सबसे महत्वपूर्ण लेखक के उपन्यास "इन द फर्स्ट सर्कल", "कैंसर वार्ड", "गुलाग द्वीपसमूह" और "रेड व्हील" हैं।

एक निश्चित अर्थ में, "इन द फर्स्ट सर्कल" एक "शरश्का" में एक बंद शोध संस्थान में नायक-बौद्धिक नेरज़िन के रहने के बारे में एक उपन्यास है। उपन्यास में, नेरज़िन, अन्य कैदियों के साथ बातचीत की एक श्रृंखला में, आलोचक लेव रुबिन, इंजीनियर-दार्शनिक सोलोगिन के साथ, लंबे समय तक और दर्दनाक रूप से पता चलता है: एक बंधुआ समाज में कौन कम हद तक झूठ बोलता है। ये सब जानते हैं-बुद्धिजीवियों, भले ही पीड़ा हो या चौकीदार स्पिरिडॉन, कल का किसान। नतीजतन, वह विवादों की एक पूरी श्रृंखला के बाद, बेहद तीखे, गहरे, इस विचार के लिए आता है कि, शायद, स्पिरिडॉन, जो इतिहास और उसके भाग्य के कई उलटफेरों को नहीं समझता है, अपने परिवार के दुःख के कारणों को नहीं समझता है, फिर भी अधिक भोले-भाले और स्वच्छ, अधिक नैतिक, इन सभी जानकारियों से अधिक निर्दयी, वैज्ञानिक डिग्री के लिए बुराई की सेवा करने के लिए तैयार, पुरस्कार विजेता बैज, आदि। जिन्हें सोल्झेनित्सिन ने बाद में "शिक्षित" कहा, वे हैंडआउट्स द्वारा भ्रष्ट बुद्धिजीवी हैं।

लेखक ने खुद को "गुलाग द्वीपसमूह" को "हमारे डरावने आंसू" के रूप में परिभाषित किया, रूसी गोलगोथा के लिए एक अपेक्षित के रूप में। साधनों, अदालतों, निष्पादन ("इंजन रूम में", "गुलाग ट्रेन", आदि) की तकनीक पर दस्तावेजों को इकट्ठा करने की संपूर्णता के साथ, कैदियों को परिवहन करना, सोलोव्की में एक शिविर होना ("सोवियत शक्ति नहीं है, लेकिन ... सोलोव्की) आदि। सोल्झेनित्सिन की पुस्तक उन कार्यों की तुलना में बहुत बड़ी प्रतीत होती है, जिन्होंने आतंक की निंदा की, दमन की अधिकता को पार्टी की सामान्य रेखा की विकृतियों के रूप में। उनके पसंदीदा विचार के लिए - बलिदान के माध्यम से बुराई पर जीत का विचार, के माध्यम से गैर-भागीदारी, यद्यपि झूठ में दर्दनाक है अपनी पुस्तक-अनुरोध के अंत में, अधिनायकवाद पर एक वाक्य, सोलजेनित्सिन ने जेल के प्रति कृतज्ञता के शब्दों का उच्चारण किया, जिसने उसे लोगों के साथ इतनी क्रूरता से एकजुट किया, उसे लोगों के भाग्य में शामिल किया।

"द रेड व्हील" एक विचारशील दुखद उपन्यास है, लेखक-कथाकार की पूरी तरह से अनूठी छवि वाला एक क्रॉनिकल, एक अत्यंत सक्रिय आत्म-चलती ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के साथ, काल्पनिक और वास्तविक पात्रों के निरंतर आंदोलन के साथ। ऐतिहासिक प्रक्रिया को कड़ाई से चिह्नित समय सीमा ("द रेड व्हील" "अगस्त चौदहवीं", "अक्टूबर सोलहवीं", आदि) जैसे गाँठ उपन्यासों की एक श्रृंखला है, सोल्झेनित्सिन अनिवार्य रूप से पृष्ठभूमि में काल्पनिक पात्रों को हटा देता है। यह सब पैनोरमा की भव्यता पैदा करता है: पात्रों की बहुतायत, शाही मुख्यालय में स्थितियों की तीक्ष्णता, और तांबोव गांव में, और पेत्रोग्राद में, और ज्यूरिख में, कथाकार की आवाज को एक विशेष भार देता है, संपूर्ण शैलीगत प्रणाली।

जैसा कि आलोचकों ने नोट किया है, यूरी ट्रिफोनोव की कई कहानियां रोजमर्रा की सामग्री पर आधारित हैं। लेकिन यह जीवन है जो उसके नायकों के कार्यों का मापक बन जाता है।

कहानी "एक्सचेंज" में, नायक विक्टर दिमित्रीव ने अपनी कुशल पत्नी रीता (और उसके रिश्तेदारों लुक्यानोव) के आग्रह पर, अपनी पहले से ही बीमार मां के साथ आगे बढ़ने का फैसला किया, यानी एक डबल एक्सचेंज बनाने के लिए, उठने के लिए आवास के मामले में एक अधिक प्रतिष्ठित स्तर। मॉस्को के चारों ओर नायक का फेंकना, लुक्यानोव्स का कुंद दबाव, कसीनी पार्टिसन सहकारी में दचा की उनकी यात्रा, जहां उनके पिता और भाई, एक क्रांतिकारी अतीत वाले लोग, एक बार 30 के दशक में रहते थे। और विनिमय, स्वयं माँ की इच्छा के विपरीत, पूरा होता है। लेकिन यह पता चला है कि "विनिमय" बहुत पहले पूरा हो गया था। कुछ नैतिक ऊंचाई के अभिभावक, एक विशेष अभिजात वर्ग, बीमार केन्सिया फेडोरोवना, अपने बेटे को "लुकियानाइजेशन" में अपनी कमी के बारे में बताता है: "- आपने पहले ही आदान-प्रदान किया है, वाइटा। विनिमय हुआ है ..." बंद आंखों सेवह अनजाने में फुसफुसाया: - यह बहुत समय पहले था, और यह हमेशा होता है, हर दिन, इसलिए आश्चर्यचकित न हों, वाइटा। और गुस्सा मत करो। यह इतना अदृश्य है।"

एक अन्य कहानी में, "प्रारंभिक परिणाम", नायक-अनुवादक, अपने मस्तिष्क और प्रतिभा को समाप्त करते हुए, पैसे के लिए एक निश्चित मंसूर "द गोल्डन बेल" की हास्यास्पद कविता का अनुवाद करता है (उसके लिए उसे दिया गया एक प्राच्य लड़की का उपनाम) मधुर आवाज), मापने के लिए बनाए गए औसत, मानक के लिए कुछ उदात्त को बदलता है। वह लगभग आत्म-मजाक के कगार पर अपने काम का मूल्यांकन करने में सक्षम है: "मैं जर्मन और अंग्रेजी को छोड़कर, दुनिया की सभी भाषाओं से व्यावहारिक रूप से अनुवाद कर सकता हूं, जिसे मैं थोड़ा जानता हूं - लेकिन यहां मेरे पास पर्याप्त भावना नहीं है या, शायद, विवेक।" लेकिन एक और भी अजनबी विनिमय, जिससे नायक भाग जाता है, लेकिन जिसके साथ वह अंततः आता है, उसके परिवार में होता है, उसके बेटे सिरिल, उसकी पत्नी रीटा, फर्नीचर के एक टुकड़े के रूप में आइकन का पीछा करते हुए, निंदक सरलीकृत सीखा हार्टविग के शिक्षक, लारिसा के दोस्त की नैतिकता। प्रतीक, बर्डेव की किताबें, पिकासो की प्रतिकृतियां, हेमिंग्वे की फोटोग्राफी - यह सब व्यर्थता और विनिमय का विषय बन जाता है।

"द लॉन्ग गुडबाय" कहानी में, अभिनेत्री लय्या टेलीपनेवा और उनके पति ग्रिशा रेब्रोव दोनों विनिमय की स्थिति में रहते हैं, बलों के फैलाव, स्पष्ट रूप से औसत नाटकों की रचना करते हैं। विनिमय, पुरानी विफलता उनके साथ तब भी होती है जब कोई भूमिका नहीं होती है, कोई सफलता नहीं होती है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि जब स्मोल्यानोव के नाटक पर आधारित एक हाई-प्रोफाइल प्रदर्शन में लय्या को अचानक सफलता मिली।

ट्रिफोनोव को अपने आज्ञाकारी नायकों के लिए बहुत खेद है, विनिमय करने के लिए तैयार, नाजुक, नरम, लेकिन उन्होंने उनके अभिजात वर्ग की नपुंसकता भी देखी।