मॉस्को क्रेमलिन संग्रहालय में 17वीं- 20वीं शताब्दी के रूसी उत्कीर्ण कांच और क्रिस्टल का एक समृद्ध संग्रह है और 18वीं-19वीं शताब्दी के घरेलू चीनी मिट्टी के बरतन के दिलचस्प उदाहरण हैं।
कांच का उत्पादन रूसी कला उद्योग की पहली शाखाओं में से एक था जो 17वीं-18वीं शताब्दी के मोड़ पर उभरा। राष्ट्रीय विद्यालय के गठन में अग्रणी भूमिका मास्को में इज़मेलोवस्की स्टेट प्लांट की थी। क्रेमलिन संग्रहालयों में इस कारखाने के अनूठे उत्पाद हैं। यह पीटर I की उत्कीर्ण छवियों के साथ हल्के कांच से बना एक विशाल प्याला है, जो लोकप्रिय रूसी पुस्तक "सिंबल्स एंड एम्बलम्स" के रूपकों के साथ पदकों से घिरा हुआ है।
अठारहवीं शताब्दी के दूसरे दशक में, कांच बनाने का केंद्र सेंट पीटर्सबर्ग में चला गया और यमबर्ग और ज़ाबिंस्की कारखानों पर केंद्रित था। रूसी पहली बार यहां के प्रमुख स्वामी बने। यमबर्ग संयंत्र के उत्पादों को संग्रह में पीटर द ग्रेट के युग से जुड़े गोले द्वारा दर्शाया गया है।
XVIII सदी के 30 के दशक में, कांच उत्पादन का तीसरा केंद्र बनाया गया था - सेंट पीटर्सबर्ग संयंत्र, जो 1774 तक अस्तित्व में था। उनके उत्पाद दो सबसे बड़े स्वामी - वी। पिवोवरोव और डी। वोइलोकोव की गतिविधियों से जुड़े उत्कीर्ण कांच के राष्ट्रीय स्कूल के उत्कर्ष की गवाही देते हैं। उनका काम एलिजाबेथ पेत्रोव्ना और कैथरीन II के चित्रों के साथ बड़े गोले हैं। 18 वीं शताब्दी के 40-70 के दशक में संयंत्र के कार्वर्स ने हथियारों और मोनोग्राम, वास्तुशिल्प परिदृश्य, और कांच पर जटिल रूपक रचनाओं के कोट को उकेरा। उन्होंने ब्लैकनिंग, गिल्डिंग और रंगीन एनामेल के साथ नक्काशी की शोभा बढ़ाई।
संग्रह में, सेंट पीटर्सबर्ग कारखाने के शानदार कार्यों के बगल में, निजी उद्यमों के अधिक मामूली उत्पाद हैं।
क्रेमलिन संग्रहालय में इंपीरियल ग्लास फैक्ट्री के उत्पादों के नमूने हैं, जिसकी स्थापना 1774 में हुई थी, जो ग्लास उत्पादन का चौथा केंद्र है। ये लाल कांच से बने फूलदान हैं, तथाकथित सुनहरा माणिक, एक मामूली सोने के आभूषण के साथ, और बैंगनी कांच, जिसमें बड़े पैमाने पर मोटी दीवारों वाले जहाजों में अमीर काले रंग की दुर्लभ छाया होती है।
19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, सीसा क्रिस्टल दिखाई दिया और इसके प्रसंस्करण के लिए विभिन्न यांत्रिक तरीके दिखाई दिए। स्वर्गीय क्लासिकवाद के युग के उस्तादों में पहनावा की गहरी विकसित भावना थी। इसीलिए बहुत महत्वकांच और क्रिस्टल सेट के निर्माण के लिए दिया गया था, जो एक सामान्य विचार से संयुक्त था। इंपीरियल और बख्मेतेव्स्की (पेन्ज़ा के पास) कारखानों ने अपने उत्पादन पर काम किया।
प्रति मध्य उन्नीसवींसदी पुनर्जीवित रंगीन कांच. सबसे पहले, एक रंगहीन परत पर रूबी लाल के रूप में। फिर संतृप्त रंगों के उत्पाद दिखाई दिए - घने हरे, गहरे नीले, और में देर से XIXसदी तथाकथित संगमरमर का गिलास।
18 वीं शताब्दी के अंत तक, उत्पादों का आकार और अलंकरण बारोक शैली के अनुरूप था। रोसेल आभूषण के तत्व केवल आंशिक रूप से पेश किए गए थे। 18 वीं शताब्दी के अंत में स्थापित क्लासिकवाद की शैली ने रंगीन कांच में विशेष अभिव्यक्ति प्राप्त की।
19वीं शताब्दी के 70-90 के दशक को छद्म-रूसी शैली की लोकप्रियता के संबंध में लोक कांच के रूपों और अलंकरण के लिए एक अपील की विशेषता थी।
ग्लास निर्माताओं माल्टसेव की गतिविधियाँ, जो क्रिस्टल उत्पादन में एकाधिकार बन गईं, एक असाधारण पैमाने पर पहुँच गईं। 19वीं सदी के अंत - 20वीं सदी की शुरुआत के क्रिस्टल को सामग्री की उच्च गुणवत्ता और हीरे के कटर के कलाप्रवीण व्यक्ति के काम से अलग किया जाता है। बहुत बार, क्रिस्टल उत्पादों को चांदी में स्थापित किया जाता था, जो सामग्री की कीमतीता पर जोर देता था।
क्रेमलिन संग्रहालय इंपीरियल फैक्ट्री और निजी उद्यमों से रूसी चीनी मिट्टी के बरतन का एक छोटा लेकिन दिलचस्प संग्रह प्रदर्शित करता है।
संग्रहालय का गौरव इंपीरियल फैक्ट्री (1747-1765) की पहली अवधि से जुड़े उत्पाद हैं। वे प्लास्टर पुष्प सजावट और प्राच्य पुष्प रूपांकनों के साथ चित्रों से सजाए गए हैं। कार्यों की कलात्मक योग्यता प्रदर्शन की व्यक्तित्व है।
19वीं शताब्दी के इंपीरियल फैक्ट्री के उत्पादों को अलग-अलग वस्तुओं द्वारा दर्शाया गया है ग्रीक शैली, छद्म रूसी शैली में "क्रेमलिन" सेवा और कलाकार स्टोलेटोव द्वारा चित्रित फूलदान। चित्रफलक चित्रों की लघु प्रतियों के रूसी चीनी मिट्टी के बरतन उदाहरणों के लिए ये फूलदान दुर्लभ हैं।
18 वीं शताब्दी में स्थापित पहला निजी चीनी मिट्टी के बरतन उद्यम, f. गार्डनर (मास्को के पास वर्बिल्की गांव)। चीनी मिट्टी के बरतन कला में एक दिलचस्प घटना इस कारखाने में प्रसिद्ध आदेश सेवाओं का निर्माण था। इंपीरियल फैक्ट्री के विपरीत, गार्डनर ने विकसित किया लोक विषय; पेंटिंग में लोक दृश्यों को चित्रित किया गया था, लोक प्रकारों को प्लास्टिक में बनाया गया था।
गार्डनर के बाद, 19वीं सदी के रूसी चीनी मिट्टी के बरतन में लोकतांत्रिक प्रवृत्तियों का विकास ए. पोपोव के कारखानों और गज़ल चीनी मिट्टी के बरतन उद्यमों द्वारा किया गया था। एक लक्जरी वस्तु से, चीनी मिट्टी के बरतन एक व्यापक सामग्री बन गई है। चीनी मिट्टी के बरतन पेंटिंग विषय बहुत विविध थे। इन कारखानों के कारीगरों ने पेंटिंग में फैशन पत्रिकाओं के चित्रों को दोहराया, शैली के दृश्यों को पुन: प्रस्तुत किया, लेकिन अक्सर फूलों के आभूषणों के साथ उत्पादों को कवर किया, जो कि था अभिलक्षणिक विशेषतारूसी चीनी मिट्टी के बरतन।
19 वीं शताब्दी के अंत में, कई कारखाने दिवालिया हो गए, चीनी मिट्टी के बरतन के उत्पादन पर एम.एस. कुज़नेत्सोव की साझेदारी का एकाधिकार हो गया, जिसका चीनी मिट्टी के बरतन उन दिनों वास्तव में औद्योगिक-द्रव्यमान बन गया था।
लेकिन इंपीरियल फैक्ट्री और सेंट पीटर्सबर्ग में कोर्निलोव भाइयों के कारखाने के कार्यों में, चीनी मिट्टी के बरतन ने फिर से एक कीमती सामग्री की आवाज हासिल कर ली। उनके उत्पादों ने चीनी मिट्टी के बरतन कला की उच्च तकनीकी उपलब्धियों को दर्शाया।
इस चयन में शस्त्रागार के कोष में संग्रहीत 18वीं - 20वीं शताब्दी की शुरुआत के कांच और चीनी मिट्टी के बरतन वस्तुओं के सर्वोत्तम उदाहरण शामिल हैं।

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19 वीं - 20 वीं शताब्दी की बारी यूरोप में एक नई शैली के संकेत के तहत गुजरती है, जिसे विभिन्न देशों में अलग-अलग नाम मिले: आर्ट नोव्यू - फ्रांस में, आर्ट नोव्यू - जर्मनी में, अलगाव - ऑस्ट्रिया में, स्वतंत्रता - इटली में, आधुनिक - रूस में। हर जगह इस शैली के कार्यों को एक अभिनव दृष्टिकोण, वन्य जीवन में रुचि, और नई उत्पादन प्रौद्योगिकियों के लिए अपील द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। कांच जैसी सामग्री, इसकी पारदर्शिता और तरल प्लास्टिसिटी के साथ, रंगों और बनावट के अपने अटूट पैलेट के साथ, आर्ट नोव्यू शैली के अनुरूप आश्चर्यजनक रूप से निकली और नई शैली के प्रतीकों में से एक बन गई। सब में महत्त्वपूर्ण सौंदर्य विचारआर्ट नोव्यू - उच्च कला को अधिक सुलभ बनाने के लिए, यानी घरेलू वस्तुओं के बड़े पैमाने पर मशीनीकृत उत्पादन का विकल्प खोजना। इस कलात्मक कार्यक्रम को अलग-अलग देशों में अलग-अलग अवतार मिले हैं।

रेने लालीक द्वारा प्राचीन कांच

आधुनिक कला में एक विशेष स्थान रखता है। रेने लालिक(1860 - 1945)। यह कलाकार मुख्य रूप से जौहरी के रूप में प्रसिद्ध हुआ, लेकिन कांच ने उसके काम में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उन्होंने इसे अपने बेजोड़ गहनों में इस्तेमाल किया, अक्सर कांच के पक्ष में रत्नों को छोड़ दिया। इसके अलावा, रेने लालिक ने प्रकाश जुड़नार, फूलदान, मूर्तियां, इत्र की बोतलें और यहां तक ​​​​कि कार की सजावट भी की। रंगहीन और रंगीन कांच, पाले सेओढ़ लिया और पारदर्शी, कभी-कभी रंगीन तामचीनी का उपयोग करके उनके काम, स्मारकीयता और हल्केपन, चिकनाई और रूपों की मौलिकता दोनों से प्रतिष्ठित थे, और उनके गहने से कम लोकप्रिय नहीं थे।

आइवी की छवि के साथ फूलदान। रेने लालिक। 1912
स्रोत: http://www.kreml.ru/exhibitions/moscow-kremlin-exhibitions/iskusstvo-rene-lalika/

ग्लास आर्ट नोव्यू एमिल गाले

आर्ट नोव्यू युग में कांच बनाने की प्रमुख हस्ती थी एमिल गाले(1846 - 1904)। उनके काम ने यूरोपीय और ओरिएंटल कला की परंपराओं को अपवर्तित कर दिया, एक पूरी तरह से नई अनूठी शैली को जन्म दिया, जो गहरे प्रतीकवाद, प्रकृति के करीब ध्यान, तकनीकों की एक अंतहीन विविधता, अद्भुत स्वतंत्रता और रूप की परिष्कार को जोड़ती है। एमिल गाले का जन्म नैन्सी में हुआ था, छोटा कस्बालोरेन में, एक उद्यमी के परिवार में, जो कांच और फ़ाइनेस के व्यापार और उत्पादन में लगा हुआ था। एमिल गाले के करियर की शुरुआत एक पारिवारिक व्यवसाय से हुई। बाद में उन्होंने कारखाने के साथ सहयोग किया "बरगुन, श्वेरर औरप्रतिᵒ» मीसेन्थल में। पहले से ही 1867 में, गाले ने एक कला स्टूडियो बनाया, और 1894 में उन्होंने नैन्सी में अपने स्वयं के ग्लास उत्पादन का नेतृत्व किया। मैं फ़िन शुरुआती समयचूंकि गाले का रचनात्मक कार्य मुख्य रूप से उत्कीर्णन या पेंटिंग के साथ पारदर्शी रंगहीन कांच से बने व्यंजनों के रेखाचित्र बनाना था, इसलिए उन्होंने अपने स्वयं के एटलियर में तकनीकी प्रयोगों की एक श्रृंखला शुरू की। नतीजतन, कई नई तकनीकों का आविष्कार किया गया और पेटेंट कराया गया, प्राचीन तकनीकों को पुनर्जीवित किया गया, और रंगीन कांच के रंगों का एक अभूतपूर्व विविध पैलेट बनाया गया। 1882 में, एमिल गैले ने लैमिनेटेड ग्लास का उत्पादन शुरू किया, जो आर्ट नोव्यू के प्रतीकों में से एक बन गया है। उत्कीर्णन बहु-परत उत्पादों की सजावट का सबसे महत्वपूर्ण तत्व था, जिसे यंत्रवत् (एक पहिया के साथ उत्कीर्णन) या रासायनिक रूप से (नक़्क़ाशी) किया जा सकता था। ग्लास हाले की रचनात्मकता का शिखर बन गया "कैमियो" (कैमिया कांच) - लैमिनेटेड ग्लास, जिस पर विभिन्न उपकरणों का उपयोग करके क्रमिक परत-दर-परत नक़्क़ाशी और नक्काशी का उपयोग करके छवि को लागू किया गया था। एक नियम के रूप में, फूलों और पौधों (ऑर्किड, लिली, गुलदाउदी, थीस्ल, फ़र्न) को इस तकनीक का उपयोग करके फूलदानों पर चित्रित किया गया था, लेकिन प्रकृति से उधार ली गई कीड़ों, समुद्री जीवन और अन्य छवियों की छवियां भी हैं। ऐसे कार्यों की सजावटी सजावट का हमेशा एक प्रतीकात्मक और दार्शनिक अर्थ रहा है। हाले एक नई शैली भी बनाता है जो कांच और कविता को जोड़ती है: तथाकथित "बात कर रहे गिलास" ”, जहां बौडेलेयर, मैटरलिंक, ह्यूगो की कविताओं की पंक्तियों को फूलदान के अलंकरण में बुना गया था।

मैगनोलिया फूल की छवि के साथ फूलदान। हाले कारख़ाना 1900 टुकड़े टुकड़े में काँच, नक़्क़ाशीदार। जीएमजेड पावलोवस्की

नक़्क़ाशी का उपयोग कांच की पूरी सतह के उपचार के लिए भी किया जाता था। एक घोल में एसिड की विभिन्न सांद्रता रखने से यांत्रिक पॉलिशिंग की जगह ले सकता है, एक मैटिंग प्रभाव दे सकता है, या "ठंडा गिलास" (कांच मानो ठंढ की परत से ढका हो)। एसिड नक़्क़ाशी ने यांत्रिक उत्कीर्णन की तुलना में लाइनों की अधिक चिकनाई और नरम रूपरेखा प्राप्त करना संभव बना दिया। नक़्क़ाशी ने परिसंचरण उत्पादों को बनाना भी संभव बना दिया, और 1890 के दशक में हाले ने अपने उद्यम में टुकड़े टुकड़े वाले गिलास का बड़े पैमाने पर उत्पादन शुरू किया। हाले के सीरियल ग्लास का नाम था गाले मानक . हाले का अनोखा आविष्कार था तकनीक कांच का बाजार (एफआर.मारकेटरी डे वेरे- कांच पर कांच का सेट), उस तकनीक के अनुरूप जो लंबे समय से फर्नीचर को सजाने के लिए उपयोग की जाती है। विभिन्न रंगों के कांच के टुकड़ों को बर्तन की दीवारों पर गर्म रूप में रखा गया था। हाले द्वारा पेटेंट की गई एक अन्य तकनीक है पेटेंट तकनीक जब धूल अलग होती है रासायनिक संरचनापरतों के बीच कांच की सतह पर लागू होता है, इस प्रकार असामान्य प्राप्त होता है रंग प्रभावऔर परिष्कृत उन्नयन।

साइक्लेमेन की छवि के साथ फूलदान। हाले कारख़ाना। 1890 के दशक के अंत में कांच की तकनीक पर लैमिनेटेड ग्लास, नक़्क़ाशी, मार्क्वेट्री। चीनी मिट्टी की चीज़ें और कुस्कोवो एस्टेट का राज्य संग्रहालय।
एक स्रोत:गॉल लाइन्स। यूरोपीय और रूसी रंगीन अंत टुकड़े टुकड़े में गिलासउन्नीसवीं- शुरुXXरूसी संग्रहालयों के संग्रह में सदी। मास्को 2013।

एमिल गाले के प्राचीन कांच की मुख्य विशेषता निष्पादन की उच्चतम गुणवत्ता और गुण है, उनकी प्रत्येक रचना एक नायाब कृति है। ऐसे कई विवरण भी हैं जो यह निर्धारित करने में सहायता करते हैं कि क्या प्राचीन कांचहाले प्रामाणिक। इस तरह के विवरण में एक पॉलिश तल शामिल है, जिस पर रंगीन कांच की सभी कई परतें दिखाई देती हैं। निश्चित रूप से, महत्वपूर्ण भूमिकाएट्रिब्यूट करते समय एमिल गाले के सिग्नेचर (हस्ताक्षर) भी बजते हैं। उन्होंने उत्कीर्णन या नक़्क़ाशी की तकनीक में अपने कार्यों पर हस्ताक्षर किए, लेकिन कलाकार के जीवन के दौरान और उनकी मृत्यु के बाद हस्ताक्षर बदल गए (गैले वास के धारावाहिक उत्पादन ने 1930 के दशक तक अपना काम जारी रखा)। वर्तमान में, गाले ब्रांड के अधिकार रोमानिया में स्थित कोमन डिजाइन प्लांट के स्वामित्व में हैं। उनके उत्पाद अलग हैं उच्च गुणवत्ताऔर कलात्मक मूल्य, लेकिन प्राचीन कांच के संग्रहकर्ता के लिए शायद ही कोई दिलचस्पी हो। इन उत्पादों के लेबलिंग में, "गाले" नाम के आगे "टिप" शब्द है।

एनीमोन के साथ फूलदान। एमिल गाले, 1900 लैमिनेटेड काँच, कांच की तकनीक पर मार्केट्री, उकेरा गया। राज्य आश्रम।
स्रोत: हाले लाइन्स। 19वीं सदी के उत्तरार्ध के यूरोपीय और रूसी रंगीन लैमिनेटेड ग्लास - रूसी संग्रहालयों के संग्रह में 20वीं सदी के प्रारंभ में। मास्को 2013।

अनुयायी, साधक, प्रयोगकर्ता

एमिल गाले के अनूठे काम ने कई अनुयायियों को जन्म दिया, जिससे नैन्सी स्कूल का निर्माण हुआ, जो पूरे आधुनिक युग का नेता बन गया। हाले के पहले अनुयायी मीसेन्थल में कारखाने के स्वामी थे, जिनके साथ कलाकार ने लंबे समय तक सहयोग किया - देसीरी ईसाईऔर यूजीन क्रेमर. उस काल की कला में एक महत्वपूर्ण स्थान किसके द्वारा कब्जा किया गया था फर्म "लेग्रा और को". बानगीउत्कीर्णन और नक़्क़ाशी के साथ-साथ तामचीनी और सोने के साथ पेंटिंग के साथ-साथ असाधारण चमक और कांच के द्रव्यमान के रंगों की विविधता के साथ लेगर ग्लास का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। निस्संदेह, उस समय के कलात्मक कांच निर्माण के मान्यता प्राप्त नेताओं में से एक थे डोम भाइयों की फर्म (अगस्टे डोम और एंटोनिन डोम). के बीच में कलात्मक तकनीकउनके कार्यों में प्रयुक्त, निम्नलिखित तकनीकें विशेष रूप से ध्यान देने योग्य हैं: तकनीक रंगीन टुकड़े , जिसमें विभिन्न रंगों के कांच के चिप्स उत्पाद पर गर्म रूप में लगाए जाते थे; तकनीक पॅट दे वेर (एफआर.पीte-de-verre - कांच का पेस्ट),जिसमें बहुपरत फूलदानों को सजाने के साथ-साथ व्यापक रूप से उपयोग की जाने वाली तकनीक के लिए विवरण तैयार किए गए थे मार्टेल (एफआर.मार्टेलई - जाली), यानी कांच पर जाली बनावट की नकल।

एनीमोन के साथ फूलदान। डोम ब्रदर्स का कारख़ाना, 1910 लैमिनेटेड ग्लास, नक़्क़ाशी। जीएमजेड पावलोव्स्क।
स्रोत: हाले लाइन्स। 19वीं सदी के उत्तरार्ध के यूरोपीय और रूसी रंगीन लैमिनेटेड ग्लास - रूसी संग्रहालयों के संग्रह में 20वीं सदी के प्रारंभ में। मास्को 2013

एमिल गाले और नैन्सी स्कूल का प्रभाव इतना महान था कि यह फ्रांस तक ही सीमित नहीं था। उदाहरण हो सकते हैं विंटेज ग्लास लुडविग मोजर एंड संस द्वाराचेक गणराज्य में, और फर्म "कोस्टा"स्वीडन में, जिसमें हाले की रचनात्मकता की विशेषताओं और आधुनिकता के विचारों को एक अजीबोगरीब तरीके से अपवर्तित किया गया था। रूसी कांच के कारखाने कोई अपवाद नहीं थे, और उन्होंने यूरोपीय कला में नए रुझानों का भी जवाब दिया।

रूसी कांच आधुनिक

19वीं सदी के अंत में इम्पीरियल ग्लास फैक्ट्री (ISZ)अनुभवी नहीं बेहतर समय, और लागत कम करने के लिए इंपीरियल पोर्सिलेन फैक्ट्री के साथ विलय कर दिया गया था। फिर भी, ISZ अभी भी रूस में सबसे बड़े ग्लास प्रोडक्शन में से एक बना हुआ है और उच्चतम श्रेणी के उत्पादों का उत्पादन करता है। प्रसिद्ध के तुरंत बाद विश्व प्रदर्शनी 1889 पेरिस में, जहां एमिल गाले ने पहली बार अपने टुकड़े टुकड़े में कांच के फूलदानों का प्रदर्शन किया, ISZ ने भी इसी तरह के कार्यों को बनाना शुरू किया।

फूलदान। शाही चीनी मिट्टी के बरतन और कांच के कारखाने। 1897 रंगीन कांच, क्रैकल तकनीक।
एक स्रोत:टी ए मालिनिना। इंपीरियल ग्लास फैक्ट्री।XVIII- शुरूXXसदी। सेंट पीटर्सबर्ग: 2009।

इसके अलावा, सदी के अंत में, ISZ ने मोटी दीवारों वाले रंगीन कांच के फूलदानों का निर्माण किया, जिन्हें तकनीकों का उपयोग करके सजाया गया था: मिलफियोरी (इतालवी।मिलफियोरी- एक हजार फूल) जिसमें विभिन्न रंगों की कई कांच की नलियों को काटकर पतली प्लेटों के रूप में बर्तन की मोटाई में जोड़ दिया जाता है, crackle (एफआर.क्रेक्वेलर- दरारों से आच्छादित- सतह पर दरारें के साथ कांच, साथ ही कांच द्रव्यमान में धातु के स्पैंगल को शामिल करने के साथ।

तिपतिया घास की झाड़ियों में एक साँप की छवि के साथ फूलदान। शाही चीनी मिट्टी के बरतन और कांच के कारखाने। K. Krasovsky द्वारा ड्राइंग के अनुसार। 1897 टू-लेयर ग्लास, नक्काशी, उत्कीर्णन।

रूसी कला कांच

रूसी कला कांच का इतिहास कीवन रस के युग में शुरू होता है, जब कई मेंप्राचीन रूसी शहर पहले गुरु दिखाई दिए आसमान, मोज़ाइक और साधारण महिलाओं के गहने के लिए स्माल्ट बनाना - मोती, कंगन,अंगूठियां। इस परंपरा के दौरान बाधित किया गया थामंगोल-तातार आक्रमण। और इसलिए में XVII सदी, जब कांच की जरूरत थी, के साथयूरोपीय आकाओं के अनुभव की ओर मुड़ना पड़ाखाई।

रूसी के गठन की प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण भूमिका कलात्मक शीशे का निर्माण बहुत से गिर गयामेलोव्स्की फैक्ट्री की स्थापना 1668 में हुई थी। रियाविदेशियों के साथ घर, रूसियों ने भी प्लांट में काम कियामास्टर्स जिन्होंने रचनात्मक रूप से उन्नत में महारत हासिल की यूरोपीय कांच बनाने का अनुभव। वहाँ जाएँबैरोक युग के दो मुख्य विद्यालयों का विकास। आयुध डिपो उनमें से विनीशियन स्वामी से उत्पन्न होता है,फ्री ब्लोइंग की तकनीक में काम करनानूह), दूसरा बोहेमियन ग्लास-कार्वर्स की परंपरा को जारी रखता है। आंत तकनीक काफी जल्दी थी रूसी आकाओं द्वारा महारत हासिल है, जिनमें से कईबाद में अपनी स्थापना कीस्वीकृति उत्कीर्णन कुछ समय के लिए रहता है विदेशी कारीगरों का विशेषाधिकार था और केवल XVIII सदी का विकास देश के प्रमुख कांच कारखानों में किया गया था।

सबसे दुर्लभ "मजेदार क्यूब्स" हैंइज़मेलोवस्की संयंत्र, एंड्री लेस द्वारा बनाया गयारिन उनके तरीकों का व्यापक रूप से इस्तेमाल किया गया थादेशी स्वामी XVIII शताब्दी, विशेष रूप से घोड़ों, भालू, पक्षियों के रूप में विभिन्न जहाजों के निर्माण में।

XVII - XVIII के दौरान रूस में सदियों86 कांच के कारखाने स्थापित किए गए, कुछ उनमें से आज तक मौजूद हैं (गुसेव्स्की, डायटोकोवस्की)। अधिकांश कारखाने . में स्थित हैं XVII - XVIII सदियों, खिड़की के शीशे बनाए औरबोतलबंद धरती से सरल आकृतियों के मुक्त रूप वाले उत्पाद फ्लेक्ड ग्लास - shtofs, बोतलें, जग। एमएनओउनमें से कुछ लोक कला के काम बन गए हैंटुकड़े, तामचीनी के साथ चित्रित किए जाने के बाद विशेष कार्यशाला। यहाँ और बाइबिलजेट्स (जोसेफ द ब्यूटीफुल, एडम एंड ईव), और इतिहास कैल (गंगट युद्ध), और छुट्टी का विषय, औररसीला पुष्प आभूषणके साथ संयोजन के रूप में जानवरों के चित्र।

रूसी कला कांच 17वीं - 19वीं शताब्दी

पहले हाफ में XVIII रूस में शतकतीन मुख्य कांच उत्कीर्णन केंद्र थे। पीटर्सबर्ग नेता थे। पे संग्रहटेरबर्ग उत्कीर्ण गिलास शुरू होता हैमामूली से, फिर भी छात्र का काम शुरू हुआ XVIII सदी और कलाप्रवीण व्यक्ति के काम के साथ समाप्त होता हैअंत के मील पीटर्सबर्ग उत्कीर्णक XVIII सदी। सभी कार्य रूसी संस्करण की शैली में किए गए हैं और बारोक। रूसी दो-सिर की छवि के साथ क्यूब्सईगल, मोनोग्राम और सम्राटों के चित्र। सल्फर मेंएक सदी भी महत्वपूर्ण हैपरेड, शिकार की छवियों के साथ क्यूब्स की संख्या जिसका और देहाती दृश्य स्थापत्य की पृष्ठभूमि के खिलाफपरिदृश्य।

प्रांतीय उत्कीर्णन केंद्रस्वामी के कार्यों के संग्रह में डाल दियामाल्ट्सोव और नेमचिनोव कारखाने। विशेष रूप से . के बारे मेंमाल्टसोव परिवार फल-फूल रहा था, जिसका मुखिया था 1730 में वसीली माल्ट्सोव मालिक बन गएमोजाहिद जिले में एक छोटे से संयंत्र का सीमेंट। के कोनइस परिवार के हाथों में त्सू सदी पहले ही आ चुकी है15 कांच के कारखाने केंद्रित हैं। माल्टसोव उत्कीर्ण ग्लास मध्यम . के लिए डिज़ाइन किया गया थारूसी लोगों की परतें - व्यापारी, अधिकारी।इसलिए, इसके अलंकरण में, बारोक सिद्धांतऔर समस्याओं को के माध्यम से अपवर्तित किया गयालोकप्रिय धारणा का लेंस। पर बहुत आममाल्टसोव ग्लास में समर्पित शिलालेख। स्वामी ने भी "वीरतापूर्ण" कथानक की ओर रुख किया, लेकिन उनकेव्याख्या, उन्हें एक लोकप्रिय रंग मिला।

अपनी कलात्मकता में समाननियंत्रण नेमचिनोव कारखानों का शीशा था,तीसरी तिमाही में कौन XVIII शताब्दी स्मोलेंस्क प्रांत के कई कारखानों से संबंधित थी।यह उल्लेखनीय है कि सभी नेमचिनोव उत्कीर्ण हैंविशेष रूप से सर्फ़ थे, और ग्लासकेवल ऑर्डर करने के लिए बनाया गया है।

अंतिम तीसरे में XVIII सदी रूसी कांचविभाजन विशेष रूप से तीव्र गति से विकसित हो रहा है।कारखानों की संख्या बढ़ रही है, उनके आकार बढ़ रहे हैं। शीशे का निर्माण एक प्रतिष्ठित व्यवसाय बन जाता है, औररूसी बड़प्पन ने अपने सम्पदा पर शीशा लगाना शुरू कर दियाउद्यम। कारखानों के मालिकों मेंस्टेनी प्रिंसेस पोटेमकिन और गोलित्सिन, काउंट ओरलोव।

कला के निर्माण में अग्रणी भूमिकावेन ग्लास राज्य के स्वामित्व वाले कारखाने को संरक्षित करता है, जो1792 से रय इंपीरियल के रूप में जाना जाने लगा कारखाना। इसके उत्पाद उन्मुख थेमुख्य रूप से अदालत की सजावट के लिएवह। उत्पाद की गुणवत्ता के मामले में उससे कम नहीं है 1764 में, निकोल्सको-पेत्रोव्स्की संयंत्र के लिए स्क्वायर बख्मेटिव।

कला कांच की उपस्थिति अंतिम ट्रे ty XVIII सदी क्लासिकवाद की शैली से निर्धारित होती है। इस समय, ए.एसउत्पादों की श्रेणी जो कम सार्वभौमिक हो गई हैं चिकना। टेबल सेटिंग और अधिक जटिल हो गई, और आगेप्रत्येक वस्तु का अर्थ अधिक सीमित हो गया। पहले वाइन सेट दिखाई देते हैं, के साथडिकंटर और चश्मे से बाहर खड़े होना। कांच से बनातेल के बर्तन, तूरेंस, बर्तन, मसाले के कटोरे,इत्र की बोतलें, सूंघने के डिब्बे, आदि। बढ़ानाइंटीरियर में कांच की भूमिका। आंतरिक कक्ष यार्ड tsov को फूलदान, कैंडेलब्रा, झूमर से सजाया गया हैmi, stenniks, दर्पण, और भी बने हैंफर्नीचर डालने।

में भी महत्वपूर्ण बदलाव हो रहे हैं नाइके ग्लास निर्माण। पहले ज्ञात के अलावाबोतल हरे और रंगहीन कांच के अनुसाररंग भी है (लाल, हरा, नीला, बैंगनी, दूधिया)। भले ही रूसियोंशिल्पकारों ने सीखा कि रंगीन कांच को वापस कैसे बनाया जाता हैशीघ्र XVIII सदी, इसका व्यापक उपयोग अंतिम तीसरे पर पड़ता है 18वीं सदी और एम। लोमोनो के विकास से काफी हद तक प्रेरितउल्लू।

कांच सजाने की तकनीक भी बदल रही है।उत्कीर्णन सोने, चांदी के साथ पेंटिंग का रास्ता देता हैब्रोमीन, एनामेल्स। 70 और 80 के दशक में लोकप्रिय XVIII सेंचुरी थी बेरंग शीशे के साथ बढ़िया पेंटिंगबैंगनी के साथ सफेद तामचीनी पर मुकदमा करें।

यह अभी भी कई मामलों में समझौता करता है।रैक्टर, जैसा कि इसके रोसेल प्लॉट (बोस्केट समूह) को एक सख्त शास्त्रीय रूप और गहनों की व्याख्या के साथ जोड़ा गया है।

भूली हुई तकनीकों को पुनर्जीवित किया जा रहा है, जैसेफिलीग्री (विनीशियन धागा)। इसका उपयोग चश्मे और चश्मे के पैरों को सजाने के लिए किया जाता है, और कभी-कभी डिकंटर्स के पूरे शरीर को ढकता है। बेरंगसोने और चांदी के पेंटिंग संस्करण के साथ ग्लासetsya मुख्य रूप से इंपीरियल और बख्मेतेव्स्की पौधे। उनके उत्पाद अलग हैंदोस्त केवल इस तथ्य से कि बख्मेटिव ग्लास में और भी हैं अक्सर गिल्डिंग को सिल्वरिंग के साथ जोड़ा जाता है औरपारदर्शी तामचीनी।

शाही कारखाने के उत्पाद शैलीगत दृष्टि से अधिक सुसंगत थे, वे रूप और अलंकरण में अधिक संयमित हैं।रंगीन कांच में यह अंतर विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है,इंपीरियल फैक्ट्री में जिसका पैलेट था अधिक समृद्ध, साथ ही अलंकरण।यहाँ, मोनोग्राम, माल्यार्पण, माला के अलावा, अक्सरआप पौराणिक रचनाएँ देख सकते हैं औरपरिदृश्य

सना हुआ ग्लास व्यापक रूप से इस्तेमाल किया गया हैप्रकाश जुड़नार का डिजाइन - झूमर,स्कोनस, कैंडेलब्रा, जहां इसे सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य के साथ जोड़ा गया था। इंटीरियर में एक बड़ी भूमिका किसके द्वारा निभाई जाती है की सतहों पर दर्पणों और परावर्तकों की मेजबानीजो अक्सर अलंकारिक आकृतियों के साथ उकेरे जाते थेry या इतालवी कॉमेडी के पात्र।

रूसी कांच XIX सदी बेहद अलग हैचाय के रूपों और सजावटी की विविधताचाल। इस समय, के लिए आवश्यकताएँ सामग्री की गुणवत्ता और लगातार सुधार किया जा रहा हैइसकी उत्पादन तकनीक। उत्पादन ढेर ला अधिक से अधिक औद्योगिक चरित्र बन जाता हैटेर. कारखानों की संख्या में उल्लेखनीय वृद्धि हो रही है।अगर शुरुआत मेंउन्नीसवीं रूस में सदी में 114 कारखाने थेडॉव, तब 1889 में उनमें से पहले से ही 258 थे, लेकिन केवल 57उनमें से "कांच के बने पदार्थ" का उत्पादन किया।

XIX का पहला तीसरा सदी को सही माना जाता है रूसी कला कांच के सुनहरे दिनों का मेनेमडेलिया पहली बार वे नेतृत्व और कार्य में शामिल होने लगे पेशेवर कलाकार. परइंपीरियल ग्लास फैक्ट्री ए। वोरोनिखिन,थॉमस डी थॉमन, सी। रॉसी, आई। इवानोव विकसित कर रहे हैं चाहे औपचारिक सेवाओं के रेखाचित्र, फूलदान, टेबलसजावट जो भव्य थीउनका आकार और तकनीकी का साहसराय। उनमें से कई के लिए अभिप्रेत थेशाही निवासों के समाधान। सभी कलात्मकपहले तीसरे के काम 19 वी सदी मुख्य रूप से नए से, बस महारत हासिल हैहीरे के साथ गहरे रंगहीन सीसा क्रिस्टल नूह किनारे। उत्पादों के सख्त रूप, ठंडज्यामितीय प्रकृति के टिमटिमाते पहलू naiअधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त सौंदर्य सिद्धांतसाम्राज्य। बहुत बार मोंटी क्रिस्टल उत्पाद सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य में ढाला गया था, जो भी थाइस शैलीगत दिशा की पसंदीदा सामग्री।

कला के डिजाइन में केंद्रीय भूमिकापहले तीसरे का शिरा शीशा 19वीं सदी का कब्जा 1812 के युद्ध का वीर विषय। विशेष रूप से उज्ज्वलयह पहले क्रिस्टल उत्पादों में व्यक्त किया जाता हैदूध पदक, जो रखे गए थेयुद्ध नायकों के चित्र - कुतुज़ोवा, प्लाटोवा, विटो जेनस्टीन इन चित्रों के कलाकार थेशाही चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने के चित्रकारपी। रोक्शुल और बख्मेतेव्स्की कारखाने के मालिक ए।वर्शिनिन। वीर विषय इतना मिल गयाउत्कीर्ण गिलास में एक ही प्रतिबिंब। इसमुख्य रूप से छोटी वस्तुएं: चश्मा,चश्मा, प्लेटें, जो ka . को पुन: उत्पन्न करती हैंआई। तेरेबनेव, आई। इवानोव, और कई द्वारा कार्टूनबाद में, 1830 के दशक में, एफ। टॉल्स्टॉय की आधार-राहतें।

साम्राज्य युग में सना हुआ ग्लास शायद ही कभी इस्तेमाल किया जाता था। दूसरी तिमाही में ही उसमें फिर से दिलचस्पी पैदा हुईउन्नीसवीं सदी। 1829 में पहली अखिल रूसी प्रदर्शनी में, यह नोट किया गया था कि "रंगीन स्टील की चीजें जो उपयोग से बाहर हैं,और अब फिर से बड़े फैशन में, ऐसा लग रहा था जैसेनीलम, पन्ना, पुखराज से सुशोभित,माणिक सबसे शुद्ध पानीविशेष रूप से आराध्यओपल और रेज़ोपैलिन उत्पाद"। उसी परप्रदर्शनी में "नई छवि" के फूलदान दिखाए गएरिटेनी", दो-परत कांच से बना है(रंगहीन और सुनहरा माणिक), सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य।

इम्पीरियल की एम्पायर स्टाइल वर्क्सपानी विपुल था। चरकीकांटेदार सेट थे, बड़े फूलदान, मोमबत्तीry, सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य और अतिरिक्त में घुड़सवारसोने का पानी चढ़ा हुआ चीनी मिट्टी के बरतन के साथ पंक्तिबद्ध। प्रसार"नव-ग्रीक शैली" में चित्र के साथ फूलदान भी प्राप्त हुआ।

बख्मेतेव्स्की और ओरलोवस्की कारखानों में,अधिक मामूली उत्पाद बनाए जाते थे, अक्सर उपयोग किए जाते थेरंग और बेरंग के संयोजन का इस्तेमाल कियाग्लास, डायमंड एज और सिल्वरिंग के साथ गिल्डिंग। पेंटिंग में पौधे की आकृतिबीच-बीच में से स्थापत्य दृश्यहा के सभी प्रकाररकतेरा चीनी भूखंड इस समय लोकप्रिय हैंआप, जो तब मूल स्रोत के प्रति वफादार रहेकू, फिर विशुद्ध रूप से क्लासिक . के साथ संयुक्तमकसद।

XIX . के मध्य तक सेंचुरी ग्लास प्रोडक्शन एक औद्योगिक चरित्र लेता है। अर्थकांच की तकनीकी क्षमताडेलिया, रंगीन कांच के पैलेट का विस्तार हुआ है। में1840 के दशक में डार्क चेरी का उत्पादन शुरूनया " कॉपर रूबी"और यूरेनियम कांच दो प्रकार के - "हरा" और "पीला"। अपारदर्शी "खामोश" चश्मा हर जगह फैल रहे हैं, फ़िरोज़ा, जैस्पर, लापीस लाजुली, आदि की याद ताजा करती है।

1849 में डायटकोवो संयंत्र में,vases और decanters "मोज़ेक काम"। आगे रंग भरने की तकनीक विकसित हो रही है। कांच की केवल दो और तीन परतों का ही उपयोग करें।

40-50 के दशक की शैलीगत विविधता के बीचउन्नीसवीं सदियों, सबसे स्थिर थेचाहे नव-गॉथिक और रोकोको, जो विशेष रूप से हैंजो इंपीरियल फैक्ट्री के उत्पादों में दिखाई दियाहां।

प्रांतीय ग्लासमेकिंग व्यावहारिक रूप से हैएक स्पष्ट शैलीगत अभिविन्यास नहीं जानता था।यहां स्वामी सामग्री, प्रौद्योगिकी से अधिक गए,कार्यक्षमता और इसलिए उनका काम अधिक थाअधिक पूर्ण और स्पष्ट।

इस समय, मुक्त करने के लिए वापसी है जीवित रूप, रंगीन गहनों के लिए, बिखराववस्तुओं की सतह पर स्लेज, सबसे अधिक बाररंगीन कांच से बना है। यह दिलचस्प है किसीधे गॉथिक और रोकेल मोचीआप शायद ही कभी रूसी कांच में इस्तेमाल किए गए थेऔर बहुत व्यापक रूप से व्याख्या की।

रूस में, दूसरी छमाही 19वीं सदी की स्थिति कलात्मक ग्लासमेकिंग में इस तथ्य से जटिल था किइंपीरियल और जैसी प्रमुख फैक्ट्रियांबख्मेतेव्स्की, गैर-व्यावसायिक पर आधारितआधार, लाभहीन हो जाते हैं, उनका उत्पादन सिकुड़ रहा है। नेतृत्व निजी में जाता हैउद्यम जिनके लिए बाजार की आवश्यकताएंनिर्णायक थे।

1870 के दशक के बाद से, इसमें उल्लेखनीय वृद्धि हुई हैएक समृद्ध हीरे के पहलू के साथ क्रिस्टल के उत्पादन की मात्रा बढ़ रही है। उत्कीर्णन में बढ़ती रुचिबाथरूम का शीशा। इसके उत्पादन में नेतृत्व और गुणवत्ता डायटकोवो संयंत्र से संबंधित थी।

इस समय, रुचिपरंपरागत लोक कला, जिसकी नकल के परिणामस्वरूप तथाकथित "रूसी"शैली। "उन्होंने कांच पर भी छुआ, जो अक्सर होता हैपॉलीक्रोम तामचीनी के साथ सजाने के लिए शुरू किया,कढ़ाई, नक्काशी या पेंटिंग से रूपांकनों को चित्रित करना पेड़। किनारे पर XIX - XX सदियों का गठननई शैलीगत दिशा, जो प्राप्त हुईरूस में नाम "आधुनिक" है। हालाँकि, रूसी मेंकांच, उन्हें कोई स्वतंत्र विकास नहीं मिला। इंपीरियल और गुसेव परकारखानों ने अद्वितीय उत्पादों का उत्पादन कियाप्रसिद्ध फ्रांसीसी कलाकार एमिल गाले के तरीके से बनाई गई डेनिया।

सोवियत कांच, एक स्वतंत्र कलात्मक घटना के रूप में, केवल 1940 के दशक में ही जाना जाता था।साल XX सदी। इससे पहले, घरेलू कारखानों में लकड़ी को दोहराते हुए केवल उत्पादों का उत्पादन कियाराशन के नमूने या रोजमर्रा के बर्तन। आगेकांच के लिए, आधुनिक कलात्मक के रूप में वी। मुखिना ने इस सामग्री की ओर रुख किया, जिसकी पहल पर 1940 में इसे लेनिन में बनाया गया थाग्रेड प्रायोगिक कला प्रयोगशालाकांच उद्योग को नए आधुनिक नमूने प्रदान करने के लिए डिज़ाइन की गई एक कार्यशाला।इस समय का नारा एक नई कल्पना थी, जो मुख्य रूप से समारोह पर आधारित थारूपों की प्रकृति, विनिर्माण क्षमता,सामग्री की भावना, सीमित सजावट। इससोवियत कांच सिद्धांतों के प्रति वफादार रहता है औरअब तक।

1950 के दशक में - 1960 के दशक की शुरुआत में कांच परदेश की फैक्ट्रियां कलात्मक ढंग से बनाई गईंप्रयोगशाला, जहां पेशेवर कलाकार आए, जिनके प्रयासों से प्रत्येक के उत्पादसंयंत्र ने अपनी कलात्मक विशिष्टता हासिल कर ली है।आधुनिक कांच ने सोवियत कला और शिल्प के समूह में अग्रणी स्थानों में से एक ले लिया है।कला। इसकी विशेषता यह है किबॉट ओवर मास फंक्शनल थिंग पेनअधिकांश कलाकार रचनात्मक के साथ जुड़ते हैं विशुद्ध रूप से सजावटी के क्षेत्र में दावा। यह नाहो हैप्रदर्शनी रचनाओं में डीआईटी अभिव्यक्ति, जहांविशेष स्पष्टता के साथ कलाकार घोषणा करते हैं आपका कला कार्यक्रम। यह भी उल्लेखनीय है कि सोवियत कांच कलाकार सक्रिय रूप सेहमारे समय की सभी घटनाओं और कई का जवाब देंगो विषयगत, नागरिक बनाने पर काम कर रहे हैंउनके मार्ग में दिए गए कार्य। मेंउनके कार्यों में, कांच हमारे सामने अकथनीय के रूप में प्रकट होता है इसकी संभावनाओं प्लास्टिक में स्कूप किया गयासामग्री, जिसके माध्यम से लगभग किसी भी कार्य को हल किया जा सकता है। यह अवधि चिह्नित हैएक नई, आधुनिक शैली के लिए सक्रिय खोजला, पुराने तरीकों पर धीरे-धीरे काबू पाने के माध्यम से, और कभी-कभी उनके पूर्ण इनकार के माध्यम से। यथानुपात मेंउसी वर्ष के वी। मुखिना और बी। स्मिरनोव के कार्यों में, परंपरा नवाचार का मार्ग प्रशस्त करती है। यहाँ उपयोगी और सुंदर का एक और उपाय है। खूबसूरती दिखती है सादगी और कार्यात्मकता की स्वाभाविकतारूप, संक्षिप्त सजावट की सीमाओं में।

1960 के दशक की दूसरी छमाही और पहली छमाही1970 के दशक में बढ़ी हुई रुचि द्वारा चिह्नित किया गया था सजावटी रूप। कांच से बड़े पहनावा बनाए जाते हैं, जहां एकात्मक रूप केवल घटकों में से एक के रूप में कार्य करता है। मूलघर का एक प्रकार का सौंदर्यीकरण हैमेटा जो अब होने का मतलब हैइसके आधार पर एक काव्य "के बारे में" बनाने के लिएजीवन के समय। "इस संबंध में सांकेतिक पहनावा हैं"उत्सव की मेज" बी। स्मिरनोव और "आतिथ्य सत्कार"एनवाई "डी। और एल। शुशकानोव। उनका व्यापक रूप से उपयोग किया जाता हैलोक मुक्त कांच की परंपराओं का उपयोग किया गया था, जिन पर 1970 के दशक में सक्रिय रूप से पुनर्विचार किया गया थासोवियत कलाकारों द्वारा बनाए गए हैं जो बनाते हैंइस आधार पर मौलिक रूप से नए काम करता है।वी। शेवचेंको की प्रेरित प्लास्टिसिटी को याद किया जाता है।

क्रिस्टल में कार्य भी नवाचार द्वारा चिह्नित हैं। फिलाटोव और एम. ग्रोबार के कार्यों में पारंपरिक हीरे के पहलू ने एक नई कल्पना प्राप्त की। यह न केवल सजावट के तत्व के रूप में कार्य करता है, बल्किएक रचनात्मक कार्य भी है।

1970 के दशक की दूसरी छमाही की विशेषता हैइस तथ्य के कारण कि सजावटी कांच सक्रिय रूप से सार्वजनिक इंटीरियर पर आक्रमण करता है, यह भावनात्मक हो जाता है प्रदर्शनी प्रदर्शनी का मुख्य प्रमुख। मेंग्लास उन समस्याओं को हल करता है जिन्हें पहले माना जाता थाललित कला का विशेष विशेषाधिकार कुस्स्तवा साथी का सामान्य पदानुक्रम टूट गया हैरियाल और प्रौद्योगिकी। ए। स्टेपानोवा के कार्यों में, बी।मुराटोवा, बी। फेडोरोवा, एन। तिखोमिरोवा क्रिस्टल प्लास्टिसिटी की पूर्व विदेशी स्वतंत्रता प्राप्त करता है, इसमें निहित गुणों की सभी समृद्धि का उपयोग किया जाता हैवानो लाक्षणिक-सहयोगी बनाने के लिएएनई छवियां। झूमर और सोने की पेंटिंग के साथ पतला, हाथ से उड़ा हुआ कांच, जिसे ई। विक्रोवा और वाई। मानेलिस द्वारा सफलतापूर्वक बनाया गया है, खुद को अंतरंगता से अलग करता है। ढले हुए कांच में, फर्श अत्यधिक आध्यात्मिक हैडी। और एल। शुशकानोव की रचनाएँ, जहाँ कलाप्रवीण व्यक्ति तकनीक कांच को वास्तविक में बदल देती हैगहना

आखिरी का सोवियत कला गिलाससमय, इसे बनाने वाले रचनात्मक व्यक्तियों की सभी समृद्धि और विविधता में प्रकट होता हैसमकालीनों के सामने आश्चर्यजनक रूप से बरकरारनई घटना। उसमें सावधान रवैयाराष्ट्रीय परंपरा को एक साहसिक नवप्रवर्तनक के साथ जोड़ा जाता है संपत्ति, और काव्यात्मक मनोदशा - एक उच्च के साथनागरिकता।

पुराने रूसी के एक स्वतंत्र क्षेत्र के रूप में एप्लाइड आर्ट्स 11वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में ग्लासमेकिंग ने आकार लेना शुरू किया। कीव चर्चों के स्मारकीय मोज़ाइक - द चर्च ऑफ़ द टिथ्स और कीव के सेंट सोफिया ने अपनी चमक और उज्ज्वल और शुद्ध पॉलीक्रोमी के साथ कल्पना को चकित कर दिया।

के लिए दुखद प्राचीन रूसतेरहवीं शताब्दी में मंगोल-तातार आक्रमण ने निर्दयतापूर्वक इसके विकास को बाधित किया। यू.एल. शाचापोवा के निष्पक्ष अवलोकन के अनुसार, इस छोटी अवधि के दौरान, प्राचीन रूसी कांच निर्माण, "सामान्य रूप से कांच के उत्पादन के मार्ग को दोहराया।"

कांच, सबसे पहले, मानव प्रतिभा की रचना है; इसका अनुप्रयोग असामान्य रूप से विस्तृत है, रंग पैलेट और इसके निर्माण की तकनीकें असीम रूप से विविध हैं। प्राचीन काल से ज्ञात चीनी मिट्टी की चीज़ें, धातु, वस्त्र, सबसे पहले मनुष्य की तत्काल जरूरतों को पूरा करते थे, और उसके बाद ही उनके मूल और पेश किए गए गुण सौंदर्यपूर्ण हो जाते थे। कांच का इतिहास एक अलग क्रम में विकसित हुआ। प्राचीन सभ्यताओं में, यह एक आवश्यक वस्तु के रूप में प्रकट नहीं हुआ, लेकिन शुरू में खुद को कलात्मक मूल्यों की प्रणाली में घोषित किया, और केवल विकास की प्रक्रिया में धीरे-धीरे एक उपयोगितावादी, रोजमर्रा की सामग्री बन गई। यह प्राचीन रूसी कांच के निर्माण के इतिहास से स्पष्ट रूप से प्रदर्शित होता है।

11 वीं शताब्दी में कीव में उत्पन्न होने वाली पहली कांच कार्यशालाएं मुख्य रूप से गहने - मोतियों, अंगूठियों, कंगन के उत्पादन में विशिष्ट थीं। किवन रस के युग में विशेष रूप से लोकप्रिय रंगीन कांच से बने कंगन थे, जो 13 वीं शताब्दी के अंत तक नोवगोरोड, पोलोत्स्क, ल्यूबेक, टुरोव, स्मोलेंस्क, रियाज़ान, कोस्त्रोमा, पिंस्क, इज़ीस्लाव की कार्यशालाओं द्वारा बनाए गए थे। 14वीं सदी के मध्य तक शहरों की संख्या। एक उड़ा ट्यूब की मदद से व्यंजन का निर्माण, साथ ही खिड़की के शीशे का निर्माण, केवल कीव में हुआ, जहां सबसे योग्य कारीगर केंद्रित थे। हालाँकि, उनकी सफलताएँ बहुत मामूली थीं। गोल्डन होर्डे जुए की लगभग तीन शताब्दियों से अपूरणीय क्षति हुई है प्राचीन रूसी संस्कृति. और अगर अन्य प्रकार के कलात्मक शिल्प धीरे-धीरे विकसित होते रहे, तो नाजुक कांच लंबे समय तक रूसियों के रोजमर्रा के जीवन से हटा दिया गया था।

रूसी कांच के उत्पादन का नाटकीय भाग्य कोई अपवाद नहीं था। विश्व कांच निर्माण का इतिहास बताता है कि समाज में एक स्थिर स्थिति और पर्याप्त रूप से उच्च स्तर की संस्कृति इसके पूर्ण विकास के लिए आवश्यक है। ऐतिहासिक प्रलय और बर्बरता के युग में, कांच बनाना शिल्प के सबसे कमजोर क्षेत्रों में से एक है, कांच की मांग तेजी से गिरती है, जिससे स्थापित केंद्रों का क्षय होता है। तो कई यूरोपीय देशों में, जहां रोमन साम्राज्य के युग में, उड़ा ग्लास के निर्माण के लिए कार्यशालाएं बनाई गईं और कई शताब्दियों तक सफलतापूर्वक कार्य किया गया, इस कला को कई शताब्दियों तक भुला दिया गया। 6 वीं और 11 वीं शताब्दी के बीच की यूरोपीय संस्कृति व्यावहारिक रूप से कांच के बिना थी। यहां तक ​​कि इटली में भी शीशे का निर्माण केवल 13वीं शताब्दी में पुनर्जीवित किया गया था, जिसका श्रेय मुख्य रूप से सीरियाई कारीगरों को जाता है। शेष यूरोप में, कांच के निर्माण का पुनरुद्धार XIII-XIV सदियों में शुरू हुआ, जो मुख्य रूप से गॉथिक कैथेड्रल के निर्माण से जुड़ा था, जिसमें सना हुआ ग्लास खिड़कियों की आवश्यकता थी। हमारे घरेलू कांच के निर्माण के इतिहास में एक समान पैटर्न स्थापित किया जा सकता है।

ऐतिहासिक परिस्थितियों में अंतर के कारण जिसमें पराजित किएवन रस की व्यक्तिगत रियासतें खुद को मिलीं, एक बार एकीकृत प्राचीन रूसी लोग, जिनके पास एक सामान्य क्षेत्र, भाषा, आध्यात्मिक और था भौतिक संस्कृति, पूर्वी स्लाव की तीन शाखाओं के गठन का आधार बन गया - महान रूसी, यूक्रेनी और बेलारूसी। इस प्रकार, रूसी, यूक्रेनी और बेलारूसी संस्कृतियों की उत्पत्ति आम हो गई है, और उनके बाद के विकास में प्रत्येक लोगों की विशिष्ट, ऐतिहासिक रूप से स्थापित नियति के कारण एक निश्चित स्वतंत्रता है।

पश्चिमी रूसी भूमि में, जो लिथुआनिया के ग्रैंड डची और फिर राष्ट्रमंडल के शासन में आया, यूक्रेनी और बेलारूसी लोगों का गठन हुआ। यहां 16वीं सदी में कांच बनाने का काम फिर से शुरू हुआ।

बेलारूस में ग्लासमेकर्स की उपस्थिति का पहला उल्लेख 1524 में मिलता है। यहां कांच का निर्माण शुरू से ही पैतृक कारख़ाना के ढांचे के भीतर विकसित हुआ जो कि भव्य ड्यूकल कोर्ट या बड़े मैग्नेट से संबंधित था, उदाहरण के लिए, रैडज़विल्स। अक्सर, पोलिश कारीगरों को विशेष रूप से क्राको से कांच उत्पादन स्थापित करने के लिए यहां आमंत्रित किया जाता था।

यूक्रेन में, कांच के उत्पादन के बारे में पहली जानकारी 1555 से मिलती है। मौजूदा परंपरा के अनुसार, यह माना जाता है कि यूक्रेनी कांच निर्माण अपनी स्थापना के बाद से एक शिल्प के रूप में विकसित हुआ है। कांच के गुटनिक बनाने की पहल उस्ताद-गुटनिकों की थी, जिन्होंने इस उद्देश्य के लिए बड़े और मठों से जमीन और जंगलों को किराए पर लिया, उनके लिए पैसे या उत्पादों में भुगतान किया। एक नियम के रूप में, इन गुटों में 8-9 से अधिक लोगों ने काम नहीं किया, उनमें से कई ने एक वर्ष से भी कम समय तक काम किया।

17 वीं शताब्दी में, बेलारूस और यूक्रेन का क्षेत्र बहुतायत से कांच उद्योगों के एक नेटवर्क से आच्छादित था, जो न केवल स्थानीय बाजार में व्यंजन और खिड़की के शीशे प्रदान करता था, बल्कि अपने उत्पादों को मास्को रूस को भी निर्यात करता था। 17 वीं शताब्दी में, लिवोनिया और लिटिल रूस से सालाना अस्सी से नब्बे हजार विंडो सर्कल से मास्को तक पहुंचाया गया।

रूसी कांच बनाने का इतिहास 17 वीं शताब्दी में ही शुरू होता है, जब इसके लिए विशिष्ट परिस्थितियां उत्पन्न होती हैं। मस्कोवाइट रूस, जिसने गोल्डन होर्डे के साथ खूनी संघर्ष का सामना किया और उसे हराया, तुरंत राज्य निर्माण की समस्याओं को हल करना पड़ा, एक केंद्रीकृत राज्य में रियासतों का एकीकरण, मूल रूसी भूमि की वापसी के लिए लड़ने के लिए, और पर मुसीबतों के समय और पोलिश-स्वीडिश हस्तक्षेप से बचने के लिए 17 वीं शताब्दी की शुरुआत।

सत्रहवीं शताब्दी उभरते रूसी राष्ट्र, इसकी संस्कृति की ताकतों के संचय का समय था। राज्य के राजनीतिक और आर्थिक जीवन की तीव्रता ने रूसी संस्कृति के राष्ट्रीय अलगाव को समाप्त कर दिया, जो 17 वीं शताब्दी तक ध्यान देने योग्य अलगाव की स्थितियों में विकसित हुआ। बेलारूस और यूक्रेन के साथ संपर्कों ने इस प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई: यह इन संपर्कों के लिए काफी हद तक धन्यवाद था कि मस्कोवाइट रस को यूरोपीय संस्कृति की उपलब्धियों के लिए पेश किया गया था। रूसी कांच उद्योग के गठन की प्रक्रिया में यूक्रेनी और बेलारूसी कारीगरों का योगदान महत्वपूर्ण साबित हुआ। हालाँकि, मॉस्को राज्य के क्षेत्र में पहला ग्लास फैक्ट्री बनाने की पहल उनकी नहीं थी, बल्कि स्वेड जूलियस कोएट की थी। इस संबंध में, रूसी कांच बनाने का इतिहास कोई अपवाद नहीं है, बल्कि पुष्टि करता है सामान्य नियम. कांच निर्माण के कई यूरोपीय केंद्र बाहर से आए आवेगों के कारण उत्पन्न हुए।

तो यह प्रसिद्ध विनीशियन कांच के साथ था, जो इस तथ्य के बावजूद कि इटली में रोमन साम्राज्य के युग में, कांच बनाने में विशाल अनुभव जमा हुआ था, आरंभिक चरणपूर्व से अत्यधिक प्रभावित था। बदले में, विनीशियन कारीगरों ने नीदरलैंड, स्पेन, फ्रांस में कलात्मक ग्लासमेकिंग के विकास में योगदान दिया, जहां 17 वीं शताब्दी में "विनीशियन भावना में" कांच की कला विकसित हुई। इसने भौतिक संस्कृति और अनुप्रयुक्त कला के क्षेत्र के रूप में कांच की विशेषताओं में से एक का खुलासा किया - इसका अंतर्राष्ट्रीय चरित्र।

मध्य युग के अंत और नए युग में यूरोपीय कांच निर्माण का लगभग पूरा इतिहास एक ही दिशा में विकसित हुआ। प्रत्येक कालानुक्रमिक काल में, एक या दूसरे राष्ट्रीय कला स्कूल, जिसके सिद्धांतों का पालन दूसरे देशों के उस्तादों ने किया। XV-XVII सदियों में, बिना शर्त श्रेष्ठता पतले और नाजुक विनीशियन ग्लास की थी; XVII सदी के अंत में, बोहेमियन उत्कीर्ण ग्लास ने इस बैटन को अपने कब्जे में ले लिया। 18वीं शताब्दी के अंत से, सभी यूरोपीय कांच निर्माण अंग्रेजी कट क्रिस्टल से प्रभावित थे, और 1900 के दशक में फ्रांसीसी स्कूल ने कब्जा कर लिया।

रूसी ग्लासमेकिंग का भी अपना इतिहास था, जो अपनी स्थापना के क्षण से यूरोपीय संस्कृति की ओर उन्मुख था, लेकिन साथ ही साथ रूसी राष्ट्रीय कला का एक प्रमुख क्षेत्र बन गया।

17 वीं शताब्दी में, शिल्प के गहन विकास के कारण पहली कारख़ाना का उदय हुआ। कमोडिटी उत्पादन की वृद्धि ने व्यापार के पुनरुद्धार में योगदान दिया, पहले से पृथक आर्थिक क्षेत्रों को एक एकल अखिल रूसी बाजार की प्रणाली में जोड़ा। यूक्रेन और बेलारूस के साथ रूस का पुनर्मिलन महान राजनीतिक महत्व की घटना थी। इसने मस्कोवाइट रस और यूरोप के देशों के बीच संबंधों के विस्तार में योगदान दिया।

17वीं शताब्दी के रूसी जीवन में, एक नई स्वच्छ और सुंदर सामग्री की आवश्यकता पहले से ही महसूस की जा रही थी। रूस में कांच का उत्पादन करने वाले पहले एक तोप निर्माता, एक स्वीडन, जूलियस कोएट थे, जो 2 मार्च, 1630 को मास्को पहुंचे। 1632 में, उन्होंने एक अनुभवी "ग्लास" मास्टर पॉल कुंकेल को सहयोग के लिए आमंत्रित किया, जिन्होंने पहले स्वीडन में एक ग्लास फैक्ट्री "शुरू" की थी। उन्होंने भविष्य के संयंत्र के लिए एक जगह चुनने में मदद की, और 1634 में कोएट को दिमित्रोवस्की जिले (मास्को से दूर नहीं) के दुखिनिनो गांव में एक ग्लास फैक्ट्री "स्थापित" करने के लिए एक चार्टर मिला। उत्पादन कठिन वित्तीय परिस्थितियों में विकसित हुआ, कुछ मालिकों को बदल दिया, और अंत में 1760 में बंद कर दिया गया, जब कारीगरों ने "अपनी याचिका द्वारा" और कारख़ाना कॉलेज का निर्णय अकीम माल्ट्सोव के गुसेवस्की संयंत्र को सौंपा।

काशीर्स्की जिले के इवानोवो ज्वालामुखी में स्वेड इवान (जोहान) वॉन स्वेडेन द्वारा निर्मित एक और निजी ग्लास फैक्ट्री का भाग्य असफल रहा। 1666 में, वह विदेशों से, अन्य विशेषज्ञों के बीच, "क्रिस्टल और विनित्सा कांच के बने पदार्थ कारीगरों" को लाया। लेकिन 1668 में, "विनित्सा कांच के बने पदार्थ कारखाने" के निर्माण को पूरा किए बिना मालिक की मृत्यु हो गई, हालांकि 1697 में इसकी इमारतें अभी भी मौजूद थीं।

रूसी कलात्मक ग्लासमेकिंग के इतिहास में एक उत्कृष्ट भूमिका संयंत्र द्वारा निभाई गई थी, जिसकी स्थापना 1668 में मास्को (अब मास्को के क्षेत्र) के पास इस्माइलोवो गांव में ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच की पहल पर की गई थी। यह यहां था कि रूसी कलात्मक कांच का जन्म हुआ था, और रूसी कांच बनाने का स्कूल बनाया गया था। इस जटिल प्रक्रिया में, रूसी और यूक्रेनी आकाओं के साथ, विदेशी विशेषज्ञों ने भी भाग लिया। उनमें से कई रूस में लगभग अपने पूरे जीवन में रहे हैं और यहां एक दूसरा घर पाया है। संयंत्र 1668 में ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के डिक्री द्वारा बनाया गया था, गुप्त आदेश के नियंत्रण में था, फिर महान न्यायालय का आदेश था, और 1710 में आप्टेकार्स्की आदेश में स्थानांतरित कर दिया गया था और इसके तुरंत बाद बंद कर दिया गया था। इस उद्यम ने "महान संप्रभु के उपयोग के बारे में मनोरंजक और लगा हुआ ग्लास", "क्रिस्टल" (यानी, बहुत स्पष्ट रंगहीन ग्लास) उत्कीर्णन और गिल्डिंग के साथ व्यंजन, रंगहीन और हरे कांच से बने सरल उत्पाद, और 1710 के बाद - एपोथेकरी बर्तन का उत्पादन किया। ।

17 वीं शताब्दी के एक अन्य रूसी कांच कारखाने के बारे में जानकारी, वोस्करेन्स्की, चेर्नोगोलोव्स्काया ज्वालामुखी के गांव में स्थित है, अत्यंत दुर्लभ है। न तो इसके अस्तित्व की तारीखें ज्ञात हैं और न ही उत्पादन की प्रकृति। इसके बारे में डेटा केवल 1687 का है, जब यह पहले से ही परिचालन में था और इसके उत्पादों को मास्को गोस्टिनी डावर में बेचा गया था। पौधे के उत्पादों में चश्मा, भाई, दीपक थे। जाहिरा तौर पर, यह इज़मेलोवस्की संयंत्र की एक प्रकार की शाखा थी, क्योंकि उनके उत्पादों को इज़मेलोवो गांव की एक सूची में सूचीबद्ध किया गया है।

इस प्रकार, 17 वीं शताब्दी के अंत में, मास्को के पास तीन कांच के कारखाने थे, जो अपने मामूली आकार के बावजूद, पूरे देश को कांच प्रदान नहीं कर सकते थे।

1691 में, एक अन्य राज्य के स्वामित्व वाली कांच की फैक्ट्री का निर्माण किया गया था। इसका उपकरण "सौ के रहने वाले कमरे के व्यापारिक आदमी" याकोव रोमानोव को सौंपा गया था, जिन्होंने मास्को में तैनित्स्की गेट्स में संयंत्र के लिए परिसर का निर्माण किया था। लेकिन यह प्रयास पूरी तरह से विफल हो गया, क्योंकि रोमानोव कारीगरों को खोजने और उत्पादन स्थापित करने में असमर्थ था।

उसके बाद, मास्को प्रशासन ने इस उद्देश्य के लिए बर्लिन से "कमिसार" ब्रोकहॉसन को आमंत्रित करते हुए, एक नए दर्पण कारखाने, वोरोबयेव्स्की का निर्माण शुरू किया। वह 1705 में मास्को पहुंचे, उनके द्वारा किराए पर लिए गए छह फ्रांसीसी "दर्पण" स्वामी के साथ, और संभवतः उनके साथ कुछ उपकरण लाए। 1706 में, संयंत्र पहले से ही काम कर रहा था, हालांकि रुकावटों के साथ। जाहिरा तौर पर, कारीगरों का दौरा स्थानीय कच्चे माल के लिए तुरंत अनुकूल नहीं था। दर्पणों के आयाम, जो अठारहवीं शताब्दी के लिए काफी महत्वपूर्ण हैं, असामान्य हैं: उनमें से कुछ लंबाई में चार आर्शिन और दो चौड़ाई में पहुंचे; कई कांच के फ्रेम में थे। इस संयंत्र की गतिविधि का अंत बहुत ही शिक्षाप्रद था। 1710 में, इसे एडी मेन्शिकोव के संरक्षण में विलिम लीड को पट्टे पर दिया गया था। 1712 में, लीड को कुल 126 रूबल के लिए "बड़े, मध्यम और छोटे हाथों की घंटियाँ और 330 कैरफ़िन" के निष्पादन के लिए एक बड़ा आदेश मिला। हालांकि, आदेश आंशिक रूप से पूरा हुआ, और जांच के दौरान यह पता चला कि कारखाने के उपकरण जर्मन क्वार्टर में शिक्षक एंड्री मार्टीनोव के यार्ड में छिपे हुए थे। ये उपकरण और संयंत्र में शेष सामग्री को ड्रेगन के साथ 10 गाड़ियों पर सेंट पीटर्सबर्ग भेजा गया था।

1706 से 1718 तक, ट्रुबचेवस्की, सेवस्की और कराचेवस्की काउंटियों (अब ब्रायंस्क क्षेत्र) में 9 छोटे उद्यम बनाए गए। यहां "बुलबुले के साथ स्लो सिंपल" और "व्हाइट एंड सिंपल स्लो" का निर्माण किया गया है।

अठारहवीं शताब्दी रूसी कांच बनाने के सक्रिय विकास का समय है। नए उत्पादन केंद्र बन रहे हैं, जिन्होंने 19 वीं और 20 वीं शताब्दी में अपनी अग्रणी स्थिति बनाए रखी।

आई. पीटर्सबर्ग

में जल्दी XVIIIसदी, कांच बनाने के सेंट पीटर्सबर्ग केंद्र का गठन शुरू होता है, जिसके साथ उत्कीर्ण कांच के रूसी स्कूल का शानदार फूल जुड़ा हुआ है।

यमबर्ग और झाबिंस्की के पौधे।

प्रारंभ में, याम्बर्ग शहर में और यमबर्ग जिले के झाबीन गांव में कारखाने खोले गए थे। यह संदेश मिलना संभव था कि 1705 में मास्टर शेपर ने मास्टर किफाटर के साथ मिलकर "यंबुरख से 12 मील नीचे, साइबिनो गांव के पास कांच उड़ाने के लिए सुखद स्थानों" की जांच की। उन्होंने उस जगह को बहुत उपयुक्त माना, और मास्टर किफाटर ने संयंत्र के लिए एक परियोजना की रचना की। पहली बार, परिचालन कारखानों के रूप में, उनका उल्लेख 1717 में ए.डी. मेन्शिकोव की संपत्ति के रूप में किया गया था, जो मानते थे कि उन्हें "उत्सुक लोगों" को दिया जाना चाहिए। दोनों कारखानों का स्वामित्व मेन्शिकोव के पास था, क्योंकि इंगरमैनलैंड में विशाल भूमि अनुदान के बीच, उन्हें यमबर्ग शहर और इसके वातावरण दिए गए थे। ए.डी. के अपमान के बाद मेन्शिकोव के उद्यम राज्य के खजाने में चले गए। यमबर्ग संयंत्र ज़ाबिंस्की संयंत्र से बड़ा था और उत्पादन संगठन के मामले में अधिक परिपूर्ण था। उन्होंने दर्पण और खिड़की के शीशे, साथ ही पॉलिशिंग और उत्कीर्णन के साथ "क्रिस्टल व्यंजन" का उत्पादन किया, जो सभी उत्पादन का लगभग एक तिहाई था। 1713 से, विदेशी शिल्पकार जोहान मेनार्ट व्यंजन उकेरने में लगे हुए थे, जिन्होंने 1723 में नेत्र रोग के कारण अपना शिल्प छोड़ दिया था। उन्हें रूसी उत्कीर्णकों - प्रशिक्षुओं डिमेंटी वोइलोकोव और वासिली पिवोवरोव द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो अंततः उत्कृष्ट स्वामी बन गए। यमबर्ग कारखानों ने मुख्य रूप से महल की अर्थव्यवस्था की सेवा की, निर्माणाधीन शाही आवासों के लिए खिड़की के शीशे, दर्पण और "क्रिस्टल" व्यंजन की आपूर्ति की। कुछ उत्पाद स्वयं कारखानों में और महल की दुकान में बेचे जाते थे। 1730 के अंत में, दर्पण और कांच की मांग में गिरावट आई। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि सम्राट पीटर द्वितीय ने अस्थायी रूप से शाही निवास को मास्को (1727-1730) में स्थानांतरित कर दिया था। 1730 में, कारखानों को अंग्रेजी व्यापारी विलीम एल्मसेल को पट्टे पर दिया गया था, जिन्होंने 1733-1735 में सेंट पीटर्सबर्ग में और लावा नदी पर अपने स्वयं के कारखानों में उपकरण और कारीगरों को स्थानांतरित कर दिया था।

पीटर्सबर्ग ग्लास फैक्ट्री

सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट फ़ैक्टरी का इतिहास, जो 18वीं शताब्दी के दौरान रूसी कांच निर्माण में अग्रणी था, कुछ असामान्य रूप से शुरू हुआ। फोंटंका नदी पर अपने अस्तित्व के बारे में पहली बार, लगभग सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र में, उन्होंने 1738 में सीखा, जब इसके संस्थापक वी। एल्मज़ेल की मृत्यु हो गई। यह भी पता चला कि यमबर्ग कारखाने के औजारों और शिल्पकारों को यहां स्थानांतरित किया गया था। आविष्कारों को देखते हुए, यह एक कांच का कारखाना नहीं था, बल्कि एक कार्यशाला थी जहाँ वे केवल कांच के उत्पादों को काटते, पॉलिश करते और उकेरते थे, लेकिन उन्होंने लैविंस्की कारखानों में कांच भी उड़ाए। दोनों पौधों को कोषागार में स्थानांतरित करने के बाद, पीटर्सबर्ग शब्द के पूर्ण अर्थों में धीरे-धीरे एक पौधा बन जाता है। उस पर बर्तन उड़ाए गए, शीशे के शीशे डाले गए और उन्हें तुरंत पॉलिश और उकेरा गया। उत्पादन का एक हिस्सा शाही दरबार के आदेश से किया गया था, दूसरा बिक्री पर चला गया था। उन्होंने नेवस्की प्रॉस्पेक्ट की एक दुकान में और साथ ही सीधे कारखाने में कांच का कारोबार किया।

1774 में, संयंत्र को नाज़्या, श्लीसेलबर्ग जिले के गांव में स्थानांतरित कर दिया गया था, और सेंट पीटर्सबर्ग में "व्यंजन चमकाने और उस पर हथियारों और मोनोग्राम के कोट काटने" के लिए एक कार्यशाला छोड़ी गई थी। लेकिन 1780 में भी इस फैसले को लागू नहीं किया गया। इस प्रकार, सेंट पीटर्सबर्ग संयंत्र के इतिहास से पता चलता है कि यूरोप में टेबलवेयर के उत्पादन और इसके ठंडे प्रसंस्करण को अलग करने की आम प्रथा, इसके स्पष्ट लाभों के बावजूद, रूस में आकार नहीं ले पाई।

पीटर्सबर्ग कारखाने के बहुत सारे उत्पादों को संरक्षित किया गया है। मूल रूप से, ये नक्काशीदार प्याले, गिलास, गिलास, शटॉफ, चायदानी हैं। वे स्पष्ट रूप से उस समय की उत्कीर्णन कला के उत्कर्ष की गवाही देते हैं। संयंत्र के नक्काशीकर्ता कांच पर न केवल हथियारों के कोट और मोनोग्राम उत्कीर्ण कर सकते थे। उन्होंने जटिल रोसेल आभूषण, वास्तुशिल्प परिदृश्य, चित्र और रूपक रचनाओं, वीरतापूर्ण और देहाती दृश्यों के साथ एक उत्कृष्ट काम किया। प्रत्येक उत्कीर्णक के अपने पसंदीदा विषय और काम के विशिष्ट तरीके थे। इस सब से, सेंट पीटर्सबर्ग संयंत्र के कला कांच की एक अनूठी छवि बनती है। कारखाने में विदेशी नक्काशी करने वालों की उपस्थिति अनिवार्य रूप से नक्काशीदार सजावट की प्रकृति में परिलक्षित होती थी, कई मायनों में बोहेमियन, सिलेसियन और आंशिक रूप से सैक्सन के करीब। विभिन्न स्कूलों के इस "टकराव" ने सेंट पीटर्सबर्ग कारखाने के शीशे को इसकी मौलिकता भी दी।

1777 में, कैथरीन II के फरमान से, नाज़िया (पूर्व पीटर्सबर्ग) गाँव में राज्य के स्वामित्व वाले कारखानों को "शानदार राजकुमार के विशेष रखरखाव के लिए" जी.ए. पोटेमकिन, जो एक उदार और चौकस मेजबान निकला। राजकुमार ने पौधे को सेंट अलेक्जेंडर नेवस्की के मठ की भूमि में ओज़ेरकी गांव में स्थानांतरित कर दिया, जो सेंट पीटर्सबर्ग से चार मील दूर है। जीए की मृत्यु के बाद 1792 में पोटेमकिन, संयंत्र को फिर से राजकोष द्वारा ले लिया गया और इंपीरियल के रूप में जाना जाने लगा। यह हमेशा रूस में सबसे बड़ा और सबसे सुसज्जित ग्लास उत्पादन रहा है, जो एक सच्चा "ग्लास फैशन का ट्रेंडसेटर" है।

संयंत्र एम.वी. गांव में लोमोनोसोव। उस्त-रुडिस

रूसी ग्लास निर्माताओं में, महान वैज्ञानिक एमवी लोमोनोसोव एक उत्कृष्ट स्थान पर हैं, जिन्होंने 1753 में सेंट पीटर्सबर्ग प्रांत के कोपोर्स्की जिले के उस्त-रुदित्सा गांव में अपना कारखाना बनाया था। संयंत्र का उद्देश्य विज्ञान अकादमी की मोज़ेक कार्यशाला के साथ-साथ मोतियों और कांच के मोतियों के उत्पादन के लिए था। इस उपक्रम में, प्रबुद्धता के महान प्रतिनिधि ने इतना प्रयास नहीं किया व्यावसायिक सफलताउन्हें कितना लागू करना है वैज्ञानिक उपलब्धियां"पितृभूमि के लाभ के लिए"। अपने संयंत्र में, एम.वी. लोमोनोसोव ने विभिन्न व्यंजन बनाने की भी कोशिश की। एमवी की मृत्यु के बाद लोमोनोसोव ने 1765 में अपनी बेटी ऐलेना मिखाइलोव्ना कोन्स्टेंटिनोवा के पास संयंत्र पारित किया, और 1768 में इसका अस्तित्व समाप्त हो गया।

द्वितीय. मास्को, ओर्योल और व्लादिमीर प्रांत

18वीं शताब्दी के दौरान रूस में निजी कांच कारखानों का निर्माण सक्रिय रूप से चल रहा था। केवल एक सदी में, अस्सी से अधिक का निर्माण किया गया था। सदी के पूर्वार्द्ध में, निजी उद्यम मुख्य रूप से मास्को के आसपास के क्षेत्र में विकसित हुए। यहाँ उस समय कम से कम छह गिलास उद्यम थे।

माल्टसोव के कारखाने

मॉस्को के आसपास के क्षेत्र में एक बड़ा कांच का उद्यम शिर्यावा और कुडिनोवा के बंजर भूमि पर मोजाहिद जिले में पोक्रोव्स्की कारखाना था, जिसकी स्थापना 1723 में गज़त्सकाया प्रिस्टन नज़र ड्रुज़िनिन और "कलुगा शहरवासी" सर्गेई अक्सेनोव के निवासी ने की थी। 1724 में, इस संयंत्र के संस्थापकों ने वासिली माल्ट्सोव को "रिल्स्क शहर के सौ रहने वाले शहर" के एक साथी के रूप में लिया। इस मामूली उद्यम से "रूस के क्रिस्टल राजाओं" का इतिहास शुरू होता है - माल्ट्सोव परिवार, जो लगभग दो शताब्दियों तक रूसी कांच उद्योग का एकाधिकार था। प्रति देर से XVIIIसदियों से, माल्ट्सोव "ग्लास साम्राज्य" में 15 उद्यम शामिल थे, जिनमें से सबसे बड़े - गुसेवस्की और डायटकोवस्की, आज भी व्यापक रूप से जाने जाते हैं।

III. स्मोलेंस्क प्रांत

नेमचिनोव कारखाने।

18 वीं शताब्दी के मध्य में व्यापारी संक्षेप में माल्ट्सोव के प्रतिद्वंद्वी बन गए। ग्लासमेकिंग के क्षेत्र में उनकी गतिविधियों के बारे में पहली जानकारी 1748 में मिलती है, जब भाइयों पीटर और एमिलीन नेमचिनोव ने स्मोलेंस्क प्रांत के ड्रोगोबुज़ जिले में "क्रिस्टल और ग्लास" फैक्ट्री का निर्माण किया।

1750-1760 के दशक में, नेमचिनोव परिवार के पास स्मोलेंस्क और कलुगा प्रांतों के जंक्शन पर कम से कम 4 कांच के कारखाने थे। दुर्भाग्य से, उनकी गतिविधियों के बारे में जानकारी बहुत कम है, क्योंकि उनके बारे में जानकारी मुख्य रूप से उन अदालती मामलों से प्राप्त होती है जिनमें यह अमित्र परिवार फंस गया है। स्मोलेंस्क प्रांत में नेमचिनोव कारखानों के बारे में जानकारी 1777 में काट दी गई थी।

चतुर्थ पेन्ज़ा प्रांत

बख्मेटिव कारखाने

रूस में निजी कारखानों में, पेन्ज़ा प्रांत में निकोल्स्को-पेस्त्रोव्स्की संयंत्र, जिसे बख्मेतेव्स्की के नाम से जाना जाता है, ने अच्छी तरह से ख्याति अर्जित की है। यह एक सेवानिवृत्त द्वितीय-प्रमुख द्वारा बनाया गया था, और बाद में 1764 में एक "नमक कार्यालय अभियोजक" एलेक्सी इवानोविच बख्मेयेव द्वारा बनाया गया था। 1773-1774 के किसान युद्ध के दौरान, संयंत्र बर्बाद हो गया था। 1779 में ए.आई. बखमेतयेव की मृत्यु हो गई, पौधे को उनकी पत्नी अगाफोकली इवानोव्ना और बेटे निकोलाई अलेक्सेविच को छोड़ दिया। उन्होंने संयंत्र को बहाल किया, इसका काफी विस्तार किया, और पास में दो और नए बनाए: ज़ौसोव्स्की और टेप्लोस्टैंस्की, जो शीट ग्लास का उत्पादन करते थे। दूसरी ओर, निकोल्स्को-पेस्त्रोव्स्की, कला कांच के उत्पादन में विशिष्ट। शाही दरबार में सेंट पीटर्सबर्ग में सुंदर सोने और चांदी की पेंटिंग के साथ रंगहीन और रंगीन कांच को मान्यता दी गई थी और अदालत के आदेश बख्मेटिव को संबोधित किए जाने लगे।

वी. कलुगा राज्यपाल

ओर्लोव का पौधा

जनरल-इन-चीफ काउंट फ्योडोर ग्रिगोरीविच ओरलोव एक सफल व्यवसायी निकला। उनके कारखाने का पहला उल्लेख 1793 में मिलता है। संयंत्र पहले बोगोरोडस्कॉय, मोसाल्स्की जिले, कलुगा प्रांत के गांव में स्थित था, और फिर, जाहिर है, 1798 की आग के बाद, यह मिलिटिनो गांव में चला गया। साधारण हरे कांच के अलावा, वाइन ग्लास, ग्लास, पॉलिशिंग के साथ रंगहीन कांच के डिकंटर, उत्कीर्णन और पेंटिंग यहां बनाए गए थे। उन्होंने रंगीन कांच से एक कारखाना और उत्पाद तैयार किए।

XVII - XVIII सदियों की दूसरी छमाही की अवधि के दौरान। रूस के क्षेत्र में 80 से अधिक ग्लास उद्यम बनाए गए थे। उनमें से कुछ ने बहुत कम काम किया, दूसरों को लंबे जीवन के लिए नियत किया गया था और वे आज भी मौजूद हैं। खिड़की के शीशे और "साधारण" टेबलवेयर के उत्पादन में विशेषज्ञता वाले अधिकांश कारखाने। उनमें से केवल एक छोटी संख्या ने रंगहीन और रंगीन कांच से कला उत्पादों का उत्पादन किया, जो उत्कीर्णन, पॉलिशिंग और पेंटिंग से सजाए गए थे।

प्रति XVIII के अंतसदी, रूसी कांच निर्माण का भूगोल अंततः निर्धारित किया गया था। मास्को के बाहरी इलाके में केवल कांच के कारखानों का ध्यान केंद्रित किया गया था प्राथमिक अवस्था- 17वीं - 18वीं शताब्दी की शुरुआत में। ग्लासमेकिंग के मुख्य क्षेत्र व्लादिमीर, ओर्योल, सेंट पीटर्सबर्ग, पेन्ज़ा और स्मोलेंस्क प्रांत हैं।

कला कांच का उत्पादन लंबे समय से राज्य का विशेषाधिकार रहा है। इज़मेलोवस्की, वोरोबयेव्स्की, याम्बर्गस्की, पीटर्सबर्ग (इंपीरियल) पौधों को याद करने के लिए पर्याप्त है। दूसरी ओर, निजी उद्यम शुरू में खिड़की के शीशे, कंटेनरों और दवा के बर्तनों के निर्माण तक ही सीमित थे। लेकिन पहले से ही सदी की दूसरी तिमाही में, व्यापारी रैंक का एक ऊर्जावान उद्यमी दृश्य पर दिखाई दिया, जो उत्पादन को व्यवस्थित करना जानता था और विशाल रूसी बाजार की जरूरतों को जानता था। अपनी गतिविधियों में, उन्होंने मुख्य रूप से शहरवासियों - रईसों, अधिकारियों, व्यापारियों के मध्य वर्ग के स्वाद पर ध्यान केंद्रित किया, जिसने व्यापारी कारखानों के उत्पादों की कलात्मक उपस्थिति को निर्धारित किया। 18 वीं शताब्दी में व्यापारी रैंक के सबसे सफल उद्यमी माल्ट्सोव थे।

कांच के निर्माण के विकास में रूसी कुलीनता ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। कांच के कारखानों के मालिकों में गोलित्सिन, युसुपोव, ओर्लोव्स हैं। उनकी उद्यमशीलता का मुख्य स्रोत व्यवसाय की प्रतिष्ठा के रूप में इतना व्यावसायिक लाभ नहीं था, साथ ही कलात्मक और सरल कांच में अपने घर की जरूरतों को पूरा करने की इच्छा थी। उनके कारखाने अक्सर नुकसान में काम करते थे, क्योंकि वे अत्यधिक कलात्मक उत्पादों का उत्पादन करने की मांग करते थे, जिनकी मांग बहुत अधिक नहीं थी।

डेढ़ सदी में, रूसी कांच कारखानों और उनके तकनीकी उपकरणों की क्षमता में काफी वृद्धि हुई है, विभिन्न तंत्र दिखाई दिए हैं, जो "पानी की मशीनों" द्वारा गति में स्थापित किए गए हैं।

रूस में अपेक्षाकृत जल्दी, घरेलू विशेषज्ञों का एक कैडर बनाने की समस्या हल हो गई। 17वीं शताब्दी में, लगभग सभी शिल्पकार यूक्रेन के विदेशी या अप्रवासी थे। लेकिन पहले से ही 18 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में, रूसी आकाओं ने अधिक प्रमुख भूमिका निभानी शुरू कर दी। उनके प्रयासों के लिए धन्यवाद, 18 वीं शताब्दी के अंत तक घरेलू ग्लासमेकिंग एक समृद्ध उद्योग बन गया, और इसके उत्पाद रूसी कला और शिल्प का गौरव बन गए।

"इज़मेलोव तरीके" में ग्लास

"महान संप्रभु के रोजमर्रा के जीवन के लिए" निर्मित इस्माइलोवस्की संयंत्र की दीवारों के भीतर, रूसी कला कांच का जन्म हुआ। अलेक्सी मिखाइलोविच, जिन्होंने दिखाया गहन अभिरुचिप्रति यूरोपीय संस्कृति, इस्माइलोवो के अपने महल गांव में सभी प्रकार की नई वस्तुओं की शुरुआत की। 1650 के दशक में उन्हें कांच का निर्माण करने का विचार आया। 1656 में, उन्होंने अपने एजेंट गेबडन को "लुची की राख को विनित्सा से मास्को ले जाने का आदेश दिया, जिसमें सभी प्रकार के कांच के बर्तन क्रिस्टल रंग पर बनाए गए थे, साथ ही साथ सबसे अच्छे कांच के कारीगर भी थे।" हालाँकि, केवल दस साल बाद, 1668 में, इस उद्यम का निर्माण शुरू हुआ। संयंत्र शाही दरबार के लिए व्यंजन बनाने वाला था, और इसलिए इसके आयोजकों ने यहां के सर्वश्रेष्ठ विदेशी कारीगरों को आकर्षित किया। जर्मन इवान मार्टिनोव और रूसियों बोरिस इवानोव और ग्रिगोरी वासिलिव ने संयंत्र के निर्माण में ही भाग लिया। फिर क्रिश्चियन कुंकेल, इवान याकोवलेव और मार्क इवानोव यहां पहुंचे। इन आचार्यों की विशेषज्ञता के साथ-साथ उनके नामों के सही प्रतिलेखन को आंकना हमारे लिए कठिन है। उदाहरण के लिए, यह ज्ञात है कि 1667 में जर्मन इवान मार्टिनोव ने शीशियों को बनाया और उन्हें न्यू जेरूसलम में पुनरुत्थान मठ के पास नीलामी में बेच दिया।

1670 में, इन स्वामी को दूसरों द्वारा बदल दिया गया था, उनकी उपस्थिति के साथ इस्माइलोवो ग्लास के विकास में दूसरा चरण शुरू हुआ।

नए आने वाले उस्तादों को "विनित्सा" कहा जाता था, लेकिन, जाहिर है, राष्ट्रीयता से नहीं, बल्कि काम की शैली से। जान आर्टिपुचोर, इंद्रिक लेरिन, पीटर बाल्थस और लोविस मोयेट जाहिर तौर पर बाल्टिक क्षेत्र से थे, जहां 17 वीं शताब्दी में "वेनिस की भावना में" कांच का निर्माण हुआ था। उन्होंने अपने भाग्य को इस्माइलोवस्की संयंत्र के साथ मजबूती से जोड़ा। उदाहरण के लिए, पीटर बल्थस का उल्लेख 1688 के दस्तावेजों में किया गया है जब उन्हें सामग्री खरीदने के लिए हॉलैंड भेजा गया था। आने वाले इंद्रिक लेरिन अभी भी अंदर थे युवा उम्र, चालीस से अधिक वर्षों तक संयंत्र में काम किया। स्वामी की रचना की स्थिरता ने इस तथ्य में काफी हद तक योगदान दिया कि संयंत्र में स्थापित परंपराएं बहुत स्थिर निकलीं और लंबे समय तक रूसी कला कांच की शैली को पूर्वनिर्धारित किया। आने वाले कारीगरों ने कांच पिघलने के लिए अपने व्यंजनों के साथ-साथ इसे संसाधित करने के तरीकों को लाया, और उन्हें स्थानीय कच्चे माल और राष्ट्रीय स्वाद के लिए अनुकूलित किया, और परिणामस्वरूप, उन्होंने कांच का एक रूसी संस्करण "विनीशियन भावना में" बनाया, जो था यूरोपीय देशों में बनाया गया। 17वीं शताब्दी में यूरोप में कांच निर्माण के विनीशियन स्कूल को बोहेमियन स्कूल द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसे उत्कीर्ण कांच द्वारा दर्शाया गया था। इस्माइलोव्स्की संयंत्र ने भी अलंकरण की इस पद्धति को श्रद्धांजलि दी।

संस्था के उत्पाद, जैसा कि दस्तावेज़ दिखाते हैं, अत्यंत विविध थे। उत्पादन विलासिता के सामानों के निर्माण में विशेषज्ञता प्राप्त है, जो मुख्य रूप से महल की अर्थव्यवस्था की सेवा करता है और केवल कुछ हद तक - घरेलू बाजार। उनके उत्पादों की सूची बहुत व्यापक है, कई मायनों में वह पारंपरिक सिरेमिक और धातु रूसी व्यंजनों के नाम दोहराते हैं। उन्होंने यहां "स्क्रू के साथ सुलेई", फार्मास्युटिकल ऑर्डर के लिए विभिन्न आकारों की शीशियां बनाईं। महल के उपयोग के लिए, "बड़े और छोटे गुड़, डंडे, मग, भाई, कप, छत के साथ और बिना छत, चश्मा, धूपदान, लैंप, कैंडलस्टिक्स, इंकवेल, टब, सेब, बेंत, गिलास बड़े और छोटे, लंबे फ्लास्क, व्यंजन , प्लेट, तश्तरी, बाल्टी, फ्लाईकैचर। ये आइटम हरे कांच से बने थे ("चर्कासी पदार्थ"; यह नाम यूक्रेनी शहर चर्कासी से आया है, जहां से रूसी भूमि में हरे सादे कांच के आयात का मुख्य प्रवाह आया था), और रंगहीन ("सीज़र मैटर"; शब्द इस कांच के उच्च तकनीकी और सौंदर्य गुणों को दर्शाता है)। इस तरह का एक समृद्ध वर्गीकरण स्पष्ट रूप से कांच के बने पदार्थ को घरेलू बर्तनों से बदलने की इच्छा के कारण था जो पहले सिरेमिक और धातु में बने थे।

इसके अलावा, संयंत्र की सूची में, ऐसी चीजें भी हैं जो बिल्कुल सामान्य नहीं हैं, जैसे "एक गिलास का गिलास", "चश्मा ट्रिपल, लंबे, रंगीन गड़गड़ाहट, कांच की बोतलें और धारीदार पाइपिंग, चश्मा के साथ मनोरंजक गोबलेट हैं। सपाट, चिकने, टेढ़े-मेढ़े, मुड़े हुए, बड़े पैमाने पर, चेकर की बोतलें, कल्पित काम का एक झूमर", "आंकड़ों के साथ सेब" हैं। ये इतनी अधिक उपयोगितावादी नहीं हैं जितनी सजावटी प्रकृति की हैं, जो अपने रूपों की नवीनता और असामान्य आकार के साथ, राजा और दरबारियों के आश्चर्य और प्रशंसा को जगाना चाहिए, जो सभी प्रकार की जिज्ञासाओं के लिए उत्सुक थे।

यह ज्ञात है कि खलिहान में, जहां "आकृति व्यवसाय के लिए" उपकरण और आपूर्ति संग्रहीत की जाती थी, वहां थे: "कांच के पक्षियों के लिए 200 शीशियां और 7 पाइप, जिसके साथ आंकड़े बनाए जाते हैं, सोने से तैयार कांच का एक पूड और तामचीनी और पेंट, सफेद, पीले, नीला तामचीनी, मोती पीले, हरे 2 पाउंड के साथ। गियर के मामले के अलावा: 2 टिन लैंप जिसमें तेल जलता है, दो कैंची, 4 चिमटे।

कांच प्रौद्योगिकी के दृष्टिकोण से, हमारा सामना होता है सबसे दिलचस्प तस्वीरन केवल वर्गीकरण की चरम चौड़ाई, बल्कि इज़मायलोवो स्वामी के स्वामित्व वाली डिज़ाइन तकनीकों की विविधता भी। वास्तविक कांटेदार तकनीक के अलावा, जब उत्पाद पूरी तरह से कांच की भट्टी पर बनाया गया था, तो इज़मेलोवस्की संयंत्र के कारीगरों ने कई अन्य तकनीकों में महारत हासिल की।

सबसे उल्लेखनीय:

1) रंगहीन कांच के धारीदार, टेढ़े-मेढ़े और बड़े-परत, चेकर उत्पादों का उल्लेख, जो चिकने लोगों के विपरीत हैं। बेशक, हम एक बनावट वाली सतह वाले उत्पादों के बारे में बात कर रहे हैं, जो तथाकथित शांत-उड़ा विधि द्वारा बनाई गई थी, जिसे प्राचीन काल में जाना जाता था, जिसका उपयोग 16 वीं - 17 वीं शताब्दी के वेनिस के कारीगरों और 17 वीं शताब्दी के जर्मन कारीगरों द्वारा किया जाता था। विशेष रूप से इसके प्यार में पड़ गया। इस पद्धति की एक विशेषता यह है कि वस्तु को बिना घुमाए एक राहत आकार में उड़ा दिया जाता है।

2) "फिगर बिजनेस के लिए आपूर्ति" का विवरण, जहां "ड्रा ग्लास का एक पूड" सूचीबद्ध है। सबसे अधिक संभावना है, ये पूर्व-निर्मित लम्बी कांच की ट्यूब (तथाकथित "ग्लास रॉड" का एक प्रकार) हैं, जिसमें से आंकड़े तब "टिन लैंप" की मदद से बनाए गए थे, यानी यहां एक कब्ज़ा है तथाकथित कांच उड़ाने, या दीपक प्रौद्योगिकी।

इसका मतलब है कि

3) इस तथ्य के बारे में जानकारी कि कांच की वस्तुओं को गिल्डिंग से सजाया गया था: सोने की पत्ती की खरीद के बारे में, साथ ही "सोने का पानी चढ़ा हुआ मोमबत्ती" का उल्लेख। पैलेस डिस्चार्ज में संरक्षित कहानी भी सांकेतिक है कि 1675 में संयंत्र का दौरा करने वाले ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के रेटिन्यू ने "6 कप सोने का पानी चढ़ा हुआ कांच के बने पदार्थ और सोने और तामचीनी से बने कांच का एक पूड" चोरी करने में कामयाबी हासिल की। इस जानकारी की तुलना करते हुए, यह तर्क दिया जा सकता है कि इज़मायलोवो ग्लास को उड़ाने की प्रक्रिया के दौरान सोने का पानी चढ़ा दिया गया था, जब सोने की एक शीट को गर्म "बुलेट" पर रखा गया था, और फिर उत्पाद को उड़ाया जाता रहा, जिसके परिणामस्वरूप सोने की चादर फट गया, और उत्पाद बन गया, जैसा कि यह था, सुनहरे धब्बों के साथ छिड़का हुआ। इस तकनीक का विशेष रूप से विनीशियन मास्टर्स द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।

इज़मेलोवो ग्लास को सजाने के "गर्म" तरीकों के अलावा, "ठंडे काम करने वाली" तकनीकों को भी जाना जाता था।

4) कारखाने में उत्कीर्णक थे। पहले से ही 1673 में, "नक्काशी मास्टर" अंज़ (हंस) फ्रेडरिक ने यहां काम किया था। लेकिन वह संयंत्र के उत्पादों की प्रकृति को महत्वपूर्ण रूप से बदलने में विफल रहा। तो, 1677 के लिए संयंत्र की रसीद बुक में, 9246 वस्तुओं में से, केवल "दो नक्काशीदार और पंद्रह पहलू वाले गिलास" सूचीबद्ध थे।

अधिक ध्यान देने योग्य एक और मास्टर, मथियास उलमान की गतिविधि थी, जो 1680 के अंत में कारखाने में पहुंचे और इस्माइलोवो में बीस से अधिक वर्षों तक काम किया।

5) दिमित्री स्टेपानोव, एक "गोल्ड पेंटर", ने भी प्लांट में काम किया, जिन्होंने एपोथेकरी व्यंजन चित्रित किए, जो इंगित करता है कि, उत्कीर्णन के अलावा, इज़मेलोवो उत्पादों को गिल्डिंग से सजाया गया था।

इस प्रकार, 17 वीं शताब्दी में इज़मेलोवस्की संयंत्र एक जटिल उत्पादन था, जिसके स्वामी उस समय ज्ञात लगभग सभी ग्लासमेकिंग तकनीकों में महारत हासिल करते थे: उड़ा, दीपक, गिल्डिंग, उत्कीर्णन, पॉलिशिंग।

समकालीनों ने इस्माइलोवो ग्लास को बहुत महत्व दिया, यह न केवल अच्छी गुणवत्ता का एक उपाय था, बल्कि इसकी अपनी शैली थी। 17 वीं शताब्दी के अंत के मस्कोवाइट निवासियों के लिए "इज़मायलोव्स्की" का विशेषण बहुत अभिव्यंजक था और उसे स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं थी। इज़मेलोवो शैली के बाद 18 वीं शताब्दी के कुछ कांच के कारखाने थे।

इज़मेलोवस्की संयंत्र का वर्णन करते समय, "आंकड़ा व्यवसाय" के विभिन्न उत्पादों का विशेष रूप से अक्सर उल्लेख किया जाता है। विशेष ध्यानस्टेट हिस्टोरिकल म्यूजियम के संग्रह से 7 असामान्य जहाजों के लायक हैं, एक स्टेट हर्मिटेज म्यूजियम के संग्रह से और एक एमएमसी कुस्कोवो से। हर्मिटेज के अलावा, यह पूरा समूह "आश्चर्य" की उपस्थिति से एकजुट है, जो अधिकांश वस्तुओं की डिज़ाइन सुविधाओं द्वारा प्रदान किया गया है, और अच्छी गुणवत्ताछोटी धारियों वाला पतला पारदर्शी कांच।

इन सभी वस्तुओं को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है।

उनमें से एक में राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय संग्रह से 5 गोबल और कुमगन शामिल हैं। गोले के आकार लगभग समान हैं - शरीर एक नरम बेलस्टर जैसे पैर पर टिकी हुई है, जो रूपरेखा में एक थीस्ल फूल जैसा दिखता है। उसी समय, उनमें से एक के शरीर में एक धारीदार बनावट होती है, जबकि अन्य मामलों में शरीर के निचले हिस्से को कांच के एक अतिरिक्त सेट से तौला जाता है। लेकिन इन गोबलेट का मुख्य "हाइलाइट" शरीर के अंदर रखा एक रॉड है, जिस पर एक जानवर की मूर्ति में समाप्त होने वाली एक खोखली ट्यूब चलती है। यह मूर्ति एक हिरण या एक मेढ़े जैसा दिखता है, लेकिन एक शानदार मोर की पूंछ के साथ। एक समान प्राणी का सिर एक कुमगन के टोंटी के साथ समाप्त होता है जिसमें एक ही समूह से एक खुरदरी कांच की बनावट होती है। ऐसे कप का उपयोग करना मुश्किल है। जब आप पीना शुरू करते हैं, शानदार जानवर के सिर में छेद के माध्यम से हवा में खींचना (एकमात्र संभव तरीका), शराब शरीर में कांच से एक ऊर्ध्वाधर ट्यूब के माध्यम से बहती है। और अगर उसी समय आकृति का आयतन लगभग गिलास के आयतन के बराबर हो, और जानवर का सिर शरीर से ऊँचा हो, तो पीने वाले को एक सांस में सभी तरल को नली में ऊपर उठाना होगा, और फिर बिना सांस लिए सब कुछ पी लो। केवल उत्कृष्ट फेफड़े वाले लोग ही ऐसे व्यायाम कर सकते हैं।

इसी तरह के जहाजों को विदेशी संग्रहालयों (कोलोन, द हेग, प्राग, लीज, वियना, लंदन, कॉर्निंग) के संग्रह में जाना जाता है। पहली बार, इस तरह के "मजाक" जहाजों का विचार वेनिस के शिल्पकारों के साथ उत्पन्न हुआ, और फिर 18 वीं शताब्दी में यह जर्मनी और नीदरलैंड में तत्कालीन लोकप्रिय "ए ला फ़ाकोन डी वेनिस" ग्लास के बीच व्यापक रूप से फैल गया। हमें ज्ञात अधिकांश मामलों में, पाइप को एक हिरण की मूर्ति के साथ ताज पहनाया गया था। जीआईएम संग्रह में, यह मूर्ति घुमावदार सींग वाले मेढ़े की तरह है। जानवर की व्याख्या उसके बहुत करीब है जिसे 16 वीं -17 वीं शताब्दी के रूसी सिरेमिक हैंड वाशर में देखा जा सकता है। यूरोप के संग्रहालयों में अब तक लगभग दस ऐसे जहाज ही बिखरे हुए पाए गए हैं विभिन्न देश, मास्को में उनमें से पांच एक ही बार में हैं, जो स्थानीय को इंगित करता है, और इसलिए, इस्माइलोवो पटाखे के इस पूरे संग्रह का मूल है।

मूर्तियों को एक दीपक बर्नर की मदद से बनाया जाता है, यानी कारखाने के स्वामी के स्वामित्व वाली तकनीक का उपयोग किया जाता है।

जीई संग्रह से एक हिरण की मूर्ति के साथ गॉब्लेट पीले-हरे रंग के कांच से बना है और प्लास्टिक में इज़मेलोवस्की लोगों के लिए काफी नीच है, सबसे अधिक संभावना है कि यह सेंट पीटर्सबर्ग के पास यमबर्ग या ज़ाबिंस्की कारखानों में बनाया गया था, जहां कांच भी बनाया गया था। इज़मेलोवस्की तरीके से"।

"क्रैशर्स" के एक अन्य समूह में शरीर के निचले हिस्से में अंदर और टोंटी के अंदर साइफन ट्यूबों की एक प्रणाली है (4 आइटम स्टेट हिस्टोरिकल म्यूजियम से 2, कुस्कोवो माइनिंग एंड मेटलर्जिकल कॉम्प्लेक्स से 1 और लेम-कुल संग्रह में 1 ज्ञात हैं) , अब पुष्किन संग्रहालय के निजी संग्रह संग्रहालय का नाम एएस पुश्किन के नाम पर रखा गया है)। उनमें से एक, पार ट्यूबों पर एक पक्षी की एक मूर्ति के साथ, मोनोग्राम "पीपी" और रूसी शिलालेख "इस पोकल एट ..." के साथ उत्कीर्ण है, जो इसके घरेलू मूल के बारे में कोई संदेह नहीं छोड़ता है। एक समान उपकरण, जाहिर है, राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय से एक और प्याला था, जिसे अधिक सुंदर और भव्यता से सजाया गया था। कटोरे के नीचे फीता मोल्डिंग के नीचे एक "सेब" छिपा होता है, और ढक्कन को एक बैंगनी कंघी के साथ कॉकरेल की मूर्ति के साथ ताज पहनाया जाता है।

आप इन प्यालों से नशे में नहीं आ सकते, रहस्य जाने बिना, आप निश्चित रूप से अपने आप को बिखेर देंगे! उपकरण जटिल है - ऊपरी कटोरे के नीचे एक खोखला "सेब" है - कटोरे से अलग एक जलाशय। टैंक के दो निकास हैं: एक छेद के साथ एक टोंटी किनारे पर जाती है, और एक कांच की नली ऊपर जाती है, जो शरीर के ऊपर उठती है, और फिर नीचे जाती है और बहुत नीचे एक छेद के साथ समाप्त होती है। जब शराब को प्याले में डाला जाता है, तो यह केवल शरीर और पाइप के हिस्से को भरता है। शराब निचले "सेब" टैंक में नहीं जा सकती, क्योंकि ट्यूब शरीर से ऊपर उठती है। ऐसे कप से कैसे पियें? इसे सामान्य तरीके से करना लगभग असंभव है - कांच के पाइप, उनके ऊपर बैठा एक पक्षी और पीने वाले की अपनी नाक। शीर्ष पर मुख्य ट्यूब के मोड़ पर दो और मिलाप किए जाते हैं, जो आगे कार्य को जटिल बनाता है। यह साइड टोंटी से सामग्री पीने की कोशिश करने के लिए बनी हुई है। इस मामले में, शराब ट्यूब से ऊपर उठती है, उस मोड़ तक पहुंचती है जिस पर पक्षी बैठता है, फिर गुरुत्वाकर्षण द्वारा टैंक में गिर जाता है, और वहां से मुंह में गिर जाता है। पोत के ऐसे "साइफन" उपकरण के साथ तरल को स्वतंत्र रूप से पंप किया जाएगा, अर्थात। शराब तब तक बहेगी जब तक कि प्याला खाली न हो जाए, और यह पूरी तरह से आपकी इच्छा से स्वतंत्र है। इसलिए बिना सांस लिए पूरे प्याले को खाली करना होगा। हर कोई यह नहीं समझ पाएगा कि एक बर्तन से शराब के प्रवाह को कैसे रोका जाए, हालांकि आपको बस कांच के निप्पल में जोर से उड़ाने की जरूरत है।

इन "क्रैशर्स" की एक भिन्नता कुस्कोवो माइनिंग एंड मेटलर्जिकल कॉम्प्लेक्स से एक गॉब्लेट है, जिनमें से ट्यूबों को एक रस्सी में बुना जाता है और कटोरे के ऊपर उठते हुए, एक पक्षी की आकृति के साथ ताज पहनाया जाता है, जबकि तीन टोंटी नीचे स्थित होती हैं। यहां पीने का रहस्य वही है जो ऊपर वर्णित है, लेकिन एक टोंटी के पास एक छोटा, लगभग अगोचर छेद है, जिससे इसे डालना भी आसान है।

इस समूह में डिजाइन में सबसे सरल लेम्कुले संग्रह से गोबलेट है। कटोरे के अंदर की घुमावदार ट्यूब शीर्ष रिम से ऊपर नहीं उठती है, इसलिए एक बार जब आप गोबल को ऊपर तक भर देते हैं, तो तरल साइफन ट्यूब के माध्यम से निचली टोंटी से बाहर निकलना शुरू हो जाएगा, और तब तक बहता रहेगा जब तक कि प्याला खाली न हो जाए। . जाहिर है, पहले तो मेहमान को एक अधूरा प्याला परोसा गया, और अगर वह असंतुष्ट था और उसने शराब जोड़ने की मांग की, तो बर्तन की पूरी सामग्री लालची मेहमान के कपड़ों पर गिर गई।

इज़मेलोवस्की कारखाने के सभी "मनोरंजक कप" माने जाते हैं जो "विनीशियन भावना" में कांच के रूसी संस्करण का प्रतिनिधित्व करते हैं। यहां मुख्य सौंदर्य मूल्य पतले पारदर्शी कांच की समृद्ध प्लास्टिसिटी, इसकी नाजुकता और भारहीनता, असत्य है। यह शैली सभी यूरोपीय देशों में व्यापक हो गई है, जहां मुरानो के प्रसिद्ध द्वीप से भागे ग्लास निर्माता ग्लासमेकिंग के मूल में खड़े थे। हालांकि, प्रत्येक देश में, स्थानीय कच्चे माल की विशेषताओं के साथ-साथ ग्राहकों के स्वाद के कारण, विनीशियन ग्लास की नकल करने वाले ग्लास की अपनी विशिष्टताएं थीं। इस्माइलोवो ग्लास के मामले में, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि इसका प्लास्टिक एक जर्मन या बल्कि फ्लेमिश मास्टर द्वारा बनाया गया था, जो "विनित्सा" के प्रभाव में अपनी मातृभूमि में बनाया गया था। इन जहाजों के निष्पादक, निश्चित रूप से, केवल "आलंकारिक मास्टर" इंद्रिक लेरिन हो सकते हैं, जिन्होंने चालीस वर्षों तक संयंत्र में काम किया था। एक सौ उनतालीस रूबल के अपने वेतन को देखते हुए, वह सबसे अधिक संभावना है, यदि मुख्य नहीं है, तो यहां सबसे मूल्यवान विशेषज्ञ है। मास्को में एक लंबा जीवन जीने के बाद, एक रूसी महिला से शादी करने के बाद, कई अन्य विदेशियों की तरह, इंद्रिक लेरिन ने रूसी राष्ट्रीय संस्कृति को गहराई से माना और उनके काम इसका अभिन्न अंग बन गए।

इस्माइलोवो ग्लास का रूसी कलात्मक ग्लासमेकिंग के विकास पर बहुत प्रभाव था। इज़मेलोवो परंपराओं का पालन यमबर्ग और ज़ाबिंस्की कारखानों के स्वामी द्वारा किया गया था, जहां कारखाने के बंद होने के बाद, इसके कुछ हिस्से चले गए। विशेष रूप से, "पदार्थ के संकलनकर्ता", किरीला कलिनिन और येगोर कोनेरेव, जिन्होंने पूरे मोटे "सीज़र पदार्थ" की देखरेख की, ने वहां काम किया। इसलिए, यहां उन्होंने "इज़मेलोवस्की तरीके से चश्मा", "पफी बटन के साथ गोले", "नाभि कटोरे", "लताओं के साथ गुड़" बनाया।

इज़मेलोवो मास्टर्स का एक और हिस्सा मॉस्को क्षेत्र में निजी ग्लास कारखानों में फैल गया, और कुछ ने अपना खुद का उत्पादन भी स्थापित किया, जैसे, उदाहरण के लिए, सोफ्रोन गैवरिलोव और डेमिड डिगोव, "इज़मेलोवो ग्लासमेकर्स का गांव", जिन्होंने 1723 में एक कारखाना बनाया था। बोगोरोडस्क जिले के यमकिनो गांव में।

निस्संदेह, इज़मेलोवो परंपराएं निजी उद्यमों में सबसे अधिक सटीक साबित हुईं, जहां गोर उपकरण प्रबल थे और जिनके उत्पाद लोक संस्कृति का एक अभिन्न अंग बन गए थे।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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17 वीं - 20 वीं शताब्दी का रूसी ग्लास। कॉर्निंग, 1990

इज़-मेलोवस्की ग्लास फैक्ट्री के कार्यों से प्रतिकृतियां बनाने के संबंध में कुछ सामान्य टिप्पणियां।

1. हमारी राय में, प्रजनन के लिए सबसे दिलचस्प इस्माइलोव के उत्पाद हैं, जो "विनीशियन स्पिरिट" में बने हैं, अर्थात्, राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय के संग्रह से सभी पटाखा कप और कुमगन (नीचे चित्र और विवरण देखें)। ये उत्पाद न केवल डिजाइन के मामले में दिलचस्प हैं, बल्कि आज के दर्शकों के लिए एक अद्वितीय, दिलचस्प सौंदर्य अभिव्यक्ति भी हैं।

दुर्भाग्य से, उन्हें कांच उड़ाने और कांच उड़ाने की तकनीकों के संयोजन में प्रदर्शन करना शायद ही संभव होगा, लेकिन यहां तक ​​​​कि कांच उड़ाने की तकनीक (जाहिरा तौर पर सबसे सुलभ) में इन वस्तुओं का पुनरुत्पादन बहुत प्रभावशाली परिणाम दे सकता है।

2. प्रजनन के दृष्टिकोण से बहुत ही आकर्षक छोटे कप और कप-कोर्चिकी हैं, जो जीआईकेएमजेड "मॉस्को क्रेमलिन" के संग्रह में प्रस्तुत किए गए हैं, मुख्य रूप से छूने के कारण छोटा आकार; इसके अलावा, वे प्लास्टिक और "मानव निर्मित" हैं।

3. किसी को भी उत्कीर्णन के साथ उत्पादों के पुनरुत्पादन के साथ दूर नहीं जाना चाहिए, क्योंकि, सबसे पहले, यह इज़मेलोवो उत्पादन में निर्णायक भूमिका नहीं निभाता था, और दूसरी बात, यह तांबे के पहियों के साथ किया गया था। आधुनिक उत्कीर्णन हीरे-लेपित पहियों और हीरे का उपयोग करके किया जाता है, इसलिए इसकी एक पूरी तरह से अलग बनावट है, जो प्राचीन नक्काशी की बनावट से मौलिक रूप से अलग है, और पतले इस्माइलोवो ग्लास के सौंदर्यशास्त्र के साथ पूरी तरह से असंगत है। उत्कीर्णन यथासंभव न्यूनतम और सरल होना चाहिए।

4. रंगीन कांच की प्रतिकृतियां बनाने के लिए अतिरिक्त चर्चा की आवश्यकता है। हम मुख्य रूप से रंगहीन कांच के द्रव्यमान से बने इज़मायलोवो उत्पादों को जानते हैं, जो काफी शुद्ध और पतले होते हैं, कभी-कभी मैंगनीज (वायलेट ग्लास) से बने विवरणों के साथ संयुक्त होते हैं। इस बात के प्रमाण हैं कि इज़मेलोवो में साधारण हरे कांच के बने पदार्थ बनाए गए थे, लेकिन इस मामले में, इसकी छाया को सावधानी से चुना जाना चाहिए ताकि यह 18 वीं शताब्दी के हरे कांच के बने पदार्थ के जितना करीब हो सके (नमूनों को व्यापक रूप से राज्य के ऐतिहासिक संग्रह में दर्शाया गया है) संग्रहालय, और, जहाँ तक हम जानते हैं, कोलोमेन्सकोय संग्रहालय-रिजर्व के संग्रह में हैं)।

ई.पी. स्मिरनोवा,

राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय के सिरेमिक और ग्लास विभाग के शोधकर्ता