(लियोनार्डो दा विंची) (1452-1519) - महानतम व्यक्ति, पुनर्जागरण की बहुमुखी प्रतिभा, उच्च पुनर्जागरण के संस्थापक। एक कलाकार, वैज्ञानिक, इंजीनियर, आविष्कारक के रूप में जाने जाते हैं।

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को फ्लोरेंस के पास स्थित विंची शहर के पास एंचियानो शहर में हुआ था। उनके पिता पिएरो दा विंची थे, जो विंची शहर के एक प्रमुख परिवार से आने वाले एक नोटरी थे। एक संस्करण के अनुसार, माँ एक किसान महिला थी, दूसरे के अनुसार - सराय की मालकिन, जिसे कतेरीना के नाम से जाना जाता है। लगभग 4.5 वर्ष की आयु में, लियोनार्डो को उनके पिता के घर ले जाया गया, और उस समय के दस्तावेजों में उन्हें पिएरो का नाजायज पुत्र बताया गया। 1469 में उन्होंने कार्यशाला में प्रवेश किया प्रसिद्ध कलाकार, मूर्तिकार और जौहरी एंड्रिया डेल वेरोकियो ( 1435/36–1488). यहाँ लियोनार्डो ने शिक्षुता का पूरा मार्ग अपनाया: पेंट रगड़ने से लेकर शिक्षु के रूप में काम करने तक। समकालीनों के अनुसार, उन्होंने वेरोकियो द्वारा एक पेंटिंग में एक देवदूत के बाएं चित्र को चित्रित किया बपतिस्मा(सी। 1476, उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस), जिसने तुरंत ध्यान आकर्षित किया। आंदोलन की स्वाभाविकता, रेखाओं की चिकनाई, चिरोस्कोरो की कोमलता - वेरोकियो के अधिक कठोर लेखन से एक परी की आकृति को अलग करती है। लियोनार्डो मास्टर के घर में रहते थे और 1472 के बाद उन्हें चित्रकारों के गिल्ड ऑफ सेंट ल्यूक में भर्ती कराया गया था।

लियोनार्डो द्वारा कुछ दिनांकित चित्रों में से एक अगस्त 1473 में बनाया गया था। अरनो घाटी का दृश्यएक ऊंचाई से तेज स्ट्रोक के साथ एक कलम के साथ बनाया गया था, जो प्रकाश, हवा के कंपन को प्रसारित करता था, जो इंगित करता है कि ड्राइंग प्रकृति से बनाई गई थी (उफ्फी गैलरी, फ्लोरेंस)।

पहली पेंटिंग जिसका श्रेय लियोनार्डो को दिया गया है, हालांकि इसकी लेखकता कई विशेषज्ञों द्वारा विवादित है, है घोषणा(सी. 1472, उफ्फी गैलरी, फ्लोरेंस)। दुर्भाग्य से, अज्ञात लेखक ने बाद में सुधार किए, जिससे काम की गुणवत्ता काफी खराब हो गई।

गाइनव्रा डी बेन्सी का पोर्ट्रेट (1473–1474, नेशनल गैलरी, वाशिंगटन) एक उदास मनोदशा से व्याप्त है। नीचे दी गई तस्वीर का हिस्सा काट दिया गया है: शायद मॉडल के हाथों को वहां चित्रित किया गया था। लियोनार्डो से पहले बनाए गए सफुमाटो प्रभाव की मदद से आकृति की आकृति को नरम किया जाता है, लेकिन यह वह था जो इस तकनीक का प्रतिभाशाली बन गया। Sfumato (यह। sfumato - धूमिल, धुएँ के रंग का) - पेंटिंग और ग्राफिक्स में पुनर्जागरण में विकसित एक तकनीक, जो आपको मॉडलिंग की कोमलता, वस्तु की रूपरेखा की मायावीता और वायु पर्यावरण की भावना को व्यक्त करने की अनुमति देती है।

मैडोना एक फूल के साथ (मैडोना बेनोइस) (बच्चे के साथ मैडोना) 1478 - 1480 हर्मिटेज, सेंट पीटर्सबर्ग, रूस

1476 और 1478 के बीच लियोनार्डो ने अपनी कार्यशाला खोली। इस अवधि के अंतर्गत आता है मैडोना एक फूल के साथ, तथाकथित मैडोना बेनोइस(सी। 1478, राज्य हर्मिटेज, सेंट पीटर्सबर्ग)। मुस्कुराते हुए मैडोना अपनी गोद में बैठे बच्चे जीसस को संबोधित करती है, आकृतियों की चाल प्राकृतिक और प्लास्टिक है। इस चित्र में, लियोनार्डो की आंतरिक दुनिया को दिखाने की कला में एक विशेष रुचि है।

एक अधूरी पेंटिंग भी शुरुआती कार्यों से संबंधित है। मागी की आराधना(1481-1482, उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस)। केंद्रीय स्थान पर कब्जा कर लिया है अग्रभूमिमैडोना एंड चाइल्ड एंड मैगी का समूह।

1482 में, लियोनार्डो उस समय के सबसे अमीर शहर मिलान के लिए रवाना हुए, लोदोविको सफ़ोरज़ा (1452–1508) के संरक्षण में, जिन्होंने सेना का समर्थन किया, भव्य उत्सवों और कला के कार्यों की खरीद पर भारी मात्रा में पैसा खर्च किया। अपने भविष्य के संरक्षक के रूप में अपना परिचय देते हुए, लियोनार्डो खुद को एक संगीतकार, सैन्य विशेषज्ञ, हथियारों के आविष्कारक, युद्ध रथ, मशीनों के रूप में बोलते हैं और उसके बाद ही खुद को एक कलाकार के रूप में बोलते हैं। लियोनार्डो 1498 तक मिलान में रहे, और उनके जीवन की यह अवधि सबसे फलदायी थी।

लियोनार्डो द्वारा प्राप्त पहला आयोग लोदोविको स्फोर्ज़ा के पिता फ्रांसेस्को स्फोर्ज़ा (1401-1466) के सम्मान में एक घुड़सवारी प्रतिमा का निर्माण था। 16 साल तक इस पर काम करते हुए, लियोनार्डो ने कई चित्र बनाए, साथ ही आठ मीटर का मिट्टी का मॉडल भी बनाया। सभी मौजूदा अश्वारोही प्रतिमाओं को पार करने के प्रयास में, लियोनार्डो आकार में एक भव्य मूर्तिकला बनाना चाहते थे, ताकि एक पालने वाले घोड़े को दिखाया जा सके। लेकिन तकनीकी कठिनाइयों का सामना करते हुए, लियोनार्डो ने विचार बदल दिया और एक चलते हुए घोड़े को चित्रित करने का निर्णय लिया। नवंबर 1493 मॉडल में घोड़ाबिना सवार के सार्वजनिक प्रदर्शन पर रखा गया था, और यह वह घटना थी जिसने लियोनार्डो दा विंची को प्रसिद्ध किया। इस मूर्ति को ढालने में करीब 90 टन कांसा लगा था। शुरू हुआ धातु संग्रह बाधित हो गया था, और घुड़सवारी की मूर्तिकभी कास्ट नहीं किया गया। 1499 में, मिलान पर फ्रांसीसी द्वारा कब्जा कर लिया गया था, जिन्होंने मूर्तिकला को लक्ष्य के रूप में इस्तेमाल किया था। कुछ देर बाद यह ढह गया। घोड़ा- एक भव्य, लेकिन कभी पूरी नहीं हुई परियोजना - 16 वीं शताब्दी की स्मारकीय प्लास्टिक कला के महत्वपूर्ण कार्यों में से एक। और, वसारी के अनुसार, "जिन्होंने विशाल मिट्टी के मॉडल को देखा है ... दावा करते हैं कि उन्होंने कभी भी अधिक सुंदर और राजसी काम नहीं देखा," स्मारक को "महान कोलोसस" कहा।

Sforza के दरबार में, लियोनार्डो ने कई उत्सवों के लिए एक डेकोरेटर के रूप में भी काम किया, अब तक अनदेखी दृश्यों और तंत्रों का निर्माण किया, और अलंकारिक आंकड़ों के लिए वेशभूषा बनाई।

अधूरा कैनवास सेंट जेरोम(1481, वेटिकन संग्रहालय, रोम) पश्चाताप के क्षण में संत को अपने पैरों पर एक शेर के साथ एक जटिल मोड़ में दिखाता है। तस्वीर को काले और सफेद पेंट में चित्रित किया गया था। लेकिन 19वीं शताब्दी में इसे वार्निश से कोट करने के बाद। रंग जैतून और सुनहरे हो गए।

चट्टानों में मैडोना(1483-1484, लौवर, पेरिस) - मिलान में उनके द्वारा लिखी गई लियोनार्डो की प्रसिद्ध पेंटिंग। लैंडस्केप में मैडोना, बेबी जीसस, लिटिल जॉन द बैपटिस्ट और एंजेल की छवि एक नया रूप है इतालवी पेंटिंगउस समय। चट्टान के उद्घाटन में एक परिदृश्य दिखाई देता है, जिसे उत्कृष्ट रूप से आदर्श विशेषताएं दी गई हैं, और जिसमें रैखिक और हवाई परिप्रेक्ष्य की उपलब्धियां दिखाई देती हैं। हालांकि गुफा में कम रोशनी है, तस्वीर में अंधेरा नहीं है, चेहरे और आकृतियां धीरे-धीरे छाया से उभरती हैं। सबसे पतला chiaroscuro (sfumato) एक मंद विसरित प्रकाश, मॉडल चेहरे और हाथों की छाप बनाता है। लियोनार्डो आंकड़ों को न केवल एक सामान्य मनोदशा से जोड़ते हैं, बल्कि अंतरिक्ष की एकता से भी जोड़ते हैं।

एर्मिन के साथ महिला। 1485–1490. Czartoryski संग्रहालय

एर्मिन वाली महिला(1484, Czartoryski संग्रहालय, क्राको) - कोर्ट पोर्ट्रेट चित्रकार के रूप में लियोनार्डो के पहले कार्यों में से एक। पेंटिंग में लोदोविक सेसिलिया गैलरानी की मालकिन को स्फोर्जा परिवार के प्रतीक के साथ दिखाया गया है, जो एक शगुन है। सिर का जटिल मोड़ और महिला के हाथ का उत्तम झुकना, जानवर की घुमावदार मुद्रा - सब कुछ लियोनार्डो के लेखकत्व की बात करता है। पृष्ठभूमि को किसी अन्य कलाकार द्वारा फिर से रंगा गया था।

एक संगीतकार का पोर्ट्रेट(1484, पिनाकोटेका एम्ब्रोसियाना, मिलान)। सिर्फ युवक का चेहरा पूरा किया गया है, बाकी तस्वीर में स्पेलिंग नहीं है। चेहरे का प्रकार लियोनार्डो के स्वर्गदूतों के चेहरों के करीब है, केवल अधिक साहसपूर्वक निष्पादित किया गया।

एक और अनोखा काम लियोनार्डो द्वारा सफ़ोर्ज़ा पैलेस के एक हॉल में बनाया गया था, जिसे गधा कहा जाता है। इस हॉल के वाल्टों और दीवारों पर, उन्होंने विलो मुकुट चित्रित किए, जिनकी शाखाएँ जटिल रूप से आपस में जुड़ी हुई हैं, सजावटी रस्सियों से बंधी हुई हैं। इसके बाद, पेंट की परत का हिस्सा उखड़ गया, लेकिन एक महत्वपूर्ण हिस्सा संरक्षित और बहाल हो गया।

1495 में लियोनार्डो ने काम करना शुरू किया पिछले खाना(क्षेत्रफल 4.5 × 8.6 मीटर)। फ़्रेस्को मिलान में सांता मारिया डेले ग्राज़ी के डोमिनिकन मठ की दीवार पर फर्श से 3 मीटर की ऊंचाई पर स्थित है और कमरे की पूरी अंतिम दीवार पर कब्जा कर लेता है। लियोनार्डो ने दर्शकों के लिए फ़्रेस्को के परिप्रेक्ष्य को उन्मुख किया, इस प्रकार यह व्यवस्थित रूप से रेफैक्चररी के इंटीरियर में प्रवेश कर गया: फ़्रेस्को में दर्शाए गए साइड की दीवारों की परिप्रेक्ष्य में कमी रेफरेक्ट्री की वास्तविक जगह जारी रखती है। दीवार के समानांतर एक टेबल पर तेरह लोग बैठे हैं। केंद्र में ईसा मसीह हैं, बाईं ओर और उनके दाईं ओर उनके शिष्य हैं। विश्वासघात के जोखिम और निंदा का नाटकीय क्षण दिखाया गया है, वह क्षण जब मसीह ने सिर्फ शब्दों का उच्चारण किया: "तुम में से एक मुझे धोखा देगा", और इन शब्दों के लिए प्रेरितों की विभिन्न भावनात्मक प्रतिक्रियाएं। रचना एक कड़ाई से सत्यापित गणितीय गणना पर बनाई गई है: केंद्र में मसीह है, जो मध्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया है, पीछे की दीवार का सबसे बड़ा उद्घाटन, परिप्रेक्ष्य का लुप्त बिंदु उसके सिर के साथ मेल खाता है। बारह प्रेरितों को प्रत्येक तीन आकृतियों के चार समूहों में विभाजित किया गया है। अभिव्यंजक इशारों और आंदोलनों द्वारा प्रत्येक को एक विशद विशेषता दी जाती है। मुख्य कार्य यहूदा को दिखाना था, उसे बाकी प्रेरितों से अलग करना था। सभी प्रेरितों के रूप में उसे मेज की एक ही पंक्ति पर रखकर, लियोनार्डो ने अकेलेपन से उसे मनोवैज्ञानिक रूप से अलग कर दिया। सृष्टि पिछले खानाउस समय इटली के कलात्मक जीवन में एक उल्लेखनीय घटना बन गई। एक सच्चे नवप्रवर्तक और प्रयोगकर्ता के रूप में, लियोनार्डो ने फ्रेस्को तकनीक को त्याग दिया। उन्होंने राल और मैस्टिक की एक विशेष रचना के साथ दीवार को कवर किया और तड़के में चित्रित किया। इन प्रयोगों ने सबसे बड़ी त्रासदी को जन्म दिया: रिफ़ेक्ट्री, जिसे जल्दबाजी में Sforza के आदेश से मरम्मत की गई थी, लियोनार्डो के सचित्र नवाचार, वह तराई जिसमें रेफ़ेक्टरी स्थित थी - यह सब सुरक्षा के लिए एक दुखद सेवा प्रदान करता था। पिछले खाना. जैसा कि 1556 में वासरी ने पहले ही उल्लेख किया था, रंग उतरना शुरू हो गया था। गुप्त खाना 17वीं और 18वीं शताब्दी में इसे बार-बार बहाल किया गया था, लेकिन पुनर्स्थापन अयोग्य थे (पेंट की परतों को बस फिर से लागू किया गया था)। 20वीं सदी के मध्य तक, जब पिछले खानाएक विकट स्थिति में आ गया, एक वैज्ञानिक बहाली शुरू हुई: पहले, पूरी पेंट परत को ठीक किया गया, फिर बाद में परतों को हटा दिया गया, और लियोनार्डो की टेम्परा पेंटिंग खोली गई। और यद्यपि काम बुरी तरह से क्षतिग्रस्त हो गया था, इन बहाली कार्यों ने यह कहना संभव बना दिया कि यह पुनर्जागरण कृति बच गई थी। तीन साल तक फ्रेस्को पर काम करते हुए लियोनार्डो ने पुनर्जागरण की सबसे बड़ी रचना की।

1499 में सोरज़ा की सत्ता के पतन के बाद, लियोनार्डो फ्लोरेंस गए, रास्ते में मंटुआ और वेनिस के पास रुक गए। मंटुआ में वह कार्डबोर्ड बनाता है इसाबेला डी "एस्टे का पोर्ट्रेट(1500, लौवर, पेरिस), ब्लैक क्रेयॉन, चारकोल और पेस्टल में निष्पादित।

1500 के वसंत में, लियोनार्डो फ्लोरेंस पहुंचे, जहां उन्हें जल्द ही घोषणा के मठ में एक वेदी पेंटिंग बनाने का आदेश मिला। आदेश कभी पूरा नहीं हुआ, लेकिन विकल्पों में से एक तथाकथित है। बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड(1499, नेशनल गैलरी, लंदन)।

फ्लोरेंस में सिग्नोरिया के काउंसिल हॉल की दीवार की सजावट के लिए 1502 में लियोनार्डो द्वारा प्राप्त महत्वपूर्ण कमीशन में से एक था अंघियारी का युद्ध(सेव नहीं किया गया)। सजावट के लिए एक और दीवार माइकलएंजेलो बुओनरोती (1475-1564) को दी गई, जिन्होंने वहां एक पेंटिंग बनाई। काशिन की लड़ाई. लियोनार्डो के रेखाचित्र, जो अब खो गए थे, ने लड़ाई का पैनोरमा दिखाया, जिसके केंद्र में बैनर के लिए लड़ाई हुई। 1505 में प्रदर्शित लियोनार्डो और माइकलएंजेलो द्वारा कार्डबोर्ड एक बड़ी सफलता थी। जैसा कि मामले में है पिछले खाना, लियोनार्डो ने पेंट के साथ प्रयोग किया, जिसके परिणामस्वरूप पेंट की परत धीरे-धीरे उखड़ गई। लेकिन प्रारंभिक चित्र, प्रतियां बच गई हैं, जो आंशिक रूप से इस काम के पैमाने का एक विचार देते हैं। विशेष रूप से, पीटर पॉल रूबेन्स (1577-1640) द्वारा एक चित्र संरक्षित किया गया है, जो रचना के केंद्रीय दृश्य (सी। 1615, लौवर, पेरिस) को दर्शाता है।
युद्ध चित्रकला के इतिहास में पहली बार, लियोनार्डो ने नाटक और लड़ाई का रोष दिखाया।

मोना लीसा। लौवर, पेरिस मोना लीसा- अधिकांश प्रसिद्ध कार्यलियोनार्डो दा विंची (1503-1506, लौवर, पेरिस)। मोना लिसा (मैडोना लिसा के लिए छोटा) फ्लोरेंटाइन व्यापारी फ्रांसेस्को डी बार्टोलोमियो डेल जिओकोंडो की तीसरी पत्नी थी। अब चित्र थोड़ा बदल गया है: कॉलम मूल रूप से बाईं और दाईं ओर खींचे गए थे, अब कट गए हैं। आकार में छोटा, चित्र एक स्मारकीय प्रभाव डालता है: मोना लिसा को एक परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाया गया है, जहां अंतरिक्ष की गहराई, हवा की धुंध को सबसे बड़ी पूर्णता के साथ व्यक्त किया गया है। लियोनार्डो की प्रसिद्ध sfumato तकनीक को यहां अभूतपूर्व ऊंचाइयों पर लाया गया है: सबसे पतला, जैसे कि पिघलना, चिरोस्कोरो की धुंध, आकृति को ढंकना, आकृति और छाया को नरम करना। चेहरे की अभिव्यक्ति की जीवंतता में, मुद्रा की आलीशान शांति में, हाथों की चिकनी रेखाओं की शांति में, हल्की सी मुस्कान में कुछ मायावी, मनमोहक और आकर्षक है।

1506 में लियोनार्डो को फ्रांस के लुई XII (1462-1515) से मिलान का निमंत्रण मिला। लियोनार्डो को कार्रवाई की पूर्ण स्वतंत्रता देने के बाद, उन्हें नियमित रूप से भुगतान करते हुए, नए संरक्षकों ने उनसे कुछ नौकरियों की मांग नहीं की। लियोनार्डो वैज्ञानिक अनुसंधान के शौकीन हैं, कभी-कभी पेंटिंग की ओर रुख करते हैं। फिर दूसरा संस्करण लिखा गया चट्टानों में मैडोना(1506-1508, ब्रिटिश नेशनल गैलरी, लंदन)।

बच्चे और सेंट के साथ मैडोना। अन्नो। ठीक है। 1510. लौवर, पेरिस

मैरी और क्राइस्ट चाइल्ड के साथ सेंट ऐनी(1500-1510, लौवर, पेरिस) - लियोनार्डो के काम के विषयों में से एक, जिसे उन्होंने बार-बार संबोधित किया। इस विषय का अंतिम विकास अधूरा रह गया।

1513 में, लियोनार्डो रोम गए, वेटिकन गए, पोप लियो एक्स (1513-1521) के दरबार में, लेकिन जल्द ही पोप का पक्ष खो दिया। वह वनस्पति उद्यान में पौधों का अध्ययन करता है, पोंटाइन मार्शेस को निकालने की योजना तैयार करता है, मानव आवाज की संरचना पर एक ग्रंथ के लिए नोट्स लिखता है। इस समय, उन्होंने एकमात्र बनाया आत्म चित्र(1514, रीले लाइब्रेरी, ट्यूरिन), सांगुइन में निष्पादित, एक लंबी दाढ़ी और एक स्थिर टकटकी के साथ एक भूरे बालों वाले बूढ़े व्यक्ति को दिखा रहा है।

लियोनार्डो की आखिरी पेंटिंग भी रोम में ही बनी थी - सेंट जॉन द बैपटिस्ट(1515, लौवर, पेरिस)। सेंट जॉन को एक मोहक मुस्कान और स्त्रैण हावभाव के साथ लाड़ प्यार करते दिखाया गया है।

फिर से, लियोनार्डो को फ्रांसीसी राजा से एक प्रस्ताव मिलता है, इस बार लुइस XII के उत्तराधिकारी फ्रांसिस I (1494-1547) से: फ्रांस में जाने के लिए, एम्बोइस के शाही महल के पास एक संपत्ति के लिए। 1516 या 1517 में, लियोनार्डो फ्रांस पहुंचे, जहां उन्हें क्लॉक्स एस्टेट में अपार्टमेंट सौंपा गया। राजा की सम्मानजनक प्रशंसा से घिरे, उन्हें "राजा का पहला कलाकार, इंजीनियर और वास्तुकार" की उपाधि मिली। लियोनार्डो, अपनी उम्र और बीमारी के बावजूद, लॉयर घाटी में नहरों को खींचने में लगे हुए हैं, अदालती उत्सव की तैयारी में भाग लेते हैं।

लियोनार्डो दा विंची की 2 मई, 1519 को मृत्यु हो गई, उन्होंने अपने चित्र और कागजात फ्रांसेस्को मेल्ज़ी को सौंपे, जो एक छात्र थे, जिन्होंने उन्हें जीवन भर रखा। लेकिन उनकी मृत्यु के बाद, दुनिया भर में अनगिनत कागजात वितरित किए गए, कुछ खो गए, कुछ अलग-अलग शहरों में, दुनिया भर के संग्रहालयों में संग्रहीत किए गए।

पेशे से वैज्ञानिक, लियोनार्डो अब भी अपने वैज्ञानिक हितों की व्यापकता और विविधता से प्रभावित करते हैं। विमान डिजाइन के क्षेत्र में उनका शोध अद्वितीय है। उन्होंने उड़ान, पक्षियों की योजना, उनके पंखों की संरचना का अध्ययन किया और तथाकथित बनाया। ऑर्निथॉप्टर, फड़फड़ाते पंखों वाला एक विमान, और कभी महसूस नहीं किया। उन्होंने एक सर्पिल प्रोपेलर (आधुनिक प्रोपेलर का एक प्रकार) का एक मॉडल, एक पिरामिड पैराशूट बनाया। प्रकृति का अवलोकन करते हुए, वह वनस्पति विज्ञान के क्षेत्र में एक विशेषज्ञ बन गया: वह सबसे पहले फाइलोटैक्सी (तने पर पत्तियों की व्यवस्था को नियंत्रित करने वाले कानून), हेलियोट्रोपिज्म और जियोट्रोपिज्म (सूर्य और गुरुत्वाकर्षण के प्रभाव के नियम) के नियमों का वर्णन करने वाला पहला व्यक्ति था। पौधों पर), वार्षिक छल्लों द्वारा पेड़ों की आयु निर्धारित करने का एक तरीका खोजा। वह शरीर रचना विज्ञान के क्षेत्र में एक विशेषज्ञ थे: वह सबसे पहले हृदय के दाएं वेंट्रिकल के वाल्व का वर्णन करने वाले थे, उन्होंने शरीर रचना आदि का प्रदर्शन किया। उन्होंने चित्रों की एक प्रणाली बनाई जो अभी भी छात्रों को संरचना को समझने में मदद करती है। मानव शरीर: सभी पक्षों से इसकी जांच करने के लिए चार दृश्यों में एक वस्तु को दिखाया, एक क्रॉस सेक्शन में अंगों और निकायों को चित्रित करने के लिए एक प्रणाली बनाई। भूविज्ञान के क्षेत्र में उनका शोध दिलचस्प है: उन्होंने तलछटी चट्टानों का विवरण दिया, इटली के पहाड़ों में समुद्री निक्षेपों की व्याख्या की। एक ऑप्टिकल वैज्ञानिक के रूप में, वह जानता था कि आंख के कॉर्निया पर दृश्य चित्र उल्टा प्रक्षेपित होते हैं। वह संभवत: स्केचिंग लैंडस्केप्स के लिए एक कैमरा ऑबस्क्युरा का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति थे (लैटिन कैमरा से - कमरा, ऑब्स्कुरस - डार्क) - दीवारों में से एक में एक छोटे से छेद वाला एक बंद बॉक्स; प्रकाश की किरणें बॉक्स के दूसरी तरफ फ्रॉस्टेड ग्लास पर परिलक्षित होती हैं और एक उल्टे रंग की छवि बनाती हैं, जिसका उपयोग 18 वीं शताब्दी के परिदृश्य चित्रकारों द्वारा किया जाता है। विचारों के सटीक पुनरुत्पादन के लिए)। लियोनार्डो के चित्र में प्रकाश की तीव्रता को मापने के लिए एक उपकरण के लिए एक परियोजना है, एक फोटोमीटर, जिसे तीन शताब्दियों बाद ही जीवन में लाया गया। उन्होंने नहरों, तालों, बांधों को डिजाइन किया। उनके विचारों में देखा जा सकता है: पानी पर चलने के लिए हल्के जूते, एक जीवन बोया, तैराकी के लिए जालीदार दस्ताने, एक आधुनिक स्पेससूट के समान एक पानी के नीचे चलने वाला उपकरण, रस्सी के उत्पादन के लिए मशीनें, ग्राइंडर और बहुत कुछ। पाठ्यपुस्तक लिखने वाली गणितज्ञ लुका पैसिओली से बात कर रहे हैं हे दैवीय अनुपात , लियोनार्डो को इस विज्ञान में रुचि हो गई और उन्होंने इस पाठ्यपुस्तक के लिए चित्र बनाए।

लियोनार्डो ने एक वास्तुकार के रूप में भी काम किया, लेकिन उनकी कोई भी परियोजना कभी भी जीवन में नहीं आई। उन्होंने मिलान कैथेड्रल के केंद्रीय गुंबद के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता में भाग लिया, मिस्र शैली में शाही परिवार के सदस्यों के लिए मकबरे को डिजाइन किया, एक परियोजना उन्होंने तुर्की सुल्तान को बोस्फोरस में एक विशाल पुल बनाने का प्रस्ताव दिया, जिसके तहत जहाज गुजर सकते थे।

बड़ी संख्या में लियोनार्डो के चित्र बने रहे, जो संगीन, रंगीन क्रेयॉन, पेस्टल (यह लियोनार्डो हैं जिन्हें पेस्टल के आविष्कार का श्रेय दिया जाता है), सिल्वर पेंसिल और चॉक से बनाया गया है।

मिलान में, लियोनार्डो ने लिखना शुरू किया पेंटिंग पर ग्रंथ, जिस पर जीवन भर काम चलता रहा, लेकिन कभी पूरा नहीं हुआ। इस मल्टी-वॉल्यूम गाइड में, लियोनार्डो ने कैनवास पर रीक्रिएट करने के तरीके के बारे में लिखा था दुनिया, रैखिक और हवाई परिप्रेक्ष्य के बारे में, अनुपात, शरीर रचना, ज्यामिति, यांत्रिकी, प्रकाशिकी, रंगों की परस्पर क्रिया के बारे में, सजगता।

जॉन द बैपटिस्ट। 1513-16

मैडोना लिट्टा 1478-1482 हर्मिटेज, सेंट पीटर्सबर्ग, रूस

हंस के साथ लेडा 1508 - 1515 उफ्फी गैलरी, फ्लोरेंस, इटली

लियोनार्डो दा विंची के जीवन और कार्य ने न केवल कला में, बल्कि विज्ञान और प्रौद्योगिकी में भी एक बड़ी छाप छोड़ी। पेंटर, मूर्तिकार, वास्तुकार - वह एक प्रकृतिवादी, मैकेनिक, इंजीनियर, गणितज्ञ थे, उन्होंने आने वाली पीढ़ियों के लिए कई खोजें कीं। यह पुनर्जागरण का महानतम व्यक्तित्व था।

"विट्रुवियन पुरुष"- के लिए सामान्य नाम ग्राफिक ड्राइंगदा विंची, 1492 में बनाया गया। एक डायरी में प्रविष्टियों के उदाहरण के रूप में। चित्र में एक नग्न पुरुष आकृति को दर्शाया गया है। कड़ाई से बोलना, ये एक ही आकृति की दो छवियां भी हैं जो एक-दूसरे पर आरोपित हैं, लेकिन अलग-अलग पोज़ में। आकृति के चारों ओर एक वृत्त और एक वर्ग का वर्णन किया गया है। इस रेखाचित्र वाली पांडुलिपि को कभी-कभी द कैनन ऑफ़ प्रॉपोर्शन्स या केवल द प्रॉपोर्शन्स ऑफ़ मैन के रूप में भी संदर्भित किया जाता है। अब यह काम वेनिस के संग्रहालयों में से एक में संग्रहीत है, लेकिन यह बहुत ही कम प्रदर्शित होता है, क्योंकि यह प्रदर्शनी कला के काम और शोध के विषय के रूप में वास्तव में अद्वितीय और मूल्यवान है।

लियोनार्डो ने अपने "विट्रुवियन मैन" को प्राचीन रोमन वास्तुकार विटरुवियस (इसलिए दा विंची के काम का नाम) द्वारा एक ग्रंथ के आधार पर किए गए ज्यामितीय अध्ययनों के चित्रण के रूप में बनाया। दार्शनिक और शोधकर्ता के ग्रंथ में, मानव शरीर के अनुपात को सभी वास्तु अनुपातों के आधार के रूप में लिया गया था। दूसरी ओर, दा विंची ने प्राचीन रोमन वास्तुकार के अध्ययन को पेंटिंग में लागू किया, जो एक बार फिर लियोनार्डो द्वारा प्रस्तावित कला और विज्ञान की एकता के सिद्धांत को स्पष्ट रूप से दिखाता है। अलावा, इस काममनुष्य को प्रकृति से जोड़ने के गुरु के प्रयास को भी दर्शाता है। यह ज्ञात है कि दा विंची मानव शरीर को ब्रह्मांड का प्रतिबिंब मानते थे, अर्थात। आश्वस्त था कि यह उन्हीं कानूनों के अनुसार कार्य करता है। लेखक ने स्वयं विट्रुवियन मैन को "सूक्ष्म जगत का ब्रह्मांड विज्ञान" माना। इस रेखाचित्र का गहरा प्रतीकात्मक अर्थ भी है। जिस वर्ग और वृत्त में शरीर खुदा हुआ है, वह केवल भौतिक, आनुपातिक विशेषताओं को नहीं दर्शाता है। वर्ग की व्याख्या किसी व्यक्ति के भौतिक अस्तित्व के रूप में की जा सकती है, और वृत्त उसके आध्यात्मिक आधार और संपर्क के बिंदुओं का प्रतिनिधित्व करता है ज्यामितीय आकारउनके बीच और उनमें डाले गए शरीर को मानव अस्तित्व की इन दो नींवों के बीच एक संबंध के रूप में देखा जा सकता है। कई शताब्दियों के लिए इस चित्र को मानव शरीर और संपूर्ण ब्रह्मांड के आदर्श समरूपता के प्रतीक के रूप में माना जाता था।

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को फ्लोरेंस के पश्चिम में स्थित विंची (या इसके निकट) शहर में हुआ था। वह एक फ्लोरेंटाइन नोटरी और एक किसान लड़की का नाजायज बेटा था, अपने पिता के घर में पला-बढ़ा था और, बेटा होने के नाते शिक्षित व्यक्तिपूर्ण प्राथमिक शिक्षा प्राप्त की।

1467 - 15 साल की उम्र में, लियोनार्डो एक प्रमुख उस्ताद के पास प्रशिक्षु के रूप में गए प्रारंभिक पुनर्जागरणफ्लोरेंस में, एंड्रिया डेल वेरोचियो; 1472 - कलाकारों के गिल्ड में शामिल हुए, ड्राइंग और अन्य आवश्यक विषयों की मूल बातें सीखीं; 1476 - इसलिए उन्होंने वेरोकियो की कार्यशाला में काम किया, जाहिरा तौर पर खुद मास्टर के सहयोग से।

1480 तक, लियोनार्डो के पास पहले से ही बड़े ऑर्डर थे, लेकिन 2 साल बाद वह मिलान चले गए। मिलान के शासक, लोदोविको सोरज़ा को लिखे एक पत्र में, उन्होंने खुद को एक इंजीनियर, सैन्य विशेषज्ञ और कलाकार के रूप में प्रस्तुत किया। उन्होंने मिलान में जो वर्ष बिताए वे विभिन्न गतिविधियों से भरे हुए थे। लियोनार्डो दा विंची ने कई चित्रों और प्रसिद्ध फ्रेस्को "द लास्ट सपर" को चित्रित किया और अपने नोट्स को लगन और गंभीरता से रखना शुरू किया। लियोनार्डो जिन्हें हम उनके नोट्स से पहचानते हैं, एक वास्तुकार-डिजाइनर (अभिनव योजनाओं के निर्माता जो कभी नहीं किए गए थे), एक एनाटोमिस्ट, एक हाइड्रोलिकियन, तंत्र के एक आविष्कारक, अदालत के प्रदर्शन के लिए दृश्यों के एक डिजाइनर, पहेलियों के लेखक, अदालत, संगीतकार और कला सिद्धांतकार के मनोरंजन के लिए विद्रोह और दंतकथाएँ।

1499 - फ्रांसीसी द्वारा मिलान से लोदोविको सोरज़ा के निष्कासन के बाद, लियोनार्डो वेनिस के लिए रवाना हुए, रास्ते में मंटुआ का दौरा किया, जहाँ उन्होंने रक्षात्मक संरचनाओं के निर्माण में भाग लिया, फिर फ्लोरेंस लौट आए। उन दिनों वे गणित से इतने मोहित थे कि ब्रश उठाने के बारे में सोचना ही नहीं चाहते थे। 12 वर्षों के लिए, लियोनार्डो लगातार एक शहर से दूसरे शहर में चले गए, रोमाग्ना में प्रसिद्ध के लिए काम करते हुए, पियोम्बिनो के लिए रक्षात्मक संरचनाओं (कभी नहीं बनाया गया) को डिजाइन किया।

फ्लोरेंस में वह माइकल एंजेलो के साथ प्रतिद्वंद्विता में प्रवेश करता है; यह प्रतिद्वंद्विता विशाल युद्ध रचनाओं में परिणत हुई जिसे दो कलाकारों ने पलाज़ो डेला सिग्नोरिया (पलाज़ो वेक्चियो भी) के लिए चित्रित किया। तब लियोनार्डो ने एक दूसरे अश्वारोही स्मारक की कल्पना की, जो पहले की तरह कभी नहीं बनाया गया था। इन सभी वर्षों के दौरान, वह अपनी नोटबुक भरना जारी रखता है। वे विभिन्न विषयों से संबंधित उनके विचारों को दर्शाते हैं। यह पेंटिंग, शरीर रचना विज्ञान, गणित और यहां तक ​​कि पक्षियों की उड़ान का सिद्धांत और अभ्यास है। 1513 - 1499 की तरह, उनके संरक्षकों को मिलान से निष्कासित कर दिया गया ...

लियोनार्डो रोम के लिए रवाना हुए, जहां उन्होंने मेडिसी के तत्वावधान में 3 साल बिताए। शारीरिक अनुसंधान के लिए सामग्री की कमी से निराश और व्यथित, वह ऐसे प्रयोगों में संलग्न है जो कहीं नहीं ले जाते हैं।

फ्रांस के राजाओं, पहले लुई XII, फिर फ्रांसिस I, ने कार्यों की प्रशंसा की इतालवी पुनर्जागरणखासकर लियोनार्डो की द लास्ट सपर। इसलिए, इस तथ्य में कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि 1516 में, लियोनार्डो की बहुमुखी प्रतिभाओं से अच्छी तरह वाकिफ फ्रांसिस I ने उन्हें अदालत में आमंत्रित किया, जो तब लॉयर घाटी में अंबोइस महल में स्थित था। जैसा कि मूर्तिकार बेनेव्यूटो सेलिनी ने लिखा है, इस तथ्य के बावजूद कि फ्लोरेंटाइन ने हाइड्रोलिक परियोजनाओं पर काम किया और एक नए शाही महल की योजना बनाई, उनका मुख्य व्यवसाय अदालत के ऋषि और सलाहकार की मानद स्थिति है।

एक विमान बनाने के विचार से रोमांचित, फ्लोरेंटाइन ने शुरू में पंखों पर आधारित सबसे सरल उपकरण (डेडलस और इकारस) विकसित किया। उनका नया विचार पूर्ण नियंत्रण वाला हवाई जहाज है। लेकिन मोटर की कमी के कारण विचार को जीवन में लाना संभव नहीं था। साथ ही, वैज्ञानिक का प्रसिद्ध विचार ऊर्ध्वाधर टेकऑफ़ और लैंडिंग वाला एक उपकरण है।

सामान्य रूप से तरल पदार्थ और हाइड्रोलिक्स के नियमों का अध्ययन करते हुए, लियोनार्डो ने अभ्यास में ताले, सीवर बंदरगाहों, परीक्षण विचारों के सिद्धांत में एक महान योगदान दिया।

लियोनार्डो की प्रसिद्ध पेंटिंग - "ला जियोकोंडा", "लास्ट सपर", "मैडोना विद ए इरमिन", और कई अन्य। लियोनार्डो अपने हर काम में मांग और सटीक थे। पेंटिंग से पहले भी, उन्होंने शुरू करने से पहले वस्तु के पूर्ण अध्ययन पर जोर दिया।

लियोनार्डो की पांडुलिपियां अनमोल हैं। वे केवल में पूर्ण रूप से प्रकाशित हुए थे XIX-XX सदियों. अपने नोट्स में, लियोनार्डो दा विंची ने न केवल प्रतिबिंबों का उल्लेख किया, बल्कि उन्हें रेखाचित्रों, रेखाचित्रों और विवरणों के साथ पूरक किया।

लियोनार्डो दा विंची कई क्षेत्रों में प्रतिभाशाली थे, उन्होंने वास्तुकला, कला और भौतिकी के इतिहास में महत्वपूर्ण योगदान दिया।

लियोनार्डो दा विंची की मृत्यु 2 मई, 1519 को अंबोइस में हुई; इस समय तक उनके चित्रों को आम तौर पर निजी संग्रहों में वितरित किया जाता था, और नोट्स विभिन्न संग्रहों में रखे जाते थे, लगभग पूरी तरह से गुमनामी में, कई और शताब्दियों तक।

लियोनार्डो दा विंची के रहस्य

लियोनार्डो दा विंची ने बहुत कुछ एन्क्रिप्ट किया ताकि उनके विचार धीरे-धीरे प्रकट हों, क्योंकि मानवता उनके लिए "परिपक्व" हो सकती है। उन्होंने अपने बाएँ हाथ से और बहुत छोटे अक्षरों में, दाएँ से बाएँ लिखा, ताकि पाठ एक दर्पण छवि में दिखाई दे। उन्होंने पहेलियों में बात की, रूपक भविष्यवाणियां कीं और पहेलियों की रचना करना पसंद किया। लियोनार्डो दा विंची ने अपने कार्यों पर हस्ताक्षर नहीं किए, लेकिन उनके पास पहचान चिह्न हैं। उदाहरण के लिए, यदि आप चित्रों को करीब से देखते हैं, तो आप एक प्रतीकात्मक पक्षी को उड़ान भरते हुए पा सकते हैं। जाहिरा तौर पर, इस तरह के बहुत सारे संकेत हैं, इसलिए एक या दूसरे छिपे हुए "दिमाग के बच्चे" अप्रत्याशित रूप से सदियों के बाद प्रसिद्ध कैनवस पर पाए जाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, यह बेनोइस मैडोना के साथ था, जो लंबे समय तक, एक होम आइकन के रूप में, यात्रा करने वाले अभिनेता अपने साथ ले गए।

लियोनार्ड ने प्रकीर्णन सिद्धांत (या sfumato) की खोज की। उनके कैनवस पर वस्तुओं की कोई स्पष्ट सीमा नहीं है: सब कुछ, जैसा कि जीवन में है, धुंधला है, एक दूसरे में प्रवेश करता है, जिसका अर्थ है कि यह सांस लेता है, रहता है, कल्पना को जगाता है। इस सिद्धांत में महारत हासिल करने के लिए, उन्होंने अभ्यास करने की सलाह दी: दीवारों पर नमी, राख, बादलों या गंदगी से दिखने वाले दागों को देखें। उन्होंने जानबूझकर उस कमरे में धूम्रपान किया जहां उन्होंने क्लबों में छवियों को देखने के लिए काम किया था।

Sfumato प्रभाव के लिए धन्यवाद, Gioconda की एक टिमटिमाती मुस्कान दिखाई दी: टकटकी के फोकस के आधार पर, यह दर्शक को लगता है कि Gioconda या तो धीरे से मुस्कुराता है, या, जैसा कि यह था, अशुभ रूप से। "मोना लिसा" का दूसरा चमत्कार यह है कि वह "जीवित" है। सदियों से, उसकी मुस्कान बदल गई है, उसके होठों के कोने ऊंचे हो गए हैं। उसी तरह, मास्टर ने विभिन्न विज्ञानों के ज्ञान को मिलाया, क्योंकि उनके आविष्कार समय के साथ अधिक से अधिक अनुप्रयोग पाते हैं। प्रकाश और छाया पर ग्रंथ से मर्मज्ञ शक्ति, दोलन गति और तरंगों के प्रसार के विज्ञान की शुरुआत होती है। उनकी सभी 120 पुस्तकें दुनिया भर में वितरित की जा चुकी हैं और धीरे-धीरे मानवजाति के सामने प्रकट की जा रही हैं।

लियोनार्डो दा विंची ने अन्य सभी के लिए समानता की पद्धति को प्राथमिकता दी। सादृश्य का अनुमान न्यायवाक्य की सटीकता पर एक फायदा है, जब एक तीसरा अनिवार्य रूप से दो निष्कर्षों का अनुसरण करता है। लेकिन सादृश्य जितना विचित्र होता है, उससे निष्कर्ष उतने ही विस्तृत होते हैं। उदाहरण के लिए, दा विंची का प्रसिद्ध दृष्टांत लें, जो मानव शरीर की आनुपातिकता को सिद्ध करता है। फैली हुई भुजाओं और फैले हुए पैरों के साथ एक मानव आकृति एक चक्र में फिट होती है, और बंद पैरों और उभरी हुई भुजाओं के साथ - एक वर्ग में। इस "मिल" ने विभिन्न निष्कर्षों को प्रोत्साहन दिया। लियोनार्डो एकमात्र ऐसे व्यक्ति थे जिन्होंने चर्चों के लिए डिज़ाइन तैयार किए जिसमें वेदी को मध्य में रखा गया है (मानव नाभि का प्रतीक), और उपासक समान रूप से चारों ओर हैं। एक ऑक्टाहेड्रोन के रूप में इस चर्च की योजना ने जीनियस के एक और आविष्कार के रूप में कार्य किया - एक बॉल बेयरिंग।

फ्लोरेंटाइन कॉन्ट्रापोस्टो का उपयोग करना पसंद करते थे, जो आंदोलन का भ्रम पैदा करता है। हर कोई जिसने कॉर्टे वेक्चिओ में एक विशाल घोड़े की मूर्ति को देखा, अनजाने में अपनी चाल को और अधिक आराम से बदल दिया।

लियोनार्डो किसी काम को पूरा करने की जल्दी में नहीं थे, क्योंकि अधूरापन जीवन का एक अनिवार्य गुण है। खत्म का मतलब है मार! फ्लोरेंटाइन की सुस्ती शहर की चर्चा थी, वह दो या तीन स्ट्रोक कर सकता था और शहर से कई दिनों के लिए सेवानिवृत्त हो सकता था, उदाहरण के लिए, लोम्बार्डी की घाटियों में सुधार करने के लिए या पानी पर चलने के लिए एक उपकरण के निर्माण में लगा हुआ था . उनकी लगभग हर एक महत्वपूर्ण रचना "वर्क इन प्रोग्रेस" है। मास्टर की एक विशेष रचना थी, जिसकी मदद से वे तैयार पेंटिंग पर विशेष रूप से "अधूरेपन की खिड़कियां" बनाते थे। जाहिरा तौर पर, इस तरह उन्होंने एक ऐसी जगह छोड़ी जहाँ जीवन स्वयं हस्तक्षेप कर सकता था और कुछ ठीक कर सकता था ...

उन्होंने कुशलता से वाद्य यंत्र बजाया। जब मिलान की अदालत में लियोनार्डो के मामले की सुनवाई हुई, तो वह वहां ठीक एक संगीतकार के रूप में उपस्थित हुए, न कि एक कलाकार या आविष्कारक के रूप में।

एक संस्करण है कि लियोनार्डो दा विंची समलैंगिक थे। जब कलाकार वेरोकियो की कार्यशाला में पढ़ रहा था, तो उस पर एक लड़के को परेशान करने का आरोप लगाया गया, जिसने उसके लिए तस्वीर खिंचवाई। कोर्ट ने उन्हें बरी कर दिया।

एक संस्करण के अनुसार, गियोकोंडा सभी गर्भावस्था के लिए अपने रहस्य की प्राप्ति से मुस्कुराती है।

एक अन्य के अनुसार, मोना लिसा का संगीतकारों और जोकरों द्वारा मनोरंजन किया जाता है, जबकि वह कलाकार के लिए पोज़ देती है।

एक और धारणा है, जिसके अनुसार "मोना लिसा" लियोनार्डो का स्व-चित्र है।

लियोनार्डो दा विंची ने, जाहिरा तौर पर, एक भी आत्म-चित्र नहीं छोड़ा, जिसे स्पष्ट रूप से उनके लिए जिम्मेदार ठहराया जा सके। विशेषज्ञों को संदेह है कि लियोनार्डो का प्रसिद्ध संगीन आत्म-चित्र (परंपरागत रूप से दिनांक 1512-1515), जो उन्हें अपने बुढ़ापे में दिखा रहा है, ऐसा है। यह माना जाता है कि यह शायद "अंतिम भोज" के लिए केवल प्रेरित के सिर का अध्ययन है। संदेह है कि यह कलाकार का स्व-चित्र 19 वीं शताब्दी में व्यक्त किया जाना शुरू हुआ, जिनमें से अंतिम हाल ही में लियोनार्डो दा विंची, प्रोफेसर पिएत्रो मारानी के सबसे बड़े विशेषज्ञों में से एक द्वारा व्यक्त किया गया था।

एम्स्टर्डम विश्वविद्यालय के वैज्ञानिकों और अमेरिकी शोधकर्ताओं ने मोना लिसा की रहस्यमयी मुस्कान का एक नए तरीके से अध्ययन किया है कंप्यूटर प्रोग्राम, इसकी रचना को उजागर किया: उनके अनुसार, इसमें 83 प्रतिशत खुशी, 9 प्रतिशत उपेक्षा, 6 प्रतिशत भय और 2 प्रतिशत क्रोध है।

लियोनार्डो को पानी से प्यार था: उन्होंने स्कूबा डाइविंग के लिए निर्देश विकसित किए, उन्होंने स्कूबा डाइविंग के लिए एक उपकरण का आविष्कार किया और स्कूबा डाइविंग के लिए एक श्वास उपकरण का वर्णन किया। लियोनार्डो दा विंची के सभी आविष्कारों ने आधुनिक पानी के नीचे के उपकरणों का आधार बनाया।

मांसपेशियों के स्थान और संरचना को समझने के लिए लियोनार्डो लाशों को विच्छेदित करने वाले पहले चित्रकार थे।

बढ़ते वर्धमान के चरण में चंद्रमा की टिप्पणियों ने शोधकर्ता को महत्वपूर्ण वैज्ञानिक खोजों में से एक के लिए प्रेरित किया - लियोनार्डो दा विंची ने स्थापित किया कि सूर्य का प्रकाश हमारे ग्रह से परिलक्षित होता है और द्वितीयक रोशनी के रूप में चंद्रमा पर लौटता है।

फ्लोरेंटाइन उभयलिंगी था - वह अपने दाएं और बाएं हाथों से समान रूप से अच्छा था। वह डिस्लेक्सिया (बिगड़ा हुआ पढ़ने की क्षमता) से पीड़ित था - यह बीमारी, जिसे "वर्ड ब्लाइंडनेस" कहा जाता है, बाएं गोलार्ध के एक निश्चित क्षेत्र में कम मस्तिष्क गतिविधि से जुड़ी है। ज्ञात तथ्य, लियोनार्डो ने मिरर तरीके से लिखा।

अपेक्षाकृत हाल ही में, लौवर ने कलाकार "ला जिओकोंडा" की सबसे प्रसिद्ध कृति को सामान्य कमरे से विशेष रूप से सुसज्जित कमरे में पछाड़ने के लिए 5.5 मिलियन डॉलर खर्च किए। स्टेट हॉल का दो-तिहाई हिस्सा, जो कुल क्षेत्रफल 840 वर्ग मीटर है। मी. विशाल कमरे को एक गैलरी के रूप में फिर से बनाया गया था, जिसकी दूर की दीवार पर अब महान लियोनार्डो की प्रसिद्ध रचना लटकी हुई है। पुनर्निर्माण, जो पेरू के वास्तुकार लोरेंजो पिकेरास की परियोजना के अनुसार किया गया था, लगभग 4 साल तक चला। मोना लिसा को एक अलग कमरे में स्थानांतरित करने का निर्णय लौवर के प्रशासन द्वारा इस तथ्य के कारण किया गया था कि उसी स्थान पर, इतालवी मास्टर्स द्वारा अन्य चित्रों से घिरा हुआ था, यह कृति खो गई थी, और जनता को कतार में लगने के लिए मजबूर होना पड़ा प्रसिद्ध पेंटिंग देखें।

2003, अगस्त - महान लियोनार्डो का $ 50 मिलियन का कैनवास "मैडोना विद ए स्पिंडल" स्कॉटलैंड के ड्रुम्लानरिग कैसल से चोरी हो गया था। कृति स्कॉटलैंड के सबसे धनी जमींदारों में से एक, ड्यूक ऑफ बुक्लेच के घर से चोरी हो गई थी।

ऐसा माना जाता है कि लियोनार्डो शाकाहारी थे (एंड्रिया कॉर्सली, Giuliano di Lorenzo Medici को लिखे एक पत्र में, उनकी तुलना एक ऐसे हिंदू से करते हैं जो मांस नहीं खाते थे)। वाक्यांश अक्सर लियोनार्डो के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है "यदि कोई व्यक्ति स्वतंत्रता के लिए प्रयास करता है, तो वह पक्षियों और जानवरों को पिंजरों में क्यों रखता है? .. मनुष्य वास्तव में जानवरों का राजा है, क्योंकि वह क्रूरता से उनका विनाश करता है। हम दूसरों को मारकर जीते हैं। हम कब्रिस्तान चल रहे हैं! मे भी प्रारंभिक अवस्थामैंने मांस से इनकार किया" दिमित्री मेरेज़कोवस्की के उपन्यास "द रिसरेक्टेड गॉड्स" के अंग्रेजी अनुवाद से लिया गया है। लियोनार्डो दा विंसी"।

लियोनार्डो दा विंची ने पनडुब्बी, प्रोपेलर, टैंक, लूम, बॉल बेयरिंग और उड़ने वाली मशीनों को डिजाइन किया।

नहरों का निर्माण, लियोनार्डो ने एक अवलोकन किया जो बाद में पृथ्वी की परतों के गठन के समय को पहचानने के लिए एक सैद्धांतिक सिद्धांत के रूप में उनके नाम के तहत भूविज्ञान में प्रवेश किया। वह इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि हमारा ग्रह बाइबल में बताए गए समय से बहुत पुराना है।

दा विंची के शौक में खाना बनाना और कला परोसना भी था। मिलान में तेरह वर्षों तक वे अदालती दावतों के प्रबंधक थे। उन्होंने कई पाक उपकरणों का आविष्कार किया जो रसोइयों के काम को आसान बनाते हैं। मूल पकवान "लियोनार्डो से" - शीर्ष पर रखी सब्जियों के साथ पतले कटा हुआ स्टू - अदालत की दावतों में बहुत लोकप्रिय था।

टेरी प्रचेत की किताबों में एक पात्र है जिसका नाम लियोनार्ड है, जिसका प्रोटोटाइप लियोनार्डो दा विंची था। प्रचेत के लियोनार्ड दाएं से बाएं लिखते हैं, विभिन्न मशीनों का आविष्कार करते हैं, कीमिया में संलग्न होते हैं, चित्र बनाते हैं (सबसे प्रसिद्ध मोना ओग का चित्र है)

लियोनार्डो की पांडुलिपियों की एक बड़ी संख्या पहली बार एम्ब्रोसियन लाइब्रेरी के क्यूरेटर कार्लो अमोरेटी द्वारा प्रकाशित की गई थी।

इटली के वैज्ञानिकों ने सनसनीखेज खोज के बारे में बयान दिया है। उनके अनुसार, लियोनार्डो के एक प्रारंभिक स्व-चित्र की खोज की। यह खोज पत्रकार पिएरो एंजेला की है।

लियोनार्डो दा विंची पुनर्जागरण के सबसे प्रतिभाशाली और रहस्यमय लोगों में से एक हैं। निर्माता अपने पीछे बहुत सारे आविष्कार, पेंटिंग और रहस्य छोड़ गए, जिनमें से कई आज तक अनदेखे हैं। दा विंची को पोलीमैथ या "यूनिवर्सल मैन" कहा जाता है। आखिरकार, उन्होंने विज्ञान और कला के लगभग सभी क्षेत्रों में ऊंचाइयों को छुआ। इस लेख में आप इस आदमी के जीवन से सबसे दिलचस्प बातें जानेंगे।

जीवनी

लियोनार्डो दा विंची का जन्म 15 अप्रैल, 1452 को विंची के यूटस्कन शहर में एंचियानो की बस्ती में हुआ था। भविष्य की प्रतिभा के माता-पिता 25 साल के वकील पिएरो और 15 साल के किसान अनाथ कतेरीना थे। हालांकि, अपने पिता की तरह लियोनार्डो का कोई अंतिम नाम नहीं था: दा विंची का अर्थ है "विंची से।"

3 साल की उम्र तक लड़का अपनी मां के साथ रहता था। पिता ने जल्द ही एक रईस लेकिन बांझ महिला से शादी कर ली। नतीजतन, 3 वर्षीय लियोनार्डो को एक नए परिवार में पालने के लिए ले जाया गया, हमेशा के लिए अपनी मां से अलग हो गया।

पियरे दा विंची ने अपने बेटे को एक व्यापक शिक्षा दी और एक से अधिक बार उसे नोटरी व्यवसाय से परिचित कराने की कोशिश की, लेकिन लड़के ने पेशे में कोई दिलचस्पी नहीं दिखाई। यह ध्यान देने योग्य है कि पुनर्जागरण के दौरान, नाजायज जन्मों को वैध लोगों के बराबर माना जाता था। इसलिए, अपने पिता की मृत्यु के बाद भी, लियोनार्डो को फ्लोरेंस और विंची शहर के कई महान लोगों ने मदद की थी।

वेरोकियो की कार्यशाला

14 साल की उम्र में, लियोनार्डो चित्रकार एंड्रिया डेल वेरोकियो के स्टूडियो में प्रशिक्षु बन गए। वहां, किशोरी ने आकर्षित किया, मूर्तिकला की, मानविकी और तकनीकी विज्ञान की मूल बातें सीखीं। 6 साल बाद, लियोनार्डो ने एक मास्टर के रूप में अर्हता प्राप्त की और उन्हें सेंट ल्यूक के गिल्ड में भर्ती कराया गया, जहां उन्होंने ड्राइंग और अन्य महत्वपूर्ण विषयों की मूल बातें पढ़ना जारी रखा।

एक शिक्षक पर लियोनार्डो की जीत का मामला इतिहास में दर्ज हो गया है। कैनवास "द बैपटिज्म ऑफ क्राइस्ट" पर काम करते हुए, वेरोकियो ने लियोनार्डो को एक परी बनाने के लिए कहा। छात्र ने एक ऐसी छवि बनाई जो पूरे चित्र से कई गुना अधिक सुंदर थी। नतीजतन, हैरान वेरोचियो ने पेंटिंग को पूरी तरह से छोड़ दिया।

1472–1516

1472–1513 कलाकार के जीवन में वर्षों को सबसे फलदायी माना जाता है। आखिरकार, यह तब था जब पोलीमैथ ने अपनी सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ बनाईं।

1476-1481 मेंलियोनार्डो दा विंची की फ्लोरेंस में एक निजी कार्यशाला थी। 1480 में, कलाकार प्रसिद्ध हो गया और फ़बबुली महंगे ऑर्डर प्राप्त करना शुरू कर दिया।

1482–1499 दा विंची ने मिलान में कई साल बिताए। शांति के दूत के रूप में शहर में प्रतिभा का आगमन हुआ। मिलान के प्रमुख - मोरो के ड्यूक - अक्सर दा विंची को युद्धों के लिए और अदालत के मनोरंजन के लिए विभिन्न आविष्कारों का आदेश देते थे। इसके अलावा, मिलान में, लियोनार्डो दा विंची ने एक डायरी रखना शुरू किया। व्यक्तिगत नोट्स के लिए धन्यवाद, दुनिया ने निर्माता की कई खोजों और आविष्कारों के बारे में सीखा, संगीत के प्रति उनके जुनून के बारे में।

मिलान पर फ्रांस के आक्रमण के कारण 1499 मेंअगले वर्ष कलाकार फ्लोरेंस लौट आया। शहर में, वैज्ञानिक ने ड्यूक ऑफ सेसारे बोर्गिया की सेवा की। उनके निर्देश पर, दा विंची अक्सर रोमाग्ना, टस्कनी और उम्ब्रिया जाते थे। वहाँ, गुरु टोही में लगे हुए थे और युद्ध के मैदान तैयार कर रहे थे। आखिरकार, सेसारे बोर्गिया पापल स्टेट्स पर कब्जा करना चाहते थे। पूरा ईसाई जगत ड्यूक को शैतान मानता था और दा विंची उसकी दृढ़ता और प्रतिभा के लिए उसका सम्मान करते थे।

1506 मेंलियोनार्डो दा विंची मिलान लौट आए, जहां उन्होंने मेडिसी परिवार के सहयोग से शरीर रचना विज्ञान और अंगों की संरचना का अध्ययन किया। 1512 में, वैज्ञानिक रोम चले गए, जहाँ उन्होंने बाद की मृत्यु तक पोप लियो एक्स के संरक्षण में काम किया।

1516 मेंलियोनार्डो दा विंची फ्रांस के राजा, फ्रांसिस प्रथम के दरबारी सलाहकार बने। शासक ने कलाकार को क्लोस लूस कैसल आवंटित किया और उसे कार्रवाई की पूरी स्वतंत्रता दी। 1000 ईसीयू के वार्षिक शुल्क के अलावा, वैज्ञानिक को दाख की बारियां के साथ एक संपत्ति मिली। दा विंची ने कहा कि फ्रांसीसी वर्षों ने उन्हें एक आरामदायक बुढ़ापा दिया और वे जीवन में सबसे शांत और खुश थे।

मौत और कब्र

लियोनार्डो दा विंची का जीवन संभवतः एक स्ट्रोक से 2 मई, 1519 को समाप्त हुआ। हालांकि, बीमारी के लक्षण इससे बहुत पहले ही सामने आ गए थे। 1517 से आंशिक पक्षाघात के कारण कलाकार अपना दाहिना हाथ नहीं हिला सका और अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, वह पूरी तरह से चलने की क्षमता खो बैठा। उस्ताद ने अपनी सारी संपत्ति अपने छात्रों को दे दी।

हुगुएनोट युद्धों के दौरान दा विंची का पहला मकबरा नष्ट कर दिया गया था। खंडहर विभिन्न लोगमिलाकर बगीचे में गाड़ दिया। बाद में, पुरातत्वविद् आर्सेन उस्से ने विवरण से कलाकार के कंकाल की पहचान की और इसे अंबोइस महल के क्षेत्र में एक बहाल कब्र में स्थानांतरित कर दिया।

2010 में, वैज्ञानिकों के एक समूह ने शरीर को बाहर निकालने और डीएनए परीक्षण करने का इरादा किया था। तुलना के लिए, कलाकार के दफन रिश्तेदारों की सामग्री लेने की योजना बनाई गई थी। हालांकि, तरबूज महल के मालिकों ने दा विंची को कब्र से बाहर निकालने की अनुमति नहीं दी।

निजी जीवन के रहस्य

व्यक्तिगत जीवन लियोनार्डो दा विंसीउन्हें सबसे ज्यादा भरोसे में रखा। कलाकार ने अपनी डायरी में एक विशेष सिफर का उपयोग करके सभी प्रेम घटनाओं का वर्णन किया। जीनियस के निजी जीवन के बारे में वैज्ञानिकों ने 3 विपरीत संस्करण सामने रखे:

दा विंची के जीवन में राज

1950 में, 11वीं शताब्दी में स्थापित भिक्षुओं के एक यरुशलम आदेश, सायन के प्रायरी के ग्रैंड मास्टर्स की सूची को सार्वजनिक किया गया था। सूची के अनुसार, लियोनार्डो दा विंची एक गुप्त संगठन के सदस्य थे।

कई शोधकर्ताओं का मानना ​​\u200b\u200bहै कि कलाकार बिल्कुल उसका नेता था। समूह का मुख्य कार्य फ्रांस के सिंहासन पर मेरोविंगियन राजवंश, मसीह के प्रत्यक्ष वंशजों को पुनर्स्थापित करना था। समूह का एक अन्य मिशन ईसा मसीह और मैरी मैग्डलीन के विवाह को गुप्त रखना था।

इतिहासकार प्रियोरी के अस्तित्व पर विवाद करते हैं और इसमें लियोनार्डो की भागीदारी को एक धोखा मानते हैं। वैज्ञानिक इस बात पर जोर देते हैं कि 1950 में पियरे प्लांटार्ड की भागीदारी के साथ सायन की प्राथमिकता बनाई गई थी। उनके मुताबिक, दस्तावेज उसी समय जाली थे।

हालाँकि, कुछ जीवित तथ्य केवल आदेश के भिक्षुओं की सावधानी और उनकी गतिविधियों को छिपाने की उनकी इच्छा के बारे में बात कर सकते हैं। दा विंची की लेखन शैली भी सिद्धांत के पक्ष में बोलती है। लेखक ने बाएं से दाएं लिखा, मानो इब्रानी लेखन की नकल कर रहा हो।

प्रिओरी के रहस्य ने डैन ब्राउन की पुस्तक दा विंची कोड का आधार बनाया। काम के आधार पर 2006 में इसी नाम की एक फिल्म की शूटिंग की गई थी। दा विंची द्वारा कथित तौर पर आविष्कार किए गए क्रिप्टेक्स के बारे में साजिश - एन्क्रिप्शन के लिए एक उपकरण। जब आप डिवाइस को हैक करने की कोशिश करते हैं, तो लिखा गया सब कुछ सिरका द्वारा भंग कर दिया जाता है।

लियोनार्डो दा विंची की भविष्यवाणियां

कुछ इतिहासकार लियोनार्डो दा विंची को एक द्रष्टा मानते हैं, अन्य उन्हें एक समय यात्री मानते हैं जो भविष्य से मध्य युग में गिर गए। तो, वैज्ञानिक सोच रहे हैं कि जैव रसायन के ज्ञान के बिना आविष्कारक स्कूबा के लिए गैस मिश्रण कैसे बना सकता है। हालाँकि, दा विंची के आविष्कारों से ही नहीं, बल्कि उनकी भविष्यवाणियों से भी सवाल उठते हैं। कई भविष्यवाणियां पहले ही सच हो चुकी हैं।

इसलिए, लियोनार्डो दा विंची ने हिटलर और स्टालिन का विस्तार से वर्णन किया, और उनकी उपस्थिति की भी भविष्यवाणी की:

• मिसाइल;
• फ़ोन;
• स्काइप;
• खिलाड़ियों;
• इलेक्ट्रॉनिक पैसा;
• ऋण;
• सशुल्क दवा;
• वैश्वीकरण, आदि

इसके अलावा, दा विंची ने एक परमाणु का चित्रण करके दुनिया के अंत को चित्रित किया। भविष्य की प्रलय के बीच, वैज्ञानिक पृथ्वी की सतह की विफलताओं, ज्वालामुखियों की सक्रियता, बाढ़ और एंटीक्रिस्ट के आने का वर्णन करते हैं।

आविष्कार

लियोनार्डो दा विंसीदुनिया में बहुत सारे उपयोगी आविष्कार छोड़ गए जो प्रोटोटाइप बन गए:

• पैराशूट;
• हवाई जहाज, हैंग-ग्लाइडर और हेलीकाप्टर;
• साइकिल और कार;
• रोबोट;
• चश्मा;
• टेलीस्कोप;
• स्पॉटलाइट्स;
• स्कूबा गियर और स्पेससूट;
• जीवन बोया;
• सैन्य उपकरण: एक टैंक, एक गुलेल, एक मशीन गन, मोबाइल पुल और एक व्हील लॉक।

दा विंची के महान आविष्कारों में उनके "परफेक्ट सिटी". प्लेग महामारी के बाद, वैज्ञानिक ने एक सक्षम लेआउट और सीवरेज के साथ एक मिलान परियोजना विकसित की। घरों में पानी की निरंतर पहुंच सुनिश्चित करने के लिए, शहर को उच्च वर्गों और व्यापार के स्तरों में विभाजित करना था।

इसके अलावा, मास्टर ने संकरी गलियों को अस्वीकार कर दिया जो संक्रमण के लिए प्रजनन स्थल थे, और चौड़े चौकों और सड़कों के महत्व पर जोर दिया। हालांकि, मिलान के ड्यूक, लोदोविको सोरज़ा ने साहसिक योजना को स्वीकार नहीं किया। सदियों बाद, एक सरल परियोजना के अनुसार, उन्होंने निर्माण किया नया शहर- लंडन।

लियोनार्डो दा विंची ने भी शरीर रचना विज्ञान पर अपनी छाप छोड़ी।वैज्ञानिक पहले व्यक्ति थे जिन्होंने हृदय को एक मांसपेशी के रूप में वर्णित किया और एक कृत्रिम महाधमनी वाल्व बनाने की कोशिश की। इसके अलावा, दा विंची ने रीढ़, थायरॉयड ग्रंथि, दांतों की संरचना, मांसपेशियों की संरचना और आंतरिक अंगों के स्थान का सटीक वर्णन और चित्रण किया। इस प्रकार, रचनात्मक ड्राइंग के सिद्धांत बनाए गए थे।

प्रतिभा ने विकसित होकर कला के विकास में भी अपना योगदान दिया धुंधली ड्राइंग तकनीकऔर काइरोस्कोरो।

महान चित्र और उनके रहस्य

लियोनार्डो दा विंसीअपने पीछे कई पेंटिंग्स, फ्रेस्को और रेखाचित्र छोड़ गए हैं। हालांकि, 6 कार्य खो गए थे, अन्य 5 का लेखक विवादित है। लियोनार्डो दा विंची की दुनिया की सबसे प्रसिद्ध 7 रचनाएँ:

1. दा विंची का पहला काम। ड्राइंग यथार्थवादी, सटीक और हल्के पेंसिल स्ट्रोक के साथ बनाई गई है। परिदृश्य को देखते समय ऐसा लगता है कि आप इसे एक उच्च बिंदु से देख रहे हैं।

2. "ट्यूरिन सेल्फ-पोर्ट्रेट". चित्रकार ने अपनी मृत्यु से 7 साल पहले एक उत्कृष्ट कृति बनाई थी। पेंटिंग इस मायने में मूल्यवान है कि इससे दुनिया को पता चलता है कि लियोनार्डो दा विंची कैसा दिखता था। हालांकि, कुछ कला इतिहासकारों का मानना ​​है कि यह मोनालिसा के लिए सिर्फ एक रेखाचित्र है, जिसे किसी अन्य व्यक्ति से बनाया गया है।

3. . चित्र पुस्तक के लिए चित्रण के रूप में बनाया गया था। दा विंची ने एक नग्न व्यक्ति को एक दूसरे पर आरोपित 2 स्थितियों में पकड़ा। कार्य को कला और विज्ञान दोनों की उपलब्धि माना जाता है। आखिरकार, कलाकार ने शरीर के विहित अनुपात और सुनहरे अनुपात को अपनाया। इस प्रकार, ड्राइंग किसी व्यक्ति की प्राकृतिक आदर्शता और गणितीय आनुपातिकता पर जोर देती है।

4. . चित्र में एक धार्मिक कथानक है: यह भगवान की माँ (मैडोना) और क्राइस्ट चाइल्ड को समर्पित है। अपने छोटे आकार के बावजूद, चित्र इसकी शुद्धता, गहराई और सुंदरता में आघात कर रहा है। लेकिन "मैडोना लिट्टा" भी रहस्य में डूबा हुआ है और बहुत सारे सवाल उठाता है। एक बच्चे की बाहों में एक चूजा क्यों होता है? छाती क्षेत्र में भगवान की माँ की पोशाक क्यों फटी हुई है? पेंटिंग गहरे रंगों में क्यों की जाती है?

5. . पेंटिंग को भिक्षुओं द्वारा कमीशन किया गया था, लेकिन मिलान में जाने के कारण, कलाकार ने कभी काम पूरा नहीं किया। कैनवास में नवजात यीशु और मैगी के साथ मैरी को दर्शाया गया है। एक संस्करण के अनुसार, 29 वर्षीय लियोनार्डो को स्वयं पुरुषों में दर्शाया गया है।

छठी कृति –

द लास्ट सपर एक फ्रेस्को है जो ईसा मसीह के अंतिम भोज को दर्शाता है। काम मोना लिसा से कम रहस्यमय और रहस्यमय नहीं है।
कैनवास के निर्माण का इतिहास रहस्यवाद में डूबा हुआ है। कलाकार ने चित्र में सभी पात्रों के चित्रों को जल्दी से चित्रित किया।

हालाँकि, यीशु मसीह और यहूदा के लिए प्रोटोटाइप खोजना असंभव था। एक बार दा विंची ने चर्च गाना बजानेवालों में एक उज्ज्वल और आध्यात्मिक युवक को देखा। युवक मसीह का प्रतिरूप बन गया। यहूदा की ड्राइंग के लिए एक मॉडल की खोज वर्षों तक चली।

बाद में, दा विंची को उनकी राय में सबसे जघन्य व्यक्ति मिला। जूडस का प्रोटोटाइप गटर में पाया जाने वाला शराबी था। चित्र को पूरा करने के बाद, दा विंची को पता चला कि जूडस और क्राइस्ट को उनके द्वारा एक ही व्यक्ति से चित्रित किया गया था।

लास्ट सपर के रहस्यों में मैरी मैग्डलीन है। दा विंची ने उसे एक वैध पत्नी के रूप में, मसीह के दाहिने हाथ पर चित्रित किया। जीसस और मैरी मैग्डलीन के बीच विवाह को इस तथ्य से भी संकेत मिलता है कि उनके शरीर की आकृति एम - "मैट्रिमोनियो" (विवाह) अक्षर बनाती है।

सातवीं कृति - "मोना लिसा", या "ला जिओकोंडा"

"मोना लिसा", या "ला जियोकोंडा" - सबसे प्रसिद्ध और रहस्यमय तस्वीरलियोनार्डो दा विंसी। आज तक, कला समीक्षकों का तर्क है कि कैनवास पर किसे चित्रित किया गया है। लोकप्रिय संस्करणों में: लिसा डेल जिओकोंडो, कॉन्स्टेंज़ा डी'अवलोस, पैसिफिका ब्रैंडानो, आरागॉन की इसाबेला, एक साधारण इतालवी, दा विंची खुद और यहां तक ​​​​कि एक महिला की पोशाक में उनके छात्र सलाई।

2005 में, यह साबित हो गया था कि पेंटिंग में फ्रांसेस्को डेल जिओकोंडो की पत्नी लिसा गेरांडिनी को दर्शाया गया है। यह दा विंची के मित्र अगस्टिनो वेस्पुसी के नोट्स द्वारा इंगित किया गया था। तो, दोनों नाम समझ में आते हैं: मोना - इतालवी मैडोना, मेरी मालकिन और जियोकोंडा के लिए एक संक्षिप्त नाम - लिसा गेरांडिनी के पति के नाम पर।

तस्वीर के रहस्यों में मोना लिसा की राक्षसी और साथ ही दिव्य मुस्कान है, जो किसी को भी मंत्रमुग्ध कर सकती है। होठों पर फोकस करने पर ऐसा लगता है कि वे ज्यादा मुस्कुराने लगते हैं। कहा जाता है कि जो लोग इस विस्तार को लंबे समय तक देखते हैं वे पागल हो जाते हैं।

कंप्यूटर शोध से पता चला है कि मोना लिसा की मुस्कान एक साथ खुशी, गुस्सा, भय और घृणा व्यक्त करती है। कुछ वैज्ञानिकों का मानना ​​है कि प्रभाव सामने के दांतों, भौहों की अनुपस्थिति या नायिका की गर्भावस्था के कारण होता है। दूसरों का कहना है कि मुस्कान फिसलने लगती है क्योंकि यह कम आवृत्ति वाली प्रकाश सीमा में है।

स्मिथ-केटलवेल शोधकर्ता का दावा है कि मुस्कान बदलने वाला प्रभाव मानव दृश्य प्रणाली में यादृच्छिक शोर के कारण होता है।

मोनालिसा के दृश्य को भी खास तरीके से लिखा गया है। आप जिस भी कोण से लड़की को देखते हैं, ऐसा लगता है कि वह आपको देख रही है।

"जियोकोंडा" लिखने की तकनीक भी प्रभावशाली है। आंखों और मुस्कान सहित चित्र, सुनहरे वर्गों की एक श्रृंखला है। चेहरा और हाथ एक समद्विबाहु त्रिभुज बनाते हैं, और कुछ विवरण सुनहरे आयत में पूरी तरह फिट होते हैं।

दा विंची पेंटिंग्स का रहस्य: छिपे हुए संदेश और अर्थ

लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग्स रहस्यों से घिरी हुई हैं, जिसे लेकर दुनिया भर के सैकड़ों वैज्ञानिक संघर्ष कर रहे हैं। विशेष रूप से, ह्यूगो कोंटी ने दर्पण पद्धति को लागू करने का निर्णय लिया। यह विचार दा विंची के गद्य से प्रेरित था। तथ्य यह है कि लेखक ने बाएं से दाएं लिखा था, और उसकी पांडुलिपियों को केवल दर्पण की सहायता से पढ़ा जा सकता है। कोंटी ने चित्रों को पढ़ने के लिए समान दृष्टिकोण लागू किया।

यह पता चला कि दा विंची के चित्रों के पात्र अपनी आँखों और उंगलियों से उन स्थानों की ओर इशारा करते हैं जहाँ दर्पण रखा जाना चाहिए।

एक साधारण तकनीक छिपी हुई छवियों और आंकड़ों को प्रकट करती है:

1. पेंटिंग में "द वर्जिन एंड चाइल्ड, सेंट अन्ना और जॉन द बैप्टिस्ट"कई राक्षसों की खोज की। एक संस्करण के अनुसार, यह शैतान है, दूसरे के अनुसार, पापल टियारा में पुराने नियम के भगवान याहवे। यह माना जाता था कि यह देवता "आत्मा को शरीर के दोषों से बचाता है।"

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2. पेंटिंग "जॉन द बैप्टिस्ट" में- एक भारतीय देवता के साथ "जीवन का वृक्ष"। कई शोधकर्ता मानते हैं कि इस तरह कलाकार छिप गया रहस्यमय तस्वीर"आदम और हव्वा स्वर्ग में"। दा विंची के समकालीनों द्वारा कैनवास का अक्सर उल्लेख किया गया था। लंबे समय से यह माना जाता था कि "आदम और हव्वा" एक अलग तस्वीर है।

3. "मोना लिसा" और "जॉन द बैप्टिस्ट" पर- एक हेलमेट में एक दानव, शैतान या भगवान यहोवा का सिर, कुछ हद तक "हमारी महिला" कैनवास पर छिपी छवि के समान है। इसके साथ कोंटी पेंटिंग्स में दिखने वाले लुक्स के रहस्य को समझाती हैं।

4. "मैडोना इन द रॉक्स" पर("मैडोना इन द ग्रोटो") में वर्जिन मैरी, जीसस, जॉन द बैपटिस्ट और एक एंजेल को दर्शाया गया है। लेकिन अगर आप तस्वीर में एक आईना लाते हैं, तो आप भगवान और बाइबिल के कई पात्रों को देख सकते हैं।

5. पेंटिंग "द लास्ट सपर" मेंयीशु मसीह के हाथों में एक गुप्त पात्र प्रकट हुआ है। शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि यह पवित्र कंघी बनानेवाले की रेती है। इसके अलावा, दर्पण के लिए धन्यवाद, दो प्रेरित शूरवीर बन जाते हैं।

6. पेंटिंग "अनाउंसमेंट" मेंएंजेलिक, और कुछ संस्करणों के अनुसार, एलियन, चित्र छिपे हुए हैं।

ह्यूगो कोंटी का मानना ​​है कि आप हर तस्वीर में एक छिपी हुई रहस्यमयी ड्राइंग पा सकते हैं। इसके लिए मुख्य बात दर्पण का उपयोग करना है।

मिरर कोड्स के अलावा, मोना लिसा पेंट की परतों के नीचे गुप्त संदेश भी संग्रहीत करती है। ग्राफिक डिजाइनरों ने देखा है कि जब कैनवास को अपनी तरफ घुमाया जाता है, तो एक भैंस, एक शेर, एक बंदर और एक पक्षी की छवियां दिखाई देती हैं। इस प्रकार, दा विंची ने दुनिया को मनुष्य के चार सार के बारे में बताया।

के बीच रोचक तथ्यदा विंची के बारे में निम्नलिखित बातों पर ध्यान दिया जा सकता है:

1. प्रतिभा बाएं हाथ की थी। कई विद्वान इसके द्वारा मास्टर की लेखन की विशेष शैली की व्याख्या करते हैं। दा विंची ने हमेशा एक दर्पण छवि में लिखा - बाएं से दाएं, हालांकि वह जानता था कि अपने दाहिने हाथ से कैसे लिखना है।
2. निर्माता स्थिर नहीं था: उसने एक नौकरी छोड़ दी और दूसरे में कूद गया, पिछले एक पर कभी नहीं लौटा। इसके अलावा, दा विंची पूरी तरह से असंबंधित क्षेत्रों में चले गए। उदाहरण के लिए, कला से शरीर रचना विज्ञान तक, साहित्य से इंजीनियरिंग तक।
3. दा विंची एक प्रतिभाशाली संगीतकार थे और वीणा को खूबसूरती से बजाते थे।
4. कलाकार एक उत्साही शाकाहारी था। वह न केवल जानवरों का खाना नहीं खाता था, बल्कि चमड़े और रेशम की चीजें भी नहीं पहनता था। दा विंची ने मांस खाने वाले लोगों को "घूमने वाला कब्रिस्तान" कहा। लेकिन इसने वैज्ञानिक को अदालत की दावतों में प्रबंधक होने और एक नया पेशा बनाने से नहीं रोका - रसोइया का "सहायक"।
5. ड्राइंग के लिए दा विंची के जुनून की कोई सीमा नहीं थी। इसलिए, मास्टर ने घंटों फांसी पर लटकाए गए लोगों के शवों के बारे में विस्तार से बताया।
6. एक संस्करण के अनुसार, वैज्ञानिक ने रंगहीन और गंधहीन जहर विकसित किया, साथ ही सेसारे बोर्गिया के लिए ग्लास सुनने वाले उपकरण भी विकसित किए।

वे कहते हैं कि जीनियस तभी पैदा होते हैं जब दुनिया उन्हें स्वीकार करने के लिए तैयार होती है। हालाँकि, लियोनार्डो दा विंची अपने समय से बहुत आगे थे। उनकी खोजों और कृतियों के थोक को सदियों बाद ही सराहा गया। दा विंची ने अपने उदाहरण से साबित कर दिया कि मानव मन की कोई सीमा नहीं है।

पुनर्जागरण के शीर्षक के बारे में किताबें लिखी गईं, फिल्में बनाई गईं, उनके सम्मान में स्मारक बनाए गए। महान वैज्ञानिक के नाम पर खनिजों, चंद्रमा पर क्रेटर और क्षुद्रग्रहों का नाम रखा गया था। और 1994 में उन्होंने एक जीनियस की याद को कायम रखने के लिए वास्तव में एक सुंदर तरीका खोजा।

प्रजनकों ने रोजा लियोनार्डो दा विंची नामक ऐतिहासिक गुलाब की एक नई किस्म विकसित की है। पौधा लगातार खिलता है, बाहर नहीं जलता है और ठंड में "सार्वभौमिक आदमी" की स्मृति की तरह नहीं जमता है।

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लियोनार्डो दा विंसी। 04/15/1452, विंसी - 05/02/1519, क्लू

लियोनार्डो दा विंची के व्यक्तित्व पर अब इतिहासकारों और उपन्यासकारों द्वारा दिया गया अभूतपूर्व ध्यान पुनर्जागरण की संस्कृति के संबंध में एक महत्वपूर्ण मोड़ का प्रमाण है, जो "सबसे बड़ी प्रगतिशील उथल-पुथल" की आध्यात्मिक सामग्री का पुनर्मूल्यांकन है जो आधुनिकता को रेखांकित करता है। यूरोपीय सभ्यता. लियोनार्डो में वे उभरते युग की एक प्रकार की सर्वोत्कृष्टता देखते हैं, जो उनके काम पर जोर देते हैं और हाइलाइट करते हैं या तो पिछली बार के विश्वदृष्टि के साथ संबंध, या इसके साथ कार्डिनल सीमांकन। रहस्यवाद और तर्कवाद एक अतुलनीय संतुलन में उनके व्यक्तित्व के मूल्यांकन में सह-अस्तित्व में हैं, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि गुरु की विशाल लिखित विरासत, जो हमारे समय में आ गई है, उसे हिला नहीं पा रही है। लियोनार्डो दा विंची सबसे महान वैज्ञानिकों में से एक हैं, हालाँकि उनकी बहुत कम परियोजनाएँ पूरी की गईं। वह कला के सबसे महान व्यक्तियों में से एक हैं, इस तथ्य के बावजूद कि उन्होंने बहुत कम पेंटिंग बनाईं (इसके अलावा, उनमें से सभी जीवित नहीं हैं) और यहां तक ​​​​कि कम मूर्तियां (बिल्कुल भी जीवित नहीं रहीं)। लियोनार्डो को जो महान बनाता है वह सन्निहित विचारों की संख्या नहीं है, बल्कि वैज्ञानिक और दोनों की पद्धति में परिवर्तन है कलात्मक गतिविधि. आलंकारिक रूप से बोलते हुए, उन्होंने "प्रत्येक वस्तु के जीव को अलग-अलग और पूरे ब्रह्मांड के जीव को समझने" (ए बेनोइस) की मांग की।

लियोनार्डो दा विंसी। सेल्फ-पोर्ट्रेट, सीए। 1510-1515

बचपन और किशोरावस्था लियोनार्डो ने बहुत कम प्रलेखित किया। उनके पिता, पिएरो दा विंची, एक वंशानुगत नोटरी थे; पहले से ही अपने बेटे के जन्म के वर्ष में, उन्होंने फ्लोरेंस में अभ्यास किया और जल्द ही वहां प्रमुखता हासिल की। उसकी माँ के बारे में जो कुछ भी जाना जाता है, वह यह है कि उसका नाम कैटरिना था, वह एक किसान परिवार से आई थी, और लियोनार्डो के जन्म के तुरंत बाद उसकी शादी एक अमीर किसान, एक निश्चित एक्टाब्रिगियो डी पिएरो डेल वैकिया से हुई थी। लियोनार्डो को उनके पिता के घर ले जाया गया और उनकी निःसंतान सौतेली माँ, अल्बिएरा अमादोरी ने उनका पालन-पोषण किया। उन्हें क्या और कैसे सिखाया गया था, ड्राइंग में उनके पहले प्रयोग क्या थे - अज्ञात है। यह केवल निर्विवाद है कि उनके चाचा फ्रांसेस्को, जिनके साथ लियोनार्डो दा विंची ने अपने पूरे जीवन में सबसे गर्म संबंध बनाए रखा, लड़के के व्यक्तित्व के गठन पर निर्णायक प्रभाव नहीं तो महान था। चूंकि लियोनार्डो एक नाजायज पुत्र था, इसलिए वह अपने पिता के पेशे को विरासत में नहीं पा सका। वासरी की रिपोर्ट है कि पिएरो की दोस्ती थी एंड्रिया वेरोकियोऔर एक बार उन्हें अपने बेटे के चित्र दिखाए, जिसके बाद एंड्रिया लियोनार्डो को अपनी कार्यशाला में ले गईं। 1466 में पिएरो अपने परिवार के साथ फ्लोरेंस चले गए, इसलिए, लियोनार्डो दा विंची ने खुद को चौदह साल की उम्र में वेरोकियो की कार्यशाला (बॉटेग्यू) में पाया।

उनके साथ लियोनार्डो के अध्ययन की अवधि के दौरान वेरोकियो द्वारा किए गए सबसे बड़े काम डेविड (फ्लोरेंस, बार्गेलो) की मूर्ति थी, जिसे परिवार द्वारा कमीशन किया गया था मेडिसी(ऐसा माना जाता है कि युवा लियोनार्डो दा विंची ने उसके लिए तस्वीर खिंचवाई), और फ्लोरेंस कैथेड्रल के गुंबद को एक क्रॉस के साथ एक सुनहरी गेंद के साथ पूरा किया (शहर का आदेश 10 सितंबर, 1468 को प्राप्त हुआ और मई 1472 में पूरा हुआ) ). एंड्रिया की कार्यशाला में, फ्लोरेंस में सर्वश्रेष्ठ, लियोनार्डो दा विंची को सभी प्रकार के अध्ययन करने का अवसर मिला दृश्य कला, वास्तुकला, परिप्रेक्ष्य सिद्धांत और आंशिक रूप से प्राकृतिक और मानव विज्ञान से परिचित हों। जाहिरा तौर पर, एक चित्रकार के रूप में उनका गठन खुद वेरोकियो द्वारा नहीं, बल्कि बॉटलिकली और द्वारा प्रभावित किया गया था पेरुगिनो.

1469 में, पिएरो दा विंची ने फ्लोरेंटाइन गणराज्य के नोटरी का पद प्राप्त किया, और फिर कई प्रमुख मठ और परिवार प्राप्त किए। इस समय तक वह विधवा हो चुकी थी। अंत में फ्लोरेंस चले जाने के बाद, पिएरो ने दोबारा शादी की और लियोनार्डो को अपने घर ले गए। लियोनार्डो ने वेरोकियो के साथ अपनी पढ़ाई जारी रखी, और स्वतंत्र रूप से विज्ञान का अध्ययन भी किया। पहले से ही इन वर्षों में वह पाओलो टोस्कानेली (गणितज्ञ, चिकित्सक, खगोलविद और भूगोलवेत्ता) से मिले और लियोन बतिस्ता अल्बर्टी. 1472 में, वह चित्रकारों के गिल्ड में शामिल हो गए और गिल्ड बुक में एक प्रविष्टि के रूप में प्रमाणित किया गया, उन्होंने सेंट पीटर की दावत का आयोजन करने के लिए एक शुल्क का भुगतान किया। ल्यूक। उसी वर्ष वह एंड्रिया की कार्यशाला में लौट आया, क्योंकि उसके पिता दूसरी बार विधवा हो गए थे और तीसरी बार शादी कर ली थी। 1480 में लियोनार्डो दा विंची की अपनी कार्यशाला थी। लियोनार्डो का पहला सचित्र कार्य, जिसे अब जाना जाता है, पेंटिंग "द बैपटिज्म ऑफ क्राइस्ट" (फ्लोरेंस, उफीजी) में एक परी की छवि है। कुछ समय पहले तक, पेंटिंग पर विचार किया जाता था (रिपोर्ट के आधार पर वासरी) वेरोकियो के काम से, जिसने कथित तौर पर देखा कि छात्र ने कौशल में उससे कितना आगे निकल गया, पेंटिंग छोड़ दी।

मसीह का बपतिस्मा। Verrocchio की एक पेंटिंग, जिसे उन्होंने अपने छात्रों के साथ मिलकर बनाया था। दो स्वर्गदूतों का अधिकार लियोनार्डो दा विंची का काम है। 1472-1475

हालांकि, उफीजी कर्मचारियों द्वारा किए गए एक विश्लेषण से पता चला है कि मध्ययुगीन कार्यशालाओं की परंपराओं के अनुसार तीन या चार कलाकारों द्वारा सामूहिक रूप से काम किया गया था। जाहिर है, उनमें से मुख्य भूमिका बॉटलिकली ने निभाई थी। लियोनार्डो द्वारा बायीं परी की आकृति से संबंधित संदेह से परे है। उन्होंने रचना के किनारे पर परी के पीछे - परिदृश्य के हिस्से को भी चित्रित किया।

चित्रों पर दस्तावेजी साक्ष्यों, हस्ताक्षरों और तारीखों के अभाव में उन्हें चित्रित करना बहुत कठिन हो जाता है। 1470 के दशक की शुरुआत तक, दो "घोषणाएँ" जिम्मेदार हैं, जो क्षैतिज रूप से लम्बी प्रारूप को देखते हुए, वेदी प्रेडेला हैं। जो उफीजी संग्रह में संग्रहीत है वह लियोनार्डो दा विंची के कुछ शुरुआती कार्यों में शामिल है। उनका बल्कि सूखा निष्पादन और मैरी और परी के चेहरे के प्रकार वेरोकियो की कार्यशाला में लियोनार्डो के कॉमरेड लोरेंजो डी क्रेडी के कार्यों की याद दिलाते हैं।

लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग "द अनाउंसमेंट", 1472-1475। उफीजी गैलरी

लौवर से "घोषणा", अधिक सामान्यीकृत तरीके से हल की गई, वर्तमान में लोरेंजो के कार्यों के लिए जिम्मेदार है।

लियोनार्डो दा विंसी। घोषणा, 1478-1482। लौवरे संग्रहालय

लियोनार्डो दा विंची का पहला दिनांकित कार्य एक नदी घाटी और चट्टानों के साथ एक परिदृश्य का प्रतिनिधित्व करने वाला एक पेन ड्राइंग है, संभवतः विंची से पिस्टोइया (फ्लोरेंस, उफीज़ी) तक सड़क के किनारे का दृश्य। शीट के ऊपरी बाएं कोने में एक शिलालेख है: "5 अगस्त, 1473 को सेंट मैरी ऑफ द स्नो के दिन।" यह शिलालेख - लियोनार्डो दा विंची की लिखावट का पहला ज्ञात उदाहरण - बाएं हाथ से बनाया गया था, दाएं से बाएं, जैसे कि एक दर्पण छवि में।

लियोनार्डो दा विंसी। 5 अगस्त 1473 को बर्फ के सेंट मैरी के दिन बनाया गया एक नदी घाटी और चट्टानों के साथ लैंडस्केप

एक तकनीकी प्रकृति के कई चित्र भी 1470 के दशक के हैं - सैन्य वाहनों, हाइड्रोलिक संरचनाओं, कताई मशीनों की छवियां और कपड़े को खत्म करने के लिए। यह संभव है कि लियोनार्डो दा विंची ने लोरेंजो डी 'मेडिसी के लिए तकनीकी परियोजनाओं को अंजाम दिया, जिनके लिए मास्टर की जीवनी (एक अज्ञात लेखक द्वारा लिखित, स्पष्ट रूप से लियोनार्डो की मृत्यु के तुरंत बाद) के अनुसार, वह कुछ समय के लिए करीब थे।

लियोनार्डो दा विंची को पेंटिंग के लिए अपना पहला बड़ा ऑर्डर अपने पिता की याचिका के लिए धन्यवाद मिला। 24 दिसंबर, 1477 पिएरो पोलायोलोपलाज्जो वेचिओ में सेंट बर्नार्ड के चैपल के लिए एक नई वेदी (बर्नार्डो दद्दी के काम के बजाय) लिखने के लिए कमीशन किया गया था। लेकिन पहले से ही एक हफ्ते बाद, सिग्नोरिया का एक फरमान (1 जनवरी, 1478 को) दिखाई दिया, जिसके अनुसार काम को "किसी भी तरह से अब तक किए गए किसी भी अन्य आदेश को रद्द करने के लिए, और किसी को भी, लियोनार्डो को स्थानांतरित कर दिया गया था।" सर [नोटरी] पिएरो दा विंची, चित्रकार के पुत्र। जाहिर तौर पर, लियोनार्डो को धन की आवश्यकता थी, और पहले से ही 16 मार्च, 1478 को, उन्होंने अग्रिम के अनुरोध के साथ फ्लोरेंटाइन सरकार की ओर रुख किया। उन्हें 25 स्वर्ण पुष्प दिए गए। हालाँकि, काम इतनी धीमी गति से आगे बढ़ा कि यह उस समय तक पूरा नहीं हुआ जब लियोनार्डो दा विंची मिलान (1482) के लिए रवाना हुए और अगले वर्ष दूसरे मास्टर को सौंप दिया गया। इस काम की साजिश अज्ञात है। दूसरा आदेश, जो लियोनार्डो सेर पिएरो द्वारा प्रदान किया गया था, सैन डोनैटो ए स्कोपेटो के मठ के चर्च के लिए एक वेदीपीठ का निष्पादन था। 18 मार्च, 1481 को, उन्होंने अपने बेटे के साथ एक समझौता किया, जिसमें काम पूरा करने का सही समय (चौबीस में, अधिकतम तीस महीने) निर्दिष्ट किया गया था और यह संकेत दिया गया था कि लियोनार्डो को अग्रिम नहीं मिलेगा, और अगर वह नहीं मिले समय सीमा, तो उसके द्वारा किया जाने वाला सब कुछ मठ की संपत्ति बन जाएगा। हालांकि, इतिहास ने खुद को दोहराया, और जुलाई 1481 में कलाकार ने अग्रिम के अनुरोध के साथ भिक्षुओं की ओर रुख किया, इसे प्राप्त किया और फिर दो बार (अगस्त और सितंबर में) भविष्य के काम की सुरक्षा के लिए पैसे लिए। बड़ी रचना "द एडवेंचर ऑफ द मैगी" (फ्लोरेंस, उफीजी) अधूरी रह गई, लेकिन इस रूप में भी यह "उन कार्यों में से एक है, जिस पर यूरोपीय चित्रकला का संपूर्ण विकास आधारित है" (एम। ए। गुकोवस्की)। इसके लिए कई चित्र उफीजी, लौवर और ब्रिटिश संग्रहालय के संग्रह में रखे गए हैं। 1496 में, वेदी के लिए आदेश फिलिपिनो लिप्पी को दिया गया था, और उन्होंने उसी विषय (फ्लोरेंस, उफीज़ी) पर एक चित्र चित्रित किया।

लियोनार्डो दा विंसी। मैगी की आराधना, 1481-1482

पूरा नहीं हुआ और "सेंट। जेरोम ”(रोम, वेटिकन पिनाकोथेक), जो एक अंडरपेंटिंग है जिसमें पश्चाताप करने वाले संत की आकृति को असाधारण शारीरिक सटीकता के साथ काम किया जाता है, और कुछ मामूली विवरण, जैसे कि अग्रभूमि में शेर, केवल उल्लिखित हैं।

मास्टर के शुरुआती कार्यों में एक विशेष स्थान पर दो पूर्ण कार्यों का कब्जा है - "गिनव्रा डी" अमेरिगो बेन्ची का चित्र "(वाशिंगटन, नेशनल गैलरी) और" मैडोना विद ए फ्लावर "(सेंट जटिल आध्यात्मिक जीवन, पहली अभिव्यक्तियों को चिह्नित करें मनोवैज्ञानिक चित्रयूरोपीय कला में। पेंटिंग को पूरी तरह से संरक्षित नहीं किया गया है: इसके निचले हिस्से को हाथों की छवि के साथ काट दिया गया है। जाहिर है, आकृति की स्थिति मोना लिसा जैसी थी।

लियोनार्डो दा विंसी। गाइनव्रा डी बेन्सी का चित्र, 1474-1478

"मैडोना विद ए फ्लावर, या बेनोइस मैडोना" (1478-1480) की डेटिंग कैबिनेट ऑफ ड्रॉइंग्स इन द उफीजी से एक शीट पर एक नोट के आधार पर अपनाई गई थी: "...bre 1478 inchomincial le ड्यू वेर्गिनी मैरी"। इस पेंटिंग की रचना में रखे गए पेन और बिस्ट्रे ड्राइंग में पहचानने योग्य है ब्रिटिश संग्रहालय(संख्या 1860. 6. 16. 100 वी।)। इटली के लिए एक नई तकनीक में निष्पादित तैल चित्र, चित्र छाया की पारदर्शी लपट और समग्र संयमित रंग योजना के साथ रंग रंगों की समृद्धि से प्रतिष्ठित है। एक समग्र छाप बनाने में एक असामान्य रूप से महत्वपूर्ण भूमिका, पात्रों को उनके पर्यावरण से जोड़ना, यहाँ वायु पर्यावरण के हस्तांतरण को खेलना शुरू करता है। चिरोस्कोरो, सफुमाटो का पिघलना, दृश्य दुनिया की भौतिक एकता को व्यक्त करते हुए, वस्तुओं की सीमाओं को अगोचर रूप से अस्थिर बनाता है।

लियोनार्डो दा विंसी। एक फूल के साथ मैडोना (मैडोना बेनोइस)। ठीक है। 1478

लियोनार्डो दा विंची का एक अन्य प्रारंभिक कार्य मैडोना विद ए कार्नेशन (म्यूनिख, अल्टे पिनाकोथेक). शायद यह काम बेनोइस मैडोना की उपस्थिति से पहले हुआ था।

वसारी की रिपोर्ट है कि अपनी युवावस्था में, लियोनार्डो दा विंची ने मिट्टी से "हंसने वाली महिलाओं के कई सिर" बनाए, जिनसे उनके समय में भी प्लास्टर की ढलाई की जाती थी, साथ ही कई बच्चों के सिर भी। उन्होंने यह भी उल्लेख किया कि कैसे लियोनार्डो ने एक लकड़ी की ढाल पर एक राक्षस को चित्रित किया, "बहुत ही घृणित और भयानक, जिसने अपनी सांस से जहर दिया और हवा को प्रज्वलित किया।" इसके निर्माण की प्रक्रिया के विवरण से लियोनार्डो दा विंची की कार्य प्रणाली का पता चलता है - एक ऐसी विधि जिसमें रचनात्मकता प्रकृति के अवलोकन पर आधारित है, लेकिन इसे कॉपी करने के उद्देश्य से नहीं, बल्कि इसके आधार पर कुछ नया बनाने के लिए। लियोनार्डो ने बाद में उसी तरह से काम किया, जब पेंटिंग "हेड ऑफ मेडुसा" (संरक्षित नहीं) को चित्रित किया। कैनवास पर तेल में निष्पादित, यह 16वीं शताब्दी के मध्य में अधूरा रह गया। ड्यूक कोसिमो डे मेडिसी के संग्रह में था।

तथाकथित कोडेक्स एटलांटिकस (मिलान, पिनाकोटेका एम्ब्रोसियाना) में, ज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों पर लियोनार्डो दा विंची के नोट्स का सबसे बड़ा संग्रह, पृष्ठ 204 पर कलाकार से मिलान के शासक, लोदोविको स्फोर्ज़ा ( लोदोविको मोरो). लियोनार्डो एक सैन्य इंजीनियर, हाइड्रोलिक इंजीनियर, मूर्तिकार के रूप में अपनी सेवाएं प्रदान करते हैं। बाद के मामले में हम बात कर रहे हेलोदोविको के पिता फ्रांसेस्को सोरज़ा के लिए एक भव्य घुड़सवारी स्मारक के निर्माण के बारे में। चूंकि मोरो ने अप्रैल 1478 में फ्लोरेंस का दौरा किया था, एक धारणा है कि तब भी वह लियोनार्डो दा विंची से मिले थे और द हॉर्स पर काम करने के लिए बातचीत की थी। 1482 में, लोरेंजो मेडिसी की अनुमति से, मास्टर मिलान के लिए रवाना हुए। उन चीजों की एक सूची जो वह अपने साथ ले गए थे, को संरक्षित किया गया है - उनमें से कई चित्र और दो चित्रों का उल्लेख किया गया है: “पूर्ण मैडोना। दूसरा लगभग प्रोफाइल में है। जाहिर है, उनका मतलब मैडोना लिट्टा (सेंट पीटर्सबर्ग, स्टेट हर्मिटेज म्यूजियम) से था। ऐसा माना जाता है कि मास्टर ने इसे 1490 के आसपास मिलान में पहले ही समाप्त कर दिया था। इसके लिए एक सुंदर प्रारंभिक चित्र - एक महिला के सिर की छवि - लौवर संग्रह (संख्या 2376) में रखी गई है। मिलान में ड्यूक एंटोनियो लिट्टा के संग्रह से इंपीरियल हर्मिटेज (1865) द्वारा इसके अधिग्रहण के बाद शोधकर्ताओं की ओर से इस काम में सक्रिय रुचि पैदा हुई। लियोनार्डो दा विंची के लेखकत्व को बार-बार नकारा गया है, लेकिन अब, रोम और वेनिस (2003-2004) में चित्रकला के अनुसंधान और प्रदर्शनियों के बाद, यह आम तौर पर मान्यता प्राप्त हो गई है।

लियोनार्डो दा विंसी। मैडोना लिट्टा। ठीक है। 1491-91

लियोनार्डो के निहित लालित्य के साथ कई और चित्र बनाए गए हैं, लेकिन संरचनागत रूप से वे अधिक सरलता से हल किए गए हैं और उनमें वह आध्यात्मिक गतिशीलता नहीं है जो सेसिलिया की छवि को आकर्षक बनाती है। यह " महिला चित्र" प्रोफ़ाइल में (मिलान, पिनाकोटेका एम्ब्रोसियाना), "एक संगीतकार का चित्र" (1485, ibid।) - संभवतः फ्रांसिनो गफुरियो, मिलान कैथेड्रल के रीजेंट और संगीतकार - और तथाकथित "बेला फेरोनिएरा" (ल्यूक्रेज़िया क्रिवेली का चित्र? ) लौवर संग्रह से।

लियोनार्डो दा विंसी। एक संगीतकार का चित्र, 1485-1490

लोदोविको मोरो की ओर से लियोनार्डो दा विंची ने प्रदर्शन किया सम्राट मैक्सिमिलियनचित्र "नैटिसिटी", जिसके बारे में एक गुमनाम जीवनीकार लिखता है कि वह "पारखी लोगों द्वारा एक तरह की और अद्भुत कला की उत्कृष्ट कृति के रूप में पूजनीय थी।" उसका भाग्य अज्ञात है।

लियोनार्डो दा विंसी। बेला फेरोनिएरा (सुंदर फेरोनिएरा)। ठीक है। 1490

लियोनार्डो की सबसे बड़ी पेंटिंग, मिलान में बनाई गई, प्रसिद्ध लास्ट सपर थी, जो सांता मारिया डेले ग्राज़ी के डोमिनिकन मठ के रेफरी की अंतिम दीवार पर चित्रित थी। लियोनार्डो दा विंची ने 1496 में रचना का प्रत्यक्ष निष्पादन शुरू किया। यह प्रतिबिंब की लंबी अवधि से पहले था। विंडसर और वेनिस अकादमी के संग्रह में इस काम से संबंधित कई चित्र, रेखाचित्र, रेखाचित्र शामिल हैं, जिनमें से प्रेरितों के प्रमुख विशेष रूप से उनकी अभिव्यक्ति से प्रतिष्ठित हैं। मास्टर ने काम कब पूरा किया, यह ठीक-ठीक पता नहीं है। आमतौर पर यह माना जाता है कि यह 1497 की सर्दियों में हुआ था, लेकिन मोरो द्वारा उनके सचिव मार्चेसिनो स्टैंज को भेजे गए एक नोट और इस वर्ष से संबंधित कहते हैं: "लियोनार्डो से सांता मारिया डेले ग्राज़ी के रेफरी में अपना काम खत्म करने के लिए कहें।" लुका पैसिओली की रिपोर्ट है कि लियोनार्डो ने 1498 में पेंटिंग पूरी की। जैसे ही तस्वीर में प्रकाश देखा गया, चित्रकारों ने इसकी तीर्थयात्रा शुरू कर दी, जिन्होंने कमोबेश सफलतापूर्वक इसकी नकल की। "पेंटिंग, भित्तिचित्र, ग्राफिक, मोज़ेक संस्करण, साथ ही साथ कालीन हैं जो लियोनार्डो दा विंची की रचना को दोहराते हैं" (टी.के. कस्टोडीवा)। उनमें से सबसे पहले लौवर (मार्को डी'ऑगियोनो?) और हर्मिटेज (संख्या 2036) के संग्रह में रखे गए हैं।

लियोनार्डो दा विंसी। द लास्ट सपर, 1498

अपनी "हवादार मात्रा" में द लास्ट सपर की रचना रेफरेक्टरी हॉल की निरंतरता प्रतीत होती है। इस आशय को प्राप्त करने के लिए, गुरु ने परिप्रेक्ष्य के उत्कृष्ट ज्ञान की अनुमति दी। सुसमाचार का दृश्य यहाँ "दर्शक के करीब, मानवीय रूप से समझने योग्य और एक ही समय में इसकी उच्च गंभीरता या इसके गहरे नाटक को खोने के बिना" (एम। ए। गुकोवस्की) दिखाई देता है। एक महान कार्य की महिमा, हालांकि, द लास्ट सपर को या तो समय की बर्बादी से या लोगों के बर्बर रवैये से नहीं बचा सकी। दीवारों की नमी के कारण, लियोनार्डो दा विंची के जीवन के दौरान पेंट पहले से ही फीका पड़ने लगा था, और 1560 में पेंटिंग पर अपने ग्रंथ में लोमाज़ो ने बताया, हालांकि कुछ अतिशयोक्तिपूर्ण, कि पेंटिंग "पूरी तरह से ढह गई थी।" 1652 में, भिक्षुओं ने दुर्दम्य के दरवाजे को बड़ा कर दिया और मसीह के पैरों की छवि और उसके बगल में प्रेरितों को नष्ट कर दिया। कलाकारों ने भी तबाही में अपने हिस्से का योगदान दिया। इसलिए, 1726 में, एक निश्चित बेलोटी, "जिन्होंने रंगों को पुनर्जीवित करने का रहस्य होने का दावा किया" (जी। सेइल), ने पूरी तस्वीर को फिर से लिखा। 1796 में, जब नेपोलियन के सैनिकों ने मिलान में प्रवेश किया, तो दुर्दम्य में एक अस्तबल स्थापित किया गया था, और सैनिकों को प्रेरितों के सिर पर ईंटों के टुकड़े फेंकने में मज़ा आया। 19 वीं सदी में द लास्ट सपर का कई बार जीर्णोद्धार किया गया था, और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, ब्रिटिश विमान द्वारा मिलान पर बमबारी के दौरान, रेफैक्चररी की साइड की दीवार ढह गई थी। बहाली का काम, जो युद्ध के बाद शुरू हुआ और पेंटिंग की मजबूती और आंशिक सफाई शामिल थी, 1954 में पूरी हुई। बीस से अधिक वर्षों (1978) के बाद, पुनर्स्थापकों ने बाद की परतों को हटाने के लिए एक भव्य गतिविधि शुरू की, जो केवल 1999 में पूरी हुई कई सदियों बाद, आप फिर से असली मास्टर पेंटिंग के चमकीले और साफ रंग देख सकते हैं।

जाहिर है, मिलान में अपने आगमन के तुरंत बाद, लियोनार्डो दा विंची ने फ्रांसेस्को सोरज़ा के स्मारक की परियोजना की ओर रुख किया। कई रेखाचित्र गुरु के विचार में परिवर्तन की गवाही देते हैं, जो पहले घोड़े को पालने की कल्पना करना चाहते थे (उस समय मौजूद सभी घुड़सवारी स्मारकों में, घोड़े को शांति से चलते हुए दिखाया गया था)। इस तरह की रचना, मूर्तिकला के विशाल आकार (लगभग 6 मीटर ऊँची; अन्य स्रोतों के अनुसार - लगभग 8 मीटर) के बावजूद, ढलाई में लगभग दुर्गम कठिनाइयाँ पैदा करती हैं। समस्या का समाधान घसीटा गया, और मोरो ने मिलान में फ्लोरेंटाइन राजदूत को फ्लोरेंस से एक और मूर्तिकार लिखने का निर्देश दिया, जिसकी उन्होंने रिपोर्ट की लोरेंजो मेडिसी 22 जुलाई, 1489 के एक पत्र में। लियोनार्डो को द हॉर्स के साथ पकड़ में आना पड़ा। हालांकि, 1490 की गर्मियों में, गिरजाघर के निर्माण पर सलाह देने के लिए लियोनार्डो और फ्रांसेस्को डी जॉर्ज मार्टिनी की पाविया की यात्रा से स्मारक पर काम बाधित हो गया था। सितंबर की शुरुआत में, लोदोविको की शादी की तैयारी शुरू हुई और फिर मास्टर ने नए शासक बीट्राइस के लिए कई काम किए। 1493 की शुरुआत में, लोदोविको ने लियोनार्डो को अगले शादी समारोह के दौरान प्रतिमा दिखाने के लिए काम में तेजी लाने का आदेश दिया: सम्राट मैक्सिमिलियन ने मोरो की भतीजी बियांका मारिया से शादी की। प्रतिमा का मिट्टी का मॉडल - "द ग्रेट कोलोसस" - नवंबर 1493 तक समय पर पूरा हो गया था। मास्टर ने मूल विचार को त्याग दिया और घोड़े को शांति से चलते हुए दिखाया। केवल कुछ रेखाचित्र ही स्मारक के इस अंतिम संस्करण का अंदाजा देते हैं। पूरी मूर्तिकला को एक साथ ढालना तकनीकी रूप से असंभव था, इसलिए गुरु ने प्रायोगिक कार्य शुरू किया। इसके अलावा, लगभग अस्सी टन कांस्य की आवश्यकता थी, जिसे वे केवल 1497 तक इकट्ठा करने में कामयाब रहे। यह सब तोपों में चला गया: मिलान फ्रांसीसी राजा लुई XII के सैनिकों द्वारा आक्रमण की उम्मीद कर रहा था। 1498 में, जब डची की राजनीतिक स्थिति में अस्थायी रूप से सुधार हुआ था, लोदोविको ने लियोनार्डो दा विंची को कास्टेलो स्फोर्ज़ेस्को - हॉल डेले एसे में हॉल को पेंट करने के लिए नियुक्त किया, और 26 अप्रैल, 1499 को मिलान के आसपास के क्षेत्र में एक दाख की बारी के लिए दान पर हस्ताक्षर किए। यह ड्यूक द्वारा कलाकार को दिया गया अंतिम उपकार था। 10 अगस्त, 1499 को, फ्रांसीसी सैनिकों ने मिलान के डची के क्षेत्र में प्रवेश किया; 31 अगस्त को लोदोविको शहर से भाग गया; 3 सितंबर को मिलान ने आत्मसमर्पण कर दिया। क्रॉसबो शूटिंग में प्रतिस्पर्धा करते हुए लुइस XII के गेसकॉन तीरंदाजों ने मिट्टी की मूर्ति को नष्ट कर दिया। जाहिरा तौर पर, उसके बाद भी, स्मारक ने एक मजबूत छाप छोड़ी, क्योंकि दो साल बाद ड्यूक ऑफ फेरारा एर्कोले आई डी "एस्टे ने इसके अधिग्रहण पर बातचीत की। स्मारक का आगे का भाग्य अज्ञात है।

कुछ समय के लिए, लियोनार्डो दा विंची कब्जे वाले शहर में रहे, और फिर, लुका पैसिओली के साथ, इसाबेला गोंजागा के दरबार में मंटुआ गए। राजनीतिक कारणों से (इसाबेला बीट्रिस की बहन थी, मोरो की पत्नी, जो उस समय तक मर चुकी थी - 1497 में), मारग्रेविन कलाकार को संरक्षण नहीं देना चाहता था। हालाँकि, वह चाहती थी कि लियोनार्डो दा विंची अपने चित्र को चित्रित करें। मंटुआ में बिना रुके, लियोनार्डो और पैसिओली वेनिस चले गए। मार्च 1500 में, संगीत वाद्ययंत्र निर्माता लोरेंजो गुस्नास्को दा पाविया ने इसाबेला को लिखा: "यहां वेनिस में लियोनार्डो विंची हैं, जिन्होंने मुझे आपकी कृपा का एक समोच्च चित्र दिखाया, जो प्रकृति के अनुसार जितना संभव हो सके निष्पादित किया गया है।" जाहिर है, यह वर्तमान में लौवर में संग्रहित एक चित्र था। गुरु ने कभी सुरम्य चित्र नहीं बनाया। अप्रैल 1500 में, लियोनार्डो और पैसिओली पहले से ही फ्लोरेंस में थे। इस संक्षेप में - लियोनार्डो दा विंची के जीवन की शांत अवधि - केवल दो साल से अधिक - वह मुख्य रूप से तकनीकी अनुसंधान (विशेष रूप से, एक विमान की परियोजना) में लगे हुए थे और फ्लोरेंटाइन सरकार के अनुरोध पर, एक परीक्षा में भाग लिया सैन मिनियाटो की पहाड़ी पर सैन सल्वाटोर के चर्च के बसने के कारणों की पहचान करें। वासरी के अनुसार, जबकि फिलिपिनो लिप्पीसंतिसिमा अन्नुंजियाता के चर्च के लिए एक वेदीपीठ के लिए एक आदेश प्राप्त हुआ। लियोनार्डो ने "घोषणा की कि वह ख़ुशी से ऐसा काम करेगा", और फ़िलिपिनो ने शालीनता से उसे आदेश दिया। पेंटिंग "सेंट अन्ना" का विचार स्पष्ट रूप से मिलान में लियोनार्डो दा विंची के पास आया था। इस रचना के कई चित्र हैं, साथ ही शानदार कार्डबोर्ड (लंदन, नेशनल गैलरी) भी हैं, लेकिन यह अंतिम समाधान का आधार नहीं बना। 1501 में ईस्टर के बाद मास्टर द्वारा सार्वजनिक रूप से देखने के लिए प्रदर्शित, कार्डबोर्ड बच नहीं पाया है, लेकिन, जो दस्तावेज आज तक जीवित हैं, उन्हें देखते हुए, यह उनकी रचना थी जिसे लौवर से प्रसिद्ध पेंटिंग में मास्टर द्वारा दोहराया गया था . इसलिए, 3 अप्रैल, 1501 को, कार्मेलाइट्स के विक्टर जनरल, पिएत्रो दा नुवोलारियो, जो इसाबेला गोंजागा के साथ पत्राचार कर रहे थे, ने उन्हें कार्डबोर्ड की रचना का विस्तार से वर्णन करते हुए सूचित किया, कि, उनकी राय में, सेंट की छवि। अन्ना चर्च द्वारा सन्निहित है, जो यह नहीं चाहता है कि "उसके कष्टों को मसीह से दूर कर दिया जाए।" वेदी की पेंटिंग कब पूरी हुई यह स्पष्ट नहीं है। शायद मास्टर ने इसे इटली में समाप्त कर दिया, जहां इसे पाओलो जियोवियो के अनुसार, फ्रांसिस I द्वारा अधिग्रहित किया गया था, हालांकि, कब और किससे निर्दिष्ट किए बिना। किसी भी मामले में, ग्राहकों ने इसे प्राप्त नहीं किया और 1503 में उन्होंने फिर से फिलिपिनो की ओर रुख किया, लेकिन उन्होंने उनकी इच्छाओं को भी पूरा नहीं किया।

जुलाई 1502 के अंत में, लियोनार्डो दा विंची ने बेटे सेसारे बोर्गिया की सेवा में प्रवेश किया पोप अलेक्जेंडरछठी, जो इस समय तक, अपनी संपत्ति बनाने की मांग करते हुए, लगभग पूरे मध्य इटली पर कब्जा कर लिया। मुख्य सैन्य इंजीनियर के रूप में, लियोनार्डो ने उम्ब्रिया, टस्कनी, रोमाग्ना की यात्रा की, किले की योजना तैयार की और स्थानीय इंजीनियरों को रक्षा प्रणाली में सुधार करने, सैन्य जरूरतों के लिए मानचित्र बनाने की सलाह दी। हालाँकि, पहले से ही मार्च 1503 में वह फिर से फ्लोरेंस में था।

XVI सदी के पहले दशक की शुरुआत तक। लियोनार्डो दा विंची के सबसे प्रसिद्ध काम का निर्माण शामिल है - मोना लिसा का चित्र - "ला जियोकोंडा" (पेरिस, लौवर), एक पेंटिंग जिसकी व्याख्याओं और विवादों की संख्या के बराबर नहीं है। फ्लोरेंटाइन व्यापारी फ्रांसेस्को डेल जिओकोंडो की पत्नी का चित्र वास्तविकता की अद्भुत संक्षिप्तता को ऐसी आध्यात्मिक अस्पष्टता और सार्वभौमिक के सामान्यीकरण के साथ जोड़ता है कि यह शैली की सीमाओं को पार कर जाता है, शब्द के उचित अर्थों में एक चित्र बनना बंद कर देता है। "यह एक रहस्यमय महिला नहीं है, यह एक रहस्यमय प्राणी है" (लियोनार्डो। एम। बैटकिन)। पहले से ही वासरी द्वारा दी गई पेंटिंग का पहला विवरण विरोधाभासी है, जो यह विश्वास दिलाता है कि लियोनार्डो दा विंची ने चार साल तक इस पर काम किया और इसे पूरा नहीं किया, लेकिन तुरंत प्रशंसा करते हुए लिखते हैं कि चित्र "सभी छोटे विवरणों को पुन: प्रस्तुत करता है जो पेंटिंग की सूक्ष्मता कर सकते हैं" बताना।"

लियोनार्डो दा विंसी। मोना लिसा (ला जिओकोंडा), सीए। 1503-1505

इन वर्षों के दौरान लियोनार्डो दा विंची द्वारा बनाई गई एक और पेंटिंग, मैडोना विद ए स्पिंडल, का वर्णन पिएत्रो दा नुवोलारियो द्वारा 4 अप्रैल, 1503 को इसाबेला गोंजागा को लिखे एक पत्र में विस्तार से किया गया है। विकर की रिपोर्ट है कि कलाकार ने इसे लुई XII के सचिव के लिए पूरा किया। . पेंटिंग का भाग्य अज्ञात है। 16वीं शताब्दी की एक अच्छी प्रति इसका आभास कराती है। (स्कॉटलैंड में ड्यूक ऑफ बुकलेव का संग्रह)।

उसी अवधि में, लियोनार्डो शरीर रचना विज्ञान में लौटते हैं, जो उन्होंने मिलान में ग्रैंड अस्पताल के भवन में शुरू किया था। फ्लोरेंस में, चिकित्सकों और विश्वविद्यालय के छात्रों ने, सरकार से विशेष अनुमति लेकर, सांता क्रोस के परिसर में काम किया। शरीर रचना पर ग्रंथ, जिसे गुरु संकलित करने जा रहे थे, लागू नहीं किया गया।

1503 की शरद ऋतु में, स्थायी गोंफालोनियर पिएत्रो सोडेरिनी के माध्यम से, लियोनार्डो दा विंची को एक बड़े पेंटिंग कार्य के लिए एक आदेश मिला - नए हॉल की दीवारों में से एक को चित्रित करना - काउंसिल हॉल, जो 1496 में पलाज़ो डेला सिग्नोरिया से जुड़ा था। 24 अक्टूबर को, कलाकार को सांता मारिया नॉवेल्ला मठ के तथाकथित पोंटिफ़िकल हॉल की चाबी दी गई, जहाँ उन्होंने कार्डबोर्ड पर काम करना शुरू किया। सिग्नोरिया के आदेश से, उन्हें 53 सोने के फूलों की अग्रिम राशि मिली और "समय-समय पर" छोटी मात्रा में प्राप्त करने की अनुमति मिली। पूरा होने की तारीख फरवरी 1505 थी। भविष्य के काम का विषय फ्लोरेंटाइन और मिलानी के बीच अंघियारी की लड़ाई (29 जून, 1440) थी। अगस्त 1504 में, माइकल एंजेलो को काउंसिल हॉल - द बैटल ऑफ काशिन के लिए दूसरी पेंटिंग के लिए ऑर्डर मिला। दोनों मास्टर्स ने समय पर काम पूरा किया, और कार्डबोर्ड को काउंसिल चैंबर में जनता के सामने प्रदर्शित किया गया। उन्होंने जबरदस्त छाप छोड़ी; कलाकारों ने तुरंत उन्हें कॉपी करना शुरू कर दिया, लेकिन इस अनूठी प्रतियोगिता में विजेता का निर्धारण करना असंभव था। दोनों कार्डबोर्ड संरक्षित नहीं किए गए हैं। लियोनार्डो दा विंची की रचना का मध्य भाग बैनर के लिए लड़ाई का दृश्य था। यह केवल उसके बारे में है कि 1505-1506 में उसके द्वारा निष्पादित राफेल (ऑक्सफोर्ड, क्राइस्ट चर्च लाइब्रेरी) द्वारा ड्राइंग के साथ-साथ रूबेन्स (पेरिस, लौवर) द्वारा एक प्रति के लिए धन्यवाद कुछ विचार प्राप्त कर सकता है। हालाँकि, यह ज्ञात नहीं है कि 1600-1608 में इटली में रहने वाले रूबेन्स ने वास्तव में अपनी प्रति बनाई थी। लियोनार्डो दा विंची के एक अनाम जीवनी लेखक ने बताया कि सांता मारिया नॉवेल्ला के अस्पताल में मास्टर की मृत्यु के बाद, अधिकांश कार्डबोर्ड "अंगियारी की लड़ाई" और "पलाज़ो में शेष घुड़सवारों का समूह" भी देख सकता था। यह। 1558 में बेनवेन्यूटो सेलिनीअपनी "जीवनी" में वे लिखते हैं कि कार्डबोर्ड पापल हॉल में लटका हुआ था और, "जब तक वे अक्षुण्ण थे, वे पूरी दुनिया के लिए एक स्कूल थे।" इससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि 1550 के दशक में लियोनार्डो का कार्डबोर्ड, कम से कम एक पूरे के रूप में, अब अस्तित्व में नहीं था।

लियोनार्डो दा विंसी। अंघियारी की लड़ाई, 1503-1505 (विस्तार)

प्रथा के विपरीत, लियोनार्डो ने काउंसिल हॉल की दीवार पर पेंटिंग जल्दी से पूरी की। एक अनाम स्रोत के अनुसार, उन्होंने अपने स्वयं के आविष्कार की एक नई मिट्टी पर काम किया और इसे जल्द से जल्द सुखाने के लिए ब्रेज़ियर की गर्मी का इस्तेमाल किया। हालांकि, दीवार असमान रूप से सूख गई, इसके ऊपरी हिस्से में पेंट नहीं था, और पेंटिंग निराशाजनक रूप से क्षतिग्रस्त हो गई। सोडारिनी ने काम पूरा करने या रिफंड की मांग की। अपने वायसराय चार्ल्स डी'अमोबिस, मार्क्विस डी चौमोंट के निमंत्रण पर, मिलान के लिए रवाना होने से स्थिति को अस्थायी रूप से हल किया गया था। कलाकार ने सिग्नोरिया के साथ एक समझौता किया, जिसके तहत उन्होंने तीन महीने में लौटने का वचन दिया, और मामले में 150 सोने के फूलों के जुर्माने का भुगतान करने के दायित्व का उल्लंघन। 1 जून 1506 लियोनार्डो दा विंची मिलान गए। 18 अगस्त के एक पत्र में, चार्ल्स डी अंबोइस ने फ्लोरेंटाइन सरकार से कलाकार को कुछ और समय के लिए उसके निपटान में छोड़ने के लिए कहा। एक प्रतिक्रिया पत्र (दिनांक 28 अगस्त) में सहमति दी गई थी, लेकिन कर्ज चुकाने की शर्त के साथ। चूंकि पैसा नहीं भेजा गया था, सोडेरिनी ने 9 अक्टूबर को फिर से वायसराय से समझौते के अनुपालन की मांग की। अंत में, 12 जनवरी, 1507 को, फ्रांसीसी अदालत में फ्लोरेंटाइन के राजदूत ने सिग्नोरिया के सदस्यों को सूचित किया कि लुई XII उनके आने से पहले लियोनार्डो को मिलान में छोड़ना चाहता है। दो दिन बाद, राजा ने स्वयं उसी सामग्री के एक पत्र पर हस्ताक्षर किए। अप्रैल 1507 में, लियोनार्डो को अपना दाख की बारी वापस मिल गई और मई की शुरुआत में वह 150 फूलों का भुगतान करने में सक्षम हो गया। राजा 24 मई को मिलान पहुंचे: लियोनार्डो दा विंची ने इस अवसर पर जुलूसों और प्रदर्शनों के आयोजन में सक्रिय भाग लिया। लुई के हस्तक्षेप के लिए धन्यवाद, 24 अगस्त को "मैडोना इन द रॉक्स" के कारण लंबी अवधि की प्रक्रिया समाप्त हो गई। तस्वीर मास्टर के निपटान में बनी रही, लेकिन एंब्रोगियो डी प्रेडिस (इस समय तक इवेंजेलिस्ता की मृत्यु हो गई) के साथ मिलकर दो साल के भीतर उसी विषय पर एक और प्रदर्शन करना पड़ा (लंदन, नेशनल गैलरी)।

सितंबर 1507 से सितंबर 1508 तक, लियोनार्डो दा विंची फ्लोरेंस में थे: विरासत के कारण मुकदमेबाजी करना आवश्यक था। लियोनार्डो के पिता, वृद्ध सेर पिएरो, नब्बे वर्ष की आयु में 1504 में वापस मर गए, उनके दस बेटे और दो बेटियाँ थीं।

मैडोना और क्राइस्ट चाइल्ड के साथ सेंट ऐनी। लियोनार्डो दा विंची द्वारा चित्रकारी, सी। 1510

मिलान में, लियोनार्डो दा विंची ने सेंट अन्ना को समाप्त किया और कई और पेंटिंग्स का प्रदर्शन किया, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध जॉन द बैप्टिस्ट (पेरिस, लौवर) हैं। वर्तमान में, वहां संग्रहीत बैचस को भी लियोनार्डो के कार्य के रूप में मान्यता प्राप्त है।

लियोनार्डो दा विंसी। जॉन बैपटिस्ट, 1513-1516

लेडा फ्रेंच शाही संग्रह में भी था। पेंटिंग का अंतिम उल्लेख 1694 में फॉनटेनब्लियू की सूची में किया गया था। किंवदंती के अनुसार, इसे लुई XIV की अंतिम मालकिन मैडम डी मेनटेन के अनुरोध पर नष्ट कर दिया गया था। इसकी रचना का एक विचार मास्टर के कई चित्रों और विस्तार में भिन्न कई पुनरावृत्तियों द्वारा दिया गया है (सर्वश्रेष्ठ को सेसारे दा सेस्टो के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है और उफीजी में रखा गया है)।

लेडा। अस्थायी रूप से लियोनार्डो दा विंची, 1508-1515 को काम सौंपा गया

पेंटिंग के अलावा, लियोनार्डो दा विंची मिलान में मार्शल ट्रिवुल्ज़ियो के लिए एक स्मारक का डिज़ाइन तैयार कर रहे थे, जो फ्रांसीसी सेवा में थे। माना जाता है कि बुडापेस्ट संग्रहालय के संग्रह में एक छोटा कांस्य मॉडल इस परियोजना से जुड़ा हुआ है। यदि ऐसा है, तो लियोनार्डो दा विंची एक सरपट दौड़ने वाले घोड़े के साथ एक गतिशील रचना के विचार पर लौट आए।

1511 सैनिकों में पोप जूलियसद्वितीयवेनिस गणराज्य और स्पेन के साथ गठबंधन में फ्रांसीसी को निष्कासित कर दिया। 1511-1512 के दौरान, लियोनार्डो वाप्रियो में अपनी संपत्ति पर अपने दोस्त, रईस गिरोलामो मेल्ज़ी के साथ लंबे समय तक रहे। गिरोलामो का बेटा, फ्रांसेस्को, एक छात्र और वृद्ध गुरु का भावुक प्रशंसक बन गया। 1513 में, मेडिसी के लियो एक्स को उनके भाई, गिउलिआनो के साथ पोपेटी के लिए चुना गया था, जो कीमिया में रुचि रखते थे, लियोनार्डो दा विंची मित्रवत थे। 14 सितंबर, 1513 लियोनार्डो रोम के लिए रवाना हुए। Giuliano ने उन्हें एक वेतन और काम के लिए निर्धारित परिसर नियुक्त किया। रोम में, मास्टर ने पापल मिंट के नवीनीकरण और पोंटिक दलदल के जल निकासी के लिए परियोजनाएं तैयार कीं। वासरी ने उल्लेख किया कि लियोनार्डो दा विंची ने पेसिया से पापल डेटारियस (कार्यालय के प्रमुख) बलदासारे तुरिनी के लिए दो चित्रों को निष्पादित किया - "मैडोना" और "अद्भुत सौंदर्य और अनुग्रह का एक बच्चा" (ट्रेस नहीं किया गया) की छवि।

31 दिसंबर, 1514 को, लुई XII की मृत्यु हो गई, और फ्रांसिस I, जो उनके उत्तराधिकारी थे, ने सितंबर 1515 में मिलान को वापस ले लिया। ऐसा माना जाता है कि लियोनार्डो बोलोग्ना में राजा से मिले, जहां पोप ने उनके साथ बातचीत की। लेकिन, शायद, कलाकार ने उसे पहले देखा था - पाविया में, शहर में उसके प्रवेश के सम्मान में समारोह में, और उसी समय उसने प्रसिद्ध यांत्रिक शेर बनाया, जिसमें से खुलने वाली छाती से लिली बाहर निकली। इस मामले में, बोलोग्ना में, लियोनार्डो दा विंची फ्रांसिस के रेटिन्यू में थे, लियो एक्स नहीं। फ्रांस। लियोनार्डो दा विंची के जीवन के आखिरी साल क्लॉक्स के छोटे से महल में बिताए गए थे, जो अंबोइस से ज्यादा दूर नहीं था। उन्हें 700 एकू की पेंशन दी जाती थी। 1517 के वसंत में, अंबोइस में, जहां राजा को जाना पसंद था, उन्होंने दाउफिन के बपतिस्मा का जश्न मनाया, और फिर ड्यूक ऑफ अर्बिनो, लोरेंजो मेडिसी और ड्यूक ऑफ बोरबॉन की बेटी की शादी हुई। समारोह लियोनार्डो द्वारा डिजाइन किए गए थे। इसके अलावा, वह क्षेत्र में सुधार के लिए नहरों और तालों के डिजाइन में लगे हुए थे, वास्तुशिल्प परियोजनाओं का निर्माण किया, विशेष रूप से रोमोरेंटिन महल के पुनर्निर्माण के लिए परियोजना। शायद लियोनार्डो दा विंची के विचारों ने चंबोर्ड के निर्माण (1519 में शुरू) के आधार के रूप में कार्य किया। 18 अक्टूबर, 1516 लियोनार्डो ने आरागॉन के कार्डिनल लुइस के सचिव से मुलाकात की। उनके मुताबिक पैरालिसिस की वजह से दांया हाथकलाकार "अब अपनी सामान्य कोमलता के साथ नहीं लिख सकता ... लेकिन वह अभी भी चित्र बना सकता है और दूसरों को सिखा सकता है।" 23 अप्रैल, 1519 को, कलाकार ने एक वसीयत बनाई, जिसके अनुसार पांडुलिपियां, चित्र और पेंटिंग मेल्ज़ी की संपत्ति बन गईं। किंवदंती के अनुसार, 2 मई, 1519 को गुरु की मृत्यु हो गई - फ्रांस के राजा के हाथों। मेल्ज़ी ने लियोनार्डो दा विंची की पांडुलिपियों को इटली पहुँचाया और उन्हें वाप्रियो में अपनी संपत्ति में अपने दिनों के अंत तक रखा। अब व्यापक रूप से ज्ञात "पेंटिंग पर ग्रंथ", जिसका यूरोपीय कला पर बहुत बड़ा प्रभाव था, को शिक्षक के नोट्स के आधार पर मेल्ज़ी द्वारा संकलित किया गया था। लियोनार्डो दा विंची द्वारा पांडुलिपियों की लगभग सात हजार शीट संरक्षित की गई हैं। उनका सबसे बड़ा संग्रह पेरिस में फ्रांस के संस्थान के संग्रह में है; मिलान में, एम्ब्रोसियन लाइब्रेरी (कोडेक्स एटलांटिकस) में और कास्टेलो स्फोर्ज़ेस्को (कोडेक्स ट्रिवुल्ज़ियो) में; ट्यूरिन (पक्षी उड़ान कोड) में; विंडसर और मैड्रिड। इनका प्रकाशन 19वीं सदी में शुरू हुआ। और अभी भी लियोनार्डो की पांडुलिपियों के सबसे अच्छे आलोचनात्मक संस्करणों में से एक टिप्पणी के साथ ग्रंथों के दो खंड हैं, जिन्हें 1883 में रिक्टर द्वारा प्रकाशित किया गया था। (रिक्टर जे.पी.लियोनार्डो दा विंची की साहित्यिक कृतियाँ। लंदन, 1883. वॉल्यूम। 1-2)। C. Pedretti द्वारा पूरक और टिप्पणी की गई, उन्हें 1977 में लॉस एंजिल्स में पुनर्मुद्रित किया गया।

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एक सिद्धांत है जिसके अनुसार प्रतिभाएँ केवल उस ऐतिहासिक क्षण में पैदा होती हैं जब विकास, सांस्कृतिक और सामाजिक, उनके लिए पहले से ही जमीन तैयार कर चुका होता है। यह परिकल्पना महान व्यक्तित्वों के उद्भव की अच्छी तरह से व्याख्या करती है, जिनके कार्यों को उनके जीवनकाल में सराहा गया। उन मेधावी दिमागों के साथ स्थिति अधिक कठिन है जिनकी गणना और विकास उनके युग से बहुत आगे निकल चुके हैं। उनके रचनात्मक विचार, एक नियम के रूप में, सदियों के बाद ही मान्यता प्राप्त हुए, अक्सर सदियों में खो गए और फिर से पुनर्जन्म हुआ जब शानदार योजनाओं के कार्यान्वयन के लिए सभी शर्तें सामने आईं।

लियोनार्डो दा विंची की जीवनी ऐसी कहानी का एक उदाहरण मात्र है। हालाँकि, उनकी उपलब्धियों में वे थीं जिन्हें उनके समकालीनों द्वारा पहचाना और समझा गया था, और जिन्हें केवल हाल ही में उनके वास्तविक मूल्य पर सराहा जा सकता था।

नोटरी का बेटा

लियोनार्डो दा विंची की जन्मतिथि 15 अप्रैल, 1452 है। उनका जन्म सनी फ्लोरेंस में, एंचियानो शहर में हुआ था, जो विंची शहर से ज्यादा दूर नहीं था। सबसे बढ़कर, उसका नाम उसकी उत्पत्ति का प्रमाण है, जिसका वास्तव में अर्थ है "लियोनार्डो विंची से आता है।" भविष्य की प्रतिभा का बचपन कई मायनों में उनके पूरे जीवन को पूर्व निर्धारित करता है। बाद का जीवन. लियोनार्डो के पिता, युवा नोटरी पिएरो, एक साधारण किसान महिला, कतेरीना के प्यार में थे। उनके जुनून का फल दा विंची था। हालाँकि, लड़के के जन्म के तुरंत बाद, पिएरो ने एक अमीर उत्तराधिकारी से शादी कर ली और अपने बेटे को उसकी माँ की देखभाल में छोड़ दिया। भाग्य ने इस तरह से निपटारा किया कि उनका विवाह निःसंतान हो गया, क्योंकि में तीन साल पुरानाछोटा लियो अपनी माँ से अलग हो गया और अपने पिता के साथ रहने लगा। इन घटनाओं ने भविष्य की प्रतिभा पर एक अमिट छाप छोड़ी: लियोनार्डो दा विंची के सभी कार्यों को बचपन में छोड़ी गई मां कतेरीना की छवि की खोज के साथ अनुमति दी गई थी। एक संस्करण के अनुसार, यह उसका कलाकार था जिसने कब्जा कर लिया था प्रसिद्ध पेंटिंग"मोना लीसा"।

पहली सफलताएँ

बचपन से, महान फ्लोरेंटाइन ने कई विज्ञानों के लिए एक आकर्षण दिखाया। बुनियादी बातों को जल्दी से समझ लेने के कारण, वह सबसे अनुभवी शिक्षक को भी भ्रमित करने में सक्षम था। लियोनार्डो जटिल गणितीय समस्याओं से डरते नहीं थे, वे सीखे हुए स्वयंसिद्धों के आधार पर अपने स्वयं के निर्णय बनाने में सक्षम थे, जो अक्सर शिक्षकों को आश्चर्यचकित करते थे। संगीत का भी विशेष स्थान था। कई उपकरणों में, लियोनार्डो ने वीणा को अपनी प्राथमिकता दी। उसने उससे सुंदर धुनें निकालना सीखा और उसकी संगत में खुशी के साथ गाया। लेकिन सबसे ज्यादा उन्हें पेंटिंग और मूर्तिकला पसंद थी। वह उन्हें निःस्वार्थ रूप से प्यार करता था, जो जल्द ही उसके पिता के लिए ध्यान देने योग्य हो गया।

एंड्रिया डेल वेरोकियो

पिएरो ने अपने बेटे के रेखाचित्रों और रेखाचित्रों को श्रद्धांजलि देते हुए उन्हें अपने दोस्त, तत्कालीन प्रसिद्ध चित्रकार एंड्रिया वेरोकियो को दिखाने का फैसला किया। लियोनार्डो दा विंची के काम ने मास्टर पर एक महान छाप छोड़ी, और उन्होंने अपने शिक्षक बनने की पेशकश की, जिसके लिए उनके पिता दो बार बिना सोचे-समझे सहमत हो गए। इसलिए युवा कलाकार महान कला में शामिल होने लगे। यहां शामिल लियोनार्डो दा विंची की जीवनी अधूरी होगी यदि आप यह उल्लेख नहीं करते हैं कि चित्रकार के लिए यह प्रशिक्षण कैसे समाप्त हुआ।

एक बार Verrocchio को मसीह के बपतिस्मा को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था। उस समय, मास्टर्स अक्सर सर्वश्रेष्ठ छात्रों को माध्यमिक आंकड़े या पृष्ठभूमि लिखने का निर्देश देते थे। सेंट जॉन और क्राइस्ट को चित्रित करने के बाद, एंड्रिया डेल वेरोकियो ने दो स्वर्गदूतों को एक साथ खींचने का फैसला किया और युवा लियोनार्डो को उनमें से एक को पूरा करने का निर्देश दिया। उन्होंने पूरी लगन के साथ काम किया, और यह नोटिस करना मुश्किल नहीं था कि छात्र के कौशल ने शिक्षक के कौशल को कितना पार कर लिया। एक चित्रकार और पहले कला समीक्षक, जियोर्जियो वासरी द्वारा निर्धारित लियोनार्डो दा विंची की जीवनी में एक उल्लेख है कि वेरोकियो ने न केवल अपने प्रशिक्षु की प्रतिभा पर ध्यान दिया, बल्कि उसके बाद ब्रश को हमेशा के लिए अपने हाथों में लेने से इनकार कर दिया - यह श्रेष्ठता उसे बहुत चोट पहुँचाई।

चित्रकार ही नहीं

एक तरह से या किसी अन्य, दो स्वामी के मिलन ने बहुत सारे परिणाम लाए। एंड्रिया डेल वेरोकियो भी मूर्तिकला में शामिल थे। डेविड की मूर्ति बनाने के लिए उन्होंने लियोनार्डो को सिटर के रूप में इस्तेमाल किया। विशेषताअमर नायक - एक हल्की आधी मुस्कान, जो थोड़ी देर बाद लगभग दा विंची की कॉलिंग कार्ड बन जाएगी। यह विश्वास करने का कारण भी है कि वेरोकियो ने अपनी सबसे प्रसिद्ध कृति, बार्टोलोमियो कोलियोन की मूर्ति, के साथ मिलकर बनाई शानदार लियोनार्डो. इसके अलावा, मास्टर एक उत्कृष्ट सज्जाकार और अदालत में विभिन्न उत्सवों के निदेशक होने के लिए प्रसिद्ध थे। लियोनार्डो ने भी इस कला को अपनाया।

एक प्रतिभा के लक्षण

एंड्रिया डेल वेरोकियो के साथ अपनी पढ़ाई शुरू करने के छह साल बाद, लियोनार्डो ने अपनी कार्यशाला खोली। वासरी ने नोट किया कि उनके बेचैन और हमेशा कई मायनों में पूर्णता प्राप्त करने के लिए उत्सुक, दिमाग में एक निश्चित दोष था: लियोनार्डो ने अक्सर अपने उपक्रमों को अधूरा छोड़ दिया और तुरंत एक नया लिया। जीवनीकार को इस बात का पछतावा है कि इस वजह से जीनियस ने कभी बहुत कुछ नहीं बनाया, उसने कितनी महान खोजें नहीं कीं, हालाँकि वह उनकी दहलीज पर खड़ा था।

वास्तव में, लियोनार्डो एक गणितज्ञ, और एक मूर्तिकार, और एक चित्रकार, और एक वास्तुकार, और एक शरीर रचनाकार दोनों थे, लेकिन उनके कई कार्यों में पूर्णता का अभाव था। कम से कम लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग्स को ही ले लीजिए। उदाहरण के लिए, उन्हें अदन के बाग में आदम और हव्वा को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था। पेंटिंग का उद्देश्य पुर्तगाली राजा को उपहार के रूप में देना था। कलाकार ने कुशलता से पेड़ों को चित्रित किया, जो ऐसा लग रहा था, हवा की थोड़ी सी भी सांस में सरसराहट कर सकता है, घास के मैदान और जानवरों को ध्यान से चित्रित किया। हालाँकि, उस पर उन्होंने अपना काम पूरा किए बिना पूरा किया।

शायद यह असंगति थी जिसने लियोनार्डो को सभी ट्रेडों का जैक बना दिया। तस्वीर को फेंकते हुए, वह पौधों के विकास पर चर्चा करते हुए, उसी समय सितारों के जीवन का अवलोकन करते हुए, मिट्टी में ले गया। शायद, यदि कोई प्रतिभा अपने प्रत्येक कार्य को पूरा करने की आकांक्षा रखती है, तो आज हम केवल एक गणितज्ञ या एक कलाकार लियोनार्डो दा विंची को जानते होंगे, लेकिन उन दोनों को एक में नहीं रोल किया।

"पिछले खाना"

बहुत कुछ गले लगाने की इच्छा के अलावा, महान प्रतिभा को पूर्णता प्राप्त करने की इच्छा और यह समझने की क्षमता की विशेषता थी कि इस अर्थ में उनकी क्षमताओं की सीमा कहां थी। मास्टर के जीवनकाल में लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग प्रसिद्ध हो गईं। उनके सबसे अधिक में से एक प्रसिद्ध कृतियांउन्होंने मिलान में डोमिनिकन ऑर्डर के लिए प्रदर्शन किया। सांता मारिया डेले ग्राज़ी के चर्च के रेफरी को अभी भी उनके लास्ट सपर से सजाया गया है।

पेंटिंग से जुड़ी एक पौराणिक कथा है। कलाकार लंबे समय से मसीह और यहूदा के चेहरे के लिए उपयुक्त मॉडल की तलाश में है। उनकी योजना के अनुसार, ईश्वर के पुत्र को दुनिया में मौजूद सभी अच्छे और गद्दार - बुराई को शामिल करना था। जल्दी या बाद में, खोज को सफलता के साथ ताज पहनाया गया: कोरसिस्टों के बीच, उन्होंने मसीह के चेहरे के लिए उपयुक्त एक सीटर देखा। हालांकि, दूसरे मॉडल की खोज में तीन साल लग गए, जब तक कि लियोनार्डो ने खाई में एक भिखारी को नहीं देखा, जिसका चेहरा जूडस के लिए उपयुक्त था। नशे में धुत और गंदे आदमी को चर्च ले जाया गया क्योंकि वह हिलने-डुलने में असमर्थ था। वहाँ, तस्वीर देखकर, वह आश्चर्य में पड़ गया: वह उससे परिचित थी। थोड़ी देर बाद, उन्होंने कलाकार को समझाया कि तीन साल पहले, जब भाग्य उनके लिए अधिक अनुकूल था, उसी चित्र के लिए उनसे मसीह को चित्रित किया गया था।

सूचना वसारी

हालांकि, सबसे अधिक संभावना है, यह केवल एक किंवदंती है। कम से कम, वासरी द्वारा निर्धारित लियोनार्डो दा विंची की जीवनी में इसका कोई उल्लेख नहीं है। लेखक अन्य जानकारी प्रदान करता है। तस्वीर पर काम करते समय, जीनियस वास्तव में लंबे समय तक मसीह के चेहरे को पूरा नहीं कर सका। यह अधूरा रह गया। कलाकार का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि वह उस असाधारण दया और महान क्षमा का चित्रण नहीं कर पाएगा जिसके साथ मसीह का चेहरा चमकना चाहिए। वह उसके लिए एक उपयुक्त मॉडल की तलाश में भी नहीं जा रहा था। हालाँकि, इस अधूरे रूप में भी, चित्र अभी भी हड़ताली है। प्रेरितों के चेहरों पर, शिक्षक के लिए उनका प्यार और उनके द्वारा बताई गई हर बात को समझने में असमर्थता के कारण पीड़ा स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। यहाँ तक कि मेज़ पर मेज़पोश को भी इतनी सावधानी से लिखा गया है कि उसे असली मेज़पोश से अलग नहीं किया जा सकता।

सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग

महान लियोनार्डो की मुख्य कृति निस्संदेह मोना लिसा है। वसारी निश्चित रूप से तस्वीर को फ्लोरेंटाइन फ्रांसेस्को डेल जिओकोंडो की तीसरी पत्नी का चित्र कहते हैं। हालांकि, कई आत्मकथाओं के लेखक ने सत्यापित तथ्यों के अलावा, किंवदंतियों, अफवाहों और अनुमानों को स्रोतों के रूप में इस्तेमाल किया। लंबे समय तक, शोधकर्ताओं को इस सवाल का विस्तृत जवाब नहीं मिला कि दा विंची का मॉडल कौन था। वासरी के संस्करण से सहमत होने वाले शोधकर्ताओं ने जियाकोंडा को 1500-1505 तक दिनांकित किया। इन वर्षों के दौरान, लियोनार्डो दा विंची ने फ्लोरेंस में काम किया। परिकल्पना के विरोधियों ने नोट किया कि उस समय तक कलाकार ने अभी तक इस तरह के पूर्ण कौशल हासिल नहीं किए थे, और इसलिए, शायद, तस्वीर को बाद में चित्रित किया गया था। इसके अलावा, फ्लोरेंस में, लियोनार्डो एक अन्य काम, द बैटल ऑफ अंघियारी पर काम कर रहे थे और इसमें बहुत समय लगा।

वैकल्पिक परिकल्पनाओं में यह धारणा थी कि "मोना लिसा" दा विंची के प्रेमी और छात्र सलाई की एक आत्म-चित्र या छवि है, जिसे उन्होंने "जॉन द बैपटिस्ट" पेंटिंग में कैद किया था। राय यह भी व्यक्त की गई थी कि मॉडल आरागॉन की इसाबेला, मिलान की डचेस थी। इसके आगे लियोनार्डो दा विंची के सारे रहस्य फीके पड़ गए। हालाँकि, 2005 में, वैज्ञानिक वासरी के संस्करण के पक्ष में ठोस सबूत खोजने में सक्षम थे। लियोनार्डो के एक अधिकारी और मित्र अगस्टिनो वेस्पुसी के नोट्स की खोज की गई और उनका अध्ययन किया गया। उन्होंने, विशेष रूप से, संकेत दिया कि दा विंची फ्रांसेस्को डेल जिओकोंडो की पत्नी लिसा घेरार्दिनी के चित्र पर काम कर रहे थे।

समय से पहले

यदि दा विंची के चित्रों को लेखक के जीवनकाल में प्रसिद्धि मिली, तो अन्य क्षेत्रों में उनकी कई उपलब्धियों को सदियों बाद ही सराहा गया। लियोनार्डो दा विंची की मृत्यु की तारीख 2 मई, 1519 है। हालाँकि, यह केवल उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में था कि जीनियस की रिकॉर्डिंग को सार्वजनिक किया गया था। उपकरणों का वर्णन करने वाले लियोनार्डो दा विंची के चित्र अपने समय से बहुत आगे थे।

यदि मास्टर ने अपनी पेंटिंग से कई समकालीनों को प्रेरित किया और उच्च पुनर्जागरण की कला की नींव रखी, तो उनके तकनीकी विकास को सोलहवीं शताब्दी में तकनीकी विकास के स्तर पर जीवन में लाना असंभव था।

लियोनार्डो दा विंची की उड़ने वाली मशीनें

सरल आविष्कारक न केवल विचारों में, बल्कि वास्तविकता में भी चढ़ना चाहता था। उन्होंने उड़ने वाली मशीन के निर्माण पर काम किया। लियोनार्डो दा विंची के चित्र में दुनिया के पहले हैंग ग्लाइडर मॉडल की संरचना का आरेख है। यह पहले से ही उड़ने वाली मशीन का तीसरा या चौथा संस्करण था। पहले पायलट को अंदर रखा जाना था। पैडल घुमाकर तंत्र को गति दी गई, जिसे उसने घुमाया। हैंग ग्लाइडर प्रोटोटाइप को ग्लाइडिंग फ्लाइट के लिए डिजाइन किया गया था। इस मॉडल का यूके में 2002 में परीक्षण किया गया था। तब हैंग ग्लाइडिंग में विश्व चैंपियन सत्रह सेकंड के लिए जमीन से ऊपर रहने में कामयाब रही, जबकि वह दस मीटर की ऊंचाई तक पहुंची।

इससे पहले भी, जीनियस ने एक उपकरण के लिए एक योजना विकसित की थी जिसे एक मुख्य रोटर के साथ हवा में उठना था। मशीन दूर से एक आधुनिक हेलीकाप्टर जैसा दिखता है। हालाँकि, चार लोगों के समन्वित कार्य के परिणामस्वरूप गतिमान हुए इस तंत्र में बहुत सारी खामियाँ थीं, और यह सदियों के बाद भी एक वास्तविकता बनने के लिए नियत नहीं था।

सैन्य वाहन

जीवनीकार अक्सर, एक व्यक्ति के रूप में लियोनार्डो दा विंची के वर्णन का हवाला देते हुए, उनकी शांति और शत्रुता की निंदा पर ध्यान देते हैं। हालांकि, जाहिर तौर पर, इसने उन्हें तंत्र विकसित करने से नहीं रोका जिसका एकमात्र कार्य दुश्मन को हराना था। उदाहरण के लिए, उसने एक टैंक के लिए एक खाका तैयार किया। द्वितीय विश्व युद्ध के संचालन तंत्र के साथ इसका बहुत कम संबंध था।

पहियों के लीवर को घुमाने वाले आठ लोगों के प्रयासों की बदौलत कार को गति दी गई। और वह केवल आगे बढ़ सकी। टैंक का एक गोल आकार था और विभिन्न दिशाओं में बड़ी संख्या में तोपों से सुसज्जित था। आज, लियोनार्डो दा विंची का लगभग कोई भी संग्रहालय एक ऐसे लड़ाकू वाहन का प्रदर्शन कर सकता है, जिसे एक शानदार मास्टर के चित्र के अनुसार बनाया गया है।

दा विंची द्वारा आविष्कृत औजारों में एक भयानक दिखने वाला रथ-स्कैथे और मशीन गन का एक प्रोटोटाइप था। ये सभी उत्पाद एक प्रतिभा के विचार की चौड़ाई को प्रदर्शित करते हैं, कई शताब्दियों तक समाज के विकास के तरीके की भविष्यवाणी करने की उनकी क्षमता।

ऑटोमोबाइल

जीनियस और कार मॉडल के विकास के बीच था। बाह्य रूप से, यह उन कारों की तरह नहीं दिखती थी जिनके हम अभ्यस्त हैं, बल्कि यह एक गाड़ी की तरह दिखती थी। लंबे समय तक यह स्पष्ट नहीं रहा कि लियोनार्डो इसे कैसे स्थानांतरित करना चाहते थे। यह रहस्य 2004 में सुलझाया गया था, जब इटली में, चित्र के अनुसार, दा विंची कार बनाई गई थी और इसे वसंत तंत्र के साथ आपूर्ति की गई थी। शायद यही मॉडल के लेखक का इरादा था।

आदर्श नगर

लियोनार्डो दा विंची अशांत समय में रहते थे: युद्ध अक्सर होते थे, कई जगहों पर प्लेग फैल गया था। एक जीनियस का खोजी दिमाग, गंभीर बीमारियों और उनके द्वारा लाए गए दुर्भाग्य का सामना करते हुए, जीवन की गुणवत्ता में सुधार करने का एक तरीका खोजने की कोशिश करता है। दा विंची ने एक आदर्श शहर की एक योजना विकसित की, जिसे कई स्तरों में विभाजित किया गया: ऊपरी एक समाज के ऊपरी तबके के लिए है, निचला एक व्यापार के लिए है। लेखक के विचार के अनुसार, पाइपों और नहरों की व्यवस्था की सहायता से सभी घरों में पानी की निरंतर पहुंच होनी चाहिए। आदर्श शहर में शामिल नहीं था संकरी गलियोंलेकिन चौड़े चौकों और सड़कों से। इन नवाचारों का उद्देश्य बीमारी को कम करना और स्वच्छता में सुधार करना था। यह परियोजना कागज पर बनी रही: लियोनार्डो ने जिन राजाओं को इसका प्रस्ताव दिया, उन्होंने इस विचार को बहुत साहसिक माना।

अन्य क्षेत्रों में उपलब्धियां

विज्ञान प्रतिभा के लिए बहुत कुछ देता है। लियोनार्डो दा विंची मानव शरीर रचना विज्ञान के अच्छे जानकार थे। उन्होंने कड़ी मेहनत की, अंगों की आंतरिक व्यवस्था और मांसपेशियों की संरचना की विशेषताओं को चित्रित किया और शारीरिक ड्राइंग के सिद्धांतों का निर्माण किया। उन्होंने थायरॉयड ग्रंथि, इसके मुख्य कार्यों का भी वर्णन किया। खगोलीय अनुसंधान के लिए समय समर्पित करते हुए, उन्होंने उस तंत्र की व्याख्या की जिसके द्वारा सूर्य चंद्रमा को प्रकाशित करता है। दा विंची ने अपने ध्यान और भौतिकी से दा विंची को वंचित नहीं किया, घर्षण के गुणांक की अवधारणा को पेश किया और इसे प्रभावित करने वाले कारकों का निर्धारण किया।

आधुनिक पुरातत्व की विशेषता प्रतिभा और विचारों के कार्यों में हैं। इसलिए, वह उस समय के आधिकारिक संस्करण का समर्थक नहीं था, जिसके अनुसार पहाड़ों की ढलानों पर प्रचुर मात्रा में पाए जाने वाले गोले वहाँ पहुँचे बाढ़. वैज्ञानिक के अनुसार, कभी ये पहाड़ समुद्र के किनारे या उनके तल भी हो सकते थे। और समय के अकल्पनीय अंतराल के बाद, वे "बड़े हुए" और वे बन गए जो वे देखते हैं।

गुप्त लेखन

लियोनार्डो के रहस्यों में मोनालिसा के रहस्य के बाद सबसे ज्यादा उनकी मिरर हैंडराइटिंग की चर्चा होती है। प्रतिभा बाएं हाथ की थी। उसने अपने अधिकांश नोट्स इसके विपरीत बनाए: शब्द दाएं से बाएं ओर जाते थे और केवल एक दर्पण की सहायता से पढ़े जा सकते थे। एक संस्करण है जिसके अनुसार दा विंची ने इस तरह से लिखा था ताकि स्याही को लुब्रिकेट न किया जा सके। एक अन्य परिकल्पना कहती है कि वैज्ञानिक नहीं चाहते थे कि उनकी रचनाएँ मूर्खों और अज्ञानियों की संपत्ति बन जाएँ। सबसे अधिक संभावना है, हम इस प्रश्न का सही उत्तर कभी नहीं जान पाएंगे।

महान लियोनार्डो का निजी जीवन भी कम रहस्य नहीं है। उसके बारे में बहुत कम जानकारी है, क्योंकि जीनियस ने उसे फ्लॉन्ट करने की कोशिश नहीं की। इसीलिए आज इस संबंध में सबसे अविश्वसनीय परिकल्पनाएँ हैं। हालाँकि, यह एक अलग लेख का विषय है।

लियोनार्डो दा विंची का योगदान विश्व कला, उनका असाधारण दिमाग, जो लगभग एक साथ मानव ज्ञान के पूरी तरह से अलग क्षेत्रों से समस्याओं को समझ सकता था। इतिहास में बहुत कम लोग इस अर्थ में लियोनार्डो से तुलना कर सकते हैं। साथ ही वे पुनर्जागरण के सभी आदर्शों को समाहित करते हुए अपने युग के योग्य प्रतिनिधि थे। उन्होंने दुनिया को उच्च पुनर्जागरण की कला दी, वास्तविकता के अधिक सटीक हस्तांतरण की नींव रखी, "विट्रुवियन मैन" ड्राइंग में सन्निहित शरीर के विहित अनुपात का निर्माण किया। अपने सभी क्रियाकलापों से उसने वास्तव में हमारे मन की सीमाओं के विचार को पराजित कर दिया।