Piotr Barbashov, qui a sacrifié sa vie, a donné à ses frères soldats la possibilité de poursuivre l'offensive

Le héros de l'Union soviétique Piotr Barbashov, qui a anticipé l'exploit d'Alexandre Matrosov, est associé à la région de Novossibirsk, y compris Berdsk. Ici vit la sœur cadette d'un soldat de première ligne intrépide qui a donné sa vie pour le brillant avenir des générations futures.

Un soldat de première ligne du district de Vengerovsky, Pyotr Barbashov, le 9 novembre 1942, près du village de Gizel près de Vladikavkaz, a fermé l'embrasure d'une casemate ennemie avec son corps. L'escouade, commandée par le sergent junior Barbashov, a été chargée de détruire la casemate. Depuis le poste de tir a stoppé l'avancée de toute la division. Barbashov avec son département a essayé différentes façons détruire la casemate ennemie. Les munitions sont épuisées et ils tirent depuis la casemate. Afin d'accomplir la tâche, le sergent junior Barbashov a fermé l'embrasure avec son corps. Il a accompli cet exploit pendant six mois avant Alexandre Matrosov.

Petr Parfenovich Barbashov est né en 1918 dans le village de Bolshoi Syugan dans le district de Vengerovsky de la région de Novossibirsk. Après l'école, il travaille à la ferme d'État, responsable de la hutte-salle de lecture. De 1937 à 1939, il a vécu à Igarka, a travaillé dans le port. En 1939, il fut enrôlé dans l'Armée rouge par le commissariat militaire de la ville d'Igarsk et servit dans les troupes internes. Sur les fronts du Grand Guerre patriotique depuis juillet 1941. Sergent subalterne, commandant de la section des mitrailleurs du 34e régiment de fusiliers motorisés (division Ordzhonikidze des troupes du NKVD, groupe du nord, Front transcaucasien).

Une vie pour 1000 autres

Début novembre 1942, nos troupes défendant le Caucase du Nord passent à l'offensive. De violents combats ont éclaté près de la ville d'Ordzhonikidze. L'un des bataillons du 34e régiment de fusiliers motorisés reçoit l'ordre de prendre le village de Gizel.

L'escouade de Piotr Barbashev s'avança sur le flanc gauche de la compagnie. Voici ce que les journaux ont écrit sur l'exploit du Sibérien («Ossétie socialiste», n ° 298, 16 décembre 1942 (auteur: lieutenant principal G. Kardash) et dans le journal Komsomolskaya Pravda, 10 août 1942 (

«Peter Barbashov est arrivé dans l'Armée rouge à l'âge de 19 ans. Au début, ses camarades et collègues se sont moqués de lui. Mais bientôt, il a montré sa discipline, sa précision et sa précision dans l'exécution des ordres du commandant, sa diligence dans ses études. En peu de temps, il a pu accéder au grade de "sergent junior" et au poste de "chef d'escouade". Ensuite, Barbashov a été élu secrétaire du présidium de la société Komsomol. Sous sa direction, l'organisation a doublé en trois mois. Les meilleurs combattants ont commencé à entrer dans les rangs du Lénine Komsomol - d'excellents étudiants. Quelques jours avant le 25e anniversaire de la Grande Révolution d'Octobre, Barbashov a soumis une candidature à l'organisation du parti: «Je vous demande de m'accepter dans les rangs du parti Lénine-Staline, car je veux me battre en tant que communiste dans la prochaine batailles avec les occupants nazis. Je vous donne ma parole qu'aux abords de la ville d'Ordjonikidze j'exterminerai les fascistes de la même manière que nos glorieux gardes les exterminent. Dans la lutte pour la cause commune de notre pays, pour la cause du parti bolchevique, je n'épargnerai pas mon sang et, si nécessaire, même la vie elle-même. L'Assemblée du Parti a accepté à l'unanimité Barbashov comme candidat du parti. Aux poignées de main fermes des communistes, il ne répondait que par un sourire.

Une brume matinale blanche flottait dans la vallée. Se cachant derrière eux, un groupe de combattants, parmi lesquels se trouvait le sergent junior Pyotr Barbashov, a ouvert la voie à nos unités en progression. C'était très difficile d'avancer. L'ennemi pilonnait lourdement avec des tirs de mitrailleuses et de mortiers. Des tirs particulièrement furieux ont été menés par le bunker ennemi sur la droite. Il n'a littéralement pas donné l'occasion de faire un pas en avant. Plusieurs de nos combattants sont tombés, massacrés par les zéros fascistes. Accroché au sol, Barbashov a rampé jusqu'à vingt mètres jusqu'à la casemate et a lancé deux grenades. Il y eut un crépitement sourd d'explosions. Mais le bunker ennemi a continué à tirer. Barbashov a vu comment, à 10 mètres de lui, des balles ont touché deux membres du Komsomol - Davydov et Mova. Pendant un instant, Barbashov a clairement imaginé ces membres du Komsomol vivants. Qu'ils étaient gais et gais il y a quelques heures ! Pour une raison quelconque, je me suis souvenu du blessé Grigory Bobin, à qui j'ai envoyé mes salutations à l'hôpital hier. Peut-être que Gregory n'est plus en vie ? Mais il a promis à Barbashov de visiter son village natal après la guerre. Tous deux sont des compatriotes: du district hongrois, la région de Novossibirsk.

La soif de vengeance du sang versé par ses camarades envahit le cœur du sergent subalterne. Il bondit et se précipita vers l'avant. Un jet de feu a brûlé les deux jambes. Barbashov frissonna, se balança, mais ne tomba pas - avec sa main gauche, il se reposa sur le sol à temps. Un jet de feu a touché la main droite, la main s'est accrochée impuissante, laissant tomber la mitrailleuse au sol ...

Le vil ennemi, caché sous le capot du bunker, bloquait le chemin de l'avancée. Le sergent subalterne voit clairement le canon d'une mitrailleuse ennemie devant lui. Il se précipite en avant et couvre de son corps l'embrasure du bunker ennemi. Le canon d'une mitrailleuse fasciste est pressé contre le sol. Le feu est éteint. Nos combattants pénètrent hardiment dans les tranchées et s'attaquent sans pitié aux bêtes nazies.

À chaque coup de baïonnette et de crosse, la puissance écrasante de la rage se faisait sentir. Les soldats ont cruellement vengé la mort de leur ami, dans la poitrine duquel battait un noble cœur bolchevique, qui a donné sa vie pour la glorieuse ville de Sergo Ordzhonikidze.

Le titre de héros de l'Union soviétique au sergent junior Peter Parfenovich Barbashov a été décerné à titre posthume par décret du Présidium du Soviet suprême de l'URSS du 13 décembre 1942, avec l'attribution de l'Ordre de Lénine.

Piotr Parfenovitch Barbashov a été enterré à charnier près du village de Gizel en Ossétie du Nord.

"Champ Barbashovo" en Ossétie du Nord

En 1983, sur le site de l'exploit de Pyotr Barbashov, au sixième kilomètre de l'autoroute Vladikavkaz-Alagir, près du village de Gizel, un monument lui a été érigé. Le monument était un complexe commémoratif composé d'une sculpture d'un mitrailleur se jetant dans l'attaque, d'une fosse commune des soldats de l'unité de Piotr Barbashov, ainsi que d'un bunker commémoratif et d'une allée de bouleaux.

À l'initiative du ministère de l'Intérieur de la République d'Ossétie du Nord-Alanie, avec le soutien du chef de la région Vyacheslav Bitarov, avec l'aide du ministère de la Construction et de l'Architecture de la République, mécènes attentionnés, il a été décidé construire un complexe commémoratif renouvelé et plus étendu à la mémoire des soldats tombés au combat, qui devrait devenir l'un des plus grands musées L'Ossétie du Nord dédiée à la Grande Guerre patriotique. Le complexe commémoratif "Barbashovo Pole" a été solennellement inauguré en mai 2018.

À l'entrée, il y a une allée de héros de l'Union soviétique, originaires d'Ossétie du Nord. Une place d'honneur dans l'exposition de ce équipement militaire Pendant la Grande Guerre patriotique, le légendaire char Victory, l'IS-3, a participé au défilé historique de la Victoire à Berlin. Une attraction particulière du mémorial historique militaire était le bunker légendaire, qui a été recouvert de son corps par le Sibérien Piotr Barbashov, 23 ans, permettant à ses camarades soldats de prendre la hauteur convoitée. Le bâtiment auparavant fermé et délabré s'est transformé en un musée à part entière.

Le film "Champ Barbashovo"

Depuis 2016, la Maison de l'amitié travaille fructueusement à Berdsk. C'est l'une des divisions du Musée d'histoire et d'art de Berd. Friendship House est un lieu de rencontre autonomies culturelles, communautés de nationalités différentes. Les anciens combattants de la Grande Guerre patriotique sont des invités fréquents dans leur salon littéraire et musical. Les employés de la Maison de l'amitié ont appris que le complexe commémoratif Barbashovo Pole a ouvert ses portes en Ossétie du Nord cette année et que la sœur de Piotr Barbashov, Zinaida Ilyushechkina, vit à Berdsk depuis 1969. Ils ont approché l'administration de la ville avec l'initiative de contacter les dirigeants de l'Ossétie du Nord et d'exprimer leur gratitude pour la préservation de la mémoire du héros de l'Union soviétique Piotr Barbashov. Le bureau du maire a établi des contacts avec le ministère de l'Intérieur de l'Ossétie du Nord, d'où le film "Barbashovo Pole" a été envoyé à Berdsk. Documentaire sur le complexe commémoratif a été montré à la sœur de Hero.

Grand frère

La sœur cadette de Peter Barbashov Zinaida Ilyushechkina se souvient:

« Notre famille était grande. Maman Elena Terentievna est originaire de Biélorussie, papa Parfen Alekseevich est originaire de Sibérie. Il y avait cinq enfants dans la famille : trois frères Pavel, Peter et Leonty, la sœur Sophia et moi, Zinaida. Ils vivaient dans une petite maison en bordure du village. Les parents travaillaient à la ferme collective. Kirov. C'étaient des gens très gentils et hospitaliers, ils n'avaient pas peur de laisser un voyageur passer la nuit, ils partageaient une nourriture simple, même si nous vivions très mal. Peter est diplômé du lycée et a travaillé à la ferme d'État, en charge de la salle de lecture de la hutte. Il rentrait rarement chez Big Sugan. J'étais une petite fille, mais je me souviens de lui comme d'un frère et d'un fils très gentils et attentionnés. Il aimait beaucoup les livres. Je lis beaucoup. Et il m'a même donné des livres, pas pour les enfants, mais ceux qui me seront utiles dans le futur, par exemple, Le calme coule le Don, Aelita, etc. En tant que plus petit, il m'aimait beaucoup. Quand il est rentré à la maison, il m'a parlé, m'a dit que j'avais besoin d'étudier. D'Igarka, où il a travaillé à l'escale du Komsomol à la construction du port, Peter m'a apporté très belle poupée. Je me souviendrai de ce cadeau pour le reste de ma vie. Je me souviens aussi qu'il avait une très belle écriture. Il n'a pas joué instruments de musique mais il a bien chanté. Une de mes chansons préférées est « La ville bien-aimée peut dormir paisiblement ». Petra a toujours aidé les gens, en particulier les plus pauvres. Il était souvent sollicité pour des conseils. Je me souviens aussi comment nous attendions des lettres du front, lisant à haute voix ces nouvelles tant attendues. Peter s'inquiétait de la santé de ses parents, nous a dit bonjour, mes sœurs, et m'a écrit que je devais bien étudier.

Zinaida Parfenovna a parlé de l'histoire qui s'est déroulée pendant la Grande Guerre patriotique. Il se trouve que l'unité militaire de Peter et l'unité militaire de Leonty se sont retrouvées à Aktyubinsk. Lorsque les commandants ont découvert qu'ils étaient frères, ils leur ont organisé une réunion "inattendue". Peter a été placé dans le bureau derrière un placard et Leonty a été invitée à entrer. Léonty entra et Piotr sortit de derrière le placard. La rencontre a été très touchante.

Leonty, qui a combattu dans les troupes de chars, a réussi à rester en vie. Après avoir servi dans l'armée, Pavel est également rentré chez lui. Maintenant sorti grande famille seules Sophia et Zinaida ont survécu.

Zinaida Parfyonovna, avec son mari, le soldat de première ligne Nikolai Ilyushechkin, s'est rendue à l'inauguration du monument à Piotr Barbashov en 1983 à Vladikavkaz dans le cadre d'une importante délégation de la région de Novossibirsk, qui comprenait des présidents de conseils d'anciens combattants, des écoliers, et journalistes. Zinaida Parfenovna a déclaré qu'il n'y avait pas de limite aux larmes lorsqu'elle était au mémorial.

Une scène du film Quiet Flows the Don de Sergei Gerasimov

L'exposition financée par le fonds du musée-réserve M. A. Sholokhov est consacrée à l'Année du cinéma russe. Thématiquement, il est divisé en quatre grandes sections, dont trois racontent les adaptations cinématographiques des œuvres de Sholokhov - "The Quiet Don", "Don Stories", "Virgin Soil Upturned", "The Fate of a Man" et "They Fought pour la patrie", et le quatrième est consacré au cinéma dans le village de Veshenskaya lors de la première du film "Quand les cosaques pleurent" (1963).

Les expositions de la grand hall racontent quatre adaptations du roman "Quiet Flows the Flows the Don", pour lequel l'écrivain a reçu le prix Nobel en 1965.

Le premier film, tourné en 1930 (dir. O. Preobrazhenskaya, I. Pravov) basé sur les deux premiers livres du roman, était muet (exprimé en 1933). Il a été créé le 14 mai 1931. Avec : A. Abrikosov, E. Tsesarskaya. Le tournage a eu lieu dans la ferme Dichensky du district Kamensky de la région de Rostov.

Le tournage de la deuxième adaptation (dir. S. Gerasimov) a commencé en 1956 dans les pavillons du studio de cinéma. Gorky à Moscou, et a également continué dans la ferme Dichensky. Avec : P. Glebov, E. Bystritskaya. Les séries 1 et 2 ont été créées le 26 octobre 1957 et l'épisode 3 a été créé le 30 avril 1958. Le film a reçu le Grand Prix "Crystal Globe" du Festival international du film de Karlovy Vary, plusieurs prix et diplômes honorifiques de festivals de cinéma pour la réalisation, talents d'acteur, travail de l'opérateur.

La troisième adaptation du roman "The Quiet Flows the Don" a eu lieu à proximité du village de Vyoshenskaya (dir. S. Bondarchuk). Le destin de ce film est très complexe. Réalisateur, de longues années qui a fait éclore l'idée d'une adaptation cinématographique plus complète du roman et soigneusement préparé pour le tournage, sans recevoir de financement de l'État, a été contraint de travailler avec des producteurs italiens qui ont fixé leurs propres conditions, y compris la participation de stars étrangères (les rôles principaux étaient joué par R. Everett, D. Forest, F. M. . Abraham). Le tournage s'est terminé en 1992, mais un litige a commencé entre les sociétés cinématographiques de Russie et d'Italie. Le réalisateur est mort avant la sortie du film.

En 2005, Channel One a acheté 460 boîtes de films aux Italiens et le fils du réalisateur, F. Bondarchuk, a monté un film de 8 épisodes à partir du "matériel de travail", qui a été créé en Russie le 7 novembre 2006.

Dans les environs du village de Vyoshenskaya, le tournage de la quatrième adaptation cinématographique (dir. S. Ursulyak) a eu lieu. Avec : E. Tkachuk, P. Chernyshova. La première du film en série (14 épisodes) a eu lieu en novembre-décembre 2015 sur la chaîne de télévision Rossiya.

Les objets du musée présentés dans l'exposition sont directement liés au tournage de films, certaines des expositions sont une typologie d'objets de cette époque. Sur un stylisé plateau de tournage” avec une bannière interactive, les visiteurs verront le moment de travail du tournage de The Quiet Flows the Don réalisé par S. Gerasimov. Les vitrines présentent des costumes de scène donnés au musée par l'équipe de tournage du réalisateur S. Ursulyak.

La deuxième salle est consacrée à l'histoire des films basés sur les premières œuvres de l'écrivain et les adaptations du roman Virgin Soil Upturned. L'exposition contient les mémoires du dramaturge et scénariste A. Ya. Vitol et ses lettres à M. A. Sholokhov. Pour une perception plus émotionnelle, les vitrines montrent des objets de l'époque : un Budyonnovka, un Mauser, une baïonnette, d'autres objets de l'époque de la guerre civile, des outils agricoles et des éléments vestimentaires des années 1930 - l'ère de la collectivisation.

Des documents sur les adaptations cinématographiques des œuvres de Sholokhov consacrées à la Grande Guerre patriotique sont présentés dans la troisième salle de l'exposition. Le film "Le destin d'un homme" (dir. S. Bondarchuk) a été tourné en 1959 sur la base de l'histoire du même nom de M. Sholokhov, publiée en 1956, et est devenu " Meilleur film de l'année" selon une enquête du magazine "Soviet Screen", et également marqué par de nombreuses récompenses dans des festivals internationaux de cinéma.

En 1975, le film "Ils se sont battus pour la patrie" (réalisé par S. Bondarchuk) est sorti. Sa fusillade a eu lieu à proximité de la ferme Melologovskiy dans la région de Volgograd, où pendant la Grande Guerre patriotique, il y a eu de féroces batailles avec les nazis. Le film a été reconnu comme le "Meilleur film de l'année", nominé pour le prix principal du Festival de Cannes "Palme d'Or", a reçu de nombreux prix dans des festivals internationaux de cinéma.

Dans la vitrine centrale de cette salle, un projecteur de film du Palais de la culture Vyoshensky est exposé, où en 1975 a eu lieu la première du film «Ils se sont battus pour la patrie», en présence de M. A. Sholokhov. Des objets de l'époque de la Grande Guerre patriotique sont également présentés : armes, éléments d'uniformes, équipements, récompenses, etc.

L'exposition se termine par une salle qui plonge les visiteurs dans l'atmosphère d'un cinéma du village de Vyoshenskaya, où en 1963. la première du film "Quand les cosaques pleurent" (dir. E. Morgunov) a eu lieu. Parmi le public se trouvait M. A. Sholokhov, qui, avec tous les Vyosheniens, a ri et a sympathisé avec les héros du film. Un stand d'affichage, des bancs près du centre culturel, une file d'attente à la billetterie et la billetterie elle-même vous permettront de ressentir l'atmosphère de ces années-là. Dans une salle de cinéma stylisée avec un projecteur de film et des rangées de sièges, vous pouvez regarder un film sur un écran blanc et ressentir l'ambiance des cinéphiles soviétiques.

Au total, 18 adaptations ont été réalisées sur la base des œuvres de M. A. Sholokhov. Chacun d'eux a marqué de son empreinte l'histoire du cinéma et le cœur des spectateurs, de nombreux films sont entrés dans le « fonds d'or » cinéma domestique Ils sont connus, regardés et aimés.

De nombreux doutes ont été générés par le petit âge de M. Sholokhov pendant les années de sa création du roman épique grandiose Quiet Flows the Don. Mais il me semble que le livre a résonné si fort dans l'âme des gens, parce que c'était le jeune "aigle sur le monticule", dont les ailes ne s'étaient pas encore déployées, tourné vers les problèmes universels, le thème de la bonté et de la beauté, fait un tenter de rendre la mémoire aux gens endurcis et à la Russie tourbillonnante. V. Chalmaev a une définition figurative genre littéraire roman : « Un roman est une maison de mots dans laquelle on peut vivre ensemble... » Une telle « maison » ne peut se créer sans amour pour une personne, sans le désir de faire d'une personne le centre de l'univers, et non une moyen de prouver telle ou telle doctrine scientifique. L'auteur craignait sérieusement que des concepts aussi extraordinaires que la mort, la dévalorisation vie humaine, est devenu monnaie courante.

Sholokhov ne s'efforce pas nécessairement de tourner notre regard vers quelque chose de lumineux et de pittoresque. Mais très vite le lecteur se retrouve dans l'élément dense de l'air, saturé de détails, les détails de l'existence humaine. En douceur, sans fièvre émotionnelle, l'auteur met en scène monde immense, habite notre mémoire de nombreux héros avec leurs pulsions, leurs projets, leurs « idées de vie. Nous avons devant nous la tragédie de la famille Melekhov et le destin brisé d'Aksinya; Mitka Korshunov, l'amie voleuse de Grigory, et sa sœur Natalya, pleines de la plus profonde dignité; des dizaines de cosaques, drôles, comme Avdeich Brekh ou Khristonya, et sages, sûrs d'eux, comme Miron Korshunov. Et à côté, comme s'ils se déplaçaient seuls, vivant selon l'instinct de la vie, la nature décontractée et un mode de vie qui a absorbé de nombreuses traditions.

Malgré l'inquiétude pour le sort de la Russie, qui surmonte l'âme de Sholokhov, l'écrivain a vu de l'espoir dans les qualités de l'âme d'un Russe. Montrant la souffrance, la mort à la guerre et dans des villages paisibles, il n'a pas perdu la foi dans le meilleur. Les héros de Sholokhov vivent avec la ferme conviction que chaque nouveau jour est un merveilleux cadeau. Et comment ne pas y croire, si chaque jour dans le ciel vous voyez le soleil, qui regarde puissamment et hardiment et, sans aucun doute, regardera toujours les champs, le Don, les villages du Don. Il peint dans ses tons les "sentiments de la vie" les plus cachés des gens. Et le "soleil" dans le sang de tout le monde - de Grigory au grand-père frénétique et vieux Grishaka. Le soleil est l'inspiration des exploits, de la vie.

grand rôle dans système figuratif L'image de l'immensité, de la distance séduisante, de l'infinité du monde joue aussi dans le roman. Il aide les héros à s'évader de l'insupportable « encombrement » des angoisses mentales, à résoudre bien des contradictions. Si du soleil qui vit dans le sang des héros, leur donnant une lumière intérieure, est une étincelle d'espoir, alors la steppe azur, l'horizon lointain donnent de l'énergie au rêve, au mouvement, suscitent une soif d'action immédiate, une désir indomptable de changer son destin pour le mieux, malgré toutes les épreuves qu'elle présente. D'autre part, le sentiment d'espace est un critère de la force morale d'une personne. Seulement à première vue, le sentiment de chemins ouverts et de possibilités est facile. Il gravit une pente raide, une falaise sous le Don, regarda en arrière et... En fait, le monde n'est pas illimité, mystérieux pour tous les yeux. Avec la passivité spirituelle, l'inconscience historique, tout peut « se froisser », disparaître. Par exemple, Evgeny Listnitsky, semble-t-il, est une personne éduquée et intelligente, mais il n'est pas autorisé à voir ce que Grigory, Aksinya, Dunyasha voient. Le lecteur est captivé chez ces héros par leur soif de nouveauté, leur activité si caractéristique du caractère russe. Et il est levé dans " Calme Don» sur le piédestal le plus élevé comme base sur laquelle le réveil est possible.

Il est inséparable du sentiment d'espace, de volonté et d'amour pour son nid, sa maison. La mort de Panteley Prokofievich dans un pays étranger, hors de chez lui, dans un flux de réfugiés est une tragédie du peuple, une violation des fondements de son être. Dans ce héros, le talent de l'ouvrier était à la hauteur du personnage : nouvelle ère, peut-être, aurait accepté son talent, mais jamais - un personnage indépendant, fier et libre. L'auteur, pour ainsi dire, met en garde les autorités établies dans le village contre le mal initial, conduisant à la dégénérescence du système de socialisation générale. Même une personne éprise de liberté a besoin d'avoir quelque chose qui lui est propre, intime, sincère.

Dessinant la mort de toute une classe de travailleurs, Sholokhov nous donne, à nous descendants, la tâche de faire revivre " personne morte”, la restauration de la liberté non seulement pour, mais aussi dans la personne elle-même. Et convainc en toute confiance: il y a quelque chose pour commencer. Dans l'âme empalée de Gregory, de nombreuses valeurs de la vie ont perdu leur sens. Mais une seule chose restait intacte et indestructible dans l'âme d'une personne souffrante - le sentiment de la Patrie, la conscience de son implication organique dans les travailleurs qui cultivent la terre. Se détacher de sa terre natale, du ciel, de l'air et des saules signifie pour Melekhov détruire la personne en lui-même. Réalisations forte personnalité, établis par la pratique séculaire du peuple, ne permettent pas aux héros de se briser. L'arrivée du protagoniste à la fin du roman par une matinée froide mais "brillante" du soleil dans sa ferme natale témoigne d'une victoire, même si elle n'est pas facile. Melekhov va chez les siens, chez les Cosaques, faisant preuve d'un courage considérable. Cette victoire spirituelle sur la mort est devenue possible aussi parce qu'une sorte de flamme frémissante et inextinguible, comme un morceau de soleil, brûle et scintille chez les gens. Même dans les personnages tragiques de Sholokhov, il n'y a donc pas de désespoir. Ils nous donnent la foi en la vie et le désir de vivre avec cette foi.

Les premiers Sholokhov ont exagéré non seulement l'hostilité intrafamiliale. Certaines de ses descriptions naturalistes d'horreurs, par exemple dans "Nakhalenka", "Alyoshkin's Heart", "Azure Steppe", dépassent presque les descriptions de Babel, dont l'hyperbolisme a été noté par les critiques comme sa principale caractéristique. Celle-ci plus tard, dans les grandes œuvres, proportionnellement à leur volume, sera bien moindre, et dans le tragique « Le destin d'un homme », ce ne sera pas du tout ; cependant, avant le « Destin d'un homme », le thème de la souffrance des enfants innocents s'affaiblira aussi quelque peu. Les horreurs de la faim, la famine dans le cœur d'Alyoshkin sont aggravées par le silence et la conjecture. La famille du prototype d'Alyoshka Popov, A. Kramskov, est décédée «non pas parce qu'il y a eu une sécheresse pendant deux ans (en fait un an) d'affilée, mais parce que le père soutien de famille est parti en retraite au moment le plus difficile pour la famille, la mère est mort du typhus. ..", la sœur aînée d'A. Kramskov, selon sa première femme, le méchant voisin "Makaruha n'a pas tué - Mishka Sholokhov a inventé cela." « Faire sortir la Polka assassinée de sa maison par un beau jour, la faire traverser l'allée et jeter Makaruha dans le puits d'Alyoshkin, aussi, n'aurait pas osé.

Toute sa vie et son éducation, Alyoshka Kramskov n'était pas prêt à accomplir un exploit, sauvant une femme et un enfant au prix de sa propre vie. Kramskov n'était pas membre du Komsomol, et il est peu probable qu'en contournant le secrétaire de la cellule RKSM, le comité politique Zagotzerno puisse remettre un billet du Komsomol au «champ de bataille». Il y a des tronçons similaires dans d'autres histoires. L'amour trop pathétique de la petite «impudente» Minka pour le camarade Lénine a été noté même à l'époque soviétique.

Depuis premières histoires"Alien Blood" (1926) se distingue par son contenu humain universel, anticipant en quelque sorte idéologiquement celui commencé à la même époque ", bien que l'intrigue de l'histoire soit exceptionnelle : ayant perdu leur fils unique, un cosaque blanc, grand-père Gavrila et sa vieille femme soignent le commandant de la nourriture blessé Nikolai, qui est venu à eux pour voler, s'est attaché à lui comme à un fils, et l'a même appelé Peter du nom de l'homme assassiné, et lui, un communiste, un travailleur, non seulement ne peut pas rester avec eux, mais, comme le comprend le grand-père, ne répondra pas à sa demande de retour. L'image du grand-père Gavrila démontre la distinction non absolue entre «blancs» et «rouges» pour Sholokhov. L'épisode de la mort de Peter, qui n'a pas relâché la sangle sur la selle à temps, sera transféré au Quiet Don comme scène de la mort d'Alexei Shamil; gants en duvet - une couverture de coups, séchée jusqu'à la tête ensanglantée du captif Danila, le fils de Mikishara, de "The Family Man" (1925) se transformera également en un roman épique: le captif Ivan Alekseevich Kotlyarov sur scène sera couvrir sa tête avec des gants de laine contre le soleil brûlant, les mouches et les moucherons et ils se dessècheront sur la plaie. Un détail qui aurait pu être comique augmente fortement le drame: une caractéristique inhérente au talent déjà mûr de M. A. Sholokhov.

En 1925, Sholokhov a créé le premier croquis intitulé "Quiet Flows the Don" - vraiment sur la rébellion de Kornilov et vraiment sans Grigory Melekhov, comme l'a suggéré L. G. Yakimenko, mais le personnage principal du passage survivant et trouvé s'appelle Abram Ermakov, et le prototype de Grigory était un officier des simples cosaques Kharlampy Yermakov, qui a été fusillé en 1927 pour de vieilles infractions contre les rouges; sa participation au soulèvement du Haut-Don est illustrée en détail dans The Quiet Don , où il agit aux côtés de Grigory Melekhov en tant que camarade et subordonné. Depuis 1923, Sholokhov l'a rencontré plus d'une fois et, évidemment, a reçu de lui des informations précieuses. X. Ermakov n'a pas vécu assez longtemps pour voir le premier livre de l'épopée.

Dans un extrait de 1925, un cosaque ordinaire mais de longue date, Abram Yermakov, tue un Allemand avec un fusil, après quoi le sergent-major, mécontent des conséquences de la révolution de février et du fait que «les cosaques sont devenus masculins », remarque Yermakov « comme s'il avait perdu la face ». Dans le texte du roman, de telles expériences seront - de manière plus convaincante - transmises à la recrue Grigory, qui vient de commencer à tuer, mais dans le passage, elles sont nécessaires comme l'une des motivations de la désobéissance d'Ermakov et de ses camarades au autorités régimentaires. Ils se sont battus et ne veulent pas accompagner les officiers à Petrograd. Dans le roman, on ne montre pas à Grigory la mutinerie de Kornilov, et sa lassitude du sang se reflète dans un certain nombre d'épisodes, notamment dans la scène de son hystérie après avoir abattu les marins rouges (à grands risques !) - lorsqu'il supplie son amis pour le mettre à mort.

En 1925, Sholokhov s'est vite rendu compte qu'il avait assumé la tâche au-delà de ses forces. Mais déjà à l'automne 1926, il recommença The Quiet Don - avec une description de la vie d'avant-guerre des cosaques du Don. Lorsque le mot même "cosaque" a provoqué de l'amertume et que peu de gens ont imaginé ce qu'ils étaient, ces cosaques, Sholokhov a décidé de les montrer à tous non pas comme une force de police du tsarisme, mais comme un monde entier, un monde d'habitudes particulières, de normes de comportement et psychologie, un monde de personnalités intéressantes et les plus difficiles relations humaines.

L'analogue le plus proche du "Quiet Flows the Don" "War and Peace"

À la lumière de tout le contenu de l'épopée, son titre sonne comme une ironie lugubre et, probablement, Sholokhov en a tenu compte, bien qu'en général le «Quiet Don» soit un idiome folklorique qui a été rencontré à plusieurs reprises dans la presse. ; ainsi, en 1914, I. A. Rodionov a publié un livre d'essais sur l'histoire des cosaques sous ce titre. Dans le roman épique, il y a plus de six cents personnages, beaucoup sont décrits en détail ou de telle manière qu'ils se souviennent même grâce à un ou deux épisodes (par exemple, le Likhachev brutalement haché, mourant "avec des pétales de bourgeons noirs sur ses lèvres"), et presque tous ces personnages meurent - de main semblable à eux-mêmes ou de chagrin, de privation, d'absurdité et de désordre de la vie. Cela ne s'est jamais produit auparavant à une si grande échelle. L'analogue le plus proche est «Guerre et paix» de L. N. Tolstoï, où, malgré tout le drame des événements qui se déroulent, l'image du monde n'est toujours pas tragique, plutôt même «idyllique».

Dans The Quiet Don, même la vie d'avant-guerre est loin d'être idyllique, et les guerres mondiales et civiles entraînent des conséquences véritablement catastrophiques. a été créé, pour ainsi dire, à la lumière d'une chanson folklorique sur le Quiet Don, que Sholokhov ne pouvait pas utiliser directement sur ses pages, "Dans la chanson, le Quiet Don est dépeint comme un orphelin, laissé sans" faucons clairs- Cosaques du Don "". Et ce n'était plus une hyperbole. En 1932, Sholokhov écrivit à Ye. Il chante à merveille !

Bien que dans le "Quiet Don" au début pour guerre civile Les soldats cosaques de première ligne "étaient dédaigneux: à la fois l'ampleur, la force et les pertes - tout était un jouet en comparaison avec la guerre allemande" (vol. 3, partie 6, ch. X), les victimes de la guerre mondiale dans notre perception artistique apparaissent comme plus petits: ceux auxquels le lecteur n'avait pas encore eu le temps de s'habituer, ou des personnages complètement anonymes, y sont morts, et pendant la guerre civile ou à cause de ses conséquences, la plupart des Melekhov, les anciens Korshunov, Natalya, Aksinya, des parents de Mikhail Koshevoy, est décédé, Jack, Kotlyarov, deux frères Shamil (en allemand - un), Anikushka, Khristonya et bien d'autres, même si nous ne parlons que des Tatars. Parmi les tués et les morts qui ne vivaient pas en permanence dans la même ferme avec les Melekhov, le père et le fils Listnitsky et leur grand-père serviteur Sashka, Shtokman, Anna Pogudko et Bunchuk, Platon Ryabchikov, etc., y compris de vrais personnages historiques : Podtelkova, Krivoshlykova et les membres de leur expédition, Chernetsov, Fomin, etc. - blancs et rouges, rebelles et ceux qui ont combattu dans les "gangs". Stepan Astakhov est revenu sain et sauf de la captivité allemande, même s'il avait très peur de se faire prendre : les Allemands n'ont pas fait prisonniers les cosaques ; d'ailleurs, il s'est assez bien installé en Allemagne grâce à une femme, mais de la "retraite" après la défaite de l'insurrection, il n'est pas revenu à la ferme. Pendant la guerre d'Allemagne, Grigory est choqué par le viol collectif de Frani, et pendant la guerre civile, il se souvient de cet événement, suggérant que s'il quittait la ferme, le même récit pourrait lui arriver Natalya. Oui, et la mort touche beaucoup plus souvent les femmes et les enfants lorsque des "classes" se battent, et non des armées de peuples différents.

Les originaux manuscrits des premières parties de The Quiet Flows the Don, découverts par le journaliste L. E. Kolodny, suscitent des doutes sur la paternité de Sholokhov, qui ont surgi immédiatement après la parution des deux premiers livres du roman épique, extrêmement instables . Des doutes ont été soulevés par la capacité d'un provincial de 22 ans avec une éducation de quatre ans (qui, cependant, est plus que celle du premier russe Lauréat du Prix Nobel Bounine, sans parler de Gorki) pour écrire un ouvrage d'une telle envergure qui nécessitait, entre autres, les connaissances les plus larges et les plus polyvalentes. Mais Sholokhov a vraiment grandi - colossalement et rapidement. A cette époque, de nombreuses sources étaient disponibles, dont les mémoires d'émigrants blancs. En tout cas, avant la collectivisation, il était possible d'interroger les participants restants à la Première Guerre mondiale et civile, le soulèvement du Haut-Don. Une curiosité bien connue - la présence, selon le roman, en Prusse orientale de la "ville de Stolypine", - utilisée comme argument contre la paternité de Sholokhov, peut aussi parler en sa faveur : c'est un cas typique de étymologie populaire, un cosaque analphabète a changé un nom incompréhensible d'une manière familière et l'a ainsi dit à un jeune homme curieux. Quant à la vie et aux coutumes des Cosaques, avant Sholokhov, il n'y avait tout simplement aucun écrivain qui les connaisse et les comprenne si bien.

En même temps, l'écrivain était conscient de la tâche qu'il s'était fixée - contrairement même aux meilleurs critiques de ces années, comme D. A. Gorbov, qui préférait la "Défaite" de Fadeev à "The Quiet Don" et doutait que Sholokhov pourra réaliser son plan trop énorme. Souvent sa parole, écrit Gorbov, ne révèle ni la position ni le personnage, « mais vit par elle-même », comme beaucoup de descriptions qui ne participent pas au mouvement du roman ; la présence de nombreuses figures "n'est pas tout à fait nécessaire", le matériel quotidien "avec sa plénitude naturaliste supprime le côté humain de l'idée ..." Ces caractéristiques de la manière de Sholokhov s'expliquent par "sa jeune avidité de montrer autant que possible, tandis que l'art véritable s'efforce non pas en largeur, mais en profondeur ... ". Les observations (hormis ce qui a été dit sur la «suppression» des relations humaines par la vie quotidienne) sont correctes, l'interprétation et l'évaluation ne le sont pas: Gorbov voit un roman dans les deux premiers livres de The Quiet Flows the Don et les juge en conséquence, tandis que Sholokhov, dont le livre de référence à l'époque était Guerre et monde », a dès le début construit son œuvre comme un roman épique, dans lequel «largeur» et «profondeur» ne s'excluent pas, mais sont interconnectées et interdépendantes.

L'acceptation épique du monde dans le roman Quiet Flows the Don

L'acceptation épique du monde est indiscriminée, les débuts substantiels de la vie sont stables et manifestes en tout - en grand et en petit. La vie est précieuse en soi, en dehors de la projection sur certains idéaux abstraits. La connexion des événements dans l'épopée n'est pas réalisée par l'intrigue, mais par toute l'attitude du monde, dans laquelle s'exprime la primauté du général sur l'individuel. Et la vie, et chaque événement ici, contrairement à un roman avec une intrigue concentrique, est nécessaire non seulement pour quelque chose de ultérieur, mais aussi dans son propre contenu autosuffisant.

Dans la première partie de The Quiet Flows the Don, l'action se déroule lentement.

Selon de nouvelles normes, deux scènes de pêche sont vraiment facultatives, le voyage des Cosaques au camp, en tout cas, la querelle entre Piotr Melekhov et Stepan Astakhov qui s'y est déroulée (il est vrai que le combat entre les frères Melekhov et Stepan , qui bat Aksinya, recevra ainsi une double motivation, mais pour Peter, cela restera dans l'intrigue sans conséquences) et le problème avec le cheval boiteux de Stepan, laissé pour traitement par une vieille femme bossue, et l'auteur oublié, et l'épisode avec le course, lorsque Mitka Korshunov a dépassé Yevgeny Listnitsky. La deuxième partie (après le mariage de Grigory - son départ avec Aksinya vers Yagodnoye et l'appel au service) est la plus "romantique", mais elle contient également un épisode de prestation de serment par de jeunes cosaques, lorsque la botte appuie sur la jambe de Mitka Korshunov et il revient à la ferme du village dans un bas, en soi est précieux, tout comme la scène où "le taureau reproducteur de Miron Grigorievich a coupé le cou de la meilleure jument-utérus avec une corne". Dans la troisième partie, un insert qui n'a rien à voir avec les héros (un autre Astakhov y joue, Mitka Korshunov est "attaché" à l'épisode précédent en cours de route) montre la bataille de plusieurs Cosaques avec les Allemands et la nomination officielle en tant que héros d'un seul de ses participants - le célèbre Kuzma Kryuchkov , le favori du commandant de la centaine (bien qu'avant cela, l'affrontement de Kryuchkov avec la centaine ait été montré - Yesaul Popov, dont il a imité la prononciation: «J'ai enseigné le kego dans le passé , ce bourrin Sholokhov l'a soudainement déclaré favori). Le chapitre sur la glorification de Kryuchkov avec la participation de "l'empereur endormi rougeâtre" a été définitivement écrit à l'imitation des chapitres révélateurs de "Guerre et Paix": , s'est heurté, a porté des coups aveugles, s'est mutilé ainsi que des chevaux et s'est enfui, effrayé par un coup de feu qui a tué un homme, dispersé, moralement mutilé.

Cela s'appelait un exploit » (livre 1, partie 3, chapitre IX).

Un autre encart est le journal de Timofey, l'amant d'Elizaveta Mokhova, qui a été tué pendant la guerre - un journal révélateur et exposant la jeunesse intellectuelle de Moscou. Le lien avec l'intrigue est que Grigory Melekhov, pour une raison quelconque, a trouvé le journal, qui parlait de son fermier, tout en fouillant le cadavre en décomposition (on ne sait pas si un cosaque analphabète a lu ce livre). De plus, non seulement dans le Timothée assassiné, mais aussi dans Elizabeth, il n'y aura pas besoin. Et après la trahison d'Aksinya de Grigory avec Listnitsky et la rupture du protagoniste et de l'héroïne en novembre 1914, jusqu'à leur rencontre au Don ("- Bonjour, Aksinya chère!") Et la reprise des relations en avril 1919, quatre ans et demi sur dix couvertes par l'action de l'ouvrage, et elles occuperont tout le second volume et la plus grande partie du troisième. L'action principale du roman est ainsi retardée par les événements de l'épopée.

Une description détaillée de la vie paisible sur le Don est remplacée par une présentation de la guerre "allemande". L'attention principale de l'auteur lui est accordée: dans la ferme, pendant que les jeunes cosaques se battent, rien de nouveau ne se passe. Plus on approche de la fin, plus il y a de décès des personnages principaux, et on en parle généralement (également dans "Guerre et Paix") de manière succincte, moins détaillée qu'avant, à propos de certains cas de leur vie : les sentiments des les héros sont fatigués (ainsi, Gregory dans la «retraite», il avait peur que ses enfants ne soient pas sauvés du typhus, «et en même temps il sentait que, avec tout son amour pour les enfants, après la mort de Natalya, pas de chagrin pourrait le secouer avec une telle force ... "), et l'auteur semble épargner les lecteurs qui compatissent avec eux, bien que, par exemple, en l'absence de la réaction de Grigory dans la finale à la nouvelle de la mort de la petite Polyushka - dernier décès, dont il est fait mention dans l'ouvrage, n'est en effet pas moins tragique que dans ses souvenirs d'enfance et de son frère Peter devant le cadavre de Peter assassiné. Les catastrophes générales, pour ainsi dire, atténuent la douleur des individus, mais en fait c'est précisément de leurs souffrances qu'elles sont constituées.

L'amour et les autres passions bouillonnaient en temps de paix. Pendant la guerre, Petro pardonne à la prodigue Daria, dès qu'elle est venue le voir au front, Stepan Astakhov, qui est revenu de captivité, pardonne Aksinya et Grigory, et le jeune pan, puis, lorsqu'elle s'est de nouveau réunie avec Grigory, se comporte magnanimement; Grigory pardonne également la trahison d'Aksinya: pour les cosaques ordinaires, ce n'est pas une tragédie de la vie, tandis que Listnitsky, qui a épousé la veuve d'un ami selon son testament au début du troisième livre et n'est apparu presque qu'à la fin du quatrième, se souvient dans l'histoire du farceur Prokhor Zykov comme s'étant tiré une balle "de déplaisir" après la trahison soudaine d'Olga, et la vieille casserole - comme morte du typhus. "Eh bien, au diable avec eux", a déclaré Grigory avec indifférence. - C'est dommage des gens biens qui ont disparu, mais il n'y a personne pour s'en affliger » (livre 4, partie 8, chapitre VII). Pendant ce temps, du général Listnitsky, qui a perdu sa femme à la suite d'un acte terroriste contre lui, Grigory n'a rien vu de mal, et Yevgeny, à qui un ami mourant, "saignant du sang et de l'urine", a déclaré: "Vous êtes honnête et glorieux »(livre 3, partie 6, ch. V), - dans le travail, il ne se permet rien de pire que la séduction d'Aksinya, qui a répondu à l'affection, et le traitement sévère des rangs inférieurs, qui ont oublié la discipline ( il donnait aux Cosaques, qui souffraient sans cigarette, toute sa provision de cigarettes ). Blessé plus d'une fois, ayant perdu son bras et épousant la veuve de Gorchakov assassiné, à son retour à Yagodnoye, Yevgeny était déjà séduit par Aksinya et a l'air comique (sorti de derrière un buisson, "tirant sur une cigarette, il frotté son pantalon avec un mouchoir, verdi aux genoux avec de l'herbe juteuse »), et Aksinya, l'ayant atteinte « enfin », est poétisée : « ... levant les mains, Aksinya lissa ses cheveux, regarda le feu, sourit ...”

La mort des Listnitsky n'est même pas montrée directement par l'auteur. Dans la troisième partie (la fin du premier livre), Sholokhov décrit avec plaisir le passage à tabac d'un jeune homme avec un fouet - la vengeance de Grigory pour lui-même et pour Aksinya, bien qu'elle ait également reçu un fouet au visage. En général, l'histoire d'Aksinya et Listnitsky donne une sorte de réduction, de grossièreté, avec une véritable trahison parallèle à l'histoire de Natasha Rostova et d'Anatole, mais, comme elle, n'a pas de sens d'intrigue «nodal» pour la ligne de roman: un personne simple, selon Sholokhov, peut surmonter l'insulte avec un sentiment naturel, bon et profond.

L'historique et le fictif sont liés différemment dans Sholokhov que dans Guerre et Paix, où le prince Andrei sert d'adjudant à Kutuzov et voit Napoléon sur le champ d'Austerlitz, Pierre se retrouve avec le maréchal Davout, et Nikolai et Petya Rostov voient Alexandre Ier, qu'ils L'histoire de Don" "top" est beaucoup plus nettement séparée de l'histoire du peuple. Seule mention est faite de la rencontre entre Grigory et Budyonny, les plus hauts généraux de l'Armée blanche agissent dans des chapitres séparés (la personne de la famille impériale qui visite l'hôpital ophtalmologique n'est pas nommée), seul Podtelkov, qui est socialement, intellectuellement et psychologiquement plus proche de Grigory que des officiers instruits, mais de vraies personnes du second plan, conservant leurs noms et prénoms d'origine, agissent avec les personnages principaux, fictifs. Il n'y a pas de correspondance avec le couple "Napoléon et Kutuzov" dans "Quiet Don".

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