Narodil sa v Montagnole (Švajčiarsko) 4. (15. júla) 1785 v rodine architekta Giovanniho Battistu (Ivan Dementievich) Gilardiho, ktorý v roku 1787 začal pôsobiť v Rusku.

Architekti z rodu Gilardi dlho žili a pracovali v Rusku, boli vo verejnej službe a stavali na zákazkách od súkromných osôb. Architekt Ivan Dementievich Gilardi bol v Moskve veľmi známy. 4. júna 1785 sa mu v Montagnole narodil najstarší syn, ktorý dostal meno Domenico. V roku 1796, vo veku jedenástich rokov, chlapec spolu so svojou matkou prvýkrát prišiel k svojmu otcovi do Ruska. Tu ho začali nazývať Dementy Ivanovič.

Napriek prostrediu, v ktorom Domenico vyrastal, architektúra ho hneď tak neuchvátila. Sníval o tom, že sa stane krajinárom. V roku 1799, keď mal chlapec štrnásť rokov, ho otec poslal do Petrohradu k umelcovi Ferrarimu, aby študoval kreslenie a maľovanie. Čoskoro sa Domenico presťahoval do dielne v Porte av roku 1800 - k historickému maliarovi Carlovi Scottimu, u ktorého študoval tri roky.

V tomto čase s pomocou vdovy cisárovnej Márie Feodorovny dostáva štátne štipendium, nadšene sa venuje umeniu, niekedy posiela svoje kresby svojmu otcovi. Otec naďalej sleduje pokroky svojho syna. Petrohradské podnebie, pre južana nezvyčajné, mladík ťažko znáša. V jednom z listov príbuzným vo Švajčiarsku otec uvádza, že Domenico umiera a sníva o teple juhu pre svojho syna, smúti nad smrťou svojich mladších detí narodených v Moskve.

Zrejme koncom roku 1803 bol Gilardi vyslaný ako štátny štipendista do Talianska, aby pokračoval v maľbe na milánsku Akadémiu umení, kam po krátkom pobyte v Montagnole prišiel v lete 1804. Prvé mesiace sa Domenico intenzívne venoval maľbe. Ale stále sa nestal umelcom. Kritická analýza jeho schopností a schopností, rady od profesorov, úvahy o jeho budúcom pôsobení v Rusku ho prinútili opustiť maliarstvo a viedli k architektúre, ktorá, ako sa ukázalo, tvorivý osud, viac prispôsobený zvláštnostiam jeho talentu. Od vášne pre maľbu, krajinu, to, čo odlišovalo celú Gilardiho prácu, bolo pochopenie významu životné prostredie, príroda, ktorá umocňuje emocionálny vplyv diel vytvorených architektom, jemne premyslená kombinácia architektúry s krajinnými prvkami, urbanistickým alebo pozemkovým plánovaním.

Po absolvovaní Milánskej akadémie v roku 1806 sa Gilardi asi štyri roky venoval zdokonaľovaniu svojich vedomostí, štúdiu umenia a architektúry talianskych miest – Ríma, Florencie, Benátok. V júni 1810 sa vrátil do Ruska a v januári 1811 bol pridelený ako asistent svojho otca na oddelenie moskovského sirotinca, s ktorým bol spojený počas celej svojej ďalšej architektonickej praxe.

V auguste 1812, keď sa Napoleonove jednotky priblížili k Moskve, Gilardi spolu s ďalším asistentom architekta sirotinca Afanasy Grigoryevič Grigoriev a po odchode obyvateľstva z mesta odchádza do Kazane. Ale koncom jesene sa vracajú do Moskvy.

Prvé roky po Vlastenecká vojna boli naplnené prácou na uvedení budov Sirotinca do poriadku, projektovaním spolu s otcom novej lekárne a laboratória domu. Od roku 1813 je Gilardi členom Expedície budov Kremľa, kde sa podieľa na obnove poškodených štruktúr Kremľa, najmä zvonice a zvonice Ivana Veľkého.

Pri obnove budovy Moskovskej univerzity (1817-1819), ktorú poškodil požiar, sa naplno prejavil Gilardiho tvorivý talent. Tu pôsobí ako urbanista, berúc do úvahy umiestnenie budovy v súbore centra Moskvy, ako umelec, ako dizajnér a napokon ako organizátor, ktorý takúto rozsiahlu stavbu realizoval v r. dva roky.

Pod vedením Gilardiho sa vykonali veľké stavebné práce. Nezmenený zostal len objem objektu, dispozičné riešenie hlavných sál a spracovanie steny dvorovej fasády. S prihliadnutím na urbanisticko-plánovaciu úlohu univerzity urobil Gilardi výrazné zmeny v riešení hlavnej fasády, dodal jej slávnostnejší, hrdinský pátosový vzhľad. Architekt sa vydal cestou zväčšenia mierky hlavných článkov a detailov stavby. V zrenovovanom vzhľade budovy sa architekt snažil zdôrazniť myšlienku triumfu vied a umenia, dosiahnuť organickú kombináciu architektúry, sochárstva a maľby.

V júli 1817 sa Gilardi starší, ktorý dvadsaťosem rokov pracoval v Rusku, stiahol „do cudziny až do uzdravenia“ a v marci 1818 bol „pre starobu a slabosť“ úplne prepustený. Po jeho odchode prevzal post architekta Sirotinca jeho syn.

V roku 1818 bol Gilardi poverený reštrukturalizáciou Vdovského domu v Kudrine a budovou Katarínskej školy na Katarínskom námestí. Prestavbou budovy Katarínskej školy, ktorá sa nachádza v hĺbke lokality, Gilardi „prekryl“ jej rozdrvenú fasádu monumentálnym desaťstĺpovým portikom vyvýšeným do vysokej arkády spodného poschodia. Počas veľkej prestavby a rozšírenia budovy, ktorú vykonal Gilardi v rokoch 1826-1827, pribudli krídla výrazne vysunuté dopredu, čím sa vytvorilo hlboké predné nádvorie.

Jednou z významných prác Gilardiho, ktoré vykonal v rokoch 1814-1822, bola reštrukturalizácia panstva P.M. Lunin pri Nikitskej bráne. Gilardi počas reštrukturalizácie hlavného domu vytvára novú kompozíciu usadlosti, svojou hlavnou fasádou sa „obracia“ na líniu ulice pridaním novej budovy na koniec existujúceho domu.

Kompozíciu fasády hlavnej budovy postavil Gilardi na kontrastnom porovnaní s fasádou krídla. Priestorovému riešeniu krídla odporuje zdôraznená celistvosť a masívnosť objemu hlavnej budovy. Avšak so všetkým rozdielom vo fasádach sú obe budovy spojené do jednej kompozície. To sa dosiahne horizontálnym celkové zloženie fasády vrátane kolonád.

Vnútorná dispozícia hlavnej budovy je typická pre obytné budovy palácového typu so súborom slávnostných miestností na medziposchodí, hospodárskymi miestnosťami na poschodí a obytnými miestnosťami na poschodí. Veľký tanečná hala spojovacie suity izieb prebiehajúce pozdĺž pozdĺžnej a priečnej osi domu. Jeho polkruhová klenba, maľovaná grisaillou, a spracovanie koncových stien polkruhovými oblúkmi s párovými iónskymi stĺpmi svedčí o Gilardiho neustálej príťažlivosti k podobnej skladbe sál.

Fasáda hlavného domu Luninovcov s korintskou kolonádou-lodžiou v roku 1832 vyšla v „Albume komisie pre budovy v Moskve“ a svojou nezvyčajnou kompozíciou pre obytné budovy sa stala vzorom pri stavbe post- zapáliť Moskvu.

Akousi etapou v diele Gilardiho sa stala stavba budovy Kuratória sirotinca (1823-1826), ktorý mal veľký význam pre jeho tvorivá činnosť na najbližšie roky. To bolo značne uľahčené skutočnosťou, že správna rada je jedinou veľkou verejnou budovou v praxi Gilardi, kde nebol spojený s potrebou úplne alebo čiastočne použiť staré budovy a mohol plnšie realizovať svoje nápady.

Budova Rady, ktorá zaujala hlavné miesto v rozvoji Solyanky, navrhnutá pre urbanistický efekt, je z čelného pohľadu vnímaná ako tradičný klasický systém kubických objemov, čo však nezodpovedá skutočným obrysom budovy siahajúce hlboko do nádvoria. Funkčný účel stavby sa dostal do rozporu s logikou výstavby architektonickú formu ktoré vzhľadom na obmedzené výtvarné techniky klasicistickej architektúry Gilardi nedokázal prekonať.

Zaujímavé bolo farebné riešenie interiéru budovy Rady. Výzdoba Siene prítomnosti sa vyznačovala rafinovanosťou farieb, ktorej steny boli po okrajoch potiahnuté hodvábnou látkou s pozlátenou bagetou, lopatky boli obložené umelým mramorom, na okrajoch boli biele damaškové závesy. okná. Natreté boli aj klenby ostatných sál, steny natreté zelenými alebo žltými korunami, steny a klenba predné schodisko maľované.

Rovnako ako pri reštrukturalizácii Vdovského domu a Katarínskej školy, aj pri výstavbe budovy kuratória bola významná úloha Afanasyho Grigorieva. Žiak Ivana Gilardiho, rodený nevoľník, až ako dvadsaťdvaročný dostal slobodu, Grigoriev mal blízko k rodine Gilardiovcov.

Súčasne s budovaním správnej rady stavia Gilardi jedno zo svojich najdokonalejších diel - dom princa S.S. Gagarina na Povarskej ulici. Znakom vonkajšieho vzhľadu tejto budovy je to, že vedie výtvarná technika v riešení fasády architekt nerobí tradičný stĺpový portikus, ale oblúkové okno so širokou archivoltou a dvojstĺpovou vložkou nesúcou kladinu. Tri takéto okná zaberajú celý priestor centrálnej rímsy hlavnej fasády. Oblúky sú zapustené do steny, čo umocňuje hru svetla a tieňa, pomáha odhaliť architektonické a sochárske prvky kompozície.

Budova sa nachádza odsadená od červenej čiary, pred malým predzáhradkom, čím sa odlišuje od línie uličnej zástavby. V organizácii vnútorný priestor Gilardiho budova odkazuje na kontrastné techniky z nízkej predsiene so štyrmi párovými dórskymi stĺpmi nesúcimi podlahové trámy, úzke schodisko rozbiehajúce sa na dve strany vedie na slávnostnú obchádzkovú galériu, pokrytú, podobne ako správna rada, vysokými plachtovými klenbami so svetelnou lampou v centrum. Veľkolepo riešené oblúky so súsoším Apolóna a múz na klade zaberajú steny na štyroch stranách galérie.

Interiéry Rady správcov a Gagarinov dom, ktoré vznikli takmer súčasne, patria k tomu najlepšiemu v Gilardiho tvorbe.

Gilardi zároveň stavia v moskovskom regióne. Jeho najznámejšie mimomestské budovy sú v Kuzminkách, usadlosti kniežat Golitsynov neďaleko Moskvy.

V úvodnej panoráme má prvoradý význam Hudobný pavilón konského dvora, vytvorený v rokoch 1820-1823. Výbeh pre kone sa nachádza na opačnom brehu horného rybníka, napravo od hlavnej budovy, a je dobre viditeľný z diaľky aj z blízka. Komplex budov, ktoré tvoria konský dvor, je pôdorysne uzavretý štvorec. Hlavná fasáda, tiahnuca sa pozdĺž rybníka, pozostáva z dvoch obytných hospodárskych budov spojených nízkym kamenným plotom s Hudobným pavilónom v strede. Za ním sa rozprestiera vlastný konský dvor s centrálnou budovou stajní a hospodárskych budov v tvare písmena „P“.

Hudobný pavilón bol zámerne postavený z dreva, čo mu dodávalo vysoké akustické kvality. Jeho monumentálnosť bola dekoratívneho charakteru, čo prejavovalo všeobecný trend vo vývoji architektúry neskorého klasicizmu.

Na panstve Kuzminki Gilardi vďaka svojmu jemnému pochopeniu osobitostí ruskej klasickej architektúry, ruskej prírody, pokračoval a pozdvihol do novej výšky to, čo začali architekti predchádzajúcej generácie.

Dementy Ivanovič pracoval v Kuzminkách až do roku 1832, keď kvôli chorobe a odchodu z Ruska boli všetky záležitosti prevedené na Alexandra Osipoviča Gilardiho, ktorý s ním spolupracoval.

V októbri 1826, hneď po dokončení stavby Kuratoria, Gilardi začal s prestavbou paláca Slobody v Lefortove. Tento palác bol odovzdaný oddeleniu sirotinca na umiestnenie remeselníckych dielní a chudobinca sirotinca. Bola zriadená stavebná komisia na obnovu vyhorenej budovy paláca a Gilardi bol poverený vedením stavebných prác.

Vzhľadom na veľké množstvo práce podal Gilardi v júli 1827 stavebnej komisii správu „O predvedení dvoch skúsených pomocníkov pri výrobe diela“. Podľa vlastného výberu bol Grigoriev vymenovaný za hlavného asistenta Gilardiho. Uprostred výstavby, v novembri 1828, Gilardi pre zlý zdravotný stav dostane od správnej rady povolenie odísť a odchádza do Talianska. Všetky stavebné práce pod oddelením Sirotinca, vrátane paláca Slobody, zverila správna rada Grigorievovi. Až v septembri 1829, keď bol na dovolenke osem mesiacov, sa Gilardi vrátil do Moskvy a ujal sa svojich povinností.

Budova získala prísny vzhľad, zodpovedajúci účelu stavby, a monumentalitu zodpovedajúcu miere rozvoja palácovej štvrti Lefortovo. Gilardi, s objemným chápaním architektúry charakteristickej pre moskovskú architektonickú školu, podriadil silne pretiahnutú budovu jedinému priestorovému riešeniu a zároveň vyčlenil jej objemy, aby dal väčšiu jednotu celej kompozícii centrálnej a bočnej budovy budovy. rovnakej výšky troch podlaží a nižších dvojposchodových galérií.

V rokoch 1829-1831 Gilardi postavil mestské sídlo Usachevovcov na Zemlyanoy Val pri Yauze. Bol to akýsi výsledok Gilardiho činnosti, zovšeobecnenie nahromadených skúseností z predchádzajúcich prác, preukázala vysokú úroveň profesionálnej zručnosti architekta, ktorý pracoval v súlade so štýlovými, urbanistickými a spoločenskými požiadavkami doby. „Fasádne“ riešenie domu z ulice kontrastuje s úplne odlišným charakterom dvorovej fasády, v ktorej sa odkrýva štruktúra budovy – jej podlahy, schodisko, roviny stien s jednotnými okennými otvormi. Vnútorná dispozícia objektu bola racionálne riešená so zachovaním prednej suity pozdĺž hlavnej fasády a oddelená od nej pozdĺžnou chodbou orientovanou do dvora s malými miestnosťami. Veľký význam v súbore má park, ktorého kompozícia bola postavená na kombinácii pravidelného a krajinného plánovania, v spojení s architektúrou záhradnej fasády domu, pavilónov, altánkov a na odkrývaní panorám okolia. mesto. Gilardi prepojil dom s parkom pomocou rampy vychádzajúcej z druhého, hlavného poschodia.

V roku 1832, v roku svojho odchodu z Ruska do vlasti vo Švajčiarsku, Gilardi vytvoril projekt svojej poslednej stavby v Rusku – mauzólea v Otrade. Pre mauzóleum našiel architekt jasné a pokojné riešenie, tú kombináciu vážnosti a intimity, ktorá zodpovedá účelu tejto stavby.

Gilardi odovzdal svoje vedomosti početným študentom a asistentom. Od roku 1816 bol Gilardiho študentom M.D., ktorý sa neskôr stal akademikom. Bykovský; E.D. študoval na jeho budovách. tyurín; od štrnástich rokov sa u neho učil jeho bratranec A.O. Gilardi je asistentom v mnohých jeho budovách; študovali bratia Oldelliovci zo švajčiarskeho kantónu Tessin; Jeho žiakmi sa už od detstva stali poddanské kniežatá Gagarins, Golitsyns a iní Svoje praktické skúsenosti odovzdával a teoretické poznatky, pripravuje odborne zdatných stavebníkov.

Gilardiho odchod z energická aktivita označené celkom jasne. Zhoduje sa s vládou Mikuláša I. so zmenou ideálov v oblasti architektúry. Zhoršil sa aj zdravotný stav. V jednom zo svojich listov nariekal: „Keby som bol úplne zdravý, nenazval by som to obeťou, ale keďže sa cítim veľmi zle, môžem sa len sťažovať na svoj osud ...“ Útlak, zlý zdravotný stav, predĺžené vdovstvo, možno túžba po jedinej dcére, ktorá bola vychovaná vo Švajčiarsku, ho podnietila k rozhodnutiu odísť a v roku 1832 odchádza.

Jeho kariéra sa skončila. Doma v Montagnole postavil iba jednu kaplnku, čím jej dal, akoby na pamiatku Moskvy, podoby moskovského klasicizmu. Stojí na ceste zo „Zlatého vrchu“ pri Montagnole, kde bol jeho majetok, ku kláštoru San Abbondio, na cintoríne ktorého o dvanásť rokov neskôr pochovali architekta vedľa jeho dcéry Francescy.

Gilardi strávil zvyšok života na svojom panstve vo Švajčiarsku a na zimu odišiel do Milána. 5. marca 1833 bol zvolený za člena korešpondenta tej istej milánskej akadémie umení, kde pred tridsiatimi rokmi študoval umenie architektúry, ktoré sa mu stalo drahé.

Odpovedali sme na najobľúbenejšie otázky - skontrolujte, možno odpovedali na vašu?

• Sme kultúrna inštitúcia a chceme vysielať na portáli Kultura.RF. Kam sa máme obrátiť?
• Ako navrhnúť podujatie na „plagát“ portálu?
• Našla sa chyba v publikácii na portáli. Ako to povedať redakcii?

Prihlásený na odber upozornení push, ale ponuka sa zobrazuje každý deň

Na zapamätanie si vašich návštev používame na portáli cookies. Ak sa súbory cookie vymažú, znova sa zobrazí ponuka predplatného. Otvorte nastavenia prehliadača a uistite sa, že v položke „Odstrániť súbory cookie“ nie je začiarkavacie políčko „Odstrániť pri každom opustení prehliadača“.

Chcem byť prvý, kto sa dozvie o nových materiáloch a projektoch portálu Kultura.RF

Ak máte nápad na vysielanie, ale nie je technická možnosť ho zrealizovať, odporúčame vyplniť elektronickej forme prihlášky pod národný projekt"Kultúra": . Ak je podujatie naplánované na obdobie od 1. septembra do 30. novembra 2019, prihlášku je možné podávať od 28. júna do 28. júla 2019 (vrátane). Výber podujatí, ktoré získajú podporu, vykonáva odborná komisia Ministerstva kultúry Ruskej federácie.

Naše múzeum (inštitúcia) sa na portáli nenachádza. Ako to pridať?

Inštitúciu môžete na portál pridať pomocou systému Jednotný informačný priestor vo sfére kultúry: . Pridajte sa k nemu a pridajte svoje miesta a udalosti podľa . Po overení moderátorom sa informácie o inštitúcii objavia na portáli Kultura.RF.

Syn architekta Giovanniho Gilardiho, strýka Alessandra Gilardiho. Osobne a v spolupráci s A. G. Grigorievom obnovil verejné budovy Moskvy zničené požiarom v roku 1812: Univerzitu, Palác Slobody, Katarínsky inštitút atď.. Autor mestských statkov, budovy kuratória a Kuzminkov. vidiecky statok.

Životopis

Švajčiarsky kantón Ticino už dlho dodáva stavebným majstrom ( Tesínčania) do európskych hlavných miest. Rodina Gilardi sa usadila v Moskve v polovici 18. storočia; Giovanni Gilardi pracoval v Moskve ako štábny architekt Sirotinca. Domenico sa narodil vo Švajčiarsku a po príchode do Ruska vo veku 11 rokov sa naučil základy remesla od umelca Ferrariho.

foto: NVO , Public Domain

V rokoch 1799-1803 študoval maľbu v Petrohrade u Carla Scottiho. V rokoch 1803-1810 pokračoval vo vzdelávaní v Európe, študoval umenie a architektúru. Po návrate do Ruska pracoval v „rodinnej firme“ v sirotinci. Pracoval tam aj bývalý nevoľník, ktorý sa v roku 1804 vykúpil z otroctva, Afanasy Grigoriev.

Požiar v roku 1812, ktorý zničil tisíce rodín, sa ukázal byť pre architektov zlatou baňou. V roku 1813 sa Domenico pripojil k výstavbe Kremľa a pracoval aj na obnove ďalších budov.

V roku 1817, keď sa jeho starý otec vrátil do Švajčiarska, Domenico zdedil jeho postavenie architekta sirotinca.

Potom, v roku 1817, začal svoje maximum slávne dielo- obnova budovy Moskovskej univerzity na Mokhovaya (1817-1819 spolu s D. G. Grigorievom), ktorá v roku 1812 vyhorela.

A. Savin, CC BY-SA 3.0

Nasledujúci rok Gilardi dostal zákazky na obnovu Katarínskeho inštitútu a Vdovského domu na Kudrinskej námestí, pričom vo svojich rukách sústredil štyri veľké projekty. V rokoch 1826-1832 Gilardi obnovil palác Sloboda na námestí Lefortovskaja.

Michail Bykovsky, Public Domain

Gilardiho najväčším dielom v novej výstavbe je budova správnej rady na mieste susediacom s Zakladajúcim domom (182–1826). Ide o jeho jedinú stavbu „na voľnom priestranstve“, nezviazanú nutnosťou využiť staré základy. Gilardi tiež postavil v Moskve:

• Panstvo Gagarinovcov na Povarskej, 25a (1820-1822);
• Lunin dom na Nikitsky Boulevard, 12, neskôr dom "Štátnej obchodnej banky" (1818-1823);
• Usachyov-Naydenov Estate (" Vysoké hory"") na Zemlyanoy Val (1829-1831)
• Konský dvor a Hudobný pavilón na panstve Kuzminki (1820-1832);
• Kaštieľ "Studenets" na Presnya.

Všetky tieto diela (možno s výnimkou Gagarinovho panstva) postavili spoločne Gilardi a Grigoriev, nie je možné oddeliť príspevky každého z majstrov. vlastný štýl Gilardi (a čiastočne aj Grigoriev) sa opiera o európske impérium, dielo Luigiho Cagnolu a Antonia Antoliniho, staviteľa fóra Bonaparte - Gilardi sa s ich dielami stretol v Európe v 19. storočí. Empire Gilardi je taliansky, nie francúzsky, ako architekti z Petrohradu.

V roku 1832 Gilardi odišiel domov do Švajčiarska. Doma bola jeho jedinou budovou prícestná kaplnka neďaleko Montagnoly. V Moskve študenti Gilardi pokračovali vo svojej práci:

• Alessandro Gilardi,
• E. D. Tyurin,

Gilardi Gilardi

Gilardi, rodina ruských architektov. Taliani podľa pôvodu. Ivan Dementievich Gilardi (Giovanni Battista) (1759-1819), predstaviteľ Impéria. V Moskve pôsobil v rokoch 1787 alebo 1789 až 1817. Postavil Vdovský dom (dnes Inštitút pre zlepšenie lekárov; 1809-11), Katarínsky inštitút (dnes Ústredný dom Sovietska armáda; 1802) - obe boli prestavané po požiari v roku 1812; Mariinská nemocnica pre chudobných (dnes Nemocnica F. M. Dostojevského; 1804-07), Alexandrov inštitút (dnes Výskumný ústav tuberkulózy, 1809-11). Dementy Ivanovič Gilardi (Domenico) (1785-1845). Syn I. D. Gilardiho. Študoval u svojho otca, potom na milánskej akadémii umení (1804-06). Do roku 1810 študoval architektúru Talianska. V rokoch 1810-32 pôsobil v Moskve. Aktívne sa podieľal na rozvoji Moskvy po požiari v roku 1812, vytvoril množstvo monumentálnych, slávnostných verejných budov v moskovskom empírovom štýle, ktoré zohrali veľkú úlohu pri formovaní architektonického vzhľadu mesta - obnova budovy univerzity (1817 -19), prestavba Vdovského domu (1821-23) a Katarínskeho inštitútu (po 1818 a v r. 1826-27), Palác Slobody (dnes Moskovská vyššia technická škola pomenovaná po N. E. Baumanovi; 1827-32). Postavil Kuratórium (dnes budova Akadémie lekárskych vied ZSSR; 1823-26, za účasti A. G. Grigorieva), obytné budovy - Lunins (1818-23; teraz MINV), S. S. Gagarin (neskôr r. Chovateľský dom koní, teraz Ústav svetovej literatúry pomenovaný po A. M. Gorkij; 20. roky 19. storočia), súbor panstva Usachev-Naidenov (dnes nemocnica; 1829-31) a panstvo Kuzminki.

Po krátkom oneskorení skontrolujte, či videostreamok skryl svoj iframe setTimeout(function() ( if(document.getElementById("adv_kod_frame").hidden) document.getElementById("video-banner-close-btn").hidden = true; ), 500); ) ) if (window.addEventListener) ( window.addEventListener("správa", postMessageReceive); ) else ( window.attachEvent("onmessage", postMessageReceive); ) ))();

Literatúra: E. A. Beletskaja, Z. K. Pokrovskaja, D. I. Gilardi, Moskva, 1980.

(Zdroj: Popular encyklopédia umenia." Ed. Pole V.M.; M.: Vydavateľstvo " Sovietska encyklopédia", 1986.)

Gilardi

Dementy (Domenico) Ivanovič (1785, Montagnola, pri Lugane - 1845, tamtiež), ruský architekt, rodom Talian; predstaviteľ štýlu impéria. Syn architekta Giovanniho Battistu Gilardiho, ktorý pôsobil v Moskve. Študoval na Akadémia umení v Petrohrade(od roku 1796) a na Akadémii umení v Miláne (1803-06). V rokoch 1810-32. pracoval v Rusku a stal sa asistentom svojho otca na architektonickom oddelení moskovského sirotinca.

Veľkou mierou prispel k obnove Moskvy po požiari v roku 1812. Počas reštrukturalizácie vytvoreného M.F. Kazakov budova Moskovskej univerzity (1817-19) si zachovala svoj dizajn a hlavný objem, no výzdobu doplnila o detaily, ktoré odzrkadľovali hrdinstvo víťazstva (štukové ozdoby v podobe levích masiek, vencov a fakieľ; zhotovené sochárom G. T. Zamarajevom podľa k náčrtom Gilardiho). Ľahký iónový portikus Kazakova nahradila mohutná dórska, zväčšila sa veľkosť kupoly, postavila sa grandiózna polorotunda montážnej haly. Za 20 rokov práce v Moskve postavil a zrekonštruoval množstvo budov: Katarínsky inštitút (po roku 1812; teraz centrálny dom ruská armáda); Vdovský dom na Kudrinskej námestí (1818; dnes Ústredný ústav pre zlepšenie lekárov); Správna rada na Soljanke (za účasti A. G. Grigorieva; 1823-26; teraz Ruská akadémia lekárske vedy); Palác Slobody (1827-32; dnes Bauman Moskovská štátna technická univerzita); súkromné ​​domy Luninov na bulvári Nikitsky (1818-23; teraz Múzeum národov východu) a S. S. Gagarin na Povarskej ulici (1820; teraz Literárny ústav ich. A. M. Gorkij). Všetky Gilardiho stavby sa vyznačujú monumentálnosťou, ich slávnostný vzhľad zdôrazňujú mohutné kolonády, jasný rytmus sochárskej výzdoby.

Gilardi sa tiež ukázal ako brilantný majster záhradná architektúra. Na panstve Golitsyn Kuzminki (1820-23) prestaval krídlo kaštieľa, budovu kuchyne (egyptský pavilón), budovu Oranžovej oranžérie, hlavný vchod a Červené nádvorie, zrekonštruoval mólo a zázemie parku (napr. im Hudobný pavilón Konského dvora - jeden z najlepších výtvorov architekta) . V parku usačevsko-naydenovského panstva na Zemlyanoy Val pri Yauze (1829-30) šikovne skombinoval pravidelné a krajinné plánovanie.

Európsky HRAD, opevnené obydlie feudála. Hrady sa v Európe stavali od 10. storočia. Tie prvé neprežili. Boli postavené z dreva a predstavovali kaštieľ obohnaný zrubovou ohradou a vodnou priekopou, v strede ktorej sa týčila mohutná veža – donjon. Neskôr sa donjony a po nich aj ďalšie hradné budovy a hradby pevnosti začali stavať z kameňa. Donjon slúžil ako obydlie feudálneho pána a jeho rodiny a v prípade obliehania to bola jeho posledná pevnosť, pevnosť v rámci pevnosti. Steny veže boli spevnené oporami; okná, pripomínajúce úzke štrbiny, boli chránené okenicami a mrežami, takže do nich prenikalo málo slnečného svetla. Hrad bol viditeľným stelesnením moci feudálneho pána. V časoch častých vojen a občianskych nepokojov v stredoveku sa stal útočiskom aj pre mešťanov či roľníkov, ktorí v jeho blízkosti žili.

Hradná architektúra prekvitala v románskom a gotickom období. Zariadenie hradu malo jeho majiteľom poskytnúť predovšetkým bezpečnosť, ochranu pred nepriateľmi. Opevnené obydlia vznikali na ťažko dostupných miestach: na strmých útesoch (Montsegur vo Francúzsku, 12. storočie), v zákrutách riek (Château Gaillard vo Francúzsku, 1196-98) a na ostrovoch (zámok Caernarvon v Anglicku, 13. storočia). Boli obklopené priekopami, ktoré sa naplnili vodou; dalo sa cez ne dostať len po drevenom padacom moste alebo prenosnom rebríku. Brány boli doplnené padacím mostíkom. Mnohé hrady boli obklopené dvojitým prstencom múrov. Vonkajšie múry boli nižšie ako vnútorné: v prípade útoku nepriatelia, ktorí vyliezli na prvý pás opevnenia, padli pod šípmi lukostrelcov stojacich na vnútorných múroch. Vnútornú a vonkajšiu hradbu dotváralo cimburie (vrátane lastovičieho chvosta) a za ich líniu vyčnievajúce sklopné strieľne - machikuly (hrad La Coca v Španielsku, 12.-15. storočie). Múry boli dodatočne spevnené vežami. Pre prípad dlhého obliehania bol hrad vybavený všetkým potrebným. Na jej území boli nielen obydlia majiteľov a služobníctva, ale aj kaplnka (kaplnka) na modlitby, studňa, stodoly a pivnice, záhrada s liečivými rastlinami atď.

Život na európskych hradoch bol dlhodobo slabo vybavený. Donjon pozostával z niekoľkých poschodí. Priestranné sály boli umiestnené nad sebou. Krby nedokázali vykúriť rozsiahle priestory. Súkromné ​​komory, jedáleň, samostatné izby pre majiteľa, gazdinú, deti sa objavili až v neskorom stredoveku. V sálach prijímali hostí, organizovali hostiny a tance, riešili otázky vojny a mieru, viedli denne rodinný život. Steny sál boli zdobené maľbami alebo kobercami - tapisérie. Podlaha bola pokrytá voňavými bylinkami. Masívne a pevné lavice, truhlice, stoličky, kreslá stáli väčšinou pozdĺž stien. Kreslá boli určené pre majiteľa a hostiteľku; hosťom bolo ponúknuté sedieť na vankúšoch položených na podlahe, ktoré nahradili čalúnený nábytok. Ozdobou interiéru boli elegantné látky. Na skriniach-dodávateľoch boli vystavené drahé, vzácne jedlá. Banketové stoly boli často prefabrikované, po skončení stolovania sa odstránili. Bolo málo jedál, vrátane lyžíc; vidličky boli kuriozitou aj na konci stredoveku, keď móda pre ne prišla z Byzancie. Šľachtici sa živili predovšetkým zverou ulovenou na poľovačke. Ovocie si pochutnávali priamo v záhrade. Med sa používal na výrobu sladkostí; cukor a korenie boli vzácne, boli privezené z východu. Zábavou obyvateľov hradu bola poľovačka, ktorá bola výsadou feudálov, rytierske turnaje, čítanie bohato ilustrované ručne písané knihy ako aj šach a loptové hry. Na hradoch sa predviedli potulní žongléri, ktorí predvádzali triky a akrobatické kúsky. Trubadúri k doprovodu sláčikové nástroje spievali piesne na počesť krásne dámy, rozprával o skutkoch statočných rytierov okrúhleho stola a zúrivom Rolandovi, o láske Tristana a Izoldy.

Rozvojom delostrelectva bolo zbytočné stavať hrady ako obranné stavby. Tvrdé opevnené budovy nahradili paláce. Slávne komplexy v údolí Loiry vo Francúzsku (Chambord, prvá polovica 16. storočia; Amboise, 1492-98 atď.) spájajú črty hradu a paláca.

(Zdroj: "Art. Modern Illustrated Encyclopedia." Pod redakciou Prof. A.P. Gorkina; M.: Rosmen; 2007.)

Pozrite sa, čo je „Gilliardi“ v iných slovníkoch:

- (Giliardi) Dementy (Domenico) Ivanovič (1785 1845), architekt. Pôvodom taliansky. V roku 1810 32 pôsobil v Rusku. Po požiari v roku 1812 v Moskve obnovil budovu univerzity (1817 19), prebudoval Kuratórium (dnes Ruská akadémia lekárskych vied; 1823 26), ... ... Ruské dejiny

- (Gilardi) (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovič (1785 1845), architekt; Predstaviteľ impéria. Pôvodom taliansky. V roku 1810 32 pôsobil v Rusku. Po požiari v roku 1812 obnovil univerzitnú budovu v Moskve (1817-19), prestaval Opekunsky ... ... Moderná encyklopédia

Domenico Gilardi Roky života Štátne občianstvo Švajčiarsko Dátum narodenia 4. júna 1785 Miesto narodenia Montagnola, kantón ... Wikipedia

- (Giliardi) dynastia švajčiarskych staviteľov z Montagnoly (kantón Ticino), ktorí pôsobili v Moskve resp. Saint Petersburg od polovice XVIII do polovice devätnásteho storočia. Gilardi zostali švajčiarskymi občanmi, ich deti boli vychované vo svojej vlasti a oni sami ... ... Wikipedia

Gilardi (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovič (1788, Montagnola, pri Lugane, Švajčiarsko, 28.2.1845, tamtiež), architekt, predstaviteľ Ruskej ríše. Talian podľa národnosti, syn architekta Ivana (Giovanni Battista) Dementievich ... ... Veľká sovietska encyklopédia

GILARDI- [Gilardi; ital. Gilardi] Dementy Ivanovič [Domenico] (4. 6. 1785, Montagnola, pri Lugane 26. 2. 1845, Miláno), architekt. 1. tretina 19. storočia, pôsobiaci v Rusku. Jeden z hlavných tvorcov v 10. 30. rokoch. 19. storočie Moskovský empírový štýl, ktorý dominoval ... Ortodoxná encyklopédia

- (Gilardi), Dementy (Domenico) Ivanovič (1785 - 1845) ruský architekt, predstaviteľ Impéria. Pôvodom Talian, v rokoch 1810 1832 pôsobil v Rusku. Po požiari v roku 1812 v Moskve obnovil budovu univerzity (1817 1819), prestaval ... ... Stavebný slovník

Gilardi D.- GILARDI (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovič (1785–1845), architekt. Pôvodom taliansky. V rokoch 1810–32 pôsobil v Rusku. Po požiari v Moskve v roku 1812 obnovil univerzitnú budovu (1817–19), prestaval Správnu radu (teraz ... ... Biografický slovník

GILARDI (Gilardi) (Gilardi) Dementy Ivanovič (Domenico) (1785, Montagnola, pri Lugane, Švajčiarsko 28. február 1845, Miláno), architekt, predstaviteľ Impéria (viď. Impérium). Pôvodom Talian, v roku 1810 32 pôsobil v Rusku. Dedičné ... ... encyklopedický slovník

GILARDI, Gilardi Ivan Dementievich (Giovanni Battista) (18. december 1755, Montagnola, Švajčiarsko 13. február 1819, ibid.), taliansky architekt. Od roku 1787 (alebo od roku 1789) do roku 1817 pôsobil v Rusku. Pochádza z rodiny dedičných architektov. encyklopedický slovník

Gilardi patrí do pozoruhodnej galaxie ruských architektov prvej tretiny 19. storočia, ktorí povýšili ruskú klasickú školu architektúry na svetovú úroveň.

Expresívna práca Gilardiho, jeho prienik do tradícií ruskej architektúry, majstrovstvo kompozície, schopnosť spojiť stavbu s mestskou alebo vidieckou krajinou, s prírodou, spôsobujú nemenné uznanie aj dnes.

Architekti z rodu Gilardi dlho žili a pracovali v Rusku, boli vo verejnej službe a stavali na zákazkách od súkromných osôb. Architekt Ivan Dementievich Gilardi bol v Moskve veľmi známy.

Napriek prostrediu, v ktorom Domenico vyrastal, architektúra ho hneď tak neuchvátila. Sníval o tom, že sa stane umelcom, krajinárom. V roku 1799, keď mal chlapec štrnásť rokov, ho otec poslal do Petrohradu k umelcovi Ferrarimu, aby študoval kreslenie a maľovanie. Čoskoro sa Domenico presťahoval do dielne v Porte av roku 1800 - k historickému maliarovi Carlovi Scottovi, u ktorého študoval tri roky.

V tomto čase s pomocou vdovy cisárovnej Márie Feodorovny dostáva štátne štipendium, nadšene sa venuje umeniu, niekedy posiela svoje kresby svojmu otcovi.

Petrohradské podnebie, pre južana nezvyčajné, mladík ťažko znáša. V jednom z listov príbuzným vo Švajčiarsku otec uvádza, že Domenico umiera a sníva o teple juhu pre svojho syna, smúti nad smrťou svojich mladších detí narodených v Moskve.

Zrejme koncom roku 1803 bol Gilardi vyslaný ako štátny štipendista do Talianska, aby pokračoval v maľbe na milánsku Akadémiu umení, kam po krátkom pobyte v Montagnole prišiel v lete 1804. Prvé mesiace sa Domenico intenzívne venoval maľbe.

Ale stále sa nestal umelcom. Kritická analýza jeho schopností a schopností, rady profesorov a úvahy o jeho budúcom pôsobení v Rusku ho prinútili opustiť maliarstvo a priviedli ho k architektúre, ktorá, ako ukázal jeho tvorivý osud, viac zodpovedala charakteristike jeho talent.

Čo zostalo z vášne pre maľbu a krajinu, bolo pochopenie významu prostredia a prírody, ktoré odlišovali všetky Gilardiho práce, čo zvyšuje emocionálny dopad diel vytvorených architektom, jemne premyslenú kombináciu architektúry s krajinou. funkcie, urbanistické alebo panské plánovanie.

Diela architekta Dementy Gilardiho v Moskve

Po absolvovaní Milánskej akadémie v roku 1806 sa Gilardi asi štyri roky venoval zdokonaľovaniu svojich vedomostí, štúdiu umenia a architektúry talianskych miest – Ríma, Florencie, Benátok.

V júni 1810 sa vrátil do Ruska a v januári 1811 bol pridelený ako asistent svojho otca na katedru, s ktorou bol spojený počas celej svojej ďalšej architektonickej praxe.

V auguste 1812, keď sa Napoleonove jednotky blížili k Moskve, Gilardi spolu s ďalším pomocným architektom sirotinca a za obyvateľmi opúšťajúcimi mesto odchádza do Kazane. Ale koncom jesene sa vracajú do Moskvy.

Prvé roky po vlasteneckej vojne boli vyplnené prácami na uvedení budov sirotinca do poriadku, spolu s otcom navrhli novú lekáreň a laboratórium domu.

Od roku 1813 je Gilardi členom Expedície budov Kremľa, kde sa podieľa na obnove poškodených štruktúr Kremľa, najmä zvonice a zvonice Ivana Veľkého.

Pri obnove budovy Moskovskej univerzity (1817–1819), ktorú poškodil požiar, sa naplno prejavil Gilardiho tvorivý talent.

Tu pôsobí ako urbanista, berúc do úvahy umiestnenie budovy v súbore centra Moskvy, ako umelec - autor jednej z najvýraznejších budov tej doby, ako dizajnér a nakoniec, ako organizátor, ktorý takúto veľkú stavbu zrealizoval za dva roky.

Pod vedením Gilardiho sa vykonali veľké stavebné práce. Nezmenený zostal len objem objektu, dispozičné riešenie hlavných sál a spracovanie steny dvorovej fasády. S prihliadnutím na urbanisticko-plánovaciu úlohu univerzity urobil Gilardi výrazné zmeny v riešení hlavnej fasády - dodal jej slávnostnejší, hrdinský pátos.

Architekt sa vydal cestou zväčšenia mierky hlavných článkov a detailov stavby. V zrenovovanom vzhľade budovy sa architekt snažil zdôrazniť myšlienku triumfu vied a umenia, dosiahnuť organickú kombináciu architektúry, sochárstva a maľby.

V júli 1817 sa starší Gilardi, ktorý pracoval v Rusku dvadsaťosem rokov, utiahol „do cudziny, kým sa nezotaví“ a v marci 1818 bol „pre starobu a slabosť“ úplne prepustený. Po jeho odchode prevzal post architekta Sirotinca jeho syn.

Rozširujúci sa rozsah prác si vyžadoval neúnavnú pozornosť každodenným záležitostiam stavebných a opravárenských prác v pôsobnosti Snemovne a plneniu väčších zadaní.

V roku 1818 bol Gilardi poverený reštrukturalizáciou Vdovského domu na Kudrinskom námestí a budovou Katarínskej školy na Katarínskom námestí.

Prestavbou budovy Katarínskej školy, ktorá sa nachádza v hĺbke lokality, Gilardi „prekryl“ jej rozdrvenú fasádu monumentálnym desaťstĺpovým portikom vyvýšeným do vysokej arkády spodného poschodia. Počas veľkej prestavby a rozšírenia budovy, ktorú vykonal Gilardi v rokoch 1826–1827, pribudli krídla výrazne vysunuté dopredu, čím sa vytvorilo hlboké predné nádvorie.

Jednou z významných prác Gilardiho, ktoré vykonal v rokoch 1814–1822, bola reštrukturalizácia panstva P.M. Lunin pri Nikitskej bráne.

Počas reštrukturalizácie Gilardi vytvára novú kompozíciu sídliska: „obracia“ hlavný dom na líniu ulice svojou hlavnou fasádou pridaním novej budovy na koniec existujúceho domu.

Kompozíciu fasády hlavnej budovy postavil Gilardi na kontrastnom porovnaní s fasádou krídla. Priestorovému riešeniu krídla odporuje zdôraznená celistvosť a masívnosť objemu hlavnej budovy.

Avšak so všetkým rozdielom vo fasádach sú obe budovy spojené do jednej kompozície. Dosahuje sa to horizontálnou štruktúrou celkovej kompozície fasád vrátane kolonád.

Vnútorná dispozícia hlavnej budovy je typická pre obytné budovy palácového typu so súborom slávnostných miestností na medziposchodí, hospodárskymi miestnosťami na poschodí a obytnými miestnosťami na poschodí.

Veľká tanečná sála, ktorá spája enfilády miestností pozdĺž pozdĺžnej a priečnej osi domu, sa vyznačuje osobitnou krásou a nádherou. Jeho polkruhová klenba, maľovaná grisaillou, a spracovanie koncových stien polkruhovými oblúkmi s párovými iónskymi stĺpmi svedčí o Gilardiho neustálej príťažlivosti k podobnej skladbe sál.

Fasáda hlavného domu Luninovcov s korintskou kolonádovou loggiou v roku 1832 bola publikovaná v „Albume Komisie pre budovy v Moskve“ a svojou nezvyčajnou kompozíciou pre obytné budovy sa stala vzorom pre kopírovanie a napodobňovanie v budove. v Moskve po požiari.

Akousi etapou v diele Gilardiho, ktorá mala veľký význam pre jeho tvorivú činnosť v nasledujúcich rokoch, sa stala stavba budovy Kuratória sirotinca (1823-1826). To bolo značne uľahčené skutočnosťou, že - jediná veľká verejná budova v praxi Gilardi, kde nebol spojený s potrebou úplne alebo čiastočne použiť staré budovy a mohol plnšie realizovať svoje nápady.

Budova Rady, ktorá zaujala hlavné miesto vo vývoji Solyanky, navrhnutá pre urbanistický efekt, je spredu vnímaná ako tradičný klasický systém kubických objemov, čo však nezodpovedá skutočným obrysom budov. hlboko do nádvoria (funkčný účel stavby sa dostal do rozporu s logikou výstavby architektonickej formy, ktorú Gilardi kvôli obmedzeným výtvarným technikám klasicistickej architektúry nedokázal prekonať).

Zaujímavé bolo farebné riešenie interiéru budovy Rady.

Výzdoba Siene prítomnosti sa vyznačovala rafinovanosťou farieb, ktorej steny boli po okrajoch potiahnuté hodvábnou látkou s pozlátenou bagetou, lopatky boli obložené umelým mramorom, na okrajoch boli biele damaškové závesy. okná. Vymaľované boli aj klenby ostatných sál, steny natreté zelenými alebo žltými korunami, natreté steny a oblúk hlavného schodiska.

Rovnako ako pri reštrukturalizácii Vdovského domu a Katarínskej školy, aj pri výstavbe budovy kuratória bola významná úloha Afanasyho Grigorieva. Žiak Ivana Gilardiho, rodený nevoľník, až ako dvadsaťdvaročný dostal slobodu, Grigoriev mal blízko k rodine Gilardiovcov.

Súčasne s budovaním správnej rady stavia Gilardi jedno zo svojich najdokonalejších diel - dom princa S.S. Gagarin na ulici.

Znakom vonkajšieho vzhľadu tejto stavby je, že architekt ako poprednú výtvarnú techniku ​​pri riešení fasády nerobil tradičný stĺpový portikus, ale oblúkové okno so širokou archivoltou a dvojstĺpovou vložkou nesúcou kladú. Tri takéto okná zaberajú celý priestor centrálnej rímsy hlavnej fasády.

Oblúky sú zapustené do steny, čo umocňuje hru svetla a tieňa, pomáha odhaliť architektonické a sochárske prvky kompozície.

Budova sa nachádza odsadená od červenej čiary, pred malým predzáhradkom, čím sa odlišuje od línie uličnej zástavby. Pri organizovaní vnútorného priestoru poznania sa Gilardi obracia na kontrastné techniky: z nízkej predsiene so štyrmi párovými dórskymi stĺpmi nesúcimi podlahové trámy vedie úzke schodisko rozbiehajúce sa na dve strany k slávnostnej obchvatovej galérii, zablokovanej podobne ako správna rada. vysoké plachtové klenby so svetlou lampou v strede.

Veľkolepo riešené oblúky so súsoším Apolóna a múz na klade zaberajú steny na štyroch stranách galérie.

Interiéry Rady správcov a Gagarinov dom, ktoré vznikli takmer súčasne, patria k tomu najlepšiemu v Gilardiho tvorbe. Stelesnil v nich mnohé z výdobytkov ruskej klasickej architektúry.

Gilardi zároveň stavia v moskovskom regióne. Jeho najznámejšie stavby mimo mesta sú v Kuzminkách, panstve golitsynských kniežat neďaleko Moskvy.

V úvodnej panoráme má prvoradý význam Hudobný pavilón konského dvora, vytvorený v rokoch 1820–1823. Výbeh pre kone sa nachádza na opačnom brehu horného rybníka, napravo od hlavnej budovy, a je dobre viditeľný z diaľky aj z blízka. Komplex budov, ktoré tvoria konský dvor, je pôdorysne uzavretý štvorec.

Hlavná fasáda, tiahnuca sa pozdĺž rybníka, pozostáva z dvoch obytných hospodárskych budov spojených nízkym kamenným plotom s Hudobným pavilónom v strede. Za ním sa rozprestiera vlastný konský dvor s centrálnou budovou stajní a hospodárskych budov v tvare písmena „P“.

Hudobný pavilón bol zámerne postavený z dreva, čo mu dodávalo vysoké akustické kvality. Jeho monumentálnosť bola dekoratívneho charakteru, čo prejavovalo všeobecný trend vo vývoji architektúry neskorého klasicizmu.

Na panstve Kuzminki Gilardi vďaka svojmu jemnému pochopeniu osobitostí ruskej klasickej architektúry, ruskej prírody, pokračoval a pozdvihol do novej výšky to, čo začali architekti predchádzajúcej generácie.

Dementy Ivanovič pracoval v Kuzminkách až do roku 1832, keď kvôli chorobe a odchodu z Ruska boli všetky záležitosti prevedené na Alexandra Osipoviča Gilardiho, ktorý s ním spolupracoval.

V októbri 1826, hneď po dokončení stavby kuratória, Gilardi začal s prestavbou. Tento palác bol odovzdaný oddeleniu sirotinca na umiestnenie remeselníckych dielní a chudobinca sirotinca. Bola zriadená stavebná komisia na obnovu vyhorenej budovy paláca a Gilardi bol poverený vedením stavebných prác.

Vzhľadom na veľké množstvo práce podal Gilardi v júli 1827 stavebnej komisii správu „O predvedení dvoch skúsených pomocníkov pri výrobe diela“. Podľa vlastného výberu bol Grigoriev vymenovaný za hlavného asistenta Gilardiho.

Uprostred výstavby, v novembri 1828, Gilardi pre zlý zdravotný stav dostane od správnej rady povolenie odísť a odchádza do Talianska. Všetky stavebné práce pod oddelením Sirotinca, vrátane paláca Slobody, zverila správna rada Grigorievovi. Až v septembri 1829, keď bol na dovolenke osem mesiacov, sa Gilardi vrátil do Moskvy a ujal sa svojich povinností.

Budova získala prísny vzhľad, zodpovedajúci účelu stavby, a monumentalitu zodpovedajúcu miere rozvoja palácovej štvrti Lefortovo. Gilardi, s objemným chápaním architektúry charakteristickej pre moskovskú architektonickú školu, podriadil silne pretiahnutú budovu jedinému priestorovému riešeniu a zároveň vyčlenil jej objemy, aby dal väčšiu jednotu celej kompozícii: centrálnu a bočnú budovu rovnakej výšky troch podlaží a nižších dvojposchodových galérií.

V rokoch 1829–1831 Gilardi postavil mestskú usadlosť Usachevovcov na Zemlyanoy Val pri Yauze. Bol to akýsi výsledok Gilardiho činnosti, zovšeobecnenie nahromadených skúseností z predchádzajúcich prác, preukázala vysokú úroveň profesionálnej zručnosti architekta, ktorý pracoval v súlade so štýlovými, urbanistickými a spoločenskými požiadavkami doby.

„Fasádne“ riešenie domu z ulice kontrastuje s úplne odlišným charakterom dvorovej fasády, v ktorej sa odkrýva štruktúra budovy – jej podlahy, schodisko, roviny stien s jednotnými okennými otvormi. Vnútorná dispozícia objektu bola racionálne riešená so zachovaním prednej suity pozdĺž hlavnej fasády a oddelená od nej pozdĺžnou chodbou orientovanou do dvora s malými miestnosťami.

Veľký význam v súbore má park, ktorého kompozícia bola postavená na kombinácii pravidelného a krajinného plánovania, v spojení s architektúrou záhradnej fasády domu, pavilónov, altánkov a na odkrývaní panorám okolia. mesto. Gilardi prepojil dom s parkom pomocou rampy vychádzajúcej z druhého, hlavného poschodia.

V roku 1832, v roku svojho odchodu z Ruska do vlasti vo Švajčiarsku, Gilardi vytvoril projekt svojej poslednej stavby v Rusku – mauzólea v Otrade. Pre mauzóleum našiel architekt jasné a pokojné riešenie, tú kombináciu vážnosti a intimity, ktorá zodpovedá účelu tejto stavby.

Gilardi odovzdal svoje vedomosti početným študentom a asistentom.

Od roku 1816 bol Gilardiho študent akademik, ktorý sa neskôr stal; E.D. študoval na jeho budovách. tyurín; od štrnástich rokov sa u neho učil jeho bratranec A.O. Gilardi je asistentom v mnohých jeho budovách; študovali bratia Oldelliovci zo švajčiarskeho kantónu Tessin; Jeho žiakmi sa od detstva stali poddanské kniežatá Gagarins, Golitsyn a ďalší, ktorým odovzdával svoje praktické skúsenosti a teoretické vedomosti, pripravoval odborne zdatných staviteľov.

Gilardiho odchod z aktívnej práce bol poznačený celkom jasne. Zhoduje sa s vládou Mikuláša I. so zmenou ideálov v oblasti architektúry. Zhoršil sa aj zdravotný stav. V jednom zo svojich listov nariekal: