"Slnečný úpal": bezvedomie lásky a spomienka na pocity

Michailova M.V.

Príťažlivosť duší, vzájomné porozumenie, duchovné spoločenstvo, podobnosť záujmov boli vždy dôležitejšie ako príťažlivosť tiel, túžba po fyzickej intimite. Tá posledná – v súlade s kresťanskými dogmami – bola dokonca odsúdená. L. Tolstoy vedie prísny súd nad Annou Kareninou, bez ohľadu na to, čo hovoria rôzni kritici. V tradíciách ruskej literatúry existoval aj obraz žien ľahkej cnosti (spomeňte si na Sonechku Marmeladovú) ako čisté a nepoškvrnené stvorenia, ktorých dušu nijako neovplyvňujú „náklady“ na „povolanie“. A v žiadnom prípade nebolo možné privítať a neospravedlňovať krátkodobé spojenie, spontánne zblíženie, telesný impulz muža a ženy k sebe navzájom. Žena, ktorá sa dala na túto cestu, bola vnímaná ako stvorenie buď ľahkomyseľné, alebo zúfalé. A samozrejme, takýto vzťah sa nikdy nenazýval láskou. Vášeň, príťažlivosť v celej svojej kráse. Ale nie láska.

Bunin túto „schému“ zásadne prehodnocuje. Pocit, ktorý sa medzi náhodnými spolucestujúcimi na lodi zrazu vynorí, sa pre neho ukáže byť na nezaplatenie ako láska. Navyše je to láska, ktorá je týmto opojným, nezištným, náhle vznikajúcim pocitom, ktorý spôsobuje spojenie s úpalom. Je o tom presvedčený. "Čoskoro to vyjde," napísal svojmu priateľovi, /.../ príbeh " Úpal"kde som znova, ako v románe "Mityova láska", v "Prípade Cornet Elagin", v "Ida", - hovorím o láske.

Buninova interpretácia témy lásky je spojená s jeho myšlienkou Erosu ako silnej elementárnej sily - hlavnej formy prejavu kozmického života. Vo svojej podstate je tragický, pretože zmení človeka, dramaticky zmení priebeh jeho života. Veľa v tomto smere približuje Bunina k Tyutchevovi, ktorý tiež veril, že láska neprináša ani tak harmóniu do ľudskej existencie, ako skôr odhaľuje „chaos“, ktorý sa v nej skrýva. Ale ak bol Tyutchev napriek tomu priťahovaný „zjednotením duše s dušou jeho vlastnou“, čo nakoniec vyústilo do fatálneho súboja, ak v jeho básňach vidíme jedinečných jedincov, ktorí spočiatku, dokonca sa o to usilujú, nie sú schopní priniesť šťastie navzájom, potom Bunina nie je znepokojený spojením duší, skôr je šokovaný spojením tiel, z čoho zasa vzniká zvláštne chápanie života a inej osoby, pocit nezničiteľnej pamäte, ktorá robí život zmysluplným a v človeku ukazuje svoju individualitu.

Dá sa povedať, že celý príbeh „Sunstroke“, ktorý, ako sám spisovateľ priznal, vyrástol z jednej mentálnej „myšlienky ísť na palubu /.../ zo svetla do tmy letná noc na Volge", je venovaný opisu tohto ponorenia sa do tmy, ktoré zažíva poručík, ktorý stratil svoju náhodnú milovanú. Toto ponorenie do tmy, takmer „šialenstvo", sa odohráva na pozadí neznesiteľne dusného slnečného deň a všetko naokolo napĺňa prenikavou horúčavou. Všetky opisy sú doslova preplnené pocitmi pálenia: miestnosť, v ktorej náhodní spolucestujúci trávia noc, je „slnkom cez deň veľmi vyhrievaná.“ A ďalší deň začína „slnečno, horúco ráno.“ A neskôr „všetko naokolo zalialo horúce, ohnivé /.../ slnko.“ A aj do večera sa v izbách šíri teplo z vyhriatych železných striech, vietor dvíha hustý biely prach, obrovský rieka sa leskne pod slnkom, vzdialenosť vody a oblohy oslnivo svieti. Pás čiapky bol vo vnútri vlhký od potu, jeho tvár bola v plameňoch ... “.

Slnko, oslepujúca belosť týchto stránok by mali čitateľom pripomenúť „úpal“, ktorý zastihol hrdinov príbehu. To je zároveň nezmerné, najostrejšie šťastie, no stále je to rana, aj keď „slnečná“, t.j. bolestivý, súmrakový stav, strata rozumu. Preto, ak najprv epiteton „slnečný“ susedí s epitetom „šťastný“, neskôr sa na stránkach príbehu objaví „radostné, ale tu sa zdá byť bezcieľne slnko“.

Bunin veľmi opatrne odhaľuje nejednoznačný význam svojej práce. Nedovoľuje, aby účastníci krátkodobej romance okamžite pochopili, čo sa s nimi stalo. Hrdinka vysloví prvé slovo o nejakom „zatmení“, „úpale“. Neskôr ich zmätene zopakuje: „Naozaj, je to ako nejaký „úpal.“ Ale ona o tom stále hovorí bez rozmýšľania, viac sa obáva o okamžité ukončenie vzťahu, pretože môže byť pre ňu „nepríjemné“ pokračovať. . Ak s ňou pôjde opäť poručík, „všetko sa pokazí", naznačuje. Hrdinka zároveň opakovane opakuje, že to sa jej nikdy nestalo, že to, čo sa stalo, je pre ňu samé nepochopiteľné, nepochopiteľné, jedinečné. jej slová (neskôr ich však so slzami v očiach, snáď len preto, aby oživil jej intonáciu, zopakuje), poľahky s ňou súhlasí, poľahky ju vezme na mólo, ľahko a bezstarostne sa vráti do izby, kde len boli spolu.

A teraz sa začína hlavná akcia, pretože celý príbeh zblíženia týchto dvoch ľudí bol len výkladom, iba prípravou na šok, ktorý sa udial v duši poručíka a ktorému on hneď neverí. najprv rozprávame sa o zvláštnom pocite prázdnoty miestnosti, ktorý ho zasiahol, keď sa vrátil. Bunin na umocnenie tohto dojmu odvážne naráža na antonymá vo vetách: "Izba bez nej sa zdala akosi úplne iná ako s ňou. Stále jej bola plná - a prázdna. /.../ Stále voňala jej dobrou anglickou kolínskou, stále jej napoly nedopitá šálka stála na podnose, ale bola preč. A v budúcnosti bude tento kontrast – prítomnosť človeka v duši, v pamäti a jeho skutočná neprítomnosť v okolitom priestore – každým okamihom silnieť. V duši poručíka rastie pocit divokosti, neprirodzenosti, nepravdepodobnosti toho, čo sa stalo, neznášanlivosť bolesti zo straty. Bolesť je taká, že ju treba za každú cenu zachrániť. Ale v ničom nie je spása. A každý čin ho len približuje k myšlienke, že sa nemôže nijako „zbaviť tejto náhlej, nečakanej lásky“, že jeho spomienky na to, čo zažil, „vôňa jej spáleniny a plátenných šiat“, o „živej , jednoduchý a veselý zvuk" ho bude navždy prenasledovať. jej hlasy."

Raz F. Tyutchev prosil:

Ó, Pane, daj mi horiace utrpenie

A rozptýliť mŕtvolu mojej duše:

Vzal si to, ale múka na pamiatku,

Živú múku nechaj za ňu mne.

Hrdinovia Bunina nepotrebujú čarovať: „agonizmus spomínania“ je vždy s nimi. Spisovateľ dokonale vykresľuje ten strašný pocit osamelosti, odmietnutia od iných ľudí, ktorý prežíval poručík preniknutý láskou. a vidieť v jej zrade svojho manžela impulz k slobode a protest proti útlaku vo všeobecnosti, Dostojevskij veril, že človek, ktorý spáchal hrozný zločin, môže zažiť taký pocit. Taký je jeho Raskoľnikov. Aký zločin však spáchal poručík? Iba to, že bol zasiahnutý „priveľa lásky, priveľa šťastia“!? Práve to ho však okamžite odlišovalo od masy obyčajných ľudí žijúcich obyčajným, ničím nevšedným životom. Bunin z tejto masy zámerne vyberá jednotlivé ľudské postavy, aby túto myšlienku objasnil. Tu pri vchode do hotela zastavil taxík a jednoducho, bezstarostne, ľahostajne, pokojne sedel na krabici, fajčil cigaretu a ďalší taxikár, ktorý odvážal poručíka na mólo, niečo veselo hovorí. Tu ženy a muži na bazáre energicky pozývajú kupcov, chvália ich tovar a spokojní novomanželia sa pozerajú na poručíka z fotografií, pekné dievča v rozbitej čiapke a nejakého vojaka s nádhernými bokombradami v uniforme zdobenej rozkazmi. A v katedrále cirkevný zbor spieva „hlasno, veselo, rozhodne“.

Zábava, nedbanlivosť a šťastie ostatných sú, samozrejme, videné očami hrdinu a pravdepodobne to nie je úplne pravda. Faktom však je, že odteraz vidí svet presne taký, presiaknutý ľuďmi, ktorí nie sú „zasiahnutí“ láskou, „bolestivou závisťou“ – veď oni naozaj nezažívajú tie neznesiteľné muky, tie neuveriteľné utrpenie, ktoré mu nedá ani minútu oddychu. Preto jeho prudké, akési kŕčovité pohyby, gestá, prudké činy: „rýchlo vstal“, „rýchlo kráčal“, „v hrôze sa zastavil“, „začal uprene hľadieť“. Spisovateľ Osobitná pozornosť dopláca presne na gestá postavy, jej mimiku, pohľady (takto sa mu do zorného poľa opakovane prepadá neustlaná posteľ, prípadne si stále udržiava teplo svojich tiel). Dôležité sú aj jeho dojmy z bytia, vnemy vyslovené nahlas tými najelementárnejšími, no preto údernými frázami. Len občas dostane čitateľ príležitosť dozvedieť sa o jeho myšlienkach. Takto je postavená Buninova psychologická analýza – tajná aj explicitná, nejaký druh „super-zrejmosti“.

Za vyvrcholenie príbehu možno považovať vetu: „Všetko bolo v poriadku, vo všetkom bolo obrovské šťastie, veľká radosť, dokonca aj v tomto teple a vo všetkých vôňach trhu, v celom tomto neznámom meste a v tomto starom okresnom hoteli. bola tam ona, táto radosť a spolu so srdcom bolo práve roztrhané na kusy." Je dokonca známe, že v jednom z vydaní príbehu sa hovorilo, že poručík „neustále myslel na samovraždu“. Tak sa vytvára deliaca čiara medzi minulosťou a súčasnosťou. Odteraz existuje on, „hlboko nešťastný“ a niektorí oni, iní, šťastní a spokojní. A Bunin súhlasí s tým, že „všetko každodenné, obyčajné je divoké, strašidelné“ pre srdce navštevované veľkou láskou – ten „nový... zvláštny, nepochopiteľný pocit“, ktorý si tento nevšedný človek „nedokázal v sebe ani predstaviť“. A duševne hrdina odsúdi svoju vyvolenú na „osamelý život“ v budúcnosti, hoci veľmi dobre vie, že má manžela a dcéru. Ale manžel a dcéra sú prítomní v dimenzii „obyčajného života“, keďže v „bežnom živote“ sú jednoduché, nenáročné radosti. Preto sa pre neho po rozchode celý svet naokolo zmení na púšť (nie bezdôvodne sa v jednej z fráz príbehu - pri úplne inej príležitosti - spomína Sahara). "Ulica bola úplne prázdna. Domy boli všetky rovnaké, biele, dvojposchodové, kupecké a zdalo sa, že v nich nie je ani duša." Miestnosť dýcha teplom "svetlonosného (a teda bezfarebného, ​​oslepujúceho! - M.M.) a teraz úplne prázdneho, tichého ... sveta." Tento „tichý volžský svet“ nahrádza „nesmierne rozľahlé volžské územie“, v ktorom ona, milovaná, jediná, zmizla, navždy zmizla. Tento motív zmiznutia a zároveň prítomnosti vo svete človeka žijúceho v ľudskej pamäti veľmi pripomína intonáciu Buninovho príbehu „Ľahký dych“ o chaotickom a nespravodlivom živote mladej stredoškoláčky Olya Meshcherskaya. , ktorá mala tento najnevysvetliteľnejší „ľahký dych“ a zomrela rukou svojho milenca. Končí sa týmito riadkami: "Teraz sa tento ľahký dych opäť rozptýlil vo svete, na tejto zamračenej oblohe, v tomto studenom jarnom vetre."

V úplnom súlade s kontrastom individuálnej existencie zrnka piesku (taká definícia sa sama ponúka!) A bezhraničný svet vzniká kolízia časov, tak významných pre Buninov koncept života: prítomný, prítomný, aj momentálny čas a večnosť, do ktorej sa ČAS rozvinie BEZ NEHO. Slovo nikdy nezačne znieť ako refrén: „už ju nikdy neuvidí“, „už nikdy nepovie“ jej, aký pocit sa v ňom usadil. Chcel by som napísať: „Odteraz je celý môj život navždy, až do tvojho hrobu ...“, ale nemôžete jej poslať telegram, pretože. meno a priezvisko neznáme; Som pripravený zomrieť aj zajtra, aby som dnes mohol stráviť jeden deň a dokázať svoju lásku, ale vrátiť sa to nedá... Pre poručíka sa spočiatku zdá neznesiteľné žiť bez nej len nekonečnú, no slobodnú deň v prašnom meste zabudnutom Bohom. Potom sa tento deň zmení na múku „zbytočnosť celého budúceho života bez nej“.

Príbeh je v podstate kruhová kompozícia. Hneď na jej začiatku sa ozve úder na móle kotviaceho parníka a na konci sa ozývajú rovnaké zvuky. Medzi nimi plynuli dni. Jeden deň. No v mysliach hrdinu a autora ich od seba delí minimálne desať rokov (tento údaj sa v príbehu opakuje dvakrát – po tom všetkom, čo sa stalo, sa poručík po uvedomení si straty cíti „o desať rokov starší“ !), ale v skutočnosti večnosť. Na lodi opäť jazdí iná osoba, ktorá pochopila niektoré z najdôležitejších vecí na zemi a spojila sa s jej tajomstvami.

Čo je na tomto príbehu zarážajúce, je zmysel pre vecnosť toho, čo sa deje. Niekto by skutočne mohol nadobudnúť dojem, že takýto príbeh by mohol napísať človek, ktorý niečo podobné skutočne zažil, pamätal si osamelú sponku, ktorú jeho milovaná zabudla na nočnom stolíku, aj sladkosť prvého bozku, ktorý mu vyrazil dych. preč. (Napokon, jediné slová, ktoré autor poviedky vysloví „vo svojom mene“, sú slová, že si „tento moment pamätali o mnoho rokov neskôr: ani jeden, ani druhý nič podobné za celý svoj život nezažili. " Hrdinovia, ktorí už nie sú predurčení vidieť sa navzájom, nemôžu vedieť, čo sa s nimi stane v tom "živote", ktorý vznikne mimo rozprávania, čo budú cítiť potom. O tom môže vedieť iba autor!) Bunin ostro namietal proti stotožňovaniu so svojimi hrdinami . „Nikdy som nerozprával svoje vlastné romány... Mitina láska aj Úpal sú plody fantázie,“ rozhorčil sa. Skôr si v Prímorských Alpách v roku 1925, keď sa písal tento príbeh, predstavoval žiariacu Volgu, jej žlté plytčiny, blížiace sa plte a ružový parník, ktorý sa po nej plaví. Všetko, čo mu nebolo súdené vidieť navždy!

V čisto „hutnom“, materiálnom spôsobe rozprávania (nie nadarmo jeden z kritikov nazval „brokátovú prózu“ vychádzajúcu z jeho pera) to bol práve svetonázor spisovateľa, ktorý žíznil pamäťou, dotykom subjekt, cez stopu, ktorú niekto zanechal (raz - vtedy pri návšteve Blízkeho východu, bol rád, že v nejakom žalári uvidel "živú a jasnú stopu" zanechanú pred päťtisíc rokmi), odolať ničivému pôsobeniu času, poraziť zabudnutie, a teda nad smrťou. Práve spomienka v mysli pisateľa robí človeka podobným Bohu: „Som človek: ako boh som odsúdený / Poznať túžbu všetkých krajín a všetkých čias.“ Muž v umelecký svet Bunina, ktorý spoznal lásku, sa môže považovať za božstvo, ktorému sa odhaľujú nové, neznáme pocity - láskavosť, duchovná štedrosť, šľachta. Spisovateľ hovorí o záhade prúdov, ktoré medzi ľuďmi prechádzajú a spájajú ich do nerozlučiteľného celku, no zároveň nám vytrvalo pripomína nepredvídateľnosť výsledkov našich činov, „chaos“, ktorý sa skrýva pod slušným existencie chvejúcej sa opatrnosti, ktorú si krehká organizácia ľudského života vyžaduje.

Buninova tvorba, najmä v predvečer kataklizmy roku 1917 a emigrácie, je presiaknutá pocitom katastrofy, ktorá čaká ako na pasažierov Atlantídy, tak aj na nezištne oddaných milencov, ktorí sú však predsa len odchovaní životnými okolnosťami. Nemenej hlasno v nej ale zaznie hymna lásky a radosti zo života, ktorá môže byť dostupná ľuďom, ktorým srdce nezostarlo, ktorých duša je otvorená kreativite. Ale v tejto radosti, v tejto láske a v sebazabúdaní kreativity Bunin videl nebezpečenstvo vášnivého pripútania k životu, ktoré môže byť niekedy také silné, že jeho hrdinovia sa rozhodnú pre smrť a uprednostnia večné zabudnutie pred akútnou bolesťou. potešenie.

Bibliografia

Na prípravu tejto práce boli použité materiály zo stránky http://www.portal-slovo.ru.

Písanie

Väčšina hrdinov literárnych diel, ktorý vznikol v 19. storočí, prešiel akousi skúškou najsilnejších milovať. Autori si znova a znova kládli otázku, snažiac sa na ňu odpovedať vo svojich výtvoroch: môže láska vydržať až do konca života, zničí alebo sa naopak stane jedinou záchranou?

V I. A. Buninovi je láska vždy tragická a niekedy nezachraňuje, ale naopak vedie k smrti. Jeho lyrický hrdina nenachádza rodinné šťastie, vysoké city neničí každodenný život. Príbeh „Sunstroke“ je ukážkovým príkladom tohto postoja.

Toto dielo rozpráva o zážitkoch spojených s láskou. Autor sa na všetko pozerá očami svojho hrdinu, no zároveň herec sa stane hrdinkou. Nie je náhoda, že Bunin sa vyhýba uvádzaniu mien: názov predsa dodáva deju konkrétnosť, v každom čitateľovi evokuje nejaké svoje, individuálne asociácie, kým spisovateľ sa usiluje o obraznosť, zovšeobecnenie.

Začiatok príbehu je tradičný – ON a Ona sa na lodi spoznávajú, cítia silnú príťažlivosť a rýchlo si rozumejú, vstupujú do unáhleného vzťahu (možno bez toho, aby sa jeden druhému čo i len predstavili). Nasledujúci deň sa ukáže ako sklamanie, hrdina a hrdinka sa tvária, že sa im nič zvláštne nestalo. Čoskoro odchádza bez toho, aby o sebe zanechala akékoľvek informácie. Chápe, že s najväčšou pravdepodobnosťou sa už nebudú musieť vidieť, a nemá z toho žiadne pocity.

Ale po chvíli sa s hrdinom, „poručíkom“, začnú diať zvláštne veci. Starostlivo zamaskovaný pocit neúspešne hľadá východisko a odsúdi prchavého milenca na dlhé morálne utrpenie. Na konci príbehu sa poručík opäť ocitne na lodi, cíti sa šialene unavený, sklamaný, „cíti sa o desať rokov starší“.

Prejdime teraz k názvu príbehu – „Sunstroke“. Prvým dojmom je pocit niečoho bleskovo rýchleho, neodvratného, ​​čo zasiahne na mieste a zanechá za sebou smútok a utrpenie. Prítomnosť prírody v príbehu je stála, predstavuje nielen určité pozadie, ale sa takpovediac podieľa na rozložení deja: „Pred nami bola tma a svetlá. Z tmy šľahal do tváre silný, mäkký vietor a svetlá sa ponáhľali niekam nabok...“. Romantická atmosféra teplej noci sa stáva dôvodom, ktorý Jeho a Ju pritlačil k sebe. Ďalej vidíme, ako sa obraz úsvitu stáva akýmsi epitafom náhleho záblesku pocitu: „... temné letné zore umieralo ďaleko pred nami, ponuré, ospalé a pestrofarebné sa odrážalo v rieke, v niektorých ešte žiarilo. miesta s chvejúcimi sa vlnkami... Ďaleko pod ním, pod týmto úsvitom, a svetlá sa vznášali a vznášali sa späť, rozptýlené v tme okolo...“

Autorovi sa podarilo dosiahnuť ohromujúci efekt - samotný priestor charakterizuje pocity a myšlienky postáv: krajina opísaná na začiatku naznačuje, že On a Ona sú stále vpredu, že muž a žena určite nájdu šťastie vo svojom objatí . Svetlá vznášajúce sa do diaľky zosobňujú monotónnosť života, jeho rutinu, v ktorej nie je miesto pre vysoký, jasný pocit.

V opisoch postáv je veľa veľmi presných detailov, ktoré si autor všimol, ktoré naznačujú povahu pocitu, ktorý sa objavil, napríklad vzájomná príťažlivosť mladých tiel. Hrdinkina ruka, "malá a silná, voňala opálením... Po celom mesiaci ležania pod južným slnkom bola pod týmito plátennými šatami silná a sčerná." V tejto láske nie je žiadny duchovný začiatok - iba fyziológia, stimulovaná romantickou atmosférou cesty. Ďalšie akcie autor opisuje mužov a ženy tak, že do rozprávania zámerne pridáva nadmerný počet slovies - „ponáhľal sa“, „vyšiel von“, „ružil“, „prešiel“ - týmto spôsobom sa dosiahne potrebná dynamika zdôrazňujúca bezmyšlienkovosť aktu .

Názov pre túto prchavú, no veľmi vášnivú romancu – „úpal“ – vymyslela hrdinka. Je to ona, ktorá prejavuje maximálnu diskrétnosť a takt a lúči sa so svojím milencom. Nechce predĺžiť ich vzťah - Bunin zdôrazňuje svoj postoj k tomu, čo sa deje, slovom „ľahké“: „v ľahkom a šťastnom duchu“, „rovnako ľahké“. Poručík tiež nie je pripravený pokračovať v tomto neformálnom vzťahu.

Ďalší vývoj zápletky ale zamieša všetky karty. Hrdina chápe, že prežíva „úplne nový pocit – ten zvláštny, nepochopiteľný pocit, ktorý vôbec neexistoval, kým boli spolu, ktorý si od včerajška, ako si myslel, nevedel ani len predstaviť, a o čo som jej teraz nemohol povedať." Spomienky na starú udalosť sa pre poručíka stávajú hrozným trápením. Nevie, ako bude ďalej žiť, sužovaný neistotou. Celá jeho budúca existencia sa mu zdá vulgárna, bezvýznamná, bezcenná: „Aké divoké, hrozné je všetko každodenné, obyčajné, keď zasiahne srdce – áno, užasnutý, teraz to pochopil – tento strašný úpal, príliš veľa šťastia...“ . A až po opísaní týchto tragických zážitkov Bunin po prvý raz upriami pozornosť čitateľa na vzhľad svojho hrdinu („... obyčajná dôstojnícka tvár, sivá od spálenia od slnka, s belavými fúzmi vyblednutými od slnka a modrastou belosťou očí “), možno preto, že až po uvedomení si svojej lásky sa poručík stáva mužom, získava nejaký vzhľad.

Ako sa mení vzťah hrdinu k životu, mení sa aj okolitá realita. Malé, ale veľmi priestranné, významné detaily nám umožňujú presvedčiť sa o tom, pochopiť celú hĺbku pocitov a skúseností poručíka.

Buninove príbehy majú jeden veľmi charakteristický detail: láska opísaná autorom nikdy nemá budúcnosť, nie ďalší vývoj diania. Hrdinovia z rôznych dôvodov nemôžu nájsť vzájomné, dlhodobé šťastie, sú spočiatku odsúdení na duševné utrpenie a dlhé muky. A v príbehu „Sunstroke“ vidíme ďalšiu realizáciu autorovho chápania ľudských vzťahov: „Po zamilovaní zomrieme ...“

Mnohé diela I. Bunina sú hymnami pravej lásky, ktorá má všetko: nehu, vášeň a pocit toho zvláštneho spojenia duší dvoch milencov. Takýto pocit popisuje aj príbeh „Sunstroke“, ktorý spisovateľ považoval za jedno zo svojich najlepších diel. Žiaci sa s ním zoznamujú v 11. ročníku. Ponúkame na uľahčenie prípravy na lekciu pomocou analýzy práce uvedenej nižšie. Analýza vám tiež pomôže rýchlo a efektívne sa pripraviť na hodinu a skúšku.

Stručná analýza

Rok písania- 1925

História stvorenia- I. Bunina inšpirovala k napísaniu diela príroda Prímorských Álp. Príbeh vznikol v čase, keď spisovateľ pracoval na cykle diel súvisiacich s láskou.

Téma- Hlavná téma diela - pravá láska, ktorú človek cíti na duši aj na tele. V záverečnej časti diela sa objavuje motív odlúčenia od milovanej osoby.

Zloženie- Formálna organizácia príbehu je jednoduchá, no má isté črty. Prvky zápletky sú umiestnené v logickom slede, ale dielo začína zápletkou. Ďalšou črtou je rámovanie: príbeh začína a končí obrazom mora.

Žáner- Príbeh.

Smer- Realizmus.

História stvorenia

"Sunstroke" napísal I. Bunin v roku 1925. Stojí za zmienku, že rok písania sa zhodoval s obdobím, keď spisovateľ pracoval na príbehoch venovaných téme lásky. To je jeden z faktorov, ktorý vysvetľuje psychologickú hĺbku diela.

I. Bunin rozprával G. Kuznecovovej o histórii stvorenia. Po rozhovore si žena do denníka zapísala toto: „Včera sme sa rozprávali o písaní a o tom, ako sa rodia príbehy. I.A. (Ivan Alekseevič) začína to prírodou, nejakým obrázkom, ktorý prebleskol mozgom, často fragmentom. Úpal teda pochádzal z myšlienky ísť po večeri na palubu, zo svetla do tmy letnej noci na Volge. A koniec prišiel neskôr

Téma

V "Sunstroke" by analýza práce mala začať popisom hlavných problémov. Príbeh ukázal motív, veľmi rozšírený vo svetovej aj domácej literatúre. Napriek tomu sa to autorke podarilo odhaliť originálnym spôsobom, ponoril sa do psychológie postáv.

V strede dielu témuúprimná, vášnivá láska, v kontexte ktorej Problémy vzťahy medzi ľuďmi, odlúčenie milencov, vnútorný rozpor spôsobený nezlučiteľnosťou pocitov a okolností. Problémy diela založené na psychológii. Systém obrazov je nerozvetvený, a tak sa pozornosť čitateľa neustále sústreďuje na dve postavy – poručíka a krásnu cudzinku.

Príbeh začína opisom obeda na palube lode. Práve v takýchto podmienkach sa mladí ľudia stretávali. Okamžite medzi nimi preletela iskra. Muž ponúkol dievčaťu, aby utiekla pred cudzími ľuďmi. Vystúpili z lode a išli do hotela. Keď mladí zostali sami, plamene vášne okamžite pohltili ich telá aj mysle.

Čas v hoteli letel. Ráno boli poručík a krásny cudzinec nútení rozlúčiť sa, ale ukázalo sa, že je to veľmi ťažké. Mladí ľudia sa čudujú, čo sa s nimi stalo. Predpokladajú, že to bol úpal. V týchto argumentoch spočíva zmysel názvu diela. Úpal je v tomto kontexte symbolom náhleho duševného šoku, lásky, ktorá zatieni myseľ.

Milovaný presvedčí poručíka, aby ju odprevadil na palubu. Tu sa zdá, že muža opäť zasiahne úpal, pretože si dovolí pred všetkými pobozkať cudzieho človeka. Hrdina sa po odlúčení nemôže dlho zotavovať. Trápia ho myšlienky, že jeho milovaná má s najväčšou pravdepodobnosťou rodinu, takže im nie je súdené byť spolu. Muž sa snaží napísať svojej milovanej, no potom si uvedomí, že nepozná jej adresu. V takomto rebelantskom stave hrdina strávi ďalšiu noc, nedávne udalosti sa mu postupne vzďaľujú. Neprejdú však bez stopy: poručíkovi sa zdá, že zostarol o desať rokov.

Zloženie

Kompozícia práce je jednoduchá, ale niektoré funkcie stoja za pozornosť. Prvky grafu sú umiestnené v logickom poradí. Napriek tomu sa príbeh začína nie expozíciou, ale zápletkou. Táto technika zvyšuje zvuk myšlienky. Postavy sa spoznávajú a potom sa o nich dozvieme viac. Vývoj udalostí - noc v hoteli a ranný rozhovor. Vrcholom je scéna na rozlúčku medzi poručíkom a cudzincom. Rozuzlenie – vzplanutie lásky je postupne zabudnuté, no zanecháva hlbokú stopu v duši hrdinu. Takýto záver poskytuje čitateľovi možnosť vyvodiť určité závery.

Za znak kompozície diela možno považovať aj rámovanie: dej začína a končí scénou na palube.

Žáner

Žáner diela I. Bunina "Sunstroke" je príbeh, o čom svedčia také znaky: malý objem, hlavna rola hrá dejová línia milenci, hlavné postavy sú len dve. Smerom príbehu je realizmus.

Skúška umeleckého diela

Hodnotenie analýzy

Priemerné hodnotenie: 4.6. Celkový počet získaných hodnotení: 107.

Uznávaný majster umeleckého slova Ivan Alekseevič Bunin v dielach o láske sa pred nami objavuje ako psychológ, ktorý vie, ako s úžasnou jemnosťou sprostredkovať stav duše zranenej týmto úžasným pocitom. Spisovateľ, ktorý má vzácny talent, schopnosť milovať, vyznáva vo svojom diele vlastnú filozofiu lásky.

Čítanie príbehov I.A. Bunin, všimli sme si, že autorova láska neexistuje v manželstve a rodine a nepriťahuje ho ticho rodinné šťastie. Pre neho nie je dôležitá ani tak dlhá a bezoblačná láska, ale krátkodobá, ako blesk, ktorý vzplanul v tme a zhasol, no zanechal svoju hlbokú stopu v duši. Láska v príbehoch spisovateľa je tragédia, šialenstvo, katastrofa, skvelý pocit, ktorý dokáže človeka povzniesť alebo zničiť. Náhly „záblesk“ lásky sa môže stať každému a kedykoľvek.

Láska je vášeň. K tomuto záveru prichádzame po oboznámení sa s príbehom „Sunstroke“, ktorého hrdinov náhle prepadla láska. Láska, ktorá nemá minulosť a budúcnosť – existuje len prítomnosť, iba „teraz“. Žena a muž nemajú ani mená – len Ona a On. Pre autora (a čitateľa) je to úplne jedno.

Bez toho, aby hovoril o zážitkoch hrdinky po odchode, spisovateľ podrobne opisuje stav mysle hrdinu. Náhodné stretnutie s „očarujúcim, ľahkým, malým stvorením“, nečakané silný pocit, absurdný rozchod ... A potom nedorozumenie a duševné trápenie ... "... úplne nový pocit ... ktorý vôbec neexistoval, keď boli spolu," objavil sa po tomto v duši poručíka, keď o prvá myšlienka, "zábavná známosť." To, čo sa niektorí ľudia naučia za roky, on náhodou zažil za jeden deň.

Možno sa tento deň ukázal byť jedným z najťažších v živote hlavného hrdinu. Obrovská sila lásky, ako úpal, ho zrazu „zasiahla“. Poručík odchádza z mesta, ako keby bol inou osobou. V jeho duši už nie je žiadna vášeň, žiadna nenávisť, žiadna láska, ale po tom, čo zažil zmätok, hrôzu, zúfalstvo, sa teraz cíti byť „o desať rokov starý“.

"Skutočne magické" chvíle života dávajú človeku lásku, ohrievajú dušu jasnými spomienkami. No láska má aj svoje „temné uličky“, a tak Buninových hrdinov často odsúdi na utrpenie, neprivedie ich k šťastiu.

Šťastie sa nekonalo Hlavná postava poviedky " Tmavé uličky". Nádejina bezhraničná láska k svojmu pánovi ju navždy urobila osamelou. Žena, ktorá si aj teraz zachovala svoju bývalú krásu, spomína na minulosť, žije spomienkami na ňu. nezhasne pre dlhé roky láska v jej duši. „Mladosť prechádza pre každého, ale láska je iná vec,“ priznáva ľahostajne Nikolajovi Alekseevičovi, ktorý ju opustil pred tridsiatimi rokmi. „V tom čase nebolo... nič drahšie... na svete, a potom“ pre Nadeždu, preto „nikdy nemohla“ odpustiť svojmu páchateľovi.

Napriek tomu, že pre nerozhodného a namysleného Nikolaja Alekseeviča, náchylného k triednym predsudkom, je ťažké predstaviť si Nadeždu, majiteľku hostinca, ako svoju manželku, po nečakanom stretnutí s ňou zosmutnie. Šesťdesiatročný vojak chápe, že táto kedysi štíhla mladá kráska mu dopriala najkrajšie chvíle jeho života. Pravdepodobne prvýkrát premýšľal o šťastí, o zodpovednosti za spáchané činy. Život, ktorý Nikolaj Alekseevič dávno opustil, mu teraz zostane len v spomienkach.

Láska k I.A. Buninovi je tým iluzórnym šťastím, o ktoré sa človek snaží, ale nanešťastie ho veľmi často míňa. V ňom, ako v živote, vždy stoja proti sebe svetlé a tmavé princípy. Ale autor, ktorý nám dal úžasné diela o láske, bol presvedčený: "Všetka láska je veľké šťastie, aj keď nie je zdieľané."