Wielka Brytania to kraj, który przechowuje ogromną liczbę budynków zbudowanych w różnych epokach i doskonale urządzonych różne style. Wśród budowli w Wielkiej Brytanii można znaleźć przedstawicieli baroku, gotyku, klasycyzmu, palladianizmu, neogotyku, modernizmu, hi-tech, postmodernizmu i wielu innych. Rozważmy je bardziej szczegółowo.

czasy prehistoryczne

Warto wspomnieć o budowlach z czasów starożytnych. Najbardziej znanym z nich jest Stonehenge. Naukowcy przypisują ten budynek do okresu neolitu. Budynek ten ma ponad dwa tysiące lat, jednak nikt nie może z całą pewnością powiedzieć, do czego był przeznaczony. Ponadto w Wielkiej Brytanii zachowało się wiele grobowców mających ponad dwa i pół tysiąca lat.

starożytna kolonizacja rzymska

W pierwszym tysiącleciu pne Celtowie osiedlili się na Wyspach Brytyjskich. Znaleziska z ich czasów są rzadkością ze względu na niewielką liczbę materiałów, którymi dysponują. Badacze przypisują je „zwierzęcemu stylowi” w sztuce.

W połowie I wieku naszej ery Rzymianie wylądowali na wyspach i rozpoczęli swoją ekspansję. Spotykają jednak zaciekły opór, przez co zmuszeni byli chronić okupowane ziemie murami kamienno-ceglanymi. Część z nich przetrwała do dziś, jednak większość zostanie rozebrana pod budowę kościołów katolickich. Również rzymski wkład w architekturę brytyjską obejmuje:

• cesarski wał;
• pozostałości łaźni rzymskich w Londynie i Bath;
• cmentarze;
• wille wpływowych Rzymian.

Wczesne średniowiecze

W piątym - szóstym wieku naszej ery do Wielkiej Brytanii przybywają plemiona germańskie (Anglicy, Sasi, Jutowie itd.). Stopniowo mieszają się z rdzenną ludnością - Celtami. Jednak ich wpływ na architekturę angielską jest minimalny ze względu na brak wiedzy na temat budowy dużych konstrukcji. A jednak wraz z nimi pojawia się sala, podłużna konstrukcja, w której mogliby się zebrać wszyscy pracujący członkowie rodziny.

Uwaga 1

Ponadto zaczyna się od nich chrystianizacja, charakteryzująca się budową prostych małych kościołów. Wraz z tym rozwija się również dekoracja elewacji budynków, która nieco później zostanie rozwinięta w gotyku brytyjskim.

gotyk angielski

Kultura gotycka powstaje pod koniec XII wieku i będzie trwać przez cztery stulecia. Jedną z oczywistych cech gotyku jest bardzo duża rozpiętość klasztorów, włączenie na ich terytoriach pól i dodatkowych budynków gospodarczych. Miasta budowano gęsto. Jednak domy zachowały wydłużony i niezbyt szeroki kształt znany Anglii. Fasady budynków są aktywnie zdobione za pomocą drobnych detali, które można prześledzić nawet w dzisiejszych czasach.

Uwaga 2

Istnieją również dowody na to, że Francuzi również przyczynili się do rozwoju gotyku angielskiego. To francuscy architekci zaczęli projektować angielskie katedry w stylu gotyckim.

Nieco później rozpoczyna się niewypowiedziany wyścig: kto narysuje najlepszą ozdobę do umieszczenia na suficie budynku. Nie trwało to jednak długo, gdyż budowa katedr i klasztorów zaczęła zanikać, a na okolicznych terenach, zajmowanych niegdyś przez pola i zabudowania klasztorne, zaczęto dobudowywać korporacje handlowe i przemysłowe, domy cechowe i małe warsztaty.

Angielski gotyk dzieli się na trzy okresy:

• wczesny angielski (od końca XII do połowy XIII wieku);
• geometryczna krzywoliniowa (od połowy XIII do połowy XIV wieku);
• prostopadły (od połowy XIV do XVI wieku).

Budynki szachulcowe

Dla zwykłego mieszkańca przeważały domy drewniane. Ciągłe wylesianie doprowadziło do tego, że ludzie byli zmuszeni zwracać się do domów z muru pruskiego. Jest to metoda budowlana, w której tylko konstrukcja jest wykonana z drewna, a wszystko inne z cegły, kamienia lub szpachli. Brytyjczycy nauczyli się nawet tynkować takie budynki.

W tym czasie Wielka Brytania wydała ustawę o gęstości zabudowy domów, która zabraniała umieszczania budynków zbyt blisko siebie. Powstał w celu zapobieżenia rozprzestrzenianiu się ognia na inne domy w przypadku jego wystąpienia. Dzięki temu możemy obserwować szerokie ulice między domami nawet we współczesnej Wielkiej Brytanii.

W epoce reformacji prześladowani protestanci przybywają na Wyspy Brytyjskie i wznawiają budowę z czerwonej cegły. Wraz z nimi rozpoczyna się umieszczanie dwupiętrowych budynków.

Krótka epoka baroku

Oryginalny europejski styl barokowy miał bardzo ograniczony okres istnienia w Wielkiej Brytanii. Równie krótka była lista architektów, którzy hołdowali idei wprowadzenia baroku:

• John Vanbrugh, architekt;
• James Thornhill, malarz;
• Nicholas Hawksmoor, architekt i asystent Vanbrugh;
• Inigo Jones;
• Christophera Wrena.

Przyczynił się do tego słynny projekt White Hall, który niestety nigdy nie został zrealizowany. Dzięki temu projektowi Wielka Brytania wzięła udział w cichej rywalizacji europejskich monarchów o budowę największych rezydencji królewskich. Na przykład Francja miała słynny na całym świecie Luwr, a imperium hiszpańskie Escorial i Buen Retiro. Działka o powierzchni 11 hektarów między St. James Park a Tamizą została zajęta pod White Hall. Zaprojektowana przez Inigo Jonesa nowa rezydencja miała plan prostokąta z siedmioma dziedzińcami. Tereny podwórkowe otoczone były budynkami pałaców, składającymi się z trójdzielnych bloków. Narożniki gigantycznego placu zwieńczono także prostokątnymi trzypiętrowymi wieżami, które górowały nad dwupiętrowymi budynkami. Punktem kulminacyjnym był dziedziniec z okrągłą galerią ozdobioną parapetem z wazonami. Projekt był pierwszym przykładem zespołu w stylu europejskim w Wielkiej Brytanii.

Klasycyzm XVII wieku

Pozycja klasycyzmu w architekturze angielskiej była znacznie większa niż baroku. Główną postacią w rozpowszechnianiu tego stylu jest Inigo Jones. Przedstawiciel nowej dynastii królewskiej – Anna – mianuje go głównym architektem. To Inigo Jones przywiózł na Wyspy Brytyjskie nauki architekta Palladio.

Ten architekt napisał swoją książkę w 1570 roku. W nim przedstawia publicznie swoje doświadczenie architektoniczne i opowiada o cechach i wiedzy, których potrzebuje architekt. Ponadto załącza rysunki dawnych budowli i ich rekonstrukcje. Ten traktat nosi tytuł „Cztery książki o architekturze”.

Każdy styl architektoniczny to historia wyryta w kamieniu. Brytyjskie domy mogą opowiedzieć co najmniej trzy historie, trzy królewskie dynastie. Pierwszy…

Styl Tudorów

Styl Tudorów w architekturze

Główne cechy:

• asymetryczny plan i rodzaj budynku;
• wysokie szczyty;
• fachwerk (podstawa nośna belek i stężeń widoczna z zewnątrz);
• dachy strome, czterospadowe;
• wysoki, dobrze zaznaczony komin;
• okna na zawiasach w małej oprawie;
• okna mansardowe (często okrągłe, jak iluminatory);
• wejście frontowe, obszyte dużym kamieniem.

Tego rodzaju domy poprzedziła średniowieczna architektura, ciężka i prymitywna. Nie myśleli wtedy o pięknie, najważniejsze było to, że budynek był chroniony.

Ale potem panowali Tudorowie, renesans rozpoczął się od reform, rozkwitu kultury i boomu budowlanego. Budynki i ich wygląd architektoniczny mają nową funkcję: ukazywać status właściciela, jego szlachectwo i potęgę. Elewacje stały się bardziej eleganckie, a wewnętrzne komnaty, dzięki rozłożeniu szkła, są znacznie lżejsze.

Czasy Tudorów trwały 118 lat, w tym czasie styl wzbogacono o wiele detali. Emigranci z Holandii przywieźli ze sobą zwyczaj używania czerwonej cegły i artystycznego murowania kominów. W zamożnych domach pojawiły się galerie...

W stylu neotudorskim często wznoszone są dziś domy. Do odtworzenia typowego i kolorowego wyglądu zewnętrznego wykorzystuje się imitację domów ryglowych wykonanych z PCV lub włóknocementu, a dachy pokrywa się dachówką lub sztuczną strzechą.

Gruzińska architektura

Jej znaki:

• symetryczny układ w formie prostokąta;
• wysoki cokół;
• ceglane ściany z dyskretnym wystrojem;
• identyczne, synchronicznie rozmieszczone okna;
• wejście z portykiem i ozdobnym baldachimem;
• drzwi wejściowe z panelami i półkolumnami;
• dach o średnim nachyleniu z minimalnym zwisem.

IVIII wiek, kiedy niemiecka rodzina Welfów przejęła koronę brytyjską, przeszedł do historii jako epoka gruzińska. Tak został nazwany, ponieważ pierwszymi czterema monarchami byli Georges.

Nowe smaki przywiezione przez królów, nowe technologie zrodzone z rewolucji przemysłowej oraz idee i wrażenia z kolonii stworzyły szczególny typ architektury - gruzińskiej.

Przyjął o wiele bardziej starożytne techniki niż styl Tudorów. Surowe i majestatyczne proporcje, proporcjonalne rozmieszczenie okien, gzymsów i gzymsów, a także odrzucenie wrodzonej pompatyczności sprawiły, że był równie poszukiwany zarówno w mieście, jak i na wiejskich posiadłościach.

Kulminacją gruzińskiej architektury jest okres panowania Jerzego IV, byłego regenta. Angielskie domostwa, które znalazły się pod dobroczynnym wpływem architektury francuskiej, stały się bardziej wyrafinowane i wyrafinowane. Rozciągnięte na wysokość okna, balkony zdobiono w starożytnym stylu greckim i rzymskim, drzwi wejściowe ostatecznie zamieniły się w ważną architektoniczną „osobę” (ozdobiono je pilastrami, szklanymi wstawkami, listwami, stiukowymi herbami), a wysoki ganek z pokręconymi konsolami, tarasy z wdzięcznymi tralkami… Nic dziwnego, że ten historyczny kamień milowy zasługiwał na osobną nazwę – regencja w stylu gruzińskim.

wiktoriańskie domy

Oni mają:

• asymetryczny układ i skomplikowana bryła budynku;
• dach stromy, łamany, wielostopniowy;
• szczyt naczółkowy utworzony przez skosy dachu na elewacji głównej;
• balkony z kolumnami;
• weranda wzdłuż jednej lub dwóch stron domu;
• okrągła lub kwadratowa wieża;
• wykusze, duże okna i ozdobne lukarny.

Lata, w których królowa Wiktoria zasiadała na tronie, naznaczone były szybkim uprzemysłowieniem i stabilnym życiem społecznym. Wielka Brytania, z powodzeniem walcząca o kolonie, zdołała pozostać cichym zakątkiem Europy. Przybyli tu ambitni urbaniści z mniej zamożnych krajów, co zamieniło królestwo w światową pracownię architektoniczną.

Styl wiktoriański jest jeszcze bardziej niejednorodny niż jego poprzednicy. Składa się z kilkunastu części, z których najpopularniejszą okazał się neogotyk. W połowie XIX wieku nagle powróciły iglice, ostrołukowe okna z witrażami, dachy z blankami i parapetami, gotyckie wieżyczki. Co więcej, w podobnym duchu powstawały nie tylko budynki użyteczności publicznej – Parlament z Big Benem, sądami i dworcami – ale także domy prywatne. Później kraj ogarnęła nowa moda, tym razem z włoskim romansem, który przyniósł rzymskie frontony, łuki, kolumnady i balustrady, szerokie, płaskie dachy. Potem przyszła kolej na kopiowanie stylu domów z okresu bonapartystowskiego – tak powstały attyki, duże, zakrzywione okna, zaokrąglone gzymsy. Pod koniec stulecia architekci nagle przypomnieli sobie tradycję romańską i obok zabytkowych budynków wyrosły lakoniczne, solidne domy z szarego kamienia. Ponadto indyjsko-saraceńska fasada była popularna, pozwalając mieszkom na budowanie rezydencji stylizowanych na pałace Mogołów.

Ale chyba najbardziej rozpowszechniony był styl królowej Anny. Z reguły elewacje tych budynków są bogate w kolorystykę, dachy są strome, pokryte dachówką, a układ wygląda tak, jakby dom budowano stopniowo, tworząc złożoną, trójwymiarową konstrukcję.

Angielski dom: nowoczesny wygląd

Jak widać, brytyjska rezydencja może być inna, z naciskiem na konkretny okres historyczny. Jest jednak coś, co łączy wszystkie odmiany eklektycznego stylu angielskiego. Ten:

• kamień naturalny lub cegła, z której zbudowane są ściany;
• dach ze stromym spadkiem i lukarnami;
• nisko położone okna z częstym wiązaniem.

Taki dom to klasyczny dom angielski. Wewnątrz znajduje się zawsze kominek obramowany pilastrami i umieszczony naprzeciwko drzwi wejściowych, wymagana jest przedpokój i co najmniej jeden pokój gościnny. Stodoły, spiżarnie i garaże zlokalizowane są osobno, w autonomicznych oficynach.

Dziś domy typowo angielskie budowane są z nowych, ultranowoczesnych materiałów: murowanie wykonuje się za pomocą paneli termicznych lub sidingu winylowego, a elementy dekoracyjne z poliuretanu.

Nie zapominaj też, że angielska rezydencja to nie tylko ściany i dach. Prawdziwy brytyjski dom to także trawnik, zadbane krzewy, bluszcz, dzikie winogrona i inne bliskie sercu szczegóły.

Trudno nie docenić wpływu Anglii zarówno na historię architektury, jak i na nowoczesne rozwiązania budowlane. Będąc jednym z najstarszych krajów Europy, wniósł znaczący wkład do światowej architektury, a liczba zabytków kultury na jego terenie jest naprawdę imponująca.

A dzięki długiej historii i ogólnej atrakcyjności budynków, w dziedzinie budownictwa podmiejskiego - obszaru, w którym planiści i projektanci są spętani jedynie życzeniami klienta - wciąż często można prześledzić motywy brytyjskiej architektury z różnych historycznych okresy.

A skoro mówimy o okresach historycznych, spójrzmy, jakie etapy ogólnie istniały w Foggy Albion i jak wpłynęły na współczesne budownictwo mieszkaniowe.

styl rzymski

Pierwszy kierunek, który można scharakteryzować właśnie stylem: z określonymi kanonami, cechami i zasadami konstrukcji. Aby wyobrazić sobie styl romański bez zbędnych opisów, pamiętajmy, jak ciężkie kamienne zamki wyglądały na obrazach antycznych bitew angielskich. Szare, monolityczne, nie do zdobycia, rufowe, z wysokimi wieżami dla strzelców - baszty - małe okienka i naprzemiennie kształty cylindryczne i kwadratowe.

I można by powiedzieć, że kierunek ten już dawno popadł w zapomnienie, pozostając jedynie zabytkiem, ale nie – potężne sylwetki zamków romańskich do dziś inspirują architektów zarówno zabudowy miejskiej, jak i podmiejskiej. Skutkuje to zarówno miniaturowymi i przytulnymi interpretacjami zamków, jak i zapożyczeniem elementów.

gotyk

Kolorowy i dekoracyjny styl, który ogarnął Europę przez jedno stulecie. Wydaje się, że główne kanony stylu gotyckiego są znane wszystkim: wydłużona sylwetka, użycie powtarzających się segmentów, wiele ozdobnych detali, które wyglądają na bardzo ciężkie. Wiele świątyń wykonanych w stylu gotyckim przetrwało do naszych czasów, ale jak to wpłynęło na indywidualną zabudowę mieszkaniową, pytasz? W końcu gotyk jest stylem zbyt uroczystym i zakrojonym na dużą skalę, aby bezpośrednio zastosować go w wiejskiej chacie.

Ale nikt nie robi tego bezpośrednio. Nowoczesne gotyckie zabudowania wiejskie to eklektyzm elementów gotyku, klasyków, domów z muru pruskiego. Ostre dachy, ostrołukowe okna, dbałość o dodatki zaczerpnięte są ze stylu gotyckiego. Ale wielu odmawia skali i ponurych kolorów, w końcu wiejski dom to miejsce na komfort.

Styl Tudorów

W rzeczywistości styl Tudorów to późny gotyk. Różni się od zwykłej tym, że jest jedyną platformą, na której włoski barok mniej więcej zdołał się zrealizować w Wielkiej Brytanii: budynki i świątynie Tudorów mają wydłużoną i wąską sylwetkę, ale ostro charakterystyczny artystyczny wystrój charakterystyczny dla baroku .

Nie warto mówić o jakiejkolwiek realizacji tego stylu w czasach nowożytnych, gdyż miał on mieszany charakter.

Fachwerk

W przeciwieństwie do pozostałych, fachwerk to styl wznoszenia głównie pojedynczych domów na mieszkania. Są to jasne domy starej Europy, których drewniana rama nie jest zakryta tynkiem. To on, ze względu na stworzony komfort i solidną niszę w historii, zajmuje spore miejsce w nowoczesnym budownictwie domów. Więcej na ten temat można przeczytać w artykule „Styl Fachwerk: jego historia i design we współczesnym świecie”, gdzie szczegółowo omówiono jego cechy i metody realizacji.

Krótki okres baroku

W przeciwieństwie do tej samej Francji rokoko i barok nigdy nie dotarły do ​​Anglii. Historycznie było to spowodowane faktem, że pół wieku wcześniej doszło do rozłamu w Kościele chrześcijańskim, narodził się protestantyzm, a katolicy niezbyt grzecznie zostali wyrzuceni z Wielkiej Brytanii. Następnie angielska szlachta zaprosiła włoskich architektów, ale do aranżacji wnętrz swoich domów, a nie do realizacji projektów architektonicznych. Dlatego angielski barok jest bardzo nieliczny, surowo mniej zdobiony niż włoski, ale nie przekształcił się w odrębny styl ze względu na jego nieproliferację.

Styl gruziński

Styl, który zapowiadał przewidywalne zmiany rewolucji przemysłowej: pojawienie się minimalizmu, nowoczesności, art deco. W tym czasie angielskie miasta rosły w zawrotnym tempie, budowę wykonywano szybko i tanio. Dlaczego ścisła angielska pretensjonalność odrzuciła wiele szczegółów. Domy stały się formami prostymi, symetrycznymi i przysadzistymi. Dekor schodził na dalszy plan i wyrażał się głównie w dekoracji okien z drzwiami: łukami, obramieniami i pilastrami. Zasadniczo styl gruziński jest uproszczonym, ostrym klasykiem.

Ale nawet w nowoczesnym budownictwie mieszkaniowym, chociaż ten styl był głównie urbanistyczny, jest obecny. Nie w czystej postaci, ale zmieszanej z motywami kolonialnymi.

Styl wiktoriański

Panowanie królowej Wiktorii przyniosło Anglii bardzo ciekawą dwoistość.

Zreasumowanie

Są to główne style, które „ugotowały się” w warunkach Anglii i mocno weszły w tradycje architektoniczne, z których wielu wciąż czerpie inspiracje. W kolejnych artykułach opowiemy więcej o każdym z nich.

/ Państwowy Komitet Budownictwa Lądowego i Architektury przy Gosstroy ZSRR, Instytut Badawczy Teorii, Historii i Perspektywicznych Problemów Architektury Radzieckiej. - Leningrad; Moskwa: Wydawnictwo literatury budowlanej, 1966-1977.

• Tom 11: Architektura krajów kapitalistycznych XX wieku. / Pod redakcją A. V. Ikonnikowa (redaktor wykonawczy), Yu Yu Savitsky, N. P. Bylinkin, S. O. Khan-Magomedov, Yu S. Yaralov, N. F. Gulyanitsky. - 1973 r. - 887 s., ch.
  • Rozdział I Architektura Wielkiej Brytanii / Yu Yu Savitsky. - S. 43-75.

Strona 43-

Rozdział I

ARCHITEKTURA WIELKA BRYTANIA

Architektura brytyjska 1918-1945 Po zakończeniu I wojny światowej do zwycięskich mocarstw należała Wielka Brytania. W. I. Lenin w swoim raporcie na II Kongresie Międzynarodówki Komunistycznej zauważył, że w wyniku wojny Anglia, po USA i Japonii, wygrała najwięcej. Ale mimo to dla Wielkiej Brytanii okres między pierwszą a drugą wojną światową okazał się czasem bardzo poważnych trudności politycznych i gospodarczych.

Wielka Socjalistyczna Rewolucja Październikowa w Rosji wywarła silny wpływ rewolucyjny zarówno na wyzyskiwaną ludność kolonii brytyjskich, jak i na klasę robotniczą metropolii. Pogłębił się kryzys Imperium Brytyjskiego, przyspieszył proces jego stopniowego rozpadu. W Anglii wybuchła ostra walka strajkowa. Rząd brytyjski, wraz z innymi środkami zwalczania ruchu strajkowego, został zmuszony do prowadzenia polityki częściowych ustępstw na rzecz klasy robotniczej. Burżuazja u władzy doceniała społeczne niebezpieczeństwo, jakie stwarzał dotkliwy brak mieszkań dla robotników.

Jednak specyfika systemu społecznego, a zwłaszcza brak zainteresowania prywatnych firm budownictwem masowym, systematycznie prowadziła do zakłócania planowanych programów budowlanych. Z konieczności zaczyna rosnąć rola organizacji miejskich i spółdzielczych. Ich udział w ogólnej masie budownictwa mieszkaniowego wyniósł 30,6%.

Z punktu widzenia kierunku twórczego architektura Wielkiej Brytanii w latach międzywojennych jako całość jest znacznie bardziej konserwatywna niż w krajach kontynentu. Jednak nowe idee architektoniczne na przełomie lat 20. i 30. zaczęły się rozprzestrzeniać w Anglii. W 1931 r. zorganizowano grupę MAPC (Modern Architecture Research Society) - stowarzyszenie zajmujące się badaniami w dziedzinie architektury nowoczesnej (angielski oddział międzynarodowej organizacji architektonicznej CIAM). Pozycje młodych funkcjonalistów angielskich uległy wyraźnemu wzmocnieniu po emigracji z faszystowskich Niemiec do Anglii wielu ważnych niemieckich architektów nowego kierunku, wśród których byli Gropius i Mendelssohn. Mimo oporu większości klientów, większości architektów starej szkoły, a zwłaszcza władz lokalnych, pod koniec tego okresu, jeśli nie stała się dominującym kierunkiem twórczym, to mimo wszystko zdobyła prawa obywatelskie we wszystkich obszarach Wielkiej Brytanii. architektura.

Najważniejszym z problemów, z jakimi borykali się brytyjscy architekci i budowniczowie zaraz po zakończeniu I wojny światowej, była odbudowa zniszczonych zasobów mieszkaniowych i budowa nowych budynków mieszkalnych. Jeszcze przed wojną liczba mieszkań w Anglii pozostawała daleko w tyle

Strona 44-

Potrzeby ludności. W czasie wojny zasób mieszkaniowy został poważnie uszkodzony przez bombardowania wroga i brak najpotrzebniejszych bieżących napraw. Ogromna liczba mieszkań w slumsach stała się prawdziwym zagrożeniem społecznym.

Najważniejszym i kompletnym przedsięwzięciem urbanistycznym pierwszych lat powojennych była budowa miasta Welwyn (w 32 km na północ od Londynu; Ryż. jeden). Kompozycja Welvina (projekt Louis de Soissons) oparta jest na idei miasta-ogrodu zaproponowanej przez Howarda i zrealizowanej po raz pierwszy w Letchworth. Nowością w Welwyn jest traktowanie go jako satelickiego Londynu, ściśle związanego ze stolicą, ale nie miasta-sypialni.

Szacunkowa populacja miasta to 40 tys. osób o powierzchni 960 mam. Satelitarne miasto Welvin miało mieć własny przemysł, który mógłby zapewnić pracę większości ludności, a także centrum publiczne i handlowe. Główną osią kompozycyjną planu Welvin jest szerokie 60 m autostrada typu park kończąca się półkolistym obszarem krajobrazowym przeznaczonym do wykonywania zadań publicznych. Po obu stronach głównej alei, w pobliżu półkolistego placu, znajduje się centrum handlowo-biznesowe miasta - sklepy, poczta, banki, kawiarnie itp. W układzie ulic przeważają kontury krzywoliniowe. Funkcja Welvin - powszechne stosowanie ślepych zaułków.

Duże tereny zielone w północnej części miasta zamieniono na parki. Układ domów został zaprojektowany w taki sposób, aby zachować istniejące drzewa i wykorzystać je do rewitalizacji miejskiego krajobrazu. Wraz z charakterystyczną dla Anglii wysoką kulturą trawników, wszystko to bardzo ozdobiło miasto i stało się jego najatrakcyjniejszą cechą, uzasadniając określenie „miasto-ogrod”.

Zdecydowana większość deweloperów w Welwyn to burżuazja, wysoko opłacani pracownicy, intelektualiści, drobni przedsiębiorcy. W budynku dominuje tradycyjny budynek mieszkalny typu chałupowego.

Osiedle Welvin obejmuje również mieszkania wysoko wykwalifikowanych robotników, realizowane głównie w formie domów blokowych. Zdecydowanie różnią się od domów zamożnych obywateli nie tylko ilością powierzchni mieszkalnej i pomocniczej, jakością wyposażenia i wykończenia mieszkań, ale także wielkością działek.

Oczywiście tutaj, podobnie jak w Letchworth, nie udało się osiągnąć harmonii społecznej nieosiągalnej w społeczeństwie kapitalistycznym, o czym marzył Howard i zwolennicy „socjalizmu miejskiego”. Pomimo sąsiedztwa mieszkań przedstawicieli różnych klas, obecności wspólnych placów zabaw dla młodzieży itp. kontrasty klasowe w Welvin nie tracą ostrości.

Wśród pierwszych prób stworzenia miast satelickich w okresie międzywojennym jest również Wiesenshaw, w celu rozładunku Manchesteru - jednego z najbardziej przepełnionych ośrodków przemysłowych w Anglii. Budowę miasta rozpoczęto w 1929 roku

Strona 45-

Projekt planowania został powierzony Barry'emu Parkerowi, współautorowi R. Enwina w projekcie układu Letchworth. Potencjalną populację ustalono na 100 000 osób. Wokół miasta zaplanowano utworzenie pasa rolniczego o łącznej powierzchni 400 mam. Miasto podzielone jest parkowymi autostradami na cztery strefy z pomocniczym centrum handlowym i szkołą w każdej z nich. Ponadto w strefach zlokalizowane są przedsiębiorstwa przemysłowe, które nie są niebezpieczne z punktu widzenia sanitarnego.

Zgodnie z koncepcją projektantów, mieszkańcom Visensho należy zapewnić pracę w samym mieście. Nie udało się tego jednak osiągnąć. Znaczna część populacji jest zmuszona do dojeżdżania do pracy w Manchesterze, co w rzeczywistości sprawia, że ​​Wiesenshaw staje się bardziej miastem-sypialnią niż miastem satelickim.

Jeszcze mniej zgodne z ideą miasta satelickiego jest ogromna dzielnica mieszkaniowa Bikantri, położona 16 km na wschód od centrum Londynu, bezpośrednio za Ilford, zbudowany w latach 1920-1934

Osiedla z lat międzywojennych tylko zwiększyły złożoność struktury podmiejskich dzielnic Londynu. W tym czasie nie udało się znacząco zmienić ogólnego obrazu rozwoju innych dużych miast w Anglii – Manchesteru, Birmingham, Liverpoolu itp.

Powojenne budownictwo mieszkaniowe w Anglii borykało się z dużymi trudnościami z powodu braku wykwalifikowanej siły roboczej i wysokich kosztów tradycyjnych materiałów budowlanych, takich jak cegła. Dlatego w pierwszych latach powojennych szeroko rozpoczęto poszukiwania nowych metod budowy budynków mieszkalnych - zastąpienie muru betonem lekkim, dużymi blokami, zastosowanie konstrukcji ramowych lekkim kruszywem itp. Na początku lat 30. poszukiwania o nowe rozwiązania projektowe szły wzdłuż linii rozwoju konstrukcji żelbetowych (prace architektów grupy Techton, Owen, Connell i Ward, Lucas, itp.).

Głównym typem mieszkania nadal był tradycyjny dla Anglii domek z mieszkaniem usytuowanym na dwóch piętrach. Chęć zmniejszenia obwodu murów zewnętrznych i fundamentów, długości ulic, linii wodociągowych i kanalizacyjnych doprowadziła do powszechnego stosowania parowania domków lub łączenia ich w bloki 4-6 lub więcej domów. Indywidualne działki dla każdej rodziny, na których urządza się ogródek lub mały ogródek, to główny atut zabudowy domków. Rodzaje mieszkań i ich układ, a także wygląd budynków odpowiadały statusowi majątkowemu i społecznemu mieszkańców.

Domy przeznaczone dla robotników o prostych ścianach z cegły lub tynku były najczęściej bardzo prymitywne. Duże znaczenie przypisywano kompozycji chałup mieszczańskich (jak nazywa się w Anglii drobnomieszczaństwo i wysoko płatną inteligencję). Dominowały tu dwie główne tendencje twórcze, które rozwinęły się na przełomie XIX i XX wieku.

Pierwsza z nich związana jest z twórczością architekta C.E. Voiseya, angielskiego mistrza z końca XIX wieku, którego wpływ w dziedzinie budownictwa niskopiętrowego odczuwalny był nie tylko w Anglii, ale także w innych krajach europejskich. Asymetryczna kompozycja brył, strome dachy kryte dachówką, wysokie kominy - to cechy charakterystyczne dla tego twórczego kierunku.

Pomimo tradycyjnej tendencji Brytyjczyków do domków z indywidualnymi działkami dla każdej rodziny, już w latach 30. ekstensywny rozwój tego typu zaczął budzić niepokój w gminach miejskich. W praktyce budownictwa komunalnego w latach 30-tych budowa kwartałów zabudowanych domami 4-5 kondygnacyjnymi o zagęszczeniu 600-700 osób na 1 mam. Tak duże zagęszczenie powodowało zatłoczenie pomieszczeń, brak wolnej przestrzeni w mieszkaniach i stwarzało poważne niedogodności domowe. Niewiele uwagi poświęcono problemom nasłonecznienia mieszkań. W przytłaczającej większości przypadków w nowych dzielnicach brakowało budynków służących usługom komunalnym i kulturalnym dla ludności.

Strona 46-

Tutaj zaprojektowano głównie budynki mieszkalne typu galeryjne, w których mieszkania były połączone piętro po piętrze otwartymi balkonami - galeriami połączonymi w pionie wspólnymi klatkami schodowymi. Mieszkania w tych domach znajdowały się na jednym piętrze lub miały dwupoziomowe pokoje, tradycyjne dla Anglii.

Na drugim biegunie budownictwa mieszkaniowego w Anglii - bogate dwory i wille, domy dochodowe z "mieszkaniami luksusowymi" (mieszkania luksusowe) arystokracji, burżuazji, wysoko płatnej inteligencji. Patroni bogatych często zachęcali do nowych „modnych” trendów architektonicznych. Na budowę willi i dworów, wcześniej niż w innych dziedzinach budownictwa mieszkaniowego, wpłynęły nowe idee architektoniczne.

Jednym z pierwszych przejawów funkcjonalizmu w Anglii jest budynek mieszkalny w Northampton, zaprojektowany przez P. Behrensa w 1926 roku i znany jako „New Ways”. Ten dom na wolnym planie jest żelbetowy z płaskim dachem. Poziome okna, głębokie loggie pośrodku, gładkie płaszczyzny ścian, brak gzymsu wieńczącego - wszystkie te cechy budynku ostro kontrastowały ze zwykłymi metodami angielskiej architektury mieszkaniowej.

Typowym przykładem zastosowania nowych technik kompozycyjnych i stylistycznych jest dwór przy Fronal Way, wybudowany w 1936 roku według projektu Maxwella Freya, jednego z pionierów angielskiego funkcjonalizmu.

W połowie lat 30. XX w. w architekturze wielopiętrowych apartamentowców zaczęły się ujawniać wpływy funkcjonalizmu.

Przykładem nowego typu mieszkania jest wielokondygnacyjny budynek mieszkalny w Highgate (tzw. Highpoint nr 1) zaprojektowany przez architektów B. Lyubetkina i grupę Tekton (1935, ryc. 2). Budynek przeznaczony dla najemców o bardzo wysokich dochodach. Budynek ma kształt podwójnego krzyża. Na skrzyżowaniu gałęzi krzyża znajdują się schody i klatki schodowe, windy osobowe i towarowe. Każda klatka schodowa prowadzi do czterech mieszkań na każdym piętrze. Oprócz ogromnego wiatrołapu, w ramach części wspólnych na parterze znajduje się również herbaciarnia z widokiem na ogród, przeznaczona na spotkania mieszkańców domu z przyjaciółmi. Każde z wyższych pięter ma cztery trzypokojowe i cztery

Strona 47-

Apartamenty czteropokojowe. Płaski dach służy jako otwarty taras. Budynek wykonany z żelbetu monolitycznego.

Układ drugiego budynku (Highpoint nr 2) wyróżnia usytuowanie każdego z mieszkań w dwóch kondygnacjach (typu „meisonette”). Apartamenty te prezentowane są w dwóch wariantach. W centralnej części budynku ostro wyróżnia się wspólny salon, zajmujący obie kondygnacje wysokości. W mieszkaniach drugiego typu, położonych na krańcach budynku, autorzy na zlecenie starali się zwiększyć liczbę pokoi. Dlatego tutaj wspólny salon mieści się na wysokości tylko jednej kondygnacji, co pozwoliło na zwiększenie liczby pokoi powyżej.

W kompozycji elewacji drugiego budynku pierwszoplanową rolę odgrywają ogromne okna wspólnych piętrowych salonów centrum, kontrastujące z mniejszymi otworami okiennymi zwykłych parterowych pokoi. Ta technika, a także bardziej subtelne rozwinięcie proporcji, korzystnie odróżnia wygląd drugiego budynku od schematycznej kompozycji elewacji pierwszego etapu.

W celu obniżenia kosztów domu oraz kosztów eksploatacji wind, wiele kamienic zaprojektowano z wewnętrznymi korytarzami łączącymi mieszkania oraz słabo rozmieszczonymi klatkami schodowymi. Technika ta umożliwiła zwiększenie liczby mieszkań obsługiwanych przez windę na każdym piętrze do 6-8. Szeroko stosowano jeszcze bardziej ekonomiczny rodzaj domu galeryjnego.

Jednak w angielskim budownictwie mieszkaniowym lat międzywojennych dominowały tradycyjne metody wznoszenia budynków i architektoniczny eklektyzm. Najbardziej uderzającym, ale kontrowersyjnym i dalekim od dominującego trendem w brytyjskiej architekturze mieszkaniowej pozostał funkcjonalizm, ze swoim nowym rozumieniem zadań twórczych, pragnieniem powszechnego stosowania nowych technologii i nowych materiałów w tym okresie.

Architektura budynków użyteczności publicznej w Anglii była w tym czasie znacznie bardziej konserwatywna niż w wielu innych dużych krajach europejskich. Opór wobec nowych trendów stawiała większość architektów, klientów i ogółu społeczeństwa.

Chęć odtworzenia przedwojennych próbek przejawiała się m.in. w architekturze Volsleybuilding (później Barclay Bank), zbudowanej według projektu architekta. K. Greena w latach 1921-1922, budynek londyńskiego towarzystwa ubezpieczeniowego przy King William Street (1924) tego samego autora i wiele innych budynków.

Budynki władz miejskich były nie mniej konserwatywne. I tutaj zachowanie tradycyjnych metod było niejako programowe. Typowym przykładem tego zaangażowania w reminiscencje historyczne jest ratusz w Norwich (ryc. 3), ukończony w 1938 r. (architekci James i Pierce). Pierwotny pomysł - zachowanie tradycyjnego typu budynku ratuszowego - jest wyraźnie widoczny zarówno w wyglądzie zewnętrznym budynku, jak i we wnętrzach.

Zachowanie tradycyjnych kompozycji wieżowych, wykorzystanie dziedzictwa i jego „modernizacja” poprzez uproszczoną interpretację klasycznych elementów architektonicznych charakteryzują także budowane w latach międzywojennych budynki władz miejskich oraz w wielu innych dużych miastach Wielkiej Brytanii (Swansea, Nottingham, Cardiff itp.).

Te same trendy były widoczne w innych obszarach architektury budynków użyteczności publicznej. Na przykład duże konstrukcje, takie jak Teatr Szekspirowski w Stratford-on-Avon (architekci Scott, Chesterton i Shepherd, 1932) oraz budynek Królewskiego Instytutu Architektów Brytyjskich (architekt G. Wornum, 1934) należą do różnych ujednoliconych manifestacji. kierunek architektoniczny, unowocześniając klasykę poprzez upraszczanie form architektonicznych.

Dużo większą otwartość na nowe idee wykazywały projekty tych obiektów, w których tradycyjne metody kompozycji kolidowały z wymogami funkcjonalnymi – w budynkach domów towarowych, magazynów, handlowych hal wystawienniczych, obiektów sportowych, w takich nowych typach budynki jak terminale lotniskowe, kina itp.

Wszystkie te konstrukcje, związane z szeregiem skomplikowanych wymagań technologicznych, wymagały maksymalnego uwolnienia przestrzeni od podpór pośrednich, najlepszego oświetlenia. Jednak przejście do

Strona 48-

Tu też nie zastosowano od razu nowych metod. Na przykład w budynku firmy handlowej Hill and Son przy Totenham Court Road w Londynie (architekci Smith and Brewer) zwykłą interpretację ściany jako masywnej masy zastępuje lekkie wypełnienie ramy, która nadal częściowo zachowuje rozwój porządku (uproszczone kapitały i bazy). Z taką techniką spotykano się przy budowie przedsiębiorstw handlowych w latach przedwojennych.

W latach 30. ewolucja architektoniczna tego typu konstrukcji gwałtownie przyspieszyła. Uderzającym przykładem radykalnej zmiany interpretacji architektonicznej budynku w kierunku funkcjonalizmu jest dom towarowy Jones przy Sloane Square w Londynie. Został zbudowany w latach 1936-1939. zaprojektowany przez W. Grubtree we współpracy z architektami Slater, Moberly i Reilly.

Stosunkowo wcześnie nowe techniki rozpowszechniły się również w architekturze londyńskich obiektów transportowych, w szczególności nowych stacji metra. Na przełomie lat 20. i 30. architekci Adams, Holden i Pearson stworzyli szereg budynków, w których nowe projekty zastosowano szeroko i bez stylistycznego przebrania.

Wśród pierwszych sukcesów nowego kierunku architektonicznego są konstrukcje w ogrodach zoologicznych, zbudowane według projektów architektów Lubetkin i grupy Tekton w 1936 roku. Dowcipne połączenia metalu, żelbetu i szkła w takich konstrukcjach jak „pawilon goryla”, „pingwin basen”, były jasnymi przykładami nowoczesnej architektury.

Znaczącą rolę w rozwoju funkcjonalizmu odegrał znany pawilon na nadmorskiej plaży w Bexhill, zaprojektowany przez architektów E. Mendelsona i S. Chermaeva w 1936 roku. wielkie wrażenie swoją nowością, prawdziwością i oryginalną wyrazistością.

Nowe idee były łatwo i szybko przyjmowane w budownictwie przemysłowym. Fabryka chemiczna firmy "Buty" w Beeston, zbudowana w 1931 roku według projektu arch. Owen Williams, to jeden z najsłynniejszych budynków przemysłowych w Anglii, w którym triumf nowych technik projektowania jest dość oczywisty (rys. 4). W tej konstrukcji obszerne hale o wysokości 4 kondygnacji, pocięte przez łączenie żelbetowych mostów, pokryte są stalą

Strona 49-

Farmy, wzdłuż których układane są podłużne belki metalowe. Cała przestrzeń pomiędzy tymi elementami nośnymi wypełniona jest ciągłymi przeszkleniami, co pozwoliło doskonale doświetlić zarówno płaszczyzny piętra pierwszego piętra, jak i otwarte w kierunku hali niskie hale produkcyjne bezbelkowymi stropami żelbetowymi. Wspornikowe nawisy podłóg pomogły zamienić zewnętrzne ściany tych pomieszczeń w przezroczystą szklaną kurtynę.

Skomplikowany, połączony układ przestrzenny fabryki chemicznej, z prostymi i ekonomicznymi projektami, z kompleksowym uwzględnieniem wymagań technologicznych, był wyraźnym zademonstrowaniem ulepszeń konstrukcji budynku przemysłowego, które stają się możliwe dzięki nowym zasadom kompozycyjnym i projektowym.

Z każdym rokiem wzrastał wpływ funkcjonalizmu w budowie budynków przemysłowych w Anglii. W tej dziedzinie architektury angielskiej zwycięstwo nowego kierunku było widoczne już w latach 30. XX wieku.

Generalnie architekturę angielską lat międzywojennych cechuje nie ostre rewolucyjne zerwanie z utrwalonymi tradycjami, ale stopniowe przechodzenie do nowych form architektury. W różnych dziedzinach budownictwa proces ten przebiegał z różną prędkością.

Architektura brytyjska 1945-1967 Pozycja Imperium Brytyjskiego w systemie gospodarki światowej po zakończeniu II wojny światowej została znacznie osłabiona. Udział w agresywnym pakcie północnoatlantyckim wciągnął Wielką Brytanię w orbitę napiętego wyścigu zbrojeń. Ogromny wpływ miała walka wyzwoleńcza w koloniach brytyjskich. Przymusowe przyznanie niepodległości Indiom, Cejlonowi, Birmie, Ghanie i innym koloniom brytyjskim doprowadziło do upadku Imperium Brytyjskiego. Trudności gospodarcze Wielkiej Brytanii wzrosły także w związku z ostrą konkurencją na rynku światowym nie tylko ze strony Stanów Zjednoczonych, ale także Niemiec Zachodnich i Japonii oraz sztucznym ograniczaniem handlu z krajami socjalistycznymi.

Strona pięćdziesiąt-

Nie mniej trudności doświadczyła Wielka Brytania po II wojnie światowej i wewnątrz kraju. Gwałtowny spadek poziomu życia ludności pracującej, intensyfikacja pracy i intensyfikacja wyzysku robotników doprowadziły do ​​zaostrzenia walki klasowej, która wyrażała się w szerokim ruchu strajkowym. Z konieczności rząd brytyjski został zmuszony do podjęcia różnych działań mających na celu złagodzenie narastającego niezadowolenia mas pracujących. Działania te obejmują rozszerzenie programu budownictwa mieszkaniowego za pomocą kredytów długoterminowych, częściową likwidację dzielnic nędzy, budowę nowych miast w celu odprężenia przeciążonych ośrodków przemysłowych.

W latach powojennych gwałtownie wzrosła rola gmin w zwykłym budownictwie mieszkaniowym. W pewnym stopniu rozszerzono także ich uprawnienia w przeprowadzaniu różnych działań rekonstrukcyjnych. Mimo to specyfika systemu kapitalistycznego i prywatna własność ziemi nadal utrudniają wszechstronną odbudowę dużych ośrodków, likwidację dzielnic nędzy i rozwiązanie problemu mieszkaniowego dla szerokich mas ludzi pracy.

W rozwoju myśli architektonicznej po II wojnie światowej silną pozycję zajął funkcjonalizm. Tendencje racjonalistyczne, dążenie do logicznego związku między funkcjonalną i konstrukcyjną konstrukcją a wyglądem zewnętrznym budynku są najbardziej wspólna cecha twórczość architektów angielskich badanego okresu. Różnice w indywidualnych decyzjach, w stylu twórczym poszczególnych mistrzów mieszczą się w granicach tego ogólnego kierunku twórczego.

Swoistym rodzajem badań architektonicznych, szeroko rozwijanym w Anglii od połowy lat pięćdziesiątych, jest tak zwany „neobrutalizm”. Pionierami neobrutalizmu w Anglii są Peter i Alison Smithsonowie. Ten kierunek ma na celu przeciwstawienie wyrafinowania nowoczesnych materiałów, subtelnych niuansów ich faktury i koloru, ich blasku i elegancji, prostej i szorstkiej strukturze naturalnych materiałów. Kamień, drewno, cegła, chropowaty beton, żelazo wydają się przedstawicielom tego ruchu bardziej ekspresyjne artystycznie i bardziej „ludzkie”.

Wykorzystanie tradycyjnych materiałów nie świadczy o zamiłowaniu do tradycyjnych form architektonicznych. To właśnie odróżnia neobrutalizm od odmian tzw. architektury „regionalnej”, której zwolennicy w poszukiwaniu lokalnego kolorytu sięgają nie tylko po stare materiały, ale tradycyjne formy lokalna architektura.

Wykorzystanie naturalnych materiałów, chęć monumentalizacji obrazów architektonicznych nie wyczerpuje pojęcia „neobrutalizmu” w interpretacji nadanej mu przez liderów tego nurtu i ich zwolenników. W licznych artykułach i przemówieniach starają się poszerzyć koncepcje neobrutalizmu. Uważają, że podstawą tego kierunku jest nowe pojmowanie architektury jako środowiska przestrzennego najkorzystniejszego dla ludzkiego życia, począwszy od miasta jako całości, a skończywszy na oddzielnym mieszkaniu. Zaprzeczają „schematycznej” koncepcji „promiennego miasta” Corbusiera, technikom planowania „szachownicy”, dążą do uwzględnienia rzeczywistej sytuacji urbanistycznej, stopniowej odbudowy. Za jedno z możliwych rozwiązań problemu odbudowy dużych miast uważają tzw. planowanie „belkowe”, zastąpienie jednego ośrodka miejskiego wieloma. Neobrutaliści urbanistyczni starają się oprzeć na badaniach socjologicznych.

W planowaniu budynków mieszkalnych neobrutaliści proponują zapewnienie mieszkańcom możliwości komunikowania się ze sobą, w tym szerokie jasne korytarze („pokłady”) w strukturze domu, gdzie dorośli mogliby się spotykać, a dzieci mogły bawić (Park Hill zespół mieszkaniowy w Sheffield, 1964, architekt J. Womersley; ryc. 5). Proponują również włączenie do struktury mieszkań i lokali użyteczności publicznej (funkcjonujących na zasadach komercyjnych). Jednak taka rozszerzona interpretacja nie jest

Strona 51-

Lism pozostaje tylko w deklaracjach i projektach.

W połowie lat 60. brytyjska architektura coraz częściej zaczęła reagować na nieważkość nowoczesnych budynków z ich nagą, lekką ramą i ciągłymi przeszkleniami. Chęć przywrócenia monumentalności architektonicznych obrazów w nowej odsłonie stylistycznej i neobrutalistyczna sympatia do naturalnych materiałów są ze sobą zasadniczo powiązane.

W ogóle architekturę angielską po II wojnie światowej wyróżnia wspólność racjonalistycznego myślenia przedstawicieli różnych nurtów architektonicznych.

Istotnym wkładem architektów angielskich w rozwój myśli architektonicznej było opracowanie rozpoczętego w czasie wojny generalnego planu odbudowy Londynu.

W latach 1940-1943. plany odbudowy Londynu opracowywały różne organizacje. Wśród nich jest komitet planistyczny Akademii Królewskiej, w skład którego weszli tak wybitni specjaliści jak E. Lutyens i prof. P. Abercrombie; komitet złożony z członków Królewskiego Instytutu Architektów Brytyjskich; Brytyjskie Stowarzyszenie Architektoniczne. Najbardziej rozbudowany i kompleksowy był projekt warsztatu architektoniczno-planistycznego London County Council. Projektem kierował główny architekt Londynu J. Forshaw za radą P. Abercrombiego. Projekt został opracowany dla tej części miasta, która znajduje się w hrabstwie London (około 300 km² z populacją około 4 milionów ludzi według spisu z 1937 r.). Projektowi towarzyszyła szczegółowa analiza istniejących budynków w Londynie, bogato ilustrowana schematami, tabelami i diagramami.

Na podstawie wielostronnej analizy struktury Londynu autorzy projektu wysunęli szereg konkretnych propozycji. Do najważniejszych należą: częściowa decentralizacja populacji Londynu; podział miasta według gęstości na trzy strefy: 500, 136 i 100 osób na 1 mam, zwiększenie i bardziej równomierne rozmieszczenie powierzchni terenów zielonych i terenów otwartych, poprawa systemu tras komunikacyjnych.

Projekt nakreśla system autostrad obwodowych i radialnych (rys. 6). Część z nich przeznaczona jest do cięcia poprzecznego

Strona 52-

Ruch o dużej prędkości, inne - do komunikacji między dzielnicami.

Wśród głównych idei wysuniętych przez projekt jest chęć przezwyciężenia amorficznej struktury Londynu, podkreślenia historycznie ustalonych obszarów, między którymi granice zostały niemal zatarte przez ciągłą zabudowę XIX - początku XX wieku. Zdaniem autorów tworzenie nowych autostrad wzdłuż tych naturalnych granic powinno pomóc w organizacji ruchu miejskiego w najbardziej naturalny sposób.

Niewątpliwie w projekcie tym wpłynęły idee kompleksowej odbudowy miasta, wysunięte w generalnym planie odbudowy Moskwy w 1935 r. Zauważył to także sam P. Abercrombie. Mimo szeregu ustaw ułatwiających przymusowe nabywanie prywatnych gruntów na cele odbudowy, realizacja tego planu w warunkach prywatnego przemysłu i prywatnej własności gruntów okazała się niewykonalna. Opracowany na jego podstawie plan odbudowy Londynu w 1951 r. (w obrębie hrabstwa londyńskiego) wyznaczał znacznie bardziej ograniczone cele. Przewidziano utworzenie trzech stref o różnej gęstości zabudowy - centralnej, wewnętrznej i zewnętrznej. Liczbę ludności miejskiej (w obrębie hrabstwa londyńskiego) planowano zmniejszyć do 3150 tys. poprzez przesiedlenie części mieszkańców do miast satelickich. Takie miasta w okolicach Londynu, w promieniu 30-40 km zaplanowano osiem. Każdy z nich miał służyć do rozładunku określonego sektora Londynu.

6. Projekt odbudowy Londynu, 1940-1943 Głowa - łuk. Forshaw.

Schemat linii transportowych

Należy poprawić siłę przyciągania miast satelickich warunki życia, połączenie z naturą, a jednocześnie względna bliskość do centrów kulturalnych stolicy.

Wśród realizowanych działań urbanistycznych najciekawszy jest szereg dużych osiedli mieszkaniowych w różnych częściach Londynu. Jednym z pierwszych osiedli wybudowanych po wojnie w centralnej strefie Londynu był blok Churchill Gardens w rejonie Pimlico (il. 7). Od strony południowej kwartał wychodzi na nabrzeże Tamizy. Podczas wojny różnorodne budynki, które istniały na tym terenie, zostały poważnie uszkodzone przez bombardowania lotnicze. W 1946 r. ogłoszono konkurs na projekt nowej zagospodarowania terenu, którego zwycięzcami zostali młodzi ówcześni architekci F. Powell i D. Moya. Ich projekt został przyjęty do realizacji.

Szacunkowa gęstość zaludnienia masywu wynosi około 500 osób na 1 mam. Oprócz mieszkań projekt przewiduje włączenie do osiedla szeregu obiektów usługowych oraz garażu podziemnego na 200 samochodów. Zabudowa Churchill Gardens jest ciekawa ze względu na zastosowanie mieszanej liczby pięter i różnego rodzaju mieszkań, a także chęć odizolowania obszarów mieszkalnych od ruchu tranzytowego. Trendy te są dalej rozwijane w rozwoju mieszkaniowym miast angielskich.

W wewnętrznym pasie Londynu, wśród nowych osiedli mieszkaniowych, których planowanie i zagospodarowanie odzwierciedlało nowe idee urbanistyczne, znajduje się masyw Loughborough (ryc. 8), powstały również na miejscu zniszczonych w czasie wojny (1954-1956) kwartałów , architekci Rady Hrabstwa Londynu R. Matthew, L. Martin i X. Bennet). Tutaj również stosowana jest metoda mieszanego rozwoju. Budowa wraz z niską i wysoką zabudową pozwoliła na zmniejszenie zagęszczenia zabudowy, pozostawiając dużą ilość wolnych terenów zielonych.

Trudnym zadaniem dla angielskich architektów jest konieczność rekonstrukcji terenów starej, gęstej zabudowy z domami pozbawionymi podstawowych udogodnień.

Strona 53-

Nitar-higieniczne urządzenia. Urbaniści wysunęli pomysł rekonstrukcji takich terenów poprzez wyburzenie części budynków o niskiej zabudowie. Zwolniony teren wykorzystywany jest zarówno do powiększania otwartych terenów zielonych i terenu centrów handlowych i użyteczności publicznej, jak i do budowy nowych wielokondygnacyjnych budynków mieszkalnych (często typu wieżowego), co pozwala na doprowadzenie średniej gęstości zaludnienia do założonej norma. W pozostałej części domów przebudowywane są mieszkania wraz z ich przebudową i udoskonaleniem.

Pierwszym doświadczeniem takiej połączonej przebudowy w wewnętrznym pierścieniu Londynu może być osiedle Brandon w rejonie Southwark, wybudowane pod koniec lat 50-tych. Generalne kierownictwo projektu objął najpierw arch. L. Martin, a następnie - arch. X. Bennetta (ryc. 9).

Pomimo wprowadzenia indywidualnych środków odbudowy, problem likwidacji dzielnic nędzy pozostaje nierozwiązany zarówno w Londynie, jak iw innych starych ośrodkach przemysłowych Anglii.

Największym nowym osiedlem wybudowanym przez London County Council po II wojnie światowej jest Roempton, położone na obrzeżach Londynu (w jego południowej części). Całkowita powierzchnia osiedla to około 52 mam. Populacja sięga 10 000 osób. Obszar mieszkalny podzielony jest na dwie nierówne części (ryc. 10). Mniejsza, południowo-wschodnia część (tzw. Elton East), przylegająca do ul. Portsmouth Road, obszar 11,5 mam został zbudowany w latach 1952-1955. (kierownik projektu – architekt R. Matthew). Większa, północno-zachodnia część Elton West przylegająca do Roempton Line i Clarence Line, o powierzchni 40,5 mam zbudowany w latach 1955-1959. (kierownik projektu – architekt L. Martin). Budynki mieszkalne w osiedlu charakteryzują się dużym zróżnicowaniem typologicznym, począwszy od 10-11-piętrowych domów wieżowych i „płytowych” po dwupiętrowe domy jednorodzinne dla rodzin wielodzietnych i parterowe domy opieki. Całkowita liczba mieszkań to 1867.

Układ obu części osiedla, oddzielonych Elton Road, jest swobodny i malowniczy. centrum kompozycji

Strona 54-

W akademickim znaczeniu tego słowa tutaj brakuje. W osiedlu znajdują się trzy grupy budynków wieżowych. Od rzędu kilkupiętrowych domów z wielkiej płyty oddziela je rozległy zielony trawnik. Ta część osiedla o silnym rytmie dużych kubatur i dużej wolnej przestrzeni pełni rolę głównego przestrzennego rdzenia całej zabudowy. Rozległe trawniki i malownicze skupiska drzew stwarzają poczucie związku architektury z naturą, którego tak bardzo brakuje w wielu miejskich zespołach mieszkaniowych.

Największe trudności napotykają angielscy urbaniści w odbudowie historycznie rozwiniętych części miasta, zwłaszcza tam, gdzie stary układ jest w ostrej sprzeczności z wymogami ruchu miejskiego. Wśród takich trudnych miejsc znajduje się złożony teren położony na południe od londyńskiego City – tzw. „Słoń i zamek”. Kilka ulic zbiega się tutaj promieniami do dużego placu. W 1960 r. londyńska gmina przyjęła program rozwoju zaproponowany przez arch. E. Goldfinger. W kolejnych latach schemat ten został wdrożony z pewnymi zmianami.

Tereny przylegające do placu zostały zabudowane zespołem budynków użyteczności publicznej (Ministerstwo Zdrowia, budynki handlowe, szkoła poligraficzna itp.). Nowa inwestycja Elephant and Castle to jeden z najbardziej imponujących elementów przebudowy Londynu. Jednak brak harmonijnej całości kompozycji nie pozwala uznać budowli Słonia i Zamku za kompletny zespół architektoniczny. Separacja w różne poziomy ruch pieszy i kołowy niewątpliwie ułatwił ruch. Dla pieszych rozbudowany system 18 schodów, 40 ramp i przejść podziemnych stwarza znaczne trudności.

Strona 55-

Przeprowadzono poważne prace w celu odbudowy Barbakanu Południowego i stworzenia dobrze utrzymanej i zagospodarowanej dzielnicy na miejscu starych domów zniszczonych przez bombardowanie.

W innych częściach centralnego Londynu trwają odrębne prace rekonstrukcyjne. Jednak gmina Londyn nie zdołała w pełni zrealizować kompleksu środków urbanistycznych, które zostały nakreślone w planach Abercrombiego i Forshawa z 1944 r., a później w planie z 1951 r.

Jedną z najbardziej uderzających innowacji w obliczu Londynu są zmiany w sylwetce centrum miasta, które rozwijały się na przestrzeni wieków. Od początku lat 60. w samym centrum miasta zaczęły pojawiać się wieżowce. Castrol House był pierwszym, który został wybudowany w 1961 roku. Następnie na południowym brzegu Tamizy (w 1962 r.) wyrósł 25-piętrowy budynek firmy Shell (architekt X. Robertson). Potężny, przypominający wieżę budynek z płaskim, tępym zakończeniem wdarł się w przestrzenną sylwetkę centrum Londynu ze smukłymi wieżami Parlamentu i majestatyczną kopułą św. Paweł.

Po tym wieżowcu pojawiły się kolejne: 34-piętrowy budynek firmy Vickers (Vickers Tower) został zbudowany według projektu R. Warda w 1963 r. (ryc. 11) w jednej z centralnych dzielnic Londynu - Westminster . Ten budynek, z mocnymi gzymsami wklęsłych i wypukłych brył ze szklanymi balustradami na zawiasach, jest znacznie bardziej plastyczny niż budynek Shell. Szczyt budynku ułatwia galeria.

Dwudziestopiętrowy budynek hotelu Hilton znajduje się również w samym centrum Londynu - niedaleko Green Parku, w bliskim sąsiedztwie Pałacu Buckingham. Ostry dysonans na dużą skalę narusza integralność i harmonię jednej z najatrakcyjniejszych części centrum Londynu.

Strona 56-

10. Londyn. Rejon Roempton, lata 50. XX wieku. Architekci R. Matthew i L. Martin. Po lewej plan zagospodarowania przestrzennego i fragment zagospodarowania osiedla Elton West;

plan główny i widok z lotu ptaka dzielnicy Elton East po prawej stronie

Strona 57-

Strona 58-

Ogromnym zainteresowaniem w historii angielskiej urbanistyki w latach powojennych jest tworzenie nowych miast wokół Londynu i innych głównych ośrodków przemysłowych Anglii. Najważniejszymi motywami powstawania nowych miast była stale rosnąca potrzeba przynajmniej częściowej dekonsolidacji starych ośrodków, bardziej racjonalnego rozmieszczenia przemysłu i zbliżenia mieszkalnictwa do miejsca zastosowania siły roboczej.

W latach 1946 i 1947, w wyniku wieloletnich zmagań parlamentarnych, uchwalono akty ustawodawcze zezwalające na przymusowy zakup przez państwo prywatnych gruntów pod budowę nowych miast, a także zaplanowano utworzenie 15 nowych miast. Ich budowę rozpoczęto w kolejnych latach. Wokół Londynu znajduje się osiem nowych miast (ryc. 12) - Basildon, Bracknell, Crawley, Harlow, Hamel-Hampstead, Stevenage, Hatfield i Welwyn (kontynuacja rozwoju miasta powstałego już po I wojnie światowej). W Szkocji planowano budowę dwóch miast - East Kilbride koło Glasgow i Glenrose koło Edynburga. Jednym z miast jest Quimbran w Walii. Pozostałe miasta powstają w różnych częściach Anglii w pobliżu centrów przemysłu metalowego i węglowego.

Nowe miasta nie miały zostać zamienione w miasta-sypialnie; zapewniły rozwój własnego przemysłu oraz sieci instytucji handlowych i kulturalnych. Populacja każdego z nowych miast została ustalona na 20 000 do 60 000 osób. Jednak później dla Crowleya, Harlowa i Hamel-Hampstead liczba ta wzrosła do 80 tys. osób, dla Stevenage i East Kilbride - do 100 tys., a dla Basildon - do 140 tys.

Struktura każdego z nowych miast obejmuje główne centrum handlowo-socjalne, strefę przemysłową, osiedla mieszkaniowe (z pomocniczymi centrami handlowymi i usługami publicznymi) oraz grunty rolne.

Strefy mieszkalne podzielone są na odrębne dzielnice, które z kolei składają się z kilku osiedli. Populacja tych ostatnich jest bardzo zróżnicowana – od 2 do 10 tysięcy osób (a czasem nawet więcej). Dzielnice nie są amorficzne w swojej strukturze i składają się z mniejszych pododdziałów - zespołów mieszkaniowych. Okolice są oddzielone od siebie zagospodarowanymi przestrzeniami, na których znajdują się place zabaw, boiska do piłki nożnej i krokieta, korty tenisowe itp. Oprócz mieszkań i pomocniczego centrum handlowego, biblioteki, klubu lub kościoła, w osiedlu zwykle znajduje się szkoła podstawowa i przedszkole (umieszczone tak, aby dzieci

Strona 59-

Nie przekraczaj autostrad). Szkoły średnie obsługują już dwie lub więcej dzielnic.

Harlow jest jednym z najbardziej charakterystycznych nowych miast (ryc. 13). Znajduje się na 57 km na północ od Londynu, na drodze do Norwich.

Plan Harlow jest wyraźnie podzielony na cztery części, oddzielone zielonymi dolinami strumieni Canon Brook i Todd Brook. Strefa przemysłowa znajduje się na północnym wschodzie w pobliżu linii kolejowej. Na północnym zachodzie, pomiędzy linią kolejową a nową autostradą, znajduje się obszar magazynowy oraz obszar obsługujący miasto przemysłowe. Park miejski i centralny teren sportowy położone są w malowniczej okolicy na południe od rzeki. Stort. W pobliżu parku, na wzniesieniu, znajduje się centrum miasta.

Dużo uwagi w planowaniu miasta poświęca się układowi dróg i ich zróżnicowaniu. Oprócz dróg miasto posiada rozwiniętą sieć ciągów pieszych i rowerowych. Specjalna uwaga poświęcony rozwiązaniu problemu komunikacyjnego dla komercyjnego i publicznego centrum miasta. Graniczy z drogami tranzytowymi, a wzdłuż wschodniej i zachodniej granicy centrum znajdują się parkingi na 2000 samochodów. Przy wschodniej granicy centrum znajduje się również dworzec autobusowy.

Strona 60-

Centrum Harlow składa się z dwóch stref - handlowej, zlokalizowanej w północnej części wzgórza i publicznej - na południe od niego. Centrum kompozycyjnym części handlowej jest rynek otoczony budynkami handlowo-biurowymi.

Kompozycja zespołów mieszkaniowych wyraźnie wskazuje na chęć zindywidualizowania ich układu i ogólnego wyglądu, aby były jak najbardziej malownicze, przy użyciu na ogół dość ograniczonego zestawu typów budynków mieszkalnych. Dominują domy w zabudowie bliźniaczej, piętrowe - domki letniskowe z małymi działkami o powierzchni 75-80 m². Wykorzystywane są również indywidualne domy-domki, a także 3-4-piętrowe apartamentowce bez działek osobistych.

System technik urbanistycznych Harlowa stanowi podstawę innych nowych miast satelickich, chociaż ich specyficzny układ różni się w zależności od warunków lokalnych.

Budowa miast satelickich miała na celu dekompresję największych miast i ograniczenie ich dalszego rozwoju. W warunkach prywatnej przedsiębiorczości kapitalistycznej nie można było zahamować rozwoju największych ośrodków przemysłowych.

Pod koniec lat 60. zaczęto rewidować strukturę nowych formacji miejskich w postaci systemu oddzielonych od siebie mikrookręgów. Główną wadą tego systemu jest brak zwartości zabudowy oraz duże oddalenie peryferyjnych dzielnic od centrum miasta.

Angielscy urbaniści przedstawili ciekawe propozycje organizacji centrów handlowych i publicznych w nowych miastach. Propozycje te opierają się na chęci połączenia w jednym budynku całego kompleksu różnorodnych lokali, zarówno komercyjnych, jak i użyteczności publicznej, oraz zbliżenia do nich mieszkań, tworząc wokół centrum handlowego zespoły wieżowców mieszkalnych.

Bardzo dużą wagę przywiązuje się do problemu transportu - zróżnicowania ruchu pieszego i samochodowego, organizacji czasowego i stałego parkowania pojazdów.

Strona 61-

Na przykład przy projektowaniu nowego miasta Cumbernould, położonego na 24 km z Glasgow (Szkocja) celem było stworzenie zwartej zabudowy obszaru centralnego, zrzeszającego ponad 60% ogółu ludności miasta. W oparciu o ten pomysł architekci X.Wilson i D.Licker zaprojektowali centrum publiczno-handlowe w formie dużego ośmiopiętrowego budynku o długości około 800 m tak, aby dla całej zabudowy centralnej części miasta ta struktura znajdowała się w zasięgu spaceru. Wzdłuż osi podłużnej budynku, na jednej z najniższych wysokości terenu, przebiega autostrada miejska. Od strony południowej przylegają do niego zadaszone parkingi na 3000 samochodów, rozmieszczone na dwóch poziomach. Przystanki samochodowe połączone są z górnymi kondygnacjami budynku systemem wind, schodów ruchomych i ramp dla pieszych. Sklepy, kawiarnie, restauracje, kina, teatry, sale spotkań publicznych itp. znajdują się na różnych poziomach górnego budynku (rys. 14).

Projekty centrów handlowych i użyteczności publicznej w latach 60-tych powstawały nie tylko dla nowych miast, ale także dla historycznie ukształtowanych dużych ośrodków. W szczególności do 1967 r. w Birmingham zbudowano duży kompleks handlowo-publiczny, tzw. Bull Ring (ryc. 15). Oprócz poziomej powierzchni handlowej obejmuje 15-kondygnacyjny biurowiec i hotel, pięciokondygnacyjny garaż typu rampa na 516 samochodów, restauracje, kawiarnie itp. Kompleks ten połączony jest z dworcem autobusowym przerzuconą kładką ulica.

Wśród najważniejszych prac urbanistycznych, z jakimi zmierzyli się brytyjscy urbaniści po wojnie, była odbudowa miast, które ucierpiały w wyniku bombardowań z powietrza. Najbardziej uderzającym przykładem jest Coventry, gdzie centralna część miasta została mocno zniszczona.

Jeszcze przed II wojną światową arch. D. Gibson opracował projekt przebudowy centralnej części miasta. Po wojnie uchwalono i zrealizowano generalny plan odbudowy, opracowany przez A. Linga, obejmujący nie tylko część centralną, ale także część osiedli mieszkaniowych miasta. Najbardziej Zainteresowane reprezentuje przebudowę centrum. Aby odciążyć go z ruchu, utworzono obwodnicę (ryc. 16). W centrum miasta przewidziano drogi pomocnicze i parkingi. Największe budynki handlowo-biznesowe znajdują się wzdłuż wzajemnie prostopadłych nieprzejezdnych ulic ze ślepymi zaułkami. Jeden z nich - Smithfordway - jedzie z południa na północ. Ulica ta dzieli centralną część miasta na dwa „przeddzielnice” – górny i dolny.

Centrum handlowe w Coventry jest bardzo kompaktowe i łatwe w użyciu. Zadaszenia-galeria pomagają pieszym ukryć się przed deszczem, aw upalne dni - przed słońcem. Izolacja ślepych uliczek handlowych od ruchu ulicznego stwarza poczucie spokoju i bezpieczeństwa, a zamknięte perspektywy stwarzają wrażenie komfortu i intymności. Centrum społeczno-kulturalne znajduje się na wschód od głównego placu i łączy bibliotekę, galerię sztuki, urząd miasta i inne duże budynki użyteczności publicznej.

Ciekawa nowa katedra, położona w centrum miasta. Stara średniowieczna katedra św. Michael został zniszczony przez bombardowanie z powietrza w 1940 roku (ocalała tylko jedna wieża i iglica). Nowy budynek katedry powstał w 1962 roku według projektu arch. B. Spence. Znajduje się na północ od starej świątyni (il. 17). Boczne ściany katedry mają kształt piłokształtnych fałd, przeszklonych w taki sposób, aby jak najefektywniej oświetlić ołtarz. Dwie kaplice, wyjęte z głównej bryły świątyni, dopełniają i komplikują jej kompozycję. Nowa katedra połączona jest z ruinami starego peronu, przykrytego rodzajem portyku i baldachimem. Nowoczesne formy nowego budynku, z bogatą paletą materiałów wykończeniowych oraz zmodernizowaną rzeźbą i malarstwem, tworzą bardzo ostre, kontrastowe zestawienie z ruinami średniowiecznej budowli.

W odbudowie Coventry wyraźnie pojawił się wpływ nowych idei, charakterystycznych dla powojennej urbanistyki Anglii. Są one odczuwalne w integralności kompozycyjnej zabudowy, w tworzeniu systemu centrów handlowych głównych i pomocniczych, zamkniętych, odizolowanych od ruchu samochodowego, centralnych „centrów tłocznych” i osiedli mieszkaniowych oraz w szeregu

Strona 62-

Inne nowe i progresywne techniki planowania. Jednak plan planowania w Coventry ma również istotne wady. Najpoważniejszym z nich jest ograniczoność i izolacja ośrodka, co uniemożliwia jego dalszy rozwój. Ma swoje wady i koncentrację przedsiębiorstw handlowych i rozrywkowych, ich izolację od osiedli mieszkaniowych.

Ogólnie rzecz biorąc, brytyjscy architekci odnieśli znaczące sukcesy po II wojnie światowej. Dzięki długiej walce klasy robotniczej dokonano wyłomu w nieprzeniknionym murze praw chroniących prywatną własność ziemi w postaci przyznania gminom prawa do przymusowego zakupu gruntów pod odbudowę i nowe budownictwo. Jednak konkretne wykorzystanie tych możliwości legislacyjnych w warunkach kapitalistycznej Anglii jest bardzo trudne. Sami angielscy architekci, odpowiadając na pytania kwestionariusza Międzynarodowej Unii Architektów (1958), podają następujący opis sytuacji urbanistycznej w Anglii: „Jeśli chodzi o realizację zatwierdzonych projektów planistycznych, istniejący w Wielka Brytania, wysokie koszty budowy, ograniczone wysokie oprocentowanie kredytów – wszystko to w istocie uniemożliwia zarówno prywatnym przedsiębiorcom, jak i gminom prowadzenie prac rekonstrukcyjnych na dużą skalę.

„Ponadto wyjątkowo wysokie ceny gruntów i nieruchomości w Londynie

Strona 63-

A inne duże miasta zmuszają władze lokalne do powstrzymania się od stosowania środków przymusu w celu przeprowadzenia odbudowy” (publikacja ISA „Budownictwo i renowacja miast”, tom 1, rozdział „Wielka Brytania”, s. 65).

We wczesnych latach powojennych w budownictwie komunalnym Anglii dominowały przedwojenne typy mieszkań - pięciopiętrowe domy na obszarach miejskich i bliźniacze dwupiętrowe domki na przedmieściach. Przejście na początku lat pięćdziesiątych na zasady zabudowy mieszanej doprowadziło do gwałtownego wzrostu liczby typów budynków mieszkalnych, przede wszystkim wielokondygnacyjnych.

Wraz z pięciokondygnacyjnymi budynkami pojawiają się budynki mieszkalne o 8-10 kondygnacjach, z dużą liczbą mieszkań na każdym piętrze. Wysokie równoległościany tych budynków dały początek terminowi „domy z płyt”. Pojawiły się również domy z wysokimi wieżami z niewielką liczbą mieszkań na każdym piętrze - „domy punktowe” w terminologii angielskiej.

Starając się przezwyciężyć mankamenty zwykłych domów typu korytarzowego, angielscy architekci często stosują złożoną kompozycję przestrzenną mieszkań. Aranżując mieszkania na dwóch poziomach, przenoszą część lokalu na drugim piętrze na przeciwległą stronę domu, blokując korytarz (mieszkanie dwupoziomowe). Tak więc jeden korytarz obsługuje tutaj dwa piętra. Komunikację pomiędzy kondygnacjami mieszkania zapewniają wewnętrzne drewniane schody.

W dalszym ciągu najbardziej rozpowszechnione są domy galeryjne. Zbudowane są zarówno z mieszkaniami znajdującymi się na tej samej płaszczyźnie, jak iz mieszkaniami na dwóch poziomach. Plany urbanistyczne zyskały pewien rozkład, w którym wiązka budynków zbiega się w kubaturę centralną.

Przy budowie budynków wielokondygnacyjnych (w zależności od ich rodzaju) stosuje się schematy konstrukcyjne albo ze ścianami poprzecznymi, albo z dwoma przęsłami, albo wreszcie z budynkiem wąskim, jednoprzęsłowym. Przy wysokości budynku do pięciu pięter cegła jest używana jako materiał ścienny. Przy dużej liczbie kondygnacji stosuje się szkielet, zwykle z monolitycznego żelbetu, z prefabrykowanymi stropami różnych systemów. Oprócz elementów stropowych z prefabrykatów betonowych wykonywane są biegi schodów.

W kompozycjach elewacji wielopiętrowych budynków mieszkalnych okresu powojennego architekci angielscy starają się rozpoznać podstawy konstrukcyjne budynku – jego szkielet, podziały kondygnacji, otwarte galerie, klatki schodowe, często usuwane z bryły budynku itp.

W domach galeryjnych z mieszkaniami usytuowanymi na tym samym poziomie często stosuje się schemat rozplanowania i projektowania, w którym nie tylko pomieszczenia pomocnicze mieszkania, ale także mała sypialnia wychodzą na galerię. Po drugiej stronie znajduje się duża sypialnia i wspólny salon. Przykładem wysokiego budynku mieszkalnego typu galeria z apartamentami na dwóch poziomach są 11-piętrowe budynki osiedla Loughborough.

Wśród przykładów wysokich budynków mieszkalnych typu korytarzowego znajduje się 15-piętrowy budynek dzielnicy mieszkalnej Golden Lane w londyńskim City (1952-1957, architekci P. Chamberlain, J. Powell i K. Bohn; ryc. 18). W budynku tym po obu stronach korytarza znajduje się 120 dwupokojowych, parterowych mieszkań, doświetlonych od końca przez klatki schodowe.

Na płaskim dachu budynku oprócz basenu, pergoli, boksów na tereny zielone znajduje się komora silnika windy, komora wentylacyjna i inne pomieszczenia przykryte złożonym daszkiem, który mocno wystaje poza płaszczyznę elewacji. Wprowadzenie tego elementu w kompozycję najwyższego budynku zespołu mieszkalnego ma na celu ożywienie monotonii i sztywności podziałów kontrastową, swobodnie zaokrągloną formą zakończenia.

W budynkach wieżowych w Elton East (Roempton, 1952) na każdym piętrze znajdują się trzy mieszkania trzypokojowe i jedno dwupokojowe (ryc. 19, widok ogólny patrz ryc. 10).

Przykładami „belkowego” układu budynków wielopiętrowych są ośmiopiętrowy budynek przy Holford Square (architekci Skinner, Bailey i Lubetkin, 1954) oraz 16-piętrowy budynek w Bethnal Green w Londynie (architekt D. Lesdan, 1960; rys. 20). Każdy z czterech tomów tego domu, zgrupowanych wokół centralnej wieży z windami i schodami, zawiera

Strona 64-

14 trzypokojowych mieszkań zlokalizowanych na dwóch poziomach. Tylko na piątym piętrze znajdują się mieszkania jednopokojowe na jednym poziomie.

18. Londyn. Budynek mieszkalny przy Złotej Uliczce, 1952-1957

Architekci P. Chamberlain, J. Powell i K. Bohn

Nadal bardzo popularnym typem mieszkania są domy w niskiej zabudowie z działkami ogrodowymi. Jednak w ostatnie lata wysoki koszt i trudność pozyskania ziemi znacznie się zmniejszyły środek ciężkości budownictwo mieszkaniowe o niskiej zabudowie, pomimo względnej opłacalności samych budynków. Szczególnie mocno zmniejszył się udział poszczególnych domków w zabudowie. Stają się dostępne tylko dla najbogatszych grup ludności. W budownictwie masowym dominują domy w zabudowie bliźniaczej 2-3 kondygnacyjne, zwykle usytuowane w równoległych rzędach z przylegającymi do nich działkami gospodarczymi (80-100 mkw.). m²).

19. Londyn. Wieżowiec w Roempton, 1952

Architekci R. Matthew i inni Plan

Budownictwo mieszkaniowe w Wielkiej Brytanii w latach powojennych jako całość rozwijało się pod wpływem mieszanych pomysłów budowlanych. Najbardziej charakterystyczną cechą poszukiwań twórczych angielskich architektów pracujących w tej dziedzinie budownictwa jest tworzenie budynków mieszkalnych o różnej wysokości z innym układem lokali mieszkalnych, przeznaczonych dla różnych składów rodzin i ich różnej wypłacalności.

Po zakończeniu wojny Wielka Brytania borykała się z dotkliwym brakiem budynków użyteczności publicznej kultury masowej, przede wszystkim szkół różnego typu. Jednak uruchomienie programu budowy szkół przewidzianego ustawą z 1947 r. okazało się bardzo trudne, przede wszystkim ze względu na brak wykwalifikowanej siły roboczej, głównie murarzy.

W tych trudnych warunkach Biuro Architektoniczne Rady Hrabstwa Hertfordshire (główny architekt S. Eslyn) wykazało dużą inicjatywę. Tutaj zdecydowano się na szerokie zastosowanie lekkich prefabrykowanych elementów produkcji fabrycznej, które do ich instalacji nie wymagają potężnych mechanizmów budowlanych. Takimi elementami były głównie części lekkiej ramy stalowej - regały kompozytowe z walcowanej stali o różnych profilach oraz lekkie kratownice z rur stalowych. Na ściany i dachy zastosowano izolowane płyty żelbetowe, na ściany wewnętrzne i przegrody zastosowano arkusze suchego tynku.

Główną ideą Urzędu Architektonicznego Hertfordshire była standaryzacja prefabrykowanych elementów fabryki

Strona 65-

Przygotowania w ustaleniu koordynacji wymiarów modułowych, ale nie w typowaniu budynków szkolnych w ogóle. Dla każdego konkretnego przypadku opracowano indywidualny projekt, uwzględniający warunki lokalne.

Klasy szkół w Hertfordshire z późnych lat 40. i wczesnych 50. są zwykle łączone (według wieku) w małe pawilony w oddzielne grupy, połączone ze sobą łatwymi przejściami. Każda grupa ma swoje latryny i szatnie (najczęściej po przeciwnej stronie korytarza do zajęć). Bezpośrednie połączenie sal z terenem (oraz bliskość garderób) pozwala na rezygnację ze specjalnych obiektów rekreacyjnych i organizację rekreacji na świeżym powietrzu o każdej porze roku. Centrum towarzyskim szkoły stanowi sala spotkań, która ma charakter uniwersalny. Służy nie tylko do spotkań, gimnastyki i odświętnych koncertów i tańców, ale czasami jako jadalnia. Powierzchnia hali jest zaprojektowana w tempie 0,56 m- na dziecko.

Rozpoczęte przez Radę Architektoniczną Hertfordshire poszukiwania budynku szkolnego podjęło wiele organizacji i indywidualnych architektów. Przykładem zwartego układu jest gimnazjum w Hunstanton (Norfolk), wybudowane w 1954 r. przez architektów A. i P. Smithsonów. Główne pomieszczenia szkoły skupione są w dwukondygnacyjnym bloku na planie prostokąta. Środek tego bloku zajmuje wysoki na dwie wysokości hol, częściowo wykorzystywany jako jadalnia.

Po prawej i lewej stronie tego centralnego rdzenia znajdują się dwa zadbane dziedzińce, graniczące z różnymi pomieszczeniami szkoły. Klasy i inne sale lekcyjne wymagające ciszy zlokalizowane są na drugim piętrze w systemie bezkorytarzowym. Połączone są parami schodami prowadzącymi na piętro, gdzie znajdują się szatnie i latryny. Blok centralny nie łączy wszystkich pomieszczeń szkoły. Na parterze wyjęto z jego granic salę gimnastyczną, część warsztatów i kuchni. W wyglądzie zewnętrznym i we wnętrzach szkoły podkreślono elementarny prosty i czytelny schemat konstrukcyjny, tektonikę i fakturę odsłoniętych konstrukcji stalowych, żelbetowych, ceglanych i szklanych (ryc. 21). Odrzucenie wszelkich technik zdobniczych ukrywających naturalne materiały jest tutaj czysto „programowe”, wyraźnie ilustrując jeden z twórczych trendów we współczesnej architekturze angielskiej - neobrutalizm.

20. Londyn. Wieżowiec w Bethnal Green, 1960

Łuk. D. Lesdan

W latach 50. rozpoczęto budowę oddzielnych dużych budynków użyteczności publicznej. Wybitnym wydarzeniem w życiu architektonicznym kraju na początku lat 50. była organizacja festiwalu poświęconego stuleciu pierwszej Międzynarodowa Wystawa w Anglii (1851). W tym celu w 1951 roku na południowym nabrzeżu Tamizy, naprzeciw centralnej części miasta, powstał zespół budynków wystawienniczych. Największe z nich to Hala Odkrywców i Hala Festiwalowa. Pierwszy budynek to duża okrągła hala przykryta lekką kopułą z metalowych kratownic.

Strona 66-

A powłoki z blach aluminiowych były tymczasowe. Po zakończeniu ekspozycji został on wraz z innymi obiektami wystawienniczymi rozebrany. Drugi budynek „Sala Festiwalowa” – z salą koncertową na 3000 osób, restauracją, kawiarnią i różnymi lokalami usługowymi – był stałą strukturą kapitałową wyróżniającą się w zabudowie południowej Tamizy, której przebudowę zaplanowano jako już w 1943 r. Głównymi autorami „Sali Festiwalowej” są R. Matthew i L. Martin (ryc. 22).

21. Norfolk. Szkoła w Hunstanton, 1954

Architekci A. i P. Smithson. Wnętrze

Centrum kompozycji przestrzennej tego budynku stanowi hala koncertowa. Masywności, izolacji, izolacji od świata zewnętrznego tej hali przeciwstawiają się pomieszczenia peryferyjne - otwarte foyer, korytarze, restauracja z widokiem na Tamizę z litą szklaną ścianą itp. Zasada opalizujących przestrzeni jest szeroko stosowana w kompozycji lokal. Kompozycja fasad „Sali Festiwalowej” jest osobliwa. Autorzy interpretują ściany pomieszczeń pomocniczych otaczające salę jako ekrany świetlne oddzielające je od przestrzeni zewnętrznej. Budynek z zewnątrz jest jednak znacznie mniej wyrazisty niż jego wnętrza.

Od połowy lat pięćdziesiątych ożywiona została działalność budowlana firm handlowych. W Londynie i innych miastach powstaje szereg powierzchni wystawienniczych dla różnego rodzaju produktów przemysłowych, biur („biur”) itp. W ich budowie stosuje się zwykle najnowsze projekty, najnowocześniejsze materiały budowlane i wykończeniowe; w ich projekt zaangażowani są najwięksi architekci.

Typowym przykładem tej kategorii budynków jest biuro przy Cavendish Street, zaprojektowane przez architektów Collins, Melvin and Ward w 1956 roku. Na parterze znajduje się sala wystawowa, a na czterech najwyższych kondygnacjach znajdują się powierzchnie biurowe do wynajęcia. Konstrukcję budynku stanowi rama nośna wykonana z żelbetu monolitycznego z prefabrykowanymi stropami żelbetowymi. Tutaj, po raz pierwszy w Anglii, jako ogrodzenia zewnętrzne zastosowano tak zwane "ściany osłonowe" - lekkie panele zewnętrzne przymocowane do wspornikowych nawisów stropów. Do wytłaczanej aluminiowej ramy tych balustrad przymocowane są okna i pośrednie panele z nieprzezroczystych niebiesko-zielonych szklanych płyt w czarnych metalowych ramach.

Zhej. W ten sposób zaaranżowane są przestrzenie wiatrołapu, salonu i holu recepcyjnego. Technika ta wzbogaca percepcję wnętrza, zwiększa różnorodność aspektów wizualnych, eliminuje poczucie izolacji poszczególnych pomieszczeń. W części wieżowej wokół centralnego rdzenia, w której koncentruje się komunikacja pionowa, znajdują się biura, sale konferencyjne oraz pomieszczenia biurowe.

Poziomy motyw uwydatniony na elewacji łączy ten budynek z tradycjami zachodnioeuropejskiego funkcjonalizmu lat 20. i 30. XX wieku. Jednak skomplikowana kompozycja wnętrz i niezwykle bogata paleta użytych tu materiałów wykończeniowych wyraźnie świadczą o nowych trendach i nowych możliwościach architektury lat 60-tych.

Niektóre biurowce z początku lat 60. pokazują wpływ szkoły Miesa van der Rohe. Jest to niewątpliwie na przykład w składzie Castrol House przy Marylebone Road (architekci Collins, Melvin, Ward itp.).

Chęć odejścia od sztywnych schematów geometrycznych szkoły Miesa van der Rohe przejawiała się w zespole budynków biurowych przy Victoria Street (ryc. 24). W kompozycji wieżowca autorzy złagodzili zwykłą pryzmatyczną bryłę, tworząc plan w kształcie cygara i tym samym osiągając większą plastyczną wyrazistość bryły. Ten sam trend realizujemy często wprowadzając do kompozycji system wykuszy, które jednocześnie wzbogacają zarówno przestrzeń wnętrza, jak i plastyczność elewacji. Technikę tę stosuje się m.in. w budynku Ministerstwa Zdrowia w dzielnicy Elephant and Castle oraz w budynku przeznaczonym na sklepy i biura (architekt O. Lader) w Catford (Londyn, 1963). Poszukiwanie nowych technik kompozycji sal publicznych znalazło odzwierciedlenie w budynku Commonwealth Institute w South Kensington (Londyn), zaprojektowanym przez architektów R. Matthew, S. Johnson-Marshall i innych (ryc. 25). Tu strop sali wystawowej - centralny przestrzenny rdzeń całego budynku - to żelbetowa skorupa sklepienia w formie paraboloidy hiperbolicznej.

Poszukiwanie plastyczności, wiążącej charakter nowych budynków z historycznym otoczeniem, znalazło żywy wyraz w zespole budynków redakcji czasopisma The Economist w centrum Londynu przy St. James Street (1963). To zespół budynków wielokondygnacyjnych (4, 11 i 16 pięter), wpisany w budowlę z XVIII-XIX wieku. bez naruszania ogólnej skali, należy do najlepszych dzieł twórców neobrutalizmu – A. i P. Smithsonów (ryc. 26).

Tendencje neobrutalistyczne ujawniły się szczególnie wyraźnie w budowie uniwersytetu”.

Strona 69-

Budynki Tetsky'ego, który był szeroko stosowany w latach 60. XX wieku. Do charakterystycznych przykładów neobrutalizmu należy Churchill College w Cambridge, zbudowany według projektu arch. Robson w 1964 (ryc. 27). Nieotynkowane powierzchnie ścian ceglanych, żelbetowe o chropowatej fakturze odcisków szalunków odgrywają ważną rolę w wyglądzie tego budynku.

Wprowadzone przez Le Corbusiera w codzienność nowoczesnej architektury i już znane, otwarte żelbetowe filary pierwszego piętra (pilotis) zastępują tu ciężkie, ceglane filary. Architekt wnosi do elewacji sklepienia płaskie wsparte na belkach. Wykonany w charakterystycznych dla żelbetu konturach i proporcjach ten bardzo stary motyw architektoniczny brzmi tu dość nowocześnie i wzbogaca rytmiczną strukturę kompozycji.

24. Londyn. Rozwój Victoria Street, początek lat 60. XX wieku.

Architekci Collins, Melvin, Ward itp.

W gmachu Biblioteki Uniwersyteckiej w Sussex (architekci B. Spence i M. Ogden, 1965) uderza monumentalność, zaakcentowana statyczna kubatura, prosta cegła pustych ścian (il. 28). I tu w kompozycję elewacji wprowadza się rytm krzywoliniowych zarysów wystających na elewację płaskich, żelbetowych sklepień. Swoją surowością i monumentalnością gmach biblioteki, nowy w stylu i artystycznym wizerunku, dobrze wpisuje się w zespół architektoniczny dawnego uniwersytetu.

Cechy monumentalności widoczne są także w teatrze Uniwersytetu w Southampton (architekt B. Spence we współpracy z inżynierem budowlanym Ove Arupem; ryc. 29). W celu podkreślenia monumentalności architekt zagęszcza ściany zewnętrzne w dół, wprowadza do piwnic ślepe masy ceglanego muru oraz tworzy wąskie szczeliny okienne pomiędzy ciężkimi skrzydłami.

26. Londyn. Zespół budynków redakcji czasopisma „The Economist”, 1963. Architekci A. i P. Smithson

Strona 71-

Bardzo efektowna jest okładzina ścienna z blach miedzianych.

W budynku klubowym na Durham University, wybudowanym według projektu Stowarzyszenia Architektów w 1966 roku, autorzy starali się jak najpełniej wydobyć oryginalność plastyczności i fakturowości betonu. Pozostawili nieotynkowany beton nie tylko na elewacji, ale także wewnątrz holu. Falisty sufit holu podkreśla świeżość i niezwykłość projektu architektonicznego.

Dążenie do monumentalności, do wykorzystania w kompozycji ciężkich, rozłożonych brył, do podkreślenia masywności i ciężkości gładkich ceglanych ścian kontrastujących z wąskimi wstęgowymi oknami, w kompleksie budynków działu artystycznego w Hull osiąga swoje skrajne granice ( architekt L. Martin, 1967).

Wielką oryginalnością odznacza się kompozycja gmachu Wydziału Inżynierii Uniwersytetu w Leicester, w którym ze szczególną wyrazistością wyrażona jest koncepcja neobrutalizmu (1963, architekci J. Sterling i J. Govan). Budynek podzielony jest na dwie grupy brył: rozległe budynki głównych laboratoriów badawczych przykryte świetlikami oraz złożoną grupę pionowych budynków edukacyjnych i administracyjnych (ryc. 30). Swoim zaakcentowanym przekrojem, wzmożonymi kontrastami brył i swoistym romantyzmem budowla przypomina budowle L. Kahna i K. Mielnikowa.

Pomimo różnic w twórczych poszukiwaniach współczesnych architektów angielskich, nadal leżą na tej samej płaszczyźnie racjonalistycznego myślenia. Logika funkcjonalna i strukturalna nadal stanowi solidną podstawę rozwoju architektury angielskiej.

W dziedzinie architektury przemysłowej interesujące są próby przyciągania przedsiębiorców do organizowania przedsiębiorstw w nowych miastach.

Jednak budowa przedsiębiorstw przemysłowych w nowych miejscach, związana z układaniem różnego rodzaju komunikacji, nie zawsze leży w gestii indywidualnych przedsiębiorców. Aby przezwyciężyć tę trudność, kosztem korporacji państwowych na rozwój nowych miast, władz lokalnych, a czasem połączonych funduszy przemysłowców, po wojnie zaczęto tworzyć strefy przemysłowe wyposażone we wszelkie niezbędne środki komunikacyjne. Te same środki są wykorzystywane do budowy obiektów przemysłowych, które są wynajmowane przez poszczególne sekcje małym przedsiębiorcom. Tylko największe przedsiębiorstwa mają możliwość budowania indywidualnych konstrukcji, stawiając je według własnego wyboru.

Strona 72-

Wraz z tymi metodami konstrukcyjnymi, które były szeroko stosowane jeszcze przed wojną - konstrukcjami słupowo-belkowymi i stropami bezbelkowymi - w ostatnich latach nastąpił znaczny rozwój konstrukcji sklepionych różnego typu. Sklepione sufity z zastosowaniem cienkich łupin mogą znacznie zwiększyć rozpiętość przy jednoczesnej oszczędności metalu.

W powojennej architekturze przemysłowej coraz bardziej rozwija się idea przekształcenia budynku przemysłowego w lekką powłokę. W tym celu dążą do uniezależnienia konstrukcji od głównej konstrukcji, nie tylko szybów windowych, ale także podpór dla jednostek ciężkich (umieszczając je na niższej kondygnacji). Zastosowanie konstrukcji wspornikowych ułatwia przekształcenie dawnej masywnej ściany w lekką membranę osłaniającą (ściana osłonowa) z prefabrykowanych paneli. Jako materiał okładzinowy do paneli laminowanych, wraz z azbestocementem o różnych kolorach i fakturach

Strona 75-

W przypadku tafli coraz częściej stosuje się nieprzezroczyste szkło o różnych kolorach io różnych powierzchniach.

Ciekawym przykładem zastosowania nowych technik kompozycyjnych i konstrukcyjnych jest fabryka wyrobów gumowych w Brenmore, zbudowana w latach 1947-1951. według projektu firmy składającej się z grupy architektów („Stowarzyszenie Architektów”), z konsultacją inżyniera-konstruktora. Ove Arupa ((ryc. 31).

Główny warsztat produkcyjny o powierzchni 7000 m² jest przykryta dziewięcioma sklepieniami kopułowymi-skorupami o wymiarach planu 25,5 × 18,6 m z wysięgnikiem łukowym 2,4 m i żelbetowa grubość płaszcza 7,5 cm. Kopuły-skorupy oparte są na łukach odpowiadających krzywiźnie sklepienia w części bocznej. Te łuki z zawieszkami stalowymi o średnicy 18 m podeprzeć pusty zaciąg z betonu zbrojonego, w którym znajdują się kanały wentylacyjne. Pionowe płaszczyzny między łukiem a pufem są przeszklone. Ponadto w kopule umieszczono soczewki z otworami świetlnymi o rozmiarze 1,8. m.

Układ fabryki cechuje zwartość, przejrzystość organizacji procesu technologicznego oraz harmonogram przemieszczania się pracowników. O wyglądzie fabryki decyduje przede wszystkim jej kompozycja konstrukcyjna - połączenia krzywoliniowych stropów o różnej wielkości i rytmie z lekkimi wypełnieniami szklanymi pomiędzy elementami konstrukcyjnymi.

W ostatnich latach rozwija się budowa budynków przemysłowych typu uniwersalnego, przystosowanych do obsługi różnych gałęzi przemysłu. Stalowa rama ze stałym rozstawem słupów pozwala, za pomocą ruchomych przegród, na zamienność pomieszczeń produkcyjnych i biurowych. Takie przedsiębiorstwa przemysłowe jak zakład budowy maszyn w Durham, którego pierwotny projekt stworzyła firma Eero Saarinen (architekci K. Roche i inni), zakład elektryczny w Swindon (architekci N. i W. Foster, R. Rogers i inne) zostały zbudowane zgodnie z tą zasadą..).

Oceniając całościowy wkład architektów angielskich w rozwój nowoczesnej architektury, należy zauważyć, że to nie pojedyncze wybitne dzieła decydują o jej znaczeniu. Poważne prace nad racjonalizacją tak zwyczajnych projektów budowlanych, jak mieszkania, szkoły, obiekty przemysłowe, pomogły angielskim architektom osiągnąć dobre wyniki, które miały poważny wpływ na całą zachodnioeuropejską architekturę lat powojennych. Jeszcze bardziej znaczący jest wkład angielskich architektów w rozwój budowy nowych miast.

Angielskie metody planowania miast satelickich, z ich rozwiniętym i harmonijnym systemem domów kultury, osiedli mieszkaniowych, terenów zielonych, stref przemysłowych itp., należą do najbardziej postępowych pomysłów urbanistycznych na Zachodzie. Warunki systemu kapitalistycznego i prywatnego użytkowania gruntów nie pozwalały architektom angielskim na wdrożenie tych technik na skalę wymaganą przez zadanie decentralizacji przeludnionych ośrodków przemysłowych Wielkiej Brytanii z ich gigantycznymi dzielnicami nędzy. Nowe miasta nie były w stanie rozwiązać problemu łagodzenia kontrastów społecznych, o jakim marzyli reformiści społeczni. Mimo to progresywność nowych idei urbanistycznych proponowanych przez angielskich architektów i ich wpływ na rozwój nowoczesnych idei urbanistycznych są absolutnie niezaprzeczalne.

Londyn
symbole architektoniczne

Londyn- miasto i stolica Zjednoczonego Królestwa Wielkiej Brytanii i Irlandii Północnej - zostało założone przez Rzymian około 43 roku n.e. a potem dostałem nazwę Londinium. W I-III w. była stolicą Wielkiej Brytanii, od XI-XII w. – Anglia, od 1707 r. – Wielka Brytania, od XVI do XX w. – Imperium Brytyjskie. Od 1825 do 1925 było największym miastem na świecie.

Historyczne centrum utworzone przez dzielnice Westminster I Miasto opracowany w epoce wiktoriańskiej. Westminster, utworzona jako rezydencja państwowa w XI wieku, pozostaje siedzibą rezydencji królewskiej, parlamentu i rządu kraju. Miasto o powierzchni 2,7 km2 pozostał (w obrębie murów zbudowanych przez Rzymian) jako miasto właściwe przez całą starożytność i średniowiecze - miejsce rzemiosła i handlu. W XX wieku miasto przekształciło się w dzielnicę czysto biznesową. Te dwa regiony są Westminster I Miasto- obdarzony statusem miasta - "miasto".

Pożary nękały Londyn od I do XIX wieku. Używanie świec i otwartego ognia do ogrzewania i gotowania było główną przyczyną pożarów; drewniana zabudowa przyczyniła się do szybkiego rozprzestrzeniania się ognia. W wielkim pożarze w 1666 r. Londyn spłonął prawie doszczętnie. Po tym czasie budownictwo drewniane zostało zakazane: budynki mieszkalne coraz częściej budowano z cegły, a budynki użyteczności publicznej licowano wapieniem portlandzkim. Zachował się średniowieczny układ ulic.

Wielki pożar 1666

Rozwój architektury londyńskiej po wielkim pożarze w 1666 roku związany jest z działalnością nadwornego architekta Christophera Wrena zobowiązał się do nowego stylu barokowego. Wśród jego prac: Pałac Kensington , Pałac Królewski w Hampton Court , Szpital w Greenwich i najwybitniejszy zabytek - Katedra św. Pawła , który został ukończony za życia autora w 1710 roku.

Pomnik królowej Wiktorii w Kensington Gardens przed pałacem

Pałac Kensington - mały i celowo skromny pałac w zachodniej części Londynu. Powstał jako podmiejska rezydencja hrabiego Nottingham. Pierwsi królowie dynastii hanowerskiej uważani za miejskich Święty Jakub pałac był przepełniony i prawie nieprzerwanie mieszkał w Kensington. Po śmierci Jerzego II w 1760 r. pałac zamieszkiwali głównie przedstawiciele młodszych odłamów panującej dynastii. To tutaj urodziła się królowa Wiktoria (o czym przypomina pomnik w ogrodzie). Księżna Diana była oficjalnie uznawana za kochankę tego pałacu od momentu ślubu w 1981 roku aż do śmierci w 1997 roku. Obecnie właścicielami pałacu są najstarszy syn Diany, William i jego żona Katarzyna. Stał się ich pierwszą oficjalną rezydencją w Londynie po ślubie 29 kwietnia 2011 r., po którym królowa nadała im tytuł księcia i księżnej Cambridge.

Pałac Królewski w Hampton Court

Pałac Hampton Court - dawny angielski pałac królewski. Znajduje się 18,8 km na południowy zachód i powyżej centrum Londynu nad Tamizą. W pałacu znajduje się duża liczba dzieł sztuki i mebli z Kolekcji Królewskiej, odnoszących się głównie do dwóch głównych okresów budowy pałacu - wczesnej epoki Tudorów (renesansu) oraz od późnych Stuartów do wczesnej epoki gruzińskiej.

Królewski Szpital Marynarki Wojennej - dom opieki założony na południowym brzegu Tamizy w Greenwich (dzielnica Londynu) z inicjatywy angielskiej królowej Marii II w 1694 roku, po jednej z bitew wojny o sukcesję angielską, dla weteranów brytyjskich flota.

Katedra św. Pawła

Katedra św. Pawła - Katedra w Londynie, rezydencja biskupa Londynu. Pierwotnie zbudowany w 694, został zniszczony podczas Wielkiego Pożaru w 1666 roku. Dzisiejszy budynek został ukończony w 1710 roku przez Christophera Wrena. Z nazwą tej katedry związane są takie wydarzenia jak pogrzeb Winstona Churchilla w 1965 r. oraz ślub księcia Karola i Lady Diany Spencer w 1981 r. Katedra św. Brytania. Spośród najbardziej godnych uwagi postaci spoczywających w katedrze św. Pawła na uwagę zasługuje książę Wellington, admirał Nelson.

Większość zabytków architektonicznych Londynu znajduje się w okolicy Westminster. Jednym z najbardziej znanych jest Pałac Buckingham . Pałac Buckingham został założony na miejscu domu księcia Buckingham, od którego został odkupiony przez angielskiego króla. Pałac Buckingham to oficjalna londyńska rezydencja brytyjskich monarchów. Pałacu strzeże Dywizja Dworska, w skład której wchodzi pułk gwardii piechoty oraz Królewska Gwardia Konna. Pierwotny wygląd pałacu z biegiem czasu uległ znacznej zmianie, główna fasada pałacu powstała w 1913 roku. Na placu przed Pałacem Buckingham stoi pomnik królowej Wiktorii.

Pałac Buckingham

Wnętrze Pałacu Buckingham

Wśród skarbów architektury Westminster powinien również podkreślić Houses of Parliament (Pałac Westminsterski), National Gallery, Marlborough House, St. James's Palace, Westminster Abbey .

Pałac Westminsterski , gdzie spotyka się Parlament Zjednoczonego Królestwa Wielkiej Brytanii i Irlandii Północnej, powstał w 1860 roku na miejscu dawnego pałacu, który spłonął w pożarze. Nad pałacem, wybudowanym w stylu neogotyckim, wznosi się wieża Victoria Tower o wysokości 104 metrów oraz najsłynniejsza część Pałacu Westminsterskiego - Wieża św. Stefana o wysokości 98 metrów z zegarem lub Big Bena . W rzeczywistości Big Ben to dzwon, który znajduje się za tarczami zegara, ale bardzo często nazywa się tak całą wieżę, która stała się symbolem Londynu.

Pałac Westminsterski

Big Bena

Krajowy Galeria Sztuki przechowuje kolekcję ponad 2000 próbek Malarstwo zachodnioeuropejskie XIII - początek XX wieku. Autorzy to Leonardo da Vinci, Botticelli, Bellini, Tycjan, Michał Anioł, Raphael, Rubens, Rembrandt, Caravaggio, Seurat, Canaletto, Degas i Monet.

Londyńska Galeria Narodowa

Londyńska Galeria Narodowa w środku

opactwo Westminsterskie - Gotycki kościół w Westminster, na zachód od Pałacu Westminsterskiego. Budowano go z przerwami od 1245 do 1745 roku. Tradycyjne miejsce koronacji monarchów Wielkiej Brytanii i miejsca pochówku monarchów Anglii. Jest to również miejsce nabożeństw, obchodzone są tu najważniejsze daty w Wielkiej Brytanii.

opactwo Westminsterskie

Na terenie Opactwa Westminsterskiego znajduje się późnogotycki kościół - Kościół św. Małgorzaty . Wraz z Pałacem Westminsterskim i Opactwem należy do Światowego Dziedzictwa UNESCO.

Kościół św Małgorzaty w Westminster

Pałac św. Jakuba jeden z najstarszych w Londynie. Zbudowany z czerwonej cegły jako druga metropolitalna rezydencja Henryka VIII. Do 1698 r. w Whitehall mieszkali królowie angielscy, a dopiero po jego zniszczeniu w 1698 r. Pałac św. Jakuba stał się główną siedzibą dworu królewskiego. Dworzanie skarżyli się na szczelność i zniszczenie lokalu, więc trzeba było je stale naprawiać i rozbudowywać. Sami monarchowie woleli spokojniejszy i wygodniejszy Pałac Kensington, a po wielkim pożarze w 1809 roku pałac na Pall Mall został przez nich opuszczony. Po wstąpieniu na tron ​​w 1837 roku królowa Wiktoria oficjalnie uczyniła Pałac Buckingham swoją główną rezydencją, pozostawiając Pałac św. Jakuba jako siedzibę dworu księcia Walii.

Pałac św. Jakuba

Dom Marlborough , zbudowany we wczesnych latach XVIII wieku przez ojca i syna Renami dla Sarah Churchill, najbliższej przyjaciółki i powierniczki królowej Anny, po wschodniej stronie Pałacu św. Jakuba. Przez stulecie służyła jako londyńska rezydencja jej potomków, którzy nosili tytuł książąt Marlborough.

Dom Marlborough

Łącznik lokalizacji ww. zabytków architektury Westminster jest Plac Trafalgarski . Nad placem wznosi się granitowa kolumna o wysokości 44 metrów z posągiem admirała Nelsona.

Plac Trafalgarski

Wśród zabytków architektury drugiej centralnej dzielnicy Londynu - Miasto, zwróć uwagę na budynki Bank Anglii, Royal Exchange I sala gildii - średniowieczny ratusz, który ostatecznie stracił swój pierwotny wygląd.

Bank of England - pełni funkcję banku centralnego Wielkiej Brytanii

Royal Exchange w Londynie została założona w 1565 przez Sir Thomasa Greshama i działała jako centrum handlowe w mieście.

Guildhall, uroczysty budynek City, bywa nazywany City Hall (prawdziwy londyński City Hall – City Hall – znajduje się w zupełnie innym miejscu). Pod budynkiem ratusza znajdują się pomieszczenia największej średniowiecznej krypty w Londynie, w tym samym miejscu – wykopaliska rzymskiego amfiteatru, na fundamentach których częściowo stoi obecny Ratusz

Na wschód od Miasto znajduje się twierdza Wieża z dwoma rzędami murów obronnych; na dziedzińcu znajduje się Biała Wieża z czasów Wilhelma Zdobywcy, wysoka na 27 metrów. Nastawny Wieża most z wieżami w stylu neogotyckim został zbudowany w 1894 roku.

Wieża Twierdzy

Twierdza i Tower Bridge

Most zwodzony Tower Bridge

Mówiąc o cechy architektoniczne Londyn powinien zwrócić uwagę na dobrze utrzymane wały Tamizy w centralnej części miasta: Victoria, Chelsea i Albert powstały w drugiej połowie XIX wieku. Na nabrzeżu Wiktorii zainstalowany jest egipski obelisk „Igła Kleopatry”, otoczony z obu stron rzeźbami sfinksów.

Obelisk „Igła Kleopatry”

Kierunek architektoniczny w budowie Londynu zmienił się naturalnie wraz z rozwojem społeczeństwa i kultury w ogóle. Tak więc w stylu normańskim powstaje Westminster Reception Hall, zbudowana w 1097 roku. W tym czasie była to największa hala w Europie. W XIV wieku zbudowano Wieżę Klejnotów do przechowywania skarbca Edwarda III, jako część ówczesnego Pałacu Westminsterskiego.

Wieża Klejnotów już. Ma prawie 700 lat

XIII wiek był wiekiem wczesnego gotyku angielskiego. Jednym z najjaśniejszych przykładów tego stylu jest Opactwo Westminsterskie. W Londynie nie zachowały się żadne inne przykłady z tego okresu. Po wczesnej epoce nastała era zdobionego gotyku angielskiego, którego przykładów we współczesnym Londynie nie ma, a także przykładów gotyku wertykalnego - trzeciego okresu gotyku w architekturze angielskiej.

Architektura epoki Tudorów jest podobna do gotyckiej, ale z istotnymi zmianami, takimi jak głębokie i wysokie okna. Kaplica Henryka VII w Westminster i Pałac Hampton Court w Richmond to zabytki architektury okresu Tudorów. Pod rządami króla Jakuba I rozpoczął się rozwój Greenwich Park.

Król Henryk VII dobudował w 1503 roku kaplicę Najświętszej Marii Panny do świątyni opactwa westminsterskiego, dziś znanej jako kaplica Henryka VII.

Architektura gruzińska, której epoka rozpoczęła się w połowie XVIII wieku, na ogół odpowiadała paneuropejskiemu klasycyzmowi. W nim najważniejsze były wyraźne formy i proporcje. Okres ten nie jest reprezentowany w Londynie przez żadnego słynne budynki, ale wiele budynków mieszkalnych i administracyjnych miasta zostało zbudowanych w stylu gruzińskim. Warte uwagi są kościoły zaprojektowane przez Nicholasa Hawkesmoora, Somerset House przez architekta Sir Williama Chambersa oraz Centrum rozrywki„Panteon” na Oxford Street autorstwa architekta Jamesa Wyatta. W 1759 roku założono Królewskie Ogrody Botaniczne w Kew – kompleks ogrodów botanicznych i szklarni o powierzchni 121 hektarów. Na terenie tego kompleksu w latach 1761-62 wzniesiono dużą pagodę - pierwszy przykład architektury chińskiej w Europie. Naprzeciw tych ogrodów zbudowano Syon House, starożytną rezydencję książąt Northumberland, wykonaną w stylu czystego klasycyzmu, wyróżniającą się umiejętnym przeplataniem geometrycznych kształtów i delikatnej kolorystyki. Prace nad wnętrzami Domu Syjonu trwały do ​​1769 roku, kiedy księciu zabrakło środków.

Syon House - stara rezydencja książąt Northumberland w zachodnim Londynie

Na uwagę zasługuje również Royal Courts of Justice, zbudowany w latach 1873-1882. zaprojektowany przez byłego prawnika George'a Edmunda Street. Wśród znaczących zabytków tego stylu jest Pomnik Księcia Alberta – pomnik w Kensington Park. Pomnik został zaprojektowany przez George'a Gilberta Scotta i odsłonięty w 1875 roku.

The Crown Court of London jest najwyższym sądem cywilnym w Wielkiej Brytanii.

Słynny John Nash, autor Pałacu Buckingham i Marble Arch, działał w stylu klasycyzmu; Katedra Westminsterska jest przykładem stylu neobizantyjskiego. Nieistniejący już Crystal Palace należał do stylu industrialnego.

Marble arch - łuk triumfalny w londyńskim Hyde Parku

W XX wieku w mieście pojawiły się drapacze chmur: budynek Lloyd's of London w City, kompleks Canary Wharf w Docklands. Pod koniec zeszłego - na początku tego stulecia, Norman Foster stał się czołowym brytyjskim architektem, który zbudował drapacz chmur Mary Ax („ogórek”) w Londynie i New City Hall, budynek ratusza.

Wieża Mary Axe (popularnie „ogórek”) to 40-piętrowy drapacz chmur w Londynie, którego konstrukcja wykonana jest w formie muszli z siatki z zielonkawym szkłem i z centralną podstawą nośną.

Nie sposób również nie wspomnieć o jeszcze jednym symbolu Londynu, a dokładniej o jego okolicy. Znajduje się w południowo-wschodnim Londynie Greenwicz, historyczne „morskie bramy” stolicy. Jest znany na całym świecie jako punkt odniesienia dla długości geograficznej i stref czasowych. To przez obserwatorium w Greenwich przechodzi południk zerowy o tej samej nazwie. Zespół architektoniczny na prawym brzegu Tamizy jest uważany za część światowego dziedzictwa i składa się z Royal Naval Hospital, Greenwich Observatory i Queens House Palace. A ze wzgórza, na którym stoją budynki obserwatorium, otwierają się wspaniałe widoki na okolicę wieżowca Canary Wharf i cały Greenwich Park.

Królewski Szpital Marynarki Wojennej został założony w 1694 przez królową Marię II

Królewskie Obserwatorium w Greenwich zostało zorganizowane w 1675 r. przez króla Karola II w celu wyjaśnienia współrzędnych istotnych dla nawigatorów i początkowo znajdowało się na obrzeżach Londynu - Greenwich

Queen's House („dom królowej”) to mały dwupiętrowy budynek o minimalistycznym wystroju, zbudowany dla królowej Anny Danii w latach 1614-17. w Greenwich