Dekretem Prezydenta RFSRR z dnia 18 grudnia 1991 r. N 294 uznano muzeum za szczególnie cenny obiekt dziedzictwa kulturowego kraju

Program telewizyjny (Rosja, 2007).
Producent Jewgienij Chmelew.
Dyrektor artystyczny Lew Nikołajew.

Olesya Semenova
„Fasada Muzeum Politechnicznego jest piękna…”
(w skrócie, w całości - wg tytułu linku)
„Nasze dziedzictwo” № 99 2011

Budynek muzeum to nie tylko „zewnętrzny przypadek instytucji”, to jej twarz, która odzwierciedla indywidualne cechy i wyróżnia ją spośród wielu innych podobnych instytucji; rozpoczyna kontakt zwiedzającego z muzeum, samo w sobie jest najważniejszym eksponatem, zwłaszcza w takim muzeum jak Politechnika.

Centralna fasada Muzeum Politechniczne ze skrzydłami południowym i północnym. Rysunek autorstwa IA Monighetti.
Archiwum Muzeum Politechnicznego

Budynek Politechniki jest jednym z godnych uwagi budynków w samym centrum Moskwy, jest zabytkiem architektury, jest wymieniany w wielu słowniki architektoniczne, informatory, monografie, w tym w związku z nazwiskami architektów, którzy brali udział w jego projektowaniu lub budowie.

Jeszcze przed otwarciem Wystawy Politechnicznej Komitet IOLEAE (Cesarskie Towarzystwo Nauk Przyrodniczych, Antropologii i Etnografii) rozważał kilka opcji lokalizacji przyszłego muzeum: na terenie dawnego budynku administracji górniczej na Wozdwiżence, na dziedzińcu uniwersyteckim naprzeciwko Maneż, na Placu Teatralnym.

Rozwiązanie sprawy przyspieszyło, gdy zostało przekazane do dyskusji w moskiewskiej Dumie. Według komisji Dumy „teren przeznaczony na taką instytucję, jaką jest muzeum, musi spełniać dwa warunki: po pierwsze nie może być oddalony od centrum miasta ze względu na wygodę zwiedzania go przez zwiedzających, a po drugie musi być duży wystarczy na możliwość rozbudowy muzeum w przyszłości…”. Jako taki obszar proponowano Plac Łubiański, „o znacznej długości i blisko centralnych części miasta”.

8 lutego 1872 r. zapadła decyzja o nieodpłatnym przydzieleniu terenu na Placu Łubianki niezbędnego pod budowę gmachu. Postanowiono również przeznaczyć ze skarbu państwa od 400 do 500 tysięcy rubli na przyszłe muzeum.

Początkowo atrakcyjna wydawała się idea monumentalnego, wielopiętrowego budynku, który mógłby stale rosnąć i powiększać się, a pod względem architektonicznym i stylistycznym pełniłby funkcję ozdoby stolicy, pomnika stulecia. Następnie, na podstawie propozycji Prezydenta IOLEAE, prof. A.P. Bogdanowa, postanowiono podzielić fundusz muzealny na dwie części, a dla jego części przyrodniczej urządzić pawilony w pierwszym Ogrodzie Aleksandra. Komitetowi ds. aranżacji muzeum udało się uzyskać do swojej dyspozycji terytorium w Ogrodach Aleksandra, opracowano projekty budynków dla działów zoologicznych, rolniczych i innych „przyrodniczych” muzeum, ale brak funduszy nie pozwolił plany te mają zostać wdrożone. W 1897 r. muzeum zwróciło działowi pałacowemu terytorium Ogrodu Aleksandra.

10 czerwca 1874 r. Moskiewska Duma Miejska przekazała Komitetowi 2504 kwadratowych sazów ziemi wzdłuż kamiennego muru Kitaj-gorod, między placem Łubiańskim a Bramą Iljinską. Tym samym rozwiązano kwestię miejsca pod przyszły budynek muzeum.

Ze względu na problemy, przede wszystkim z finansowaniem, budowa przebiegała w trzech fazach. Bryła kubaturowo-przestrzenna budynku kształtowała się przez trzydzieści lat.

Centralny budynek muzeum. Fotografia z końca XIX wieku.
Archiwum Muzeum Politechnicznego

W 1877 r. wybudowano gmach centralny, dziesięć lat później rozpoczęto budowę skrzydła południowego, a trzydzieści trzy lata po rozpoczęciu budowy zakończono budowę prawego skrzydła.

Południowa fasada muzeum. Widok z Placu Ilyinskaya. Litografia z początku XX wieku.
Archiwum Muzeum Politechnicznego

W efekcie, przy zachowaniu ogólnego rozwiązania kompozycyjnego budynku, przyjętego w pierwotnym projekcie przez I.A. Monighettiego, w trakcie budowy nastąpiły zmiany stylistyczne w wykonaniu jego części składowych. Prawa strona budynku, zbudowana w tym samym, jak się wydaje, tradycjach „stylu rosyjskiego”, nabiera nowych cech - elementy kompozycyjne elewacji są „rozciągnięte”, elementy dekoracyjne są zmniejszone, poziom podłóg jest przesunięty . Lewa strona - jasny wzór nowoczesny styl w narodowym wykonaniu. Asymetryczna konstrukcja kompozycji elewacji bocznych podkreśla dominujące znaczenie budynku centralnego, a trójdzielna elewacja północna z wysuniętą attyką ujawnia dominującą pozycję Politechniki w stosunku do otaczającej zabudowy i odpowiednio zamyka Plac Łubianki od południe.

9 września (22 września, zgodnie z nowym stylem) 1904 r. W gazecie pojawiła się krótka wiadomość, że „... odbyło się położenie lewego skrzydła budynku Muzeum Politechnicznego, wzniesionego przez inżyniera G.I. Makajewa .. .” z dużą publicznością. Oprócz pomieszczeń Bolszoj na trzecim piętrze znajdowały się jeszcze dwie izolowane sale lekcyjne na 200 osób, tak zwane „małe sale lekcyjne”, a także laboratoria chemiczne i fizyczne. Na ostatnim piętrze zlokalizowano stację meteorologiczną. W szklanej latarni na dachu umieszczono szklarnię fizjologiczną. Wszystko to ma „aranżować wykłady porządku edukacyjnego”. Budowa trwała do 1908 roku. Według G.E. Medvedeva inne budynki, które zachowałyby „prawdziwe laboratorium z całkowicie zmontowanym kompleksem wyposażenia<имеется в виду лаборатория при химической аудитории XIX века, где готовились демонстрационные реактивы и приборы>, nie są nam znane

Zgodnie z projektem i pod nadzorem inż. natychmiast pochwalony. Choć główny plan inżynieryjno-architektoniczny, wymyślony przez autora projektu, nie zmienił się do dziś, to od 1948 roku wnętrza Wielkiej Audytorium ulegają ciągłym zmianom. Wcześniej zamiast obecnych krzeseł stały brzozowe ławki, na scenie, za podium wykładowcy znajdowała się szklana komora (kaptur) do eksperymentów chemicznych, a nad nią stół z Układem Okresowym Pierwiastków Mendelejewa. Na środku sufitu znajdowała się przeszklona przestrzeń o wymiarach 8x4 metry, przez którą wpadało światło dzienne. Łączna powierzchnia audytorium wynosiła 122,8 kwadratowych sazenów, posiadała 842 numerowane i 60 nienumerowanych miejsc siedzących. Koszt kompletnego wyposażenia wyniósł 50 000 rubli. Pierwszy wykład wygłosiło 11 października 1907 r. Towarzystwo Uniwersytetu Ludowego.

Słuchacze od razu docenili nienaganną akustykę, której obliczenia przeprowadził A.A. Semenov. Profesor D.N. Anuchin zauważył w raporcie z 1910 r., że „nowa duża aula Muzeum Politechnicznego jest najlepszym audytorium w Moskwie”. Komitet Muzeum Politechnicznego postanowił na cześć autorów projektu umieścić w audytorium tablicę pamiątkową z napisem: „Aula została zbudowana w latach 1907-1908 według projektu i pod kierunkiem inżyniera Anatolija Aleksandrowicza Siemionowa, przy ścisłej współpracy architekta I.P. Maszkowa, Z.I.Iwanowa i inżyniera kolei N.A. Aleksiejewa. Za pracę nad aranżacją Dużej Auli Muzeum Politechnicznego otrzymał rangę Pełnoprawnego Radcy Stanu. Siemionow kierował również specjalnie utworzoną Komisją Muzeum Politechnicznego, która śledziła budowę lewego skrzydła.

Niestety, ani ta tablica pamiątkowa, ani pamięć radnego stanu Siemionowa nie przetrwały. Tymczasem wkład tego inżyniera wojskowego w powstanie Muzeum Politechnicznego i, jak zobaczymy później, pracy muzealnej w Moskwie w ogóle, jest ogromny.

Zwyczajowo wymienia się nazwiska architektów w przewodnikach i literaturze specjalistycznej, ale inżynierowie, którzy wraz z nimi tworzyli zabytki architektury, nie zawsze są pamiętani. Aleksiej Siemionow(1841-1917) urodził się w prowincji Wiatka, najpierw uczył się w szkole wojskowej Konstantinowskiego, następnie ukończył pierwszą kategorię w Akademii Inżynierskiej Nikołajewa, a później pracował w wydziale inżynieryjnym Moskiewskiego Okręgu Wojskowego. W ciągu pierwszych siedmiu lat został odznaczony trzema nagrodami: Orderem św. Stanisława III i II stopnia oraz Orderem św. Anny III stopnia. Latem 1871 przeszedł na emeryturę i brał udział w organizacji Sewastopola Wystawy Politechnicznej. Wspomnienia wojny krymskiej z lat 1853-1856 były wtedy świeże i powstał pomysł, aby „przedstawić możliwie pełny obraz chwalebnej obrony Sewastopola, zarówno w warunkach bojowych, jak i wojskowo-sanitarnych, i w ten sposób rozpowszechnić wśród ludzi prawidłowe zrozumienie tej pamiętnej epoki.” Pawilon departamentu Sewastopola nie był gorszy od pawilonu morskiego i znajdował się na Kremlu na placu przed Pałacem Nikołajewskim. Już w grudniu 1871 r. główny organizator działu, N.I. Chepelevsky, przedstawił pomysł stworzenia stałego repozytorium materiałów zebranych dla działu w Sewastopolu. Muzeum Narodowe: „Ta świątynia, wzniesiona ku chwale odwiecznego życia narodu rosyjskiego – pisał w sprawozdaniu przedstawionym carewiczowi – musi zgromadzić z całej ziemi umiłowane przez Rosjan sanktuaria ludu, pomniki i dokumenty całego państwa rosyjskiego przedstawiają na obrazach i obrazach nazwiska wielkich ascetów i postaci oraz niezwykłe wydarzenia. A już 9 lutego 1872 r. Cesarz nakazał budowę jednego w Moskwie, które stało się Muzeum Historycznym. Architekt V.O. Sherwood wierzył, że „nadchodzi chwila jasności popularna świadomość a cała nasza przyszłość zależy od tego momentu. Ludzie potrzebują wyraźnie ucieleśnionego obrazu ich własne uczucie, potrzebujesz ideału, do którego należy dążyć. Gmach Muzeum Historycznego również musiał sprostać tej historycznej potrzebie. „Trzeba budować w Rosji po rosyjsku!”

A.A. Semenov aktywnie uczestniczył w tej budowie. Jego późniejsze prace: świątynia św. Pensjonat szlachecki Pietrowski-Aleksandrowski (od 1945 r. - Instytut Neurochirurgii im. N.N. Burdenki); budynek mieszkalny (tamże) dla lekarzy i wychowawców z ambulatorium; budynek główny (w tym samym miejscu) z kościołem św. Mikołaja Cudotwórcy (wszystkie te budynki powstały na początku XX wieku) i wiele innych.

Oprócz bloku pomieszczeń należących do Dużej Audytorium (wejście, wiatrołap, schody, „szatnie”) pozostałą część powierzchni skrzydła zajmowały lokale handlowe. Wzdłuż poprzecznej osi łączącej pasaże Bolszoj Łubiański i Kitajski ustawiono pasaż o podwójnej wysokości, czyli otwierały się na niego witryny sklepowe i okna pierwszego piętra oraz antresoli. Z pasażu było wolne wyjście na oba pasy. Jednak zgodnie z warunkami zabudowy w całym kompleksie budynku, na powierzchnię handlową wynajęto piwnicę, parter i antresolę.

Północna fasada Muzeum Politechnicznego

Elewacje uliczne Muzeum Politechnicznego zachowały swój pierwotny wystrój i do naszych czasów przeszły tylko z drobne zmiany z powodu likwidacji lokalu handlowego.

Detal elewacji środkowej

Latarnie z czasów sowieckich, które pasują do północnej elewacji

Wstępne badania rozwiązań kolorystycznych elewacji wykazały, że nie były one monochromatyczne, jak to jest obecnie, a powierzchnie ścian były kombinacją bieli i ochry. Eksperci uważają, że prawdopodobna jest również bardziej złożona kolorystyka, która jest charakterystyczna zarówno dla epoki nowożytnej, jak i eklektycznej. Na fasadzie skrzydła północnego, w trzech archiwoltach, widać zniszczone przez czas, ale ufortyfikowane i namoczone malarstwo monumentalne. Naukowcy przypisują projekt projektu architektowi Prince G.I.

Tryptyk fresk w archiwoltach elewacji północnej

Tryptyk został wykonany w technice fresku, która, ogólnie rzecz biorąc, jest charakterystyczna dla epoki secesji, ale nie zakorzeniła się w Moskwie: tutaj częściej używano majoliki na fasadach. Tak więc fresk na fasadzie północnego skrzydła Politechniki jest najrzadszym zabytkiem.

Szkice akwarelowe tych fresków bez podpisu autora przechowywane są w dziale źródeł pisanych Muzeum Politechnicznego. Symbolizują poetykę ludzkiej pracy w obrazach chłopa orającego pole i dwóch robotników w kuźni, a także wiedzę, której uosobieniem jest księga w rękach dziecka w grupie rodzinnej na tle promieni. wschodzące słońce. Z pewnym prawdopodobieństwem można argumentować, że w tworzeniu fresków brał udział artysta Ilja Pawłowicz Maszkow, brat architekta Iwana Pawłowicza Maszkowa, który brał udział w projektowaniu Wielkiej Audytorium.

We wnętrzu muzeum ważne miejsce zajmuje główna klatka schodowa. Początkowo „miała składać się z czterech marszów prowadzących tylko 1 piętro<аж>, a od 2 piętra<ажа>na górne prowadzą dwa specjalne schody, ale ze względu na nieprzewidziane okoliczności ta klatka schodowa została zastąpiona bardziej luksusową, ale niezbyt wygodną do chodzenia.” Do dziś zachował się jedynie szkic lamp. schody frontowe z autografem Shokhina i podpisanym przez niego fragmentem schodów, ale nie znaleziono ani jednego podpisanego rysunku. Główna klatka schodowa jest ozdobiona elementami dekoracyjnymi symbolizującymi starożytne rosyjskie formy.

Tralki gipsowe głównej klatki schodowej

W przedsionkach zachował się układ architektoniczno-dekoracyjny budynku centralnego, w salach wystawowych ściany i sufity zdobią profilowane pręty, geometryczna sztukateria stiukowa i stiukowe plafony.

Wnętrza muzealne

Istnieje system różnych skarbców; półokrągłe u góry dwu- i czteroskrzydłowe drzwi z oryginalnymi zdobieniami w płycinach i mosiężnymi klamkami-wspornikami; schody z żeliwnymi tralkami o skomplikowanym kształcie; kręcone balustrady schodowe; żeliwne stopnie i balustrady spiralnych schodów; posadzki (płytki, parkiet, blacha, metlakh); piece kaflowe; meble; lustra. Wnętrza Muzeum Politechnicznego najbardziej ucierpiały w miejscach, które nie były wykorzystywane do celów muzealnych. „Podczas czyszczenia ścian pod 20-25 warstwami farby odnaleziono oryginalne wykończenie – tynk gipsowy, który posiada specyficzną impregnację, która sprawia, że ​​wygląda jak sztuczny marmur. Na to nałożono bardzo drobno stopniowane kolory. Podobny system malowania nie został jeszcze zbadany. Co się tyczy samych schodów, to pierwsze polanie poręczy wykazało obecność tutaj sztucznego marmuru.

Nie tylko unikalne kolekcje, które widzą odwiedzający, ale także prawie wszystkie elementy, które tworzą przestrzenie wewnętrzne muzeum - ściany, podłogi, schody, plafony, lampy - to prawdziwe eksponaty. I nawet jeśli w wyniku nadchodzącej rekonstrukcji muzeum nie mogą się one zachować na swoich miejscach z powodu naturalnego rozkładu, ich próbki mogą zostać włączone do funduszu teraz, niestety, nieistniejącego, ale dawnego na początku XX w. Dział Architektoniczny Muzeum.

Dział architektoniczny muzeum. Zdjęcie z końca XX wieku.
Archiwum Muzeum Politechnicznego

Oprócz tych znanych, Muzeum Politechniczne posiada wiele wewnętrznych klatek schodowych, które są niedostępne dla zwiedzających i nie wszystkie są do siebie podobne. Na przykład przy schodach w podziemiach nawet najprostsze marsze są monumentalne: malowany odlew, stopnie dolomitowe, kolumny z sześciennymi kapitelami – to stylistyczne elementy rosyjsko-bizantyjskie, biegnące przez wiele sal muzeum.

Balustrady i tralki z malowanych żeliwnych schodów muzealnych

Unikalne gipsowe lampy podłogowe na głównej klatce schodowej

Do niedawna lampy podłogowe na głównej klatce schodowej malowane były białą farbą, znaną współczesnym zwiedzającym. Dziś występują w odpowiednim stylu jasnych szat, jak uważają konserwatorzy, zostały poczęte. Badania wykazały, że lampy podłogowe wykonano z gipsu, co jest niespotykane w przypadku przedmiotów sztuki dekoracyjnej i użytkowej końca XIX wieku.

We wnętrzach zachowały się oryginalne szklane klosze; Podłogi ceramiczne i parkiet wykonane z łupanego dębu. Są też rzadkie elementy okresu sowieckiego, z powodzeniem wpisane w zabytkowe wnętrza.

Budynek Muzeum Politechnicznego przez długi czas nie cieszył się należytą uwagą. Dopiero pod koniec lat 90. znalazł się na liście nowo zidentyfikowanych obiektów dziedzictwa kulturowego. „Politechnika jest współczesną Muzeum Historycznym. Ale jeśli budynek tej ostatniej jest powszechnie uznawany za unikalny zabytek architektoniczny o znaczeniu federalnym, to, jeśli chodzi o Politechnikę, tylko jej Duże Audytorium ma federalny status pomnika.

Duża sala Muzeum Politechnicznego

Muzeum Politechniczne jest jednym z pierwszych budynków użyteczności publicznej w Rosji, którego dekoracja wewnętrzna i zewnętrzna została wykonana w stylu rosyjskim. Otworzył cały szereg tego typu budynków w centrum Moskwy. The Architect's Companion to Moscow za rok 1895 donosił: „Można mieć nadzieję, że rozpoczęte przez Moskwę odrodzenie architektury rosyjskiej będzie kontynuowane i stopniowo postępowało; po pierwsze budynki publiczne zbudowane w stylu rosyjskim to Politechnika i Muzea historyczne, później teatry Korsh i Paradise, Rada Miejska, Górne i Środkowe Rzędy Handlowe”.

Chciałbym przytoczyć absolutnie uczciwe słowa I.P. Maszkowa związane z architekturą stolicy w ostatnich dziesięcioleciach XIX wieku: „W okresie sprawozdawczym Moskwa znacząco zmieniła swoją fizjonomię ze względu na wiele nowych budynków, które się pojawiły, zarówno publiczne, jak i prywatne. W tym stosunkowo krótkim czasie niektóre części miasta stały się zupełnie nie do poznania; nawiasem mówiąc, pojawiło się kilka okazałych budowli, które pod względem znaczenia i wielkości należą do wybitnych budowli Europy.

Jeden z nich - budynek Muzeum Politechniki na Łubiance - do dziś w widoczny sposób świadczy o talencie i wysokim profesjonalizmie rodzimych architektów, którym udało się późny XIX- początek XX wieku do dekoracji starożytne miasto piękny zabytek architektury wymagające troski i uwagi od nas, ludzi XXI wieku.

PS:
W ciągu najbliższych sześciu lat planowana jest znaczna przebudowa gmachu muzeum. Przejmie go japoński architekt Junio ​​Ishigami, który wygrał konkurs projektowy w październiku ubiegłego roku.
Więcej - miejsce kulturowe
„Argumenty tygodnia”, 05.04.2012

Kluczowe daty i wydarzenia w historii Muzeum Zoologicznego Uniwersytetu Moskiewskiego

Druga połowa lat pięćdziesiątych XVIII wieku Założenie Uniwersytetu Moskiewskiego z Wydziałem Historii Naturalnej (1755); darowanie Uniwersytetowi przez rodzinę Demidowów rodzinnej kolekcji przedmiotów przyrodniczych – „Gabinet Henkla” (1757–1759), powołanie na jego podstawie Gabinetu Mineralnego (Przyrodniczego) na tym Wydziale (1759) – poprzednika nowoczesnych muzeów zoologicznych i mineralogicznych.

1770 Do systemu wprowadzana jest szafka na minerały, sporządzany jest jej pierwszy inwentarz.

1791 Przeniesienie Gabinetu Mineralogicznego (Naturalnego) z dawnej Apteki do nowego budynku uniwersyteckiego na Mochowej; od tego roku zaczyna nosić tytuł „Gabinet Historii Naturalnej”; W tym roku rozpoczyna się istnienie Muzeum Zoologicznego Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego.

1805-1807 Na podstawie darowizny P.G. Demidov ze zbiorów historii naturalnej Uniwersytetu, powstaje Wydział Historii Naturalnej Demidov wraz z przeniesieniem Gabinetu Historii Naturalnej pod jurysdykcję jego profesora zwyczajnego (kierownika); uporządkowanie dwóch głównych działów kolekcji uniwersyteckiej – „Muzeum Cesarskiego” i „Muzeum Demidowa” – zgodnie z przyjętym w Europie systemem przyrodniczym; kompletny katalog jest opracowywany i publikowany.

1810s Zniszczenie prawie całej uniwersyteckiej kolekcji obiektów historii naturalnej w pożarze moskiewskim (1812); odnowienie tej kolekcji kosztem licznych darowizn (od 1813 r.); zakwaterowanie w odrestaurowanym budynku uniwersyteckim na Mokhovaya na prawym rogu ul. Nikitskaya. (1818); nowa kolekcja jest uporządkowana nie według dawnego „departamentu”, ale według zasady „naturalnej” – jak szafy zoologiczne i mineralogiczne.

Połowa drugiej połowy lat 30. XIX wieku Zgodnie z nowym statutem uniwersytetu zjednoczony Departament Demidowa i Muzeum Historia naturalna zniesione i podzielone zgodnie z powyższą „naturalną” zasadą na wydziały zoologii i mineralogii wraz z pomieszczeniami o tej samej nazwie (1835), przydzielone są różnym profesorom; niemniej jednak z kolejnych (do lat 60. XIX w.) rocznych sprawozdań uniwersyteckich wynika, że ​​pomieszczenia te są pododdziałami Muzeum Historii Naturalnej; przeniesienie zbiorów do nowego gmachu Uniwersytetu po lewej stronie ul. (1837).

Późne lata czterdzieste Zbiory zoologiczne i mineralogiczne są rozdzielone geograficznie: stało się to ważnym warunkiem przekształcenia Gabinetu Zoologicznego w pełnoprawne Muzeum Zoologiczne.

Pierwsza połowa lat 60. XIX wieku Na polecenie powiernika moskiewskiego okręgu edukacyjnego prawie cała kolekcja naturalii, która tworzy uniwersyteckie Muzeum Historii Naturalnej, została przeniesiona do nowo utworzonego muzeum publiczne(1861); w latach 1864-1865 kolekcje zwrócone. Gabinet Zoologiczny jest w pełni zintegrowany z Działem Zoologii, między nimi powstaje specjalny „podział kadrowy”, co wzmocniło rozgraniczenie dwóch działów nazwanego Muzeum Historii Naturalnej (które faktycznie przestało „jednego” istnienia) i był ostatnim krokiem w kierunku przekształcenia Gabinetu Zoologicznego w samodzielne Muzeum Zoologiczne (1870-s gg.).

1900 Przeniesienie Muzeum Zoom do nowo wybudowanego gmachu Gmachu Zoologicznego po prawej stronie ulicy Nikitskiej, który dzieli z Instytutem i Muzeum anatomia porównawcza(1901-1902). Sale ekspozycyjne na drugim piętrze wyposażone są w specjalnie zamawiane metalowe gabloty firmy Kunscherf (1907-1909). W Sali Dolnej posadzka jest całkowicie ponownie ułożona (1910). Górna sala Muzeum Zoom udostępniona do zwiedzania (1911).

Pierwsza połowa lat 30. W związku z reorganizacją całego systemu naukowo-edukacyjnego kraju Muzeum Zoom pełni głównie funkcję edukacyjną (ekspozycyjną). Jej część naukowa (w tym dysponowanie zbiorami funduszu) zostaje na krótko przekazana Instytutowi Naukowo-Badawczemu Zoologii (NIIZ), którego kierownictwo proponuje dystrybucję zbiorów muzealnych do innych uczelni, muzeów i szkół (1930). Muzeum Anatomii Porównawczej przyłączono do Muzeum Zoom (1931); Muzeum Zoo (w nowym składzie) zostaje przeniesione z podporządkowania uniwersyteckiego do bezpośredniego podporządkowania Glavnauka Ludowego Komisariatu Edukacji, otrzymuje nazwę „Moskiewskie Muzeum Zoologiczne” (1931). Odtąd dyrektor Muzeum Zoom jest powoływany, niezależnie od oficjalnego stanowiska, na którykolwiek z wydziałów; zmienia się w nim system administracyjno-kadrowy (1932), powstaje praca księgowa, magazynowa i ekspozycyjna (1933–1935); ekspozycja Sali Dolnej zostaje zreorganizowana i udostępniona do zwiedzania (1932–1933).

Pierwsza połowa lat 40. W związku z początkiem Wielkiej Wojna Ojczyźniana część zbiorów Zoom Museum wywieziono do Aszchabadu, część poddano konserwacji (1941); po pewnym czasie wracają do Moskwy i zostają umieszczone na swoich pierwotnych miejscach, sale ekspozycyjne na drugim piętrze zostają otwarte dla publiczności (1942-1943)

Wczesne lata 50. W związku z wprowadzeniem nowego systemu wynagrodzeń w systemie naukowo-dydaktycznym niemal wszyscy jego czołowi pracownicy opuszczają Zoom Museum. W ramach przygotowań do przeniesienia większości wydziałów Uniwersytetu Moskiewskiego do nowego kompleksu budynków na Wzgórzach Lenina, wiele pomieszczeń Muzeum Zoom jest przeznaczonych na różnego rodzaju usługi i materiały, sale wystawowe są zamknięte dla publiczności , a znaczna część zbiorów jest konserwowana (1951–1952). Po przeprowadzce i opuszczeniu lokalu prace magazynowe i wystawiennicze wróciły do ​​normy (1955–1955). Przeniesienie Wydziału Biologii znacznie ograniczyło możliwość włączenia zbiorów muzealnych do proces pedagogiczny; z tego samego powodu Muzeum Zoo zostało pozbawione prawie wszystkiego biblioteka naukowa.

połowa lat 60. Aby skorygować anormalną sytuację oficjalnymi pensjami badaczy Zoom Museum, są oni oficjalnie „przypisani” do wyspecjalizowanych działów Wydziału Biologii. Sytuacja z wynagrodzeniami się poprawia, pracownicy nadal pracują w murach Zoom Museum, zapewniając cały system uzupełniania, przechowywania i wykorzystywania funduszy inkasowych – ale „legalnie” traci kadrę naukową i magazynową.

lata 70. i 80. XX wieku Muzeum wchodzi w trudny i długotrwały okres remontu, którego początkiem była awaria posadzki dolnego holu (1971). W trakcie remontu znacznie powiększono teren zajmowany przez Muzeum (poprzez dodanie lokali przeznaczonych wcześniej na mieszkania), Hol Dolny wyposażono w nowe metalowe gabloty, zrekonstruowano Audytorium Zoologiczne, wiele magazynów wyposażono w metalowe półki i szafki. W drugiej połowie lat osiemdziesiątych. zbiory znajdują się w starych i nowych pomieszczeniach, sale wystawowe są otwarte dla publiczności.

1991 Muzeum Zoologiczne otrzymało status instytucji badawczej, otrzymało nazwę „Badania Muzeum Zoologicznego Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego im. M.V. Śr. Łomonosow”; badacze pracujący w Zoom Museum ponownie zostali oficjalnie włączeni do jego personelu.

Wczesna połowa lat 2010 W Zoom Museum znacząco aktywizuje się działalność naukowa i edukacyjna. Publiczność zoologiczna zostaje przeorganizowana w Biowykład (2006), Muzeum Zoo zaczyna aktywnie uczestniczyć w miejskich wydarzeniach edukacyjnych. Powstają nowe pododdziały: terrarium z funkcjami naukowymi i edukacyjnymi (2010), sektor projektów naukowych i publicznych (2010), oddział Muzeum Zoomu nad Morzem Białym na bazie Białomorskiej Stacji Biologicznej Uniwersytetu Moskiewskiego ( 2011). Technologie cyfrowe zaczynają być aktywnie wykorzystywane w pracy naukowej i edukacyjnej: elektroniczne bazy danych są organizowane na zbiorach naukowych (w tym typowych).

Wskazówka - teatr 14 stycznia 2017 r.

Dom teatralny, a obecnie dom pod numerem 13, stojący na zakręcie ulicy Zoologicznej, został zbudowany według szkicu artysty V.D. Polenowa. W latach 1904-1918 Polenov mieszkał w starej posiadłości przy ulicy Sadovo-Kudrinskaya 7. W 1915 artysta zauważył w sąsiedztwie pustą działkę chłopa Mironowa. Nabywcą działki był: Towarzystwo Moskiewskie Uniwersytety Ludowe, w których Polenov kierował Sekcji Pomocy Urządzeniu Teatrów Wiejskich, Fabrycznych i Szkolnych.

Budynek został zaprojektowany przez architekta O.O. Sziszkowskiego i otwarto 29 grudnia 1916 r. w obecności AA. Bakhrushina, S.I. Mamontova, G.S. Burdżałow, sam Polenow i wiele innych znanych postaci kultury. W tym domu mieściły się warsztaty scenograficzne i kostiumowe, magazyny scenograficzne, rekwizyty, rekwizyty, biblioteka teatralna i sala do pokazów, które wystawił sam Wasilij Dmitriewicz Polenow.
Na nadzwyczajnym zebraniu Sekcji Pomocy w Urządzeniu Teatrów Wiejskich i Fabrycznych postanowiono wyrazić wdzięczność za hojny dar, prosić artystę „aby pozwolił nam nazwać przyszły budynek Sekcji Domem im. Wasilij Dmitriewicz Polenow”. Sam artysta nadal nazywał go po prostu Sekcją.

Cechy stylistyczne domu, jego niezwykła trójwymiarowa konstrukcja sugerują, że podstawa projekt architektoniczny szkice zostały złożone przez V.D. Polenowa. W oryginalnych formach budynku wyczuwalna jest miłość do średniowiecznej architektury zachodnioeuropejskiej, tkwiąca we wczesnych projektach artysty.

V.D. Polenowa. Dom edukacji teatralnej w Moskwie. Ukończony projekt budowlany. Muzeum-rezerwat V.D. Polenowa

Z biegiem lat dom stracił oryginalną fasadę, której dużą płaszczyznę ożywiły trzy wysokie gotyckie okna i balkon. Teraz nie ma balkonu, wiele nowych okien zostało przebitych, stare zasłonięte. Wcześniej miał własną ekspresyjną twarz, teraz w rejestrze zabytków historii i kultury figuruje jako cenny obiekt miastotwórczy.

W czasach sowieckich mieścił się tu Centralny Teatr Demonstracyjny Teo Glavpolitprosveta, dla którego w 1921 roku Siergiej Eisenstein wraz z Siergiejem Jutkiewiczem zaprojektowali sztukę „Makbet” na podstawie sztuki Williama Szekspira. Premiera spektaklu odbyła się 25 kwietnia 1922 roku.

W 1928 roku w budynku wybuchł pożar, który zniszczył dekoracje Polenova i prawie cały majątek teatralny. W latach 30. w budynku mieścił się zakład przemysłowy.

Budynek został poważnie uszkodzony podczas przebudowy, jednak główne artykulacje kompozycyjne i indywidualne elementy architektoniczne wystrój - wieża narożna z fragmentami wystroju, gzyms krenelażowy, architrawy wtopionych otworów okiennych i drzwiowych.

W 2009 roku nad gmachem teatru zawisła groźba zniszczenia - na jego miejscu mieli wybudować Federalne Muzeum Sztuki Nowoczesnej. Dom „Polenowski” miał być częścią nowego kompleksu, zachowując tylko część fasad.

Muzeum Sztuki Współczesnej w ramach Państwowego Centrum Sztuki Współczesnej. Wersja do 2012 r. Ulica zoologiczna, vl. 13

Skończyło się na tym, że obecnie mieści się tu Narodowe Centrum Sztuki Współczesnej.

Centrum to zajmuje również sąsiedni budynek przy ulicy Zoologicznej - "Dom Teatralny".

Początkowo ulica Zoologiczna nosiła nazwę Medynka. Uważa się, że tutaj w XVII wieku znajdowało się miodowe podwórko wsi pałacowej Woskresenskoje. Jednak obszar wokół ulicy nazywano zarówno Medynka, jak i Medyntsevy Gory. Dlatego możliwe, że nazwa obszaru pochodzi od nazwiska właścicieli ziemskich - kupców Medyntsevów.

Ulica otrzymała współczesną nazwę po założeniu pobliskiego Ogrodu Zoologicznego, nowoczesnego ZOO, które zostało założone w 1864 roku. Rozciągał się od ulicy Bolszaja Gruzińskaja do ulicy Krasina. W 1951 roku ulice Bubninsky i Kabanikhinsky zostały włączone do ulicy, która powstała na początku XX wieku w miejscu rzek Bubna i Kabanikha, zamkniętych podziemnymi rurami. Teraz na ulicy Zoologicznej obok teatru znajduje się wejście służbowe do moskiewskiego zoo.

Źródła informacji:
Wikipedii,

Muzea) znajduje się w samym centrum Moskwy. Jego adres to ul. Bolshaya Nikitskaya, 6 lat, na skrzyżowaniu z pasem Nikitsky. Biorąc pod uwagę wieczne moskiewskie korki, najlepiej dojechać tu metrem ze stacji Okhotny Riad lub Bibliotekę VI Lenina na około pięć minut, nie więcej.

Muzeum znajduje się w historyczny budynek, który został zbudowany specjalnie dla niego w 1902 roku. W latach 70-80 ubiegłego wieku budynek został przebudowany (nie wpłynęło to na wygląd), sale stały się bardziej przestronne, a powierzchnia muzeum wzrosła.

Początkowo Muzeum Zoologiczne zostało utworzone jako Gabinet Nauk Przyrodniczych w Moskwie Uniwersytet stanowy. Następnie oddzielono od niego część zoologiczną, która w tym czasie stanowiła główną kolekcję muzeum, która była stale uzupełniana i wciąż jest uzupełniana. Do tej pory ma 4,5 miliona eksponatów.

Całe muzeum jest warunkowo podzielone na trzy duże elementy, które odpowiadają oddzielnym salom muzeum. Większość zwierząt jest skoncentrowana w tzw. Sali Dolnej - od jednokomórkowych orzęsków po gady. W Sali Górnej można zobaczyć ptaki i ssaki. Również na drugim piętrze znajduje się Sala Kości, której nazwa mówi sama za siebie.

Przed wizytą lepiej wybrać sobie konkretny cel - na przykład dzisiaj zbadasz życie morskie, następnym razem ssaki, trzeci raz owady. Ponadto cena biletu jest dość przystępna i sprzyja wielokrotnym wizytom. Jeszcze lepiej, zarezerwuj wycieczkę. Muzeum Zoologiczne oferuje ponad 30 różnych wycieczek tematycznych; wybór zależy tylko od tego, kogo lubisz najbardziej - na przykład zwierzęta i ptaki lub gady. Co prawda przewodnicy spotykają się tu inaczej: zdarza się, że słuchasz, ale są też raczej nudni, z których historii chcesz ziewać. Wycieczka tematyczna dla grupy dzieci w wieku szkolnym kosztuje 1500 rubli, indywidualna wycieczka kosztuje tyle samo. Dla grupy dorosłych koszt wycieczki wyniesie 2500 rubli.

Oczywiście, jeśli jesteś już poza dzieciństwem i nie jesteś fanem Discovery i Animal Planet, to pomyśl o tym przed pójściem tutaj, muzeum może być rozczarowujące - nie ma tu nic oprócz wypchanych zwierząt i ich szkieletów, suszonych owadów i skorupiaki pozostają. Dzieci z reguły są zachwycone muzeum. Nic dziwnego, bo tutaj można im pokazać pandę z lisiątkiem, rodzinę niedźwiedzi polarnych, konia Przewalskiego, jasne motyle i ogromne chrząszcze. Dzieci zwykle dręczą pytanie: „Czy są prawdziwe?” Tak, to wszystko jest prawdziwe. Nie sposób nie zauważyć wysokich umiejętności taksydermów (są to ludzie, którzy robią wypchane zwierzęta). Nie pasuje mi do głowy, jak z martwego zwierzęcia można zrobić całkiem żywe zwierzę o błyszczących oczach. Patrzysz na wilka - jakby miał się na ciebie rzucić.

Osobliwością muzeum związaną z obfitością wypchanych zwierząt jest uporczywy zapach naftalenu, jak z piersi babci. Pudełka z naftalenem (a może to jakiś inny środek chemiczny, ale pachnie dokładnie jak naftalen) są obok każdego stracha na wróble. Wszystkie wypchane przy okazji pod szkłem, więc fotografowanie ich nie jest zbyt wygodne ze względu na odblaski.

Ogólnie ogólnie Muzeum Zoologiczne Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego pozostawia dziwne wrażenie. Taka akademicka atmosfera utrzymywała się w kilku miejscach w Moskwie, z wyjątkiem być może w Biblioteka Lenina, a nawet wtedy wszystko jest teraz elektroniczne, ale tutaj wydaje się, że dostał się w lata 80. ubiegłego wieku. Jedyną rzeczą, która przypomina teraźniejszość, są wszędzie stragany z wszelkiego rodzaju pamiątkami na temat zoologiczny.

Podsumowując, chciałbym powiedzieć, że Muzeum Zoologiczne na Bolszaja Nikitska ma niezasłużenie niewielu odwiedzających. Ale muzeów o charakterze czysto edukacyjnym, a nie rozrywkowym jest coraz mniej. Jednym z nich jest Muzeum Zoologiczne, które należy do dziesięciu najbardziej główne muzeaświata w swojej tematyce i jest drugim co do wielkości muzeum zoologicznym w Rosji po Petersburgu.

Obecny gmach Moskiewskiego Muzeum Zoologicznego przy ulicy Bolszaja Nikitskaja 2 został wzniesiony w latach 1896-1902 według projektu słynnego architekta.

To Konstantin Michajłowicz ukończył pierwszy budynek w Moskwie, specjalnie zaprojektowany do umieszczenia kompleksu muzealnego z niezbędnymi salami wystawowymi i pomieszczeniami do zakwaterowania funduszy.

Fot. 1. Budynek Muzeum Zoologicznego na ulicy Bolszaja Nikitskaja, 2

Sam budynek Muzeum Zoologicznego został zaprojektowany jako połączenie dwóch sąsiadujących ze sobą pod kątem budynków. Główne płaszczyzny fasady wychodzą zatem na ulicę Nikitsky Lane i B. Nikitskaya.

Połączenie zabudowań wykonano w formie półrotundy z portalem otoczonym półkolumnami tzw. toskańskiego porządku. Wystrój jest reprezentowany przez stiuki o motywach zwierzęcych i roślinnych.

Z historii Muzeum Zoologicznego na Bolszaja Nikitskaja

Sam, należący do Uniwersytetu Moskiewskiego, został założony w 1791 roku. Na etap początkowy był to Gabinet Historii Naturalnej. Ogromny wkład w jego powstanie wnieśli naukowcy Grigory Ivanovich Fisher, Karl Frantsevich Rul'e, Anatoly Petrovich Bogdanov, Alexander Andreevich Tichomirov, Grigory Alexandrovich Kozhevnikov i wielu innych.

Po październiku 1917, w latach 20. tego samego wieku, w tym kompleks muzealny Najpierw umieścili Instytut Badawczy Zoologii, a następnie, już w latach 30., ponownie nadali status muzeum przy Wydziale Biologii Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego. Status badań muzeum zoologiczne został zatwierdzony dopiero w latach 90. XX wieku.