Pomoćnik v.d- ovo je desna ruka redatelja u izboru glumaca za film. U međunarodnoj kinematografiji ovo zanimanje naziva se casting redatelj. Profesija je pogodna za one koji su zainteresirani za svjetsku umjetničku kulturu (vidi izbor zanimanja za zanimanje za školske predmete).

Casting je proces odabira glumaca za film koji se sastoji od 3 faze:

• preliminarni odabir;
• stvarni lijevanje;
• test ekrana.

Casting je najvažniji korak u stvaranju filma. Ako je, kako kažu u filmskom stvaralaštvu, odličan scenarij 50% uspjeha, onda ispravan odabir glumci - svih 80%. Stoga pomoćnica redatelja za glumce radi u bliskoj suradnji s redateljem, a posljednja riječ ostaje na potonjem. Uostalom, samo redatelj u početku zna kako to izgleda izvana glavni lik njegov film, kako se kreće, priča itd. Ideja o novom filmu rađa se u glavi redatelja i svi likovi već postoje u njegovoj mašti.

Pomoćnik redatelja za glumce (ili redatelj castinga) prikuplja podatke o glumcima u tzv. glumačkoj bazi ili agencijama u Moskvi i Sankt Peterburgu, ili traži nova lica u obrazovnim ustanovama u skladu s idejom scenarista i redatelj. Pravi profesionalci su dobro upućeni u ovo okruženje, uvijek su svjesni koji su glumci zauzeti i gdje, kako se ponašaju tijekom snimanja. Iskusni asistenti imaju svoju glumačku bazu, koja se stalno ažurira, koja se sastoji ne samo od fotografija, već i video materijala.

Kako bi točno odabrao opcije kandidata, asistent mora osjećati i poznavati potrebe ravnatelja. A u glavi morate stalno držati "fotobanku" - cijelu galeriju lica i imena glumaca. Nakon što su glumci izabrani i snimanje započne, pomoćnik redatelja ostaje u kontaktu s glumcima i dogovara im dane snimanja.

Značajke profesije

Profesionalne dužnosti pomoćnika redatelja ovise o razdoblju snimanja. U prvim danima nakon čitanja scenarija, asistent mentalno odabire glumce koji bi mogli odgovarati vrsti i karakteru likova.

U pripremnom razdoblju bavi se:

• traženje kandidata za glumce za uloge u filmu i statiste za statisti;
• sastavljanje ansambla, uzimajući u obzir kako će likovi izgledati na ekranu u kombinaciji jedni s drugima;
• koordinacija glumaca – kandidata za uloge s redateljem;
• uzorci rasporeda;
• priprema za casting i glumačke testove: obavještavanje glumaca i njihovo pozivanje na audicije;
• po potrebi traženjem neprofesionalnih izvođača (studenti, školarci, djeca);
• nakon što su glumci odobreni za ulogu, asistent prikuplja i daje potrebne podatke za sklapanje ugovora s njima, a također vodi i kontrolira registar ugovora.

Tijekom snimanja, zadaci asistenta uključuju:

• pozivanje glumaca na snimanje;
• obavijest o rasporedu snimanja;
• kontrola njihovog pravovremenog dolaska;
• sudjelovanje na probama s glumcima i statistima;
• pratnja glumaca tijekom cijelog procesa snimanja.

Ali čak i ako pomoćnik redatelja nije uključen ni u jedan projekt, stalno radi na ažuriranju i poboljšanju svoje glumačke baze, posjećuje kazališta, studentske predstave, teze alumni, komunicira s casting redateljima drugih filmova.

Za i protiv profesije

pros

• Kreativno zanimljiv posao snimanje nezavisnih filmova
• Mogućnosti za napredovanje u karijeri, umrežavanje prekrasan svijet film

Minusi

• Povremeni radni odnos, moguća razdoblja zastoja
• Neredovne zarade
• Prilikom snimanja producentskog filma, u pravilu se unaprijed odobravaju glumci za glavne uloge, a asistentu na castingu ostaje odabir kandidata za drugu i epizodnu ulogu
• Divergencija mišljenja o ovom ili onom glumcu, potreba da se dokaže svoj slučaj

Mjesto rada

Filmski studiji

Važne kvalitete

• Sposobnost razumijevanja ljudi (poznavanje psihologije i fizionomije)
• dobra memorija za lica
• Društvenost
• Diplomatski temperament
• Odgovornost
• organizacija
• Pozornost
• Sposobnost slušanja i razumijevanja
• Sposobnost za rad

Gdje studirati za asistenta redatelja za glumce

Specijalnost filmskog djelatnika srednje razine, koja uključuje i pomoćnike redatelja raznih odjela (za glumce, rekvizite, kostime, scenografiju, montažu) može se steći na kratkotrajnim tečajevima u filmskim studijima - Mosfilm, Lenfilm. U današnje vrijeme stjecanje određenog zanimanja s praktičnim vještinama za vrlo kratkoročno uz naknadno zapošljavanje u istim filmskim studijima - to je sisa u ruci i pravi temelj za daljnji profesionalni rast.

Mosfilm redovito provodi zapošljavanje za specijalističke tečajeve. Za specijalnost "Pomoćnik redatelja za glumce" zapošljavanje se vrši 1 put u 2 godine. Obrazovanje je besplatno. Osim toga, ovdje možete dobiti sljedeća zanimanja: drugi redatelj, montažer filma i scenarija, pomoćnik redatelja za rekvizite, scenograf, pomoćnik kostimografa, mehaničar za servisiranje filmske opreme, pomoćnik snimatelja i drugi snimatelj, videoinženjer, rekviziter i kostimograf, administrator filmske ekipe, pomoćnik montažera.

Slični tečajevi postoje i na Lenfilmu, čiji su diplomci zaposleni u istom filmskom studiju.

Međunarodni centar filmskih profesija u St. 4-mjesečni tečajevi "Asistent redatelja za glumce".

Postoji još jedan način da dobijete ovu profesiju: dolje navedeni mnogi diplomanti neglumačkih fakulteta obrazovne ustanove započinju karijeru kao pomoćnici direktora raznih odjela:

• rusko sveučilište kazališne umjetnosti(GITIS).
• Sveruski Državno sveučilište Kinematografija nazvana po S.A. Gerasimov (VGIK).
• Moskovsko državno sveučilište za kulturu i umjetnost (MGUKI).
• Sindikalno humanitarno sveučilište u Sankt Peterburgu.
• Kazališni institut. B. Šukin.

Plaća

Plaća pomoćnika redatelja za glumce ovisi o proračunu filma i obračunava se prema broju radnih dana.

Plaćanje za 1 radni dan od 12 sati - od 2000 do 3000 rubalja. Općenito, mjesečna plaća može biti 60.000 - 90.000 rubalja.

Koraci i izgledi u karijeri

Diplomci sveučilišta u pravilu započinju karijeru kao pomoćnici ravnatelja. Ovaj Prva razina daje dobar početak za razvoj buduće karijere: stječu se neprocjenjivo iskustvo i važne veze, usavršavaju se profesionalne vještine. U budućnosti svi sanjaju da postanu poznati redatelji. Uz određene vještine i upornost sve je moguće. Drugi mogući smjer je proizvodnja ili rad na vlastitom projektu. Ovdje su važnije poduzetničke kvalitete.

Poznati suvremeni glumci redatelja

Karina Romanova, koja ima 2 glumačke baze. U jednom - oko 3 tisuće glumaca s kojima je osobno upoznata, u drugom - 10 tisuća s kojima nije upoznata.

Korporativni stil rada K. Romanove je razbiti uobičajenu ulogu glumca, diverzificirati popis njegovih uloga. Glumci koji su igrali dobrote, ona nudi negativne uloge i obrnuto.

Što se događa na pozornici iza zatvorene zavjese? Kako teku pripreme za predstavu, tko mijenja scenografiju i zašto u kazalištu ima toliko takozvanih "boraca nevidljivog fronta", čiji je rad vrlo važan, ali ostaje "iza kulisa"? Ove i druge tajne zakulisnog života ispričao nam je počasni radnik kulture Karelije, pomoćnik redatelja glazbeno kazalište Nadežda Ivanovna Uranova.

Prilikom prvog nastupa koji sam vodio uhvatila me prava panika. Sve se dogodilo kao u lošem snu! Budući da se pokazalo da nije bilo proba ove produkcije uz moje sudjelovanje kao podršku, materijal mi se činio pravim djevičanskim. Ne znam kako sam to napravio, ali sve sam napravio kako treba! Od tada je prošlo više od deset godina, a iako su sada mnoge moje vještine dovedene do automatizma, svaka je izvedba za mene jedinstvena i složena na svoj način.

Pomoćnik ravnatelja našeg kazališta, za razliku od medija raditi sa dramske družine, potrebno je imati glazbeno obrazovanje, budući da se baletne i operne izvedbe izvode uz pomoć klavira, gdje se bilježe sve promjene koje se događaju u izvedbi. Pomoćnik redatelja treba apsolutnu koncentraciju, pažnju, jasnoću radnji, o njemu uvelike ovisi hoće li biti neuspjeha, koliko će to biti ugodno umjetnicima.

Pomoćnik redatelja blisko surađuje s produkcijom i tehničke usluge i cast. Prije početka probe ili nastupa provjeravam u kakvom je stanju pozornica, je li pod opran; ako je hladno na pozornici, jesu li grijalice postavljene? Saznajem jesu li umjetnici na mjestu, jesu li svi spremni, našminkani, obučeni. Ako netko nedostaje, o tome obavještavam šefa družine. Pola sata prije početka izvedbe zavjesa se spušta i diže kada je maestro stao na podij i mahnuo palicom, a umjetnici su se pripremali za prvu pozornicu.

U radu potapanja, preklapanja i nepredviđene okolnosti su neizbježne, čak i rijetke.. Kako vrijeme prolazi, sve ovo može izgledati smiješno, ali u konkretnim slučajevima sam se brinuo do kraja nastupa! U baletnim predstavama ima trenutaka kada je svjetlo potpuno izrezano, a umjetnici mijenjaju koreografski obrazac. Jednom nisam primijetio da se prvi red, koji nisam dobro vidio, još uvijek kreće, te sam dao naredbu da se upali svjetlo. Ili je naredila da se podigne zavjesa kad mi se učinilo da je maestro već za konzolom, a on je samo hodao do svog mjesta.

Emitiranje mi pomaže pratiti izvedbu, na monitoru vidim scenu, gledalište, Naredbe prenosim putem radija i pomoću daljinskog upravljača. Kad sam nakon rekonstrukcije kazališta prvi put vidio konzolu, bojao sam se da je sve jako komplicirano, ali sada mogu reći da je zgodno raditi s njom. Komunikaciju sa svim službama potrebno je provjeriti unaprijed, najmanje pola sata prije početka izvedbe.

U kazalištu ima mnogo "boraca nevidljivog fronta" - to su montažeri, iluminatori, tonski inženjeri, garderoberi, šminkeri. Svi oni dobro rade svoj posao, a opet moram znati tko od njih što i kada treba raditi. Prije svake ručne promjene kulisa na zavjesama (nalaze se u redovima iznad pozornice i služe za vješanje backstagea, zavjesa, kulisa i ravnih kulisa) komuniciram s djelatnicima pozornice putem voki-tokija.

Jedna od najtežih promjena - nakon prve scene u baletu "Orašar" kad dođe do zamračenja, "šuma" se spušta, "kabinet" se diže, a radnja ne prestaje: orkestar svira, umjetnici plešu. Osim planiranih trenutaka, može se dogoditi i nešto neočekivano: balerini se otkinuo remen na stezniku, prije izlaska netko je visio u garderobi – moram pratiti doslovno sve.

dekorateri - to su djelatnici kazališta s kojima prije svega kontaktira pomoćnik ravnatelja. Imamo mali kadar u montažnoj radnji, a i plaće su male. Posao radnika je težak, ima i noćnih smjena. U međuvremenu, kvaliteta izvedbe u određenoj mjeri ovisi o njima, koliko je točno sve montirano. Svaka izvedba ima svoje tehnički certifikat i sve se radi po tome.

Promjene scenografije između predstava su teške: volumeni su jako veliki, potrebno je sve maknuti i objesiti nešto sasvim drugo. Scenografija je pohranjena u posebnim "džepovima" iza pozornice, a prije svake probe ili izvedbe, tkanine se moraju pariti. Postoji nekoliko vrsta kulisa, na primjer, postoji prozirna super-zavjesa koja stvara osjećaj maglice, maglice, nestvarnosti, udaljenosti: često se koristi na početku izvedbe.

U bilo kojem okruženju mijenja se veliki broj svjetla: recimo, u Pikovoj dami ih ima osamdeset i tri, u Traviati pedeset i tri, u Eugenu Onjeginu pedesetak, a niti jedna promjena se ne može propustiti. Vodim sve predstave, osim Crne kokoši i Šišmiša.

Glazbeno kazalište Karelije ima dva pomoćnika redatelja; u drugim sličnim kazalištima u pravilu ih je više. Kad nam na turneju sa svojim trupama dođu trupe iz drugih gradova, uvijek se iznenade koliko su ovdje dobro dočekane, kako se pažljivo odnose prema njima. U drugim kazalištima često ne nađete nikoga, ali imamo sve usluge spremne, sve pokažemo, objasnimo.

Teško vrijeme, tjeskoba, ponekad čak i sukob - kad se postavi nova predstava, glumci se samo priviknu na ulogu, ređaju se mizansceni, pojavljuju se nove kulise, sve kao da se opet trlja jedno o drugo. No, ne mogu ne primijetiti da, općenito gledano, kazalište ima vrlo dobru kreativnu i prijateljsku atmosferu, a to je nešto bez čega je nemoguće stvarati uspješne, talentirane, lijepe i inspirativne produkcije.

Proba uoči nastupa drugačija je po tome što u dvorani nema gledatelja, umjetnici rade bez kostima i šminke. Pritom na pozornici uvijek ima punopravne kulise i rasvjete, a i mrtva soba radi punom snagom. Redatelj, dirigent, koreograf i mentori pažljivo prate radnju, daju potrebne primjedbe umjetnicima. Sigurno neće svaki gledatelj primijetiti da balerina nije dovoljno glatko podigla ruku, da su se umjetnici poredali ne baš ravnomjerno, ili je u nekom fragmentu orkestar usporio tempo, ali u našem kazalištu teže besprijekornoj izvedbi, čistoći. slike.

Do baletna družina Imam poseban odnos. Riječ je o sjajnim radnicima koji doslovno žive u kazalištu, pogotovo tijekom produkcijskog procesa. Dođu u zoru, pogotovo ako je sat zakazan ujutro, odmah se odmore i jedu. Profesija je traumatična, s fizičkim preopterećenjem, dok se baletni plesači publici uvijek čine lagani, bestežinski. Više puta sam vidio kako, istrčavši s pozornice, balerina doslovno pada, a nakon minute opet s osmijehom izleti u publiku. Stoga sam im uvijek spremna pokazati toplinu i nježnost, radovati se njihovim uspjesima, majčinski ih podržati.

Operna trupa Glazbenog kazališta također je na visokoj razini, s velikim potencijalom i željom za radom. Uvijek sam govorio da je opera odraz našeg života, to je ono što formira svjetonazor ljudi. Stoga, kad se okupi puna dvorana, kad reagira na radnju, diše, živi zajedno s junacima produkcije, duša mi se raduje.

Kvaliteta izvedbe i njezin uspjeh uvelike ovisi o publici.. Kad kažu da tijekom nastupa postoje dva vala odgovora, sa strane pozornice i iz publike, to je istina. Ako je dvorana ravnodušna, hladna, onda izvedba neće ispasti topla, emotivna, čak i ako je tamo sve tehnički ispravno. Ponekad dođu nespremni gledatelji kojima je teško percipirati operu ili balet, kada treba osjetiti, udubiti se i razmisliti, a ne samo gledati sliku, kao u show businessu. Pa ipak, zahvaljujući talentu i predanosti svom poslu, naši umjetnici najčešće uspijevaju probuditi ljude, izazvati njihov odaziv, steći povjerenje i, sukladno tome, dobiti povrat.

Već dugi niz godina idem na posao kao na odmor, jer kazalište- ovo je moj drugi dom, gdje se svi razumiju, cijene, podržavaju i vole, svi su zainteresirani krajnji rezultat: stvaranje lijepih predstava koje će oduševiti publiku.

Za svako zanimanje potreban je opis posla. Pomoćnik ravnatelja tu neće biti iznimka. Pomrezh u kreativno okruženje. Prouku ćemo analizirati s "tehničke" točke gledišta - radne obveze, zahtjevi za specijalistom. I u zaključku, upoznajmo se s mišljenjem već održanog pomrezhy o našem radu.

Dvije kategorije aktivnosti

Pomoćnik ravnatelja je stručnjak čija je radna kreativna aktivnost podijeljena u dvije kategorije, od kojih svaka ima određene zahtjeve, značajke:

• Smrt druge kategorije. Specijalist mora imati visoko stručno obrazovanje iz područja umjetnosti i kulture. U ovom slučaju nije potrebno radno iskustvo. Druga opcija je prosjek stručno obrazovanje u području umjetnosti i kulture. Ovdje vam je potrebno najmanje tri godine radnog iskustva (naravno, u sličnoj strukturi).
• Smrt prve kategorije. Stručnjaci se primaju na radno mjesto i prebacuju iz gore navedene kategorije. Ako pristupnik ima višu stručnu naobrazbu u smjeru "kultura" ili "umjetnost", potrebno je radno iskustvo u ovoj specijalnosti najmanje tri godine. Ako je srednja stručna sprema, onda se radno iskustvo treba računati najmanje 5 godina.

Za vrijeme odsutnosti pomoćnika ravnatelja na radnom mjestu (bolovanje, godišnji odmor i sl.), njegove se dužnosti prebacuju na zaposlenika imenovanog na propisani način. Ovaj zaposlenik preuzima dužnost pomagača, privremeno preuzima njegova prava. Za vrijeme zamjene snosi punu odgovornost za neizvršavanje ili neispravno obavljanje svojih privremenih dužnosti.

Pomoćnik redatelja u kazalištu ili kinu - kvalifikacijska stručna skupina "Položaj djelatnika umjetnosti, kinematografije, kulture srednje razine". Standardizirano naredbom Ministarstva zdravstva i društveni razvoj RF broj 570 (31. kolovoza 2007.).

Zahtjevi za podnositelja zahtjeva

Iako je pomoćnik ravnatelja kreativna djelatnost, zahtjevi za specijalistom prilično su specifični i jasni. Pokojnik mora znati:

• Zakonodavni i propisi Ruska Federacija reguliranje djelatnosti ustanove izvedbena umjetnost.
• Struktura organizacije u koju se građanin prijavio.
• Značajke kreativnog i organizacijskog procesa u instituciji poslodavca.
• Osnove glumačke vještine, režija, glazbena pismenost, vokalna, koreografska, zborska umjetnost, kao i scenska i glazbena pratnja produkcija.
• Scenska oprema, njen generalni raspored.
• Osnove scenske tehnologije, menadžmenta i ekonomije - s obzirom na scensku umjetnost.
• Organizacija tehničkih i materijalna potpora o kreativnom procesu.
• Glavna pravila upravljanja osobljem.
• Osnove radnog zakonodavstva.
• Pravila internog radnog reda u organizaciji u kojoj je kandidat zaposlen.
• Norme i pravila sigurnosti, zaštite rada, zaštite od požara, industrijske sanitacije itd.

Glavne dužnosti i zadaci

Natječaj "pomoćnik ravnatelja" definira tri glavne funkcije stručnjaka:

• Neposredno sudjelovanje u organizaciji i planiranju proizvodnje.
• Izrada planova za probe, rasporeda, što podrazumijeva i poziv za sudjelovanje potrebnih stručnjaka. To ne uključuje samo organizaciju, već i računovodstvo kreativna aktivnost.
• Pružanje potrebnih materijala i rekvizita za probe i produkciju.

Odgovornosti na poslu

Odgovornosti na poslu pomoćnik ravnatelja - to su sljedeće radne funkcije:

• Izravno sudjelovanje u organizaciji i planiranju kako novih tako i već predstavljenih produkcija.
• Ispunjavanje uputa redatelja-producenta u vezi pripremnog razdoblja organizacije produkcije.
• Sudjelovanje u izradi planova proba, rasporeda, rasporeda nova proizvodnja.
• Osiguravanje svima potrebni materijali probe.
• Osiguravanje probe sa svim potrebnim rekvizitima - namještajem, dekoracijama, glazbeni instrumenti, elementi dizajna pozadinske buke, fonogrami.
• Pozivanje umjetnika, suflera i drugih stručnjaka na probe.
• Tijekom proba – pomoćnik redatelja.
• Prema rasporedu utvrđenom u ovoj ustanovi scenskih umjetnosti, dežurstva na probama, priredbama, priredbama i koncertima.
• Provođenje zasebnih proba, traženje novih izvođača u ime redatelja produkcije.
• Obračun nastupa, proba, koncerata i produkcija, kao i drugih kreativnih aktivnosti umjetničkog i umjetničkog osoblja.
• Obavljanje zadataka redatelja-producenta u pogledu organizacije, planiranja i računovodstva kreativnih aktivnosti.

Prava stručnjaka

Pomoćnik direktora u Moskvi i drugim gradovima imat će ista prava:

• Sudjelovanje na sastancima o organizacijskim pitanjima.
• Zahtjev i primitak od strukturnih odjela potrebni za radna aktivnost dokumenata i materijala.
• Sudjelovanje u raspravi o pitanjima koja se izravno tiču ​​njegovog profesionalnog kreativni rad.
• Zahtijevanje od uprave organizacije izvedbenih umjetnosti da pomogne u ispunjavanju dužnosti i ostvarivanju radnih prava.

Odgovornost stručnjaka

Direktor" preuzima sljedeću odgovornost stručnjaka:

• Za neizvršavanje ili nepravilno ili nepotpuno obavljanje svojih radnih obveza (koje su predviđene opisom posla stručnjaka) na način propisan ruskim radnim zakonodavstvom.
• Za prekršaje koji su počinjeni tijekom radnog odnosa. Odgovornost diktira administrativno, kazneno i građansko zakonodavstvo Rusije.
• Za nanošenje štete organizaciji koja je poslodavac žrtve. U redoslijedu koji utvrđuje važeće rusko radno zakonodavstvo.

O struci

Često je otvoreno radno mjesto "pomoćnik direktora" u Moskvi i drugim gradovima. Pogledajmo kako o tome govore oni ljudi koji su već uspjeli posjetiti Pomrezhem.

Nepromjenjivi atribut pomoćnika redatelja je takozvani kreker. Ovo je ploča s šipkom na šarki, na kojoj su ispisane glavne informacije o procesu snimanja - naslov djela, redatelj, snimatelj, datum snimanja, snimak, okvir. Pljeskajte ovim uređajem tada pomažete kombinirati audio i video zapis.

Na setu pomoćnik redatelja nikad ne sjedi besposlen. Treba se u određenom trenutku pojaviti u kadru sa svojom "klaperom". Umijeće da se to radi ispravno dolazi s iskustvom. Bilješke na ploči i u montažnom listu, redateljski komentari, označavanje najboljih kadrova i već snimljenih kadrova su neposredne dužnosti remakea.

Značajke rada

Rad pomoćnika redatelja ne spada u kategoriju obimnih, ali drugima teško zamjetljivih. Mrtvi nemaju vremena za odmor. Dužnost mu je i pripremiti i donijeti kavu ravnatelju. Radna smjena - 12 sati. Štoviše, snimanje se odvija ne samo u paviljonu, već iu prirodi - u šumi ili močvari, po vrućem danu, na snježnoj mećavi ili kiši, u gradu i na planinskim visinama. Pomrezh prati proces snimanja uvijek, pod bilo kojim uvjetima. Stoga je potreban snažan imunološki sustav.

Pomrezhi su obično studenti kreativnih sveučilišta ili nedavno diplomirali. Privlači ih mogućnost stjecanja iskustva, rada s majstorima svog zanata. Netko - vjerojatnost da s vremenom postane drugi ravnatelj.

Stručnjaci kažu da su za pomreža prije svega važne komunikacijske vještine, otpornost na stres i sposobnost "arbitraže". Tijekom snimanja, sve kreativna grupa postaje jedno velika obitelj No, nesporazumi ovdje nisu rijetki. Zadatak pomreža je zaustaviti sukob na početku razvoja.

Na burzama rada, moram reći, takvo se slobodno radno mjesto rijetko pojavljuje. U kreativnom okruženju, usmena predaja je relevantnija.

Prednosti rada

U svojim recenzijama svog omiljenog posla, pomrezhi izlažu sljedeće prednosti profesije:

• Prijenos iskustva od direktora. Pomrezh vidi kako organizira proces snimanja, komunicira s glumcima i surađuje s operaterom. Ovo znanje ponekad je dovoljno za snimanje vlastitog filma. Nemali broj redatelja je „izrastao“ iz mrtvih.
• Komunikacija s kreativnim ljudima. Ne samo da je rotacija kreativni tim inspirira jer neprestano daje nova iskustva i ideje. Pomrezh također "stječe" potrebne poslovne veze.
• Prilika da preuzmete ulogu voditelja, organizatora, razvijete vještine timskog rada.

Pomoćnik redatelja obična je, ali prilično zanimljiva kreativna specijalnost. Demontirali smo ga sa svih strana – tehničke, službene. I pogledao je, da tako kažem, iznutra.

Sve pogodnosti za rad glumaca i redatelja ovise o nama, kao i o tome da je tijek rada postavljen kao sat. Sve mora biti na vrijeme i na svom mjestu. U svojoj srži ovo je, naravno, tehnička struka, ali postoji i element kreativnosti.

Dužnosti za probu

Pomoćnik dolazi sat vremena prije početka probe, uvjerava se da ima vode, točan broj stolica, potrebne rekvizite. Morate upoznati sve glumce, a ako pet minuta prije probe netko od umjetnika još nije tu, onda ih trebate hitno kontaktirati i saznati gdje su i što im se događa.

Događa se da moje prisustvo na probi nije potrebno, ali još uvijek ne mogu ići kući, jer u svakom trenutku može nešto zatrebati - detalj kostima ili dodatni rekviziti.

Nakon završetka probe moram saznati raspored za idući dan ili sljedeći tjedan kako bih sve kasnije obavijestio. Pomoćnik ravnatelja mora sve znati. Gdje, što i kada treba biti na pozornici, koje kostime treba pripremiti i u koje vrijeme. Postupno se u posao povezuju sve kazališne radionice: monteri, rekviziti, rekviziti, zanatske i šivaće radionice. Ali dolaze postupno, svaki u svojoj fazi, a redatelj je uvijek uključen u rad na produkciji.

Rad nakon premijere

Naš rad se nastavlja nakon premijere izvedbe. Prije svake izvedbe, pomoćnik redatelja provjerava spremnost svih tehničkih uređaja na pozornici, postavlja brzinu okretanja gramofona, prati raspored rekvizita i njegovu ispravnost.

Glumci se, naravno, sjećaju svih svojih permutacija i odijevanja prema scenariju, ali koordinacija svih kazališnih usluga tijekom izvedbe leži u kasnijoj fazi. A ovo je jasna interakcija s odjelom za kostime, rekvizitima, montažom i rasvjetom.

Redatelji su različiti.

Imao sam sreću da sam samo jednom dobio jako teškog redatelja, ali sam imao “sreću” da sam dva puta radio s njim. Jako me pritiskao, govorio je takvim tonovima da u početku uopće nisam mogao razumjeti što se događa. Razvio sam kompleks da sve radim krivo, i kao rezultat toga, iz stalne nervoze, stvarno sam počeo zaboravljati što bih trebao učiniti. Cijelo vrijeme je bilo nekih problema, nisam ja kriv, ali za koje sam, naravno, morao odgovarati.

Do premijere izvedbe on mi je svu krv popio. Radeći s njim izgubio sam puno zdravlja. Za sve vrijeme svog rada, sjećam se samo ovog slučaja. S drugim redateljima, a bilo ih je mnogo, uvijek je nastajalo međusobno razumijevanje, neke od njih mogu nazvati zlatnim ljudima.

VRH

Glumci su djeca

Glumci su djeca, a djeca imaju hirove. Svatko ima različite osobnosti, raspoloženje može biti dobro, a ponekad i loše. Da sam novi zaposlenik, vjerojatno bi mi bilo teško, ali s obzirom da dugo radim, znam u kojim situacijama, s kim i kako razgovarati i kakav pristup pronaći. Ponekad morate biti stroži, ponekad, naprotiv, ljubazniji.

Ako nešto pođe po zlu tijekom izvedbe ili probe, tada glumci prije svega dolaze s pitanjima ili pritužbama redatelju. Tako da radimo rame uz rame.

Također sufler

Imali smo jedan stari incident u kazalištu, kojeg se svi još sjećaju. Jedna izvanredna glumica koja je već unutra ugledne dobi, ponekad zaboravio tekst predstave. Isprva sam je potaknuo iza kulisa, ali sluh joj je bio slab. Tada smo joj odlučili diskretno uklopiti slušalicu.

Situaciju je spasilo to što je u predstavi glavni lik ime je bilo isto kao i moje. Stoga, ako je glumica tijekom izvedbe zaboravila tekst, potaknuo sam, ali još uvijek nije čula, onda bi mi mogla reći o tome na pozornici. Okrenuvši se kao prema glavnom liku, rekla je: „Maša! Ne mogu te čuti!" ili "Mašenko, govori glasnije." Publika, naravno, nije ništa razumjela, smatrajući da je to namjera, ali svi glumci, redateljica i ostali zaposlenici znali su da se ona obraća baš meni.

Ako se uprava promijeni

Unutarnje promjene u kazalištu me zaobilaze, ne pogađaju me. Otpustiti nikad prijeti, konfliktne situacije s umjetnički voditelji nije se ni dogodilo. U kazalištu svatko radi svoje, a ako to radiš dobro, onda će se to, kao i na svakom drugom polju, cijeniti i poštovati.

Bez rutine

U mom poslu uvijek je sve drugačije, sve je novo. Razni redatelji, različiti umjetnici, predstave, žanrovi. Rutine nema, unatoč činjenici da imam samo jedan slobodan dan u tjednu i ne mogu nigdje otići, jer čak i u slobodno vrijeme mogu se zvati. Kombinirati ovu poziciju s nekim drugim poslom također je nemoguće, ali ja volim kazalište i ne bih htjela raditi za nekog drugog i na drugom mjestu.

Na tlu

nemilosrdno mali

živio je mali čovjek.

Imao je malu uslugu.

I vrlo mali portfelj.

R. Rozhdestvensky

Zašto "kreker"?

Gotovo svaka profesija ima posebne značajke. Teško je zamisliti umjetnika bez kistova, graditelja bez kacige, računovođu bez kalkulatora. A mrtvi imaju kreker. Sastoji se od dva dijela: daske i šipke na šarki. Na ploči se ispisuju glavni podaci o filmu (radni naziv, redatelj, snimatelj), kao i pomoćni (datum snimanja, scena, kadar, snimak). Zvuk klapera omogućuje uređivaču kombiniranje audio i video zapisa. Smiješno je da klaper često ne ispunjava svoje izvorne funkcije, jer je zvuk napisan grubo, a očekuje se daljnje bodovanje filma. Ali u ovom slučaju, pommer ne sjedi prekriženih ruku (u najizravnijem smislu).

Timski start!

U džepu ima: nekoliko markera, spužvu za brisanje starih ploča, štopericu, teip (filmsku vrpcu), bojice i, kako praksa pokazuje, i malu ostavu za glumačke stvari. Nakon redateljeve naredbe "Kamera!" pomrezh, s klaperom u pripravnosti, trči u okvir. Ispravno pokazivanje pred kamerom također je važna vještina koja dolazi s iskustvom. Položaj prevrtanja ovisi o optici koju je operater odabrao. Bilo da pada kiša ili snijeg, čuvar mora uvijek biti na dužnosti.

Recimo da snimate krupni plan glumca u močvari teleobjektivom. Ne možete ništa učiniti, morate razborito obući gumene čizme, popeti se u močvaru do glumca, držati kreker uz njegovo lice, čekati naredbu "Start!", pljeskati, a zatim, skačući s neravnine na neravninu, bježi od kadra što brže možeš, pokreni štopericu.

Dok traju sekunde, morate brzo prepisati informacije na klapnu i napraviti bilješke na listu za uređivanje. Slušanje redatelja, pisanje komentara za urednika, označavanje najboljih snimaka također je dužnost remakea. Redateljski scenarij čuva se među desecima listova, gdje precrtava snimljene scene. Redatelj u svakom trenutku može prići ploči i postaviti škakljivo pitanje: "Koliko je trajao snimak?", "Jeste li snimili scenu broj 5?" itd.

Sunce je još visoko

Pomoćnik ravnatelja nema mogućnosti odmora filmski set, iako važnost njegova rada nije uvijek i nije svima očita. Dužnosti krekera također uključuju tako jednostavne zadatke kao što je donošenje kave direktoru, što nipošto ne pridodaje njegovoj ulozi na značaju. Ali ako dobro radiš, postoji prilika da dorasteš do drugog ravnatelja. Istina, trebali biste biti spremni da ćete u ovoj ulozi morati imati željezne živce. Djevojke rade kao asistentice redatelja, obično studentice filma ili nedavno diplomirane. Smjena filma traje 12 sati, gotovo cijelo to vrijeme morate trčati - ovaj posao nije za lijene. Snimanje može biti i u paviljonu i na lokaciji: po kiši, snijegu, noću, u močvari, na nadmorskoj visini od 1000 metara. Stoga je dobro zdravlje jednostavno od vitalnog značaja.

U vrijeme snimanja cijela grupa postaje velika obitelj, pod stresom, živci se naprežu do krajnjih granica, a potrebno je puno rada da se ne otkači kolegi. No, filmski ljudi su domišljati, a ako dođe do nesporazuma, brzo se riješi za vrijeme ručka ili nakon smjene. Mogućnost da minimiziram sukobe i ne stvaram svađe će mi koristiti.

Komunikacija s predstavnicima drugih radionica (rekviziti, kostimi, šminka) često dovodi do toga da su Pomrezhi obučeni za zanimanje rekvizita ili kostimografa. Ova svestranost najviše povećava šanse za rad zanimljiv projekt. Poslove o radu u kinu ne možete pronaći na stranicama poput Rabota.ru, informacije se prenose isključivo usmenom predajom.

Za što?

Unatoč svim očitim nedostacima, struka Postoji niz neospornih prednosti.

Gdje drugdje možete sresti toliko talentirani ljudi i posjetiti najudaljenija mjesta? Boraveći na setu pored snimatelja, redatelj uči iz iskustva, gleda kako redatelj radi s glumcima i grupom, a možda će to znanje biti od koristi i na snimanju vlastitog filma. Mnogi redatelji krenuli su "od dna", penjući se ljestvicom karijere.

Drugi redatelj uglavnom radi sa filmskom ekipom, koordinirajući rad asistenta za glumce, kostimografa i šminkera. On je taj koji odlučuje kada će grupa ići na večeru, daje upute redatelju, pažljivo prati redateljski scenarij i čini sve da redatelja ništa ne odvrati od stvaranja lijepog. Iako, ako pitate grupu tko je "drugi", odgovorit će: "Onaj koji stalno viče". Smijeh sa smijehom, ali u ovom odgovoru ima istine.

Mjesto drugog redatelja podrazumijeva kontrolu nad organizacijom cjelokupnog procesa snimanja.

No, unatoč svemu navedenom, u životu “flapera” događaju se i smiješne situacije. Na primjer, takav.

Marija Bondarenko

— Imao sam 19 godina. Bio je to moj prvi posao na televiziji i prvi dan. Mnogo zbunjenosti, osjećaj nevjerojatne odgovornosti, i bilo je dovoljno zastrašujuće učiniti nešto krivo. I sad, dođe trenutak kada trebam izaći i prvi put reći: “Scena 1, kadar 1, snimi 1” pred kamerama, a shvaćam da se ploča ne otvara. Kamere su upaljene, a ja pokušavam otkačiti petarde s mislima da sve, sad sam otpušten. Otkinuto na tri minute. Bio je 1. travnja, a tonski snimatelji i snimatelji odlučili su mi na ovaj način poželjeti dobrodošlicu u novu ekipu, zalijepivši klapnu dvostranom trakom. Poslije je bilo jako smiješno. Kad se sjetim, kakvih sam se gluposti tada brinuo... Ali još uvijek se sjećam smiješnog videa sa mnom u panici, tučnjavom s petardom.

Tatjana Zmejkina

— Da ne bih spustio kameru s prekrasnog okvira (mjesec!) na klaper, iluminatori su me podigli “na mjesec”. Ako se snimanje odvija u maloj prostoriji i kamera blokira put do izlaza, morate se sakriti - popeti se u ormar, ispod kreveta, iza sofe. I to će biti dobro napraviti zajedno s bumerom, rekvizitima, iluminatorom i mnogim drugim. I nakon "stanka" sva ta gužva počinje puzati iz osamljenog mjesta - kao iz Narnije.

Alena Gutman

— Želim reći da sam tijekom svog kratkog rada kao “kreker” na setu shvatio da su redatelji vrlo nelogični ljudi. Kad sam prvog dana došao na set, redatelj je rekao da izgledam kao Sandra Bullock. A onda, kada sam se, nakon što sam pljeskao, ne baš uspješno sakrio i ušao u kadar, začepivši u isto vrijeme vrlo težak snimak, povikao je: "Uklonite je iz okvira !!!" Kako to?

Ekaterina Dorofeeva

— Izložio sam dva okvira. Snimio težak snimak, snimljen. Režiser kaže: "Kakav je to vrhunac bio?" Svi: "Da-ah-ah ... Što je to bilo?" I onda shvaćam da je ovo moj sat! A onda netko drugi shvati da je ovo moj sat. „Katia! Nije li ovo tvoj sat? oni kažu. Ponovno pucano. I drugi put je bilo isto, i pomislio sam da je glavna stvar ne davati blještavilo, i odmaknuo se. Ali opet, zbog mene su ponovno gađali dvojnika! Sad će biti nova snimanja u listopadu, ali ja više nemam ove satove: plivao sam s njima u moru, digli su se, a ja sam ih bacio.