Zemljište(iz francuskogsujet - predmet, sadržaj) - sustav događaja koji čini sadržaj književno djelo. Ponekad se, osim fabule, izdvaja i zaplet djela. Radnja - kronološki slijed događaja opisanih u djelu. Poznati primjer nesklada između radnje i radnje je Lermontovljev roman Heroj našeg vremena. Ako pratite radnju (kronološki) slijed, onda su priče u romanu trebale biti poredane drugačijim redoslijedom: “Taman”, “Kneginja Marija”, “Bela”, “Fatalist”, “Maksim Maksimovič”.

Radnja djela uključuje ne samo događaje iz života likova, već i događaje duhovnog (unutarnjeg) života autora. Tako, digresije u Puškinu "Eugene Onegin" i u " Mrtve duše» Gogolj – to su odstupanja od fabule, a ne od fabule.

Sastav(iz latinskog sastav - kompilacija, povezivanje) - konstrukcija umjetničkog djela. Kompozicija se može organizirati zapletom ( J 1. Tolstoj "Poslije lopte") i bez zapleta (I. Bunin " Antonovske jabuke"). Lirsko djelo također može biti vođeno zapletom (Nekrasovljeva pjesma "Razmišljanja na ulaznim vratima", koju karakterizira epski zaplet događaja) i nespletnim (Lermontovljeva pjesma "Zahvalnost").

Sastav književnog djela uključuje:

- raspored slika-likova i grupiranje ostalih slika;

- kompozicija parcele;

- sastav nespletnih elemenata;

- načini pripovijedanja (od autora, od pripovjedača, od junaka; u obliku usmene priče, u obliku dnevnika, pisama);

- sastav detalja (pojedinosti situacije, ponašanja);

- kompozicija govora (stilska sredstva).

Kompozicija djela ovisi o njegovom sadržaju, žanru, žanru itd.

Razvoj radnje u umjetničkom djelu uključuje nekoliko faza: ekspozicija, zaplet, vrhunac, rasplet, epilog.

izlaganje(iz latinskog expositio - prezentacija, objašnjenje) - pozadina događaja u pozadini ilustracije. Obično daje opis glavnih likova, njihov smještaj prije početka radnje, prije radnje. Ekspozicija motivira ponašanje likova. Izlaganje može biti izravno, odnosno stajati na početku djela, ili odgođeno, odnosno smješteno u sredini ili na kraju djela. Primjerice, podaci o Čičikovljevom životu prije njegovog dolaska u provincijski grad dani su u posljednjem poglavlju prvog sveska Gogoljevih Mrtvih duša. Odgođena ekspozicija obično daje djelu misterij, dvosmislenost.

kravata - to je događaj koji je početak radnje. Radnja ili otkriva već postojeće proturječnosti, ili sama stvara ("povezuje") sukobe. Na primjer, radnja u Gogoljevoj komediji "Generalni inspektor" je primitak od gradonačelnika pisma kojim ga obavještava o dolasku revizora.

vrhunac(iz latinskog kulmen - vrh) - najviša točka napetosti u razvoju radnje, najviša točka sukoba, kada proturječje dosegne svoju granicu i izraženo je u posebno oštrom obliku. Dakle, u drami Ostrovskog "Grum" vrhunac je Katerinina ispovijest. Što je više sukoba u djelu, to je teže svesti napetost radnje na samo jedan vrhunac. Vrhunac je najoštrija manifestacija sukoba i ujedno priprema rasplet radnje.

rasplet - ishod događaja. Ovo je posljednji trenutak u stvaranju umjetničkog sukoba. Rasplet je uvijek izravno povezan s radnjom i, takoreći, postavlja završnu semantičku točku u pripovijesti. Takva je, na primjer, takozvana nijema scena u Generalnom inspektoru N. Gogola, gdje su "razvezani" svi zapleti komedije i dana konačna ocjena karaktera likova. Rasplet može razriješiti sukob (Fonvizinov "Podrast"), ali ne može otkloniti konfliktne situacije (u Gribojedovom "Jao od pameti", u Puškinovu "Eugene Onjegin" glavni likovi ostaju u teškim situacijama).

Epilog(iz grčkog epilogi - pogovor) - uvijek završava djelo. Epilog govori o daljnjoj sudbini junaka. Na primjer, Dostojevski u epilogu "Zločina i kazne" izvještava o tome kako se Raskoljnikov promijenio na teškom radu.

Lirska digresija - odstupanje autora od radnje, autorski lirski umetci na teme koje imaju malo ili nikakve veze s glavna tema djela. S jedne strane ometaju razvoj radnje djela, a s druge strane omogućuju piscu da otvoreno izrazi svoje subjektivno mišljenje o raznim pitanjima koja su izravno ili neizravno povezana s središnja tema. Takve su, na primjer, lirske digresije u Puškinovom romanu “Evgenije Onjegin”, u Gogoljevim “Mrtvim dušama”.

Sukob(iz latinskog konfliktus - sudar) - sukob između likova ili između likova i okoline, junaka i sudbine, kao i unutarnje proturječnosti lika. Sukobi mogu biti vanjski (Chatskyjev sukob s društvom "famus" u Griboedovljevom "Jao od pameti") i unutarnji (Chatskyjev unutarnji, psihološki sukob). Često su vanjski i unutarnji sukobi u djelu usko povezani ("Jao od pameti" Gribojedova, "Evgenije Onjegin" Puškina).

Pripovjedač - autor, koji izravno izražava ovu ili onu ideju djela, obraća se čitatelju u svoje ime. Dakle, slika autora-pripovjedača prisutna je u Nekrasovljevom "Koji dobro živi u Rusiji". Ona proizlazi gotovo iz prvih stihova pjesme, kada pripovjedač započinje priču o sedmorici „privremeno odgovornih“ koji su se stjecali „na polnom putu“ i raspravljali „tko živi sretno, slobodno u Rusiji“. Međutim, uloga pripovjedača nije ograničena na nepristrasne informacije o tome što muškarci rade, koga slušaju, kamo idu. Stav muškaraca prema onome što se događa izražava se kroz pripovjedača koji djeluje kao svojevrsni komentator događaja. Na primjer, u jednoj od prvih scena pjesme, kada su se seljaci svađali i nisu mogli naći rješenje za pitanje “tko živi sretno, slobodno u Rusiji”, autor komentira nepopustljivost seljaka:

Čovjek, kao bik, vtemyashitsya U glavi, kakav hir - Ne možeš ga izbiti kolcem: opiru se, Svatko stoji na svome!

Autor - stvaralac umjetnosti. Njegovo prisustvo u književni tekst primjetno u različitom stupnju. On ili izravno izražava ovu ili onu ideju djela, obraća se čitatelju u svoje ime ili skriva svoje "ja", kao da se udaljava od djela. Takva dvostruka struktura autorove slike uvijek se objašnjava općom namjerom pisca i stilom njegova djela. Ponekad u umjetničkom djelu autor djeluje kao potpuno neovisna slika.

Slika autora je lik, protagonist umjetničkog djela, razmatran u nizu drugih likova. Ima obilježja lirskog junaka ili pripovjedača; može biti iznimno blizak biografskom autoru ili namjerno udaljen od njega.

Na primjer, možemo govoriti o slici autora u Puškinovom romanu "Eugene Onegin". Nije manje važno od slika drugih heroja. Autor je prisutan u svim prizorima romana, komentira ih, daje svoja objašnjenja, sudove, ocjene. Skladbi daje jedinstvenu originalnost i čitatelju se pojavljuje kao autor-lik, autor-pripovjedač i autor-lirski junak koji priča o sebi, svojim iskustvima, pogledima, životu.

Lik(iz francuskoglik - osobnost, lice) - karakter umjetničkog djela. U pravilu, lik aktivno sudjeluje u razvoju radnje, ali autor ili netko od njih književni junaci. Likovi su glavni i sporedni. U nekim je djelima fokus na jednom liku (primjerice, u Lermontovljevom "Heroju našeg vremena"), u drugima pažnju književnika privlače brojni likovi ("Rat i mir" L. Tolstoja).

Lik(iz grčkog lik osobina, osobina) slika osobe u književnom djelu, koja spaja opće, ponavljajuće i pojedinačno, jedinstveno. Kroz lik otkriva autorov pogled na svijet i čovjeka. Načela i tehnike stvaranja lika razlikuju se ovisno o tragičnom, satiričnom i drugim načinima prikazivanja života, o književnoj vrsti djela i žanru.

Književni lik se mora razlikovati od karaktera u životu. Stvarajući lik, pisac može odražavati i značajke stvarne, povijesne osobe. Ali on se neizbježno služi fikcijom, "misli" prototip, čak i ako je njegov junak povijesna osoba.

"Karakter" i "karakter" - koncepti nisu identični. Književnost je usmjerena na stvaranje likova koji često izazivaju kontroverze, a kritičari i čitatelji percipiraju dvosmisleno. Stoga, u istom liku možete vidjeti različite ćudi(slika Bazarova iz Turgenjevljevog romana "Očevi i sinovi"). Osim toga, u sustavu slika književnog djela, u pravilu, ima mnogo više likova nego likova. Nije svaki lik lik, neki likovi imaju samo radnu ulogu. U pravilu, sporedni junaci djela nisu likovi.

Tip - generalizirana umjetnička slika, najmoguća, karakteristična za određenu društvenu sredinu. Tip je lik koji sadrži društvenu generalizaciju. Na primjer, tip "suvišne osobe" u ruskoj književnosti, sa svom svojom raznolikošću (Čatski, Onjegin, Pečorin, Oblomov), imao je zajedničke značajke: obrazovanje, nezadovoljstvo stvaran život, želja za pravdom, nemogućnost ostvarivanja sebe u društvu, sposobnost za jaki osjećaji itd. Svako vrijeme rađa svoje tipove heroja. Za promjenu" dodatna osoba” došao je tip “novih ljudi”. To je, na primjer, nihilist Bazarov.

Lirski junak - slika pjesnika, lirsko "ja". Unutarnji svijet lirskog junaka ne otkriva se kroz radnje i događaje, već kroz specifično stanje duha, kroz iskustvo određenog životnu situaciju. Lirska pjesma je konkretna i jedinstvena manifestacija lika lirskog junaka. S najvećom cjelovitošću, slika lirskog junaka otkriva se u cijelom pjesnikovom djelu. Dakle, u zasebnim lirskim djelima Puškina ("U dubinama sibirskih ruda ...", "Anchar", "Prorok", "Želja za slavom", "Volim te ..." i drugi), razna stanja lirski junak su izraženi, ali, zajedno, daju nam prilično holistički pogled na njega.

Sliku lirskog junaka ne treba poistovjećivati ​​s osobnošću pjesnika, kao što doživljaje lirskog junaka ne treba doživljavati kao misli i osjećaje samog autora. Sliku lirskog junaka pjesnik stvara na isti način kao i umjetničku sliku u djelima drugih žanrova, uz pomoć odabira životnog materijala, tipizacije i fikcije.

Sustav slike - totalitet umjetničke slike književno djelo. Sustav slika uključuje ne samo slike likova, već i slike-detalje, slike-simbole itd.

Umjetnička sredstva stvaranja slika (govorne karakteristike junaka: dijalog, monološko-autorska karakteristika, portret, unutarnji monolog itd.)

Prilikom izrade slika koriste se sljedeća umjetnička sredstva:

1. govor karakterizacija junaka, što uključuje monolog i dijalog. Monolog- govor lika upućen drugom liku ili čitatelju bez računanja na odgovor. Monologi su posebno karakteristični za dramska djela (jedan od najpoznatijih je monolog Chatskog iz Griboedovljeva Jada od pameti). Dijalog- verbalna komunikacija između likova, koja, pak, služi kao način karakterizacije lika i motivira razvoj radnje.

U nekim djelima sam lik govori o sebi u obliku usmene priče, bilješki, dnevnika, pisama. Ova tehnika se, na primjer, koristi u Tolstojevoj priči "Poslije bala".

2. Međusobna karakteristika,kada jedan lik govori o drugom (međusobne karakteristike službenika u Gogoljevom Vladinom inspektoru).

3. Autorska karakteristika,kada autor govori o svom liku. Dakle, čitajući “Rat i mir” uvijek osjetimo autorov odnos prema ljudima i događajima. Također se pojavljuje na portretima. glumci, i u izravnim ocjenama-karakteristikama, i u autorovoj intonaciji.

Portret - slika u književnom djelu izgleda junaka: crte lica, figure, odjeća, stavovi, izrazi lica, geste, držanje. U književnosti je često prisutan psihološki portret u kojem ga, kroz pojavu junaka, pisac nastoji otkriti. unutrašnji svijet(portret Pečorina u Lermontovljevom Heroju našeg vremena).

Pejzaž- prikaz slika prirode u književnom djelu. Pejzaž je također često služio kao sredstvo za karakterizaciju junaka i njegovog raspoloženja u određenom trenutku (na primjer, krajolik u percepciji Grineva u " Kapetanova kći"Puškin prije posjeta pljačkaškom "vojnom vijeću" bitno se razlikuje od krajolika nakon ovog posjeta, kada je postalo jasno da Grinevovi Pugačevci neće biti pogubljeni).

"Vječne" teme - To su teme koje su uvijek, u svakom trenutku, od interesa za čovječanstvo. Sadrže zajednički i moralni sadržaj, ali svako doba u njihovu interpretaciju stavlja svoje značenje. U "vječne" teme spadaju kao što su tema smrti, tema ljubavi i druge.

motiv - najmanja značajna komponenta priče. Motivom se naziva i umjetnička radnja koja se stalno ponavlja u različitim djelima. Može biti sadržan u mnogim djelima jednog pisca ili više pisaca. “Vječni” motivi- motivi koji stoljećima prelaze s jednog djela na drugo, budući da sadrže univerzalno, univerzalno značajno značenje (motiv susreta, motiv puta, motiv samoće i dr.).

U literaturi postoje "vječne" slike. "Vječne" slike- likovi književnih djela koja su izašla iz njihovog okvira. Nalaze se u drugim djelima pisaca različite zemlje i epohe. Njihova su imena postala uobičajene imenice, često korištene kao epiteti, ukazujući na neke osobine osobe ili književni lik. To su, na primjer, Faust, Don Juan, Hamlet, Don Quijote. Svi su ti likovi izgubili svoju čistoću književni značaj i stekao univerzalno. Nastali su jako davno, ali se uvijek iznova pojavljuju u djelima književnika, jer izražavaju ono što je općenito značajno, važno za sve ljude.

zaplet i kompozicija. Faze razvoja radnje

I. Zaplet - cijeli sustav radnji i interakcija koji se dosljedno kombiniraju u djelu.

1. Elementi radnje (faze razvoja radnje, kompozicija radnje)

IZLAGANJE- pozadina, prikaz likova i okolnosti koje su vladale prije početka razvoja glavne priče.

NIZ- polazište za razvoj glavne priče, glavni sukob.

RAZVOJ DJELOVANJA- dio zapleta između radnje i vrhunca.

kulminacija- najviša točka u razvoju radnje, napetost sukoba prije konačnog raspleta.

OPOZIVANJE- završetak zavjere, rješenje (ili uništenje) sukoba.

2. NEPRIČNI ELEMENTI

Na početku djela

• TITULA
• POSVETA
• EPIGRAF- citat iz drugog djela, koji autor stavlja ispred vlastitog djela ili njegovog dijela.
• PREDGOVOR, UVOD, PROLOG

Unutar teksta

• LIRSKA DIGRESIJA- odstupanje od fabule u lirsko-epskom ili epskom djelu.
• POVIJESNO I FILOZOFSKO OBRAZLOŽENJE
• UMETNI PRIČU, EPIZODU, PJESMU, PJESMU
• NAPOMENA- autorova objašnjenja u dramskom djelu.
• BILJEŠKA AUTORA

Na kraju komada

• EPILOG, POGOVOR- završni dio rada nakon završetka glavne radnje, koji govori o daljnjoj sudbini likova.

3. MOTIV - najjednostavnija radna jedinica (motivi samoće, bijega, prošla mladost, zajedništvo ljubavnika, samoubojstvo, pljačka, more, "slučaj").

4. FABULA - 1. Izravan vremenski slijed događaja, za razliku od zapleta, koji dopušta kronološke pomake. 2. Kratak pregled radnje.

II. SASTAV - izgradnja objekta, uključujući:

• Raspored njegovih dijelova u određenom sustavu i slijedu. U epici - ulomci teksta, poglavlja, dijelovi, svesci (knjige), u lirici - strofe, pjesme; u drami - pojave, prizori, radnje (činovi).

Neke vrste kompozicijskih principa

sastav prstena - ponavljanje početnog fragmenta na kraju teksta.
Koncentrična kompozicija (spirala radnje) - ponavljanje sličnih događaja tijekom razvoja radnje.
Simetrija ogledala - ponavljanje, u kojem prvo jedan lik izvodi određenu radnju u odnosu na drugi, a zatim izvodi istu radnju u odnosu na prvi lik.
"Konac s perlicama" - nekoliko različitih priča povezanih jednim junakom.

• Omjer priča.
• Omjer priča i elemenata koji nisu priči.
• Sastav priče.
• Umjetnički mediji stvaranje slika.
• Sustav slika (likova).

Možda će vas zanimati i druge teme:

Radnja književnog djela je lanac događaja
otkrivanje karaktera i odnosa likova. Preko
radnja otkriva bit likova, okolnosti,
njihove inherentne proturječnosti. Radnja je veza, simpatije,
nesviđanja, povijest rasta određenog lika, vrste.
Prilikom istraživanja radnje potrebno je zapamtiti takve elemente kao što su
izlaganje, radnja, razvoj radnje, vrhunac,
rasplet, epilog.
ZAplet - (franc. sujet, lit. - tema), u epu, drami, pjesmi,
scenariji, film - način za razvijanje radnje,
slijed i motivacija za podnošenje prikazanog
događaji. U tradicionalnoj upotrebi, tijek događaja u
književno djelo, prostor-vrijeme
dinamiku slike.

Radnja je sustav događaja u umjetničkom djelu,
prikazan u određenoj vezi, otkrivajući likove
glumci i odnos pisca prema prikazanom
životni događaji; podslijed. Tijek događaja,
čini sadržaj umjetničkog djela;
dinamički aspekt umjetničkog djela.
Radnja se ne prepričava, usko je povezana
s temom, problemom i idejom umjetničkog
djela.

(o čemu?) - glavni predmet priče, dakle, radi
gdje je počela ova priča.
Naracija ne samo da govori o nečemu, nego
čini to u neku svrhu: objasniti nešto, dokazati,
podučavati nečemu. Takav cilj, glavni zadatak
pripovijedanje se zove
.
(za što?) - glavni zadatak priče:
objasniti, dokazati, podučiti.
U djelu se autor može pozvati na nekoliko
probleme i obrađuju više tema.
Skup tema je tema rada.
Skup problema je problematika rada.

Kako riješiti glavni problem?
Rješenje glavnog problema
djela. rješenje za sve
problemi rada
ideološki zvuk djela.
Kako se autor osjeća prema onome što prikazuje?
događaji, postupci junaka i sl. koji
daje moralnu ocjenu svemu tome?
Kroz to je prikazana pozicija autora
evaluativan (ekspresivno obojen)
vokabular.
Pozicija autora je skrivena, treba je razotkriti, ponekad - u
lirske digresije – autor jasno artikulira svoje
odnosu na ono što je prikazano.

Radnja je niz događaja koji služe kao temelj književnog
djela se prepričavaju.
Radnja je stvarna strana priče, ti događaji
slučajevi, radnje, stanja u svojim uzročno-kronološkim
sekvence koje su raspoređene i raspoređene
od strane autora u zapletu na temelju uočenih obrazaca
autora u razvoju prikazanih pojava.
Treba razlikovati:
1. "stvarna" osnova djela, događaji o kojima ono
opisuje kako proizvod pred-selekcije
umjetnik fenomena stvarnosti ili fikcije, koji
može se nazvati radnjom, odnosno narativnom temom,
podliježe daljnjoj obradi u parceli;
2. i sam razvoj pripovjedne teme s kojom se povezuje
rješavanje bilo kojeg problema na materijalu podataka
događaji (tj. zaplet).

Ovisno o prirodi
razumijevanje stvarnosti i
priroda samog objekta
priče mogu biti
mitološki, fantastičan,
romantično, utopističko,
realno itd.
Tematska raznolikost
radnja je neiscrpna. Svatko
povijesno razdoblje, svaki
faza u razvoju
umjetničko stvaralaštvo,
svaki književni
smjer stvaraju svoje
karakteristične parcele, koje prvenstveno određuju
specifične povijesne značajke parcela.

Sukob - (lat. Conflictus - "sudar") - akutan
proturječnost koja nalazi izlaz i rješenje
u akciji, u borbi.
Sukob je "proljeće" književnog pripovijedanja.
Uslijed toga nastaje umjetnički sukob
sukoba bilo kakvih likova ili sukoba
nekakva sila.
To je pokretačka snaga priče. Konflikt se razvija
radnja priče, određuje njezin ritam i
slijed događaja.

pojavljuje se
kroz
U svom razvoju umjetnički sukob prolazi
nekoliko faza, od kojih je svaka vrlo važna za
umjetnički svijet djela u cjelini, koji određuje
izgradnja djela, odn
sastav.

Ilya Muromets
slavuj razbojnik
Fizička snaga
Ilya Muromets
knez Vladimir
moralna snaga
Ilya Muromets izlazi kao pobjednik iz ovog sukoba,
stekavši moralnu nadmoć nad knezom Vladimirom =>
narodni ideal => pristup glavnoj ideji djela

Povijesni i društveni
1.
2.
3.
Ilya Muromets uništava
prepreka na putu
ujedinjenje Rusije =>
rušenje barijera koje
podijelio Černigov i Kijev.
Vjera naroda u njihovu moć
snagu.
Sukob: Ilya
Muromets - seoski čovjek i knez Vladimir
Moralni
Knez po svome položaju mora
Budi zaštitnik zemlje
Rus, ali je neaktivan, jer.
je nositelj zla.
Sami ljudi u osobi Ilya Muromets
zauzeti se za ljudsko
dostojanstvo => moralno
superiornost Ilya Murometsa nad
knez Vladimir
Glavna ideja epa:
zaštita i ujedinjenje ruske zemlje u rukama naroda

Kompozicija - (lat. compositio - kompilacija,
spajanje, spajanje, spajanje).
Organizacija, smještaj i povezanost heterogenih komponenti
umjetnički oblik književnog djela.
Sastav uključuje: smještaj i korelaciju
likovi (Kompozicija kao "sustav slika"), događaji i
djela (kompozicija fabule), umetnuti priče i
lirske digresije (Kompozicija izvan radnje
elementi), načini ili kutovi pripovijedanja (zapravo
narativni sastav), pojedinosti situacije,
ponašanje, doživljaji (Sastav detalja).
raspored, izmjenu, omjer i međuodnos dijelova
književno djelo, služeći najcjelovitijem
ostvarenje umjetnikove vizije.

Vrhunac je najviši
točka u akciji
izlaganje
I. Uvod
epilog (pogovor)
II. Glavni dio III. Zaključak

Dio djela odvojen od glavne pripovijesti i
prethodi tome.
Pozadina, početno upoznavanje s glavnim likovima
djela, mjesto gdje će se događaji odvijati, vrijeme
itd.
Pojava i razvoj sukoba.
Dosljedno jačanje, razvoj sukoba.
suprotstavljene snage poduzimaju neku akciju
u međusobnom odnosu.
Kritična točka u postizanju umjetničkog
sukob, ne može se dalje razvijati i zahtijeva svoje
odmah dopuštenje.
Samo rješenje sukoba
Dio odvojen od glavne pripovijesti može sadržavati
kratka poruka o životu likova nakon opisanih događaja.

Vanjski sastav -
ovo je segmentacija teksta,
okarakterizirana
kontinuitet, na
diskretne jedinice.
Unutarnji
(značajno)
sastav
određuje sustav
slike likova,
značajke
sukob i
posebnost radnje,
Kompozicija je, dakle, manifestacija smislenog
diskontinuitet u kontinuitetu.

Sastav
izlaganje
zemljište
razvoj akcije
Vrhunac je najviši
točka u akciji
pad razvoja
rasplet
epilog (pogovor)
složen plan
I. Uvod (izlaganje)
II. Glavni dio
1. Kravata.
2. Razvoj akcije.
2.1. …………………
2.2. …………………
2.3. …………………
3. Vrhunac.
4. Pad razvoja
radnje.
5. Odvajanje.
III. Zaključak.

Vrijeme
Kvaliteta
Zemljište
Prostor
Količina
zemljište

Važna je kompozicija djela
način realizacije autorove ideje.
Umjetnost
slika
dosljedan
linearni,
ili
"priča
u priči"
flashbackovi
ogledalo
prsten
obrnuto

Ona pretpostavlja takvu konstrukciju naracije, kada zaplet,
razvoj radnje, vrhunac i rasplet slijede jedan za drugim
prijatelju.
Djelo počinje raspletom (tipično za
detektivski žanr).
Djelo završava točno tamo gdje je i počelo.
Omogućuje vam kombiniranje dvaju ili više narativa koji imaju
samostalni umjetnički sukob, tako da postoji
priča u priči ili više priča u kombinaciji
jedna zajednička priča (okvir).

Izgled heroja:
uvreda, trostruka
dolazak u Ilmenozero
Rasplet - oslobađanje Sadka
izlaganje
Kravata - početak dijaloga
s morskim kraljem
moralna pobjeda
nad morem kralj
Sadkov povratak u Veliki
Novgorod i odmazda Bogu za
tvoje spasenje

Vodi do priče
Konopljarka; prigodom
za priču
Povijest odnosa
Mali i Hans i
Gyu-Melnik
Rasplet - smrt Malog Hansa
izlaganje
Radnja - početak priče
o Malom Hansu
"Kakvo je zadovoljstvo slušati te"
Zaključak: Voda
Štakor nije razumio moral
Bajka O. Wildea "Odani prijatelj" - priča o padu
uzvišena, nježna, osjetljiva i osjetljiva duša

Imao je samo harfu - glavnu
duhovno bogatstvo =>
donosi ljudima radost
sa svojim talentom
Prihvaća darove
morski kralj
najviše promjena
svoju svrhu
Natjecanje s
gospodine Veliki
Novgorod -
izgubi ga
Povratak
na moj
ugovoreni sastanak
u životu
Prihvaća pomoć
Mikola Mozhaisky
Sviranje harfe kralju mora => smrt ljudi

Ekspozicija - vrijeme, mjesto radnje, kompozicija i odnosi likova. Ako je izlaganje postavljeno na početak djela, naziva se izravnim, ako je u sredini - odgođeno.

Znak- nagovještava taj predznak daljnji razvoj zemljište.

Kravata je događaj koji izaziva razvoj sukoba.

Sukob - suprotstavljanje heroja nečemu ili nekome. To je osnova rada: sukoba nema – nema se o čemu pričati. Vrste sukoba:

• ljudski (humanizirani karakter) naspram čovjeka (humanizirani karakter);
• čovjek protiv prirode (okolnosti);
• čovjek protiv društva;
• čovjek protiv tehnologije;
• čovjek protiv nadnaravnog;
• čovjek protiv sebe.

Rastuća akcija- niz događaja koji potječe iz sukoba. Radnja se razvija i kulminira na vrhuncu.

Kriza – sukob dostiže vrhunac. Suprotstavljene strane susreću se licem u lice. Kriza se događa ili neposredno prije vrhunca, ili istovremeno s njim.

Vrhunac je posljedica krize. Često je to najzanimljiviji i najznačajniji trenutak u radu. Junak se ili slomi ili stisne zube i sprema se ići do kraja.

Akcija prema dolje- niz događaja ili radnji junaka koji dovode do raspleta.

Rasplet - sukob je razriješen: junak ili postiže svoj cilj, ili ostaje bez ičega, ili umire.

Zašto je važno poznavati osnove pripovijedanja?

Jer tijekom stoljeća postojanja književnosti čovječanstvo je razvilo određenu shemu utjecaja priče na psihu. Ako se priča ne uklapa u nju, djeluje tromo i nelogično.

U složenim radovima s mnogima priče svi gore navedeni elementi mogu se pojaviti više puta; štoviše, ključne scene romana podliježu istim zakonima građenja radnje: prisjetimo se opisa Borodinske bitke u Ratu i miru.

Vjerodostojnost

Prijelazi od radnje do sukoba i do njegovog rješenja moraju biti uvjerljivi. Ne možete, na primjer, poslati lijenog heroja na putovanje samo zato što to želite. Svaki lik trebao bi imati dobar razlog za ovo ili onako.

Ako budala Ivanuška uzjaha konja, neka ga pokreće jaka emocija: ljubav, strah, žeđ za osvetom itd.

Logika i zdrav razum potrebni su u svakoj sceni: ako je junak romana idiot, može, naravno, otići u šumu punu otrovnih zmajeva. Ali ako je razumna osoba, neće tamo bez ozbiljnog razloga.

bože iz stroja

Rasplet je rezultat radnji likova i ništa drugo. U antičkim predstavama sve probleme moglo je riješiti božanstvo spušteno na pozornicu na žicama. Od tada se smiješan završetak, kada se svi sukobi otklanjaju mahanjem štapića čarobnjaka, anđela ili šefa, naziva "Bog iz stroja". Ono što je starima odgovaralo samo iritira suvremenike.

Čitatelj se osjeća prevarenim ako junaci imaju samo sreće: na primjer, gospođa pronađe kofer s novcem baš kad treba platiti kamate na kredit. Čitatelj poštuje samo one heroje koji to zaslužuju – odnosno učinili su nešto vrijedno.