परीक्षा
एस. यसिनिन
अभ्यास 1
20वीं सदी के आरंभिक साहित्यिक आंदोलन को "कीवर्ड" से सुमेलित करें:
3. किसी चीज की उच्चतम डिग्री, फूलने की शक्ति
4. भविष्य
https://pandia.ru/text/80/169/images/image001_51.gif" alt="*" width="11" height="11 src="> भविष्यवाद
https://pandia.ru/text/80/169/images/image001_51.gif" alt="*" width="11" height="11 src="> प्रतीकवाद
टास्क 2
एस यसिनिन किस साहित्यिक प्रवृत्ति के करीब थे:
1. प्रतीकवाद
2. तीक्ष्णता
3. कल्पनावाद
4. भविष्यवाद
टास्क 3
अधिकांश महत्वपूर्ण भूमिकामें कला की दुनियाएस यसिनिन छवियों की एक प्रणाली है। कवि के लिए कौन सी छवि सामान्यीकरण कर रही है, दुनिया की उसकी सारी धारणा को एकजुट कर रही है:
1. चंद्रमा और सूर्य की छवि
2. पृथ्वी की स्थानिक छवि
3. चलती समय की छवि
4. सड़क की छवि (पथ)
टास्क 4
अभिव्यक्ति के कलात्मक साधनों का निर्धारण करें जिसके साथ एस यसिनिन प्रकृति की एक छवि बनाता है:
"सफेद सन्टी
मेरी खिड़की के नीचे
बर्फ से ढंका हुआ,
चांदी जेसा।"
1. विशेषण
2. रूपक
3. तुलना
4. रूपक तुलना
टास्क 5
कवि द्वारा प्रयुक्त अभिव्यक्ति के कलात्मक साधनों का निर्धारण करें। एक छवि बनाने के लिए:
1. "सुबह ओस की शीतलता के हाथ से"
भोर के सेबों को गिरा देता है।
2. "नीला अब सोता है, फिर आह भरता है"
3. "झुमके की तरह, हँसी की हँसी बज जाएगी",
4. "... जघन बजने वाले फरो के पानी में।"
5. "... चिनार जोर-जोर से ठिठुर रहे हैं।"
अवतार
ध्वनि मुद्रण
रूपक तुलना
रूपकों
टास्क 6
एस. यसिनिन ने मातृभूमि के विषय के प्रति अपनी अपील में प्रतिवाद की कलात्मक तकनीक का उपयोग किया है। विरोधी है:
1. कलात्मक स्वागत, कुछ प्रसिद्ध घराने, साहित्यिक या के लिए एक पारदर्शी संकेत के उपयोग में शामिल है ऐतिहासिक तथ्यतथ्य का उल्लेख करने के बजाय स्वयं।
2. पात्रों, परिस्थितियों, अवधारणाओं, छवियों आदि का कलात्मक विरोध, एक तीव्र विपरीतता का प्रभाव पैदा करना।
3. ध्वनि रिकॉर्डिंग का रिसेप्शन, जिसमें व्यंजन की पुनरावृत्ति होती है जो ध्वनि में समान या करीब होती है।
टास्क 7
एस। यसिनिन की कविता में न केवल पहला है, शाब्दिक अर्थ, लेकिन मदद से कलात्मक साधनकवि काव्य जगत के दूसरे, आलंकारिक-रूपक और तीसरे, दार्शनिक-प्रतीकात्मक, स्तर दोनों का निर्माण करता है। क्या मुख्य को एकल करना संभव है:
टास्क 8
गीतात्मक नायक है:
1. गेय और गेय-महाकाव्य कार्यों में एक सशर्त छवि, जिसका दृष्टिकोण (गीतात्मक मूल्यांकन) चित्रित करने के लिए लेखक को व्यक्त करना चाहता है।
3. मुख्य चरित्रया मुख्य पात्र, जिससे लेखक की सहानुभूति (सकारात्मक नायक)
टास्क 9
गीतात्मक "मैं" स्वयं कवि हैं:
टास्क 10
एस। यसिनिन एक कुत्ते की छवि की मदद से "कुत्ते के गीत" कविता में उसके पिल्लों की मदद से किस विषय को प्रकट करता है:
1. दुनिया में सभी जीवित चीजों के लिए प्यार और दया का विषय।
2. मातृभूमि का विषय
3. प्रकृति विषय
4. मातृत्व का विषय
टास्क 11
यसिन के सभी काम एक एकल पूरे हैं - एक प्रकार का गीतात्मक उपन्यास, जिसका मुख्य पात्र है
1. कवि स्वयं
2. कवि की छवि
टास्क 12
दिए गए गद्यांश के आयतन का मीटर ज्ञात कीजिए:
"आपकी गरीबी देखकर दुख होता है"
और सन्टी और चिनार"
1. डैक्टाइल
2. अनापेस्ट
बश्कोर्तोस्तान गणराज्य के शिक्षा मंत्रालय
GBPOU Sterlitamak पॉलिटेक्निक कॉलेज
पद्धतिगत विकास
विषय: “पैसे की मूर्खतापूर्ण खोज। आई.ए. बुनिन की कहानी पर आधारित "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ़्रांसिस्को"
द्वारा विकसित: रूसी शिक्षक
भाषा और साहित्य
टिमोफीवा टी.जी.
2016
विषय: आईए बुनिन। कहानी "सैन फ्रांसिस्को से सज्जन"। पैसे की एक मूर्खतापूर्ण खोज।
पाठ का उद्देश्य:
प्रदर्शन, रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक विषय में बुनिन क्या नया लाता है; समझ गए लेखक की स्थिति;
कहानी के निर्माण के इतिहास को प्रकट करें;
कहानी की दार्शनिक सामग्री, छवि में नवीनता प्रकट करें मानसिक स्थितिएक व्यक्ति, जो पढ़ा जाता है उस पर चर्चा करने की इच्छा जगाने के लिए, व्याख्याओं की अस्पष्टता को देखने के लिए;
मानसिक कार्य की संस्कृति को बढ़ावा देना।
सबक का प्रकार:
बातचीत, विश्लेषणात्मक पढ़ने के तत्वों के साथ व्याख्यान।
उपकरण: आईए बुनिन का चित्र, विभिन्न वर्षों की तस्वीरें, छात्रों ने जो पढ़ा उसके आधार पर चित्र।
कक्षाओं के दौरान।
शाम।
हमें खुशी हमेशा याद रहती है।
और खुशी हर जगह है। हो सकता है यह
खलिहान के पीछे यह शरद ऋतु उद्यान
और खिड़की से साफ हवा बह रही है।
अथाह आकाश में एक हल्के सफेद किनारे के साथ
उठो, बादल चमकता है। बहुत देर तक
मैं उसका अनुसरण करता हूं ... हम बहुत कम देखते हैं, हम जानते हैं
और खुशी तो उन्हें ही मिलती है जो जानते हैं।
खिड़की खुली है। वह चीखी और बैठ गई
खिड़की पर एक पक्षी। और किताबों से
मैं एक पल के लिए थका हुआ दिखता हूं।
दिन ढल रहा है, आसमान खाली है।
थ्रेसर की गूँज थ्रेसिंग फ्लोर पर सुनाई देती है...
मैं देखता हूं, सुनता हूं, मैं खुश हूं। सब कुछ मुझमें है।
(आईए बुनिन। 14.8.09।)
अध्यापक: यह कविता इवान अलेक्सेविच बुनिन की है, जो जीवन से प्यार करता था, एक ऐसा व्यक्ति जो छोटी उम्र से जीने की जल्दी में था, इस डर से कि उसके पास कुछ भी सीखने और हासिल करने का समय नहीं होगा।
आईए बुनिन: "यह याद रखना डरावना है कि कितना समय व्यर्थ, व्यर्थ में बर्बाद हुआ।"अध्यापक: … उन्होंने अपने जीवन को याद करते हुए विलाप किया। और जोड़ा...
आईए बुनिन: "... आपने कुछ भी कवर नहीं किया, आपने कुछ भी नहीं सीखा, लेकिन आप हमेशा के लिए जीना चाहते हैं, बहुत सारी दिलचस्प, काव्यात्मक चीजें हैं।"
अध्यापक: जीवन को पूरी तरह, गहराई से और रचनात्मक रूप से जीने की यह निरंतर इच्छा - बुनिन हमेशा एक अलग विश्वदृष्टि की अस्वीकृति के साथ निकटता से जुड़ी हुई है। वह उन लोगों की निंदा करता है जो धन, समृद्धि या सुख की खोज के लिए बाहरी, झूठा जीवन जीते हैं।
हल चलाने वाला।
कल्टरों के लिए कुंड के साथ जल्दी करना,
मैं कोमल पैरों के निशान छोड़ता हूँ
इतनी अच्छी तरह से घटिया पैर
एक गर्म फरो की मखमल पर कदम रखने के लिए!
काली धरती के बकाइन-नीले समुद्र में
मैं हार गया हूं। और मुझसे बहुत पीछे
जहां घर की छत पर एक नीरस चमक रहती है,
पहली गर्मी बह रही है।
(आई.ए. बुनिन। 1903-1906)
1914-1905 में, बुनिन की रचनात्मकता फली-फूली। लेखक विभिन्न प्रकार की समस्याओं से घिरा हुआ है, जो सबसे ध्रुवीय पात्रों से आकर्षित होता है। विषयों की विविधता के संदर्भ में, बुनिन का काम इस तरह के दायरे में नहीं था।
बुनिन लंबे समय से "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" कहानी के विचार में आ रहे हैं। बरसों बाद उन्होंने लिखा...
आईए बुनिन: "... मैंने हमेशा किसी भी भलाई को सच्चे भय से देखा, इसे प्राप्त करने और इस पर कब्जा करने से एक व्यक्ति अवशोषित हो गया, और इस भलाई की अधिकता और सामान्यता ने मुझ में घृणा पैदा कर दी।"
अध्यापक: लेखक की पत्नी वेरा निकोलेवना मुरोम्त्सेवा-बुनीना के अनुसार, कहानी लिखने का एक कारण लंबे समय से चली आ रही छाप से जुड़ी स्मृति थी।
वी.एन. मुरोम्त्सेवा-बुनिन: "अप्रैल 1909 में, एक स्टीमर पर, इटली से ओडेसा के रास्ते में, बुनिन ने "सामाजिक अन्याय के बारे में बात करना शुरू किया," और उन्होंने अपने प्रतिद्वंद्वी को इस तरह जवाब दिया ...
आईए बुनिन: "अगर हम स्टीमर को लंबवत काटते हैं, तो हम देखेंगे: हम बैठे हैं, शराब पी रहे हैं, बात कर रहे हैं" विभिन्न विषय, और मशीनिस्ट नरक में, कोयले से काले, काम करते हैं। क्या यह उचित है? और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि जो लोग शीर्ष पर बैठते हैं, वे उनके लिए काम करने वालों को लोग नहीं मानते हैं ... "
अध्यापक: बुनिन खुद याद करते हैं ...
आईए बुनिन: "एक बार, मास्को में कुज़नेत्स्की पुल के साथ चलते हुए, मैंने स्टोर में थॉमस मान की एक पुस्तक "डेथ इन वेनिस" देखी, लेकिन मैंने नहीं खरीदा, और सितंबर में पहले से ही मेरे पास एक अतिथि था। चचेरा भाईओर्योल प्रांत में, इस पुस्तक और कैपरी में पहुंचे एक अमेरिकी की अचानक मृत्यु को याद किया। कहानी का मूल शीर्षक, "डेथ ऑन कैपरी," मेरे द्वारा पहली पंक्ति, "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" में बदल दिया गया था। कहानी पर काम गहन था। मैंने पूरी ताकत और संक्षिप्तता हासिल करने के लिए हठ किया, सीधे, संपादन, पत्रकारिता के पन्नों, अनावश्यक विशेषणों, विदेशी शब्दों, मौखिक क्लिच से छुटकारा पाया। यह सब मेरी कहानी की जीवित पांडुलिपियों से देखा जा सकता है।
अध्यापक: दरअसल, कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" सबसे अधिक में से एक है प्रसिद्ध कृतियांआईए बनीना। यह विवरण की सुंदरता के साथ प्रहार करता है, पाठक को स्टीमर के केबिन में सिगार के धुएं की सूक्ष्म गंध का एहसास कराता है और इसके विपरीत, इंजन कक्ष में तेल और लाल-गर्म लोहे की तीखी गंध, स्पष्ट देखें कैपरी का आकाश और नेपल्स में बरसात के दिन - एक शब्द में, पात्रों के साथ घटनाओं का अनुभव करें।
मुख्य पात्र का सही नाम क्या है?
नेपल्स या कैपरी में किसी को भी उसका नाम याद नहीं था।
खुलासे में उनका नाम इतना महत्वपूर्ण नहीं है मुख्य विषयकहानी।
वह इस यात्रा पर क्यों है?
उनका दृढ़ विश्वास था कि उन्हें आराम करने, आनंद लेने, हर तरह से यात्रा करने का पूरा अधिकार है। उस निश्चय के लिए...
चुना हुआ रास्ता क्या था? इसे ट्रैक करो। चुने हुए मार्ग के बारे में आप क्या कह सकते हैं?
मार्ग व्यापक चुना गया था …
वह ऐसा जीवन जीने के लिए इस मार्ग की कोशिश कर रहा है जो उसके पास नहीं था।
(मानव जीवन की योजना)
जन्म, ___1 वर्ष,….______________58 वर्ष…________________ मृत्यु
(सैन फ्रांसिस्को के सज्जनों)
58 वर्ष की आयु (जन्म) _________ मृत्यु तक _________ अस्तित्व में था
"... उसने 58 साल की उम्र के बावजूद जीना शुरू ही किया था। उस समय तक, वह जीवित नहीं था, लेकिन केवल अस्तित्व में था, हालांकि बहुत बुरी तरह से नहीं, लेकिन फिर भी भविष्य पर अपनी सारी आशाएं रखता था।
अगर कहानी में उचित नाम हैं?
जहाज "अटलांटिस", भौगोलिक नाम, नौकरों के नाम।
क्या जहाज "अटलांटिस" का प्रतीकात्मक अर्थ है?
"अटलांटिस" एक धँसा हुआ पौराणिक, पौराणिक महाद्वीप है, जो एक खोई हुई सभ्यता का प्रतीक है जो तत्वों के हमले का विरोध नहीं कर सका। 1912 में मरने वाले टाइटैनिक से भी एक जुड़ाव है। "... समुद्र जो दीवारों के पीछे चला गया वह भयानक था, लेकिन उन्होंने इसके बारे में नहीं सोचा, इस पर कमांडर की शक्ति पर दृढ़ता से विश्वास किया ..."। - वे टाइटैनिक की अस्थिरता में विश्वास करते थे।
(तुलना के लिए, आप एक सिनेमाई तकनीक लागू कर सकते हैं: कैमरा पहले जहाज के फर्श पर स्लाइड करता है, समृद्ध सजावट दिखाता है, विवरण जो टाइटैनिक की विलासिता, दृढ़ता, विश्वसनीयता पर जोर देता है, और फिर धीरे-धीरे दूर चला जाता है जब तक कि यह एक जैसा नहीं दिखता एक विशाल उग्र महासागर में संक्षेप में, जो पूरे स्थान को भर देता है)।
(शिक्षक के लिए सूचना)।
बुनिन अपनी कहानी के लिए सर्वनाश से एक एपिग्राफ देता है: "हाय टू यू, बेबीलोन, मजबूत शहर!" (सच है, उसने इसे नवीनतम संस्करण में हटा दिया था।) जॉन थियोलॉजियन के रहस्योद्घाटन के अनुसार, बेबीलोन, "महान वेश्या", राक्षसों का निवास स्थान और हर अशुद्ध आत्मा के लिए एक आश्रय बन गया ... हाय, आप पर हाय , बाबुल का महान शहर, मजबूत शहर! क्योंकि एक ही घंटे में तेरा न्याय हो गया'' (प्रका0वा0 18:2, 10)।
एक ओर, "अटलांटिस" एक नई सभ्यता का प्रतीक है, जहां शक्ति का निर्धारण धन और गर्व से होता है, अर्थात, जिसके कारण बाबुल का नाश हुआ। दूसरी ओर, "अटलांटिस" स्वर्ग और नरक की पहचान है: "... इसका अंतिम, नौवां चक्र एक स्टीमबोट के पानी के नीचे के गर्भ की तरह था, जहां विशाल फायरबॉक्स बहरे हो गए, कोयले के ढेर को फेंकने की गर्जना के साथ भस्म कर दिया। उनके लाल-गर्म मुंह (cf।: "एक उग्र लकड़बग्घा में फेंकना") के साथ उनमें कास्टिक, गंदे पसीने और कमर-गहरे नग्न लोगों के साथ, आग की लपटों से क्रिमसन ... "।
टाइटैनिक की मौत के बारे में एक और संस्करण मौजूद था। 1912 में, हजारों यात्रियों के अलावा, टाइटैनिक मिस्र के एक फिरौन की ममी को ले गया। कुछ स्रोतों के अनुसार, जहाज की ठीक मृत्यु हो गई क्योंकि एक ममी को पकड़ में ले जाया जा रहा था, और उन्होंने इसे लापरवाही से वहां लाद दिया, बिना संस्कारों का पालन किए ...
कालानुक्रमिक रूपांकन कहानी में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।
सैन फ्रांसिस्को के सज्जन इस यात्रा पर क्यों जा रहे हैं?
क्योंकि उसका मानना था कि उसे ऐसा करने का पूरा अधिकार है, और उसकी पत्नी और बेटी को दूर करने की जरूरत है।
वह जहाज पर क्या करता है?
वह और उसके जैसे अन्य लोग अपना समय कैसे नष्ट करते हैं?
क्या वह अपने धन का सदुपयोग कर रहा है?
नीचे के लोगों के प्रति उनका रवैया?
नौकरानियों और बेलहॉप्स दीवारों से गुजरते हुए क्यों चिपक गए? इतने बड़े और महंगे होटलों में संकरे गलियारे क्यों हैं?
वे उसे अपना सम्मान और सम्मान दिखाने के लिए झुके हुए थे, और वह उनके पास से चला गया और ऐसा लगा कि उन्होंने उन्हें नोटिस नहीं किया।
जहाज पर लोगों का विवरण प्राप्त करें। आपने विवरण में क्या विशिष्ट विशेषताएं देखीं? (जहाज के अंदर ड्राइंग)
जहाज, होटल, कमरे, कपड़े की सजावट का विवरण प्राप्त करें। कौन सा रंग प्रबल है?
..
(संगीत के साथ एक अंश पढ़ना)
…कहीं संगीत के साथ मार्च करते सैनिकों की टुकड़ी; फिर - कार से बाहर निकलें और सड़कों के भीड़-भाड़ वाले संकरे और नम गलियारों में धीमी गति से चलें, ऊँचे, बहु-खिड़की वाले घरों के बीच, घातक स्वच्छ और सुखद, लेकिन उबाऊ की जाँच करें। बर्फ की तरह, जले हुए संग्रहालय या ठंडे, मोम-सुगंधित चर्च, जिसमें हर जगह एक ही चीज है: एक राजसी प्रवेश द्वार, एक भारी चमड़े के पर्दे से ढका हुआ है, और अंदर - एक विशाल खालीपन, मौन, मेनोरा की शांत रोशनी, में लाल होना फीता से सजे सिंहासन पर गहराई, अंधेरे लकड़ी के डेस्क के बीच एक अकेली बूढ़ी औरत, फिसलन वाले मकबरे और क्रॉस से किसी का वंश, निश्चित रूप से प्रसिद्ध है। (एपिसोड को पढ़ने से जीवन को नहीं, बल्कि मृतक के दर्शन को समझने में मदद मिलती है। और इस मंडली से व्यक्ति की आगे की यात्रा निश्चित रूप से नरक की ओर ले जाएगी)।"महान शून्य" , अर्थात्, रसातल, "शांति" - सैन फ्रांसिस्को के सज्जन को मृत्यु के बाद क्या मिलेगा।
एक विशाल शून्य…. सैन फ्रांसिस्को के सज्जन और उनके जैसे क्या इंतजार कर रहे हैं। "सात दीपक सिंहासन के साम्हने जलती हुई आग, जो परमेश्वर की सात आत्माएं हैं।"
कहानी को कितने भागों में बाँटा जा सकता है?
दो भागों में। मृत्यु से पहले और मृत्यु के बाद सैन फ्रांसिस्को के सज्जन के प्रति रवैया।
(पढ़ना अंश: नायक की मृत्यु)
उन्होंने कुछ लेखों के शीर्षकों के माध्यम से स्किम किया, कभी न खत्म होने वाले बाल्कन युद्ध के बारे में कुछ पंक्तियाँ पढ़ीं, परिचित इशाराउसने अखबार को पलट दिया, जब अचानक उसके सामने एक चमकदार चमक के साथ रेखाएँ चमक उठीं, उसकी गर्दन तनावग्रस्त हो गई, उसकी नाक से उसकी पिन्स-नेज़ उड़ गई ... वह आगे बढ़ा। मैं हवा में सांस लेना चाहता था - और बेतहाशा कराह उठा; उसका निचला जबड़ा गिर गया। पूरे मुंह को सोने के भरावन से रोशन करने के बाद, सिर कंधे पर गिर गया और चारों ओर लिपट गया, शर्ट की छाती एक बॉक्स की तरह बाहर निकल गई - और पूरा शरीर, झूलते हुए, अपनी एड़ी के साथ कालीन को उठाकर, फर्श पर रेंगता हुआ, सख्त किसी से लड़ना।
वाचनालय में जर्मन मत बनो....
दोस्तों, आप वाक्य कैसे पूरा करेंगे?
वह मर जाएगा और कोई उसकी मदद नहीं कर सकता था। इस प्रकार मानव हृदय वाले लोग प्रतिक्रिया देंगे। लेकिन कहानी दूसरे शब्दों में जारी है: ... वे जल्दी और चतुराई से होटल में इस भयानक घटना को शांत करने का प्रबंधन करेंगे, तुरंत, उल्टा, वे सैन फ्रांसिस्को से सज्जन के पैरों और सिर से नरक में भाग जाएंगे। - और मेहमानों में से एक भी आत्मा को पता नहीं चलेगा कि उसने क्या किया।
उनकी इस हरकत से सभी नाराज थे। उसने बहुतों की शाम बरबाद की, और बाकी सज्जन ऐसे खाते रहे जैसे कुछ हुआ ही न हो।
उसे इंसानों की नज़रों से दूर ले जाया गया ताकि कोई देख या सुन न सके कि इस सज्जन ने क्या किया है। और उसके बगल में पहले से ही लोगों की भीड़ नहीं है, जो हमेशा से रही है, फिर चीनी, जिसे उसने हजारों में ऑर्डर किया, फिर छोटे सामानों के विक्रेता। उनके बगल में सिर्फ उनकी पत्नी और बेटी और एक डॉक्टर हैं।
उनकी मृत्यु के बाद, उन्हें एक ताबूत भी नहीं मिला, उन्होंने उसे एक सोडा बॉक्स में डाल दिया, और सुबह-सुबह चुपके से उसे होटल से बाहर निकाल दिया। और यह अब एक कार नहीं थी जो उसे वापस ले गई, लेकिन एक नशे में कैब चालक जिसने खुद को एक और हिस्सा अर्जित किया। वह उसी जहाज पर वापस लौट आया, लेकिन पहले से ही जहाज की पकड़ में, मानव आंखों से गहराई से छिपा हुआ था।
सैन फ्रांसिस्को के सज्जन ने भविष्य के लिए स्थगित करते हुए अपना जीवन कठिन और व्यर्थ काम में जिया " वास्तविक जीवनऔर सभी सुख। और ठीक उसी क्षण जब वह अंत में जीवन का आनंद लेने का फैसला करता है, मृत्यु उससे आगे निकल जाती है। यह ठीक मृत्यु है, इसकी विजय। इसके अलावा, मृत्यु पहले से ही जीवन के दौरान पहले ही जीत चुकी है, अपने लिए समृद्ध जीवनसमुद्र में चलने वाले आलीशान स्टीमर के यात्री मृत्यु के समान भयानक होते हैं, यह अप्राकृतिक और अर्थहीन होते हैं। कहानी लाश के सांसारिक जीवन और शैतान की आकृति के भयानक भौतिक विवरण के साथ समाप्त होती है, "चट्टान के रूप में विशाल", जिब्राल्टर की चट्टानों से गुजरते हुए स्टीमर के लिए देख रहा है (वैसे, पौराणिक मुख्य भूमि अटलांटिस थी और जिब्राल्टर के पास समुद्र के तल में डूब गया)।
और फिर भी - सैन फ्रांसिस्को के सज्जन की मृत्यु हो गई, उनकी पत्नी और बेटी सोडा पानी के भयानक डिब्बे को लेकर चले गए, और द्वीप फिर से उज्ज्वल और धूप बन गया। लोग फिर से खुश हो गए हैं, वे सभी जो एक सच्ची विश्वदृष्टि से जीते हैं, एक नई सभ्यता बनाने की कोशिश नहीं कर रहे हैं और प्रकृति द्वारा निर्धारित कानूनों का खंडन नहीं कर रहे हैं। इसलिए, यहां मृत्यु अप्रत्याशित रूप से सुंदर और क्रूर विनाशक समय के प्रतिद्वंद्वी का "सहयोगी" बन जाती है।
तुच्छता, सांसारिक धन और महिमा की नाशता की एक सामान्य छवि क्या छवि है?
यह एक अनाम छवि भी है, जो कभी शक्तिशाली रोमन सम्राट टिबेरियस के रूप में पहचाने जाने योग्य है, जो पिछले सालकैपरी में रहते थे। कई "पत्थर के घर के अवशेष देखने आते हैं जहाँ वह रहता था।" "मानवता उसे हमेशा याद रखेगी," लेकिन यह हेरोस्ट्रेटस की महिमा है: "एक आदमी जो अपनी वासना को संतुष्ट करने में अकथनीय रूप से नीच है और किसी कारण से लाखों लोगों पर शक्ति रखता है, जिन्होंने उन पर माप से परे क्रूरता की।" "किसी कारण से" शब्द में - काल्पनिक शक्ति, अभिमान का प्रदर्शन; समय सब कुछ अपने स्थान पर रखता है: यह सत्य को अमरता देता है और असत्य को विस्मरण में डाल देता है।
कहानी में, मौजूदा विश्व व्यवस्था के अंत का विषय, अनिवार्यता, एक आत्माहीन और स्मृतिहीन सभ्यता की मृत्यु धीरे-धीरे बढ़ रही है। यह एपिग्राफ में सन्निहित है, जिसे बुनिन ने 1951 में केवल अंतिम संस्करण में हटा दिया था: "हाय टू यू, बेबीलोन, मजबूत शहर!" यह बाइबिल वाक्यांश, कसदी साम्राज्य के पतन से पहले बेलशस्सर के पर्व की याद दिलाता है, भविष्य की महान आपदाओं के अग्रदूत की तरह लगता है। वेसुवियस के पाठ में उल्लेख, जिसके विस्फोट ने पोम्पेई को मार डाला, दुर्जेय भविष्यवाणी को पुष्ट करता है। तेज भावनासभ्यता का संकट, अस्तित्वहीन हो गया, जीवन, मनुष्य, मृत्यु और अमरता पर दार्शनिक प्रतिबिंबों से जुड़ा है।
कहानी की आंतरिक संरचना। शिक्षक के लिए मदद। साजिश एक दुर्घटना के विवरण पर आधारित है, अप्रत्याशित रूप से
जिसने अपने सुस्थापित जीवन और योजनाओं को बाधित किया (वह "पूरे दो साल के लिए पुरानी दुनिया में गया, अपनी पत्नी और बेटी के साथ, केवल मनोरंजन के लिए") एक नायक जिसका नाम "किसी को याद नहीं था।" वह उन लोगों में से एक हैं, जिन्होंने अट्ठाईस साल की उम्र तक, अमीर लोगों की तरह बनने के लिए "अथक परिश्रम" किया, "जिन्हें उन्होंने एक बार एक मॉडल के रूप में लिया था।" उनमें से कई हैं, ऐसे "लोग"
पाठ के लिए प्रश्न
2. कहानी में पात्रों का पता लगाएं। इस बारे में सोचें कि कहानी में उनका क्या विशिष्ट और सामान्य अर्थ है।
3. बुनिन ने किस उद्देश्य से अपने जहाज को "अटलांटिस" नाम दिया?
दिसंबर 1913 से, बुनिन ने कैपरी में छह महीने बिताए। इससे पहले, उन्होंने फ्रांस और अन्य यूरोपीय शहरों की यात्रा की, मिस्र, अल्जीरिया, सीलोन का दौरा किया। इन यात्राओं के प्रभाव सुखोडोल (1912), जॉन द रिडालेट्स (1913), द कप ऑफ लाइफ (1915) और द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को (1916) संग्रह बनाने वाली कहानियों और लघु कथाओं में परिलक्षित हुए।
कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" ने एल.एन. की परंपरा को जारी रखा। टॉल्स्टॉय, जिन्होंने बीमारी और मृत्यु को इस रूप में चित्रित किया था प्रमुख ईवेंटव्यक्ति के वास्तविक मूल्य को प्रकट करना। बुनिन की कहानी में दार्शनिक रेखा के साथ, आंतरिक सुधार की हानि के लिए तकनीकी प्रगति के उदय के लिए आध्यात्मिकता की कमी के प्रति एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण से जुड़े सामाजिक समस्याओं को विकसित किया गया था।
इस काम को लिखने के लिए रचनात्मक प्रेरणा एक करोड़पति की मौत की खबर से मिली, जो कैपरी पहुंचे और एक स्थानीय होटल में रुके। इसलिए, कहानी को मूल रूप से "डेथ ऑन कैपरी" कहा जाता था। शीर्षक में परिवर्तन इस बात पर जोर देता है कि लेखक एक अड़तालीस वर्षीय गुमनाम करोड़पति की आकृति पर ध्यान केंद्रित करता है जो अमेरिका से छुट्टी पर इटली को आशीर्वाद देता है।
उन्होंने अपना पूरा जीवन धन के बेलगाम संचय के लिए समर्पित कर दिया, कभी भी खुद को आराम करने और आराम करने की अनुमति नहीं दी। और केवल अब, एक व्यक्ति जो प्रकृति की उपेक्षा करता है और लोगों का तिरस्कार करता है, "जंगली", "सूखा", अस्वस्थ होकर, समुद्र और देवदार के पेड़ों से घिरे अपनी तरह के बीच समय बिताने का फैसला करता है।
उसे ऐसा लगा, लेखक व्यंग्यात्मक और तीखी टिप्पणी करता है, कि वह "अभी-अभी जीना शुरू किया था।" अमीर आदमी को यह संदेह नहीं है कि उसके अस्तित्व का वह व्यर्थ, अर्थहीन समय, जो उसने जीवन के कोष्ठक से निकाला था, अचानक टूट जाना चाहिए, कुछ भी नहीं समाप्त हो जाना चाहिए, ताकि जीवन अपने वास्तविक अर्थों में उसे कभी न दिया जाए। जानना।
प्रश्न
कहानी की मुख्य सेटिंग क्या है?
उत्तर
कहानी की मुख्य क्रिया विशाल स्टीमशिप अटलांटिस पर होती है। यह बुर्जुआ समाज का एक प्रकार का मॉडल है, जिसमें ऊपरी "फर्श" और "तहखाने" होते हैं। ऊपर, जीवन चलता है, जैसे "सभी सुविधाओं वाले होटल" में, मापा, शांत और निष्क्रिय। "यात्री" "सुरक्षित रूप से", "कई", लेकिन बहुत कुछ - "बहुत सारे" - जो उनके लिए काम करते हैं।
प्रश्न
बुनिन समाज के विभाजन को चित्रित करने के लिए किस तकनीक का उपयोग करता है?
उत्तर
विभाजन में एक विरोधी का चरित्र है: आराम, लापरवाही, नृत्य और काम, "असहनीय तनाव" का विरोध किया जाता है; "चमक ... कक्ष की" और अंडरवर्ल्ड की उदास और उमस भरी आंतें"; टेलकोट और टक्सीडो में "सज्जन", "अमीर" "आकर्षक" "शौचालय" में महिलाएं और कास्टिक, गंदे पसीने और कमर-गहरे नग्न लोगों, आग की लपटों से ढके लोग। धीरे-धीरे स्वर्ग-नरक का चित्र बनता है।
प्रश्न
"टॉप्स" और "बॉटम्स" एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं?
उत्तर
वे एक दूसरे से अजीब तरह से जुड़े हुए हैं। "अच्छा पैसा" शीर्ष पर पहुंचने में मदद करता है, और जो "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की तरह, "अंडरवर्ल्ड" के लोगों के लिए "बल्कि उदार" थे, उन्होंने सुबह से शाम तक "खिलाया और पानी पिलाया ..." उसे थोड़ी सी भी इच्छा की चेतावनी देते हुए, उसकी पवित्रता और शांति की रक्षा की, उसकी चीजों को खींच लिया ... "।
प्रश्न
बुर्जुआ समाज का एक अजीबोगरीब मॉडल बनाते हुए, बुनिन कई शानदार प्रतीकों के साथ काम करता है। कहानी में कौन से चित्र प्रतीकात्मक हैं?
उत्तर
सबसे पहले, एक महत्वपूर्ण नाम के साथ एक महासागर स्टीमर को समाज के प्रतीक के रूप में माना जाता है। "अटलांटिस", जिस पर एक अनाम करोड़पति यूरोप के लिए रवाना होता है। अटलांटिस एक धँसा हुआ पौराणिक, पौराणिक महाद्वीप है, जो एक खोई हुई सभ्यता का प्रतीक है जो तत्वों के हमले का विरोध नहीं कर सका। 1912 में मरने वाले टाइटैनिक से भी संबंध हैं।
« सागर, जो दीवारों के पीछे चला गया "स्टीमर की, तत्वों, प्रकृति, सभ्यता का विरोध करने का प्रतीक है।
यह भी प्रतीकात्मक कप्तान की छवि, "राक्षसी आकार और वजन का एक लाल बालों वाला आदमी, एक विशाल मूर्ति के समान ... और अपने रहस्यमय कक्षों के लोगों पर बहुत कम दिखाई देता है।"
प्रतीकात्मक मुख्य पात्र छवि(पीछे मुख्य चरित्रजिसका नाम काम के शीर्षक में रखा गया है, वह मुख्य पात्र नहीं हो सकता है)। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन बुर्जुआ सभ्यता के व्यक्ति की पहचान हैं।
वह "नौवें चक्र" के लिए जहाज के पानी के नीचे "गर्भ" का उपयोग करता है, विशाल भट्टियों के "गर्म मुंह" की बात करता है, कप्तान को "एक विशाल मूर्ति" के समान "राक्षसी आकार का लाल बालों वाला कीड़ा" दिखाई देता है। ”, और फिर जिब्राल्टर की चट्टानों पर शैतान; लेखक "शटल" को पुन: प्रस्तुत करता है, जहाज का अर्थहीन परिभ्रमण, दुर्जेय महासागर और उस पर तूफान। एक संस्करण में दी गई कहानी का एपिग्राफ भी कलात्मक रूप से क्षमतावान है: "हाय तुम पर, बेबीलोन, मजबूत शहर!"
सबसे समृद्ध प्रतीकवाद, दोहराव की लय, संकेतों की प्रणाली, वलय रचना, रास्तों का मोटा होना, कई अवधियों के साथ सबसे जटिल वाक्यविन्यास - सब कुछ संभावना की बात करता है, दृष्टिकोण की, अंत में, अपरिहार्य मृत्यु की। यहां तक कि परिचित नाम जिब्राल्टर भी इस संदर्भ में अपने भयावह अर्थ को प्राप्त करता है।
प्रश्न
मुख्य पात्र बिना नाम के क्यों है?
उत्तर
नायक को केवल "गुरु" कहा जाता है क्योंकि वह उसका सार है। कम से कम वह खुद को गुरु मानता है और अपनी स्थिति में आनंदित होता है। वह "केवल मनोरंजन के लिए पूरे दो वर्षों के लिए पुरानी दुनिया में जाने का जोखिम उठा सकता है", वह अपनी स्थिति द्वारा गारंटीकृत सभी लाभों का आनंद ले सकता है, उनका मानना है कि "उन सभी की देखभाल में जिन्होंने उसे खिलाया और पानी पिलाया, उसकी सेवा की। सुबह से शाम तक, उसकी थोड़ी सी इच्छा को चेतावनी देते हुए, "अपने दांतों के माध्यम से रागामफिन फेंक सकते हैं:" बाहर निकलो!
प्रश्न
उत्तर
सज्जन की उपस्थिति का वर्णन करते हुए, बुनिन उन विशेषणों का उपयोग करते हैं जो उनके धन और उनकी अस्वाभाविकता पर जोर देते हैं: "चांदी की मूंछें", दांतों की "सुनहरी भराव", "मजबूत गंजा सिर" की तुलना "पुराने हाथीदांत" से की जाती है। गुरु में आध्यात्मिक कुछ भी नहीं है, उसका लक्ष्य - अमीर बनना और इस धन का फल प्राप्त करना - साकार हो गया, लेकिन वह इससे खुश नहीं हुआ। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन का वर्णन लगातार लेखक की विडंबना के साथ है।
अपने नायक का वर्णन करने में, लेखक कुशलता से नोटिस करने की क्षमता का उपयोग करता है विवरण(कफ़लिंक वाला एपिसोड विशेष रूप से यादगार है) और इसके विपरीत का स्वागत, अपने आंतरिक शून्यता और गंदगी के साथ गुरु की बाहरी सम्मान और महत्व के विपरीत। लेखक नायक की मृत्यु पर जोर देता है, एक चीज की समानता (उसका गंजा सिर "पुराने हाथीदांत" की तरह चमकता है), एक यांत्रिक गुड़िया, एक रोबोट। यही कारण है कि वह कुख्यात कफ़लिंक के साथ इतने लंबे, अजीब और धीरे-धीरे चक्कर लगाता है। यही कारण है कि वह एक एकालाप का उच्चारण नहीं करता है, और उसकी दो या तीन संक्षिप्त विचारहीन टिप्पणियां हवा से चलने वाले खिलौने की क्रेक और क्रैकल से मिलती-जुलती हैं।
प्रश्न
नायक कब बदलना शुरू करता है, अपना आत्मविश्वास खो देता है?
उत्तर
"गुरु" केवल मृत्यु के चेहरे में बदल जाता है, मानव उसमें प्रकट होने लगता है: "यह अब सैन फ्रांसिस्को के सज्जन नहीं थे जो घरघराहट कर रहे थे, वह और नहीं, बल्कि कोई और था।" मृत्यु उसे एक आदमी बनाती है: उसकी विशेषताएं पतली, चमकीली होने लगीं ... "। "मृत", "मृत", "मृत" - यह अब नायक का लेखक कहता है।
उसके आसपास के लोगों का रवैया नाटकीय रूप से बदल जाता है: लाश को होटल से हटा दिया जाना चाहिए ताकि अन्य मेहमानों का मूड खराब न हो, वे एक ताबूत नहीं दे सकते - केवल एक सोडा बॉक्स ("सोडा" भी सभ्यता के संकेतों में से एक है) ), नौकर, जो जीवितों की सेवा करता है, उपहासपूर्वक मृतकों पर हंसता है। कहानी के अंत में, "सैन फ्रांसिस्को से एक मृत बूढ़े व्यक्ति के शरीर" का उल्लेख किया गया है, जो नई दुनिया के तट पर कब्र में घर लौट रहा है, "एक ब्लैक होल्ड में। "गुरु" की शक्ति भ्रामक निकली।
प्रश्न
कहानी के अन्य पात्रों का वर्णन किस प्रकार किया गया है?
उत्तर
जैसे मौन, नामहीन, यंत्रीकृत वे होते हैं जो जहाज पर गुरु को घेर लेते हैं। अपनी विशेषताओं में, बुनिन आध्यात्मिकता की कमी को भी व्यक्त करता है: पर्यटक केवल खाने, कॉन्यैक और शराब पीने और "मसालेदार धुएं की लहरों में" तैरने में व्यस्त हैं। लेखक फिर से इसके विपरीत का सहारा लेता है, उनके लापरवाह, मापा, विनियमित, लापरवाह और उत्सवपूर्ण जीवन की तुलना चौकीदारों और श्रमिकों की नारकीय कड़ी मेहनत से करता है। और कथित रूप से सुंदर छुट्टी के झूठ को प्रकट करने के लिए, लेखक एक किराए के युवा जोड़े को दर्शाता है जो अपनी निष्क्रिय जनता के आनंदमय चिंतन के लिए प्रेम और कोमलता का अनुकरण करता है। इस जोड़ी में एक "पापपूर्ण विनम्र लड़की" और "काले रंग का एक युवक, जैसे चिपके हुए बाल, पाउडर से पीला", "एक विशाल जोंक जैसा दिखता है।"
प्रश्न
ऐसे क्यों हैं प्रासंगिक पात्रलोरेंजो और अब्रूज़ी हाइलैंडर्स की तरह?
उत्तर
ये पात्र कहानी के अंत में दिखाई देते हैं और बाहरी तौर पर इसका इसके एक्शन से कोई लेना-देना नहीं है। लोरेंजो "एक लंबा बूढ़ा नाविक, एक लापरवाह मौलवी और एक सुंदर आदमी" है, शायद सैन फ्रांसिस्को के सज्जन की उम्र के समान। केवल कुछ पंक्तियाँ उन्हें समर्पित हैं, लेकिन शीर्षक चरित्र के विपरीत, एक सोनोरस नाम दिया गया है। वह पूरे इटली में प्रसिद्ध है, एक से अधिक बार कई चित्रकारों के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया।
"एक शाही आदत के साथ" वह चारों ओर देखता है, वास्तव में "शाही" महसूस कर रहा है, जीवन का आनंद ले रहा है, "अपने टाटर्स, एक मिट्टी के पाइप और एक कान के ऊपर एक लाल ऊनी बेरी के साथ ड्राइंग।" एक सुरम्य गरीब आदमी, बूढ़ा लोरेंजो कलाकारों के कैनवस पर हमेशा जीवित रहेगा, और सैन फ्रांसिस्को के एक अमीर बूढ़े को जीवन से हटा दिया गया था और मरने से पहले उसे भुला दिया गया था।
लोरेंजो की तरह अब्रूज़ी हाइलैंडर्स, होने की स्वाभाविकता और खुशी को व्यक्त करते हैं। वे दुनिया के साथ, प्रकृति के साथ सद्भाव में रहते हैं। पर्वतारोही अपने जीवंत, कलाहीन संगीत के साथ सुबह सूर्य की स्तुति करते हैं। यह वही है सच्चे मूल्यजीवन, "स्वामी" के चमकदार, महंगे, लेकिन कृत्रिम काल्पनिक मूल्यों के विपरीत।
प्रश्न
कौन सी छवि सांसारिक धन और महिमा के महत्व और नाश होने का सार प्रस्तुत करती है?
उत्तर
यह एक अनाम छवि भी है, जो एक बार शक्तिशाली रोमन सम्राट टिबेरियस को पहचानती है, जो कैपरी में अपने जीवन के अंतिम वर्ष जीते थे। कई लोग "पत्थर के घर के अवशेषों को देखने आते हैं जहाँ वह रहता था।" "मानवता उसे हमेशा याद रखेगी," लेकिन यह हेरोस्ट्रेटस की महिमा है: "एक आदमी अपनी वासना को संतुष्ट करने में अक्षम्य रूप से नीच है और किसी कारण से लाखों लोगों पर अधिकार रखता है, जिसने उनके साथ बेरहमी से क्रूरता की है।" "किसी कारण से" शब्द में - काल्पनिक शक्ति, अभिमान का प्रदर्शन; समय सब कुछ अपने स्थान पर रखता है: यह सत्य को अमरता देता है और असत्य को विस्मरण में डाल देता है।
कहानी में, मौजूदा विश्व व्यवस्था के अंत का विषय, एक निष्प्राण और निष्प्राण सभ्यता की मृत्यु की अनिवार्यता धीरे-धीरे बढ़ती है। यह एपिग्राफ में सन्निहित है, जिसे बुनिन ने 1951 के अंतिम संस्करण में ही हटा दिया था: "हाय टू यू, बेबीलोन, स्ट्रांग सिटी!"। यह बाइबिल वाक्यांश, कसदी साम्राज्य के पतन से पहले बेलशस्सर के पर्व की याद दिलाता है, भविष्य की महान आपदाओं के अग्रदूत की तरह लगता है। वेसुवियस के पाठ में उल्लेख, जिसके विस्फोट ने पोम्पेई को मार डाला, दुर्जेय भविष्यवाणी को पुष्ट करता है। सभ्यता के संकट की एक गहरी भावना, अस्तित्व के लिए बर्बाद, जीवन, मनुष्य, मृत्यु और अमरता पर दार्शनिक प्रतिबिंबों से जुड़ी है।
बुनिन की कहानी निराशा की भावना पैदा नहीं करती है। बदसूरत की दुनिया के विपरीत, सुंदरता के लिए विदेशी (नीपोलिटन संग्रहालय और कैपरी की प्रकृति और जीवन को समर्पित गीत), लेखक सुंदरता की दुनिया को बताता है। लेखक का आदर्श हंसमुख अब्रूज़ी हाइलैंडर्स की छवियों में सन्निहित है, माउंट सोलारो की सुंदरता में, यह मैडोना में परिलक्षित होता है, जो कि सबसे सुंदर, शानदार रूप से सुंदर इटली में, ग्रोटो को सुशोभित करता है, जिसने सैन फ्रांसिस्को से सज्जन को फाड़ दिया है।
और यहाँ यह है, यह अपेक्षित, अपरिहार्य मृत्यु। कैपरी में, सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन की अचानक मृत्यु हो जाती है। हमारा पूर्वाभास और कहानी का एपिग्राफ सच होता है। सज्जन को सोडा बॉक्स में और फिर एक ताबूत में रखने की कहानी उन संचयों, वासनाओं, आत्म-भ्रमों की सभी निरर्थकता और मूर्खता को दर्शाती है जिनके साथ मुख्य चरित्र इस बिंदु तक मौजूद था।
समय और घटनाओं का एक नया संदर्भ बिंदु है। गुरु की मृत्यु, जैसा कि यह थी, कथा को दो भागों में काटती है, और यह रचना की मौलिकता को निर्धारित करती है। मृतक और उसकी पत्नी के प्रति रवैया नाटकीय रूप से बदल जाता है। हमारी आंखों के सामने, होटल के मालिक और बेलबॉय लुइगी उदासीन और कठोर हो जाते हैं। स्वयं को ब्रह्मांड का केंद्र मानने वाले की दया और पूर्ण व्यर्थता का पता चलता है।
बुनिन अस्तित्व के अर्थ और सार के बारे में, जीवन और मृत्यु के बारे में, मानव अस्तित्व के मूल्य के बारे में, पाप और अपराध के बारे में, कृत्यों की आपराधिकता के लिए भगवान के फैसले के बारे में सवाल उठाता है। कहानी के नायक को लेखक से औचित्य और क्षमा नहीं मिलती है, और सागर गुस्से से दहाड़ता है क्योंकि मृतक के ताबूत के साथ स्टीमर वापस चला जाता है।
शिक्षक का अंतिम शब्द
एक बार की बात है, पुश्किन ने दक्षिणी निर्वासन की अवधि की एक कविता में, मुक्त समुद्र को रोमांटिक रूप से महिमामंडित किया और इसका नाम बदलकर इसे "महासागर" कहा। उन्होंने समुद्र में दो मौतों को भी चित्रित किया, अपनी निगाहें चट्टान की ओर मोड़ते हुए, "महिमा की कब्र", और कविताओं को अच्छे और अत्याचारी पर प्रतिबिंब के साथ समाप्त किया। संक्षेप में, बुनिन ने भी एक समान संरचना का प्रस्ताव रखा: महासागर एक जहाज है "एक सनकी द्वारा संग्रहीत", "प्लेग के दौरान एक दावत" - दो मौतें (एक करोड़पति और तिबेरियस की), एक महल के खंडहर के साथ एक चट्टान - ए अच्छाई और अत्याचारी पर प्रतिबिंब। लेकिन बीसवीं सदी के "लोहे" के लेखक ने कैसे सब कुछ पुनर्विचार किया है!
गद्य के लिए सुलभ महाकाव्य पूर्णता के साथ, बुनिन समुद्र को एक स्वतंत्र, सुंदर और स्वच्छंद के रूप में नहीं, बल्कि एक दुर्जेय, क्रूर और विनाशकारी तत्व के रूप में खींचता है। पुश्किन का "प्लेग के दौरान दावत" अपनी दुखद गुणवत्ता खो देता है और एक पैरोडिक और विचित्र चरित्र प्राप्त करता है। कहानी के नायक की मौत का शोक लोगों को नहीं है। और द्वीप पर चट्टान, सम्राट का आश्रय, इस बार "महिमा का मकबरा" नहीं बन जाता है, बल्कि एक पैरोडी स्मारक, पर्यटन का एक उद्देश्य बन जाता है: लोग यहां समुद्र के पार चले गए, बुनिन कड़वी विडंबना के साथ लिखते हैं, एक खड़ी चट्टान पर चढ़ गए, जिस पर एक नीच और भ्रष्ट राक्षस रहता था, लोगों को अनगिनत मौत के घाट उतार दिया। इस तरह का पुनर्विचार दुनिया की विनाशकारी और विनाशकारी प्रकृति को बताता है, जो जहाज की तरह रसातल के किनारे पर है।
साहित्य
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पाठ का उद्देश्य: बुनिन की कहानी की दार्शनिक सामग्री को प्रकट करने के लिए।
कार्यप्रणाली तकनीक: विश्लेषणात्मक पढ़ना।
कक्षाओं के दौरान।
I. शिक्षक का शब्द।
पहले वाला पहले से ही था विश्व युध्द, सभ्यता का संकट था। बुनिन ने उन समस्याओं की ओर रुख किया जो प्रासंगिक हैं, लेकिन रूस से सीधे संबंधित नहीं हैं, वर्तमान रूसी वास्तविकता के लिए। 1910 के वसंत में I.A. बुनिन ने फ्रांस, अल्जीरिया, कैपरी का दौरा किया। दिसंबर 1910 में - 1911 के वसंत में। मैं मिस्र और सीलोन गया हूं। 1912 के वसंत में वह फिर से कैपरी के लिए रवाना हुए, और अगले वर्ष की गर्मियों में उन्होंने ट्रेबिज़ोंड, कॉन्स्टेंटिनोपल, बुखारेस्ट और अन्य यूरोपीय शहरों का दौरा किया। दिसंबर 1913 से उन्होंने कैपरी में आधा साल बिताया। इन यात्राओं के प्रभाव सुखोडोल (1912), जॉन राइडलेट्स (1913), द कप ऑफ लाइफ (1915) और द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को (1916) संग्रह बनाने वाली कहानियों और लघु कथाओं में परिलक्षित हुए।
कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" (मूल रूप से "डेथ ऑन कैपरी" शीर्षक से) एल.एन. टॉल्स्टॉय, जिन्होंने बीमारी और मृत्यु को सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं के रूप में चित्रित किया, जो एक व्यक्ति के वास्तविक मूल्य को प्रकट करती हैं (पोलिकुष्का, 1863; इवान इलिच की मृत्यु, 1886; मास्टर और कार्यकर्ता, 1895)। बुनिन की कहानी में दार्शनिक रेखा के साथ, सामाजिक समस्याओं को विकसित किया गया था, जो बुर्जुआ समाज की आध्यात्मिकता की कमी के लिए एक आलोचनात्मक दृष्टिकोण से जुड़ा था, तकनीकी प्रगति के उदय के लिए आंतरिक सुधार की हानि के लिए।
बुनिन बुर्जुआ सभ्यता को समग्र रूप से स्वीकार नहीं करता है। कहानी का मार्ग इस दुनिया की मृत्यु की अनिवार्यता की भावना में है।
भूखंडएक दुर्घटना के विवरण पर बनाया गया जिसने अप्रत्याशित रूप से एक अच्छी तरह से स्थापित जीवन को बाधित कर दिया और नायक योजनाजिसका नाम "किसी को याद नहीं"। वह उन लोगों में से एक हैं, जिन्होंने अट्ठाईस साल की उम्र तक, अमीर लोगों की तरह बनने के लिए "अथक परिश्रम" किया, "जिन्हें उन्होंने एक बार एक मॉडल के रूप में लिया था।"
द्वितीय. कहानी कहने की बातचीत।
कहानी में कौन से चित्र प्रतीकात्मक हैं?
(सबसे पहले, समाज के प्रतीक को महत्वपूर्ण नाम "अटलांटिस" के साथ एक महासागर स्टीमर के रूप में माना जाता है, जिस पर एक अनाम करोड़पति यूरोप के लिए रवाना होता है। अटलांटिस एक धँसा हुआ पौराणिक, पौराणिक महाद्वीप है, एक खोई हुई सभ्यता का प्रतीक है जो विरोध नहीं कर सकता था तत्वों का हमला 1912 में मृतक के साथ संबंध भी हैं वर्ष "टाइटैनिक" स्टीमर का "समुद्र जो दीवारों के पीछे चला गया" सभ्यता के विरोध में तत्वों, प्रकृति का प्रतीक है।
कप्तान की छवि भी प्रतीकात्मक है, "राक्षसी आकार और वजन का एक लाल बालों वाला आदमी, एक विशाल मूर्ति के समान ... और अपने रहस्यमय कक्षों से लोगों को बहुत कम दिखाई देता है।" शीर्षक चरित्र की प्रतीकात्मक छवि ( संदर्भ: शीर्षक चरित्र वह है जिसका नाम काम के शीर्षक में रखा गया है, वह मुख्य पात्र नहीं हो सकता है)। सैन फ़्रांसिस्को के सज्जन बुर्जुआ सभ्यता के व्यक्ति की पहचान हैं।)
"अटलांटिस" और महासागर के बीच संबंधों की प्रकृति की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करने के लिए, आप एक "सिनेमाई" तकनीक लागू कर सकते हैं: "कैमरा" पहले जहाज के फर्श के साथ स्लाइड करता है, समृद्ध सजावट का प्रदर्शन करता है, विवरण जो विलासिता, दृढ़ता पर जोर देता है , "अटलांटिस" की विश्वसनीयता, और फिर धीरे-धीरे "पाल जाती है", समग्र रूप से जहाज की विशालता को दर्शाता है; आगे बढ़ते हुए, "कैमरा" स्टीमर से दूर चला जाता है जब तक कि यह एक विशाल उग्र महासागर में संक्षेप की तरह नहीं हो जाता है जो पूरे स्थान को भर देता है। (आइए फिल्म सोलारिस के अंतिम दृश्य को याद करते हैं, जहां, ऐसा प्रतीत होता है, पाया पिता का घर केवल एक काल्पनिक बन जाता है, जो नायक को महासागर की शक्ति से दिया जाता है। यदि संभव हो, तो आप इन फ़्रेमों को दिखा सकते हैं कक्षा)।
कहानी की मुख्य सेटिंग क्या है?
(कहानी की मुख्य क्रिया प्रसिद्ध "अटलांटिस" प्रसिद्ध जहाज पर होती है। सीमित भूखंड स्थान आपको बुर्जुआ सभ्यता के कामकाज के तंत्र पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है। यह ऊपरी "फर्श" और "तहखाने" में विभाजित समाज के रूप में प्रकट होता है "। ऊपर, जीवन "हर किसी के आराम के साथ होटल" की तरह चलता है, मापा, शांति और निष्क्रियता से। "यात्री" "सुरक्षित रूप से", "कई", लेकिन बहुत अधिक - "एक महान कई" - जो उनके लिए काम करते हैं "रसोइयों में, खोपड़ी" और "पानी के नीचे के गर्भ में" - "विशाल भट्टियों" पर।)
बुनिन समाज के विभाजन को चित्रित करने के लिए किस तकनीक का उपयोग करता है?
(विभाजन ने प्रतिपक्षी की प्रकृति: आराम, लापरवाही, नृत्य और काम, असहनीय तनाव का विरोध है ”; "चमक ... कक्ष की" और "अंडरवर्ल्ड की उदास और उमस भरी आंत"; टेलकोट और टक्सीडो में "सज्जन", "अमीर", "आकर्षक" "शौचालय" में महिलाएं और "कास्टिक, गंदे पसीने से ढके नग्न लोग और आग की लपटों से कमर-गहरी, बैंगनी।" धीरे-धीरे स्वर्ग-नरक का चित्र बन रहा है।)
"टॉप्स" और "बॉटम्स" एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं?
(वे एक-दूसरे से अजीब तरह से संबंधित हैं। "अच्छा पैसा" शीर्ष पर पहुंचने में मदद करता है, और जो "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की तरह, "अंडरवर्ल्ड" के लोगों के लिए "काफी उदार" थे, उन्होंने "खिलाया और खिलाया" पानी पिलाया .. सुबह से शाम तक उन्होंने उसकी सेवा की, उसकी थोड़ी सी भी इच्छा को रोकते हुए, उसकी स्वच्छता और शांति की रक्षा की, उसकी चीजों को घसीटा ... "।)
मुख्य पात्र बिना नाम के क्यों है?
(नायक को केवल "मास्टर" कहा जाता है क्योंकि वह वही है। कम से कम वह खुद को एक मास्टर मानता है और अपनी स्थिति में रहस्योद्घाटन करता है। वह "अकेले मनोरंजन के लिए" "पुराने दो साल के लिए पुरानी दुनिया में" जाने का जोखिम उठा सकता है, "अपनी स्थिति द्वारा गारंटीकृत सभी लाभों का आनंद ले सकता है, "उन सभी की देखभाल में विश्वास करता है जिन्होंने उसे खिलाया और पानी पिलाया, सुबह से रात तक उसकी सेवा की, उसकी थोड़ी सी इच्छा को चेतावनी दी", तिरस्कारपूर्वक अपने दांतों के माध्यम से रागामफिन को फेंक सकता है: "जाओ दूर! वाया!"। ("दूर!")।)
(सज्जन की उपस्थिति का वर्णन करते हुए, बुनिन उन विशेषणों का उपयोग करते हैं जो उनके धन और उनकी अस्वाभाविकता पर जोर देते हैं: "चांदी की मूंछें", दांतों की "सुनहरी भराव", "मजबूत गंजा सिर", "पुराने हाथीदांत" के साथ तुलना की जाती है। इसमें आध्यात्मिक कुछ भी नहीं है। सज्जन, उसका लक्ष्य अमीर बनना और इस धन का लाभ उठाना है - सच हो गया, लेकिन वह इस वजह से खुश नहीं हुआ। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन का वर्णन लगातार लेखक की विडंबना के साथ है।)
नायक कब बदलना शुरू करता है, अपना आत्मविश्वास खो देता है?
("गुरु" केवल मृत्यु के चेहरे में बदलता है, यह अब सैन फ्रांसिस्को का सज्जन नहीं है जो उसमें प्रकट होना शुरू होता है - वह अब वहां नहीं था - लेकिन कोई और। " मृत्यु उसे एक आदमी बनाती है: "उसकी विशेषताएं शुरू हुईं पतला करने के लिए, उज्ज्वल करने के लिए .. "। "मृत", "मृत", "मृत" - इस तरह नायक का लेखक अब कॉल करता है। उसके आसपास के अन्य लोगों का रवैया नाटकीय रूप से बदल रहा है: लाश को होटल से हटा दिया जाना चाहिए ताकि अन्य मेहमानों के मूड को खराब न करने के लिए, वे एक ताबूत प्रदान नहीं कर सकते - केवल एक बॉक्स से - सोडा के नीचे ("सोडा पानी" सभ्यता के संकेतों में से एक है), नौकर, जीवित से पहले कांपता हुआ, मजाक में हंसता है मृत। कहानी के अंत में, "सैन फ्रांसिस्को से एक मृत बूढ़े व्यक्ति के शरीर" का उल्लेख किया गया है, जो "घर, कब्र में, नई दुनिया के तटों पर", एक ब्लैक होल्ड में लौटता है। शक्ति "मास्टर" का भ्रम निकला।)
कहानी में समाज को कैसे दिखाया गया है?
(स्टीमबोट - नवीनतम तकनीक - एक मॉडल है मनुष्य समाज. इसके धारण और डेक इस समाज की परतें हैं। जहाज की ऊपरी मंजिलों पर, जो "सभी सुविधाओं के साथ एक विशाल होटल" की तरह दिखता है, अमीरों का जीवन, जिन्होंने पूर्ण "कल्याण" प्राप्त किया है, मापा जाता है। यह जीवन सबसे लंबे समय तक अनिश्चित काल के व्यक्तिगत वाक्य द्वारा इंगित किया गया है, लगभग एक पृष्ठ पर कब्जा कर रहा है: "जल्दी उठो, ... कॉफी, चॉकलेट, कोको पी लो, ... स्नान में बैठो, भूख और कल्याण को उत्तेजित करो, दैनिक शौचालय बनाओ और पहले नाश्ते पर जाओ..."। ये प्रस्ताव उन लोगों की अवैयक्तिकता, व्यक्तित्व की कमी पर जोर देते हैं जो खुद को जीवन का स्वामी मानते हैं। वे जो कुछ भी करते हैं वह अप्राकृतिक है: मनोरंजन केवल कृत्रिम रूप से भूख को उत्तेजित करने के लिए आवश्यक है। "यात्री" एक जलपरी की बुरी चीख नहीं सुनते, मौत का पूर्वाभास करते हैं - यह "एक सुंदर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा की आवाज़" से डूब जाता है।
जहाज के यात्री समाज के अनाम "क्रीम" का प्रतिनिधित्व करते हैं: "इस शानदार भीड़ के बीच एक निश्चित महान धनी व्यक्ति था, ... एक प्रसिद्ध था स्पेनिश लेखक, एक सार्वभौमिक सुंदरता थी, प्यार में एक सुंदर जोड़ा था ... "युगल ने प्यार को चित्रित किया, जिसे लॉयड ने अच्छे पैसे के लिए प्यार करने के लिए काम पर रखा था।" यह प्रकाश, गर्मी और संगीत से भरा एक कृत्रिम स्वर्ग है।
और नरक है। "स्टीमर का पानी के नीचे का गर्भ" अंडरवर्ल्ड की तरह है। वहां, "विशाल आग के बक्से बहरे हो गए, उनके लाल-गर्म मुंह से कोयले के ढेर, कास्टिक, गंदे पसीने और कमर से गहरे नग्न लोगों, लौ से बैंगनी लोगों द्वारा फेंकी गई गर्जना के साथ।" इस विवरण के परेशान करने वाले रंग और खतरनाक ध्वनि पर ध्यान दें।)
मनुष्य और प्रकृति के बीच के संघर्ष को कैसे सुलझाया जाता है?
(समाज केवल एक अच्छी तरह से तेल वाली मशीन की तरह है। प्रकृति, जो "प्राचीन स्मारकों, एक टारेंटेला, घूमने वाले गायकों के सेरेनेड और ... युवा नीपोलिटन महिलाओं का प्यार" के साथ मनोरंजन की वस्तु प्रतीत होती है, भ्रमपूर्ण प्रकृति को याद करती है एक "होटल" में जीवन का। यह "विशाल" है, लेकिन इसके चारों ओर - समुद्र का "पानी का रेगिस्तान" और "बादल आकाश"। तत्वों के बारे में मनुष्य का शाश्वत भय "स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" की आवाज़ से डूब जाता है "। उन्हें नरक से "स्थायी रूप से बुलाए जाने" की याद दिलाई जाती है, "नश्वर पीड़ा में" और "उग्र द्वेष" सायरन कराहते हुए, लेकिन वे इसे "कुछ" सुनते हैं। बाकी सभी अपने अस्तित्व की हिंसा में विश्वास करते हैं, जो " मूर्तिपूजक मूर्ति" - जहाज का कमांडर। विवरण की विशिष्टता को प्रतीकवाद के साथ जोड़ा जाता है, जिससे जोर देना संभव हो जाता है दार्शनिक चरित्रटकराव। अमीर और गरीब के बीच की सामाजिक खाई उस खाई की तुलना में कुछ भी नहीं है जो मनुष्य को प्रकृति से और जीवन को गैर-अस्तित्व से अलग करती है।)
कहानी के एपिसोडिक नायकों की भूमिका क्या है - लोरेंजो और अब्रूज़ो हाइलैंडर्स?
(ये पात्र कहानी के अंत में दिखाई देते हैं और इसका इसकी कार्रवाई से कोई लेना-देना नहीं है। लोरेंजो "एक लंबा बूढ़ा नाविक, एक लापरवाह मौलाना और एक सुंदर आदमी है," शायद सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन के समान उम्र का है। केवल कुछ ही पंक्तियाँ उसे समर्पित हैं, लेकिन शीर्षक चरित्र के विपरीत एक मधुर नाम दिया गया है। वह पूरे इटली में प्रसिद्ध है, कई चित्रकारों के लिए एक से अधिक बार एक मॉडल के रूप में सेवा की। "एक शाही आदत के साथ" वह चारों ओर देखता है, वास्तव में महसूस करता है " रॉयल", जीवन का आनंद ले रहे हैं, "अपने टाटर्स के साथ ड्राइंग, एक मिट्टी के पाइप और एक कान पर एक लाल ऊनी बेरी उतारा है।" सुरम्य गरीब बूढ़ा लोरेंजो कलाकारों के कैनवस पर हमेशा के लिए जीवित रहेगा, और सैन फ्रांसिस्को का अमीर बूढ़ा आदमी था जीवन से हटा दिया गया और मरने से पहले भूल गया।
लोरेंजो की तरह अब्रूज़ी हाइलैंडर्स, होने की स्वाभाविकता और खुशी को व्यक्त करते हैं। वे दुनिया के साथ, प्रकृति के साथ सद्भाव में रहते हैं: "वे चले - और एक पूरा देश, हर्षित, सुंदर, धूप, उनके नीचे फैला हुआ: और द्वीप के पथरीले कूबड़, जो लगभग सभी अपने पैरों पर लेटे थे, और वह शानदार नीला, जिसमें वह तैरा था, और दीप्तिमान सुबह समुद्र के ऊपर पूर्व की ओर, चकाचौंध वाले सूरज के नीचे वाष्पित हो जाती है ... "। बकरी-त्वचा बैगपाइप और हाइलैंडर्स के लकड़ी के अग्रभाग को स्टीमर के "सुंदर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" से अलग किया जाता है। हाइलैंडर्स अपने जीवंत, कलाहीन संगीत को सूर्य की स्तुति देते हैं, सुबह, "उन सभी के लिए बेदाग हिमायत जो इस बुराई में पीड़ित हैं और खूबसूरत संसारऔर उसके गर्भ से बेतलेहेम की गुफा में जन्म लिया…” "स्वामी" के शानदार, महंगे, लेकिन कृत्रिम, काल्पनिक मूल्यों के विपरीत, ये जीवन के सच्चे मूल्य हैं।)
सांसारिक धन और महिमा की तुच्छता और नाश होने की एक सामान्य छवि कौन सी छवि है?
(यह भी एक अनाम छवि है, जो कभी शक्तिशाली रोमन सम्राट टिबेरियस को पहचानती है, जो कैपरी में अपने जीवन के अंतिम वर्ष जीते थे। कई "उस पत्थर के घर के अवशेषों को देखने आते हैं जहां वह रहते थे।" "मानवता उसे याद रखेगी।" हमेशा के लिए," लेकिन यह हेरोस्ट्रेटस की महिमा है: "एक आदमी जो अपनी वासना को संतुष्ट करने में बहुत ही नीच है और किसी कारण से लाखों लोगों पर शक्ति रखता है, जिन्होंने उन पर माप से परे क्रूरता की।" शब्द में "किसी कारण से" - कल्पित शक्ति का प्रदर्शन, अभिमान; समय सब कुछ अपनी जगह पर रखता है: सत्य को अमरता देता है और असत्य को विस्मरण में डाल देता है।)
III. शिक्षक का वचन।
कहानी में, मौजूदा विश्व व्यवस्था के अंत का विषय, एक निष्प्राण और निष्प्राण सभ्यता की मृत्यु की अनिवार्यता धीरे-धीरे बढ़ती है। यह एपिग्राफ में सन्निहित है, जिसे बुनिन ने 1951 के अंतिम संस्करण में ही हटा दिया था: "हाय टू यू, बेबीलोन, स्ट्रांग सिटी!" यह बाइबिल वाक्यांश, कसदी साम्राज्य के पतन से पहले बेलशस्सर के पर्व की याद दिलाता है, भविष्य की महान आपदाओं के अग्रदूत की तरह लगता है। वेसुवियस के पाठ में उल्लेख, जिसके विस्फोट ने पोम्पेई को मार डाला, दुर्जेय भविष्यवाणी को पुष्ट करता है। सभ्यता के संकट की एक गहरी भावना, अस्तित्व के लिए बर्बाद, जीवन, मनुष्य, मृत्यु और अमरता पर दार्शनिक प्रतिबिंबों से जुड़ी है।
चतुर्थ। कहानी की रचना और संघर्ष का विश्लेषण।
शिक्षक के लिए सामग्री।
संयोजनकहानी गोलाकार है। नायक की यात्रा सैन फ्रांसिस्को में शुरू होती है और "घर, कब्र तक, नई दुनिया के तट पर" वापसी के साथ समाप्त होती है। कहानी का "मध्य" - "पुरानी दुनिया" की यात्रा - विशिष्ट के अलावा, एक सामान्यीकृत अर्थ है। " नया व्यक्ति”, इतिहास में लौटते हुए, दुनिया में अपनी जगह का पुनर्मूल्यांकन करता है। नेपल्स, कैपरी में पात्रों के आगमन ने "अद्भुत", "आनंदमय, सुंदर, धूप" देश के लेखक के विवरण के पाठ में शामिल करने की संभावना को खोल दिया, जिसकी सुंदरता "मानव शब्द को व्यक्त करने में शक्तिहीन" है। , और इतालवी छापों के कारण दार्शनिक विषयांतर।
उत्कर्ष"निचले गलियारे" के "सबसे छोटे, सबसे खराब, सबसे नम और सबसे ठंडे" कमरे में मौत के "मालिक" पर "अप्रत्याशित रूप से और बेरहमी से गिरने" का दृश्य है।
इस घटना को, केवल संयोग से, एक "भयानक घटना" के रूप में माना जाता था ("यदि वाचनालय में कोई जर्मन नहीं होता" जो "रोते हुए" वहां से भाग जाता था, तो मालिक "शांत हो जाता" । .. जल्दबाजी के आश्वासन के साथ कि ऐसा है, एक छोटी सी ...")। कहानी के संदर्भ में गैर-अस्तित्व में अप्रत्याशित रूप से गायब होने को भ्रम और सत्य के टकराव के उच्चतम क्षण के रूप में माना जाता है, जब प्रकृति "क्रूरता से" अपनी सर्वशक्तिमानता साबित करती है। लेकिन लोग अपने "लापरवाह", पागल अस्तित्व को जारी रखते हैं, जल्दी से शांति और शांति की ओर लौटते हैं। उन्हें न केवल उनके समकालीनों में से एक के उदाहरण से जीवन के लिए जागृत किया जा सकता है, बल्कि तिबेरियस के समय "दो हजार साल पहले" की याद से भी, जो कैपरी के "सबसे तेज ढलानों में से एक पर" रहते थे। जो ईसा मसीह के जीवन के दौरान रोमन सम्राट थे।
टकरावकहानी एक विशेष मामले के दायरे से बहुत आगे निकल जाती है, जिसके संबंध में इसका खंडन एक नायक के भाग्य पर नहीं, बल्कि अटलांटिस के सभी अतीत और भविष्य के यात्रियों के प्रतिबिंब से जुड़ा है। "नारकीय" सामाजिक मशीन में बंद "अंधेरे, महासागर, बर्फ़ीला तूफ़ान" पर काबू पाने के "कठिन" पथ के लिए बर्बाद, मानवता अपने सांसारिक जीवन की स्थितियों से दब गई है। केवल भोले और सरल, बच्चों की तरह, "शाश्वत और आनंदमय निवास के साथ" मिलन के आनंद का आनंद ले सकते हैं। कहानी में, "दो अब्रूज़ो हाइलैंडर्स" की छवि दिखाई देती है, जो "पीड़ित सभी लोगों के बेदाग हिमायत" की प्लास्टर की मूर्ति के सामने अपने सिर को रोकते हुए, "उसके धन्य पुत्र" को याद करते हुए, जिसने "सुंदर" शुरुआत की। "बुराई" दुनिया के लिए अच्छा है। शैतान सांसारिक दुनिया का मालिक बना रहा, "दो दुनियाओं के पथरीले फाटकों से" "पुराने दिल वाले नए आदमी" के कामों को देख रहा था। क्या चुनेंगी कि मानवता कहाँ जाएगी, क्या वह अपने आप में दुष्ट झुकाव को हरा पाएगी - यह वह प्रश्न है जिसका कहानी "दमनकारी ... आत्मा" उत्तर देती है। लेकिन संप्रदाय समस्याग्रस्त हो जाता है, क्योंकि समापन में एक आदमी के विचार की पुष्टि होती है, जिसका "गर्व" उसे दुनिया की तीसरी ताकत में बदल देता है। इसका प्रतीक समय और तत्वों के माध्यम से जहाज का मार्ग है: "बर्फ़ीला तूफ़ान अपने गियर और चौड़े मुंह वाले पाइपों में लड़े, बर्फ से सफेद हो गए, लेकिन यह स्थिर, दृढ़, राजसी और भयानक था।"
कलात्मक मौलिकताकहानी महाकाव्य और गीतात्मक सिद्धांतों के अंतःक्रिया से जुड़ी हुई है। एक ओर, सामाजिक और रोजमर्रा की बारीकियों के आधार पर, पर्यावरण के साथ अपने संबंधों में नायक को चित्रित करने के यथार्थवादी सिद्धांतों के अनुसार, एक प्रकार का निर्माण किया जाता है, जिसकी याद ताजा करती है, सबसे पहले, छवियां हैं " मृत आत्माएं"(एन.वी. गोगोल। "डेड सोल", 1842), उसी समय, गोगोल की तरह, लेखक के मूल्यांकन के लिए धन्यवाद, व्यक्त किया गया विषयांतर, समस्या का गहरा होना है, संघर्ष एक दार्शनिक चरित्र प्राप्त करता है।
शिक्षक के लिए पूरक सामग्री।
मृत्यु का माधुर्य हाल ही में काम के पहले पन्नों से बजने लगता है, धीरे-धीरे प्रमुख मकसद बन जाता है। सबसे पहले, मृत्यु अत्यंत सौंदर्यवादी, सुरम्य है: मोंटे कार्लो में, धनी आवारा लोगों की गतिविधियों में से एक है "कबूतरों को गोली मारना, जो बहुत खूबसूरती से चढ़ते हैं और एक पन्ना लॉन पर पिंजरे, एक समुद्र की पृष्ठभूमि के खिलाफ मुझे भूलने का रंग- नहीं, और तुरंत जमीन पर सफेद गांठें मारें। ” (सामान्य तौर पर, बुनिन को उन चीजों के सौंदर्यीकरण की विशेषता होती है जो आमतौर पर भद्दे होते हैं, जो पर्यवेक्षक को आकर्षित करने के बजाय डराना चाहिए - ठीक है, जो उसे छोड़कर, होंठों के पास और कंधे के बीच "थोड़ा पाउडर, नाजुक गुलाबी pimples" के बारे में लिख सकता है। ब्लेड" सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन की बेटी में, अश्वेतों की आंखों के गोरों की तुलना "खुले कड़े उबले अंडे" से करें या लंबी पूंछ वाले एक संकीर्ण टेलकोट में एक युवक को बुलाएं "एक सुंदर आदमी, एक विशाल जोंक की तरह !") तब मौत का एक संकेत दिखाई देता है मौखिक चित्रएशियाई राज्यों में से एक का मुकुट राजकुमार, सामान्य रूप से एक मीठा और सुखद व्यक्ति, जिसकी मूंछें, हालांकि, "एक मृत व्यक्ति की तरह दिखाई देती थीं", और उसके चेहरे की त्वचा "जैसे खिंची हुई" थी। और जहाज पर सायरन "नश्वर पीड़ा" में घुटता है, बुराई का वादा करता है, और संग्रहालय ठंडे और "घातक साफ" हैं, और समुद्र "चांदी के झाग से शोकग्रस्त पहाड़" चला जाता है और "अंतिम संस्कार द्रव्यमान" की तरह गूंजता है।
लेकिन इससे भी अधिक स्पष्ट रूप से नायक की उपस्थिति में मृत्यु की सांस महसूस होती है, जिसका चित्र पीले-काले-चांदी के स्वरों पर हावी है: एक पीला चेहरा, दांतों में सोना भरना, एक हाथीदांत रंग की खोपड़ी। क्रीमी सिल्क अंडरवियर, ब्लैक सॉक्स, ट्राउजर और टक्सीडो उनके लुक को कम्पलीट करते हैं। हाँ, और वह डाइनिंग रूम के हॉल के सुनहरे-मोती की चमक में बैठता है। और ऐसा लगता है कि उससे ये रंग प्रकृति और पूरे में फैल गए दुनिया. जब तक एक खतरनाक लाल रंग नहीं जोड़ा जाता। यह स्पष्ट है कि समुद्र अपनी काली लहरों को लुढ़कता है, जहाज की भट्टियों से एक लाल रंग की लौ निकलती है, यह स्वाभाविक है कि इतालवी महिलाओं के बाल काले होते हैं, कैबियों की रबर की टोपी कालापन देती है, कि कमीनों की भीड़ है "ब्लैक", और संगीतकारों के पास लाल जैकेट हो सकते हैं। लेकिन कैपरी का खूबसूरत द्वीप भी "अपने कालेपन", "लाल बत्ती के साथ ड्रिल" के साथ क्यों आ रहा है, क्यों "समायोजित लहरें" भी "काले तेल" की तरह टिमटिमाती हैं, और "सुनहरा बोआ" उनके ऊपर जली हुई लालटेन से बहता है। घाट?
तो बुनिन पाठक में सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन की सर्वशक्तिमानता का विचार बनाता है, जो प्रकृति की सुंदरता को भी डूबने में सक्षम है! (...) आखिरकार, यहां तक कि धूप वाली नेपल्स भी सूरज से प्रकाशित नहीं होती है, जबकि एक अमेरिकी है, और कैपरी द्वीप किसी प्रकार का भूत प्रतीत होता है, "जैसे कि यह दुनिया में कभी अस्तित्व में नहीं था", जब एक अमीर आदमी उसके पास आता है ...
याद रखें, किन लेखकों के कार्यों में "बात कर रहे रंग योजना" है। सेंट पीटर्सबर्ग की छवि बनाने में दोस्तोवस्की की क्या भूमिका है? पीला? अन्य कौन से रंग महत्वपूर्ण हैं?
कहानी के चरमोत्कर्ष के लिए पाठक को तैयार करने के लिए बुनिन को यह सब चाहिए - नायक की मृत्यु, जिसके बारे में वह नहीं सोचता, जिसके बारे में उसकी चेतना में बिल्कुल भी प्रवेश नहीं होता है। और इस क्रमादेशित दुनिया में और क्या आश्चर्य हो सकता है, जहां रात के खाने के लिए गंभीर ड्रेसिंग इस तरह से की जाती है जैसे कि कोई व्यक्ति "मुकुट" (अर्थात, अपने जीवन का खुशहाल शिखर!) की तैयारी कर रहा हो, जहां है एक हंसमुख चतुरता, एक बुजुर्ग, लेकिन अच्छी तरह से मुंडा और फिर भी एक बहुत ही सुंदर आदमी जो इतनी आसानी से एक बूढ़ी औरत को पछाड़ देता है जो रात के खाने के लिए देर हो चुकी है! बुनिन ने केवल एक विवरण बचाया, जो अच्छी तरह से पूर्वाभ्यास और आंदोलनों की एक श्रृंखला से "नॉक आउट" है: जब सैन फ्रांसिस्को का एक सज्जन रात के खाने के लिए तैयार हो रहा है, तो उसकी गर्दन कफ़लिंक उसकी उंगलियों का पालन नहीं करती है। वह किसी भी तरह से उपवास नहीं करना चाहती... लेकिन फिर भी वह उसे हरा देता है। दर्द से "एडम के सेब के नीचे की परत में पिलपिला त्वचा" को काटते हुए, "तनाव से चमकने वाली आँखों से" जीतता है, "उसके गले को निचोड़ने वाले तंग कॉलर से सभी ग्रे।" और अचानक, उस क्षण, वह ऐसे शब्दों का उच्चारण करता है जो किसी भी तरह से सामान्य संतोष के माहौल के साथ, उस उत्साह के साथ फिट नहीं होते हैं जिसे वह प्राप्त करने के लिए तैयार थे। "- ओह। यह भयानक है! - वह बुदबुदाया ... और दृढ़ विश्वास के साथ दोहराया: - यह भयानक है ... "सुख के लिए बनाई गई इस दुनिया में उसे वास्तव में क्या भयानक लग रहा था, सैन फ्रांसिस्को के सज्जन, जो अप्रिय चीजों के बारे में सोचने के अभ्यस्त नहीं थे, उन्होंने नहीं किया समझने की कोशिश। हालांकि, यह हड़ताली है कि एक अमेरिकी जो पहले मुख्य रूप से अंग्रेजी या इतालवी में बोलता था (उसकी रूसी टिप्पणी बहुत कम है और "पासिंग" के रूप में माना जाता है) इस शब्द को रूसी में दो बार दोहराता है ... वैसे, यह ध्यान देने योग्य है सामान्य उसकी झटकेदार, कैसे भौंकने वाला भाषण: वह लगातार दो या तीन शब्दों से अधिक नहीं बोलता है।
"भयानक" मौत का पहला स्पर्श था, कभी नहीं मानव जागरूक, जिसकी आत्मा में "लंबे समय तक कोई ... कोई रहस्यमय भावना नहीं थी।" आखिरकार, जैसा कि बुनिन लिखते हैं, उनके जीवन की तीव्र लय ने "भावनाओं और प्रतिबिंबों के लिए समय" नहीं छोड़ा। हालाँकि, कुछ भावनाएँ, या यों कहें कि संवेदनाएँ, फिर भी, सबसे सरल, यदि आधार नहीं तो... लेखक बार-बार बताता है कि सैन फ्रांसिस्को के सज्जन केवल टारेंटेला कलाकार के उल्लेख पर ही एनिमेटेड थे। (उसका सवाल, "एक अभिव्यक्तिहीन आवाज में", उसके साथी के बारे में: क्या वह उसका पति नहीं है - बस छिपी हुई उत्तेजना देता है), केवल यह कल्पना करते हुए कि वह कैसे, "स्वार्थी, नकली आँखों के साथ, एक मुलतो की तरह, एक फूलदार पोशाक में ( ...) नृत्य", केवल "युवा नियपोलिटन्स के प्यार, हालांकि पूरी तरह से उदासीन नहीं" का अनुमान लगाते हुए, केवल वेश्यालयों में "लाइव तस्वीरें" की प्रशंसा करना या प्रसिद्ध गोरा सुंदरता को इतनी स्पष्ट रूप से देखना कि उनकी बेटी को शर्मिंदगी महसूस हुई। वह निराशा तभी महसूस करता है जब उसे संदेह होने लगता है कि जीवन उसके नियंत्रण से बाहर हो रहा है: वह आनंद लेने के लिए इटली आया था, और यहाँ धुंधली बारिश और भयानक पिचिंग है ... सूप और शराब का एक घूंट।
और इसके लिए, साथ ही पूरे जीवन के लिए, जिसमें आत्मविश्वासी व्यावसायिकता थी, और अन्य लोगों का क्रूर शोषण, और धन का अंतहीन संचय, और यह विश्वास कि चारों ओर सब कुछ उसकी "सेवा" करने के लिए कहा जाता है, "उसकी थोड़ी सी भी इच्छाओं को रोकें", "उसकी चीजें ले जाएं", किसी भी जीवित सिद्धांत की कमी के लिए, बुनिन उसे निष्पादित करता है और उसे क्रूरता से निष्पादित करता है, कोई कह सकता है, निर्दयतापूर्वक।
सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन की मौत इसकी कुरूपता, प्रतिकारक शरीर क्रिया विज्ञान से झकझोर देती है। अब लेखक हमारी स्मृति में एक घृणित तस्वीर को स्थायी रूप से छापने के लिए "बदसूरत" की सौंदर्य श्रेणी का पूरा उपयोग करता है। बुनिन एक ऐसे व्यक्ति को फिर से बनाने के लिए प्रतिकारक विवरण नहीं छोड़ता है जिसे उसकी मृत्यु के बाद होने वाले अपमान से कोई भी धन नहीं बचा सकता है। बाद में, मृत व्यक्ति को प्रकृति के साथ वास्तविक मिलन भी दिया जाता है, जिससे वह वंचित था, जिसे जीवित रहते हुए, उसने कभी इसकी आवश्यकता महसूस नहीं की: "सितारों ने उसे आकाश से देखा, क्रिकेट दीवार पर उदास लापरवाही के साथ गाया। ।"
आप किन कृतियों का नाम ले सकते हैं जहाँ नायक की मृत्यु का विस्तार से वर्णन किया गया है? वैचारिक मंशा को समझने के लिए इन "फाइनल" का क्या महत्व है? उनमें लेखक की स्थिति कैसे व्यक्त होती है?
लेखक ने अपने नायक को इतनी बदसूरत, अनजान मौत के साथ "पुरस्कृत" किया ताकि एक बार फिर उस अधर्मी जीवन की भयावहता पर जोर दिया जा सके, जो केवल इस तरह से समाप्त हो सकता है। दरअसल, सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन की मौत के बाद दुनिया ने राहत महसूस की। एक चमत्कार हुआ। अगले ही दिन, सुबह का नीला आकाश "सुनहरा", "शांति और शांति फिर से द्वीप पर बस गई", आम लोग सड़कों पर आ गए, और सुंदर लोरेंजो ने अपनी उपस्थिति से शहर के बाजार को सुशोभित किया, जो कई लोगों के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य करता है। चित्रकार और, जैसा कि यह था, सुंदर इटली का प्रतीक है ..
पाठ 5
आई.ए. बुनिन की कहानी में "सैन फ्रांसिस्को से सज्जन"
पाठ का उद्देश्य:बुनिन की कहानी की दार्शनिक सामग्री को प्रकट करें।
कार्यप्रणाली तकनीक: विश्लेषणात्मक पढ़ना।
कक्षाओं के दौरान
मैं. शिक्षक का शब्द
प्रथम विश्व युद्ध पहले से ही चल रहा था, सभ्यता का संकट था। बुनिन ने उन समस्याओं की ओर रुख किया जो प्रासंगिक हैं, लेकिन रूस से सीधे संबंधित नहीं हैं, वर्तमान रूसी वास्तविकता के लिए। 1910 के वसंत में, I. A. Bunin ने फ्रांस, अल्जीरिया, कैपरी का दौरा किया। दिसंबर 1910 में - 1911 के वसंत में। मैं मिस्र और सीलोन गया हूं। 1912 के वसंत में वह फिर से कैपरी के लिए रवाना हुए, और अगले वर्ष की गर्मियों में उन्होंने ट्रेबिज़ोंड, कॉन्स्टेंटिनोपल, बुखारेस्ट और अन्य यूरोपीय शहरों का दौरा किया। दिसंबर 1913 से उन्होंने कैपरी में आधा साल बिताया। इन यात्राओं के प्रभाव सुखोडोल (1912), जॉन द रिडालेट्स (1913), द कप ऑफ लाइफ (1915), और द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को (1916) के संग्रह की कहानियों और लघु कथाओं में परिलक्षित हुए।
कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" (मूल रूप से "डेथ ऑन कैपरी" शीर्षक से) ने लियो टॉल्स्टॉय की परंपरा को जारी रखा, जिन्होंने बीमारी और मृत्यु को सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं के रूप में चित्रित किया जो एक व्यक्ति के वास्तविक मूल्य ("पोलिकुष्का", 1863; "द डेथ ऑफ इवान इलिच", 1886; मास्टर एंड वर्कर, 1895)। बुनिन की कहानी में दार्शनिक रेखा के साथ, सामाजिक समस्याओं को विकसित किया गया था, जो बुर्जुआ समाज की आध्यात्मिकता की कमी के लिए एक आलोचनात्मक दृष्टिकोण से जुड़ा था, तकनीकी प्रगति के उदय के लिए आंतरिक सुधार की हानि के लिए।
बुनिन बुर्जुआ सभ्यता को समग्र रूप से स्वीकार नहीं करता है। कहानी का मार्ग इस दुनिया की मृत्यु की अनिवार्यता की भावना में है।
भूखंडएक दुर्घटना के विवरण पर बनाया गया जिसने अप्रत्याशित रूप से नायक के अच्छी तरह से स्थापित जीवन और योजनाओं को बाधित कर दिया, जिसका नाम "किसी ने याद नहीं किया"। वह उन लोगों में से एक हैं, जिन्होंने अट्ठाईस साल की उम्र तक, अमीर लोगों की तरह बनने के लिए "अथक परिश्रम" किया, "जिन्हें उन्होंने एक बार एक मॉडल के रूप में लिया था।"
मैंमैं. कहानी कहने की बातचीत
कहानी में कौन से चित्र प्रतीकात्मक हैं?
(सबसे पहले, समाज के प्रतीक को महत्वपूर्ण नाम "अटलांटिस" के साथ एक महासागर स्टीमर के रूप में माना जाता है, जिस पर एक अनाम करोड़पति यूरोप के लिए रवाना होता है। अटलांटिस एक धँसा हुआ पौराणिक, पौराणिक महाद्वीप है, एक खोई हुई सभ्यता का प्रतीक है जो विरोध नहीं कर सकता था तत्वों का हमला 19I2 वर्ष में मरने वालों के साथ भी संबंध हैं "टाइटैनिक" स्टीमर का "महासागर जो दीवारों के पीछे चला गया" सभ्यता के विरोध में तत्वों, प्रकृति का प्रतीक है।
कप्तान की छवि भी प्रतीकात्मक है, "राक्षसी आकार और वजन का एक लाल बालों वाला आदमी, एक विशाल मूर्ति के समान ... और अपने रहस्यमय कक्षों से लोगों को बहुत कम दिखाई देता है।" शीर्षक चरित्र की प्रतीकात्मक छवि (संदर्भ: शीर्षक चरित्र वह है जिसका नाम काम के शीर्षक में प्रकट होता है, वह मुख्य पात्र नहीं हो सकता है)। सैन फ़्रांसिस्को के सज्जन बुर्जुआ सभ्यता के व्यक्ति की पहचान हैं।)
"अटलांटिस" और महासागर के बीच संबंधों की प्रकृति की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करने के लिए, आप एक "सिनेमाई" तकनीक लागू कर सकते हैं: "कैमरा" पहले जहाज के फर्श के साथ स्लाइड करता है, समृद्ध सजावट का प्रदर्शन करता है, विवरण जो विलासिता, दृढ़ता पर जोर देता है , "अटलांटिस" की विश्वसनीयता, और फिर धीरे-धीरे "पाल जाती है", समग्र रूप से जहाज की विशालता को दर्शाता है; आगे बढ़ते हुए, "कैमरा" स्टीमर से दूर चला जाता है जब तक कि यह एक विशाल उग्र महासागर में संक्षेप की तरह नहीं हो जाता है जो पूरे स्थान को भर देता है। (आइए फिल्म सोलारिस के अंतिम दृश्य को याद करते हैं, जहां, ऐसा प्रतीत होता है, पाया पिता का घर केवल एक काल्पनिक बन जाता है, जो नायक को महासागर की शक्ति से दिया जाता है। यदि संभव हो, तो आप इन फ़्रेमों को दिखा सकते हैं कक्षा)।
कहानी की मुख्य सेटिंग क्या है?
(कहानी की मुख्य क्रिया प्रसिद्ध "अटलांटिस" प्रसिद्ध जहाज पर होती है। सीमित भूखंड स्थान आपको बुर्जुआ सभ्यता के कामकाज के तंत्र पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है। यह ऊपरी "फर्श" और "तहखाने" में विभाजित समाज के रूप में प्रकट होता है "। ऊपर, जीवन "हर किसी के आराम के साथ होटल" की तरह चलता है, मापा, शांति और निष्क्रियता से। "यात्री" "सुरक्षित रूप से", "कई", लेकिन बहुत अधिक - "एक महान कई" - जो उनके लिए काम करते हैं "रसोइयों में, खोपड़ी" और "पानी के नीचे के गर्भ में" - "विशाल भट्टियों" पर।)
बुनिन समाज के विभाजन को चित्रित करने के लिए किस तकनीक का उपयोग करता है?
(अलगाव में एक विरोधी का चरित्र है: आराम, लापरवाही, नृत्य और काम, असहनीय तनाव का विरोध किया जाता है "; "चमक ... कक्ष की चमक" और "अंडरवर्ल्ड के उदास और उमस भरे आंत्र"; टेलकोट में "सज्जन" और टक्सीडो, "अमीर", "प्यारे" "शौचालय" और "नग्न लोग, तीखे, गंदे पसीने से लथपथ और कमर तक, आग की लपटों से बैंगनी।" धीरे-धीरे, स्वर्ग और नरक की एक तस्वीर बनती है।)
"टॉप्स" और "बॉटम्स" एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं?
(वे एक-दूसरे से अजीब तरह से संबंधित हैं। "अच्छा पैसा" शीर्ष पर पहुंचने में मदद करता है, और जो "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की तरह, "अंडरवर्ल्ड" के लोगों के लिए "काफी उदार" थे, उन्होंने "खिलाया और खिलाया" पानी पिलाया .. सुबह से शाम तक उन्होंने उसकी सेवा की, उसकी थोड़ी सी भी इच्छा को रोकते हुए, उसकी स्वच्छता और शांति की रक्षा की, उसकी चीजों को घसीटा ... "।)
मुख्य पात्र बिना नाम के क्यों है?
(नायक को केवल "मास्टर" कहा जाता है क्योंकि वह वही है। कम से कम वह खुद को एक मास्टर मानता है और अपनी स्थिति में रहस्योद्घाटन करता है। वह "अकेले मनोरंजन के लिए" "पुराने दो साल के लिए पुरानी दुनिया में" जाने का जोखिम उठा सकता है, "अपनी स्थिति द्वारा गारंटीकृत सभी लाभों का आनंद ले सकता है, विश्वास करता है" उन सभी की देखभाल में जिन्होंने उसे खिलाया और पानी पिलाया, सुबह से रात तक उसकी सेवा की, उसकी थोड़ी सी इच्छा को चेतावनी दी, वह तिरस्कारपूर्वक अपने दांतों के माध्यम से रागामफिन को फेंक सकता है: "जाओ दूर! के जरिए! ("दूर!")।)
(सज्जन की उपस्थिति का वर्णन करते हुए, बुनिन उन विशेषणों का उपयोग करते हैं जो उनके धन और उनकी अस्वाभाविकता पर जोर देते हैं: "चांदी की मूंछें", दांतों की "सुनहरी भराव", "मजबूत गंजा सिर", "पुराने हाथीदांत" के साथ तुलना की जाती है। इसमें आध्यात्मिक कुछ भी नहीं है। सज्जन, उसका लक्ष्य अमीर बनना और इस धन का लाभ उठाना है - सच हो गया, लेकिन वह इस वजह से खुश नहीं हुआ। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन का वर्णन लगातार लेखक की विडंबना के साथ है।)
नायक कब बदलना शुरू करता है, अपना आत्मविश्वास खो देता है?
("गुरु" केवल मृत्यु के चेहरे में बदलता है, यह अब सैन फ्रांसिस्को का सज्जन नहीं है जो उसमें प्रकट होना शुरू होता है - वह अब वहां नहीं था - लेकिन कोई और। " मृत्यु उसे एक आदमी बनाती है: "उसकी विशेषताएं शुरू हुईं पतला करने के लिए, उज्ज्वल करने के लिए .. "। "मृत", "मृत", "मृत" - इस तरह नायक का लेखक अब कॉल करता है। उसके आसपास के अन्य लोगों का रवैया नाटकीय रूप से बदल रहा है: लाश को होटल से हटा दिया जाना चाहिए ताकि अन्य मेहमानों के मूड को खराब न करने के लिए, वे एक ताबूत प्रदान नहीं कर सकते - केवल एक बॉक्स से - सोडा के नीचे ("सोडा पानी" सभ्यता के संकेतों में से एक है), नौकर, जीवित से पहले कांपता हुआ, मजाक में हंसता है मृत। कहानी के अंत में, "सैन फ्रांसिस्को से एक मृत बूढ़े व्यक्ति के शरीर" का उल्लेख किया गया है, जो "घर, कब्र में, नई दुनिया के तटों पर", एक ब्लैक होल्ड में लौटता है। शक्ति "मास्टर" का भ्रम निकला।)
कहानी में समाज को कैसे दिखाया गया है?
(स्टीमबोट - प्रौद्योगिकी में अंतिम शब्द - मानव समाज का एक मॉडल है। इसके धारण और डेक इस समाज की परतें हैं। जहाज की ऊपरी मंजिलों पर, जो "सभी सुविधाओं के साथ एक विशाल होटल" जैसा दिखता है, जीवन अमीरों में से, जिन्होंने पूर्ण "कल्याण" प्राप्त किया है, मापा प्रवाहित होता है। यह जीवन लगभग एक पृष्ठ पर कब्जा करते हुए सबसे लंबे समय तक अनिश्चित काल के व्यक्तिगत वाक्य को इंगित करता है: "जल्दी उठो, ... कॉफी, चॉकलेट, कोको पी लो, ... स्नान में बैठना, भूख और भलाई को उत्तेजित करना, दैनिक शौचालय बनाना और पहले नाश्ते पर जाना ..." ये प्रस्ताव उन लोगों की अवैयक्तिकता, व्यक्तित्व की कमी पर जोर देते हैं जो खुद को जीवन का स्वामी मानते हैं। वे जो कुछ भी करते हैं वह अप्राकृतिक है : मनोरंजन की आवश्यकता केवल कृत्रिम रूप से भूख को उत्तेजित करने के लिए है "यात्री" एक जलपरी की बुरी चीख नहीं सुनते हैं, मृत्यु का पूर्वाभास करते हैं - यह "एक सुंदर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा की आवाज़" से डूब जाता है।
जहाज के यात्री समाज के अनाम "क्रीम" का प्रतिनिधित्व करते हैं: "इस शानदार भीड़ के बीच एक निश्चित महान धनी व्यक्ति था ... एक प्रसिद्ध स्पेनिश लेखक था, एक सार्वभौमिक सौंदर्य था, प्यार में एक सुंदर युगल था। .." जोड़े ने प्यार को चित्रित किया, "लॉयड द्वारा अच्छे पैसे के लिए प्यार खेलने के लिए किराए पर लिया गया।" यह प्रकाश, गर्मी और संगीत से भरा एक कृत्रिम झुंड है। और नरक है।
"स्टीमर का पानी के नीचे का गर्भ" अंडरवर्ल्ड की तरह है। वहां, "विशाल आग के बक्से बहरे हो गए, उनके लाल-गर्म मुंह से कोयले के ढेर, कास्टिक, गंदे पसीने और कमर से गहरे नग्न लोगों, लौ से बैंगनी लोगों द्वारा फेंकी गई गर्जना के साथ।" इस विवरण के परेशान करने वाले रंग और खतरनाक ध्वनि पर ध्यान दें।)
मनुष्य और प्रकृति के बीच के संघर्ष को कैसे सुलझाया जाता है?
(समाज एक अच्छी तरह से तेल वाली मशीन की तरह है। प्रकृति, पुरातनता, टारेंटेला, भटकते गायकों के सेरेनेड्स और ... युवा नियपोलिटन्स का प्यार, "होटल" में जीवन की भ्रामक प्रकृति को याद करता है। यह "विशाल" है, लेकिन इसके चारों ओर समुद्र का "पानी का रेगिस्तान" और "बादल आकाश" है। तत्वों के बारे में मनुष्य का शाश्वत भय "स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" की आवाज़ से दब जाता है। यह नरक से "लगातार पुकार" की याद दिलाता है, कराहता हुआ " नश्वर पीड़ा में" और "उग्र द्वेष" मोहिनी, लेकिन "कुछ" इसे सुनते हैं। बाकी सभी अपने अस्तित्व की हिंसा में विश्वास करते हैं, "मूर्तिपूजक मूर्ति" द्वारा संरक्षित - जहाज के कमांडर। विवरण की विशिष्टता संयुक्त है प्रतीकवाद के साथ, जो संघर्ष की दार्शनिक प्रकृति पर जोर देना संभव बनाता है। अमीर और गरीब के बीच सामाजिक अंतर उस खाई की तुलना में कुछ भी नहीं है जो मनुष्य को प्रकृति से और जीवन को गैर-अस्तित्व से अलग करता है।)
कहानी के एपिसोडिक नायकों की भूमिका क्या है - लोरेंजो और अब्रूज़ो हाइलैंडर्स?
(ये पात्र कहानी के अंत में दिखाई देते हैं और इसका इसकी कार्रवाई से कोई लेना-देना नहीं है। लोरेंजो "एक लंबा बूढ़ा नाविक, एक लापरवाह मौलाना और एक सुंदर आदमी है," शायद सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन के समान उम्र का है। केवल कुछ ही पंक्तियाँ उसे समर्पित हैं, लेकिन शीर्षक चरित्र के विपरीत एक मधुर नाम दिया गया है। वह पूरे इटली में प्रसिद्ध है, कई चित्रकारों के लिए एक से अधिक बार एक मॉडल के रूप में सेवा की। "एक शाही आदत के साथ" वह चारों ओर देखता है, वास्तव में महसूस करता है " रॉयल", जीवन का आनंद ले रहे हैं, "अपने टाटर्स के साथ ड्राइंग, एक मिट्टी के पाइप और एक कान पर एक लाल ऊनी बेरी उतारा है।" सुरम्य गरीब बूढ़ा लोरेंजो कलाकारों के कैनवस पर हमेशा के लिए जीवित रहेगा, और सैन फ्रांसिस्को का अमीर बूढ़ा आदमी था जीवन से हटा दिया गया और मरने से पहले भूल गया।
लोरेंजो की तरह अब्रूज़ी हाइलैंडर्स, होने की स्वाभाविकता और खुशी को व्यक्त करते हैं। वे दुनिया के साथ, प्रकृति के साथ सद्भाव में रहते हैं: "वे चले - और एक पूरा देश, हर्षित, सुंदर, धूप, उनके नीचे फैला हुआ: और द्वीप के पथरीले कूबड़, जो लगभग सभी अपने पैरों पर लेटे थे, और वह शानदार नीला, जिसमें वह तैरता था, और चमकदार सूरज के नीचे पूर्व में समुद्र के ऊपर चमकता हुआ सुबह वाष्प ... "बकरी-फर बैगपाइप और हाइलैंडर्स के लकड़ी के पैर की अंगुली" सुंदर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा "के विपरीत होती है स्टीमर। पर्वतारोही अपने जीवंत, अपरिष्कृत संगीत को सूर्य की स्तुति करते हैं, सुबह, "उन सभी के लिए बेदाग मध्यस्थ, जो इस दुष्ट और सुंदर दुनिया में पीड़ित हैं, और बेथलहम की गुफा में उसके गर्भ से पैदा हुए हैं ..."। "स्वामी" के शानदार, महंगे, लेकिन कृत्रिम, काल्पनिक मूल्यों के विपरीत, ये जीवन के सच्चे मूल्य हैं।)
सांसारिक धन और महिमा की तुच्छता और नाश होने की एक सामान्य छवि कौन सी छवि है?
(यह भी एक अनाम छवि है, जो कभी शक्तिशाली रोमन सम्राट टिबेरियस को पहचानती है, जो कैपरी में अपने जीवन के अंतिम वर्ष जीते थे। कई "उस पत्थर के घर के अवशेषों को देखने आते हैं जहां वह रहते थे।" "मानवता उसे याद रखेगी।" हमेशा के लिए," लेकिन यह हेरोस्ट्रेटस की महिमा है: "एक आदमी जो अपनी वासना को संतुष्ट करने में बहुत ही नीच है और किसी कारण से लाखों लोगों पर शक्ति रखता है, जिन्होंने उन पर माप से परे क्रूरता की।" शब्द में "किसी कारण से" - कल्पित शक्ति का प्रदर्शन, अभिमान; समय सब कुछ अपनी जगह पर रखता है: सत्य को अमरता देता है और असत्य को विस्मरण में डाल देता है।)
III. शिक्षक का शब्द
कहानी में, मौजूदा विश्व व्यवस्था के अंत का विषय, एक निष्प्राण और निष्प्राण सभ्यता की मृत्यु की अनिवार्यता धीरे-धीरे बढ़ती है। यह एपिग्राफ में सन्निहित है, जिसे बुनिन ने 1951 के अंतिम संस्करण में ही हटा दिया था: "हाय टू यू, बेबीलोन, स्ट्रांग सिटी!" यह बाइबिल वाक्यांश, कसदी साम्राज्य के पतन से पहले बेलशस्सर के पर्व की याद दिलाता है, भविष्य की महान आपदाओं के अग्रदूत की तरह लगता है। वेसुवियस के पाठ में उल्लेख, जिसके विस्फोट ने पोम्पेई को मार डाला, दुर्जेय भविष्यवाणी को पुष्ट करता है। सभ्यता के संकट की एक गहरी भावना, अस्तित्व के लिए बर्बाद, जीवन, मनुष्य, मृत्यु और अमरता पर दार्शनिक प्रतिबिंबों से जुड़ी है।
मैंवी. कहानी की रचना और संघर्ष का विश्लेषण
शिक्षक सामग्री
संयोजनकहानी गोलाकार है। नायक की यात्रा सैन फ्रांसिस्को में शुरू होती है और "घर, कब्र तक, नई दुनिया के तट पर" वापसी के साथ समाप्त होती है। कहानी का "मध्य" - "पुरानी दुनिया" की यात्रा - विशिष्ट के अलावा, एक सामान्यीकृत अर्थ है। "नया आदमी", इतिहास में लौट रहा है, दुनिया में अपनी जगह का मूल्यांकन एक नए तरीके से करता है। नेपल्स, कैपरी में पात्रों के आगमन ने "अद्भुत", "आनंदमय, सुंदर, धूप" देश के लेखक के विवरण के पाठ में शामिल करने की संभावना को खोल दिया, जिसकी सुंदरता "मानव शब्द को व्यक्त करने में शक्तिहीन" है। , और इतालवी छापों के कारण दार्शनिक विषयांतर।
उत्कर्ष"सबसे छोटा, सबसे खराब, सबसे नम और सबसे ठंडा" लेकिन कम से कम "निचले गलियारे" में मौत के "स्वामी" पर "अप्रत्याशित रूप से और बेरहमी से गिरने" का दृश्य है।
इस घटना को, केवल संयोग से, एक "भयानक घटना" के रूप में माना जाता था ("यदि वाचनालय में कोई जर्मन नहीं होता" जो "रोते हुए" वहां से भाग जाता था, तो मालिक "शांत हो जाता" । .. जल्दबाजी के आश्वासन के साथ कि ऐसा है, एक छोटी सी ...")। कहानी के संदर्भ में गैर-अस्तित्व में अप्रत्याशित रूप से गायब होने को भ्रम और सत्य के टकराव के उच्चतम क्षण के रूप में माना जाता है, जब प्रकृति "क्रूरता से" अपनी सर्वशक्तिमानता साबित करती है। लेकिन लोग अपने "लापरवाह", पागल अस्तित्व को जारी रखते हैं, जल्दी से शांति और शांति की ओर लौटते हैं। उन्हें न केवल उनके समकालीनों में से एक के उदाहरण से जीवन के लिए जागृत किया जा सकता है, बल्कि तिबेरियस के समय "दो हजार साल पहले" की याद से भी, जो कैपरी के "सबसे तेज ढलानों में से एक पर" रहते थे। जो ईसा मसीह के जीवन के दौरान रोमन सम्राट थे।
टकरावकहानी एक विशेष मामले के दायरे से बहुत आगे निकल जाती है, जिसके संबंध में इसका खंडन एक नायक के भाग्य पर नहीं, बल्कि अटलांटिस के सभी अतीत और भविष्य के यात्रियों के प्रतिबिंब से जुड़ा है। "नारकीय" सामाजिक मशीन में बंद "अंधेरे, महासागर, बर्फ़ीला तूफ़ान" पर काबू पाने के "कठिन" पथ के लिए बर्बाद, मानवता अपने सांसारिक जीवन की स्थितियों से दब गई है। केवल भोले और सरल, बच्चों की तरह, "शाश्वत और आनंदमय निवास के साथ" मिलन के आनंद का आनंद ले सकते हैं। कहानी में, "दो अब्रूज़ो हाइलैंडर्स" की छवि दिखाई देती है, जो "पीड़ित सभी लोगों के अहिंसक मध्यस्थ" की एक प्लास्टर मूर्ति के सामने अपने सिर को रोकते हुए, "उसके धन्य पुत्र" को याद करते हुए, जो "सुंदर" लाया। "बुराई" दुनिया के लिए अच्छाई की शुरुआत। शैतान सांसारिक दुनिया का मालिक बना रहा, "दो दुनियाओं के पथरीले फाटकों से" "पुराने दिल वाले नए आदमी" के कामों को देख रहा था। क्या चुनेंगी कि मानवता कहाँ जाएगी, क्या वह अपने आप में दुष्ट झुकाव को हरा पाएगी - यह वह प्रश्न है जिसका कहानी "दमनकारी ... आत्मा" उत्तर देती है। लेकिन संप्रदाय समस्याग्रस्त हो जाता है, क्योंकि समापन में एक आदमी के विचार की पुष्टि होती है, जिसका "गर्व" उसे दुनिया की तीसरी ताकत में बदल देता है। इसका प्रतीक समय और तत्वों के माध्यम से जहाज का मार्ग है: "बर्फ़ीला तूफ़ान अपने गियर और चौड़े मुंह वाले पाइपों में लड़े, बर्फ से सफेद हो गए, लेकिन यह स्थिर, दृढ़, राजसी और भयानक था।"
कलात्मक मौलिकताकहानी महाकाव्य और गीतात्मक सिद्धांतों के अंतःक्रिया से जुड़ी हुई है। एक ओर, सामाजिक और रोजमर्रा की बारीकियों के आधार पर, पर्यावरण के साथ अपने संबंधों में नायक को चित्रित करने के यथार्थवादी सिद्धांतों के अनुसार, एक प्रकार का निर्माण किया जाता है, जिसकी याद दिलाने वाली पृष्ठभूमि, सबसे पहले, छवियां हैं "मृत आत्माओं" (एनवी गोगोल। "डेड सोल", 1842) की, उसी समय, गोगोल की तरह, लेखक के मूल्यांकन के लिए धन्यवाद, गीतात्मक विषयांतरों में व्यक्त, समस्याएं गहरी होती हैं, संघर्ष एक दार्शनिक चरित्र प्राप्त करता है।
2. कहानियों की समीक्षा के लिए तैयारी करें, उनकी समस्याओं और भाषाई और आलंकारिक विशेषताओं के बारे में सोचें।
शिक्षक के लिए अतिरिक्त सामग्री 1
मृत्यु का माधुर्य हाल ही में काम के पहले पन्नों से बजने लगता है, धीरे-धीरे प्रमुख मकसद बन जाता है। सबसे पहले, मृत्यु अत्यंत सौंदर्यवादी, सुरम्य है: मोंटे कार्लो में, धनी आवारा लोगों की गतिविधियों में से एक है "कबूतरों को गोली मारना, जो बहुत खूबसूरती से चढ़ते हैं और एक पन्ना लॉन पर पिंजरे, एक समुद्र की पृष्ठभूमि के खिलाफ मुझे भूलने का रंग- नहीं, और तुरंत जमीन पर सफेद गांठें मारें। ” (सामान्य तौर पर, बुनिन को उन चीजों के सौंदर्यीकरण की विशेषता होती है जो आमतौर पर भद्दे होते हैं, जो पर्यवेक्षक को आकर्षित करने के बजाय डराना चाहिए - ठीक है, जो उसे छोड़कर, होंठों के पास और कंधे के बीच "थोड़ा पाउडर, नाजुक गुलाबी pimples" के बारे में लिख सकता है। ब्लेड" सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन की बेटी में, अश्वेतों की आंखों के गोरों की तुलना "खुले कड़े उबले अंडे" से करें या एक युवा को लंबी पूंछ वाले संकीर्ण टेलकोट में बुलाएं "एक सुंदर आदमी, एक विशाल जोंक की तरह! ”) फिर एशियाई राज्यों में से एक के क्राउन प्रिंस के मौखिक चित्र में मृत्यु का एक संकेत दिखाई देता है, सामान्य रूप से एक मीठा और सुखद व्यक्ति, जिसकी मूंछें, हालांकि, "एक मृत व्यक्ति की तरह", और त्वचा पर चेहरा "जैसे फैला हुआ" था। और जहाज पर समुद्र "नश्वर पीड़ा" में घुटता है, बुराई का वादा करता है, और संग्रहालय ठंडे और "घातक स्वच्छ" हैं, और समुद्र "चांदी के झाग से शोक पहाड़ों" और "अंतिम संस्कार द्रव्यमान" की तरह चलता है।
सबक विकास पर रूसी साहित्यउन्नीसवीं सदी. 10 कक्षा. पहला सेमेस्टर। - एम .: वाको, 2003। 4. ज़ोलोटेरेवा आई.वी., मिखाइलोवा टी.आई. सबक विकास पर रूसी साहित्य ...