Le drame "Thunderstorm" est le résultat d'un énorme travail créatif A.N. Ostrovsky. Plus d'une douzaine de pièces brillantes appartiennent à sa plume, mais même parmi elles, The Thunderstorm se distingue comme l'œuvre principale et marquante. "Orage" devait figurer dans la collection "Nuits sur la Volga", conçue par l'auteur lors d'un voyage en Russie en 1855, organisé par le ministère de la Marine. Certes, Ostrovsky a alors changé d'avis et n'a pas uni, comme il le supposait initialement, le cycle de "Volga" joue avec un titre commun. The Thunderstorm a été publié dans un livre séparé en 1859. Au cours du travail, la pièce a subi de grands changements - le dramaturge a introduit un certain nombre de nouvelles acteurs, mais l'essentiel est qu'il a changé son plan initial et a décidé d'écrire non pas une comédie, mais un drame. Cependant, la force du conflit social dans The Thunderstorm est si grande que l'on peut même parler de la pièce non pas comme un drame, mais comme une tragédie - le genre de la pièce peut être défini sans ambiguïté.
La pièce est écrite sur un thème social et quotidien : elle se caractérise Attention particulière l'auteur pour dépeindre les détails de la vie quotidienne, le désir de transmettre avec précision l'atmosphère de la ville de Kalinov, son " morale cruelle". La ville fictive est décrite en détail, de manière multiple. Un rôle important est joué par le début du paysage, mais une contradiction est immédiatement visible ici : les Kalinovites ne comprennent pas la beauté de la nature qui les entoure. Photos de promenades nocturnes sur le boulevard, chansons, nature pittoresque, les histoires d'enfance de Katerina sont la poésie du monde Kalinov, confronté à la cruauté quotidienne des habitants, des histoires de "pauvreté nue". Du passé, les Kalinovites n'ont retenu que de vagues légendes, des nouvelles grand monde le vagabond Feklusha les apporte. Une telle attention de l'auteur aux détails de la vie des personnages nous permet d'appeler la pièce "Orage" un drame.
Un autre trait caractéristique du drame et présent dans la pièce est la présence d'un enchaînement de conflits intra-familiaux. Le conflit entre la belle-fille et la belle-mère passe d'un conflit domestique à un conflit social. L'expression du conflit dans les actions et les paroles des personnages, caractéristique du drame, se manifeste le plus clairement dans les monologues et les dialogues des personnages. Ainsi, nous apprenons la vie de Katerina avant le mariage grâce à sa conversation avec Varvara : Katerina a vécu, « ne s'affligeait de rien », comme un « oiseau dans la nature ». On ne sait rien de la première rencontre de Katerina et Boris, de la naissance de leur amour. Dans son article, N. A. Dobrolyubov considérait le "développement insuffisant de la passion" comme une omission importante, il a déclaré que c'est précisément pourquoi la "lutte de la passion et du foyer" nous est désignée "pas tout à fait clairement et fortement". Mais ce fait est contraire aux lois du drame.
L'originalité du genre Thunderstorms se manifeste également dans le fait que, malgré la coloration générale sombre et tragique, la pièce contient également des scènes comiques et satiriques : les histoires anecdotiques et ignorantes ridicules de Feklusha sur les saltans, sur les terres où tous les gens sont « à tête de chien ». " ; La conversation de Dikoy avec Kuligin à propos du paratonnerre. L'image du Wild dans son ensemble est ironique: sa réticence à se séparer de l'argent ("Qui ne se sent pas désolé pour son propre bien?"), La stupidité, la confiance dans l'impunité ("Et qui m'interdira?"). Après la sortie de The Thunderstorm , A. D. Galakhov a écrit dans une critique de la pièce que "l'action et la catastrophe sont tragiques, bien que de nombreux endroits suscitent le rire".
L'auteur lui-même a qualifié sa pièce de drame. A cette époque, parlant du genre tragique, ils avaient l'habitude de traiter des intrigues historiques, avec des personnages principaux, remarquables non seulement par leur caractère, mais aussi par leur position, placés dans des situations exceptionnelles. situation de vie. On peut supposer que de la part d'Ostrovsky appeler "Orage" un drame n'était qu'un hommage à la tradition. Son innovation réside dans le fait qu'il écrit la tragédie sur un matériau vital, tout à fait atypique du genre tragique.
La tragédie de "Thunderstorm" est révélée par le conflit avec l'environnement non seulement personnage principal mais aussi d'autres acteurs. Ainsi, le destin de Tikhon, qui est un jouet velléitaire entre les mains d'une mère impérieuse et despotique, est tragique. N. A. Dobrolyubov a écrit que le "malheur" de Tikhon était dans son indécision. Si la vie est écœurante, qu'est-ce qui l'empêche de se précipiter dans la Volga ? Tikhon ne peut absolument rien faire, même ce « en quoi il reconnaît son bien et son salut ». Tragique dans son désespoir est la position de Kuligin, qui rêve du bonheur du peuple, mais est condamné à obéir à la volonté d'un tyran grossier - Sauvage, et réparer les petits ustensiles ménagers, ne gagnant que "pour le pain quotidien" "un travail honnête".
Une caractéristique de la tragédie est la présence d'un héros qui se distingue par ses qualités spirituelles, selon V. G. Belinsky, "un homme de nature supérieure", selon N. G. Chernyshevsky, un homme "avec un caractère grand et non mesquin". Katherine est différente de royaume sombre» Kalinov avec sa moralité et sa volonté. Son âme est constamment attirée par la beauté, ses rêves sont pleins de visions fabuleuses. Il semble qu'elle soit tombée amoureuse de Boris non réel, mais créé dans son imagination. Katerina pourrait bien s'adapter à la morale de la ville et continuer à tromper son mari, mais "elle ne sait pas tromper, elle ne peut rien cacher", l'honnêteté ne permet pas à Katerina de continuer à faire semblant à son mari. En tant que personne de foi profonde, Katerina a dû faire preuve d'un grand courage pour surmonter non seulement la peur de la fin physique, mais aussi la peur de "devant le juge" pour le péché de suicide. La force spirituelle de Katerina, "... son désir de liberté, mélangé à des préjugés religieux, crée une tragédie" (V. I. Nemirovich-Danchenko).
Une caractéristique du genre tragique est la mort physique du protagoniste. Ainsi, Katerina, selon V. G. Belinsky, est «une véritable héroïne tragique». Le sort de Katerina a été déterminé par la collision de deux époques historiques. Non seulement son malheur est qu'elle se suicide, c'est un drame de société. Elle avait besoin de se libérer de la lourde oppression, de la peur qui accablait son âme. La couleur générale de la pièce est également tragique, avec sa tristesse, avec chaque seconde le sentiment d'un orage imminent : un orage social, social et un orage comme phénomène naturel.
Un autre caractéristique le genre tragique réside dans l'effet purificateur sur le public, qui suscite en lui des aspirations nobles et élevées. Ainsi, dans The Thunderstorm, comme l'a dit N. A. Dobrolyubov, "il y a même quelque chose de rafraîchissant et d'encourageant". En présence d'un conflit tragique incontestable, la pièce est empreinte d'optimisme. La mort de Katerina témoigne du rejet du "royaume obscur", de la résistance, de la croissance des forces destinées à remplacer les sangliers et les sauvages. Que ce soit timide, mais la protestation commence déjà.
Genre originalité"Orages" réside dans le fait qu'il s'agit de la première tragédie russe écrite sur du matériel social et quotidien. C'est une tragédie non seulement pour Katerina, c'est une tragédie pour toute la société russe, qui se trouve à un stade critique de son développement, vivant à la veille de changements importants.
"Thunderstorm" est une tragédie sociale populaire.
N. A. Dobrolyubov
"Thunderstorm" se distingue comme l'œuvre principale et marquante du dramaturge. "Orage" devait figurer dans la collection "Nuits sur la Volga", conçue par l'auteur lors d'un voyage en Russie en 1856, organisé par le ministère de la Marine. Certes, Ostrovsky a alors changé d'avis et n'a pas uni, comme il l'avait initialement supposé, le cycle de «Volga» joue avec un titre commun. The Thunderstorm a été publié dans un livre séparé en 1859. Au cours du travail d'Ostrovsky, la pièce a subi de grands changements - l'auteur a introduit un certain nombre de nouveaux personnages, mais surtout - Ostrovsky a changé son plan initial et a décidé d'écrire non pas une comédie, mais un drame. Cependant, la puissance du conflit social dans The Thunderstorm est si grande que l'on peut même parler de la pièce non pas comme un drame, mais comme une tragédie. Il y a des arguments en faveur des deux opinions, de sorte que le genre de la pièce est difficile à définir sans ambiguïté.
Sans aucun doute, la pièce est écrite sur un thème social et quotidien: elle se caractérise par l'attention particulière de l'auteur à la représentation des détails de la vie quotidienne, le désir de retranscrire avec précision l'atmosphère de la ville de Kalinov, sa "morale cruelle". La ville fictive est décrite en détail, de manière multiple. Un rôle important est joué par le début du paysage, mais une contradiction est immédiatement visible ici : Ku-ligin parle de la beauté de la distance au-delà de la rivière, la haute falaise de la Volga. "Quelque chose", lui objecte Kudryash. Images de promenades nocturnes le long du boulevard, chansons, nature pittoresque, histoires d'enfance de Katerina - c'est la poésie du monde Kalinov, confronté à la cruauté quotidienne des habitants, des histoires sur la "pauvreté nue". À propos du passé, Kalinovtsy n'a gardé que de vagues légendes - la Lituanie «est tombée du ciel pour nous», le vagabond Feklusha leur apporte des nouvelles du grand monde. Sans aucun doute, une telle attention de l'auteur aux détails de la vie des personnages permet de parler du drame comme d'un genre de la pièce "Thunderstorm".
Un autre trait caractéristique du drame et présent dans la pièce est la présence d'un enchaînement de conflits intra-familiaux. Il s'agit d'abord d'un conflit entre la belle-fille et la belle-mère derrière les serrures des portes de la maison, puis toute la ville apprend ce conflit et, de la vie quotidienne, il se transforme en conflit social. L'expression du co-conflit dans les actions et les paroles des personnages, caractéristique du drame, est plus clairement montrée dans les monologues et les dialogues des personnages. Ainsi, nous apprenons la vie de Katerina avant le mariage à partir d'une conversation entre les jeunes Kabanova et Varvara: Katerina a vécu, "ne s'affligeait de rien", comme un "oiseau dans la nature", passant toute la journée dans les plaisirs et les tâches ménagères. On ne sait rien de la première rencontre de Katerina et Boris, de la naissance de leur amour. Dans son article, N. A. Dobrolyubov considérait le «développement insuffisant de la passion» comme une omission importante, il a déclaré que c'est précisément pourquoi la «lutte de la passion et du devoir» nous est désignée «pas tout à fait clairement et fortement». Mais ce fait ne contredit pas les lois du drame.
L'originalité du genre Thunderstorm se manifeste également dans le fait que, malgré la coloration générale sombre et tragique, la pièce contient également des scènes comiques et satiriques. Les histoires anecdotiques et ignorantes de Feklusha sur les saltans, sur les terres où tout le monde est « à tête de chien » nous paraissent ridicules. Après la sortie de The Thunderstorm, A. D. Galakhov a écrit dans sa critique de la pièce que "l'action et la catastrophe sont tragiques, bien que de nombreux endroits suscitent le rire".
L'auteur lui-même a qualifié sa pièce de drame. Mais pourrait-il en être autrement ? A cette époque, parlant du genre tragique, ils avaient l'habitude de traiter d'une intrigue historique, avec des personnages principaux, remarquables non seulement par leur caractère, mais aussi par leur position, placés dans des situations de vie exceptionnelles. La tragédie était généralement associée à des images de personnages historiques, même légendaires, tels qu'Œdipe (Sophocle), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pouchkine). Il me semble que, de la part d'Ostrovsky, appeler "Orage" un drame n'était qu'un hommage à la tradition.
L'innovation de A. N. Ostrovsky consistait dans le fait qu'il écrivait la tragédie sur un matériau exclusivement vital, totalement atypique du genre tragique.
La tragédie de "Thunderstorm" est révélée par le conflit avec l'environnement non seulement du personnage principal, Katerina, mais aussi d'autres personnages. Ici «l'envie vivante ... les morts» (N. A. Dobrolyubov). Ainsi, le destin de Tikhon, qui est un jouet velléitaire entre les mains de sa mère dominatrice et despotique, est ici tragique. À propos de derniers mots Tikhon N. A. Dobrolyubov a écrit que le "malheur" de Tikhon réside dans son indécision. Si la vie est écœurante, qu'est-ce qui l'empêche de se précipiter dans la Volga ? Tikhon ne peut absolument rien faire, même « en quoi il reconnaît son bien et son salut ». Tragique dans son désespoir est la position de Kuligin, qui rêve du bonheur des travailleurs, mais est condamné à obéir à la volonté d'un tyran grossier - Dikiy et à réparer de petits ustensiles ménagers, ne gagnant que "leur pain quotidien" par "un travail honnête". ”.
Une caractéristique de la tragédie est la présence d'un héros qui se distingue par ses qualités spirituelles, selon V. G. Belinsky, "un homme de nature supérieure", selon N. G. Chernyshevsky, un homme "avec un caractère grand et non mesquin". Passant de cette position à «l'orage» de A. N. Ostrovsky, nous voyons certainement que cette caractéristique de la tragédie se manifeste clairement dans le personnage du personnage principal.
Katerina diffère du "royaume obscur" de Kalinov par sa moralité et sa volonté. Son âme est constamment attirée par la beauté, ses rêves sont pleins de visions fabuleuses. Il semble qu'elle soit tombée amoureuse de Boris non réel, mais créé par son imagination. Katerina pourrait bien s'adapter à la morale de la ville et continuer à tromper son mari, mais "elle ne sait pas tromper, elle ne peut rien cacher", l'honnêteté ne permet pas à Katerina de continuer à faire semblant à son mari. En tant que personne profondément religieuse, Katerina a dû faire preuve d'un grand courage pour surmonter non seulement la peur de la fin physique, mais aussi la peur de «devant le juge» pour le péché de suicide. La force spirituelle de Katerina "... et le désir de liberté, mélangés à des préjugés religieux, créent une tragédie" (V. I. Nemirovich-Danchenko).
Une caractéristique du genre tragique est la mort physique du protagoniste. Ainsi, Katerina, selon V. G. Belinsky, est «une véritable héroïne tragique». Le sort de Katerina a été déterminé par la collision de deux époques historiques. Non seulement son malheur est qu'elle se suicide, c'est un malheur, un drame de société. Elle a besoin de se libérer de la lourde oppression, de la peur qui accable l'âme.
Un autre trait caractéristique du genre tragique est l'effet purificateur sur le public, qui suscite en lui des aspirations nobles et élevées. Ainsi, dans The Thunderstorm, comme l'a dit N. A. Dobrolyubov, "il y a même quelque chose de rafraîchissant et d'encourageant".
La couleur générale de la pièce est également tragique, avec sa tristesse, avec chaque seconde sensation d'un orage imminent. Ici, le parallélisme d'un orage social, social et d'un orage en tant que phénomène naturel est clairement souligné.
En présence d'un conflit tragique incontestable, la pièce est empreinte d'optimisme. La mort de Katerina témoigne du rejet du « royaume des ténèbres », de la résistance, de la croissance des forces appelées à remplacer les Sangliers et les Sauvages. Bien qu'encore timidement, les Kuligins commencent déjà à protester.
Ainsi, l'originalité de genre de L'Orage réside dans le fait qu'il s'agit sans aucun doute d'une tragédie, la première tragédie russe écrite sur un matériau social et quotidien. Ce n'est pas seulement la tragédie de Katerina, c'est la tragédie de toute la société russe, qui se trouve à un stade critique de son développement, vivant à la veille de changements importants, dans une situation révolutionnaire qui a contribué à la réalisation de l'estime de soi par l'individu. On ne peut qu'être d'accord avec l'opinion de V. I. Nemirovich-Danchenko, qui a écrit: «Si la femme d'un marchand trompait son mari et donc tous ses malheurs, alors ce serait un drame. Mais pour Ostrovsky, ce n'est que la base d'un thème de grande vie ... Ici, tout se transforme en tragédie.
Bibliographie
Pour la préparation de ce travail, des matériaux du site http://www.ostrovskiy.org.ru/ ont été utilisés.
Genre originalité du drame "Thunderstorm"
"Orage" tragédie sociale folklorique.
N. A. Dobrolyubov
"Thunderstorm" se distingue comme l'œuvre principale et marquante du dramaturge. "Orage" devait figurer dans la collection "Nuits sur la Volga", conçue par l'auteur lors d'un voyage en Russie en 1856, organisé par le ministère de la Marine. Certes, Ostrovsky a alors changé d'avis et n'a pas uni, comme il l'avait initialement supposé, le cycle de «Volga» joue avec un titre commun. The Thunderstorm a été publié dans un livre séparé en 1859. Au cours du travail d'Ostrovsky, la pièce a subi des changements majeurs; l'auteur a introduit un certain nombre de nouveaux personnages, mais surtout, Ostrovsky a changé son plan initial et a décidé d'écrire non pas une comédie, mais un drame. Cependant, la puissance du conflit social dans The Thunderstorm est si grande que l'on peut même parler de la pièce non pas comme un drame, mais comme une tragédie. Il y a des arguments en faveur des deux opinions, de sorte que le genre de la pièce est difficile à définir sans ambiguïté.
Sans aucun doute, la pièce est écrite sur un thème social et quotidien: elle se caractérise par l'attention particulière de l'auteur à la représentation des détails de la vie quotidienne, le désir de retranscrire avec précision l'atmosphère de la ville de Kalinov, sa "morale cruelle". La ville fictive est décrite en détail, de manière multiple. Un rôle important est joué par le début du paysage, mais une contradiction est immédiatement visible ici : Ku-ligin parle de la beauté de la distance au-delà de la rivière, la haute falaise de la Volga. "Quelque chose", lui objecte Kudryash. Images de promenades nocturnes le long du boulevard, chansons, nature pittoresque, histoires d'enfance de Katerina - c'est la poésie du monde Kalinov, confronté à la cruauté quotidienne des habitants, des histoires sur la «pauvreté nue». A propos du passé, Kalinovtsy n'a retenu que de vagues légendes que la Lituanie "est tombée du ciel pour nous", le vagabond Feklusha leur apporte des nouvelles du grand monde. Sans aucun doute, une telle attention de l'auteur aux détails de la vie des personnages permet de parler du drame comme d'un genre de la pièce "Thunderstorm".
Un autre trait caractéristique du drame et présent dans la pièce est la présence d'un enchaînement de conflits intra-familiaux. Il s'agit d'abord d'un conflit entre la belle-fille et la belle-mère derrière les serrures des portes de la maison, puis toute la ville apprend ce conflit et, de la vie quotidienne, il se transforme en conflit social. L'expression du co-conflit dans les actions et les paroles des personnages, caractéristique du drame, est plus clairement montrée dans les monologues et les dialogues des personnages. Ainsi, nous apprenons la vie de Katerina avant le mariage à partir d'une conversation entre les jeunes Kabanova et Varvara: Katerina a vécu, "ne s'affligeait de rien", comme un "oiseau dans la nature", passant toute la journée dans les plaisirs et les tâches ménagères. On ne sait rien de la première rencontre de Katerina et Boris, de la naissance de leur amour. Dans son article, N. A. Dobrolyubov considérait le «développement insuffisant de la passion» comme une omission importante, il a déclaré que c'est précisément pourquoi la «lutte de la passion et du devoir» nous est désignée «pas tout à fait clairement et fortement». Mais ce fait ne contredit pas les lois du drame.
L'originalité du genre Thunderstorm se manifeste également dans le fait que, malgré la coloration générale sombre et tragique, la pièce contient également des scènes comiques et satiriques. Les histoires anecdotiques et ignorantes de Feklusha sur les saltans, sur les terres où tout le monde est « à tête de chien » nous paraissent ridicules. Après la sortie de The Thunderstorm, A. D. Galakhov a écrit dans sa critique de la pièce que "l'action et la catastrophe sont tragiques, bien que de nombreux endroits suscitent le rire".
L'auteur lui-même a qualifié sa pièce de drame. Mais pourrait-il en être autrement ? A cette époque, parlant du genre tragique, ils avaient l'habitude de traiter d'une intrigue historique, avec des personnages principaux, remarquables non seulement par leur caractère, mais aussi par leur position, placés dans des situations de vie exceptionnelles. La tragédie était généralement associée à des images de personnages historiques, même légendaires, tels qu'Œdipe (Sophocle), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pouchkine). Il me semble que, de la part d'Ostrovsky, appeler "Orage" un drame n'était qu'un hommage à la tradition.
L'innovation de A. N. Ostrovsky consistait dans le fait qu'il écrivait la tragédie sur un matériau exclusivement vital, totalement atypique du genre tragique.
La tragédie de "Thunderstorm" est révélée par le conflit avec l'environnement non seulement du personnage principal, Katerina, mais aussi d'autres personnages. Ici «l'envie vivante ... les morts» (N. A. Dobrolyubov). Ainsi, le destin de Tikhon, qui est un jouet velléitaire entre les mains de sa mère dominatrice et despotique, est ici tragique. Concernant les derniers mots de Tikhon, NA Dobrolyubov a écrit que le "malheur" de Tikhon était dans son indécision. Si la vie est écœurante, qu'est-ce qui l'empêche de se précipiter dans la Volga ? Tikhon ne peut absolument rien faire, même « en quoi il reconnaît son bien et son salut ». Tragique dans son désespoir est la position de Kuligin, qui rêve du bonheur des travailleurs, mais est condamné à obéir à la volonté du tyran grossier Diky et à réparer de petits ustensiles ménagers, ne gagnant que "leur pain quotidien" par "un travail honnête" .
Une caractéristique de la tragédie est la présence d'un héros qui se distingue par ses qualités spirituelles, selon V. G. Belinsky, "un homme de nature supérieure", selon N. G. Chernyshevsky, un homme "avec un caractère grand et non mesquin". Passant de cette position à «l'orage» de A. N. Ostrovsky, nous voyons certainement que cette caractéristique de la tragédie se manifeste clairement dans le personnage du personnage principal.
Katerina diffère du "royaume obscur" de Kalinov par sa moralité et sa volonté. Son âme est constamment attirée par la beauté, ses rêves sont pleins de visions fabuleuses. Il semble qu'elle soit tombée amoureuse de Boris non réel, mais créé par son imagination. Katerina pourrait bien s'adapter à la morale de la ville et continuer à tromper son mari, mais "elle ne sait pas tromper, elle ne peut rien cacher", l'honnêteté ne permet pas à Katerina de continuer à faire semblant à son mari. En tant que personne profondément religieuse, Katerina a dû faire preuve d'un grand courage pour surmonter non seulement la peur de la fin physique, mais aussi la peur de «devant le juge» pour le péché de suicide. La force spirituelle de Katerina "... et le désir de liberté, mélangés à des préjugés religieux, créent une tragédie" (V. I. Nemirovich-Danchenko).
Une caractéristique du genre tragique est la mort physique du protagoniste. Ainsi, Katerina, selon V. G. Belinsky, est «une véritable héroïne tragique». Le sort de Katerina a été déterminé par la collision de deux époques historiques. Non seulement son malheur est qu'elle se suicide, c'est un malheur, un drame de société. Elle a besoin de se libérer de la lourde oppression, de la peur qui accable l'âme.
Un autre trait caractéristique du genre tragique est l'effet purificateur sur le public, qui suscite en lui des aspirations nobles et élevées. Ainsi, dans The Thunderstorm, comme l'a dit N. A. Dobrolyubov, "il y a même quelque chose de rafraîchissant et d'encourageant".
La couleur générale de la pièce est également tragique, avec sa tristesse, avec chaque seconde sensation d'un orage imminent. Ici, le parallélisme d'un orage social, social et d'un orage en tant que phénomène naturel est clairement souligné.
En présence d'un conflit tragique incontestable, la pièce est empreinte d'optimisme. La mort de Katerina témoigne du rejet du « royaume des ténèbres », de la résistance, de la croissance des forces appelées à remplacer les Sangliers et les Sauvages. Bien qu'encore timidement, les Kuligins commencent déjà à protester.
Ainsi, l'originalité de genre de L'Orage réside dans le fait qu'il s'agit sans aucun doute d'une tragédie, la première tragédie russe écrite sur un matériau social et quotidien. Ce n'est pas seulement la tragédie de Katerina, c'est la tragédie de toute la société russe, qui se trouve à un stade critique de son développement, vivant à la veille de changements importants, dans une situation révolutionnaire qui a contribué à la prise de conscience de la personnalité de sentiments dignité. On ne peut qu'être d'accord avec l'opinion de V. I. Nemirovich-Danchenko, qui a écrit: «Si la femme d'un marchand trompait son mari et donc tous ses malheurs, alors ce serait un drame. Mais pour Ostrovsky, ce n'est que la base d'un thème de grande vie ... Ici, tout se transforme en tragédie.
Bibliographie
Pour la préparation de ce travail, des matériaux provenant du site ont été utilisés. http://www.ostrovskiy.org.ru/
Genre originalité du drame "Thunderstorm"
"Thunderstorm" est une tragédie sociale populaire.
N. A. Dobrolyubov
"Thunderstorm" se distingue comme l'œuvre principale et marquante
dramaturge. "Thunderstorm" devait être inclus dans la collection "Nights on the Volga", conçue
auteur lors d'un voyage en Russie en 1856, organisé par la Marine
ministère. Certes, Ostrovsky a alors changé d'avis et ne s'est pas uni,
comme je l'ai supposé au début, un cycle de "Volga" joue avec un titre commun. L'orage est sorti
dans un livre séparé en 1859. Pendant le travail d'Ostrovsky dessus, la pièce
a subi des changements majeurs - l'auteur a introduit un certain nombre de nouveaux personnages, mais l'essentiel
- Ostrovsky a changé son plan initial et a décidé d'écrire non pas une comédie, mais
drame. Cependant, la force du conflit social à Groz est si grande qu'environ
on peut même parler de la pièce non comme d'un drame, mais comme d'une tragédie. Exister
arguments en faveur des deux opinions, le genre de la pièce est donc difficile à déterminer
clairement.
Bien sûr, la pièce est écrite sur un thème social et quotidien :
il se caractérise par l'attention particulière de l'auteur à la représentation des détails de la vie quotidienne,
le désir de restituer avec justesse l'atmosphère de la ville de Kalinov, sa « cruelle
manières." La ville fictive est décrite en détail, de manière multiple. Un rôle important
joue une ouverture de paysage, mais une contradiction est immédiatement visible ici : Ku-ligin dit
sur la beauté d'au-delà du fleuve, la haute falaise de la Volga. "Quelque chose", - lui objecte
Frisé. Photos de promenades nocturnes le long du boulevard, chansons, nature pittoresque,
Les histoires de Katerina sur l'enfance sont la poésie du monde de Kalinovsky, qui
fait face à la brutalité quotidienne des habitants, des histoires de « misère
nu." À propos du passé, Kalinovtsy n'a retenu que de vagues légendes - la Lituanie «pour nous
tombé du ciel », le vagabond Feklusha leur apporte des nouvelles du grand monde.
Sans aucun doute, une telle attention de l'auteur aux détails de la vie des personnages permet
parler du drame en tant que genre de la pièce "Thunderstorm".
Un autre trait caractéristique du drame et du présent
dans la pièce, - la présence d'une chaîne de conflits intra-familiaux. C'est d'abord le conflit
entre la belle-fille et la belle-mère derrière les serrures des grilles de la maison, puis de ce conflit
toute la ville se reconnaît, et de la vie quotidienne elle se transforme en une vie sociale. particulier
drame, l'expression du conflit de la morue dans les actions et les paroles des personnages se manifeste le plus clairement dans
monologues et dialogues d'acteurs. Donc, à propos de la vie de Katerina avant le mariage, nous
nous apprend d'une conversation entre la jeune Kabanova et Varvara : Katerina a vécu, « il n'y avait rien
affligé, "comme" un oiseau dans la nature, "passant toute la journée dans les plaisirs et domestiques
affaires. On ne sait rien de la première rencontre entre Katerina et Boris, de la façon dont
leur amour est né. Dans son article, N. A. Dobrolyubov a jugé insuffisant
"développement de la passion" par une omission significative, a déclaré que c'était précisément pour cette raison que
"lutte de la passion et du devoir" pour nous est noté "pas tout à fait clairement et fortement". Mais
ce fait ne contredit pas les lois du drame.
L'originalité du genre "Orages" se manifeste également dans le fait que,
malgré la coloration générale sombre et tragique, la pièce contient aussi du comique,
scènes satiriques. Les histoires anecdotiques et ignorantes nous paraissent ridicules
Feklushi sur les saltans, sur les terres où tout le monde est « à tête de chien ». Après être parti
"Orages" A. D. Galakhov a écrit dans sa critique de la pièce que "l'action et la catastrophe
tragique, bien que de nombreux endroits excitent le rire.
L'auteur lui-même a qualifié sa pièce de drame. Mais pourrait-il être
Par ailleurs? A cette époque, quand on parlait du genre tragique, on avait l'habitude de traiter de l'intrigue
historique, avec les personnages principaux, remarquables non seulement par leur caractère, mais aussi par leur
poste placé dans des situations exceptionnelles. Tragédie habituellement
était associée à des images de personnages historiques, même légendaires, comme
Œdipe (Sophocle), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pouchkine). Il me semble,
que de la part d'Ostrovsky appeler "Orage" un drame n'était qu'un hommage à la tradition.
L'innovation d'A. N. Ostrovsky était que
il a écrit la tragédie d'une manière exclusivement vitale, tout à fait atypique
matériel de genre tragique.
La tragédie de "Thunderstorm" est révélée par le conflit avec l'environnement
seulement le personnage principal, Katerina, mais aussi d'autres personnages. Ici "vivre
envie ... les morts » (N. A. Dobrolyubov). Ainsi, le destin de Tikhon est tragique ici,
être un jouet velléitaire entre les mains de sa mère dominatrice et despotique. Par
à propos des derniers mots de Tikhon, N. A. Dobrolyubov a écrit que le "malheur" de Tikhon en
son indécision. Si la vie est écœurante, qu'est-ce qui l'empêche de se précipiter dans la Volga ? Tikhon
ne peut absolument rien faire, même celui « dans lequel il reconnaît son propre bien et
la rescousse". Tragique dans son désespoir est la position de Kuligin, qui rêve de
le bonheur des travailleurs, mais condamné à obéir à la volonté d'un tyran grossier -
Sauvage et réparateur de petits ustensiles ménagers, ne gagnant que "pour le pain quotidien"
"travail honnête".
La tragédie se caractérise par la présence d'un héros,
exceptionnelle dans ses qualités spirituelles, selon V. G. Belinsky, « une personne
nature supérieure », selon N. G. Chernyshevsky, un homme « avec grandeur, et non
petit personnage." Passant de cette position à «l'orage» de A. N. Ostrovsky,
on voit bien que ce trait de la tragédie se manifeste clairement dans le personnage
le personnage principal.
Katerina est différente du "royaume obscur" de Kalinov
leur moralité et leur volonté. Son âme est constamment attirée par la beauté, ses rêves
pleine de visions fabuleuses. Il semble qu'elle soit tombée amoureuse de Boris, pas le vrai, mais
créé par votre imagination. Katerina pourrait bien s'adapter à la morale
villes pour continuer à tromper son mari, mais « il ne sait pas tromper,
ne peut rien cacher, "l'honnêteté ne permet pas à Katerina de continuer à faire semblant
devant son mari. En tant que personne profondément religieuse, Katerina doit avoir
beaucoup de courage pour surmonter non seulement la peur de la fin physique, mais
et la peur « devant le juge » pour le péché de suicide. Le pouvoir spirituel de Katherine "... et
le désir de liberté, mêlé de préjugés religieux, crée
tragédie » (V. I. Nemirovich-Danchenko).
Une caractéristique du genre tragique est le physique
la mort du protagoniste. Ainsi, Katerina, selon V. G. Belinsky,
"une vraie héroïne tragique." Le sort de Katerina a été déterminé par la collision de deux
époques historiques. Non seulement son problème est qu'elle met fin à sa vie
le suicide, c'est un malheur, un drame de société. Elle doit se débarrasser de
lourde oppression, de la peur, pesant sur l'âme.
Autre trait caractéristique du genre tragique
réside dans l'effet purificateur sur le public, qui éveille en lui
aspirations nobles et élevées. Ainsi, dans le "Thunderstorm", comme N.A.
Dobrolyubov, "il y a même quelque chose de rafraîchissant et d'encourageant".
Tragique est aussi la couleur générale de la pièce, avec sa noirceur,
chaque seconde le sentiment d'un orage imminent. Le parallélisme est clairement souligné ici.
orages sociaux, publics et orages comme phénomènes naturels.
En présence d'un conflit tragique incontestable, la pièce
empreint d'optimisme. La mort de Katerina témoigne du rejet de la « sombre
royaume », sur la résistance, sur la croissance des forces appelées à remplacer les Kabanikhs et
Sauvage. Bien qu'encore timidement, les Kuligins commencent déjà à protester.
Ainsi, l'originalité de genre de "Thunderstorm" est que
qu'il s'agit sans aucun doute d'une tragédie, la première tragédie russe écrite
sur le matériel social et domestique. Ce n'est pas seulement la tragédie de Katerina, c'est
la tragédie de toute la société russe, qui est à un tournant de son
développement, vivant au seuil de changements significatifs, dans les conditions de la révolution
situation qui a contribué à la prise de conscience de l'estime de soi de l'individu
dignité. On ne peut qu'être d'accord avec l'opinion de V. I. Nemirovich-Danchenko, qui
écrit : « Si la femme d'un marchand trompait son mari et donc toute sa
malheur, ce serait un drame. Mais pour Ostrovsky, ce n'est que la base de
thème de la grande vie... Ici, tout devient tragique.
Bibliographie
Pour la préparation de ce travail ont été utilisés
matériel du site http://www.ostrovskiy.org.ru/
"Thunderstorm" est une tragédie sociale populaire.
N. A. Dobrolyubov
"Thunderstorm" se distingue comme l'œuvre principale et marquante du dramaturge. "Orage" devait figurer dans la collection "Nuits sur la Volga", conçue par l'auteur lors d'un voyage en Russie en 1856, organisé par le ministère de la Marine. Certes, Ostrovsky a alors changé d'avis et n'a pas uni, comme il l'avait initialement supposé, le cycle de «Volga» joue avec un titre commun. The Thunderstorm a été publié dans un livre séparé en 1859. Pendant le travail d'Ostrovsky dessus, la pièce a subi de grands
Changements - l'auteur a introduit un certain nombre de nouveaux personnages, mais surtout - Ostrovsky a changé son plan initial et a décidé d'écrire non pas une comédie, mais un drame. Cependant, la puissance du conflit social dans The Thunderstorm est si grande que l'on peut même parler de la pièce non pas comme un drame, mais comme une tragédie. Il y a des arguments en faveur des deux opinions, de sorte que le genre de la pièce est difficile à définir sans ambiguïté.
Sans aucun doute, la pièce est écrite sur un thème social et quotidien: elle se caractérise par l'attention particulière de l'auteur à la représentation des détails de la vie quotidienne, le désir de retranscrire avec précision l'atmosphère de la ville de Kalinov, sa "morale cruelle". La ville fictive est décrite en détail, de manière multiple. Un rôle important est joué par le début du paysage, mais ici une contradiction est immédiatement visible : Kuligin parle de la beauté de l'au-delà du fleuve, la haute falaise de la Volga. "Quelque chose", lui objecte Kudryash. Images de promenades nocturnes le long du boulevard, chansons, nature pittoresque, histoires d'enfance de Katerina - c'est la poésie du monde Kalinov, confronté à la cruauté quotidienne des habitants, des histoires sur la "pauvreté nue". À propos du passé, Kalinovtsy n'a gardé que de vagues légendes - la Lituanie «est tombée du ciel pour nous», le vagabond Feklusha leur apporte des nouvelles du grand monde. Sans aucun doute, une telle attention de l'auteur aux détails de la vie des personnages permet de parler du drame comme d'un genre de la pièce "Thunderstorm".
Un autre trait caractéristique du drame et présent dans la pièce est la présence d'un enchaînement de conflits intra-familiaux. Il s'agit d'abord d'un conflit entre la belle-fille et la belle-mère derrière les serrures des portes de la maison, puis toute la ville apprend ce conflit et, de la vie quotidienne, il se transforme en conflit social. L'expression du conflit dans les actions et les paroles des personnages, caractéristique du drame, se manifeste le plus clairement dans les monologues et les dialogues des personnages. Ainsi, nous apprenons la vie de Katerina avant le mariage à partir d'une conversation entre les jeunes Kabanova et Varvara: Katerina a vécu, "ne s'affligeait de rien", comme un "oiseau dans la nature", passant toute la journée dans les plaisirs et les tâches ménagères. On ne sait rien de la première rencontre de Katerina et Boris, de la naissance de leur amour. Dans son article, N. A. Dobrolyubov considérait le «développement insuffisant de la passion» comme une omission importante, il a déclaré que c'est précisément pourquoi la «lutte de la passion et du devoir» nous est désignée «pas tout à fait clairement et fortement». Mais ce fait ne contredit pas les lois du drame.
L'originalité du genre Thunderstorm se manifeste également dans le fait que, malgré la coloration générale sombre et tragique, la pièce contient également des scènes comiques et satiriques. Les histoires anecdotiques et ignorantes de Feklusha sur les saltans, sur les terres où tout le monde est « à tête de chien » nous paraissent ridicules. Après la sortie de The Thunderstorm, A. D. Galakhov a écrit dans sa critique de la pièce que "l'action et la catastrophe sont tragiques, bien que de nombreux endroits suscitent le rire".
L'auteur lui-même a qualifié sa pièce de drame. Mais pourrait-il en être autrement ? A cette époque, parlant du genre tragique, ils avaient l'habitude de traiter d'une intrigue historique, avec des personnages principaux, remarquables non seulement par leur caractère, mais aussi par leur position, placés dans des situations de vie exceptionnelles. La tragédie était généralement associée à des images de personnages historiques, même légendaires, tels qu'Œdipe (Sophocle), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pouchkine). Il me semble que, de la part d'Ostrovsky, appeler "Orage" un drame n'était qu'un hommage à la tradition.
L'innovation de A. N. Ostrovsky consistait dans le fait qu'il écrivait la tragédie sur un matériau exclusivement vital, totalement atypique du genre tragique.
La tragédie de "Thunderstorm" est révélée par le conflit avec l'environnement non seulement du personnage principal, Katerina, mais aussi d'autres personnages. Ici «l'envie vivante… les morts» (N. A. Dobrolyubov). Ainsi, le destin de Tikhon, qui est un jouet velléitaire entre les mains de sa mère dominatrice et despotique, est ici tragique. Concernant les derniers mots de Tikhon, NA Dobrolyubov a écrit que le "malheur" de Tikhon était dans son indécision. Si la vie est écœurante, qu'est-ce qui l'empêche de se précipiter dans la Volga ? Tikhon ne peut absolument rien faire, même « en quoi il reconnaît son bien et son salut ». Tragique dans son désespoir est la position de Kuligin, qui rêve du bonheur des travailleurs, mais est condamné à obéir à la volonté d'un tyran grossier - Diky et à réparer de petits ustensiles ménagers, ne gagnant que "leur pain quotidien" "un travail honnête" .
Une caractéristique de la tragédie est la présence d'un héros qui se distingue par ses qualités spirituelles, selon V. G. Belinsky, "un homme de nature supérieure", selon N. G. Chernyshevsky, un homme "avec un caractère grand et non mesquin". Passant de cette position à «l'orage» de A. N. Ostrovsky, nous voyons certainement que cette caractéristique de la tragédie se manifeste clairement dans le personnage du personnage principal.
Katerina diffère du "royaume obscur" de Kalinov par sa moralité et sa volonté. Son âme est constamment attirée par la beauté, ses rêves sont pleins de visions fabuleuses. Il semble qu'elle soit tombée amoureuse de Boris non réel, mais créé par son imagination. Katerina pourrait bien s'adapter à la morale de la ville et continuer à tromper son mari, mais "elle ne sait pas tromper, elle ne peut rien cacher", l'honnêteté ne permet pas à Katerina de continuer à faire semblant à son mari. En tant que personne profondément religieuse, Katerina a dû faire preuve d'un grand courage pour surmonter non seulement la peur de la fin physique, mais aussi la peur de «devant le juge» pour le péché de suicide. La force spirituelle de Katerina "... et le désir de liberté, mélangés aux préjugés religieux, créent une tragédie" (V. I. Nemirovich-Danchenko).
Une caractéristique du genre tragique est la mort physique du protagoniste. Ainsi, Katerina, selon V. G. Belinsky, est «une véritable héroïne tragique». Le sort de Katerina a été déterminé par la collision de deux époques historiques. Non seulement son malheur est qu'elle se suicide, c'est un malheur, un drame de société. Elle a besoin de se libérer de la lourde oppression, de la peur qui accable l'âme.
Un autre trait caractéristique du genre tragique est l'effet purificateur sur le public, qui suscite en lui des aspirations nobles et élevées. Ainsi, dans The Thunderstorm, comme l'a dit N. A. Dobrolyubov, "il y a même quelque chose de rafraîchissant et d'encourageant".
La couleur générale de la pièce est également tragique, avec sa tristesse, avec chaque seconde sensation d'un orage imminent. Ici, le parallélisme d'un orage social, social et d'un orage en tant que phénomène naturel est clairement souligné.
En présence d'un conflit tragique incontestable, la pièce est empreinte d'optimisme. La mort de Katerina témoigne du rejet du « royaume des ténèbres », de la résistance, de la croissance des forces appelées à remplacer les Sangliers et les Sauvages. Bien qu'encore timidement, les Kuligins commencent déjà à protester.
Ainsi, l'originalité de genre de L'Orage réside dans le fait qu'il s'agit sans aucun doute d'une tragédie, la première tragédie russe écrite sur un matériau social et quotidien. Ce n'est pas seulement la tragédie de Katerina, c'est la tragédie de toute la société russe, qui se trouve à un stade critique de son développement, vivant à la veille de changements importants, dans une situation révolutionnaire qui a contribué à la réalisation de l'estime de soi par l'individu. On ne peut qu'être d'accord avec l'opinion de V. I. Nemirovich-Danchenko, qui a écrit: «Si la femme d'un marchand trompait son mari et donc tous ses malheurs, alors ce serait un drame. Mais pour Ostrovsky, ce n'est que la base d'un thème de grande vie ... Ici, tout se transforme en tragédie.