Ktorý znie pomocou píšťal (kovových, drevených, bez rákosia aj s rákosím) rôznych timbrov, do ktorých je vháňaný vzduch pomocou mechov.

Hra na organe sa vykonáva pomocou niekoľkých klávesníc pre ruky (manuály) a pedálovej klávesnice.

Z hľadiska zvukovej bohatosti a množstva hudobných prostriedkov je organ na prvom mieste medzi všetkými nástrojmi a niekedy sa mu hovorí „kráľ nástrojov“. Pre svoju expresívnosť bol oddávna majetkom cirkvi.

Osoba, ktorá hrá hudbu na organe, je tzv organista.

Vojaci Tretej ríše nazvali sovietske viacnásobné odpaľovacie raketové systémy BM-13 "Stalinov orgán" kvôli zvuku vydávanému chvostom rakiet.

História organu

Embryo orgánu je možné vidieť v, ako aj v. Predpokladá sa, že orgán (hydraulos; tiež hydraulikon, hydraulis - „vodný orgán“) vynašiel Grék Ktesibius, ktorý žil v Alexandrii v Egypte v rokoch 296-228. BC e. Obrázok podobného nástroja je dostupný na jednej minci alebo žetóne z čias Nera.

Orgány veľké veľkosti sa objavili v 4. storočí viac-menej zdokonalené organy – v 7. a 8. storočí. Pápež Vitalián (666) uviedol organ do katolíckej cirkvi. V 8. storočí sa Byzancia preslávila organmi.

Umenie stavať organy sa rozvinulo aj v Taliansku, odkiaľ ich v 9. storočí poslali do Francúzska. Neskôr sa toto umenie rozvinulo v Nemecku. Organ začal dostávať najväčšiu a všadeprítomnú distribúciu v XIV storočí. V 14. storočí sa v organe objavil pedál, teda klaviatúra pre nohy.

Stredoveké organy boli v porovnaní s neskoršími surovo opracované; napríklad manuálna klávesnica pozostávala z klávesov so šírkou 5 až 7 cm, vzdialenosť medzi klávesmi dosahovala jeden a pol cm, na klávesy sa neudieralo prstami ako teraz, ale päsťami.

V 15. storočí sa kľúče zmenšili a zvýšil sa počet fajok.

Orgánové zariadenie

Vylepšené organy dosiahli obrovské množstvo píšťal a rúr; napríklad organ v Paríži v kostole sv. Sulpice má 7 tisíc rúr a rúrok. V organe sú píšťaly a elektrónky týchto veľkostí: na 1 stope znejú noty o tri oktávy vyššie ako písané, na 2 stopy znejú noty o dve oktávy vyššie ako napísané, na 4 stopy znejú noty o oktávu vyššie ako písané, pri 8 stôp znejú noty tak, ako sú napísané, pri 16 stopách – tóny znejú o oktávu nižšie napísané, pri 32 stopách – tóny znejú o dve oktávy nižšie napísané. Uzavretie fajky zhora vedie k zníženiu vydávaných zvukov o oktávu. Nie všetky orgány majú veľké trubice.

V organe je od 1 do 7 klávesov (zvyčajne 2-4); volajú sa príručky. Hoci každá organová klaviatúra má hlasitosť 4-5 oktáv, vďaka píšťalám znejúcim dve oktávy pod alebo tri oktávy nad písanými notami má hlasitosť veľkého organu 9,5 oktávy. Každá súprava píšťal rovnakého zafarbenia je akoby samostatným nástrojom a nazýva sa Registrovať.

Každé z výsuvných alebo výsuvných tlačidiel alebo registrov (umiestnených nad klaviatúrou alebo po stranách nástroja) poháňa zodpovedajúci rad elektrónok. Každé tlačidlo alebo register má svoj názov a zodpovedajúci nápis, ktorý udáva dĺžku najväčšej rúrky tohto registra. Názov registra a veľkosť píšťal môže skladateľ uviesť v poznámkach nad miestom, kde sa má tento register použiť. (Výber registrov na vykonanie kúsok hudby nazývaná registrácia.) Registre v orgánoch sú od 2 do 300 (najčastejšie sa nachádzajú od 8 do 60).

Všetky registre spadajú do dvoch kategórií:

• Registre s rúrkami bez jazýčkov(labiálne registre). Do tejto kategórie patria registre otvorených flaut, registre uzavretých flaut (bourdonov), registre alikvót (lektvary), v ktorých má každá nota niekoľko (slabších) harmonických podtextov.
• Registre s rúrkami s jazýčkami(jazýčkové registre). Kombinácia registrov oboch kategórií spolu s elixírom sa nazýva plein jeu.

Klávesy alebo manuály sú umiestnené v terasovitých organoch nad sebou. Okrem nich je tu aj pedálová klaviatúra (od 5 do 32 kláves), hlavne pre nízke zvuky. Časť pre ruky je napísaná na dvoch notových osnovách - v klávesoch a ako pre. Pedálová časť je často napísaná samostatne na jednej hudobný personál. Na pedálovej klaviatúre, jednoducho nazývanej „pedál“, sa hrá oboma nohami striedavo pätou a špičkou (do 19. storočia iba špičkou). Organ bez pedálu sa nazýva pozitívny, malý prenosný organ sa nazýva prenosný.

Návody v organoch majú názvy, ktoré závisia od umiestnenia píšťal v organe.

• Hlavný manuál (s najhlasnejšími registrami) - v nemeckej tradícii je tzv Hauptwerk(francúzsky Grand orgue, Grand clavier) a nachádza sa najbližšie k interpretovi alebo v druhom rade;
• Druhým najdôležitejším a najhlasnejším manuálom v nemeckej tradícii je tzv Oberwerk(hlasnejšia verzia) príp Pozitívny(light verzia) (fr. Positif), ak sú píšťaly tohto návodu umiestnené NAD píšťalami Hauptwerk, alebo Ruckpositiv, ak sú píšťaly tohto návodu umiestnené oddelene od ostatných píšťal organu a sú inštalované za chrbtom organistu; Klávesy Oberwerk a Positiv na hernej konzole sú umiestnené o jednu úroveň nad klávesmi Hauptwerk a klávesy Ruckpositiv sú o úroveň nižšie pod klávesmi Hauptwerk, čím reprodukujú architektonickú štruktúru nástroja.
• Manuál, ktorého rúrky sú umiestnené vo vnútri akejsi škatule, ktorá má v prednej časti žalúzií v nemeckej tradícii vertikálne žalúzie tzv. Schwellwerk(fr. Recit (expressif). Schwellwerk môže byť umiestnený ako na samom vrchu organa (bežnejšie), tak na rovnakej úrovni ako Hauptwerk. Klávesy Schwellwerka sú na hernej konzole umiestnené na vyššej úrovni ako Hauptwerk, Oberwerk , Pozitívny, Ruckpozitívny.
• Existujúce typy príručiek: Hinterwerk(potrubia sú umiestnené na zadnej strane orgánu), Brustwerk(píšťaly sú umiestnené priamo nad sedadlom organistu), Solowerk(sólové registre, veľmi hlasné trúbky usporiadané v samostatnej skupine), Spevácky zbor atď.

Nasledujúce zariadenia slúžia ako úľava pre hráčov a prostriedky na zosilnenie alebo zoslabenie zvuku:

kopula- mechanizmus, ktorým sú spojené dve klávesnice, pričom na nich predsunuté registre pôsobia súčasne. Kopula umožňuje hráčovi na jednej príručke používať rozšírené registre inej.

4 stupačky nad pedálom(Pеdale de combinaison, Tritte), z ktorých každý pôsobí na určitú kombináciu registrov.

Žalúzie- zariadenie pozostávajúce z dverí, ktoré fajkami rôznych registrov zatvárajú a otvárajú celú miestnosť, v dôsledku čoho sa zvuk zosilňuje alebo zoslabuje. Dvere sú uvádzané do pohybu stupačkou (kanálom).

Od registrov v rôznych orgánoch rozdielne krajiny a epochy nie sú rovnaké, potom v organovej časti väčšinou nie sú podrobne uvedené: vypisujú len manuál, označenie píšťal s jazýčkami alebo bez nich a veľkosť píšťal nad tým či oným miestom v organe. časť. Ostatné podrobnosti sú poskytnuté interpretovi.

Organ sa často kombinuje s orchestrom a spevom v oratóriách, kantátach, žalmoch, ale aj v opere.

Existujú aj elektrické (elektronické) orgány, napr. Hammond.

Skladatelia, ktorí skladali organovú hudbu

Johann Sebastian Bach
Johann Adam Reinken
Johann Pachelbel
Dietrich Buxtehude
Girolamo Frescobaldi
Johann Jakob Froberger
Georg Friedrich Händel
Siegfried Karg-Elert
Henry Purcell
Max Reger
Vincent Lübeck
Johann Ludwig Krebs
Matthias Weckman
Domenico Zipoli
Cesar Frank

Video: Organ na videu + zvuk

Vďaka týmto videám sa môžete zoznámiť s nástrojom, viď skutočná hra na ňom, počúvať jeho zvuk, cítiť špecifiká techniky:

Predaj náradia: kde kúpiť/objednať?

Encyklopédia zatiaľ neobsahuje informácie o tom, kde sa dá tento nástroj kúpiť alebo objednať. Môžete to zmeniť!

"Kráľ nástrojov" Najväčší, najťažší, s najširším spektrom produkovaných zvukov, organ bol vždy niečo ako legenda v tele.

Samozrejme, organ nemá nič spoločné s klavírom priamo. Možno to pripísať len väčšine tohto strunového klávesového nástroja. Ukáže sa, že to bude strýko organ s tromi manuálmi, ktoré sa v niečom podobajú klavírnej klaviatúre, kopa pedálov, ktoré nemoderujú zvuk nástroja, ale samy nesú sémantické zaťaženie v podobe obzvlášť nízkeho zvukového registra a obrovských ťažkých olovených píšťal, ktoré nahrádzajú struny v organe.

To je len zvuk organu, ktorý sa snažili napodobniť tvorcovia „starovekých“ syntetizátorov. Aj keď ... ste si mohli prispôsobiť veľa zvukov, ktoré tvorili základ pre myšlienku dobrého zvuku syntetizátora. Kde ako neskôr bolo možné syntetizovať zvuk klavíra.

Je ťažké si predstaviť hlasnejšie hudobný nástroj než orgán. Okrem zvončeka. Podobne ako zvonári, aj klasickí organisti sa vyznačujú poruchami sluchu. Preto sa organisti úplne rozvíjajú zvláštny vzťah s týmto nástrojom. Nakoniec jednoducho nebudú môcť hrať nič iné.

Tak či onak bola funkcia organistu považovaná za cirkevnú – organy sa inštalovali najmä v kostoloch a používali sa pri bohoslužbách. Tento obraz sa objavil v pomerne symbolickom roku 666, keď sa pápež rozhodol zaviesť organ ako hlavný nástroj zvukového sprievodu bohoslužieb.

Ale kto vynašiel organ a kedy to bolo - to je ďalšia otázka, na ktorú, žiaľ, neexistuje jednoznačná odpoveď.

Podľa niektorých predpokladov orgán vynašiel Grék menom Ctesibius, ktorý žil v treťom storočí pred Kristom. Podľa iných predpokladov sa objavili o niečo neskôr.

Tak či onak, viac-menej veľké nástroje sa objavili až v štvrtom storočí nášho letopočtu a už v siedmom až ôsmom storočí sa stali v Byzancii pomerne populárnymi. Tak sa nakoniec stalo, že umenie výroby organov sa začalo rozvíjať práve v krajinách výrazného náboženského vplyvu. AT tento prípad- v Taliansku. Odtiaľ ich prepustili do Francúzska a o niečo neskôr sa začali zaujímať o orgány v Nemecku.

Rozdiel medzi modernými a stredovekými organmi

Stredoveké orgány sa výrazne líšili od moderné nástroje. Takže mali napríklad oveľa menej fajok a dosť široké klávesy, ktoré sa nestláčali prstami, ale bili sa päsťou. Vzdialenosť medzi nimi bola tiež dosť výrazná a dosahovala jeden a pol centimetra.

Organ v Macy's Lord & Taylor

To je už neskôr, v pätnástom storočí, počet fajok pribudol a kľúče ubudli. Apoteóza stavby organov bola dosiahnutá v roku 1908, keď bol pre Svetovú výstavu postavený organ, ktorý sa teraz nachádza v nákupnom centre Macy's Lord & Taylor vo Philadelphii. Má šesť manuálov a váži až 287 ton! Predtým vážil o niečo menej, ale časom bol dokončený, aby sa zvýšil výkon.

A najhlasnejší organ je v Hall of Concord v Atlantic City. Nemá ani viac, ani menej, ale až sedem manuálov a najširšiu timbrovú súpravu na svete. Teraz sa nepoužíva, pretože z jeho zvuku môžu prasknúť ušné bubienky.

Video

Organ je hudobný nástroj, ktorému sa hovorí „kráľ hudby“. Veľkoleposť jeho zvuku sa prejavuje v emocionálnom dopade na poslucháča, ktorý nemá obdoby. Okrem toho je najväčším hudobným nástrojom na svete organ a má najpokročilejší riadiaci systém. Jeho výška a dĺžka sa rovnajú veľkosti steny od základov po strechu veľká budova- chrám alebo koncertná sieň.

Výrazové prostriedky organu umožňujú vytvárať preň hudbu s najširším záberom obsahu: od úvah o Bohu a kozme až po jemné intímne reflexie ľudskej duše.

Organ je hudobný nástroj s históriou, ktorá je jedinečná svojou dĺžkou trvania. Jeho vek je asi 28 storočí. V rámci jedného článku nemožno vystopovať veľkú cestu tohto nástroja v umení. Obmedzili sme sa na krátky náčrt genézy organu od najstarších čias až po tie storočia, kedy nadobudol dodnes známu podobu a vlastnosti.

Historickým predchodcom organa je píšťalový nástroj Pan, ktorý sa k nám dostal (podľa mena toho, kto ho vytvoril, ako sa uvádza v mýte). Vzhľad Panovej flauty je datovaný do 7. storočia pred Kristom, ale skutočný vek je pravdepodobne oveľa starší.

Tak sa nazýva hudobný nástroj pozostávajúci z jazýčkových trubíc rôznych dĺžok umiestnených vertikálne vedľa seba. Bočné plochy sú priľahlé k sebe a naprieč sú spojené pásom pevnej hmoty alebo drevenou doskou. Interpret fúka vzduch zhora cez otvory trubíc a tie znejú – každý vo svojej výške. Skutočný majster hry môže použiť dve alebo dokonca tri píšťaly naraz na extrakciu simultánneho zvuku a získať dvojdielny interval alebo so špeciálnou zručnosťou trojhlasný akord.

Panova flauta stelesňuje večnú ľudskú túžbu po invencii najmä v umení a túžbu zdokonaľovať výrazové možnosti hudby. Predtým, ako sa tento nástroj objavil na historickom javisku, mali najstarší hudobníci k dispozícii primitívnejšie pozdĺžne píšťaly - najjednoduchšie píšťaly s otvormi na prsty. Ich technické možnosti neboli veľké. Na pozdĺžnej flaute nie je možné súčasne extrahovať dva alebo viac zvukov.

V prospech dokonalejšieho ozvučenia Panovej flauty hovorí aj nasledujúci fakt. Spôsob vháňania vzduchu do nej je bezkontaktný, prúd vzduchu je dodávaný perami z určitej vzdialenosti, čo vytvára zvláštny timbrálny efekt mystického zvuku. Všetci predchodcovia organu boli mosadzné, t.j. využíval na tvorbu riadenú živú silu dýchania.Následne sa tieto črty - polyfónia a prízračne-fantastický "dýchací" timbre - zdedili do zvukovej palety organu. Sú základom jedinečnej schopnosti organového zvuku – uviesť poslucháča do tranzu.

Od objavenia Panovej píšťaly po vynález ďalšieho predchodcu organu uplynulo päť storočí. Počas tejto doby našli znalci extrakcie zvuku vetra spôsob, ako nekonečne predĺžiť obmedzený čas ľudského výdychu.

V novom nástroji sa vzduch privádzal pomocou kožených mechov, podobných tým, ktoré používal kováč na pretláčanie vzduchu.

Nechýbala ani možnosť automaticky podporovať dvojhlas a trojhlas. Jeden alebo dva hlasy – tie nižšie – bez prerušenia ťahali zvuky, ktorých výška sa nemenila. Tieto zvuky, nazývané "bourdons" alebo "faubourdons", boli extrahované bez účasti hlasu priamo z mechov cez otvory v nich otvorené a boli niečo ako pozadie. Neskôr dostanú názov „organ point“.

Prvý hlas vďaka známej metóde uzatvárania otvorov na samostatnej „flautovej“ vložke v mechoch dokázal zahrať celkom rozmanité až virtuózne melódie. Interpret perami fúkal vzduch do vložky. Na rozdiel od bourdonov bola melódia extrahovaná kontaktom. Preto v nej nebol žiadny nádych mystiky – prevzali ju bourdonové ozveny.

Tento nástroj si získal veľkú obľubu najmä v ľudové umenie, ako aj medzi potulnými hudobníkmi a stal sa známym ako gajdy. Vďaka jej vynálezu nadobudol budúci organový zvuk takmer neobmedzenú dĺžku. Kým účinkujúci pumpuje vzduch mechmi, zvuk nie je prerušovaný.

Tak sa objavili tri zo štyroch budúcich zvukových vlastností „kráľa nástrojov“: polyfónia, mystická jedinečnosť zafarbenia a absolútna dĺžka.

Počnúc 2. storočím pred Kristom. objavujú sa konštrukcie, ktoré sa čoraz viac približujú k obrazu orgánu. Pre vstrekovanie vzduchu vytvoril grécky vynálezca Ktesebius hydraulický pohon, ktorý vám umožní zvýšiť silu zvuku a dodať rodiacemu sa kolosu pomerne dlhé píšťaly. K uchu sa hydraulický orgán stáva hlasným a ostrým. S takýmito vlastnosťami zvuku je široko používaný pri masových vystúpeniach (preteky, cirkusové predstavenia, mystériá) medzi Grékmi a Rimanmi. S príchodom raného kresťanstva sa myšlienka fúkania vzduchu mechmi opäť vrátila: zvuk z tohto mechanizmu bol živší a „ľudskejší“.

V skutočnosti možno v tejto fáze považovať za sformované hlavné črty organového zvuku: polyfónna textúra, impozantný zafarbenie, ktoré priťahuje pozornosť, bezprecedentná dĺžka a zvláštna sila vhodná na prilákanie veľkého množstva ľudí.

Nasledujúcich 7 storočí bolo pre organ rozhodujúce v tom zmysle, že sa začal zaujímať o svoje schopnosti, a potom si ich pevne „prisvojil“ a rozvinul kresťanská cirkev. Organ bol predurčený stať sa nástrojom hromadného kázania, ako to zostalo dodnes. Za týmto účelom sa jeho premeny pohybovali dvoma kanálmi.

Najprv. Fyzické rozmery a akustické schopnosti nástroja dosiahli neuveriteľnú úroveň. V súlade s rastom a rozvojom chrámovej architektúry rýchlo napredoval aj aspekt architektonický a hudobný. Organ sa začal stavať do steny chrámu a jeho hromový zvuk utlmil a otriasol predstavivosťou farníkov.

Počet organových píšťal vyrobených z dreva a kovu dosiahol niekoľko tisíc. Farby organu nadobudli najširší emocionálny rozsah – od podoby Božieho hlasu až po tiché zjavenia náboženskej individuality.

Možnosti zvuku, získané predtým na historickej ceste, boli potrebné v cirkevnom živote. Polyfónia organu umožnila čoraz zložitejšej hudbe odrážať mnohostranné prelínanie duchovnej praxe. Dĺžka a intenzita tónu vyzdvihovala aspekt živého dýchania, čím sa samotná povaha organového zvuku približovala k zážitkom osudu ľudského života.

Od tejto fázy je organ hudobný nástroj s veľkou presvedčivou silou.

Druhý smer vo vývoji nástroja sledoval cestu posilňovania jeho virtuóznych schopností.

Na spravovanie tisíciny fajok bol potrebný zásadne nový mechanizmus, ktorý umelcovi umožní vyrovnať sa s týmto nevýslovným bohatstvom. Samotná história podnietila správne rozhodnutie: myšlienka koordinácie klávesnice celého radu zvukov bola dokonale prispôsobená zariadeniu „kráľa hudby“. Odteraz je organ klávesovo-dychovým nástrojom.

Ovládanie obra sa sústredilo na špeciálnu konzolu, ktorá spájala kolosálne možnosti klavírnej techniky a dômyselné vynálezy organových majstrov. Pred organistom boli teraz usporiadané v stupňovitom poradí - jedna nad druhou - od dvoch do siedmich klávesov. V spodnej časti, blízko podlahy pod vašimi nohami, bola veľká pedálová klaviatúra na extrakciu nízkych tónov. Hralo sa nohami. Technika organistu si teda vyžadovala veľkú zručnosť. Sedadlom interpreta bola dlhá lavica umiestnená na vrchu pedálovej klávesnice.

Kombinácia rúr bola riadená registrovým mechanizmom. V blízkosti klávesníc boli špeciálne tlačidlá alebo rukoväte, z ktorých každé súčasne ovládalo desiatky, stovky a dokonca tisíce rúrok. Aby sa organista nerozptyľoval prepínaním registrov, mal pomocníka – spravidla študenta, ktorý mal rozumieť základom hry na organe.

Organ začína svoje víťazné ťaženie svetom umeleckej kultúry. V 17. storočí dosiahol svoj vrchol a bezprecedentné výšky v hudbe. Po zvečnení organového umenia v diele Johanna Sebastiana Bacha zostáva veľkosť tohto nástroja dodnes neprekonaná. Dnes je organ hudobným nástrojom nedávnej histórie.

Veľký koncertné organy väčší ako ktorýkoľvek iný hudobný nástroj.

Encyklopedický YouTube

1 / 5

✪ Organ - kráľ hudobných nástrojov

✪ Hudobné nástroje (organ). Johann Sebastian Bach | Hudobná trieda 2 #25 | info lekcia

✪ Hudba 11. Organové zvuky - Akadémia zábavné vedy

✪ Najväčší orgán na Ukrajine

✪ "Organ??? Hudobný nástroj!!!", Baranova T.A. MBDOU №44

titulky

Terminológia

Dokonca aj v neživých predmetoch existuje tento druh schopnosti (δύναμις), napríklad v [hudobných] nástrojoch (ἐν τοῖς ὀργάνοις); o jednej lýre hovoria, že je schopná [znieť] a o druhej - že nie, ak je disonantná (μὴ εὔφωνος).

Takí ľudia, ktorí sa zaoberajú nástrojmi, na to vynakladajú všetku svoju prácu, ako napríklad kifared alebo ten, kto predvádza svoje umenie na organe a iných hudobných nástrojoch (organo ceterisque musicae instrumentis).

Základy hudby, I.34

V ruštine slovo „orgán“ v predvolenom nastavení znamená dychový orgán, ale používa sa aj vo vzťahu k iným odrodám, vrátane elektronických (analógových a digitálnych), imitujúcich zvuk organu. Orgány sú:

Slovo „organ“ je tiež zvyčajne kvalifikované odkazom na výrobcu organu (napr. „Cavaillé-Cohl Organ“) alebo ochranná známka("Orgán Hammond"). Niektoré odrody organu majú nezávislé pojmy: starožitná hydraulika, prenosný, pozitívny, kráľovský, harmónium, hurdy-gurdy atď.

Príbeh

Organ je jedným z najstarších hudobných nástrojov. Jeho história siaha niekoľko tisíc rokov dozadu. Hugh Riemann veril, že prastaré babylonské gajdy (19. storočie pred n. l.) boli predchodcom organu: „Srsť sa nafukovala cez fajku a na opačnom konci bolo telo s píšťalami, ktoré mali nepochybne trstiny a niekoľko diery“. Zárodok organu možno vidieť aj v panvovej flaute, čínskom šengu a iných podobných nástrojoch. Predpokladá sa, že orgán (vodný orgán, hydraulika) vynašiel Grék Ktesibius, ktorý žil v Alexandrii Egypt v rokoch 296-228. BC e. Obrázok podobného nástroja je dostupný na jednej minci alebo žetóne z čias Nera. Veľké organy sa objavili v 4. storočí, viac-menej zdokonalené organy v 7. a 8. storočí. Za zavedenie organu do katolíckych bohoslužieb sa tradične pripisuje pápežovi Vitaliánovi. V 8. storočí sa Byzancia preslávila organmi. Byzantský cisár Konštantín V Kopronym v roku 757 daroval organ franskému kráľovi Pepinovi Shortovi. Neskôr byzantská cisárovná Irina darovala jeho synovi Karolovi Veľkému organ, ktorý zaznel pri korunovácii Karola. Organ bol v tom čase považovaný za slávnostný atribút byzantskej a potom západoeurópskej cisárskej moci.

Umenie stavať organy sa rozvinulo aj v Taliansku, odkiaľ ich v 9. storočí poslali do Francúzska. Toto umenie sa neskôr rozvinulo v Nemecku. všadeprítomná distribúcia v západná Európa organ dostal od 14. storočia. Stredoveké organy boli v porovnaní s neskoršími surovo opracované; napríklad manuálna klávesnica pozostávala z klávesov so šírkou 5 až 7 cm, vzdialenosť medzi klávesmi dosahovala jeden a pol cm, na klávesy sa neudieralo prstami ako teraz, ale päsťami. V 15. storočí sa kľúče zmenšili a zvýšil sa počet fajok.

Najstaršia vzorka stredoveký organ s relatívne kompletnou mechanikou (píšťaly sa nezachovali) sa uvažuje o organe z Norrlandy (kostolná farnosť na ostrove Gotland vo Švédsku). Tento nástroj je zvyčajne datovaný do rokov 1370-1400, aj keď niektorí výskumníci pochybujú o takom ranom datovaní. Norrlandov organ je v súčasnosti uložený v National historické múzeum v Štokholme.

V 19. storočí predovšetkým vďaka práci francúzskeho výrobcu organov Aristide Cavaillé-Coll, ktorý sa rozhodol navrhnúť organy tak, aby mohli konkurovať zvuku celku symfonický orchester sa začali objavovať nástroje v dovtedy nebývalom rozsahu a sile zvuku, ktoré sa niekedy nazývajú symfonické organy.

Zariadenie

Diaľkový ovládač

Diaľkový organ ("spiltish" z nemeckého Spieltisch resp orgánové oddelenie) - diaľkové ovládanie so všetkými nástrojmi potrebnými pre organistu, ktorého zostava je v každom organe individuálna, ale väčšina má spoločné: hranie - príručky a pedálová klávesnica(alebo jednoducho "pedál") a timbre - prepínače registrov. Môže existovať aj dynamika kanálov, rôzne nožné páčky alebo tlačidlá na zapnutie kopula a prepínanie kombinácií z pamäťová banka kombinácie registrov a zariadenie na zapnutie orgánu. Pri konzole, na lavici, počas predstavenia sedí organista.

• Copula - mechanizmus, pomocou ktorého môžu priložené registre jedného manuálu znieť pri hraní na inom manuáli alebo pedáli. Organy majú vždy kopuly manuálov k pedálu a kopule k hlavnému manuálu a takmer vždy sú k dispozícii kopule slabšie znejúcich manuálov k silnejším. Kopula sa zapína/vypína špeciálnym nožným spínačom so západkou alebo tlačidlom.
• Kanál - zariadenie, pomocou ktorého môžete nastaviť hlasitosť tohto návodu otváraním alebo zatváraním žalúzií v krabici, v ktorej sú umiestnené rúrky tohto návodu.
• Pamäťová banka kombinácie registrov je zariadenie vo forme tlačidiel, dostupné len pri organoch s elektrickou registrovou traktúrou, ktoré umožňuje zapamätať si kombinácie registrov, čím sa zjednodušuje prepínanie registrov (zmena celkového zafarbenia) počas hry.
• Hotové registrové kombinácie - zariadenie v orgánoch s pneumatickou registrovou traktúrou, ktoré umožňuje zapnúť hotovú sadu registrov (zvyčajne p, mp, mf, f)
• (z taliančiny Tutti - všetko) - tlačidlo na zapnutie všetkých registrov a kopúl organu.

Príručky

Prvé hudobné nástroje s organovým pedálom pochádzajú z polovice 15. storočia. - to je tablatúra nemeckého hudobníka Adam from Åleborg (Angličtina) ruský(Adam Ileborgh, okolo 1448) a Buxheimská organová kniha (okolo 1470). Už Arnolt Schlick v Spiegel der Orgelmacher (1511) podrobne píše o pedáli a pripája svoje kúsky, kde sa používa s veľkou virtuozitou. Medzi nimi vyniká unikátna úprava antifóny. Ascendo ad Patrem meum pre 10 hlasov, z toho 4 sú zverené pedálom. Výkon tohto kúsku si zrejme vyžiadal akési špeciálne topánky, ktoré umožňovali stlačiť dve klávesy súčasne jednou nohou, oddelené od seba tretinovou vzdialenosťou. V Taliansku sa noty používajúce organový pedál objavujú oveľa neskôr – v tokátách Annibale Padovana (1604).

Registre

Každý rad rúrok dychový orgán rovnakého zafarbenia tvorí akoby samostatný nástroj a nazýva sa Registrovať. Každý z výsuvných alebo výsuvných gombíkov oja (alebo elektronických spínačov) umiestnených na organovej konzole nad klávesami alebo po stranách notového stojana zapína alebo vypína príslušný rad organových píšťal. Ak sú tiahla vypnuté, organ pri stlačení klávesy nezaznie.

Každý gombík zodpovedá registru a má svoj vlastný názov označujúci výšku najväčšej píšťaly tohto registra - nohy, tradične označovaný v stopách v Principal. Napríklad píšťaly registra Gedacck sú uzavreté a znejú o oktávu nižšie, takže takáto píšťalka tónu "do" subkontroktáva je označená ako 32", so skutočnou dĺžkou 16". Jazýčkové registre, ktorých výška závisí skôr od hmotnosti samotného jazýčka než od výšky zvona, sú tiež uvedené v stopách, podobne ako dĺžka píšťalky Principal.

Registre sú zoskupené do rodín podľa množstva jednotiacich znakov - principály, flauty, gamby, alikvoty, elixíry atď. Hlavné registre zahŕňajú všetky 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-stopové registre. , pomocné (alebo podtónové ) - alikvóty a elixíry. Každá píšťala hlavného registra reprodukuje iba jeden zvuk rovnakej výšky, sily a zafarbenia. Alikvóty reprodukujú ordinálny akord hlavného zvuku, zmesi dávajú akord, ktorý pozostáva z niekoľkých (zvyčajne od 2 do tucta, niekedy až do päťdesiatich) presahov k danému zvuku.

Všetky registre pre zariadenie potrubí sú rozdelené do dvoch skupín:

• Labiálny- registre s otvoreným alebo uzavretým potrubím bez jazýčkov. Do tejto skupiny patria: flauty (širokotónové registre), symfónové a úzkorozsahové (nemecky Streicher – „streichers“ alebo sláčikové), ako aj alikvótne registre – alikvóty a elixíry, v ktorých má každá nota jednu alebo viac (slabších). alikvótne podtóny.
• Reed- registre, v ktorých píšťalách je jazýček, keď je vystavený privádzanému vzduchu, ktorý vytvára charakteristický zvuk podobný zafarbeniu, v závislosti od názvu a konštrukčných prvkov registra, s niektorými dychovými orchestrálnymi hudobnými nástrojmi: hoboj, klarinet , fagot, trúbka, trombón atď. Jazýčkové registre môžu byť umiestnené nielen vertikálne, ale aj horizontálne - takéto registre tvoria skupinu, ktorá je od fr. chamade sa nazýva „šamad“.

Pripojenie rôznych typov registrov:

• ital. Organo pleno - labiálne a trstinové registre spolu s elixírom;
• fr. Grand jeu - labial a trstina bez elixírov;
• fr. Plein jeu - pysky s elixírom.

Názov registra a veľkosť píšťal môže skladateľ uviesť v poznámkach nad miestom, kde sa má tento register použiť. Voľba registrov na uvedenie hudobného diela je tzv registrácia a zahrnuté registre - kombinácia registrov.

Keďže registre v rôznych organoch z rôznych krajín a období nie sú rovnaké, zvyčajne nie sú v organovej časti podrobne uvedené: prepisuje sa iba manuál, označenie píšťal s jazýčkom alebo bez neho a veľkosť píšťal. jedno alebo druhé miesto v organovej časti a veľkosť píšťal a zvyšok je ponechaný na uváženie interpreta. Väčšina hudobného organového repertoáru nemá žiadne autorské označenia týkajúce sa registrácie diela, takže skladatelia a organisti predchádzajúcich období mali svoje tradície a umenie spájania rôznych organových timbrov sa odovzdávalo ústne z generácie na generáciu.

Rúry

Rúry registra znejú inak:

• 8-stopové píšťaly znejú v súlade s notovým záznamom;
• 4- a 2-stopové zvuky o jednu a dve oktávy vyššie;
• 16- a 32-stopové znejú o jednu a dve oktávy nižšie;
• 64-stopové labiálne píšťaly, ktoré sa nachádzajú v najväčších organoch na svete, znejú tri oktávy pod platňou, preto tie, ktoré sú ovládané klávesmi pedálu a manuálu pod protioktávou, už vydávajú infrazvuk;
• labiálne trubice zatvorené hore znejú o oktávu nižšie ako otvorené.

Na ladenie malých otvorených labiálnych kovových píšťal organu sa používa stimhorn. Pomocou tohto nástroja v tvare kladiva je otvorený koniec rúry valcovaný alebo rozšírený. Väčšie otvorené rúry sa ladia odrezaním zvislého kusu kovu v blízkosti alebo priamo z otvoreného konca rúry, ktorý je ohnutý pod jedným alebo druhým uhlom. Otvorené drevené fajky majú zvyčajne drevený alebo kovový nastavovač, ktorý je možné nastaviť tak, aby umožňoval ladenie fajky. Uzavreté drevené resp kovové rúry upraviť nastavením zátky alebo uzáveru na hornom konci potrubia.

Ozdobnú úlohu môžu zohrávať aj fasádne píšťaly organu. Ak fajky neznejú, potom sa nazývajú „dekoratívne“ alebo „slepé“ (angl. atrapy fajok).

Traktura

Orgánová traktúra je sústava prevodových zariadení, ktorá funkčne spája ovládacie prvky na konzole orgánu so vzduchovými uzávermi orgánu. Herný traktor prenáša pohyb ručných kláves a pedálu na ventily konkrétneho potrubia alebo skupiny potrubí v elixíre. Traktúra registra zaisťuje zapnutie alebo vypnutie celého registra alebo skupiny registrov v reakcii na stlačenie prepínača alebo pohyb rukoväte registra.

Cez registrovú traktúru pôsobí aj pamäť organu - kombinácie registrov, predkonfigurované a vsadené do prístroja organu - hotové, fixné kombinácie. Dajú sa pomenovať ako podľa kombinácie registrov - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, tak podľa sily zvuku - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. Okrem hotových kombinácií existujú voľné kombinácie, ktoré umožňujú organistovi výber, zapamätanie a zmenu sady registrov v pamäti organa podľa vlastného uváženia. Funkcia pamäte nie je dostupná vo všetkých orgánoch. Chýba v orgánoch s mechanickou registrovou traktúrou.

Mechanický

Mechanická traktúra - referenčná, autentická a najbežnejšia na tento moment, čo vám umožní vykonávať najširšiu škálu diel všetkých období; mechanická traktúra nespôsobuje fenomén „oneskorenia“ zvuku a umožňuje dôkladne precítiť polohu a správanie vzduchového ventilu, čo umožňuje organistovi najlepšie ovládať nástroj a dosiahnuť vysokú výkonnosť techniky. Kľúč manuálu alebo pedálu je pri použití mechanickej trakcie spojený so vzduchovým ventilom systémom ľahkých drevených alebo polymérových tyčí (abstraktov), ​​valčekov a pák; príležitostne sa vo veľkých starých organoch používala prevodovka s lankovým blokom. Keďže pohyb všetkých týchto prvkov je realizovaný len úsilím organistu, existujú obmedzenia vo veľkosti a povahe usporiadania zvukových prvkov organa. V obrovských organoch (viac ako 100 registrov) sa mechanická trakcia buď nepoužíva, alebo je doplnená o Barkerov stroj (pneumatický zosilňovač, ktorý pomáha stláčať klávesy; také sú francúzske organy zo začiatku 20. storočia, napr. Veľká sála Moskovského konzervatória a kostola Saint-Sulpice v Paríži). Mechanické hranie sa zvyčajne kombinuje s mechanickou registrovou traktúrou a navijakom systému sleyflade.

Pneumatické

Pneumatická traktúra - najbežnejšia v romantických orgánoch - s koniec XIX storočia do 20. rokov XX. storočia; stlačením klávesu sa otvorí ventil v riadiacom potrubí, prívod vzduchu ku ktorému sa otvorí pneumatický ventil konkrétneho potrubia (pri použití windblade schleyflade je to extrémne zriedkavé) alebo celej série potrubí rovnakého tónu (windblade kegellade, charakteristické pre pneumatickú traktúru). Umožňuje stavať obrovské nástroje z hľadiska sady registrov, keďže nemá výkonové obmedzenia mechanickej traktury, má však fenomén "oneskorenia" zvuku. To často technicky znemožňuje vykonávanie komplexné diela, najmä v „mokrej“ kostolnej akustike, vzhľadom na to, že čas oneskorenia zvuku registra závisí nielen od vzdialenosti od diaľkového ovládania organu, ale aj od veľkosti píšťal, prítomnosti relé v trakte. , ktoré zrýchľujú činnosť mechaniky vďaka osvieženiu impulzu, konštrukčným vlastnostiam potrubia a typu použitého navijaka (takmer vždy je to kegellad, niekedy membránový: funguje na uvoľnenie vzduchu, extrémne rýchlo odpoveď). Pneumatická traktúra navyše odpája klaviatúru od vzduchových ventilov, čím zbavuje organistu pocitu „ spätná väzba“ a narúša kontrolu nad prístrojom. Pneumatická traktúra organu je vhodná na uvádzanie sólových diel z obdobia romantizmu, ťažko sa hrá v súbore a nie vždy vhodná pre barokovú a súčasnú hudbu.

Elektrické

Elektrický traktor je traktor široko používaný v 20. storočí, s priamym prenosom signálu z kľúča na elektromechanické relé otvárania a zatvárania ventilov pomocou impulzu jednosmerného prúdu v elektrickom obvode. V súčasnosti sa čoraz častejšie nahrádzajú mechanickými. Toto je jediná traktura, ktorá nekladie žiadne obmedzenia na počet a umiestnenie registrov, ako aj umiestnenie organovej konzoly na javisku v sále. Umožňuje umiestniť skupiny registrov na rôzne konce sály, ovládať organ z neobmedzeného počtu prídavných konzol, prehrávať hudbu pre dva a tri organy na jednom organe a tiež umiestniť konzolu na vhodné miesto v orchestri, z ktorého bude vodič jasne viditeľný. Umožňuje spojenie viacerých orgánov spoločný systém, a zároveň dáva jedinečnú možnosť nahrať predstavenie s následným prehratím bez účasti organistu. Nevýhodou elektrickej traktury, ako aj pneumatickej, je prerušenie „spätnej väzby“ organistových prstov a vzduchových ventilov. Okrem toho môže elektrický traktor oneskoriť zvuk v dôsledku času odozvy relé elektrických ventilov, ako aj distribučného spínača (v moderných orgánoch je toto zariadenie elektronické a nespôsobuje oneskorenie; v nástrojoch prvej polovice a polovice 20. storočia bola často elektromechanická). Elektromechanické relé pri aktivácii často vydávajú dodatočné „kovové“ zvuky – cvakanie a klepanie, ktoré na rozdiel od podobných „drevených“ podtextov mechanickej traktúry vôbec nezdobí zvuk diela. V niektorých prípadoch najväčšie píšťaly vo zvyšku kompletne mechanického organu (napríklad v novom nástroji firmy Hermann Eule v Belgorode) dostávajú elektrický ventil, čo je spôsobené potrebou zachovať plochu mechanický ventil a v dôsledku toho aj herné úsilie v basoch v prijateľných medziach. Hluk môže vydávať aj registrový elektrický ťahač pri zmene registrových kombinácií. Príkladom akusticky vynikajúceho organu s mechanickou hracou trakturou a zároveň dosť hlučnou registrovou trakturou je švajčiarsky organ Kuhn v Katolíckej katedrále v Moskve.

Iné

Najväčšie orgány na svete

Najväčší organ v Európe je Veľký organ Dómu svätého Štefana v Passau (Nemecko), ktorý postavila nemecká firma Stenmayer & Co. Má 5 manuálov, 229 registrov, 17 774 píšťal. Je považovaný za štvrtý najväčší prevádzkový orgán na svete.

Donedávna najväčším organom na svete s úplne mechanickou hracou traktúrou (bez použitia elektronického a pneumatického ovládania) bol organ Dómu sv. Trojice v Liepaji (4 manuály, 131 registrov, viac ako 7 tisíc píšťal), avšak v roku 1979 vo veľkej koncertnej sále centra múzických umení V budove opery v Sydney bol inštalovaný organ s 5 manuálmi, 125 registrami a asi 10 000 píšťalami. Teraz je považovaný za najväčší (s mechanickou trakciou).

Hlavný organ katedrály v Kaliningrade (4 manuály, 90 registrov, asi 6,5 tisíc píšťal) je najväčším organom v Rusku.

Experimentálne telesá

Organy originálneho dizajnu a ladenia sa vyvíjali od druhej polovice 16. storočia, ako napr. archiorgan talianskeho hudobného teoretika a skladateľa N. Vicentina. Takéto orgány však neboli široko rozšírené. Dnes sú vystavené ako historické artefakty v múzeách hudobných nástrojov spolu s ďalšími experimentálnymi nástrojmi minulosti.

Vo filipínskom meste Las Piñas (v kostole sv. Jozefa) bol v roku 1822 inštalovaný unikátny organ, v ktorého návrhu je použitých 832 bambusových píšťal.

V 20. storočí holandský fyzik