Rusko umjetničko staklo

ruska povijest umjetničko staklo na počinje u doba Kijevske Rusije, kada se u mn drevni ruski gradovi pojavio prvi gospodar neba, izrada smalta za mozaike i jednostavnog ženskog nakita - perle, narukvice,prstenje. Ta je tradicija prekinuta tijekomMongolsko-tatarska invazija. I stoga u XVII stoljeća, kada se javila potreba za staklom, samorao okrenuti iskustvu europskih majstora jarak.

Važnu ulogu u procesu formiranja ruskog umjetničko staklarstvo palo je na udioTvornica Mailovsky, osnovana 1668. Ryakuća sa strancima, u pogonu su radili i Rusi majstori koji su kreativno ovladali naprednim iskustvo europskog staklarstva. Idi tamo razvoj dviju glavnih škola baroknog doba. od jedan od njih polazi od venecijanski majstori, rad u tehnici slobodnog puhanja (gut Noah), drugi nastavlja tradiciju boemskih rezbara stakla. Gut tehnika bila je dosta rana svladali ruski majstori od kojih su mnoginaknadno osnovali vlastitu prihvaćanje. Graviranje ostaje neko vrijeme bila privilegija stranih obrtnika i to samo u XVIII stoljeća razvijen je u vodećim tvornicama stakla u zemlji.

Najrjeđe su "smiješne kocke"Tvornica Izmailovski, koju je napravio Andrey Lerin. Njegove su metode naširoko korištene udomaći majstori u cijelosti XVIII stoljeća, posebno u izradi raznih posuda u obliku konja, medvjeda, ptica.

Tijekom XVII - XVIII stoljeća u RusijiOsnovano je 86 tvornica stakla, neki od njih postoje do danas (Gusevsky, Dyatkovsky). Većina tvornica sa sjedištem u XVII - XVIII stoljeća, izrađivao prozorsko staklo islobodno oblikovani proizvodi jednostavnih oblika od zemlje u bocama ljuspičasto staklo - štofovi, boce, vrčevi. mnoneki od njih postali su djela narodne umjetnosti komada, nakon što su obojeni emajlom u posebna radionica. Ovdje i biblijski mlaznice (Josip Lijepi, Adam i Eva), te prič cal (Gangutska bitka), i tema praznika, i bujna cvjetni ornamenti u spoju sa slike životinja.

Rusko umjetničko staklo 17. - 19. stoljeća.

U prvom poluvremenu XVIII stoljeća u RusijiPostojala su tri glavna centra za graviranje stakla. Petersburg je bio lider. Pe zbirkaTerburg gravirano staklo počinjeod skromnog, još studentskog rada započeo XVIII st. i završava virtuoznim radommi peterburški graveri kraja XVIII stoljeća. Svi radovi izrađeni su u stilu ruske varijante i baroka. Kocke s likom ruske dvoglaveorao, monogrami i portreti monarha. u sumporujednog stoljeća postoji i značajan broj kocki sa slikama parada, lova čije i pastoralne scene na pozadini arhitektonskih pejzaž.

Pokrajinski graverski centristaviti u zbirku djela majstoraTvornice Maltsov i Nemchinov. Posebno oobitelj Maltsov je cvjetala, glava Vasily Maltsov 1730. postao je vlasnikcementa male tvornice u okrugu Mozhaisk. K contsu stoljeća u rukama ove obitelji već je bioKoncentrirano je 15 tvornica stakla. Maltsov gravirano staklo dizajnirano je za srednjeslojevi ruskog naroda - trgovci, službenici.Stoga u svojoj ornamentici barokna načelaa pokazalo se da su problemi prelomljeni krozleća popularne percepcije. Vrlo čest naposvetni natpisi u Maltsov staklu. Majstori su se također okrenuli "galantnom" zapletu, ali u svomtumačenje, dobio je popularnu boju.

Slično po svojoj umjetničkojkontrola je bila staklo tvornica Nemchinov,koji u trećoj četvrtini XVIII st. pripadalo je nekoliko tvornica u Smolenskoj guberniji.Značajno je da su svi Nemchinov graveribili isključivo kmetovi, a stklsamo po narudžbi.

U zadnjoj trećini XVIII stoljeća rusko staklodivizija se razvija posebno brzo.Broj tvornica raste, povećavaju se njihove veličine. Staklarstvo postaje prestižno zanimanje, iRusko plemstvo pokreće staklo na svojim imanjimapoduzeća. Među vlasnicima tvornicastni knezovi Potemkin i Golicin, grof Orlov.

Vodeća uloga u stvaranju umjetnostivensko staklo čuva državnu tvornicu, kojarija od 1792. postala je poznata kao Imperial tvornica. Njegovi proizvodi bili su usmjereniuglavnom za ukras dvora bida. Nije inferioran od njega u smislu kvalitete proizvoda na temelju ny 1764., tvornica Nikolsko-Petrovsky za štitonoša Bahmetjev.

Pojava umjetničkog stakla posljednja tre ti XVIII st. određuje stil klasicizma. U ovom trenutku, asniz proizvoda koji su postali manje univerzalni masna. Postavljanje stola postalo je kompliciranije, a naznačenje svake stavke postalo je ograničenije. Pojavljuju se prvi vinski setovi, sastojeći iz boca i čaša. Izrađen od staklaposude za ulje, supe, lonci, zdjele za začine,bočice za parfeme, burmutice itd. Sve više uloga stakla u interijeru. Unutarnje dvorište odaja tsov su ukrašeni vazama, kandelabrima, lusterimami, steniks, ogledala, a također se izrađujuumeci za namještaj.

Do značajnih promjena dolazi i u proizvodnja nike stakla. Pored dosada poznatogboca zeleno i bezbojno staklo prematakođer je obojena (crvena, zelena, plava, ljubičasta, mliječna). Iako su Rusimajstori su naučili kuhati staklo u boji također u rano XVIII stoljeća, njegova raširena uporaba pada na posljednju trećinu 18. stoljeća i uvelike potaknuti razvojem M. Lomona sova.

Mijenjaju se i tehnike ukrašavanja stakla.Graviranje ustupa mjesto slikanju zlatom, srebrombrom, emajli. Popularno 70-ih i 80-ih XVIII st. postojalo je bezbojno staklo s finim slikarstvomtuži bijeli emajl s ljubičastom.

Još uvijek ima kompromisa u mnogim aspektima.rakter, jer se njegov rocaille zaplet (skupine bosketa) spaja sa strogom klasičnom formom i interpretacijom ornamenata.

Oživljavaju se zaboravljene tehnike, kao nprfiligran (mletačka nit). Koristi se za ukrašavanje nogu čaša i čaša, a ponekad pokriva cijelo tijelo bokala. Bezbojanstaklo sa zlatnim i srebrnim slikarskim izdanjemetsya uglavnom Imperial i Bakhmetevsky biljke. Njihovi proizvodi su različitiprijatelj samo po tome što u bakhmetijevskom staklu ima više često se pozlata kombinira s posrebrenjem iprozirni emajli.

Proizvodi tvornice Imperial bili su dosljedniji u stilskom smislu, suzdržaniji su u obliku i ukrasima.Ova razlika je posebno uočljiva kod obojenog stakla,čija je paleta u tvornici Imperial bila mnogo bogatiji, kao i ornamentika.Ovdje, osim monograma, vijenci, vijenci, čestomogu se vidjeti mitološke kompozicije i krajolici.

Vitraji su naširoko korišteni uprojektiranje rasvjetnih tijela - lustera,svijećnjaci, kandelabri, gdje se kombinirao s pozlaćenom broncom. Veliku ulogu u interijeru igra mnoštvo ogledala i reflektora na površinamakoji su često bili urezani s alegorijskim likovimari ili likovi talijanske komedije.

Rusko staklo XIX stoljeća izrazito je različitačaj raznih oblika i ukrasnihtrikovi. U ovom trenutku, zahtjevi za kvalitetu materijala i stalno se poboljšava svoju proizvodnu tehnologiju. proizvodni stog la postaje sve više industrijskog karakterater. Broj tvornica se značajno povećava. Ako na početku XIX stoljeća u Rusiji je bilo 114 tvornicaDov, tada ih je 1889. bilo već 258, ali samo 57od njih su proizvodili "stakleninu".

Prva trećina XIX stoljeća s pravom se smatra menem procvata ruskog umjetničkog stakladelija. Prvi put su se u upravljanje i rad počeli uključivati ​​profesionalni umjetnici. NaCarska tvornica stakla A. Voronikhin, Razvijaju se Thomas de Thomon, C. Rossi, I. Ivanov bilo skice obrednih servisa, vaza, stolaukrasi koji su bili grandiozninjihovu veličinu i hrabrost tehničkogmišljenje. Mnogi od njih bili su namijenjenirješenja kraljevskih rezidencija. Sve umjetničkidjela prve trećine 19. stoljeća uglavnom od novih, tek svladanihtamni bezbojni olovni kristal s dijamantom noah edge. Strogi oblici proizvoda, hladnotreperave facete geometrijske prirode naijasnije izražena estetska načela carstvo. Vrlo često monti crystal proizvodi lijevani su u pozlaćenu broncu, koja je također omiljeni materijal ovog stilskog pravca.

Središnja uloga u oblikovanju umjetnostivensko staklo prve trećine 19. st. zauzima herojska tema rata 1812. Posebno svijetledolazi do izražaja u prvim kristalnim proizvodima samliječni medaljoni, koji su stavljeniportreti ratnih heroja - Kutuzova, Platova, Vit Genstein. Izvođači ovih portreta bili suslikari Carske tvornice porculanaP. Rokshtul i majstor tvornice Bakhmetevsky A.Veršinjin. Herojska tema je postala takoisti odraz u graviranom staklu. touglavnom sitni predmeti: čaše,čaše, tanjuri, koji su reproducirali kakarikature I. Terebnjeva, I. Ivanova i višekasnije, 1830-ih, bareljefi F. Tolstoja.

Vitraji su rijetko korišteni u doba Carstva. Zanimanje za njega ponovno se pojavilo tek u drugom kvartalu XIX stoljeća. Na prvoj sveruskoj izložbi 1829. zabilježeno je da je "obojeno čelične stvari koje su van upotrebe,a sada opet na veliki način, činilo se kao daukrašen safirima, smaragdima, topazima,rubini najčišća voda posebno dražesnaproizvodi od opala i rezeopalina". Na istomizložba je pokazala vaze „nove slikeretenii", od dvoslojnog stakla(bezbojan i zlatni rubin), uklopljen u pozlaćenu broncu.

Djela Carstva u stilu Empirevoda je bila bujna. Charaktrnovite su garniture, velike vaze, kandelabry, montiran u pozlaćenoj bronci i dodatniobložen pozlaćenim porculanom. Širenjedobio i vaze s crtežima u "novogrčkom stilu".

U tvornicama Bakhmetevsky i Orlovsky,izrađivani su skromniji proizvodi, često korištenikorištena kombinacija boje i bezbojnogstaklo, dijamantni rub i pozlata s posrebrenjem. U slikarstvu biljni motivi prošaran iz arhitektonske vizure sve vrste haraktera. Kineske parcele su popularne u ovom trenutkuti, koji si tada ostao vjeran izvornom izvoruku, zatim u kombinaciji s čisto klasičnim motivima.

Do sredine XIX stoljeća proizvodnje stakla poprima industrijski karakter. Zlobnotehničke mogućnosti staklaDelia, paleta stakla u boji se proširila. NA1840-ih počinje proizvodnja tamnih trešanja novi " bakreni rubin"i uransko staklo dvije vrste - "zeleno" i "žuto". Neprozirna "prigušena" stakla šire se posvuda, podsjeća na tirkiz, jaspis, lapis lazuli itd.

U tvornici Dyatkovo 1849.vaze i dekantere "mozaik rad". Unaprijediti razvija se tehnika koloriranja. Koristite samo dva i tri sloja stakla.

Među stilskom raznolikošću 40-50-ih XIX stoljeća, najstabilniji su bilida li neogotike i rokokoa, koji su posebnokoji se pojavljivao u proizvodima tvornice Imperial Da.

Provincijsko staklarstvo je praktičkinije poznavao jasnu stilsku orijentaciju.Ovdje su majstori više išli od materijala, tehnologije,funkcionalnost i stoga je njihov rad bio višepotpuniji i jasniji.

U ovom trenutku postoji povratak na besplatno živih oblika, do obojenih ornamenata, rasutisanke na površini predmeta, najčešćeod stakla u boji. Zanimljivo je daizravno gothic i rocaille mochirijetko ste se koristili u ruskom staklui tumačiti vrlo široko.

U Rusiji, druga pol situacija u 19. stoljeću u umjetničkom staklarstvu bila komplicirana činjenicom dada su takve vodeće tvornice kao što su Imperial iBakhmetevsky, na temelju nekomercijalnogosnovi, postaju neisplativi, njihova proizvodnja se smanjuje. Vodstvo ide privatnopoduzeća za koja zahtjevi tržištabili odlučujući.

Od 1870-ih bilježi se značajan porastpovećava se obujam proizvodnje kristala s bogatom dijamantnom fasetom. Sve veći interes za graviranjekupaonsko staklo. vodstvo u njegovoj proizvodnji i kvaliteta pripadala je tvornici Dyatkovo.

U ovom trenutku, interes zatradicionalni narodna umjetnost, čije je imitiranje rezultiralo tzv. „ruskimstilu.« Dotakao se i stakla koje je čestopočeo ukrašavati polikromiranim emajlom,iscrtavanje motiva iz veza, rezbarenja ili slikanja drvo. Na rubu XIX - XX stoljeća formirananovi stilski smjer, koji je primionaziv u Rusiji je "moderni". Međutim, na ruskomstakla, nije dobio nikakav samostalan razvoj. Na Imperijal i Gusevtvornice su proizvodile jedinstvene proizvodeDenia, izrađena u maniri poznatog francuskog umjetnika Emilea Gallea.

Sovjetsko staklo, kao samostalna umjetnička pojava, postalo je poznato tek 1940-ih. godine XX stoljeća. Prije toga u domaćim tvornicama proizvodi samo proizvode koji ponavljaju drvouzorci obroka ili svakodnevno posuđe. Naprijed staklu, kao modernoj umjetnosti V. Mukhina okrenuo se ovom materijalu, na čiju je inicijativu 1940. godine nastao u Lenjinudiplomski eksperimentalni umjetnički laboratorijradionica osmišljena da industriji stakla pruži nove moderne uzorke. Slogan ovoga vremena bila je nova slika, in koja se temeljila prvenstveno na funkcijipriroda oblika, mogućnost izrade,osjećaj za materijal, ograničeni dekor. OvajSovjetsko staklo ostaje vjerno načelima i do sada.

1950-ih - ranih 1960-ih na staklutvornice zemlje stvorene su umjetničke lalaboratoriju, gdje su dolazili profesionalni umjetnici, čijim su trudom proizvodi svakebiljka je dobila svoju likovnu specifičnost.Moderno staklo zauzelo je jedno od vodećih mjesta u ansamblu sovjetske umjetnosti i obrta.umjetnost. Njegova značajka je dabot preko mase funkcionalna stvar bolvećina umjetnika kombinira s kreativnim tvrdnje na polju čisto dekorativnih. To je nahodi izraz u izložbenim kompozicijama, gdje umjetnici s osobitom jasnoćom izjavljuju svoj umjetnički program. Također je važno napomenuti da su sovjetski stakleni umjetnici aktivnoodgovoriti na sve događaje našeg vremena i mnogego rade na stvaranju tematskih, građanskihdjela data u svom patosu. NA u njihovim djelima staklo se pred nama pojavljuje kao neizrecivo zahvatio u svojim mogućnostima plastikumaterijal, pomoću kojeg se može riješiti gotovo svaki zadatak. Ovo razdoblje je označenoaktivna potraga za novim, modernim stilomla, kroz postupno prevladavanje starih metoda, a ponekad i kroz njihovo potpuno negiranje. U pro U djelima V. Mukhine i B. Smirnova istih godina tradicija ustupa mjesto inovaciji. Evo još jedne mjere korisnog i lijepog. Ljepota se vidi u jednostavnost i prirodnost funkcionalnihoblicima, u ograničenjima lakonskog dekora.

Druga polovica 1960-ih i prva polovicaSedamdesete godine prošlog stoljeća obilježene su povećanim zanimanjem za ukrasni oblik. Od stakla se stvaraju veliki ansambli, gdje jedinstveni oblik djeluje samo kao jedna od komponenti. Podrijetlodolazi do svojevrsne estetizacije kućanstvameta koja je sada trebala biti štona njegovoj osnovi stvoriti pjesnički „ovremena života.« Indikativni su u tom pogledu ansambli"Svečani stol" B. Smirnov i "gostoljubivny "D. i L. Shushkanov. Široko su korištenikorištene su tradicije narodnog slobodnog stakla, koje su aktivno promišljene 1970-ihstvaraju sovjetski umjetnici koji stvarajutemeljno nova djela na toj osnovi.Pamti se nadahnuta plastičnost V. Ševčenka.

Radovi u kristalu također su obilježeni inovativnošću. Tradicionalna dijamantna faseta u djelima Filatova i M. Grobara dobiva novu sliku. Djeluje ne samo kao element dekoracije, već ima i oblikovnu funkciju.

Druga polovica 1970-ih karakterizirazbog činjenice da dekorativno staklo aktivno prodire u javni interijer, ono postaje emocionalno glavna dominanta izložbenog postava. NAstaklo rješava probleme koji su prethodno razmatrani ekskluzivna privilegija likovne umjetnosti kusstva. Uobičajena hijerarhija partnera je prekinutarijala i tehnologije. U djelima A. Stepanova, B. Muratova, B. Fedorova, N. Tikhomirova kristal stječe prethodno tuđu slobodu plastičnosti, koristi se svo bogatstvo svojstava koja su joj svojstvenavano stvarati figurativno-asocijativnony slike. Intimnošću se ističe tanko, ručno puhano staklo s lusterima i zlatnim oslikavanjem koje uspješno stvaraju E. Vikhrova i Y. Manelis. U lijevanom staklu, pod je vrlo spiritualanny skladbi D. i L. Shushkanov, gdje virtuozna tehnika pretvara staklo u pravi dragulj.

Sovjetsko umjetničko staklo posljednjegpojavljuje se vrijeme u svom bogatstvu i raznolikosti kreativnih pojedinaca koji ga stvarajupred suvremenicima kao iznenađujuće netaknutnovi fenomen. U njemu pažljiv stav nacionalnoj tradiciji kombinira se s odvažnim inovatorom svojstvo, i pjesnički ugođaj - s visokimdržavljanstvo.

Posebno se ističu stakleni proizvodi Carske tvornice stakla, Tvornice Maltsov i privatnih radionica. Ponekad je staklo povijesne vrijednosti, pa ga mnogi kolekcionari odlučuju kupiti. Naša zbirka sadrži veliki izbor ruskog stakla, uključujući predmete od muzejskog značaja. Primjećujemo značajke ruskih staklenih antikviteta:

• ručni rad;
• originalna slika;
• složeni oblici staklenih proizvoda;
• bogati ukras.

Staklo proizvedeno u 19. - ranom 20. stoljeću dio je kulturne baštine. Vašoj pozornosti predstavljamo prava remek-djela staklene proizvodnje, superiorna u umjetničkoj vrijednosti sličnim djelima europskih majstora tog razdoblja. To je razlog velikog interesa stranaca za starinskim posuđem - često dobivamo zahtjeve za staklom od kolekcionara iz Europe.

Kako kupiti rusko staklo?

Ako si zainteresiran antičko stakloželite kupiti neobičan antikvitet za sebe ili na dar, stručnjaci našeg salona spremni su vas savjetovati i ponuditi proizvode od stakla koji odgovaraju vašim željama. Svoj zahtjev možete poslati e-poštom na [e-mail zaštićen] ili [e-mail zaštićen] a naši stručnjaci spremni su odgovoriti na vaša pitanja telefonom i osobno. Bit će nam drago vidjeti vas u našem salonu na Kutuzovskom prospektu.

U 17. stoljeću intenzivan razvoj obrta dovodi do pojave prvih manufaktura. Rast robne proizvodnje pridonio je oživljavanju trgovine, povezujući prethodno izolirane gospodarske regije u sustav jedinstvenog sveruskog tržišta. Ponovno ujedinjenje Rusije s Ukrajinom i Bjelorusijom bio je događaj od velikog političkog značaja. Pridonio je širenju veza između Moskovske Rusije i zemalja Europe.
U ruskom životu 17. stoljeća već se osjećala potreba za novim higijenskim i lijepim materijalom. Prvi koji se u Rusiji počeo baviti proizvodnjom stakla bio je tvorac topova, Šveđanin Julius Koyet, koji je stigao u Moskvu 2. ožujka 1630. godine. Godine 1632. pozvao je na suradnju iskusnog "staklarskog" majstora Paula Kunkela, koji je prije toga "pokrenuo" tvornicu stakla u Švedskoj. Pomogao je u odabiru mjesta za buduću tvornicu, a 1634. Koyet je dobio povelju da "osniva" tvornicu stakla u selu Dukhanino, okrug Dmitrovsky (nedaleko od Moskve). Proizvodnja se razvijala u teškim financijskim uvjetima, promijenila je dosta vlasnika, a konačno je zatvorena 1760. godine, kada su obrtnici "vlastitom peticijom" i odlukom manufakturnog kolegija dodijeljeni tvornici Gusevsky Akima Maltsova.
Sudbina druge privatne tvornice stakla koju je sagradio Šveđanin Ivan (Johann) von Sveden u Ivanovskoj volosti okruga Kashirsky bila je neuspješna. Godine 1666. doveo je iz prekomorja, između ostalih stručnjaka, "obrtnike od kristala i stakla Vinitsa". Ali 1668. godine vlasnik je umro, a nije dovršio izgradnju "fabrike staklenog posuđa Vinitsa", iako su 1697. godine njene zgrade još uvijek postojale.

Izuzetnu ulogu u povijesti ruske umjetničke proizvodnje stakla odigrala je tvornica, osnovana 1668. godine na inicijativu cara Alekseja Mihajloviča u selu Izmailovo u blizini Moskve (danas područje Moskve). Tu je rođeno rusko umjetničko staklo i stvorena škola ruskog staklarstva. U ovom složenom procesu, uz ruske i ukrajinske majstore, sudjelovali su i strani stručnjaci. Mnogi od njih gotovo cijeli život žive u Rusiji i ovdje su pronašli drugi dom. Tvornica je izgrađena 1668. dekretom cara Alekseja Mihajloviča, bila je pod kontrolom Tajnog reda, zatim naloga Velikog suda, a 1710. prebačena je u Aptekarski red i ubrzo nakon toga zatvorena. Ovo poduzeće proizvodilo je "zabavno i figurirano staklo o upotrebi velikog vladara", "kristalno" (tj. vrlo prozirno bezbojno staklo) posuđe s graviranjem i pozlatom, jednostavne proizvode od bezbojnog i zelenog stakla, a nakon 1710. - farmaceutsko posuđe .
Podaci o još jednoj ruskoj tvornici stakla iz 17. stoljeća, koja se nalazi u selu Voskresensky, Chernogolovskaya volost, izuzetno su oskudni. Ni datumi njegovog postojanja ni priroda proizvodnje nisu poznati. Podaci o njemu odnose se tek na 1687. godinu, kada je već djelovao i njegovi proizvodi su se prodavali u Moskvi Gostiny Dvor. Među proizvodima tvornice bile su čaše, braća, svjetiljke. Očigledno je to bila neka vrsta podružnice tvornice Izmailovsky, budući da su njihovi proizvodi navedeni u jednom popisu sela Izmailovo.

Tako su krajem 17. stoljeća u blizini Moskve postojale tri tvornice stakla koje, unatoč skromnoj veličini, nisu mogle opskrbiti cijelu zemlju staklom.
Godine 1691. započela je gradnja još jedne državne tvornice stakla. Njegov je uređaj povjeren "trgovcu iz dnevne sobe od stotinu" Jakovu Romanovu, koji je izgradio prostorije za tvornicu na Tainitsky Gates u Moskvi. Ali ovaj pokušaj završio je potpunim neuspjehom, jer Romanov nije uspio pronaći obrtnike i uspostaviti proizvodnju.
Nakon toga je moskovska uprava započela izgradnju nove tvornice ogledala Vorobjevski, pozvavši za tu svrhu "komesara" Brockhausena iz Berlina. U Moskvu je stigao 1705. godine, zajedno sa šest francuskih majstora "ogledala" koje je angažirao, a možda je sa sobom donio i dio opreme. Godine 1706. tvornica je već radila, iako s prekidima. Gostujući obrtnici, očito, nisu se odmah prilagodili lokalnim sirovinama. Dimenzije zrcala, koje su vrlo značajne za 18. stoljeće, neobične su: neka su dosezala četiri aršina u duljinu i dva u širinu; mnogi su bili u staklenim okvirima. Kraj aktivnosti ove biljke bio je vrlo poučan. Godine 1710. iznajmljen je Willimu Leidu pod pokroviteljstvom A.D. Menshikova. Godine 1712. Leid je dobio veliku narudžbu za izradu "velikih, srednjih i manjih kazaljki zvona i 330 karafina" za ukupno 126 rubalja. No, narudžba je djelomično ispunjena, a tijekom istrage pokazalo se da su alati tvornice bili skriveni u njemačkoj četvrti u dvorištu učitelja Andreja Martynova. Ovi alati i materijali preostali u tvornici poslani su u St. Petersburg na 10 kolica, u pratnji dragona.
Od 1706. do 1718. izgrađeno je 9 malih poduzeća u okrugu Trubchevsky, Sevsky i Karachevsky (danas regija Bryansk). Ovdje se proizvodi "slo jednostavan s mjehurićima" i "bijeli i jednostavni slo".

18. stoljeće je vrijeme aktivnog razvoja ruskog staklarstva. Formiraju se nova proizvodna središta koja su kroz 19. i 20. stoljeće zadržala svoju vodeću poziciju.

I. Petersburg
Početkom XVIII stoljeća počinje formiranje peterburškog središta staklarstva, s kojim se povezuje veličanstveni procvat ruske škole graviranog stakla.
Yamburg i Zhabinsky biljke.
U početku su tvornice otvorene u gradu Yamburgu iu selu Zhabine, okrug Yamburg. Bilo je moguće pronaći poruku da je 1705. majstor Sheper, zajedno s majstorom Kifaterom, ispitao "ugodna mjesta za puhanje stakla u blizini sela Syabino, 12 versta ispod Yamburkha." Oni su to mjesto prepoznali kao vrlo prikladno, a majstor Kifater je sastavio projekt tvornice. Menshikov se spominje 1717. kao vlasništvo A. D. Menshikova, koji ih je mislio dati na milost i nemilost "željnim ljudima". grad Yamburg i njegova okolica.Opali A.D.Menshikov poduzeća otišli su u državnu riznicu.Tvornica u Yamburgu bila je veća od Zhabinskog i savršenija u organizaciji proizvodnje.Proizvela je staklo za ogledala i prozore, kao i "kristalno posuđe" s poliranjem i graviranjem , što je činilo gotovo trećinu svih proizvoda. Od 1713. Godinu dana bavio se graviranjem posuđa strani majstor Johann Mennart, koji je 1723. napustio zanat zbog bolesti oka. Ruski graveri - šegrti Dementij Voilokov i Vasilij Pivovarov, koji su s vremenom postali izvanredni majstori. Tvornice u Yamburgu uglavnom su služile gospodarstvu palače, opskrbljujući prozorska stakla, ogledala i "kristalno" posuđe za kraljevske rezidencije u izgradnji. Neki od proizvoda prodavali su se u samim tvornicama iu trgovini u palači. Krajem 1730. potražnja za ogledalima i staklom je opala. To se objašnjava činjenicom da je car Petar II privremeno prenio kraljevsku rezidenciju u Moskvu (1727.-1730.). Godine 1730. tvornice su iznajmljene engleskom trgovcu Willimu Elmselu, koji je 1733.-1735. prenio opremu i obrtnike u vlastite tvornice u St. Petersburgu i na rijeci Lavi.
Petersburg tvornica stakla
Povijest Državne tvornice Sankt Peterburg, koja je bila predvodnik ruskog staklarstva kroz 18. stoljeće, počela je pomalo neobično. Po prvi put o njegovom postojanju na rijeci Fontanki, gotovo u središtu Sankt Peterburga, saznali su 1738. godine, kada je umro njegov osnivač V. Elmzel. Također se pokazalo da su ovdje prebačeni alati i majstori tvornice Yamburg. Sudeći prema popisima, nije se radilo o pravoj tvornici stakla, već o radionici u kojoj su samo rezali, glačali i gravirali staklene proizvode, ali su u tvornicama Lavinsky i puhali staklo. Nakon što su oba pogona prebačena u riznicu, Petersburg postupno postaje pogon u punom smislu riječi. Na njemu se puhalo posuđe, izlijevala su se stakla za ogledala koja su se odmah glancala i gravirala. Dio proizvodnje izveden je po nalogu kraljevskog dvora, drugi je išao u prodaju. Trgovali su staklom u trgovini na Nevskom prospektu, kao i izravno u tvornici.
Godine 1774. sama je tvornica prebačena u selo Nazya, okrug Shlisselburg, au Sankt Peterburgu je ostavljena radionica za "poliranje posuđa i rezanje grbova i monograma na njemu". Ali ni 1780. ova odluka nije provedena. Dakle, povijest tvornice u Sankt Peterburgu pokazuje da uobičajena praksa u Europi odvajanja proizvodnje posuđa i njegove hladne obrade, unatoč očitim prednostima, nije se oblikovala u Rusiji.
Sačuvano je dosta proizvoda peterburške tvornice. Uglavnom, to su rezbareni pehari, čaše, čaše, štofovi, čajnici. Oni jasno svjedoče o procvatu graverske umjetnosti u to doba. Rezbari biljke mogli su gravirati na staklu ne samo grbove i monograme. Izvrsno su se snašli sa složenim rocaille ornamentima, arhitektonskim pejzažima, portretima i alegorijskim kompozicijama, galantnim i pastoralnim scenama. Svaki od gravera imao je svoje omiljene teme i karakteristične metode rada. Iz svega toga nastaje jedinstvena slika umjetničkog stakla peterburške tvornice. Prisutnost stranih rezbara u tvornici neizbježno se odrazila na prirodu rezbarenog dekora, u mnogim aspektima bliskog češkom, šleskom i djelomično saksonskom. Taj "sudar" različitih škola dao je i staklu peterburške tvornice originalnost.
Godine 1777., dekretom Katarine II., državne tvornice u selu Nazia (bivši Petersburg) dane su "na posebno održavanje slavnom princu" G.A. Potemkin, koji se pokazao kao velikodušan i pažljiv domaćin. Knez je biljku prenio na posjede samostana Svetog Aleksandra Nevskog u selu Ozerki, koje je udaljeno četiri milje od Sankt Peterburga. Nakon smrti G.A. Potemkina 1792. godine, tvornicu je ponovno preuzela riznica i postala je poznata kao Imperial. Uvijek je ostao najveća i najopremljenija proizvodnja stakla u Rusiji, pravi "trendsetter staklene mode".

Rusko staklo

R U rano proljeće 1630. godine, za vrijeme vladavine Mihaila Fedoroviča, u Moskvu je stigao Šveđanin Julius Koyet. Trebao je naučiti ruske majstore lijevanju topova. Majstor topova bio je dobro primljen. Kralj je odmah darovao srebrnu kutlaču od dvije funte, "kopani baršun", "dobru taftu", četrdeset samura i konja sa sedlom i uzdom. Coyetu se svidio ovaj doček, te je odlučio ostati u Rusiji. Pokazalo se da dobro poznaje i staklarski zanat. Koyet se obvezao izgraditi tvornicu stakla u Rusiji.

U to vrijeme staklo gotovo da nismo ni poznavali. Čak su iu kraljevskoj palači prozori bili od tinjca. Jelo se iz bakrenog ili kositrenog posuđa. Siromasi su se snalazili drvenim zdjelama. Coyetov prijedlog mi je dobro došao.

Prikladno mjesto pronađeno je u moskovskom okrugu, nedaleko od Voskresensk. Ovdje su izgradili tvornicu - nekoliko borovih koliba s pećima za topljenje i cijevima. Godine 1635. tvornica je počela proizvoditi farmaceutsko stakleno posuđe: boce, staklenke, retorte, boce. Takvo posuđe bilo je vrlo skupo. Za cijenu plaćenu za sjajno staklenka, mogli ste kupiti tele.

Pod Aleksejem Mihajlovičem izgrađena je druga tvornica - u selu Izmailovo, u blizini Moskve. To je već bio državni, državni pogon. Nije pravio apotekarsko posuđe, nego suleje (boce i boce), pevtre (vrčeve), stavce (kutlače), krigle, braze (kuhače za vino), čaše, čaše, lampe i muholovke. Ponos tvornice Izmailovsky bilo je staklo od dva metra koje je izlio. Čudotvorna čaša bila je lukavo ukrašena staklenim nitima; mogla je držati dvije kante vina.

Pod Petrom I. i Elizabetom izgrađeno je još nekoliko tvornica stakla. Već su se pojavili ruski staklopuhači. Stranci su nerado s njima dijelili svoje iskustvo, trudili su se da im ne otkriju svoje tajne. Srećom, među Rusima je bilo izumitelja koji su ne samo samostalno otkrili drevne tajne izrade stakla, već su ih i unaprijedili.

Prvi od ovih izumitelja bio je M.V. Lomonosov. Svi znaju da je Lomonosov pisao pjesme o staklu (odlomci iz pjesme "Pismo o prednostima stakla"):

... Pred tobom radosno pjevam,
Ne skupo kamenje, ne zlato, već staklo ...
Drago dijete, prekrasno staklo.
Gledajući smrtnike, o kako su mu se čudili!
Art je pokušavao pronaći tako nešto.
I vještina je bila uspješna u ovom pitanju:
Revnošću je nadmašio prirodu.
To nam je usrećilo život na svijetu:
Iz čiste čaše pijemo vino i pivo...
Lijekovi koji se skladište i pripremaju u staklu;
Samo u staklu su bezopasni...
U cijevima za promatranje staklo nas pokazuje
Koliko je prostora nebesima dalo.
Samo puno sunca koje sja u njima,
Koliko nepomičnih zvijezda noć nam jasno pokazuje ...
Daleko do kraja čaše hvale vrijedne,
Za koje bi me teško dobila cijela godina...

Međutim, ne znaju svi da je Lomonosov sam kuhao staklo. Bio je ne samo veliki fizičar, kemičar, geolog, mineralog, astronom, filozof, povjesničar, već i divan staklar. U prvom ruskom kemijskom laboratoriju Lomonosov je proizveo više od 4000 pokusnih stakala. Ovi su radovi bili osnova tvorničkih metoda za proizvodnju stakala u boji.

O Jednom je Lomonosov kod grofa Šuvalova vidio mozaički portret donesen iz Italije. Oduševila ga je divna slika sastavljena od raznobojnih staklenih kockica. Je li stvarno nemoguće raditi iste divne stvari ovdje u Rusiji? Lomonosov je odlučio sam uzeti mozaik.

Morao je ispočetka, kao da nitko prije njega nije radio mozaike. Recepti za bojanje stakla tada su se držali u tajnosti, malo ih je obrtnika poznavalo u inozemstvu, a nitko u Rusiji. U knjigama se moglo čitati samo o najjednostavnijim i najpoznatijim stvarima. A o tome kako kuhati raznobojno staklo, kako napraviti kocke, kako ih popraviti - sve to nije rečeno u knjigama. Lomonosov je proveo gotovo tri godine otkrivajući te tajne. Strpljivo je izvodio pokuse, zapisujući ih u laboratorijski dnevnik. Tijekom tog vremena dogodilo se da je staklo otopio više od dvije tisuće puta. Napokon su sve tajne otkrivene. Moglo bi se uzeti za mozaik.

Prvi Lomonosovljev mozaik bila je ikona napravljena od 4000 staklenih kockica. Zatim je izradio mozaičke portrete Elizabete i Katarine II. Nakon toga, uzeo je ogroman - 42 kvadratna metra - mozaičku sliku "Poltavska bitka", kojom su htjeli ukrasiti zid Katedrale Petra i Pavla.

Tako velik mozaik zahtijevao je ogroman set staklenih kockica svih boja. Uostalom, što je više nijansi na raspolaganju umjetniku, to najbolja slika može stvarati. Dovoljno je reći da su, primjerice, u vatikanskoj radionici Pape mozaika kockice od dvadeset osam tisuća razne nijanse. Jedan, jedini zelene boje ima četiri tisuće tonova - od salate do guste zelene, gotovo crne. Treba puno oštro oko odabrati najprikladniju od svih ovih nijansi. Osoba koja nije navikla na takav rad neće ni primijetiti razliku između susjednih nijansi: tako je neuhvatljiva. I majstor će primijetiti. A od mnoštva tanjura sa staklenim kockama koji stoje pred njim, on će odabrati onaj pravi. Mozaik slike izrađuju se nekoliko godina. Od umjetnika zahtijevaju izuzetnu temeljitost, beskrajno strpljenje.

Lomonosov je radio na Poltavskoj bitci gotovo pet godina i završio ju je neposredno prije smrti. A onda je sliku doživjela tužna sudbina. Nisu je odveli u katedralu. Nedostaje ogromna slika.

Prošlo je više od 150 godina. Desila se Oktobarska revolucija. A onda su jednog dana, dok su sređivali podrume Akademije znanosti, radnici naletjeli na velike, vrlo teške kutije. Bilo ih je mnogo. Jedna od njih je otvorena - u njoj je bio komadić mozaika s prikazom glave Petrovog vojnika. U drugoj kutiji pronašli su još jedan komadić mozaika - standard Petra I. U preostalim kutijama također su bili komadići mozaika. Bila je to "Poltavska bitka" isječena na komade.

Potomci su cijenili nevjerojatan rad Lomonosova. Dijelovi mozaika pažljivo su izvađeni iz kutija, spojeni, a komadići stakla koji su ispali zamijenjeni su novima. Sada je veličanstvena staklena slika, koja podsjeća na slavne vojne podvige ruske vojske, vraćena u život.

T U Rusiji je uvijek bilo mnogo talentiranih ljudi, ali je malo strojeva i raznih naprava koje olakšavaju i ubrzavaju rad. A u ruskoj industriji stakla uopće nije bilo strojeva. u Rusiji do 20. stoljeća. znali su samo izrađivati ​​posuđe, boce i prozorsko staklo. Puno stakla za ogledala naručeno je iz inozemstva. O optičkom staklu nema se što reći: uopće ga nisu znali kuhati. Morao sam se potruditi da ga sustignem. Sada sve ruske tvornice stakla imaju strojeve.

Staklarstvo je donedavno bilo zanat. Sada je to postala prava znanost. Ali to uopće ne znači da sada staklar više ne treba vještinu, talent. Naprotiv, talent, umjetnost u ovoj stvari sada je još potrebnija nego prije.

Najteže je, naravno, napraviti naočale za veliki teleskop. Ovo je kao najviši, najstroži ispit za staklare. Bilo je tako malo majstora koji su mogli izglancati takva stakla da ih se može nabrojati poimence. Takav je bio, primjerice, Short. Živio je prije više od 200 godina. Bio je to divan majstor pravi umjetnik tvoj posao. Nitko se nije mogao usporediti s njim. Prije smrti razbio je sve ulaštene leće i ogledala. Alvino Clark, koji je živio u 19. stoljeću, također je bio nevjerojatan majstor. Izrađivao je stakla za zvjezdarnice diljem svijeta.

Gotovo svi takvi majstori bili su samouki, gotovo svi su pali u ropstvo velikim optičkim tvrtkama i živjeli vrlo slabo. Ali nisu odustali od posla, jer su ga voljeli.

Ovi majstori ne čine jednu dinastiju: tajnu je lako naslijediti, ali talent se ne može ostaviti u nasljeđe. Mogu se usporediti, možda, s velikim šahistima. I jedni i drugi postigli su uspjeh svojom nevjerojatnom upornošću, naprežući sve snage. Ali šahovski prvak odigrat će tisuće partija, a staklar će u cijelom životu izglancati samo nekoliko velikih čaša koje će dugo nakon majstorove smrti besprijekorno raditi u teleskopima. različite zemlje, da služi kao tihi stakleni spomenik velikog rada ...

Jedan od ovih slavni majstori- Englezu Grebbu - naručene su 1912. godine naočale za novi teleskop zvjezdarnice Pulkovo. Prošlo je 10, 15 godina, a sve čaše nisu bile spremne. Godine 1930. stari je majstor umro kao prosjak, novac za njegov sprovod prikupljan je javnom pretplatom. I postavilo se pitanje: kome sada prenijeti nalog?

Zvjezdarnica se obratila poznatoj njemačkoj optičkoj tvrtki Zeiss. C.F. Zeiss je bio spreman krenuti s poslom: već je nabavio odgovarajući komad stakla. Zeiss je tražio 100.000 maraka u zlatu za brušenje i poliranje. I postavio je još jedan neizostavan uvjet: rok za izvršenje narudžbe nije naznačen. Posao će pokušati obaviti za dvije i pol godine. Ali ako ne izađe, neće izaći. Možda morate čekati pet godina, možda deset. Što je trebalo učiniti? Slažem se?

Tada je naš Optički institut predložio: prije odgovora Zeissu, provjeriti ima li u njihovoj zemlji takvih ljudi koji bi mogli polirati stakla za teleskop. I takva je osoba doista pronađena - jedan od zaposlenika instituta, fizičar D. D. Maksutov, čovjek koji je 30 godina života posvetio izgradnji teleskopa. Kao dječak napravio je sebi teleskop. Zatim je počeo izrađivati ​​male teleskope za škole, a zatim - ogledala i leće za najpreciznije optičke instrumente.

Posebna komisija organizirala je rigorozan test za Maksutovljeve naočale: uspoređivane su sa sličnim naočalama koje proizvodi Zeiss. I kakvo je bilo iznenađenje kada se pokazalo da nisu ništa lošije, pa čak i bolje od Zeissovih naočala. Nakon toga, naravno, više nije imalo smisla davati nalog Zeissu. Sami smo, vlastitim snagama, počeli graditi novi teleskop. I odrađeno je besprijekorno.

Tako se, gotovo slučajno, pokazalo da smo bili preskromni, uzalud nismo vjerovali svojim snagama. Bilo je ljudi u Rusiji koji su bili sposobni prihvatiti se bilo kojeg zadatka u izradi stakla, stvoriti ne samo izvrsne mikroskope, nego i najbolje, najveće teleskope.

Materijal pripremio P.A.KOSHEL
(Na temelju knjige: Sveshnikov M.P. Tajne stakla. L.: Detgiz, 1955, 190 str.)

Umjetničko staklo značajan je i vrijedan dio nacionalne kulturne baštine Rusije. Ovo je jedna od najstarijih i najraširenijih vrsta domaće umjetnosti i obrta, kao i jedna od prvih i vodećih grana ruske umjetničke industrije već gotovo četiri stoljeća. Staklo je u istočnoj Europi poznato od davnina. Ovamo, na sjeverne obale Crnog mora (Pont Euxinus - Gostoljubivo more), donijeli su raznovrsne proizvode od stakla koje su stvarali majstori Aleksandrije, istočnog Sredozemlja i sjeverne Italije. Arheološka iskapanja koja su proveli ruski znanstvenici u predrevolucionarnim i sovjetskim vremenima u crnomorskim drevnim grčkim kolonijalnim gradovima - Panticapaeum (Kerch), Nymphaeum, Chersonese, Olbia, Feodosia, Gorkippia (Anapa) i drugim gradovima, dala su znanosti ogroman broj materijalnih spomenika: balzamarije, posude, zdjele, vrčevi i druge staklene posude iz razdoblja 6.-5.st. PRIJE KRISTA e. - I-II stoljeća. n. e. Lokalna proizvodnja stakla pojavljuje se ovdje nešto kasnije od sredine 2. stoljeća, što potvrđuje prisutnost staklarskih radionica u antičkom naselju Alma Kermen u blizini Bahčisaraja, iako su, po svemu sudeći, ovdje radili rimski majstori (Shchapova, 1983, str. 135, 140.) Od 10. stoljeća iz Bizanta u staru Rusiju država je dobivala velike količine raznobojnih smalta, a već krajem 10. stoljeća u Kijevu, u vezi s izgradnjom Desetinecrkva, ukrašena mozaicima, nalaze se domaće staklarske radionice. Štoviše, zanimljivo je da staroruske naočale prema kemijski sastav i tehnika izrade, unatoč srodnosti s bizantskom, ipak se od njih razlikuju. Naime, početkom 11. stoljeća, kada je „očuvanje misterija stakla bilo glavna značajka u politici Bizanta prema kijevskim kolegama”, u Kijevskoj Rusiji već je postojala lokalna proizvodnja stakla s vlastitom recepturom i tehnologijom taljenja. Dakle, dodatak u Rusiji samostalna škola proizvodnja stakla, a posebno u kijevskoj regiji, bila je posljedica, prvo, prisutnosti bogate sirovinske baze ovdje, drugo, postojanja lokalnih receptura stakla i, konačno, međusobnog utjecaja vlastitog praktičnog iskustva i iskustva bizantski majstori.
U 12. stoljeću starorusko staklarstvo, sa središtem u Kijevu, aktivno se proširilo na druge istočnoslavenske regije, gdje je zauzelo istaknuto mjesto. U početku je to bila proizvodnja smalta iznimno bogate palete boja, uključujući "zlatne", za ukrašavanje mozaicima podignutih monumentalnih kršćanskih crkava u Kijevu, Novgorodu, Polocku, Černigovu i drugim gradovima. Uspostavljena je i proizvodnja "krajnjeg" stakla, koje je postupno zamijenilo prozore od tinjca na bogatim kućama. Iako još kasnije, u 17. stoljeću, u Moskvi kraljevske palače u Kolomenskome i Izmailovu, uz staklene "prozore", nastavili su se čuvati oni od tinjca.
Još jedan važan dio staroruske proizvodnje stakla bila je proizvodnja ručno puhanog staklenog posuđa od strane kijevskih obrtnika, što svjedoči o visokoj razini staklarstva tog vremena. Osim toga, u XI-XIII stoljeću u mnogim drevnim ruskim gradovima - Kijevu, Novgorodu, Smolensku, Staroj Rjazani, Polocku, Černigovu i drugim mjestima - proizvodio se razni ženski nakit - raznobojne perle, narukvice, sljepoočno prstenje i prstenje, koji su se uspješno natjecali s uvezenim perlama i perlicama, koje su ovdje postojale od 8.-9. stoljeća. U tom pogledu zanimljivo je svjedočanstvo jednog arapskog putnika s kraja 10. stoljeća da su uvezene perle bile izuzetno skupe i da su se za njih davala bogatstva. Kupujući ove ogrlice za svoje žene, "muževi su bankrotirali, plaćajući od 15 do 20 kopejki u srebru za svaku perlu."
Studije ruskih znanstvenika dokazuju da je čak stoljeće prije invazije Batua razvoj ruskog obrta, uključujući i staklarstvo, dosegao visoku razinu. Kao što znate, Kijevska Rusija je u to vrijeme bila moćna država, čiji su prinčevi bili povezani s mnogim kraljevskim dvorovima Europe. Stranci su je nazivali "zemljom gradova, zanata i umjetnosti". Međutim, teški jaram Zlatne Horde, brutalno uništavanje gradova, otmica gospodara nekoliko stoljeća prekinuli su tako uspješan ekonomski razvoj drevna ruska država. Tek u 15. stoljeću postupno počinju oživljavati zaboravljeni zanati, uključujući i staklarstvo. U prijašnjim mjestima - u šumovitim predjelima Černigovske oblasti - nastavlja se djelatnost staklarskih radionica u kojima se, kao i u Europi, izrađuje razno ručno puhano kućansko posuđe. Odavde, iz "čerkaskih" krajeva, iz malih obrtničkih radionica tijekom 15. - ranog 17. stoljeća, dolazila je široka paleta običnog, običnog stakla "jednostavne materije", kako se zvala, "zelena" i "modra VODA". izvezeno. Odvode ga u novo središte Rusije - u moskovsku državu, kao i u Veliki Novgorod, Smolensk i druge ruske gradove.
Tijekom vremena, aktivnosti malih čerkaskih obrtnika, iako brojne, nisu mogle zadovoljiti rastuću potražnju za staklenim proizvodima Moskovske države, koja je aktivno širila trgovinske odnose s Zapadna Europa. Početkom 17. stoljeća, preko Hanseatskog sindikata, u luku Arhangelsk i Veliki Novgorod počelo je stizati basnoslovno skupo staklo "Vinitsa" s obojenim filigranom, koje je već osvojilo cijelu Europu; trgovci su donijeli neobična ogledala, koja su mladoženja dragovoljno darivala mladenkama kao vjenčani dar. Stigao je veliki broj staklenih perli, izrađenih ne bez utjecaja venecijanskih staklara. Iskapanja obavljena u posljednjih godina na području Moskve, svjedoče o raširenosti staklenih luksuznih predmeta. Stakleno posuđe početkom 17. stoljeća koristilo se na kraljevskom dvoru, u kraljevskim ljekarnama i državnim pijaćama - "kružnim dvorištima" ("krugovima") za "stavljanje probnog i uzornog vina".
U 17. stoljeću, jačanjem moskovske države, staklarstvo ulazi u novu proizvodnu fazu. Sve veća potražnja za raznovrsnim staklom – kućanskim i luksuznim – dovela je do potrebe za stvaranjem vlastite proizvodnje stakla. Kao rezultat toga, već u prvoj polovici 17. stoljeća pojavila se vlastita proizvodnja stakla u blizini Moskve - „pokrenute su prve tvornice stakla. Godine 1634. uz dopuštenje cara Mihaila Fedoroviča u blizini Moskve, u selu Dukhanino, Dmitrovskog okruga, Šveđanin E. Koyet započeo je izgradnju prve ruske tvornice stakla. Tvornica je otvorena 1639. godine i proizvodila je ljekarničko posuđe i prozorsko staklo. Kasnije, 1668. godine, u selu cara Alekseja Mihajloviča, Izmailovu, u blizini Moskve, njegovim dekretom, danas državna tvornica, također manufakturnog tipa, ali veća i bliža glavnom gradu, proizvodila je proizvode "o svakodnevnom životu velikog vladara." I doista, tvornica je ispunila svoju svrhu, izdajući ogroman asortiman kućanskih potrepština za kralja i njegovu pratnju. Ovi su proizvodi bili bogato ukrašeni, u skladu s novim europskim utjecajima - pozlatom, glačanjem i graviranjem.
Venecijanska proizvodnja stakla, koja je stvorila cijeli trend u Europi u 17. stoljeću - Facon de Venise, također se odrazio na proizvode „figurativnog poslovanja tvornice Izmailovski. Prva dva desetljeća u Izmailovu su radili strani majstori "stakla", zvani "Vinitsa", koji su bili doseljenici iz Češke, Njemačke, Nizozemske i baltičkih zemalja. Oni su svoje iskustvo i vještine, razvijene pod utjecajem venecijanskog staklarstva, prenijeli na rusko tlo. Dakle, poznato je ime majstora figura "Nizozemca Indrika Lerina, koji je radio u tvornici Izmailovsky praktički od njezina osnutka do prelaska u Ljekarnički odjel i čije su aktivnosti povezane s brojnim šalicama za "krekere".
Proizvodi "figurativnog poslovanja" - "čaše duge", u sazhenu" i "zabavne šalice" - među velikom raznolikošću proizvoda tvornice Izmailovsky posebno su se isticali. Ovi proizvodi uključuju najrjeđe pehare s "tajnama" - sustav skrivenih cijevi, koji je omogućio neočekivano izlijevanje fontane na osobu koja je u tom trenutku pila. Takvi su pehari bili ukrašeni bogatim plastičnim dekorom: profiliranim i puhanim figurama ptica, konja, jelena, ovnova, raznim cvijećem i lišćem, što ih približava proizvodima venecijanskih majstora. Slični proizvodi s "tajnama", uobičajeni u Europi već u 17. stoljeću pod utjecajem Venecije, došli su i na dvor cara Alekseja Mihajloviča u Rusiji, gdje su sve vrste "šaljive" zabave bile iznimno omiljene i raširene.
Govoreći o staklu tvornice Izmailovsky, valja napomenuti da je venecijansko staklo, koje je u Europi dalo poticaj razvoju cijelog smjera u "venecijanskom stilu", tzv. faconde Venise svojim razvijenim plastičnim sustavom oblikovanja bio je izuzetno usklađen s tradicijom ruske narodne plastike 16.-17. stoljeća.
Tvornica Izmailovski odigrala je veliku ulogu u razvoju ruske umjetničke staklarije u 17. stoljeću i imala usmjeravajući utjecaj na daljnji tijek njezina razvoja. Majstori tvornice Izmailovsky i državne tvornice Vorobyevsky, koji su kasnije radili u Yamburgu i Kijevu (u tvornici stakla koja je ondje osnovana 1720. dekretom Petra I.), prenijeli su na nova mjesta tajne staklarskog zanata koje su razvili u “suverenove” tvornice preko 30-40 godina.
Početkom 18. stoljeća regija Sankt Peterburg postala je središte proizvodnje stakla, gdje je novoizgrađena prijestolnica trošila ogromne količine stakla. Ali prijenos proizvodnje stakla na novu lokaciju nije bio samo geografski pomak. U općem procesu programske “europeizacije” Rusije za vrijeme Petra Velikog, može se govoriti i o razvoju nove etape u ruskom umjetničkom staklarstvu: o preorijentaciji s venecijanskog staklarstva na srednjoeuropsko staklarstvo. Prije svega, to je izraženo u formiranju ruske škole graviranja, srodne europskoj, posebno boemskoj. Početak tog procesa postavljen je još u Izmailovu, zatim u jamburškim tvornicama A. Menšikova, a sredinom 18. stoljeća dosegao je svoj vrhunac u petrogradskoj tvornici.
U sljedećem stoljeću i pol - sve do početka 20. stoljeća - proizvodi Carske tvornice stakla, izvedeni prema nacrtima najvećih arhitekata i rukama najboljih ruskih majstora, krasili su interijere brojnih velegradskih palača i ladanjske rezidencije članova carske obitelji i najviše aristokracije, upečatljive svojim sjajem i savršenstvom. Carska tvornica stakla, koja je postala vodeće poduzeće i svojevrsni umjetnički laboratorij za privatna poduzeća, bila je u rangu s najvećim tvornicama u Europi, donoseći slavu ruskoj proizvodnji stakla.
Veliki Mihailo Lomonosov dao je neprocjenjiv doprinos razvoju ruske umjetničke staklarije. U 40-im godinama XVIII stoljeća, kao rezultat brojnih eksperimenata u laboratorijima Akademije znanosti, razvio je opsežan recept za staklo u boji. Po dopuštenju Senata, M. Lomonosov je dobio beskamatni zajam od 4000 rubalja na pet godina i 1754. sagradio tvornica stakla, gdje „na korist i slavu rusko carstvo» pokrenuo proizvodnju stakla u boji koje je izumio - jednog od naj složene vrste proizvodi od stakla. Tvornica je proizvodila razne obojene proizvode, smalte, a također je razvila metodu za proizvodnju "galanterije" - perli i staklenih perli, modernog proizvoda koji se prije nije proizvodio u Rusiji i dolazio je iz inozemstva "po cijeni od mnogo tisuća".
Što se tiče privatne proizvodnje stakla, od 18. stoljeća, zahvaljujući protekcionističkoj politici Petra I. i njegovih nasljednika, koji su povećanim uvoznim carinama, pa čak i zabranom uvoza staklene robe iz uvoza, povlađivali privatnim proizvođačima i štitili ih od strane konkurencije ( od 1800.) itd., broj novih tvornica brzo se povećavao. U isto vrijeme, kako bi se očuvale šume u kojima je “krajnja potreba”, vladine uredbe iz 1744., 1759., 1762. zabranjivale su izgradnju tvornica stakla (kao i željeza i vina) u krugu od 200 milja od Moskve i br. bliže od Yamburgskog okruga iz Sankt Peterburga, a dekretom Senata 1754. godine, prethodno izgrađene tvornice bile su potpuno uništene. Međutim, unatoč ovim kontroverznim mjerama, početkom XIX stoljeća bilo je više od pedeset tvornica stakla, au prvoj četvrtini stoljeća, prema izjavi iz 1814., bilo je već 146 tvornica stakla.Od toga je najveći broj bio u Vladimirskoj guberniji - 22 tvornice, St. , Kijev, Oryol i Ryazan - po 8, Kaluga - 3, itd. To su uglavnom bile tvornice koje su izgradili predstavnici plemićkih klasa i trgovci na svojim imanjima. Trgovci Malcevi poznati su među vlasnicima tvornica. Njemčinovi i Bolotini, plemići Bahmetevi i Orlovi Olsufjevi i Poltoracki, Golicini i Jusupovi Panšini, Menšikovi, Nebolsini i drugi.
Do sredinom devetnaestog stoljeća, s razvojem kapitalističkih odnosa, aktivira se privatni biznis u proizvodnji stakla, proširujući zemljopis njegove distribucije ne samo u europskom dijelu Carstva (iako uglavnom) nego iu udaljenim sibirskim i azijskim regijama, što iznosi 185 tvornica prema statistici 1838., više od 1874. 1874. 200. Do početka Prvog svjetskog rata broj staklarskih poduzeća već se približava četiri stotine. Dakle, od druge polovica XIX Stoljećima je Rusija postala glavna zemlja proizvođača stakla, opskrbljujući proizvode od stakla ne samo za domaće tržište, već i za prodaju u inozemstvu.
I premda nisu sve brojne ruske tvornice stakla 18. - ranog 20. stoljeća proizvodile staklo za kućanstvo i ukrasno staklo, ipak su proizvodi tih poduzeća igrali ulogu bitnu ulogu u formiranju umjetničke razine domaćeg staklarstva uopće. Imperial Glassworks i vodeća privatna poduzeća bila su stalni članovi Sveruske i međunarodne umjetničke i industrijske izložbe 19. - početka 20. stoljeća, gdje su uvijek dobivale najviše nagrade.