Alexandra Lorenz

Giovanni Battista Piranesi (tal. Giovanni Battista Piranesi, ili Giambattista Piranesi; 1720.–1778.) bio je talijanski arheolog, arhitekt i grafičar, graver, crtač, majstor arhitektonskih krajolika. Rođen 4. listopada 1720. u Moglianu kod Mestrea. Studirao je u Veneciji kod oca, zidara, kod strica, inženjera i arhitekta, te kod još nekih majstora. Od 1740. do 1744. učio je tehniku ​​graviranja kod Giuseppea Vasija i Felicea Polanzanija u Rimu; ondje je 1743. objavio svoju prvu seriju gravura, Prvi dio arhitektonskih i perspektivnih konstrukcija (La parte prima di Architetture e Prospettive). Zatim se nakratko vratio u Veneciju, a od 1745. trajno se nastanio u Rimu. Do kraja života (umro 9. studenog 1778.) Piranesi je postao jedan od najpoznatijih građana Rima. Imao je snažan utjecaj na sljedeće generacije umjetnika romantičara, a kasnije i na nadrealiste.

Ovdje je Teatro di Marcello:

Ovo je moderan izgled:

Odmah upada u oči velika razlika u sigurnosti zgrade. Je li se doista toliko istrošio u manje od 3 stoljeća? Dok je prije stajao u izvrsnom stanju više od tisuću godina?
Odmah napominjemo da ono što je bilo očito 1750-ih - ponovno otkrivamo. Prvi kat zgrade prekriven pijeskom. Giovanni piše: “Prvi kat kazališta je napola vidljiv, ali ranije su on i onaj iznad njega bili iste visine”
Boli i nešto drugo. Grafikon pouzdano prikazuje podzemni dio kazališta, snažan temelj. Evo druge slike:

Ovdje Piranesi dovoljno detaljno ocrtava strukturu temelja Kazališta. Je li iskapao? Iz slike se može suditi da je za takav crtež potrebno ne samo iskopati, već i rastaviti dio zgrade.
Tako je Giovaniya koristio drevnije izvore, gradeći svoje slike. One koje nemamo.
Skrećem vam pozornost na detalje dizajna:
Čuvene "bradavice" na blokovima. Baš kao u Južnoj Americi!

Točnost u proizvodnji cikloskopskih blokova.

Neviđena snaga zgrade. Po našim standardima - neopravdano. Proučavajući arhitekturu Rima, ne mogu se riješiti ove misli - sve je učinjeno vrlo čvrsto, pouzdano, precizno. Troškovi izgradnje su nevjerojatni!

Graditelji Rima su duboko poznavali sopromat. Ovdje i na drugim crtežima koje ću kasnije objaviti možete vidjeti kako zidanje u ogromnim blokovima ponavlja dijagrame opterećenja. Moderna gradnja takvi "čudaci" nisu dostupni.

Koristi se podloga od hrpe. Ne usuđujem se davati ocjenu ovakvom rješenju ispod kamenih objekata, ali možda su upravo piloti, kao „jastuk“, štitili zgradu od jakih potresa. I nisu truli?

Složeni kovrčavi žljebovi, kanali, izbočine, lastin repovi - sve to ukazuje da su blokovi izrađeni lijevanjem ili nekom drugom metodom plastifikacije.

Kao i drugdje u Rimu, koristi se zatrpavanje šutom i kršom unutarnjih šupljina zidova.

Prije svega, upečatljivi su super-moćni temelji zgrada i građevina. Na primjer, ovaj most:

Svaki arhitekt, graditelj će vam reći: „Sad ne grade tako. Skupo je, nije racionalno, nije potrebno"
Ovo nije most, već neka vrsta piramide! Koliko kamenih blokova. Kako ih je teško napraviti. Kako su jaki. Kako točno. Koliko je potrebno rada, transporta, kalkulacija. Osamnaest uskličnika. I još pitanja.
Ovdje su drevni zidovi i temelji:

Impresivan? Zašto takva moć? Braniti se od topovske kugle ili balvana s brončanim vrhom?

Ovdje je ljepota, dijagram naprezanja u kamenu. Poznate "bradavice", nevjerojatno pristajanje. Udara visoka kultura konstrukcije i znanja iz područja čvrstoće materijala.
A evo i našeg omiljenog mosta:

Još uvijek stoji - most koji je izgradio car Elius Adriano:

Izgleda kao normalan most. A koja mu je osnova?
U usporedbi, promijenjena razina vode odmah upada u oči. Sve grandiozne građevine ostale su skrivene od pogleda.
Također ću vam skrenuti pozornost na planine pijeska na Giovannijevom crtežu. “D je pijesak taložen u vremenima...” Nisam mogao pronaći prijevod ove tajanstvene riječi. A talijanski prijatelji nisu mogli pomoći. Koja su vremena? Mislim da je riječ namjerno promijenjena. Da ne mogu prevesti. Ili su sve reference na ta vremena izbrisane iz povijesti.
Opet misterija.

Ovdje je crtež nosača mosta. Zašto takva moć? I obratite pozornost na činjenicu da su blokovi pričvršćeni zajedno. I opet jastuk od hrpa.

Evo još jednog mosta. Ista moćna pojedinačna konstrukcija mosta svojim tijelom nosi i zajednički temelj ispod.
Čini se da su graditelji bili suočeni sa zadaćom oduprijeti se snažnim potresima. Očito je da je naš planet u tim vremenima, kada se brzo širio, bio podvrgnut vrlo snažnoj seizmičkoj aktivnosti. Možda su potoci vode i mulj kao posljedica titanskih pljuskova ili otapanja golemih količina snijega i leda u planinama imali razornu moć.
Naravno, upada u oči i moć građevinske industrije koja im je bila na raspolaganju. Na pozadini ovih crteža, gradnja i trojanskih bedema, i Zmija i piramida postaje razumljivija. Ne vjerujem da je samo korištenjem vučne moći stoke i robova bilo moguće izgraditi takvo što.
Želim vam skrenuti pozornost na konfiguraciju blokova koji čine stepenice amfiteatara:

Pa, želio bih još jednom napomenuti: Giovanni Piranesi je imao pristup određenim arhivima u kojima su bili pohranjeni građevinski nacrti ovih antičkih građevina. Vjerujem da treba tražiti i crteže katedrale u Kölnu, katedrale Notre Dame i drugih hramova, čiji su graditelji „u jednoj noći đavao šapnuo kako se izgradi hram)))))
I najvjerojatnije, te dokumente trebate potražiti u Vatikanu. Jer crkva je u svoje vrijeme htjela prisvojiti plodove rada "drugačije" civilizacije. Kasnije mi je ispričala da je Papa Taj-i-Taj položio prvi kamen u temelj hrama. Teška 600 tona!
Upravo u trezorima Vatikana čekaju nas odgovori na mnoge tajne! Tamo su sigurno stigle i knjige iz “spaljenih” svjetskih knjižnica.

„Piranesi. Prije i poslije. Italija - Rusija. XVIII-XXI stoljeća. dio I

Od 20. rujna do 13. studenoga u Muzeju Puškina održana je izložba „Piranesi. Prije i poslije. Italija - Rusija. XVIII-XXI stoljeća.
Izložba uključuje više od 100 bakropisa majstora, gravure i crteže njegovih prethodnika i sljedbenika, odljevke, novčiće i medalje, knjige, kao i modele od pluta iz zbirke Istraživačkog muzeja u Ruska akademija umjetnost, grafički listovi iz Zaklade Cini (Venecija), Istraživački muzej arhitekture imena A.V. Shchusev, Muzej povijesti Moskovske škole arhitekture pri Moskovskom arhitektonskom institutu, ruski državni arhiv književnost i umjetnost, Međunarodna arhitektonska dobrotvorna zaklada Yakov Chernikhov. Po prvi put će se pažnji ruske publike ponuditi ploče za graviranje Piranesi, koje je osigurao Središnji grafički institut (rimska kalkografija). Ukupno je na izložbi bilo izloženo oko 400 radova. Izložba pokriva mnogo više široki krug problema i nadilazi granice vlastitog stvaralaštva umjetnika. "Do" su Piranesijevi prethodnici, kao i njegovi izravni učitelji; "Poslije" - umjetnici i arhitekti krajem XVIII-XIX stoljeća, pa sve do 21. stoljeća.
bijela dvorana

Bijela dvorana posvećena je antici. Piranesi je cijeli svoj život proveo istražujući stari Rim, dajući svijetu niz velikih arheoloških otkrića. Po prvi put će ruski posjetitelji moći vidjeti listove iz najvažnijih teorijskih radova majstora, prvenstveno četverotomnog djela "Rimske starine" (1756.) i drugih. Piranesi je opisao preživjele spomenike starog Rima, rekonstruirao topografiju antičkog grada, uhvatio ostatke antičkih spomenika koji nestaju.

Piranesi nije bio samo neumorni istraživački graver, već i poduzetna osoba koja je svoj talent i znanje uspješno koristila u komercijalne svrhe. Od druge polovice 1760-ih sudjelovao je u iskapanjima i počeo obnavljati spomenike antičke umjetnosti prodajom ih zajedno s gravurama.

Papa Klement XIII i drugi članovi obitelji Rezzonico pokroviteljstvovali su Piranesija, potičući njegove kreativne ideje. Osim grandioznog, nikad realiziranog projekta iz 1760. obnove oltara i zapadnog dijela bazilike San Giovanni in Laterano, Piranesi je 1764.-1766. rekonstruirao crkvu Malteškog reda Santa Maria del Piorato na brdu Avetine godine. Rimu, a projektirao je i niz interijera u rezidenciji pape u Rimu.Castel Gandolfo i njegovi nasljednici - kardinal Giovanni Battista Rezzonico i rimski senator Abbondio Rezzonico.

Giovanni Battista Piranesi Portret pape Klementa XIII. Frontispis serije "O veličini i arhitekturi Rimljana ..." 1761. Baktura, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Giovanni Battista Piranesi Urne, nadgrobni spomenici i vaze u Villi Corsini. . List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Na gravuri su prikazane nadgrobne urne, stele, nadgrobni spomenici pronađeni u vrtovima vile Corsini iza Porta San Pancrazio u Rimu (okrug Trastevere).Smatra se da je Piranesi koristio izmjenu pogrebnih urni i stela prilikom projektiranja ograde crkve sv. Malteški red, Santa Maria del Piorato. Ova crkva je jedina građevina koju je Piranesi izgradio.

Giovanni Battista Piranesi Unutarnji pogled na grobnicu Luciusa Arruntiusa. List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Grobnica Lucija Arucija - kompleks od tri kolumbarija, prostorija s polukružnim nišama za pohranjivanje urni s pepelom robova i potomaka državnika, konzula 6. godine, povjesničara Lucija Arunciusa. Ukop je otkriven 1736. godine, a u 19. stoljeću grobnica je potpuno uništena.

Nadgrobni spomenik Lucija Volumnija Herakla Tonirana žbuka, izlivena u obliku Original: mramor, 1 c, čuva se u Lateranskom muzeju, Rim Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Nadgrobni spomenici u obliku oltara bili su vrlo popularni u pogrebnim obredima Italije tijekom ranog carskog razdoblja. Original je izrađen od jednog bloka mramora s reljefnim ukrasima na preslicu i bočnim stranama. Gornji dio nadgrobnog spomenika oblikovan je u obliku jastuka s dva podupirača, čiji su uvojci ukrašeni rozetama. U središnjem dijelu polukružnog zabata prikazan je vijenac s vijencima.

Na prednjoj strani nadgrobnog spomenika, u okviru, nalazi se natpis s posvetom bogovima podzemlja – mansima – te spominje ime pokojnika i njegova starost; ispod nje je maska ​​Meduze Gorgone, uokvirena likovima labudova. Na uglovima spomenika nalaze se maske ovnova ispod kojih su postavljene slike orlova. Bočni dijelovi nadgrobnog spomenika ukrašeni su vijencima od lišća i plodova koji vise s ovnujskih rogova.

Giovanni Battista Piranesi "Pogled na drevni put Appeva". List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Jedna od glavnih tema u umjetnosti Piranesija je tema veličine starorimske arhitekture. U mnogočemu je ta veličina postignuta zahvaljujući inženjerskim i tehničkim vještinama. Gravura prikazuje sačuvani popločani dio drevnog Apijskog puta, Kraljice cesta, kako su ga nazivali Rimljani.

Giovanni Battista Piranesi Naslovna stranica za svezak II "Rimske starine" 1756 Bakropis, rezač, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

U eseju "Rimske starine" Piranesi je pokazao povećan interes za pogrebne strukture. U proučavanju grobnica u kojima se nalaze brojna umjetnička djela, umjetnik je vidio put do oživljavanja veličine Rima i njegove kulture. Prije Piranesija proučavanju i dokumentiranju drevnih rimskih grobnica okrenuli su se Pietro Santi Bartoli, Pier Leon Ghezzi i drugi. Njihovi su spisi imali značajan utjecaj na umjetnika, ali Piranesi ide dalje od jednostavnog popravljanja vanjskog i unutarnjeg izgleda grobnica. Njegove skladbe pune su dinamike i dramatike.

Giovanni Battista Piranesi "Grobnica smještena u vinogradu na putu za Tivoli". List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Na gravuri je prikazana grobnica koja se nalazi u vinogradu na putu za Tivoli. Umjetnik demonstrira izgled grobnice, prikazujući ga u prvom planu s niskog gledišta. Zahvaljujući tome, struktura se ističe na pozadini krajolika i uzdiže se iznad gledatelja.

Giovanni Battista Piranesi "Veliki sarkofag i kandelabri iz mauzoleja svete Konstance u Rimu". List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Na gravuri su prikazani sarkofag i kandelabar pronađeni u mauzoleju Konstance (oko 318.-354.), kćeri cara Konstantina Velikog. Piranesi je reproducirao jednu od strana porfiriranog sarkofaga s prikazom vinove loze i Kupidona koji drobi grožđe. Bočna strana poklopca ukrašena je Silenus maskom i vijencem. Kako je napomenuo Piranesi, mramorni luster služi kao uzor umjetnicima u 15. stoljeću, a ostaje uzor ljubiteljima ljepote. Trenutno se sarkofag i luster čuvaju u Muzeju Pija Klementine u Rimu.

Giovanni Battista Piranesi "Ulomak pročelja grobnice Caecilia Metella". List iz suite "Pogledi na Rim" 1762 Bakropis, rezač, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Piranesi je prilično precizno reproducirao gornji dio grobnice Caecilije Metelle s dotrajalim vijencem i frizom ukrašenim lubanjama i vijencima bikova. Na mramornoj ploči ispisano je ime pokopane: Caecilia Metella, kći Kvinta s Krete, Krasove supruge.

Giovanni Battista Piranesi "Grobnica Caecilia Metella". List iz suite "Pogledi na Rim" 1762 Bakropis, rezač, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Giovanni Battista Piranesi "Tlan, fasada, okomiti presjek i zidani detalji grobnice Caecilia Metella". List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Nekoliko gravura iz serije posvećeno je grobu Cecilije Metele. Masivna cilindrična građevina podignuta je oko 50. godine prije Krista. na Apijevom putu kod Rima. U srednjem vijeku pretvorena je u dvorac s ogradom izgrađenom na vrhu u obliku "lastavinih repova". Za detaljan prikaz spomenika, Piranesi je koristio dvoslojnu kompozicijsku shemu posuđenu od Pietra Santi Bartollija iz knjige Drevne grobnice ”(1697.)

Giovanni Battista Piranesi "Podešavanje za podizanje velikog traventinskog kamenja korištenog u izgradnji grobnice Caecilia Metella." List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin.

Piranesijeva gravura prikazuje metalne naprave za podizanje masivnih kamenih ploča, od kojih je jedna bila poznata Piranesijevim suvremenicima pod nazivom "ulivella". Vjerovalo se da je Vitruvije o njemu pisao u 1. stoljeću prije Krista pod imenom "tanaglia", a u 15. stoljeću ga je ponovno otkrio drugi arhitekt Filippo Bruneleschi. Prema Piranesiju, instrumenti Vitruvija i Bruneleschija međusobno se razlikuju i prednost je bila iza drevnih, jednostavnijih za korištenje

Giovanni Battista Piranesi "Podzemni dio temelja mauzoleja cara Hadrijana". List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Na gravuri je prikazan podzemni dio temelja Hadrijanova mauzoleja (Dvorac svetog anđela). Umjetnik je uvelike pretjerao s veličinom strukture, prikazujući samo dio divovske okomite izbočine (podpora). Umjetnik se divi pravilnosti i ljepoti drevnog zidanja, otkrivajući plastičnost kamenja uz pomoć oštrih kontrasta svjetla i sjene.

Giovanni Battista Piranesi Pogled na most i mauzolej. podigao car Hadrijan. List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Mauzolej cara Hadrijana (Dvorac svetog anđela) više puta je postao predmetom pomne pažnje Piranesija. Grobnica je sagrađena za vrijeme cara Hadrijana oko 134-138. Ovdje je počivao pepeo mnogih predstavnika carske kuće. U X. zgradu je preuzeo patricij obitelji Creshenci, koji je grobnicu pretvorio u utvrdu. U 13. stoljeću, pod papom Nikolom III., dvorac je spojen s Vatikanskom palačom i postao papinska citadela. U donjim prostorijama postavljen je zatvor.

Giovanni Battista Piranesi, Mauzolej i most cara Hadrijana. List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Ovaj veliki list sastoji se od 2 otiska, zamišljena kao jedna cjelina i tiskana s 2 ploče.

Lijeva strana. Umjetnik je prikazao dio mosta s podzemnim dijelom i pomno reproducirao podzemno zidanje. On daje znatiželjne pojedinosti o gradnji stupova mosta: vjerovalo se da je Hadrijan ili usmjerio Tiber u drugom smjeru, ili je blokirao njegov kanal palisadom, dopuštajući mu da teče s jedne strane. Piranesi se divio snazi ​​strukture, koja može izdržati česte poplave. U 3 središnja lučna otvora prikazana je razina vode u Tiberu ovisno o godišnjem dobu (slijeva na desno V) prosincu, lipnju i kolovozu. Zanimljivo je da je umjetnik tehnički crtež dopunio elementima krajolika s pogledom na obale Tibera.

Na desnoj strani prikazan je zid mauzoleja i njegov podzemni dio. Kako piše Piranesi, mauzolej je „bio prekriven bogatim mramorima, ukrašen brojnim kipovima s prikazom ljudi, konja, kočija i drugih najvrjednijih skulptura koje je Hadrian prikupio na putovanju kroz Rimsko Carstvo; sada, lišen ˂…˃ svih svojih ukrasa ˂…˃, izgleda kao velika, bezoblična masa zida.” Kasnije je gornji dio mauzoleja (A-B) bio obložen opekom. Umjetnik je također sugerirao da je visina tornja mauzoleja 3 puta veća od visine temelja (F-G). Piranesi je veliku pozornost posvetio podzemnom dijelu građevine, izgrađenom od nizova tufa, traventina i kamenih ulomaka, ojačanih kontraforima i posebnim lukovima (M).

Giovanni Battista Piranesi - Ulaz u gornju prostoriju mauzoleja cara Hadrijana. List iz serije "Rimske starine" 1756 Bakropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin.

Prikazan je ulaz koji vodi u gornju prostoriju mauzoleja cara Andrijana, koji je u 16.-17. stoljeću služio za sudske sjednice i zvao se Dvorana pravde. Ulaz je napravljen od ogromnih blokova travestije, toliko moćnih i izdržljivih da ih je Piranesi usporedio s poznatim egipatskim piramidama. Kako je umjetnik primijetio, luk je izvrsno ojačan sa strane, jer je prisiljen izdržati ogromnu težinu zida iznad njega. Na kamenu su jasno vidljive izbočine koje su služile za podizanje blokova tijekom gradnje.

Godine 1762. objavljeno je novo Pironesijevo djelo, posvećeno topografiji Marsovog polja – sredine starog Rima – golemog teritorija na lijevoj obali Tibera, koji graniči s Kapitolom, Kvirinalom i brdom Pincio. Ovaj teorijski rad sastojao se od teksta utemeljenog na klasičnim izvorima; i 50 gravura, uključujući i ogromnu topografska karta Marsovo polje, "Ikonografija" s kojom je Piranesi započeo rad na zbirci.

Giovanni Battista Piranesi "'Ikonografija' ili plan Campus Martius u starom Rimu". 1757. List iz serije “Marsovo polje starog Rima”, djelo G. B. Piranesija, člana Kraljevskog društva antikvara iz Londona. 1762" Bakropis, rezač, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Godine 1757. Piranesi je ugravirao veliku kartu-rekonstrukciju Campus Martius kasnog carstva. Ovu ideju umjetniku je sugerirao antički monumentalni plan starog Rima, uklesan na mramornim pločama pod carem Septimijem Severom 201-0211. Fragment ovog plana otkriven je 1562. godine i čuvan je u Piranesijevo vrijeme u Kapitolinskom muzeju. Piranesi je plan posvetio škotskom arhitektu Robertu Adamu, prijatelju umjetnika. Vjeruje se da ga je upravo Adam nagovorio da s ove karte počne raditi na kompoziciji Marsovog polja, najvažnijeg majstorovog djela, koja je postala Antologija arhitektonskih ideja!, koja je uzbuđivala maštu arhitekata sve do 21. stoljeće.

Giovanni Battista Piranesi Kapitolijsko kamenje…1762” Bakropis, rezač, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Naslovna stranica izrađena je u obliku kamene ploče na kojoj je uklesano latinsko ime. Ploča je ukrašena reljefima koji upućuju na slavnu prošlost Rima i njegovih vladara. Iznad, među mitološkim likovima, predstavljeni su osnivači grada Romul i Rem, a veliki državnici- Julije Cezar, Lucije Brut, car Oktavijan August. Piranesi koristi ukrasne motive tradicionalne za antičku rimsku umjetnost: vijence od lovorovih grana, rog izobilja, ovnujske glave. Isti motivi pojavljuju se u Piranesijevim projektima primijenjenih stvari.

Giovanni Battista Piranesi "Kazališta Balba, Marcellus, Statius Taurus Amfiteatar, Panteon" iz serije "Marsovo polje" ... 1762. "Baropis, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Piranesi rekonstruira gusto izgrađene četvrti drevnog Campus Martius iz ptičje perspektive.

Gornja gravura s lijeve strane prikazuje kameno kazalište koje je izgradio Lucije Kornelije Balbus Mlađi, rimski general i dramatičar 13. pr. S desne strane je još jedan zgrada kazališta- Marcelovo kazalište, drugo kameno kazalište u Rimu (nakon Pompejevog kazališta)

Srednja gravura prikazuje poznati Panteon i vrtove iza njega, umjetno jezero i Agripino kupalište.

Ispod je prvi kameni amfiteatar u Rimu, izgrađen 29. godine prije Krista, na trgu ispred njega - sunčani sat, postavljen po nalogu cara Augusta. Te su rekonstrukcije imale snažan utjecaj na formiranje arhitekture, posebice su značajno utjecale na umove sovjetskih arhitekata 20. stoljeća.

Giovanni Battista Piranesi "Mramorne ploče s popisima rimskih konzula i pobjednika" listovi za seriju "Kapitolsko kamenje" Baktura, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Na gravuri su sačuvane mramorne ploče s popisom rimskih konzula i pobjednika od osnutka Rima do vladavine cara Tiberija (14-37. Kr.). Iz natpisa uklesanog na gornjoj ploči proizlazi da su u antičko doba ploče bile postavljene na rimskom forumu.

Giovanni Battista Piranesi "Primjeri rimskih jonskih kapitela u usporedbi s grčkim, pravedni u Le Royu" listovi za seriju "O veličini i arhitekturi Rimljana" 1761. Baktura, dlijeto, Puškinov muzej im. KAO. Puškin

Ovaj list je Piranesijev grafički odgovor na J.D. Le Roy "Ruševine najljepših spomenika Grčke" 1758. Piranesi

Giovanni Battista Piranesi (tal. Giovanni Battista Piranesi, ili talijanski Giambattista Piranesi; 4. listopada 1720., Mogliano Veneto (kod grada Trevisa) - 9. studenog 1778., Rim) - talijanski arheolog, arhitekt i grafičar, majstor pejzaža. Imao je snažan utjecaj na sljedeće generacije umjetnika romantičnog stila i - kasnije - na nadrealiste. Napravio je velik broj crteža i crteža, ali je podigao nekoliko zgrada, pa se uz njegovo ime veže pojam "papirnate arhitekture".

Rođen u obitelji klesara. Naučio osnove latinskog i klasična književnost sa svojim starijim bratom Angelom. Osnove arhitekture shvatio je radeći u magistratu Venecije pod vodstvom strica. Kao umjetnik bio je pod znatnim utjecajem umjetnosti vedutista, koja je sredinom 18. stoljeća bila vrlo popularna u Veneciji.

Godine 1740. otišao je u Rim kao grafičar kao dio delegacije veleposlanstva Marka Foscarinija. U Rimu, entuzijastično istražen antičke arhitekture. Usput je učio u radionici Giuseppea Vasija umjetnost graviranja na metalu. U godinama 1743-1747 živio je uglavnom u Veneciji, gdje je, između ostalog, radio s Giovannijem Battistom Tiepolom.

Godine 1743. objavio je u Rimu svoju prvu seriju gravura pod naslovom "Prvi dio arhitektonskih skica i perspektiva, izumio i urezao Giovanni Battista Piranesi, venecijanski arhitekt." U njemu možete vidjeti glavne značajke njegova stila - želju i sposobnost da prikaže monumentalne i okom teško razumljive arhitektonske kompozicije i prostore. Neki listovi ove male serije slični su gravurama Piranesijeve najpoznatije serije "Fantastične slike tamnica".

Sljedećih 25 godina, do smrti, živio je u Rimu; stvorio ogroman broj gravura, bakropisa, koji prikazuju uglavnom arhitektonske i arheološki nalazi povezana s starim Rimom, te pogledi na poznata mjesta tog Rima, koja su okruživala umjetnika. Piranesijeva je izvedba, kao i njegova vještina, neshvatljiva. Osmišljava i izvodi višetomno izdanje bakropisa pod općim nazivom "Rimske starine", koje sadrži slike arhitektonskih spomenika starog Rima, kapitela stupova antičkih građevina, skulpturalnih fragmenata, sarkofaga, kamenih vaza, kandelabra, ploča za popločavanje, nadgrobnih spomenika , građevinski planovi i urbanističke cjeline. .

Tijekom života radio je na nizu gravura "Pogledi na Rim" (Vedute di Roma). Riječ je o vrlo velikim listovima (prosječno visine oko 40 cm i širine 60-70 cm), koji su nam sačuvali izgled Rima iz 18. stoljeća. Oduševljenje drevna civilizacija Rim i razumijevanje neizbježnosti njegove smrti, kada je na mjestu veličanstvenih građevina moderni ljudi zauzeti svojim skromnim svakodnevnim poslovima - to je glavni motiv ovih gravura.

Posebno mjesto u Piranesijevom stvaralaštvu zauzima serija gravura "Fantastične slike zatvora", poznatije jednostavno kao "Tamnice". Ove arhitektonske fantazije prvi put su objavljene 1749. godine. Deset godina kasnije, Piranesi se vratio ovom djelu i stvorio praktički nova djela na istim bakrenim pločama. "Tamnice" su tmurne i zastrašujuće u svojoj veličini i nedostatku razumljive logike arhitektonske konstrukcije, gdje su prostori misteriozni, jer je namjena ovih stepenica, mostova, prolaza, blokova i lanaca neshvatljiva. Snaga kamenih građevina je ogromna. Stvarajući drugu verziju "Tamnice", umjetnik je dramatizirao originalne kompozicije: produbio je sjene, dodao mnogo detalja i ljudskih figura - bilo tamničara ili zatvorenika vezanih na spravama za mučenje.

Tijekom posljednjih desetljeća, slava i slava Piranesija svake godine raste. O njemu izlazi sve više knjiga i najbolji muzeji svijetu priređuju izložbe svojih radova. Piranesi je vjerojatno najviše poznati umjetnik, koji je takvu slavu stekao samo grafikom, za razliku od drugih velikih gravera, koji su uz to bili i veliki slikari (

Giovanni Battista Piranesi (tal. Giovanni Battista Piranesi, ili talijanski Giambattista Piranesi; 4. listopada 1720., Mogliano Veneto (kod grada Trevisa) - 9. studenog 1778., Rim) - talijanski arheolog, arhitekt i grafičar, majstor pejzaža. Imao je snažan utjecaj na sljedeće generacije umjetnika romantičnog stila i - kasnije - na nadrealiste. Napravio je veliki broj crteža i crteža, ali je podigao nekoliko zgrada, pa se uz njegovo ime veže pojam "papirnate arhitekture".

Rođen u obitelji klesara. Osnove latinske i klasične književnosti naučio je od starijeg brata Angela. Osnove arhitekture shvatio je radeći u magistratu Venecije pod vodstvom strica. Kao umjetnik bio je pod znatnim utjecajem umjetnosti vedutista, koja je sredinom 18. stoljeća bila vrlo popularna u Veneciji.

Godine 1740. otišao je u Rim kao grafičar kao dio delegacije veleposlanstva Marka Foscarinija. U Rimu je s entuzijazmom istraživao antičku arhitekturu. Usput je učio u radionici Giuseppea Vasija umjetnost graviranja na metalu. 1743.-1747. uglavnom živi u Veneciji, gdje, između ostalog, radi s Giovannijem Battistom Tiepolom.

Godine 1743. objavio je u Rimu svoju prvu seriju gravura pod naslovom "Prvi dio arhitektonskih skica i perspektiva koje je izumio i urezao Giovanni Battista Piranesi, venecijanski arhitekt." U njemu možete vidjeti glavne značajke njegova stila - želju i sposobnost da prikaže monumentalne i okom teško shvatljive arhitektonske kompozicije i prostore. Neki listovi ove male serije slični su gravurama Piranesijeve najpoznatije serije, Fantastične slike zatvora.

Sljedećih 25 godina, do smrti, živio je u Rimu; stvorio ogroman broj gravura, prikazujući uglavnom arhitektonske i arheološke nalaze povezane s starim Rimom, te poglede na poznata mjesta tog Rima, koja su okruživala umjetnika. Piranesijeva je izvedba, kao i njegova vještina, neshvatljiva. Osmišljava i izvodi višetomno izdanje bakropisa pod općim nazivom "Rimske starine", koje sadrži slike arhitektonskih spomenika starog Rima, kapitela stupova antičkih građevina, skulpturalnih fragmenata, sarkofaga, kamenih vaza, kandelabra, ploča za popločavanje, nadgrobnih spomenika , građevinski planovi i urbanističke cjeline. .

Tijekom života radio je na nizu gravura "Pogledi na Rim" (Vedute di Roma). Riječ je o vrlo velikim listovima (prosječno visine oko 40 cm i širine 60-70 cm), koji su nam sačuvali izgled Rima iz 18. stoljeća. Divljenje drevnoj civilizaciji Rima i razumijevanje neizbježnosti njezine smrti, kada su moderni ljudi zauzeti svojim skromnim svakodnevnim poslovima na mjestu veličanstvenih građevina, glavni je motiv ovih gravura.

Posebno mjesto u Piranesijevom djelu zauzima serija gravura "Fantastične slike zatvora", poznatije kao jednostavno "Zatvori". Te su arhitektonske fantazije prvi put objavljene 1749. Deset godina kasnije, Piranesi se vratio ovom djelu i stvorio gotovo nova djela na istim bakrenim pločama. "Zatvori" su tmurne i zastrašujuće arhitektonske strukture svojom veličinom i nedostatkom razumljive logike, gdje su prostori misteriozni, kao što je neshvatljiva i namjena ovih stepenica, mostova, prolaza, blokova i lanaca. Snaga kamenih građevina je ogromna. Stvarajući drugu verziju zatvora, umjetnik je dramatizirao originalne kompozicije: produbio je sjene, dodao mnogo detalja i ljudskih figura - bilo tamničara ili zatvorenika vezanih na napravama za mučenje.

Tijekom posljednjih desetljeća, slava i slava Piranesija svake godine raste. O njemu se objavljuje sve više knjiga, a najbolji svjetski muzeji priređuju izložbe njegovih radova. Piranesi je vjerojatno najpoznatiji umjetnik koji je takvu slavu stekao samo grafikom, za razliku od drugih velikih gravera koji su uz to bili i veliki slikari (Dürer, Rembrandt, Goya).

Interes za antički svijet očitovao se u arheologiji. Godinu dana prije svoje smrti, Piranesi je istražio drevne grčke hramove u Paestumu, tada gotovo nepoznate, i stvorio prekrasan niz velikih gravura posvećenih ovom ansamblu.

Na području praktične arhitekture Piranesijeva djelatnost bila je vrlo skromna, iako on sam nikada nije zaboravio dodati riječi "mletački arhitekt" iza svog imena na naslovnim stranicama svojih graverskih apartmana. Ali u 18. stoljeću era monumentalne gradnje u Rimu već je završila.

Godine 1763. papa Klement XIII. naručio je Piranesija da izgradi zbor u crkvi San Giovanni in Laterano. Glavno Piranesijevo djelo na području stvarne, "kamene" arhitekture bilo je preuređenje crkve Santa Maria Aventina (1764.-1765.).

Umro nakon duge bolesti; pokopan u crkvi Santa Maria del Priorato.

Nakon smrti umjetnika, njegova se obitelj preselila u Pariz, gdje su se, između ostalog, u njihovoj graverskoj radnji prodavala djela Giovannija Battiste Piranesija. U Pariz su prevezene i gravirane bakrene ploče. Nakon toga, nakon promjene nekoliko vlasnika, kupio ih je Papa i trenutno se nalaze u Rimu, u Državnoj kalkografiji.

Izvori - Wikipedia i

Jasno je da nijedan Rimljanin nije sagradio grad Aspend (Aspendos), u gradovima kao što su Aspend, Baalbek netko je živio viši od ljudi.
Predlažem da počnemo s radom Giovannija Battiste Piranesija, 1720-1778, talijanskog gravera i arhitekta

i Hubert Robert, 1733-1808, francuski slikar pejzaža

Ruševine prošlih civilizacija. Dio 1. Hubert Robert

Crteži i gravure Piranesija, Huberta Roberta i drugih umjetnika - ruinista, po mom mišljenju, svjedoče o jakoj poplavi koja se dogodila u Europi početkom 18. stoljeća, no što je uzrok katastrofe još uvijek je misterij.
Original preuzet iz maximus101 do Aspenda - grada divova

Ruševine antičkog grada Aspenda (Aspendos) nalaze se 45 kilometara od turske Antalije. Ovo je popularno turističko odredište, grad je relativno lako dostupan i zanimljiv arhitektonski spomenici. Ovdje su dobro očuvani antičko kazalište te ruševine rimskog akvadukta (najvećeg u Maloj Aziji). Postoje mnoge druge vrlo impresivne drevne ruševine.
Nažalost, vrlo se malo zna o povijesti grada, unatoč lakoj dostupnosti, grad je slabo istražen. Osobno, Aspend je na mene ostavio snažan dojam, mislim da po zabavi nadmašuje poznati Efez i nije inferioran Pergamu. Ovdje možete promatrati rimsku arhitektonsku megalomaniju u svoj svojoj slavi - cijeli teritorij Aspenda ispunjen je kiklopskim građevinama o kojima nitko ne brine, jer je većina turista u pravilu ograničena na posjet samo kazalištu i akvaduktu.

Prema legendi, Aspend je osnovao grčki heroj Mops u 12. stoljeću. PRIJE KRISTA. nakon Trojanskog rata. Istina, mora se priznati da legende Mopsu pripisuju temelje gotovo svih drevnih gradova na jugu Male Azije. Stoga je prvi razumljivi spomen Aspenda Strabonova poruka o preseljavanju kolonista iz grčkog Argosa u grad u 7. stoljeću pr.

Nažalost, povjesničari su ostavili samo posredne podatke o samom gradu, na primjer, poznata pomorska bitka na rijeci Eurimedon između Grka i Perzijanaca dogodila se kod Aspenda u 5. stoljeću prije Krista. PRIJE KRISTA. Ili se spominje tvrdoglavost stanovnika grada tijekom njegovog osvajanja od strane Aleksandra Velikog. Zanimljivo svjedočanstvo je danak koji su građani Aspenda morali plaćati Iskanderu Dvorogom – tražio je 4 tisuće konja. Navodno je Aspend bio veliko središte uzgoja konja, iako se čini da jug Male Azije uopće nije stepa srednje Anadolije. Možda je Aspend nekako bio povezan sa starim hetitskim državama, gdje je uzgoj konja cvjetao.

No, pravi procvat u Aspendu je došao za vrijeme Rimskog Carstva. Sve sadašnje velike zgrade u gradu podignute su u to vrijeme. A najvažnija građevina Aspenda bio je ogroman amfiteatar, sagradio ga je 155. godine lokalni arhitekt Zenon.

Pročelje kazališta obnovili su Turci Seldžuci.

Kazalište se dijelom nalazi na brežuljku sa stražnje strane. U daljini, nevidljiva zbog zelene vegetacije, teče rijeka Eurimedon (danas Keprusu), koja je pridonijela procvatu grada.

Rimsko kazalište u Aspendu dobro je očuvano, jer su njegovu zgradu u srednjem vijeku rekonstruirali Turci Seldžuci. Pretvorili su kazalište u utvrđenu palaču, to se dogodilo za vrijeme vladavine Alaaddina Keykubada, a kasnije je palača postala karavan-saraj.

Ulaz u kazalište okrunjen je karakterističnim seldžučkim lukom od opeke.

U kazalištu se još uvijek održavaju razne predstave i koncerti, ovdje je akustika dobra. Kazalište može primiti više od 8 tisuća gledatelja u isto vrijeme. Vjerojatno je takav bio i broj stanovnika rimskog Aspenda u 2. stoljeću. OGLAS

Na zidu skene kazališta sačuvano je nekoliko ženskih maski i lik nekog božanstva u središtu.

Gornja galerija kazališta.

Zanimljivi ukrasni stupovi od opeke, ovo je očito također seldžučka kreacija.

Zid skene kazališta nije njegov vanjski zid, vanjski zid su, najvjerojatnije, također obnovili Seldžuci. Podigli su karakteristično pročelje s prozorima, u rimsko doba prozori nisu imali smisla, ali su bili neophodni za tursku palaču. Stropovi su bili svi drveni, u središnjem dijelu skene nisam primijetio tragove lukova ili svodova. Prostori palače Seldžuka bili su stisnuti između skene i vanjskog zida kazališta. Sada od njih ništa nije ostalo, zidovi kazališta se dižu kao u kakvom klancu.

Pogled s "kazališnog" brda na akropolu Aspenda. Nekada je bio centar grada, sada se sve urušilo i zaraslo u grmlje, ali je sačuvana najvažnija građevina grada, rimska bazilika.

Plan Aspenda (može se kliknuti).

Na padini akropole leže ruševine stadiona. Nažalost, bio je loše istražen, a značajan dio njegovih lukova postao je sekundarni građevinski materijal.

No, dio tribina stadiona se i dalje vidi.

Ruševine nekakvog luka, najvjerojatnije trijumfalnog, budući da je linija utvrda ostala daleko iza. U prvom planu vidljivi su ostaci gradske odvodnje.

Zidine tvrđave i kule grada potpuno su nestale, a lukovi vrata stoje, čuda.

Temelj glavnog hrama Aspendosa. Navodno je to bio klasični peripterski hram, samo od njega ništa nije ostalo. Možda je to bila najstarija građevina u gradu.

Krovovi hrama očito su bili popločani, sudeći po hrpama keramike.

I ovdje je opet glavna bazilika grada, ova kiklopska građevina vidljiva je odasvud. U rimsko doba glavni gradski sud održavao se u bazilici. No, po svemu sudeći, zgrada je kasnije korištena, o čemu svjedoče izgrađeni zidovi od finog kamena. Može se pretpostaviti da je građevina počela imati obrambene funkcije, budući da malo podsjeća na crkvu. Možda je bazilika postala donjon - glavni toranj tvrđave Aspenda.

S lijeve strane ruševine buleuterija (sjedište gradskog vijeća) i bazilike.

Bazilika je uistinu kiklopska građevina, uz goleme lukove osjećate se poput kukca.

Unutarnji pogled na Baziliku. Primjetno je da je razina tla unutar zgrade (i izvan nje) jako porasla - kod samog tla, u debljini kasnog zidanja, unutar luka, rupe za drvene grede koje su nosile podove, t.j. u zemlji je još barem pola kata zgrade.
Istodobno, gornja preklapanja se slabo prate. Kakva je unutarnja struktura bazilika bila pod Rimljanima dobro je poznato, ali kako je ova građevina dalje korištena i kakva je bila njezina unutarnja struktura - velika je misterija.

Od 7. stoljeća, bizantski posjedi u Maloj Aziji bili su podvrgnuti beskrajnim napadima Arapa, bila je to vrlo mračna stranica u povijesti. ovoj regiji. Kako je opstalo lokalno stanovništvo, može se samo nagađati. Grad je postepeno zapao u potpuni pad.

Daljnjim pregledom pokazalo se da zgrada bazilike nije posebna građevina. Bio je to cijeli kompleks koji se protezao na 130 metara ili više. Dugi zidovi se protežu od kubične kule prema jugozapadu. Štoviše, struktura ovih zidova je ista kao i kod glavne zgrade - ispod je čvrsta rimska zidana ploča od velikih kamenih blokova, ali što je više, to je manje kamenje.

Kako je korištena ova izdužena struktura nije sasvim jasno, možda se radilo o zatvorenoj tržnici, slične srednjovjekovne tržnice dobro su poznate na Bliskom istoku.

Tržnica je imala nekoliko brodova, a ne možete odmah shvatiti koliko. Na tlocrtu ove građevine nalaze se tri glavne lađe i jedna sa strane. Štoviše, nisu svi zidovi dopirali do glavne kubične zgrade, iako je na svom južnom (suprotnom) kraju ova građevina izgledala kao još jedna izdužena trobrodna bazilika, u kojoj širina lađa odgovara širini lukova kubične kule - u središtu je široka i dva uska sa strane. Općenito, sve je skupa izgledalo kao golema duguljasta natkrivena čaršija - 140 metara duga i 30 metara široka.

Zanimljiva je struktura zidova ove izdužene bazilike, uočljivo je da se zid uzdiže u izbočinama, postupno se sužavajući. Ponegdje su vidljivi otvori na prozorima - ili za osvjetljavanje objekta, ili su u te otvore umetnute podne grede. Donji kat zgrade je beskrajni niz lukova.

Ova ogromna zgrada gledala je na agoru - glavni tržni trg grada. U pozadini se vidi zid nimfeja - javne fontane.

Mali turisti jure među veličanstvenim ruševinama rimskih bazilika.

Ovi se zidovi uzdižu s druge strane agore, vjeruje se da su to ruševine trgovačkih radnji.

Opći pogled na Agoru Aspenda.

Zid nimfeja.

Neki mramorni dijelovi fontane još su očuvani.

Cijeli teritorij akropole obrastao je gustim i iznimno trnovitim grmljem, može se samo šetati stazama.

Ako vrijeme dopušta, šetajući akropolom, među šikarama možete pronaći značajan broj kasnih ruševina grada, u pravilu, bizantskih. Njihova je sigurnost znatno gora od one u ruševinama Rimskog Carstva, budući da su Bizantinci gradili od sitnog kamenja u malteru - nakon potresa, takve strukture su hrpe kaotičnog sivog krhotina.

U ruševinama su također identificirane vrlo značajne građevine, možda na fotografiji ostaci biskupske palače. U Aspendu je postojala posebna biskupija, koja je bila dio Šidske metropolije.
Koliko god čudno izgledalo, ali barem jedan objekt u gradu nisam mogao identificirati kao crkvu. Iako su ovdje, naravno, bile crkve, možda je glavna bazilika bila kršćanski hram, ali nemam dokaza o tome.

Sa sjeverozapadne padine planine akropole vidljiv je divovski akvadukt Aspenda - ovo je druga najvažnija turistička atrakcija ovdje nakon rimskog kazališta. Vjeruje se da visina lukova ovog akvadukta premašuje sve slične u Maloj Aziji.

Zatim ćemo se približiti akvaduktu, za to ćemo morati obići cijelu planinu Citadele u smjeru kazaljke na satu, jer nisam pronašao silazak izravno s akropole do akvadukta.

Za sada par fotografija ove grandiozne građevine.

Spuštajući se s akropole, slučajno sam otkrio zanimljiv objekt. Neposredno ispod dugačke bazilike, niz padinu, graditelji su podigli impozantnu platformu s lukovima. Platforma održava dva impresivna tunela koji idu duboko u planinu.

Opći pogled na Akropolu u Aspendi. S lijeve strane je tajanstvena platforma s tunelima. Građevina s lukovima nalazi se na istoj liniji s oronulim zidovima kaštela (vide se u grmlju).

Prva pomisao je da se radi ili o gradskoj kanalizaciji - lokalnoj rimskoj kloaki, ili o cisternama za pohranjivanje vode. No, nakon detaljnijeg pregleda, otkrivaju se čudni detalji. Već na udaljenosti od 15 metara duboko u tunele prepriječeni su impresivnim zidovima u kojima su napravljeni prolazi, a iznad njih su čak vidljive uske puškarnice. Naravno, pregrade su ovdje dizajnirane kako bi spriječile neprijatelja da uđe u tunele. Ali kako bi se onda kanalizacija trebala izlijevati iz ovih cijevi - kroz ove male prolaze? Nije li lakše napraviti promjer tunela užim, onda ga nećete morati braniti.

Iza pregrade se tunel nastavlja dugom nadsvođenom cisternom s stropom visine 5-6 metara.

A onda se, očekivano, sužava na mali hodnik.
Stoga se eliminira opcija s kanalizacijom. Najvjerojatnije je riječ o cisternama, inače je nemoguće objasniti tako veliki unutarnji volumen nadsvođenih dvorana. Ali, zašto su bili vidljivi izvana i općenito otvoreni? Bilo bi moguće napraviti vertikalne bunare za mirno izvlačenje vode iz spremnika. Inače, takvi bunari su prisutni uz platformu hrama na akropoli. Na karti grada tamo su označeni tenkovi, ali ovaj objekt uopće nije označen.

Pokušao sam ući dublje u planinu akropole, hodajući uskim hodnikom, ali se nekako nije nazirao kraj. Nisam sa sobom ponio svjetiljku, pa mi je ovdje jedini izvor svjetla bila bljeskalica fotoaparata. Nakon nekoliko desetaka metara shvatio sam da je mrak iza mene isti kao ispred, a nije bilo jasno koliko će to trajati. Odlučio sam da istraživanje tunela ostavim za neki drugi put, budući da lutanje po tamnicama Aspenda tada nije bilo dio mojih planova.

Naravno, cijela ova podzemna građevina povezana je s vodom, jer se na zidovima hodnika jasno vide karakteristične naslage soli. No, vjerojatnije je pretpostaviti da je ovaj sustav dizajniran za očuvanje vode, tj. To nisu kanalizacija, već cisterne za skupljanje kišnice.
No mnogi detalji ostaju nejasni. Zašto zgrada nema vanjski zid? Premda je vrijedno priznati da se dio zidova može pratiti ispod lukova, ali ti zidovi očito nisu u potpunosti prekrivali tenkove. O tome svjedoče i pregrade s puškarnicama unutar dvorana, ako su bile podignute, tada su graditelji bili svjesni da tenkovi toliko cure da su neprijatelji smjeli prodrijeti unutra.

Opći pogled na jedan od spremnika. U prvom planu vidljiv je njegov vanjski zid.

Vanjski pogled na oba spremnika. Očigledno su uvijek bile samo do pola napunjene vodom i izvana su bile prilično pristupačne. Zbog toga je podignuta unutarnja pregrada s puškarnicama.

Objašnjenje za ovaj nonšalantan položaj strateškog vodosprema može biti položaj vanjskih gradskih zidina. Možda su se stanovnici Aspenda osjećali prilično sigurno na svojoj akropoli zbog zidina tvrđave smještenih ispod. Tek sad gotovo nisam našao njihove ruševine, samo beznačajne ostatke. Utvrde samog kaštela znatno su bolje očuvane, čiji se temelji mogu ucrtati barem uz rub kaštela.

Napuštamo gradsku akropolu i odlazimo do ruševina akvadukta. Da bih to učinio, trebao sam napraviti veliki krug oko akropole, idealno, ovdje je bolje ići autom. No, pješačka ruta vam omogućuje da vidite ruševine rimskih građevina na ravnici, a ima ih puno.

Grad je bio ogroman, ruševine su se protezale gotovo do rijeke Eurimedon. Istina, relativno su dobro očuvane samo velike zgrade - kupališta i gimnazije.

Bliže cesti su ruševine gradskih termi. Dotrajali kanal za vodu, koji je u prvom planu, najvjerojatnije, kasnijeg porijekla, za rimski vodovod izgleda nekako nedostojanstveno.

Primjetno je da su kupke po drugi put korištene, a u zidovima su sačuvana brojna gnijezda za drvene podne grede. Čini se, zašto zgrada s moćnim svodovima od opeke treba drveni pod? Najvjerojatnije je drveni krov adaptiran kada su se svodovi ili već urušili ili su mu bili blizu. Također, drveni podovi omogućili su da kupelji budu višekatne zgrade. Kod Rimljana visoke dvorane termi naravno nisu imale nikakve drvene pregrade.

Gnijezda od drvenih greda dijele termalnu dvoranu na dvije etaže. U koje vrijeme su nastala ovakva "inovativna" djela nije poznato. Zidovi termina su masivni, pa bi mogli služiti mnogim generacijama - zgrada bi mogla biti stambena zgrada ili utvrđena palača.

Vanjska fasada kupališta Aspenda.

A onda sam, u potpuno divljoj šikari, primijetio zgradu gimnazije (kako je naznačeno na planu). Ova zgrada nije inferiorna po veličini od bazilike, koja stoji na akropoli. Jedina je nevolja što je jako zarasla u grmlje, čak i samo približavanje joj je ozbiljan problem.

Uspio sam ipak doći do zidova, ali nisam mogao ući unutra, cijeli prostor ​​gymnazije iznutra je čvrst šikar.
Građevina se sastoji od tri lađe - dvije lađe sa strane s nevjerojatnom širinom svodova i jedne male lađe u sredini, čiji je luk ostao neoštećen. A sudeći po obilju drugih lukova središnje lađe, gimnazija je već u rimsko doba bila višekatnica.

Fasada gimnazije.

Strana.

Središnja lađa gimnazije.

I još jednom urušeni svod bočne lađe.

Nakon što vidimo rimske ruševine u grmlju naranče, preselit ćemo se do najepskije građevine Aspenda - njegovog akvadukta.
Osnova najvišeg dijela akvadukta je kula visoka 40-50 metara. Do vrha tornja možete se popeti spiralnim stepenicama, ali pristup je zatvoren.

Donji dio kule je od kamenih blokova, a gornji od opeke.

Turiste do akvadukta voze autobusi pa se uz njega razvila spontana tržnica suvenira, voća i sl.

Most akvadukta Aspenda.

Sačuvano je nekoliko dijelova mosta akvadukta, a s druge strane doline druga kula. Ukupna dužina mu je 19 km.
Postoji pretpostavka da akvadukt Aspenda nije dugo funkcionirao - oko 150 godina, nastao je u 2-3 stoljeća naše ere, a već u 3-4 stoljeću. neki njegovi dijelovi otišli su za izgradnju mosta preko rijeke Eurimedon. Inače, ovaj most je vrlo impresivan, u srednjem vijeku su ga rekonstruirali i Seldžuci. Ali, nažalost, zaboravio sam ga snimiti.

Općenito, Aspend je mjesto gdje bih se želio vratiti...

Moji ostali postovi o Turskoj.

Zabilježeni autentični dokazi o postojanju predzemaljske civilizacije.

Članak Antona Zubova. To je praktički senzacija!

I sve zahvaljujući činjenici da su se na mreži počele pojavljivati ​​prethodno skrivene skenirane slike njegovih gravura.

Proučavajući Piranesijeve slike, otkrio je još jedan dokaz postojanja ANT-ova.
BOGOVI koje je uništio YHWH nakon što je preuzeo zemlju.

Ukupno, slika prikazuje 5 lubanja, barem sam ja vidio 5. Čini se da se vide dijelovi kostura, ali nema sigurnosti.

Usporedimo veličine MRAVLJE lubanje i ljudske glave.

Poštuju se proporcije slike. Ljudi na slici stoje čak dalje nego što leže lubanje.

Vjerovali slici ili ne Ti odluči! Ali u kasicu-prasicu hipoteze o pretpotopnom antičkom carstvu s bogovima ANTovima, ova gravura savršeno se uklapa.

Ovdje je kost na slici, pogledajte njezinu veličinu u usporedbi sa štitom.

Sada pogledajmo ovdje:

Je li kostur i najmanje 4 lubanje vidljivi svima (+ 1 rascjep na stupu)?

Navodno su i druge slične slike uništene ili oduzete cenzurom, no ovdje je vrlo vjerojatno da je umjetnik ostavio nagovještaj s kojim bi usporedio veličinu lubanje (s vojnicima na ornamentu).

Imajte na umu da su lubanje najmanje 2,5-3 puta veće od glava vojnika

Nažalost, i sam Piranesi ima slične ornamente koji prikazuju žive ljude za usporedbu. neuspjeh, ali evo što crtaju drugi umjetnici iz istog doba:

Kao što vidite, na svim slikama živi ljudi su prikazani približno iste visine (ali ne s razlikom od 2-3 puta), kao i kipovi na ornamentima.

Naravno, ukrasi i usporedbe s nekim gravurama ludih umjetnika ne mogu poslužiti kao dokaz postojanja divova, ali što onda s ovim drugovima:

Institut Smithsonian je dužan objaviti dokumente koji potvrđuju uništenje početkom dvadesetog stoljeća "kako bi prikrili znanstvene činjenice i očuvanje nepovredivosti teorije ljudske evolucije“ desetaka tisuća (!) artefakata – kostura divovskih ljudi pronađenih u raznim dijelovima američkog kontinenta.

Ovu odluku donio je Vrhovni sud SAD-a nakon dugotrajne istrage Američkog instituta za alternativnu arheologiju (AIAA), koji je dugo sumnjao da je Smithsonian uništio desetke tisuća ljudskih ostataka koji pripadaju "ljudima" ogromnog rasta. 1900-ih godina.

U tužbi se tvrdi da su ostaci divovskih ljudi, o kojima se ništa nije znalo iz povijesnih dokumenata, ali koji se spominju i u antičkoj literaturi i u vjerskim tekstovima, uništeni samo s ciljem da se ne dovede u pitanje povijesna teorija nastanka i razvoj čovječanstva. Odnosno, kada se pokazalo da činjenice ne odgovaraju teoriji, tada su umjesto da preispituju teoriju, radije ne samo odbacili činjenice, već ih i uništili.

Institut Smithsonian dugo je sve poricao, no tada su neki njegovi zaposlenici priznali postojanje dokumenata koji potvrđuju uništenje kostura divovskih ljudi. Osim toga, sudu je predočena bedrena kost duga 1,3 m, ukradena iz zbirke instituta i stoga nije uništena. Dugo ju je čuvao visoki djelatnik instituta koji ju je ukrao (ili, točnije, spasio od uništenja), koji je u oporuci ispričao o ovoj kosti i o tajnim operacijama provedenim u institutu. Demonstracija ove kosti postala je ključni trenutak tijekom suđenja.

Zavod je sudskom odlukom dužan skinuti tajnost i objaviti te dokumente tijekom 2015. godine, ali posebno povjerenstvo može prilagoditi vrijeme objave - uostalom, priznanje postojanja dosad nepoznate rase divovskih ljudi u prošlosti praktički može uništiti modernu povijesnu znanost, pobijajući njezine glavne odredbe ...

Izvod iz stare sesije:

Nakon drugog potopa (velikog), ostaci su ispuzali iz Egipta, odrpani i jedva živi. Jasno je da nisu svi bili u takvoj nevolji i ne samo u Egiptu, ali to sam vidio u tom trenutku. Atlantiđani su bili visoki, posjedovali su Znanje i počeli poučavati ljude, pošteno uredili svoj život i željeli udobnost. Svi su bili jako važni i patili su od ponosa. Bilo mi je tužno to se sjetiti i shvatiti.

Ljudi su tretirani s prezirom. Po mom shvaćanju, što se tiče mačaka. Želim maziti, želim odmaknuti nogu. Ljudi su nam negdje bili do koljena. Tjelesna građa Atlantiđana je vitka, širokih ramena s uskim bokovima. Koža Atlantiđana bila je brončana ili zlatna. Šestoprsti.

Prst dug 38 cm pronađen u Egiptu

Otisak duga oko 1,5 metara u Parku zmajeva (Primorye)

Odavde

Sita stopalo:

Čitamo u temi:

Original preuzet iz sibved u Nastavljajući peterburšku temu
Na pročelju Ermitaža nalaze se niše s trijemom s atlantima.

Imaju skulpture. Čini se da je izrađen od metala, vjerojatno od bronce. Ova kompozicija izravno demonstrira učenika i učitelja. Inače, ova kaciga je masovno zastupljena u ornamentu luka Glavnog stožera i na bareljefu postolja Aleksandrijskog stupa:

Anomalija ili drevni geni?

Vaše mišljenje?

TEMATSKI PODACI:
| | |