रूस देर से XVI- 17 वीं शताब्दी की शुरुआत और मुख्य पात्र, पुश्किन की त्रासदी का एक प्रकार का सामूहिक नायक है। साथ ही, पुश्किन इस भव्यता में प्रत्येक प्रतिभागी को चित्रित करने, चेहरों में ऐतिहासिक पैनोरमा अभिनय करने, ऐतिहासिक सामग्रियों के घनिष्ठ और गहन अध्ययन के माध्यम से इसे प्राप्त करने में ऐतिहासिक सत्य के लिए प्रयास करता है, "... इतिहास में वह सोचने के तरीके और उस समय की भाषा का अनुमान लगाने की कोशिश की," उन्होंने अपनी प्रक्रिया के बारे में बात की रचनात्मक कार्य, उसी समय जोड़ना: - "स्रोत समृद्ध हैं! क्या मैं जानता था कि उनका उपयोग कैसे करना है - मुझे नहीं पता - कम से कम मेरे मजदूर जोशीले और कर्तव्यनिष्ठ थे। "बोरिस गोडुनोव" में कवि ने इन स्रोतों का शानदार ढंग से उपयोग किया।

यह पुश्किन की त्रासदी की सबसे बड़ी कलात्मक योग्यता के मुख्य कारणों में से एक है। इसमें ऐतिहासिक वेशभूषा में सजे पारंपरिक पात्र नहीं हैं, लेकिन वास्तव में "बीते दिनों के लोग, उनके दिमाग, उनके पूर्वाग्रह।" आडंबरपूर्ण बयानबाजी के बजाय, कटु, सशर्त साहित्यिक भाषा, वास्तविक जीवंत भाषण से दूर, जिसमें क्लासिकवाद की त्रासदियों के पात्रों ने बात की, पुश्किन ने समर्थन किया अभिनेताओं"बोरिस गोडुनोव", एक ही समय में "सामान्य भाषा", अनावश्यक बाहरी "ऐतिहासिकता" (अप्रचलित शब्दों, अभिव्यक्तियों की अत्यधिक बहुतायत) से रहित और एक ही समय में वास्तव में ऐतिहासिक, ऐतिहासिक के गहन अध्ययन पर आधारित है। स्रोत और आम लोगों के भाषण की उत्कृष्ट महारत। कवि ने लोक भाषण को विशेष रूप से ध्यान से सुना और मिखाइलोव्स्की में निर्वासन के वर्षों के दौरान, अपनी त्रासदी पर काम करने की अवधि के दौरान जिज्ञासु रूप से इसका अध्ययन किया। "शब्द की एकता" की अस्वीकृति के साथ और समानांतर में, पुश्किन ने "शास्त्रीय" त्रासदी की शैली की एकता के साथ कोई कम निर्णायक रूप से नहीं तोड़ा, जिसमें केवल उदात्त और दुखद, बिना किसी मामूली के शामिल होना चाहिए था - " अपवित्र" - सामान्य, हास्य की किसी भी चीज़ का मिश्रण।

रूसी सिद्धांतकार क्लासिकिज्म XVIIIसदी - कवि और नाटककार सुमारोकोव ने अपने "एपिस्टोल ऑन पोएट्री" में एक अभेद्य दीवार के साथ त्रासदी और कॉमेडी को एक-दूसरे से अलग कर दिया, स्पष्ट रूप से "कष्टप्रद" को कॉमेडी के संग्रह के साथ "कष्टप्रद" मना कर दिया - थालिया, और मेलपोमीन - त्रासदी का संग्रह - हँसी के साथ . बोरिस गोडुनोव में, पुश्किन ने सबसे गहरी त्रासदी से भरे दृश्यों के साथ, न केवल रोजमर्रा के दृश्य, बल्कि हास्य, "आम लोक" दृश्यों का परिचय दिया। इसके अलावा, अलग-अलग दृश्यों में मेलपोमीन और थालिया - गंभीर और मजाकिया - स्वतंत्र रूप से एक दूसरे के साथ घुलमिल जाते हैं (नोवोडेविच कॉन्वेंट का दृश्य, आदि)। "दुनिया की मृत्यु", जिससे सुमारोकोव डरता था, वास्तव में पुश्किन के "बोरिस गोडुनोव" में हुआ था। सुमारोकोव की कुलीन, "अदालत" त्रासदी के बजाय, पुश्किन ने वैचारिक सामग्री और इसकी संपूर्ण संरचना में, अपने स्वयं के शब्द - "लोक" में, एक नाटकीय काम किया।

संसाधनों का कुशलता से उपयोग करना भाषण विशेषताओं, स्वतंत्र रूप से और व्यापक रूप से पुश्किन को उनकी त्रासदी और मानवीय चरित्रों में दिखाता है। पात्रों के मॉडलिंग में, पुश्किन की जीवन को चित्रित करने की नई विधि, लोग, विधि कलात्मक यथार्थवाद- "वास्तविकता की कविता।" पुश्किन किसी भी तरह से क्लासिकवाद के कार्यों में एक व्यक्ति, एक मानवीय चरित्र के चित्रण से संतुष्ट नहीं हो सकते थे, यहां तक ​​​​कि उन लोगों में भी जिनमें यथार्थवादी प्रवृत्ति सबसे अधिक स्पष्ट थी। जीवित लोगों को उनमें एक या दूसरे "जुनून" के एकतरफा और योजनाबद्ध व्यक्तित्वों से बदल दिया गया था - एक या किसी अन्य व्यक्तिगत मनोवैज्ञानिक विशेषता: कंजूसी, शक्ति का प्यार, द्वेष, या, इसके विपरीत, ईमानदारी, पितृभूमि के लिए प्यार, आदि।

नतीजतन, क्लासिकवाद की त्रासदियों में, या तो वाइस के राक्षस, या चलने वाले पुतले, सबसे बड़े गुण से भरे हुए, दर्शकों के सामने आए। पुश्किन बायरन की नाटकीयता में चरित्र को चित्रित करने के मनमाने ढंग से व्यक्तिपरक, रोमांटिक तरीके से लगभग समान रूप से असंतुष्ट थे। पुश्किन की त्रासदी में हमारे पास काफी अलग है। तो, खुद बोरिस गोडुनोव के सामने, हम किसी भी तरह से शास्त्रीय त्रासदी के पारंपरिक "खलनायक" नहीं हैं, जो ठोस काले रंग में लिखा गया था।

यह कोई संयोग नहीं था कि पुश्किन ने ग्रोज़नी और बोरिस गोडुनोव के युग की ओर रुख किया, जो रूसी इतिहास के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ था। XVI में - XVII सदियोंरूस में, पारंपरिक पितृसत्तात्मक नींव का संकट जिस पर रूसी समाजऔर पिछली शताब्दियों की स्थिति। नई, अब तक अज्ञात ऐतिहासिक ताकतों ने राजनीतिक संघर्ष में प्रवेश किया।

बोरिस गोडुनोव की छवि

बोरिस गोडुनोव का चित्र, जो सिंहासन का उत्तराधिकारी नहीं था, लेकिन चालाक, बुद्धि और ऊर्जा के साथ इसे जीता, अपने युग में शुरू हुए परिवर्तनों की अभिव्यक्ति के रूप में बहुत ही लक्षणपूर्ण है। यह वह था जिसने पुश्किन को बोरिस की छवि को अपनी ऐतिहासिक त्रासदी के केंद्र में रखने के लिए प्रेरित किया, जहां गोडुनोव के आध्यात्मिक अनुभवों और भाग्य को व्यापक सामान्य अर्थ प्राप्त हुआ।

ज़ार बोरिस - अलेक्जेंडर सर्गेइविच की छवि में - एक दूरदर्शी और बुद्धिमान शासक है। अपनी ऊर्जा और बुद्धि के लिए धन्यवाद, उन्होंने सिंहासन के लिए रास्ता साफ करते हुए, अधिक अच्छी तरह से पैदा हुए आकांक्षी-बॉयर्स को एक तरफ धकेल दिया। भविष्य में, महत्वाकांक्षी बोरिस अपने उत्तराधिकारियों के लिए विजित शक्ति को शांत गणना के माध्यम से मजबूत करने का सपना देखता है, दृढ़ता से सोची-समझी, दूरदर्शी राजनीतिक योजनाएँ। लेकिन, एक कुशल राजनीतिक खेल के परिणामस्वरूप सिंहासन पर कब्जा कर लिया, उन्होंने अपने उदाहरण से, अन्य महत्वाकांक्षी लोगों को इसका रास्ता दिखाया। इस दृष्टिकोण से, पुश्किन की त्रासदी में प्रेटेंडर की उपस्थिति एक दुर्घटना नहीं है, बल्कि उसी का एक स्वाभाविक परिणाम है। ऐतिहासिक कारणजिसने स्वयं गोडुनोव के प्रवेश को संभव बनाया।

त्रासदी में इस्तेमाल किए गए पुश्किन को भी करमज़िन ने स्वीकार किया (लेकिन बाद के कई इतिहासकारों द्वारा खारिज कर दिया गया) बोरिस गोडुनोव द्वारा हत्या के संस्करण छोटा बेटाग्रोज़नी, त्सारेविच दिमित्री। लेकिन करमज़िन ने गोडुनोव को एक सूदखोर, एक वैध सम्राट के हत्यारे के रूप में निंदा की। दूसरी ओर, पुश्किन, शाही शक्ति के विचार से अविभाज्य कई अपराधों की श्रृंखला में एक कड़ी के रूप में डेमेट्रियस की हत्या की व्याख्या करता है। गोडुनोव और प्रेटेंडर इन ट्रेजेडी का नैतिक परीक्षण किसी भी - यहां तक ​​कि एक उत्कृष्ट - ऐतिहासिक व्यक्ति की निंदा में विकसित होता है जो हिंसा और अपराधों पर अपनी गतिविधियों को आधार बनाता है।

बोरिस गोडुनोव का चरित्र पुश्किन द्वारा व्यापक और बहुमुखी तरीके से कवर किया गया है। उसके शासनकाल के सभी मुख्य चरण दर्शकों के सामने आते हैं - परिग्रहण से मृत्यु तक। बोरिस हमारे सामने बॉयर्स, लोगों, पितृसत्ता के साथ अपने संबंधों में, खुद के साथ अकेले, विभिन्न व्यक्तिगत और में प्रकट होता है सार्वजनिक जीवन. त्रासदी न केवल उनके उत्थान और मृत्यु की ओर ले जाने वाले कदमों को दर्शाती है, बल्कि यह भी दिखाती है कि स्थिति के आधार पर, गोडुनोव के चरित्र के भिन्न पहलुओं को कैसे अलग-अलग तरीके से प्रकट किया जाता है। यह एक कठोर और शक्तिशाली शासक है, एक देखभाल करने वाला पिता, एक व्यक्ति जो अपनी स्थिति का आकलन करने और सच्चाई का सामना करने में सक्षम है, भले ही इससे उसकी शांति और शक्ति को खतरा हो, और साथ ही जो किया गया है उसे बदलने के लिए नपुंसकता से पीड़ित है , ऐतिहासिक आंदोलन में हस्तक्षेप करने के लिए, जो यह देखते हुए कि भविष्य में यह अनिवार्य रूप से उसके खिलाफ हो जाएगा, उसने खुद इसे बुलाया।

ढोंगी की छवि

पुश्किन की प्रिटेंडर की छवि उतनी ही जटिल है। यह उत्कृष्ट व्यक्तित्वअपनी नई स्थिति के दुखद पक्ष को महसूस करता है। किसी और की भूमिका निभाने, ढोंग करने, अपने स्वयं के लाभों की गणना करने के लिए मजबूर, ढोंगी अकेलेपन से ग्रस्त है। राजनीति और प्रेम दोनों में, जैसा कि फव्वारे के दृश्य में मरीना के साथ उनकी मौखिक द्वंद्व वाक्पटुता से बोलता है, वह जो चाहता है उसे हासिल नहीं करता है।

ड्रामा हीरोज

तो, पुश्किन में बोरिस और प्रेटेंडर दोनों अपने आप में - प्रत्येक - एक विशेष व्यक्तिगत दुखद विषय, उनके "छोटे" नाटक के केंद्र हैं, जिन्हें रूसी के बड़े नाटक में बुना गया है राष्ट्रीय इतिहास. वही कई अन्य पर लागू होता है, अधिक प्रासंगिक पात्र"बोरिस गोडुनोव" - पिमेन, केन्सिया गोडुनोवा, बासमनोव, युरोडिवी। और, अंत में, लोग अपनी पीड़ा, बहरे असंतोष, किण्वन, न्याय की गहरी भावना के साथ, जिसे गोडुनोव और दिमित्री के साथ मानने के लिए मजबूर किया जाता है, और साथ ही कुछ समय के लिए एक दुर्जेय खेलने के लिए बर्बाद हो जाता है लेकिन इतिहास में मूक भूमिका।
बोरिस के पतन की अनिवार्यता का खुलासा करते हुए (जो उसके विजेता, प्रेटेंडर, जो त्रासदी के अंत में अपने छोटे करियर के शीर्ष पर है) के समान भाग्य को चित्रित करता है, पुश्किन ने एक ऐतिहासिक व्यक्ति के दुखद व्यक्तित्व लक्षणों पर प्रकाश डाला। व्यक्तिवादी प्रकार। लंबे समय तक शक्ति और शांति की सीमा तक पहुंचने के बाद, ऐसा लगता है कि राज करने वाला बोरिस महान नहीं है, लेकिन दयनीय है, क्योंकि उसकी आत्मा की गहराई में उसे शांति नहीं मिलती है, उसकी मृत्यु की भविष्यवाणी की जाती है, उसे आवाज से पीड़ा होती है अंतरात्मा की, जिसे वह शांत करने के लिए शक्तिहीन है। और ठीक उसी तरह, प्रेटेंडर, मारे गए डेमेट्रियस की भूमिका ग्रहण करने के बाद, इस कदम के सभी दुखद परिणामों को अपने ऊपर लेने के लिए मजबूर होता है, एक ऐसा कदम जो उसे दूसरों के हाथों में खिलौना बना देता है, उसे बर्बाद कर देता है अप्रतिरोध्य, शाश्वत अकेलेपन की पीड़ा, लगातार उसे उसी समय उसकी सफलता की नाजुकता की याद दिलाती है।

सामान्य चरित्र प्रकार

पुश्किन ने "बोरिस गोडुनोव" में चित्रित किया, न केवल उस युग की एक विशद, अविस्मरणीय तस्वीर जिसे उन्होंने चुना था। रूसी इतिहास की भावना में उनकी पैठ के लिए धन्यवाद, कवि, कुशलता से राजनीतिक घटनाओं और मुसीबतों के समय के रीति-रिवाजों का चित्रण करते हुए, बोरिस गोडुनोव, प्रिटेंडर, शुइस्की, बासमनोव, मरीना मनिशेक के विशाल, प्रभावशाली, मनोवैज्ञानिक रूप से गहरे चित्र देते थे। एक ही समय में कई सामान्यीकृत पात्रों का शानदार ढंग से वर्णन करने में सक्षम - प्रकार और ऐतिहासिक स्थितियां जो सामान्य संरचना को फिर से बनाती हैं, मास्को पूर्व-पेट्रिन रूस के जीवन का सबसे राष्ट्रीय-ऐतिहासिक वातावरण और, इससे भी अधिक व्यापक रूप से, रूसी पुरातनता का सामान्य रूप से . यह कोई संयोग नहीं है कि त्रासदी के पहले श्रोता और पाठक भी विशेष रूप से पिमेन की छवि से प्रभावित हुए थे, जिसमें पुश्किन ने एक प्राचीन रूसी भिक्षु-क्रॉनिकलर के प्रकार को आकर्षित करने की मांग की थी। पिमेन, पवित्र मूर्ख, भटकते भिक्षु फादर वरलाम और मिसेल, पितामह, युवा कुर्बस्की, केन्सिया गोडुनोवा, अपने मंगेतर के चित्र पर रोते हुए, न केवल एक विशेष युग के चित्र-पात्र हैं, बल्कि गहरे ऐतिहासिक चरित्र-प्रकार भी हैं जिसमें सामान्य सुविधाएंलोगों का जीवन और मनोविज्ञान प्राचीन रूस. पुश्किन मुख्य ऐतिहासिक ताकतों की छवि को एक ही सामान्यीकरण, विशिष्ट अर्थ देने में सक्षम थे, जिन्होंने न केवल गोडुनोव के शासनकाल के दौरान, बल्कि कई अन्य शताब्दियों और दशकों में रूस के इतिहास के क्षेत्र में काम किया और लड़े - सर्वोच्च शक्ति, आध्यात्मिक और धर्मनिरपेक्ष, बॉयर्स, सेवा बड़प्पन, लोग। इसका थोड़ा। जिस तरह "बोरिस गोडुनोव" के "रूसी दृश्य" ने रूसी इतिहास के सामान्य रंग को शानदार ढंग से फिर से बनाया है, जिसने अपने विकास के कई युगों में विकसित किया है, एक नहीं, बल्कि इसके कई युगों की भावना और संकेतों को अवशोषित किया है, इसलिए "पोलिश" " त्रासदी के दृश्य और पात्र (जैसे और "इवान सुसैनिन" में एम। आई। ग्लिंका द्वारा, जिन्होंने इस शानदार ओपेरा के संगीत पर काम करने में एक ऐतिहासिक नाटककार, पुश्किन के अनुभव पर भरोसा किया) सुविधाओं का एक समान समूह है और ले जाएगा पुराने कुलीन-सभ्य पोलैंड के इतिहास में कई युगों में, अपने सामान्य स्थानीय राष्ट्रीय-ऐतिहासिक स्वाद को फिर से बनाएँ।

बोरिस गोडुनोव- ऐतिहासिक नाटक ("लोक त्रासदी") का केंद्रीय चरित्र, जो एन एम करमज़िन द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास" के 10 वें और 11 वें संस्करणों में वर्णित घटनाओं पर आधारित है। त्रासदी उनकी "रूसियों के लिए कीमती स्मृति" को समर्पित है। करमज़िन के विचारों में बहुत कुछ स्वीकार नहीं करते हुए, पुश्किन ने सिंहासन के एकमात्र उत्तराधिकारी, त्सारेविच दिमित्री (1582-1591) की उलगिच हत्या में tsar के बहनोई बोरिस गोडुनोव की प्रत्यक्ष भागीदारी के संस्करण को पूरी तरह से स्वीकार किया। बोरिस गोडुनोव लोकप्रिय चुनाव के पीछे छिपे सत्ता के हड़पने वाले के रूप में प्रकट होता है। मुसीबत उसके पापों का प्रतिशोध है। बोरिस गोडुनोव और फाल्स दिमित्री त्रासदी में कारण और प्रभाव के रूप में जुड़े हुए हैं: पहले की "अवैधता" दूसरे की "अधर्म" से उत्पन्न होती है; रक्त रक्त की ओर आकर्षित होता है। मस्कोवाइट साम्राज्य का पतन, मुसीबतों के समय का दृष्टिकोण, रूसी इतिहास के राजसी सेंट पीटर्सबर्ग काल की भयानक प्रस्तावना - इन सभी विषयों का 1820 के वर्तमान से अप्रत्यक्ष नैतिक और राजनीतिक संबंध है।

पहले से ही 1 दृश्य ("क्रेमलिन चेम्बर्स") में, बोरिस गोडुनोव के चुनाव से पहले, बोयार शुइस्की, जिन्होंने उगलिच हत्या की जांच की, रईस वोरोटिन्स्की को बिट्यागोव्स्की और काचलोव के बारे में बताता है, जिन्हें बोरिस गोडुनोव द्वारा भेजा गया था; वार्ताकार ने निष्कर्ष निकाला: बोरिस गोडुनोव अब एक महीने से बैठा है, अपनी बहन, मठवासी ज़ारिना इरीना के साथ खुद को बंद कर रहा है, क्योंकि "एक निर्दोष बच्चे का खून / उसे सिंहासन पर कदम रखने से रोकता है।" हालाँकि, दोनों इस बात से सहमत हैं कि "कल का दास, तातार, माल्युटा का दामाद, / और जल्लाद खुद अपनी आत्मा में", उनकी तुलना में बहुत कम पैदा हुए, अभी भी मास्को में tsar होंगे: समय आ गया है जब साहस बड़प्पन से अधिक महत्वपूर्ण हो गया है और शक्ति उसी को जाती है जो इसके लिए अधिक दृढ़ता से लड़ता है। तीसरा ("मेडेन फील्ड। नोवोडेविच कॉन्वेंट") और चौथा ("क्रेमलिन चेम्बर्स") दृश्य बोयार "निदान" की पुष्टि करते हैं। जिज्ञासु और अपने राजनीतिक भाग्य के प्रति उदासीन, लोगों ने रोते हुए और आनन्दित होकर, लड़कों के कहने पर, बोरिस गोडुनोव को सिंहासन पर बैठाया। बॉयर्स और कुलपति श्रद्धापूर्वक (और कुछ हद तक धूर्त) नए संप्रभु के भाषण को सुनते हैं। बोरिस गोडुनोव के चरित्र का खुलासा नहीं हुआ है; यह सब सिर्फ एक प्रदर्शनी है जो एक वैश्विक ऐतिहासिक साजिश की शुरुआत का खुलासा करती है (राजकुमार की हत्या शाही रिक्ति के लिए संघर्ष में "विजेता" की नैतिक हार है - एक नपुंसक की घटना)। दरअसल, मंच की साज़िश बाद में शुरू होगी - "द चैंबर ऑफ द पैट्रिआर्क" के दृश्य में, जब पाठक (दर्शक) मठ से स्व-घोषित भिक्षु ग्रिगोरी ओट्रेपयेव की उड़ान के बारे में सीखता है।

7वें दृश्य से शुरू (" शाही कक्ष”) बोरिस सामने आता है। राजा, जिससे जादूगर ने अभी-अभी छोड़ा है (जो शासक की अपनी शक्तियों में विश्वास की कमी को इंगित करता है), एक इकबालिया एकालाप का उच्चारण करता है: वह छठे वर्ष के लिए शासन करता है (दिमित्री की मृत्यु और परिग्रहण के बीच इतने ही वर्ष बीत चुके हैं बोरिस का, कालानुक्रमिक समरूपता सांकेतिक है); बोर्ड असफल रहा - अकाल, आग, भीड़ की "कृतघ्नता"। प्यारी बेटी की मंगेतर की मौत; सत्ता पर काबिज होने के लिए सिर्फ साहस ही काफी नहीं है; सहीउस पर एक आंतरिक द्वारा समर्थित होना चाहिए सत्यता:

और सब कुछ बीमार है, और सिर घूम रहा है,

और लड़कों की आंखों में खून है...

और दौड़ने में खुशी हुई, लेकिन कहीं नहीं ... भयानक!

हाँ, दयनीय है वह जिसका विवेक अशुद्ध है।

बोरिस गोडुनोव के पैरों के नीचे से मिट्टी फिसल रही है - वह इसे महसूस करता है, हालांकि वह अभी भी डेमेट्रियस के "पुनरुत्थान" के बारे में कुछ भी नहीं जानता है (पैट्रिआर्क ने संप्रभु को ग्रिगोरी की उड़ान के बारे में सूचित करने की हिम्मत नहीं की)।

10वें दृश्य में भयानक समाचार ने गोडुनोव को पछाड़ दिया (जिसे "द ज़ार के चेम्बर्स" भी कहा जाता है); यह चालाक शुइस्की को बताने की जल्दी में है, जिसके साथ एक दिन पहले मॉस्को बॉयर पुश्किन ने क्राको के भतीजे गैवरिला पुश्किन से प्राप्त समाचार साझा किया था। ("रोमानोव्स, आशा की पितृभूमि" सहित - प्राचीन बोयार परिवारों के विनाश के बारे में त्रासदी के लेखक के विचारों को पारित करने में - मुसीबतों के एक राजनीतिक कारण के रूप में पुश्किन पूर्वज के मुंह में डाल दिया गया था। यह तर्क त्रासदी के सभी "अर्थपूर्ण अनुपात" को बदल देता है, जहां, शुइस्की के उदाहरण का उपयोग करते हुए, पूर्वजों की गरिमा के नुकसान को बॉयर्स दिखाया गया है, और बासमनोव के उदाहरण पर - नए बॉयर्स का विचित्र अर्थ।) हैरान बोरिस है नुकसान में: सरकार की "वैधता" क्या है, जिसे चर्च द्वारा लोकप्रिय रूप से चुना गया और अनुमोदित किया गया, यदि मृतकों को राजाओं से पूछताछ करने के लिए ताबूत से बाहर आने का "अधिकार" है? राजनीतिक प्रभाव नैतिक कारणों से उत्पन्न होते हैं; झूठी दिमित्री भीड़ को खतरनाक विचारों से प्रेरित करने और उन्हें साथ ले जाने में सक्षम है; छाया राजा से बैंगनी रंग लेने के लिए तैयार है: "इसीलिए मुझे लगातार तेरह साल हो गए हैं / मैंने एक मारे गए बच्चे का सपना देखा है!"।

दृश्य 15 ("द ज़ार का विचार") "गोडुनोव" प्लॉट लाइन की परिणति के रूप में कार्य करता है। फाल्स दिमित्री की सेना मास्को की ओर बढ़ रही है; ट्रुबेत्सकोय और बासमनोव को युद्ध में भेजने के बाद, गोडुनोव अपने करीबी लोगों के साथ एक परिषद का आयोजन कर रहा है: मुसीबतों के समय को कैसे रोकें? कुलपति, जिसे पुश्किन (बावजूद) ऐतिहासिक प्रोटोटाइप- जॉब) एक बेवकूफ दयालु, सरल व्यक्ति को दर्शाता है, जो घटनाओं के अंतर्निहित कारण से अनजान है, परिस्थितियों से बाहर एक नैतिक रास्ता प्रदान करता है: त्सारेविच दिमित्री के चमत्कारी अवशेषों को उगलिच से राजधानी के महादूत कैथेड्रल में स्थानांतरित करने के लिए।

उन्हें गिरजाघर में रखें

आर्कान्जेस्क; लोग साफ देखेंगे

फिर ईश्वरविहीन खलनायक का धोखा,

और राक्षसों की शक्ति धूल की तरह गायब हो जाएगी।

लेकिन तथ्य यह है कि गोडुनोव अवशेषों को स्थानांतरित नहीं कर सकता है और खुद को अपने शिकार की तत्काल "रहस्यमय निकटता" में पाता है। तो - वह उस ढोंगी से लड़ने के लिए अभिशप्त है, जिसे उसने जन्म दिया था। इसे महसूस करते हुए, डोडी शुइस्की ने सरल पितृसत्ता के तर्कों को खारिज कर दिया ("क्या वे यह नहीं कहेंगे कि हम साहसपूर्वक एक मंदिर बनाते हैं / सांसारिक मामलों में हम एक उपकरण बनाते हैं?") और घोषणा की कि वह खुद (पवित्र अवशेषों के बजाय!) करेगा। लोगों के चौक पर दिखाई दें और "एक आवारा के बुरे धोखे" की खोज करें। स्थिति दुखद है; और गोडुनोव (जो पितृसत्तात्मक भाषण के दौरान अपने चेहरे को एक रूमाल के साथ डरावनी रूप से ढकता है) पूरे दृश्य में एक दुर्भावनापूर्ण राजसी, दुखद व्यक्ति अर्ध-कॉमिक आकृति में बदल जाता है। वह "दुखी" है - क्योंकि उसके पास "एक अशुद्ध विवेक" है। वह अब शासक नहीं है, क्योंकि वह परिस्थितियों पर निर्भर करता है।

उसके बाद, बोरिस के पास एक चीज बची है - मरने के लिए। वह 20 वें दृश्य ("मॉस्को। द ज़ार के चेम्बर्स") में क्या करता है, बासमनोव से वादा करने में कामयाब रहा कि प्रिटेंडर को हराने के बाद, वह "क्लास बुक्स" को जला देगा, कुलीनता को नष्ट कर देगा और दिमाग को कबीले के स्थान पर रखेगा। :

बासमनोव

आह, सर, सौ बार आशीर्वाद दिया

वह दिन होगा जब किताबें बिट होंगी

संघर्ष के साथ, वंशावली के गर्व के साथ

आग खाओ।

यह दिन दूर नहीं है;

पहले लोगों को भ्रम दो

मैं शांत हो जाता हूं।

गोडुनोव का राज्य खून से शुरू हुआ, खून से जारी रहा, और खून के साथ समाप्त हुआ: "वह सिंहासन पर बैठा था और अचानक गिर गया - / उसके मुंह से और उसके कानों से खून बह निकला।"

आखरी आशामर रहे हैं और गोडुनोव की योजना को स्वीकार करने की तैयारी कर रहे हैं कि कम से कम उनकी मृत्यु नैतिक असामंजस्य को खत्म कर देगी और राजनीतिक संतुलन बहाल करेगी। वह व्यक्तिगत रूप से दिमेत्रियुस की मृत्यु का दोषी है - और इसके लिए वह परमेश्वर के सामने उत्तर देगा; लेकिन चुनाव अपने आप में कानूनी था, इसलिए, सिंहासन का निर्दोष उत्तराधिकारी, फेडर, "अधिकार से" शासन करेगा। फिनाले में वही विचार "लोगों में से एक आदमी" द्वारा दोहराया जाएगा ("पिता एक खलनायक थे, और बच्चे निर्दोष हैं"); लेकिन व्यर्थ: एक "झूठे राजा", फेडर और ज़ेनिया के बच्चे, दूसरे "झूठे शासक" के नौकरों द्वारा मारे जाएंगे।

चरित्र प्रणाली में रखें।त्रासदी में पात्रों के पांच मुख्य समूह हैं - अपराधी, साथी, प्रतिभागी, गवाह, पीड़ित। निर्दोष पीड़ितों की भूमिका स्वाभाविक रूप से राजा के बच्चों द्वारा निभाई जाती है। क्रॉनिकलर पिमेन, होली फ़ूल, "मॉस्को में कैथेड्रल के सामने स्क्वायर" और "क्रेमलिन" दृश्यों में लोगों के लोग। बोरिसोव का घर। पोर्च पर गार्ड "ऐतिहासिक बुराई में भाग नहीं लेते हैं, लेकिन इसकी गवाही देते हैं - निंदा (पवित्र मूर्ख की तरह), चर्चा (भीड़ के लोगों की तरह) या इसकी खबर को भावी पीढ़ी (जैसे पिमेन) तक पहुंचाते हैं। बेवकूफ पैट्रिआर्क, रूसी सैनिकों के किराए के कमांडर मार्गरेट और वी। रोसेन, बंदी फाल्स दिमित्री "मॉस्को रईस" रोझनोव, राजकुमार कुर्बस्की के बेटे और अन्य लघु वर्णविभिन्न शिविरों से सीधे इतिहास में शामिल हैं, लेकिन इसके खूनी टूटने के लिए जिम्मेदार नहीं हैं, क्योंकि उनका कोई व्यक्तिगत इरादा नहीं है। भीड़ से लोग, उदासीन रूप से tsar (दृश्य "मेडेन फील्ड। नोवोडेविच कॉन्वेंट") का चुनाव करते हैं और स्वेच्छा से निर्दोष "बोरिस पिल्ले" (दृश्य "द क्रेमलिन। हाउस ऑफ बोरिसोव") को "डूबने" के लिए दौड़ते हैं; मरीना मनिसजेक, उसके पिता और विष्णवेत्स्की के व्यक्ति में पोलिश कुलीनता, पितृ के व्यक्ति में जेसुइट्स "एक चेर्निकोव्स्की; धोखेबाज रूसी लड़के जानते हैं कि वे क्या कर रहे हैं, जिसका अर्थ है कि वे रूस की त्रासदी में भाग लेते हैं। उनका अपराध अलग है; उनके प्रति लेखक का रवैया अस्पष्ट है (ग्रिगोरी पुश्किन के लिए बल्कि सहानुभूतिपूर्ण, शुइस्की के प्रति अत्यंत शत्रुतापूर्ण)।

दो मुख्य पात्रों के प्रति एक अस्पष्ट रवैया भी है, जो पहले व्यक्ति में कहानी में अभिनय करते हैं, और इसलिए जो कुछ भी होता है उसके लिए पूरी जिम्मेदारी लेते हैं। पुश्किन झूठे दिमित्री को खुद को प्रकट करने का अवसर देता है विभिन्न पक्ष, क्योंकि वह किसी तरह उसे प्रभावित करता है। बोरिस गोडुनोव स्मारकीय रूप से नीरस और गतिहीन है; वह अपनी स्थिति की भयावहता से भयभीत लग रहा था, शक्ति की कड़वाहट से तंग आ गया था, और दृश्य से दृश्य तक, एकालाप से एकालाप तक, विषयों का एक ही सेट भिन्न होता है। सभी अभिनेताओं के साथ उनका नैतिक संबंध, नाटक में चित्रित सभी घटनाओं के साथ (उनकी "शारीरिक" मृत्यु के बाद होने वाली घटनाओं को छोड़कर), निर्विवाद है; उनके साथ उनकी साजिश का संबंध हमेशा स्पष्ट नहीं है।

यहां पुश्किन रूसी राजनीतिक त्रासदी की शैली परंपरा से तेजी से अलग हो जाते हैं: वह केंद्र में एक राज्य-विरोधी खलनायक (cf. ए.पी. सुमारोकोव के "दिमित्री द प्रिटेंडर") को नहीं रखते हैं, न कि एक राज्य नायक। लेकिन यह खलनायक है - राज्य। यह करमज़िन के "इतिहास ..." के खंड 9-11 के प्रकाशन तक संभव नहीं था, जहां रूस के आधिकारिक शासकों, इवान द टेरिबल और बोरिस गोडुनोव को पहली बार नकारात्मक रूप से चित्रित किया गया था। बोरिस गोडुनोव को केंद्र में रखने और उनके प्रति अपने दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से चित्रित करने के बाद, पुश्किन को नाटक की संपूर्ण बहु-आकृति रचना को इस केंद्र में बंद करने की कोई जल्दी नहीं है। नतीजतन, इसकी अधिक मात्रा की भावना होती है - और कम मंच उपस्थिति।

पुश्किन परंपरा से इस मायने में अलग हो जाता है कि वह प्रत्यक्ष राजनीतिक गठजोड़ के लिए प्रयास नहीं करता है, ऐतिहासिक प्रामाणिकता को सामयिकता को प्राथमिकता देता है। (हालांकि बोरिस गोडुनोव की छवि में कालानुक्रमिकता से बचा नहीं जा सकता है, - इस प्रकार, सत्ता की प्यास को दर्शाते हुए, 16 वीं शताब्दी का शासक 19 वीं शताब्दी के रूसी गीतों की भाषा में बदल जाता है:

यह नहीं है

हमें छोटी उम्र से ही प्यार हो जाता है और हम भूखे रह जाते हैं

प्यार की खुशियाँ, पर बुझती ही हैं

तत्काल कब्जे से हृदय की चिकनाई,

पहले से ही, ठंडा होने के बाद, हम याद करते हैं और सुस्त हो जाते हैं? ..

बुध चादेव को पुश्किन के पत्र में - "हम आशा की सुस्ती के साथ प्रतीक्षा कर रहे हैं / संत की स्वतंत्रता के मिनट, / एक युवा प्रेमी के रूप में प्रतीक्षा / पहली मुलाकात के मिनट ..."।) और फिर भी, "वैध- के बीच समानांतर- अधर्म" बोरिस गोडुनोव का परिग्रहण और हत्या के बाद अलेक्जेंडर I का खूनी परिग्रहण पॉल I अपने आप पैदा हुआ; गोडुनोव का परीक्षण - करमज़िन का अनुसरण करना - लोगों के धर्म के पदों से इतना नहीं किया जाता है (सच्चा ज़ार शुरू से ही राज्य के लिए किस्मत में है; उसे बदला जा सकता है - कानून के आधार पर कोई फर्क नहीं पड़ता; तो कोई भी व्यक्ति जिसने अपने "चुनाव पूर्व" को साबित कर दिया है, वह सिंहासन का दावेदार हो सकता है ”और सत्ता का वंशानुगत अधिकार), इसकी वैधता के संदर्भ में कितना। इस बीच, वैध सरकार का दर्शन (कानून द्वारा निर्धारित आनुवंशिकता का सिद्धांत) युद्ध के बाद के कांग्रेस के दौरान सिकंदर युग में ठीक विकसित हुआ था।

त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" में लगभग 60 अभिनेता हैं। उनमें से कई केवल एक पल के लिए मंच पर दिखाई देते हैं और गायब हो जाते हैं। फिर भी, काम में उनकी आवश्यकता होती है, क्योंकि वे युग की एक जीवंत, बहुरंगी, रोमांचक पृष्ठभूमि बनाते हैं। त्रासदी के माध्यमिक नायकों में, प्रिंस वासिली शुइस्की और मरीना मनिसज़ेक विशेष ध्यान देते हैं।

वसीली शुइस्की- उस समय की एक अत्यंत विशिष्ट आकृति। यह वह केंद्र है जिसके चारों ओर बॉयर्स के बेचैन, असंतुष्ट, महत्वाकांक्षी अभिजात वर्ग को समूहीकृत किया जाता है: प्रिंस वोरोटिन्स्की, अफानसी पुश्किन, मिलोस्लावस्की, ब्यूटुरलिन, साल्टीकोव और अन्य। उसे नहीं, बल्कि गोडुनोव को:

हमारे लिए, पूरे रूस के लिए क्या ही सम्मान की बात है!

कल का गुलाम, तातार, माल्युटा का दामाद,

जल्लाद का दामाद और आत्मा में जल्लाद खुद,

मोनोमख का ताज और बरम ले लेंगे...

वह वोरोटिन्स्की से सख्ती और गुस्से में शिकायत करता है। उसी बातचीत में, शुइस्की ने गोडुनोव से लड़ने की रणनीति की रूपरेखा तैयार की:

जब बोरिस धोखा देना बंद नहीं करेगा,

आइए कुशलता से लोगों को उत्साहित करें ...

शुइस्की का तत्व साज़िश है। जब गोडुनोव ने गद्दी संभाली, तो शुइस्की एक दोहरा खेल खेलता है: ज़ार की उपस्थिति में वह दास, चापलूसी करता है, और गुप्त समान विचारधारा वाले लोगों के घेरे में वह एक साजिश तैयार कर रहा है। "चालाक दरबारी," वोरोटिन्स्की ने उसे चित्रित किया, और "उत्साही, लेकिन बहादुर और चालाक," बोरिस उसके बारे में कहता है। हम इतिहास से जानते हैं कि शुइस्की ने कुशलता से बॉयर्स और लोगों के मूड को समझते हुए, अपना लक्ष्य हासिल किया: प्रेटेंडर की मृत्यु के बाद, वह राजा बन गया और चार साल (1606-1610) तक शासन किया।

गौरवान्वित सौंदर्य मरीना Mnishek . की छवित्रासदी के केवल दो दृश्यों में दिखाई देता है, लेकिन एक विशद छाप छोड़ देता है। फव्वारे के दृश्य में, ढोंगी, चालाक सुंदरता के जाल में उलझा हुआ, अपने रहस्य को उसके सामने प्रकट करता है और प्यार की भीख माँगता है। लेकिन मरीना प्रिटेंडर से नहीं, बल्कि मॉस्को के सिंहासन के अपने सपने से प्यार करती है। वह ठंडे रूप से प्रेमी को बाधित करती है, उस पर हंसती है, धमकी देती है और अहंकार से घोषणा करती है कि वह केवल मास्को ज़ार को अपना प्यार देगी। मरीना का आगे का भाग्य त्रासदी द्वारा उल्लिखित समय से आगे निकल जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह भाग्य पूरी तरह से पुश्किन द्वारा खींची गई छवि के अनुरूप है। मरीना अपनी महत्वाकांक्षी योजना को साकार करने में कामयाब रही और प्रेटेंडर के सिंहासन पर बैठने के बाद, वह मॉस्को की रानी बन गई। लेकिन झूठी दिमित्री मैं जल्द ही मर गया। मरीना, एक अल्पकालिक निर्वासन से लौटकर, फाल्स दिमित्री की पत्नी बन गई)। जल्द ही इस धोखेबाज की भी मौत हो गई। मरीना, एक सपने से ग्रस्त - शासन करने के लिए, खुद को कोसैक अतामान ज़रुत्स्की के हाथों में दे दिया, जिसने उसे और उसके लिए सिंहासन का वादा किया था छोटा बेटाझूठी दिमित्री II से। “ज़ारुत्स्की को 1616 में पकड़ लिया गया और मार डाला गया; मरीना भी अपने छोटे बेटे के साथ मर गई। पुश्किन ने अपने एक पत्र में मरीना का वर्णन इस प्रकार किया: “बेशक, वह सभी सुंदर महिलाओं में सबसे अजीब थी; उसके पास केवल एक ही जुनून था - महत्वाकांक्षा, लेकिन वह इतनी मजबूत, उग्र थी, जिसकी कल्पना करना कठिन है।

परिचय

नाटक में रुचि और नाटकीय रचनात्मकता की इच्छा ने पुश्किन को जीवन भर नहीं छोड़ा। नाट्यशास्त्र के क्षेत्र में कार्य पुश्किन ने दिया विशेष अर्थसंपूर्ण रूसी नाटकीय और नाट्य प्रणाली को बदलने की आवश्यकता को समझना। "सदी की भावना," उन्होंने लिखा, "नाटकीय मंच पर भी महत्वपूर्ण बदलाव की आवश्यकता है।" पुश्किन ने अपनी पहली पूर्ण त्रासदी, बोरिस गोडुनोव को इस दिशा में असाधारण महत्व का एक कदम माना।

"बोरिस गोडुनोव" रूसी ऐतिहासिक यथार्थवादी नाटक का सर्वोच्च शिखर है।

पुश्किन द्वारा बनाई गई सामाजिक-ऐतिहासिक और सामाजिक-दार्शनिक यथार्थवादी त्रासदी न केवल रूसी में बल्कि विश्व नाटक में भी एक नई घटना थी। यह क्लासिकवाद की त्रासदी से, और शेक्सपियर की त्रासदी से, और शिलर और ह्यूगो के पश्चिमी यूरोपीय ऐतिहासिक-रोमांटिक नाटक से भिन्न था।

इस काम का उद्देश्य एक ऐतिहासिक नाटक के रूप में पुश्किन के काम "बोरिस गोडुनोव" का विश्लेषण करना है। ऐसा करने के लिए, निम्नलिखित कार्यों को हल करना आवश्यक है:

पता लगाएं कि करमज़िन और पुश्किन 17वीं शताब्दी की घटनाओं का आकलन कैसे करते हैं;

· बोरिस गोडुनोव, द प्रिटेंडर, पिमेन की छवियों को चित्रित करें;

त्रासदी में पुश्किन द्वारा उठाई गई समस्याओं पर विचार करें।

सख्त यथार्थवाद के सिद्धांतों के आधार पर, पुश्किन की त्रासदी है नाटकीय कामजीवन का महान सत्य। त्रासदी के सभी पात्र न केवल अत्यंत सत्य हैं, बल्कि इससे जुड़ी ऐतिहासिक स्थितियां भी हैं।

1. कार्य के निर्माण का इतिहास

1920 के दशक की शुरुआत की रूसी वास्तविकता, जो व्यापक जनता की दासता विरोधी भावनाओं के तेजी से विकास और महान क्रांतिकारियों के विकसित आंदोलन की विशेषता थी, वैचारिक और पर एक मजबूत प्रभाव नहीं डाल सका। कलात्मक विकासपुश्किन। पुश्किन ने अतीत में व्यापक लोकप्रिय आंदोलनों की प्रकृति और उनके नेताओं की छवियों के बारे में बहुत कुछ सोचा। नवंबर 1824 की शुरुआत में, पुश्किन ने अपने भाई से उन्हें द लाइफ ऑफ एमेल्का पुगाचेव भेजने के लिए कहा। निम्नलिखित पत्रों में से एक में, उसे एक नया कार्य सौंपा गया है: “आह! हे भगवान, मैं लगभग भूल गया! यहाँ आपका काम है: रूसी इतिहास में एकमात्र काव्य व्यक्ति स्टेंका रज़िन के बारे में ऐतिहासिक, शुष्क समाचार।

यह वह मिट्टी है जिस पर रूसी इतिहास में लोगों की भूमिका के बारे में काम करने के विचार के लिए आवश्यक शर्तें उत्पन्न होती हैं।

1824 में प्रकाशित एन.एम. करमज़िन के "रूसी राज्य का इतिहास" के अगले X और XI संस्करणों में "कई विद्रोहों" के युग के बारे में एक कथा शामिल थी और काफी विविध और सार्थक तथ्यात्मक सामग्री प्रदान की, जिसने इस विषय पर रहने के लिए पुश्किन के निर्णय को निर्धारित किया। "मस्कोवी की वास्तविक आपदा के बारे में, ज़ार बोरिस और ग्रिश्का ओट्रेपीव के बारे में।

1824 के अंत के नोटों के बीच, पुष्किन द्वारा ओडेसा से मिखाइलोवस्कॉय के लिए लाए गए काले चमड़े के बंधन में एक बड़ी नोटबुक में, ऐतिहासिक नोट्सत्रासदी के मसौदा पाठ से पहले।

काम रूसी राज्य के इतिहास के एक्स वॉल्यूम में अलग-अलग स्थानों की रूपरेखा के साथ शुरू होता है। पुस्तक में प्रविष्टियों की स्थिति उन्हें मध्य के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - नवंबर 1824 की दूसरी छमाही।

पुश्किन ने पढ़ने के क्रम में नहीं, बल्कि अपने स्वयं के कुछ विचारों द्वारा निर्देशित किया, कभी-कभी वॉल्यूम के मध्य से इसकी शुरुआत में लौटते हुए - और पीछे। हमारे पास आने वाले नोट्स में, पुश्किन ने वॉल्यूम एक्स के अलग-अलग अंशों को केवल उस हिस्से में रेखांकित किया है जो गोडुनोव के राज्य के चुनाव के साथ समाप्त होता है और सीधे त्रासदी की सामग्री से संबंधित नहीं है।

"बोरिस गोडुनोव" पर पुश्किन के काम की प्रकृति की ख़ासियत यह थी कि व्यक्तिगत दृश्य सीधे स्रोत का अनुसरण करके बनाए गए थे, अन्य को विषम ऐतिहासिक सामग्री को निकालने और जोड़ने के लिए लगभग शोध विधियों की आवश्यकता थी, और फिर भी अन्य, अंत में, डेटा पर आधारित नहीं थे। स्रोत का, लेकिन पूरी तरह से काव्य प्रेरणा से ही निर्भर था। पुश्किन ने एन.एन. को लिखा। जुलाई 1825 में रवेस्की: “मैं लिखता और सोचता हूँ। अधिकांश दृश्यों में केवल तर्क की आवश्यकता होती है; जब मुझे कोई ऐसा दृश्य मिलता है जिसमें प्रेरणा की आवश्यकता होती है, तो मैं उसका इंतजार करता हूं या उस दृश्य को छोड़ देता हूं - काम करने का यह तरीका मेरे लिए बिल्कुल नया है।

"बोरिस गोडुनोव" के मसौदे इस संबंध में अत्यधिक सांकेतिक हैं। वे स्थान जहाँ पुश्किन ने पर्याप्त सामग्री पर एक संवाद बनाया, उन्हें आसानी से दिया गया और उनमें कम से कम संशोधन और विकल्प शामिल थे। इनमें शामिल हैं: दृश्य I की शुरुआत, दृश्य II, III और IV के रेखाचित्र।

उदाहरण के लिए, जब पुश्किन आगे बढ़ता है तो तस्वीर बदल जाती है, उदाहरण के लिए, पांचवें दृश्य में, जिसका करमज़िन के इतिहास के पाठ में कोई सीधा पत्राचार नहीं है। ये सबसे जटिल हैं, जिनमें प्रचुर मात्रा में सुधार और विविधताएं हैं, पांडुलिपि के पृष्ठ। पाठ को अन्य कार्यों के अंशों और रेखाचित्रों द्वारा बार-बार बाधित किया जाता है - "यूजीन वनगिन" के श्लोक, अधूरी कविताओं के ड्राफ्ट, पुश्किन के शब्दों की पुष्टि करते हुए: "... ।"

यह आखिरी (पांचवां) दृश्य था जो मसौदे में हमारे पास आया जिसने सबसे बड़े रचनात्मक प्रयास की मांग की। शीट 52 के पीछे से, पुश्किन त्रासदी पर लौटता है और जागरण ग्रेगरी के एकालाप पर काम शुरू करता है। मसौदे में अंतिम पाठ के विपरीत, ग्रेगरी का एकालाप तुरंत एक सपने के बारे में एक कहानी के साथ शुरू होता है, और फिर पिमेन पर उनके प्रतिबिंबों का पालन होता है। एकालाप पर काम करने के लिए महान रचनात्मक प्रयास की आवश्यकता थी और, लाइन पर पाठ को तोड़ते हुए: "और रात भर उसने अपनी आँखें बंद नहीं की!" पुश्किन फिर से "यूजीन वनगिन" की ओर मुड़ता है। "यूजीन वनगिन" के ग्रंथों को आगे फॉस्ट के बारे में अवास्तविक योजना से संबंधित किसी न किसी रेखाचित्र से बदल दिया गया है, कविता का एक मसौदा "मैंने आपका सुनहरा वसंत देखा ...", और केवल शीट के बीच से 55 पुश्किन बाधित हो गए। काम: "मैं उसके शांत चेहरे से कैसे प्यार करता हूँ ..."। पांचवें दृश्य पर काम शीट 56 के अंत में समाप्त होता है। इसे समाप्त नहीं करने के बाद, पुश्किन अन्य प्रविष्टियों पर आगे बढ़ते हैं। वह उस त्रासदी पर काम करने के लिए लौटता है जो चादरें हमारे पास नहीं आती हैं।

एक निश्चित तिथि के बाद - जनवरी 1825, जब पुश्किन अभी भी पांचवें दृश्य पर काम कर रहे थे, उसी वर्ष जुलाई के मध्य तक - हमारे पास त्रासदी पर कवि के काम का कोई विश्वसनीय सबूत नहीं है। और केवल 13 जुलाई, 1825 को, पुश्किन ने व्यज़ेम्स्की को सूचित किया।

बोरिस गोडुनोव पर काम पूरा होने का समय केवल लगभग निर्धारित किया जा सकता है। त्रासदी पर काम पूरा करने के बारे में पुश्किन से व्याज़ेम्स्की को प्रसिद्ध पत्र संभवतः अक्टूबर की शुरुआत या नवंबर 1825 की शुरुआत से है।

त्रासदी के पत्राचार का अंत सफेद ऑटोग्राफ की तारीख से स्पष्ट रूप से स्थापित होता है - 7 नवंबर, 1825।

त्रासदी की श्वेत सूची में, पुश्किन ने मूल पुरातन शीर्षक को त्याग दिया, इसे काफी कम कर दिया:

"कॉमेडी

ज़ार बोरिस और ग्रिश्का ओट्रेपयेव के बारे में

त्रासदी को साफ-सुथरा लिखते हुए, पुश्किन ने सफेदी किए जा रहे पाठ में सुधार किया। अक्सर ये सुधार काफी संख्या में होते थे और श्वेतसूची के अलग-अलग पृष्ठों को अर्ध-ड्राफ्ट रूप देते थे।

नवंबर 1825 में पत्राचार समाप्त करने के बाद, पुश्किन ने समय-समय पर त्रासदी के पाठ में नए संशोधन करना जारी रखा, जब तक कि सितंबर 1826 में मास्को के लिए प्रस्थान नहीं हुआ।

त्रासदी पर काम करते समय पुश्किन ने जिन नाटकीय सिद्धांतों से संपर्क किया, उन्होंने उन्हें त्रासदी के निर्माण और मंच की छवियों और पात्रों की व्याख्या और अवतार दोनों के सबसे कठिन प्रश्नों को व्यावहारिक रूप से हल करने की आवश्यकता के लिए प्रेरित किया।

पुराने शास्त्रीय त्रासदी के सिद्धांतों से अलग रूसी रंगमंच को नए रूप देने के प्रयास में, पुश्किन ने त्रासदी को कृत्यों में विभाजित करने के मूल इरादे को त्याग दिया और पूरी कार्रवाई को 25 छोटे दृश्यों में तोड़ दिया। जगह की एकता पूरी तरह से नष्ट हो गई है। कैलीडोस्कोपिक गति से त्रासदी की क्रिया एक भौगोलिक बिंदु से दूसरे स्थान पर स्थानांतरित हो जाती है।

समय की एकता भी पूरी तरह से टूट गई है, और तारीखें - व्यक्तिगत दृश्यों के उपशीर्षक, इस साहसिक नवाचार पर और भी अधिक जोर देते हैं।

पुश्किन के शब्दों में, "बमुश्किल संरक्षित," और कार्रवाई की एकता, जो एक केंद्रीय नायक के साथ, नाटक के एक प्लॉट कोर के आसपास कार्रवाई के विकास के लिए प्रदान करती है। पुश्किन की त्रासदी में, संक्षेप में, दो मुख्य पात्र हैं - बोरिस और प्रेटेंडर, और बाद वाले को त्रासदी के नौ दृश्य दिए गए हैं, जबकि शीर्षक चरित्र केवल छह में प्रकट होता है।

एक और "एकता" भी नष्ट हो गई, जिसके बारे में पुश्किन के अनुसार, " फ्रेंच आलोचनाऔर इसका उल्लेख नहीं है - शब्दांश की एकता ": पुश्किन पारंपरिक अलेक्जेंड्रियन कविता को सफेद पेंटामीटर से बदल देता है, इसे गद्य आवेषण के साथ बाधित करता है, जबकि कुछ दृश्य पूरी तरह से गद्य में लिखे गए हैं।

उस समय की नाटकीयता के लिए अविश्वसनीय अभिनेताओं की बहुतायत भी हड़ताली है - पुश्किन की त्रासदी में उनमें से लगभग 80 हैं।

पुश्किन त्रासदी ने नायक या नायकों के व्यक्तिगत भाग्य पर नहीं, बल्कि लोगों, युग, राज्य के भाग्य पर आधारित नाटक बनाने की संभावना के बारे में उस समय के लिए सबसे कठिन सवाल उठाया।

पुश्किन इस सबसे कठिन समस्या को उसके सबसे कठिन रूप के आधार पर हल करता है: वह जानबूझकर चयन और उपयुक्त समूह द्वारा कोई दूर की कौड़ी नहीं बनाता है ऐतिहासिक तथ्य, नाक सबसे बड़ी कलारूपरेखा कहानीत्रासदी, फिर से बनाए गए कालानुक्रमिक अनुक्रम का उल्लंघन किए बिना ऐतिहासिक घटनाओं.

2. "बोरिस गोडुनोव" के ऐतिहासिक स्रोत

"बोरिस गोडुनोव" की ऐतिहासिक और सामाजिक अवधारणा से सीधे संबंधित कई सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं को पुश्किन की त्रासदी में अंतर्निहित ऐतिहासिक सामग्री की प्रकृति और पुश्किन द्वारा इस सामग्री की व्याख्या के प्रश्न को स्पष्ट किए बिना नहीं समझा जा सकता है।

"बोरिस गोडुनोव" के बारे में साहित्य में एक से अधिक बार राय व्यक्त की गई है कि, करमज़िन और रूसी इतिहास द्वारा "रूसी राज्य का इतिहास" के समानांतर - मुख्य ऐतिहासिक स्रोतपुश्किन की त्रासदी - पुश्किन कुछ हद तक टैसिटस के "एनल्स" पर निर्भर थे। टैसिटस में पुश्किन की दिलचस्पी और एनल्स पर पुश्किन की टिप्पणी समय के साथ त्रासदी पर उनके काम के साथ मेल खाती है। टैसिटस के प्रति पुश्किन के रवैये पर पहले से ही काफी व्यापक साहित्य है।