Le premier roman de Gibson. De là, je suis passé au livre de contes Burning Chrome, puis je me suis téléporté 30 ans dans le futur, en sautant environ 11 livres. Ce n'était pas un choix conscient, c'est juste arrivé posé les cartes. Et c'était certainement voyage intéressant accompagné d'une tentative de comprendre comment le style de l'auteur a changé au fil du temps. Une autre chose est de savoir si le "voyage" en valait la peine, mais tout a son temps. Les impatients peuvent regarder à la fin de l'article.

L'intrigue de "Peripherals" s'articule autour d'un pont dans le temps. Il existe un "type" du présent - une société qui a survécu à une lente apocalypse sans nucléaire grâce à la pollution du monde et à l'extinction des personnes par la maladie et pas seulement. Et le passé conditionnel, ce sont les années 2030, où tout va vers cette apocalypse, mais ce n'est pas encore proche. Les personnages principaux de l'histoire sont Wilf Nederton, un homme de relations publiques du "vrai" qui a des ennuis à cause de sa négligence. Et Flynn Fisher, une fille issue d'une famille nombreuse. Elle prend n'importe quel travail qui peut être trouvé dans l'arrière-pays américain où elle vit. C'est là que tout commence - avec un travail parallèle.

J'espère que vous n'avez pas eu l'impression que je décrivais l'intrigue dans l'esprit de Lake House. Ce n'est jamais une romance au sens de " histoire romantique". Cela ressemble plus à un techno-thriller. Flynn, à travers un périphérique qui vous permet de transférer des informations vers le futur et inversement, devient un témoin du meurtre, qui s'avère être sérieusement impliqué dans la politique du "moderne" monde lorsqu'il est possible d'identifier le tueur.

Et cela m'a vraiment fait dérailler. L'histoire avance si lentement que le mouvement du coquelicot, tournant après le soleil, est plus intéressant à suivre. Cela ne veut pas dire qu'il ne se passe absolument rien. Quelqu'un parle à quelqu'un, nous, les lecteurs, apprendrons quelques détails de cet avenir probable. Mais avec tout cela, l'intrigue marque le pas. Il y a un complot où le meurtre a lieu et quelques événements formant un complot. Et puis l'attente de Godot commence. Certes, contrairement à la pièce, ici le climax et le dénouement sont toujours en place.

Pourquoi avez-vous besoin de 440 pages d'un livre, demandez-vous? Eh bien, le développement du personnage. Il y en a vraiment beaucoup ici. Et ils sont vraiment bien écrits, ils ressemblent à de vraies personnes. Chacun montre son propre caractère. Certes, à certains moments, la question se pose toujours - quel genre de personnage est-ce? Et cela me met mal à l'aise. Parce qu'en fin de compte, il s'avère que tout cela est relativement sans importance. Du point de vue de l'intrigue, il y a vraiment deux événements dans le livre - l'apparition d'un mystère avec un meurtre et une révélation dans la finale.

Bien sûr, il y a beaucoup d'histoires secondaires ici. Par exemple, la lutte de Wilf contre l'alcoolisme. Ou l'histoire de Flynn et de sa mère gravement malade. De plus, ils essaient toujours de nous montrer deux mondes du futur à la fois - le plus proche, où tout est fait à l'aide d'imprimantes 3D, et le plus éloigné, où les nanobots sont utilisés avec force et force. Mais compte tenu de la façon dont ces intrigues se nouent à la fin de l'apogée, c'est presque scandaleux. À quoi bon tout ça ?

Probablement par souci d'allusions politiques, et non, qui surgiront constamment au cours de la lecture. Cependant, je noterai que les Russes sont introduits dans l'intrigue. Et il n'y avait pas de stéréotypes.

Comme la dernière fois, je dois faire attention à la lourdeur de la langue de Gibson. Il est doué pour les dialogues, mais dès que les personnages se taisent, le récit commence, visqueux et aspirant. Il m'a fallu 3 semaines pour lire le livre, ce qui est assez long pour moi. La lecture de Neuromancer et Burning Chrome a pris 2 semaines au total. Et encore une fois, très peu d'action.

Ah oui, la nature de l'histoire. L'ensemble du livre est divisé en variantes narration. 1 microchapitre du point de vue de Wilf, l'autre du point de vue de Flynn. Encore à Wilf, et encore à Flynn. Les chapitres sont vraiment micro - deux ou trois pages chacun. Et ce n'est ni un plus ni un moins, juste une caractéristique. Je pense que de cette manière, Gibson essayait de montrer à quel point la perception des événements était différente de deux points de vue différents à des moments différents.

Enfin, je voudrais ajouter sur le monde du futur. Il est un peu... unilatéral, ou quoi ? Gibson montre la vie de très grands reclus. En même temps, il coupe en plus les possibilités de socialisation des personnages. En fait, il y a peu de gens dans le "présent", pour l'apocalypse, toutes choses. Dans le "passé", l'action se déroule dans un coin perdu. Et il reste beaucoup de choses dans les coulisses, d'une manière ou d'une autre - la politique, finalement un peu touchée ; la télévision et les médias en général, mentionnés une ou deux fois ; les jeunes et les personnes âgées sont absents. Et ce qui est drôle - sur la couverture du livre, Gibson se plaint qu'il n'y a pas de personnes âgées et d'enfants à Neuromancer, et il ne pouvait tout simplement pas décrire Flynn prenant soin de sa mère à cette époque. Mais il n'y a pas non plus d'enfants et de personnes âgées dans "Peripheral Devices". Tous les personnages sont d'âge moyen entre 25 et 40 ans, à l'exception des personnages individuels, qui sont de toute façon subjectivement perçus comme ayant le même âge.

Et encore une chose qui ne me quitte pas la tête. Le pont temporaire entre le "présent" et le "passé" n'est en aucun cas expliqué du côté technique, ce qui transforme "Peripherals" en un fantasme, en fait. Mais pour être honnête, il y avait la même techno-magie étrange dans Neuromancer. Et c'est un autre point qui déçoit dans le travail de Gibson. Du père du cyberpunk, je m'attendais à plus... de manufacturabilité, ou quelque chose comme ça.

Résultat: 4 sur 6. Pourtant, dire que je n'ai pas apprécié est un euphémisme. C'est juste que peu importe l'élément du livre que je fouille, il y a quelque chose à redire. Quelque chose me dérange, ici et là. Surtout voici ce récit lent, qui s'effondre soudainement dans la finale. Bien qu'il y ait presque des allusions à "Guerre et Paix" en termes de relations intertemporelles. D'où la déception.

PS En résumé, les histoires de Gibson sont mes préférées jusqu'à présent. Je n'ai pas aimé certains d'entre eux, mais ils étaient bien meilleurs avec la composition globale et la narration. En quelque sorte plus lisse. Avez-vous lu ce dernier livre de Gibson ?

P.P.S. : En général, j'ai l'impression de ricaner ces derniers temps. Et est devenu audacieux. Je veux dire, je n'aime presque rien. Entrez simplement le hashtag "Keith déteste tout". Eh bien, il est temps de faire une pause d'une manière ou d'une autre dans tout cela. Je ne sais pas comment, cependant. Ce n'est pas une pause du travail, c'est quelque chose à voir avec la pensée critique.

Périphériques Guillaume Gibson

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Nom : Périphériques
Auteur : William Gibson
Année 2014
Genre : Cyberpunk, Science-Fiction, Action-Fiction, Fiction policière, Fiction étrangère

À propos des périphériques par William Gibson

William Gibson est un écrivain très extravagant. Son nom est associé à la création d'un sous-genre de science-fiction tel que le cyberpunk. Toutes ses œuvres font travailler le cerveau de manière intensive et réarrangent sans cesse les pensées afin d'obtenir une image plus ou moins compréhensible et logique de ce qui se passe.

Son livre Peripherals est un excellent exemple de fiction spéculative. Cet ouvrage ne se contente pas de montrer l'espace multidimensionnel, il joue avec toutes les couleurs et invite le lecteur à se joindre au jeu frénétique de l'esprit. En commençant à lire le roman, vous vous surprenez à penser que vous ne comprenez pas grand-chose. Cependant, à en juger par la manière abrupte de la présentation, telle était l'intention de l'auteur. Toutes les pièces du puzzle sont combinées en un seul motif d'intrigue uniquement dans la deuxième partie du travail. Mais il est d'autant plus intéressant de se plonger dans cette histoire insolite, où l'intrigue se crée non scénario, mais avec le style spécifique de l'écrivain.

William Gibson invite le lecteur dans un avenir à deux vitesses. L'action du livre se déroule dans un futur proche pour nous, représentants de la société d'aujourd'hui, et dans le futur pour les gens de demain. Selon l'esquisse de l'intrigue, à la fin du 21e siècle, le monde est couvert par un cataclysme géant et seuls quelques-uns survivent. Les survivants commencent à développer la technologie à un rythme rapide. Un des plus grandes découvertes de cette époque - l'émergence de soi-disant tranches - l'accès aux options pour les événements du passé avec la capacité d'influencer leurs alternatives possibles à l'avenir. Ainsi, les personnes influentes commencent à utiliser ces tranches à leurs propres fins personnelles. Dans un travail similaire, tester un nouveau jeu d'ordinateur s'est avéré être personnage principal travaux - ex-militaire Burton. Sa tâche était de patrouiller dans le bâtiment et de le protéger des paparazzis ennuyeux. Dès qu'il s'est absenté pendant une journée, un meurtre étrange s'est produit lors de la séance de test. Sa sœur Flynn, qui l'a remplacé, a décidé de découvrir ce qui se passait. Mais par où commencer ? Après tout, elle ne comprenait même pas dans quelle réalité elle se trouvait...

La spécificité du livre "Peripherals" est qu'il est écrit dans le langage de l'argot et des néologismes de la réalité virtuelle, et William Gibson n'explique pas la plupart des nouveaux termes. Tout doit être deviné par le lecteur. La même chose lui est assignée en termes de compréhension de la structure du monde fantastique. Si vous plongez dans tous les fils fragmentaires, écoutez attentivement les phrases prononcées par les personnages et activez votre imagination, vous obtenez une saga étonnamment atmosphérique sur notre avenir, dont les échos sont déjà visibles dans le présent. Sans aucun doute, ce roman sera intéressant à lire pour les personnes d'un certain niveau intellectuel qui aiment construire dans leur imagination des images de l'avenir technologique presque par elles-mêmes.

Sur notre site sur les livres, vous pouvez télécharger le site gratuitement et sans inscription ou lire en ligne le livre "Peripherals" de William Gibson aux formats epub, fb2, txt, rtf, pdf pour iPad, iPhone, Android et Kindle. Le livre vous procurera beaucoup de moments agréables et un vrai plaisir à lire. Acheter version complète vous pouvez avoir notre partenaire. Aussi, vous trouverez ici dernières nouvelles de monde littéraire, découvrez la biographie de vos auteurs préférés. Pour les écrivains débutants, il y a une section séparée avec conseils utiles et recommandations articles intéressants, grâce à laquelle vous pourrez vous-même vous essayer aux compétences littéraires.

Citations du livre Peripherals de William Gibson

"L'homme est faible, mon cher", a déclaré Ainsley, regardant la Tamise avec des yeux bleus vieux, "et au moment où nous l'oublions, nous périssons."

Je suis troublé par un excès d'informations, abondant jusqu'au non-sens complet. Les défauts du système s'expliquent par le fait que nous prenons tout cet océan de données et les points de décision offerts par les algorithmes comme un analogue acceptable de la certitude complète. Personnellement, j'obtiens les meilleurs résultats lorsque je fais semblant d'en savoir relativement peu et que j'agis en conséquence. Même si c'est beaucoup plus facile à dire qu'à faire.

Les gens qui ne peuvent pas imaginer qu'ils se comporteront mal perdent généralement lamentablement face à ceux qui n'ont pas besoin d'imaginer quoi que ce soit, car ils se comportent déjà mal. Dit-elle, grosse erreur penser que ces gens sont différents, spéciaux, infectés par quelque chose d'inhumain, de sous-humain, de fondamentalement différent.

Les autres considéraient simplement les rusés comme des connards complètement malades, et ils voyaient dans une telle attitude envers eux-mêmes un signe de leur piété.

Veillant à ne pas se couper les doigts, Flynn referma l'étui et le remit en place.
Elle fit glisser son téléphone sur l'écran et appela la carte du comté de Home. Le badge de Shailene était dans le Foreva Fab, l'un des segments de la bague emo était lilas avec anxiété. Comme d'habitude, personne n'a rien fait de spécial. Madison et Janice ont joué dans le Su-27, un simulateur de vol à l'ancienne dont Madison était la principale source de revenus. Les deux anneaux étaient marron, ce qui signifiait "humeur de merde", cependant, ils n'ont pas pris la peine de le changer. Il s'est avéré que quatre de ses connaissances travaillaient aujourd'hui, dont Flynn elle-même.

En grandissant, cela entraîne des conséquences plus terribles, mais ne reste que la somme de la méchanceté humaine ordinaire.

Périphériques à téléchargement gratuit par William Gibson

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Guillaume Gibson ( nom et prénom William Ford Gibson est né le 17 mars 1948 à Conway, en Caroline du Sud. La vie a continué comme d'habitude et n'a rien promis d'inhabituel, malgré une jeunesse très turbulente - Gibson a étudié à l'université avec difficulté, souvent erré et déhanché, mais en août 1964, dans le lointain golfe du Tonkin, il y a eu un incident bien connu avec les destroyers américains Maddox et Turner Joy", qui sont devenus la raison formelle du déclenchement de la guerre du Vietnam par les États. Quelques années plus tard, il est devenu clair qu'une victoire rapide ne fonctionnerait pas. Ces événements historiques a directement influencé le destin du futur écrivain: Gibson, vingt ans, avait toutes les chances de tomber sous l'appel approprié. La perspective de participer à la lutte contre le « mal mondial » avec l'aide du M16 et du napalm n'a pas du tout plu au jeune homme. Une issue a été trouvée - en 1968, il est parti pour le Canada. Après avoir vécu quelque temps à Toronto, William s'est finalement installé à Vancouver, où il vit encore aujourd'hui.

Par l'éducation, Gibson est un spécialiste dans le domaine de la littérature de langue anglaise. L'idée de devenir écrivain lui est venue en années étudiantes. Comme l'a lui-même admis l'écrivain de science-fiction, « J'ai feuilleté le magazine de la fantaisie et de la science-fiction et j'ai pensé que je pourrais écrire l'une de ces histoires. Je me suis assis et j'ai essayé d'écrire quelque chose comme ça, mais je n'ai jamais réussi. Finalement, par frustration et amertume, j'ai commencé à écrire à ma manière, histoire de m'en débarrasser.

La carrière d'écrivain de William Gibson a commencé en 1977 avec la publication de la nouvelle "Fragments of a Hologram Rose" dans le magazine Unearth. C'est une petite histoire sur le nouveau genre divertissement - simstim, une sorte de réalité virtuelle. De plus, l'action se déroule dans un décor de dévastation et de loi martiale après la nouvelle guerre civile aux Etats-Unis. Au cours des années suivantes, plusieurs autres histoires ont été écrites, dont le cycle "The Gernsback Continuum" (1981), qui est sorti quelque temps plus tard sous la forme d'une collection distincte.

Dès les premières tentatives d'écriture, il est devenu clair que Gibson n'allait pas du tout écrire le courant dominant, mais plutôt enclin à expérimenter de nouveaux sujets. par le plus oeuvres célébres Gibson au début des années 1980 étaient Johnny Mnemonic (1981) et Burning Chrome (1982). Ils sont devenus, en fait, la préface de plusieurs romans ultérieurs.

Ces histoires ont presque tous les éléments du cyberpunk : intrigue dynamique, sociétés omnipotentes, haute technologie et hackers, ou, comme il les appelait, des "cowboys de la console". Et, enfin, le plus important est l'Infomatrix, un réseau informatique mondial, attribut et condition indispensable à l'existence d'une société dans un avenir proche, dans laquelle vivent les héros de ses œuvres. L'innovation de Gibson s'est manifestée par une révision complète de la formule du futur, qui a été suivie par la science-fiction de l'époque. Au lieu du schéma classique "espace - robots - énergie atomique", il a utilisé "réseaux informatiques - biotechnologie - réalité virtuelle".

Cette vision de la science-fiction a trouvé compréhension et soutien parmi des personnes partageant les mêmes idées. Le plus important a peut-être été la rencontre personnelle de William Gibson avec Bruce Sterling en août 1981 lors d'une petite conférence de science-fiction à Austin. Gibson y a présenté sa nouvelle "Burning Chrome", à laquelle Sterling était enthousiaste. Par la suite, cette rencontre a abouti à une longue et fructueuse collaboration. Sterling appréciait grandement le travail de son collègue, il n'est donc pas surprenant que l'anthologie du cyberpunk collectée par Sterling - la collection "Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology" - contienne deux histoires Gibson à la fois. C'est simplement le reflet du rôle réel de cet écrivain dans le développement du genre.

Le tout premier roman de William Gibson, Neuromancer (1984), est simultanément devenu son œuvre la plus célèbre et sans doute la plus réussie. L'histoire d'un hacker qui cherche à retourner dans le cyberespace et qui est impliqué dans un combat entre deux intelligences artificielles, avec une bonne conduite et une fin significative, est devenue une révolution dans le genre de la science-fiction. Le cyberespace en général est devenu l'une des principales découvertes de Gibson dans ce roman. "Neuromancer" a reçu de nombreux prix, dont des prix prestigieux tels que Hugo, Phillip Dick Award, Nebula, Seiun et Ditmar.

On peut parler longuement de Neuromancer, mais je ne noterai que quelques points intéressants liés au roman le plus cyberpunk de l'histoire. William Gibson a répété à plusieurs reprises qu'il n'aurait jamais pensé que son livre deviendrait si populaire. Après tout, il a brisé tous les canons de l'écriture de fiction à succès auxquels vous pourriez penser. « Je pensais que peut-être un jour mon livre serait compris quelque part en France. Peut-être y aura-t-il même un culte comme celui de Jerry Lewis. Mais personne d'autre ne lira ça », ce sont les mots de l'auteur lui-même, prononcés deux ans après la publication du roman.

Malgré le fait que Gibson avait alors une compréhension très superficielle des aspects techniques la technologie informatique, sa vision des perspectives de leur développement s'est avérée suffisamment réfléchie pour intéresser de nombreuses personnes, y compris celles associées à leur développement. En fait, Gibson a pris l'ensemble des idées de l'époque sur les ordinateurs, l'a décomposé en éléments et a construit son propre système à partir d'eux. Il a créé une sorte "d'anticipation de la technologie", qui pourrait bien avoir un impact sur le développement de la technologie informatique grand public. De plus, Bruce Sterling a fourni une aide concrète à Gibson, le conseillant parfois sur de nombreuses questions. Bien sûr, de nombreuses erreurs techniques ont été trouvées par la suite dans Neuromancien, mais après tout, il s'agit de littérature de science-fiction, et non d'un traité scientifique, donc d'une approche dans l'esprit du « Pas vrai ! Ce n'est pas comme ça que ça marche !" ce n'est pas toujours approprié ici, d'autant plus que l'on peut citer de nombreux exemples bien pires d'ignorance carrément pathologique et de refus de comprendre les caractéristiques de la technologie informatique dans les œuvres d'autres auteurs, et pas seulement des auteurs de science-fiction.

Neuromancer était le premier roman d'une trilogie communément appelée Sprawl Chronicles. Les deux suivants - "Count Zero" (1986) et "Mona Lisa Overdrive" (1988), - développant le thème de "Neuromancer", ont leurs propres caractéristiques. De nombreuses intelligences artificielles y opèrent, habitants libres de la Matrice, utilisant souvent les gens à leurs propres fins et attendant d'eux un certain culte. Le mélange de science-fiction high-tech et de cultes vaudous a donné de nouvelles saveurs au genre cyberpunk. Gibson essaie d'argumenter avec l'idée d'opposer l'esprit humain, l'esprit et son corps physique. L'idée de transférer complètement toute l'activité humaine dans le cyberespace ne semble pas conforme aux vues de Gibson et est davantage présentée comme un exemple d'une perception pervertie de la technologie.

Ces romans étaient les dernières œuvres cyberpunk classiques écrites par Gibson. Dans les livres suivants, il s'éloigne progressivement du style et du sujet qui lui ont valu une renommée mondiale. C'était probablement la bonne décision : les mouvements et l'entourage développés par William Gibson étaient déjà exploités avec force par d'autres écrivains qui souhaitaient obtenir leur part de succès dans ce genre à la popularité inattendue. Les trouvailles autrefois fraîches et révolutionnaires sont progressivement devenues des clichés. L'inventeur de tout cela, à juste titre, a décidé de ne pas devenir un monument à vie pour lui-même, ce qui serait une mauvaise forme, mais a essayé d'aller au-delà d'un genre, bien que très populaire à l'époque.

Cela a déjà été fait dans le prochain roman - "The Difference Engine" (1991), écrit par Gibson en collaboration avec le même Bruce Sterling. Ayant conservé l'ancienne relation thématique avec l'informatique, ils ont radicalement changé le paysage. Au lieu d'un futur proche, on nous propose d'aller à l'époque de l'Angleterre victorienne et de devenir les témoins de la révolution industrielle, qui diffère de celle que nous connaissons en ce que Charles Babbage a néanmoins réussi à faire fonctionner ses machines cybernétiques, et les L'ère des ordinateurs, bien qu'alimentés par la vapeur, a commencé un siècle auparavant. Autour de cette hypothèse, les événements du roman se construisent. Le genre du livre, qui combinait de manière si particulière les époques de la vapeur et du numérique, a ensuite été appelé "Steampunk".

L'action de la seconde, un peu moins connue dans notre région de la trilogie Gibson, qui porte le nom de "Bridge Chronicles", se déroule en 2015-2020, souvent au Japon et en général en Orient. Comme les œuvres du cycle précédent, les romans « Virtual Light » (1993), « Idory » (1996) et « All Tomorrow's Parties » (1999), restant des œuvres complètement indépendantes, ont eu de nombreux points de contact. le monde qui pourrait bien être la réalité qui nous entoure. Style caractéristique Gibson, en présentant les perspectives de développement des nouvelles technologies et leur pénétration dans divers domaines, est resté plutôt sombre.

Ainsi, par exemple, "Idory" est consacré au thème de l'interaction entre la technologie informatique et la culture de masse, en particulier la création d'artistes pop virtuels et d'autres personnages dotés d'intelligence artificielle. Comme vous le savez, de telles expériences ont déjà lieu dans la réalité, gagnant souvent en popularité. Nom du livre - mot japonais, qui vient de l'idole anglais (idole). Une grande partie du roman vient de l'expérience personnelle de Gibson lors de ses visites au Japon et à Hong Kong.

Le succès de l'œuvre de l'écrivain devait tôt ou tard attirer l'attention des cinéastes. Et c'est ainsi que la relation de Gibson avec le cinéma s'est avérée particulière et ambiguë.

La première expérience a été une tentative infructueuse d'écrire le scénario du film "Alien-3" de David Fincher. Gibson a été spécialement invité à ce poste et avait de grands espoirs pour lui. Mais plus le travail sur le film avançait, moins il restait de sa version. En fin de compte, les services de Gibson ont été refusés et la photo a été prise selon le scénario d'autres auteurs.

Sa première adaptation cinématographique propre travailétait Johnny the Mnemonic (1995), réalisé par Robert Longo. Le rôle principal a donné Keanu Reeves, et Gibson lui-même, bien sûr, a écrit le scénario. Le réalisateur a affirmé vouloir faire un film en noir et blanc dans l'esprit du cinéma alternatif, mais s'est vite rendu compte que personne ne donnerait d'argent pour une telle entreprise. Au final, l'idée originale a dû être légèrement modifiée, et le résultat a été un film coloré et légèrement théâtral. Bien qu'il soit considéré comme un film culte dans certains cercles, il a lamentablement échoué commercialement. Une certaine consolation pour les auteurs était que la version pour la distribution japonaise était un peu plus proche de l'idée originale. Quoi qu'il en soit, Johnny Mnemonic a ses bons côtés et reste le film le plus connu de Gibson.

Trois ans plus tard, il a été mis en œuvre nouveau projet pour transférer sur l'écran de cinéma un autre début de l'histoire sur le quotidien difficile des professionnels de l'espionnage industriel - "New Rose Hotel". Cette fois, tout un groupe d'écrivains, dont le collègue de Gibson dans l'atelier cyberpunk, John Shirley, a travaillé en alternance sur le scénario, à la suite de quoi l'intrigue originale a été décemment modifiée. L'image n'a pas apporté de lauriers spéciaux à ses créateurs.

Quant à l'œuvre la plus célèbre de Gibson, la société qui avait autrefois acquis tous les droits cinématographiques de Neuromancer a fait faillite. De ce fait, les perspectives de sortie d'au moins quelques films sur ce sujet restent plus que floues à ce jour.

L'écrivain s'est également essayé dans d'autres genres, devenant l'auteur du poème "Agrippa - Un livre des morts" (1992) et de plusieurs autres œuvres poétiques, ainsi que du tournage documentaire"Pas de cartes pour ces territoires" (2000). De plus, ses articles se retrouvent souvent sur les pages de Wired, Observer et quelques autres magazines.

Après avoir pris connaissance des œuvres de William Gibson et de sa biographie, on se pose inévitablement des questions : comment expliquer le phénomène de ses œuvres ? Comment une personne qui n'a rien à voir avec la haute technologie et qui n'a jamais travaillé professionnellement avec des ordinateurs a-t-elle réussi à créer des œuvres reconnues à juste titre comme les meilleures du genre ? Après tout, en fait, il a imité toute une science, a trouvé beaucoup de termes, tout en parvenant à ne pas perdre les qualités purement artistiques de ses œuvres. Bien sûr, même Gibson lui-même n'a pas pu répondre pleinement à ces questions. Par conséquent, on ne peut faire que des hypothèses.

En règle générale, la conscience de masse est incapable de percevoir directement les nouvelles découvertes scientifiques ou les technologies prometteuses. Après tout, le style strict et formalisé de leur présentation convient aux spécialistes des domaines concernés et est précisément adapté aux caractéristiques d'un tel public. Toutes les autres personnes réagissent au récit populaire de ces idées, et si cela est fait par un spécialiste ou un développeur, alors c'est plus une exception qu'une règle, ce sera presque la dernière chose à laquelle l'auteur d'un développement prometteur assistera à. Dans le même temps, l'écart entre la découverte et l'interprétation populaire peut être de plusieurs années. Dans ce cas, nous ne parlons pas du tout de prévisions. Mais les produits créés par les hautes technologies sont rapidement introduits dans la vie quotidienne et nécessitent une réflexion et le développement d'au moins une certaine attitude, le plus rapidement possible pour combler ce vide de perception. C'est très probablement ce qui est arrivé à Gibson : il était capable de ressentir et de "traduire" le langage des nouvelles technologies non seulement dans le langage des travaux de vulgarisation scientifique, mais dans le langage de la science-fiction, liant organiquement les traditions genre littéraire et la réalité des technologies en développement. Il a saisi les tendances et l'essence des changements en cours et les a décrits en images vives, construisant une image de l'avenir dans l'entourage de l'esprit même de l'époque. Cela nécessitait un talent particulier, et William Gibson le possédait au maximum.

Alexeï Kutovenko, [courriel protégé]

Lorsque William Gibson avait dix-huit ans, lui et sa mère vivaient dans sa ville natale de Whiteville, en Virginie, une ville où l'avenir était autorisé à regarder, mais perçu avec une profonde méfiance, un endroit où trouver un emploi était le bonheur, et la seule aide pouvait être envisagée une maison parentale, pour laquelle on doit payer un loyer. Il est tout à fait naturel que Gibson ait essayé de toutes les manières possibles de s'échapper de là, et finalement sa mère l'a déterminé à étudier en Arizona, et peu de temps après, elle est décédée, s'effondrant au milieu de la rue. Après cela, Billy est tombé dans un état de fugue pendant un moment et a déjà repris ses esprits dans le bus de nuit Greyhound pour Toronto. A l'aube, le bus passa devant une gigantesque casse, au-dessus de laquelle le ciel paraissait gris, comme un écran de télé sur une chaîne morte. En dessous, rampant lentement sous son propre poids comme des lignes de code du cyberespace glitch, se trouvait un étrange panthéon de piles de sacs poubelles en plastique vert aux formes spontanées. Pour la première fois de sa vie, Billy a vu des sacs poubelles jetables : à Whiteville, il était de coutume de transporter un seau débordant jusqu'au puisard sans trop réfléchir. Il ne comprenait pas pourquoi il y avait tant de sacs, des milliers et des millions (ce jour-là, il y avait une grève des éboueurs), et de rien à faire, il commença à s'interroger sur leur objectif. N'est-ce pas une pensée étrange, pour la première page du dossier zéro d'une nouvelle vie, où vous avez été jeté sans ménagement, comme Willis Cortot dans le désert enneigé sibérien, par le videur de la roulette des dieux dédoublés ? Il n'y a pas d'hommes verts et de Winter Silence dans cette vie. Il contient des sacs poubelles verts et des mendiants à la porte de Rashomon.

Il est possible que Gibson ait pu proposer un avenir plus optimiste pour Flynn Fisher, Burton et Netherton, le partenaire de jeu virtuel involontaire de Flynn avec des bugs étonnamment noirs, mais il n'avait pas la volonté (ou la présence d'esprit ?) de le prédire. il l'a fait dans Neuromancer et Pattern Recognition. Heureusement, Gibson n'est pas tombé dans la maladie inhérente à la lecture truffautienne de Bradbury du Fahrenheit 451 (on ne prédit pas l'avenir, on l'empêche, bla bla bla bla bla bla bla bla) : les châtaignes étrangères du feu atomique s'endorment mûrissent dans le calculateur différentiel du kleptocratique cyberLondon nanocost. Il laisse simplement entendre que sur une table de jeu avec les palimpsestes manuscrits de Wells au lieu de tissu vert, vous pouvez gagner plus d'un jackpot à la fois, et la périphérie de la roue effacera les différences entre le rouge et le noir. Et oui, quelque part au coin du couloir fume nerveusement David Brin avec la suite inachevée de Clay.

"Périphérie" (optimal, au vu du jeu de mots non remarqué par les traducteurs, traduction du nom) - meilleur travail Gibson dans le genre SF depuis de nombreuses années, et il est fortement recommandé de le lire dans l'original en raison du grand nombre de néologismes pleins d'esprit ; La traduction de kdm17 sera certainement professionnelle, mais sur l'exemple d'"Anathema", œuvre de niveau et de complexité comparables, on voit bien comment l'éclat de l'émerveillement inhérent à l'original s'est estompé. N'épargnez pas les travaux, apprenez à penser de la manière que la syzygie exige de vous. En même temps, appréciez le style de Flynn qui, si quelqu'un l'avait reproduit fidèlement en russe, aurait apposé sur le volume le sceau de Salomon 18+.

Note : 10

Nederton, un ivrogne de bavardage, doit attirer un témoin, que lui et la police ne peuvent atteindre que par l'intermédiaire d'un serveur chinois. Tout autour, il y a des gratte-ciel, de grands kleptarques russes, de la technologie intelligente, des rues désertes et l'agitation des zones de cosplay de Londres. Îles d'ordures, pureté des nano-assembleurs, richesse fouettant les nerfs de toutes les fissures. Glamour des ongles empoisonnés, "coups d'or". Nostalgie.

Flynn Fisher a vu comment Aelita West a été dissoute dans les airs - mais cela n'arrive que dans les jeux. Vieilles émissions de télévision, déchets autour de la maison, fab (ricator) 3D de franchises de réseau, drones de vétérans de certaines guerres, combats de dorks, "rente du cancer" et beaucoup de temps impayé - c'est la réalité de la présidence américaine de Gonzalez . Presque incrédule, Flynn accepte de suivre les instructions en ligne de ceux qui se font appeler "Milagros Solvetra".

L'ère du bancal "Bridge" et du ridicule "Blue Ant" est révolue. Gibson est bon, comme dans le cyberpunk. Maintenant, lui-même (l'interview est sur la couverture, l'éditeur n'a pas trouvé de meilleur endroit), appelle Neuromancien "carton glacé", disent-ils, alors il ne pouvait pas exprimer des sentiments pour sa mère, et les romans de science-fiction doivent être un construction sociale naturaliste. structure fractale.

Personne ne sait ce que Gibson appelle une "fractale", mais les fans se souviendront de plus que de maman. Cerceau sur la tête, substances, yeux d'un autre corps. Une intelligence handicapée, des gens riches qui dépeignent un type de personnes à part (l'Antarctique, vous vous souvenez ?), mais, surtout, une marque système figuratif, qui remplit le plus ordinaire sens caché et extrait l'expérience esthétique des plus sophistiquées.

Structure - chapitres en taille de deux, voire quatre, pages. D'après les commutateurs, les scènes, les accents et les effets de "Peripherals", on a le sentiment que l'auteur assemble le livre dans votre esprit, comme un monteur d'un film image par image, et vous voyez immédiatement le film résultant.

Tags dont : voyage dans le temps, progressisme, sauver le monde. Amour en partie adulte, se retrouver, gagner un peu à la loterie et mécanique occasionnelle. La japonophilie, le cosmos, l'avancée vers le futur des sous-cultures et la police de Turing sont perdus, mais les idées locales pour la théorie des élites sont plus dangereuses que la matrice vaudou.

L'impression est tolérable.

Et que le téléphone ici s'appelle "télé", c'est bien que Gibson ait écrit ce livre et merci qu'il nous soit parvenu.

Note : non

Je dirai tout de suite que je n'ai rien lu de Gibson avant ce roman, d'un extraterrestre similaire que seul Altered Carbon peut et, dans une certaine mesure, d'UBIK.

La première moitié du roman, mais plutôt à 40%, retient bien l'attention, mais le milieu s'affaisse, et la fin est tout simplement décevante...

Attendu un thriller techno, a obtenu une histoire de détective cyber politique lente. Il semble qu'il y ait un lecteur, un non-sens, mais lent.

Je ne vais pas spoiler, il n'y a pas grand chose à spoiler.

Je voulais une tournure intéressante vers la fin du livre, j'ai attendu la dernière page pour avoir fini de le lire. Du coup, à mon humble avis, il vaudrait mieux réduire ce roman à une histoire, en laissant tous les moments intéressants pour que le lecteur ne lise pas longtemps avant le dénouement.

Du mal compris (pas un spoiler) - quel genre de problèmes le frère Flynn avait, donc je n'ai pas emménagé, il était possible de les supprimer, l'auteur n'a pas vraiment expliqué de toute façon.

Je ne comprends toujours pas pourquoi le roman "pour adultes" n'a pas attendu ça non plus :)

En conséquence, une note de 7 pour les premiers 40% du livre.

Note : 7

Enfin, le roman ne parle pas du présent, qui devient instantanément le passé immédiat, mais du futur. Encore une fois, nous avons un nid de frelons, Londres et de merveilleux détails Gibson. Les belles et hilarantes Russes Gibson sont à nouveau avec nous. Sur le mur (plus précisément, dans le couloir sous un cintre avec des imperméables pour enfants) - le pistolet le plus étonnant qui sort silencieusement de ses deux canons à la fin. Il est plus facile à lire que les romans précédents, car il ne nécessite pas une telle connaissance des détails de la réalité américaine, même s'il ne peut pas non plus se passer de critiques de la situation actuelle et de références à celle-ci. En général, le roman est plus simple, ce qui pour moi est plutôt un moins. Cependant, j'ai vraiment apprécié. Il sera difficile pour le traducteur de faire face à toutes ces malédictions inventives qui ornent le discours du personnage principal.

Note : 10

Un livre étonnant. Indubitablement, nouveau haut la créativité. Pendant les 80 premières pages, j'ai essayé de comprendre de quoi il s'agissait et ce qui se passait, mais, franchement, je n'ai rien compris. La compréhension est venue plus tard. Et c'est cool.

C'est cool parce que quand l'avenir vous est décrit, et que vous comprenez tout ce qu'il contient, ce n'est pas une description de l'avenir, mais l'invention de quelqu'un selon la formule simple "tout est comme il est maintenant + gadgets et technologies". Et Gibson semble avoir une machine à voyager dans le temps dans son garage. Il l'a conduit cent ans à l'avance et a ensuite essayé de nous expliquer comment tout fonctionne à l'avenir. Mais c'est comme parler de smartphones à votre arrière-grand-mère. En un mot, "Peripherals" est un visionnaire de l'eau pure.

Ne lisez pas ce livre si vous ne savez pas qui est Gibson. Ne lisez pas si vous voulez une lecture facile. Ne lisez pas si vous voulez de la fiction "compréhensible". Ne lisez pas si vous voulez juste de la fantaisie. Pour tous les autres, je recommande vivement.

Note : 10

Un avenir nuageux #1, un avenir nuageux #2. Beaucoup de mots incompréhensibles que vous rattrapez plus tard. À certains endroits, cela intrigue, mais rarement et pas longtemps. La fin est généralement faible. Le roman est plutôt destiné aux passionnés d'informatique. Jeux. Avec Gibson je passe.

Note : 5

Pendant une semaine j'ai fini de lire le premier solo pour moi (avant ça il y avait "The Difference Machine" co-écrit avec Bruce Sterling) roman de William Gibson "Peripherals".

Je veux dire tout de suite que j'ai aimé la création du roi du cyberpunk et l'un des fondateurs de ce genre. Mais sans certains "mais" encore une fois, à mon avis, ça ne pourrait pas faire. Mais en l'absence de ceux-ci, le livre pour moi aurait tiré tous les "neuf", et même "dix" points bien mérités. Cela n'a pas fonctionné, cependant, et pourquoi - plus loin.

Le début du livre, environ le premier tiers de celui-ci, est devenu pour moi, comme pour beaucoup, quelque peu chaotique. Un nombre abondant de néologismes traduits loin d'être toujours compréhensibles de l'auteur, deux intrigues et lignes chronologiques, au début, il est absolument incompréhensible de savoir comment ils sont liés les uns aux autres. Mais ces deux moments étaient intrigants, tout comme le fil général de l'histoire qui a suivi, ainsi que l'intrigue policière. Après, quand il y avait de plus en plus de clarté, et que le cadre, c'est-à-dire l'image générale du monde à la l'univers du roman, a finalement acquis certaines caractéristiques, j'ai approfondi la lecture et j'ai commencé à m'attendre à un dénouement avec trépidation. Que l'hypothèse fantastique de base en termes de voyage dans le temps ne soit pas trop nouvelle (le roman inconnu, non révisé et encore moins traduit de James Hogan "Thrice in Time" le répète exactement, même si, à en juger par l'année de publication, tout est pareil vice versa), mais j'ai vraiment aimé le monde, les détails et les couleurs du futur, avec lesquels Gibson l'a peint. Et maintenant, avec des personnages plus ou moins écrits, et avec une grande impatience, j'ai commencé à attendre la fin, dans laquelle je pensais trouver l'influence et l'influence de joueurs légèrement plus forts que ... En général, la fin s'est avérée être une échec. Extrêmement. J'ai ressenti une énorme et plus forte déception, car avec un tel carnet de commandes, avec de tels atouts et comme ça pour finir.

Oui, cette fois, la critique s'est avérée extrêmement émotionnelle, abrupte et, peut-être, quelque peu incohérente, mais en fait. Dernier morceau Je vous conseille de choisir William Gibson pour la lecture au moins à cause des personnalités prescrites, étonnamment monde détaillé l'avenir des années 2020 et la fin du 21e siècle - le début du 22e. Mais préparez-vous immédiatement à la conclusion de "...dispositifs", qui ne donne pas, voire enlève au roman sa profondeur, ses significations, ses personnages, son imagerie ... Mais la traduction, y compris les titres, est sortie telle quelle devrait. Même si, encore une fois, je ne connais pas l'original, je n'ai rien trouvé de mal, d'incorrect - des erreurs de traduction.

Note : 9

Futur proche, mondes virtuels, la dystopie, les solitaires cool et un système sans pitié. Il semblerait que l'ensemble soit traditionnel pour le cyberpunk (et même pour Gibson lui-même), mais il n'y a pas de clinquant futuriste au néon brillant des années 80, la frontière entre réalité et virtualité est plus fine que jamais, la plupart des gadgets merveilleux ne sont rien de plus qu'un développement mineur de produits déjà existants, et l'avenir est vraiment sombre et sans espoir, et surtout - pour beaucoup, il est déjà prédéterminé. Les personnages sont pourtant les mêmes.

Le contour de l'intrigue pour tout fan de Gibson sera familier et familier - les destins de plus en plus entrelacés de différents héros, un malheureux ensemble de circonstances comme point de départ et une situation de zugzwang constant, alors que parmi toute la richesse des choix, il y a pires options.

Le rôle appliqué et subordonné des éléments fantastiques - ne vous attendez pas à ce que les héros, et plus encore l'auteur lui-même, peignent la beauté et admirent les miracles. Si vous avez besoin d'enfoncer un clou, et que la chose la plus proche est un microscope, ils l'utilisent ... et ensuite ils démontreront clairement les conséquences, dans le genre traditionnel pour l'écrivain à la jonction de la science-fiction et du "hard- romans policiers bouillis.

Une définition extrêmement appropriée de "l'intrigue fractale" - avant d'avoir le temps de se plonger dans l'argot et la terminologie, au moins de s'habituer d'une manière ou d'une autre aux réalités du futur, vous serez stupéfait par les nouvelles facettes de la réalité décrite et les relations entre elle et les personnages, dont beaucoup se révéleront diamétralement opposés aux motifs initialement supposés. Le point final, lui aussi, ne signifie nullement l'achèvement de l'action - il invite plutôt à réfléchir sur l'avenir possible de certains personnages et le passé d'autres, depuis la composition du roman, en tenant compte de certains détails des personnages ' relations, construit en potentiel même pas un anneau, mais une sorte de structure complexe en constante évolution.

Laconique, sec, dur et extrêmement pessimiste... bien qu'avec quelques heureuses exceptions à la règle.

Note : 8

J'adore Gibson, le roman était une bonne nouvelle, je l'ai téléchargé et j'ai commencé à lire - comme d'habitude, le début n'est pas clair. vous vous retrouvez au milieu d'événements décrits par de nouveaux mots, attendant en prévision de la suite et de ce que tout cela signifie .... mais à la place, quelque chose d'ennuyeux a commencé, les batailles de l'argent et des entreprises. Il n'y a pas de motivation ni de danger - après tout, "notre" argent est plus que celui des "ennemis", nos camarades ont surenchéri sur tout le monde, puni les méchants et obtenu une fin heureuse. Grande déception vécue. Alors tout a bien commencé et tout est tombé dans la banalité. Hé, il y a du mouvement dans le temps et dans les corps, c'est tellement cool que vous pouvez tordre ... mais pourquoi tout s'est-il passé si ... simple ((je n'aurais probablement pas attendu plus d'un autre auteur, mais je voulais quelque chose de Gibson quelque chose d'époustouflant, brillant et choquant.En général, l'arrière-goût d'une légère déception.

Note : 7

Très bien... Enfin, après une longue pause, un avenir plutôt lointain et intéressant, plein de détails insolites. Un bon (mais malheureusement pas génial) langage n'est pas la Reconnaissance de Formes, ni la Lumière Virtuelle, mais tout de même sacrément délicieux ! Histoire intéressante, à partir d'un certain point on le lit avidement. En général, un fort 4 plus. Et voici autre chose - pour la première fois depuis longtemps, le roman de Gibson s'est avéré être assez cinématographique, et l'idée principale avec les réalités ne demande qu'à Hollywood, où dernièrement il y a eu de moins en moins d'idées intéressantes avec la science-fiction ! Je ne sais même pas si je dois m'en réjouir ou plutôt l'inverse... :))

Note : 8

La première impression du roman est la même que dans son intégralité - un méli-mélo. Des mots, des phrases, des héros, des mondes...

Les dialogues gazouillent comme du ping-pong, et parfois la balle ne suit manifestement pas le sens. On ne sent pas les personnages, ils sont étroitement emmurés dans des lignes de tir, un nuage d'argot et de phrases saccadées. Qui, quoi, pourquoi et pourquoi - va au deuxième, troisième, quatrième plan, les personnages sont indiqués par des traits moyens et des appels rares. Parfois, il est tout simplement impossible de capturer leurs motivations, leurs images ou leurs pensées, tout est obscurci par des piles de tirets sans fin. Il en vient au point que vous oubliez simplement ou n'attrapez pas avec force et force qui communique en ce moment, car le style et les manières sont très unicolores et les héros eux-mêmes sont rarement appelés. Oui, et la structure du roman, fragmentée en beaucoup de particules, eh bien, très amateur. Des chapitres courts, parfois de deux ou trois pages, voire d'une seule, rarement constitués d'autre chose que de dialogues, enlèvent à l'histoire les restes d'intégrité. Il semble que soit des phrases constamment arrachées à leur contexte sont lues que quelqu'un a dit une fois quand elles étaient appropriées, soit l'auteur a d'abord écrit un texte, puis l'a collé morceau par morceau dans celui écrit précédemment, sans trop se soucier du résultat final . C'est peut-être un style intéressant, mais il est lu dans ce cas comme un méli-mélo effrayant et insipide, comme regarder une série dans laquelle non seulement les séries sont mélangées, mais même les scènes de chaque épisode. En fin de compte, la chronologie s'alignera toujours, l'histoire prendra forme et l'image se formera dans l'esprit, mais le processus de «mise en page» lui-même est assez ennuyeux. Et pour moi, cela fonctionne dans le négatif aussi parce que les personnages sont mélangés rapidement, et dès que vous commencez à vous habituer à une conversation, le chapitre se termine immédiatement. Considérant également qu'il existe des personnages décents à différentes périodes (la plupart d'entre eux dans la section Flynn sont au niveau des références, disent-ils, Conner mentait, Burton marchait, Macon était assis, etc.), tout brillant caractéristiques distinctives ils ont un chat qui pleure, donc vous pouvez vous y perdre à la fois au début et au milieu, et ce n'est que vers la fin que vous commencez plus ou moins à "correspondre". Et je ne veux même pas parler d'argot, je dirai juste qu'il m'a énervé, mais pas autant que fragmentaire, car il a encore besoin d'histoire parfois, pas seulement à cause de ce qu'il colle ici et là. Et le premier violon de cet orchestre nerveux "hypermanipulateur" à la terminologie sournoise-folle est joué par l'abréviation "telik", ce qui est tout à fait compréhensible, mais ne cesse d'exaspérer. Ne demandez pas pourquoi.

L'intrigue n'a pas fonctionné non plus. Seuls quelques mouvements sont intéressants, l'idée elle-même et le cadrage étonnamment savoureux de tout ce qui concerne le «voyage dans le temps» et le «cyberespace» non standard. La partie détective - je ferais mieux d'omettre ce moment, l'auteur, semble-t-il, ne s'y est même pas accroché. L'univers du roman lui-même, à mon avis, mérite une bien meilleure description et plus de profondeur, dans laquelle on pourrait s'immerger, comme dans diverses sections. Et donc Gibson a littéralement marché dessus, c'est pourquoi il est lu de manière monotone, malgré la déchirure des chapitres, et la dynamique du roman n'est alimentée par rien de nouveau. À un certain moment, vers la fin, quelque chose d'intéressant est révélé à propos d'un personnage, mais la tournure elle-même est moyenne, tout comme sa livraison. Et oui, la prononciation répétée de cette torsion ne peint pas non plus.

Note : 5

Les 70-80 premières pages du roman m'ont vraiment mis à rude épreuve. Je craignais même que "Peripherals" ne devienne le pire roman de Gibson que j'aie jamais lu. Bien que je sache depuis longtemps que Gibson n'est que le "papa" du cyberpunk, mais un écrivain alternatif audacieux qui n'a pas peur de briser les conventions littéraires en construisant des phrases comme il l'aime. Pas étonnant que ses romans aient été publiés dans la "fiction alternative" jaune. Probablement, précisément à cause de l'ignorance du style de l'auteur de Gibson et à cause de la renommée du fondateur du cyberpunk, de nombreux lecteurs reprennent ses œuvres, par exemple, les mêmes "périphériques", et s'énervent, parce que. "rien n'est clair !".

Mais après la 80e page, tout a commencé à se mettre en place. La base du livre est l'idée de la présence du passé dans le futur et vice versa. En 70 ans, beaucoup de choses ont changé dans le monde (et pas tout à fait comme on le soupçonne à notre époque). Et ces gens du futur proche sont tristes de ce qui est perdu, alors ils traînent le passé dans le futur, même si c'est sous la forme d'un jouet vide (périphérique, un corps artificiel avec une âme et une conscience humaines).

Eh bien, selon la bonne vieille tradition gibsonienne, l'intrigue est enveloppée dans un dossier de détective rempli de meurtre, de soupçons, d'un thriller et d'une fin heureuse.

Un bon roman, après quoi il y avait un arrière-goût agréable.

Je tiens également à noter 2 choses - une couverture chic de la maison d'édition "Azbuka" et le texte à la fin du livre de l'auteur lui-même, dans lequel il dit qu'il confond délibérément les lecteurs, de sorte que plus tard ce serait intéressant pour à relire le roman et à tout trouver dedans œufs de Pâques. Je le relirai certainement à l'occasion !