Pri výučbe maľby sa držíme zásady, že práca s každým materiálom dokáže žiaka naučiť a odhaliť jeho vlastné výrazné vlastnosti. Naša obsahuje zadania pre všetky základné maliarske materiály. Ale odporúčame začať s zátišie v tempere najlepšia farba na učenie.

Má zmysel začať sa učiť s temperovými farbami z nasledujúcich dôvodov:

• Toto je najjednoduchší a najuniverzálnejší materiál na štúdium;
• Má mnoho vlastností, ktoré sú vhodné pre počiatočné učenie maľby;
• K dispozícii je široká škála farieb;

Čo sú temperové farby.

koncepcie "tempera" predstavuje princíp tvorby náterového materiálu, nie skutočný názov náteru.

Keď hovoria, že tempera je najstarším materiálom na maľovanie a používali ju aj Egypťania pri maľovaní sarkofágov (3600 pred Kr.), neznamená to, že staroegyptskí umelci maľovali svoje monumentálne diela farbami z tuby, inak vytváranie farieb a spôsob maľovania bol rovnaký ako teraz a nezmenil sa už tisíce rokov. Zmenili sa len pôvodné ingrediencie.

Tempera technika je zmes farebného pigmentu s spojiva. Preto talianske slovo tempera pochádza z lat temperare, Čo znamená "miešať". Spojivom je prírodná alebo umelá emulzia. Emulzia zase pozostáva vo väčšine prípadov z dvoch alebo troch nemiešateľných kvapalín, napríklad: voda - olej - lepidlo. Na získanie temperových farieb sa predtým používali prírodné emulzie: mlieko, žĺtok, stromová a rastlinná šťava.

V súčasnosti sú široko používané dva druhy temperových farieb, sú to PVA tempery a voskovo-olejové tempery, menej častá je kazeínovo-olejová tempera.

Tempera PVA (polyvinylacetát)

Najpopulárnejším a najrozšírenejším typom temperových farieb je temperové PVA. Zloženie tejto farby zahŕňa zmes PVA emulzie, syntetickej živice, stabilizátorov a pigmentu.
Táto farba má množstvo charakteristických vlastností, vďaka ktorým je vhodná na výučbu maľby.
Univerzálna hrúbka scénickej vrstvy. V procese učenia sa musíte snažiť rôzne techniky nanášanie farby, môže to byť priehľadná glazúra alebo husté, dokonca aj pozadia a samozrejme objemné, takmer reliéfne ťahy. Na rozdiel od iných typov vám PVA tempera umožňuje pracovať v ktorejkoľvek z vyššie uvedených techník, kombinovať rôzne techniky v jednej práci bez straty vlastností.

Môžete prepísať rovnaké miesto. Toto je veľmi užitočná funkcia pre začiatočníkov a skúsených umelcov. V práci na obraze sú často zložité etapy a zložité detaily, ktoré sa nedajú urobiť na prvýkrát. Polyvinylacetátová tempera je na takéto príležitosti ideálna. Ľahko sa prekrýva, nerozmazáva ani neodlupuje predchádzajúcu vrstvu, neroluje a nedeformuje podklad. Iné farby, najmä akvarel, prakticky neumožňujú mnohokrát prepisovať jednotlivé fragmenty.
Akýkoľvek základ. PVA temperou je možné písať takmer na akýkoľvek suchý a čistý povrch. Okrem klasických základovaných plátien sa tempery perfektne hodia na všetky druhy papiera, hrubé lepenky, lepené sololity, omietky, betón, drevo, sklo a laminované povrchy. Pevne priľne ku všetkým povrchom a nestráca svoje vizuálne vlastnosti, čo je pri umeleckých remeslách veľmi dôležité.

Voskový olej tempera.

Voskovo-olejová tempera je na druhom mieste v obľúbenosti a jednoduchosti použitia. Táto farba má najkomplexnejšie zloženie. Okrem vysokokvalitných pigmentov zahŕňa určité kompozície rastlinných olejov, destilovanej vody, prírodného včelieho vosku, živice a množstvo prísad a prísad.
Vďaka tak zložitému zloženiu má voskovo-olejová tempera úžasné obrazové vlastnosti. Šťavnaté, jasné farby, keď sa prekrývajú na seba, vytvárajú veľkolepé farebné kombinácie, v každej farbe môžete cítiť bohatú hĺbku a textúru náteru. Prítomnosť vosku a živice zachováva pohyblivosť a elasticitu farby, vďaka čomu je možné jednotlivé fragmenty prepisovať alebo dopĺňať.
Dôležitou vlastnosťou voskovo-olejovej tempery je, že po zaschnutí sa farba farieb nemení, zachováva si najväčšiu sýtosť a tón v porovnaní s inými vodou riediteľnými farbami (s gvašom), znáša vonkajšie vplyvy, ako je ostré svetlo, vzduch vlhkosť.

Kazeínový olej tempera.

Posledná na zozname je tempera kazeínového oleja, najrozmarnejší a najnáročnejší typ tempery.
Ide o vodou riediteľnú farbu, kde hlavným spojivom je kazeín, získaný z kravského mlieka v procese destilácie a separácie. Zloženie farby tiež zahŕňa bielený ľanový olej a antiseptický fenol, ktorý chráni farbu pred predčasným plesňovaním.
Charakteristickým znakom tohto typu temperovej farby je, že špeciálne pripravené podklady, plátna so základným náterom, kartóny a špeciálny papier. Je lepšie vyhnúť sa nasýteným objemovým ťahom veľkej hrúbky, pri sušení môžu tieto miesta prasknúť alebo dokonca odlepiť. vysoko veľký význam pre vlastnosti kazeínovo-olejovej tempera má dátum vydania. Trvanlivosť tohto typu tempery je 6 mesiacov, po tejto dobe sa pigment začne zrážať a emulzia sa začne oddeľovať, niekedy na to výrobcovia upozorňujú, ale veľmi malým písmom.
S vypršanou farbou je lepšie nepracovať, po zaschnutí sa vrstva farby odlupuje, tvoria sa hrudky, odlupovanie a pri rôznych farbách tento proces prebieha rôznymi spôsobmi.

Výhody a nevýhody temperových farieb.

V procese výtvarná výchova, príprava na vysoké školy, pri tvorbe vlastných dekoratívnych diel, hlavná, mimoriadne prospešné vlastnosti temperové farby, ako aj niektoré funkcie sú odhalené, ak viete o ktorých, môžete sa im vyhnúť.
Medzi výhody patrí rýchle schnutie, niekedy je to veľmi dôležité pre následné spracovanie alebo prepravu, tí, ktorí sa stretli s olejovými farbami, pochopia, čo sa myslí; možnosť uplatniť sa odlišné typy písmená, od šťavnatých pastovitých ťahov až po tenké glazúry, môžete to isté miesto predpísať niekoľkokrát bez toho, aby ste čakali na úplné vyschnutie spodnej vrstvy. Po vysušení sa vytvorí tempera tvrdá, vo vode nerozpustná vrstva a pevne priľne k povrchu. Tempera lepšie ako iné maliarske farby znáša zmeny teploty, vlhkosti a silné svetlo.

Dôležitá vlastnosť pri práci s temperovými farbami, najmä PVA temperami: štetce by ste mali uchovávať v tégliku s vodou, aby zvyšky farby nezaschli a nepokazili štetec. Ak je kefa stále suchá, môžete ju držať v 70-75% roztoku etylalkoholu.
V jednom zátiší je lepšie nepoužívať a nemiešať rôzne druhy temperových farieb, aby sa predišlo skladaniu alebo delaminácii.

Bez ohľadu na typ tempery je možné po úplnom vyschnutí dielo lakovať. Farbám sa tak vráti sýta farba, a tiež sa ochráni povrch maľby pred mechanickým poškodením a predčasným vyblednutím farieb.

Odporúčame začať maľovať temperou, aj keď ste prácu s touto farbou ešte nikdy neskúšali. Na tej našej vám radi pomôžeme pochopiť, zvládnuť a spraviť prvé kreatívne dielo.
Pre viac informácií o triedach volajte: 8 903 669-80-89 a 8 903 669-49-59 alebo nám napíšte e-mail: [chránený e-mailom]

Temperové farby sa objavili pred viac ako 3 tisíc rokmi a zostali najobľúbenejšie až do 15. storočia, kedy medzi maliarmi začali prevládať olejové farby. Byzantskí a slovanskí majstri používali temperu, maľovali sa ňou aj egyptské sarkofágy. V 19. storočí, po sklamaní z niektorých vlastností oleja, sa tempera začala opäť aktívne využívať v umení. Obrazy, remeselné práce a najmä ikony maľované temperovými farbami sa pre zachovanie farby pretierali lakom alebo sušiacim olejom. Keď išlo o obrazy, písali temperami na natreté drevené dosky. Steny boli natreté aj temperami. V 15.-17. storočí ňou boli vymaľované mnohé kostoly a katedrály v Rusku.

Ikona maľovaná temperovými farbami

Temperové farby sa vyrábajú na báze suchých pigmentov, ktorých spojivom sú prírodné a umelé emulzie: kuracie vajcia, oleje a lepidlo, polyméry. Dnes sa tempera vyrába priemyselne pomocou emulzie kazeínu, bielkoviny získanej zrážaním mlieka; polyvinylacetát alebo PVA, rovnaké lepidlo; ako aj na báze akrylu (akrylová tempera), alebo štvrtým spôsobom - na báze voskovo-olejovej kompozície.

"Posledná večera" od Leonarda bola napísaná temperou

Moderné temperové farby zamatové a matné, nepotrebujú lakovanie. Zvláštnosťou umeleckých temperových farieb je, že sa dajú maľovať rôznymi technikami – lazúrovaním, tenkou vrstvou alebo hrubým nanášaním farby.

Obraz Svyatoslava Roericha „Duchovné umenie“. Plátno, tempera. 1934

Výhodou moderných temperových farieb je samozrejme stálosť tónu. Pri sušení sa objem vrstvy farby na rozdiel od toho prakticky nemení olejové farby, u ktorých môže proces zmeny hlasitosti trvať určitý čas. Tempera však rýchlo schne a s tým treba pri práci s ňou počítať.

Jednou z najlepších temperových farieb predávaných v Rusku je tempera "", vyrábaná závodom v Petrohrade Umelecké farby"Paleta Neva". Paleta obsahuje všetky základné farby a predáva sa ako

Vo vzdialených časoch (v XV-XVI storočia) v Taliansku pod slovom tempera„(odvodené z latinského „tempare“- spájať) znamenalo spojivo farieb všeobecne a najmä lepidlo živočíšneho a rastlinného pôvodu. Vo vtedajšom Taliansku sa tomu častejšie pripisoval užší význam: tempera znamenala spojivo farieb, medzi ktoré patrilo najmä vajíčko. Vo vedeckej literatúre o technike maľby v našej dobe je zvykom nazývať temperu spojivom farieb, ktoré pozostáva z prírodnej alebo umelej emulzie; preto sa jej hovorí aj „emulzná tempera“, na rozdiel od maľby lepidlom, ktorá si často privlastňuje názov tempera.

Pred vývojom olejových farieb I. Van Eykom(XV. storočie) stredoveká vaječná tempera bola jedným z najpopulárnejších a najrozšírenejších druhov maľby v Európe, ale od tej doby postupne stráca svoj význam a záujem o ňu postupne úplne a všade vyschne. Výnimkou je len Rusko a Grécko, kde sa popri najnovších metódach maľby v súčasnosti používa aj táto starobylá technika. V Grécku sa používa na kostolnú maľbu, ale u nás na rôzne umelecké účely a maľba nadobúda štylizovaný ornamentálny charakter, čo opäť svedčí o tom, že štýl maľby je do značnej miery spôsobený jej technikou.

V druhej polovici 19. storočia sklamanie, ktoré prišlo neskôr olejomaľba, poslúžil ako začiatok hľadania nových spojív do farieb a záujem opäť vzbudzuje zabudnutá tempera, ktorej zachovalé diela hovoria za všetko výrečne. Ale zastaraná technika už nedokázala plne uspokojiť potreby neskorších umelcov, a preto sa do nej zavádzajú výrazné úpravy: z tempery s prírodnou emulziou sa premieňa na temperu s umelou emulziou. Tempera v tejto aktualizovanej a upravenej podobe si čoskoro získa silnú pozíciu a rýchlo sa šíri v Európe.

V ruskom umení sa, žiaľ, novej tempere ešte neprikladal náležitý význam. Naše maliarske školy, ignorujúc techniku ​​maľby, vzdelávali svojich žiakov rutinne – výlučne na olejomaľbe.

Nie je preto prekvapujúce, že nové druhy maliarskej techniky, ktoré vznikli na Západe, nedostali medzi nami náležité uplatnenie a rozvoj, a že vzhľad diel vykonávaných tou či onou metódou maľby, ktorá sa etablovala na Západe , bola zásluha našich maliarov jednoducho náhoda. A tu to nebolo bez nedorozumení: napríklad temperové farby sa u nás často maľovali ako gvaše! Farby boli v tomto prípade použité len továrensky vyrobené, ktoré vo väčšine prípadov patria k temperám arabskej gumy, teda patria k najhorším typom tempery. Pre ruských umelcov je tak najnovšia tempera málo používanou technikou. Medzitým má veľmi vážne výhody a v mnohých ohľadoch veľké výhody oproti bežnej olejomaľbe a navyše najlepšie vyhovuje potrebám maľby našej doby.

vaječná tempera

Spojivom vaječnej tempery je umelá emulzia, ktorej súčasťou je vajíčko, olej a olej alebo terpentínový lak.

Receptov na tento druh temper je veľa a možnosť zostavovania nových receptov je, dalo by sa povedať, neobmedzená; stačí len pri ich zostavovaní dodržať určitú pravidelnosť v podiele látok, z ktorých sa tempera skladá.

Vaječný žĺtok a celé vajce sú schopné emulgovať rovnaký objem oleja a oveľa menšie množstvo laku. Takýto pomer oleja a laku v pomere k vajcu je pre emulziu maximálny.

V praxi sa preto odporúča prijímať ich v o niečo menšom množstve, keďže pri prebytku oleja a ešte viac laku ako látky cudzej vajcu sa emulzia môže ľahšie rozpadať. Okrem toho sa príliš „tučná“ tempera svojimi vlastnosťami približuje olejomaľbe, a preto začína nadobúdať nevýhody druhej - schopnosť žltnúť a tmavnúť, pričom zároveň nemá výhody olejomaľby - dlhá pohyblivosť jeho farby.

Až do 15. storočia bola tempera najrozšírenejším a najobľúbenejším médiom na maľovanie. V Rusku sa vaječná tempera používala v r ikonografia, maľovanie steny ako aj v ľudových remeslách ( Palekh, Mstera atď.). Pri jeho výrobe bol ako hlavné spojivo použitý kurací žĺtok. Pigment sa trituroval v emulzii žĺtka s vodou, pridal sa kvas, ocot alebo víno. Takto získané farby neumožňovali prácu technikou impasto maľby, preto sa v procese práce nanášali postupne, v mnohých vrstvách a v určitom poradí. Po zaschnutí trochu zosvetlili tón a získali matný povrch. Základom pre maľovanie boli drevené dosky, natreté vrstvou gesso*. Po dokončení práce bola celá plocha pokrytá tenkým filmom vysychajúceho oleja alebo olejového laku. Vaječná tempera sa stále používa v maľbe ikon.
Temperové farby sú v Rusku široko používané pri nástennej maľbe. Mnohé z ruských kostolov v Moskve, Kostrome, Jaroslavli a ďalších mestách boli nimi vymaľované v 15.-17. Pri maľovaní stien boli najlepšími druhmi temper vaječné, vyrobené na jednom žĺtku, a kazeínové tempery. Súčasne sa farby vyrábali v malých objemoch, pretože spojivo musí byť čerstvé.
Dosť často sa steny maľovali farbou pripravenou na celé vajíčko, t.j. žĺtok aj proteín sa použili ako spojivo. Táto tempera bola hustotou horšia ako vaječná, ale jej vonkajšie vlastnosti freske vyhovovali, preto sa používala aj na retušovanie fresiek.

Kazeínová tempera

Kazeínové roztoky, získané tak či onak, tvoria s olejom a živicami emulzie, ktoré nielenže nie sú horšie ako vaječné emulzie opísané vyššie, ale v mnohých ohľadoch ich aj prevyšujú.

Kazeínové roztoky na emulgáciu sa získavajú zo suchého kazeínového prášku pomocou bóraxu, sódy, uhličitanu amónneho, fosforečnanu sodného, ​​hydroxidu sodného, ​​hydroxidu draselného a nakoniec hydroxidu vápenatého. Kazeín vo forme tvarohu tiež dáva riešenia, ale jeho dávkovanie je náročné.

Najvhodnejšie kazeínové rozpúšťadlá sú: bórax, sóda, uhličitan amónny a fosforečnan sodný.

Podobne ako vajce, kazeínový roztok, ktorý má rovnakú konzistenciu ako vajce, emulguje rovnaký objem oleja a menšie množstvo laku.

Takýto vzťah týchto zložiek emulzie je známou normou, ktorú netreba opúšťať pri zostavovaní receptúr na kazeínové tempery.

Tempera z arabskej gumy

Okrem vajíčka a kazeínu, ktoré sú najlepší materiál na prípravu tempery používajú na tento účel aj rastlinné lepidlo, hlavne arabskú gumu, dextrín a čerešňu, ako aj lep a iné ovocné stromy.

Táto tempera má oveľa nižšiu kvalitu ako vaječná a kazeínová tempera, ale kvôli jej prirodzenej ľahkosti tónu sa niektorým umelcom páči. Má nízku priľnavosť, takže sa nelepí na mastnú pôdu a odvaľuje sa z nej. V temperovej arabskej gume farby neobsahujú pastu podobnú vajcovej a kazeínovej temperovej paste, a preto nie sú vhodné na pastovité maľovanie, pretože navyše ľahko praskajú. Tempera z arabskej gumy sa naopak nekazí tak rýchlo ako tempera vaječná, preto je obľúbená v továrenskej výrobe farieb.

Roztok arabskej gumy a vo všeobecnosti roztok rastlinného lepidla má slabú emulgačná schopnosť, a preto sa pri zostavovaní emulzie neodoberá viac ako 1/2 - 1/3 objemu oleja na 1 objem roztoku arabskej gumy. Do tejto emulzie je užitočné pridať malé množstvo (1/12-1/15 objemu) glycerínu.

Moderná tempera

Spojivo modernej tempery tvorí umelá emulzia.

Čas objavenia tejto novej náterovej hmoty, ktorá si získala takú popularitu v r moderná maľba, je v súčasnosti ťažké s presnosťou rekonštruovať. V každom prípade už v stredoveku bola známa umelá emulzia pozostávajúca z masla a vajíčka, ktorá sa však používala len na lekárske a kozmetické účely. Existujú aj dôkazy, že v stredoveku v Španielsku používali pri maľovaní emulziu pozostávajúcu z roztoku kazeínu a oleja. Vasari, keď už hovoríme o temperách, uvádza, že umelec Baldovinetti písal temperou z vaječného žĺtka s olejovým lakom, no vzápätí dodáva, že tempera tohto zloženia nebola všeobecne používaná. Všetky tieto historické údaje to jasne naznačujú moderná tempera vznikla v dávnych dobách, no zároveň sa vo svojej dobe nedočkala náležitého hodnotenia a rozvoja. Vývoj tempery s umelou emulziou sa pozoruje až najneskôr.

Úspech modernej tempery nemožno vysvetliť nespokojnosťou a únavou voči oleju, ktorú videli iba neskorší maliari; naopak, je to dôsledok jeho nepochybných predností, ktorým podľahne olejomaľba, ktorá je v našej dobe bežná.

Pri paralele medzi stredovekou a modernou temperou si nemožno nevšimnúť, že všetky výhody budú na strane druhej. Spojivo modernej tempery (v jej najlepších formách) má väčšiu pevnosť ako spojivo tej istej starej tempery, pretože obsahuje okrem vajíčka alebo kazeínu aj oleje a živice. Maľba vyrobená žĺtkovou temperou potrebuje na fixáciu farieb lak, pretože sa môže dlho rozpúšťať vo vode, zatiaľ čo moderná tempera, ktorá obsahuje oleje, ktoré rýchlo schne, sa stáva nerozpustnou už pri krátkodobý a preto nepotrebuje lak, ak umelca nezaujíma. Technika stredovekej žĺtkovej tempery, určená najmä na maľovanie na stojane svojimi vodovými farbami a špeciálnymi technikami, je na našu dobu príliš zastaralá a sotva môže uspokojiť niektorého z moderných maliarov, kým nová tempera vzhľadom na svoje zloženie nepotrebuje špeciálne techniky, za predpokladu, že maliar má v tomto smere úplnú voľnosť a plne zodpovedá modernému štýlu maľby.

Výhody a nevýhody tempery

Pozitívne vlastnosti tempery

1) Na rozdiel od olejomaľby a starej tempery nová tempera nevyžaduje od maliara určitý systém maľby, čo mu dáva v tomto smere úplnú voľnosť, ktorú môže použiť bez akéhokoľvek poškodenia sily maľby.

2) Temperové farby pokryté lakom sú krásou lepšie ako bežné olejomaľby.

3) Temperová maľba, vykonaná farbami nezaťaženými prebytočným olejom, netmavne, nežltne a v priebehu času vôbec nemení svoj tón.

4) Proces sušenia temperových farieb je značne odlišný od procesu sušenia olejových farieb. Temperové farby zmenšujú svoj objem iba v prvom období ich schnutia, pričom v budúcnosti zostávajú nezmenené, zatiaľ čo pri olejomaľbe zmena objemu vrstvy farby pokračuje donekonečna, čo nepriaznivo ovplyvňuje pevnosť maľby.

Najdôležitejšie nevýhody tempery

1) rýchlosť schnutia farieb a

2) zmena tónu, keď farby zaschnú.

1. * gesso- (grécky λευκός biely, svetlý, číry) - v ikonopise názov pôdy, čo je kriedový alebo sadrový (alabastrový) prášok zmiešaný so zvieracím alebo rybím lepidlom. Nanáša sa v niekoľkých vrstvách na špeciálne pripravenú dosku. Zároveň platí, že konzervácia gessa je tým lepšia, čím tenšie a rovnomernejšie boli nanesené vrstvy. Po zaschnutí prebrúsený. AT Staroveké Rusko levkas bol leštený stopkami prasličky; moderní maliari ikon na tento účel používajú brúsny papier.

Prenasledované gesso- gesso, pokryté plátkovým zlatom a opracované ornamentom vyrobeným razením.

Levkasit- naplňte dosku ikon.

Špeciálny majster, gesso (levkaschik), sa často zaoberal prípravou ikony na maľovanie ikon.

V nástenných maľbách je gesso temperový základ vyrobený z haseného vápna s plnivom.

V modernom umelecký svet gesso sa nazýva aj syntetický materiál používaný pri výrobe bagiet.

V stavebníctve gesso často označuje vysokokvalitnú povrchovú úpravu stien.

2. * List zlata (pozlátko)- najtenšie (zvyčajne okolo 100 nm) pláty zlatého alebo zlato-strieborného bimetalu (dvojité), ktoré sa zvyčajne používajú na dekoratívne účely. Potália pomenovať plechy iných kovov alebo zliatin, ktoré imitujú zlato (napríklad meď so zinkom alebo hliníkom, ktoré sú po nanesení na výrobok natreté transparentným žltým lakom), alebo chemické zlúčeniny ako sulfid cínu (SnS2), ktorý sa používa v zloženie farieb, ktoré imitujú pozlátenie. Prvá zmienka o plátkovom zlate sa vzťahuje na obdobie južných a severných dynastií Číny. História výroby listov zlata v oblasti Long Tan v Nanjingu siaha asi 1700 rokov späť.

3. * mince- zbrane na blízko, čo je hlavica v tvare zobáka, upevnená očkom na rukoväti. Názov pochádza zo staroruského slova „prenasledovanie", ktoré bolo synonymom slova „sekera". Keďže rubeľ v starovekom Rusku bola polovica nasekaného ingotu - hrivny, proces vytvárania rubľov sa začal nazývať prenasledovanie. Pre viac presné rezanie hrivny, bolo použité špeciálne dláto, ktoré tiež dostalo názov "minca."

Umelecké temperové polyvinylacetátové farby zo závodu Nevskaja Palitra sú vyrobené na báze kvalitných organických a anorganických pigmentov a polyvinylacetátovej disperzie. Temperové farby sú tradičným materiálom na maľovanie, ako aj na dekoratívne a dizajnérske práce. Ľahko sa aplikuje na papier, kartón, drevo, plátno. Po zaschnutí farba vytvorí elastickú, nepriehľadnú a nezmazateľnú vrstvu.

"Majstrovská trieda"

Temperové polyvinylacetátové farby "Master Class" sú určené na stojan a monumentálna maľba, ako aj dekoratívne a dizajnérske práce na rôznych povrchoch. Temperové farby "Master Class" sú suspenzie pigmentov a plnív v polyvinylacetátovej disperzii s rôznymi prísadami. Ľahko sa nanášajú na papier, kartón, drevo. Po vysušení vytvárajú elastický, nepriehľadný, nezmazateľný film. Paleta temperových farieb "Master Class" pozostáva z 23 žiarivých intenzívnych farieb.

Temperové farby "Master Class" sú dostupné v tubách s objemom 46 ml, ako aj v súpravách 10 farieb v tubách 46 ml a 12 farieb v tubách 18 ml.

Prírodné (celý vaječný žĺtok zriedený vodou, rastlinné šťavy, zriedkavo - iba na freskách - olej) alebo umelé (sušiace oleje vo vodnom roztoku lepidla, polyméry). Temperová maľba je rôznorodá z hľadiska techník a textúry, zahŕňa písanie v tenkej vrstve, glazúru a hrubé impasto písanie.

Temperové farby sú jedny z najstarších. Pred vynálezom a distribúciou olejových farieb až do XV-XVII storočia. temperové farby boli hlavným materiálom maliarskeho stojana. História používania temperových farieb má viac ako 3 tisíc rokov. Slávne obrazy sarkofágov staroegyptských faraónov sa teda vyrábajú temperovými farbami. Tempera bola hlavne maľba na stojane od byzantských majstrov. V Rusku až do konca 17. storočia prevládala v umení technika temperového písma.

V súčasnosti sa priemyselne vyrábajú dva druhy temper: kazeín-olej (spojivo je vodný roztok kazeínu s prísadami) a polyvinylacetát (PVA, spojivo je emulzia syntetickej polyvinylacetátovej živice). Tempera na báze PVA sa ľahšie používa, riedi sa vodou, nežltne, no jej výraznou nevýhodou je, že má tendenciu časom praskať. V tomto ohľade trvanlivosť reštaurátorských prác vykonaných s temperou PVA vždy vyvoláva vážne pochybnosti. Po zaschnutí tempera mení tón a farbu, povrch diel vyrobených touto technikou je matný. Zaschnutá farba je vodeodolná, preto sa tempera používa aj pri nástennej maľbe. Obchodná sieť ponúka široký sortiment suchých pigmentov na vlastnú prípravu temperových farieb z nich; tempera, pripravovaná samotným umelcom jednoduchými technológiami, bezprostredne pred použitím vo svojej tvorbe, je najkvalitnejším a najodolnejším maliarskym materiálom, čo potvrdzuje stáročná prax.

Tempera na gesso na drevenom podklade s použitím prírodných pigmentov je tradičná ikonopisecká technika, kde sa používa varená na žĺtku alebo zmesi žĺtka s prevareným maslom alebo olejovým lakom. Technika starých ruských maliarov ikon našla svoje pokračovanie v práci majstrov laková miniatúra(Palekh, Mstyora, Kholuy). Nástenné maľby sa od pradávna robili na navlhčenú omietku (vápno) temperou.

Literatúra

• Isakson A. Naučte sa písať temperou // Umelec. 1961, č. 1. S.54-56.
• Filatov VV Ruská maľba temperou na stojane. Technika a reštaurovanie. M., Umenie, 1961.
• Laktionov A., Víťaz A. Ruská temperová maľba // Umelec. 1961, č. 12. S.26.
• encyklopedický slovník mladý umelec/ Comp. N. I. Platonova, V. D. Sinyukov. - M .: Pedagogika, 1983. - S. 196, 379-380. - 416 s. - 500 000 kópií.

Odkazy

• Recepty na prípravu prírodných temperových farieb z minerálov

Nadácia Wikimedia. 2010.

Synonymá:

Pozrite sa, čo je „tempera“ v iných slovníkoch:

- (talianske tempery, od temperare po miešanie farieb), maľovanie farbami, ktorých spojivom sú emulzie vody a vaječného žĺtka, ako aj rastlinné alebo živočíšne lepidlo zriedené vo vode, zmiešané s olejom (alebo s ... .. . Encyklopédia umenia

- (to.). 1) všetko, čo je súčasťou kvapaliny malebné farby. 2) špeciálny druh maľby. Slovník cudzích slov zahrnutých v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910. TEMPERA, it., z tempery, ľubovoľná tekutá zmes na suché farby. Typ maľby farbami, ...... Slovník cudzích slov ruského jazyka

- [tamper], temperové, ženské, ako aj nekl. (ital. tempera) (maľba). 1. Minerálne farby, nastrúhané na žĺtku, tekutom lepidle, mede a iných emulziách, použite. v maľbe pred vynálezom olejových farieb a opäť sa začali používať v najnovšom ... ... Slovník Ušakov

- (talianske tempery), maľovanie farbami, ktorých spojivom sú prírodné emulzie (celé vajce, žĺtok, rastlinné šťavy) alebo umelé (vodný roztok lepidla s olejom a pod.) ... Moderná encyklopédia Encyklopédia Brockhausa a Efrona

tempera- tempera. Vyslovuje sa [tempera]... Slovník problémov s výslovnosťou a stresom v modernej ruštine

tempera- Po mnoho storočí v Rusku boli ikony maľované technikou žĺtkovej tempery (vaječná tempera alebo jednoducho tempera). Vo všeobecnosti je TEMPERA maľovanie farbami, v ktorých je filmotvornou látkou najčastejšie emulzia vaječného žĺtka vo vode; ... ... Slovník maľby a reštaurovania