Vasilij Vasilievič (14. október 1842, Čerepovec, provincia Novgorod – 31. marec 1904, neďaleko Port Arthur (dnes Luishun, Čína)), rus. umelec, publicista, verejný činiteľ, cestovateľ. Autor historických bojových obrazov, etnografických sérií, krajinár. Rod. v rodine statkára, vodcu šľachty. Študoval v zbore kadetov Alexandra mladšieho v Petrohrade (1850 – 1852), potom v zbore kadetov námorníctva (1853 – 1860), odišiel z vlastnej vôle v hodnosti praporčíka flotily. Navštevoval hodiny na Kresliacej škole Spoločnosti na podporu umenia, od roku 1860 študoval na Imp. Akadémia umení (AH) v triede historické maľovanie u A. T. Markova, potom u A. E. Beidemana (neabsolvoval); za náčrt „Ubitie nápadníkov Penelope vracajúcimi sa Ulysses“ dostal malú striebornú medailu (1861). V roku 1874 mu bol udelený titul profesora Akadémie umení (odmietol, pretože bol presvedčený o nebezpečenstve „všetkých hodností a vyznamenaní v umení“), od roku 1883 čestným členom Srbskej vedeckej spoločnosti v Belehrade. Bol vyznamenaný dôstojníckym krížom sv. Juraja 4. stupňa (1868) za obranu pevnosti Samarkand; účastník vojenských operácií ruské turné. vojny (1877-1878) v Plevne, na priesmyku Shipka, v Adrianopole atď.

Akademický systém výučby sklamal V., ktorého umelecké túžby súviseli s etablovaním realizmu v umení, záujmom o prírodné pozorovania. Tieto pátrania ho priblížili k L. M. Žemčužnikovovi, V. V. Stasovovi a P. M. Treťjakovovi. Po ukončení štúdia na Akadémii umení odišiel V. na Kaukaz (1863-1864, 1865), kde napísal svoje prvé samostatné práce. Vo vývoji V. ako umelca zohrali dôležitú úlohu dojmy z terénu: zmenila sa technika prevedenia a kompozičné riešenia, objavila sa psychologická hĺbka obrazov (napríklad náčrty k nerealizovanému obrazu Barge Haulers, 1866, Štátna Treťjakovská galéria ). Kaukazské kresby dostali od Francúzov súhlasné hodnotenie. maliar J. L. Gerome a otvoril dvere parížskej akadémie umení pre V. (1864-1866, neabsolvoval).

Výsledok dvoch pobytov V. v st. Ázia (1867-1868, 1868-1870) sa stala séria Turkestan obrazy, ktoré priniesli umelcovi slávu. Úvahy o katastrofálnych dôsledkoch vojny sa premietli do „hrdinskej básne“ „Barbara“, odrážajúcej udalosti tureckého ťaženia. Séria pozostávala zo 7 diel: „Pozor“ (1873), „Útok prekvapením“ (1871), „Obklopený - prenasledovaný“ (1872, zničený V.), „Prezentovanie trofejí“ (1872), „Triumf“ ( 1872), „ Pri hrobe svätca – ďakujú Všemohúcemu „(1873, Štátne múzeum maľby, Ankara), Apoteóza vojny „(1871, všetko - Štátna Treťjakovská galéria). Obraz „Apoteóza vojny“, venovaný časom Tamerlána, sa stal umeleckým verdiktom vojny. Nápis na ráme plátna znie: "Venované všetkým veľkým dobyvateľom: minulosti, súčasnosti a budúcnosti." Diela tejto série spôsobili v Rusku zmiešané hodnotenie.

Bádateľský charakter V. ciest sa ukázal ako výsledok 2 ciest do Indie (1874-1876, 1882-1883), kde navštívil veľké mestá, chrámové komplexy v Ajanta a Ellora, Vost. Himaláje, Nepál, pl. iné okresy štátu, vyliezli na horu Kanchenjunga („Mauzóleum Tádž Mahalu v Agre“ (1874-1876), „Ľadovec na ceste z Kašmíru do Ladaku“ (1875), obe - Štátna Treťjakovská galéria).

Zo série obrazov V., ktoré sa preslávili v Európe, vynikajú Balkán (1878-1880), Palestína (1884-1885), Himaláj (1885-1886) a Trilógia popráv (dokončená v roku 1887). Udalosti Ruské turné. vojny sa premietli do balkánskej série, kde hlavnú skupinu diel predstavujú maľby venované obrane Šipky, medzi nimi - "Shipka-Sheinovo" (1878-1879, Štátna Treťjakovská galéria; opakovanie verzie - GRM), a počet plátien súvisí s útokom na Plevnu - "Po útoku "(1881, Štátna Treťjakovská galéria) a bitkou pri Telish -" Víťazi "(1878-1879, KMRI). V kon. 80-te roky 19. storočie V. pracoval na sérii náčrtov zobrazujúcich architektonické pamiatky Jaroslavľa, Rostova, Kostromy, Makarieva a na sérii portrétov „nepozoruhodných ruských ľudí“ (dokončených v roku 1895).

Prvá osobná výstava V. bola zorganizovaná v Londýne v roku 1873, ďalšia (viac ako 70 z nich) - v mestách Ruska, Európy a USA (1888-1891), výstavné katalógy obsahovali podrobné komentáre V. k obrazom. V. sa v roku 1891 presťahoval do Moskvy a začal pracovať na sérii obrazov „1812“ (1891-1900), písal náčrty, cestoval po Severe. Dvina (1894). Navštívil Solovecký kláštor; precestoval Filipíny (1901), Kubu a USA (1902), Japonsko (1903). V roku 1904, po vyhlásení rusko-jap. vojny odišiel do aktívnej armády do Dalnu. východ. Zomrel v prvých dňoch vojny pri výbuchu bojovej lode Petropavlovsk.

Početné cesty V. sa stali materiálom pre jeho literárne a publicistické aktivity smerujúce k založeniu nového poslania. výtvarné umenie- "byť výzvou k jednote ľudstva, k vytvoreniu spoločnosti založenej na demokratických princípoch rovnosti." Práce obsahujú podrobné etnografické a geografické pozorovania, analytický materiál o politické systémy a sociálne javy rôznych krajín (Duchobori a Molokania v Zakaukazsku. M., 1900; Vo vojne v Ázii a Európe: Spomienky umelca. V. V. Vereščagin. M., 1894; Na severnej Dvine: O drevených kostoloch. M., 1896 a ďalšie).

V roku 1901 bol navrhnutý na 1 nobelová cena mier. Vo vlasti umelca v Cherepovets v roku 1998 bolo otvorené Dom-múzeum Vereshchaginov.

Arch.: RGALI. F. 718; RNB ALEBO. F. 137; GTG ALEBO. F. 17; RGIA. F. 789. Op. 14. Jednotka hrebeň 29-B [osobný spis].

Lit .: Sadoven V . AT . V. V. VERESCHAGIN. M., 1950; Lebedev A. TO . V. V. VERESCHAGIN. M., 1958 [Bibliografia]; Vereščagin V. AT . Spomienky umelcovho syna V. V. Vereščagina / Predslov. A. Lebedeva. L., 1982; Zavadskaja E. AT . V. V. VERESCHAGIN. M., 1986; Lebedev A. K., Solodovnikov, A. AT . V. V. VERESCHAGIN. M., 1988; V. V. Vereščagin Tretiakovská galéria: K 150. výročiu narodenia: [Kat. vyst.] / Avt. úvod. čl. I. V. Brook. M., 1990; Demin L. M . S stojanom okolo zemegule: Svet očami VV Vereščagina. M., 1991; Lebedev A. TO . Život a odkaz VV Vereščagina vo svetle novej publ. M., 1992.

E.A.I.

„Najhlasnejšiu slávu medzi predstaviteľmi „realistického“ a „obviňujúceho“ smeru si užil umelec, ktorý stál úplne bokom od všetkých kruhov a strán, ktoré sa nikdy nezúčastnili putovné výstavy odmietnutie akéhokoľvek spojenia s umelecký svet a išiel svojou cestou. To bol Vasilij Vereščagin - svojho času populárna osoba v celom ruskom umení - nielen v Rusku, ale na celom svete, čo prinútilo nielen Petrohrad a Moskvu, ale aj Berlín, Paríž, Londýn a Ameriku znepokojovať a znepokojovať. vzrušený až do omráčenia.

» Michail Nesterov o Vasilijovi Vereščaginovi

"Nejako na začiatku 20. storočia som bol na ceste z Kyjeva do Moskvy, videl som, koho som potreboval, večer som už sedel vo vlaku a išiel do Petrohradu. Boli sme štyria v kupé. Vedľa mňa pri dverách sedel mladý kornet zo štvrťstrážky. Oproti pri okne kapitán kavalérie. Obaja sú takí čistokrvní, pekní a elegantní v bielych čiapkach s červeným pásom. odo mňa pri dverách sedel civilista s bledou, slonovinovou tvárou, obrovským, nádherne tvarovaným čelom, zväčšeným o veľkú holú hlavu, s orlím nosom, s tenkými perami, s veľkou bradou.Neobyčajne zaujímavý, inteligentný energická tvár. V gombíkovej dierke dobre ušitého saka je dôstojnícky kríž svätého Juraja. Wow, pomyslel som si, civilista musel byť bojovník. Jeho tvár tým viac „Pozeral som naňho, bolo mi to také známe, dávno známy. Kde som ho videl?... Civilisti a kavalériárska stráž sa venovali jeho malému bielemu krížu na oranžovo-čiernej stuhe s určitou pozornosťou. A zrazu som si spomenul na jeho tvár...“

» Grigorij Ostrovskij o Vasilijovi Vereščaginovi

"Vasilij Vereščagin mal úžasný a mimoriadne solídny osud. Odchovanec kadetského zboru, dôstojník, muž veľkej odvahy a vyrovnanosti, objavoval sa všade, kde to bolo nebezpečné, kde hvízdali guľky a delové gule, tiekla krv. Vereščagin slúžil v Turkestane , v rusko-tureckej vojne bol na Balkáne, v hustej bitke pri Plevne a Shipke, zomrel ako vojak na palube bojovej lode Petropavlovsk, ktorú v roku 1904 vyhodila do vzduchu baňa v Morskom mori Japonsko..."

Obraz V. V. Vereshchagina „Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Šipke“ bol napísaný v roku 1878 a patrí do balkánskej série malieb umelca. Vereščagin na obrázku ukazuje, akú obrovskú cenu dostala ruská armáda za víťazstvo nad nepriateľom v rusko-tureckej vojne v horách Bulharska.

Plátno zobrazuje prehliadku venovanú víťazstvu Rusov nad Turkami pri osadách Shipka a Sheinovo v roku 1877. Vereshchagin bol osobne svedkom tejto udalosti. Vidíme dlhý rad ruských vojakov a jazdcov, ktorí sa po nej rýchlo preháňajú. Pred svojou družinou sa na bielom koni ponáhľa samotný generál M. D. Skobelev.

Zdvihne ruku na pozdrav a zablahoželá bojovníkom k víťazstvu. Ako odpoveď na veliteľove gratulácie vojak „hurá!“ a čiapky vojakov vyletia hore.

V popredí plátna je zasnežené pole so zamrznutými mŕtvolami mŕtvych vojakov. Umelec zámerne umocňuje dramatické napätie zobrazením obrovského bojiska vedľa scény osláv víťazstva, kde ležia neočistené mŕtvoly vojakov, ktorí za toto víťazstvo položili život. V obraze zaznieva hymnus na hrdinstvo ruských vojakov spolu s drsným rozprávaním o utrpení a smrti ľudí.

Na plátne „Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Shipke „zručnosť je viditeľná veľký umelec. Kompozícia plátna pôsobí veľmi prirodzene. Vereshchagin dosahuje presnosť kresby, používa širokú a voľnú techniku ​​písania, sýte farby. Bez zbytočnej pozornosti k detailom dosahuje umelec realizmus a vitalitu obrazu.

Vereščagin na svojom obrázku zostáva verný krutej pravde života. Neoslavuje jednotlivca, ale pripomína divákovi hlavných hrdinov vojny – obyčajných vojakov, ukazuje ich nevídané hrdinstvo a nezištnosť.

Okrem opisu obrazu V.V. Vereshchagina „Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Shipke“, naša webová stránka obsahuje mnoho ďalších popisov obrazov rôznych umelcov, ktoré možno použiť ako pri príprave na písanie eseje o obraze, tak aj pri úplnejšom oboznámení sa s dielom slávnych majstrov minulosti.

Vasilij Vereščagin

Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Shipke

Počas rusko-tureckej vojny v rokoch 1877-1878 umelec Vasily Vereshchagin slúžil na Balkáne. Bol akýmsi vojnovým reportérom: kreslil ceruzkou a písal náčrty na bojiskách. Po návrate do Ruska použil maliar tieto materiály na tvorbu obrazov. Balkánsky seriál.

"Je to vidieť, je to pozorované"

Vasilij Vereščagin bol priamym účastníkom udalostí rusko-tureckej vojny. Počas náročného zimného prechodu Balkánom a bojov o Shipku si umelec vytvoril náčrty do cestovateľského albumu. V budúcnosti chcel čo najpresnejšie vytvoriť detaily bojových scén, a tak na bojiskách zbieral uniformy, zbrane a vojenské veci do domácnosti. Neskôr, keď pracoval na plátne, Vereshchagin dvakrát cestoval do Bulharska, na miesta minulých bojov.
Keď francúzsky maliar Jean Louis Ernest Meissonier uvidel obraz „Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Šipke, "zvolal:" Toto je vidieť, toto je pozorované!

Neprehliadková vojna Vasilija Vereščagina

Pri práci na obrazoch balkánskej série sa Vasilij Vereščagin odklonil od kánonov bitevných maliarov: nemaľoval statočných vojakov na bojiskách a slávnostné víťazné pochody. Hrdinami jeho plátien boli ranení na preplnených obväzovacích staniciach a kňazi slúžiaci na spomienkové obrady za mŕtvych, zajatí vojaci a unavení, premrznutí strážcovia.
Maliar označil vojnu za „veľkú nespravodlivosť“. Povedal: „Predo mnou, ako pred umelcom, je vojna a ja ju porazím, koľko mám síl, porazím ju vo veľkom meradle a bez milosti.“

Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Shipke. Fragment

Víťazstvo pri Shipke a generál Skobelev

Obraz „Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Šipke je jediným v balkánskej sérii, kde Vereščagin zachytil radosť z víťazstva. Pozornosť diváka priťahuje dynamická scéna na okraji plátna. Na pozadí hory svätého Mikuláša je zobrazený generál Skobelev na bielom koni. Skobelev blahoželá vojakom k víťazstvu. Za ním sú dôstojníci, medzi nimi aj Vasilij Vereščagin, ktorý sa namaľoval (s transparentom na hnedom koni).
Maliar vo svojich spomienkach spomínal na tieto radostné chvíle: „Skobelev zrazu dal ostrohy koňovi a uháňal, že sme s ním len ťažko držali krok. Zdvihol čiapku vysoko nad hlavu a zvučným hlasom zakričal: „V mene vlasti, v mene panovníka, ďakujem vám, bratia!“ V očiach mal slzy. Je ťažké vyjadriť slovami potešenie vojakov: všetky klobúky vyleteli hore a znova a znova, vyššie a vyššie - hurá! Hurá! Hurá! Hurá! bez konca. Potom som namaľoval tento obrázok.

Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Shipke. Fragment

Výrazné detaily

Vasily Vereshchagin namaľoval dva obrazy „Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Shipke", jeden z nich je uložený v Treťjakovskej galérii, druhý - v Ruskom múzeu v Petrohrade. Kompozície plátien sú takmer rovnaké: v popredí - zranení a zabití, vzadu - dôstojníci a vojaci oslavujúci víťazstvo. Avšak na plátne Treťjakovskej galérie popredia vyložené, naturalistické farby ustúpili svetlým transparentným tónom. Umelec prepísal niektoré postavy: póza zosnulého ruského vojaka so zdvihnutými rukami sa stala ešte neprirodzenejšou a dramatickejšou. Tieto akcenty urobili plátno stručné a zároveň výraznejšie.

Shipka-Sheinovo (Skobelev pri Shipke). Vasilij Vereščagin. 1883-1888. Štátne ruské múzeum

Obmedzené farby

Na obraze „Shipka-Sheinovo. Skobelev pri Shipke“ dominuje sterilná biela farba. Šikovný kolorista Vasilij Vereščagin maľoval všetky balkánske plátna v zdržanlivých tónoch, na rozdiel od svetlé obrázky z Turkestanu a Indie. Súvisí to s vojenskými námetmi, ktoré sa umelec snažil zobraziť v celej ich škaredosti, ako aj s dejiskom akcie. Jasné slnko Agra a piercing modrá obloha Himaláje ustúpili zamračenému počasiu Balkánu, bohatá krajina – vyschnutá tráva a sneh, exotické kostýmy južanov vystriedali vojenská uniforma vojakov a dôstojníkov.
Pri práci s farbou obrazov balkánskej série sa Vereshchagin snažil nájsť vhodné prirodzené osvetlenie - bez jasného slnečného svetla, rovnomerné a konštantné po celý deň. V dome neďaleko Paríža si umelec postavil dve dielne. Cez zimu pracoval v interiéri so sklenenou stenou. A dizajn otvorenej letnej dielne bol taký originálny, že o ňom noviny napísali: „Predstavte si obrovské batožinové auto, otvorené z oboch strán zhora nadol a stojace s kolesami na koľajniciach, opisujúce kruh veľkosti veľkej arény v cirkus. Plátno tohto originálu železnice obklopený plotom. Vo vnútri vozňa je držadlo, cez ktoré môže jedna osoba ľahko uviesť do pohybu celý obrovský chrám a urobiť celú prehliadku po koľajniciach. Vereshchagin presunul dielňu a vybral si to správne svetlo pre prácu v závislosti od dennej doby a počasia.

Tento obraz bol namaľovaný v roku 1878, možno ho priradiť k balkánskemu cyklu malieb. Umelec nám v ňom ukazuje hodnotu víťazstva ruskej armády nad nepriateľom v rusko-tureckej vojne v horách Bulharska.

Na obrázku je prehliadka pri osadách Sheinovo a Shipka v roku 1877, táto prehliadka bola organizovaná na počesť víťazstva Rusov nad Turkami. Vereščagin bol očitým svedkom tejto udalosti. Na plátne je vyobrazený dlhý stĺp ruských vojakov, pozdĺž ktorého sa ponáhľajú jazdci. Vedie družinu k biela farba na koni generál Skobelev. Jeho ruka je zdvihnutá a zdá sa, že týmto gestom blahoželá vojakom k víťazstvu. Ako odpoveď na toto gesto armáda zakričí dlhé „Hurá“ a zhodí čiapky svojich vojakov.

Popredie obrázku nám ukazuje zasnežené pole, na ktorom leží mŕtve telá vojak. Umelec nám podľa mňa cielene ukazuje mŕtvych, aby sme cítili celú tragiku atmosféry. Práve cez tento kontrast šťastia z víťazstva a mŕtvol mŕtvych vojakov musíme pochopiť hodnotu ľudský život. Alebo nám možno chcel Vereščagin ukázať vlastenectvo mŕtvych vojakov, že bojovali za vlasť a stáli na život a na smrť nepriateľovi. Obrázok vyjadruje celú udalosť veľmi realisticky. Veľmi živý obraz vojny.

Chcel by som poznamenať, že Vereščagin neoslavuje vojakov tých, ktorí prežili, ale vo všeobecnosti ukazuje obyčajných vojakov, ich obetavosť a hrdinstvo, akoby nám pripomínal, že vďaka nim máme všetky naše rozlohy a vzdialenosti. Veľmi sa mi páčil obrázok tohto umelca. Prinútila nás byť hrdými na našu armádu Obyčajní ľudia a zaobchádzať s tými, ktorí zomreli v tejto vojne, so súcitom a empatiou. Žiadna vojna nestojí za také obete a smrť. Každá strata pre ruskú armádu je veľkou tragédiou, pretože každý bojovník, každý vojak je cenný a rovný pred ostatnými.