"Dom na Bolshaya Nikitskaya, 45" bol postavený v historickej časti hlavného mesta, v okrese Presnensky.

Monolitický obytný dom patrí do kategórie „A“, do triedy De Lux. Svedčí o tom nielen jeho architektonické riešenie, ale aj umiestnenie a inžinierske systémy.

Dom má výšku 7 podlaží, v ktorom sa nachádza 10 bytov a na posledných dvoch podlažiach strešný apartmán. Na druhom až piatom podlaží sú 2 byty na podlažie. Výška stropu bytu začína od 310 centimetrov. Penthouse má prístup na vlastnú terasu, ktorej plocha je 120 "štvorcov".

Byty majú voľnú dispozíciu, pri uvedení domu do prevádzky tu neboli osadené vnútorné priečky. Rozloha bytov sa pohybuje od 197 do 590 metrov štvorcových.

Vykurovanie, zásobovanie teplou vodou a zásobovanie teplom ventilačného systému sa vykonáva z mestskej siete. Okrem toho boli pre nepretržitú prevádzku inštalované elektrické kotly a vodárenské čerpacie stanice. Byty majú merače teplej a studenej vody, čistiace filtračné systémy.

Kanalizácia v dome je zabezpečená samostatne: pre domáce a technologické potreby.

Vykurovacia sústava je navrhnutá ako obvodová, inštalovaná v podlahe bytov, čím je zabezpečená nezávislosť núteného odstavenia vykurovania pre jeden byt. Vykurovacie zariadenia sú vybavené automatickými termostatmi.

Kuchyne a kúpeľne majú prívodné a odsávacie vetracie systémy. V celej budove je centrálna klimatizácia.

Okenné bloky sú okná s dvojitým zasklením v drevených rámoch. Panoramatické okná majú okná z farebného skla. Balkóny sú tiež zasklené. Mimochodom, sú tu prvky dubovej kôry a dekoratívne kovanie je prítomné v zasklení lodžií. V bytoch domu je zavedený internet, káblová a satelitná TV, telefónne linky.

V dome je vysokorýchlostný a tichý dovozový výťah, schopný zdvihnúť 1000 kg. Mimochodom, znižuje a 2 úrovne do podzemného parkoviska. Parkovisko je určené pre 19 áut. Má elektronický systém riadenia dopravy.

Celá budova má hasiace systémy, systémy na odstraňovanie dymu, vysokoúrovňové poplašné zariadenia a inžinierske komunikácie.

Vonkajšie steny klubového domu sú zateplené doskami z minerálnej vlny a obložené tehlami. Prízemie je obložené prírodným kameňom. Vstupná skupina je vyhotovená v neoklasicistickom šľachtickom štýle, podobne ako fasáda budovy.

Obyvatelia "domu na Bolshaya Nikitskaya, 45" by nemali myslieť na nedostatok infraštruktúry. V blízkosti je množstvo obchodov, kaviarní, salónov, reštaurácií. A umiestnenie obytného komplexu v historickej časti Moskvy dáva budove len väčšiu sofistikovanosť a šarm.

Je v popise alebo iných údajoch nepresnosť? Povedz o tom

S akými zmenami sa počíta v rámci nového projektu, pokiaľ ide o prepojenie objektov A a B na úrovni 1. a 2. nadzemného podlažia, ako sa plánuje v budúcnosti využiť ďalší priestor?

Zmeny v rámci nového projektu, predpokladané z hľadiska prepojenia budov A a B, nepredstavujú dodatočnú plochu. V súvislosti s požiadavkou Ministerstva dopravy a rozvoja cestnej dopravnej infraštruktúry Moskvy bolo umiestnenie vjazdov a výjazdov z podzemného parkoviska nahradené bývalým umiestnením reštaurácie. Reštaurácia bola premiestnená na miesto bývalých vchodov, t.j. na sv. Pervomajská.

Aká je plánovaná úprava MOPov? Plánuje sa oplotenie? Uveďte, či bude zachovaná kovaná konštrukcia zábradlia balkóna so vzormi? Budú vchody domov na úrovni terénu (bez schodov)?

MOPy budú vyrobené podľa prezentácií, a to z materiálov porcelánová kamenina, mramor, drevo. Podlahy vo výťahoch - žulové, stropy - sadrokartónové a závesné. Plánuje sa oplotenie. Vstup do obytných vchodov na úrovni terénu.

Kedy sa spustí predaj parkovacích miest v podzemnom parkovisku?

Predaj parkoviska bol spustený 24. mája 2019. Ako prví sú volaní klienti, ktorí sú už účastníkmi spoločnej výstavby a odišli z príslušnej aplikácie skôr. Ak si želáte kúpiť parkovacie miesto, zanechajte nám kontaktné telefónne číslo pre spätnú väzbu.

Kde nájdem stavebné povolenie? Kto vydá akt o uvedení objektu do prevádzky? Aká je podlažnosť objektu uvedená v stavebnom povolení?

Stavebné povolenie v súlade s požiadavkami 214-FZ je voľne dostupné na oficiálnej webovej stránke zariadenia https://www.ismaylovo.ru/, ako aj v Jednotnom informačnom systéme výstavby bytov. Počet podlaží objektu je 19 + suterén + 1 podzemné. Povolenie na uvedenie objektu do prevádzky v súlade s požiadavkami platnej legislatívy Ruskej federácie a mesta Moskvy vydá Výbor pre štátny stavebný dozor mesta Moskva (Mosgosstroynadzor).

Čo má spoločnosť Athena spoločné so zariadením Izmailovo?

LLC PKF "Afina LTD" na samom začiatku výstavby bola technickým zákazníkom projektu rezidenčného komplexu "Izmailovo". Od roku 2017 LLC PKF "Afina LTD" nie je technickým zákazníkom projektu.

Kedy je zariadenie uvedené do prevádzky?

Plánovaný termín uvedenia do prevádzky je koniec tohto roka.

Pracujete s viazanými účtami? Aký je rozdiel so špeciálnymi účtami?

V súlade s federálnym zákonom 478-FZ z 25.12.2018 je od 7.1.2019 možné získavať finančné prostriedky od občanov len prostredníctvom viazaných účtov, s výnimkou dohôd o účasti na spoločnej výstavbe uzavretých v súvislosti s bytovým domom. a (alebo) iný nehnuteľný objekt, ktorý spĺňa kritériá stanovené vládou Ruskej federácie, ktoré určujú stupeň pripravenosti takýchto objektov a počet uzavretých dohôd o účasti na spoločnej výstavbe. Poverený výkonný orgán subjektu Ruskej federácie, ktorý vykonáva štátnu kontrolu (dohľad) v oblasti spoločnej výstavby bytových domov a (alebo) iných nehnuteľností, vydáva záver o stupni pripravenosti objektu a ukladá relevantné informácie v informačnom systéme Vzhľadom na vysoký stupeň stavebnej pripravenosti a počet väzňov DDU, LLC "Studio" podal relevantnú žiadosť spoločnosti MOSKOSTROYINVEST av súčasnosti čaká na vydanie záveru o splnení kritérií pre pokračovanie získať prostriedky pomocou špeciálneho účtu vývojára.

Kedy je plánované sťahovanie?

Plánovaný termín vysporiadania je prvý polrok 2020.

U koho je nehnuteľnosť poistená?

Od 01.01.2019, za účelom dodatočnej ochrany práv, oprávnených záujmov a majetku účastníkov spoločnej výstavby, odvádza Developer povinné príspevky (príspevky) do kompenzačného fondu najmenej 3 pracovné dni pred zabezpečením štátna registrácia Dohody o účasti na spoločnej výstavbe v súlade s platnou legislatívou.

Aké budú výťahy, okná?

Výťahy - Európsky výrobca výťahových zariadení KLEEMANN. Okná - Rehau Delight, dvojsklo 40mm.

Myšlienka vytvorenia múzea architektúry sa zrodila v Rusku koncom 19. storočia pod vplyvom zvýšeného záujmu o národné dedičstvo. Materiál nahromadený rôznymi inštitúciami a múzeami v 19. storočí. v procese výskumu a obnovy architektonických pamiatok, bolo potrebné zovšeobecniť. Bolo potrebné vedecké a vzdelávacie centrum vyššej úrovne a nového typu - v múzeu architektúry.Múzeum vzniklo 1. januára 1934 súčasne so vznikom Akadémie architektúry ZSSR, ktorej bolo divízia. Pracovali v ňom najväčší domáci špecialisti na históriu a teóriu architektúry. V roku 1935 mu bolo prevedené územie a budovy kláštora Donskoy. Hlavná expozícia sa nachádza vo Veľkej katedrále. Vo vnútri kláštorných múrov pod holým nebom boli inštalované umelecké fragmenty zničených pamiatok, ktoré pracovníci múzea zachránili a stali sa súčasťou zbierky. Predmet múzejnej zbierky a expozície bol vyhlásený za svetovú architektúru od staroveku do 19. storočí. Fondy múzea kombinovali materiály o ruskej architektúre, ktorá tvorila prevažnú časť zbierky, s materiálmi o európskej, byzantskej a blízkovýchodnej architektúre. Boli tam dokonca také exotické exponáty ako makety novozélandských chatrčí a indočínskych kopových obydlí. Kľúčovým predmetom prehliadky boli samotné kláštorné budovy a zachovaná nekropola z 18. – 19. storočia.

Obytný komplex "Club House on Malaya Nikitskaya" je sedemposchodová historická monolitická budova z roku 1912, ktorá sa po rozsiahlej rekonštrukcii zmenila na prestížnu obytnú budovu elitnej triedy.

Budova sa nachádza na veľmi prestížnom mieste – v historickom centre Moskvy, jeden a pol kilometra od Kremľa, kilometer od Patriarchových rybníkov, vedľa Nového Arbatu a necelý kilometer od stanice metra Barrikadnaja. V blízkosti je niekoľko ďalších staníc metra - Krasnopresnenskaya, Pushkinskaya, Ochotnyj Ryad““, „Teatralnaya“, „Arbatskaya“, „Alexander Garden“ a „Kuznetsky Most“. K väčšine kultúrnych a historických pamiatok centra hlavného mesta sa z domu dostanete pešo.

Infraštruktúra

"Club House on Malaya Nikitskaya" sa nachádza v oblasti s dobre rozvinutou infraštruktúrou. V jeho blízkosti sa nachádza: niekoľko stredných škôl, absolventská škola Ekonomika, Cervantesov inštitút, Moskovské planetárium, niekoľko domov-múzeí, Ruská hudobná akadémia. Gnesins a divadelný ústav. B. Schukin, M.A. Bulgakov, Divadlo Vachtangov, Divadlo satiry, Divadlo. Mestská rada v Moskve, Divadlo mladého herca, Divadlo Lenkom, Divadlo. Puškin, divadlo. Majakovského, Ústredný dom herca, niekoľko múzeí, Konzervatórium P. I. Čajkovského, Hudobné divadlo Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka, Moskovská zoologická záhrada, supermarkety Azbuka Vkusa a Magnolia, nákupné centrum Novinskij pasáž, športový areál Krasnaya Presnya, detské ihrisko. nemocnica №13.

Červené námestie a početné kultúrne, historické a nákupné atrakcie nachádzajúce sa vedľa neho sú vzdialené 10 minút chôdze od Club House na Malaya Nikitskaya.

Environmentálna situácia v areáli novostavby je uspokojivá. Dom sa nachádza v tichej, útulnej ulici, v určitej vzdialenosti od hlavných diaľnic. Neďaleko sú známe Patriarchove rybníky a Presnenský park. Niektoré z budov, ktoré sú významné pre centrum hlavného mesta, sú dobre viditeľné z okien horných poschodí Club House na Malaya Nikitskaya.

Spoľahlivosť developera

"Klubový dom na Malajsku Nikitskaja" je projekt moskovskej skupiny spoločností Coalco, ktorá začala svoju činnosť na stavebnom trhu v roku 1994. Hlavnou činnosťou spoločnosti je projektový manažment v oblasti rezidenčných, komerčných a priemyselných nehnuteľností. Spoločnosť pôsobí nielen v moskovskom regióne, ale aj vo Veľkej Británii, Kazachstane a ďalších krajinách sveta.

Skupina spoločností Coalco sa podieľala na výstavbe obytných komplexov: Tsarskaya Ploshchad, Presnya City, Basmanny 5, Bolshoe Domodedovo, Danilovo, Donskoy Olympus, Galchino Quarter, Presnya City. Spoločnosť tiež stavia obchodné centrá, nákupné a zábavné komplexy a chatové osady.

Architektúra

"Club House on Malaya Nikitskaya" ponúka na predaj 12 luxusných otvorených apartmánov s rozlohou 170 m2. metrov do 500 metrov štvorcových. metrov so stropmi do 340 cm.

Historická fasáda s arkiermi a štukovou výzdobou, obložená prírodným kameňom, strešný apartmán s panoramatickými oknami na najvyššom poschodí, francúzske okná, prelamované balkóny, dvojúrovňové podzemné parkovisko pre 42 áut, dizajnérske úpravy spoločných priestorov, realizované architektonickou kanceláriou Projekt Zet, biliardová miestnosť, banketová sála, zasadacia miestnosť a krbová miestnosť na prízemí, nepretržitá služba concierge, uzavretý priestor, vstup cez kontrolný bod sú hlavné výhody Club House na Malaya Nikitskaya. . V blízkosti budovy developer umiestnil otvorené parkovisko, trávniky a záhony.

Okná prvého poschodia sú zdobené trochu iným spôsobom. Zdobia ich architrávy s originálnymi vrchnými kameňmi, na ktorých sú vymodelované bradaté mužské maskaróny. Horné poschodie je zdobené kompozíciami niekoľkých tenkých sochárskych pilastrov s drobnými listami a kvetmi v hornej časti.

Rímsa budovy je vyrobená s veľkým predĺžením za rovinu steny. Pod ním môžete vidieť ďalší dekoratívny prvok - tenký štuk architektonický trapas tiahnuci sa pozdĺž celej fasády. Nad rímsou je inštalovaná elegantná tvarovaná kovová mriežka.

Vzhľad domu je na prvý pohľad veľmi bežný. Niekto, dosť možno, ľahostajne prechádza okolo a nevenuje mu žiadnu pozornosť. No pre človeka s vycvičeným okom, ktorý je zvyknutý obzerať sa a všímať si detaily, sa stane skutočným nálezom, vedľa ktorého je hriech nezastaviť sa a všetko do detailov nezvážiť. Taká je moskovská secesia bývalých ziskových budov. Nie každému sa to odhalí a nie hneď.

V rôznych časoch v dome bývalo mnoho známych osobností, medzi nimi ekonomický geograf Nikolaj Baransky, nositeľ Leninovej a Stalinovej ceny, biológ Konstantin Skrjabin, Národný umelec a divadelný režisér Alexej Popov so synom Andrejom, ktorý kráčal v šľapajach svojho otca a neskôr sa stal aj slávnym hercom, režisérom a pedagógom.

V súčasnosti budova patrí spoločnosti CJSC Elit-Holding, nachádza sa v nej obchodné centrum Povarskaya Plaza.

2) Povarskaja ulica, dom 24, budova 1 - Kaštieľ M.S. Saarbekovej

Kaštieľ M.S. Saarbekov na Povarskej ulici.

Predtým na mieste kaštieľa stál malý domček, ktorý patril istej staršej pani V. M. Laukhine, kapitánovej dcére. V rokoch 1828 až 1829 ho natáčala babička M.Yu. Lermontov - E. A. Arsenyeva - tu žila so svojím 14-ročným vnukom, budúcim veľkým básnikom, a jeho priateľom Davydovom. Práve v tomto dome napísal Lermontov svoju prvú báseň „Indiánska žena“ a začal vydávať ručne písaný časopis Morning Dawn. Po tom, čo sa k nájomníkom pridali P. P. Shan-Giray a jeho syn Akim, v malom dome bolo stiesnenosť a Arsenyeva a jej vnuk sa presťahovali do susedného domu číslo 26.

Moderný kaštieľ bol postavený v rokoch 1899-1900 na mieste zbúraného domu V.M. Laukhina. Zákazníkom jeho výstavby bol obchodník prvého cechu, čestný dedičný občan, majiteľ chemického podniku na Vladimírskej diaľnici za základňou Rogozhskaja - Moses Semenovič Saarbekov. Nariadil, aby návrh kaštieľa vypracovala architektonická kancelária Leva Nikolajeviča Kekusheva.

Pôvodný plán domu, predložený na schválenie mestskej rade v Moskve, podpísal architekt S.S. Schutzman, Kekushevov najbližší asistent. Pravdepodobne to bol Schutzman, kto ho vyvinul. Plán, podľa ktorého bol kaštieľ následne postavený, sa však líši od pôvodných nákresov a náčrtov. Projekt zjavne zmenil Kekushev v procese práce a kaštieľ nadobudol črty tak charakteristické pre štýl Kekushev. Všeobecne sa uznáva, že autorstvo konečného plánu patrí L.N. Kekushev, za účasti S.S. Schutzman.

Dom Saarbekov, dokončený v roku 1900, sa stal druhým secesným kaštieľom v Moskve. Prvým bol O.A. Liszta, ktorý postavil aj Kekushev (hovorili sme o ňom v našom prvom novodobom článku-exkurzii). Ak sa Lisztov kaštieľ nachádzal na priestrannom záhradnom pozemku a architekt ho hral ako trojrozmernú stavbu, tak kaštieľ Saarbekov bol vtesnaný medzi susedné nájomné domy v hustej uličnej zástavbe, takže autor neposkytoval také široké priestorové možnosti. Kekushev však so svojou obvyklou fantáziou a citom pre detail dokázal prekonať vynútenú plochosť a jednoduchosť konštrukcie, vytvoril expresívnu plasticitu fasády a vynikajúco kreslil výzdobu v secesnom štýle.

Kaštieľ M.S. Saarbekov. Podkrovie.

Stenu budovy lemujú svetlokrémové keramické kančie dlaždice, ktoré sa stali akýmsi poznávacím znamením moskovskej secesie. Reliéf monotónnej roviny fasády sprostredkúvajú veľké sochárske rámy okien, vstupnej skupiny a oblúkového otvoru, ako aj výrazné odstránenie plechovej strechy budovy imitujúcej baldachýn. Asymetria fasády je v siluete zdôraznená vysokou atikou. Zdobia ho miniatúrne niky zložitého tvaru, klenuté okná-slučky a silne vystupujúce pilastre visiace z pravouhlých pylónov, na ktorých sa možno už skôr týčili kvetináče.

Kaštieľ M.S. Saarbekov. Oblúky vstupu do kaštieľa (vľavo) a priechodu do dvora (vpravo).

Hlavnou témou fasády kaštieľa, rovnako ako v mnohých iných výtvoroch Kekusheva, je motív oblúkového výklenku. Jasne nakreslené, elastické oblúky možno nájsť doslova na každom štvorcovom metri fasádnej roviny. Hlboké okenné otvory, vstup do domu, priechod na nádvorie, ich zložité sochárske rámy, dekoratívne výklenky - to všetko do určitej miery opakuje obrys oblúka.

Kaštieľ M.S. Saarbekov. Okná na prvom a druhom poschodí.

Kaštieľ M.S. Saarbekov. Okno nad klenutým prechodom do dvora.

Celý reliéfny dekor sa zdá byť zlúčený do jedinej sochárskej hmoty. Niektoré detaily plasticky prechádzajú do iných. Dekoratívne prvky sú prevažne masívne, zvýrazňujú a zväčšujú jednotlivé časti kaštieľa, ktorý pôsobí opticky pomerne kompaktne, najmä v porovnaní s činžiakmi týčiacimi sa po jeho stranách. To mu dáva vážnosť a solídnosť. Žiaľ, pôvodná asymetrická kompozícia vstupného otvoru sa stratila. Dnes je vchod uzavretý obyčajným dreveným rámom so symetrickými výplňami dverí. Predtým bol jeho oblúk rozdelený na tri bunky rôznej veľkosti a tvaru: dve okná a dvere, oddelené širokými kamennými prekladmi, vyrobené v rovnakých „tekutých“ prvkoch ako hlavný architektonický dekor.

Kaštieľ M.S. Saarbekov. Fotografia z 30. rokov 20. storočia. Sochárska asymetrická kompozícia vstupného oblúka je dodnes neporušená.

Kaštieľ M.S. Saarbekov. Dekoratívny dizajn hlavného okna.

Kaštieľ M.S. Saarbekov. Ozdobný stĺpik.

Detailná je najmä výzdoba hlavného, ​​najväčšieho okna nad vchodom. Jeho otvor je lemovaný malými stĺpmi s veľmi nezvyčajnými hlavicami a základňami, zdobenými reliéfnymi obrázkami náladovo zakrivených listov niektorých rastlín. Okennú výzdobu predstavuje veľký, zaoblený sandrik vo forme frontónu. V jeho tympanóne sú výklenky neobvyklého tvaru, pripomínajúce obrazy naplnených vrecúšok alebo sklenených nádob. Klenba štítu je veľmi zložito členitá. Štuková lišta je tu taká detailná, viacvrstvová, že vyzerá skôr ako kamenná rezba. Okienkovú väzbu zvonku zdobí malý objednávkový stĺpik - rovnakú techniku ​​použil Kekushev pri návrhu O.A. Zoznam.

Kaštieľ M.S. Saarbekov. Reliéfny panel.

Ďalším prvkom zdobenia fasády budovy sú reliéfne panely v mólach medzi oknami druhého poschodia. Nie sú okamžite viditeľné, pretože. sú vyhotovené takmer v rovnakom odtieni ako obklad steny, no keď sme si všimli, nemožno nebyť prekvapený jemnosťou a eleganciou ich spracovania: línie kresby sa zdajú byť vytesané do kameňa. Početné kruhy a oblúky tvoria komplexnú kompozíciu geometrických útvarov, ktorých nitkový kríž je zdobený hviezdami.

Po revolúcii v roku 1917 bol kaštieľ znárodnený a odovzdaný litovskému veľvyslanectvu. Básnik Jurgis Baltrušaitis bol v rokoch 1922 až 1939 mimoriadnym a splnomocneným veľvyslancom Litvy v ZSSR, žil a pracoval v tomto dome, čo pripomína pamätná tabuľa na jeho počesť inštalovaná na fasáde. Po vstupe Litvy do ZSSR sa v kaštieli usadilo zastúpenie Litovskej SSR. Dnes sa stavajú domy Kultúrne centrum Litovské veľvyslanectvo „Jurgis Baltrušaitis House“, Litovské informačné centrum cestovného ruchu v Rusku a zastúpenia niekoľkých litovských spoločností. V roku 2009 bol bývalý kaštieľ M.S. Saarbekov je uznaný ako objekt regionálneho významu a chránený štátnou ochranou.

3) Ulica Bolshaya Molchanovka, dom 12, budova 1 - Nemocnica Dr. N. M. Kishkina.

Nemocnica Dr. N.M. Kishkin na Bolshaya Molchanovka.

Štvorposchodový tehlový dom na ulici Bolshaya Molchanovka 12, budova 1 postavil v roku 1910 architekt Karl Alexandrovič Greinert pre Dr. Nikolaja Michajloviča Kiškina.

K.A. Greinert nepatril medzi módnych moskovských architektov, čo mu však nebránilo v tom, aby uspel v projektovaní a výstavbe a opustil hlavné mesto s niekoľkými zaujímavými činžiakmi, kaštieľmi a budovami na objednávku rôznych inštitúcií.

N.M. Kiškin je v Moskve známy fyzioterapeut, zakladateľ a riaditeľ jednej z prvých fyzioterapeutických kliník v hlavnom meste. Práve pre svoju novú kliniku plánoval na vlastné náklady postaviť budovu na Bolshaya Molchanovka.

Stavebný zámer predpokladal spojenie dvoch funkcií: bytového domu a nemocnice. Prvé a druhé poschodie bolo vyhradené pre elektrickú a hydropatickú ambulanciu, zvyšok tvorili byty. Celkovo bolo v objekte osem bytov.

Greinert dokončil projekt v neskoro racionalistickom modernom štýle. To plne zodpovedalo všeobecným trendom vtedajšej architektúry, ktorá prehodnotila a upravila módny a mierne honosný štýl, ako aj funkčnému účelu budovy.

Klinika N.M. Kishkin.

Kompozícia fasády je asymetrická. Hlavný vchod do budovy je vľavo. Za účelom racionálneho využitia priestoru je hlavné schodisko presunuté do prednej časti budovy a je zdobené veľkým arkierovým oknom s veľkými oknami pre lepšie osvetlenie. V úrovni druhého podlažia je po celej dĺžke fasády šesť menších arkierov za sebou. S najväčšou pravdepodobnosťou boli vytvorené s cieľom maximalizovať pokrytie liečebných miestností nemocnice. Na pravej strane budovy je podloubí vedúce do dvora. V strede fasády na treťom a štvrtom poschodí sú balkóny: s jedným a dvoma východmi.

Klinika N.M. Kishkin. Detaily hlavnej fasády: arkierové okná, balkóny, podkrovie.

Prevažná časť plôch stien prednej fasády je obložená matným keramickým obkladom „kanec“ svetlohnedého odtieňa. Žiaľ, aj napriek rekonštrukcii budovy v 90. rokoch nie je dlažba v najlepšom stave. Značná časť keramiky stmavla a pôsobí dosť neupravene. Časť steny a malé arkierové okná sú hladko omietnuté a natreté žltou farbou. Nad hlavným vchodom je dekoratívny reliéfny panel zobrazujúci kartušu orámovanú listami. Na arkieroch druhého poschodia sú menšie panely aj s kresbami s rastlinnou tematikou. Oblúkový prechod do dvora je uzavretý kovovými mrežovými bránami.

Klinika N.M. Kishkin. Mriežka oblúkového vstupu do dvora.

Klinika N.M. Kishkin. Fotografia urobená v roku 1987. Budova je zatiaľ 4-podlažná, s malou drevenou prístavbou na streche. Prístavba sa stratila počas rekonštrukcie v 90. rokoch.

Budova mala pôvodne štyri podlažia. Na streche v strede bola malá drevená prístavba a po stranách sa zdvihli symetrické atiky. V 90. rokoch 20. storočia pri rekonštrukcii dom postavili na podkroví. Stredná atika s veľkým oválnym oknom je zároveň kvalitne spracovaná a nad ostatnými obdĺžnikovými oknami je zdobená rímsa. Ale vo všeobecnosti nadstavba pre hladkú omietku a svetlejšiu farbu stien so vzhľadom domu príliš neladí.

Klinika N.M. Kishkin. Sochársky panel s kartušou nad vchodom do budovy.

Vytvoril Dr. N.M. Kishkina sa klinika stala začiatkom 20. storočia jedným z mála centier fyzioterapeutickej praxe v Rusku. Fyzioterapeutické smerovanie lekárskej starostlivosti o obyvateľstvo na konci 19. storočia a v prvých desaťročiach 20. storočia sa rozvíjalo takmer výlučne prostredníctvom súkromných investícií a iniciatív. A zásluha N.M. Kishkina vo vývoji tejto oblasti medicíny je jednoducho neoceniteľná.

Osud samotného doktora Kiškina je veľmi ťažký. Okrem medicíny bol vážne zapálený pre politiku, bol jedným z vodcov strany Kadet a v roku 1917 sa stal komisárom dočasnej vlády v Moskve. Život s ním poriadne otriasol: početné zatknutia, súdne procesy, vyhnanstvo... Kadetská minulosť sa proti nemu viackrát „obrátila“ s nástupom boľševikov k moci. Začiatkom 20. rokov však po návrate N.M. Kishkin do Moskvy z exilu, ľudový komisár N.A. Semashko, ktorý ho poznal ako odborníka najvyššej kategórie, mu ponúkol prácu v rezortnom oddelení Ľudového komisariátu zdravotníctva. Kiškin súhlasil a až do svojej smrti v roku 1930 pracoval v tejto oblasti v prospech súčasnej sovietskej medicíny. Neopustil Rusko, napriek príležitostiam na to a vyhliadkam na oveľa prosperujúcejší život v zahraničí. Nikolaj Mikhailovič výrazne prispel k rozvoju sanatória a masového športového a rekreačného hnutia.

V bývalej budove nemocnice N.M. Kishkin od 40. do 70. rokov existovala detská klinika, v rokoch 1975-1977 - poradňa pre ženy. Obytná časť domu bola prevedená na spoločné byty, malé medziposchodie - pod umeleckým ateliérom. Dnes sa v budove nachádza množstvo firemných kancelárií.

4) Ulica Bolshaya Molchanovka, dom 15 - Ziskový dom V.A. Čižov.

Ziskový dom V.A. Chizhov na Bolshaya Molchanovka.

Tento rohový dom na Boľskej Molčanovke mal kedysi jednu z predných fasád na ulici Serebryany, ktorej časť na tejto strane Nového Arbatu dnes už neexistuje. Teraz je jeho zadná fasáda otočená k Novému Arbatu, odkiaľ budova vyzerá úplne bez tváre a nudne. To zavádza miestnych okoloidúcich, ktorí ani len netuší, že môže mať nejakú architektonickú hodnotu. Medzitým je vzhľad domu veľmi zaujímavý a výrazný. Toto tajomstvo je však odhalené iba tým, ktorí majú to šťastie, že sa dostanú z hlučnej ulice do Bolshaya Molchanovka.

Ziskový dom V.A. Čižov. Fasáda z Bolshaya Molchanovka. Výzdoba hlavného vstupu do budovy a hlavného schodiska.

Dom postavili ako výnosnú stavbu v roku 1903 architekt N. Semenov pre V.A. Čižov. Jeho celkové zloženie je pokojné a vyvážené. Hlavný vchod do budovy sa nachádza zo strany fasády, ktorá sa tiahne pozdĺž Bolshaya Molchanovka. Nárožie je zdôraznené pravouhlým, silne vyčnievajúcim dvojpodlažným arkierom. Silueta je prerušovaná tromi figurálnymi atikami s oválnymi podkrovnými oknami, ktoré sa týčia nad silne vysunutou rímsou.

Ziskový dom V.A. Čižov. Fasáda z Bolshaya Molchanovka. Reliéfny vlys s husami.

Originálnosť vzhľadu domu dáva moderný dekor. Jeho najoriginálnejším prvkom je reliéfny vlys nad oknami tretieho poschodia. Zobrazuje ... husi kráčajúce v močiari medzi rozkvitnutými leknami a trstinou.

Ziskový dom V.A. Čižov. Rohové podkrovie a balkón nad arkierovým oknom.

Nárožná časť domu je tiež zdobená štukami: východ na balkón nad arkierom je veľkoryso orámovaný vegetáciou, pravdepodobne tiež močiarom. A pod arkierom, na jeho previse, nájdete reliéfnu vlnu vyhradenú pre tých najpozornejších.

Ziskový dom V.A. Čižov. Sochárske konzoly arkierov a reliéfna kompozícia medzi nimi.

Pozornosť púta červená keramika kontrastujúca so zelenou farbou stien popretkávaná čierno-bielymi obkladmi. Tiahlo sa v úzkej stuhe pozdĺž celého priečelia domu, pod odkvapom. Snehobiele čepele v mólach medzi oknami druhého a tretieho poschodia zdobia aj malé keramické panely, označujúce miesta odopínania fasád.

Okná domu majú rôzne tvary a veľkosti. K dispozícii sú tradičné obdĺžnikové okná a veľké štvorcové a klenuté, oválne a dokonca dvojité. Všetky sú zdobené bielymi sochárskymi architrávmi, ktoré opakujú ich siluetu. Ale klenuté okno vysoké dve poschodia, osvetľujúce hlavné schodisko, je obzvlášť krásne. Má kučeravé, typicky moderné väzby.

5) Trubnikovsky ulička, dom 24, budova 1 - Ziskový dom S.N. Pavlova.

Ziskový dom S.N. Pavlova v Trubnikovsky Lane.

Ziskový dom postavil v rokoch 1905-1906 architekt Leonid Vasilyevich Stezhensky na príkaz S.N. Pavlova.

Budova je svojim dispozičným riešením úplne obyčajná stavba. A vôbec by to nevzbudzovalo pozornosť, keby nebolo impozantnej fasády s výhľadom na Trubnikovsky Lane. Originálny geometrický dekor ostení okien v kombinácii s tradičným secesným obkladom stien s keramickým obkladom vytvára veľmi výrazný a zaujímavý obraz. A aby ste mohli naplno oceniť, aký mohol byť tento bytový dom, keby nebolo umeleckých dekoračných prostriedkov, stačí sa pozrieť na jeho bočnú fasádu s výhľadom do dvora. Aké je dobré, že na začiatku 20. storočia moskovskí majitelia domov mysleli nielen na komerčné výhody, ale aj na estetiku a stavali s vkusom.

Pri výstavbe tohto ziskového domu sa architekt snažil realizovať všetky dostupné príležitosti, aby dodal jeho fasáde dynamiku, živosť, originalitu. Veľkú pozornosť venoval štúdiu textúrnych, textúrovaných a farebných prvkov vonkajších stien.

Ziskový dom S.N. Pavlova. Dekoračné prvky: majolikové panely (hore), protireliéfne sochárske obrazy (dole).

Ziskový dom S.N. Pavlova. Reliéfne vložky na fasáde.

Farebné riešenie hlavnej fasády je veľmi príjemné, v teplom tóne. Steny sú obložené matným kančím keramickým obkladom v červenohnedom odtieni, štuková výzdoba je prevedená v pokojnej žltej farbe. Túto farebnú kombináciu úspešne dopĺňajú farebné majolikové panely so zelenými, červenými a žltými dlaždicami.

Ziskový dom S.N. Pavlova. Stredná časť fasády: vstup do budovy a okná hlavného schodiska.

Ziskový dom S.N. Pavlova. Podkrovie.

Ziskový dom S.N. Pavlova. Rohové arkierové okno.

Múr, ktorý sa tiahne pozdĺž Trubnikovského pruhu, je rozpletený pomocou pilastrov. Zdôrazňujú jeho hranice a zvýrazňujú centrálnu časť fasády, v ktorej sú umiestnené vstupné a okenné otvory, ktoré osvetľujú hlavné schodisko. Rímsa sleduje tempo udávané pilastrami a tiež vizuálne zvýrazňuje stred fasády, ktorá sa elegantne krúti nad atikou s oválnym manzardovým oknom. Nárožie domu zdobí mohutný obdĺžnikový arkier. Žiaľ, nezachovala sa nad ním, ktorá existovala skôr. Kopulovité dokončenie arkiera, samozrejme, urobilo vzhľad budovy ešte originálnejším a dodalo jej zvláštne čaro.

Ziskový dom S.N. Pavlova. Pôdorys fasády, arch. L.V. Stezhensky.

Ziskový dom S.N. Pavlova. Typy sochárskej výzdoby okien na rôznych poschodiach.

Osobitná pozornosť sa venuje dekoru okenných puzdier. Pomocou toho sa menia obrysy obvyklých pravouhlých okenných otvorov, objavuje sa zložitá geometria čiar, ktoré chcete pozorovať, študovať a pochopiť. Každé poschodie má svoj špecifický rytmus a grafiku. Na prízemí sú okná zdobené zdola zložito profilovanými podstavcami a zhora vysokými sandrikmi, podobnými románskym závesom, visiacim v záhyboch nad oknami. Na druhom poschodí sú horné okná zdobené zložitými osemuholníkmi, horné okná sú dosky s malými protireliéfnymi obrázkami. Na treťom poschodí sú okná zdobené širokými šesťhrannými architrávami, zdobenými reliéfnou štukou. Na štvrtom - platničky so zaoblenými koncami. Okná horného podlažia sú zdobené majolikovými panelmi nad oknami a samostatnými dlaždicami pod nimi.

Ziskový dom S.N. Pavlova. Kovové mreže na oknách prvého a suterénu a prístrešok nad vchodom.

Tvarované väzby veľkých okien osvetľujúcich hlavné schodisko sú vyrobené spôsobom veľmi charakteristickým pre secesiu.

Ďalším ťahom je prelamovaný kovový prístrešok nad vchodom a mreže na oknách prvého a suterénu.

Ziskový dom S.N. Pavlova. Konzola bodliaka podopierajúca arkierové okno.

Nie bez symboliky vlastnej modernosti. Rohový arkier je podopretý konzolou, zdobenou štukovým obrazom bodliaka - jednej z najobľúbenejších rastlín secesných majstrov, symbolu vytrvalosti, nezávislosti a odporu voči zlým silám. Nemo mi impúne lacessit!

6) Novinsky Boulevard, 18A - Ziskový dom F.N. Plevako

Ziskový dom F.N. Plevako na Novinskom bulvári.

Tento päťposchodový tehlový dom je skrytý hlboko vo dvoroch. Novinský bulvár. Postavil ho v roku 1905 moskovský architekt poľského pôvodu Pyotr Karlovich Mikini, ktorý je známy najmä svojou inou tvorbou – nájomným domom Kostola Najsvätejšej Trojice na Grjazaku na bulvári Chistoprudny alebo „domom so zvieratami“, ako sa často zvykne volal.

Objednávateľom výstavby bytového domu v Novinskom, 18A bol najznámejší právnik v Moskve Fjodor Nikiforovič Plevako. Súčasníci ho nazývali Moskovský chryzostom pre jeho neprekonateľný rečnícky talent a schopnosť obľúbiť si seba a svojho klienta u porotcov. Plevako sa zúčastňoval na najvýznamnejších procesoch, vrátane politických, často nielen zadarmo obhajoval chudobných na súde, ale platil aj za ich nepredvídané výdavky. Sláva „metropolita baru“ bola taká veľká, že listy adresované jemu boli podpísané jednoducho: „Moskva. Fjodor Nikiforovič“ a vodiči, ktorí počuli „Fjodorovi Nikiforovičovi“, okamžite pochopili, kam majú pasažiera viesť.

Dom je navrhnutý v duchu severskej moderny, ktorá je pre Moskvu pomerne vzácna. Jeho charakteristickým znakom sú masívne formy, oslobodenie od drobných dekoratívnych dekorácií, prirodzené odtiene a textúry použitých materiálov.

Pri výstavbe nájomných domov sa architekti nevyhnutne stretávali s problémom ich (na tú dobu) zvýšenej podlažnosti a monotónnosti foriem vyplývajúcich z utilitarizmu, ktorú bolo potrebné prekonať všetkými možnými kompozičnými a dekoratívnymi prostriedkami. Ziskový dom Plevako v tento prípad nebola výnimkou. A architekt sa majstrovsky vyrovnal s úlohou vytvoriť jedinečný obraz budovy.

Ziskový dom F.N. Plevako. Rizalit vchodu zakončený štítom.

Ziskový dom F.N. Plevako. Tong.

Ziskový dom F.N. Plevako. Podkrovie.

Monotónna fasáda domu je opticky komplikovaná pomocou vystupujúcich rizalitov, za stenami ktorých sa ukrývajú schodiská vchodov, a dvoch vertikál tvorených balkónmi, ktoré svojou objemovou štruktúrou a dizajnom pripomínajú arkier. Silueta budovy aktívne opakuje tempo nastolené takýmito hrablami. Rizality vchodov sú korunované úplne neuveriteľnými štítovými koncami, podobnými strechám rozprávkových veží. A balkónové vertikály v hornej časti sú zvýraznené zložitými podkroviami, trochu pripomínajúcimi koruny. K plasticite fasády prispieva profilovaná rímsa pozdĺž celého domu a silné predĺženie plechovej krytiny klieští nad vchodmi.

Ziskový dom F.N. Plevako. Sochárska konzola pod balkónom v kombinácii s okenným obložením (vľavo) a vstupom do vchodu (vpravo).

Dom bol postavený z tehál a architekt zachoval prirodzenú textúru tehlového muriva pre väčšinu stien. Niektoré povrchy sú pokryté hrubou omietkou s textúrovaným „kožuchovým“ povrchom, ktorý imituje surový povrch porézneho kameňa. Pre zvýšenie podobnosti s prírodným materiálom sú steny domu natreté šedo-béžovou farbou.

Ziskový dom F.N. Plevako. Prvky sochárskej výzdoby.

Pozornosť si zaslúži sochárska výzdoba budovy. V prvom rade sú to obrovské konzoly podporujúce balkóny. Vyrábajú sa veľmi zvláštnym spôsobom a v Moskve nemajú obdobu. Zdá sa, že každá konzola zakrýva časť klenutého okna umiestneného za ňou a rozdeľuje ju na dve menšie lancetové okná. Masívny okenný plášť je zároveň spojený s konzolou do jedinej sochárskej kompozície. Ďalší prvok štukovej výzdoby nie je tak pôsobivý vo veľkosti, ale nemenej zaujímavý. Ide o tenký reliéfny vlys, tiahnuci sa pozdĺž celej fasády na úrovni horného podlažia. Zobrazuje objímajúce sa ľudské postavy s rukami spletenými a natiahnutými dopredu v emocionálnom výbuchu a vetvami rastlín.

Ziskový dom F.N. Plevako. Majolikový panel zobrazujúci labute a páva.

Ziskový dom F.N. Plevako. Majolikový panel zobrazujúci ženskú postavu.

Ale najväčší umelecký záujem, samozrejme, sú malebné majolikové panely, ktoré zdobia budovu. Boli vyrobené v hrnčiarskej dielni Abramtsevo a Fedorovi Nikiforovičovi Plevakovi ich osobne predložil Savva Mamontov. Plevako, na žiadosť priateľov patróna - umelcov V.D.Polenova, V.I. Surikova, V.M. Vasnetsov a ďalší - ho obhajovali na súde v prípade finančného podvodu. Napriek tomu, že z formálneho hľadiska boli Mamontovove finančné transakcie nezákonné, advokátovi sa podarilo dokázať, že jeho klient, hoci sa dopustil sprenevery, nemal sebecké motívy. Súd Mamontova oslobodil a ako prejav vďaky daroval Fedorovi Nikiforovičovi majolikové panely z jeho keramickej továrne na výzdobu rozostavaného domu.

Najväčšie panely zdobia kliešte nad vchodmi. Vyrábajú sa v modrých odtieňoch a nemajú jasný vzor. Menšie panely sú uzavreté vo výklenkoch nad balkónmi, sú tvorené fialovo-fialovými reliéfnymi dlaždicami. Jedna zobrazuje labute plávajúce k pávovi stojacemu na brehu rybníka, ukrytého v húštine ovocného sadu. Druhá je ženská postava orámovaná kvetmi. Iný typ keramických vložiek možno vidieť pod hornými oknami vchodov. Majú krásne reliéfne kučery a krivky.

Medzi štukovými reliéfmi a keramickými panelmi domu Plevako sú diela M.A. Vrubel, ktorý, ako viete, pracoval v dielni Abramtsevo. Jeho autorský rukopis možno ľahko uhádnuť v basreliéfe s objímajúcimi sa postavami a na paneli s labuťami a ženským portrétom.

7) Povarskaya ulica, dom 44 - Kaštieľ I.A. Mindovský.

Kaštieľ I.A. Mindovského na Povarskej ulici.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Pohľad zo Skaryatinsky Lane.

Kaštieľ, pozoruhodný svojim luxusom, postavil v rokoch 1903-1904 slávny architekt Lev Nikolajevič Kekushev na objednávku Moskovskej obchodnej a stavebnej akciovej spoločnosti. Tento podnik na stavbu domov založil Jakov Andrejevič Rekk a špecializoval sa na výstavbu drahých víl-vil v prestížnych oblastiach Moskvy s cieľom ich následného predaja bohatým klientom. Tá istá firma bola developerom kaštieľov M.F., nám už známych z našej prvej novodobej prechádzky. Yakunchikova a K.A. Gutheil v Prechistensky Lane. Kaštieľ, ktorý vidíme pred sebou, bol tiež postavený v rámci realizácie ambiciózneho projektu Ya.A. Recca.

Medzi budovami L.N. Kekushev tento dom zaujíma zvláštne miesto. Vo vzhľade budovy nie sú žiadne eklektické prvky, ktoré by boli tak či onak spojené skorá práca architekt. Tento kaštieľ je príkladom čistoty štýlu. Z veľkej časti aj vďaka tomu si získal veľkú obľubu medzi znalcami architektúry a stal sa doslova učebnicovým príkladom moskovskej secesie.

Kaštieľ zaberá roh bloku medzi ulicou Povarskaya a Skaryatinsky Lane. Priestorovú kompozíciu domu tvorí niekoľko prelínajúcich sa objemov. Takéto voľné usporiadanie umožnilo dosiahnuť maximálnu funkčnosť a pohodlie priestorov vo vnútri budovy a dodať vonkajšiemu vzhľadu budovy rozmanitosť, asymetriu a malebnú slobodu.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Sochársky panel s figúrkami putti.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Balkón.

Fasády kaštieľa sú interpretované rôznymi spôsobmi. Hlavným akcentom fasády s výhľadom na Povarskaya je veľké trojdielne okno s balkónom. V siluete domu je tento vedúci prvok zdôraznený zaoblenou atikou a v priestorovom usporiadaní fasády rímsou rizalitu. Tri sekcie okna spája oblúková archivolta, nad ktorou je zaujímavé súsošie, prekryté silne vystupujúcou krivkou rímsy. Zobrazuje postavy nahých putti. Jeden hrá na fajku, druhý číta knihu, tretí študuje mapu a zemeguľu, štvrtý sa zastaví s kompasom nad akýmsi zvitkom, piaty pracuje s nástrojmi – kladivom a dlátom. Títo zaneprázdnení chlapci sú alegóriami vedy, remesiel a umenia.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Fotografia zo začiatku 20. storočia. Na streche je viditeľná neskôr stratená socha bohyne Aurory.

Kedysi sa nad priezorom podkrovia týčila socha bohyne Aurory, rozhadzovala lupene kvetov, pri nohách sa jej hrali dvaja malí chlapci, z ktorých jeden nechal bublina. Symbolika je rovnaká ako u Nicolasa Poussina v jeho maľbe „Tanec na hudbu času“. Aurora - bohyňa úsvitu - zosobňuje pohodu a radosť, kvety ňou rozptýlené - hojnosť a krásu. Bubliny vyfukované bábätkom sú znakom pominuteľnosti života. Samotní chlapci sú symbolom lásky, náklonnosti, láskavosti a vyrovnanosti. Žiaľ, socha sa stratila počas Veľkej Vlastenecká vojna a následne v procese obnovy nebola obnovená.

Pozornosť púta bohato zdobený balkón. Jeho plot zdobia zložito zakrivené listy a zväzky zrelých makových strukov. Balkón je podopretý štyrmi sochárskymi konzolami, ktoré akoby splývali až k okenným rámom.

Kaštieľ I.A. Mindovský. "Lucerna" - miestnosť pre zimnú záhradu.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Detaily dekoru: tvarovaná konzola podporujúca jedno z arkierových okien,(vľavo) a strešné okná so zvyšnými časťami pôvodného leptaného skla (vpravo).

Z južného nárožia kaštieľa zvýrazňuje polkruhový objem tzv. „lucerna“ – miestnosť, v ktorej sa kedysi nachádzala malá zimná záhrada. Jeho okná orientované na juh majú zasklenie od podlahy až po strop na maximalizáciu denného svetla. Sklá týchto okien boli jedinečné: boli zdobené secesnými ornamentami pomocou leptania kyselinou. Pravdepodobne ich vyrábala firma "Trading House M. Frank and Son", ktorá sa okrem iného zaoberala výtvarnou tvorbou na skle v technike maľby a leptu. Žiaľ, väčšina leptaného skla sa stratila aj počas vojny a z pôvodného zasklenia sa dodnes zachovalo len niekoľko fragmentov.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Arkierové okno.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Maskarón nad arkierovým vikierom.

Fasáda zo strany Skaryatinsky Lane je prerezaná rovnomerným rytmom okien. Dynamiku plastickosti dodávajú dve bočné arkierové okná a výrazné krivky baldachýnu-rímsu nad nimi. Jedno z arkierov je zakončené zaoblenou atikou s vyrezaným oválnym manzardovým oknom. Je bohato zdobená štukovými gaštanovými listami a kučerami energicky zatočenými do pravého uhla a v zámku zdobená výrazným ženským maskarónom s nezvyčajnou čelenkou v kombinácii s rozložitým chocholom rastliny podobným korune. Druhý arkier, hoci na fasáde pripomína obrysy suseda, má predsa len trochu iný tvar. Iná je aj jej dostavba – ide o ploché podkrovie lemované dvoma pylónmi. Na tomto arkierovom okne môžete vidieť aj ženský maskarón, ale on menšiu veľkosť a jeho oči sú napoly zatvorené. Nachádza sa v základnom kameni stredného okna. Obidve arkierové okná sú podopreté „tekutými“ tvarovanými konzolami v duchu tých, na ktorých spočíva balkón.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Podrobnosti sochárskej výzdoby fasády pozdĺž Skaryatinsky Lane (vľavo) a fasády dvora (vpravo).

Stena fasády pozdĺž uličky má veľmi zložitý reliéf. Je na ňom akési prefíkané prekrytie niekoľkých rovín nad sebou, ktoré sa od spodného poschodia po horné stáva komplikovanejším. Zdá sa, že na úrovni druhého poschodia sú okná spolu s rámami zapustené do steny, pod rovinu parapetu a pilierov. Toto prekrývanie rovín vytvára nielen jedinečnú plasticitu, ale zároveň tvorí aj akýsi dekor. Architrávy sú zdobené štukovými prvkami, ktoré sú krížom medzi kartušemi a vrchnými kameňmi, silne pretiahnuté, akoby splývajúce. Hlavice pilastrov tvorené výstupkami stien sú zdobené ortogonálnymi kudrlinami a vegetáciou. Na parapete každého okna je umiestnený reliéfny medailón. Okná prvého poschodia sú zdobené skromnejšie - reliéfnymi girlandami.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Vstupná brána a vstup do kaštieľa.

Zadná fasáda domu sa otvára na malé patio so stajňami, ktoré je teraz prerobené na garáž. Kaštieľ má jeden zaujímavá vlastnosť- hlavný vstup do nej sa nachádza práve tu, zo strany dvora domácnosti. Toto umiestnenie vchodu znamenalo pre budúcich majiteľov výnimočné súkromie. Architekt však jasne počítal s možnosťou vybavenia ďalšieho vchodu - zo strany uličky - tam umiestnil široké oblúkové okno, ktoré by sa v prípade želania dalo ľahko prebudovať na zádverie.

Na zadnej fasáde je iná verzia kresby siluety budovy a plasticity stien. Tu je hlavnou dominantou vystupujúci rizalit s veľkým oblúkovým oknom, za ktorým sú skryté ramená schodov vedúcich na druhé poschodie. Rizalit je v hornej časti zakončený zaoblenou atikou, vo všeobecnosti opakujúcou krivky ríms čelných fasád kaštieľa. Nie on však hrá hlavnú úlohu pri vytváraní dynamiky, ale veľký kučeravý priezor umiestnený pod ním, ktorý spočíva na hlavách pilastrov. Pod jeho klenbou je umiestnený štylizovaný rytiersky erb s prilbou so zníženým šiltom. V základnom kameni klenutého vitrážového okna je ženský maskarón so zavretými očami.

Ani v obrazoch ženských masiek to nebolo bez obraznosti a tajomných znakov. Jeden z nich s otvorenými očami zosobňuje deň, žiaru slnka. Druhá - s polozakrytou, symbolizuje súmrak, západ slnka. A tretí - so zatvorenými, označuje noc, sen. A jej pokoj stráži udatný rytier.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Vstupná brána a garáž (bývalé stajne).

V súbore s kaštieľom architekt koncipoval dvorové stajne. Zdalo by sa, že prístavbu urobil absolútne úžitkovo s takým vkusom, že vo svojich umeleckých vlastnostiach v ničom nezaostáva za domom. Strechu stajní tvorí valená klenba s pásmi. V oblúkových koncoch stropov sú vytvorené výrazné polkruhové okná s figurálnymi väzbami. Každý z valcových objemov strechy je zdôraznený nízkou zaoblenou atikou a ladnou krivkou priezoru. Jeden z vchodov do stajne zdobí plastika konskej hlavy.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Plot.

Osobitnú pozornosť si zaslúži plot dvora. Krivky jeho kovových kovaných mriežok sú elegantné a nápadité. Zatvorené krídla brány tvoria vzor podobný krídlam motýľa. Tento vzdušný a jasný obraz často používali majstri secesie ako výraz ľahkosti a radosti z bytia, nádeje a znovuzrodenia. Pylóny brány sú korunované originálnymi lampami - svetluškami, ktoré ako malé majáky v tme ukazujú cestu k domu.

Kaštieľ I.A. Mindovský. Podkrovie, ktorého pylón predtým zdobila „značka“ L.N. Kekusheva je maska ​​leva (jej obrys je možné vidieť na čiernobielej fotografii vyššie).

Dobre oboznámený s tvorbou L.N. Kekushev sa určite pokúsi nájsť niekde medzi výzdobou svojich budov obraz leva. Architekt to takmer vždy nechal ako svoj autogram. A vo výzdobe kaštieľa bol skutočne lev. Jeho maska ​​sa vynímala na jednej z tvárí podkrovného pylónu smerom k Povarskej ulici. „Podpis“ autora sa časom stratil a v procese reštaurovania bola na jeho miesto umiestnená girlanda, podobná tým, ktoré zdobia zvyšok líc pylónov. Ale levy sa zachovali v interiéri budovy. Ich bronzové masky možno vidieť na zábradlí hlavného schodiska.

Podľa myšlienky zakladateľa obchodnej a stavebnej spoločnosti Ya.A. Rekka, kaštiele postavené jeho firmou mali upútať nielen vonkajším vzhľadom, ale aj luxusom interiérovej výzdoby. Vzhľadom na skutočnosť, že dom na Povarskej bol postavený v podmienkach neistého vkusu budúceho majiteľa, súbor jeho interiérov bol zámerne navrhnutý v rôznych štýloch, aby uspokojil všetky možné preferencie potenciálneho kupujúceho. Ktoré, mimochodom, dlho hľadali. A celý ten čas bol kaštieľ vydaný vedúcemu spoločnosti Ya.A. Rekka sa preto v mnohých zdrojoch označuje ako dom Rekka.

Až v roku 1909 kaštieľ získal bohatý textilný výrobca Ivan Alekseevič Mindovskij, jeden zo spolumajiteľov združení manufaktúr Volga a Dolmatov. Po jeho smrti v roku 1912 dom zdedili štyri jeho deti – Iraida, Oľga, Ivan a Nikolaj. Klan Mindovských bol veľmi bohatý, vlastnil niekoľko kaštieľov v Moskve naraz. Je možné, že dom na Povarskej využíval na bývanie jeden z dedičov alebo ich deti. Ale právne si spriatelení Mindovskí pred revolúciou nevymedzovali svoje vlastnícke práva. Po roku 1917 im bol všetok majetok znárodnený. Dom na Povarskej bol odovzdaný pre verejné potreby. Podľa niektorých správ v ňom bola vybavená nemocnica proti týfusu, podľa iných - robotnícky klub. V roku 1924 v bývalý kaštieľ V Mindovskom sídlila švédska misia, neskôr Veľvyslanectvo Švédska v ZSSR. Veľvyslanectvo Nového Zélandu sídli v budove od roku 1973.

V 90. rokoch sa z iniciatívy novozélandských diplomatov uskutočnila rozsiahla obnova budovy. Dokončený bol podľa projektu, ktorý vypracoval skúsený reštaurátor B.G. Moginov. Za úspešnú prácu získalo Veľvyslanectvo Nového Zélandu čestné ocenenie vlády Moskvy „Za rešpekt ku kultúre Ruska“.

8) Khlebny ulička, dom 26 - Dom postavený v roku 1904

Dom číslo 26 v Khlebny Lane.

Dom číslo 26 v Khlebny Lane postavil v roku 1904 architekt Konstantin Fjodorovič Burov. O majiteľovi domu história mlčí. Čo sa týka K.F. Burov, bol pomerne známym architektom v Moskve, zaoberal sa návrhom a výstavbou obytných aj verejných budov, medzi ktorými boli aj diela v secesnom štýle. Tento architekt je nám už známy z prístavby k výnosnému domu bratov A.F. a N.F. Bocharov na Gogolevskom bulvári, ktorý uskutočnil v roku 1906 a o ktorom sme sa zmienili v prvej exkurzii.

Dom bol pôvodne dvojposchodový. V roku 1947 bola postavená na ďalších 2 poschodiach a vybavená výťahom, ktorého šachta bola pristavená na koniec budovy. Čo je na povojnové obdobie prekvapujúce, nadstavbové poschodia boli zariadené v duchu pôvodného vzhľadu domu, s apelom na tému stanovenú K.F. Burov. Možno, že takáto pozornosť architektonickým detailom a technickému vybaveniu domu bola spôsobená tým, že bol pripravený na sídlo najvyšších vojenských hodností. Medzi obyvateľmi domu patrí maršál Sovietskeho zväzu V.D. Sokolovský a maršál signálneho zboru I.T. Peresypkin. Alebo možno zachovanie a rekonštrukcia historických prvkov budovy súvisí s patronátom syna Konstantina Fedoroviča Burova - Andreja Konstantinoviča. Rovnako ako jeho otec sa stal architektom av sovietskom období bol veľmi žiadaný a autoritatívny. A.K. Burov sa vážne zaoberal otázkami dekorácie a vývojom inovatívnych metód masovo-priemyselnej výstavby. Takže syn, ktorému nie sú ľahostajné dekoratívne predmety vo všeobecnosti a najmä práca jeho otca, by mohol mať určitý vplyv na osud domu. Nech je to akokoľvek, vzhľad domu sa ukázal ako veľmi harmonický a atraktívny.

Dom číslo 26 v Khlebny Lane. Fasáda.

Fasáda budovy nie je symetrická. Hlavný vchod sa nachádza na jeho pravej strane a je reprezentovaný dvoma dverami. Nad vchodom visí trojpodlažný obdĺžnikový arkier. Na ľavej strane fasády vystupuje z roviny múru malý rizalit, zdobený rovnako ako arkier. Trochu to kompozíciu vyvažuje. Rímsy rizalitu a arkieru v siluete zvýrazňujú atiky so zložito profilovanými rímsami a zaoblenými frontónmi. Na koncovej stene domu za silne vyčnievajúcim rizalitom je ukrytá výťahová šachta. Keďže táto pažba smeruje do dvora, architekt, ktorý dokončil prístavbu šachty, považoval za potrebné vyzdobiť rizalit, ktorý ho ukrýva v črtách podobných čelnej fasáde.

Dom číslo 26 v Khlebny Lane. Vchod.

Dom číslo 26 v Khlebny Lane. Levica.

Najpozoruhodnejšími prvkami architektonickej výzdoby budovy sú samozrejme sochárske konzoly arkiera so sochami levov a reliéfny panel nad vchodom. Je zaujímavé, že konzoly nezobrazujú levy, ktoré tak milujú architekti, ale levy. Zrejme tak K.F. Burov vyjadril svoj postoj k rodovej rovnosti. Na štukovej doske nad vchodom môžeme vidieť celý koberec listov a plodov gaštana – jednej z najobľúbenejších secesných rastlín.

Čo sa týka farby, pri návrhu budovy sa používajú tri farby. Ide o svetlošedo-béžový odtieň hlavnej plochy stien, červenohnedý ako kontrast a podčiarknutie textúry a modrosivý odtieň paliny - farba štuku. Existujú tiež tri možnosti pre textúru stien: hladká omietka, hrdza a murivo. Táto kombinácia farieb a textúr vám umožňuje diverzifikovať jednotnosť fasádnej roviny, umiestniť akcenty a vo všeobecnosti vytvoriť harmonický a príjemný vzhľad.

Dom číslo 26 v Khlebny Lane. Výzdoba okien na prvom a druhom poschodí.

Dom číslo 26 v Khlebny Lane. Výzdoba okien na treťom a štvrtom poschodí. Balkóny.

Výzdoba stien, ich farebnosť a štuková výzdoba sú na každom z podlaží individuálne. Na prvom poschodí sú steny klasicky melírované rustikálnym spôsobom a vymaľované v hlavnom svetlom odtieni. Takže podlaha vyzerá pevnejšie, ako suterén. Obdĺžnikové okná sú mierne zapustené do steny a zdobené zaoblenými architrávami, v ktorých vrchnáčiky sú pekné ženské maskaróny a v základoch malé rozety. Rizalitové okno je orámované pravouhlým obkladom s reliéfnym vzorom gaštanových listov a plodov, ladiacich so vzorom výplne nad vchodom.

Na druhom poschodí je časť stien hladko omietnutá a časť odhaľuje murivo, ktorého textúra je zdôraznená maľbou vo farbe svetlej tehly. Oblúkové okná rizalitu a arkiera zdobia tvarované parapetné výplne s kartušemi orámovanými kvetmi a výhonkami zvonov. Ostatné okná, tiež klenuté, sú skryté vo vysokých architrávoch so zvlnenými štítmi. V tympanónoch štítov sú reliéfne kompozície kartuší v duchu tých, ktoré sú umiestnené v parapetných výplniach arkieru a rizalitu, a jednotlivé kvety. V mólach medzi oknami sa tiahne reliéfny gaštanový vlys.

Dom číslo 26 v Khlebny Lane. Prvky sochárskej výzdoby.

Tretie podlažie tiež kombinuje hladké omietky a murivo. Do okna rizalitu sa zospodu „presťahovala“ platňa s vlnitým frontónom, ktorá však bola inak zdobená, vo všeobecnej téme podlahy. Na tejto úrovni fasády sa nachádzajú aj parapetné panely zobrazujúce vence výhonkov trávy. Rovnaký pozemok je v tympanóne štítu. Tretie poschodie je navyše zdobené reliéfnym ťahom a vlysom ​​tiahnucim sa medzi oknami.

Dom číslo 26 v Khlebny Lane. Prvky sochárskej výzdoby: gaštanový panel (vľavo) a ženský maskarón v vrchnom kameni (vpravo).

Steny horného poschodia sú úplne hladké a natreté hlavnou farbou. Vizuálne to vytvára efekt ľahkosti, vzdušnosti. Takže vďaka použitiu rôznych odtieňov a textúr v dekorácii sa postupne, od pevného suterénu až po strechu domu, znižuje hmotnosť budovy. Výzdobu štvrtého poschodia tvoria parapetné výplne s vencami z bylín a reliéfnym vlysom ​​spájajúcim okná aj s rastlinnými motívmi. Tu končiaci arkier je korunovaný veľkým štítom. Pýši sa sochárskou kartušou s girlandami. Pod štítom sú malé panely v štvorcových rámoch.

Dom číslo 26 v Khlebny Lane. Dekorácia štítu arkierového okna.

Na horných podlažiach rytmus okenných otvorov pretínajú dva páry malých balkónov s prelamovaným kovovým zábradlím. Umelecké kovanie a odlievanie sú tiež obľúbené techniky secesie. Plot priľahlého priestoru je tiež vyrobený z kovu a opakuje vzor balkónových tyčí.

Vo všeobecnosti stojí za zmienku ešte raz, že vo vzhľade tohto domu je všetko veľmi harmonické a harmonické.

V 90. rokoch 20. storočia pri rekonštrukcii bola budova nadstavaná ešte o jedno podlažie - podkrovie. Nedá sa povedať, že by v tomto prípade boli architekti takí humánni ako ich predchodcovia, no v každom prípade pridané „sklo“ vzhľad budovy veľmi neznetvorilo.

9) Khlebny ulička, dom 18 - Sídlo S.U Solovjov.

Sídlo S.U Solovyov v Chlebnom Lane.

Tento kaštieľ, ktorý si v rokoch 1901-1902 postavil architekt Sergej Ustinovič Solovjov pre seba, sa právom radí medzi najzaujímavejšie príklady moskovskej secesie. Výnimočná budova je živým odrazom prirodzenej túžby secesie po štylizácii. Ak napríklad eklektizmus jednoducho napodobňuje motívy architektúry inej doby, bez toho, aby sa aktívne snažil transformovať do niečoho nového, potom sa moderna vyznačuje oveľa väčšou slobodou kreativity. Výpožičky z minulosti a iných štýlov sú pre neho určite metamorfózy a asociácie. Takže v Solovyovovom kaštieli možno vysledovať vplyv stredovekej gotiky, renesancie a iných štýlov, ale je to premyslené a zdanlivo známe myšlienky sú vyjadrené v úplne novom kontexte.

Sídlo S.U Solovyov pohľad z Maly Rzhevsky Lane.

Budova zaberá miesto na križovatke ulíc Maly Rzhevsky a Khlebny. Jeho priestorovú kompozíciu tvoria dva nadväzujúce objemy. Vyššia nárožná časť domu s trojuholníkovým štítom smerujúcim nahor veľmi pripomína mestskú zástavbu západnej Európy v období stredoveku. Spodná časť kaštieľa, v ktorej sa nachádza vchod, má znaky podobné talianskym renesančným palácom.

Príslušnosť k secesii možno vysledovať v rôznorodosti použitých materiálov, širokej škále textúr, odtieňov a princípe ich kombinácie. Architekt použil pri opláštení stien budovy techniku ​​charakteristickú pre štýl vizuálneho odľahčenia dekoratívnej hmoty zdola nahor. Suterén kaštieľa je zdobený veľkými blokmi tmavosivého kameňa, stredná časť stien je pokrytá prevažne svetlohnedými „kančími“ keramickými dlaždicami, horná časť budovy je hladko omietnutá a natretá svetlobéžovým odtieňom.

Architekt použil aj také bezpodmienečné atribúty štýlu, ako sú rôzne architektonické, keramické, sochárske dekorácie, ako aj umelecké kovanie. V secesnom štýle je všetko nasýtené láskou k individualite, originalite, detailom, teda voľba v prospech vyšívania, ručnej práce, vyrobenej v jednej kópii a na objednávku.

Sídlo S.U Solovjov. Hlavné okno.

Najpôsobivejšie vyzerá zvýšený uhlový objem budovy zo strany Maly Rzhevsky Lane. Veľké trojdielne okno, presvetľujúce obývačku, zdobí na vrchu volútovitý sandrik. V parapete je naklonená sochárska polica, ktorá zároveň slúži ako podstavec pre okno a priezor pre keramický panel.

Sídlo S.U Solovjov. Keramický panel pod hlavným oknom.

Reliéfne dlaždice, ktoré tvoria panel, majú komplexný, nejednotný modrofialový odtieň a tvoria nádherný ornamentálny vzor. Mimochodom, všetky keramické prvky zdobiace kaštieľ boli vyrobené v závode Abramtsevo. V štíte sú vyrezané úzke, ako strieľne, okenné otvory. Zdôrazňujú podobnosť so stredovekými stavbami.

Sídlo S.U Solovjov. Výzdoba fasády pozdĺž Khlebny Lane.

Sídlo S.U Solovjov. Keramické panely s obrázkami dievčat.

Fasáda s výhľadom na Khlebny Lane je veľmi zaujímavo zdobená. Tu sa nad veľkým oknom na poschodí, kde bola kancelária majiteľa, nachádza originálna kompozícia štyroch polkruhových keramických panelov spojených sochárskym plášťom. Dievčatá na nich zobrazené sú alegóriami architektúry, maliarstva, sochárstva a hudby. Existuje názor, že autorom panelu bol umelec M.V. Jakunčikov.

Sídlo S.U Solovjov. Reliéfny obraz ženy so sovou.

Krivky architrávov rámujúcich keramické vložky sú korunované nezvyčajným reliéfom okrídlenej ženy v prilbe, na ktorej sedí sova. Umeleckí kritici interpretujú túto sochu ako obraz Pallas Atény, bohyne, ktorá podporovala vedomosti, múdrosť, umenie a remeslá. Pri pohľade na jej netopierie krídla s pavučinou, na rozlet omamných a uspávajúcich makových kvetov za jej chrbtom sa však rodí ďalšia asociácia - mystická. Možno máme pred sebou succubusa – démonickú pokušiteľku, ktorá sa mladým mužom zjavuje v zmyselných snoch, čaruje ich a snaží sa získať moc nad ich citmi, myšlienkami a telom. A sova na hlave dievčaťa môže naznačovať, že jej milenkou nie je nikto iný ako samotná Lilith - milenka succubi. Túto kráľovnú polnočných démonov umelci často zobrazujú so sovou a jej meno je preložené zo semitských jazykov ako „sova obyčajná“, vták z čeľade sov. V prospech tejto interpretácie obrazu hovoria aj ďalšie dekoratívne detaily kaštieľa, v znakoch ktorých možno vystopovať motív noci, tajomna a démonizmu. Nech je to akokoľvek, architekt použil vo výzdobe domu veľmi živé obrazy a fajnšmekrom poskytol široký priestor pre fantázie.

Sídlo S.U Solovjov. Majolikový panel s výhľadom na staroveké ruiny v noci.

Medzi oknami druhého poschodia je expresívny majolikový panel s nočným výhľadom na staroveké ruiny. Táto zápletka sa nápadne podobá na M.A. Vrubel „Rím. Fórum v noci. Je možné, že sa umelec podieľal na tvorbe panelu, aj keď na to neexistujú presné dôkazy.

Sídlo S.U Solovjov. Fasáda zníženého objemu budovy, v ktorej sa nachádza vchod.

Sídlo S.U Solovjov. Keramické tondo s rímskymi číslicami.

Menšia časť kaštieľa, v ktorej sa nachádza vchod, sa vyznačuje asymetriou a rôznorodosťou okenných otvorov. Existujú tiež klenuté okná a obdĺžnikové a dvojité a okenné medzery. Rímsa nad touto časťou budovy je veľmi vzdialená od roviny fasády. Podopierajú ho tvarované kované konzoly, ktorých vzor je podobný vetvám viniča, ktoré sa plazia po stenách. Pod odkvapom sú pôvodné majolikové tondá s číslami obklopenými kvetmi. Boli v nich zakódované dátumy výstavby kaštieľa. Na fasáde orientovanej do dvora a na rohu budovy sú namaľované arabské číslice 1901 – rok začatia prác. Na fasáde pozdĺž Malého Rževského sú zobrazené rímske číslice MDCCCCII, čo znamená rok 1902 - rok dokončenia stavby. Mimochodom, umelec urobil chybu v rímskych čísliciach: podľa pravidiel sa číslo C pri písaní veľkých čísel nemôže opakovať viac ako trikrát, takže číslo 1902 by malo vyzerať inak - MCMII. Ale odpustite autorovi túto miernu nepresnosť.

Sídlo S.U Solovjov. Kované ozdobné detaily.

Na strane kaštieľa je malý balkón s výhľadom do dvora. Jeho zábradlia sú vyrobené z tepaného železa, zakrivené v opakujúcom sa vzore. Plot dvora a vstupná brána sú tiež kované a majú špicaté kučeravé zakončenia, pekné, no zároveň nebezpečné, varujúce pred pokusmi o napadnutie. Časť okien je ukrytá za masívnymi kovanými mrežami, ktoré chránia dom aj pred nepozvanými hosťami.

Sídlo S.U Solovjov. Lev.

Sídlo S.U Solovjov. Chimera.

Sídlo S.U Solovjov. Netopier nad schránkou.

Mriežky nie sú jediným bezpečnostným prostriedkom. Kaštieľ má veľmi odstrašujúci druh ochrany. Jedným z jeho predstaviteľov je bojovný revúci lev pri samotnom vchode, druhým je chiméra so psom škeriacou sa papuľou a baraními rohmi, ktorá číha nad oknom prvého poschodia. A dokonca aj korešpondencia majiteľa domu je pod dohľadom: netopier otvoril svoje krídla nad štrbinou poštovej schránky. Niet pochýb - tajomstvo korešpondencie majiteľa bude zachované!

Sídlo S.U Solovjov. Sova so sovami.

Ale to nie sú všetci obyvatelia fasád. Nárožia zväčšeného objemu stavby zdobia tenké kamenné stĺpy. A na ich základniach sa uhniezdili sovy so sovami. Reliéfy leva a sovy sú majstrovsky vyrobené z prírodného kameňa od sochára N.A. Andrejev.

Architekt S.U. Solovyov žil vo svojom kaštieli až do roku 1912. V rokoch 1912 až 1917 dom obýval slávny grafik a ilustrátor P.Ya. Pávy. Po revolúcii bola zoštátnená budova odovzdaná do vlastníctva veľvyslanectiev a diplomatických misií. Pred prerušením diplomatických vzťahov medzi Ruskom a Gruzínskom v roku 2008 tu sídlilo gruzínske veľvyslanectvo, no teraz v budove sídli Gruzínska záujmová sekcia švajčiarskeho veľvyslanectva.

Bývalý kaštieľ S.U. Solovyova je jednou z uchádzačiek o titul domu Margarity, hrdinky legendárneho románu M.A. Bulgakov. Niektorí literárni vedci sa domnievajú, že spisovateľ podľa obrazu Margaritinho domu spojil dva kaštiele - S.U. Solovjov a I.I. Nekrasov, ktorý sa nachádza oproti. Tak prišiel s krásnym gotickým kaštieľom v uličke pri Arbate s trojkrídlovým oknom v lucerne a samostatnou záhradou.

Dom je spojený aj so známym filmom „Sedemnásť chvíľ jari“. Bol to tajný byt gestapa, kde nacisti držali radistu Kat a odkiaľ bezpečne utiekla. V ôsmej sérii filmu Stirlitz, ktorý bol kurátorom operácie na odhalenie Kat, prichádza do tohto domu za rozhlasovými operátormi, aby zistil, ako sa veci majú a zároveň si dal kávu (je mu však ponúknutá namiesto toho trofejný čaj).

10) Medvedia ulička, dom 2 - Mansion As.A. Tarasovej.

Mansion As.A. Tarasov v Bear Lane.

Kaštieľ na rohu Medvezhy a Skatertny Lane bol postavený v roku 1905 a patril Aslanovi Aleksandrovičovi Tarasovovi, predstaviteľovi slávneho arménskeho klanu obchodníkov Tarasovovcov.

Starý otec majiteľa tohto kaštieľa, tiež Aslan, je považovaný za zakladateľa rodinnej firmy Tarasovcov obchodujúcej s priemyselným tovarom a látkami. Hovorí sa, že jeho priezvisko pôvodne znelo ako Tarasyan, ale neskôr "rusifikované". Podobný príbeh sa stal s menom: „Aslan“ sa v procese rusifikácie premenil na „Afanasy“ (preto sa deti Aslana staršieho objavujú v mnohých zdrojoch pod rôznymi patronymiami - niekde ako Aslanovichi, niekde ako Afanasyevich). Počnúc malým obchodom v Armavire sa obchodný podnik nakoniec rozrástol na pôsobivé združenie manufaktúr bratov Tarasovcov so zastúpeniami v niekoľkých ruských mestách. Traja z piatich synov Aslana staršieho sa presťahovali do Moskvy, kde sa predstavenstvo ich spoločnosti začiatkom 20. storočia usadilo na námestí Staraya v budove Bojarskeho dvora. Bratia Tarasovci sa tešili výraznému vplyvu v podnikateľskom prostredí v hlavnom meste a vlastnili drahé nehnuteľnosti v najprestížnejších častiach mesta. Ich priezvisko bolo na rovnakej úrovni ako takí známi podnikatelia ako Ryabushinsky a Morozov. Aslan Alexandrovič, vnuk Aslana staršieho, tiež žil v Moskve a bol predstaviteľom rodinnej obchodnej spoločnosti.

Otázka autorstva stavby zostáva nie celkom objasnená. Počiatočný dizajn domu v eklektickom štýle vykonal Sergej Konstantinovič Rodionov, veľmi slávny a plodný architekt. Stavba sa však realizovala podľa iného projektu, v duchu ranej moskovskej secesie. Nákres stavby bol predložený na schválenie mestskému zastupiteľstvu podpísaný istým V.P. Vopilov, architektonický technik, ktorý nebol absolventom MUZHVZ a následne nebol medzi moskovskými architektmi spomenutý. Pravdepodobne V.P. Vopilov bol Rodionovov asistent. Buď jednoducho urobil kópiu z autorského projektu Sergeja Konstantinoviča, ktorý k nám neprišiel, alebo pod jeho vedením vykonal dizajnérske práce.

Mansion As.A. Tarasov. Hranatý fazetovaný objem je hlavným prvkom kompozície kaštieľa.

Hlavným prvkom kompozície tohto malého dvojposchodového kaštieľa je fazetovaný rohový objem pripomínajúci vežu. Priliehajú k nemu bočné krídla, z ktorých jedno smeruje do Skatertny Lane, druhé - Medvezhy Lane. Pokojný rytmus okien pripomína skôr princípy organizácie fasád tradičnej pre empír, než secesiu. Navonok dom vyzerá skôr squat, pevný a dokonca patriarchálny. Ale tieto vlastnosti mu možno dodávajú zvláštny šarm a originalitu. A svetlý, bohatý sochársky dekor, ktorý sa vracia k motívom francúzskej secesie, určite svedčí o modernosti budovy a jej súlade s módnymi trendmi začiatku 20. storočia.

Okraje objemu veže tvoria základ pre svetlé a tieňové usporiadanie fasádnych plôch. Architektonické prvky použité pri riešení nárožnej časti kaštieľa sa v rôznych kombináciách opakujú na fasádach krídel.

Mansion As.A. Tarasov. Dekor okien na Skatertny Lane.

Mansion As.A. Tarasov. Dekorácia okien pozdĺž Bear Lane.

Je pozoruhodné, že štuková výzdoba budovy je vylepšená zdola nahor. Na prvom poschodí takmer chýba, zatiaľ čo druhé poschodie je veľkolepo zdobené a väčšina štukov je sústredená pod baldachýnom domu. Takáto hojnosť štuku v hornej časti fasády je v dokonalej harmónii s hrubými tvarovanými pylónmi na streche. Človek má pocit, že kaštieľ je korunovaný luxusnou korunou.

Mansion As.A. Tarasov. Zložito profilovaný pilaster zdobený zvitkami.

Mansion As.A. Tarasov. Vchod.

Zložito profilované pilastre, rímsy, okenné lišty, početné elegantné kučery - všetky tieto detaily sú starostlivo prepracované a majstrovsky prevedené. Pôvodné balkónové zábradlie a kovové mreže umiestnené na streche medzi pylónmi a v okenných otvoroch suterénu sa nezachovali. Časť kovového dekoru bola nahradená novým, primitívnejším, časť sa nenávratne stratila. Je to škoda, pretože zohral významnú dekoratívnu úlohu. O bývalej kráse a elegancii typických moderných dizajnov kovových prvkov dnes hovoria už len fotografie z minulých rokov a dochované dizajnové kresby. Stojí za zmienku, že vzhľad domu je teraz oveľa skromnejší ako predtým.

V roku 1911 sa majiteľovi kaštieľa Aslanovi Tarasovovi narodil syn Leo (Leon). Existujú dôkazy, že sa to stalo práve tu, v tomto dome. Lev bol predurčený byť slávny spisovateľ a historik, aj keď nie ruský, ale francúzsky. Po boľševickom prevrate Aslan Alexandrovič s rodinou emigroval do Francúzska. A bývalý ruský Armén Lev Tarasov, ktorý sa vôľou osudu zmenil na Francúza, začal svoju literárnu kariéru už v Paríži pod menom Henri Troyat. Počas svojho 95-ročného života napísal viac ako sto diel, z ktorých takmer polovica je venovaná Rusku.

11) Skatertny ulička, dom 4 - Kaštieľ Al. A. Tarasovej.

Sídlo Al.A. Tarasov v Skatertnom Lane.

Budova susediaca s kaštieľom Aslana Alexandroviča Tarasova bola postavená v roku 1907 na príkaz jeho otca Alexandra Aslanoviča (Afanasjeviča) Tarasova. Navonok skôr pripomína bytový dom, ale je to aj kaštieľ postavený na osobné bývanie.

Dom postavili podľa projektu architekta Michaila Georgieviča Geislera v duchu miešania dvoch štýlov – moderného a neoklasicistického. Táto štýlová kombinácia plne odráža zmenu architektonických preferencií moskovských developerov v období od roku 1905 do roku 1910.

Sídlo Al.A. Tarasov. Detaily dekoru: sochárske konzoly arkierového okna (vľavo hore), palmeta (vľavo dole), tvarový pylón vstupnej brány (vpravo).

Sídlo Al.A. Tarasov. Pôdorys prízemia, oblúk. M.G. Geislerová.

Objemovo-priestorová kompozícia domu je tradičná pre secesiu. Všetko v ňom podlieha požiadavkám funkčnosti a komfortu. Veľmi nezvyčajným prírastkom bol zadný bočný objem s oblúkom v prízemí. Okrem toho bol oblúk zakriveným prechodom na zadný dvor. Dnes možno túto netriviálnu plánovaciu techniku ​​posúdiť len z dochovaných nákresov stavby, pretože. oblúk je vybudovaný a vstup na nádvorie je organizovaný cez bránu susedného kaštieľa zo strany Medvezhy Lane. A len zachovaný tvarový pylón brány pripomína existenciu vstupu zo Skatertného uličky.

Sídlo Al.A. Tarasov. Rohový arkier (vľavo) a vchod do kaštieľa (vpravo).

Sídlo Al.A. Tarasov. Balkón a nad ním majolikový panel.

Fasáda budovy je čiastočne obložená keramickým kancom, obľúbeným secesnými architektmi. Pomocou nej sú zvýraznené miesta rozopínania: prekrýva výstupky pilastrov a nárožný arkier. Stred fasády je oproti stredu posunutý a zvýraznený rímsou rímsy, pekným eliptickým balkónom a krásnym tmavomodrým majolikovým panelom nad ním. Ďalším bezpodmienečným atribútom secesie sú prelamované kovové mreže, ktoré zdobia hlavný balkón a francúzsky balkón nad vchodom do kaštieľa. To sú snáď všetky prvky moderného štýlu.

Ostatné ozdobné detaily - kartuše s girlandami, palmety nad vchodom, konzoly, medzipodlahová tyč s meandrovým ornamentom, rustikácia spodného podlažia a okenné rámy - sú ozvenou antickej architektúry, typickej pre jazyk neoklasicizmu.

12) Merzlyakovsky ulička, dom 20, budova 1 - Ziskový dom F.A. Alexandrova

Ziskový dom F.A. Alexandrov v Merzlyakovsky Lane.

Tento pôvodne trojposchodový dom postavil v roku 1902 architekt Anatolij Alexandrovič Ostrogradskij pre doktora medicíny, docenta Moskovskej univerzity, pôrodníka-gynekológa Fjodora Alexandroviča Alexandrova. Napriek určitej podobnosti fasádnej kompozície domu s kaštieľom bola budova nájomným domom typickým pre centrum Moskvy. V ňom sa okrem bytov a priestorov majiteľa vyčlenených pre jeho malú pôrodnícko-gynekologickú súkromnú ambulanciu našlo niekoľko ďalších bytov na prenájom.

Ziskový dom F.A. Alexandrova. Fotografia z roku 1960 zobrazujúca rozdiely oproti modernému vzhľadu budovy. Na mieste moderného krajného ľavého okna na poschodí bol predtým vchod do súkromnej časti domu, určenej na bývanie lekára a jeho rodiny.

Hlavná fasáda budovy bola pôvodne úplne symetrická. S pravá strana, kde je dnes organizovaný hlavný vchod, bol oblúkový vchod do dvora. Na ľavej strane, symetricky k nej, bol súkromný vchod do majstrovej časti. Pri prestavbe v 60. rokoch bol prerobený na okenný otvor a následne nebol obnovený. V strede fasády bol vstup do prenajatých bytov. Bol tiež založený v 60. rokoch 20. storočia a už nebol obnovený. Predné schodisko tohto verejného vstupu, v súlade s tradíciou plánovania moskovských nájomných domov z éry secesie, bolo umiestnené na fasáde. Na osvetlenie a vytvorenie dekoratívneho akcentu je k dispozícii veľké, predĺžené klenuté okno. Na dekoráciu horného svetla hlavnej haly bolo vyrobené oválne volské okno, ktoré je tiež veľmi charakteristické pre secesiu.

Ziskový dom F.A. Alexandrova. Stredový rizalit s oblúkovým oknom osvetľujúcim hlavné schodisko a kruhovým oknom, ktoré tvorí horné presvetlenie predného vestibulu.

Hlavná plocha stien prednej fasády je lemovaná matným krémovým „kancom“, omietnuté plochy a štukové prvky sú natreté príjemným modrozeleným odtieňom. Fasáda má bohatú plasticitu. Vertikálne ho členia tri malé rizality rizalitov, zvýraznené v siluete rizalitom figurálnych atik nad rímsou. Horizontálne členenie je realizované početnými prútmi a medzipodlažnými rímsami.

Ziskový dom F.A. Alexandrova. Okno býčieho oka.

Ziskový dom F.A. Alexandrova. Detaily dekoru: reliéfny panel s kosatcami a vlčími makmi (vľavo hore), majolikový panel so slamienkou (vľavo dole), ženský maskarón (vpravo).

Vzhľad domu je veľmi výrazný a originálny. Výrazné oživenie mu dodáva sochársky dekor, vyhotovený vo veľkolepých formách francúzskej secesie. Rôzne formy rámovania okien, vrátane masívnych architrávov „volského oka“ s hypertrofovaným základným kameňom, pilastre „visiace“ z rímsy, zdobené geometrickým vzorom, množstvo kvetinových kučier vyrobených v duchu rokajového štýlu, premyslené ženské maskarony , dekoratívny reliéfny panel na naklonenej poličke pod centrálnym oknom s vyobrazením rozkvitnutých kosatcov a vlčích makov - to všetko dodáva budove jedinečné čaro.

Používa sa v dizajne budovy a je tak obľúbený modernistickou keramikou. Pod dvomi bočnými oknami tretieho poschodia sú majolikové panely z dlaždíc Abramtsevo v smaragdovo-okrových tónoch. Dlaždice sú vyrobené podľa náčrtov M.A. Vrubel a zobrazujú nesmrteľných.

Ziskový dom F.A. Alexandrova. Výzdoba okien a balkónov.

Ziskový dom F.A. Alexandrova. Fragment stredného rizalitu (vľavo) a atiky (vpravo).

Ďalším unikátom dekoratívnej výzdoby budovy sú kovové mreže s výrazným vzorom. Zdobia balkóny druhého a tretieho poschodia, povaly na streche a vchod do domu (bývalý oblúk). Rozmarné prepletenie ich kučier dodáva budove osobitý parížsky chic.

Ako sme už spomenuli, dom bol prestavaný v 60-tych rokoch XX storočia. V tomto procese stratil veľa detailov svojej výzdoby. Vstup do budovy bol vybavený v oblúku, ďalšie dva boli položené, balkón nad bývalým oblúkovým priechodom a atiky na streche boli vybúrané, takmer všetky kovové mreže boli stratené, rámy okien s pôvodnými figurálnymi väzbami boli nahradené primitívne, keramické panely boli premaľované. Zmeny sa dotkli aj interiérov budovy – tie sa tiež odosobnili.

V roku 2000 bol dom zrekonštruovaný a postavený na jednom poschodí. Obnovili sa dekoratívne prvky historickej časti fasády, pristavaná časť bola doplnená o štylizované detaily. Počas výstavby na začiatku 20. storočia A.A. Ostrogradsky vytvoril dva projekty pre kaštieľ s rôznymi dizajnmi fasád. A počas reštaurátorských prác boli obe tieto možnosti použité na obnovenie niektorých prvkov. Najmä okenné krídla sú vyrobené podľa najmenej zložitého dizajnu prezentovaného v nerealizovanom projekte Ostrograd. Objavili sa úplne nové detaily, iniciované reštaurátormi - ornamentálne farebné vitráže hlavného okna a oválneho okna. Dokonale zapadli do vzhľadu domu a stali sa jeho príjemným doplnkom.

13) Ulica Bolshaya Nikitskaya, dom 31 - Zisková budova ako súčasť obytného komplexu Elkind.

Ziskový dom ako súčasť bytového komplexu Elkind.

Táto veľká budova bola postavená v rokoch 1901-1903 ako súčasť komplexu bytových domov, ktorý pozostával zo štyroch veľkých budov a zaberal celý blok. Moderné adresy budov v poradí podľa ich interného číslovania, od prvého do štvrtého: ulica Bolshaya Nikitskaya, dom 31, ulica Merzlyakovsky, dom 15, ulica Table, domy 6/2 a 4. Páry susediacich budov (1,3 a 2 , 4) sú oddelené dopravnou tepnou, ktorá bola až do 10. rokov 20. storočia oddelená od ulíc Merzlyakovsky a Stolovye veľkými bránami. Všetky štyri budovy komplexu majú svoje nádvoria, na ktoré sa dá dostať zo spoločného prechodu cez oblúky.

Komplex nájomných domov Elkind. Budovy 1 (vpravo) a 2 (vľavo).

Komplex bol postavený na komerčné účely: prenájom rezidenčných bytov a priestorov nižších poschodí - na odkúpenie alebo prenájom na obchodné potreby. O druhej budove (Merzlyakovsky ulička, budova 15) je známe, že patrila istému podnikateľovi Elkindovi. Meno a priezvisko alebo iniciály majiteľa domu, žiaľ, nie sú známe. Je pravdepodobné, že ďalšie tri budovy patrili tej istej osobe, aj keď táto informácia nebola potvrdená. Stavba bola realizovaná podľa projektu vynikajúcich architektov Nikolaja Dmitrieviča Strukova a Vladimíra Petroviča Zeidlera.

Štyri budovy komplexu sú vyrobené približne v rovnakom štýle, ale prvá, ktorá sa nachádza na Bolshaya Nikitskaya, 31, je najpozoruhodnejšia a najreprezentatívnejšia. A práve on nás bude zaujímať. Jeho predná strana, obrátená k námestiu Nikitsky Gate a dobre viditeľná takmer zo všetkých bodov veľkého trojuholníka na križovatke ulíc Nikitsky s Boulevard Ring, je bohato zdobená a je akýmsi charakteristickým znakom celého komplexu. A po nedávnej úspešnej rekonštrukcii sa táto budova, ktorej vrátili nádherné kupole, stala možno dokonca najimpozantnejšou v celej oblasti.

Ziskový dom Elkind. Podkrovie a loggia.

Ziskový dom Elkind. Bočné arkierové okno zakončené kupolou v tvare prilby.

Plastickosť roviny fasády domu určujú tri arkierové okná - dve bočné lichobežníkové okná a kruhový jednopodlažný vysoký arkier v strede fasády - ako aj zaoblený oblúkový výklenok centrálnej loggie. Zmena plošného reliéfu špecifikovaná týmito prvkami je zvýraznená aj v siluete budovy. Bolo to urobené pomocou dvoch kupol v tvare prilby, ktoré sa týčili nad bočnými arkiermi, a veľkej figurálnej atiky v strede.

Ziskový dom Elkind. Fragment hlavnej fasády.

Rytmus okenných otvorov je dosť monotónny, no variabilita ich tvarov a rámov vnáša do tohto prehľadného tempa výrazné spestrenie. Tu sa jednoducho neuplatňuje metóda rôznych interpretácií jednotlivých podlaží, typická pre dizajn nájomných domov, ale každý ohyb roviny fasády je interpretovaný po svojom. Môžeme pozorovať klenuté okná, trojdielne, párové, štvorcové, obdĺžnikové. A typy ich rámov je dokonca ťažké vymenovať. Dekor okenných krytov zároveň nie je zbavený eklektizmu a požičiava si formy rôznych architektonických trendov, od klasicizmu po pseudoruský štýl.

Ziskový dom Elkind. Detaily dekorácie: prelamované mrežové okná v podkroví (vľavo hore), tvarovaný dekoratívny prvok nad vchodom do obchodu z Bolshaya Nikitskaya (vľavo dole) a výzdoba ecrere (vpravo).

Ziskový dom Elkind. Detaily dekorácie: ženský maskarón v čiapke (vľavo hore), balkón (vľavo dole), štuky a podkrovné veže (vpravo).

Zaujímavá je reliéfna výzdoba budovy: ženské hlavy v čiapkach a orámované voľnými kučeravkami, panely v tympanónoch polkruhových štítov okenných ostení, stuhy ozdobného vlysu figurálnej atiky, sochárske kompozície na plochých štítoch „visiacich“ z rímsy. .

Sýtosť štukovej výzdoby budovy stúpa zdola nahor, od prvého poschodia až po strechu. To vytvára efekt monumentality, majestátnosti budovy.

Ďalším dôležitým typom dekoratívnych prvkov budovy sú balkóny rôznych tvarov s prelamovanými mrežami. Plastický vzor ich liateho kovového zábradlia zreteľne vyniká na pozadí svetlomodrých omietnutých stien a výrazne odlišuje masu použitého sochárskeho dekoru. Predtým podobné mreže zdobili prístrešky vchodov do domu, brány hlavného priechodu medzi budovami a oblúky vedúce do nádvorí. Všetky rošty boli liatinové, odliate Kasli. Žiaľ, väčšina kovových častí sa v porevolučnom období stratila a pri reštaurovaní neboli obnovené.

Okrem liatinového zábradlia bol pri návrhu objektu použitý aj iný typ kovového roštu - na oknách horného podlažia. Ich vzor je tak zručne vypracovaný, že pripomínajú tenkú, doslova beztiažovú čipku a svetlozlatá farba kovu, z ktorého sú vyrobené, túto podobnosť len umocňuje.

Najpôsobivejšou výzdobou nájomného domu sú nepochybne jeho kupoly a početné veže. Najvyššie poschodie budovy s vrcholnými dostavbami vyzerá ako luxusná koruna. Architektom sa podarilo vytvoriť nezabudnuteľný obraz budovy, ktorý jej dodal takú komplexnú a výraznú siluetu. Vďaka použitým architektonickým a výtvarným prostriedkom sa obyčajný bytový dom zmenil doslova na skutočný palác hodný obdivu.

Po mnoho rokov (pravdepodobne od 40. rokov 20. storočia) bola budova zbavená hlavnej kupoly a niektorých ďalších prvkov výzdoby a vyzerala oveľa skromnejšie ako teraz. Výzdoba bola obnovená pomerne nedávno, počas rekonštrukcie v rokoch 2010-2013. A hoci sa projekt rekonštrukcie v niečom líši od pôvodného, ​​musíme vzdať hold vykonanej práci, pretože. po nej bola budova premenená a opäť sa stala jednou z dominánt námestia Nikitsky Gate.

Pri navrhovaní konštrukcie F.O. Shekhtel sa ukázal ako skutočný virtuóz vesmírnej organizácie. Kompozícia budovy je postavená na kombinácii niekoľkých kubických objemov umiestnených okolo jediného kompozitného jadra, tyče. Ide o halu s točitým schodiskom vedúcim na druhé poschodie. Shekhtel je jedným z prvých architektov, ktorí zaviedli do praxe princíp novej priestorovej a plánovacej organizácie kaštieľov - centrickej. Jadro kompozície je prísne vertikálne a v symbolickom zmysle ho možno prirovnať ku kmeňu stromu, z ktorého sa v rôznych úrovniach rozvetvujú „vetvy“ – miestnosti.

Takéto usporiadanie vnútorných priestorov spôsobuje asymetriu vonkajších stien domu. Kompozícia kaštieľa, napriek všetkej jeho zdanlivej jednoduchosti a prehľadnosti, má ďaleko od zjednodušenia. Z hlavných pohľadov dom pôsobí kvádrovo. Zároveň jej tvar výrazne komplikujú priehlbiny, výstupky a zväčšené objemy. Jednoduché komponenty tvoria zložitý a nejednoznačný celok. Na prvý pohľad nie je možné získať úplný obraz kaštieľa. Celkový obraz sa vytvára až v procese postupnej kontroly z rôznych uhlov pohľadu a z rôznych vzdialeností.

Stavba je zastrešená takmer plochou, mierne šikmou strechou, v strede ktorej sa nad hlavnou halou domu týči sklenený hranol svetlíka.

Umiestnenie vchodov do kaštieľa a ich výzdoba hovoria o rovnocennosti verejnej a súkromnej stránky života jeho majiteľov. Dve veľké verandy sú si navzájom podobné, ale nie totožné. Každý z nich sa vyznačuje svojou pôvodnou formou a každý hrá dôležitú úlohu v obraze domu.

Veľmi zaujímavé je zaradenie domu do celomestského súboru. Hlavná hmota budovy je umiestnená vo vnútri dvora, čo zdôrazňuje jej nezávislosť od uličnej trasy. Ale výrazný výstupok centrálneho rizalitu a ešte väčšie predĺženie otvoreného zádveria verandy s výhľadom na červenú čiaru ulice dom opticky približujú k pasáži a robia z neho integrálny prvok uličnej zástavby. V panstve Ryabushinsky teda vnútorné a vonkajšie koexistujú ako dva svety, z ktorých každý je usporiadaný podľa svojich vlastných zákonov, ale harmonicky spolu komunikujú.

Sídlo S.P Rjabušinskij. Tvarované okno napravo od vchodu z ulice.

Okná kaštieľa sú vzhľadovo rôznorodé. Tu môžete vidieť veľké a menšie obdĺžnikové otvory, oblúkové, tvarované, strieľne. Zaujímavé sú najmä veľké okná, z ktorých každé je zdobené jedinečným vzorom viazania. Pre niekoho sú to kvety, pre iného ovocné stromy, pre iného plynulé a hladké abstraktné línie. Pozoruhodné je aj okno napravo od hlavného vchodu. Má veľmi nezvyčajný tvar a zdobí ho ešte nezvyčajnejší plášť zo sadrových tehál.

Sídlo S.P Rjabušinskij. Bočná veranda.

Sídlo S.P Rjabušinskij. Balkón s výhľadom do záhrady.

Mäkké, takmer sochárske formy verandy a balkóna s výhľadom do záhrady narážajú na stručnosť hlavných objemov domu a prinášajú výraznú umeleckú rozmanitosť do vzhľadu kaštieľa. Otvorená predsieň prednej verandy na jej základni sa akoby vznáša nadol, hladko prechádza do základne oplotenia pozemku, čím opäť zdôrazňuje neoddeliteľnú jednotu a prepojenie všetkých komponentov, ktoré tvoria vzhľad panstva. .

Sídlo S.P Rjabušinskij. Balkón nad vchodom z ulice.

Sídlo S.P Rjabušinskij. Kovaný plot.

Sídlo S.P Rjabušinskij. Kované zábradlie bočnej verandy.

Samostatnou dekoratívnou témou v dizajne usadlosti sú kovové ozdoby. Kovaný plot areálu na nízkom kamennom podstavci je vyrobený vo forme opakujúcich sa špirálovitých kučier pripomínajúcich jahňatá morských vĺn. Veľmi jemne oddeľuje územie nádvoria od ulice, skôr jednoducho označuje jeho hranice, čo vám umožňuje voľne si vychutnať výhľad na kaštieľ za ním. Ešte zložitejší vzor nájdeme na mreži balkóna umiestnenej nad hlavným vchodom a zábradlím bočnej verandy. Celé kovanie je napriek svojej rozmarnosti vzdušné a priehľadné. Dá sa prirovnať k svetlej pavučine – je neviditeľná, ak sa na ňu nezameriate, a pri bližšom pohľade neskutočne krásna.

Väčšina interiéru budovy prežila do našich čias. Našťastie ich môže každý vidieť na vlastné oči. Dom S.P. Rjabušinskij je jedným z mála predrevolučných kaštieľov otvorených pre verejnosť takmer každý deň. Interiér budovy skutočne ohromuje predstavivosť, je to skutočný vesmír obrazov, symbolov, významov. Pri práci na projekte kaštieľa S.P. Ryabushinsky F.O. Shekhtel sa snažil, aby súbor mestského panstva bol harmonický nielen v umeleckom zmysle, ale aj v ideologickom zmysle. Ryabushinsky boli hlboko veriaci ľudia, zároveň vzdelaní, rozvinutí, mali radi históriu, vedu a umenie. Stepan Pavlovič napríklad zbieral ikony, študoval diela starovekého ruského maliarstva a dokonca ich sám reštauroval. Vedený vkusom a záľubami zákazníka, Shekhtel, ktorý bol prívržencom architektonickej symboliky, vytvoril celý svet, uzavretý systém prepojení jednotlivých komponentov, prvkov, predmetov. Systém, ktorý rastie, rozvíja sa a vrcholí, keď sa blíži k svojmu cieľu. Historici umenia dnes rozvíjajú celé filozofické a náboženské teórie založené na prepojení plánovania, organizácie priestoru kaštieľa, jeho dizajnu a obsahu. Aby ste ocenili všetku všestrannosť, zložitosť a krásu tvorby talentovaného architekta, musíte sa ponoriť do sveta, ktorý vytvoril, cítiť ho a snažiť sa mu porozumieť. Čo vám ponúkame urobiť sami návštevou múzea organizovaného v budove. V skutočnosti ani ten najpodrobnejší príbeh o interiéroch domu, ktorý bude ďaleko presahovať rámec tohto článku, neprenesie plnosť kozmogonického obrazu nakresleného Shekhtelom. Obmedzili sme sa na popis iba vonkajšieho vzhľadu kaštieľa, čím sme dali fajnšmekrom možnosť zoznámiť sa s jeho vnútorným obsahom.

Čo sa týka porevolučnej histórie budovy, mohla by sa do značnej miery opakovať príbehy iných kupecké sídla, komunálne a pridelené na umiestnenie akýchkoľvek organizácií. Najprv sa udalosti vyvíjali presne podľa tohto sprisahania: Ryabushinsky emigrovali do Milána v roku 1917, ich dom prešiel na Ľudový komisariát zahraničných vecí, potom v roku 1919 na Štátne nakladateľstvo RSFSR, v roku 1924 na Psychoanalytické Ústav, ktorý sem umiestnil svoju experimentálnu materskú školu-laboratórium, kde sa deti slávnej párty a štátnikov(medzi nimi - Vasily Stalin, Tatyana a Timur Frunze), v roku 1926 - do Celoúniovej spoločnosti pre kultúrne vzťahy so zahraničím (VOKS). Ak by táto séria zmien v organizáciách pokračovala, s najväčšou pravdepodobnosťou by dom čakalo definitívne zničenie a odosobnenie interiérov, možno aj exteriéru. Kaštieľ pred zničením zachránila skutočnosť, že ho v roku 1931 dal Stalin k dispozícii Maximovi Gorkimu, ktorý sa vrátil z Talianska. Spisovateľ tam žil a tvoril až do svojej smrti v roku 1936. Po jeho smrti v dome naďalej žila jeho rodina - nevesta N.A. Peshková so svojimi dcérami - Gorkyho vnučkami - Martou a Dariou. V roku 1965 bolo pamätné múzeum-byt A.M. Gorkého, ktorý tu existuje dodnes. Samozrejme, dom nezostal ušetrený smutných strát. Perestrojka sa tu a pod Gorkým uskutočnila v súlade s jeho osobnými želaniami. No aj tak sa mnohé zachovalo v pôvodnej podobe. Vzhľadom na neblahé skúsenosti z iných lokalít kultúrneho a historického dedičstva to možno považovať za šťastie.

15) Ulica Malaya Nikitskaya, dom 15 - Ziskový dom V.S. Baškaková.

Ziskový dom V.S. Baskakova o Malajskej Nikitskej.

Ziskový dom postavený v roku 1912. Postavili ho podľa projektu už známeho architekta Olgerda Gustavoviča Piotrovicha pre bohatého majiteľa domu Vasilija Stepanoviča Baskakova.

Začiatkom 20. storočia vlastnili bratia Ivan a Vasilij Baskakovovci v Moskve veľa budov. Zaoberali sa najmä akvizíciou pozemkov a starých domov a výstavbou rentabilných viacbytových domov na ich mieste s cieľom ich následného prenájmu. Pre O.G. Piotrovich, Baskakovci boli pravidelnými zákazníkmi.

Budova, ktorú dnes vidíme pred sebou, je v skutočnosti remake: bola prestavaná v rokoch 2006-2011. Začiatkom roku 2000 bol dom vyhlásený za nebezpečný a podliehal globálnej rekonštrukcii so zachovaním fasády a stien protipožiarnej steny. Pri stavebných prácach, pri výstavbe základovej jamy pre nový základ sa však chybou zhotoviteľa fasádna stena prepadla a vážne zdeformovala. V dôsledku skúmania bolo rozhodnuté o demolácii steny a jej kompletnej obnove podľa naliehavo vytvoreného projektu s presnou kópiou všetkých dekoratívnych prvkov, ktoré použil O.G. Piotrovich. Musíme vzdať hold spoločnosti, ktorá sa podujala na obnovu: odviedla veľmi náročnú a starostlivú prácu.

Predná fasáda domu je plochá, prerezaná jednotnými radmi okien a je rozšírená len dvomi lichobežníkovými arkiermi. Steny domu sú pokryté béžovými klinkerovými dlaždicami imitujúcimi pôvodného „kanca“.

Spodné a horné podlažie sú vizuálne oddelené od zvyšku. Spodná je omietnutá, rustikovaná, jej sokel je obložený tmavou žulou. Horné poschodie, aj keď je zdobené rovnakým spôsobom ako štyri nižšie, je od nich oddelené vyčnievajúcou rímsou a má hladké omietkové steny.

Ziskový dom V.S. Baškaková. Detaily štukovej výzdoby: reliéfne kompozície medziokenných výplní a tympanónov oblúkových okenných rámov.

náčelník vyjadrovacie prostriedky kompozícia, ako vo väčšine Piotrovichových diel, je štuková. Stojí za zmienku, že na tejto budove je to obzvlášť bohaté a rozmanité. Tu je celá zbierka rôznych štukových prvkov, z ktorých väčšina už nesie pečať novej architektonickej éry, ktorá nahradila secesiu – neoklasicizmus. Hoci budovu už nemožno plne priradiť k vlastnej secesii, keďže jej formy a techniky sú do značnej miery zjednodušené a zahŕňajú prvky štýlov, ktoré ju nahrádzajú, napriek tomu je s ňou geneticky príbuzná a zachováva si niektoré jej inherentné črty.

Ziskový dom V.S. Baškaková. Detaily štukovej a sochárskej výzdoby: reliéfne kompozície medziokenných panelov (vľavo) a okenného stĺpu so ženskou hermou (vpravo).

Početné pilastre preberajú hlavnú časť štukovej hmoty fasády, v podstate vytvárajú efekt dekoratívneho „zaťaženia“ budovy. Z výtvarného hľadiska oživujú vonkajší vzhľad domu reliéfne kompozície medziokenných panelov a tympanónov oblúkových architrávov. Zobrazujú vavrínové vence zdobené stuhami a mašľami, girlandy kvetov, kartuše, medailóny s maskami revúcich levov, veľké mušle. Zaujímavý je najmä dizajn dvojdielnych okien spojených pomocou širokých stĺpikov so ženskými hermami. Podobnú výzdobu dvojitých okien použil Piotrovich pri stavbe ďalšieho nájomného domu od V.S. Baskakova, v Degtyarny Lane (dom číslo 6), - tam sú presne tie isté podvodníky so smutnými ženskými hlavami.

Ziskový dom V.S. Baškaková. Nákres vstupnej brány na parkovisko.

Všetky ozdobné detaily fasády sú natreté tmavosivou farbou. Možno to nie je najlepšie farebné riešenie, pretože vzhľadom na množstvo štuku dáva tento odtieň budove trochu temnoty. V pôvodnom projekte bola štukatúra vymaľovaná Hnedá farba, viac ladila s odtieňom obkladovej keramiky a pôsobila „svetlejšie“. Ale možno je to jediný nesprávny výpočet odborníkov, ktorí budovu obnovili. Inak je vzhľad domu vytvorený veľmi autenticky.

Osud majiteľa bytovky Vasilija Stepanoviča Baskakova bol tragický. Po revolúcii v roku 1917 prišiel o všetky domácnosti, tie boli obsadené novou vládou. Ako zámožný muž bol v minulosti nútený schúliť sa so svojou rodinou v 12-metrovej miestnosti v jednom zo svojich bývalých domov, „zhustený“ a premenený na spoločný. V.S. Baskakov zomrel v roku 1938 a bol pochovaný na nemeckom cintoríne.

16) Ulica Bolshaya Nikitskaya, dom 56 - Kaštieľ J.A. Rekka (S.D. Krasilshchikova).

Ya.A. Rieka na ulici Bolshaya Nikitskaya.

Kaštieľ, nádherne zdobený štukami, postavil architekt Gustav Avgustovič Gelrikh v rokoch 1902-1903 pre zakladateľa Moskovskej obchodnej a stavebnej akciovej spoločnosti, jedného z popredných developerov tej doby, Jakova Andreeviča Rekku. a Ya.A. Rekk a jeho spoločnosť sú nám už známi z kaštieľov I.A. Mindovský, M.F. Yakunchikova a K.A. Gutheil, ktorého vybudovanie je práve ich zásluha.

Pôvodný plán domu, ktorý navrhol G.A. Gelrikh, veľmi pripomínal kaštieľ M.F. Yakunchikova, t.j. obrátil sa k štýlu anglo-škótskej secesie. V procese ďalšej práce však projekt prešiel významnými zmenami. Kompozícia budovy, ktorá bola koncipovaná ako priesečník niekoľkých hranolových objemov, sa v dôsledku týchto premien pretransformovala do tradičnejšej verzie pre Moskvu so statickou zdobenou čelnou fasádou a hlavným vstupom z ulice. A architektom premyslené ozdobné detaily domu dodali stavbe podobnosť s ďalším projektom akciovej spoločnosti - kaštieľ K.A. Gutheil, ktorý má črty francúzsko-belgickej secesie.

Ya.A. Recca. Detaily výzdoby: arkier a nad ním sa týčiaca kupola (vľavo), ozdobná mreža desudeportu vstupu do kaštieľa (vpravo hore), piesková a štuková lišta nad oknom (vpravo dole).

V trojrozmernej štruktúre je hlavný dôraz kladený na ľavú stranu budovy, zvýraznenú zaobleným arkýrom a malou šupinatou kupolou, ktorá sa nad ním týči. Kupola je štvorstenná, s guľovým zakončením, vyrobená z kovu decentného sivého odtieňa, príjemne ladiaceho s bledozelenou farbou stien kaštieľa. V siluete zvlnenej rímsy domu sú zdôraznené výstupky roviny fasády - arkier nad vstupom a rizalitová časť vpravo. Nezvyčajné je riešenie vstupu do kaštieľa: pod arkierom je zapustená veranda, ktorej predsieň je zdobená desudeportom v podobe polkruhového výrezu s ozdobnou mriežkou.

Ya.A. Recca. Štuková výzdoba pod odkvapom: levica, kvetinové kytice a stuhy.

Hlavným dekoratívnym nástrojom, ktorý architekt použil pri návrhu exteriéru kaštieľa, je štuková lišta, v ktorej prevládajú rokajové motívy. Je to neskutočne starostlivo a s veľkou fantáziou vypracované. Koketné kučery stužiek a pôvabné ohyby drapérií, kytice a girlandy kvetov a listov rastlín, náhubky levíc, fúzaté pánske maskaronky – pri pohľade na všetku túto rozmarnú hojnosť možno len žasnúť nad predstavivosťou jej tvorcu. Námet a spôsob kresby štukových kompozícií sú inšpirované ornamentálnou maľbou symbolistickej éry. Reliéfne obrázky sú bez akýchkoľvek špecifík, ale gerbery a maky, ruže a kosatce sa hádajú vo forme kvetov a v usmievavých tvárach fúzatých mužov - poľných duchov, patrónov rastlín.

Ya.A. Recca. Plot.

Pozornosť priťahujú aj kovové prvky výzdoby: mreže okien v suteréne a desudéportes, plot pozemku. Ich kresba je ladná a ľahká a využíva rastlinnú tematiku.

Ako už vieme, Yakov Andreevich Rekk investoval do drahých nehnuteľností, všetky luxusné domy postavené jeho podnikom skôr či neskôr našli svojich majiteľov. Takmer okamžite po dokončení výstavby bol kaštieľ na Bolshaya Nikitskaya Rekk so ziskom predaný obchodníkovi Serafima Davidovna Krasilshchikova (rodenej Morozovej, pravnučke Savvy Morozova, zakladateľa obchodnej dynastie Morozov). Preto sa dom v niektorých zdrojoch objavuje ako kaštieľ S.D. Krasilshchikova.

Po revolúcii v roku 1917 emigrovala Serafima Davidovna. Kaštieľ, ktorý jej patril, bol znárodnený a zabezpečoval umiestnenie diplomatických misií. Donedávna v ňom sídlila rezidencia po Egypte. Dnes v budove sídli Veľvyslanectvo Zväzu Mjanmarska (Barma).

17) Ulica Sadovaya-Kudrinskaya, dom 2/62, budovy 1 a 2 - Ziskový dom a osobný kaštieľ N.S. Cana.

Ziskový dom a osobný kaštieľ N.S. Cana na ulici Sadovaya-Kudrinskaya.

Dve budovy nachádzajúce sa na križovatke ulíc Sadovaya-Kudrinskaya a Malaya Nikitskaya, tesne vedľa seba a navrhnuté v rovnakom štýle, sú ovocím kreativity vynikajúceho architekta, slávny majster Secesný Fjodor Osipovič Šechtel.

Tieto stavby síce historici umenia nepovažujú za najlepšie diela architekta, no napriek tomu si zaslúžia pozornosť ako dôkaz vývoja autorovho štýlu, tak aj ako príklad secesného súboru, ktorý si zachoval svoj pôvodný vzhľad.

Na mieste stavby 1 stáli začiatkom 19. storočia obyčajné drevené stavby. Súčasná trojposchodová budova 2 bola postavená v rokoch 1868-1870. Je známe, že v rokoch 1874-1875 v ňom žil Peter Iľjič Čajkovskij. Na samom začiatku 20. storočia ich majiteľ spomínaných budov - obchodník prvého cechu, čestný občan Moskvy Nikolaj Semenovič Kan - nariadil prestavať F.O. Shekhtel, ktorý urobil architekt v roku 1901. Vývoj projektu budov a reštrukturalizácia sa uskutočnili za účasti architekta Alexandra Antonoviča Galetského, ktorý v tom čase pracoval ako asistent Shekhtelu.

Ziskový dom N.S. Cana. Hlavná fasáda s výhľadom na ulicu Malaya Nikitskaya.

Nový, prestavaný trojposchodový dom s fasádou s výhľadom na ulicu Sadovaya-Kudrinskaya bol súkromným sídlom prenajímateľa a jeho rodiny. Dva a pol poschodový dom (dvojposchodový so suterénom), ktorý sa tiahne pozdĺž Malaya Nikitskaya, je zisková nehnuteľnosť určená na prenájom bytov.

Ziskový dom a osobný kaštieľ N.S. Cana. Detaily štukovej výzdoby: ženský maskarón (hore) a medziokenný panel s kartušou (dole).

Tento súbor dvoch budov je jasným príkladom malebnej secesie Shekhtelu. Dekor budov sa líši, ale v dizajne sú použité materiály, textúry, farby a architektonické prvky, ktoré sú v ich štýle rovnaké. To umožnilo architektovi vytvoriť harmonický súbor budov, ktorý nie je zbavený individuality as jasným vymedzením funkčných úloh.

Výzdoba osobného kaštieľa N.S. Cana: oblúk vstupnej brány do dvora (vľavo) a návrh fasády, okiena strechy (vpravo).

Pri spracovaní použitých fasád rôzne druhy materiály: hladká a rustikovaná omietka, textúrovaná omietka „pod kožuchom“, obkladačka„kanec“. Kombinácia týchto náterov, ktoré sú heterogénne v odtieni a štruktúre, dáva značnú rozmanitosť rovinným fasádam budov. Hlavnými dekoratívnymi prvkami súkromného kaštieľa sú parapetné reliéfne panely v podobe kartuší zdobených girlandami, figurálne „kančie“ vložky v medziokenných mólach a masívne sochárske špalety na prvom poschodí, ktorých často sa opakujúce základné kamene evokujú asociácie s ozubenými kolesami nejakého druhu mechanizmu.

Výzdoba N.S. Kana: baldachýn nad vchodom (vľavo) a výzdoba fasády a okien (vpravo).

Hlavná fasáda bytového domu orientovaná na ulicu Malaya Nikitskaya nie je symetrická. Vstup do objektu, zdôraznený malou rímsou rizalitu a pilastrami a zdobený mohutným baldachýnom, nie je umiestnený presne v jeho strede, ale je mierne posunutý smerom ku križovatke. Pravá strana fasády je prerušená dvojposchodovým arkierom, zatiaľ čo na ľavej strane nie je arkier. Výzdobe domu dominujú okenné lišty rôznych tvarov, medzi ktorými možno vidieť aj rámy ozubených kolies podobné kaštieľu. Ale najzaujímavejšie dekoratívne prvky z umeleckého hľadiska sú dievčenské hlavy s vrkôčikmi. Zdá sa, že sú navzájom pospájané krútením stužiek a tento reťazec maskarónov tvorí pod rímsou výrazný reliéfny ornament.

Kaštieľ aj bytový dom sú korunované kovovou geometrizovanou mriežkou. Z kovových detailov sú pozoruhodné aj konzoly a reťaze podopierajúce baldachýn nad vchodom do nájomného domu a brána s krásnym secesným vzorom v oblúku kaštieľa.