Płótno, olej. 188x405
Muzeum Rosyjskie
To zdjęcie V.V. Vereshchagin kończy swoją wielkoformatową „Serię bałkańską”, która zgromadziła około 30 płócien, które autor stworzył w Paryżu w latach 1878-1879 na podstawie szkiców i kolekcji autentycznych przedmiotów przywiezionych z Bułgarii. W latach 1877-1878 Rosja uczestniczyła w wojnie z Turkami o wyzwolenie Bułgarów spod jarzma osmańskiego. W trakcie swojej pracy Vereshchagin dwukrotnie przybył na miejsca działań wojennych, do Shipki i okolic Plevny.
Po klęsce Turków pod Szejnowem 9 stycznia 1878 r. armia wroga złożyła broń. Obraz, który należy do Muzeum Rosyjskiego, jest autorskim powtórzeniem. Wzmacnia motyw dramatycznego napięcia wydarzenia, wyraźnie pokazuje, jak kosztowne było zwycięstwo nad wrogiem. Zamarznięte ciała martwych rosyjskich żołnierzy pokrywają pokryte śniegiem pole na pierwszoplanowy obrazy. Po lewej stronie, u podnóża pasma górskiego, generał M.D. Skobelev okrąża szeregi rosyjskich żołnierzy i gratuluje im zwycięstwa. W swoim orszaku, nieco dalej, obok chorążego, sam artysta przedstawiony jest w białej marynarce. Żołnierze odpowiadają dowódcy głośnym i przyjaznym „Hurra!” i podnieście kapelusze.
Vereshchagin V.V.
Vereshchagin Wasilij Wasiliewicz (1842, Czerepowiec, obwód nowogrodzki - 1904, Port Artur)
Malarz bitewny, malarz pejzażowy, rysownik.
Urodzony w Czerepowcu w obwodzie nowogrodzkim. Studiował w Korpusie Kadetów Marynarki Wojennej w Petersburgu (1853-1860), w Szkole Rysunkowej Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych (od 1858), w Cesarskiej Akademii Sztuk pod kierunkiem A.T. Markowa i A.E. Beideman (1860-1863), studiował w paryskiej Akademii Sztuk pod kierunkiem J.L. Gerome i A. Bid (1864-1866). W 1884 został wybrany profesorem Akademii Sztuk Pięknych, ale odmówił tego tytułu, dążąc do uniezależnienia się od oficjalnego nurtu w sztuce.
Dużo podróżował - po Kaukazie i Dunaju (1863-1865), na północy Rosji (1887-1888, 1894), był na Kubie i na Filipinach (1901-1902), w Japonii (1903). Członek wielu bitew. Kawaler Krzyża Świętego Jerzego w bitwie pod Samarkandą (1868). Brał udział w działaniach wojennych w Turkiestanie, wojnie rosyjsko-tureckiej.
Zmarł wraz z admirałem S.O. Makarow podczas eksplozji flagowego pancernika Pietropawłowsk w pobliżu Port Arthur podczas wojny rosyjsko-japońskiej.
Stworzył duże serie obrazów - turkiestan (1868-1873), bałkański (1877-1879), palestyński (1884-1885), indyjski i himalajski (1870-1880), „1812” (1887-1904). Za obrazy na temat wojny hiszpańsko-amerykańskiej 1898-1899 nominowane do pierwszego nagroda Nobla pokój.
Swoją twórczością zaznaczył cały etap rozwoju światowego malarstwa batalistycznego. Autor wielu dzieła literackie i wspomnienia.
10 najstraszniejszych obrazów artysty
Wasilij Vereshchagin studiował wojnę tak dobrze, że mógł napisać o niej całą encyklopedię. I malował - farbami na płótnie. W jego obrazach prawie nie ma ataków, manewrów i pompatycznych parad. Ale jest dużo takiej wojny, o której się nie mówi. Sam artysta powiedział kiedyś: „Postanowiłem obserwować wojnę w różne rodzaje i przekazać to zgodnie z prawdą. Fakty przeniesione na płótno bez upiększeń powinny mówić same za siebie. Dziś twórcze przesłanie Vereshchagin jest tak istotne, że analogie historyczne i społeczne sprawiają, że czujesz się niekomfortowo. W przeddzień rocznicy artysty wybraliśmy 10 najbardziej przerażające zdjęcia i powiedział, jak je poprawnie odczytać.
„Obecne trofea”
1872 Olej na płótnie. 240×171 cm Państwowa Galeria Tretiakowska.
Pełne wdzięku orientalne kolumny, zalany słońcem dziedziniec, eleganckie stroje zgromadzonych - co jest strasznego na tym obrazie? Sama istota tego, co się dzieje. W niedawnej bitwie żołnierze emira wykazali się odwagą i męstwem. Właśnie przybyli na dwór z cennym trofeum. Niestety, to nie jest złoto i nie zdobyte sztandary: u stóp wschodniego władcy piętrzą się odcięte głowy „niewiernych” – rosyjskich żołnierzy, którzy przegrali w bitwie. Pociemniałe twarze w gore, obrzydliwy smród rozkładu, przed którym zebrani zakrywają się rękawami szat – tak wygląda słodkie zwycięstwo. Taki jest moment chwały zwycięskiej armii. Jedna z głów podwinęła się do stopy emira, a on w zamyśleniu przygląda się twarzy martwego wroga. Obraz „Reprezentujące trofea” znalazł się w cyklu „Barbarzyńcy”, który Vereshchagin napisał po powrocie z Turkiestanu, kiedy emir Buchary ogłosił dżihad Rosji - świętą wojnę. Ale czy wojna może być święta, kiedy pod stopami masz odcięte głowy?
"Zwycięstwo"
1872 Olej na płótnie. 195,5 × 257 cm Państwowa Galeria Tretiakowska.
Cykl „Barbarzyńcy” Seria turkiestańska
Na placu przed majestatyczną madrasą Sherdor w Samarkandzie zebrał się tłum. Odziany na biało mułła pośrodku wygłasza kazanie. Ludzie świętują, ale co? Odpowiedź staje się oczywista, jeśli przyjrzysz się uważnie. Na słupach wystają głowy żołnierzy - honorowe trofeum armii emira, wystawione na widok publiczny. W ogóle nie dało się ich zauważyć na tle wielobarwnych ozdób zalanych jasnym słońcem. A jednak są tutaj, obserwując tłum, który ucztuje dosłownie na kościach. Na ramce widnieje napis: „Tak nakazuje Bóg! Nie ma innych bogów niż Bóg."
„Tłumienie buntu indyjskiego przez Brytyjczyków”
1884 Lokalizacja nieznana.
Seria „Trzy egzekucje”
Ten zaginiony obraz ma tradycyjną interpretację angielskich żołnierzy dokonujących egzekucji rebeliantów podczas walki Indii o niezależność od Imperium Brytyjskie. Rebelianci są przywiązani do lufy armat. Zaraz rozlegnie się salwa, a nieszczęśnicy zostaną rozerwani na kawałki. Egzekucja, którą nazwano „diabelskim wiatrem”, była okrutna nie tylko w sensie fizycznym. Dla głęboko religijnej ludności Indii straszniejsze niż śmierć było „pojawić się przed najwyższym sędzią w niepełnej, udręczonej formie, bez głowy, bez rąk, z brakiem członków”. Trudno wymyślić bardziej upokarzający odwet, biorąc pod uwagę kastowy charakter społeczeństwa indyjskiego: części ciała zebrane po egzekucji zostały zakopane razem, masowo. Po tym, jak Vereshchagin namalował to płótno, Brytyjczycy oskarżyli go o szpiegostwo. Jednak trafnie przekazał swoją ideę: wojna kolonialna, jak każda inna, czyni niektórych z nich panami, a inni - niewolnikami.
„Na Shipce wszystko jest spokojne”, tryptyk
1878-1879 Płótno, olej. Zbiory prywatne, Kostroma State United Art Museum.
Seria bałkańska
Trzy obrazy, połączone jedną fabułą, opowiadają o ostatnich godzinach życia zwykłego żołnierza podczas wojny rosyjsko-tureckiej (1877-1878). Mimo śnieżycy i dotkliwego zimna, do ostatniego tchu trzyma słupek na zdobytej Przełęczy Szipka: na trzecim zdjęciu pozostała z niego tylko zaspa i czubek bagnetu wystający spod śniegu. Wydaje się, że dowództwo po prostu o nim zapomniało i pozostawiło go na strzępy przez żywioły. Ten tryptyk opowiada o nieuczciwości i nieodpowiedzialności przywódców wojskowych, skrzętnie ukrywających prawdziwy stan rzeczy. Wojna toczy się tutaj nie w pięknych scenach bitewnych i oczach płonących heroizmem, ale w niewybaczalnej beztrosce dowódców, którzy nie dbają o swój lud. Rosyjscy żołnierze strzegący przełęczy byli nie tylko codziennie bombardowani przez Turków. Często po prostu zamarzali na śniegu, bo nie mieli odpowiedniego sprzętu. W okresie od września do grudnia 1877 r. 700 osób było wyłączonych z akcji, rannych i zabitych, a ponad 9000 chorych. Ale czy generałowie się tym przejmowali? „Na Szipce wszystko jest spokojnie” – donosili regularnie do stolicy dowódcy.
„Shipka - Szeinowo. Skobelev koło Shipka
1878-1879 Płótno, olej. 147×299 cm Państwowa Galeria Tretiakowska.
Seria bałkańska
Bitwa o Przełęcz Szipka odbyła się 9 stycznia 1878 r. i przyniosła armii rosyjskiej długo oczekiwane zwycięstwo. Wyczerpująca obrona wreszcie się skończyła i nadszedł czas na radość bohaterów. Generał Skobelev krąży po szeregach ocalałych z gratulacjami, a żołnierze radośnie podrzucają kapelusze w powietrze. Biały koń galopuje żwawo, powiewa zwycięski sztandar. Ale jaka jest cena tego zwycięstwa? Zabawa i radość zwycięzców nie są tak ważne, gdyż na pierwszym planie znajdowały się dziesiątki zakrwawionych i okaleczonych ciał – żołnierzy rosyjskich i tureckich. W przeciwieństwie do swoich braci na zawsze pozostaną w śniegu w pobliżu Shipki. To płótno Vereshchagin zostało włączone do serii bałkańskiej poświęconej wydarzeniom wojny rosyjsko-tureckiej. Swoją pracę nad cyklem opisał następująco: „Zaczynasz pisać, wybuchasz płaczem, rezygnujesz… Nic nie widać za łzami…”
„Przed atakiem. Pod Plewną”
1881 Olej na płótnie. 179×401 cm Państwowa Galeria Tretiakowska.
Seria bałkańska
Dowództwo wydało rozkaz szturmu na Plewnę. Armia jest gotowa do rozpoczęcia ofensywy. Cesarz Aleksander II zagląda w dal, adiutanci badają wroga przez lornetkę. Paradoksalnie dowódcy prawie nigdy nie biorą udziału w walce. Wydają tylko rozkazy, posyłają na śmierć zwykli ludzie. Na tym zdjęciu Vereshchagin przywódcy armii nawet nie widzą, co się dzieje. Są wizualnie oddzieleni od żołnierzy i wychodzą „zza rogu”. W dniu ataku cesarz obserwował bitwę z „góry przekąsek” – wzgórza, na którym wraz ze swoim sztabem obchodzili imieniny i wznosili kieliszki szampana „w trosce o zdrowie tych, którzy teraz walczą tam”. Po bitwie artysta powrócił w to miejsce: „Wszędzie leżą stosy fragmentów granatów, kości żołnierzy zapomnianych podczas pochówku. Tylko na jednej górze nie ma ludzkich kości, nie ma kawałków żeliwa, ale wciąż leżą korki i fragmenty butelek szampana - nie żartuję.
"Po ataku. Przebieralnia w pobliżu Plevna ”
1878-1881 Płótno, olej. 183×402 cm Państwowa Galeria Tretiakowska.
Seria bałkańska
Trzeci atak na Plewnę okazał się kompletną porażką – armia rosyjska straciła około 13 000 ludzi i została zmuszona do czasowego odwrotu. W bitwie zginął także Siergiej Vereshchagin, brat artysty. Wasilij długo wędrował wśród rozkładających się ciał zmarłych, próbując go znaleźć, a ten widok wywarł na nim niezatarte wrażenie. Artysta wspominał dni po bitwie: „Liczba rannych była tak wielka, że przerosła wszelkie oczekiwania. Wszystko, co zostało przygotowane, okazało się niewystarczające.<...>Każda z lekarek pracowała po dwoje, siostry miłosierdzia wykonywały w tych dniach nieodwzajemnione usługi, a mimo to masy rannych przez wiele dni pozostawały bez opatrunków i bez jedzenia. Kiedy padało, ranni byli dosłownie przemoczeni, bo nie było gdzie się ukryć. Godziny cierpienia, bólu, agonii i często ciężkiej śmierci to cena, którą trzeba zapłacić w każdej wojnie, bez względu na to, o co się toczy.
„Zwycięzcy”
1878-1879 Płótno, olej. 180×301 cm Kijów Muzeum Narodowe Sztuka rosyjska.
Seria bałkańska
Kolejny obraz o wojnie rosyjsko-tureckiej przedstawia ostateczną bitwę pod Telishem, kiedy rosyjski pułk został prawie całkowicie zniszczony z winy dowódców. Znowu na płótnie znajdują się ciała zmarłych i nieliczni ocaleni. Ale horror tego obrazu nie tkwi w ofiarach porwanych przez śmierć. Nieludzkość tych, którzy pozostali przy życiu, jest straszna. Zwycięscy Turcy grzebią w kieszeniach poległych - a co, jeśli znajdzie coś cennego? Natychmiast ściągają mundury i buty z jeszcze ciepłych ciał i śmieją się wesoło, biorąc do niewoli jednego z ocalałych. Wojna szokuje i zamazuje oczy, aw pewnym momencie okrutne czyny przestają wydawać się nienaturalne. Vereshchagin okazuje brak szacunku dla zmarłych - wprawdzie wrogów, ale tych samych ludzi, którzy mają dzieci i rodziny pozostawione w domu.
"Pokonany. Panichida”
1879 Olej na płótnie. 179,7 × 300,4 cm Państwowa Galeria Tretiakowska
Po zakończeniu szturmu na Plewnę i wojny rosyjsko-tureckiej Wierieszczagin pisał: „Nie potrafię wyrazić surowości wrażenia, jakie odczuwam, gdy chodzę po polach bitew w Bułgarii. Zwłaszcza wzgórza otaczające Plewnę są przygniatane wspomnieniami - są to nieustanne masy krzyży, pomników, więcej krzyży i krzyży bez końca. W obrazie „Requiem” wojna przedstawiona jest jako wszechogarniająca śmierć. Bladożółte pole usiane jest ciałami aż po sam horyzont i nie ma im końca. Dwie ponure postacie księdza i dowódcy odprawiającego nabożeństwo żałobne to jedyna żywa istota, która tu jest. Niebo w żałobie wylewa gorzkie łzy za wielkich głupota ludzka zmuszając raz za razem, z pokolenia na pokolenie, do wszczynania bezsensownych i okrutnych wojen.
„Apoteoza wojny”
1871 Olej na płótnie. 127×197 cm Państwowa Galeria Tretiakowska
Być może jest to najsłynniejsze płótno artysty, które wieńczy jego dzieło. Na zdjęciu gorąca pustynia, wypalony sad, ruiny miasta - wszystko to, co pozostało z niegdyś kwitnącej krainy. Nad cmentarzem krąży stado sępów w poszukiwaniu zdobyczy. Vereshchagin doskonale znał anatomię człowieka i starannie wypisał każdą czaszkę w ogromnej piramidzie. Te szczątki należą nie tylko do żołnierzy: są ludzie starzy, kobiety i dzieci. Oznacza to, że wojna dotyczy wszystkich. I niszczy wszystkich. Ta praca jest moralnym kazaniem do wszystkich żyjących istot i apoteozą filozofii Vereshchagina. Na ramce widnieje napis adresowy: „Dedykowany wszystkim wielkim zdobywcom – przeszłości, teraźniejszości i przyszłości”.
Wierieszczagin nienawidził wojny, chociaż przez całe życie bezinteresownie ją pisał. Zginął podczas szkicowania kolejnej bitwy podczas morskiego starcia między Rosją a Japonią. O swojej pracy pisał: „Jest wiele innych obiektów, które z dużo większą chęcią przedstawiałbym. Całe życie namiętnie kochałem i chciałem malować słońce.
Na przykładObrazy artysty można oglądać na żywo od 20 kwietnia do 24 lipca w Państwowym Muzeum Rosyjskim na wystawie retrospektywnej „Wasilij Wasiliewicz Vereshchagin. Do 175. rocznicy urodzin”, której generalnym sponsorem jest VTB Bank.
Obraz V. V. Vereshchagin „Shipka-Sheinovo. Skobelev koło Shipki” został napisany w 1878 roku i odnosi się do Seria bałkańska obrazy artysty. Na zdjęciu Vereshchagin pokazuje, jak ogromną cenę dla armii rosyjskiej zapłaciło zwycięstwo nad wrogiem w wojnie rosyjsko-tureckiej w górach Bułgarii.
Płótno przedstawia paradę poświęconą zwycięstwu Rosjan nad Turkami w pobliżu osad Shipka i Sheinovo w 1877 roku. Vereshchagin osobiście był świadkiem tego wydarzenia. Widzimy długą kolejkę rosyjskich żołnierzy i jeźdźców szybko pędzących wzdłuż niej. Przed swoim orszakiem sam generał M.D. Skobelev pędzi na białym koniu.
Podnosząc rękę na powitanie, gratuluje wojownikom zwycięstwa. W odpowiedzi na gratulacje dowódcy żołnierski „hurra!” a czapki żołnierskie latają.
Na pierwszym planie płótna znajduje się pokryte śniegiem pole z zamarzniętymi zwłokami martwych żołnierzy. Artysta celowo potęguje dramatyczne napięcie, pokazując ogromne pole bitwy obok sceny świętowania zwycięstwa, gdzie leżą nieoczyszczone zwłoki żołnierzy, którzy oddali życie za to zwycięstwo. Na obrazie rozbrzmiewa hymn na cześć bohaterstwa rosyjskich żołnierzy oraz ostra narracja o cierpieniu i śmierci ludzi.
Na płótnie „Shipka-Sheinovo. Skobelev w pobliżu Shipki „umiejętność jest widoczna wspaniały artysta. Kompozycja płótna wydaje się bardzo naturalna. Vereshchagin osiąga dokładność rysunku, wykorzystuje szeroką i swobodną technikę pisania, bogatą kolorystykę. Artysta bez zbędnej dbałości o szczegóły osiąga realizm i witalność obrazu.
Na swoim zdjęciu Vereshchagin pozostaje wierny surowej prawdzie życia. Nie gloryfikuje jednostki, ale przypomina widzowi głównych bohaterów wojny - zwykłych żołnierzy, pokazuje ich niezrównany heroizm i bezinteresowność.
Oprócz opisu obrazu V.V. Vereshchagin „Shipka-Sheinovo. Skobelev koło Shipki”, nasza strona internetowa zawiera wiele innych opisów obrazów różnych artystów, które można wykorzystać zarówno w przygotowaniu do napisania eseju o obrazie, jak i po prostu w celu pełniejszego zapoznania się z twórczością znanych mistrzów przeszłości.
|
V. Vereshchagin. Szipka-Szejnowo. Skobelev koło Shipki. Olej. 1878-1879.
Vereshchagin Wasilij Wasiliewicz
112 lat temu, kiedy pancernik Pietropawłowsk eksplodował w pobliżu Portu Artur, zmarł wielki rosyjski malarz bitewny Vereshchagin Wasilij Wasiliewicz (1842-1904). główny temat wiele jego prac jest potępieniem wojen i pokazem odwagi i heroizmu narodu rosyjskiego.
W latach 1877-1878 Vereshchagin był w wojnie rosyjsko-tureckiej i namalował serię obrazów poświęconych wydarzeniom wojskowym. Badacz twórczości Vereshchagin, doktor historii sztuki, opowiada o płótnach bałkańskiej serii.
W latach 1860-1870 naród rosyjski z sympatią i uwagą śledził przebieg wyzwoleńczej walki Słowian bałkańskich z wielowiekowym jarzmem osmańskim. Z zachwytem i radością przyglądał się sukcesom buntowników, gorzko przeżywał ich porażki. Zbierano datki „dla braci Bułgarów”. Rosyjscy ochotnicy wstąpili w szeregi buntowników bałkańskich.
W kwietniu 1877 r. rząd Imperium Osmańskie wojna została wypowiedziana. Pisarze V. Garshin i V. Gilyarovsky, rewolucjonista S. Stepniak-Kravchinsky wyjechali jako ochotnicy; chirurg N. Pirogov i lekarz N. Sklifosowski pracowali niestrudzenie w szpitalach pierwszej linii. Artyści A. Bogolyubov, V. Polenov, N. Karazin, E. Makarov zostali uczestnikami wojny ... Przedstawiciele postępowej inteligencji uważali za swój obowiązek udział w bitwach o wyzwolenie Bułgarii. Wolontariusz poszedł do wojska i artysty Wasilija Wasiljewicza Vereshchagin.
Vereshchagin obserwował wojnę nie jako beznamiętny świadek, ale jako aktywny w niej uczestnik. Jego zdaniem prawdziwą prawdę o wojnie mógł przekazać na zdjęciach tylko poprzez bezpośrednie doświadczenie niebezpieczeństw walki.
W czerwcu 1877 artysta otrzymał pozwolenie na udział w ataku łodzi motorowej „Żart” na Dunaju na turecką fregatę parową.
Żart „odważnie rzucił się na wroga, ale próba wysadzenia tureckiego statku nie powiodła się: przewodnicy miny zginęli od ognia wroga. Rosyjska łódź, po otrzymaniu dziur, zaczęła napełniać się wodą, którą trzeba było stale wypompowywać. Tylko dzięki poświęceniu załogi statek został uratowany. Dowódca „Żartu”, kilku marynarzy i Vereshchagin zostało rannych.
Przedwcześnie opuszczając szpital, Vereshchagin ponownie wrócił do wojska. Artysta podróżował po Bułgarii, widział „trzeci” atak na Plewnę, jego upadek po blokadzie, miał miejsce na przełęczy Shipka, na polach bitew w pobliżu Telish i Shipka-Sheinovo, brał udział w potyczkach z wrogiem za Bałkanami, w zdobyciu Adrianopola. Ci, którzy go otaczali, byli zdumieni jego odwagą.
Biorąc udział w operacjach wojskowych, Vereshchagin nie zapomniał o kreatywności. Malował i malował sceny z bitew, biwaków, przejść kolumn wojskowych, zabitych i rannych. Często wykonywał szkice i szkice pod ostrzałem wroga.
Wierieszczagin na wiele sposobów przedstawiał wydarzenia wojny z lat 1877-1878. Jego cykl obejmował około trzydziestu płócien. Wiele z nich oddaje sceny i epizody oglądane przez artystę. Wojnę pokazał jako dramat ludowy, jakim jest w rzeczywistości, w jego złożonej niekonsekwencji, kiedy zwycięstwa przeplatają się z porażkami, a sukces osiągają ciężkie ofiary, potworne napięcie sił i nerwów, cierpienie ludzi, siedzenie w ośnieżonych okopach, pokonując zniszczone drogi w deszczu, po pas w błocie. Artysta starał się przedstawić „odwrotną” stronę wojny, jej prawdziwe oblicze. Nie zapomniał, ile poświęceń i trudów kosztowało zwycięstwo.
Duże płótno Vereshchagin „Shipka-Sheinovo” poświęcone jest triumfowi rosyjskiej i bułgarskiej broni. Obraz przedstawia pokrytą śniegiem dolinę otoczoną ośnieżonymi szczytami górskimi, a po prawej turecką redutę Szeinowo. Wzdłuż szeregów żołnierzy M.D. Skobelev w towarzystwie orszaku pędzi na białym koniu. Zdejmuje czapkę i unosi ją wysoko nad głowę, pozdrawiając żołnierzy. Czapki żołnierzy unoszą się w górę, słychać potężne „Hurra!”. Svita Skobelev, wśród której artysta się przedstawił, ledwo nadąża za porywczym generałem.
Poprzez rozmieszczenie szeregów żołnierzy i ruch grupy jeźdźców po przekątnej, artysta uzyskuje wrażenie nieskończoności szeregów żołnierzy, wielkiej przestrzennej głębi obrazu. Szeregi drugiego planu podkreślają ogrom gór, tak bardzo nie do zdobycia, ale przebytych i zdobytych przez żołnierzy rosyjskich i bułgarskich. Grupa centralna zostaje zepchnięta na dalszy plan, a przednia wypełniona jest ciałami poległych. Kompozycyjnie akcentując katastrofy wojenne i dystans od sceny triumfu, artysta podkreśla surowość ofiar, kosztem których odniesiono zwycięstwo. Hymn ku odwadze żołnierza łączy się z tragicznym brzmieniem requiem.
W krajowej sztuce bitewnej nie było zwyczaju przedstawiać klęski armii.
Obraz „Zwycięzcy” przedstawia pole w pobliżu Telish, pokryte ciałami poległych zwiadowców po nieudanym szturmie. Tureccy maruderzy wędrują po polu, świętując zwycięstwo, dobijając rannych, rozbierając zmarłych. Artysta nie dopuszczał do przesady ani rozmyślności. Uśmiechy i śmiech „zwycięzców” wśród okaleczonych ciał podkreślają ich zwierzęce zwyczaje. Ostra fabuła obrazu, jego głęboka treść nabiera szczególnej wyrazistości. W środku krępy facet z uśmiechniętą twarzą przymierza mundur rosyjskiego oficera, zabawiając wspólników zbrodni. Jego postać to centrum kompozycji płótna. Wydaje się pochłaniać nastrój „zwycięzców”: lekkomyślna zabawa, potworność
okrucieństwo, zachłanność.
Obraz „Pokonani”, czyli „Panihida dla zabitych”, przedstawia scenę, której artysta był naocznym świadkiem. Bezkresne pole po horyzont zaśmiecone jest ciałami poległych rosyjskich żołnierzy. Przez bezlistny porost krzewów, pożółkłą wysuszoną trawę widz widzi nagie, oszpecone przez Turków ciała, już bezwładne, tracące swój naturalny kontur. Nabożeństwo pogrzebowe księdza pułkowego dla żołnierzy, którzy zginęli męczeńską śmiercią. Ponure, ołowiane niebo pokryte gęstymi chmurami staje się złowrogo błękitne ku horyzoncie. Sucha trawa, żółte krzewy - jesienna uschnięta przyroda - wyzwalają martwotę pola bitwy i tortur, wzmagają nastrój przytłaczającego, beznadziejnego smutku. Poziomy format płótna pomaga artyście podkreślić wielkość pola i skalę tragedii. Niezrównoważona, asymetryczna kompozycja wywołuje uczucie niepokoju, a tym samym potęguje tragizm sceny. Jednolitość kolorystyczna obrazu, brak sztywnych linii, kształtów, konturów to efekt pracy artysty realisty nad doskonaleniem języka obrazkowego, refleksją nad relacją kolorystyczną i współzależnością zjawisk świata, zrozumieniem optycznej roli medium światło-powietrze, które ukrywa i zmiękcza kontury obiektów z odległością.
Obrazy Vereshchagin pokazują prawdziwych bohaterów eposu wyzwolenia - żołnierzy i część oficerów, którzy wykazali się odwagą, lojalnością wobec Ojczyzny.
Niedokończony obraz „Atak” przedstawia epizod trzeciego szturmu na Plewnę. Na pagórkowatym terenie oświetlonym refleksami ognia, pod ostrzałem wroga, oddział piechoty rzucił się na umocnienia wroga. Zmarli leżą tu i tam. Opierając się konwulsyjnie na broni, ranni odpełzają. Obraz urzeka prawdą, prostotą, prostotą. Jakże niepodobni do tych przykucniętych do ziemi są dzielni, piękni, dostojni wojownicy lśniący z zadowolenia, zwykle pochlebnie przedstawiani przez nadwornych artystów, atakujących w szyku paradnym! Na pierwszy plan wysuwa się dramatyczny temat cierpienia żołnierza.
Seria obrazów Vereshchagin o wojnie rosyjsko-tureckiej wyróżniała się niezwykle ważną cechą. Były dziełami sztuki realizm krytyczny. Zawierały ocenę wydarzeń z demokratycznego punktu widzenia, zawierały zdanie wydane przez artystę.
Wierieszczagin miał złamane serce dla żołnierza, który z powodu przeciętności, arbitralności władców i generałów przyniósł w wojnie ogromne, często niepotrzebne ofiary, był śmiałym oskarżycielem moralności autokratycznej elity, często winnym bezsensownej śmierci żołnierzy, cierpienia ludzi. Oczywiście rząd rosyjski uznał, że przedstawianie tych stron wojny jest niepatriotyczne. W rzeczywistości Vereshchagin działał jako żarliwy patriota, jako osoba przepojona żarliwą troską o ludzi.
Artysta był członkiem obrony Shipki. Widział, jak pułki żołnierzy, którzy nie mieli ciepłych mundurów, ginęli z zimna. Tymczasem generał Radetsky, który dowodził obroną, spędził czas pięć kilometrów od linii frontu, grając w karty od rana do wieczora. Swoje raporty o sytuacji powierzonych mu wojsk zakończył stereotypowym zwrotem: „Na Shipce jest spokojnie!”
W tryptyku „Na Shipce wszystko jest spokojne!” artysta-demokrata odsłonił prawdziwe oblicze tych generałów, którzy zapomniawszy o wojskowej służbie, patrzyli na żołnierzy jak na istoty gorsze, skazując ich na bezsensowną śmierć. Kompozycja przedstawia wartownika zamarzającego do końca, wiernego obowiązkowi, ale zapomnianego na posterunku i skazanego na śmierć. Tryptyk o tragicznej treści i ironicznym tytule stał się w Rosji powszechnym rzeczownikiem.
Obrazy Wierieszczagina swoją humanistyczną treścią, wysoko cenioną przez zaawansowane kręgi społeczeństwa, budziły wściekłość i oburzenie dworu królewskiego. Żadne z jego płócien poświęconych wojnie 1877-1878 nie zostało nabyte przez rząd carski. Dziesiątki różnych artystów otrzymały zamówienia na nowe płótna o tej kampanii. Ani jednego nie kazano Vereshchaginowi: widzieli w nim buntownika, nihilistę.
Stopniowo rozproszyła się bałkańska seria Vereshchagin. Stało się to prawdziwą tragedią dla artysty - patrioty i humanisty.
Wasilij Wasiljewicz Wierieszczagin zdołał stworzyć monumentalne obrazy rosyjskich żołnierzy-wyzwolicieli, dojść do szerokiego uogólnienia tragedii wojny, wyśpiewać wyczyn narodu rosyjskiego w imię wyzwolenia bułgarskich braci.
Wasilij Wasiljewicz (14 października 1842 r., Czerepowiec, prowincja Nowogród - 31 marca 1904 r., W pobliżu Port Arthur (obecnie Luishun, Chiny)), rosyjski. artysta, publicysta, osoba publiczna, podróżnik. Autor historycznych obrazów batalistycznych, cykli etnograficznych, pejzażysta. Rodzaj. w rodzinie ziemianina, przywódcy szlachty. Studiował w Korpusie Podchorążych Aleksandra w Petersburgu (1850-1852), następnie w Korpusie Kadetów Marynarki Wojennej (1853-1860), z własnej woli przeszedł na emeryturę w stopniu kadetów floty. Uczęszczał na zajęcia w Szkole Rysunkowej Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych, od 1860 studiował w Imp. Akademia Sztuk Pięknych (AH) w klasie malarstwo historyczne w A. T. Markov, a następnie w A. E. Beideman (nie ukończył); za szkic „Pobicie zalotników Penelopy przez powracającego Ulissesa” otrzymał mały srebrny medal (1861). W 1874 otrzymał tytuł profesora Akademii Sztuk (odmówił, bo był przekonany o niebezpieczeństwach „wszystkich stopni i wyróżnień w sztuce”), od 1883 honorowy członek Serbskiego Towarzystwa Naukowego w Belgradzie. Odznaczony Krzyżem Oficerskim św. Jerzego IV stopnia (1868) za obronę twierdzy Samarkanda; uczestnik operacji wojskowych rosyjski tour. wojna (1877-1878) w Plewnej, na przełęczy Szipka, w Adrianopolu itp.
Akademicki system nauczania rozczarował V., którego artystyczne aspiracje wiązały się z ustanowieniem realizmu w sztuce, zainteresowaniem obserwacjami przyrodniczymi. Te poszukiwania zbliżyły go do L.M. Zhemchuzhnikova, V.V. Stasova i P.M. Tretiakowa. Porzucając studia w Akademii Sztuk Pięknych, V. wyjechał na Kaukaz (1863-1864, 1865), gdzie napisał swoje pierwsze samodzielne prace. Wrażenia terenowe odegrały ważną rolę w rozwoju V. jako artysty: zmieniła się technika wykonania i rozwiązania kompozycyjne, pojawiła się psychologiczna głębia obrazów (na przykład szkice do niezrealizowanego obrazu Barge Haulers, 1866, Państwowa Galeria Tretiakowska) . Rysunki kaukaskie otrzymały aprobującą ocenę od Francuzów. malarz J. L. Gerome i otworzył drzwi paryskiej Akademii Sztuk dla V. (1864-1866, nie ukończył studiów).
Wynik dwóch pobytów V. w śr. Asia (1867-1868, 1868-1870) to turkiestańska seria obrazów, która przyniosła artyście sławę. Refleksje nad katastrofalnymi skutkami wojny znalazły odzwierciedlenie w „heroicznym poemacie” „Barbara”, odzwierciedlającym wydarzenia z kampanii turkiestańskiej. Seria składała się z 7 prac: „Uważaj” (1873), „Atak z zaskoczenia” (1871), „Otoczony - prześladowany” (1872, zniszczony przez V.), „Prezentacja trofeów” (1872), „Triumf” ( 1872), „ Przy grobie świętego - dziękują Wszechmogącemu ”(1873, Państwowe Muzeum Malarstwa, Ankara),„ Apoteoza wojny ”(1871, wszystko - Państwowa Galeria Tretiakowska). Obraz „Apoteoza wojny”, poświęcony czasom Tamerlana, stał się artystycznym werdyktem wojny. Napis na ramie płótna brzmi: „Dedykowany wszystkim wielkim zdobywcom: przeszłości, teraźniejszości i przyszłości”. Prace z tej serii wywołały w Rosji mieszaną ocenę.
Badawczy charakter podróży V. ujawniły dwie podróże do Indii (1874-1876, 1882-1883), gdzie zwiedził duże miasta, kompleksy świątynne w Ajanta i Ellora, Vost. Himalaje, Nepal, pl. inne dzielnice państwa, wspiął się na górę Kanczendzonga („Mauzoleum Taj Mahal w Agrze” (1874-1876), „Lodowiec na drodze z Kaszmiru do Ladakhu” (1875), oba - Państwowa Galeria Tretiakowska).
Wśród słynnego w Europie cyklu obrazów V. wyróżniają się Bałkany (1878-1880), Palestyna (1884-1885), Himalaje (1885-1886) oraz Trylogia egzekucji (ukończona w 1887 roku). Wydarzenia Rosyjskie tournee. wojny znalazły odzwierciedlenie w serii bałkańskiej, gdzie główną grupą prac są obrazy poświęcone obronie Shipki, wśród nich - „Shipka-Sheinovo” (1878-1879, Państwowa Galeria Tretiakowska; wersja-powtórzenie - GRM), szereg płótna są związane z atakiem na Plevnę - „Po ataku ”(1881, Państwowa Galeria Trietiakowska) i bitwą pod Teliszem -„ Zwycięzcy ”(1878-1879, KMRI). W kon. lata 80. 19 wiek V. pracował nad serią szkiców przedstawiających zabytki architektury Jarosławia, Rostowa, Kostromy, Makariewa oraz serią portretów „niezwykłych Rosjan” (ukończonych w 1895 r.).
Pierwszą osobistą wystawę V. zorganizowano w Londynie w 1873 r., kolejną (ponad 70 z nich) - w miastach Rosji, Europy i USA (1888-1891), katalogi wystaw zawierały szczegółowe komentarze V. do obrazów. V. przeniósł się do Moskwy w 1891 roku i rozpoczął pracę nad cyklem obrazów „1812” (1891-1900), pisał szkice, podróżując po Północy. Dźwina (1894). Odwiedziłem Klasztor Sołowiecki; podróżował na Filipiny (1901), Kubę i USA (1902), Japonię (1903). W 1904 po ogłoszeniu rosyjsko-japoński. wojny udał się do czynnej armii do Daln. Wschód. Zginął w pierwszych dniach wojny, podczas wybuchu pancernika Pietropawłowsk.
Liczne podróże V. stały się materiałem dla jego działalności literackiej i publicystycznej zmierzającej do ustanowienia nowej misji. Dzieła wizualne- "być wezwaniem do jedności ludzkości, do stworzenia społeczeństwa opartego na demokratycznych zasadach równości". Prace zawierają szczegółowe obserwacje etnograficzne i geograficzne, materiał analityczny na temat systemy polityczne i zjawiska społeczne różnych krajów (Dukhobors i Molokans na Zakaukaziu. M., 1900; O wojnie w Azji i Europie: Wspomnienie artysty. V.V. Vereshchagin. M., 1894; O północnej Dźwinie: O drewnianych kościołach. M. , 1896 i inne).
W 1901 został nominowany do I Pokojowej Nagrody Nobla. W ojczyźnie artysty w Czerepowcu w 1998 roku otwarto Dom-Muzeum Vereshchaginów.
arch.: RGALI. F. 718; RNB LUB. F.137; GTG LUB. F.17; RGIA. F. 789. Op. 14. Jednostka grzbiet 29-B [akta osobista].
Dosł.: Sadoven V. W . V. V. VERESCHAGIN. M., 1950; Lebiediew A . DO . V. V. VERESCHAGIN. M., 1958 [Bibliografia]; Vereshchagin V. W . Wspomnienia syna artysty V. V. Vereshchagin / Przedmowa. A. Lebiediewa. L., 1982; Zawadskaja E. W . V. V. VERESCHAGIN. M., 1986; Lebiediew A . K., Solodovnikov, A. W . V. V. VERESCHAGIN. M., 1988; V. V. Vereshchagin Galeria Tretiakowska: Do 150. rocznicy urodzin: [Kat. widok] / Aw. wprowadzenie. Sztuka. I. V. Brooka. M., 1990; Demin L . M . Ze sztalugą na całym świecie: Świat oczami VV Vereshchagin. M., 1991; Lebiediew A . DO . Życie i spuścizna VV Vereshchagin w świetle nowego wyd. M., 1992.
EAI