Slika V. V. Vereshchagina “Shipka-Sheinovo. Skobelev kod Šipke" napisano je 1878. godine i odnosi se na Balkanska serija umjetnikove slike. Na slici Vereščagin pokazuje koliku je ogromnu cijenu dala ruskoj vojsci pobjeda nad neprijateljem u rusko-turskom ratu u planinama Bugarske.
Na platnu je prikazana parada posvećena pobjedi Rusa nad Turcima u blizini naselja Shipka i Sheinovo 1877. godine. Vereščagin je osobno svjedočio ovom događaju. Vidimo dugačak niz ruskih vojnika i jahača koji brzo jure duž njega. Pred svojom svitom juri sam general M. D. Skobelev na bijelom konju.
Podižući ruku u znak pozdrava, čestita borcima pobjedu. Kao odgovor na čestitke zapovjednika vojnikovo "Ura!" a vojničke kape polete uvis.
U prvom planu platna je snijegom prekriveno polje sa smrznutim leševima mrtvih vojnika. Umjetnik namjerno zaoštrava dramatičnu napetost prikazujući ogromno bojno polje uz scenu proslave pobjede, na kojem leže neočišćena tijela vojnika koji su za tu pobjedu položili svoje živote. Hvalospjev herojstvu ruskih vojnika zvuči u slici uz oštru pripovijest o patnji i smrti ljudi.
Na platnu “Šipka-Šejnovo. Skobelev kod Shipke "vještina je vidljiva veliki umjetnik. Kompozicija platna djeluje vrlo prirodno. Vereščagin postiže točnost crteža, koristi široku i slobodnu tehniku pisanja, bogate boje. Bez pretjerane pozornosti na detalje, umjetnik postiže realizam i životnost slike.
U svojoj slici Vereščagin ostaje vjeran surovoj životnoj istini. On ne glorificira pojedinca, već podsjeća gledatelja na glavne heroje rata - obične vojnike, pokazuje njihovo besprimjerno junaštvo i nesebičnost.
Osim opisa slike V. V. Vereshchagina „Shipka-Sheinovo. Skobelev kod Shipke”, naša web stranica sadrži mnoge druge opise slika raznih umjetnika, koji se mogu koristiti kako u pripremi za pisanje eseja o slici, tako i jednostavno za potpunije upoznavanje s radom poznatih majstora prošlosti.
|
Vasilij Vereščagin
Šipka-Šejnovo. Skobelev kod Šipke
Tijekom rusko-turskog rata 1877.-1878., umjetnik Vasilij Vereščagin služio je na Balkanu. Bio je svojevrsni ratni izvjestitelj: crtao je olovkom i pisao crtice s bojišta. Po povratku u Rusiju, slikar je od tih materijala izradio slike balkanske serije.
"Vidi se, opaža se"
Vasilij Vereščagin bio je izravni sudionik u događajima rusko-turskog rata. Tijekom teškog zimskog prolaska kroz Balkan i borbi za Šipku, umjetnik je napravio skice u putopisnom albumu. U budućnosti je želio što točnije rekreirati detalje borbenih scena, pa je na ratištima skupljao uniforme, oružje i vojne predmete za kućanstvo. Kasnije, dok je radio na platnu, Vereshchagin je dvaput putovao u Bugarsku, na mjesta prošlih bitaka.
Kada je francuski slikar Jean Louis Ernest Meissonier ugledao sliku “Šipka-Šejnovo. Skobeljeva kod Šipke, uzviknuo je: „To se vidi, to se vidi!
Neparadni rat Vasilija Vereščagina
Radeći na slikama balkanske serije, Vasilij Vereščagin odstupio je od kanona bojnih slikara: nije slikao hrabre vojnike na bojnim poljima i svečane pobjedničke marševe. Junaci njegovih platna bili su ranjenici na prepunim previjalištima i svećenici koji su služili zadušnice za poginule, zarobljeni vojnici i umorni, promrzli stražari.
Slikar je rat nazvao "velikom nepravdom". Rekao je: “Ispred mene, kao ispred umjetnika, je rat i ja ga bijem koliko imam snage, bijem ga na veliko i bez milosti.”
Šipka-Šejnovo. Skobelev kod Šipke. Fragment
Pobjeda kod Shipke i general Skobelev
Slika “Šipka-Šejnovo. Skobelev kod Šipke jedini je u balkanskom nizu gdje je Vereščagin uhvatio slast pobjede. Pozornost gledatelja privlači dinamičan prizor na rubu platna. Na pozadini brda svetog Nikole prikazan je general Skobelev na bijelom konju. Skobeljev čestita vojnicima na pobjedi. Iza njega su časnici, među njima i Vasilij Vereščagin naslikao sebe (sa zastavom na jedrenom konju).
U svojim memoarima slikar se prisjeća tih trenutaka likovanja: “Skobelev je iznenada dao mamuze konju i odjurio tako da smo ga jedva pratili. Podigavši kapu visoko iznad glave, povikao je svojim zvonkim glasom: “U ime domovine, u ime suverena, hvala vam, braćo!” Suze su mu bile u očima. Teško je riječima prenijeti oduševljenje vojnika: sve su kape poletjele uvis, i opet i opet, sve više i više - ura! Hura! Hura! Hura! bez kraja. Zatim sam naslikao ovu sliku.
Šipka-Šejnovo. Skobelev kod Šipke. Fragment
Ekspresivni detalji
Vasilij Vereščagin naslikao je dvije slike “Šipka-Šejnovo. Skobelev kod Shipke", jedan od njih je pohranjen u Tretjakovska galerija, drugi - u Ruskom muzeju Sankt Peterburga. Kompozicije platna su gotovo iste: u prvom planu - ranjeni i ubijeni, u pozadini - časnici i vojnici koji slave pobjedu. Međutim, na platnu Tretjakovske galerije prvi plan rasterećene, naturalističke boje ustupile su mjesto svijetlim prozirnim tonovima. Umjetnik je prepisao neke od figura: poza preminulog ruskog vojnika s podignutim rukama postala je još neprirodnija i dramatičnija. Ovi naglasci učinili su platno konciznijim i istodobno izražajnijim.
Šipka-Šejnovo (Skobelev kod Šipke). Vasilij Vereščagin. 1883-1888. Državni ruski muzej
Suzdržane boje
Na slici “Šipka-Šejnovo. Skobelev kod Šipke” dominira sterilna bijela boja. Vješti kolorist Vasilij Vereščagin slikao je sva balkanska platna suzdržanim tonovima, za razliku od svijetle slike iz Turkestana i Indije. To je povezano kako s vojnim temama koje je umjetnik nastojao prikazati u svoj njihovoj ružnoći, tako i sa scenom radnje. Jarko sunce Agre i piercing plavo nebo Himalaja je ustupila mjesto oblačnom vremenu Balkana, bogati krajolici - uvela trava i snijeg, egzotične nošnje južnjaka zamijenjene su vojnička uniforma vojnika i časnika.
Radeći s bojom slika balkanske serije, Vereshchagin je nastojao pronaći prikladnu prirodnu rasvjetu - bez jakog sunčevog svjetla, jednoliku i konstantnu tijekom dana. U kući blizu Pariza umjetnik je sagradio dvije radionice. Zimi je radio u zatvorenom prostoru sa staklenom stijenom. A dizajn otvorene ljetne radionice bio je toliko originalan da su novine o njemu pisale: “Zamislite golemi vagon za prtljagu, otvoren s obje strane od vrha do dna i stojeći s kotačima na tračnicama, opisujući krug veličine velike arene u cirkus. Platno ovog originala željeznička pruga ograđen ogradom. Unutar vagona nalazi se ručka pomoću koje jedna osoba može lako pokrenuti cijeli ogromni hram i napraviti cijelu turu duž tračnica. Vereshchagin je preselio radionicu, odabirući pravo svjetlo za rad, ovisno o dobu dana i vremenu.
Vereščagin Vasilij Vasiljevič (Vasily Vereshchagin, 1842-1904), ruski umjetnik, majstor bojnog slikarstva. Rođen u Čerepovcu 14. (26.) listopada 1842. u obitelji zemljoposjednika. Od 1850. do 1860. studirao je u Petrogradskom kadetskom korpusu, koji je završio s činom midshipmana. Plovio 1858-1859 na fregati "Kamčatka" i drugim brodovima u Dansku, Francusku, Englesku. Godine 1860. stupio je na Petrogradsku umjetničku akademiju, ali ju je napustio 1863. nezadovoljan sustavom nastave. Posjetio je radionicu J.-L. Jeronima na Pariškoj školi likovne umjetnosti(1864). Cijeli život bio je neumoran putnik. Nastojeći (prema vlastitim riječima) "učiti iz žive kronike povijesti svijeta", proputovao je Rusiju, Kavkaz, Krim, Podunavlje, Zapadna Europa, dvaput je posjetio Turkestan (1867-1868, 1869-1870), sudjelujući u kolonijalnim kampanjama ruskih trupa, dva puta - u Indiji (1874-1876, 1882). 1877-1878 sudjelovao je u rusko-turskom ratu na Balkanu. Puno je putovao, 1884. posjetio je Siriju i Palestinu, 1888.-1889. i 1902. SAD, 1901. Filipine, 1902. Kubu, 1903. Japan. Dojmovi s putovanja utjelovljeni su u velikim ciklusima skica i slika. U njegovim bojnim platnima, podloga rata otkriva se novinarski, oštro, s oštrim realizmom. Iako njegova poznata “Turkestanska serija” ima jasno definiranu imperijalno-propagandnu orijentaciju, na slikama iznad pobjednika i pobijeđenih posvuda gravitira osjećaj tragične propasti, naglašen zagasitim žućkasto-smeđim, istinski “pustinjskim” koloritom. poznati simbol cijela serija bila je slika "Apoteoza rata" (1870.-1871., Tretjakovska galerija), koja prikazuje hrpu lubanja u pustinji; na okviru je natpis: "Posvećeno svim velikim osvajačima: prošlim, sadašnjim i budućim."
Iz memoara umjetnika Mihaila Nesterova: "Preko puta mene, na vratima, sjedio je civil blijeda lica boje slonovače, ogromnog, savršeno oblikovanog čela, proširenog velikom ćelavom glavom, s orlovim nosom, tankim usnama i velikom bradom. Izuzetno zanimljiv, inteligentno,energično lice.šivena jakna-oficirski jurjevski križ.Opa,pomislio sam,civil mora da je bio ratnik.Njegovo lice,što sam ga više gledao,bilo mi je tako poznato,odavno poznato.Gdje sam ga vidio ? .. Počastili su ga s malo pozornosti prema civilu i konjičkoj gardi prema njegovom malom bijelom križu na narančasto-crnoj vrpci. I odjednom sam se sjetio njegova lica. Da, ovo je Vasilij Vasiljevič Vereščagin, naš slavni borac, heroj iz Taškenta, Skobeljevljev suradnik! Eto tko je sada bio s nama u kupeu!"
Vasilij Vereščagin
Vereshchagin - umjetnik legendarna sudbina i slava. Za suvremenike – i kod nas i u Europi – on nije samo izvanredan slikar, nego i očajni revolucionar, koji je raskinuo s općeprihvaćenim u životu i radu, izvanredan talent i izvanredna priroda – možda je, kao priroda, čak i značajnije, grandioznije nego kao talent . “Vereshchagin nije samo umjetnik, već nešto više”, napisao je Kramskoj nakon prvog upoznavanja s njegovim slikarstvom, a nekoliko godina kasnije ponovno je primijetio: “Unatoč zanimljivosti njegovih umjetničkih zbirki, sam autor je sto puta zanimljiviji i poučno.”
Vereščagin nikada nije pisao po narudžbi, nije naginjao zahtjevima i opomenama, bilo da su dolazile od vlasti, od kritike ili od javnosti. Čovjek morbidnog dostojanstva, najviše se bojao gubitka neovisnosti, onoga što će, kako je jednom rekao, "uslijediti kad mi se začepe novci". Nije tražio podršku vladajućih, općenito je izbjegavao "pisati i razgovarati s njima važni ljudi"jer je i sam poznavao neobičnost drskosti, pa čak i grubosti protiv svoje volje. U službenim krugovima bio je isto plaćen: postupali su prema njemu neljubazno, radnje njegovih slika bile su tendenciozno sumorne, a on sam bio je spreman da ga se smatra glava nihilizma u ruskoj umjetnosti. "Uvijek ću činiti to i samo ono što sam smatram dobrim, i onako kako sam smatram potrebnim", Vereščagin je cijeli život bio vjeran ovom principu i u stvaralaštvu i u uvjerenjima, i u odnosima s drugima.
U ruskoj umjetnosti on se izdvaja. On nema izravnih učitelja i izravnih sljedbenika. Ne obvezuje se ni na što umjetnička udruga, stoji izvan stranaka i krugova, ne traži i ne prima ničije nagrade. Godine 1874. Vereščagin javno odbija ponuđeni mu naslov profesora Akademije umjetnosti, pozivajući se na to da smatra "svaka zvanja i različitosti u umjetnosti sigurno štetnima". Taj čin nailazi na širok odjek: u biti, Vereščagin je prvi od ruskih umjetnika koji se odlučuje javno, otvoreno, prkosno staviti izvan tradicionalnog poretka – čini ono što „svi znamo, mislimo i čak, možda, želimo; nema dovoljno hrabrosti, karaktera, a ponekad i poštenja da se učini isto", komentirao je Kramskoj svoj čin.
Balkanska serija- vrhunac Vereščaginovog stvaralaštva. Prikazana zajedno s indijskom serijom prvi put u Londonu i Parizu 1879., a potom (u promjenjivom sastavu i okružena novim djelima) tijekom 1881.-1891. prikazivana u mnogim gradovima Europe i Amerike, ponovno je izazvala veliko zanimanje umjetnik diljem svijeta.. U Rusiji je serija bila izložena dvaput: 1880. u Sankt Peterburgu i 1883. - u Moskvi i Sankt Peterburgu (uz dodatak tri kapitalne slike "Plevna" dovršene 1881.).
Balkanska serija nastala je u Parizu 1878.-1879. (neka su platna kasnije naslikana) na temelju skica i zbirke autentičnih predmeta donesenih iz Bugarske. Tijekom svog rada, Vereshchagin je dva puta dolazio na mjesta neprijateljstava, na Shipku iu blizini Plevne. Po povratku u Pariz isprva se mislio ponovno uhvatiti "Indijskih pjesama", ali je prijelaz s ratnih dojmova na sjećanja na Indiju bio suviše strm i bolan, te je već potkraj 1878. posve prešao na balkanski subjekti. Za dvije godine naslikano je nekoliko desetaka platna. Vereščagin radi s još većom opsjednutošću nego ikad, u stanju stalne živčane napetosti, ne dajući si predaha, gotovo ne napuštajući radionicu i ne dopuštajući nikome u nju.
Balkanska serija uključuje tridesetak slika. Sastoji se od zasebnih skupina radova, svojevrsnih podserija, "kratkih pjesama", kako bi ih umjetnik nazvao, vezanih uz glavne epizode rata.
Vasilij Vereščagin Snježni rovovi (ruski položaji na prijevoju Šipka)
Vasilij Vereščagin Šipka Šejnovo, 1879
Vasilij Vereščagin Skobeljev kod Šipke
Vasilij Vereščagin Prije napada. U blizini Plevne
Vasilij Vereščagin Piket na Dunavu
Vasilij Vereščagin Nakon napada. Previjalište kod Plevne.
Vasilij Vereščagin Kolica za ranjenike
Vasilij Vereščagin njemački špijun
Piket Vasilija Vereščagina na Balkanu
Vasilij Vereščagin / Dva jastreba. Bashi-bazuki, 1883
Vasilij Vereščagin / Na Šipki je sve mirno, 1893
Vasilij Vereščagin Tigrožder, 1890
Vasily Vereshchagin Prelazak kolone Skobeleva M.D. preko Balkana
Vasilij Vereščagin / Ugao turske redute koju je zauzeo Skobeljev 30. kolovoza
Pobjednici Vasilija Vereščagina
Vasilij Vereščagin / Poraženi. Parastos za poginule borce
Vasilij Vasiljevič (14. listopada 1842., Čerepovec, Novgorodska gubernija - 31. ožujka 1904., kraj Port Arthura (danas Luishun, Kina)), rus. umjetnik, publicist, javna osoba, putnik. Autor povijesnih bojnih slika, etnografskih serija, pejzažist. Rod. u obitelji veleposjednika, plemićkog vođe. Studirao je u Aleksandrovskom mlađem kadetskom korpusu u Petrogradu (1850.-1852.), zatim u Pomorskom kadetskom korpusu (1853.-1860.), umirovljen svojom voljom s činom veznjaka flote. Pohađao je risarsku školu Društva za poticanje umjetnosti, od 1860. učio na Imp. Akademija umjetnosti (AH) u učionici povijesno slikarstvo od A. T. Markova, zatim od A. E. Beidemana (nije diplomirao); za skicu "Premlaćivanje prosaca Penelope od Uliksa koji se vraća" dobio malu srebrnu medalju (1861.). Godine 1874. dodijeljen mu je naslov profesora Akademije umjetnosti (odbio je, jer se uvjerio o opasnosti "svih činova i odličja u umjetnosti"), od 1883. počasni član Srpskog znanstvenog društva u Beogradu. Odlikovan je časničkim Jurjevskim križem IV. stupnja (1868.) za obranu tvrđave Samarkand; sudionik vojnih operacija Ruska tur. rata (1877-1878) u Plevni, na prijevoju Shipka, u Adrianopolu itd.
Akademski sustav nastave razočarao je V., čije su umjetničke težnje bile povezane s uspostavljanjem realizma u umjetnosti, zanimanjem za prirodna promatranja. Ta su ga traganja približila L. M. Žemčužnikovu, V. V. Stasovu i P. M. Tretjakovu. Napustivši studij na Umjetničkoj akademiji, V. odlazi na Kavkaz (1863-1864, 1865), gdje nastaje prva samostalna djela. Terenski dojmovi odigrali su važnu ulogu u razvoju V. kao umjetnika: promijenila se tehnika izvedbe i kompozicijska rješenja, pojavila se psihološka dubina slika (na primjer, skice za nerealiziranu sliku Barge Haulers, 1866., Državna Tretjakovska galerija) . Kavkaski crteži dobili su odobravajuću ocjenu od Francuza. slikar J. L. Gerome i otvorio vrata pariške Umjetničke akademije V. (1864-1866, nije diplomirao).
Rezultat dva V.-ova boravka u sred. Azija (1867-1868, 1868-1870) postala je Turkestanska serija slike, koje su umjetniku donijele slavu. Razmišljanja o katastrofalnim posljedicama rata odrazila su se u "herojskoj pjesmi" "Barbara", koja odražava događaje Turkestanske kampanje. Serijal se sastojao od 7 djela: “Pazi” (1873.), “Napad iznenađenja” (1871.), “Opkoljen - progonjen” (1872., uništio V.), “Predstavljanje trofeja” (1872.), “Trijumf” ( 1872), “ Na grobu sveca - zahvaljuju Svemogućem "(1873, Državni muzej slikarstva, Ankara)," Apoteoza rata "(1871, sve - Državna Tretjakovska galerija). Slika "Apoteoza rata", posvećena vremenu Tamerlana, postala je umjetnička presuda ratu. Natpis na okviru platna glasi: "Posvećeno svim velikim osvajačima: prošlim, sadašnjim i budućim." Radovi ove serije izazvali su mješovitu ocjenu u Rusiji.
Istraživačka priroda V. putovanja otkrivena je kao rezultat 2 putovanja u Indiju (1874-1876, 1882-1883), gdje je posjetio velike gradove, komplekse hramova u Ajanti i Ellori, Vost. Himalaja, Nepal, pl. drugim okruzima države, popeo se na planinu Kanchenjunga ("Mauzolej Taj Mahala u Agri" (1874-1876), "Glečer na putu od Kašmira do Ladaka" (1875), oba - Državna Tretjakovska galerija).
U nizu slika V.-a, koji je postao poznat u Europi, ističu se Balkan (1878-1880), Palestina (1884-1885), Himalaja (1885-1886) i Trilogija smaknuća (dovršena 1887). Događaji Ruska turneja. ratovi odrazili su se u balkanskoj seriji, gdje glavnu skupinu djela predstavljaju slike posvećene obrani Shipke, među njima - "Shipka-Sheinovo" (1878.-1879., Državna Tretjakovska galerija; verzija-ponavljanje - GRM), a brojna platna povezana su s napadom na Plevnu - "Nakon napada "(1881., Državna Tretjakovska galerija) i bitka kod Telisha -" Pobjednici "(1878.-1879., KMRI). U kon. 80-ih 19. stoljeća V. je radio na nizu skica s prikazima arhitektonskih spomenika Jaroslavlja, Rostova, Kostrome, Makarjeva i na nizu portreta "neuglednih ruskih ljudi" (dovršen 1895.).
Prva V. osobna izložba organizirana je u Londonu 1873., sljedeća (preko 70 njih) - u gradovima Rusije, Europe i SAD-a (1888.-1891.), izložbeni katalozi sadržavali su detaljne komentare V. na slike. V. se preselio u Moskvu 1891. i počeo raditi na seriji slika "1812" (1891.-1900.), pisao je skice, putujući Sjev. Dvina (1894). Posjetili Solovecki samostan; putovao na Filipine (1901), Kubu i SAD (1902), Japan (1903). Godine 1904., nakon objave rusko-jap. rata otišao je u djelatnu vojsku u Daln. Istočno. Poginuo je u prvim danima rata, tijekom eksplozije bojnog broda Petropavlovsk.
Brojna putovanja V. postala su materijalom za njegovo književno i novinarsko djelovanje usmjereno na uspostavljanje nove misije. likovne umjetnosti- "biti poziv na jedinstvo čovječanstva, na stvaranje društva utemeljenog na demokratskim načelima jednakosti." Radovi sadrže detaljna etnografska i zemljopisna zapažanja, analitičku građu o politički sustavi i društveni fenomeni raznih zemalja (Duhobori i Molokani u Zakavkazju. M., 1900.; O ratu u Aziji i Europi: Sjećanje umjetnika. V.V. Vereshchagin. M., 1894.; Na Sjevernoj Dvini: O drvenim crkvama. M. , 1896 i drugi).
1901. nominiran je za 1 Nobelova nagrada mir. U domovini umjetnika u Čerepovcu 1998. godine otvorena je Kuća-muzej Vereščaginovih.
Arh.: RGALI. F. 718; RNB ILI. F. 137; GTG ILI. F. 17; RGIA. F. 789. Op. 14. Jedinica greben 29-B [osobni dosje].
Lit.: Sadoven V. AT . V. V. VERESCHAGIN. M., 1950.; Lebedev A. ZA . V. V. VERESCHAGIN. M., 1958 [Bibliografija]; Vereščagin V. AT . Memoari umjetnikova sina V. V. Vereščagina / Predgovor. A. Lebedeva. L., 1982.; Zavadskaya E. AT . V. V. VERESCHAGIN. M., 1986.; Lebedev A. K., Solodovnikov, A. AT . V. V. VERESCHAGIN. M., 1988.; VV Vereščagin u Tretjakovskoj galeriji: U povodu 150. obljetnice rođenja: [Kat. vyst.] / Avt. uvod Umjetnost. I. V. Brook. M., 1990.; Demin L. M . Sa štafelajem oko svijeta: Svijet očima VV Vereščagina. M., 1991.; Lebedev A. ZA . Život i ostavština VV Vereščagina u svjetlu novih izdanja. M., 1992.
E.A.I.
Ova slika je naslikana 1878. godine, može se pripisati balkanskom ciklusu slika. U njemu nam umjetnik pokazuje vrijednost pobjede ruske vojske nad neprijateljem u rusko-turskom ratu u planinama Bugarske.
Slika prikazuje paradu u blizini naselja Sheinovo i Shipka 1877. godine, ova parada je organizirana u čast pobjede Rusa nad Turcima. Vereščagin je bio očevidac ovog događaja. Platno prikazuje dugu kolonu ruskih vojnika, duž koje jahači žure. Vodi pratnju do bijela boja na konju general Skobeljev. Ruka mu je podignuta, ovom gestom kao da čestita vojnicima na pobjedi. Kao odgovor na gestu, vojska uzvikuje dugo "Ura" i baca svoje vojničke kape.
Prednji plan slike pokazuje nam snijegom prekriveno polje na kojem leže mrtva tijela vojnik. Po mom mišljenju, umjetnik nam posebno prikazuje mrtve kako bismo osjetili svu tragiku atmosfere. Upravo kroz ovaj kontrast sreće od pobjede i leševa mrtvih vojnika, moramo shvatiti vrijednost ljudski život. Ili nam je možda Vereščagin htio pokazati patriotizam poginulih vojnika, da su se borili za svoju domovinu i stali protiv neprijatelja do smrti. Slika vrlo realistično prenosi cijeli događaj. Vrlo živopisan prikaz rata.
Napominjem da Vereshchagin ne veliča vojnike preživjelih, već prikazuje, općenito, obične vojnike, njihovu požrtvovnost i herojstvo, kao da nas podsjeća da zahvaljujući njima imamo sva svoja prostranstva i daljine. Jako mi se svidjela slika ovog umjetnika. Ona je učinila da postanemo ponosni na svoju vojsku, jer obični ljudi i odnositi se prema onima koji su poginuli u ovom ratu sa simpatijama i empatijom. Nijedan rat nije vrijedan takvih žrtava i smrti. Svaki gubitak za rusku vojsku je velika tragedija, jer svaki ratnik, svaki vojnik je vrijedan i jednak pred ostalima.