वान गाग। "स्टारलाईट नाइट"। 1889. कैनवास पर तेल, 73.7 × 92.1 सेमी संग्रहालय समकालीन कला(न्यूयॉर्क)।

विन्सेंट वैन गॉग की तारों वाली रात के बारे में इस सवाल के साथ बातचीत शुरू करना उचित है कि क्या हमारे पास वास्तव में एक रात है, जैसा कि चित्र के शीर्षक में कहा गया है? रात के परिदृश्य के लिए रंगों की असामान्य चमक और स्ट्रोक की गतिशीलता को देखते हुए इस पर संदेह करना आसान है। जब "तारों वाली रात" बजती है, तो हमारी कल्पना स्वर्ग और पृथ्वी की शांति और शांति की एक छवि खींचती है, जब आकाश में सितारों की तेज रोशनी अंधेरे में प्रवेश करती है, लेकिन इसे तितर-बितर नहीं करती है, सूरज की रोशनी की तरह चारों ओर सब कुछ रोशन नहीं करती है। , लेकिन केवल धीरे-धीरे चीजों की सतह को छूता है, यही वजह है कि रहस्य, भूतियापन और परिदृश्य की गहराई में विसर्जन की छाप पैदा करता है। वैन गॉग की पेंटिंग अपने पूरे अस्तित्व के साथ एक तारों वाली रात की छवि का खंडन करती है जिससे हम परिचित हैं। इसमें अपेक्षित शांति का नामोनिशान नहीं है। ऐसा लगता है कि जो कुछ भी मौजूद है वह एक ही बवंडर द्वारा कब्जा कर लिया गया है और किसी तरह की समझ से बाहर की गति में एक दूसरे के साथ जुड़ते हुए भागता है। चीजों के बीच कोई स्पष्ट सीमा नहीं है, वे एक दूसरे में बहते हैं और एक अशांत धारा में घुल जाते हैं। ऐसा लगता है कि तस्वीर के निचले हिस्से में स्थित एक छोटे से गांव के घरों में आकाशीय पिंडों की तुलना में अधिक घनत्व होता है: उनमें से कुछ में आकृति होती है। हालांकि, वे अपनी ज्यामितीयता और स्थिरता पर बिल्कुल भी जोर नहीं देते हैं, जैसे कि हवा का एक और झोंका - और वे नहीं होंगे। और अगर आप थोड़ा ऊपर देखें, जहां पहाड़ियां और पेड़ स्थित हैं, तो घरों में जो मामूली घनत्व है, वह देखने के क्षेत्र से गायब हो जाएगा। एक सफेद लकीर उन पर छा जाती है, जो या तो एक बादल या पर्वत श्रृंखला की निरंतरता के समान होती है, किसी भी मामले में, इसे आकाश या पृथ्वी के लिए स्पष्ट रूप से विशेषता देना मुश्किल है। और ऊपर, सबसे बवंडर शुरू होता है: केंद्र में एक विशाल कर्ल घूमता है और इसके साथ संपर्क में आने वाली हर चीज को ले जाता है, सिवाय चंद्रमा और सितारों के, जो सामान्य प्रवाह के आगे नहीं झुकते हैं, लेकिन अपना स्वयं का निर्माण करते हैं। किसी को यह आभास हो जाता है कि रात का प्रकाश तारों से बिल्कुल नहीं आता है, बल्कि, इसके विपरीत, अंतरिक्ष में चक्कर लगाने से यह इस प्रकाश के संचय के एक प्रकार के केंद्र के रूप में तारे बनाता है, जिसका न तो कोई स्रोत है और न ही दिशा की वस्तु। थोड़ा बाईं ओर, लौ की जीभ की तरह, एक सरू ऊपर उठता है। सीधे अपने स्थान के कारण अग्रभूमि, वह अनिवार्य रूप से अंतहीन चक्कर से थके हुए रूप को आकर्षित करता है। लेकिन सरू-लौ के उतार-चढ़ाव की लय बाकी सब चीजों की लय से संबंधित हो जाती है, और इसका पालन करते हुए, चक्र के रसातल में वापस लौटना पड़ता है।

तस्वीर के बीच में घूमता हुआ आकाश एक प्रचंड तूफान या एक सर्पिल के उपरिकेंद्र की तरह लग सकता है। आकाशगंगा(ऐसी व्याख्याएं हैं)। एक तरह से या किसी अन्य, तस्वीर को देखते समय, यह संभावना नहीं है कि कोई ब्रह्मांड जैसी किसी चीज की छाप से दूर हो जाएगा, दुनिया का चल रहा गठन, किसी बिंदु की जकड़न से अंतरिक्ष का खुलासा। और चूंकि कॉस्मोगोनी की प्रक्रिया अभी पूरी नहीं हुई है, इसलिए परिणामी स्थान बहुत अधिक अव्यवस्थित है। "अराजकता का उबलता समुद्र" चीजों के अस्थिर क्रम के "पतले सेब के छिलके" के गठन का एक छिपा हुआ सिद्धांत और प्रेरक शक्ति प्रतीत होता है, जो किसी भी क्षण रसातल में वापस तोड़ने के लिए तैयार है। लेकिन, मौलिक रूप से पौराणिक अवधारणाओं के लिए अपील के माध्यम से चित्र के सार तक पहुंचने के लिए, किसी को यह ध्यान रखना चाहिए कि जिस संस्कृति के लिए वे एक अभिन्न अंग हैं और जिससे वे सबसे अधिक संबंधित हैं, एक वैन गॉग के समान कार्य का निर्माण पेंटिंग बस असंभव है। उदाहरण के लिए, एक प्राचीन ग्रीक, जिसके लिए, जैसा कि हम जानते हैं, ब्रह्मांड का उच्चतम मूल्य था, तारों वाली रात के समान कुछ कल्पना करना असहनीय भयावह होगा। इस तरह के विचार को बेरहमी से चेतना की परिधि में निर्वासित कर दिया जाएगा, जैसे कि एक क्षणभंगुर बादल, और कला के काम में शामिल होने के योग्य नहीं माना जाता है। केवल ब्रह्मांड, जो है अंतिम परिणामब्रह्मांड, के लिए था प्राचीन यूनानसच्ची दुनिया, केवल इसके साथ ही वह "मैं" के रूप में संबंधित हो सकता है। वही जो दुनिया में अराजकता से था - अपूर्णता को दूर कर दिया और मनुष्य या देवताओं के लौकिक प्रयासों की अपेक्षा की।

प्राचीन यूनानी और 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के कलाकार के बीच आवश्यक अंतर, जिसने तारों वाली रात को अस्तित्व में आने दिया, वह यह है कि बाद के लिए, अंतरिक्ष कभी नहीं आएगा। यह वह नहीं है जिसकी इस युग की आत्मा चाह सकती है। इसलिए, चित्र में जो दर्शाया गया है वह कुछ और नहीं बल्कि शाश्वत हो रहा है, जिसका कोई अंत नहीं है और कोई संकल्प नहीं है। चीजें कभी भी अपने स्वयं के अपरिवर्तनीय अस्तित्व में प्रवेश नहीं करेंगी, ऊपर और नीचे, अपवित्र और पवित्र के बीच, कोई उचित दूरी स्थापित नहीं की जा सकती है, और अंततः दिन कभी भी रात से अलग नहीं होगा। आइए हम एक परिभाषित विवरण पर ध्यान दें: वान गाग के लगभग सभी चित्रों में कोई दूरी नहीं है, जो पारंपरिक रूप से अपवित्र और पवित्र वास्तविकताओं के बीच अलगाव और दूरी के लिए जिम्मेदार है। चित्रों में दूरी अक्सर क्षितिज रेखा या स्वर्गीय ऊंचाइयों के रूप में दिखाई देती है। इस बीच, हम देखते हैं कि चित्र में आकाश कैसे पृथ्वी के ऊपर लटका हुआ है, जैसे कि यह उसी सामग्री से बना हो। बेशक, यह पृथ्वी की सतह की तुलना में बहुत कम घना है, लेकिन अनिवार्य रूप से वे एक दूसरे से भिन्न नहीं हैं। आकाश वही पृथ्वी है। और यहाँ आकाश की छवि से कोई समानता नहीं हो सकती है, क्योंकि यह अनिवार्य रूप से पृथ्वी के संबंध में एक दूरी के अस्तित्व को दर्शाता है। इसके बजाय, किसी प्रकार का एकल स्थान होता है जिसमें प्रकाश के असमान कणों का एक समूह होता है और चीजों के "भूत" की उनकी मौलिक जड़ता और गहराई से वंचित होता है।

वान गाग। "एक सरू और एक तारे के साथ सड़क।" 1890. कैनवास पर तेल, 92 × 73 सेमी। क्रॉलर-मुलर संग्रहालय (ओटरलो, नीदरलैंड)।

वान गाग की पेंटिंग "लैंडस्केप विद रोड एंड सरू" में दिन और रात का मेल अधिक स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है। पहली नज़र में, ऐसा लगता है कि हमारे पास एक दिन आगे है। इसके अलावा - गर्म दोपहर की गर्मी। हालाँकि, यह इसके पूर्ण विपरीत में बदल जाता है यदि आप चित्र के ऊपरी भाग में दो प्रकाशकों पर ध्यान केंद्रित करते हैं: दोपहर का स्तब्धता अचानक रात के मृतकों के साथ मेल खाता है। अगर हम इस तस्वीर में जो कुछ भी देखते हैं उसे "तारों वाली रात" पर प्रोजेक्ट करते हैं, तो एक और अतिरिक्त अर्थ खुल जाएगा। इस तथ्य के आधार पर कि वान गाग की रात और दिन समान हैं, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि चित्रित रात वास्तव में एक ही समय में दिन भी है। लेकिन यह मान लेना गलत होगा कि ये दोनों अवधारणाएं एक दूसरे के संबंध में समान हैं। पेंटिंग "लैंडस्केप विद ए रोड एंड ए सरू" में हम दोपहर देखते हैं, जिसमें मध्यरात्रि, या बल्कि, मध्यरात्रि में संक्रमण शामिल है। तारों वाली रात में, यह रात है, दिन की वास्तविकता का जिक्र करते हुए, जो सख्ती से बोलती है, इससे पहले नहीं आती है, लेकिन उनके बीच कोई अस्थायी संबंध नहीं है, दिन और रात एक दूसरे को इंगित करते हैं और प्रत्येक इसके विपरीत में गुजरता है। उसी समय, चित्र में रात, जैसा कि वह थी, दिन की एक पैतृक घटना, इसकी गहराई, कलाकार द्वारा देखी गई। तब दिन की स्पष्टता और विशिष्टता काल्पनिक और भ्रम के अलावा और कुछ नहीं है, और कभी-कभी अराजकता का एक भयंकर तूफान इस पतले पर्दे को तोड़ने के लिए तैयार होता है। लेकिन अराजकता में मौलिक घटना की भागीदारी का मतलब है कि यह लगातार खुद को रद्द कर देता है, निरंतर आत्म-निषेध की स्थिति में मौजूद है। चूंकि इस तरह की विधा में एक ईदोस और एक आदिम घटना का अस्तित्व असंभव है, मुझे लगता है कि तस्वीर में जो दिखाया गया है उसे दुनिया का "गलत पक्ष" कहना उचित होगा। और अगर दुनिया का गलत पक्ष ऐसा है, तो "सामने" हिस्सा, जो अनिवार्य रूप से इससे जुड़ा हुआ है, गुलजार शून्यता और क्षय के रसातल पर लटका हुआ है।

पत्रिका "शुरुआत" 21, 2010

यह प्रसिद्ध पेंटिंगवैन गॉग कलाकार की महान शक्ति और पेंटिंग की उनकी अनूठी व्यक्तिगत शैली, उनके आसपास की दुनिया की उनकी विशेष दृष्टि को प्रदर्शित करता है। पेंटिंग को जून 1889 में सेंट-रेमी अस्पताल में चित्रित किया गया था। इस समय तक, वान गाग आम तौर पर स्वीकृत ईसाई धर्म से विदा हो चुके थे, लेकिन उन्होंने लिखा: "मुझे अभी भी जोश की जरूरत है, - मैं खुद को इस शब्द की अनुमति दूंगा, धर्म में। इसलिए मैं रात को घर से बाहर निकला और तारे खींचने लगा।

चांदनी में दृश्यों के चित्रण की एक लंबी परंपरा है डच पेंटिंगहालांकि, वैन गॉग से पहले, किसी भी कलाकार ने रात के आकाश को ब्रह्मांड की भव्यता और समझ से बाहर होने के इतने विस्मय के साथ चित्रित नहीं किया था। आकाश, तारे और अर्धचंद्राकार एक ही आनंदमयी लहरदार लय में चलते हैं।

इस तथ्य के बावजूद कि चित्र उन भावनाओं को व्यक्त करता है जो कलाकार को अभिभूत करती हैं, इसे अनायास चित्रित नहीं किया गया था, लेकिन सावधानीपूर्वक व्यवस्थित किया गया था। इस पर दर्शाए गए पेड़ फ्रेम तारों से आकाशऔर रचना को संतुलित करें।

सितारे, जानबूझकर बढ़े हुए, विशाल, टिमटिमाते प्रकाश के आभामंडल से घिरे, ब्रह्मांड की अथाह गहराई में घूमने की भावना पैदा करते हैं।

सरूचित्र के बाईं ओर आग की लपटों की तरह आकाश तक फैला है। हालांकि, गहरा रंग उन्हें वजन देता है, उन्हें आधार देता है, ताकि आकाशीय पिंडों की गति की भावना चित्र को समग्र रूप से अधिभार न दे।

सितारों का रसातल भरा हुआ है।

सितारों की कोई संख्या नहीं है, तल का रसातल।

लोमोनोसोव एम.वी.

अनंत के प्रतीक के रूप में तारों वाला आकाश व्यक्ति को आकर्षित और मोहित करता है। चित्र से अपनी आँखें हटाना असंभव है, जो अनन्त गांगेय गति के बवंडर में एक जीवित, मुड़ते हुए आकाश को दर्शाती है। पेंटिंग "स्टाररी नाइट" को किसने चित्रित किया, इस बारे में संदेह उन लोगों में भी नहीं है जो कला में पारंगत हैं। वास्तविक नहीं, आविष्कृत आकाश तारों की सर्पिल गति पर बल देते हुए, खुरदुरे, तीखे स्ट्रोक में लिखा गया है। वान गाग से पहले ऐसा आसमान किसी ने नहीं देखा था। वान गाग के बाद, दूसरों के लिए तारों वाले आकाश की कल्पना करना असंभव है।

पेंटिंग का इतिहास "तारों वाली रात"

विंसेंट वैन गॉग ने अपनी मृत्यु से एक साल पहले 1889 में सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस अस्पताल में सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक को चित्रित किया था। कलाकार का मानसिक विकार गंभीर सिरदर्द के साथ था। किसी तरह खुद को विचलित करने के लिए, वैन गॉग ने पेंटिंग की, कभी-कभी एक दिन में कई पेंटिंग। इस बात को लेकर कि अस्पताल के स्टाफ ने बदकिस्मती की इजाजत दी और उस वक्त किसी को नहीं अनजान कलाकार, काम करने के लिए, उनके भाई थियो द्वारा देखभाल की गई थी।

प्रोवेंस के अधिकांश परिदृश्य आईरिस, घास के ढेर और गेहूं के खेत के साथ, प्रकृति से चित्रित कलाकार, अस्पताल के वार्ड की खिड़की से बगीचे में देख रहे हैं। लेकिन "तारों वाली रात" स्मृति से बनाई गई थी, जो वैन गॉग के लिए पूरी तरह से असामान्य थी। यह संभव है कि रात में कलाकार ने रेखाचित्र और रेखाचित्र बनाए हों, जिनका उपयोग वह तब कैनवास बनाने के लिए करते थे। प्रकृति से चित्रण कलाकार की कल्पना द्वारा पूरक है, वास्तविकता के टुकड़ों के साथ कल्पना में पैदा हुए प्रेत को आपस में जोड़ना।

वान गाग की पेंटिंग का विवरण "तारों वाली रात"

बेडरूम की पूर्वी खिड़की से वास्तविक दृश्य दर्शक के करीब होता है। गेहूँ के खेत के किनारे पर उगने वाली सरू की खड़ी रेखा और आकाश के विकर्ण के बीच एक गैर-मौजूद गाँव की छवि है।

चित्र का स्थान दो असमान भागों में विभाजित है। इसका अधिकांश भाग आकाश को दिया जाता है, छोटा भाग लोगों को दिया जाता है। ऊपर, सितारों की ओर, सरू का शीर्ष निर्देशित होता है, जो ठंडी हरी-काली लौ की जीभ के समान होता है। चर्च का शिखर, स्क्वाट हाउसों के बीच ऊंचा, आकाश की ओर भी प्रयास करता है। जलती हुई खिड़कियों की आरामदायक रोशनी सितारों की चमक की तरह है, लेकिन उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ यह कमजोर और पूरी तरह से मंद लगती है।

सांस लेने वाले आकाश का जीवन मानव जीवन से कहीं अधिक समृद्ध और दिलचस्प है। असामान्य रूप से बड़े सितारे जादुई चमक बिखेरते हैं। सर्पिल गेलेक्टिक एडीज निर्दयी तेजी से घूमते हैं। वे दर्शकों को आकर्षित करते हैं, उन्हें अंतरिक्ष की गहराई में ले जाते हैं, लोगों की आरामदायक और प्यारी छोटी दुनिया से दूर।

चित्र के केंद्र में एक तारकीय भंवर नहीं, बल्कि दो का कब्जा है। एक बड़ा है, दूसरा छोटा है, और बड़ा वाला छोटे का पीछा करता हुआ प्रतीत होता है ... और उसे अपने में खींच लेता है, उसे मुक्ति की आशा के बिना अवशोषित कर लेता है। कैनवास दर्शकों में चिंता, उत्तेजना की भावना पैदा करता है, इस तथ्य के बावजूद कि रंग योजना में नीले, पीले, के सकारात्मक रंग शामिल हैं। हरा रंग. विंसेंट वैन गॉग की अधिक शांतिपूर्ण स्टाररी नाइट ओवर द रोन में गहरे और उदास स्वर का उपयोग किया गया है।

तारों वाली रात कहाँ रखी जाती है?

मानसिक रूप से बीमार लोगों के लिए एक आश्रय में लिखी गई प्रसिद्ध कृति को न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है। पेंटिंग अमूल्य कैनवस की श्रेणी में आती है। मूल पेंटिंग "स्टाररी नाइट" की कीमत निर्धारित नहीं की गई है। इसे किसी पैसे से नहीं खरीदा जा सकता है। इस तथ्य से चित्रकला के सच्चे पारखी विचलित नहीं होने चाहिए। मूल संग्रहालय में आने वाले किसी भी आगंतुक के लिए उपलब्ध है। उच्च गुणवत्ता वाले प्रतिकृतियां और प्रतियां, निश्चित रूप से वास्तविक ऊर्जा नहीं होती हैं, लेकिन वे एक शानदार कलाकार के विचार का हिस्सा बता सकते हैं।

मारिया रेव्याकिना, कला समीक्षक:

तस्वीर को दो क्षैतिज विमानों में विभाजित किया गया है: आकाश (ऊपरी भाग) और पृथ्वी (नीचे शहरी परिदृश्य), जो सरू के एक ऊर्ध्वाधर द्वारा छेदा गया है। आकाश में उड़ते हुए, ज्वाला की जीभ की तरह, सरू के पेड़ अपनी रूपरेखा के साथ एक गिरजाघर से मिलते जुलते हैं, जो "ज्वलंत गोथिक" की शैली में बनाया गया है।

कई देशों में, सरू को पंथ के पेड़ माना जाता है, वे मृत्यु के बाद आत्मा के जीवन, अनंत काल, जीवन की कमजोरी का प्रतीक हैं और दिवंगत को स्वर्ग का सबसे छोटा रास्ता खोजने में मदद करते हैं। यहाँ ये पेड़ सामने आते हैं, ये चित्र के मुख्य पात्र हैं। यह निर्माण कार्य के मुख्य अर्थ को दर्शाता है: पीड़ा मानवीय आत्मा(शायद स्वयं कलाकार की आत्मा) स्वर्ग और पृथ्वी दोनों की है।

दिलचस्प बात यह है कि आकाश में जीवन पृथ्वी पर जीवन की तुलना में अधिक आकर्षक लगता है। यह भावना चमकीले रंगों और वान गाग के लिए पेंटिंग की अनूठी तकनीक के लिए धन्यवाद पैदा करती है: लंबे, मोटे स्ट्रोक और रंग के धब्बों के लयबद्ध विकल्प के माध्यम से, वह गतिशीलता, रोटेशन, सहजता की भावना पैदा करता है, जो समझ से बाहर और सर्वव्यापी पर जोर देता है ब्रह्मांड की शक्ति।

मानव संसार पर अपनी श्रेष्ठता और शक्ति दिखाने के लिए आकाश को अधिकांश कैनवास दिया जाता है।

आकाशीय पिंडों को बहुत बड़ा दिखाया गया है, और आकाश में सर्पिलिंग भंवरों को आकाशगंगा और आकाशगंगा की छवियों के रूप में शैलीबद्ध किया गया है।

ठंडे सफेद और के संयोजन से टिमटिमाते स्वर्गीय पिंडों का प्रभाव पैदा होता है विभिन्न रंगपीला। पीलाईसाई परंपरा में, यह ज्ञान के साथ दिव्य प्रकाश से जुड़ा था, जबकि सफेद दूसरी दुनिया में संक्रमण का प्रतीक था।

पेंटिंग भी आकाशीय रंगों से परिपूर्ण है, जो हल्के नीले से लेकर गहरे नीले रंग तक है। नीला रंगईसाई धर्म में यह भगवान के साथ जुड़ा हुआ है, उनकी इच्छा से पहले अनंत काल, नम्रता और विनम्रता का प्रतीक है। लोगों की दुनिया पर अपनी श्रेष्ठता और शक्ति दिखाने के लिए आकाश को अधिकांश कैनवास दिया जाता है। यह सब शहर के दृश्य के मौन स्वरों के विपरीत है, जो अपनी शांति और शांति में नीरस दिखता है।

"पागलपन को खुद का उपभोग न करने दें"

एंड्री रोसोखिन, मनोविश्लेषक:

तस्वीर पर पहली नज़र में, मुझे ब्रह्मांडीय सद्भाव, सितारों की राजसी परेड दिखाई देती है। लेकिन जितना अधिक मैं इस रसातल में झांकता हूं, उतना ही स्पष्ट रूप से मैं डरावनी और चिंता की स्थिति का अनुभव करता हूं। तस्वीर के केंद्र में भंवर, एक फ़नल की तरह, मुझे घसीटता है, मुझे अंतरिक्ष में गहराई तक खींचता है।

वैन गॉग ने मानसिक रूप से बीमार लोगों के लिए अस्पताल में चेतना की स्पष्टता के क्षणों में "तारों वाली रात" लिखी। रचनात्मकता ने उन्हें होश में आने में मदद की, यह उनका उद्धार था। यह पागलपन का आकर्षण है और इसका डर मैं चित्र में देख रहा हूं: यह किसी भी क्षण कलाकार को अवशोषित कर सकता है, उसे एक फ़नल की तरह आकर्षित कर सकता है। या यह एक भँवर है? यदि आप केवल चित्र के शीर्ष पर देखते हैं, तो यह समझना मुश्किल है कि हम आकाश को देख रहे हैं या लहरदार समुद्र को जिसमें सितारों वाला यह आकाश परिलक्षित होता है।

भँवर के साथ जुड़ाव आकस्मिक नहीं है: यह अंतरिक्ष की गहराई और समुद्र की गहराई दोनों है, जिसमें कलाकार डूब रहा है - अपनी पहचान खो रहा है। जो, संक्षेप में, पागलपन का अर्थ है। आकाश और जल एक हो जाते हैं। क्षितिज रेखा गायब हो जाती है, आंतरिक और बाहरी विलीन हो जाती है। और खुद को खोने की उम्मीद के इस क्षण को वान गाग ने बहुत दृढ़ता से व्यक्त किया है।

चित्र के केंद्र में एक बवंडर भी नहीं है, लेकिन दो: एक बड़ा है, दूसरा छोटा है। असमान प्रतिद्वंद्वियों, सीनियर और जूनियर की आमने-सामने टक्कर। या शायद भाइयों? इस द्वंद्व के पीछे पॉल गाउगिन के साथ एक दोस्ताना लेकिन प्रतिस्पर्धी संबंध देखा जा सकता है, जो एक घातक टक्कर में समाप्त हो गया (वान गाग एक बिंदु पर उस पर उस्तरा से दौड़ा, लेकिन परिणामस्वरूप उसे नहीं मारा, और बाद में खुद को काटकर घायल कर लिया। उसका कान का लोब)।

और परोक्ष रूप से - विंसेंट का अपने भाई थियो के साथ संबंध, कागज पर बहुत करीब (वे गहन पत्राचार में थे), जिसमें, जाहिर है, कुछ निषिद्ध था। इस रिश्ते की कुंजी चित्र में दर्शाए गए 11 सितारे हो सकते हैं। वे पुराने नियम की एक कहानी का उल्लेख करते हैं जिसमें यूसुफ अपने भाई से कहता है: "मैंने एक सपना देखा जिसमें सूर्य, चंद्रमा, 11 तारे मुझसे मिले, और सभी ने मेरी पूजा की।"

तस्वीर में सूरज के अलावा सब कुछ है। वान गाग का सूर्य कौन था? भाई, पिता? हम नहीं जानते, लेकिन शायद वान गाग, जो अपने छोटे भाई पर बहुत निर्भर था, उससे विपरीत चाहता था - अधीनता और पूजा।

वास्तव में, हम तस्वीर में वान गाग के तीन "मैं" देखते हैं। पहला सर्वशक्तिमान "मैं" है, जो ब्रह्मांड में विलीन होना चाहता है, जोसेफ की तरह, सार्वभौमिक पूजा की वस्तु है। दूसरा "मैं" एक छोटा सा साधारण व्यक्ति है, जो जुनून और पागलपन से मुक्त है। वह स्वर्ग में हो रही हिंसा को नहीं देखता, बल्कि एक छोटे से गांव में चर्च की सुरक्षा में चैन की नींद सोता है।

सरू शायद इस बात का एक अचेतन प्रतीक है कि वैन गॉग किसके लिए प्रयास करना चाहता है

लेकिन, अफसोस, केवल नश्वर की दुनिया उसके लिए दुर्गम है। जब वान गाग ने अपने कान के लोब को काट दिया, तो शहरवासियों ने अर्ल्स के मेयर को एक बयान लिखा, जिसमें कलाकार को बाकी निवासियों से अलग करने का अनुरोध किया गया था। और वैन गॉग को मानसिक रूप से बीमार के लिए अस्पताल भेजा गया था। संभवतः, कलाकार ने इस निर्वासन को अपने द्वारा महसूस किए गए अपराध के लिए सजा के रूप में माना - पागलपन के लिए, अपने विनाशकारी इरादों के लिए, अपने भाई के लिए और गौगुइन के लिए निषिद्ध भावनाओं के लिए।

और इसलिए, उनका तीसरा, मुख्य "मैं" एक बहिष्कृत सरू है, जो मानव दुनिया से निकाले गए गांव से दूर है। सरू की शाखाएँ, लपटों की तरह, ऊपर की ओर निर्देशित होती हैं। वह आकाश में प्रकट होने वाले तमाशे के एकमात्र गवाह हैं।

यह एक ऐसे कलाकार की छवि है जो सोता नहीं है, जो जुनून और रचनात्मक कल्पना के रसातल के लिए खुला है। वह चर्च और घर द्वारा उनसे सुरक्षित नहीं है। लेकिन वह वास्तविकता में निहित है, पृथ्वी में, शक्तिशाली जड़ों के लिए धन्यवाद।

यह सरू, शायद, एक अचेतन प्रतीक है जिसके लिए वान गाग प्रयास करना चाहते हैं। ब्रह्मांड के साथ संबंध को महसूस करें, उस रसातल के साथ जो उसकी रचनात्मकता को खिलाता है, लेकिन साथ ही साथ अपनी पहचान के साथ पृथ्वी से संपर्क न खोएं।

वास्तव में, वान गाग की ऐसी कोई जड़ें नहीं थीं। अपने पागलपन से मुग्ध होकर, वह अपना पैर खो देता है और इस भँवर द्वारा निगल लिया जाता है।

सबसे ज्यादा प्रसिद्ध चित्रकारी- वैन गॉग द्वारा "तारों वाली रात" - वर्तमान में न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय के एक हॉल में स्थित है। यह 1889 में बनाया गया था और यह महान कलाकार की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक है।

पेंटिंग का इतिहास

"तारों वाली रात" सबसे प्रसिद्ध में से एक है और लोकप्रिय कार्यचित्रमय कला XIXसदी। पेंटिंग को 1889 में चित्रित किया गया था और यह महानतम की अनूठी और अद्वितीय शैली को पूरी तरह से व्यक्त करता है

1888 में, विंसेंट वैन गॉग, पॉल द्वारा हमला किए जाने और उसके कान के लोब को काट दिए जाने के बाद, टेम्पोरल लोब मिर्गी का निदान किया गया था। इस साल महान कलाकारफ्रांस में, आर्ल्स शहर में रहता था। इस शहर के निवासियों द्वारा "हिंसक" चित्रकार के बारे में सामूहिक शिकायत के साथ महापौर कार्यालय में अपील करने के बाद, विंसेंट वैन गॉग इस स्थान पर निवास के वर्ष के लिए एक गांव सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस में समाप्त हुए, कलाकार ने चित्रित किया इस एक प्रसिद्ध कृति सहित 150 से अधिक पेंटिंग दृश्य कला.

तारों वाली रात, वैन गॉग। तस्वीर का विवरण

चित्र की एक विशिष्ट विशेषता अविश्वसनीय गतिशीलता है, जो महान कलाकार के भावनात्मक अनुभवों को वाक्पटुता से व्यक्त करती है। उस समय की चांदनी में छवियों की अपनी प्राचीन परंपराएं थीं, और फिर भी कोई भी कलाकार विंसेंट वैन गॉग जैसी प्राकृतिक घटना की ताकत और शक्ति को व्यक्त नहीं कर सका। "तारों वाली रात" अनायास नहीं लिखी जाती है, मास्टर के कई कार्यों की तरह, इसे ध्यान से सोचा और व्यवस्थित किया जाता है।

संपूर्ण चित्र की अविश्वसनीय ऊर्जा मुख्य रूप से चंद्रमा, सितारों और स्वयं आकाश के अर्धचंद्र की सममित, एकीकृत और निरंतर गति में केंद्रित है। विशाल आंतरिक अनुभव अग्रभूमि में दर्शाए गए पेड़ों द्वारा आश्चर्यजनक रूप से संतुलित होते हैं, जो बदले में पूरे पैनोरमा को संतुलित करते हैं।

पेंटिंग शैली

यह रात के आकाश में स्वर्गीय पिंडों की आश्चर्यजनक रूप से समकालिक गति पर अत्यधिक ध्यान देने योग्य है। विन्सेंट वैन गॉग ने जानबूझकर पूरे प्रभामंडल की टिमटिमाती रोशनी को व्यक्त करने के लिए बहुत बढ़े हुए सितारों को चित्रित किया। चंद्रमा से प्रकाश भी स्पंदित दिखता है, और सर्पिल ज़ुल्फ़ आकाशगंगा की शैलीबद्ध छवि को व्यक्त करने में बहुत सामंजस्यपूर्ण हैं।

रात के आकाश का सारा दंगा संतुलित है, इसमें चित्रित छवि के लिए धन्यवाद गाढ़ा रंगशहर का परिदृश्य और सरू के पेड़ जो नीचे से चित्र बनाते हैं। रात के शहर और पेड़ रात के आकाश के पैनोरमा को प्रभावी ढंग से पूरक करते हैं, जिससे यह भारीपन और गुरुत्वाकर्षण की भावना देता है। विशेष अर्थचित्र के निचले दाएं कोने में एक गांव दर्शाया गया है। वह गतिशील आकाश के संबंध में शांत रूप से शांत लगता है।

वान गाग की पेंटिंग "स्टाररी नाइट" की रंग योजना का कोई छोटा महत्व नहीं है। हल्के रंग गहरे अग्रभूमि के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से मिश्रित होते हैं। और विभिन्न लंबाई और दिशाओं के स्ट्रोक के साथ ड्राइंग की विशेष तकनीक इस चित्र को इस कलाकार के पिछले कार्यों की तुलना में अधिक अभिव्यंजक बनाती है।

पेंटिंग "तारों वाली रात" और वान गागो के काम पर विचार

कई उत्कृष्ट कृतियों की तरह, वैन गॉग की तारों वाली रात लगभग तुरंत ही सभी प्रकार की व्याख्याओं और चर्चाओं के लिए उपजाऊ जमीन बन गई। खगोलविदों ने चित्र में दर्शाए गए तारों को गिनना शुरू कर दिया, यह निर्धारित करने की कोशिश कर रहे थे कि वे किस नक्षत्र से संबंधित हैं। भूगोलवेत्ताओं ने यह पता लगाने की असफल कोशिश की कि काम के निचले भाग में किस तरह के शहर को दर्शाया गया है। हालांकि, न तो किसी के शोध के फल और न ही दूसरे को सफलता का ताज पहनाया गया।

यह केवल निश्चित रूप से जाना जाता है कि, "तारों वाली रात" को चित्रित करते हुए, विन्सेंट प्रकृति से लिखने के सामान्य तरीके से विचलित हो गया।

एक और दिलचस्प तथ्य यह है कि इस चित्र का निर्माण, वैज्ञानिकों और शोधकर्ताओं के अनुसार, पुराने नियम से जोसेफ की प्राचीन कथा से प्रभावित था। यद्यपि कलाकार को धार्मिक शिक्षाओं का प्रशंसक नहीं माना जाता था, ग्यारह सितारों का विषय वैन गॉग की तारों वाली रात में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है।

महान कलाकार ने इस पेंटिंग को बनाए हुए कई साल बीत चुके हैं, और ग्रीस के एक प्रोग्रामर ने पेंटिंग की इस उत्कृष्ट कृति का एक इंटरैक्टिव संस्करण बनाया है। एक विशेष तकनीक के लिए धन्यवाद, आप अपनी उंगलियों से पेंट के प्रवाह को नियंत्रित कर सकते हैं। तमाशा अद्भुत है!

विंसेंट वान गाग। पेंटिंग "तारों वाली रात"। क्या इसका कोई छिपा हुआ अर्थ है?

इस तस्वीर के बारे में किताबें और गीत लिखे गए हैं, यह भी है इलेक्ट्रॉनिक प्रकाशन. और, शायद, विन्सेंट वैन गॉग की तुलना में अधिक अभिव्यंजक कलाकार खोजना मुश्किल है। पेंटिंग "स्टाररी नाइट" इसका सबसे स्पष्ट प्रमाण है। ललित कला आज भी कवियों, संगीतकारों और अन्य कलाकारों को अनूठी कृतियों के निर्माण के लिए प्रेरित करती है।

अभी तक इस तस्वीर को लेकर एक राय नहीं बन पाई थी। क्या बीमारी ने उनके लेखन को प्रभावित किया, क्या कोई है छुपा हुआ अर्थइस काम में - वर्तमान पीढ़ी केवल इसका अनुमान लगा सकती है। हो सकता है कि यह सिर्फ एक तस्वीर हो जिसे कलाकार के सुलगते दिमाग ने देखा हो। हालांकि, यह एक पूरी तरह से अलग दुनिया है, जो केवल विन्सेंट वैन गॉग की आंखों के लिए सुलभ है।