ऐसा हुआ कि छोटी-छोटी चाबियों में सबसे हृदयविदारक रचनाएँ लिखी गईं। ऐसा माना जाता है कि बड़े पैमाने पर हंसमुख लगता है, और नाबालिग - उदास। उस स्थिति में, एक रूमाल तैयार करें: यह पूरा पाठ "उदास" मामूली मोड के लिए समर्पित होगा। इसमें आप सीखेंगे - वे किस तरह की चाबियां हैं, वे प्रमुख चाबियों से कैसे भिन्न हैं और कैसे खेलें मामूली तराजू.

संगीत की प्रकृति से, मुझे लगता है कि आप एक हंसमुख, ऊर्जावान प्रमुख और एक सौम्य, अक्सर उदास, वादी और कभी-कभी दुखद नाबालिग के बीच अंतर करेंगे। संगीत याद रखें और, और बड़े और छोटे के बीच के अंतर आपके लिए स्पष्ट से अधिक हो जाएंगे।

मुझे आशा है कि आपने नहीं छोड़ा है? मैं आपको इन उबाऊ गतिविधियों का महत्व याद दिलाऊंगा। कल्पना कीजिए कि आप हिलना बंद कर देते हैं और अपने शरीर पर तनाव डालते हैं, इसका परिणाम क्या होगा? शरीर पिलपिला, कमजोर, जगह-जगह मोटा हो जाएगा :-)। तो यह आपकी उंगलियों के साथ है: यदि आप उन्हें हर दिन प्रशिक्षित नहीं करते हैं, तो वे कमजोर और अनाड़ी हो जाएंगे, और उन टुकड़ों को खेलने में सक्षम नहीं होंगे जिन्हें आप इतना प्यार करते हैं। अब तक, आपने केवल बड़े पैमाने पर खेला है।

मैं आपको तुरंत बता दूं: छोटे पैमाने बड़े पैमाने की तुलना में छोटे (और कम महत्वपूर्ण नहीं) नहीं हैं। यह सिर्फ इतना है कि उन्हें इतना अनुचित नाम दिया गया।

बड़े पैमाने की तरह, छोटे तराजू में आठ नोट होते हैं, जिनमें से पहला और आखिरी एक ही नाम का होता है। लेकिन उनमें अंतराल का क्रम अलग है। लघु पैमाने में स्वर और अर्धस्वर का संयोजन इस प्रकार है:

टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - सेमीटोन - टोन - टोन

मैं आपको याद दिला दूं कि प्रमुख रूप से यह है: टोन - टोन - सेमीटोन - टोन - टोन - टोन - सेमिटोन

यह एक बड़े पैमाने के अंतराल के संयोजन की तरह लग सकता है, लेकिन वास्तव में, स्वर और अर्ध-स्वर यहां एक अलग क्रम में हैं। सबसे अच्छा तरीकाइस ध्वनि अंतर को महसूस करें - एक के बाद एक बड़े और छोटे पैमानों को खेलें और सुनें।

जैसा कि आपने शायद देखा, बड़े और छोटे मोड के बीच मुख्य अंतर तीसरे चरण में है, तथाकथित टर्ट्स टोन: नाबालिग में इसे टॉनिक (m.Z) के साथ बनाकर उतारा जाता है।

एक और अंतर यह है कि प्रमुख मोड में अंतराल की संरचना हमेशा स्थिर होती है, जबकि मामूली मोड में यह ऊपरी चरणों में बदल सकता है, जो तीन अलग-अलग प्रकार के नाबालिग बनाता है। शायद यह छोटी सी कुंजी की इस बहुपक्षीयता से ही शानदार कार्य प्राप्त होते हैं?

तो ये क्या हैं विभिन्न प्रकार, आप पूछना?

नाबालिग तीन प्रकार के होते हैं:

1. प्राकृतिक
2. लयबद्ध
3. मधुर.

प्रत्येक प्रकार के नाबालिग को उसके अंतराल की संरचना की विशेषता है। पांचवें चरण तक तीनों में वे समान हैं, और छठे और सातवें में भिन्न हैं।

प्राकृतिक नाबालिग- टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - सेमीटोन - टोन - टोन

हार्मोनिक माइनरएक ऊंचे सातवें चरण से प्राकृतिक से भिन्न होता है: आधा स्वर द्वारा उठाया जाता है, इसे टॉनिक के करीब ले जाया जाता है। इस प्रकार छठे और सातवें चरणों के बीच का अंतराल व्यापक हो जाता है - यह अब डेढ़ टन (विस्तारित दूसरा - uv.2 कहा जाता है) है, जो पैमाना देता है, विशेष रूप से नीचे की ओर गति में, एक प्रकार की "पूर्वी" ध्वनि।

में हार्मोनिक माइनरअंतराल की संरचना इस प्रकार है: टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - सेमिटोन - डेढ़ टन - सेमिटोन

एक अन्य प्रकार का नाबालिग - मेलोडिक माइनरजैज़ माइनर के रूप में भी जाना जाता है (यह अधिकांश जैज़ में पाया जाता है) संगीतमय कार्य) बेशक, दिखने से बहुत पहले जाज संगीतबाख और मोजार्ट जैसे संगीतकारों ने इस प्रकार के नाबालिगों को अपने कार्यों के आधार के रूप में इस्तेमाल किया।

जैज़ और दोनों में शास्त्रीय संगीत(और अन्य शैलियों में भी) मेलोडिक माइनर इस मायने में अलग है कि उसके दो कदम उठाए गए हैं - छठा और सातवां। नतीजतन, मेलोडिक माइनर स्केल में अंतराल का क्रम बन जाता है:

टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - टोन - टोन - सेमीटोन।

मैं इस पैमाने को अनिश्चित पैमाना कहना पसंद करता हूं, क्योंकि यह तय नहीं कर सकता कि यह बड़ा होना चाहिए या छोटा। इसमें फिर से अंतरालों के क्रम को देखें। कृपया ध्यान दें कि इसमें पहले चार अंतराल छोटे पैमाने के समान हैं, और अंतिम - बड़े पैमाने पर।

अब आइए इस प्रश्न पर स्पर्श करें कि किसी विशेष लघु कुंजी में प्रमुख चिह्नों की संख्या कैसे निर्धारित की जाए।

समानांतर कुंजी

और यहाँ अवधारणा आती है समानांतर कुंजी.

समान संख्या में चिन्हों वाली बड़ी और छोटी कुंजियाँ (या उनके बिना, जैसा कि सी मेजर और ए माइनर के मामले में) समानांतर कहलाती हैं।

वे हमेशा एक दूसरे से एक नाबालिग तीसरे से अलग होते हैं - एक नाबालिग हमेशा बड़े पैमाने के छठे चरण पर बनाया जाएगा।

समानांतर चाबियों के टॉनिक अलग हैं, अंतराल की संरचना भी अलग है, लेकिन सफेद और काली चाबियों का अनुपात हमेशा समान होता है। यह एक बार फिर साबित करता है कि संगीत सख्त गणितीय कानूनों का क्षेत्र है, और उन्हें समझने के बाद, कोई भी इसमें आसानी से और स्वतंत्र रूप से आगे बढ़ सकता है।

समानांतर चाबियों के संबंध को समझना इतना मुश्किल नहीं है: सी प्रमुख पैमाने पर खेलें, और फिर यह, लेकिन पहले चरण से नहीं, बल्कि छठे से, और शीर्ष पर छठे स्थान पर रुकें - आपने इससे ज्यादा कुछ नहीं खेला एक नाबालिग की कुंजी में "प्राकृतिक नाबालिग" पैमाना।

आप के सामने समानांतर कुंजियों की सूचीउनके लैटिन पदनाम और प्रमुख पात्रों की संख्या के साथ।

• सी मेजर/ए माइनर - सी-ड्यूर/ए-मोल
• जी मेजर / ई माइनर - जी-डूर / ई-मोल (1 तेज)
• डी मेजर / बी माइनर - डी-डूर / एच-मोल (2 शार्प)
• ए मेजर / एफ डाई माइनर - ए-ड्यूर / एफ: -मोल (3 शार्प)
• ई मेजर / सी-शार्प माइनर - ई-ड्यूर / सीआईएस-मोल (4 शार्प)
• बी मेजर / जी-शार्प माइनर - एच-ड्यूर / जीआईएस-मोल (5 शार्प)
• एफ-शार्प मेजर / डी-शार्प माइनर - फिस-ड्यूर / डिस-मोल (6 शार्प)
• एफ मेजर डी माइनर - एफ-ड्यूर/डी-मोइल (1 फ्लैट)
• बी फ्लैट मेजर/जी माइनर - बी-दुर/जी-मोल (2 फ्लैट)
• ई-फ्लैट मेजर / सी माइनर - ई-डूर / सी-मोल (3 फ्लैट्स)
• एक फ्लैट मेजर / एफ माइनर - अस-दुर / एफ-मोल (4 फ्लैट्स)
• डी-फ्लैट मेजर / बी-फ्लैट माइनर - देस-दुर / बी-मोल (5 फ्लैट्स)
• जी-फ्लैट मेजर / ई-फ्लैट माइनर - Ges-dur / es-mol (6 फ्लैट्स)

खैर, अब आपके पास नाबालिग के बारे में एक विचार है, और अब यह सब ज्ञान व्यवहार में लाया जा सकता है। और आपको, निश्चित रूप से, तराजू के साथ शुरू करने की आवश्यकता है। नीचे सभी उंगलियों (उंगली की संख्या) के साथ सभी मौजूदा प्रमुख और समानांतर छोटे पैमाने की एक तालिका है। व्यस्त हो जाओ, जल्दी मत करो।

मैं आपको तराजू खेलने की तकनीक याद दिलाता हूं:

1. धीरे-धीरे प्रत्येक हाथ से 4 सप्तक के पैमाने को ऊपर और नीचे चलाएं। ध्यान दें कि शीट म्यूजिक एप्लीकेशन में नोट्स के ऊपर और नीचे फिंगर नंबर दिए गए हैं। नोटों के ऊपर की संख्याएँ संदर्भित करती हैं दायाँ हाथ, नीचे - बाईं ओर।
2. ध्यान दें कि मेलोडिक नाबालिग, अन्य दो प्रकार के छोटे पैमाने के विपरीत, ऊपर और नीचे जाने पर अलग-अलग निर्माण करेगा। यह इस तथ्य के कारण है कि नीचे की ओर गति में, प्रमुख से अचानक संक्रमण (जिसके साथ मेलोडिक माइनर के अंतराल पहले चरण से चौथे तक मेल खाते हैं) नाबालिग के लिए सुखद नहीं लगेगा। और इस समस्या को हल करने के लिए, नीचे की ओर गति में प्राकृतिक नाबालिग का उपयोग किया जाता है - सातवें और छठे चरण छोटे पैमाने की अपनी मूल स्थिति में लौट आते हैं।
3. दो हाथों से जोड़ो।
4. धीरे-धीरे तराजू खेलने की गति बढ़ाएं, लेकिन साथ ही यह सुनिश्चित करें कि खेल सुचारू और लयबद्ध हो।

वास्तव में, संगीतकार अपने राग में किसी भी पैमाने के सभी नोटों का उपयोग करने के लिए बाध्य नहीं है। संगीतकार के लिए स्केल - एक मेनू जिसमें से आप नोट्स का चयन कर सकते हैं।

बड़े और छोटे पैमाने निस्संदेह सबसे लोकप्रिय हैं, लेकिन वे संगीत में मौजूद एकमात्र तराजू नहीं हैं। बड़े और छोटे पैमाने में वैकल्पिक अंतराल के क्रम के साथ थोड़ा प्रयोग करने से डरो मत। एक स्वर को कहीं एक सेमिटोन के साथ बदलें (और इसके विपरीत) और सुनें कि क्या होता है।

और यह पता चला है कि आप एक नया पैमाना बनाएंगे: न तो बड़ा और न ही छोटा। इनमें से कुछ तराजू बहुत अच्छे लगेंगे, अन्य घृणित लगेंगे, और फिर भी अन्य बहुत ही आकर्षक लगेंगे। नए पैमाने बनाने की न केवल अनुमति है, बल्कि अनुशंसित भी है। नए नए तराजू नई नई धुनों और सामंजस्य को जीवन देते हैं।

संगीत के आगमन के बाद से लोग रिक्ति अनुपात के साथ प्रयोग कर रहे हैं। और यद्यपि अधिकांश प्रायोगिक पैमानों ने बड़ी और छोटी जैसी लोकप्रियता हासिल नहीं की है, कुछ में संगीत शैलीइन आविष्कारों का उपयोग धुनों के आधार के रूप में किया जाता है।

और अंत में, मैं आपको थोड़ा दूंगा दिलचस्प संगीतछोटी चाबियों में

संगीत अभ्यास में, अक्षर पदनामों की एक प्रणाली लंबे समय से स्थापित की गई है और व्यापक रूप से व्यक्तिगत ध्वनियों और स्वरों दोनों के लिए उपयोग की जाती है। पर आधारित पत्र लैटिन वर्णमाला, साथ ही उसी भाषा के कुछ शब्द।

कुंजी के नाम के लिए, जैसा कि आप जानते हैं, दो तत्वों का उपयोग किया जाता है: टॉनिक का नाम और मोड का नाम। कभी-कभी तो ये भी कहते हैं कि « कुंजी = टॉनिक + फ्लैट» . यह योजना चाबियों के शाब्दिक पदनाम पर भी लागू होती है। पहले टॉनिक कहा जाता है, फिर शब्द जोड़ा जाता है, जिसे निर्धारित करना चाहिए।

टॉनिक के लिए पत्र क्या है?

आप टॉनिक को कॉल करने के तरीके के बारे में पढ़ सकते हैं। मैं आपको संक्षेप में याद दिला दूं कि लगभग कोई भी ध्वनि टॉनिक बन सकती है - मुख्य चरण या इसका व्युत्पन्न संस्करण (तेज, सपाट)। संगीत ध्वनियों की वर्णानुक्रमिक रिकॉर्डिंग के लिए, हमें लैटिन वर्णमाला के पहले आठ वर्णों की आवश्यकता है ( ए बी सी डी ई एफ जी एच ) और प्रत्यय -है (तेज) और -es (समतल)। अपने आप को इस तरह एक प्रेरणा बनाएं:

नियमों के अपवादों पर ध्यान दें (तारांकन के साथ चिह्नित) * ):

1) बी-फ्लैट नोट दिखावा करना पसंद करता है, इसलिए इसे एक अलग पत्र सौंपा गया है, और कुछ नहीं, बल्कि एक पत्र बी - दूसरा वर्णमाला;

2) ला और मील फ्लैट इतने ईर्ष्यालु हैं कि वे अपने बगल में दूसरे स्वर को बर्दाश्त नहीं करते हैं - उन्हें बस नीचे लिखा जाता है जैसा और तों .

नियम प्रथम और अंतिम। यदि कुंजी प्रमुख है, तो टॉनिक का नाम एक बड़े (बड़े) अक्षर के साथ लिखा जाता है, यदि यह छोटा है, तो लोअरकेस (छोटा) के साथ लिखा जाता है।

एक मोड कैसे नामित करें?

बड़ा पैमानाशब्द द्वारा निरूपित दुरू (मूर्ख), लेकिन - एक शब्द में मॉल (मोल)। ये संक्षिप्त लैटिन शब्ददुरुस(कठिन) और मोलिस(नरम), जो जरूरतों के अनुकूल हैं संगीत सिद्धांत.

उदाहरण: सी-ड्यूर, सी-मोल - सी मेजर और सी माइनर ईएस-ड्यूर, एस-मोल - ई-फ्लैट मेजर और ई-फ्लैट माइनर; फिस-ड्यूर, फिस-मोल - एफ-शार्प मेजर और एफ-शार्प माइनर।

अभी तक सब कुछ नहीं!

मैं आपको एक कहानी सुनाता हूँ.... एक बार, सबसे आलसी संगीतकार आंटी ल्यूबा के पास एक हेरिंग पर आंटी ल्यूबिना के सिग्नेचर कोट का इलाज करने आए। भाग्य के अनुसार, आलसी संगीतकार एक ही बार में थक गए थे, और जैसे ही वे मेज पर बैठे, उन्होंने अपना सिर झुका लिया और सो गए। जब वे उठे, तो एक कड़वी निराशा उनका इंतजार कर रही थी: किसी तरह का ईविल मोथ हेरिंग के ऊपर पूरे फर कोट को खा रहा था। तब से, संगीतकारों ने फैसला किया है कि मूर्खों और तिलों के बिना जीना आसान है ... ओह, एक बेवकूफ परी कथा निकली, क्षमा करें)))

सामान्य तौर पर, चाबियों के शाब्दिक पदनाम के साथ, शब्द हो सकते हैं दुरूऔर मॉललिखो मत, बस पूरा करने के लिए नियम एक और अंतिम (ऊपर देखो)।

हम यहां एक परी कथा के साथ विषय से थोड़ा पीछे हट गए हैं, मैं आपको याद दिलाता हूं: हमने चाबियों के पत्र पदनाम को नष्ट कर दिया। मुझे आशा है कि आपको सार मिल गया होगा। वैसे, आप न केवल ध्वनियों के अक्षर पदनाम के बारे में अधिक पढ़ सकते हैं, बल्कि एक अच्छा वीडियो पाठ भी देख सकते हैं। वह यहाँ है:

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हमारे संगीत ब्लॉग के सभी पाठकों को बधाई! मैंने अपने लेखों में एक से अधिक बार कहा है कि एक अच्छे संगीतकार के लिए न केवल खेलने की तकनीक होना जरूरी है, बल्कि संगीत की सैद्धांतिक नींव को भी जानना जरूरी है। हमारे पास पहले से ही एक परिचयात्मक लेख था। मैं अत्यधिक अनुशंसा करता हूं कि आप इसे ध्यान से पढ़ें। और आज हमारी बातचीत का उद्देश्य साइन इन है।
मैं आपको याद दिलाना चाहता हूं कि संगीत में चाबियां बड़ी और छोटी होती हैं। प्रमुख कुंजियों को आलंकारिक रूप से उज्ज्वल और सकारात्मक के रूप में वर्णित किया जा सकता है, जबकि छोटी चाबियां उदास और उदास होती हैं। हर स्वर का अपना होता है विशेषताएँशार्प या फ्लैट के सेट के रूप में। उन्हें tonality के लक्षण कहा जाता है। इसके अलावा, उन्हें चाबियों में कुंजी या कुंजियों में एक कुंजी के साथ संकेत भी कहा जा सकता है, क्योंकि किसी भी नोट और संकेत को लिखने से पहले, आपको एक तिहरा या बास फांक को चित्रित करने की आवश्यकता होती है।

प्रमुख संकेतों की उपस्थिति के अनुसार, tonality को तीन समूहों में विभाजित किया जा सकता है: बिना संकेतों के, कुंजी में शार्प के साथ, कुंजी में फ्लैट के साथ। संगीत में ऐसा नहीं है कि एक ही समय में शार्प और फ्लैट एक ही कुंजी में संकेत होंगे।

और अब मैं आपको चाबियों की एक सूची और उनके संगत मुख्य चिह्न देता हूं।

tonality तालिका

इसलिए, इस सूची पर ध्यान से विचार करने के बाद, कई महत्वपूर्ण बिंदुओं पर ध्यान देना आवश्यक है।
बदले में, चाबियों में एक तेज या फ्लैट जोड़ा जाता है। उनका जोड़ सख्ती से निर्धारित है। शार्प के लिए, क्रम इस प्रकार है: एफए, डू, सोल, रे, ला, मील, एसआई. और कुछ नहीं।
फ्लैटों के लिए, श्रृंखला इस तरह दिखती है: सी, मील, ला, रे, सोल, दो, फा. ध्यान दें कि यह तेज अनुक्रम के विपरीत है।

आपने शायद इस तथ्य पर ध्यान दिया होगा कि समान वर्णों में दो स्वर होते हैं। उन्हें बुलाया जाता है। इसके बारे में हमारी वेबसाइट पर एक अलग विस्तृत लेख है। मैं आपको इसे पढ़ने की सलाह देता हूं।

tonality के संकेतों की परिभाषा

अब इस प्रकार है महत्वपूर्ण बिंदु. हमें यह सीखने की ज़रूरत है कि tonality के नाम से कैसे निर्धारित किया जाए कि इसमें कौन से महत्वपूर्ण संकेत हैं और उनमें से कितने हैं। सबसे पहले, आपको यह याद रखना होगा कि संकेत प्रमुख कुंजियों द्वारा निर्धारित किए जाते हैं। इसका मतलब है कि छोटी चाबियों के लिए, आपको पहले समानांतर प्रमुख कुंजी ढूंढनी होगी, और फिर सामान्य योजना के अनुसार आगे बढ़ना होगा।

यदि मेजर का नाम (F मेजर को छोड़कर) बिल्कुल भी संकेतों का उल्लेख नहीं करता है, या केवल शार्प मौजूद है (उदाहरण के लिए, F शार्प मेजर), तो ये शार्प संकेतों वाली प्रमुख कुंजियाँ हैं। एफ मेजर के लिए, आपको यह याद रखना होगा कि बी फ्लैट कुंजी के साथ है। इसके बाद, हम शार्प के अनुक्रम को सूचीबद्ध करना शुरू करते हैं, जिसे ऊपर पाठ में परिभाषित किया गया था। हमें गणना को रोकने की जरूरत है जब तेज वाला अगला नोट हमारे मेजर के टॉनिक से कम नोट है।

• उदाहरण के लिए, आपको ए मेजर की कुंजी निर्धारित करने की आवश्यकता है। हम तेज नोटों को सूचीबद्ध करते हैं: एफ, सी, जी। जी, ए के टॉनिक से एक नोट कम है, इसलिए ए मेजर की कुंजी में तीन शार्प (एफ, सी, जी) होते हैं।

प्रमुख फ्लैट कुंजियों के लिए, नियम थोड़ा अलग है। हम टॉनिक के नाम का अनुसरण करने वाले नोट तक फ्लैटों के अनुक्रम को सूचीबद्ध करते हैं।

• उदाहरण के लिए, हमारे पास ए-फ्लैट मेजर की कुंजी है। हम फ्लैटों को सूचीबद्ध करना शुरू करते हैं: सी, मील, ला, रे। टॉनिक (ला) के नाम के बाद अगला नोट रे है। इसलिए ए-फ्लैट मेजर की चाभी में चार फ्लैट होते हैं।

पाँचवाँ चक्र

चाबियों का क्विंट सर्कल- यह ग्राफिक छविविभिन्न चाबियों और उनके संबंधित संकेतों के कनेक्शन। यह कहा जा सकता है कि जो कुछ भी मैंने आपको पहले समझाया वह इस आरेख में स्पष्ट रूप से मौजूद है।

प्रमुख चाबियां

छोटी चाबियां

समानांतर कुंजी

एन्हार्मोनिक समान कुंजियाँ

एन्हार्मोनिक समान कुंजियाँ - कुंजियाँ ध्वनि में समान होती हैं, लेकिन नाम में भिन्न होती हैं।

टिप्पणियाँ:

03/29/2015 14:02 ओलेगकहा:

मुझे सभी संभावित कुंजियों की कुंजी में सभी वर्णों वाली तालिका नहीं दिखाई दी। एक टेबल है, लेकिन आपको जो चाहिए वह नहीं है!

04/05/2015 को 23:54 स्वेतलानाकहा:

नमस्कार। विशेष रूप से लिखें कि आप किस स्वर में रुचि रखते हैं, मैं आपको उत्तर दूंगा।

01/21/2016 16:06 जूलियाकहा:

टेबल में चाबियां गायब हैं - G-dur और e-mol

01/21/2016 16:17 स्वेतलानाकहा:

फिक्स्ड, धन्यवाद!

02/19/2016 18:59 मक्सिमोकहा:

मुझे सी फ्लैट मेजर में दिलचस्पी है। और क्या आप एक अलग लेख बना सकते हैं जहां अलग-अलग चाबियों में अलग-अलग तार बनाए जाते हैं?

02/19/2016 22:25 स्वेतलानाकहा:

हैलो मैक्सिम। सी-फ्लैट मेजर में सात फ्लैट हैं। मेरा सुझाव है कि आप बी मेजर को कुंजी से बदल दें, वे समान रूप से समान हैं, और कम संकेत होंगे - 5 शार्प।

निकट भविष्य में ऐसा लेख लिखने की कोई योजना नहीं है।

08/30/2017 को 04:52 पर मुझे 24 कुंजियों में कॉल के साथ d7 बनाने की आवश्यकता है, और हर जगह किसी न किसी कारण से मुझे इंटरनेट पर 30 कुंजियाँ मिल जाती हैं। क्यों? कहा:

मैंने गलती से अपना प्रश्न नाम में लिख दिया था।

25.04.2018 को 14:25 बजे पीटरकहा:

दोस्तों, वास्तव में, उपरोक्त सभी बहुत उपयोगी हैं, और यह व्यावहारिक अनुप्रयोग के लिए आवश्यक है, मैं बस उन लोगों को नहीं समझता, जो विषय की अपर्याप्त समझ के कारण, खराब समीक्षा छोड़ते हैं।

08.10.2018 17:36 पर जूलियाकहा:

नमस्कार,

बच्चे को एक पूर्व-कार्य दिया गया था: # और b के साथ 3 तक की कुंजियों में संकेत।

दुर्भाग्य से, पहले से ही 3 साल में 4 वें सोलफेजियो शिक्षक, सामग्री को टुकड़ों में दिया गया है। बेटी को बिल्कुल भी समझ नहीं आ रहा है कि ये क्या है और वो उससे क्या चाहती है।

कृपया मुझे बताओ।

01/02/2019 21:33 पर मोरोज़लेक्स2018कहा:

जी-डूर और ई-मोल टेबल में हैं, ध्यान से देखिए

09.02.2019 09:16 पूर्व संध्याकहा:

धन्यवाद! बहुत उपयोगी लेख, सहेजा गया

04/16/2019 19:33 पर लिडाकहा:

एफ फ्लैट माइनर में क्या लक्षण होते हैं?

04/21/2019 को 23:48 ओलेगकहा:

उपयोगी सलाह

04/21/2019 को 23:49 ओलेगकहा:

उपयोगी जानकारी

04/21/2019 को 23:55 ओलेगकहा:

आइए एफ फ्लैट माइनर में कुंजी का विश्लेषण करें। तो एफ माइनर की चाभी में - 4 फ्लैट, और एफ फ्लैट माइनर में 7 फ्लैट ज्यादा हैं, यानी 4 + 7 = 11 बी। कुछ लोग कह सकते हैं कि ऐसा नहीं हो सकता। मैं जवाब देता हूँ - शायद! F फ्लैट माइनर में 4 डबल फ्लैट हैं: -sibb, mibb, labb और rebb। साथ ही सोलब, डॉब और फैब।

04/22/2019 को 00:05 ओलेगकहा:

कुंजी वर्णों की एक बड़ी (छह से अधिक) संख्या वाली कुंजियों को कम वर्णों वाली कुंजी से बदला जा सकता है। मुख्य बात यह है कि मूल और प्रतिस्थापित संकेतों का योग 12 के बराबर है, और यह भी कि वे विपरीत हैं। उदाहरण के लिए, यदि आपके पास 8 फ्लैट हैं, तो करें: 12-8b= 4# (F फ्लैट मेजर 8b। AE मेजर - 4#)। इस तरह के स्वरों को समतामूलक समान, अर्थात् ध्वनि में समान कहा जाता है। लेकिन नाम से और नोट्स (तराजू) रिकॉर्ड करके - वे अलग हैं।

सिमेंटिक (मोड-फोनिक) एकता

शास्त्रीय सद्भाव की बहु-स्तरीय इकाइयाँ।

ए एल ओस्त्रोव्स्की। संगीत सिद्धांत और सोलफेजियो की पद्धति। एल।, 1970। पी। 46-49.

एन एल वाशकेविच। स्वर की अभिव्यक्ति। अवयस्क। (पांडुलिपि) टवर, 1996।

संगीतकार द्वारा रागिनी का चुनाव संयोग की बात नहीं है। यह काफी हद तक अपनी अभिव्यंजक संभावनाओं से जुड़ा हुआ है। tonality के व्यक्तिगत रंगीन गुण एक तथ्य हैं। वे हमेशा संगीतमय काम के भावनात्मक रंग के साथ एकता में नहीं होते हैं, लेकिन वे हमेशा भावनात्मक पृष्ठभूमि के रूप में इसके रंगीन और अभिव्यंजक ओवरटोन में मौजूद होते हैं।

बेल्जियम के संगीतज्ञ और संगीतकार फ्रेंकोइस अगस्टे गेवार्ट (1828-1908) ने प्रमुख कार्यों की एक बड़ी श्रृंखला की आलंकारिक सामग्री का विश्लेषण करते हुए अभिव्यक्ति का अपना संस्करण प्रस्तुत किया। प्रमुख कुंजी, जो बातचीत की एक निश्चित प्रणाली को प्रकट करता है। "प्रमुख मूड की पेंट विशेषता," वे लिखते हैं, "फ्लैट के साथ टोन में तेज, सख्त और उदास स्वर में हल्के और शानदार रंगों को लेता है ...", अनिवार्य रूप से आर। शुमान के निष्कर्ष को दोहराते हुए, आधा बना दिया। सदी पहले। और आगे। "सी - सोल - डी - एक प्रमुख, आदि। - उज्जवल और उज्जवल हो रहा है। डू - एफए - बी-फ्लैट - ई-फ्लैट मेजर, आदि। "यह गहरा और गहरा हो रहा है।" "जैसे ही हम टोन एफ-शार्प मेजर (6 शार्प) तक पहुंचते हैं, चढ़ाई रुक जाती है। शार्प के साथ टोन की चमक, कठोरता में लाई गई, अचानक मिट जाती है और, रंगों के एक अगोचर आधान के माध्यम से, जी-फ्लैट मेजर (6 फ्लैट्स) में टोन के उदास पेंट के साथ पहचाना जाता है, जो एक दुष्चक्र का एक सादृश्य बनाता है :

सी प्रमुख

दृढ़, दृढ़ निश्चयी

एफ मेजर जी मेजर

साहसिक प्रसन्न

बी फ्लैट मेजर डी मेजर

गर्व बहुत खूब

ई फ्लैट मेजर ए मेजर

आलीशान प्रसन्न

एक फ्लैट प्रमुख ई प्रमुख

महान चम चम

डी फ्लैट मेजर बी मेजर

महत्वपूर्ण ताकतवर

जी-फ्लैट प्रमुख एफ-तेज प्रमुख

उदास मुश्किल

गेवार्ट के निष्कर्ष पूरी तरह से निर्विवाद नहीं हैं। और यह समझ में आता है; एक शब्द में tonality के भावनात्मक रंग, इसमें निहित रंगों के पैलेट, इसकी विशिष्ट बारीकियों को प्रतिबिंबित करना असंभव है।

इसके अलावा, tonality की व्यक्तिगत "सुनवाई" को ध्यान में रखना आवश्यक है। उदाहरण के लिए, त्चिकोवस्की के डी-फ्लैट प्रमुख को सुरक्षित रूप से कहा जा सकता है प्यार का स्वर।यह रोमांस का स्वर है "नहीं, केवल वही जो जानता था", तातियाना के पत्र, पी.पी. (प्रेम विषय) रोमियो और जूलियट, आदि में।

और फिर भी, "कुछ भोलेपन के बावजूद" (जैसा कि ओस्ट्रोव्स्की ने उल्लेख किया है), हमारे लिए, गेवार्ट की चाबियों की विशेषताएं मूल्यवान हैं। हमारे पास कोई अन्य स्रोत नहीं है।

इस संबंध में, "टोनल विशेषता सिद्धांतकारों", "जिनके काम बीथोवेन में थे" के नामों की सूची आश्चर्यजनक है: मैटसन, एल। मिट्ज़लर, क्लिनबर्गर, जे.जी. सुल्ज़र, ए.एचआर. कोच, जे.जे. वॉन हेन्स, Chr.F.D. शुबार्ट (रोमेन रोलैंड ने "बीथोवेन्स लास्ट क्वार्ट्स", एम।, 1976, पी। 225 पुस्तक में इसकी रिपोर्ट दी है)। "मुख्य चरित्र चित्रण की समस्या ने बीथोवेन को अपने जीवन के अंत तक घेर लिया।"

गेवार्ट का काम "गाइड टू इंस्ट्रूमेंटेशन", जिसमें चाबियों पर सामग्री शामिल है, का रूसी में पी। त्चिकोवस्की द्वारा अनुवाद किया गया था। इसमें महान संगीतकार की दिलचस्पी बहुत कुछ कहती है।

"अभिव्यंजकता छोटी चाबियां- गेवार्ट ने लिखा - कम विविध, अंधेरा और इतना निश्चित नहीं है। क्या गेवार्ट के निष्कर्ष सही हैं? यह संदेहास्पद है कि जिन चाबियों में निर्विवाद रूप से विशिष्ट और विशद भावनात्मक विशेषताएं हैं, उनमें प्रमुख लोगों की तुलना में कम नाबालिग नहीं हैं (इसे बी नाबालिग, सी नाबालिग, सी-तेज नाबालिग नाम देने के लिए पर्याप्त है)। इस प्रश्न का उत्तर टीओ के प्रथम वर्ष के छात्रों के संयुक्त पाठ्यक्रम कार्य का कार्य था। टवर म्यूजिकल कॉलेज (1977-78 शैक्षणिक वर्ष) बिंकोवा इन्ना (कल्याज़िन), डोब्रीन्स्काया मरीना (स्टारया तोरोपाया), जैतसेवा तातियाना (कोनाकोवो), ज़ुब्रीकोवा ऐलेना (क्लिन), शचरबकोवा स्वेतलाना और याकोवलेवा नतालिया (वैशनी वोलोचेक)। काम ने वाद्य चक्रों के टुकड़ों का विश्लेषण किया, जिसमें पांचवें चक्र की सभी 24 कुंजियाँ शामिल थीं, जहाँ कुंजी की पसंद की यादृच्छिकता न्यूनतम है:

बाख। एचटीसी के प्रस्तावना और फ्यूग्यूज, खंड I,

चोपिन। प्रस्तावना। ऑप.28,

चोपिन। रेखाचित्र। ऑप.10, 25,

प्रोकोफ़िएव। क्षणभंगुर। ऑप.22,

शोस्ताकोविच। 24 प्रस्तावना और फ्यूग्यू। ऑप.87,

शेड्रिन 24 प्रस्तावना और भगोड़ा।

हमारे पाठ्यक्रम के काम में, विश्लेषण एक पूर्व निर्धारित योजना के अनुसार केवल पहले उजागर विषय तक ही सीमित था। भावनात्मक-आलंकारिक सामग्री के बारे में सभी निष्कर्षों की पुष्टि अभिव्यक्ति के साधनों के विश्लेषण, माधुर्य की स्वर विशेषताओं और संगीतमय भाषा में चित्रमय क्षणों की उपस्थिति से होनी चाहिए। मदद के लिए संगीत साहित्य की ओर रुख करना अनिवार्य था।

हमारे विश्लेषणात्मक कार्य का अंतिम चरण एक विशेष कुंजी के टुकड़ों के विश्लेषण के सभी परिणामों के बहु-चरण सामान्यीकरण की सांख्यिकीय पद्धति थी, दोहराए गए विशेषण शब्दों की प्राथमिक अंकगणितीय गणना की विधि और इस प्रकार कुंजी की प्रमुख भावनात्मक विशेषता की पहचान करना . हम समझते हैं कि राजभाषा के जटिल और रंगीन रंग को शब्दों में चित्रित करना बिल्कुल भी आसान नहीं है, विशेष रूप से एक शब्द में, और इसलिए कई कठिनाइयाँ थीं। व्यक्तिगत कुंजियों के अभिव्यंजक गुण (एक नाबालिग, ई, सी, एफ, बी, एफ-तेज) आत्मविश्वास से प्रकट हुए, दूसरों में - कम अस्पष्टता (डी नाबालिग, सेमी-फ्लैट, जी-तेज) के साथ।

डी-तेज नाबालिग के साथ अनिश्चितता पैदा हुई। इसकी विशेषता सशर्त है। कुंजी में 6 संकेतों के साथ 8 विश्लेषण किए गए कार्यों में से 7 संगीतकारों ने ई-फ्लैट नाबालिग को प्राथमिकता दी। डी-शार्प माइनर, "बहुत दुर्लभ और प्रदर्शन के लिए असुविधाजनक" (जे। मिलस्टीन के अनुसार), केवल एक काम (बाख एक्सटीके, फ्यूग्यू XIII) द्वारा दर्शाया गया था, जिससे इसे चिह्नित करना असंभव हो गया। हमारे तरीकों में एक अपवाद के रूप में, हमने जे। मिलस्टीन द्वारा डी-शार्प माइनर की विशेषता का उपयोग करने का प्रस्ताव रखा उच्च पिच . इस अस्पष्ट परिभाषा में प्रदर्शन के लिए असुविधा, स्ट्रिंग खिलाड़ियों और गायकों के लिए मनोवैज्ञानिक और शारीरिक तनाव, और कुछ उदात्त, और कुछ कठिन दोनों हैं।

हमारा निष्कर्ष: इसमें कोई संदेह नहीं है कि प्रमुख कुंजी की तरह छोटी कुंजियों में विशिष्ट व्यक्तिगत अभिव्यंजक गुण होते हैं।

गेवार्ट के उदाहरण के बाद, हम निम्नलिखित का प्रस्ताव करते हैं, हमारी राय में, नाबालिग की मोनोसिलेबिक विशेषताओं का एक स्वीकार्य संस्करण:

एक नाबालिग - आसान

ई माइनर - लाइट

बी नाबालिग - शोकाकुल

एफ-तेज नाबालिग - उत्साहित

सी-शार्प माइनर - एलिगियाक

जी-तेज नाबालिग - काल

डी-तेज - "उच्च कुंजी"

ई-फ्लैट नाबालिग - कठोर

बी फ्लैट माइनर - उदास

एफ नाबालिग - उदास

सी नाबालिग - दयनीय

जी माइनर - पोएटिक

डी नाबालिग - साहसी

पहले प्रश्न का सकारात्मक उत्तर प्राप्त करने के बाद (क्या छोटी कुंजियों में व्यक्तिगत अभिव्यंजक गुण होते हैं), हमने दूसरे को हल करना शुरू किया: क्या मामूली कुंजियों में अभिव्यंजक विशेषताओं की बातचीत की एक प्रणाली है?, और यदि हां, तो क्या यह है?

याद रखें कि प्रमुख चाबियों में गेवार्ट की प्रणाली पांचवें चक्र में उनकी व्यवस्था थी, जो शार्प की ओर बढ़ते समय और फ्लैटों की ओर अंधेरा होने पर उनके रंग का एक प्राकृतिक ज्ञान प्रकट करता है। मामूली कुंजी के लिए व्यक्तिगत भावनात्मक रूप से रंगीन गुणों को नकारते हुए, गेवार्ट, स्वाभाविक रूप से, मामूली चाबियों में अंतर्संबंधों की किसी भी प्रणाली को नहीं देख सका, केवल भावनात्मक संक्रमणों की क्रमिकता के रूप में विचार करते हुए: "उनका अभिव्यंजक चरित्र इस तरह के सही क्रमिकता का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, जैसा कि प्रमुख में है टन” (5 , पृ.48)।

पहले में Gewart को चुनौती देते हुए, हम दूसरे में एक अलग उत्तर खोजने का प्रयास करेंगे।

एक प्रणाली की तलाश में, छोटी चाबियों की व्यवस्था के लिए विभिन्न विकल्पों की कोशिश की गई, उनकी तुलना प्रमुख लोगों के साथ की गई, संगीत प्रणाली के अन्य तत्वों के साथ कनेक्शन के वेरिएंट, अर्थात् व्यवस्था

पांचवें के घेरे में (प्रमुख के समान),

अन्य अंतराल पर

रंगीन पैमाने के अनुसार;

भावनात्मक विशेषताओं (पहचान, इसके विपरीत, क्रमिक भावनात्मक संक्रमण) के अनुसार स्थान;

समानांतर प्रमुख कुंजियों के साथ तुलना,

इसी नाम से,

ध्वनि सी के सापेक्ष पैमाने के चरणों पर उनकी पिच की स्थिति के आधार पर, स्वरों के रंग का विश्लेषण।

छह टर्म पेपर - छह राय। सभी प्रस्तावित में से, डोब्रीन्स्काया मरीना और बायनकोवा इन्ना के कार्यों में पाई गई दो नियमितताएं आशाजनक निकलीं।

पहली नियमितता।

छोटी कुंजियों की अभिव्यक्ति सीधे उसी नाम की प्रमुख कुंजियों पर निर्भर करती है। नाबालिग एक ही नाम के प्रमुख का एक नरम, गहरा (प्रकाश और छाया की तरह) संस्करण है।

माइनर मेजर के समान ही है, "लेकिन केवल पीला और अधिक अस्पष्ट है, किसी भी" माइनर "की तरह, समान नाम के" मेजर "के संबंध में।एन। रिम्स्की कोर्साकोव (पृष्ठ 31 देखें)।

सी मेजर दृढ़, दृढ़ है

दयनीय नाबालिग,

बी मेजर शक्तिशाली है

शोकाकुल नाबालिग,

बी फ्लैट मेजर गर्व

उदास नाबालिग,

एक प्रमुख हर्षित

मामूली आसान,

जी मेजर हंसमुख

काव्य नाबालिग,

एफ-शार्प मेजर हार्ड

मामूली उत्साहित,

एफ प्रमुख साहसी

मामूली उदास,

ई मेजर शाइनिंग

मामूली रोशनी,

ई फ्लैट प्रमुख राजसी

मामूली गंभीर,

डी मेजर ब्रिलियंट (विजयी)

मामूली साहसी।

अधिकांश प्रमुख-मामूली तुलनाओं में, संबंध स्पष्ट है, लेकिन कुछ जोड़ियों में, बिल्कुल नहीं। उदाहरण के लिए, डी मेजर और माइनर (शानदार और साहसी), एफ मेजर और माइनर (साहसी और उदास)। कारण, शायद, चाबियों की मौखिक विशेषताओं की अशुद्धि है। हमारे सन्निकटन को मानते हुए, कोई भी पूरी तरह से गेवर्ट द्वारा दी गई विशेषताओं पर भरोसा नहीं कर सकता है। उदाहरण के लिए, त्चिकोवस्की ने डी मेजर में कुंजी को गंभीर (5. पी। 50) के रूप में चित्रित किया। इस तरह के संशोधन अंतर्विरोधों को लगभग समाप्त कर देते हैं।

हम ए-फ्लैट मेजर और जी-शार्प माइनर, डी-फ्लैट मेजर और सी-शार्प माइनर की तुलना नहीं करते हैं, क्योंकि ये जोड़ी चाबियां विपरीत हैं। उनकी भावनात्मक विशेषताओं में विरोधाभास स्वाभाविक है।

दूसरी नियमितता।

चाबियों के संक्षिप्त मौखिक लक्षणों की खोज हमें सारा ग्लोवर और जॉन कर्वेन के "मानसिक प्रभावों" के समान कुछ याद दिला सकती है।

याद रखें कि यह मोड के चरणों को व्यक्त करने की विधि (इंग्लैंड। XIX सदी) का नाम है, अर्थात। मौखिक, हावभाव (और एक ही समय में पेशी और स्थानिक दोनों) उनकी विशेषताएं, जो सापेक्ष सॉल्माइजेशन की प्रणाली में सुनवाई की मोडल शिक्षा के उच्च प्रभाव ("मानसिक प्रभाव") प्रदान करने के लिए डिज़ाइन की गई हैं।

एमयू के छात्र पहले वर्ष से संगीत सिद्धांत (मानसिक प्रभाव "मोड के चरणों के मोडल और ध्वन्यात्मक कार्यों") को समझाने के लिए एक अनिवार्य अवसर हैं, और पहले पाठों से सोलफेजियो में सापेक्ष सॉल्माइजेशन से परिचित होते हैं। (सापेक्ष एकांतवास का उल्लेख पृष्ठ 8 पर किया गया है)

आइए सारा ग्लोवर के कदमों की विशेषताओं की तुलना उसी नाम की चाबियों के हमारे जोड़े के साथ करें, उन्हें सफेद-कुंजी सी प्रमुख पर रखें:

में बड़े पैमाने पर

मामूली "मानसिक प्रभाव" प्रमुख

बी माइनर - VII, बी - पियर्सिंग, बी मेजर -

शोकाकुल संवेदनशील - पराक्रमी

एक नाबालिग - VI, A - उदास, एक प्रमुख -

प्रकाश शोकाकुल - हर्षित

जी माइनर - वी, जी - राजसी - जी मेजर -

काव्यात्मक, उज्ज्वल - हंसमुख

एफ नाबालिग वी, एफ - सुस्त, एफ प्रमुख -

दु: खी डरावना - साहसी

ई माइनर - III, ई - स्मूथ, ई मेजर -

प्रकाश शांत - दीप्तिमान

डी माइनर - II, डी - उकसाने वाला, डी मेजर -

आशा से भरपूर साहसी - शानदार (विजयी)

सी नाबालिग - मैं, सी - मजबूत, सी प्रमुख -

दयनीय दृढ़ - दृढ़, दृढ़

अधिकांश क्षैतिज में, भावनात्मक विशेषताओं (कुछ अपवादों के साथ) का संबंध स्पष्ट है।

IVth डिग्री और F मेजर, VIth Art. की तुलना कायल नहीं है। और एक प्रमुख। लेकिन, ध्यान दें, यह गुणवत्ता में ये चरण (IV-th और VI-th) हैं, जैसा कि केरवेन ने उन्हें "सुना", पी। वीस (2, पृष्ठ 94) के अनुसार, जो कम आश्वस्त हैं। (हालांकि, सिस्टम के लेखक स्वयं "उनके द्वारा दी गई विशेषताओं को केवल संभव नहीं मानते हैं" (पृष्ठ 94))।

लेकिन एक समस्या है। रिलेशनल सॉल्माइज़ेशन में, सिलेबल्स Do, Re, Mi, आदि। - ये एक निश्चित आवृत्ति के साथ विशिष्ट ध्वनियाँ नहीं हैं, जैसा कि पूर्ण सॉल्माइज़ेशन में है, लेकिन मोड के चरणों का नाम: Do (मजबूत, निर्णायक) F-dur, और Des-dur, और C- दोनों में पहला चरण है। डर क्या हमें केवल सी मेजर में कदमों के साथ पांचवें चक्र के स्वरों को सहसंबंधित करने का अधिकार है? क्या C प्रमुख, और कोई अन्य कुंजियाँ नहीं, उनके अभिव्यंजक गुणों को निर्धारित कर सकती हैं? हम इस मामले पर जे. मिलस्टीन के शब्दों में अपनी राय व्यक्त करना चाहते हैं। बाख के एचटीके में सी मेजर के महत्व को ध्यान में रखते हुए, वे लिखते हैं कि यह "टोनलिटी एक आयोजन केंद्र की तरह है, एक अडिग और ठोस गढ़ की तरह, इसकी सादगी में बेहद स्पष्ट है। जिस प्रकार स्पेक्ट्रम के सभी रंगों को एक साथ मिलाकर एक रंगहीन सफेद रंग दिया जाता है, उसी प्रकार सी-ड्यूर कुंजी, अन्य कुंजियों के तत्वों को मिलाकर, एक निश्चित सीमा तक एक तटस्थ, रंगहीन-प्रकाश वर्ण होता है" (4, पृष्ठ 33) -34)। रिमस्की-कोर्साकोव और भी विशिष्ट है: सी प्रमुख - tonality सफेद रंग(नीचे देखें, पृष्ठ 30)।

चाबियों की अभिव्यक्ति सी प्रमुख में चरणों के रंगीन और ध्वन्यात्मक गुणों के सीधे संबंध में है।

सी मेजर शास्त्रीय संगीत में तानवाला संगठन का केंद्र है, जहां कदम और कुंजी एक अविभाज्य पारस्परिक रूप से परिभाषित मोडल-फोनिक एकता है।

"तथ्य यह है कि सी-ड्यूर को केंद्र और आधार के रूप में महसूस किया जाता है, जैसे कि हमारे निष्कर्ष अर्न्स्ट की पुष्टि करता है। "रोमांटिक सद्भाव" में कर्ट (3, पृष्ठ 280) - दो कारणों का परिणाम है। सबसे पहले, सी-ड्यूर का क्षेत्र ऐतिहासिक अर्थों में जन्मस्थान और तेज और सपाट चाबियों में आगे हार्मोनिक विकास की शुरुआत है। (...) हर समय सी-ड्यूर का अर्थ है - और यह ऐतिहासिक विकास से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है - प्रारंभिक संगीत अध्ययन का आधार और केंद्रीय प्रारंभिक बिंदु। यह स्थिति मजबूत होती है और न केवल सी-ड्यूर के चरित्र को निर्धारित करती है, बल्कि साथ ही साथ अन्य सभी चाबियों का चरित्र भी निर्धारित करती है। उदाहरण के लिए, ई-ड्यूर को इस आधार पर माना जाता है कि यह सी-ड्यूर की पृष्ठभूमि के खिलाफ शुरू में कैसे खड़ा होता है। इसलिए, सी-ड्यूर के संबंध से निर्धारित tonality का पूर्ण चरित्र, संगीत की प्रकृति से नहीं, बल्कि ऐतिहासिक और शैक्षणिक मूल से निर्धारित होता है।

सी मेजर के सात चरण सी मेजर के निकटतम समान नाम की चाबियों के केवल सात जोड़े हैं। लेकिन बाकी "ब्लैक" तेज और सपाट चाबियों के बारे में क्या? उनकी अभिव्यंजक प्रकृति क्या है?

रास्ता पहले से ही है। फिर से सी मेजर के लिए, उसके कदमों के लिए, लेकिन अब बदले हुए लोगों के लिए। परिवर्तन में अभिव्यंजक संभावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला है। ध्वनि की एक सामान्य तीव्रता के साथ, परिवर्तन दो अन्तर्राष्ट्रीय रूप से विपरीत क्षेत्रों का निर्माण करता है: परिवर्तन में वृद्धि (आरोही लीड-इन) भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक इंटोनेशन, चमकीले कठोर रंगों का एक क्षेत्र है; कम करना (अवरोही परिचयात्मक स्वर) - भावनात्मक-छाया के स्वरों का क्षेत्र, गहरे रंग। परिवर्तित चरणों पर चाबियों के रंग की अभिव्यक्ति और एक ही पिच में तेज और सपाट चाबियों की भावनात्मक ध्रुवीयता का कारण

सी मेजर के चरणों पर टॉनिक, लेकिन प्राकृतिक नहीं, लेकिन बदल दिया।

माइनर बदल गया MAJOR

बी फ्लैट माइनर - एसआई बी फ्लैट मेजर -

उदास - गर्व

ला ए-फ्लैट मेजर -

महान

जी-शार्प माइनर - SOL

काल

एस जी-फ्लैट मेजर -

उदास

एफ-शार्प माइनर - एफए एफ-शार्प मेजर -

उत्साहित - कठिन

ई-फ्लैट माइनर एमआई ई-फ्लैट मेजर -

गंभीर - राजसी

डी-तेज नाबालिग - आरई

उच्च स्वर।

सी-शार्प माइनर - DO

शोक

इन तुलनाओं में, पहली नज़र में, केवल सी-शार्प माइनर को उचित नहीं ठहराया जा सकता है। इसके रंग में (दयनीय सी नाबालिग के संबंध में), आरोही परिवर्तन के अनुसार, एक भावनात्मक स्पष्टीकरण की अपेक्षा करेगा। हालाँकि, हम आपको बता दें कि हमारे प्रारंभिक विश्लेषणात्मक निष्कर्षों में, सी-शार्प माइनर को बेहद एलिगिक के रूप में चित्रित किया गया था। सी-शार्प माइनर का रंग पहली गति की आवाज है चांदनी सोनाटाबीथोवेन, बोरोडिन का रोमांस "फादरलैंड के तटों के लिए ..."। ये समायोजन संतुलन बहाल करते हैं।

आइए अपने निष्कर्षों को पूरा करें।

सी मेजर के रंगीन चरणों पर tonality का रंग परिवर्तन के प्रकार के प्रत्यक्ष अनुपात में है - बढ़ती (बढ़ती अभिव्यक्ति, चमक, कठोरता) या घटती (अंधेरा, रंगों का मोटा होना)।

इस पर पाठ्यक्रम कार्यहमारे छात्रों को पूरा किया गया था। लेकिन चाबियों की अभिव्यक्ति पर उनकी अंतिम सामग्री ने अप्रत्याशित रूप से विचार करने का अवसर प्रदान किया त्रय शब्दार्थ(प्रमुख और लघु) और टन(अनिवार्य रूप से, रंगीन पैमाने में व्यक्तिगत स्वर)।

कुंजी, शांत, स्वर -

सिमेंटिक (लाडो-फोनिक) एकता

हमारा निष्कर्ष (लगभग चाबियों की अभिव्यक्ति और सी प्रमुख में चरणों के रंगीन और ध्वन्यात्मक गुणों के बीच सीधा संबंध)दो इकाइयों की एकता की खोज की, - तानवाला, स्वर,अनिवार्य रूप से दो स्वतंत्र प्रणालियों का संयोजन: सी प्रमुख (इसके प्राकृतिक और परिवर्तित चरण) और पांचवें चक्र के स्वरों की प्रणाली। हमारे संघ में, एक और कड़ी स्पष्ट रूप से गायब है - तार.

एक संबंधित घटना (लेकिन समान नहीं) को एस.एस. ग्रिगोरिएव ने अपने अध्ययन "सैद्धांतिक पाठ्यक्रम के सद्भाव" (एम।, 1981) में नोट किया था। स्वर, राग, तानवालाग्रिगोरिएव द्वारा शास्त्रीय सद्भाव की तीन अलग-अलग-स्तरीय इकाइयों के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो मोडल और ध्वन्यात्मक कार्यों के वाहक हैं (पृष्ठ 164-168)। ग्रिगोरिएव के त्रय में, ये "शास्त्रीय सद्भाव की इकाइयाँ" एक दूसरे से कार्यात्मक रूप से स्वतंत्र हैं; लेकिन हमारा त्रय गुणात्मक रूप से भिन्न घटना है, यह प्राथमिक है, सामंजस्य की हमारी इकाइयाँ मोड-टोनलिटी के घटक तत्व हैं: टोन मोड का पहला चरण है, कॉर्ड टॉनिक ट्रायड है।

आइए, यदि संभव हो तो, वस्तुनिष्ठ मोडल और ध्वन्यात्मक विशेषताओं को खोजने का प्रयास करें कॉर्ड्स(टॉनिक के रूप में मेजर और माइनर ट्रायड्स)।

कुछ स्रोतों में से एक जहां हमारे पास आवश्यक जानकारी है, जीवाओं की उज्ज्वल और सटीक झल्लाहट-ध्वन्यात्मक विशेषताएं (स्कूल में सद्भाव और सोलफेजियो सिखाने में एक तीव्र समस्या) ऊपर वर्णित एस ग्रिगोरिएव का काम है। आइए शोध सामग्री का उपयोग करें। क्या व्यंजन की हमारी विशेषताएं स्वर-व्यंजन-टोनलिटी के मोडल-फोनिक ट्रायड में फिट होंगी?

डायटोनिक सी प्रमुख:

टॉनिक (टॉनिक ट्रायड)- आकर्षण का केंद्र, शांति, संतुलन (2, पीपी। 131-132); "पिछले मोड-कार्यात्मक आंदोलन से एक तार्किक निष्कर्षइसके अंतर्विरोधों का अंतिम लक्ष्य और समाधान" (पृष्ठ 142)। समर्थन, स्थिरता, ताकत, कठोरता दोनों टॉनिक ट्रायड की सामान्य विशेषताएं हैं और गेवार्ट के सी प्रमुख में कुंजी, और केरवेन के प्रमुख की पहली डिग्री।

प्रमुख- समर्थन के रूप में टॉनिक के अनुमोदन की तार, मोडल गुरुत्वाकर्षण का केंद्र। "प्रमुख मोडल-फंक्शनल सिस्टम के भीतर सेंट्रिपेटल फोर्स है" (पृष्ठ 138), "मोडल-फंक्शनल डायनामिक्स की एकाग्रता"। "उज्ज्वल, राजसी" (केर्वेन)वी-थ डिग्री जीवा डी की एक सीधी विशेषता हैइसकी प्रमुख ध्वनि के साथ, टी में एक रिज़ॉल्यूशन के साथ बास में एक सक्रिय क्वार्ट चाल और परिचयात्मक स्वर के आरोही सेमीटोन इंटोनेशन, पुष्टिकरण, सामान्यीकरण, निर्माण का स्वर।

गेवार्ट का विशेषण "हंसमुख" (जी प्रमुख) स्पष्ट रूप से डी5 / 3 रंग तक नहीं पहुंचता है। लेकिन tonality के संबंध में उसके साथ सहमत होना भी मुश्किल है: "जी प्रमुख उज्ज्वल, हर्षित, विजयी" के लिए यह बहुत आसान है (एन। एस्किना। डब्ल्यू-एल मूसा. जीवन संख्या 8, 1994, पृष्ठ 23)।

सबडोमिनेंटरीमैन के अनुसार, संघर्ष का राग है। कुछ मेट्रोरैडमिक स्थितियों के तहत, एस टॉनिक के आराम के कार्य को चुनौती देता है (2, पी। 138)। "एस मोडल-फ़ंक्शनल सिस्टम के भीतर केन्द्रापसारक बल है।" "प्रभावी" डी के विपरीत, एस- एक "काउंटर-एक्शन" कॉर्ड (पृष्ठ 139), एक स्वतंत्र, गर्वित कॉर्ड। गेवार्ट में एफ प्रमुख है - साहसी. पी। मिरोनोसिट्स्की (केरवेन के अनुयायी, पाठ्यपुस्तक "नोट्स-लेटर्स" के लेखक, इस 1 के बारे में देखें, पीपी। 103-104) की विशेषताओं के अनुसार चतुर्थ-मैं कदम - "भारी आवाज की तरह।"

विशेषताचतुर्थ-मैं कदम"मानसिक प्रभाव" में - "निराशाजनक, डरावना"(पी। वीस के अनुसार (1, पी। 94 देखें) - एक ठोस परिभाषा नहीं), - एफ प्रमुख के रंग के साथ अपेक्षित समानांतर नहीं देता है। लेकिन ये ध्वनि के सटीक विशेषण हैं मामूली हार्मोनिक सबडोमिनेंटऔर उसके अनुमान एफ माइनर उदास में।

तीनोंछठी-वें औरतृतीयवें कदम- मध्यस्थ, - मध्य, मध्यवर्ती दोनों ध्वनि संरचना में टी से एस और डी तक, और कार्यात्मक रूप से: छठीमैं नरम हूँएस(आसान एक नाबालिग), उदास, वादीछठी-मैं "मानसिक प्रभाव" में हूँ; तृतीय-i - सॉफ्ट डी (लाइट ई माइनर, स्मूद, शांततृतीय-वां चरण. साइड ट्रायड्स टॉनिक के मोडल मूड में विपरीत होते हैं। "रोमांटिक तृतीयता", "मध्यस्थ के कोमल और पारदर्शी रंग", "प्रतिबिंबित प्रकाश", "प्रमुख या लघु त्रय के शुद्ध रंग" (2, पृष्ठ 147-148) - ये सूक्ष्म आलंकारिक विशेषताएं केवल उन लोगों का एक हिस्सा हैं जिन्हें संबोधित किया गया है एसएस ग्रिगोरिएव द्वारा "सैद्धांतिक सद्भाव के पाठ्यक्रम" में जीवा III और VI वें चरण के लिए।

तीनोंद्वितीयवां चरण, जिसमें टॉनिक के साथ सामान्य ध्वनियाँ नहीं होती हैं ("नरम" माध्यिका VIth के विपरीत) - जैसा कि यह था "कठिन" सबडोमिनेंट, सक्रिय और प्रभावी रागएस समूह में। सद्भाव द्वितीय-वां कदम, उत्साहजनक, आशा से भरा हुआ(करवेन के अनुसार) is डी नाबालिग में "साहसी"।

"शानदार" डी प्रमुख प्रमुख सद्भाव का प्रत्यक्ष सादृश्य हैद्वितीय-वें चरण,समानता तारडीडी. यह ठीक उसी तरह है जैसे डीडी - डी 7 - टी ताल में लगता है, इसे मजबूत करना, बनाना, जैसा कि यह था, एक प्रामाणिक कारोबार दोगुना।

सी एक ही नाम के प्रमुख नाबालिग:

नामस्रोत मामूली टॉनिक -प्रमुख त्रय का नरम छाया संस्करण। सी माइनर में दयनीय।

प्राकृतिक (अवयस्क)डीएक ही नाम का नाबालिग एक प्रमुख है, जो "प्राथमिक संकेत" (परिचयात्मक स्वर) से रहित है और टी 5/3 के लिए अपने तीखेपन को खो देता है, एक प्रमुख त्रय के तनाव, चमक और गंभीरता को खो देता है, केवल छोड़ देता है ज्ञान, कोमलता, कविता. पोएटिक जी माइनर!

सी नाबालिग में एक ही नाम के मध्यस्थ। प्रमुखछठी-मैं(छठी-वें निम्न), - एक गंभीर राग, सबडोमिनेंट ध्वनि के कठोर रंग से नरम. ए-फ्लैट मेजर नोबल!तीनोंतृतीय-उसके कदम(III-वें निम्न) - सी नाबालिग में पांचवें कोर के साथ प्रमुख तार. ई-फ्लैट प्रमुख राजसी!

सातवीं- मैं स्वाभाविक हूँ(उसी नाम के नाबालिग) - गंभीर प्राकृतिक नाबालिग के पुरातन स्वाद के साथ प्रमुख त्रय (बी फ्लैट मेजर गर्व!), बास में फ़्रीज़ियन टर्नओवर का आधार, - एक दुखद के स्पष्ट शब्दार्थ के साथ एक अवरोही आंदोलन

नियपोलिटन कॉर्ड(स्वभाव से, यह इसी नाम के फ्रिजियन मोड का II-th चरण हो सकता है, यह एक परिचयात्मक S हो सकता है), - गंभीर फ़्रीज़ियन स्वाद के साथ उत्कृष्ट सामंजस्य. डी फ्लैट मेजरगेवर्ट महत्वपूर्ण है। रूसी संगीतकारों के लिए यह एक गंभीर स्वर और गहरी भावनाओं की tonality.

सी मेजर पैरेलल कॉम्बिनेशन (सी मेजर-ए माइनर)):

शाइनिंग ई मेजर- प्रत्यक्ष चित्रण तृतीय-उसका प्रमुख (चोटडीसमानांतर नाबालिग, - उज्ज्वल, राजसी).

सी प्रमुख-मामूली रंगीन प्रणाली में, द्वितीयक D (उदाहरण के लिए, A dur, H dur), द्वितीयक S (hmoll, bmol), आदि द्वारा दर्शाया गया है और हर जगह हमें ध्वनि-रंगीन समानताएं देखने को मिलेंगी।

यह समीक्षा हमें और निष्कर्ष निकालने का अधिकार देती है।

हमारे त्रय की प्रत्येक पंक्ति, प्रत्येक पिच स्तर त्रय स्वर, त्रय, स्वर के तत्वों के अन्योन्याश्रित मोडल-कार्यात्मक और शब्दार्थ गुणों की एकता को प्रदर्शित करता है।

प्रत्येक त्रय (प्रमुख या लघु), प्रत्येक व्यक्तिगत ध्वनि (एक टॉनिक के रूप में) में अलग-अलग रंगीन गुण होते हैं। त्रय, स्वर उनकी tonality के रंग के वाहक हैं और रंगीन प्रणाली के किसी भी संदर्भ में इसे (अपेक्षाकृत बोलते हुए) संरक्षित करने में सक्षम हैं।

इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि हमारे त्रय के दो तत्व , - व्यंजन और स्वर, - संगीत सिद्धांत में, उन्हें अक्सर प्राथमिक रूप से पहचाना जाता है. कर्ट के लिए, उदाहरण के लिए, राग और कुंजी कभी-कभी पर्यायवाची थे। "एक राग का पूर्ण प्रभाव," वे लिखते हैं, "चरित्र की विशिष्टता से निर्धारित होता है" चांबियाँ, जो इसका प्रतिनिधित्व करने वाले टॉनिक कॉर्ड में अपनी सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति पाता है" (3, पृष्ठ 280)। हार्मोनिक फैब्रिक का विश्लेषण करते हुए, वह अक्सर ट्रायड टोनलिटी कहते हैं, इसे अपने अंतर्निहित ध्वनि रंग के साथ समाप्त करते हैं, और जो महत्वपूर्ण है, ये सामंजस्यपूर्ण ध्वनि रंग ठोस और संदर्भ से स्वतंत्र हैं, मोडल-कार्यात्मक स्थितियां और काम की मुख्य टोनलिटी। उदाहरण के लिए, हम लोहेनग्रीन में ए मेजर के बारे में पढ़ते हैं: "ए ड्यूर की तानवाला की बहती लपट, और विशेष रूप से, इसके टॉनिक ट्रायड, काम के संगीत में एक लेटमोटिफ प्राप्त करता है ..." (3, पी। 95) ; या: "... एक हल्का राग ई प्रमुख दिखाई देता है, और फिर एक अधिक मैट, ट्वाइलाइट रंग के साथ एक तार - जैसा ड्यूर। व्यंजन स्पष्टता और कोमल स्वप्नदोष के प्रतीक के रूप में कार्य करते हैं… ”(3, पृष्ठ 262)। और वास्तव में, टॉनिक, यहां तक ​​​​कि इसके टॉनिक द्वारा भी प्रतिनिधित्व किया जाता है, एक स्थिर संगीतमय रंग है। टॉनिक ट्रायड, उदाहरण के लिए, एफ प्रमुख "मर्दाना" विभिन्न संदर्भों में अपनी कुंजी का स्वाद बनाए रखेगा: बी-फ्लैट मेजर में डी 5/3, और सी मेजर में एस, और डी-फ्लैट मेजर में III-डी मेजर, और ई प्रमुख में N5 / 3।

दूसरी ओर, इसके रंग के शेड्स बदल नहीं सकते। गेवार्ट ने इस बारे में लिखा है: “स्वर से हम पर जो मनोवैज्ञानिक प्रभाव पड़ता है, वह पूर्ण नहीं है; यह उन कानूनों के अधीन है जो पेंट में मौजूद हैं। जैसे सफेद रंग काले के बाद सफेद लगता है, वैसे ही जी मेजर का तेज स्वर ई मेजर या बी मेजर के बाद सुस्त हो जाएगा ”(15, पृष्ठ 48)

निस्संदेह, व्यंजन-टोनलिटी की ध्वन्यात्मक एकता सी प्रमुख में सबसे अधिक दृढ़ और स्पष्ट है, प्रारंभिक मौलिक tonality जिसने अन्य tonality के लिए एक निश्चित रंगीन चेहरे को सुरक्षित करने के मिशन पर ले लिया। यह सी मेजर के करीब की चाबियों में भी कायल है। हालांकि, ध्वन्यात्मक संबंधों के 4 या अधिक संकेतों को हटाने के साथ, हार्मोनिक रंग अधिक से अधिक जटिल हो जाते हैं। और फिर भी, एकता का उल्लंघन नहीं हुआ है। उज्ज्वल ई प्रमुख में, उदाहरण के लिए, उज्ज्वल डी 5/3 शक्तिशाली बी प्रमुख है, फर्म गर्व एस (जैसा कि हमने इसकी विशेषता है) हर्षित एल प्रमुख है, हल्का नाबालिग VIth एलिगिक सी-तेज नाबालिग है, सक्रिय IInd डिग्री उत्साहित एफ-शार्प माइनर है, III-I - टेंस जी-शार्प माइनर। यह ई प्रमुख पैलेट है जिसमें केवल इस tonality में निहित जटिल रंगों के विशिष्ट कठोर अद्वितीय रंगों की एक श्रृंखला है। साधारण कुंजियाँ - साधारण शुद्ध रंग (3, पृष्ठ 283), दूर की बहु-चिह्न कुंजियाँ - जटिल रंग, असामान्य रंग। शुमान के अनुसार, "कम जटिल भावनाओं को अपनी अभिव्यक्ति के लिए सरल स्वरों की आवश्यकता होती है; अधिक जटिल वाले असामान्य लोगों में बेहतर रूप से फिट होते हैं, जिसके साथ सुनवाई कम होती है ”(6, पृष्ठ 299)।

स्वर के ध्वन्यात्मक "व्यक्तित्व" पर"सैद्धांतिक सद्भाव के पाठ्यक्रम" में एस.एस. ग्रिगोरिएव, केवल कुछ शब्द हैं: "एक व्यक्तिगत स्वर के ध्वन्यात्मक कार्य उसके मोडल कार्यों की तुलना में अधिक अनिश्चित और अल्पकालिक होते हैं" (2, पृष्ठ। 167)। यह कितना सच है, "मानसिक प्रभाव" में चरणों की विशिष्ट भावनात्मक विशेषताओं की उपस्थिति हमें संदेह करती है। लेकिन स्वर की चमक कहीं अधिक जटिल, समृद्ध है। त्रय - स्वर, राग, स्वर - एक प्रणाली है जो अन्योन्याश्रित मोडल-कार्यात्मक और शब्दार्थ गुणों की एकता पर आधारित है। लाडो-ध्वन्यात्मक एकता स्वर-राग-टोनलिटी- स्व-सुधार प्रणाली . त्रय के प्रत्येक तत्व में, तीनों के रंगीन गुण स्पष्ट रूप से या संभावित रूप से मौजूद होते हैं। "तानवाला संगठन की सबसे छोटी इकाई - स्वर - "अवशोषित" (एक राग द्वारा) है, -हम Stepan Stepanovich Grigoriev को उद्धृत करते हैं, - और सबसे बड़ी - tonality - अंततः व्यंजन के सबसे महत्वपूर्ण गुणों का एक विस्तृत प्रक्षेपण बन जाता है" (2, पृष्ठ 164)।

रंगीन ध्वनि पैलेट एमआई, उदाहरण के लिए, सी मेजर में III डिग्री की एक चिकनी और शांत (केरवेन के अनुसार) ध्वनि है; माध्यिका त्रय का "शुद्ध", "नाजुक और पारदर्शी रंग", एक विशेष प्रकाश-छाया "रोमांटिक" सामंजस्य में तृतीयक अनुपात के त्रय का रंग। एमआई की ध्वनि के रंग पैलेट में, ई मेजर-माइनर के रंगों का अतिप्रवाह होता है, - प्रकाश से चमकने तक

रंगीन पैमाने की 12 ध्वनियाँ - 12 अद्वितीय रंगीन पुष्पक्रम। तथा 12 ध्वनियों में से प्रत्येक (यहां तक ​​कि अलग से लिया गया, संदर्भ से बाहर, एक ध्वनि) शब्दार्थ शब्दकोश का एक महत्वपूर्ण तत्व है।

"रोमांटिक की पसंदीदा ध्वनि," हम कर्ट पढ़ते हैं, "फिस है, क्योंकि यह चाबियों के चक्र के आंचल में खड़ा है, जिसके वाल्ट सी प्रमुख से ऊपर उठते हैं। नतीजतन, रोमांटिक लोग विशेष रूप से अक्सर डी प्रमुख तार का उपयोग करते हैं, जिसमें तीसरे स्वर के रूप में एफआईएस में सबसे बड़ा तनाव होता है और असाधारण चमक के साथ खड़ा होता है। (...)

ध्वनि सीआईएस और एच भी मध्य से अपने बड़े तानवाला स्तरीकरण के साथ रोमांटिक लोगों की उत्साहित ध्वनि कल्पना को आकर्षित करते हैं - सी ड्यूर। वही संबंधित जीवाओं के लिए जाता है। इस प्रकार, फ़िट्ज़नर के "रोज़वोम लिब्सगार्टन" में ध्वनि फिस अपने तीव्र रंग के साथ अकेले ही एक लेटमोटिफ अर्थ (वसंत की घोषणा) प्राप्त करती है" (3, पी। 174)।

उदाहरण हमारे करीब हैं।

बीथोवेन के 21वें सोनाटा "अरोड़ा" के समापन समारोह के गीत और नृत्य विषय में ऊपरी आवाजों में एक ट्रिल के साथ हंसमुख, काव्यात्मक, बजते हुए एसओएल की आवाज जीवन-पुष्टि ध्वनि की समग्र तस्वीर में एक उज्ज्वल रंगीन स्पर्श है , जीवन की सुबह की कविता (अरोड़ा भोर की देवी है)।

रोमांस में बोरोडिन "झूठे नोट" में मध्यम आवाज़ों में एक पेडल है (वही "डूबती हुई कुंजी") - एफए की आवाज़, साहसी दु: ख की आवाज़, उदासी - नाटक, कड़वाहट, आक्रोश, आहत भावनाओं का मनोवैज्ञानिक उप-पाठ।

त्चिकोवस्की के रोमांस "नाइट" में राथौस के शब्दों में, टॉनिक ऑर्गन पॉइंट (बधिर मापा बीट्स) में एक ही ध्वनि एफए अब केवल उदासी नहीं है। यह वह ध्वनि है जो "भय को प्रेरित करती है", यह अलार्म है, त्रासदी का अग्रदूत, मृत्यु।

त्चिकोवस्की की छठी सिम्फनी का दुखद पहलू समापन के कोडा में निरपेक्ष हो जाता है। इसकी ध्वनि एक मरते हुए दिल की धड़कन की लगभग प्राकृतिक रूप से चित्रित लय की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक कोरल की शोकपूर्ण आंतरायिक श्वास है। और यह सब एसआई ध्वनि के शोकपूर्ण दुखद स्वर में।

सर्कल ऑफ क्विंट्स के बारे में

चाबियों की ध्वन्यात्मकता (साथ ही उनके मोडल फ़ंक्शंस) के विपरीत उनके टॉनिक के पांचवें अनुपात में अंतर है: पांचवां ऊपर प्रमुख चमक है, पांचवां नीचे प्लेगल ध्वनि की पौरुष है। आर। शुमान ने इस विचार को व्यक्त किया, ई कर्ट ने इसे साझा किया ("उच्च तेज कुंजियों के संक्रमण के दौरान तेजी से गहन ज्ञान, फ्लैट कुंजियों पर उतरते समय विपरीत आंतरिक गतिशील प्रक्रिया" (3, पी। 280)), एफ। गेवार्ट। "पांचवें का समापन चक्र," शुमान ने लिखा, "उठने और गिरने का सबसे अच्छा विचार देता है: तथाकथित ट्राइटोन, सप्तक का मध्य, यानी फिस, जैसा था, वैसा ही है, उच्चतम बिंदु, परिणति, जिसमें से - सपाट चाबियों के माध्यम से - कलाहीन सी-ड्यूर में फिर से गिरावट आती है" (6, पृष्ठ 299)।

हालांकि, कोई उचित बंद नहीं है, "अगोचर अतिप्रवाह", - गेवार्ट के शब्द, - रंगों की "पहचान" फिस और गेस दुर (5, पी। 48) और नहीं हो सकते। चाबियों के संबंध में "सर्कल" की अवधारणा सशर्त बनी हुई है। Fis और Ges Dur अलग-अलग कुंजियाँ हैं।

गायकों के लिए, उदाहरण के लिए, चपटी चाबियां तीक्ष्ण की तुलना में मनोवैज्ञानिक रूप से कम कठिन होती हैं, जो रंग में कठोर होती हैं और ध्वनि उत्पादन में प्रयास की आवश्यकता होती है। स्ट्रिंग वादकों (वायलिन वादकों) के लिए, इन चाबियों की ध्वनि में अंतर फिंगरिंग (मनोवैज्ञानिक-शारीरिक कारकों) के कारण होता है - "करीब", "संकुचित", अर्थात हाथ के फ्रेटबोर्ड के नट के दृष्टिकोण के साथ फ्लैट में, और, इसके विपरीत, तेज में "स्ट्रेचिंग" के साथ।

गेवार्ट के पास प्रमुख कुंजियों में रंग बदलने में "सही क्रमिकता" नहीं है (उनके शब्दों के विपरीत)। ("हंसमुख" जी प्रमुख, "शानदार" डी और अन्य इस श्रृंखला में फिट नहीं होते हैं)। इसके अलावा, विशेषणों में कोई क्रमिकता नहीं है, और हमारे पास यह छोटी चाबियों में है, हालांकि एक ही नाम के प्रमुख पर नाबालिग के रंग की निर्भरता स्वाभाविक रूप से इसका सुझाव देती है (!!! विश्लेषण किए गए चक्रीय कार्यों का चक्र बहुत छोटा होगा इसके अलावा, छात्रों के पास ऐसे काम के लिए उचित विश्लेषण कौशल का आई-कोर्स नहीं था और न ही हो सकता था)।

गेवार्ट के काम के परिणामों के अनिर्णायक होने के दो मुख्य कारण (और हमारे भी)।

पहले तो। टोनलिटी के सूक्ष्म, बमुश्किल बोधगम्य भावनात्मक रूप से रंगीन रंग को शब्दों में चित्रित करना बहुत मुश्किल है, और एक शब्द में यह बिल्कुल भी असंभव है।

दूसरा। हम तानवाला के अभिव्यंजक गुणों के निर्माण में तानवाला प्रतीकवाद के कारक से चूक गए (इस पर कर्ट 3, पृष्ठ 281 में; ग्रिगोरिएव 2, पीपी। 337-339 में अधिक)। यह संभावना है कि टी-डी और टी-एस के संबंध में ग्रहण की गई भावनात्मक विशेषताओं और कार्यात्मक सहसंबंधों के बीच विसंगति के मामले, भावनात्मक अभिव्यक्ति में क्रमिक वृद्धि और कमी के उल्लंघन के तथ्य ठीक तानवाला प्रतीकवाद के कारण हैं। यह कुछ भावनात्मक-आलंकारिक स्थितियों को व्यक्त करने के लिए कुछ कुंजियों के लिए संगीतकारों की प्राथमिकता का परिणाम है, जिसके संबंध में कुछ कुंजियों को स्थिर शब्दार्थ सौंपा गया है। हम बात कर रहे हैं, उदाहरण के लिए, बी नाबालिग के बारे में, जिसने बाख (मास हमोल) से शुरू होकर शोकपूर्ण, दुखद का अर्थ हासिल कर लिया; विजयी डी मेजर के बारे में, जिसने एक ही समय में बी माइनर और अन्य के विपरीत आलंकारिक रूप से प्रदर्शन किया।

यंत्रों के लिए अलग-अलग चाबियों की सुविधा के कारक - वायु यंत्र, तार - का यहां एक निश्चित महत्व हो सकता है। एक वायलिन के लिए, उदाहरण के लिए, ये खुले तारों की तानवाला हैं: जी, डी, ए, ई। वे खुले तारों की प्रतिध्वनि के कारण ध्वनि की लयबद्ध समृद्धि देते हैं, लेकिन मुख्य बात दोहरे नोटों के साथ खेलने की सुविधा है और तार। शायद यह इन कारणों के बिना नहीं था कि डी माइनर, समय में खुला, एक गंभीर मर्दाना ध्वनि की रागिनी के महत्व को सुरक्षित करता है, जिसे बाख द्वारा एकल वायलिन के लिए दूसरे पार्टिटा से प्रसिद्ध चाकोन के लिए चुना गया था।

हम अपनी कहानी को हेनरिक न्यूहॉस द्वारा व्यक्त किए गए सुंदर शब्दों के साथ समाप्त करते हैं, ऐसे शब्द जो इस विषय पर पूरे काम में हमेशा हमारा समर्थन करते हैं:

"मुझे ऐसा लगता है कि जिन स्वरों में कुछ रचनाएँ लिखी गई हैं, वे आकस्मिक नहीं हैं, कि वे ऐतिहासिक रूप से उचित हैं, स्वाभाविक रूप से विकसित हैं, छिपे हुए सौंदर्य कानूनों का पालन करते हैं, उनके प्रतीकवाद, उनके अर्थ, उनकी अभिव्यक्ति, उनके अर्थ, उनकी दिशा को प्राप्त कर लिया है।"

(पियानो बजाने की कला पर। एम।, 1961। पी। 220)