भूखंड(फ्रेंच सेसुजेट - विषय, सामग्री) -घटना प्रणाली सामग्री का गठन साहित्यक रचना. कभी-कभी, कथानक के अलावा, कार्य के कथानक को भी अलग कर दिया जाता है। प्लॉट - किसी कार्य में वर्णित घटनाओं का कालानुक्रमिक क्रम। प्लॉट और प्लॉट के बीच विसंगति का एक प्रसिद्ध उदाहरण लेर्मोंटोव का उपन्यास ए हीरो ऑफ अवर टाइम है। यदि आप कथानक (कालानुक्रमिक) अनुक्रम का पालन करते हैं, तो उपन्यास में कहानियों को एक अलग क्रम में व्यवस्थित किया जाना चाहिए: "तमन", "राजकुमारी मैरी", "बेला", "फेटलिस्ट", "मैक्सिम मैक्सिमोविच"।
काम के कथानक में न केवल पात्रों के जीवन की घटनाएँ शामिल हैं, बल्कि लेखक के आध्यात्मिक (आंतरिक) जीवन की घटनाएँ भी शामिल हैं। इसलिए, विषयांतरपुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" में और " मृत आत्माएं» गोगोल - ये कथानक से विचलन हैं, न कि कथानक से।
संयोजन(लैटिन से संयोजन - संकलन, कनेक्शन) -कला के एक काम का निर्माण। रचना का आयोजन किया जा सकता है साजिश (जे 1. टॉल्स्टॉय "आफ्टर द बॉल") और नॉन-प्लॉट (आई। बुनिन " एंटोनोव सेब")। एक गेय काम भी प्लॉट-चालित हो सकता है (नेक्रासोव की कविता "रिफ्लेक्शंस एट द फ्रंट डोर", जो एक महाकाव्य घटना की साजिश की विशेषता है) और गैर-साजिश (लेर्मोंटोव की कविता "आभार")।
एक साहित्यिक कार्य की संरचना में शामिल हैं:
- छवियों-पात्रों की व्यवस्था और अन्य छवियों का समूहन;
- साजिश रचना;
- गैर-साजिश तत्वों की संरचना;
- कथन के तरीके (लेखक से, कथाकार से, नायक से; मौखिक कहानी के रूप में, डायरी, पत्रों के रूप में);
- विवरण की संरचना (स्थिति, व्यवहार का विवरण);
- भाषण रचना (शैलीगत उपकरण)।
किसी कार्य की संरचना उसकी सामग्री, शैली, शैली आदि पर निर्भर करती है।
कला के काम में कार्रवाई के विकास में कई चरण शामिल हैं: प्रदर्शनी, कथानक, चरमोत्कर्ष, उपसंहार, उपसंहार।
प्रदर्शनी(लैटिन से एक्सपोज़िटियो - प्रस्तुति, स्पष्टीकरण) -अंतर्निहित घटनाओं का बैकस्टोरी कलाकृति. आमतौर पर, यह मुख्य पात्रों का विवरण देता है, कार्रवाई शुरू होने से पहले उनकी नियुक्ति, कथानक से पहले। प्रदर्शनी पात्रों के व्यवहार को प्रेरित करती है। प्रदर्शनी प्रत्यक्ष हो सकती है, अर्थात कार्य की शुरुआत में खड़ी हो सकती है, या विलंबित हो सकती है, अर्थात कार्य के मध्य या अंत में स्थित हो सकती है। उदाहरण के लिए, प्रांतीय शहर में आने से पहले चिचिकोव के जीवन के बारे में जानकारी गोगोल की मृत आत्माओं के पहले खंड के अंतिम अध्याय में दी गई है। विलंबित एक्सपोजर आमतौर पर काम को एक रहस्य, अस्पष्टता देता है।
बाँधना - यह एक घटना है जो एक क्रिया की शुरुआत है। कथानक या तो पहले से मौजूद अंतर्विरोधों को प्रकट करता है, या स्वयं संघर्ष ("टाई अप") बनाता है। उदाहरण के लिए, गोगोल की कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" में प्लॉट मेयर द्वारा ऑडिटर के आने की सूचना देने वाले पत्र की रसीद है।
उत्कर्ष(लैटिन से कलमेन - ऊपर) -कार्रवाई के विकास में तनाव का उच्चतम बिंदु, संघर्ष का उच्चतम बिंदु, जब विरोधाभास अपनी सीमा तक पहुंच जाता है और विशेष रूप से तेज रूप में व्यक्त किया जाता है। तो, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" में चरमोत्कर्ष कतेरीना का स्वीकारोक्ति है। कार्य में जितने अधिक संघर्ष होते हैं, क्रिया के तनाव को केवल एक चरमोत्कर्ष तक कम करना उतना ही कठिन होता है। चरमोत्कर्ष संघर्ष की सबसे तेज अभिव्यक्ति है और साथ ही कार्रवाई का खंडन तैयार करता है।
उपसंहार - घटनाओं का परिणाम। कलात्मक संघर्ष के निर्माण में यह अंतिम क्षण है। खंडन हमेशा सीधे क्रिया से जुड़ा होता है और, जैसा कि यह था, कथा में अंतिम शब्दार्थ बिंदु डालता है। ऐसा, उदाहरण के लिए, एन. गोगोल के द इंस्पेक्टर जनरल में तथाकथित मूक दृश्य है, जहां कॉमेडी के सभी कथानक "अनटाइड" हैं और पात्रों के पात्रों का अंतिम मूल्यांकन दिया गया है। संप्रदाय एक संघर्ष को हल कर सकता है (फोनविज़िन का "अंडरग्रोथ"), लेकिन यह संघर्ष की स्थितियों को समाप्त नहीं कर सकता है (ग्रिबॉयडोव के "विट फ्रॉम विट" में, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में मुख्य पात्र कठिन परिस्थितियों में रहते हैं)।
उपसंहार(ग्रीक से उपसंहार - बाद में) -हमेशा काम समाप्त करता है। उपसंहार नायकों के आगे के भाग्य के बारे में बताता है। उदाहरण के लिए, "अपराध और सजा" के उपसंहार में दोस्तोवस्की ने बताया कि रस्कोलनिकोव कठिन परिश्रम में कैसे बदल गया है।
गीतात्मक विषयांतर - कथानक से लेखक का विचलन, उन विषयों पर लेखक के गीतात्मक सम्मिलन जिनका बहुत कम या कोई संबंध नहीं है मुख्य विषयकाम करता है। एक ओर, वे कार्य के कथानक विकास में बाधा डालते हैं, और दूसरी ओर, वे लेखक को विभिन्न मुद्दों पर अपनी व्यक्तिपरक राय खुलकर व्यक्त करने की अनुमति देते हैं जो प्रत्यक्ष या परोक्ष रूप से संबंधित हैं केंद्रीय विषय. उदाहरण के लिए, गोगोल की "डेड सोल्स" में पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में गेय विषयांतर हैं।
टकराव(लैटिन से विरोधाभासी - टक्कर) -पात्रों के बीच या पात्रों और पर्यावरण, नायक और भाग्य, साथ ही चरित्र के आंतरिक विरोधाभासों के बीच संघर्ष। संघर्ष बाहरी हो सकते हैं (ग्रिबेडोव के "विट फ्रॉम विट" में "प्रसिद्ध" समाज के साथ चैट्स्की का संघर्ष) और आंतरिक (चैट्स्की का आंतरिक, मनोवैज्ञानिक संघर्ष)। अक्सर, बाहरी और आंतरिक संघर्ष एक काम में बारीकी से जुड़े होते हैं (ग्रिबॉयडोव द्वारा "विट से विट", पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन")।
कथावाचक - लेखक, जो काम के इस या उस विचार को सीधे व्यक्त करता है, अपनी ओर से पाठक से बात करता है। तो, लेखक-कथाकार की छवि नेक्रासोव के "हू लिव्स वेल इन रशिया" में मौजूद है। यह लगभग कविता की पहली पंक्तियों से उत्पन्न होता है, जब कथाकार सात "अस्थायी रूप से उत्तरदायी" की कहानी शुरू करता है जो "ध्रुव पथ पर" मिले और तर्क दिया "जो रूस में खुशी से, स्वतंत्र रूप से रहता है।" हालाँकि, कथाकार की भूमिका केवल इस बारे में निष्पक्ष जानकारी तक सीमित नहीं है कि पुरुष क्या कर रहे हैं, वे किसे सुन रहे हैं, वे कहाँ जा रहे हैं। जो हो रहा है उसके प्रति पुरुषों का रवैया कथाकार के माध्यम से व्यक्त किया जाता है, जो घटनाओं पर एक तरह के टिप्पणीकार के रूप में कार्य करता है। उदाहरण के लिए, कविता के पहले दृश्यों में से एक में, जब किसानों ने तर्क दिया और "रूस में खुशी से, स्वतंत्र रूप से कौन रहता है" सवाल का हल नहीं ढूंढ सका, लेखक ने किसानों की अकर्मण्यता पर टिप्पणी की:
एक आदमी, एक बैल की तरह, vtemyashitsya सिर में, क्या सनक - आप इसे एक दांव से नहीं मार सकते: वे विरोध करते हैं, हर कोई अपने दम पर खड़ा होता है!
लेखक - कला निर्माता। में उनकी उपस्थिति साहित्यिक पाठअलग-अलग डिग्री के लिए ध्यान देने योग्य। वह या तो काम के इस या उस विचार को सीधे व्यक्त करता है, अपनी ओर से पाठक से बात करता है, या अपने "मैं" को छुपाता है, जैसे कि वह खुद को काम से हटा देता है। लेखक की छवि की ऐसी दोहरी संरचना हमेशा लेखक के सामान्य इरादे और उसके काम की शैली से स्पष्ट होती है। कभी-कभी कला के काम में लेखक पूरी तरह से स्वतंत्र छवि के रूप में कार्य करता है।
लेखक की छवि एक चरित्र है, कला के काम का नायक है, जिसे कई अन्य पात्रों में माना जाता है। उनके पास एक गेय नायक या कहानीकार की विशेषताएं हैं; जीवनी लेखक के बेहद करीब हो सकते हैं या जानबूझकर उनसे दूर हो सकते हैं।
उदाहरण के लिए, हम पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में लेखक की छवि के बारे में बात कर सकते हैं। यह अन्य नायकों की छवियों से कम महत्वपूर्ण नहीं है। लेखक उपन्यास के सभी दृश्यों में मौजूद है, उन पर टिप्पणी करता है, अपनी व्याख्या, निर्णय, आकलन देता है। वह रचना को एक अनूठी मौलिकता देता है और पाठक को एक लेखक-चरित्र, एक लेखक-कथाकार और एक लेखक-एक गेय नायक के रूप में प्रकट होता है जो अपने बारे में, अपने अनुभव, विचार, जीवन के बारे में बताता है।
चरित्र(फ्रेंच सेचरित्र - व्यक्तित्व, चेहरा) -कला के एक काम का चरित्र। एक नियम के रूप में, चरित्र कार्रवाई के विकास में सक्रिय भाग लेता है, लेकिन लेखक या कोई व्यक्ति साहित्यिक नायक. पात्र मुख्य और गौण हैं। कुछ कार्यों में, एक चरित्र पर ध्यान केंद्रित किया जाता है (उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव के "ए हीरो ऑफ अवर टाइम") में, अन्य में, लेखक का ध्यान कई पात्रों (एल। टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति") की ओर खींचा जाता है।
चरित्र(ग्रीक से चरित्र विशेषता, विशेषता)एक साहित्यिक कार्य में एक व्यक्ति की छवि, जो सामान्य, दोहराव और व्यक्तिगत, अद्वितीय को जोड़ती है। चरित्र के माध्यम से दुनिया और मनुष्य के बारे में लेखक के दृष्टिकोण का पता चलता है। एक चरित्र बनाने के सिद्धांत और तकनीक दुखद, व्यंग्य और जीवन को चित्रित करने के अन्य तरीकों, साहित्यिक प्रकार के काम और शैली के आधार पर भिन्न होती है।
साहित्यिक चरित्र को जीवन में चरित्र से अलग करना चाहिए। एक चरित्र का निर्माण करते हुए, लेखक एक वास्तविक, ऐतिहासिक व्यक्ति की विशेषताओं को भी प्रतिबिंबित कर सकता है। लेकिन वह अनिवार्य रूप से कल्पना का उपयोग करता है, प्रोटोटाइप "सोचता है", भले ही उसका नायक एक ऐतिहासिक व्यक्ति हो।
"चरित्र" और "चरित्र" -अवधारणाएं समान नहीं हैं। साहित्य उन पात्रों के निर्माण पर केंद्रित है जो अक्सर विवाद का कारण बनते हैं, आलोचकों और पाठकों द्वारा अस्पष्ट रूप से माना जाता है। इसलिए, उसी चरित्र में आप देख सकते हैं अलग स्वभाव(तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" से बजरोव की छवि)। इसके अलावा, एक साहित्यिक कार्य की छवियों की प्रणाली में, एक नियम के रूप में, पात्रों की तुलना में बहुत अधिक वर्ण होते हैं। हर पात्र एक पात्र नहीं होता, कुछ पात्र केवल एक कथानक भूमिका निभाते हैं। एक नियम के रूप में, काम के माध्यमिक नायक पात्र नहीं हैं।
के प्रकार - एक सामान्यीकृत कलात्मक छवि, सबसे संभव, एक विशेष सामाजिक वातावरण की विशेषता। एक प्रकार एक ऐसा चरित्र है जिसमें एक सामाजिक सामान्यीकरण होता है। उदाहरण के लिए, रूसी साहित्य में "अनावश्यक व्यक्ति" का प्रकार, इसकी सभी विविधता (चैट्स्की, वनगिन, पेचोरिन, ओब्लोमोव) के साथ था। आम सुविधाएं: शिक्षा, असंतोष वास्तविक जीवनन्याय की इच्छा, समाज में खुद को महसूस करने में असमर्थता, करने की क्षमता मजबूत भावनाओंआदि हर बार अपने ही प्रकार के नायकों को जन्म देता है। बदलने के लिए " अतिरिक्त आदमी"नए लोगों" का प्रकार आया। यह, उदाहरण के लिए, शून्यवादी बाज़रोव है।
गीतात्मक नायक - कवि की छवि, गेय "मैं"। गेय नायक की आंतरिक दुनिया क्रियाओं और घटनाओं के माध्यम से नहीं, बल्कि मन की एक विशिष्ट स्थिति के माध्यम से, एक निश्चित अनुभव के माध्यम से प्रकट होती है। जीवन की स्थिति. एक गेय कविता एक गेय नायक के चरित्र की एक ठोस और एकल अभिव्यक्ति है। सबसे बड़ी पूर्णता के साथ, कवि के सभी कार्यों में गेय नायक की छवि प्रकट होती है। तो, पुश्किन ("साइबेरियाई अयस्कों की गहराई में ...", "एंकर", "पैगंबर", "महिमा की इच्छा", "आई लव यू ..." और अन्य) के अलग-अलग गीतात्मक कार्यों में, के विभिन्न राज्य गीतात्मक नायक व्यक्त किए जाते हैं, लेकिन, एक साथ लिया जाता है, वे हमें इसके बारे में काफी समग्र दृष्टिकोण देते हैं।
गेय नायक की छवि को कवि के व्यक्तित्व के साथ नहीं जोड़ा जाना चाहिए, जिस तरह गेय नायक के अनुभवों को स्वयं लेखक के विचारों और भावनाओं के रूप में नहीं माना जाना चाहिए। गीतात्मक नायक की छवि कवि द्वारा उसी तरह बनाई जाती है जैसे अन्य शैलियों के कार्यों में कलात्मक छवि, जीवन सामग्री, टाइपिंग और कल्पना के चयन की सहायता से।
छवि प्रणाली - समग्रता कलात्मक चित्रसाहित्यक रचना। छवियों की प्रणाली में न केवल पात्रों की छवियां शामिल हैं, बल्कि चित्र-विवरण, चित्र-प्रतीक आदि भी शामिल हैं।
चित्र बनाते समय, निम्नलिखित कलात्मक साधनों का उपयोग किया जाता है:
1. भाषण नायक की विशेषता, जिसमें एकालाप और संवाद शामिल हैं। स्वगत भाषण- एक चरित्र का भाषण किसी अन्य चरित्र या पाठक को बिना किसी उत्तर की गिनती के संबोधित किया जाता है। एकालाप विशेष रूप से नाटकीय कार्यों की विशेषता है (सबसे प्रसिद्ध में से एक ग्रिबेडोव के विट फ्रॉम विट से चैट्स्की का एकालाप है)। संवाद- पात्रों के बीच मौखिक संचार, जो बदले में, चरित्र को चित्रित करने के तरीके के रूप में कार्य करता है और कथानक के विकास को प्रेरित करता है।
कुछ कार्यों में, चरित्र स्वयं मौखिक कहानी, नोट्स, डायरी, पत्र के रूप में अपने बारे में बताता है। उदाहरण के लिए, इस तकनीक का प्रयोग टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर द बॉल" में किया गया है।
2. पारस्परिक विशेषता,जब एक चरित्र दूसरे के बारे में बात करता है (गोगोल के द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर में अधिकारियों की पारस्परिक विशेषताएं)।
3. लेखक की विशेषता,जब लेखक अपने चरित्र के बारे में बात करता है। इसलिए, "वॉर एंड पीस" पढ़ते समय, हम हमेशा लोगों और घटनाओं के प्रति लेखक के रवैये को महसूस करते हैं। यह चित्रों में भी दिखाई देता है। अभिनेताओं, और प्रत्यक्ष आकलन-विशेषताओं में, और लेखक के स्वर में।
चित्र - नायक की उपस्थिति के साहित्यिक कार्य में छवि: चेहरे की विशेषताएं, आंकड़े, कपड़े, मुद्राएं, चेहरे के भाव, हावभाव, हावभाव। साहित्य में अक्सर एक मनोवैज्ञानिक चित्र होता है जिसमें नायक की उपस्थिति के माध्यम से लेखक उसे प्रकट करना चाहता है। भीतर की दुनिया(लेर्मोंटोव के हीरो ऑफ अवर टाइम में पेचोरिन का चित्र)।
परिदृश्य- एक साहित्यिक कृति में प्रकृति के चित्रों का चित्रण। परिदृश्य भी अक्सर एक निश्चित क्षण में नायक और उसकी मनोदशा को चित्रित करने के साधन के रूप में कार्य करता है (उदाहरण के लिए, ग्रिनेव की धारणा में परिदृश्य " कप्तान की बेटी"पुश्किन लुटेरे "सैन्य परिषद" का दौरा करने से पहले इस यात्रा के बाद के परिदृश्य से मौलिक रूप से अलग है, जब यह स्पष्ट हो गया कि ग्रिनेव के पुगाचेवियों को निष्पादित नहीं किया जाएगा)।
"अनन्त" थीम - ये ऐसे विषय हैं जो हमेशा, हर समय, मानव जाति के लिए रुचिकर होते हैं। उनमें एक आम और नैतिक सामग्री, लेकिन प्रत्येक युग अपनी व्याख्या में अपना अर्थ रखता है। "शाश्वत" विषयों में मृत्यु का विषय, प्रेम का विषय और अन्य शामिल हैं।
प्रेरणा - कहानी का सबसे छोटा महत्वपूर्ण घटक। एक आकृति को विभिन्न कार्यों में लगातार दोहराए जाने वाले कलात्मक कथानक भी कहा जाता है। इसे एक लेखक या कई लेखकों द्वारा कई कार्यों में समाहित किया जा सकता है। "अनन्त" मकसद- ऐसे मकसद जो सदियों से एक काम से दूसरे काम में चले जाते हैं, क्योंकि उनमें एक सार्वभौमिक, सार्वभौमिक रूप से महत्वपूर्ण अर्थ होता है (बैठक का मकसद, रास्ते का मकसद, अकेलेपन का मकसद और अन्य)।
साहित्य में हैं "अनन्त" चित्र। "अनन्त" छवियां- साहित्यिक कृतियों के पात्र जो उनके दायरे से बाहर चले गए। वे लेखकों के अन्य कार्यों में पाए जाते हैं विभिन्न देशऔर युग। उनके नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं, जिन्हें अक्सर विशेषण के रूप में इस्तेमाल किया जाता है, जो किसी व्यक्ति के कुछ गुणों की ओर इशारा करते हैं या साहित्यिक चरित्र. ये हैं, उदाहरण के लिए, फॉस्ट, डॉन जुआन, हेमलेट, डॉन क्विक्सोट। इन सभी पात्रों ने अपना शुद्ध खो दिया है साहित्यिक महत्वऔर सार्वभौम को प्राप्त कर लिया। वे बहुत पहले बनाए गए थे, लेकिन बार-बार वे लेखकों के कार्यों में दिखाई देते हैं, क्योंकि वे व्यक्त करते हैं जो आम तौर पर महत्वपूर्ण है, सभी लोगों के लिए महत्वपूर्ण है।
साजिश और रचना। भूखंड विकास के चरण
I. प्लॉट - कार्यों और अंतःक्रियाओं की पूरी प्रणाली जो एक कार्य में लगातार संयुक्त होती हैं।
1. प्लॉट तत्व (कार्रवाई के विकास के चरण, साजिश रचना)
संसर्ग- पृष्ठभूमि, पात्रों और परिस्थितियों का चित्रण जो मुख्य कहानी के विकास की शुरुआत से पहले प्रचलित थे।
डोरी- मुख्य कथानक के विकास का प्रारंभिक बिंदु, मुख्य संघर्ष।
कार्रवाई का विकास- साजिश और चरमोत्कर्ष के बीच की साजिश का हिस्सा।
परिणति- कार्रवाई के विकास में उच्चतम बिंदु, अंतिम खंडन से पहले संघर्ष का तनाव।
निंदा- संघर्ष की साजिश, संकल्प (या विनाश) का पूरा होना।
2. गैर-कहानी तत्व
काम की शुरुआत में
- शीर्षक
- निष्ठा
- सूक्ति- किसी अन्य कार्य से उद्धरण, लेखक द्वारा अपने स्वयं के काम या उसके हिस्से से पहले रखा गया।
- प्राक्कथन, परिचय, प्रस्तावना
- गीतात्मक विषयांतर- एक गेय-महाकाव्य या महाकाव्य कार्य में कथानक से विचलन।
- ऐतिहासिक और दार्शनिक तर्क
- सम्मिलित करें कहानी, एपिसोड, गीत, कविता
- टिप्पणी- नाटकीय काम में लेखक की व्याख्या।
- लेखक का नोट
- उपसंहार, बाद में- मुख्य कथानक के पूरा होने के बाद काम का अंतिम भाग, जो पात्रों के आगे के भाग्य के बारे में बताता है।
4. फैबुला - 1. साजिश के विपरीत घटनाओं का एक प्रत्यक्ष अस्थायी अनुक्रम, जो कालानुक्रमिक बदलाव की अनुमति देता है। 2. साजिश की एक संक्षिप्त रूपरेखा।
द्वितीय. संयोजन - एक कार्य का निर्माण, जिसमें शामिल हैं:
- एक निश्चित प्रणाली और क्रम में इसके भागों की व्यवस्था। महाकाव्य में - पाठ के टुकड़े, अध्याय, भाग, खंड (किताबें), गीतों में - छंद, कविताएँ; नाटक में - घटनाएँ, दृश्य, क्रियाएँ (कार्य)।
अंगूठी रचना
- पाठ के अंत में प्रारंभिक अंश की पुनरावृत्ति।
संकेंद्रित रचना (साजिश सर्पिल)
- कार्रवाई के विकास के दौरान समान घटनाओं की पुनरावृत्ति।
दर्पण समरूपता -
दोहराव, जिसमें पहले एक चरित्र दूसरे के संबंध में एक निश्चित क्रिया करता है, और फिर वह पहले चरित्र के संबंध में वही क्रिया करता है।
"मोतियों के साथ धागा"
- एक नायक से जुड़ी कई अलग-अलग कहानियां।
- कथानक का अनुपात।
- कहानी और गैर-कहानी तत्वों का अनुपात।
- कहानी रचना।
- कलात्मक मीडियाचित्र बनाना।
- छवियों की प्रणाली (अक्षर)।
एक साहित्यिक कार्य का कथानक घटनाओं की एक श्रृंखला है
पात्रों के पात्रों और संबंधों को प्रकट करना। का उपयोग करके
कथानक पात्रों, परिस्थितियों के सार को प्रकट करता है,
उनके अंतर्निहित अंतर्विरोध। साजिश कनेक्शन, सहानुभूति है,
नापसंद, एक विशेष चरित्र के विकास का इतिहास, प्रकार।
कथानक पर शोध करते समय, ऐसे तत्वों को याद रखना आवश्यक है
प्रदर्शनी, कार्रवाई की साजिश, कार्रवाई का विकास, चरमोत्कर्ष,
उपसंहार, उपसंहार।
प्लॉट - (फ्रेंच सुजेट, लिट। - विषय), महाकाव्य, नाटक, कविता में,
स्क्रिप्ट, फिल्म - प्लॉट को तैनात करने का एक तरीका,
चित्रित प्रस्तुत करने के लिए अनुक्रम और प्रेरणा
आयोजन। पारंपरिक उपयोग में, घटनाओं के दौरान
साहित्यिक कार्य, अंतरिक्ष-समय
छवि की गतिशीलता।
एक निश्चित संबंध में प्रस्तुत, पात्रों का खुलासा
चित्रित करने के लिए अभिनेता और लेखक का रवैया
जीवन की घटनाएं; बाद में। घटनाओं का क्रम,
कला के काम की सामग्री का गठन;
कला के काम का गतिशील पहलू।
प्लॉट रीटेल करने योग्य नहीं है, यह निकटता से जुड़ा हुआ है
कलात्मक के विषय, समस्या और विचार के साथ
काम करता है। (किस बारे में?) - कहानी का मुख्य विषय, फिर, के लिए
जहां से यह कहानी शुरू हुई थी।
कथा न केवल कुछ के बारे में बताती है, बल्कि
किसी उद्देश्य के लिए करता है: कुछ समझाने के लिए, साबित करने के लिए,
कुछ सिखाने के लिए। ऐसा लक्ष्य, मुख्य कार्य
कहानी कहलाती है
.
(किस लिए?) - कहानी का मुख्य कार्य:
समझाओ, साबित करो, सिखाओ।
एक काम में, लेखक कई का उल्लेख कर सकता है
समस्याओं और कई विषयों को संबोधित करते हैं।
विषयों का सेट काम का विषय है।
समस्याओं का समूह काम की समस्या है। मुख्य समस्या का समाधान कैसे करें?
मुख्य समस्या का समाधान
काम करता है। सभी के लिए समाधान
काम की समस्या
काम की वैचारिक ध्वनि।
वह जो चित्रित करता है, उसके बारे में लेखक कैसा महसूस करता है?
घटनाओं, नायकों के कार्य, आदि, जो
इन सबका नैतिक मूल्यांकन करता है?
लेखक की स्थिति के माध्यम से दिखाया गया है
मूल्यांकनात्मक (स्पष्ट रूप से रंगीन)
शब्दावली।
लेखक की स्थिति छिपी हुई है, उसे उजागर करने की आवश्यकता है, कभी-कभी - में
गीतात्मक विषयांतर - लेखक स्पष्ट रूप से अपने को व्यक्त करता है
जो दर्शाया गया है उसके संबंध में। कथानक घटनाओं की एक श्रृंखला है जो साहित्य के आधार के रूप में कार्य करती है
कार्य पुन: प्रस्तुत करने योग्य हैं।
कथानक कहानी का वास्तविक पक्ष है, वे घटनाएँ
मामलों, कार्यों, राज्यों में उनके कारण-कालानुक्रमिक
क्रम जो व्यवस्थित और व्यवस्थित हैं
लेखक द्वारा प्लॉट में देखे गए पैटर्न के आधार पर
चित्रित घटना के विकास में लेखक।
इसे प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए:
1. काम का "वास्तविक" आधार, जिन घटनाओं के बारे में यह
वर्णन करता है कि कैसे पूर्व-चयन का उत्पाद
वास्तविकता या कल्पना की घटना का कलाकार, जो
एक कथानक कहा जा सकता है, अर्थात् एक कथा विषय,
भूखंड में आगे की प्रक्रिया के अधीन;
2. और कथा विषय का बहुत विकास, जो से जुड़ा है
डेटा सामग्री पर किसी भी समस्या का समाधान
घटनाएं (यानी साजिश)। प्रकृति के आधार पर
वास्तविकता की समझ और
वस्तु की प्रकृति ही
कहानियां हो सकती हैं
पौराणिक, शानदार,
रोमांटिक, यूटोपियन,
यथार्थवादी, आदि
विषयगत किस्म
साजिश अटूट है। प्रत्येक
ऐतिहासिक अवधि, प्रत्येक
विकास में चरण
कलात्मक रचना,
हर साहित्यकार
दिशा खुद बनाते हैं
विशेषता भूखंड, जो मुख्य रूप से निर्धारित करते हैं
भूखंडों की विशिष्ट ऐतिहासिक विशेषताएं। संघर्ष - (अव्य। संघर्ष - "टकराव") - तीव्र
विरोधाभास जो अपना रास्ता खोजता है और समाधान करता है
कार्रवाई में, लड़ाई में।
संघर्ष साहित्यिक कथन का "वसंत" है।
परिणामस्वरूप कलात्मक संघर्ष उत्पन्न होता है
किसी भी पात्र या टकराव का टकराव
किसी प्रकार का बल।
यह कहानी की प्रेरक शक्ति है। यह संघर्ष है जो विकसित होता है
कहानी की क्रिया, इसकी लय निर्धारित करती है और
घटनाओं के अनुक्रम। दिखाई पड़ना
के माध्यम से
इसके विकास में, कलात्मक संघर्ष गुजरता है
कई चरण, जिनमें से प्रत्येक के लिए बहुत महत्वपूर्ण है
समग्र रूप से काम की कलात्मक दुनिया, जो निर्धारित करती है
कार्य का निर्माण, या
संयोजन। इल्या मुरोमेट्स
कोकिला डाकू
भुजबल
इल्या मुरोमेट्स
प्रिंस व्लादिमीर
नैतिक शक्ति
इल्या मुरमेट्स इस संघर्ष से विजयी हुए,
प्रिंस व्लादिमीर पर नैतिक श्रेष्ठता प्राप्त करने के बाद =>
लोक आदर्श => कार्य के मुख्य विचार तक पहुँच ऐतिहासिक और सामाजिक
1.
2.
3.
इल्या मुरोमेट्स नष्ट
रास्ते में बाधा
रूस का एकीकरण =>
बाधाओं को तोड़ना कि
चेर्निगोव और कीव को विभाजित किया।
लोगों का उनके पराक्रम में विश्वास
ताकत।
टकराव: इल्या
मुरोमेट्स - एक गाँव का आदमी और राजकुमार व्लादिमीर
नैतिक
राजकुमार, अपनी स्थिति के अनुसार, अवश्य
पृथ्वी के रक्षक बनें
रूसी, लेकिन वह निष्क्रिय है, क्योंकि।
बुराई का वाहक है।
इल्या मुरोमेट्स के व्यक्ति में लोग स्वयं
मानव के लिए खड़े हो जाओ
गरिमा => नैतिक
इल्या मुरोमेट्स की श्रेष्ठता
प्रिंस व्लादिमीर
महाकाव्य का मुख्य विचार:
लोगों के हाथों में रूसी भूमि का संरक्षण और एकीकरण रचना - (अव्य। कंपोजिटियो - संकलन,
जुड़ना, जुड़ना, जुड़ना)।
विषम घटकों का संगठन, स्थान और कनेक्शन
साहित्यिक कृति का कलात्मक रूप।
संरचना में शामिल हैं: प्लेसमेंट और सहसंबंध
वर्ण ("छवियों की प्रणाली" के रूप में रचना), घटनाएं और
कर्म (साजिश की रचना), कहानियां डालें और
गीतात्मक विषयांतर (साजिश के बाहर रचना
तत्व), वर्णन के तरीके या कोण (वास्तव में
कथा रचना), स्थिति का विवरण,
व्यवहार, अनुभव (विवरण की संरचना)।
व्यवस्था, प्रत्यावर्तन, अनुपात और भागों का अंतर्संबंध
साहित्यिक कार्य, सर्वोत्कृष्ट सेवा
कलाकार की दृष्टि का बोध। क्लाइमेक्स सबसे ज्यादा है
कार्रवाई में बिंदु
प्रदर्शनी
I. प्रस्तावना
उपसंहार (बाद में)
द्वितीय. मुख्य भाग III। निष्कर्ष मुख्य कथा से अलग एक काम का हिस्सा और
इससे पहले।
पृष्ठभूमि, मुख्य पात्रों के साथ प्रारंभिक परिचित
काम करता है, वह स्थान जहाँ घटनाएँ घटित होंगी, समय
आदि।
संघर्ष का उद्भव और विकास।
लगातार मजबूती, संघर्ष का विकास।
विरोधी ताकतें कुछ कार्रवाई करें
एक दूसरे के संबंध में।
कलात्मक प्राप्त करने में महत्वपूर्ण बिंदु
संघर्ष, आगे विकसित नहीं हो सकता है और इसके लिए स्वयं की आवश्यकता होती है
तत्काल अनुमति।
संघर्ष का समाधान
मुख्य कथा से अलग किए गए भाग में हो सकता है
वर्णित घटनाओं के बाद पात्रों के जीवन के बारे में एक संक्षिप्त संदेश। बाहरी रचना -
यह पाठ का एक विभाजन है,
विशेषता
निरंतरता, के लिए
असतत इकाइयां।
आंतरिक
(सार्थक)
संयोजन
प्रणाली द्वारा निर्धारित
चरित्र चित्र,
विशेषताएँ
संघर्ष और
साजिश की ख़ासियत,
रचना, इसलिए, सार्थक की अभिव्यक्ति है
निरंतरता में निरंतरता। संयोजन
प्रदर्शनी
भूखंड
क्रिया विकास
क्लाइमेक्स सबसे ज्यादा है
कार्रवाई में बिंदु
विकास में गिरावट
उपसंहार
उपसंहार (बाद में)
जटिल योजना
I. परिचय (प्रदर्शनी)
द्वितीय. मुख्य हिस्सा
1. टाई।
2. कार्रवाई का विकास।
2.1. …………………
2.2. …………………
2.3. …………………
3. चरमोत्कर्ष।
4. विकास में गिरावट
क्रियाएँ।
5. डिकूपिंग।
III. निष्कर्ष। समय
गुणवत्ता
भूखंड
अंतरिक्ष
मात्रा
भूखंड काम की संरचना महत्वपूर्ण है
लेखक के विचार को लागू करने का तरीका।
कला
छवि
लगातार
रैखिक,
या
"कहानी
कहानी में"
फ्लैशबैक
दर्पण
अंगूठी
उल्टा यह आख्यान के ऐसे निर्माण को मानता है, जब कथानक,
क्रिया का विकास, चरमोत्कर्ष और संप्रदाय एक दूसरे का अनुसरण करते हैं
दोस्त।
काम एक संप्रदाय के साथ शुरू होता है (विशिष्ट के लिए
जासूसी शैली)।
टुकड़ा ठीक वहीं समाप्त होता है जहां से शुरू हुआ था।
आपको दो या दो से अधिक आख्यानों को संयोजित करने की अनुमति देता है जिनमें
स्वतंत्र कलात्मक संघर्ष, ताकि वहाँ है
एक कहानी के भीतर एक कहानी, या कई कहानियाँ संयुक्त
एक आम कहानी (फ्रेम)। हीरो उपस्थिति:
अपमान, तिगुना
इल्मेनोज़रो में आगमन
संप्रदाय - सदकोस की रिहाई
प्रदर्शनी
टाई - संवाद की शुरुआत
समुद्र राजा के साथ
नैतिक जीत
समुद्र के ऊपर राजा
सदको की वेलिक्यो में वापसी
नोवगोरोड और भगवान के लिए प्रतिशोध
आपका उद्धार कहानी की ओर ले जाता है
लिनेट; अवसर
एक कहानी के लिए
रिश्ते का इतिहास
लिटिल एंड हंस एंड
ग्यु-मेलनिक
संप्रदाय - लिटिल हंसो की मृत्यु
प्रदर्शनी
कथानक - कहानी की शुरुआत
लिटिल हंसो के बारे में
"आपको सुनकर कितना अच्छा लगा"
निष्कर्ष: पानी
चूहे को नैतिकता समझ में नहीं आई
ओ वाइल्ड द्वारा परी कथा "एक समर्पित दोस्त" - पतन की कहानी
उदात्त, कोमल, संवेदनशील और उत्तरदायी आत्मा केवल एक वीणा थी - मुख्य
आध्यात्मिक धन =>
लोगों को खुशी देता है
अपनी प्रतिभा से
उपहार स्वीकार करता है
समुद्र राजा
अधिकांश परिवर्तन
इसका उद्देश्य
के साथ प्रतियोगिता
मिस्टर ग्रेट
नोवगोरोड -
इसे खो देता है
वापस करना
मेरे लिए
नियुक्ति
ज़िन्दगी में
मदद स्वीकार करता है
मिकोला मोज़ाहिस्की
समुद्र के राजा को वीणा बजाना => लोगों की मृत्यु
प्रदर्शनी - समय, क्रिया का स्थान, रचना और पात्रों के संबंध। यदि प्रदर्शनी को कार्य की शुरुआत में रखा जाता है, तो इसे प्रत्यक्ष कहा जाता है, यदि बीच में - विलंबित।
शकुन- संकेत है कि चित्रित आगामी विकाशभूखंड।
टाई एक ऐसी घटना है जो एक संघर्ष के विकास को भड़काती है।
संघर्ष - किसी बात या किसी के लिए नायकों का विरोध। यह काम का आधार है: कोई संघर्ष नहीं है - बात करने के लिए कुछ भी नहीं है। संघर्षों के प्रकार:
- मानव (मानवकृत चरित्र) बनाम मानव (मानवकृत चरित्र);
- प्रकृति के खिलाफ आदमी (परिस्थितियों);
- समाज के खिलाफ आदमी;
- प्रौद्योगिकी के खिलाफ आदमी;
- अलौकिक के खिलाफ आदमी;
- आदमी खुद के खिलाफ।
बढ़ती हुई क्रिया- घटनाओं की एक श्रृंखला जो संघर्ष से उत्पन्न होती है। क्रिया का निर्माण होता है और चरमोत्कर्ष पर समाप्त होता है।
संकट - संघर्ष अपने चरम पर पहुंच जाता है। विरोधी पक्ष आमने-सामने मिलते हैं। संकट या तो चरमोत्कर्ष से ठीक पहले या उसके साथ-साथ होता है।
चरमोत्कर्ष एक संकट का परिणाम है। अक्सर यह काम का सबसे दिलचस्प और महत्वपूर्ण क्षण होता है। नायक या तो टूट जाता है या अपने दाँत पीसता है और पूरे रास्ते जाने की तैयारी करता है।
नीचे की ओर क्रिया- नायकों की घटनाओं या कार्यों की एक श्रृंखला जो एक संप्रदाय की ओर ले जाती है।
खंडन - संघर्ष हल हो गया है: नायक या तो अपने लक्ष्य को प्राप्त करता है, या कुछ भी नहीं बचा है, या मर जाता है।
कहानी कहने की मूल बातें जानना क्यों ज़रूरी है?
क्योंकि सदियों से साहित्य के अस्तित्व में, मानव जाति ने मानस पर एक कहानी के प्रभाव के लिए एक निश्चित योजना विकसित की है। अगर कहानी इसमें फिट नहीं बैठती है, तो यह सुस्त और अतार्किक लगती है।
कई के साथ जटिल कार्यों में कहानीउपरोक्त सभी तत्व एक से अधिक बार प्रकट हो सकते हैं; इसके अलावा, उपन्यास के मुख्य दृश्य प्लॉट निर्माण के समान कानूनों के अधीन हैं: आइए हम युद्ध और शांति में बोरोडिनो की लड़ाई के विवरण को याद करें।
दिखावट
साजिश से संघर्ष और उसके समाधान के लिए संक्रमण विश्वसनीय होना चाहिए। उदाहरण के लिए, आप एक आलसी नायक को सिर्फ इसलिए यात्रा पर नहीं भेज सकते क्योंकि आप चाहते हैं। किसी भी चरित्र के पास एक या दूसरे तरीके से करने का एक अच्छा कारण होना चाहिए।
यदि इवानुष्का मूर्ख घोड़े पर चढ़ता है, तो उसे एक मजबूत भावना से प्रेरित होने दें: प्रेम, भय, बदला लेने की प्यास, आदि।
प्रत्येक दृश्य में तर्क और सामान्य ज्ञान की आवश्यकता होती है: यदि उपन्यास का नायक मूर्ख है, तो वह निश्चित रूप से जहरीले ड्रेगन से भरे जंगल में जा सकता है। लेकिन अगर वह एक उचित व्यक्ति है, तो वह बिना किसी गंभीर कारण के वहां नहीं जाएगा।
मशीन से भगवान
संप्रदाय पात्रों के कार्यों का परिणाम है और कुछ नहीं। प्राचीन नाटकों में, सभी समस्याओं को एक देवता द्वारा तार पर मंच पर कम करके हल किया जा सकता था। तब से, हास्यास्पद अंत, जब एक जादूगर, परी या मालिक की छड़ी के लहराते हुए सभी संघर्ष समाप्त हो जाते हैं, को "मशीन से भगवान" कहा जाता है। पूर्वजों के अनुकूल क्या केवल समकालीनों को परेशान करता है।
यदि पात्र केवल भाग्यशाली हैं तो पाठक ठगा हुआ महसूस करता है: उदाहरण के लिए, एक महिला को पैसे के साथ एक सूटकेस मिलता है, जब उसे ऋण पर ब्याज का भुगतान करने की आवश्यकता होती है। पाठक केवल उन्हीं नायकों का सम्मान करता है जो इसके लायक हैं - यानी उन्होंने कुछ योग्य किया।