आइए हम रूसी के संस्थापकों में से एक की ओर मुड़ें साहित्यिक आलोचना- वी. जी. बेलिंस्की, जिन्होंने 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में लिखा था: "... अब हमारा साहित्य एक उपन्यास और एक कहानी में बदल गया है (...) कौन सी किताबें सबसे ज्यादा पढ़ी और बेची जाती हैं? उपन्यास और कहानियां। ( ...) हमारे सभी लेखकों द्वारा कौन सी किताबें लिखी गई हैं, जिन्हें बुलाया और अनकहा (...)? उपन्यास और लघु कथाएँ। (...) मानव जीवन किन पुस्तकों में है, और नैतिकता के नियम, और दार्शनिक प्रणाली, और , एक शब्द में, सभी विज्ञान? उपन्यासों और कहानियों में।"
19 वीं शताब्दी को "रूसी उपन्यास का स्वर्ण युग" कहा जाता है: ए। पुश्किन और एफ। दोस्तोवस्की, एन। गोगोल और आई। तुर्गनेव, एल। टॉल्स्टॉय और एन। लेस्कोव, ए। हर्ज़ेन और एम। साल्टीकोव-शेड्रिन, एन चेर्नशेव्स्की और ए. के. टॉल्स्टॉय ने महाकाव्य के इस बड़े रूप में फलदायी रूप से काम किया। ए। चेखव ने भी प्यार के बारे में एक उपन्यास लिखने का सपना देखा था ...
उपन्यास, कहानी और कहानी के विपरीत, एक "व्यापक" प्रकार का साहित्य कहा जा सकता है, क्योंकि इसमें कलात्मक सामग्री के व्यापक कवरेज की आवश्यकता होती है।
उपन्यास निम्नलिखित विशेषताओं की विशेषता है:
- कथानक की शाखाएँ, कई कथानक; अक्सर उपन्यास के केंद्रीय पात्रों में "उनके" होते हैं कहानी, लेखक उनकी कहानी को विस्तार से बताता है (ओब्लोमोव की कहानी, स्टोल्ज़ की कहानी, ओल्गा इलिंस्काया की कहानी, गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में आगफ्या मतवीना की कहानी);
- पात्रों की विविधता (उम्र, सामाजिक समूहों, पात्रों, प्रकारों, विचारों, आदि के अनुसार);
- विषयों और समस्याओं का वैश्विक दायरा;
- कलात्मक समय का एक बड़ा कवरेज (एल। टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति" की कार्रवाई डेढ़ दशक में फिट बैठती है);
- एक अच्छी तरह से विकसित ऐतिहासिक पृष्ठभूमि, युग की विशेषताओं के साथ नायकों के भाग्य का सहसंबंध, आदि।
19वीं शताब्दी के अंत ने बड़े महाकाव्य रूपों में लेखकों की रुचि को कुछ हद तक कमजोर कर दिया, और छोटी विधाएँ - कहानी और कहानी - सामने आईं। लेकिन बीसवीं शताब्दी के 20 के दशक से, उपन्यास फिर से प्रासंगिक हो गया है: ए। टॉल्स्टॉय ने "वॉकिंग थ्रू द टॉरमेंट्स" और "पीटर I", ए। फादेव - "रूट", आई। बैबेल - "कैवेलरी", एम। शोलोखोव - " शांत डॉन"और "वर्जिन सॉइल अपटर्नड", एन। ओस्ट्रोव्स्की - "बॉर्न बाय द रेवोल्यूशन" और "हाउ द स्टील वाज़ टेम्पर्ड", एम। बुल्गाकोव - " सफेद गार्ड"और" मास्टर और मार्गरीटा "...
भेद सेट उपन्यास की किस्में (शैलियाँ): ऐतिहासिक, शानदार, गॉथिक (या डरावनी उपन्यास), मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, सामाजिक, नैतिकता उपन्यास (या रोजमर्रा की जिंदगी का उपन्यास), यूटोपियन या डायस्टोपियन उपन्यास, दृष्टांत उपन्यास, उपाख्यान उपन्यास, साहसिक (या साहसिक) उपन्यास, जासूसी उपन्यास आदि। एक विशेष शैली है विचारधाराएक उपन्यास जिसमें लेखक का मुख्य कार्य पाठक को एक निश्चित विचारधारा से अवगत कराना है, समाज को कैसा होना चाहिए, इस पर विचारों की एक प्रणाली। एन। चेर्नशेव्स्की के उपन्यास "क्या करें?", एम। गोर्की "मदर", एन। ओस्ट्रोव्स्की "हाउ द स्टील टेम्पर्ड", एम। शोलोखोव "वर्जिन सॉइल अपटर्नड", आदि को वैचारिक माना जा सकता है।
- ऐतिहासिकउपन्यास प्रमुख, आलोचनात्मक में रुचि रखता है ऐतिहासिक घटनाओंऔर चित्रित समय की विशेषताओं से किसी विशेष युग में किसी व्यक्ति के भाग्य का निर्धारण करता है;
- ज़बरदस्तउपन्यास उन शानदार घटनाओं के बारे में बताता है जो सामान्य सामग्री, वैज्ञानिक रूप से ज्ञात दुनिया से परे हैं;
- मनोवैज्ञानिकउपन्यास कुछ परिस्थितियों में मानव व्यवहार की विशेषताओं और उद्देश्यों के बारे में बताता है, मानव स्वभाव के आंतरिक गुणों और गुणों की अभिव्यक्ति के बारे में, किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत, व्यक्तिगत विशेषताओं के बारे में, अक्सर विभिन्न मनोवैज्ञानिक प्रकार के लोगों पर विचार करता है;
- दार्शनिकउपन्यास दुनिया और मनुष्य के बारे में दार्शनिक विचारों की लेखक की प्रणाली को प्रकट करता है;
- सामाजिकउपन्यास समाज के संगठन के नियमों को समझता है, मानव नियति पर इन कानूनों के प्रभाव का अध्ययन करता है; व्यक्तिगत सामाजिक समूहों की स्थिति को दर्शाता है और कलात्मक रूप से इसकी व्याख्या करता है;
- शिष्टाचार का उपन्यासया दैनिक लेखनउपन्यास मानव अस्तित्व के रोजमर्रा के पक्ष, उसकी विशेषताओं को दर्शाता है रोजमर्रा की जिंदगी, उसकी आदतों, नैतिक मानदंडों, शायद कुछ नृवंशविज्ञान संबंधी विवरणों को दर्शाता है;
- केंद्र में साहसीउपन्यास, स्वाभाविक रूप से, नायक का रोमांच; साथ ही, पात्रों के पात्रों की विशेषताएं, ऐतिहासिक सत्य और ऐतिहासिक विवरण हमेशा लेखक के लिए दिलचस्प नहीं होते हैं और अक्सर पृष्ठभूमि में या तीसरी योजना में भी होते हैं;
- यूटोपियन उपन्यासलेखक के दृष्टिकोण से किसी व्यक्ति के अद्भुत भविष्य या राज्य की आदर्श संरचना को दर्शाता है; डायस्टोपियन उपन्यासइसके विपरीत, वह दुनिया और समाज को चित्रित करता है, जैसा कि लेखक के अनुसार, उन्हें नहीं होना चाहिए, लेकिन मनुष्य की गलती से बन सकता है।
- सबसे बड़ी महाकाव्य शैली है महाकाव्य उपन्यास, जिसमें ऊपर सूचीबद्ध प्रत्येक विशेषता लेखक द्वारा विश्व स्तर पर विकसित और विकसित की गई है; महाकाव्य मानव अस्तित्व का एक विस्तृत कैनवास बनाता है। महाकाव्य आमतौर पर एक मानव भाग्य के लिए पर्याप्त नहीं है, यह एक व्यापक ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के खिलाफ पूरे परिवारों, राजवंशों की कहानियों में एक लंबे समय के संदर्भ में रुचि रखता है, जो एक व्यक्ति को एक विशाल और शाश्वत दुनिया का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बनाता है।
उपन्यास की ये सभी विधाएँ - सिवाय, शायद, गॉथिक, या डरावनी उपन्यास, जो रूस में जड़ें नहीं जमाईं - रूसी साहित्य में व्यापक रूप से प्रस्तुत की जाती हैं। साहित्य XIX- XX सदियों।
प्रत्येक युग उपन्यास की कुछ विधाओं को प्राथमिकता देता है। इसलिए 19वीं शताब्दी के दूसरे भाग के रूसी साहित्य ने सामाजिक-दार्शनिक और रोजमर्रा की जीवन सामग्री के यथार्थवादी उपन्यास को प्राथमिकता दी। बीसवीं शताब्दी ने विभिन्न प्रकार की उपन्यास सामग्री की मांग की, और उपन्यास की सभी शैलियों को उस समय एक शक्तिशाली विकास प्राप्त हुआ।
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शब्द "हीरो" ("हीरोस" - ग्रीक) का अर्थ है एक देवता या एक देवता।
प्राचीन यूनानियों में, नायक या तो अर्ध-नस्ल थे (माता-पिता में से एक भगवान है, दूसरा एक आदमी है), या उत्कृष्ट पुरुष जो अपने कार्यों के लिए प्रसिद्ध हो गए, उदाहरण के लिए, सैन्य कारनामों या यात्रा। लेकिन, किसी के अनुसार, एक नायक की उपाधि ने एक व्यक्ति को बहुत सारे फायदे दिए। उनकी पूजा की गई, उनके सम्मान में कविताओं और अन्य गीतों की रचना की गई। धीरे-धीरे, धीरे-धीरे, "हीरो" की अवधारणा साहित्य में चली गई, जहां यह आज तक अटकी हुई है।
अब, हमारी समझ में, एक नायक एक "महान व्यक्ति" और "बुरा आदमी" दोनों हो सकता है यदि वह कला के काम के ढांचे के भीतर कार्य करता है।
शब्द "चरित्र" शब्द "नायक" के निकट है, और अक्सर इन शब्दों को समानार्थक शब्द के रूप में माना जाता है।
व्यक्तित्व में प्राचीन रोमप्रदर्शन से पहले अभिनेता द्वारा लगाए गए मुखौटे को कहा जाता है - दुखद या हास्य।
नायक और चरित्र एक ही चीज नहीं हैं।
एक साहित्यिक नायक एक साजिश कार्रवाई का एक प्रतिपादक है जो किसी कार्य की सामग्री को प्रकट करता है।
चरित्र कोई है अभिनेताकाम में।
"चरित्र" शब्द की विशेषता है कि इसका कोई अतिरिक्त अर्थ नहीं है।
उदाहरण के लिए, "अभिनेता" शब्द को लें। यह तुरंत स्पष्ट है कि यह - कार्य करना चाहिए = कार्य करना चाहिए, और फिर नायकों का एक पूरा समूह इस परिभाषा में फिट नहीं होता है। पौराणिक समुद्री कप्तान पापा पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग से शुरू होकर बोरिस गोडुनोव में लोगों के साथ समाप्त होता है, जो हमेशा की तरह "चुप" है।
"नायक" शब्द का भावनात्मक-मूल्यांकन रंग विशेष रूप से सकारात्मक गुणों = वीरता \ वीरता को दर्शाता है। और फिर यह अभी तक इस परिभाषा के अंतर्गत नहीं आएगा अधिक लोग. खैर, कैसे कहें, चिचिकोव या गोब्सेक को नायक कहें?
और अब साहित्यिक आलोचक भाषाविदों से लड़ रहे हैं - किसे "नायक" कहा जाना चाहिए, और किसे "चरित्र" कहा जाना चाहिए?
कौन जीतेगा, समय बताएगा। अभी के लिए, हम इसे सरल रखेंगे।
काम के विचार को व्यक्त करने के लिए नायक एक महत्वपूर्ण चरित्र है। और पात्र ही सब कुछ हैं।
थोड़ी देर बाद हम चरित्र प्रणाली के बारे में बात करेंगे कला का काम, मुख्य (नायकों) और माध्यमिक (पात्रों) के बारे में एक भाषण होगा।
आइए कुछ और परिभाषाओं पर एक नज़र डालें।
गीतात्मक नायक
गेय नायक की अवधारणा सबसे पहले यू.एन. 1921 में टायन्यानोव के काम के संबंध में ए.ए. ब्लॉक।
गेय नायक - एक गेय कार्य में एक नायक की छवि, अनुभव, भावनाएँ, जिनके विचार लेखक की विश्वदृष्टि को दर्शाते हैं।
गेय नायक लेखक की आत्मकथात्मक छवि नहीं है।
आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते - केवल "गीतात्मक नायक"।
एक नायक की छवि है कलात्मक सामान्यीकरणनायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में मानवीय गुण, चरित्र लक्षण।
साहित्यिक प्रकार मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित सामाजिक वातावरण की सबसे विशेषता है निश्चित समय. यह दो पक्षों को जोड़ती है - व्यक्ति (एकल) और सामान्य।
विशिष्ट का मतलब औसत नहीं है। प्रकार अपने आप में लोगों के एक पूरे समूह की सबसे खास, विशेषता - सामाजिक, राष्ट्रीय, आयु, आदि पर केंद्रित है। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव लड़की या बाल्ज़ाक उम्र की महिला का प्रकार।
चरित्र और चरित्र
आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, चरित्र एक चरित्र का अद्वितीय व्यक्तित्व है, उसका आंतरिक स्वरूप है, जो उसे अन्य लोगों से अलग करता है।
चरित्र में विविध लक्षण और गुण होते हैं जो यादृच्छिक रूप से संयुक्त नहीं होते हैं। प्रत्येक चरित्र में एक प्रमुख, प्रमुख विशेषता होती है।
चरित्र सरल या जटिल हो सकता है।
एक साधारण चरित्र को अखंडता और स्थिर द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। नायक या तो सकारात्मक है या नकारात्मक।
साधारण पात्रों को पारंपरिक रूप से जोड़ा जाता है, अक्सर विपक्ष के आधार पर "बुरा" - "अच्छा"। विपक्ष गुणों को तेज करता है उपहारऔर नकारात्मक नायकों की खूबियों को कम करता है। उदाहरण - कैप्टन की बेटी में श्वाबरीन और ग्रिनेव
एक जटिल चरित्र स्वयं नायक की निरंतर खोज, नायक का आध्यात्मिक विकास आदि है।
एक जटिल चरित्र को "सकारात्मक" या "नकारात्मक" लेबल करना बहुत मुश्किल है। इसमें विरोधाभास और विरोधाभास हैं। कैप्टन ज़ेग्लोव की तरह, जिन्होंने गरीब ग्रुज़देव को लगभग जेल में डाल दिया, लेकिन आसानी से शारापोव के पड़ोसी को राशन कार्ड दे दिए।
एक साहित्यिक नायक की संरचना
साहित्यिक नायक- एक जटिल और बहुमुखी व्यक्ति। इसके दो रूप हैं - बाह्य और आंतरिक।
नायक के काम की उपस्थिति बनाने के लिए:
चित्र। यह चेहरा, आकृति, विशिष्ट सुविधाएंकाया (उदाहरण के लिए, क्वासिमोडो का कूबड़ या करेनिन के कान)।
कपड़े, जो नायक के कुछ चरित्र लक्षणों को भी दर्शा सकते हैं।
भाषण, जिसकी विशेषताएं नायक को उसकी उपस्थिति से कम नहीं दर्शाती हैं।
AGE, जो कुछ क्रियाओं की संभावना को निर्धारित करता है।
पेशा, जो नायक के समाजीकरण की डिग्री को दर्शाता है, समाज में उसकी स्थिति निर्धारित करता है।
जीवन की कहानी। नायक की उत्पत्ति, उसके माता-पिता/रिश्तेदारों, वह देश और स्थान जहां वह रहता है, के बारे में जानकारी नायक को एक कामुक रूप से मूर्त यथार्थवाद, ऐतिहासिक संक्षिप्तता प्रदान करती है।
नायक की आंतरिक उपस्थिति में निम्न शामिल हैं:
विश्वदृष्टि और नैतिक विश्वास, जो नायक को मूल्य अभिविन्यास के साथ संपन्न करते हैं, उसके अस्तित्व को अर्थ देते हैं।
विचार और दृष्टिकोण जो नायक की आत्मा के विविध जीवन को रेखांकित करते हैं।
FAITH (या इसकी कमी), जो आध्यात्मिक क्षेत्र में नायक की उपस्थिति, भगवान और चर्च के प्रति उसके दृष्टिकोण को निर्धारित करता है।
कथन और कार्य, जो नायक की आत्मा और आत्मा की बातचीत के परिणामों को दर्शाते हैं।
नायक न केवल तर्क कर सकता है, प्यार कर सकता है, बल्कि भावनाओं से भी अवगत हो सकता है, अपनी गतिविधि का विश्लेषण कर सकता है, अर्थात प्रतिबिंबित कर सकता है। कलात्मक प्रतिबिंब लेखक को नायक के व्यक्तिगत आत्म-सम्मान को प्रकट करने की अनुमति देता है, अपने प्रति उसके दृष्टिकोण को चित्रित करने के लिए।
चरित्र निर्माण
तो, एक चरित्र एक निश्चित चरित्र और अद्वितीय बाहरी डेटा के साथ एक काल्पनिक एनिमेटेड व्यक्ति है। लेखक को इन आंकड़ों के साथ आना चाहिए और पाठक को आश्वस्त करना चाहिए।
यदि लेखक ऐसा नहीं करता है, तो पाठक चरित्र को कार्डबोर्ड के रूप में मानता है और अपने अनुभवों में शामिल नहीं होता है।
चरित्र विकास एक समय लेने वाली प्रक्रिया है और इसके लिए कौशल की आवश्यकता होती है।
अधिकांश प्रभावी तरीकाकागज की एक अलग शीट पर अपने चरित्र के सभी व्यक्तित्व लक्षणों को लिखना है जो आप पाठक को प्रस्तुत करना चाहते हैं। सीधा मुद्दे पर।
पहला बिंदु नायक (मोटा, पतला, गोरा, श्यामला, आदि) की उपस्थिति है। दूसरा बिंदु उम्र है। तीसरा है शिक्षा और पेशा।
निम्नलिखित प्रश्नों का उत्तर देना सुनिश्चित करें (सबसे पहले, अपने लिए):
चरित्र अन्य लोगों से कैसे संबंधित है? (मिलनसार / पीछे हटने वाला, संवेदनशील / कठोर, सम्मानजनक / असभ्य)
- चरित्र अपने काम के बारे में कैसा महसूस करता है? (मेहनती/आलसी, रचनात्मकता/नियमित, जिम्मेदार/गैर-जिम्मेदार, पहल/निष्क्रिय)
चरित्र अपने बारे में कैसा महसूस करता है? (एक भावना है गौरवआत्म-आलोचनात्मक, अभिमानी, विनम्र, दिलेर, अभिमानी, अभिमानी, स्पर्शी, शर्मीला, स्वार्थी)
- चरित्र अपनी चीजों के बारे में कैसा महसूस करता है? (साफ-सुथरा / मैला, चीजों के बारे में सावधान / मैला)
प्रश्नों का चुनाव आकस्मिक नहीं है। उनके उत्तर चरित्र के व्यक्तित्व की पूरी तस्वीर देंगे।
काम के दौरान उत्तरों को लिख लेना और उन्हें अपनी आंखों के सामने रखना बेहतर है।
यह क्या देगा? भले ही काम में आप किसी व्यक्ति के सभी गुणों का उल्लेख नहीं करेंगे (माध्यमिक और के लिए) प्रासंगिक पात्रऐसा करना तर्कसंगत नहीं है), फिर भी, उनके पात्रों के लेखक की पूरी समझ पाठक को दी जाएगी और उनकी छवियों को बड़ा बना दिया जाएगा।
कलात्मक विवरण चरित्र छवियों के निर्माण/प्रकटीकरण में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं।
एक कलात्मक विवरण एक विवरण है जिसे लेखक ने एक महत्वपूर्ण अर्थ और भावनात्मक भार के साथ संपन्न किया है।
एक उज्ज्वल विवरण पूरे वर्णनात्मक अंशों को बदल देता है, अनावश्यक विवरणों को काट देता है जो मामले के सार को अस्पष्ट करते हैं।
एक अभिव्यंजक, अच्छी तरह से पाया गया विवरण लेखक के कौशल का प्रमाण है।
मैं विशेष रूप से ऐसे क्षण को चरित्र के नाम की पसंद के रूप में नोट करना चाहूंगा।
पावेल फ्लोरेंस्की के अनुसार, "नाम व्यक्तित्व अनुभूति की श्रेणी का सार हैं।" नाम न केवल पुकारे जाते हैं, बल्कि वास्तव में किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक और भौतिक सार की घोषणा करते हैं। वे व्यक्तिगत अस्तित्व के विशेष मॉडल बनाते हैं, जो एक निश्चित नाम के प्रत्येक वाहक के लिए सामान्य हो जाते हैं। नाम आध्यात्मिक गुणों, कार्यों और यहां तक कि किसी व्यक्ति के भाग्य को पूर्व निर्धारित करते हैं।
कला के काम में एक चरित्र का अस्तित्व उसके नाम की पसंद से शुरू होता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि आप अपने हीरो का नाम कैसे रखते हैं।
अन्ना - अन्ना, अंका, अंका, न्युरा, न्युरका, न्युषा, न्युष्का, न्युस्या, न्युस्का नाम के वेरिएंट की तुलना करें।
प्रत्येक विकल्प कुछ व्यक्तित्व लक्षणों को क्रिस्टलीकृत करता है, चरित्र की कुंजी देता है।
एक बार जब आप एक चरित्र के नाम पर फैसला कर लेते हैं, तो इसे (अनावश्यक रूप से) न बदलें, क्योंकि यह पाठक की धारणा को भ्रमित कर सकता है।
यदि जीवन में आप मित्रों और परिचितों को कम, स्नेहपूर्वक, तिरस्कारपूर्वक (श्वेतका, माशुल्या, लेनुसिक, डिमोन) बुलाते हैं, तो लेखन में अपने जुनून को नियंत्रित करें। कला के काम में, ऐसे नामों के उपयोग को उचित ठहराया जाना चाहिए। कई वोवका और टंकी भयानक लगते हैं।
चरित्र प्रणाली
साहित्यिक नायक एक उज्ज्वल व्यक्ति है और साथ ही स्पष्ट रूप से सामूहिक व्यक्ति है, अर्थात वह सामाजिक वातावरण और पारस्परिक संबंधों से उत्पन्न होता है।
यह संभावना नहीं है कि आपके काम में केवल एक नायक अभिनय करेगा (हालाँकि ऐसा हुआ है)। ज्यादातर मामलों में, चरित्र उस बिंदु पर होता है जहां तीन किरणें प्रतिच्छेद करती हैं।
पहला है दोस्त, सहयोगी (मैत्रीपूर्ण संबंध)।
दूसरा है शत्रु, शुभचिंतक (शत्रुतापूर्ण संबंध)।
तीसरा - अन्य अजनबी (तटस्थ संबंध)
ये तीन किरणें (और उनमें मौजूद लोग) एक सख्त पदानुक्रमित संरचना या वर्ण प्रणाली बनाते हैं।
पात्रों को लेखक के ध्यान की डिग्री (या काम में छवि की आवृत्ति), उनके द्वारा किए जाने वाले उद्देश्य और कार्यों से विभाजित किया जाता है।
परंपरागत रूप से, मुख्य, माध्यमिक और प्रासंगिक पात्र होते हैं।
मुख्य चरित्र हमेशा काम के केंद्र में होता है।
नायक सक्रिय रूप से खोज करता है और बदलता है कलात्मक वास्तविकता. इसका चरित्र (ऊपर देखें) घटनाओं को पूर्व निर्धारित करता है।
अभिगृहीत - मुख्य पात्रउज्ज्वल होना चाहिए, अर्थात इसकी संरचना को अच्छी तरह से लिखा जाना चाहिए, किसी भी अंतराल की अनुमति नहीं है।
माध्यमिक वर्ण हैं, हालांकि मुख्य चरित्र के बगल में, लेकिन कुछ हद तक पीछे, पृष्ठभूमि में, इसलिए बोलने के लिए, कलात्मक छवि के तल पर।
माध्यमिक पात्रों के चरित्र और चित्र शायद ही कभी विस्तृत होते हैं, अधिक बार बिंदीदार दिखाई देते हैं। ये नायक मुख्य को खोलने और कार्रवाई के विकास को सुनिश्चित करने में मदद करते हैं।
अभिगृहीत - लघु वर्णमुख्य की तुलना में उज्जवल नहीं हो सकता।
नहीं तो वह कंबल को अपने ऊपर खींच लेगा। संबंधित क्षेत्र से एक उदाहरण। फिल्म "वसंत के सत्रह क्षण"। उस लड़की को याद करें जिसने स्टर्लिट्ज़ के साथ छेड़छाड़ की थी नवीनतम एपिसोड? ("गणितज्ञ हमारे बारे में कहते हैं कि हम भयानक पटाखे हैं .... लेकिन प्यार में मैं आइंस्टीन हूं ...")।
फिल्म के पहले संस्करण में उनके साथ का एपिसोड काफी लंबा था। अभिनेत्री इन्ना उल्यानोवा इतनी अच्छी थीं कि उन्होंने सारा ध्यान अपनी ओर खींचा और दृश्य को विकृत कर दिया। आपको याद दिला दूं कि स्टर्लिट्ज़ को केंद्र से एक महत्वपूर्ण एन्क्रिप्शन प्राप्त करना था। हालाँकि, किसी को भी अब एन्क्रिप्शन याद नहीं था, हर कोई EPISODIC (पूरी तरह से गुजरने वाले) चरित्र के उज्ज्वल जोकर में रहस्योद्घाटन करता था। उल्यानोव, निश्चित रूप से, खेद है, लेकिन निर्देशक लियोज़्नोवा ने बिल्कुल सही निर्णय लिया और इस दृश्य को काट दिया। प्रतिबिंब के लिए एक उदाहरण, हालांकि!
EPISODIC HEROES काम की दुनिया की परिधि में हैं। उनका कोई चरित्र नहीं हो सकता है, वे लेखक की इच्छा के निष्क्रिय निष्पादक के रूप में कार्य करते हैं। उनके कार्य विशुद्ध रूप से आधिकारिक हैं।
सकारात्मक और नकारात्मक नायक आमतौर पर काम में पात्रों की प्रणाली को दो युद्धरत समूहों ("लाल" - "गोरे", "हमारा" - "फासीवादी") में विभाजित करते हैं।
ARCHETYPES द्वारा वर्णों को विभाजित करने का सिद्धांत दिलचस्प है।
मूलरूप प्रतीकों और छवियों में व्यक्त प्राथमिक विचार है और सब कुछ अंतर्निहित है।
यही है, काम में प्रत्येक चरित्र को किसी चीज के प्रतीक के रूप में कार्य करना चाहिए।
क्लासिक्स के अनुसार, साहित्य में सात आदर्श हैं।
तो, मुख्य पात्र हो सकता है:
- नायक - वह जो "कार्रवाई को तेज करता है", असली हीरो।
- प्रतिपक्षी - नायक के बिल्कुल विपरीत। मेरा मतलब है, खलनायक।
- अभिभावक, ऋषि, संरक्षक और सहायक - जो नायक की सहायता करते हैं
द्वितीयक वर्ण हैं:
- बोसोम मित्र - मुख्य चरित्र में समर्थन और विश्वास का प्रतीक है।
- संशयवादी - जो कुछ भी होता है उस पर सवाल करता है
- उचित - केवल तर्क के आधार पर निर्णय लेता है।
- भावनात्मक - केवल भावनाओं के साथ प्रतिक्रिया करता है।
उदाहरण के लिए, राउलिंग का हैरी पॉटर उपन्यास।
मुख्य पात्र निस्संदेह खुद हैरी पॉटर है। उसका विलेन - वोल्डेमॉर्ट द्वारा विरोध किया जाता है। प्रोफेसर डंबलडोर = ऋषि समय-समय पर प्रकट होते हैं।
और हैरी के दोस्त समझदार हरमाइन और भावुक रॉन हैं।
अंत में, मैं पात्रों की संख्या के बारे में बात करना चाहता हूं।
जब उनमें से बहुत सारे होते हैं, तो यह बुरा होता है, क्योंकि वे एक-दूसरे की नकल करना शुरू कर देंगे (केवल सात मूलरूप हैं!) पात्रों के बीच प्रतिस्पर्धा पाठकों के मन में कलह का कारण बनेगी।
सबसे उचित बात यह है कि मूर्खतापूर्वक अपने नायकों को कट्टरपंथियों द्वारा जांचना है।
उदाहरण के लिए, आपके उपन्यास में तीन बूढ़ी औरतें हैं। पहला हंसमुख है, दूसरा होशियार है, और तीसरा पहली मंजिल से अकेली दादी है। अपने आप से पूछें - वे क्या अवतार लेते हैं? और तुम समझोगे कि एक अकेली बूढ़ी औरत अतिश्योक्तिपूर्ण है। उसके वाक्यांश (यदि कोई हैं तो) को दूसरी या पहली (बूढ़ी महिलाओं को) पारित किया जा सकता है। इस तरह आपको अनावश्यक मौखिक शोर से छुटकारा मिलेगा, विचार पर ध्यान केंद्रित करें।
आखिरकार, "विचार काम का अत्याचारी है" (सी) एग्री।
© कॉपीराइट: कॉपीराइट प्रतियोगिता -K2, 2013
प्रकाशन प्रमाण पत्र संख्या 213010300586
समीक्षा
भावुकता - साहित्यिक दिशाजिसका उद्देश्य व्यक्ति में संवेदनशीलता जगाना है। भावुकता एक व्यक्ति के विवरण, उसकी भावनाओं की ओर मुड़ गई। भावुकता ने पाया कि एक व्यक्ति, अपने पड़ोसी के साथ सहानुभूति रखता है, उसकी मदद करता है, अपने दुखों और दुखों को साझा करता है, संतुष्टि की भावना का अनुभव कर सकता है।
शास्त्रीयतावाद के प्रति भावुकता का ऐतिहासिक विरोध महान था। क्लासिकिज्म तर्क के पंथ पर आधारित है। डरावनी घटनाएं फ्रेंच क्रांति, जिसने प्रबुद्धता के शानदार युग को समाप्त कर दिया, मानव स्वभाव में तर्क की प्रधानता पर संदेह करने के लिए मजबूर हो गया। "क्या कारण हमेशा आपकी भावनाओं का राजा होता है?" - अपने नायक करमज़िन से पूछता है (" गरीब लिसा”), भावना को मानव व्यक्तित्व का आधार घोषित किया गया था। सेंटीमेंटलिस्ट्स का मानना था कि किसी व्यक्ति में संवेदनशीलता पैदा करने से, किसी और के दर्द का जवाब देने की क्षमता, बुराई को हराया जा सकता है।
भावुकतावादियों के कार्यों के नायक - साधारण लोगएक समृद्ध आध्यात्मिक दुनिया के साथ। वे अक्सर आंसू बहाते हैं, आहें भरते हैं, हांफते हैं - न केवल महिलाएं, बल्कि पुरुष भी, और हमें, 21 वीं सदी में रहने वाले, ऐसा व्यवहार थोड़ा हास्यास्पद लगता है। लेकिन आइए व्यक्ति की छवि में उन परिवर्तनों पर ध्यान दें, जो क्लासिकवाद के सौंदर्यशास्त्र की तुलना में पूरी तरह से नए हैं। क्लासिकवाद में, नायक सार्वभौमिक का प्रतीक है - भावुकता में, नायक व्यक्तित्व प्राप्त करता है। व्यक्तित्व को चित्रित करने के लिए, चरित्र के लक्षणों को करीब से देखना आवश्यक है - इस तरह मनोविज्ञान का जन्म होता है।
भावुकतावादी लेखक अपने काम में बनाता है विशेष छवि- लेखक-कथाकार की छवि। क्लासिकिज्म में लेखक की स्थिति- वस्तुनिष्ठता। भावुकता में, लेखक वर्णित घटनाओं के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने का प्रयास करता है, लेखक-कथाकार की छवि व्यक्तिगत होती है। एन एम करमज़िन ने लेख "व्हाट ए ऑथर नीड्स" में लिखा: "आप एक लेखक बनना चाहते हैं: मानव जाति के दुर्भाग्य का इतिहास पढ़ें - और यदि आपका दिल नहीं बहता है, तो एक कलम छोड़ दें - या यह चित्रित करेगा हमें तुम्हारी आत्मा की ठंडी उदासी। ”
भावुकता में, विभिन्न प्रवृत्तियाँ निर्धारित की गईं, जो विभिन्न देशों के साहित्य में अलग-अलग डिग्री में प्रकट हुईं।
फ्रांसीसी और जर्मन भावुकता में लोकतांत्रिक प्रवृत्ति पूरी तरह से प्रकट हुई, जो उस समय की सामाजिक स्थिति (फ्रांस में क्रांति के दृष्टिकोण) के अनुरूप थी। रूसी भावुकता में, यह प्रवृत्ति कम स्पष्ट है, हालांकि यह करमज़िन और युवा ज़ुकोवस्की के कार्यों में मौजूद है।
रूस के दिन, जहां ज्ञानोदय का युग बाद में शुरू हुआ और परिणामस्वरूप यूरोपीय देशों की तुलना में बहुत छोटा हो गया, सबसे अधिक प्रासंगिक भावुकता की प्रबुद्धता की प्रवृत्ति थी, जो खुद को प्रकट करती थी, उदाहरण के लिए, करमज़िन के पत्रों में एक रूसी से युवा ज़ुकोवस्की के कार्यों में प्रकृति के ध्यान में, करमज़िन की कहानियों में ऐतिहासिक विषयों की अपील में, दिमित्री की दंतकथाओं की उपदेशात्मक, नैतिक प्रकृति में सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को तक यात्री और मूलीशेव की यात्रा।
रूसी भावुकता की मुख्य विशेषताएं: शैक्षिक प्रवृत्ति, साहित्यिक भाषा में सुधार (बोलचाल के रूपों का परिचय, स्थानीय भाषा)।
कक्षा 9 . के लिए पाठ्यपुस्तक
साहित्य
भावुकता
सेंटीमेंटलिज्म (फ्रेंच सेंटीमेंटलिज्म फ्रॉम इंग्लिश सेंटीमेंटल - सेंसिटिव, फ्रेंच सेंटीमेंट - फीलिंग) - ए फ्लो इन यूरोपीय साहित्यऔर 18 वीं शताब्दी के दूसरे भाग की कला। इसे इंग्लैंड में इसकी सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति मिली। भावनावाद ने भावना को "मानव स्वभाव" की प्रमुख विशेषता घोषित किया। भावुकता में प्रबुद्ध साहित्य का नायक अधिक व्यक्तिगत है, मूल रूप से वह लोकतांत्रिक स्तर से है, अक्सर एक आम है, उसके पास एक समृद्ध आध्यात्मिक दुनिया है।
एस रिचर्डसन, एल. स्टर्न के उपन्यासों में भावुकतावादी रूपांकनों की आवाज़ आई। जर्मनी में, और विशेष रूप से पूर्व-क्रांतिकारी फ्रांस में, भावुकता की लोकतांत्रिक प्रवृत्तियों को जे-जे द्वारा पूरी तरह से व्यक्त किया गया था। रूसो, रूस में - एन.एम. करमज़िन ("गरीब लिसा") के कार्यों में, युवा वी। ए। ज़ुकोवस्की। रूस की स्थितियों में, भावुकता की प्रबुद्धता की प्रवृत्ति अधिक महत्वपूर्ण हो गई (ए। मूलीशेव, एन। करमज़िन)। साहित्यिक भाषा में सुधार करते हुए, रूसी भावुकतावादियों ने भी बोलचाल के रूपों की ओर रुख किया, स्थानीय भाषा का परिचय दिया।
प्रश्न और कार्य
- उपन्यासों के नायकों और रूसी भावुकता की कहानियों के लिए क्या विशिष्ट है?
- इस दिशा की किसी एक कृति का नाम बताइए जिसे आपने पढ़ा है, उसका वर्णन किया है या हमें मुख्य पात्र के बारे में बताया है।
- एन एम करमज़िन की कहानी "गरीब लिज़ा" और उनकी कविता "शरद ऋतु" पढ़ें। वे पाठक को क्या सोचते हैं?
सेंटीमेंटलिज्म एक साहित्यिक आंदोलन है जिसका उद्देश्य व्यक्ति में संवेदनशीलता को जगाना है। भावुकता एक व्यक्ति के विवरण, उसकी भावनाओं की ओर मुड़ गई। भावुकता ने पाया कि एक व्यक्ति, अपने पड़ोसी के साथ सहानुभूति रखता है, उसकी मदद करता है, अपने दुखों और दुखों को साझा करता है, संतुष्टि की भावना का अनुभव कर सकता है।
शास्त्रीयतावाद के प्रति भावुकता का ऐतिहासिक विरोध महान था। क्लासिकिज्म तर्क के पंथ पर आधारित है। फ्रांसीसी क्रांति की भयानक घटनाओं, जिसने प्रबुद्धता के शानदार युग को समाप्त कर दिया, ने हमें मानव स्वभाव में तर्क की प्रधानता पर संदेह किया। "क्या कारण हमेशा आपकी भावनाओं का राजा होता है?" - अपने नायक करमज़िन ("गरीब लिसा") से पूछता है, फीलिंग को मानव व्यक्तित्व का आधार घोषित किया गया था। सेंटीमेंटलिस्ट्स का मानना था कि किसी व्यक्ति में संवेदनशीलता पैदा करने से, किसी और के दर्द का जवाब देने की क्षमता, बुराई को हराया जा सकता है।
भावुकतावादियों के कार्यों के नायक एक समृद्ध आध्यात्मिक दुनिया वाले सामान्य लोग हैं। वे अक्सर आंसू बहाते हैं, आहें भरते हैं, हांफते हैं - न केवल महिलाएं, बल्कि पुरुष भी, और हमें, 21 वीं सदी में रहने वाले, ऐसा व्यवहार थोड़ा हास्यास्पद लगता है। लेकिन आइए व्यक्ति की छवि में उन परिवर्तनों पर ध्यान दें, जो क्लासिकवाद के सौंदर्यशास्त्र की तुलना में पूरी तरह से नए हैं। क्लासिकवाद में, नायक सार्वभौमिक का प्रतीक है - भावुकता में, नायक व्यक्तित्व प्राप्त करता है। व्यक्तित्व को चित्रित करने के लिए, चरित्र के लक्षणों को करीब से देखना आवश्यक है - इस तरह मनोविज्ञान का जन्म होता है।
भावुक लेखक अपने काम में एक विशेष छवि बनाता है - लेखक-कथाकार की छवि। क्लासिकिज्म में, लेखक की स्थिति निष्पक्षता है। भावुकता में, लेखक वर्णित घटनाओं के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करने का प्रयास करता है, लेखक-कथाकार की छवि व्यक्तिगत होती है। एन एम करमज़िन ने लेख "व्हाट ए ऑथर नीड्स" में लिखा: "आप एक लेखक बनना चाहते हैं: मानव जाति के दुर्भाग्य का इतिहास पढ़ें - और यदि आपका दिल नहीं बहता है, तो एक कलम छोड़ दें - या यह चित्रित करेगा हमें तुम्हारी आत्मा की ठंडी उदासी। ”
भावुकता में, विभिन्न प्रवृत्तियाँ निर्धारित की गईं, जो विभिन्न देशों के साहित्य में अलग-अलग डिग्री में प्रकट हुईं।
फ्रांसीसी और जर्मन भावुकता में लोकतांत्रिक प्रवृत्ति पूरी तरह से प्रकट हुई, जो उस समय की सामाजिक स्थिति (फ्रांस में क्रांति के दृष्टिकोण) के अनुरूप थी। रूसी भावुकता में, यह प्रवृत्ति कम स्पष्ट है, हालांकि यह करमज़िन और युवा ज़ुकोवस्की के कार्यों में मौजूद है।
रूस के दिन, जहां ज्ञानोदय का युग बाद में शुरू हुआ और परिणामस्वरूप यूरोपीय देशों की तुलना में बहुत छोटा हो गया, सबसे अधिक प्रासंगिक भावुकता की प्रबुद्धता की प्रवृत्ति थी, जो खुद को प्रकट करती थी, उदाहरण के लिए, करमज़िन के पत्रों में एक रूसी से युवा ज़ुकोवस्की के कार्यों में प्रकृति के ध्यान में, करमज़िन की कहानियों में ऐतिहासिक विषयों की अपील में, दिमित्री की दंतकथाओं की उपदेशात्मक, नैतिक प्रकृति में सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को तक यात्री और मूलीशेव की यात्रा।
रूसी भावुकता की मुख्य विशेषताएं: शैक्षिक प्रवृत्ति, साहित्यिक भाषा में सुधार (बोलचाल के रूपों का परिचय, स्थानीय भाषा)।