नमस्कार प्रिय गायकों!

आज हम सोलफेजियो की मूल बातें पढ़ेंगे, यह पता लगाएंगे कि यह क्या है और इसे चरणों में सही और सक्षम तरीके से कैसे अध्ययन किया जाए। ट्यूटोरियल अभी तक उपयोगी नहीं है, इस लेख में सभी सबसे महत्वपूर्ण हैं। इसलिए

Solfeggio एक अनुशासन है जिसे विकसित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है संगीतमय कान, और नोट्स, सप्तक, कुंजियाँ, अवधि, अंतराल, आदि सीखता है... यह आपको संगीत श्रुतलेखों, विश्लेषणों, सॉल्फ़ेगिंग आदि के साथ अपने कानों को प्रशिक्षित करने की अनुमति देता है।

1. पहली चीज जो आपको जानने की जरूरत है, वह है, निश्चित रूप से, नोट्स (उनमें से केवल 7 हैं) और उनके प्रतीक।

पहला - सेवा में (सी)

5वां - नमक (जी)

7 वां - एसआई (एच, बी पर भी हस्ताक्षर कर सकता है)

पियानो कुंजियों पर एक उदाहरण।

यदि आपके पास पियानो नहीं है, तो आप सॉल्फ़ेगियो का अभ्यास करने के लिए अपने फ़ोन या कंप्यूटर पर ऐप डाउनलोड कर सकते हैं।

पहले सप्तक में, तिहरा फांक में एक संगीत पुस्तक में एक उदाहरण यहां दिया गया है।

एक सप्तक क्या है?

एक सप्तक एक संगीत अंतराल है जिसमें 8 चरण होते हैं! उदाहरण:

करो, रे, मील, फा, साल्ट, ला, सी, करो। इसके अलावा, पैमाने के रूप में ऐसी अवधारणा के बारे में मत भूलना।

एक पैमाना सॉल्फ़ेगियो में आरोही और अवरोही क्रम में व्यवस्थित ध्वनियों का एक क्रम है। शुरुआती लोगों के लिए वोकल्स इस ज्ञान के बिना संभव हैं, लेकिन भविष्य में वे काम आएंगे।

संगीत वाद्ययंत्र पियानो पर सप्तक।

आपको पता होना चाहिए कि कितने सप्तक, नोट, कुंजियाँ और उनके नाम हैं:

• Subcontroctave (यह सप्तक अधूरा है, "ला" से शुरू होता है और इसमें केवल 3 नोट हैं)
• अनुबंध
• बड़ा सप्तक
• छोटा सप्तक
• पहला सप्तक
• दूसरा सप्तक
• तीसरा सप्तक
• चौथा सप्तक
• पांचवां सप्तक (केवल एक नोट "करो" है)

पियानो पर 88 चाबियां होती हैं - 52 सफेद और 36 काली।

चांबियाँ

फांक पर नोटों की स्थिति निर्धारित करता है संगीत कर्मचारीसोलफेगियो में। शुरुआती लोगों के लिए वोकल्स को चाबियों के ज्ञान की आवश्यकता नहीं होती है, लेकिन यदि आप नोट्स से गाना चाहते हैं, तो यह उपयोगी होगा।

कुल 3 हैं:

• तिहरा सबसे आम और लोकप्रिय फांक है। यह पहले सप्तक के नोट "नमक" से आता है। यह कर्मचारियों की दूसरी पंक्ति पर खींचा गया है।
• तिहरा के बाद बास दूसरा सबसे आम फांक है! यह कर्मचारियों की चौथी पंक्ति पर खींची जाती है और उस रेखा को घेर लेती है जिस पर एक छोटे सप्तक का नोट "F" लिखा होता है।
• ऑल्टो - पहले सप्तक के नोट "डू" को दर्शाता है। यह डंडे की मध्य रेखा पर खींची जाती है।

परिवर्तन

किसी नोट को ऊपर उठाना या कम करना।

आइए जानें कि कुंजी के साथ कौन से वर्ण मौजूद हैं:

• तीक्ष्ण - आधा स्वर में वृद्धि,
• सपाट - एक अर्ध-स्वर द्वारा कम करना,
• बेकर - कुंजी पर संकेतों को रद्द करना।

दुर्घटनाओं को 2 प्रकारों में बांटा गया है:

• कुंजी - कुंजी के बगल में लिखा जाता है और तब तक कार्य करता है जब तक कि नए दिखाई न दें।
• यादृच्छिक - नोट से पहले रखा गया।

टोन और सेमीटोन।

एक सेमीटोन एक छोटी दूरी है। यानी 2 आसन्न कुंजियाँ, जिनमें काली भी शामिल हैं। एक स्वर 2 सेमीटोन है।

अंतराल

अंतराल - 2 ध्वनियाँ, जो एक ही स्वर या दो भिन्न हो सकती हैं।

अंतराल की निचली ध्वनि इसका आधार है, और ऊपरी ध्वनि इसका शीर्ष है।

अंतराल को 2 प्रकारों में विभाजित किया गया है:

• मेलोडिक - नोट्स जो क्रमिक रूप से लिए जाते हैं,
• हार्मोनिक - एक ही समय में लिया गया एक ही नोट।

तो, आइए विचार करें कि अंतराल के मूल्य क्या हैं:

• प्राइमा (1)
• दूसरा (2)
• तीसरा (3)
• क्वार्ट (4)
• क्विंटा (5)
• सेक्स्टा (6)
• सेप्टिमा (7)
• सप्तक (8)

साथ ही, अंतराल का मान उसमें मौजूद सेमीटोन और टोन की संख्या है. तो, चरणों के बीच निम्नलिखित अंतराल बनते हैं: शुद्ध प्राइमा (0 सेमीटोन)

• माइनर सेकेंड (1 सेमीटोन)
• मेजर सेकेंड (2 सेमीटोन)
• माइनर थर्ड (3 सेमीटोन)
• प्रमुख तीसरा (4 सेमीटोन)
• बिल्कुल सही चौथा (5 सेमीटोन)
• संवर्धित चौथा (6 सेमीटोन)
• शुद्ध पांचवां (7 सेमीटोन)
• पांचवां कम (6 सेमीटोन)
• माइनर छठा (8 सेमीटोन)
• प्रमुख छठा (9 सेमीटोन)
• मामूली सातवां (10 सेमीटोन)
• मेजर सातवां (11 सेमीटोन)
• शुद्ध सप्तक (12 सेमीटोन)

अवधि

अगर हम गाने सुनते हैं, तो हम ध्यान से देखते हैं कि नोट्स और पॉज़ की अलग-अलग अवधि होती है। कुछ लंबी आवाज करते हैं, कुछ तेज ... अवधि को समझने के लिए, हमें 60 बीट्स के लिए मेट्रोनोम की आवश्यकता होती है।

तो, आइए नाम और संकेतन देखें:

• एक पूरा नोट सबसे लंबा है। लयबद्ध रूप से 4 मेट्रोनोम बीट्स होते हैं।
• आधा नोट - पूरे नोट से 2 गुना छोटा। इसलिए, यह मेट्रोनोम के 2 बीट्स पर लयबद्ध रूप से लगता है।
• क्वार्टर नोट - मेट्रोनोम के प्रत्येक बीट पर तालबद्ध रूप से जाता है।
• आठवां नोट - एक चौथाई की तुलना में लय में 2 गुना तेज होता है। इसलिए, मेट्रोनोम के प्रति बीट 2 आठवें हैं!
• सोलहवां नोट - स्वाभाविक रूप से, आठवें नोट से 2 गुना तेज। इसलिए, 4 सोलहवें नोटों में मेट्रोनोम के एक बीट के लिए पास होने का समय होता है।

यहाँ, हमारे प्रिय पाठकों, वे मूल बातें हैं जिन्हें आपको सॉल्फ़िएगियो में एक गायक के लिए जानना आवश्यक है। शुरुआती लोगों के लिए स्वर इसके बिना संभव हैं, लेकिन जो लोग शुद्ध स्वर के साथ गाना चाहते हैं और गीतों की लय को महसूस करना चाहते हैं, उनके लिए यह निश्चित रूप से काम आएगा।

यदि आपने इसे अब तक पढ़ा है, तो आप स्पष्ट रूप से स्वरों के प्रति गंभीर दृष्टिकोण रखते हैं। और हमारे पास सीखने के लिए एक गंभीर दृष्टिकोण है:

एक अनूठी तकनीक जिसने सैकड़ों छात्रों पर अपना प्रभाव दिखाया है।

ऐसे व्यायाम जो आपको एक महीने में उच्च और निम्न दोनों स्वरों को गाने की अनुमति देंगे, और दो महीने में गायन करने और अर्जित करने के लिए।

शिक्षक जो अपने छात्रों की प्रगति के बिना अपने जीवन की कल्पना नहीं कर सकते।

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मैं आपको सामग्री का अध्ययन करने में सफलता की कामना करता हूं! आप निश्चित रूप से सफल होंगे!

सोलफेगियो। सोलफेगियो के लिए सभी नियम

1. ध्वनियों के नाम.

दो, रे, मील, एफए, सोल, ला, एसआई

सफेद पियानो चाबियों के नाम

दो काले लोगों के बीच सफेद कुंजी - पुन:

पुनः के दाईं ओर दो सफ़ेद कुंजियाँ - mi, fa.

फ़ा के दाईं ओर दो सफ़ेद कुंजियाँ (तीन काली कुंजियों के बीच) - सोल, ला

ला के दाईं ओर दो सफेद कुंजियाँ (तीन काले वाले के बाद) - si, do।

सप्तक नाम

सप्टकध्वनियों का समूह कहलाता है इससे पहलेप्रत्येक अगले तक इससे पहले.

पियानो कीबोर्ड के बीच में जो सप्तक होता है उसे कहते हैं पहला.

सप्तक जो पहले सप्तक से अधिक (दाईं ओर) होते हैं, कहलाते हैं: दूसरा सप्तक, तीसरा सप्तक, चौथा सप्तक।

पहले के निचले (बाईं ओर) सप्तक कहलाते हैं: छोटा सप्तक, बड़ा सप्तक, प्रति-ऑक्टेव, उपसंधि।

कर्मचारियों पर नोट्स का प्लेसमेंट।

नोट्स संगीत रिकॉर्ड करने के लिए संकेत हैं। एक स्टेव, या स्टाफ़, पाँच पंक्तियों की एक पंक्ति होती है, जिस पर नोट रखे जाते हैं। कर्मचारियों की पंक्तियाँ नीचे से ऊपर तक गिनी जाती हैं। नोट्स लाइनों के बीच, पहली लाइन के नीचे, पांचवीं लाइन के ऊपर, निचली अतिरिक्त लाइनों पर, ऊपरी अतिरिक्त लाइनों पर स्थित होते हैं।

तिहरी कुंजी

तिहरा फांक एक संकेत है जो इंगित करता है कि पहले सप्तक के नमक की आवाज कर्मचारियों की दूसरी पंक्ति पर दर्ज की गई है।

तिहरा फांक में पहले सप्तक के नोट्स इस प्रकार लिखे गए हैं:

करो - पहली अतिरिक्त पंक्ति पर, पुनः - पहली पंक्ति के नीचे, मील - पहली पंक्ति पर, एफए - पहली और दूसरी पंक्ति के बीच, सोल - दूसरी पंक्ति पर, ला - दूसरी और तीसरी पंक्ति के बीच, सी - चालू तीसरी पंक्ति।

ध्वनियों की अवधि के लिए संगीत संकेतन

ध्वनि की अवधि इंगित की गई है विभिन्न प्रकार केटिप्पणियाँ।

छड़ी के बिना एक सफेद नोट (वृत्त) एक संपूर्ण नोट है।

सफेद नोट (गोलाकार) छड़ी के साथ - आधा नोट।

काला नोट (गोलाकार) छड़ी के साथ - चौथाई नोट

छड़ी और पूंछ वाला काला नोट आठवां नोट है।

ध्वनियों की अवधि का मुख्य विभाजन:

एक पूरे को 2 हिस्सों में बांटा गया है, आधा को 2 चौथाई में बांटा गया है, एक चौथाई को 2 आठवें हिस्से में बांटा गया है

कर्मचारियों पर लाठी की दिशा: तीसरी पंक्ति तक, लाठी ऊपर लिखी जाती है, तीसरी पंक्ति के ऊपर - नीचे।

6. आकार 2/4- यह एक टू-बीट माप है जिसमें प्रत्येक बीट एक चौथाई तक रहता है, पहली बीट मजबूत होती है, दूसरी कमजोर होती है।

2/4 के लिए संचालन योजना: नीचे, ऊपर।

7. आठवें नोट एक डबल बीट में.

चौथाई नोटों की तुलना में 2 गुना तेजी से की जाने वाली अवधि आठवें नोट कहलाती है। एक चौथाई दो आठवां होता है।

माप की पहली बीट को दो बराबर भागों में विभाजित करना: दो आठवां, एक चौथाई

माप के दूसरे बीट को दो बराबर भागों में विभाजित करना: एक चौथाई, दो आठवां हिस्सा

माप के पहले और दूसरे बीट्स को दो बराबर भागों में विभाजित करना: दो आठवें, दो आठवें।

शब्दों के साथ और बिना गाने की रिकॉर्डिंग।

यदि गीत बिना शब्दों के लिखा गया है, तो दो आठवें भाग, जो एक चौथाई बनाते हैं, एक किनारे से जुड़े होते हैं।

यदि गीत शब्दों के साथ रिकॉर्ड किया जाता है, तो प्रत्येक आठवां, जो पाठ के एक शब्दांश पर पड़ता है, अलग से लिखा जाता है।

मुख्य और न्यून। टॉनिक।

संगीत में मेजर और माइनर सबसे आम पैमाने हैं। हर्षित, हर्षित धुन, तेज धुनबड़े पैमाने से मेल खाता है। उदास, उदास धुनें छोटे पैमाने के अनुरूप होती हैं। मोड की मुख्य, संदर्भ ध्वनि को टॉनिक कहा जाता है। राग आमतौर पर टॉनिक पर समाप्त होता है।

सी प्रमुख में गामा।

गामा - ये विधा की ध्वनियाँ हैं, जो टॉनिक से इसकी सप्तक पुनरावृत्ति तक ऊँचाई या नीचे स्थित होती हैं। पैमाने बनाने वाली ध्वनियों को चरण कहा जाता है। पूर्ण पैमाने में आठ चरण होते हैं। पैमाने की आठवीं डिग्री पहले की पुनरावृत्ति है। चरणों को रोमन अंकों द्वारा दर्शाया गया है: I, II, III, IV, V, VI, VII। पैमाने का नाम इसके मुख्य स्वर, यानी टॉनिक द्वारा दिया गया है। सी मेजर में, टॉनिक सी है।

स्केल स्टेप्स C मेजर: do-I, re-II, mi-III, fa-IV, Salt-V, la-VI, si-VII, do-फिर से I

टॉनिक त्रय।

टॉनिक (पहला चरण) के अलावा, तीसरा और पाँचवाँ चरण भी मोड की संदर्भ ध्वनियों से संबंधित है। पहला, तीसरा और पांचवां चरण टॉनिक ट्रायड बनाता है। सी मेजर में टॉनिक ट्रायड: डू-आई, एमआई-III, साल्ट-वी।

12. परिचयात्मक ध्वनियाँ- टॉनिक (सातवीं और द्वितीय चरण) के आसपास लगता है।

सी प्रमुख में प्रारंभिक ध्वनियां: बी - डी।

सी मेजर - बी में राइजिंग इंट्रोडक्टरी साउंड।

सी मेजर - डी में अवरोही उद्घाटन ध्वनि।

बढ़ती परिचयात्मक ध्वनि का टॉनिक में संक्रमण: si पास इन डू।

अवरोही परिचयात्मक ध्वनि का टॉनिक में संक्रमण: फिर से करें में गुजरता है।

सेमिटोन और टोन।

सेमीटोन दो निकटतम ध्वनियों के बीच की दूरी है। दो सेमीटोन एक संपूर्ण स्वर बनाते हैं।

सी प्रमुख पैमाने में टोन और सेमिटोन:

दो-रे- सुर, फिर से mi- सुर, mi-fa- सेमीटोन, फलियां- सुर, नमक-ला- सुर, ला-सी- सुर, सी-डू- सेमीटोन।

और यहाँ सी मेजर में सोलफेजियो की पहली कक्षा के लिए संगीतमय श्रव्य श्रुतलेख हैं।

तीक्ष्ण, चपटा, बेकर।

अलग-अलग ध्वनियों के उठने और गिरने के संकेतों को आकस्मिक संकेत या रंगीन संकेत कहा जाता है।

तीक्ष्ण - ध्वनि को आधा स्वर से ऊपर उठाने का संकेत: #

सपाट - ध्वनि को आधे स्वर से कम करने का संकेत: b

बेकर - एक संकेत जो एक तेज या फ्लैट की क्रिया को रद्द कर देता है।

पियानो ब्लैक कुंजी नाम

सी और डी के बीच काली कुंजी - सी-तेज या डी-फ्लैट

डी और ई के बीच की काली कुंजी डी-शार्प या ई-फ्लैट है

एफ और जी के बीच की काली कुंजी एफ-शार्प या जी-फ्लैट है

जी और ए के बीच काली कुंजी - जी तेज या ए फ्लैट

ए और बी के बीच की काली कुंजी ए-शार्प या बी-फ्लैट है

चाबी के पास रखे शार्प या फ्लैट को की एक्सीडेंटल कहा जाता है। मुख्य संकेत पूरे राग में संरक्षित हैं।

नोट से पहले एक तेज या फ्लैट को गैर-कुंजी, या यादृच्छिक आकस्मिक कहा जाता है। यादृच्छिक वर्ण केवल इसी माप में संग्रहीत किए जाते हैं।

कुंजी जी मेजर

जी मेजर - एक प्रमुख मोड जिसमें टॉनिक सोल की आवाज है (कुंजी में एक तेज वाला मोड)।

ध्वनियाँ जो G प्रमुख बनाती हैं: सोल, ला, सी, डू, रे, मील, एफ-शार्प, (सोल)।

जी मेजर की कुंजी में मुख्य चिन्ह एफ-शार्प है।

गामा जी मेजर और उसके चरण: सोल- I, ला- II, si-III, do-IV, re-V, mi-VI, F-sharp-VII, (sol)-I.

जी मेजर में टॉनिक ट्रायड: G-I, B-III, D-V

जी मेजर में परिचयात्मक ध्वनियाँ: एफ-शार्प - VII, A - II

कुंजी एफ प्रमुख

एफ मेजर - एक प्रमुख मोड जिसमें टॉनिक ध्वनि एफ (कुंजी में एक फ्लैट के साथ एक मोड) है।

ध्वनियाँ जो F मेजर बनाती हैं: fa, Salt, la, b-flat, do, re, mi, (fa)।

एफ मेजर की कुंजी में मुख्य चिन्ह बी-फ्लैट है।

गामा एफ मेजर और उसके चरण: एफ-आई, जी-द्वितीय, ए-III, बी-फ्लैट - IV, डीओ-वी, डी-VI, एमआई-VII, (एफए) -I।

एफ मेजर में टॉनिक ट्रायड: एफ-आई, ए - III, सी - वी

F प्रमुख में परिचयात्मक ध्वनियाँ: mi - VII, नमक - II

स्थानांतरण

ट्रांसपोज़िशन एक राग का एक कुंजी से दूसरी कुंजी में स्थानांतरण है। उसी समय, चरणों की संख्या को मूल कुंजी के साथ राग में नीचे रखा जाता है, नए संगीत कर्मचारियों के तहत चरणों की संख्या पर हस्ताक्षर किए जाते हैं, फिर नई कुंजी में माधुर्य के नोट चरण संख्या के ऊपर असाइन किए जाते हैं .

रोकना।

विराम ध्वनि में विराम (मौन का संकेत) है।

एक संपूर्ण विराम, एक संपूर्ण नोट की अवधि के बराबर, चौथी पंक्ति के नीचे एक काले आयत के रूप में लिखा जाता है।

एक आधा आराम, एक आधे नोट की अवधि के बराबर, तीसरी पंक्ति पर एक काले आयत के रूप में लिखा गया है।

एक चौथाई विराम, एक चौथाई नोट की अवधि के बराबर, एक ज़िगज़ैग जैसा संकेत के रूप में लिखा जाता है।

आठवां विराम, आठवें नोट की अवधि के बराबर, संख्या चार के सदृश एक चिन्ह के रूप में लिखा गया है।

संगीतमय वाक्यांश।

वाक्यांश वे भाग हैं जिनमें एक राग को विभाजित किया जाता है।

राग में लयबद्ध विराम या विराम (इन्हें कैसुरा कहा जाता है) संगीत वाक्यांशों के अंत का संकेत देते हैं। माधुर्य में कोई भी दोहराव - सटीक या कुछ बदलावों के साथ - एक नए संगीत वाक्यांश की शुरुआत की भावना पैदा करता है। एक वाक्यांश का अंत एक daw या अल्पविराम द्वारा इंगित किया जाता है।

आश्चर्य।

दोहराव दोहराव का संकेत है, ये दो बिंदु हैं - दूसरे के ऊपर और तीसरे शासकों के ऊपर दो लंबवत रेखाओं के पास।

22. बास फांक- यह एक संकेत है जो इंगित करता है कि कर्मचारियों की चौथी पंक्ति पर एक छोटे सप्तक की ध्वनि F दर्ज की गई है।

नोट एफ के स्थान के अनुसार, चौथी पंक्ति पर अन्य नोट भी स्थित हैं, उदाहरण के लिए, नीचे से दूसरी अतिरिक्त पंक्ति पर एक बड़े सप्तक तक का नोट लिखा जाता है, और एक छोटे से सप्तक तक का नोट लिखा जाता है। दूसरी और तीसरी पंक्तियों के बीच।

एक नाबालिग में कुंजी।

माइनर एक छोटा पैमाना होता है जिसमें टॉनिक साउंड ला होता है। यह सी मेजर के समानांतर एक पैमाना है।

समान कुंजी चिह्नों वाली प्रमुख और छोटी कुंजियों को समानांतर कहा जाता है। पैरेलल माइनर की का टॉनिक मेजर की का छठा अंश होता है।

एक नाबालिग में गामा और उसके कदम:

ला-आई, सी - II, डू - III, री - IV, मील - वी, एफए - VI, नमक - VII, (ला) - I।

एक नाबालिग में टॉनिक ट्रायड: ला - आई, डू - III, मील - वी

ई नाबालिग में कुंजी

ई नाबालिग -मामूली मोड, जिसमें टॉनिक ध्वनि "मील" है (मोड जी मेजर के समानांतर, कुंजी में एक तेज के साथ)।

ई माइनर बनाने वाली ध्वनियाँ: मील, एफ-शार्प, सॉल्ट, ला, सी, डू, रे, मी।

ई माइनर की चाभी में मुख्य चिन्ह: एफ-शार्प, स्टेव की पांचवी लाइन पर लिखा होता है।

गामा ई नाबालिग और उसके कदम: मील - I, एफ-तेज - II, नमक - III, ला - IV, सी - वी,

से - VI, पुनः -VII, मील - I।

गामा ई माइनर और उसके कदम नीचे: mi -I, re -VII, do - VI, si - V, la - IV, Salt - III,

एफ-शार्प - II, मील - I

ई माइनर में टॉनिक ट्रायड: mi -I, नमक - III, si - V।

डी नाबालिग में कुंजी

डी नाबालिग-माइनर मोड, जिसमें टॉनिक ध्वनि "डी" है (मोड एफ मेजर के समानांतर, कुंजी में एक फ्लैट के साथ)।

ध्वनियाँ जो डी माइनर बनाती हैं: रे, मील, फा, सॉल्ट, ला, बी-फ्लैट, डू, रे।

डी माइनर की चाबी में चाबी का निशान: बी-फ्लैट, स्टाफ की तीसरी लाइन पर लिखा होता है।

गामा डी माइनर और उसके कदम: पुनः - I, मील - II, एफए - III, नमक - IV, ला - वी,

बी-फ्लैट - VI, से -VII, री - I।

गामा डी माइनर और इसके स्टेप डाउन: री-आई, टू-वीआईआई, बी-फ्लैट-VI, ला-वी,

नमक - IV, fa - III, mi - II, re - I

डी माइनर में टॉनिक ट्रायड: डी -आई, एफ - III, ए - वी।

आकार 3/4

आकार 3/4 -यह एक तीन बीट माप है जिसमें प्रत्येक बीट एक चौथाई तक रहता है। प्रत्येक मजबूत बीट के बाद दो कमजोर बीट आते हैं।

3/4: डाउन - टू साइड - अप के लिए कंडक्टिंग स्कीम।

आकार 3/8

आकार 3/8 -यह एक तीन-बीट माप है जिसमें प्रत्येक बीट एक आठवें तक रहता है। प्रत्येक मजबूत बीट के बाद दो कमजोर बीट आते हैं।

3/8: डाउन - टू साइड - अप के लिए कंडक्टिंग स्कीम।

ज़टकट।

जातक -यह अधूरा माप है जिस पर राग शुरू होता है। धुन जो उत्साहित करती है वह हमेशा बीट की डाउनबीट पर शुरू होती है।

ज़तकती - एक चौथाई, एक आठवां, दो आठवां।

डी प्रमुख में कुंजी

डी मेजर - एक प्रमुख मोड जिसमें टॉनिक ध्वनि डी (कुंजी में दो शार्प वाला एक मोड) है।

डी मेजर बनाने वाली ध्वनियाँ: रे, मील, एफ-शार्प, सॉल्ट, ला, सी, सी-शार्प, रे।

डी मेजर की कुंजी में मुख्य संकेत: एफ-शार्प, सी-शार्प।

गामा डी मेजर और उसके चरण: री-आई, मील-द्वितीय, एफ-शार्प- III, साल्ट-IV, ला-वी, सी-VI, सी-शार्प- VII, (पुनः)-आई।

डी मेजर में टॉनिक ट्रायड: डी-आई, एफ-शार्प - III, ए - वी

डी मेजर में परिचयात्मक ध्वनियाँ: सी-शार्प - VII, mi - II

लीग।

यदि कोई लीग (आर्क) समान ऊंचाई के दो आसन्न नोटों के ऊपर या नीचे खड़ा होता है, तो यह इन नोटों को एक निरंतर खींचने वाली ध्वनि में जोड़ता है, जिससे इसकी अवधि बढ़ जाती है।

यदि लीग विभिन्न ऊंचाइयों के नोटों से ऊपर है, तो यह एक सुसंगत, या सुचारू, प्रदर्शन की आवश्यकता को इंगित करता है, जिसे लेगाटो कहा जाता है।

फ़र्माटा

फ़र्माटा -यह एक संकेत है जो दर्शाता है कि दी गई ध्वनिजो लिखा है उससे थोड़ा और इंतजार करना होगा। फर्माटा चिन्ह को डॉट के ऊपर या नीचे एक लीग के रूप में दर्शाया जाता है।

अंतराल

एक अंतराल दो ध्वनियों का संयोजन है।

यदि अंतराल की ध्वनियों को अलग-अलग (एक के बाद एक) लिया जाता है, तो अंतराल को मधुर कहा जाता है। यदि अंतराल की ध्वनियों को एक साथ लिया जाता है, तो अंतराल को हार्मोनिक कहा जाता है। अंतराल के आठ मुख्य नाम हैं। प्रत्येक अंतराल में एक निश्चित संख्या में चरण होते हैं।

अंतराल नाम:

प्राइमा - पहला, नंबर 1 . द्वारा दर्शाया गया

दूसरा दूसरा है, जो संख्या 2 . द्वारा दर्शाया गया है

तीसरा - तीसरा, संख्या 3 . द्वारा दर्शाया गया है

क्वार्ट - चौथा, संख्या 4 . द्वारा दर्शाया गया है

पाँचवाँ - पाँचवाँ, संख्या 5 . द्वारा दर्शाया गया है

Sexta - छठा, संख्या 6 . द्वारा दर्शाया गया है

सेप्टिमा - सातवां, संख्या 7 . द्वारा निरूपित

आठवां - आठवां, संख्या 8 . द्वारा दर्शाया गया है

ध्वनि से ऊपर तक मधुर अंतराल:

दो-दो (प्राइमा), दो-रे (दूसरा), दो-मी (तीसरा), दो-फा (क्वार्ट), दो-सोल (पांचवां), दो-ला (छठा), दो-सी (सेप्टिम), दो -दो (सप्तक)

ध्वनि से नीचे तक मधुर अंतराल:

दो-दो (प्राइमा), दो-सी (दूसरा), दो-ला (तीसरा), दो-सोल (क्वार्ट), दो-फा (पांचवां), दो-मील (छठा), दो-रे (सेप्टिम), दो -दो (सप्तक)

ध्वनि से हार्मोनिक अंतराल समान होते हैं, केवल उनके नोट्स एक साथ ध्वनि करते हैं

आकार 4/4

4/4 टाइम सिग्नेचर चार-बीट माप है जिसमें प्रत्येक बीट एक चौथाई तक रहता है। 2/4 में दो सरल उपायों से मिलकर बनता है।

आकार पदनाम 4/4: 4/4 या सी

4/4 माप में मजबूत और कमजोर धड़कन: पहला मजबूत है, दूसरा कमजोर है, तीसरा अपेक्षाकृत मजबूत है, चौथा कमजोर है।

4/4 के लिए संचालन योजना: नीचे - आप की ओर - बगल में - ऊपर।

तीन प्रकार के छोटे पैमाने।

लघु पैमाना तीन प्रकार का होता है: प्राकृतिक, हार्मोनिक, मधुर।

नैसर्गिक अवयस्क वह अवयस्क है जिसके चरण नहीं बदले जाते हैं।

हार्मोनिक नाबालिग - बढ़े हुए VII कदम के साथ एक नाबालिग।

मेलोडिक माइनर - VI और VII चरणों के साथ एक नाबालिग (आरोही क्रम में)। अवरोही क्रम में, मधुर लघु पैमाने को प्राकृतिक के रूप में बजाया जाता है।

गामा एक मामूली प्राकृतिक: ला - सी - डू - री - मील - एफए - सोल -ला।

गामा एक मामूली हार्मोनिक - ला - सी - डू - री - मील - एफए - सोल-शार्प - ला।

एक मामूली मेलोडिक स्केल: ला - सी - डू - री - मील - एफ-शार्प - सोल-शार्प -ला।

बी नाबालिग में कुंजी।

बी नाबालिग-माइनर मोड, जिसमें टॉनिक ध्वनि "सी" (डी मेजर के समानांतर मोड, कुंजी में दो शार्प के साथ) है।

ध्वनियाँ जो डी माइनर बनाती हैं: सी, सी-शार्प, रे, मील, एफ-शार्प, सॉल्ट, ला, सी।

बी माइनर की कुंजी में मुख्य संकेत: एफ-शार्प, स्टेव की पांचवीं पंक्ति पर लिखा गया और सी-शार्प, तीसरी और चौथी पंक्तियों के बीच लिखा गया।

गामा बी माइनर नेचुरल: बी - आई, सी-शार्प - II, डी - III, ई - IV, एफ-शार्प - वी,

नमक - VI, ला -VII, si - I।

गामा बी माइनर हार्मोनिक: सी - आई, सी-शार्प - II, री - III, मील - IV, एफ-शार्प - वी,

नमक - VI, A-तेज -VII, si - I।

बी माइनर मेलोडिक स्केल: सी - आई, सी-शार्प - II, री - III, मील - IV, एफ-शार्प - वी,

सोल-शार्प - VI, ए-शार्प -VII, si - I।

बी माइनर में टॉनिक ट्रायड: बी -आई, डी - III, एफ-शार्प - वी।

हार्मोनिक बी नाबालिग में संकल्प के साथ अस्थिर ध्वनियां:

ए-शार्प - इन सी, सी-शार्प - इन सी, सी-शार्प - इन री, मील - इन री, सोल - एफ-शार्प में।

मेजर और माइनर सेकंड।

एक सेकंड एक अंतराल है जिसमें दो चरण होते हैं। एक सेकंड को एक प्रमुख सेकंड कहा जाता है यदि यह एक संपूर्ण स्वर बनाता है। एक सेकंड को छोटा सेकंड कहा जाता है यदि यह आधा कदम है। मेजर सेकंड को b.2 से दर्शाया जाता है, माइनर सेकेंड को m.2 से दर्शाया जाता है।

ध्वनि से ऊपर तक बड़ा दूसरा - दो-रे। ध्वनि से अप-टू-डी-फ्लैट तक एक छोटा सा सेकंड।

ध्वनि से नीचे तक बड़ा दूसरा - सी-बी-फ्लैट। ध्वनि से नीचे की ओर माइनर सेकेंड - दो-सी।

और यहाँ सोलफेजियो की तीसरी कक्षा के लिए संगीतमय श्रव्य श्रुतलेख हैं - बी माइनर में

बड़े पैमाने पर सेकंड।

प्रमुख मोड में, निम्नलिखित सेकंड बनते हैं: III और VII चरणों पर छोटे सेकंड; I, II, IV, V, VI चरणों पर प्रमुख सेकंड।

सी मेजर की कुंजी में बड़े सेकंड: डू-रे, री-मील, एफ-सोल, सोल-ला, ला-सी। सी मेजर की कुंजी में छोटे सेकंड: mi-fa, si-do।

मेजर और माइनर तिहाई।

तीसरा - एक अंतराल जिसमें तीन चरण होते हैं। एक तिहाई को प्रमुख कहा जाता है यदि यह दो स्वर है। एक तिहाई को नाबालिग कहा जाता है यदि यह डेढ़ टन है। प्रमुख तीसरे को b.3 दर्शाया गया है, नाबालिग तीसरे को m.3 दर्शाया गया है।

मेजर थर्ड अप टू साउंड से: डू-मील, स्मॉल थर्ड अप टू साउंड टू: डू-मील-फ्लैट।

ध्वनि से प्रमुख तीसरा नीचे: सीए-फ्लैट, ध्वनि से छोटा तीसरा नीचे: सीए।

बड़े पैमाने पर तिहाई

प्रमुख मोड में, निम्नलिखित तिहाई बनते हैं:

बड़े तिहाई - I, IV, V चरणों पर;

छोटे तिहाई - II, III, VI, VII चरणों पर।

C प्रमुख की कुंजी में बड़ा तिहाई: do-mi (I पर), f-la (IV पर), sol-si (V पर)

सी प्रमुख की कुंजी में छोटा तिहाई: री-एफए (द्वितीय पर), मील-सोल (III पर), ला-डो (छठी पर), सी-रे (सातवीं पर)

A. सिंगल टर्ट्ज़ कुंजियाँ

वन-टर्ट्स चाबियों के जोड़े (मेजर और माइनर) होते हैं जिनमें समान III चरण (टर्ट्स टोन) होते हैं, उदाहरण के लिए, डी मेजर और डी-शार्प माइनर (उनके पास एक टर्ट्स टोन है - एफ-शार्प)।

114. मेलिस्मा
मेलिस्मा मधुर आकृतियाँ हैं जो एक राग की व्यक्तिगत ध्वनियों को सजाती हैं।

एक छोटा ग्रेस नोट (मुख्य नोट से पहले एक छोटा क्रॉस आउट नोट) मुख्य नोट से पहले किया जाता है, इसकी लय को बदले बिना, इसे अपने स्थान से स्थानांतरित किए बिना, या इसे मुख्य नोट की अवधि के एक चौथाई तक स्थानांतरित कर दिया जाता है। एक उदाहरण सी (फ्लैट) -ला है।

मुख्य नोट की कीमत पर एक लंबा ग्रेस नोट (मुख्य से पहले एक छोटा अनक्रॉस नोट) किया जाता है, मुख्य नोट के स्थान पर ग्रेस नोट लगाया जाता है, यह मुख्य नोट अपने स्थान से चलता है और अनुग्रह के कारण छोटा हो जाता है टिप्पणी। एक उदाहरण सी (फ्लैट) -ला है।

मोर्डेंट (झूठ बोलने के समान) - मुख्य नोट की कीमत पर प्रदर्शन किया। एक सरल -ला-सी (फ्लैट) -ला, क्रॉस-ला-सोल (तेज) -ला और डबल - ला-सी (फ्लैट) -ला-सी (फ्लैट) -ला है। क्रॉस आउट का अर्थ है नीचे जाना - ला -सोल (तेज) -ला, ला -सोल (तेज) -ला -सोल (तेज) -ला। एक अतिरिक्त तेज, सपाट या बेकार एक सहायक ध्वनि को संदर्भित करता है।

Gruppetto (लेटा हुआ उलटा एस)। ग्रुपेटो सरल-ला-सी (फ्लैट) -ला-सोल (तेज) -ला, सी (फ्लैट) -ला-सोल (तेज) -ला और क्रॉस-ला-सोल (तेज) -ला-सी (फ्लैट) हो सकता है - ला, नमक (तेज) -ला -सी (फ्लैट) -ला। एक अतिरिक्त तेज, सपाट या बेकर पहली सहायक ध्वनि को संदर्भित करता है।

ट्रिल - एक लहराती रेखा के साथ निरूपित tr। छोटी अवधियों से मिलकर बनता है (उदाहरण के लिए, 32)। उदाहरण - re-mi-re-mi, re-mi-re-mi, re-mi-re-mi, re-mi-re-mi-re - अंतिम समूह में 4 नहीं, बल्कि 5 नोट हो सकते हैं। एक पंचक)।

Accakatura - एक उदाहरण G-C-Do-Mi कॉर्ड है, जहां B नोट कॉर्ड बजाने के तुरंत बाद समाप्त हो जाता है, और G-C-Do-mi नोट बजता रहता है।

एक श्लेफ़र - एक उदाहरण - एक मेलोडी-मी-री-डू है, जहां पहला नोट (मील) नोट्स के पारित होने के दौरान री-डू में बजता रहता है।
115. गतिशील रंगों के प्रतीक
संगीत के अभिव्यंजक प्रदर्शन के लिए सबसे महत्वपूर्ण स्थितियों में से एक गतिशील रंग या बारीकियां हैं।
संगीत के एक टुकड़े के प्रदर्शन के दौरान गतिशील रंगों को ध्वनि की मात्रा में परिवर्तन कहा जाता है।
बुनियादी गतिशील रंगों की तालिका

पूर्ण पदनाम	संक्षेपाक्षर	उच्चारण	अर्थ
पियानो	आर	नशे में	चुप
मेज़ो पियानो	एमपी	मेज़ो-पियानो	बहुत शांत नहीं
पियानिसिमो	पीपी	नशे में	बहुत शांत
प्रधान गुण	एफ	प्रधान गुण	जोर जोर
मेज़ो फोर्टे	म्यूचुअल फंड	मेज़ो फोर्टे	बहुत जोर से नहीं
फोर्टिसिमो	सीमांत बल	फोर्टिसिमो	बहुत जोर
तेज	<	तेज	मजबूत
पोको ए पोको क्रेस्केंडो		पोको-ए-पोको क्रेस्केंडो	धीरे-धीरे मजबूत करना
diminuendo	>	diminuendo	कमजोर
पोको ए पोको डिमिनुएन्डो		पोको-ए-पोको डिमिनुएन्डो	धीरे-धीरे कमजोर होना
मोरेंडो		Morerendo	जमना
sforzando	एस एफ	sforzando	अचानक प्रवर्धन (एक ध्वनि का - या राग)

116. गति और प्रदर्शन के चरित्र के इतालवी पदनाम

टेम्पो वह गति है जिस पर संगीत बजाया जाता है।
गति कार्य की प्रकृति से संबंधित है। गति हमेशा टुकड़े की शुरुआत में इंगित की जाती है। टेम्पो नोटेशन अक्सर इतालवी में दिया जाता है।

बहुत धीमी गति
लार्गो (लार्गो) - चौड़ा लेंटो (लेंटो) - धीरे-धीरे एडैगियो (एडैगियो) - धीरे-धीरे ग्रेव (कब्र) - भारी, महत्वपूर्ण

धीमी गति
लार्गेटो (लार्गेटो) - लार्गो एंडांटे (एंडांटे) की तुलना में कुछ तेज - धीरे-धीरे, शांति से सोस्टेनुटो (सोस्टेनो) - संयमित

मध्यम गति
मध्यम (मध्यम) - मध्यम
Andantino (andantino) - Andante से कुछ तेज।
एलेग्रेटो (एलेग्रेटो) - एलेग्रो की तुलना में कुछ धीमा।

तेज़ रफ़्तार
एलेग्रो (एलीग्रो) - जल्द ही विवो (विवो) - जीवंत विवेस (विवेस) - जीवंत प्रेस्टो (प्रेस्टो) - बहुत जल्द

दरों के अंकन के लिए अतिरिक्त शब्द
piu mosso (piu mosso) - अधिक मोबाइल, मेनो mosso (meno mosso) - कम मोबाइल, नॉन ट्रोपो (नॉन ट्रोपो) - बहुत अधिक नहीं, molto (molto) - बहुत, assai (assai) - बहुत, बहुत, con moto ( कोन मोटो) - गतिशीलता के साथ, एक्सीलेरंडो (एक्सेलरंडो) - त्वरण, रिटेनुटो (रिटेनुटो) - संयम, रिटार्डांडो (रिटार्डांडो) - लैगिंग, रैलेंटेंडो (रैलेंटेंडो) - धीमा

संगीत की भावनात्मकता को दर्शाने वाले शब्द:

* abbandono (abbandono) - आराम
* परित्याग (छोड़ना) - आराम से
* accarezzevole (accarezzevole) - प्यार से
* affettuoso (affettuoso) - दिल से
* आंदोलन (अजीतातो) - उत्साहित, उत्साहित
* मिलनसार (अमैबिल) - अच्छा
* अल्ला (अल्ला) - जीनस में, आत्मा में
* अल्ला मार्सिया (अल्ला मार्च्या) - मार्च की भावना में
* अल्ला पोलाक्का (अल्ला पॉलीक्का) - पोलिश की भावना में
* अमोरोसो (अमोरोसो) - प्यार से
* एनिमेटो (एनिमेटो) - उत्साह से, एनिमेटेड रूप से
* अप्पसनाटो (अपासनाटो) - जोश से
* अर्डेंटे (अर्देंटे) - गर्मी के साथ
* ब्रिलेंट (शानदार) - शानदार
* भैंस (भैंस) - हास्यपूर्ण
* बर्लेस्को (बर्लेस्को) - हास्यपूर्ण
* cantabile (cantabile) - मधुर
* मकर राशि (मकर) - मकर
* कोन अमोरे (कोन अमोरे) - प्यार से
* कोन एनिमा (कोन एनीमे) - उत्साह के साथ, एनीमेशन के साथ
* कोन ब्रावुरा (कॉन ब्रावुरा) - शानदार
* कोन ब्रियो (कॉन ब्रियो) - गर्मी के साथ
* कॉन कैलोरी (कॉन कैलोरी) - गर्मी के साथ
* कोन डोल्सेज़ा (कॉन डोल्सेज़ा) - धीरे से, धीरे से
* कोन डोलोरे (कोन डोलोरे) - दुख के साथ
* कॉन एस्प्रेसियन (कॉन एक्सप्रेशन) - एक एक्सप्रेशन के साथ
* कॉन फोर्ज़ा (कॉन फोर्ज़ा) - बल के साथ
* कोन फूको (कोन फूको) - आग के साथ
* कॉन ग्राज़िया (कॉन ग्रेस) - ग्रेस के साथ
* कोन मालिनकोनिया (कोन मालिनकोनिया) - उदासी
* कॉन मोटो (कॉन मोटो) - मोबाइल
* कोन पैशन (कोन पैशन) - जोश के साथ
* कोन स्पिरिटो (कोन स्पिरिटो) - उत्साह के साथ
* कोन तेनेरेज़ा (कोन टेनेरेज़ा) - कोमलता के साथ
* कोन ताक़त (कोन ताक़त) - हिम्मत से
* डेसीसो (dechizo) - पूरी तरह से
* डोल्से (डोल्से) - धीरे से
* डोलसीसिमो (डॉल्सीसिमो) - बहुत धीरे से
* डोलेंटे (डोलेंटे) - उदास, वादी
* डोलोरोसो (डोलोरोसो) - उदास, उदास
* सुरुचिपूर्ण (सुरुचिपूर्ण) - सुरुचिपूर्ण, सुंदर
* एलिगाको (एलेज्याको) - वादी, दुख की बात है
*ऊर्जावान (ऊर्जावान) - जोर से
* एरोइको (एरोइको) - वीरतापूर्वक
* एस्प्रेसिवो (एस्प्रेसिव) - स्पष्ट रूप से
* फ्लेबाइल (फ्लेबाइल) - वादी रूप से
* फेरोस (फेरोचे) - बेतहाशा
* उत्सव (उत्सव) - उत्सव
* फिएरो (फिएरो) - बेतहाशा
* फ्रेस्को (फ्रेस्को) - ताज़ा
* फनब्रे (फनब्रे) - अंतिम संस्कार
* फुरियोसो (फ्यूरियोसो) - उग्र रूप से
* giocoso (dzhyokozo) - चंचलता से, चंचलता से
* gioioso (gioyozo) खुशी से, खुशी से
* ग्रैंडियोसो (ग्रैंडियोसो) - शानदार, शानदार
* ग्राज़ियोसो (ग्राज़ियोसो) - इनायत से
* ग्युरेरो (ग्युरेरो) - जुझारू रूप से
* इम्पीरियोसो (इंपीरियोसो) - अनिवार्य
* इम्पेटुओसो (इम्पेट्यूसो) - तेजी से, हिंसक रूप से
* मासूम (निर्दोष) - निर्दोष, सरल
* लैग्रिमोसो (लैग्रिमोसो) - दु: खद
* सुस्त (सुस्ती) - थका हुआ, शक्तिहीन
* विलाप करना (विलाप करना) - वादी रूप से
* लेगिएरो (डीजेरो) - आसान
* लेगिएरिसिमो (लेगीरिसिमो) बहुत आसान
* लुगुब्रे (लुगुब्रे) - उदास
* लुसिंगांडो (लुसिंगांडो) - चापलूसी
* उस्ताद (उस्ताद) - पूरी तरह से, भव्य रूप से
* मैलिनकोनिको (मैलिनकोनिको) - उदासी
* मार्काटो (मार्काटो) - जोर देना
* मार्सियाल (मार्सियल) - मार्चिंगली
* मार्जियाल (मार्सियल) जुझारू रूप से
* मेस्टो (मेस्टो) - उदास
* मिस्टेरियोसो (मिस्टीरियोसो) - रहस्यमय तरीके से
* पारलैंडो (पारलैंडो) - सस्वर पाठ
* देहाती (देहाती) - चरवाहा
* पेटीको (पेटीको) - जोश से
* पेसेंट (pezante) - भारी, भारी
* पिंजेंडो (पियांजेंडो) - दु: खद
* पोम्पोसो (पोम्पोसो) - बढ़िया, चमक के साथ
* शांतो (कीटो) - शांति से
* पाठ करना (पाठन) - बता
*धार्मिक (धार्मिक) - आदरपूर्वक
* रिगोरोसो (रिगोरोसो) - सख्ती से, बिल्कुल
* रिसोलुटो (रिसोलुटो) - पूरी तरह से
* रस्टिको (देहाती) - देहाती शैली
* शेरज़ांडो (शेरज़ांडो) - चंचलता से
* scherzoso (scherzoso) - चंचलता से
* नमूना (नमूना) - सरल
* समझदार (समझदार) - संवेदनशील
* सेरियोसो (गंभीरता से) - गंभीरता से
* भिगोना (सोना) - मैत्रीपूर्ण
* सोवेमेंटे (सोवेमेंटे) - मैत्रीपूर्ण
* सोनोर (सोनोर) - सोनोरस
* स्पाइनाटो (नशे में) - सादगी के साथ
* स्पिरिटुओसो (स्पिरिटुओसो) - आध्यात्मिक रूप से
* स्ट्रेपिटोसो (स्ट्रेपिटोजो) - शोर, तूफानी
* टेनेरामेंटे (टेनरमेंट) - धीरे से
* ट्रैंक्विलो (ट्रैंक्विलो) - शांति से
* विगोरोसो (विगोरोसो) - मजबूत, हंसमुख

संगीत संकेतन में अक्सर पाए जाने वाले कुछ शब्द:

* एक कैपेला (एक कैपेला) - कोरस में, बिना वाद्य संगत के
* एक देय (या 2) (एक देय) - एक ही भूमिका को एक साथ निभाएं
* एड लिबिटम (विज्ञापन लिबिटम) - वैकल्पिक: एक संकेत जो कलाकार को गति या वाक्यांशों को स्वतंत्र रूप से बदलने की अनुमति देता है, साथ ही साथ मार्ग (या संगीत पाठ के अन्य भाग) को छोड़ देता है या खेलता है; संक्षिप्त विज्ञापन। परिवाद।
* आर्को (आर्को) - शाब्दिक रूप से "धनुष": कलाकारों के लिए कोल आर्को का एक संकेत तार उपकरण- धनुष के साथ खेलें, पिज़्ज़िकाटो नहीं
* अट्टाका (हमला) - बिना किसी रुकावट के अगले भाग में संक्रमण
* एक गति (एक गति) - इसे बदलने के बाद मूल गति पर लौटें।
* बेसो कॉन्टिनुओ (बैसो कॉन्टिनुओ) (सामान्य बास, डिजिटल बास भी) - "निरंतर, सामान्य बास": बारोक संगीत की एक परंपरा, जिसके अनुसार पहनावा में निचली आवाज संबंधित रेंज (वायोला) के एक मधुर वाद्य द्वारा की जाती थी। दा गाम्बा, सेलो, बेसून), जबकि एक अन्य उपकरण (कीबोर्ड या ल्यूट) ने इस लाइन को कॉर्ड्स के साथ दोहराया, जो एक सशर्त डिजिटल नोटेशन द्वारा नोटों में इंगित किया गया था, जिसमें सुधार का एक तत्व शामिल था।
* बासो ओस्टिनाटो (बासो ओस्टिनैटो) - शाब्दिक रूप से "स्थायी बास": बास में एक छोटा संगीत वाक्यांश, पूरी रचना या इसके किसी भी भाग में दोहराया जाता है, ऊपरी आवाज़ों की मुक्त भिन्नता के साथ; प्रारंभिक संगीत में यह तकनीक विशेष रूप से चाकोन और पासकाग्लिया के लिए विशिष्ट है।
* बेन (बेन) - अच्छा
* नीला नोट (अंग्रेज़ी) - जैज़ में, मेजर में तीसरे या सातवें चरण का प्रदर्शन मामूली कमी के साथ (शब्द ब्लूज़ शैली से जुड़ा है)
* कोडा (कोड) निष्कर्ष
* कर्नल (कॉल) - साथ
*आओ (आओ) - जैसे
* कोन (कोन) - साथ
* दा कैपो (दा कैपो) - "शुरुआत से"; शुरुआत से एक टुकड़ा या काम के एक पूरे हिस्से को दोहराने का निर्देश देने वाला एक संकेत; संक्षेप में डी.सी.
* दाल सेग्नो (दाल सेग्नो) - "संकेत से शुरू"; संकेत से एक टुकड़ा दोहराने का निर्देश देने वाला एक संकेत; संक्षेप में डी.एस.
* diminuendo (diminuendo) - गतिशील संकेत, decrescendo के समान
* डिविसी (डिवीजन) - पृथक्करण (सजातीय यंत्र या आवाज विभिन्न भागों का प्रदर्शन करते हैं)
* ई, एड (ई, एड) - और
* ठीक (ठीक) - अंत (स्कोर में पारंपरिक पदनाम)
* forte (forte) - अभिव्यंजना का पद: जोर से; संक्षिप्त
* मा (मा) - लेकिन
* मेज़ा वोस (मेज़ा वोचे) - एक अंडरटोन में
* मेज़ो फ़ोरटे (मेज़ो फ़ोरटे) - बहुत ज़ोर से नहीं
* मोल्टो (मोल्टो) - बहुत ज्यादा; टेम्पो प्रतीक: मोल्टो एडैगियो - टेम्पो प्रतीक: बहुत धीमा
* गैर (गैर) - नहीं
* नॉन ट्रोपो (नॉन ट्रोपो) - बहुत ज्यादा नहीं; एलेग्रो मा नॉन ट्रोपो - टेम्पो नोटेशन: बहुत तेज़ नहीं
* 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के संगीत में ओब्लिगैटो (ओब्लिगैटो) - 1)। यह शब्द किसी काम में उपकरणों के उन हिस्सों को संदर्भित करता है जिन्हें छोड़ा नहीं जा सकता है और बिना असफलता के खेला जाना चाहिए; 2) आवाज या एकल वाद्य यंत्र और क्लैवियर के लिए संगीत के एक टुकड़े में पूरी तरह से लिखित संगत
* ओपस (ओपस) (अव्य। ओपस, "काम"; संक्षिप्त - ऑप।): पदनाम का उपयोग संगीतकारों द्वारा बारोक युग के बाद से किया गया है और आमतौर पर किसी सूची में दिए गए कार्य की क्रम संख्या को संदर्भित करता है (अक्सर कालानुक्रमिक) किसी दिए गए लेखक द्वारा कार्यों की
* ओस्टिनैटो (ओस्टिनैटो) - एक मधुर या लयबद्ध आकृति की कई पुनरावृत्ति, एक हार्मोनिक मोड़, एक अलग ध्वनि (विशेषकर अक्सर बास आवाज़ों में)
* पोई (पोई) - तब
* सदा मोबाइल (पेरपेटम मोबाइल) (अव्य। "सदा गति"): शुरुआत से अंत तक निरंतर तेज लयबद्ध गति पर निर्मित एक टुकड़ा
* पियानोसिमो (पियानिसिमो) - बहुत शांत; संक्षिप्त: पीपी
* पियानो (पियानो) - शांत; संक्षिप्त: p
* पीयू (पीयू) - अधिक; पीयू रूपक - गति पदनाम: तेज
* pizzicato (pizzicato) - प्लक: अपनी उंगलियों से तारों को तोड़कर तार वाले वाद्ययंत्र बजाने का एक तरीका
* पोर्टामेंटो (पोर्टमेंटो) - एक ध्वनि से दूसरी ध्वनि में एक स्लाइडिंग संक्रमण, गायन और तार बजाने में उपयोग किया जाता है
* पोर्टेटो (पोर्टेटो) - लेगाटो और स्टैकाटो के बीच ध्वनि उत्पादन का एक तरीका
* अर्ध (कुआज़ी) - मानो
* rallentando (rallentando) - टेम्पो पदनाम: धीरे-धीरे धीमा
* सस्वर पाठ (संक्षिप्त सस्वर पाठ) (पाठक) - सस्वर पाठ
* रिपिएनो (रिपिएनो) - बारोक युग के वाद्य संगीत में, पूरे ऑर्केस्ट्रा के खेल का पदनाम; टूटी के समान
* रिटार्डंडो (रिटार्डांडो) - टेम्पो पदनाम: धीरे-धीरे धीमा
* रिटेनुटो (रिटेनुटो) - टेम्पो पदनाम: धीरे-धीरे टेम्पो को कम करना, लेकिन रिटार्डांडो की तुलना में छोटे सेगमेंट में
* रूबाटो (रूबाटो) - काम के गति-लयबद्ध पक्ष की लचीली व्याख्या, अधिक अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए एक समान गति से विचलन
* शेरज़ांडो (स्कर्ट्संडो) - चंचलता से
* सेग्यू (सेग्यू) - पिछले वाले के समान
* सेंजा (सेन्ज़ा) - बिना
* उपमा (उपमा) - पिछले वाले के समान
* एकल (एकल) - एक
* सोली (लवण) - एकल का बहुवचन, अर्थात्। एक से अधिक एकल कलाकार
* सोस्टेनुटो (सोस्टेनुटो) - अभिव्यंजना का पदनाम: संयमित; कभी-कभी संकेतन गति को भी संदर्भित कर सकता है
* sotto voce (sotto voche) - अभिव्यंजना का पदनाम: "एक उपक्रम में", मफल किया हुआ
* staccato (staccato) - अचानक: ध्वनि उत्पादन का तरीका, जिसमें प्रत्येक ध्वनि, दूसरे से एक विराम द्वारा अलग होती है; ध्वनि उत्पादन का विपरीत तरीका लेगाटो (लेगाटो) जुड़ा हुआ है। Staccato को नोट के ऊपर एक बिंदु द्वारा दर्शाया गया है।
* stile rappretativo (रैप्रेसेंटेटिव स्टाइल) - 17वीं सदी की शुरुआत की ऑपरेटिव शैली, जिसका मूल सिद्धांत यह है कि संगीत की शुरुआतनाटकीय विचारों की अभिव्यक्ति के अधीन होना चाहिए या पाठ की सामग्री को प्रतिबिंबित करना चाहिए
* sforzando (sforzando) - एक ध्वनि या राग पर अचानक जोर; लघु अवधि के लिए एस.एफ
* segue (segue) - पहले की तरह जारी रखें: एक संकेत जो, सबसे पहले, संकेत अट्टाका को बदल देता है (यानी, बिना किसी रुकावट के अगले भाग को करने का निर्देश देता है), और दूसरा, पहले की तरह ही निष्पादन जारी रखने का निर्देश देता है (इस मामले में) , पदनाम सेपर का अधिक बार उपयोग किया जाता है)
* सेमीब्रेव (सेमीब्रेव) - एक संपूर्ण नोट
* तासे (ताश) - चुप रहो
* टैसेट (टैकेट) - मौन
* टूटी (टुट्टी) - सब कुछ (उदाहरण के लिए, पूरा ऑर्केस्ट्रा)
* टेनुटो (टेनुटो) - निरंतर: पदनाम नोट की पूरी अवधि को बनाए रखने के लिए निर्धारित करता है; कभी-कभी इसका मतलब अवधि से थोड़ा अधिक होता है
* यूनिसोनो (यूनिसोनो) - एकसमान में
* स्वर (स्वर) - आवाज
* वोसी (वोची) - आवाजें

. सामान्य कुंजियाँ (24):

सी मेजर - एक नाबालिग
शार्प के साथ मेजर और पैरेलल माइनर कीज:
जी मेजर - ई माइनर
डी मेजर - बी माइनर
एक मेजर - एफ शार्प माइनर
ई मेजर - सी-शार्प माइनर
बी मेजर - जी शार्प माइनर
एफ-शार्प मेजर - डी-शार्प माइनर
सी-शार्प मेजर - ए-शार्प माइनर

फ्लैट्स के साथ मेजर और पैरेलल माइनर कीज:
एफ मेजर - डी माइनर
बी फ्लैट मेजर - जी माइनर
ई फ्लैट मेजर - सी माइनर
फ्लैट मेजर - एफ माइनर
डी-फ्लैट मेजर - बी-फ्लैट माइनर
जी-फ्लैट मेजर - ई-फ्लैट माइनर
सी-फ्लैट मेजर - ए-फ्लैट माइनर

ऐसा क्यों माना जाता है कि 24 कुंजियाँ होती हैं और 30 नहीं?एन्हार्मोनिक समानता (कीबोर्ड मिलान) के कारण:
एन्हार्मोनिक समान प्रमुख कुंजी:
बी मेजर और सी फ्लैट मेजर
एफ शार्प मेजर और जी फ्लैट मेजर
सी शार्प मेजर और डी फ्लैट मेजर

एन्हार्मोनिक समान मामूली कुंजी:
जी-शार्प माइनर और ए-फ्लैट माइनर
डी-शार्प माइनर और ई-फ्लैट माइनर
ए-शार्प माइनर और बी-फ्लैट माइनर
30- 6=24.

1. शार्प की उपस्थिति का क्रम: f-do-sol-re-la-mi-si।
2. फ्लैटों की उपस्थिति का क्रम: si-mi-la-re-sol-do-fa।
3.शार्प मेजर्स में, एक नया संकेतदिखाई पड़ना चरण VII . पर(उदाहरण के लिए, जी मेजर में, 7वें चरण में एफ-शार्प, डी मेजर में, 7वें चरण पर सी-शार्प)।
4. फ्लैट की बड़ी कंपनियों में, एक नया संकेतदिखाई पड़ना चरण IV . पर(उदाहरण के लिए, एफ मेजर बी-फ्लैट में IV डिग्री पर, बी-फ्लैट मेजर ई-फ्लैट में IV डिग्री पर)।
5. शार्प माइनर में दूसरी डिग्री (शार्प मेजर की तुलना में तीन कदम नीचे) में एक नया चिन्ह दिखाई देता है।
6. फ्लैट नाबालिगों में, छठे चरण (फ्लैट नाबालिगों की तुलना में तीन कदम ऊपर) पर एक नया संकेत दिखाई देता है।

7. पर्दों. पर प्राकृतिक प्रमुखउच्च III, VI और VII चरण। do-re-mi-fa-sol-la-si-do
8. इंच प्राकृतिक नाबालिगनिम्न III, VI और VII चरण। दो-री-मी-फ्लैट-एफए-सोल-ला-फ्लैट-सी-फ्लैट-डू
9. इन हार्मोनिक प्रमुख(प्राकृतिक के विपरीत) VI चरण को कम किया। दो-री-मी-एफए-सोल-ए-फ्लैट-सी-डू
10. इंच हार्मोनिक माइनर(प्राकृतिक के विपरीत) उन्नत VII चरण। दो-री-मील-फ्लैट-एफए-सोल-ला-फ्लैट-सी-बेकर-डू
11. इन मेलोडिक मेजर(प्राकृतिक के विपरीत) VI और VII चरणों को कम किया। दो-री-मी-एफए-सोल-ला-फ्लैट-सी-फ्लैट-डू
12. इंच मेलोडिक माइनर(प्राकृतिक के विपरीत) ऊंचा स्तर VI और VII। दो-री-मी-फ्लैट-एफए-सोल-ला-बेकर-सी-बेकर-डू।

13. अंतराल। भाग 1. सफेद कुंजियों (c-do, re-re, आदि) पर 7 क्लीन प्राइम होते हैं। सभी मामलों में, दूसरा नोट पहले (मील-शार्प-मील-शार्प, मील-फ्लैट-मील-फ्लैट) को दोहराएगा।
एम.2. सफेद कुंजियों पर केवल 2 छोटे सेकंड होते हैं (mi-fa, si-do)।
14. मी-शार्प से माइनर सेकेंड: मील-शार्प-एफए-शार्प।
15. सी-शार्प से माइनर सेकेंड: बी-शार्प-टू-शार्प
16. ई-फ्लैट से छोटा सेकंड: ई-फ्लैट-एफ-फ्लैट
17. बी-फ्लैट से छोटा सेकंड: बी-फ्लैट-टू-फ्लैट
18. अन्य सभी मामलों में छोटे सेकंड
ए) यदि आप बिना किसी संकेत के एक नोट से निर्माण करते हैं, तो दूसरा एक साइन के साथ होगा (ऊपर - एक फ्लैट के साथ: जी-ए-फ्लैट, नीचे - एक तेज के साथ: बी-ए-तेज)
बी) यदि आप एक संकेत के साथ एक नोट से निर्माण करते हैं, तो दूसरा एक संकेत के बिना होगा (एफ-शार्प-सोल, डी-फ्लैट-डू), या डबल साइन (सोल-शार्प-एफ-डबल-शार्प) के साथ , डी-फ्लैट-मील-डबल-फ्लैट)।

19.अंतराल। बी .2. सफेद कुंजियों पर केवल 5 बड़े सेकंड होते हैं: do-re, re-mi, f-sol, sol-la, la-si।
20. यदि आप एक चिन्ह के साथ एक नोट से निर्माण करते हैं, तो दूसरा नोट उसी चिन्ह के साथ होगा: ऊपर: सी-तेज-डी-तेज, नीचे: बी-फ्लैट-ए-फ्लैट।
21. बड़े सेकंड के अन्य सभी मामले: mi-fa-sharp, b-do-sharp, mi-flat-fa, b-flat-do, mi-sharp-fa-double-sharp, b-sharp-do-double - तेज,

एफ-फ्लैट-एमआई-डबल-फ्लैट, सी-फ्लैट-सी-डबल-फ्लैट।

22.अंतराल। भाग 4. सफेद चाबियों पर 6 शुद्ध चौथाई होते हैं: दो-फा, री-सोल, मील-ला, साल्ट-डो, ला-रे, सी-मील।
अंतराल। भाग 5. सफेद चाबियों पर 6 शुद्ध पांचवें होते हैं: सी-सोल, डी-ला, मील-सी, एफ-डू, नमक-रे, ला-मील।
23. शुद्ध चौथा और शुद्ध पांचवां (आमतौर पर बड़े सेकंड में): यदि आप एक संकेत के साथ एक नोट से बनाते हैं, तो दूसरा नोट उसी साइन के साथ होगा: अप: एच.4

सी-शार्प-एफ-शार्प, डाउन एच.5 बी-फ्लैट-ई-फ्लैट।
24. भाग 4 के अन्य सभी मामले: एफ-सी-फ्लैट, एफ-शार्प-सी, एफ-फ्लैट-सी-डबल-फ्लैट।
भाग 5 के अन्य सभी मामले: बी-एफ-शार्प, बी-फ्लैट-एफ, बी-शार्प-एफ-डबल-शार्प।

25. अंतराल। एम.7.सफेद चाबियों पर छोटे सातवें भाग 5 (साथ ही b.2): फिर से करें, mi-re, sol-fa, la-sol, si-la। m.7 b.2 का उलटा है। यदि आप m.7 का निर्माण करना चाहते हैं तो इसका उपयोग किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, m.7 को फिर से नीचे बनाएँ: b.2 - re-mi का निर्माण करें, mi को एक सप्तक नीचे ले जाएँ और m.7 प्राप्त करें।
यदि आप एक संकेत के साथ एक नोट से m.7 बनाते हैं, तो दूसरा नोट उसी चिन्ह के साथ होगा: ऊपर: डी-तेज-ते-तेज, नीचे: ए-फ्लैट-बी-फ्लैट। (नियम इस प्रकार है ख.2)
छोटे सातवें के अन्य मामले: सी-फ्लैट, सी-शार्प-सी, एफ-मील-फ्लैट, एफ-शार्प-मील।

26. अंतराल। ख.7. सफेद कुंजी 2 (साथ ही m.2) पर बड़ा सातवां भाग: do-si, f-mi. b.7 m.2 का व्युत्क्रम है। यदि आप b.7 बनाना चाहते हैं तो इसका उपयोग किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, सोल से b.7 ऊपर बनाएं: m.2 - sol-f-sharp का निर्माण करें, f-तेज को एक सप्तक ऊपर ले जाएं और b.7 प्राप्त करें।
b.7 अन्य सभी मामलों में
ए) यदि आप बिना किसी संकेत के नोट से निर्माण करते हैं, तो दूसरा एक साइन के साथ होगा (ऊपर - एक तेज के साथ: ए-सोल-तेज, नीचे - एक फ्लैट के साथ: डी-मील-फ्लैट)
बी) यदि आप एक संकेत के साथ एक नोट से निर्माण करते हैं, तो दूसरा बिना साइन के होगा (अप: ए-फ्लैट-सोल, डाउन: डी-शार्प-मील), या डबल साइन (अप: जी-शार्प) के साथ -एफ-डबल-शार्प, री-फ्लैट-मील-डबल-फ्लैट)।
27. अंतराल। भाग 8.सफेद चाबियों (साथ ही शुद्ध प्राइम) पर 7 शुद्ध सप्तक होते हैं। do1-do2, आदि)। सभी मामलों में, दूसरा नोट पहले वाले को एक सप्तक (mi-sharp-mi-sharp, mi-flat-mi-flat) के माध्यम से दोहराएगा।

सॉलफेजियो का अध्ययन करने वाले बच्चे की मदद कैसे करें? माता-पिता के सामने इस तरह का सवाल स्वाभाविक रूप से तब उठता है जब उन्हें यह पता चल जाता है कि सॉलफेजियो का अध्ययन करना क्यों आवश्यक है और यह समझना कि यह संगीत अनुशासन उस बच्चे के लिए कितना कठिन और जटिल है जो सीखना शुरू कर रहा है।

और अगर सोलफेजियो सबक खुद उसे प्रसन्न करता है, तो होमवर्क, एक नियम के रूप में, छात्र और उसके माता-पिता दोनों को भ्रमित करता है। डिलाईट को धीरे-धीरे निराशा से बदल दिया जाता है: बच्चे को संगीत के पाठों से एक ठोस छुट्टी की उम्मीद थी, और यहाँ - सैद्धांतिक नियमों के रूप में कठिनाइयाँ जो बहुत समझ में नहीं आती हैं, और होमवर्क, जिसकी तुलना में स्कूली गणित युवाओं के लिए मनोरंजन जैसा लगता है। बच्चे संगीत से प्यार करते हैं, लेकिन उसकी खोज नहीं।

स्वाभाविक रूप से और समझ में आता है, माता-पिता की इच्छा बच्चे को संगीतकार के रूप में सफल होने में मदद करने के लिए। "इच्छुक" माताएँ नोटबुक के साथ आती हैं, गीतों, नियमों के शब्दों को लिखती हैं, और अपने बच्चों के बारे में बहुत चिंतित हैं, क्योंकि एक सप्ताह में बच्चों के पास पाठ में चर्चा की गई हर चीज को पूरी तरह से भूलने का समय होता है।

माता-पिता, दादा-दादी, वास्तव में, शिक्षक और छोटे छात्र दोनों के लिए एक बड़ी मदद हैं। लेकिन सॉलफेजियो पाठ की तैयारी में मदद बिल्कुल भी नहीं है कि माँ, पिताजी, दादा-दादी (या उन सभी को एक साथ), "एक दोस्त को बुलाओ" का उपयोग करके, अपनी प्यारी संतान के बजाय, अंतराल का निर्माण करें, सातवीं रागों का निर्माण करें या कुंजी निर्धारित करें वर्णों की संख्या से।

अध्ययन के पहले वर्षों के दौरान सबसे महत्वपूर्ण क्षणबच्चे की गतिविधियों में माता-पिता की रुचि, कठिन, थकाऊ दिनचर्या के दैनिक कार्यों में उसके प्रवेश को सुविधाजनक बनाने की इच्छा है, जिसके बिना किसी भी संगीतकार का भाग्य अकल्पनीय है। प्रिय वयस्कों, जैसे ही आप सॉलफेजियो के सार को समझने की ताकत पाते हैं, आपका बच्चा आंसू बहाना बंद कर देगा, और सब कुछ सुचारू रूप से चलेगा (इसके अलावा, एक प्रमुख तरीके से)।

सोलफेगियो एक विशिष्ट विषय है, इसका शिक्षण सामान्य शिक्षा चक्र के विषयों को पढ़ाने से काफी भिन्न होता है: अच्छे परिणाम तभी प्राप्त किए जा सकते हैं जब आप इस विशिष्टता को समझें।

Solfeggio के दो मुख्य घटक हैं गाना और सुनना- दो मुख्य कौशल में महारत हासिल करने में मदद करें:
- नोट्स देखें और समझें कि उनमें किस तरह का संगीत रिकॉर्ड किया गया है;
- संगीत सुनें और इसे नोट करने का तरीका जानें.

सोलफेजियो प्रशिक्षण कहाँ से शुरू होता है? सबसे पहले, वे नोट्स पढ़ना और लिखना सीखते हैं - इसके बिना कोई रास्ता नहीं है, इसलिए संगीत संकेतन में महारत हासिल करना पहला, बहुत छोटा चरण है। इस स्तर पर, आपकी मदद का बहुत स्वागत और उचित होगा - सितंबर में एक बच्चे पर अचानक बहुत सारी जानकारी "गिर" जाती है, और संगीत साक्षरता- यह ज्ञान का एक क्षेत्र है जिसका बच्चे ने पहले कभी सामना नहीं किया है। और अगर आप उससे हर दिन बिना सोचे-समझे पूछें कि किस लाइन पर SALT या DO लिखा है (आपको इसे खुद याद रखने की जरूरत नहीं है, तो उसकी नोटबुक में प्रविष्टि से उत्तरों की जाँच करें, और इससे भी बेहतर अगर वह इसे स्वयं जाँचता है), तो आप आपके भविष्य के संगीतकार को बहुत अच्छी तरह से "उन्नत" करेगा। Solfeggio पाठ दुर्लभ हैं, सप्ताह में केवल एक बार, इसलिए आपके प्रश्न उसे यह ध्यान में रखने में मदद करेंगे कि पिछले पाठ में क्या चर्चा की गई थी, और अगले पाठ में उससे निश्चित रूप से क्या पूछा जाएगा।

सोलफेजियो पाठ में, छात्र ज्ञान प्राप्त करते हैं और अभ्यास में उन्हें समेकित करने के विकल्पों से परिचित होते हैं। बहुत सरल लगता है। वास्तव में, प्रक्रिया कुछ इस प्रकार है:

एक नया नियम सीखना
फिर अनुसरण करें:
- इसे मजबूत करने के लिए लिखित अभ्यास;
- तब बच्चे को वही गाना चाहिए जो उसने अभी लिखा है;

- फिर इस नियम के लिए व्यायाम गाएं;
- फिर बच्चा एक "संख्या" (संगीत के एक अंश का एक अंश जहां यह नियम लागू होता है) को हल करता है - गाता है और प्रत्येक नोट को नाम देता है;
- कभी-कभी संख्या को स्थानांतरित करने की आवश्यकता होती है (दूसरी कुंजी में स्थानांतरित);
- एक अनिवार्य क्षण - श्रवण विश्लेषण - शिक्षक खेलता है (अंतराल, राग, फ्रेट्स, आदि), और छात्र कान से निर्धारित करता है कि उनमें से कौन सा है इस पलध्वनियाँ;
- पाठ में अध्ययन किए जा रहे विषय पर अभी भी एक संगीत श्रुतलेख (नोटों के साथ सुने हुए राग को रिकॉर्ड करना) हो सकता है;
- और अंत में - घर पर नए नियम का उपयोग करके राग रचना करने के लिए भी दिया जाता है।

स्वाभाविक रूप से, पाठ में गतिविधि आवश्यक कार्य की कुल मात्रा का केवल 10% लेती है: अब और समय नहीं है। शेष 90% होमवर्क के लिए हैं - जो आपको पाठ में मिलता है उसे "पचा" जाना चाहिए और काम करना चाहिए, यानी दर्जनों बार दोहराया जाना चाहिए। एक बैठक में ऐसा करना असंभव है - दैनिक, यद्यपि अल्पकालिक, कक्षाओं की आवश्यकता होती है। यदि ऐसा नहीं होता है, तो हमें "खाली टोकरी" का प्रभाव मिलता है: जो ज्ञान समेकित नहीं किया गया है वह गायब हो जाता है।

में सबसे आम छात्र गलती गृहकार्यसोलफेगियो में यह है कि, लिखित कार्यों को ध्यान से पूरा करते हुए, वे व्यावहारिक रूप से घर पर नहीं गाते हैं। घर पर दिए गए गाने और अभ्यास (तथाकथित "संख्या"), साथ ही अंतराल, चाबियाँ, मोड, कॉर्ड विशेष रूप से अध्ययन किए जा रहे विषय के अनुसार और बढ़ती जटिलता को ध्यान में रखते हुए चुने जाते हैं। इस सामग्री को गाने और सुनने से (और जब कोई बच्चा गाता है, तो वह सुनता और याद भी करता है) कि बच्चे के संगीतमय कान का विकास होता है।

बच्चे को क्या मदद चाहिए? सबसे महत्वपूर्ण बात जो माता-पिता को करनी चाहिए वह यह सुनिश्चित करना है कि लिखित असाइनमेंट पूरा हो गया है, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि, सुननाएक बच्चा कैसे हल करता है, यानी गाता है, नोट्स का नामकरण करता है। सभी!

"छड़ी के नीचे से" गाने के लिए मजबूर न करें, लेकिन उत्तेजित करें, बच्चे को रुचि दें, शायद पहले उसके साथ गाएं। पाठ के लिए एक सॉलफेजियो नंबर या गाना कम से कम 10 बार गाया जाना चाहिए (यह बहुत ज्यादा नहीं है, दिन में केवल 1-2 बार)।

आप नहीं जानते कि क्या वह अपनी आवाज ("विशुद्ध रूप से" गाता है) के साथ सही नोट हिट करता है? आपको यह जानने की जरूरत नहीं है! उपकरण पर उपयुक्त कुंजी दबाकर उसे स्वयं का परीक्षण करने दें।
- उसे याद दिलाएं कि चाबी की आवाज और आवाज का मेल होना चाहिए। मिलता जुलता नहीं है? शुरू करने के लिए कोई बड़ी बात नहीं है।

बच्चे को समझाएं और अपने लिए विश्वास करें कि भले ही उसके कान पर एक नहीं, बल्कि तीन भालू ने कदम रखा, जो भयानक आवाजों के साथ भी दहाड़ता है, तो रोजाना 5-10 मिनट की सॉल्फेगिंग के साथ रोजाना वाद्य यंत्र बजाने से ये भालू उसके कान से कूद जाएंगे बारी-बारी से आलसी बच्चों के कान ढूँढ़ने निकल पड़ते हैं। शिक्षक आमतौर पर इस बात से असंतुष्ट होता है कि बच्चा झूठा है, लेकिन इस तथ्य से कि वह अपनी सुनने और आवाज को बेहतर बनाने के लिए कुछ नहीं करता है, यानी वह घर पर काम नहीं करता है। संगीत विषयों के शिक्षक जानते हैं कि समय बीत जाएगा (छह महीने, एक वर्ष, दो, और नहीं) - और आवाज सबसे अच्छे तरीके से सुनाई देगी, आपको केवल धैर्य और दैनिक कार्य की आवश्यकता है।

मुख्य बात यह है कि छोटे छात्र को अभी यह समझना है कि गायन के बिना कुछ भी नहीं है, ताकि वह हर दिन सोलफेजियो कार्य के मुखर भाग के लिए अभ्यस्त हो जाए, ताकि वह जान सके कि वयस्क उसकी दैनिक गतिविधियों और उसके सॉलफेजियो दोनों को नियंत्रित करेंगे। ग्रेड, क्योंकि उनकी सफलता, माता-पिता के लिए उनका संगीत विकास बहुत महत्वपूर्ण है। बच्चे का गाना सुनने के लिए अतिरिक्त समय की आवश्यकता नहीं है: आप सफाई कर सकते हैं और हार्मोनिक सी माइनर को सुन सकते हैं। यदि आप चाहें, तो पकौड़ी पकाते समय अपने बच्चे के साथ सॉल्फ़ेगियो "नंबर" (ओपेरा का एक अंश) गाएं।

माता-पिता के लिए सबसे कठिन काम मूल्य कम करनाबच्चे के काम में और याद करनाकि होम सॉलफेजियो क्लासेस को नियंत्रित किया जाना चाहिए। और अगर माँ और पिताजी परवाह नहीं करते हैं, अगर उन्हें कोई फर्क नहीं पड़ता - मेरा विश्वास करो, बच्चे को भी परवाह नहीं है।

बच्चे के जीवन को इस तरह व्यवस्थित किया जाना चाहिए कि बच्चा हर दिन 5-10 मिनटवह सोलफेगियो में लगे हुए थे: उन्होंने एक व्यायाम गाया, बनाया, बजाया और अंतराल, राग गाया और उन्हें और क्या दिया गया। और जबकि यह बच्चे में आदत नहीं बन गया है, माता-पिता को चाहिए नियंत्रण करने के लिएइस प्रक्रिया में, छोटे छात्र का अनुसरण करना और उसका समर्थन करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है आरंभिक चरण. कोई बहाना स्वीकार नहीं किया जाता है: यह केवल 5-10 मिनट का काम है! और बेहतर - खेल के 5-10 मिनट। यदि वह संगीतकार बनना चाहता है (एक शौकिया संगीतकार को ठीक उसी तरह से करना चाहिए) तो दैनिक साधन पाठ और सॉलफेजियो पाठ को बच्चे के मांस और रक्त में प्रवेश करना चाहिए, जैसे कि सुबह धोना। होमवर्क के इस तरह के एक संगठन के साथ, बच्चे जल्दी से सोलफेजियो असाइनमेंट पर स्वतंत्र काम पर चले जाते हैं। माता-पिता के पास रहता है पहले निरंतर, फिर आवधिक नियंत्रण.

इस आदत को जड़ने और मजबूत करने में बच्चे का आलस्य (और सबसे बढ़कर - आपका) बाद में उसके लिए एक ब्रेक होगा। संगीत विकासऔर आप चाहते हैं कि यह सबसे अच्छा हो।

शिक्षकों को अक्सर प्रतिभाशाली बच्चों का निरीक्षण करना पड़ता है, जो प्रारंभिक अवस्था में, आसानी से वाद्ययंत्र बजाने में महारत हासिल कर लेते हैं, लेकिन साथ ही साथ लापरवाही से सॉलफेजियो कक्षाओं का इलाज करते हैं। उसी समय, कम सक्षम लोग जो परिश्रम से सोलफेजियो का अभ्यास करते हैं, हर दिन एक वाद्य यंत्र बजाते हैं, एक गाना बजानेवालों में गाते हैं, एक नियम के रूप में, कुछ वर्षों में अपने अभिमानी विरोधियों से आगे निकल जाते हैं।

सॉलफेजियो का अध्ययन करने वाले बच्चे की मदद कैसे करें? सबसे पहले, शब्द के शाब्दिक अर्थ में, सब कुछ सहजता से किया जाना चाहिए, जैसा कि वे एक सोलफेजियो शिक्षक के पाठों में करते हैं। सोलफेगियो का विषय बेशक एक बच्चे के लिए बहुत कठिन होता है, लेकिन उसे इसके बारे में जानने की बिल्कुल भी जरूरत नहीं है। सोलफेजियो पाठ के दिन पूछना सुनिश्चित करें कि पाठ में क्या और कैसे था, वह आपको बताए और आपको दिखाए, गाएं और ताली बजाएं, फिर आपको या उसकी कठपुतलियों को सिखाएं। और अगले दिन वह फिर से वही करेगा ... और परसों ... फिर एक नया कार्य होगा - और फिर से ... हर रोज श्रमसाध्य काम, हमेशा अपनी एकरसता और अंतहीन बच्चों के लिए आकर्षक नहीं दोहराव। खैर, संगीतकार का यही तरीका है। इस यात्रा में अपने नन्हे-मुन्नों के साथ शुभकामनाएँ।

जो लोग संगीत में कम से कम कुछ गंभीर सीखने का फैसला करते हैं, वे विभिन्न संगीत संकेतों से परिचित होने से नहीं बच सकते। इस लेख से, आप सीखेंगे कि नोट्स को याद किए बिना पढ़ना कैसे सीखें, लेकिन केवल उन तार्किक सिद्धांतों को समझकर, जिन पर संगीत संकेतन आधारित है।

संगीत संकेतन का क्या अर्थ है? यह वह सब है जो नोट्स लिखने और पढ़ने के लिए, एक तरह से या किसी अन्य से संबंधित है; यह एक ऐसी अजीबोगरीब भाषा है जो यूरोप और अमेरिका के सभी संगीतकारों के लिए समझ में आती है। जैसा कि आप जानते हैं, प्रत्येक संगीत ध्वनि 4 भौतिक गुणों से निर्धारित होती है: पिच, अवधि, मात्रा और समय(रंग लगाना)। और संगीत संकेतन की सहायता से, संगीतकार को ध्वनि के इन चारों गुणों के बारे में जानकारी प्राप्त होती है जिसे वह गाएगा या बजाएगा। संगीत के उपकरण.

मैं इस बात से निपटने का प्रस्ताव करता हूं कि संगीतमय ध्वनि के प्रत्येक गुण को संगीत संकेतन में कैसे प्रदर्शित किया जाता है।

पिच

संगीत ध्वनियों की पूरी श्रृंखला का निर्माण किया गया है एकल प्रणाली – पैमाना, अर्थात्, ऐसी श्रृंखला जिसमें सभी ध्वनियाँ एक दूसरे के क्रम में, निम्नतम से उच्चतम ध्वनियों तक, या इसके विपरीत का अनुसरण करती हैं। साउंडट्रैक में बांटा गया है सप्तक s - संगीत के पैमाने के खंड, जिनमें से प्रत्येक में एक ही नाम के नोटों का एक सेट होता है - दो, रे, मील, एफए, सोल, ला, एसआई.

संगीत लिखते और पढ़ते थे डंडे- यह पाँच समानांतर रेखाओं के रूप में नोटों को रिकॉर्ड करने की एक पंक्ति है (यह कहना अधिक सही है - शासकों) पैमाने के किसी भी नोट को स्टैव पर दर्ज किया जाता है: शासकों पर, शासकों के अधीन या उनके ऊपर (और निश्चित रूप से, समान सफलता वाले शासकों के बीच)। रेखाएँ नीचे से ऊपर तक क्रमांकित हैं:

नोट स्वयं अंडाकार आकार के सिर द्वारा इंगित किए जाते हैं। यदि मुख्य पाँच पंक्तियाँ नोट को रिकॉर्ड करने के लिए पर्याप्त नहीं हैं, तो उनके लिए विशेष अतिरिक्त लाइनें पेश की जाती हैं। नोट जितना ऊंचा लगता है, उतना ही यह शासकों पर स्थित होता है:

ध्वनि की सटीक पिच का अंदाजा संगीत की चाबियों द्वारा दिया जाता है, जिनमें से दो सबसे अधिक सभी को ज्ञात हैं - तिहरातथा बास. शुरुआती के लिए संगीत संकेतन अध्ययन पर आधारित है तिहरी कुंजीपहले सप्तक में। वे इस प्रकार लिखे गए हैं:

लेख में सभी नोट्स को जल्दी से याद करने के तरीकों के बारे में पढ़ें, वहां दिए गए सुझावों का पालन करें व्यावहारिक अभ्यासऔर आप ध्यान नहीं देंगे कि समस्या अपने आप कैसे गायब हो जाएगी।

नोट अवधि

प्रत्येक नोट की अवधि संगीत समय के क्षेत्र को संदर्भित करती है, जो समान शेयरों की समान गति के साथ एक निरंतर गति है, जो नाड़ी की मापी गई ताल के बराबर है। आमतौर पर ऐसा एक बीट अवधि में एक चौथाई नोट के साथ जुड़ा होता है। तस्वीर को देखिए, आप देखेंगे ग्राफिक छविविभिन्न अवधि के नोट्स और उनके नाम:

बेशक, संगीत में छोटी अवधि का भी उपयोग किया जाता है। और आप पहले ही समझ चुके हैं कि प्रत्येक नई, छोटी अवधि पूरे नोट को संख्या 2 से nth घात: 2, 4, 8, 16, 32, आदि से विभाजित करके प्राप्त की जाती है। तो, हम एक पूरे नोट को न केवल 4 तिमाही के नोटों में विभाजित कर सकते हैं, बल्कि समान सफलता के साथ 8 आठवें या 16 सोलहवें नोट्स में विभाजित कर सकते हैं।

संगीत का वक्तबहुत अच्छी तरह से संगठित है, और शेयरों के अलावा, बड़ी इकाइयाँ इसके संगठन में शामिल हैं - तो आप, अर्थात्, ऐसे खंड जिनमें बीट्स की बिल्कुल निर्दिष्ट संख्या होती है। एक ऊर्ध्वाधर के साथ एक को दूसरे से अलग करके उपायों को नेत्रहीन रूप से प्रतिष्ठित किया जाता है बार लाइन. बार में बीट्स की संख्या, और उनमें से प्रत्येक की अवधि एक अंक का उपयोग करके नोट्स में परिलक्षित होती है आकार.

और आकार, और अवधि, और शेयर संगीत में ऐसे क्षेत्र से ताल के रूप में निकटता से संबंधित हैं। शुरुआती लोगों के लिए संगीत संकेतन आमतौर पर सबसे सरल आकारों के साथ संचालित होता है, उदाहरण के लिए, 2/4, 3/4, आदि। देखें कि उनमें संगीत की लय को कैसे व्यवस्थित किया जा सकता है।

मात्रा

यह या वह मकसद कैसे खेलें - जोर से या चुपचाप, नोट्स में भी इंगित किया गया है। यहाँ सब कुछ सरल है। यहां वे आइकन हैं जो आप देखेंगे:

लय

ध्वनियों का समय एक ऐसा क्षेत्र है जो शुरुआती लोगों के लिए संगीत संकेतन से लगभग प्रभावित नहीं होता है। हालाँकि, एक नियम के रूप में, इस मामले पर नोट्स में अलग-अलग निर्देश हैं। सबसे सरल साधन या आवाज का नाम है जिसके लिए यह रचना अभिप्रेत है। सबसे कठिन हिस्सा खेलने की तकनीक (उदाहरण के लिए, पियानो पर पैडल को चालू और बंद करना) या ध्वनि निष्कर्षण तकनीक (उदाहरण के लिए, वायलिन पर हार्मोनिक्स) से संबंधित है।

यह रुकना चाहिए: एक ओर, आप संगीत में क्या पढ़ा जा सकता है, इसके बारे में पहले ही बहुत कुछ सीख चुके हैं, दूसरी ओर, अभी भी बहुत कुछ सीखना बाकी है। अपडेट के लिए साइट को फॉलो करें। यदि आपको यह सामग्री पसंद आई है, तो पृष्ठ के निचले भाग में स्थित बटनों का उपयोग करके अपने मित्रों को इसकी अनुशंसा करें।