द गोल्डन रोज के जी पॉस्टोव्स्की के निबंधों और कहानियों की एक पुस्तक है। पहली बार "अक्टूबर" (1955, नंबर 10) पत्रिका में प्रकाशित हुआ। अलग संस्करण 1955 में सामने आया।

पुस्तक के विचार का जन्म 1930 के दशक में हुआ था, लेकिन यह तभी आकार ले पाया जब पास्टोव्स्की ने एक गद्य संगोष्ठी में अपने काम के अनुभव को कागज पर उतारना शुरू किया। साहित्यिक संस्थानउन्हें। गोर्की। पॉस्टोव्स्की मूल रूप से "द आयरन रोज़" पुस्तक को कॉल करने जा रहे थे, लेकिन बाद में उन्होंने अपने इरादे को छोड़ दिया - गीतकार ओस्ताप की कहानी, जिसने लोहे के गुलाब को जाली बनाया, को द टेल ऑफ़ लाइफ में एक एपिसोड के रूप में शामिल किया गया था, और लेखक ने नहीं किया साजिश का फिर से फायदा उठाना चाहते हैं। Paustovsky जा रहा था, लेकिन रचनात्मकता पर नोट्स की दूसरी पुस्तक लिखने का समय नहीं था। पहली पुस्तक (कलेक्टेड वर्क्स। टी.जेड.एम., 1967-1969) के अंतिम जीवनकाल संस्करण में, दो अध्यायों का विस्तार किया गया, कई नए अध्याय सामने आए, मुख्यतः लेखकों के बारे में। चेखव की 100 वीं वर्षगांठ के लिए लिखा गया, "एक सिगरेट के डिब्बे पर नोट्स", "चेखव" का प्रमुख बन गया। निबंध "मीटिंग्स विद ओलेशा" अध्याय "ए लिटिल रोज इन ए बटनहोल" में बदल गया। उसी संस्करण की रचना में "अलेक्जेंडर ब्लोक" और "इवान बुनिन" निबंध शामिल हैं।

"गोल्डन रोज़", पॉस्टोव्स्की के अनुसार, "किताबें कैसे लिखी जाती हैं, इस बारे में एक किताब।" इसका लेटमोटिफ उस कहानी में पूरी तरह से सन्निहित है जिसके साथ द गोल्डन रोज शुरू होता है। "कीमती धूल" की कहानी जिसे पेरिस के कचरा संग्रहकर्ता जीन चैमेट ने कीमती अनाज इकट्ठा करने के बाद एक जौहरी से सुनहरा गुलाब मंगवाने के लिए एकत्र किया, रचनात्मकता का एक रूपक है। पॉस्टोव्स्की की पुस्तक की शैली इसके मुख्य विषय को दर्शाती है: इसमें लघु "अनाज" शामिल हैं - लेखन कर्तव्य ("बोल्डर पर शिलालेख") के बारे में कहानियां, रचनात्मकता के संबंध के बारे में जीवनानुभव("शेविंग से फूल"), विचार और प्रेरणा के बारे में ("लाइटनिंग"), योजना और सामग्री के तर्क के बीच संबंध के बारे में ("नायकों का विद्रोह"), रूसी भाषा के बारे में ("डायमंड लैंग्वेज") और विराम चिह्न ("अलशवांग के स्टोर में मामला"), कलाकार के काम की स्थितियों के बारे में ("जैसे कि यह कुछ भी नहीं था") और कलात्मक विवरण ("स्टेशन कैंटीन में ओल्ड मैन"), कल्पना के बारे में ("द जीवन देने वाली शुरुआत") और जीवन की प्राथमिकता के बारे में रचनात्मक कल्पना("नाइट स्टेजकोच")।

पुस्तक को सशर्त रूप से दो भागों में विभाजित किया जा सकता है। यदि पहले में लेखक पाठक को "गुप्त रहस्य" में पेश करता है - अपनी रचनात्मक प्रयोगशाला में, तो इसका दूसरा आधा लेखकों के बारे में रेखाचित्रों से बना था: चेखव, बुनिन, ब्लोक, मौपासेंट, ह्यूगो, ओलेशा, प्रिशविन, मुस्कराहट। कहानियों को सूक्ष्म गीतवाद की विशेषता है; एक नियम के रूप में, यह अनुभव के बारे में एक कहानी है, संचार के अनुभव के बारे में - पूर्णकालिक या पत्राचार - कलात्मक शब्द के एक या दूसरे स्वामी के साथ।

Paustovsky के "गोल्डन रोज़" की शैली रचना कई मायनों में अद्वितीय है: एक एकल रचनात्मक रूप से पूर्ण चक्र में, विभिन्न विशेषताओं के टुकड़े संयुक्त होते हैं - एक स्वीकारोक्ति, संस्मरण, एक रचनात्मक चित्र, रचनात्मकता पर एक निबंध, प्रकृति के बारे में एक काव्य लघु, भाषाई अनुसंधान, विचार का इतिहास और पुस्तक, आत्मकथा, घरेलू स्केच में इसका अवतार। शैलियों की विविधता के बावजूद, सामग्री लेखक की छवि के माध्यम से "सीमेंटेड" होती है, जो कथा के लिए अपनी लय और स्वर को निर्देशित करता है, और एक ही विषय के तर्क के अनुसार तर्क करता है।

"गोल्डन रोज़" पॉस्टोव्स्की ने प्रेस में बहुत सारी प्रतिक्रिया दी। आलोचकों ने लेखक के उच्च कौशल, कला के माध्यम से कला की समस्याओं की व्याख्या करने के प्रयास की मौलिकता पर ध्यान दिया। लेकिन इसने बहुत आलोचना भी की, जो 50 के दशक के उत्तरार्ध के "पिघलना" से पहले संक्रमण काल ​​की भावना को दर्शाती है: लेखक को "सीमित" के लिए फटकार लगाई गई थी लेखक की स्थिति”, "सुंदर विवरण की अधिकता", "कला के वैचारिक आधार पर अपर्याप्त ध्यान"।

पस्टोव्स्की की कहानियों की पुस्तक में, उनके काम की अंतिम अवधि में बनाई गई, क्षेत्र में कलाकार की रुचि, जो उनके शुरुआती कार्यों में नोट की गई थी, फिर से प्रकट हुई। रचनात्मक गतिविधिकला के आध्यात्मिक सार के लिए।

मेरे समर्पित मित्र तात्याना अलेक्सेवना पौस्तोव्स्काया को

भ्रष्टाचार के कानूनों से साहित्य वापस ले लिया गया है। वह अकेली मौत को नहीं पहचानती।

साल्टीकोव-शेड्रिन

आपको हमेशा सुंदरता के लिए प्रयास करना चाहिए।

ऑनर बाल्ज़ाकी

इस काम का अधिकांश भाग टुकड़ों में व्यक्त किया गया है और, शायद, स्पष्ट रूप से पर्याप्त नहीं है।

बहुत कुछ बहस का विषय होगा।

यह पुस्तक कोई सैद्धांतिक अध्ययन नहीं है, कोई मार्गदर्शक तो नहीं है। ये मेरे लिखने की समझ और मेरे अनुभव के बारे में सिर्फ नोट्स हैं।

हमारे लेखन कार्य के वैचारिक औचित्य के महत्वपूर्ण प्रश्नों को पुस्तक में नहीं छुआ गया है, क्योंकि इस क्षेत्र में हमारे बीच कोई महत्वपूर्ण असहमति नहीं है। वीर और शैक्षिक मूल्यसाहित्य सबके लिए स्पष्ट है।

इस किताब में मैंने अभी तक वही बताया है जो मैं बहुत कम बता पाया हूं।

लेकिन अगर मैं पाठक को कम से कम एक छोटे से हिस्से में, लेखन के सुंदर सार का एक विचार देने में सफल रहा हूं, तो मैं मानूंगा कि मैंने साहित्य के लिए अपना कर्तव्य पूरा कर लिया है।

कीमती धूल

मुझे याद नहीं है कि मैंने पेरिस के कचरा आदमी जीन चैमेट के बारे में यह कहानी कैसे सीखी। चामेट ने अपने क्वार्टर में कारीगरों की वर्कशॉप की सफाई कर जीविकोपार्जन किया।

शमेत शहर के बाहरी इलाके में एक झोंपड़ी में रहता था। बेशक, कोई इस बाहरी इलाके का विस्तार से वर्णन कर सकता है और इस तरह पाठक को कहानी के मुख्य सूत्र से दूर ले जा सकता है। लेकिन, शायद, यह केवल ध्यान देने योग्य है कि पुरानी प्राचीर अभी भी पेरिस के बाहरी इलाके में संरक्षित है। जिस समय इस कहानी की कार्रवाई हुई, उस समय प्राचीर अभी भी हनीसकल और नागफनी के घने से ढके हुए थे, और पक्षी उनमें घोंसला बना रहे थे।

मेहतर की झोंपड़ी उत्तरी प्राचीर के तल पर, टिंकर, मोची, सिगरेट बट संग्राहक और भिखारियों के घरों के बगल में स्थित है।

यदि मौपसंत को इन झोंपड़ियों के निवासियों के जीवन में दिलचस्पी होती, तो वह शायद कुछ और बेहतरीन कहानियाँ लिखते। हो सकता है कि वे उसकी स्थापित महिमा में नई ख्याति जोड़ दें।

दुर्भाग्य से, जासूसों को छोड़कर किसी भी बाहरी व्यक्ति ने इन जगहों पर ध्यान नहीं दिया। हां, और वे केवल उन मामलों में दिखाई दिए जहां वे चोरी की वस्तुओं की तलाश में थे।

इस तथ्य को देखते हुए कि पड़ोसियों ने शमेट को "कठफोड़वा" कहा, किसी को यह सोचना चाहिए कि वह पतला, तेज-नाक वाला था, और उसकी टोपी के नीचे से एक पक्षी की शिखा के समान बालों का एक गुच्छा, हमेशा उसकी टोपी के नीचे से बाहर निकलता था।

एक बार जीन चैमेट को पता था बेहतर दिन. उन्होंने मैक्सिकन युद्ध के दौरान "लिटिल नेपोलियन" सेना में एक सैनिक के रूप में कार्य किया।

चामेट भाग्यशाली था। वेराक्रूज में वे तेज बुखार से बीमार पड़ गए। बीमार सैनिक, जो अभी तक किसी वास्तविक झड़प में नहीं था, को वापस अपने वतन भेज दिया गया। रेजिमेंटल कमांडर ने इसका फायदा उठाया और चामेट को अपनी आठ साल की बेटी सुजैन को फ्रांस ले जाने का निर्देश दिया।

सेनापति एक विधुर था और इसलिए उसे हर जगह लड़की को अपने साथ ले जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। लेकिन इस बार उसने अपनी बेटी के साथ भाग लेने और उसे अपनी बहन के पास रूएन भेजने का फैसला किया। मेक्सिको की जलवायु यूरोपीय बच्चों के लिए घातक थी। इसके अलावा, उच्छृंखल छापामार युद्ध ने कई अचानक खतरे पैदा कर दिए।

चामेट की फ्रांस वापसी के दौरान अटलांटिक महासागर के ऊपर गर्मी का धुआं चल रहा था। लड़की हर समय चुप रही। तेल के पानी से उड़ती हुई मछली को भी वह बिना मुस्कुराए देख रही थी।

चेमेट ने सुजैन की देखभाल करने की पूरी कोशिश की। वह निश्चित रूप से समझ गया था कि वह उससे न केवल देखभाल, बल्कि स्नेह की भी अपेक्षा करती है। और वह औपनिवेशिक रेजिमेंट के एक स्नेही, सैनिक के बारे में क्या सोच सकता था? वह उसके साथ क्या कर सकता था? पासों का खेल? या असभ्य बैरक गाने?

लेकिन फिर भी ज्यादा देर तक चुप रहना नामुमकिन था। चेमेट ने लड़की की हैरान-परेशान निगाहों को तेजी से पकड़ लिया। फिर उसने आखिरकार अपना मन बना लिया और अजीब तरह से उसे अपने जीवन के बारे में बताना शुरू कर दिया, अंग्रेजी चैनल के तट पर एक मछली पकड़ने के गाँव, ढीली रेत, कम ज्वार के बाद पोखर, एक टूटी हुई घंटी के साथ एक ग्रामीण चैपल, उसकी माँ को याद करते हुए, उसकी माँ, जिसने अपने पड़ोसियों को नाराज़गी का इलाज किया।

इन यादों में, चैमेट को सुज़ाना का मनोरंजन करने के लिए कुछ भी नहीं मिला। लेकिन लड़की ने अपने आश्चर्य के लिए, इन कहानियों को लालच से सुना और अधिक से अधिक विवरण की मांग करते हुए उन्हें दोहराने के लिए भी कहा।

शेमेट ने अपनी याददाश्त पर जोर दिया और इन विवरणों को उससे बाहर निकाला, जब तक कि उसने आखिरकार विश्वास नहीं खो दिया कि वे वास्तव में मौजूद थे। वे अब यादें नहीं थीं, बल्कि उनकी धुंधली छाया थीं। वे कोहरे के झोंकों की तरह पिघल गए। हालाँकि, शमेट ने कभी नहीं सोचा था कि उन्हें अपने जीवन के लंबे समय से चले आ रहे इस समय को याद करने की आवश्यकता होगी।

एक दिन एक सुनहरे गुलाब की धुंधली याद उठी। या तो शेमेट ने इस कच्चे गुलाब को काले सोने से बना देखा, एक बूढ़े मछुआरे के घर में एक क्रूस पर लटका दिया, या उसने अपने आस-पास के लोगों से इस गुलाब के बारे में कहानियाँ सुनीं।

नहीं, शायद उसने इस गुलाब को एक बार भी देखा और याद किया कि यह कैसे चमकता था, हालाँकि खिड़कियों के बाहर कोई सूरज नहीं था और जलडमरूमध्य पर एक उदास तूफान चल रहा था। दूर, और अधिक स्पष्ट रूप से शमेट को इस प्रतिभा को याद आया - कम छत के नीचे कुछ उज्ज्वल रोशनी।

गांव में हर कोई हैरान था कि बुढ़िया ने अपना गहना नहीं बेचा। इसके लिए उसे काफी पैसा मिल सकता है। शमेट की माँ ने अकेले ही आश्वासन दिया कि एक सुनहरा गुलाब बेचना पाप है, क्योंकि उसके प्रेमी ने इसे "सौभाग्य के लिए" बूढ़ी औरत को दिया था, जब बूढ़ी औरत, तब भी एक हंसती हुई लड़की, ओडिर्न में एक चुन्नी कारखाने में काम करती थी।

"दुनिया में ऐसे बहुत कम सुनहरे गुलाब हैं," शमता की माँ ने कहा। - लेकिन घर में जिनके भी होंगे वो जरूर खुश होंगे। और केवल वे ही नहीं, बल्कि हर कोई जो इस गुलाब को छूता है।

लड़का बेसब्री से बुढ़िया के खुश होने का इंतज़ार कर रहा था। लेकिन खुशी के कोई निशान नहीं थे। बुढ़िया का घर हवा से काँप रहा था, और शाम को उसमें आग नहीं जलाई जाती थी।

इसलिए शमेत ने बूढ़ी औरत के भाग्य में बदलाव की प्रतीक्षा किए बिना गांव छोड़ दिया। केवल एक साल बाद, ले हावरे में मेल स्टीमर के एक परिचित स्टोकर ने उसे बताया कि कलाकार का बेटा अप्रत्याशित रूप से पेरिस से बूढ़ी औरत के पास आया - दाढ़ी वाला, हंसमुख और अद्भुत। तब से, झोंपड़ी की पहचान नहीं हो रही थी। वह शोर और समृद्धि से भरी थी। उनका कहना है कि कलाकारों को अपनी डबिंग के लिए मोटी रकम मिलती है।

एक बार, जब चैमेट, डेक पर बैठे, सुज़ैन के हवा में उलझे बालों को अपनी लोहे की कंघी से जोड़ रहा था, उसने पूछा:

- जीन, क्या कोई मुझे सुनहरा गुलाब देगा?

"कुछ भी संभव है," शमेट ने उत्तर दिया। "तुम्हारे लिए भी एक है, सूसी, कुछ अजीब। हमारी कंपनी में एक पतला सिपाही था। वह बहुत भाग्यशाली था। उसे युद्ध के मैदान में एक टूटा हुआ सुनहरा जबड़ा मिला। हमने इसे पूरी कंपनी के साथ पिया। यह अन्नामाइट युद्ध के दौरान है। नशे में धुत बंदूकधारियों ने मौज-मस्ती के लिए मोर्टार दागे, खोल एक विलुप्त ज्वालामुखी के मुंह से टकराया, वहां फट गया और आश्चर्य से ज्वालामुखी फुफकारने लगा। भगवान जाने उसका नाम क्या था वो ज्वालामुखी! क्राका-टका जैसा दिखता है। विस्फोट बिल्कुल सही था! चालीस शांतिपूर्ण मूल निवासी मारे गए। यह सोचने के लिए कि किसी जबड़े की वजह से कितने लोग गायब हो गए हैं! फिर पता चला कि हमारे कर्नल ने यह जबड़ा खो दिया है। बेशक, मामला दबा दिया गया था - सेना की प्रतिष्ठा सबसे ऊपर है। लेकिन हम तब बहुत नशे में थे।

- यह कहा हुआ? सूसी ने संदेह से पूछा।

“मैंने तुमसे कहा था, अन्नाम में। इंडोचीन में। वहाँ, समुद्र नरक की तरह आग से जलता है, और जेलिफ़िश एक बैलेरीना की फीता स्कर्ट की तरह दिखती है। और इतनी नमी है कि हमारे जूतों में रातों-रात मशरूम उग आए! अगर मैं झूठ बोल रहा हूं तो उन्हें मुझे फांसी देने दो!

इस घटना से पहले शमेत ने सैनिकों से बहुत झूठ सुना था, लेकिन उन्होंने खुद कभी झूठ नहीं बोला था। इसलिए नहीं कि वह नहीं जानता था कि कैसे, लेकिन बस इसकी कोई जरूरत नहीं थी। अब उन्होंने सुज़ाना का मनोरंजन करना एक पवित्र कर्तव्य माना।

चामेट लड़की को रूएन के पास ले आया और उसे पीले होंठों वाली एक लंबी महिला को सौंप दिया - सुज़ाना की चाची। बूढ़ी औरत सभी काले कांच के मोतियों में थी और सर्कस के सांप की तरह चमक रही थी।

लड़की, उसे देखकर, शमेत से, उसके जले हुए ओवरकोट से कसकर चिपक गई।

- कुछ नहीं! चैमेट ने फुसफुसाते हुए कहा और सुज़ाना को कंधे पर थपथपाया। - हम, रैंक और फ़ाइल, हमारी कंपनी कमांडर भी नहीं चुनते हैं। धीरज रखो, सूसी, सैनिक!

शमशान चला गया। कई बार उसने पीछे मुड़कर बोरिंग घर की खिड़कियों की ओर देखा, जहाँ हवा परदे तक नहीं हिलाती थी। तंग गलियों में दुकानों से घड़ियां बजने की आवाज सुनाई दे रही थी। शमेट के सैनिक के बैग में सूसी की याद थी, जो उसकी चोटी से एक टूटा हुआ नीला रिबन था। और शैतान जानता है कि क्यों, लेकिन इस रिबन से इतनी कोमल गंध आ रही थी, मानो यह लंबे समय से वायलेट की टोकरी में हो।

मैक्सिकन बुखार ने शमेट के स्वास्थ्य को कमजोर कर दिया। उन्हें बिना सार्जेंट के रैंक के सेना से निकाल दिया गया था। वह एक साधारण निजी के रूप में नागरिक जीवन से सेवानिवृत्त हुए।

एक नीरस जरूरत में साल बीत गए। चैमेट ने बहुत कम काम करने की कोशिश की और अंततः पेरिस के मेहतर बन गए। तभी से वह धूल और कूड़े की गंध से परेशान थे। वह इसे सीन की दिशा से सड़कों पर बहने वाली हल्की हवा में और बुलेवार्ड पर साफ-सुथरी बूढ़ी महिलाओं द्वारा बेचे गए गीले फूलों के मुट्ठी भर में भी सूंघ सकता था।

दिन एक पीली धुंध में विलीन हो गए। लेकिन कभी-कभी एक हल्का गुलाबी बादल शमेत की आंतरिक निगाहों के सामने दिखाई देता था - सुज़ाना की पुरानी पोशाक। इस पोशाक से वसंत की ताजगी की गंध आ रही थी, मानो इसे भी लंबे समय तक वायलेट की टोकरी में रखा गया हो।

वह कहाँ है, सुज़ाना? उसके साथ क्या? वह जानता था कि अब वह पहले से ही एक वयस्क लड़की थी, और उसके पिता घावों से मर गए थे।

चामेट सुजैन से मिलने रूएन जाने की योजना बना रहा था। लेकिन हर बार उसने इस यात्रा को तब तक के लिए टाल दिया, जब तक कि उसे यह एहसास नहीं हो गया कि समय बीत चुका है और सुज़ाना शायद उसके बारे में भूल गई थी।

जब उसे अलविदा कहने की याद आई तो उसने खुद को सुअर की तरह शाप दिया। लड़की को चूमने के बजाय, उसने उसे पुराने हग की ओर पीछे धकेल दिया और कहा: "धैर्य रखो, सूसी, सैनिक लड़की!"

सफाईकर्मी रात में काम करने के लिए जाने जाते हैं। दो कारण उन्हें ऐसा करने के लिए मजबूर करते हैं: सबसे अधिक कचरा दिन के अंत तक जमा हो जाता है और हमेशा उपयोगी नहीं होता है, और इसके अलावा, कोई भी पेरिसियों की दृष्टि और गंध का अपमान नहीं कर सकता है। रात में, चूहों को छोड़कर, लगभग कोई भी मैला ढोने वालों के काम पर ध्यान नहीं देता है।

शमेट को रात के काम की आदत हो गई थी और उन्हें दिन के इन घंटों से प्यार भी हो गया था। विशेष रूप से वह समय जब भोर ने धीरे-धीरे पेरिस पर अपना रास्ता बना लिया। सीन के ऊपर कोहरा छा गया, लेकिन यह पुलों के पैरापेट से ऊपर नहीं उठा।

एक दिन, ऐसी धुंधली भोर में, चामेट पोंट डेस इनवैलिड्स के पार चल रहा था और उसने एक युवा महिला को काले फीता के साथ एक हल्के बकाइन पोशाक में देखा। वह पैरापेट पर खड़ी हो गई और सीन को देखने लगी।

चैमेट रुक गया, अपनी धूल भरी टोपी उतार दी और कहा:

"मैडम, इस समय सीन में पानी बहुत ठंडा है। चलो मैं तुम्हें घर ले चलता हूँ।

"मेरे पास अब घर नहीं है," महिला ने जल्दी से उत्तर दिया और शमेट की ओर मुड़ी।

चैमेट ने अपनी टोपी गिरा दी।

- सूसी! उसने निराशा और प्रसन्नता के साथ कहा। सूसी, सैनिक! मेरी लड़की! अंत में मैंने तुम्हें देखा। तुम मुझे भूल गए होंगे। मैं जीन-अर्नेस्ट चामेट हूं, सत्ताईसवीं औपनिवेशिक रेजिमेंट का वह निजी जो आपको रूएन में उस गंदी चाची के पास ले आया। तुम क्या सौंदर्य बन गई हो! और अपने बालों में कितनी अच्छी तरह कंघी की! और मैं, एक सैनिक का प्लग, नहीं जानता था कि उन्हें कैसे साफ किया जाए!

- जीन! महिला चिल्लाई, शमेट के पास पहुंची, उसे गले से लगा लिया और रोने लगी। - जीन, आप वैसे ही हैं जैसे आप तब थे। मुझे सब कुछ याद है!

- उह, बकवास! चैमेट ने ठहाका लगाया। "मेरी दया से किसे लाभ होता है?" तुम्हें क्या हुआ, मेरी छोटी?

चैमेट ने सुज़ाना को अपनी ओर खींचा और वह किया जो उसने रूएन में करने की हिम्मत नहीं की थी - उसने उसके चमकदार बालों को सहलाया और चूमा। तुरंत, वह दूर चला गया, इस डर से कि सुज़ाना अपने जैकेट से चूहे की बदबू सुनेगी। लेकिन सुज़ाना उसके कंधे से और भी कसकर चिपकी रही।

- तुम्हें क्या हुआ है, लड़की? शेमेट ने असमंजस में दोहराया।

सुज़ाना ने कोई जवाब नहीं दिया। वह अपनी सिसकियों को रोक नहीं पा रही थी। शमित समझ गया: फिलहाल उससे कुछ पूछने की जरूरत नहीं थी।

"मेरे पास है," उसने जल्दी से कहा, "मेरे पास प्राचीर के पास एक खोह है। यहां से दूर। घर, ज़ाहिर है, खाली है - कम से कम एक रोलिंग बॉल। लेकिन आप पानी को गर्म करके बिस्तर पर सो सकते हैं। वहां आप धो सकते हैं और आराम कर सकते हैं। और आम तौर पर जब तक आप चाहें तब तक जीते हैं।

सुज़ाना शमेट के साथ पाँच दिन तक रही। पाँच दिनों के लिए पेरिस के ऊपर एक असाधारण सूरज उग आया। सभी भवन, यहाँ तक कि सबसे पुराने, कालिख से ढके हुए, सभी उद्यान और यहाँ तक कि शमेत की खोह भी इस सूर्य की किरणों में रत्नों की तरह चमक उठी।

जिस किसी ने एक युवती की बमुश्किल श्रव्य श्वास से उत्तेजना का अनुभव नहीं किया है, वह यह नहीं समझ पाएगा कि कोमलता क्या है। उसके होंठ गीली पंखुड़ियों से भी अधिक चमकीले थे, और उसकी पलकें रात के आँसुओं से चमक उठीं।

जी हां, सुजैन के साथ सब कुछ वैसा ही हुआ जैसा शमेट को उम्मीद थी। उसे उसके प्रेमी, एक युवा अभिनेता द्वारा धोखा दिया गया था। लेकिन वे पांच दिन जो सुज़ाना शमेट के साथ रहे, उनके सुलह के लिए काफी थे।

इसमें शमित ने भाग लिया। उन्हें सुज़ाना का पत्र अभिनेता के पास ले जाना था और इस सुस्त सुंदर आदमी को राजनीति सिखाना था, जब वह शमेट को कुछ सूझ देना चाहता था।

जल्द ही अभिनेता सुज़ाना के लिए एक उन्माद में पहुंचे। और सब कुछ वैसा ही था जैसा होना चाहिए: एक गुलदस्ता, चुंबन, आँसुओं के माध्यम से हँसी, पश्चाताप और थोड़ी सी फटी लापरवाही।

जब युवा लोग चले गए, तो सुज़ाना इतनी जल्दी में थी कि वह कैब में कूद गई, चामेट को अलविदा कहना भूल गई। उसने तुरंत अपने आप को पकड़ लिया, शरमा गई, और अपराधबोध से अपना हाथ उसकी ओर बढ़ाया।

"चूंकि आपने अपने जीवन को अपने स्वाद के अनुसार चुना है," शमेत ने अंत में कहा, "तो खुश रहो।"

"मैं अभी तक कुछ नहीं जानती," सुज़ाना ने उत्तर दिया, और उसकी आँखों में आँसू आ गए।

"आप व्यर्थ चिंता करते हैं, मेरे बच्चे," युवा अभिनेता ने नाराजगी जताई और दोहराया: "मेरी प्यारी बच्ची।

- काश कोई मुझे सुनहरा गुलाब देता! सुज़ाना ने आह भरी। "यह निश्चित रूप से भाग्यशाली होगा। मुझे नाव पर तुम्हारी कहानी याद है, जीन।

- कौन जाने! चमेट ने उत्तर दिया। "किसी भी मामले में, यह सज्जन नहीं हैं जो आपके लिए एक सुनहरा गुलाब लाएंगे। क्षमा करें, मैं एक सैनिक हूँ। मुझे शेम्बलर्स पसंद नहीं हैं।

युवकों ने एक दूसरे की ओर देखा। अभिनेता ने कमर कस ली। भगदड़ शुरू हो गई।

चामेट शिल्प प्रतिष्ठानों से दिन के दौरान बाहर निकलने वाले सभी कचरे को फेंक देता था। लेकिन सुजैन के साथ हुई इस घटना के बाद उन्होंने ज्वेलरी वर्कशॉप से ​​धूल उड़ना बंद कर दिया. वह उसे चुपके से एक थैले में इकट्ठा करने लगा और अपनी झोंपड़ी में ले गया। पड़ोसियों ने फैसला किया कि मेहतर "दूर चला गया।" कुछ लोगों को पता था कि इस धूल में एक निश्चित मात्रा में सोने का पाउडर होता है, क्योंकि जौहरी हमेशा काम करते समय कुछ सोना पीसते हैं।

शमेट ने सोने को गहनों की धूल से छानने, उसमें से एक छोटी पिंड बनाने और सुज़ाना की खुशी के लिए इस पिंड से एक छोटा सुनहरा गुलाब बनाने का फैसला किया। या हो सकता है, जैसा कि उसकी माँ ने एक बार उससे कहा था, वह बहुतों की खुशी के लिए सेवा करेगी आम लोग. कौन जाने! उसने सुज़ाना को तब तक नहीं देखने का फैसला किया जब तक कि गुलाब तैयार न हो जाए।

शमेट ने अपने उद्यम के बारे में किसी को नहीं बताया। वह अधिकारियों और पुलिस से डरता था। आप कभी नहीं जानते कि न्यायिक धूर्तता के मन में क्या आता है। वे उसे चोर घोषित कर सकते हैं, उसे जेल में डाल सकते हैं और उसका सोना छीन सकते हैं। आखिर बात ही कुछ और थी।

सेना में शामिल होने से पहले, शमेत एक गांव के क्यूरेट के साथ एक खेत में मजदूर के रूप में काम करता था और इसलिए अनाज को संभालना जानता था। यह ज्ञान अब उसके लिए उपयोगी था। उसे याद आया कि कैसे रोटी उखड़ गई थी और भारी अनाज जमीन पर गिर गया था, और हवा से हल्की धूल उड़ गई थी।

शमेट ने एक छोटी सी विनोइंग मशीन बनाई और रात में यार्ड में ज्वेलरी की धूल उड़ाई। वह तब तक चिंतित था जब तक कि उसने ट्रे पर मुश्किल से दिखाई देने वाला सुनहरा पाउडर नहीं देखा।

सोने का पाउडर इतना जमा होने में काफी समय लगा कि इससे एक पिंड बनाना संभव हो गया। लेकिन शमेत ने जौहरी को सोने का गुलाब बनाने के लिए उसे देने में झिझक महसूस की।

पैसे की कमी से उसे रोका नहीं गया - कोई भी जौहरी काम के लिए एक तिहाई पिंड लेने के लिए सहमत होगा और इससे खुश होगा।

वह बात नहीं थी। हर दिन सुज़ाना से मिलने की घड़ी नज़दीक आ रही थी। लेकिन कुछ समय के लिए शमेट को इस घड़ी से डर लगने लगा था।

वह सारी कोमलता जो लंबे समय से उसके दिल की गहराई में चली गई थी, वह केवल उसे देना चाहता था, केवल सूसी को। लेकिन एक पुराने सनकी की कोमलता की जरूरत किसे है! शमेट ने लंबे समय से देखा था कि उनसे मिलने वाले लोगों की एकमात्र इच्छा जितनी जल्दी हो सके छोड़ने की थी और अपने पतले, भूरे चेहरे को ढीली त्वचा और भेदी आँखों के साथ भूल जाना था।

उसकी झोंपड़ी में एक शीशे का टुकड़ा था। समय-समय पर शमेत ने उसकी ओर देखा, लेकिन तुरंत उसे भारी श्राप देकर दूर फेंक दिया। अपने आप को न देखना बेहतर था, वह अनाड़ी प्राणी आमवाती पैरों पर घूमता रहा।

जब गुलाब आखिरकार तैयार हो गया, तो चैमेट को पता चला कि सुजैन एक साल पहले पेरिस से अमेरिका चली गई थी - और, जैसा कि उन्होंने कहा, हमेशा के लिए। कोई भी शमीत को उसका पता नहीं बता सका।

पहले तो शमीत ने भी राहत महसूस की। लेकिन फिर सुज़ाना के साथ एक स्नेही और आसान मुलाकात की उनकी सारी उम्मीदें एक समझ से बाहर लोहे के जंग लगे टुकड़े में बदल गईं। यह काँटेदार टुकड़ा शमत के सीने में, दिल के पास, अटका हुआ था, और शमेत ने भगवान से प्रार्थना की कि वह इस पुराने दिल में उतर जाए और इसे हमेशा के लिए रोक दे।

चामेट ने सफाई कार्यशालाएं छोड़ दीं। कई दिनों तक वह अपनी झोंपड़ी में दीवार की ओर मुंह करके लेटा रहा। वह चुप था और केवल एक बार मुस्कुराया, एक पुराने जैकेट की आस्तीन को अपनी आँखों से दबा लिया। लेकिन किसी ने नहीं देखा। शमेत के पास पड़ोसी भी नहीं आए - सभी की अपनी-अपनी चिंताएं काफी थीं।

केवल एक व्यक्ति ने शमेत को देखा - वह बुजुर्ग जौहरी जिसने एक पिंड से सबसे पतला गुलाब बनाया और उसके बगल में, एक युवा शाखा पर, एक छोटी तेज कली।

जौहरी शमेत के पास गया, लेकिन उसे कोई दवा नहीं दी। उसने सोचा कि यह बेकार था।

और वास्तव में, जौहरी के दौरे में से एक के दौरान शमेट की चुपचाप मृत्यु हो गई। जौहरी ने मेहतर का सिर उठाया, भूरे रंग के तकिए के नीचे से टूटे हुए नीले रिबन में लिपटा एक सुनहरा गुलाब लिया और धीरे-धीरे चरमराते हुए दरवाजे को बंद करते हुए चला गया। टेप से चूहों की गंध आ रही थी।

देर से शरद ऋतु थी। शाम का अंधेरा हवा और टिमटिमाती रोशनी से जगमगा उठा। जौहरी को याद आया कि मौत के बाद शमेत का चेहरा कैसे बदल गया। यह कठोर और शांत हो गया। इस चेहरे की कड़वाहट जौहरी को और भी खूबसूरत लग रही थी।

"जीवन क्या नहीं देता है, मृत्यु लाता है," जौहरी ने सोचा, रूढ़िबद्ध विचारों से ग्रस्त है, और शोर से आहें भरता है।

जल्द ही जौहरी ने सोने के गुलाब को पत्र के एक बुजुर्ग व्यक्ति को बेच दिया, ढीले कपड़े पहने और, जौहरी की राय में, इतना अमीर नहीं था कि वह इतनी कीमती वस्तु खरीदने के योग्य हो।

जाहिर है, जौहरी द्वारा लेखक को सुनाई गई सुनहरे गुलाब की कहानी ने इस खरीद में निर्णायक भूमिका निभाई।

हम इस तथ्य के लिए एक पुराने लेखक के नोटों के ऋणी हैं कि 27 वीं औपनिवेशिक रेजिमेंट के एक पूर्व सैनिक, जीन-अर्नेस्ट चैमेट के जीवन की यह दुर्भाग्यपूर्ण घटना कुछ लोगों को ज्ञात हो गई।

अन्य बातों के अलावा, लेखक ने अपने नोट्स में लिखा:

"हर मिनट, हर लापरवाही से फेंका गया शब्द और नज़र, हर गहरा या चंचल विचार, मानव हृदय की हर अगोचर गति, साथ ही एक चिनार के पेड़ का उड़ता हुआ फूल या एक रात के पोखर में एक तारे की आग, सभी अनाज हैं सोने की बालू।

हम, लेखक, उन्हें दशकों से निकाल रहे हैं, रेत के ये लाखों दाने, उन्हें अपने लिए अगोचर रूप से इकट्ठा कर रहे हैं, उन्हें एक मिश्र धातु में बदल रहे हैं और फिर इस मिश्र धातु से हमारा "सुनहरा गुलाब" बना रहे हैं - एक कहानी, एक उपन्यास या एक कविता।

शेमेट का सुनहरा गुलाब! यह आंशिक रूप से मुझे हमारी रचनात्मक गतिविधि का एक प्रोटोटाइप लगता है। यह आश्चर्य की बात है कि किसी ने भी यह पता लगाने की जहमत नहीं उठाई कि इन अनमोल बिंदुओं से साहित्य की एक जीवंत धारा कैसे पैदा होती है।

लेकिन, जिस तरह पुराने कचरे वाले आदमी का सुनहरा गुलाब सुज़ाना की खुशी के लिए था, उसी तरह हमारी रचनात्मकता का मतलब है कि पृथ्वी की सुंदरता, खुशी, खुशी और स्वतंत्रता के लिए लड़ने का आह्वान, मानव हृदय की चौड़ाई और मन की शक्ति अंधकार पर विजय प्राप्त करती है और कभी न डूबते सूरज की तरह चमकती है।"

Paustovsky Konstantin Georgievich (1892-1968), रूसी लेखक का जन्म 31 मई, 1892 को एक रेलवे सांख्यिकीविद् के परिवार में हुआ था। पस्टोव्स्की के अनुसार, पिता, "एक अचूक सपने देखने वाले और एक प्रोटेस्टेंट थे," यही वजह है कि उन्होंने लगातार नौकरी बदली। कई कदमों के बाद, परिवार कीव में बस गया। Paustovsky ने 1 कीव शास्त्रीय व्यायामशाला में अध्ययन किया। जब वह छठी कक्षा में थे, तो उनके पिता ने परिवार छोड़ दिया, और पस्टोव्स्की को स्वतंत्र रूप से जीवन यापन करने और ट्यूशन करके अध्ययन करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

पस्टोव्स्की के काम में "गोल्डन रोज" एक विशेष पुस्तक है। वह 1955 में बाहर आईं, उस समय कोंस्टेंटिन जॉर्जीविच 63 साल के थे। इस पुस्तक को केवल दूरस्थ रूप से "शुरुआती लेखकों के लिए पाठ्यपुस्तक" कहा जा सकता है: लेखक अपनी रचनात्मक रसोई पर से पर्दा उठाता है, अपने बारे में बात करता है, रचनात्मकता के स्रोत और दुनिया के लिए लेखक की भूमिका। 24 खंडों में से प्रत्येक में एक अनुभवी लेखक का ज्ञान है जो अपने कई वर्षों के अनुभव के आधार पर रचनात्मकता को दर्शाता है।

पुस्तक को सशर्त रूप से दो भागों में विभाजित किया जा सकता है। यदि पहले में लेखक पाठक को "गुप्त रहस्य" में पेश करता है - अपनी रचनात्मक प्रयोगशाला में, तो इसका दूसरा आधा लेखकों के बारे में रेखाचित्रों से बना था: चेखव, बुनिन, ब्लोक, मौपासेंट, ह्यूगो, ओलेशा, प्रिशविन, मुस्कराहट। कहानियों को सूक्ष्म गीतवाद की विशेषता है; एक नियम के रूप में, यह अनुभव के बारे में एक कहानी है, संचार के अनुभव के बारे में - पूर्णकालिक या पत्राचार - कलात्मक शब्द के एक या दूसरे स्वामी के साथ।

Paustovsky के "गोल्डन रोज़" की शैली रचना कई मायनों में अद्वितीय है: एक एकल रचनात्मक रूप से पूर्ण चक्र में, विभिन्न विशेषताओं के टुकड़े संयुक्त होते हैं - एक स्वीकारोक्ति, संस्मरण, एक रचनात्मक चित्र, रचनात्मकता पर एक निबंध, प्रकृति के बारे में एक काव्य लघु, भाषाई अनुसंधान, विचार का इतिहास और पुस्तक, आत्मकथा, घरेलू स्केच में इसका अवतार। शैलियों की विविधता के बावजूद, सामग्री लेखक की छवि के माध्यम से "सीमेंटेड" होती है, जो कथा के लिए अपनी लय और स्वर को निर्देशित करता है, और एक ही विषय के तर्क के अनुसार तर्क करता है।

इस काम का अधिकांश हिस्सा अचानक व्यक्त किया गया है और शायद स्पष्ट रूप से पर्याप्त नहीं है।

बहुत कुछ बहस का विषय होगा।

यह पुस्तक कोई सैद्धांतिक अध्ययन नहीं है, कोई मार्गदर्शक तो नहीं है। ये मेरे लिखने की समझ और मेरे अनुभव के बारे में सिर्फ नोट्स हैं।

हमारे लेखन कार्य की वैचारिक पुष्टि की विशाल परतों को पुस्तक में नहीं छुआ गया है, क्योंकि इस क्षेत्र में हमारे बीच बड़ी असहमति नहीं है। साहित्य का वीर और शैक्षिक महत्व सभी के लिए स्पष्ट है।

इस किताब में मैंने अभी तक वही बताया है जो मैं बहुत कम बता पाया हूं।

लेकिन अगर मैं पाठक को कम से कम एक छोटे से हिस्से में, लेखन के सुंदर सार का एक विचार देने में सफल रहा हूं, तो मैं मानूंगा कि मैंने साहित्य के लिए अपना कर्तव्य पूरा कर लिया है। 1955

कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की

"गोल्डन गुलाब"

भ्रष्टाचार के कानूनों से साहित्य वापस ले लिया गया है। वह अकेली मौत को नहीं पहचानती।

आपको हमेशा सुंदरता के लिए प्रयास करना चाहिए।

इस काम का अधिकांश हिस्सा अचानक व्यक्त किया गया है और शायद स्पष्ट रूप से पर्याप्त नहीं है।

बहुत कुछ बहस का विषय होगा।

यह पुस्तक कोई सैद्धांतिक अध्ययन नहीं है, कोई मार्गदर्शक तो नहीं है। ये मेरे लिखने की समझ और मेरे अनुभव के बारे में सिर्फ नोट्स हैं।

हमारे लेखन कार्य की वैचारिक पुष्टि की विशाल परतों को पुस्तक में नहीं छुआ गया है, क्योंकि इस क्षेत्र में हमारे बीच बड़ी असहमति नहीं है। साहित्य का वीर और शैक्षिक महत्व सभी के लिए स्पष्ट है।

इस किताब में मैंने अभी तक वही बताया है जो मैं बहुत कम बता पाया हूं।

लेकिन अगर मैं पाठक को कम से कम एक छोटे से हिस्से में, लेखन के सुंदर सार का एक विचार देने में सफल रहा हूं, तो मैं मानूंगा कि मैंने साहित्य के लिए अपना कर्तव्य पूरा कर लिया है।

चेखोव

उनके नोटबुकस्वतंत्र रूप से साहित्य में रहते हैं, एक विशेष शैली के रूप में। वह अपने काम के लिए शायद ही कभी उनका इस्तेमाल करता था।

एक दिलचस्प शैली के रूप में, इलफ़, अल्फोंस डौडेट, टॉल्स्टॉय की डायरी, गोनकोर्ट बंधुओं की नोटबुक हैं, फ्रांसीसी लेखकरेनार्ड और लेखकों और कवियों के कई अन्य रिकॉर्ड।

कैसे स्वतंत्र शैलीनोटबुक्स को साहित्य में मौजूद रहने का पूरा अधिकार है। लेकिन मैं, कई लेखकों की राय के विपरीत, उन्हें मुख्य लेखन कार्य के लिए लगभग बेकार मानता हूं।

कुछ देर तक मैंने नोटबुक्स रखीं। लेकिन हर बार जब मैंने किसी किताब से कोई दिलचस्प प्रविष्टि ली और उसे कहानी या कहानी में डाला, तो यह गद्य का टुकड़ा था जो निर्जीव निकला। यह पाठ से बाहर कुछ विदेशी की तरह अटक गया।

मैं इसे केवल इस तथ्य से समझा सकता हूं कि सामग्री का सबसे अच्छा चयन स्मृति उत्पन्न करता है। जो स्मृति में रहता है और भुलाया नहीं जाता वह सबसे मूल्यवान होता है। वही चीज जिसे लिखा जाना चाहिए ताकि भुलाया न जाए वह कम मूल्यवान है और शायद ही कभी किसी लेखक के लिए उपयोगी हो।

स्मृति, एक परी चलनी की तरह, कचरा अपने आप से गुजरती है, लेकिन सोने के अनाज को बरकरार रखती है।

चेखव का दूसरा पेशा था। वह एक डॉक्टर था। जाहिर है, प्रत्येक लेखक के लिए दूसरे पेशे को जानना और कुछ समय के लिए उसका अभ्यास करना उपयोगी होगा।

तथ्य यह है कि चेखव एक डॉक्टर थे, उन्होंने न केवल उन्हें लोगों का ज्ञान दिया, बल्कि उनकी शैली को भी प्रभावित किया। यदि चेखव डॉक्टर नहीं होते, तो शायद उन्होंने इतना तेज, स्केलपेल जैसा, विश्लेषणात्मक और सटीक गद्य नहीं बनाया होता।

उनकी कुछ कहानियाँ (उदाहरण के लिए, "वार्ड नंबर 6", "ए बोरिंग स्टोरी", "द जम्पर", और कई अन्य) अनुकरणीय मनोवैज्ञानिक निदान के रूप में लिखी गई हैं।

उनके गद्य को जरा सी भी धूल और दाग-धब्बे बर्दाश्त नहीं हुए। चेखव ने लिखा, "ज़रूरी है कि ज़रूरत से ज़्यादा फेंक दें," वाक्यांश को "जहाँ तक", "मदद से" से साफ़ करने के लिए, आपको इसकी संगीतमयता का ध्यान रखने की ज़रूरत है और "बनने" और "रुकने" की अनुमति नहीं है। एक वाक्यांश में लगभग एक दूसरे के बगल में।

उन्होंने गद्य से "भूख", "इश्कबाज", "आदर्श", "डिस्क", "स्क्रीन" जैसे शब्दों को क्रूरता से निष्कासित कर दिया। उन्होंने उससे घृणा की।

चेखव का जीवन शिक्षाप्रद है। उसने अपने बारे में कहा कि कई सालों तक उसने एक दास को बूंद-बूंद करके अपने आप से बाहर निकाला। यह वर्षों से चेखव की तस्वीरों को विघटित करने के लायक है - युवावस्था से हाल के वर्षजीवन - अपने लिए देखें कि कैसे उसकी उपस्थिति से परोपकारिता का हल्का स्पर्श धीरे-धीरे गायब हो जाता है और कैसे उसका चेहरा अधिक से अधिक सख्त, महत्वपूर्ण और सुंदर हो जाता है, और उसके कपड़े अधिक सुरुचिपूर्ण और स्वतंत्र हो जाते हैं।

देश में हमारा एक कोना है जहां हर कोई अपने दिल का हिस्सा रखता है। यह ऑटका पर चेखव का घर है।

मेरी पीढ़ी के लोगों के लिए यह घर भीतर से रोशन खिड़की की तरह है। उसके पीछे अँधेरे बगीचे से आप अपना आधा भूला हुआ बचपन देख सकते हैं। और मारिया पावलोवना की कोमल आवाज सुनने के लिए - वह प्यारी चेखोवियन माशा, जिसे लगभग पूरा देश जानता है और प्यार करता है।

पिछली बार मैं इस घर में 1949 में था।

मारिया पावलोवना और मैं निचली छत पर बैठे थे। सफेद सुगंधित फूलों की झाड़ियों ने समुद्र और याल्टा को ढँक दिया।

मारिया पावलोवना ने कहा कि एंटोन पावलोविच ने इस रसीली झाड़ी को लगाया और किसी तरह इसका नाम रखा, लेकिन उन्हें यह मुश्किल नाम याद नहीं था।

उसने इसे इतनी सरलता से कहा, जैसे कि चेखव जीवित था, हाल ही में यहाँ आया था और केवल थोड़ी देर के लिए मास्को या नीस के लिए कहीं गया था।

मैंने चेखव के बगीचे से एक कमीलया तोड़ा और एक लड़की को दिया जो हमारे साथ मारिया पावलोवना में थी। लेकिन इस लापरवाह "कैमेलिया वाली महिला" ने फूल को पुल से पहाड़ी नदी उचान-सु में गिरा दिया, और वह काला सागर में तैर गई। उससे नाराज़ होना असंभव था, खासकर इस दिन, जब ऐसा लग रहा था कि हम सड़क के हर मोड़ पर चेखव से मिल सकते हैं। और उसके लिए यह सुनना अप्रिय होगा कि कैसे एक ग्रे-आंखों वाली शर्मिंदा लड़की को उसके बगीचे से खोए हुए फूल के रूप में ऐसी बकवास के लिए डांटा जाता है।

लेखन कौशल और रचनात्मकता के मनोविज्ञान पर

कीमती धूल

मेहतर जीन चैमेट पेरिस के उपनगरों में शिल्प कार्यशालाओं की सफाई करता है।

मैक्सिकन युद्ध के दौरान एक सैनिक के रूप में सेवा करते हुए, चैमेट बुखार से बीमार पड़ गए और उन्हें घर भेज दिया गया। रेजिमेंटल कमांडर ने चामेट को अपनी आठ साल की बेटी सुजैन को फ्रांस ले जाने का निर्देश दिया। पूरे रास्ते, शमेट ने लड़की की देखभाल की, और सुज़ैन ने खुशी-खुशी सुनहरे गुलाब के बारे में उसकी कहानियाँ सुनीं।

एक दिन, शमेट एक युवती से मिलता है जिसे वह सुज़ैन के रूप में पहचानती है। रोते हुए, वह शमेट से कहती है कि उसके प्रेमी ने उसे धोखा दिया है, और अब उसका कोई घर नहीं है। सुज़ाना शमेट में बसती है। पांच दिन बाद, वह अपने प्रेमी के साथ सुलह कर लेती है और चली जाती है।

सुज़ैन के साथ भाग लेने के बाद, शमेट गहने कार्यशालाओं से कचरा फेंकना बंद कर देता है, जिसमें हमेशा थोड़ी सी सोने की धूल होती है। वह एक छोटी-सी विनोइंग मशीन बनाता है और गहनों की धूल झाड़ता है। शमेट कई दिनों तक खनन किए गए सोने को सोने का गुलाब बनाने के लिए जौहरी को देता है।

गुलाब तैयार है, लेकिन शमेट को पता चलता है कि सुज़ैन अमेरिका चली गई है, और उसका निशान खो गया है। वह अपनी नौकरी छोड़ देता है और बीमार हो जाता है। कोई उसकी सुध नहीं लेता। गुलाब बनाने वाला जौहरी ही उससे मिलने आता है।

जल्द ही शमेट की मृत्यु हो जाती है। एक जौहरी एक बुजुर्ग लेखक को गुलाब बेचता है और उसे शमेत की कहानी सुनाता है। लेखक को गुलाब रचनात्मक गतिविधि के एक प्रोटोटाइप के रूप में दिखाई देता है, जिसमें, "इन कीमती धूल के कणों की तरह, साहित्य की एक जीवित धारा का जन्म होता है।"

शिलाखंड पर शिलालेख

Paustovsky रीगा समुद्र के किनारे एक छोटे से घर में रहता है। पास में एक बड़ा ग्रेनाइट शिलाखंड है जिस पर लिखा है "समुद्र में मरने वाले और मरने वाले सभी लोगों की याद में।" Paustovsky इस शिलालेख को लेखन के बारे में एक किताब के लिए एक अच्छा एपिग्राफ मानता है।

लिखना एक बुलावा है। लेखक लोगों को उन विचारों और भावनाओं से अवगत कराना चाहता है जो उसे उत्साहित करते हैं। अपने समय और लोगों के आह्वान पर, एक लेखक नायक बन सकता है, गंभीर परीक्षणों को सहन कर सकता है।

इसका एक उदाहरण डच लेखक एडुआर्ड डेकर का भाग्य है, जिसे छद्म नाम "मुल्तातुली" (अव्य। "दीर्घकालिक") के तहत जाना जाता है। जावा द्वीप पर एक सरकारी अधिकारी के रूप में सेवा करते हुए, उन्होंने जावानीस की रक्षा की और जब उन्होंने विद्रोह किया तो उनका साथ दिया। न्याय का इंतजार किए बिना मुलतौली की मौत हो गई।

कलाकार विन्सेंट वैन गॉग अपने काम के प्रति उतने ही निस्वार्थ रूप से समर्पित थे। वह एक लड़ाकू नहीं था, लेकिन उसने अपने चित्रों को भविष्य के खजाने में, पृथ्वी को गौरवान्वित करते हुए लाया।

छीलन से फूल

बचपन से हमारे लिए जो सबसे बड़ा उपहार रहता है, वह जीवन की काव्यात्मक धारणा है। जो व्यक्ति इस उपहार को रखता है वह कवि या लेखक बन जाता है।

अपने गरीब और कड़वे युवाओं के दौरान, पॉस्टोव्स्की कविता लिखते हैं, लेकिन जल्द ही उन्हें पता चलता है कि उनकी कविताएं टिनसेल हैं, चित्रित छीलन से फूल हैं, और इसके बजाय अपनी पहली कहानी लिखते हैं।

पहली कहानी

Paustovsky इस कहानी को चेरनोबिल के एक निवासी से सीखता है।

यहूदी योस्का को खूबसूरत क्रिस्टा से प्यार हो जाता है। लड़की भी उससे प्यार करती है - छोटी, लाल, कर्कश आवाज के साथ। क्रिस्टिया योस्का के घर चली जाती है और उसके साथ उसकी पत्नी के रूप में रहती है।

शहर को चिंता होने लगती है - एक यहूदी रूढ़िवादी के साथ रहता है। योस्का ने बपतिस्मा लेने का फैसला किया, लेकिन पिता मिखाइल ने उसे मना कर दिया। योस्का पुजारी को डांटते हुए निकल जाता है।

योस्का के फैसले के बारे में जानने पर, रब्बी अपने परिवार को शाप देता है। एक पुजारी का अपमान करने के लिए योस्का जेल जाता है। मसीह दुःख से मर रहा है। पुलिस अधिकारी योस्का को छोड़ देता है, लेकिन वह अपना दिमाग खो देता है और भिखारी बन जाता है।

कीव लौटकर, पस्टोव्स्की ने इस बारे में अपनी पहली कहानी लिखी, इसे वसंत ऋतु में फिर से पढ़ा और समझता है कि लेखक की मसीह के प्रेम की प्रशंसा इसमें महसूस नहीं होती है।

पॉस्टोव्स्की का मानना ​​​​है कि उनकी सांसारिक टिप्पणियों का भंडार बहुत खराब है। वह लिखना छोड़ देता है और दस साल तक रूस में घूमता रहता है, पेशा बदलता है और विभिन्न लोगों के साथ संवाद करता है।

आकाशीय विद्युत

इरादा बिजली है। यह कल्पना में उत्पन्न होता है, विचारों, भावनाओं, स्मृति से संतृप्त होता है। एक योजना के उद्भव के लिए, एक प्रोत्साहन की आवश्यकता होती है, जो हमारे आस-पास होने वाली हर चीज हो सकती है।

योजना का अवतार एक मंदी है। विचार वास्तविकता के निरंतर संपर्क से विकसित होता है।

प्रेरणा आध्यात्मिक उत्थान की स्थिति है, किसी की रचनात्मक शक्ति की चेतना। तुर्गनेव प्रेरणा को "ईश्वर का दृष्टिकोण" कहते हैं, और टॉल्स्टॉय के लिए "प्रेरणा इस तथ्य में निहित है कि जो कुछ किया जा सकता है वह अचानक खुल जाता है ..."।

हीरो दंगा

लगभग सभी लेखक अपने भविष्य के कार्यों के लिए योजनाएँ बनाते हैं। बिना योजना के लिख सकते हैं लेखक जिनके पास कामचलाऊ व्यवस्था का उपहार है।

एक नियम के रूप में, नियोजित कार्य के नायक योजना का विरोध करते हैं। लियो टॉल्स्टॉय ने लिखा है कि उनके नायक उनकी बात नहीं मानते और जैसा वे चाहते हैं वैसा ही करते हैं। नायकों की इस जिद को सभी लेखक जानते हैं।

एक कहानी का इतिहास। डेवोनियन चूना पत्थर

1931 Paustovsky ओर्योल क्षेत्र के लिवनी शहर में एक कमरा किराए पर लेता है। घर के मालिक की पत्नी और दो बेटियां हैं। सबसे बड़ी, उन्नीस वर्षीय अनफिसा, पास्टोव्स्की नदी के किनारे एक कमजोर और शांत गोरे बालों वाली किशोरी की कंपनी में मिलती है। यह पता चला है कि अनफिसा तपेदिक से पीड़ित लड़के से प्यार करती है।

एक रात अनफिसा ने आत्महत्या कर ली। पहली बार, Paustovsky अपार स्त्री प्रेम का साक्षी बना, जो मृत्यु से भी अधिक शक्तिशाली है।

रेलवे डॉक्टर मारिया दिमित्रिग्ना शतस्काया ने पास्टोव्स्की को अपने साथ रहने के लिए आमंत्रित किया। वह अपनी मां और भाई, भूविज्ञानी वसीली शत्स्की के साथ रहती है, जो बासमाची के बीच कैद में पागल हो गया था। मध्य एशिया. वसीली धीरे-धीरे Paustovsky के लिए अभ्यस्त हो जाता है और बात करना शुरू कर देता है। शत्स्की एक दिलचस्प वार्ताकार है, लेकिन थोड़ी सी भी थकान पर वह बड़बड़ाना शुरू कर देता है। Paustovsky कारा-बुगाज़ में अपनी कहानी का वर्णन करता है।

कहानी का विचार पास्टोव्स्की में कारा-बुगा खाड़ी के पहले अन्वेषण के बारे में शत्स्की की कहानियों के दौरान प्रकट होता है।

भौगोलिक मानचित्रों का अध्ययन

मास्को में, Paustovsky हो जाता है विस्तृत नक्शाकैस्पियन सागर। अपनी कल्पना में लेखक लंबे समय तक इसके तटों पर घूमता रहता है। उसके पिता को शौक मंजूर नहीं भौगोलिक मानचित्र- यह बहुत निराशा का वादा करता है।

कल्पना करने की आदत अलग - अलग जगहें Paustovsky को वास्तविकता में उन्हें सही ढंग से देखने में मदद करता है। अस्त्रखान स्टेपी और एम्बा की यात्राएं उन्हें कारा-बुगाज़ के बारे में एक किताब लिखने का अवसर देती हैं। एकत्रित सामग्री का केवल एक छोटा सा हिस्सा कहानी में शामिल है, लेकिन पस्टोव्स्की को इसका पछतावा नहीं है - यह सामग्री एक नई किताब के काम आएगी।

दिल पर निशान

जीवन का प्रत्येक दिन लेखक की स्मृति और हृदय पर अपनी छाप छोड़ता है। एक अच्छी याददाश्त लेखन की नींव में से एक है।

"टेलीग्राम" कहानी पर काम करते हुए, Paustovsky प्यार में पड़ने का प्रबंधन करता है पुराना घर, जहां प्रसिद्ध उत्कीर्णक पॉज़ालोस्टिन की बेटी अकेली बूढ़ी औरत कतेरीना इवानोव्ना रहती है, उसकी चुप्पी के लिए, चूल्हे से सन्टी के धुएं की गंध, दीवारों पर पुरानी नक्काशी।

कतेरीना इवानोव्ना, जो अपने पिता के साथ पेरिस में रहती थी, अकेलेपन से बहुत पीड़ित है। एक दिन वह पास्टोव्स्की से अपने अकेले बुढ़ापे के बारे में शिकायत करती है, और कुछ दिनों बाद वह बहुत बीमार हो जाती है। Paustovsky लेनिनग्राद से कतेरीना इवानोव्ना की बेटी को बुलाता है, लेकिन वह तीन दिन देर से आती है और अंतिम संस्कार के बाद आती है।

हीरे की जीभ

अंडरग्राउंड में वसंत

रूसी भाषा के अद्भुत गुण और समृद्धि केवल उन लोगों के लिए प्रकट होती है जो अपने लोगों से प्यार करते हैं और जानते हैं, हमारी भूमि की सुंदरता को महसूस करते हैं। रूसी में कई हैं अच्छे शब्दों मेंऔर प्रकृति में मौजूद हर चीज के नाम।

हमारे पास प्रकृति के विशेषज्ञों की पुस्तकें हैं और मातृभाषा- कैगोरोडोव, प्रिशविन, गोर्की, अक्साकोव, लेसकोव, बुनिन, एलेक्सी टॉल्स्टॉय और कई अन्य। भाषा का मुख्य स्रोत स्वयं लोग हैं। Paustovsky एक वनपाल के बारे में बात करता है जो शब्दों की रिश्तेदारी से मोहित हो जाता है: वसंत, जन्म, मातृभूमि, लोग, रिश्तेदार ...

भाषा और प्रकृति

मध्य रूस के जंगलों और घास के मैदानों में पाउस्तोव्स्की द्वारा बिताई गई गर्मियों में, लेखक अपने लिए ज्ञात कई शब्दों को नए सिरे से सीखता है, लेकिन दूर और अनुभवहीन।

उदाहरण के लिए, "बारिश" शब्द। रूसी में प्रत्येक प्रकार की बारिश का एक अलग मूल नाम होता है। बीजाणु वर्षा सरासर, कठिन होती है। कम बादलों से एक महीन मशरूम की बारिश होती है, जिसके बाद मशरूम हिंसक रूप से चढ़ने लगते हैं। धूप में गिरती अंधेरी बारिश, लोग कहते हैं "राजकुमारी रो रही है।"

रूसी भाषा के सुंदर शब्दों में से एक "सुबह" शब्द है, और इसके आगे "बिजली" शब्द है।

फूलों और जड़ी बूटियों के ढेर

Paustovsky ऊँचे, खड़ी किनारों वाली झील में मछलियाँ पकड़ता है। वह पानी के पास घने घने इलाकों में बैठता है। ऊपर, फूलों से लदी घास के मैदान में, गाँव के बच्चे शर्बत इकट्ठा करते हैं। लड़कियों में से एक को कई फूलों और जड़ी-बूटियों के नाम पता हैं। तब पॉस्टोव्स्की को पता चलता है कि लड़की की दादी इस क्षेत्र की सबसे अच्छी जड़ी-बूटी विशेषज्ञ हैं।

शब्दकोशों

Paustovsky रूसी भाषा के नए शब्दकोशों का सपना देखता है, जिसमें कोई प्रकृति से संबंधित शब्दों को एकत्र कर सकता है; अच्छी तरह से लक्षित स्थानीय शब्द; से शब्द विभिन्न पेशे; बकवास और मृत शब्द, नौकरशाही जो रूसी भाषा को रोकती है। ये शब्दकोष व्याख्याओं और उदाहरणों के साथ होने चाहिए ताकि इन्हें किताबों की तरह पढ़ा जा सके।

यह काम एक व्यक्ति की शक्ति से परे है, क्योंकि हमारा देश रूसी प्रकृति की सभी विविधता का वर्णन करने वाले शब्दों में समृद्ध है। हमारा देश स्थानीय बोलियों, आलंकारिक और सामंजस्यपूर्ण में भी समृद्ध है। समुद्री शब्दावली और नाविकों की बोली जाने वाली भाषा उत्कृष्ट हैं, जो कई अन्य व्यवसायों में लोगों की भाषा की तरह, एक अलग अध्ययन के योग्य हैं।

अलशवांग की दुकान में मामला

सर्दी 1921. Paustovsky ओडेसा में रहता है, पूर्व अलशवांग एंड कंपनी रेडी-मेड ड्रेस स्टोर में। वह मोर्यक अखबार के सचिव के रूप में कार्य करता है, जहाँ कई युवा लेखक काम करते हैं। पुराने लेखकों में से, केवल एंड्री सोबोल अक्सर संपादकीय कार्यालय में आते हैं, वह हमेशा एक उत्साहित व्यक्ति होते हैं।

एक दिन सोबोल अपनी कहानी द सेलर के पास लाता है, दिलचस्प और प्रतिभाशाली, लेकिन फटा और भ्रमित। कोई भी सोबोल को उसकी घबराहट के कारण कहानी को सही करने की पेशकश करने की हिम्मत नहीं करता।

प्रूफ़रीडर ब्लागोव एक रात में एक भी शब्द बदले बिना कहानी को सही करता है, लेकिन बस विराम चिह्नों को सही ढंग से रखता है। जब कहानी छपती है, तो सोबोल ब्लागोव को उनके कौशल के लिए धन्यवाद देता है।

मानो कुछ नहीं

लगभग हर लेखक की अपनी अच्छी प्रतिभा होती है। Paustovsky स्टेंडल को अपनी प्रेरणा मानते हैं।

बहुत सी ऐसी प्रतीत होती है कि महत्वहीन परिस्थितियाँ और कौशल हैं जो लेखकों को काम करने में मदद करते हैं। यह ज्ञात है कि पुश्किन ने शरद ऋतु में सबसे अच्छा लिखा, अक्सर उन जगहों को छोड़ दिया जो उन्हें नहीं दिए गए थे, और बाद में उनके पास लौट आए। गेदर वाक्यांशों के साथ आए, फिर उन्हें लिखा, फिर उनका आविष्कार किया।

Paustovsky Flaubert, Balzac, Leo Tolstoy, Dostoevsky, Chekhov, Andersen के साहित्यिक कार्यों की विशेषताओं का वर्णन करता है।

स्टेशन कैंटीन में बुढ़िया

Paustovsky एक गरीब बूढ़े आदमी की कहानी बहुत विस्तार से बताता है जिसके पास अपने कुत्ते पेट्या को खिलाने के लिए पैसे नहीं थे। एक दिन एक बूढ़ा आदमी कैंटीन में जाता है जहाँ युवा लोग बीयर पी रहे हैं। पेटिट उनसे सैंडविच की भीख मांगने लगती है। वे कुत्ते को सॉसेज का एक टुकड़ा फेंक देते हैं, जबकि उसके मालिक का अपमान करते हैं। बूढ़ा आदमी पेट्या को हैंडआउट लेने से मना करता है और आखिरी पैसे से उसका सैंडविच खरीदता है, लेकिन बारमेड उसे दो सैंडविच देता है - यह उसे बर्बाद नहीं करेगा।

लेखक विवरण के गायब होने की बात करता है आधुनिक साहित्य. विवरण की आवश्यकता केवल तभी होती है जब यह विशेषता और अंतर्ज्ञान से निकटता से संबंधित हो। एक अच्छा विवरण पाठक को किसी व्यक्ति, घटना या युग के बारे में सही विचार देता है।

चिपकू मर्द

गोर्की ने "द हिस्ट्री ऑफ फैक्ट्रीज एंड प्लांट्स" किताबों की एक श्रृंखला प्रकाशित करने की योजना बनाई है। Paustovsky पेट्रोज़ावोडस्क में एक पुराना कारखाना चुनता है। इसकी स्थापना पीटर द ग्रेट ने तोपों और एंकरों की ढलाई के लिए की थी, फिर कांस्य की ढलाई की, और क्रांति के बाद - सड़क कारों की स्थापना की।

पेट्रोज़ावोडस्क अभिलेखागार और पुस्तकालय में, पास्टोव्स्की को पुस्तक के लिए बहुत सारी सामग्री मिलती है, लेकिन वह बिखरे हुए नोटों से एक भी संपूर्ण बनाने का प्रबंधन नहीं करता है। Paustovsky छोड़ने का फैसला करता है।

जाने से पहले, वह एक परित्यक्त कब्रिस्तान में एक कब्र पाता है, जो फ्रेंच में एक शिलालेख के साथ एक टूटे हुए स्तंभ के साथ सबसे ऊपर है: "चार्ल्स यूजीन लोनसेविल, नेपोलियन की महान सेना के तोपखाने इंजीनियर ..."।

इस व्यक्ति के बारे में सामग्री लेखक द्वारा एकत्र किए गए डेटा को "बन्धन" करती है। प्रतिभागी फ्रेंच क्रांतिचार्ल्स लोन्सेविल को कोसैक्स द्वारा बंदी बना लिया गया और पेट्रोज़ावोडस्क संयंत्र में निर्वासित कर दिया गया, जहाँ उनकी बुखार से मृत्यु हो गई। सामग्री तब तक मर चुकी थी जब तक कि "द फेट ऑफ चार्ल्स लोन्सेविल" कहानी का नायक बनने वाला व्यक्ति दिखाई नहीं दिया।

जीवनदायिनी शुरुआत

कल्पना मानव स्वभाव की एक संपत्ति है जो काल्पनिक लोगों और घटनाओं का निर्माण करती है। कल्पना शून्य को भरती है मानव जीवन. हृदय, कल्पना और मन ही वह वातावरण है जहाँ संस्कृति का जन्म होता है।

कल्पना स्मृति पर आधारित है, और स्मृति वास्तविकता पर आधारित है। एसोसिएशन का नियम उन यादों को क्रमबद्ध करता है जो रचनात्मकता में सबसे अधिक निकटता से शामिल हैं। संघों की समृद्धि लेखक की आंतरिक दुनिया की समृद्धि की गवाही देती है।

नाइट स्टेजकोच

Paustovsky कल्पना की शक्ति पर एक अध्याय लिखने की योजना बना रहा है, लेकिन इसे एंडरसन के बारे में एक कहानी के साथ बदल देता है, जो रात के स्टेजकोच द्वारा वेनिस से वेरोना की यात्रा करता है। एंडरसन की साथी यात्री एक गहरे रेनकोट में एक महिला है। एंडरसन ने लालटेन बंद करने की पेशकश की - अंधेरा उसे आविष्कार करने में मदद करता है अलग कहानियांऔर अपने आप को, बदसूरत और शर्मीले, एक युवा, जीवंत सुंदर आदमी के रूप में कल्पना करें।

एंडरसन वास्तविकता में लौटता है और देखता है कि स्टेजकोच खड़ा है, और ड्राइवर कई महिलाओं के साथ सौदेबाजी कर रहा है जो सवारी के लिए कहते हैं। ड्राइवर बहुत अधिक मांग करता है, और एडर्सन महिलाओं के लिए अतिरिक्त भुगतान करता है।

रेनकोट में महिला के जरिए लड़कियां यह पता लगाने की कोशिश कर रही हैं कि उनकी मदद किसने की। एंडरसन ने जवाब दिया कि वह एक भविष्यवक्ता है, जो भविष्य का अनुमान लगाने और अंधेरे में देखने में सक्षम है। वह लड़कियों को सुंदरियों को बुलाता है और उनमें से प्रत्येक के लिए प्यार और खुशी की भविष्यवाणी करता है। कृतज्ञता में, लड़कियां एंडरसन को चूमती हैं।

वेरोना में, एक महिला जिसने खुद को ऐलेना गुइसिओली के रूप में पेश किया, एंडरसन को मिलने के लिए आमंत्रित करती है। बैठक में, ऐलेना ने स्वीकार किया कि उसने उसे एक प्रसिद्ध कथाकार के रूप में पहचाना, जो जीवन में परियों की कहानियों और प्यार से डरता है। वह एंडरसन को जरूरत पड़ने पर जल्द से जल्द मदद करने का वादा करती है।

लंबे समय से लंबित किताब

Paustovsky ने एक संग्रह पुस्तक लिखने का फैसला किया लघु जीवनी, जिसके बीच अज्ञात के बारे में कई कहानियों के लिए एक जगह है और भूले हुए लोग, निरंकुश और तपस्वी। उनमें से एक नदी के कप्तान ओलेनिन-वोल्गर हैं, जो बेहद व्यस्त जीवन वाले व्यक्ति हैं।

इस संग्रह में, Paustovsky अपने दोस्त, निर्देशक का उल्लेख करना चाहता है स्थानीय इतिहास संग्रहालयमध्य रूस के एक छोटे से शहर में, जिसे लेखक अपनी भूमि के प्रति समर्पण, विनय और प्रेम का उदाहरण मानता है।

चेखोव

लेखक और डॉक्टर चेखव की कुछ कहानियाँ अनुकरणीय मनोवैज्ञानिक निदान हैं। चेखव का जीवन शिक्षाप्रद है। कई वर्षों तक उसने दास को बूंद-बूंद करके अपने आप से बाहर निकाला - इस तरह चेखव ने खुद के बारे में बात की। Paustovsky अपने दिल का एक हिस्सा चेखव के घर में Autka पर रखता है।

अलेक्जेंडर ब्लोकी

ब्लोक की शुरुआती अल्पज्ञात कविताओं में एक पंक्ति है जो एक धूमिल युवाओं के सभी आकर्षण को उजागर करती है: "मेरे दूर के सपने का वसंत ..."। यह रौशनी है। पूरे ब्लॉक में ऐसी अंतर्दृष्टि होती है।

गाइ डे मौपासेंट

मौपसंत का रचनात्मक जीवन उल्का की तरह तेज है।मानवीय बुराई का एक निर्दयी पर्यवेक्षक, अपने जीवन के अंत तक वह प्रेम-पीड़ा और प्रेम-आनंद का महिमामंडन करता था।

आखिरी घंटों में मौपासंत को लगा कि उसका दिमाग किसी तरह का जहरीला नमक खा गया है। उन्होंने अपने जल्दबाजी और थकाऊ जीवन में अस्वीकार की गई भावनाओं पर खेद व्यक्त किया।

मक्सिम गोर्क्यो

पास्टोव्स्की के लिए, गोर्की संपूर्ण रूस है। जिस तरह वोल्गा के बिना रूस की कल्पना करना असंभव है, उसी तरह यह सोचना भी असंभव है कि इसमें गोर्की नहीं है। वह रूस से प्यार करता था और अच्छी तरह जानता था। गोर्की ने प्रतिभाओं की खोज की और युग का निर्धारण किया। गोर्की जैसे लोगों से आप हिसाब लगाना शुरू कर सकते हैं।

विक्टर ह्युगो

ह्यूगो, एक हिंसक, तूफानी आदमी, उसने जीवन में जो कुछ भी देखा और उसके बारे में जो कुछ भी लिखा, उसे बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया। वह स्वतंत्रता का एक शूरवीर, उसका दूत और दूत था। ह्यूगो ने कई लेखकों को पेरिस से प्यार करने के लिए प्रेरित किया और इसके लिए वे उनके आभारी हैं।

मिखाइल प्रिशविन

प्रिशविन का जन्म प्राचीन शहर येलेट्स में हुआ था। येलेट्स के आसपास की प्रकृति बहुत रूसी, सरल और समृद्ध नहीं है। इस संपत्ति में प्रिसविन के लेखक की सतर्कता का आधार है, प्रिसविन के आकर्षण और जादू टोना का रहस्य।

अलेक्जेंडर ग्रीन

Paustovsky ग्रीन की जीवनी, एक पाखण्डी के रूप में उनके कठिन जीवन और एक बेचैन आवारा से हैरान है। यह स्पष्ट नहीं है कि इस बंद और विपत्ति से पीड़ित व्यक्ति ने एक शक्तिशाली और शुद्ध कल्पना, मनुष्य में विश्वास के महान उपहार को कैसे बरकरार रखा। गद्य कविता "स्कारलेट सेल्स" ने उन्हें पूर्णता की तलाश करने वाले उल्लेखनीय लेखकों में स्थान दिया।

एडुआर्ड बग्रित्स्की

Bagritsky की कहानियों में अपने बारे में इतने सारे किस्से हैं कि कभी-कभी सत्य को किंवदंती से अलग करना असंभव है। Bagritsky के आविष्कार उनकी जीवनी का एक विशिष्ट हिस्सा हैं। वह वास्तव में उन पर विश्वास करता था।

Bagritsky ने शानदार कविताएँ लिखीं। "कविता की कुछ और कठिन चोटियों" को लिए बिना, उनकी मृत्यु जल्दी हो गई।

दुनिया को देखने की कला

कला से सटे क्षेत्रों का ज्ञान - कविता, चित्रकला, वास्तुकला, मूर्तिकला और संगीत - लेखक की आंतरिक दुनिया को समृद्ध करता है, उसके गद्य को विशेष अभिव्यक्ति देता है।

चित्रकारी गद्य लेखक को रंग और प्रकाश देखने में मदद करती है। कलाकार अक्सर वही देखता है जो लेखक नहीं देखता। Paustovsky पहली बार रूसी खराब मौसम के सभी प्रकार के रंगों को देखता है, लेविटन की पेंटिंग "एबव इटरनल पीस" की बदौलत।

क्लासिक की पूर्णता स्थापत्य रूपलेखक को भारी रचना करने की अनुमति नहीं देगा।

प्रतिभाशाली गद्य की अपनी लय होती है, जो भाषा की भावना और एक अच्छे "लेखन कान" पर निर्भर करती है, जो एक संगीतमय कान से जुड़ा होता है।

कविता गद्य लेखक की भाषा को सबसे अधिक समृद्ध करती है। लियो टॉल्स्टॉय ने लिखा है कि वह कभी नहीं समझ पाएंगे कि गद्य और कविता के बीच की रेखा कहाँ है। व्लादिमीर ओडोव्स्की ने कविता को "मानव जाति की उस स्थिति का अग्रदूत कहा जब वह हासिल करना बंद कर देता है और जो हासिल किया गया है उसका उपयोग करना शुरू कर देता है।"

ट्रक के पीछे

1941 Paustovsky जर्मन हवाई हमलों से छिपकर एक ट्रक के पीछे सवारी करता है। साथी यात्री लेखक से पूछता है कि खतरे के समय वह क्या सोचता है। Paustovsky जवाब - प्रकृति के बारे में।

जब हमारी मनःस्थिति, प्रेम, सुख या दुख की स्थिति उसके अनुसार पूरी तरह से आ जाती है, तो प्रकृति अपनी सारी शक्ति के साथ हम पर कार्य करेगी। प्रकृति को प्यार करना चाहिए, और यह प्यार सबसे बड़ी शक्ति के साथ खुद को व्यक्त करने के सही तरीके खोजेगा।

अपने लिए एक टिप

Paustovsky लेखन पर अपने नोट्स की पहली पुस्तक समाप्त कर रहा है, यह महसूस करते हुए कि काम समाप्त नहीं हुआ है और लिखने के लिए कई विषय बाकी हैं।

लेखक की भाषा और पेशा - केजी इस बारे में लिखते हैं। पॉस्टोव्स्की। "गोल्डन रोज़" (सारांश) इस बारे में है। आज हम इस असाधारण पुस्तक और आकस्मिक पाठक और इच्छुक लेखक दोनों के लिए इसके लाभों के बारे में बात करेंगे।

एक व्यवसाय के रूप में लेखन

पस्टोव्स्की के काम में "गोल्डन रोज" एक विशेष पुस्तक है। वह 1955 में बाहर आईं, उस समय कोंस्टेंटिन जॉर्जीविच 63 साल के थे। इस पुस्तक को केवल दूरस्थ रूप से "शुरुआती लेखकों के लिए पाठ्यपुस्तक" कहा जा सकता है: लेखक अपनी रचनात्मक रसोई पर से पर्दा उठाता है, अपने बारे में बात करता है, रचनात्मकता के स्रोत और दुनिया के लिए लेखक की भूमिका। 24 खंडों में से प्रत्येक में एक अनुभवी लेखक का ज्ञान है जो अपने कई वर्षों के अनुभव के आधार पर रचनात्मकता को दर्शाता है।

आधुनिक पाठ्यपुस्तकों के विपरीत "गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की), जिसका सारांश हम आगे विचार करेंगे, उसका अपना है विशिष्ट सुविधाएं: यहां अधिक जीवनीऔर लेखन की प्रकृति पर प्रतिबिंब, और कोई अभ्यास बिल्कुल नहीं है। कई के विपरीत समकालीन लेखककॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच सब कुछ लिखने के विचार का समर्थन नहीं करता है, और उसके लिए एक लेखक एक शिल्प नहीं है, बल्कि एक व्यवसाय है ("कॉल" शब्द से)। पॉस्टोव्स्की के लिए, लेखक अपनी पीढ़ी की आवाज है, जिसे मनुष्य में सबसे अच्छी खेती करनी चाहिए।

कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की। "गोल्डन रोज़": पहले अध्याय का सारांश

पुस्तक की शुरुआत सुनहरे गुलाब ("कीमती धूल") की कथा से होती है। वह कचरा आदमी जीन चैमेट के बारे में बताती है, जो अपने दोस्त - सुज़ैन, एक रेजिमेंटल कमांडर की बेटी को सोने का गुलाब देना चाहता था। वह उसके साथ युद्ध से घर लौट रहा था। लड़की बड़ी हुई, प्यार हो गया और शादी कर ली, लेकिन दुखी थी। और पौराणिक कथा के अनुसार, एक सुनहरा गुलाब हमेशा अपने मालिक के लिए खुशी लाता है।

चामेट एक मेहतर था, उसके पास इस तरह की खरीदारी के लिए पैसे नहीं थे। लेकिन उन्होंने एक ज्वेलरी वर्कशॉप में काम किया और वहां से निकलने वाली धूल को हटाने के बारे में सोचा। एक छोटा सुनहरा गुलाब बनाने के लिए सोने के पर्याप्त दाने होने से पहले कई साल बीत गए। लेकिन जब जीन चैमेट एक उपहार देने के लिए सुजैन गए, तो उन्हें पता चला कि वह अमेरिका चली गई हैं ...

पॉस्टोव्स्की कहते हैं, साहित्य इस सुनहरे गुलाब की तरह है। "गोल्डन रोज़", जिन अध्यायों पर हम विचार कर रहे हैं, उनका सारांश इस कथन से पूरी तरह से प्रभावित है। लेखक के अनुसार, लेखक को बहुत सारी धूल छाननी चाहिए, सोने के दाने खोजने चाहिए और एक सुनहरा गुलाब डालना चाहिए जो एक व्यक्ति और पूरी दुनिया के जीवन को बेहतर बनाए। कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच का मानना ​​​​था कि एक लेखक को अपनी पीढ़ी की आवाज होनी चाहिए।

लेखक लिखता है क्योंकि वह अपने भीतर की पुकार को सुनता है। वह लिख नहीं सकता। Paustovsky के लिए, एक लेखक दुनिया में सबसे सुंदर और सबसे कठिन पेशा है। अध्याय "द इंस्क्रिप्शन ऑन द बोल्डर" इस ​​बारे में बताता है।

विचार का जन्म और उसका विकास

"लाइटनिंग" पुस्तक "गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की) से अध्याय 5 है, जिसका सारांश यह है कि एक विचार का जन्म बिजली की तरह होता है। बाद में पूरी ताकत से हिट करने के लिए इलेक्ट्रिक चार्ज बहुत लंबे समय तक बनता है। लेखक जो कुछ भी देखता है, सुनता है, पढ़ता है, सोचता है, अनुभव करता है, वह एक दिन किसी कहानी या पुस्तक का विचार बनने के लिए जमा हो जाता है।

अगले पांच अध्यायों में, लेखक अवज्ञाकारी पात्रों के बारे में बात करता है, साथ ही साथ "प्लैनेट मार्ज़" और "कारा-बुगाज़" कहानियों के विचार की उत्पत्ति के बारे में भी बात करता है। लिखने के लिए, आपके पास लिखने के लिए कुछ होना चाहिए - इन अध्यायों का मुख्य विचार। निजी अनुभवएक लेखक के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। वह नहीं जिसे कृत्रिम रूप से बनाया गया था, बल्कि वह जो एक व्यक्ति सक्रिय जीवन जीने, काम करने और विभिन्न लोगों के साथ संवाद करने से प्राप्त करता है।

"गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की): अध्याय 11-16 . का सारांश

कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच रूसी भाषा, प्रकृति और लोगों से बहुत प्यार करते थे। उन्होंने उसे प्रसन्न किया और प्रेरित किया, उसे लिखने के लिए मजबूर किया। लेखक भाषा के ज्ञान को बहुत महत्व देता है। Paustovsky के अनुसार, जो भी लिखता है, उसका अपना लेखन शब्दकोश होता है, जहाँ वह उन सभी नए शब्दों को लिखता है जो उसे प्रभावित करते हैं। वह अपने जीवन से एक उदाहरण देता है: "जंगल" और "प्रचलन" शब्द उसके लिए बहुत लंबे समय से अज्ञात थे। उसने वनपाल से पहला सुना, दूसरा उसने यसिन की कविता में पाया। इसका अर्थ लंबे समय तक समझ से बाहर रहा, जब तक कि एक परिचित भाषाविद् ने यह नहीं समझाया कि बोलबाला वे "लहरें" हैं जो हवा रेत पर छोड़ती हैं।

शब्द के अर्थ और विचारों को सही ढंग से व्यक्त करने में सक्षम होने के लिए आपको शब्द की भावना विकसित करने की आवश्यकता है। इसके अलावा, सही ढंग से विराम चिह्न करना बहुत महत्वपूर्ण है। सजग कहानीवास्तविक जीवन से "अलशवांग की दुकान में मामले" अध्याय में पढ़ा जा सकता है।

कल्पना के लाभों पर (अध्याय 20-21)

हालांकि लेखक वास्तविक दुनिया में प्रेरणा चाहता है, कल्पना रचनात्मकता में एक बड़ी भूमिका निभाती है, द गोल्डन रोज कहते हैं, जिसका सारांश इसके बिना अधूरा होगा, उन लेखकों के संदर्भों से भरा हुआ है जिनकी कल्पना के बारे में राय बहुत भिन्न है। उदाहरण के लिए, गाइ डे मौपासेंट के साथ एक मौखिक द्वंद्व का उल्लेख किया गया है। ज़ोला ने जोर देकर कहा कि लेखक को कल्पना की आवश्यकता नहीं है, जिस पर मौपासेंट ने एक प्रश्न के साथ उत्तर दिया: "फिर आप अपने उपन्यास कैसे लिखते हैं, जिसमें एक अखबार की कतरन होती है और हफ्तों तक अपना घर नहीं छोड़ते हैं?"

"द नाइट स्टेजकोच" (अध्याय 21) सहित कई अध्याय कहानी के रूप में लिखे गए हैं। यह कहानीकार एंडरसन और के बीच संतुलन बनाए रखने के महत्व के बारे में एक कहानी है वास्तविक जीवनऔर कल्पना। पॉस्टोव्स्की नौसिखिए लेखक को एक बहुत ही महत्वपूर्ण बात बताने की कोशिश कर रहे हैं: किसी भी मामले में कल्पना और काल्पनिक जीवन के लिए वास्तविक, पूर्ण जीवन को मना नहीं करना चाहिए।

दुनिया को देखने की कला

खिला नहीं सकता रचनात्मक नसकेवल साहित्य - मुख्य विचार"गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की) पुस्तक के अंतिम अध्याय। सारांशइस तथ्य पर उबाल जाता है कि लेखक उन लेखकों पर भरोसा नहीं करता है जो कला के अन्य रूपों को पसंद नहीं करते हैं - पेंटिंग, कविता, वास्तुकला, शास्त्रीय संगीत. कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच ने पन्नों पर एक दिलचस्प विचार व्यक्त किया: गद्य भी कविता है, केवल बिना तुकबंदी के। बड़े अक्षर वाला हर लेखक बहुत सारी कविता पढ़ता है।

Paustovsky एक कलाकार की आंखों के माध्यम से दुनिया को देखने के लिए सीखने के लिए, आंख को प्रशिक्षित करने की सलाह देता है। वह कलाकारों के साथ संचार की अपनी कहानी, उनकी सलाह और प्रकृति और वास्तुकला का अवलोकन करके उन्होंने स्वयं अपने सौंदर्य बोध को कैसे विकसित किया, इसके बारे में बताते हैं। लेखक ने खुद एक बार उनकी बात सुनी और शब्द की महारत की इतनी ऊंचाइयों पर पहुंच गए कि उन्होंने उनके सामने घुटने टेक दिए (ऊपर फोटो)।

परिणाम

इस लेख में, हमने पुस्तक के मुख्य बिंदुओं का विश्लेषण किया है, लेकिन यह नहीं है पूरी सामग्री. "गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की) एक ऐसी किताब है जिसे किसी को भी पढ़ना चाहिए जो इस लेखक के काम से प्यार करता है और उसके बारे में और जानना चाहता है। नौसिखिए (और ऐसा नहीं) लेखकों के लिए प्रेरणा प्राप्त करना और यह समझना भी उपयोगी होगा कि लेखक अपनी प्रतिभा का कैदी नहीं है। इसके अलावा, लेखक सक्रिय जीवन जीने के लिए बाध्य है।