अधिकांश पाठकों के दिमाग में प्रॉस्पर मेरिमी का नाम उसी नाम के ओपेरा की नायिका कारमेन की छवि से जुड़ा है। इस बीच, वह सबसे बड़े की गैलरी में सही जगह रखता है फ्रांसीसी लेखकऔर अकेले उनकी साहित्यिक कृतियों का संग्रह बीस खंडों से अधिक है। लेखक का जीवन उज्ज्वल और दिलचस्प था, और इसलिए प्रोस्पेरो मेरिमी की जीवनी को एक आकर्षक उपन्यास के रूप में पढ़ा जा सकता है।

मेरिमी का जन्म एक समृद्ध परिवार में हुआ था फ्रेंच कलाकार 1803 में, और अपने पिता के प्रभाव में प्रारंभिक वर्षोंड्राइंग लिया। जाहिर है, लड़के ने न केवल अपने पिता से कौशल को अपनाया, बल्कि उसके पास खुद भी अच्छी क्षमताएं थीं, जब नौ वर्षीय प्रॉस्पर ने नेपोलियन लिसेयुम में प्रवेश किया, तो शिक्षकों ने उसके प्रतिभाशाली जलरंगों की ओर ध्यान आकर्षित किया।

लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, मेरिमी ने हेनरी IV के कॉलेज में प्रवेश किया, लेकिन फिर न्यायशास्त्र में रुचि हो गई और 1823 में कानून के लाइसेंसधारी की उपाधि प्राप्त की। उसी समय, मेरिमी ने साहित्य में संलग्न होना शुरू कर दिया। 1820 में, अपने स्कूल के दोस्त जे. एम्पीयर के साथ, उन्होंने अंग्रेजी कवि जे. मैकफर्सन की कृतियों का फ्रेंच में अनुवाद किया "ओसियन्स पोएम्स", और अगले वर्ष उन्होंने पहली बार लिखा। नाटकीय काम- रोमांटिक ड्रामा "क्रॉमवेल"। तब से, मेरिमी ने अलग-अलग समय और लोगों के इतिहास का अध्ययन करने का जुनून विकसित किया है।

प्रतिभाशाली युवक ने प्रसिद्ध फ्रांसीसी लेखक स्टेंडल का ध्यान आकर्षित किया, जिसके साथ वह जीवन भर दोस्त बने रहे। स्टेंडल के मार्गदर्शन में मेरिमी ने अपनी कहानियों और लघु कथाओं की अनूठी शैली विकसित की।

बीस के दशक के मध्य में, मेरिमी ने फ्रांसीसी रोमांटिक लेखकों के घेरे में प्रवेश किया, वी। ह्यूगो, ई। डेलाक्रोइक्स, एफ। लिस्ट्ट, साथ ही रूसी लेखक इवान तुर्गनेव से मिले, जिन्होंने अपना अधिकांश जीवन पेरिस में बिताया।

यह उत्सुक है कि अपने काम में, मेरिमी ने कई बार धोखे का सहारा लिया, काल्पनिक लेखकों के नाम से अपने कार्यों के संग्रह जारी किए। इसलिए, 1825 में, मेरिमी ने "द थिएटर ऑफ़ क्लारा गसुल" नाटकों का एक संग्रह प्रकाशित किया। प्रत्येक पुस्तक में, उन्होंने एक काल्पनिक लेखक का चित्र भी रखा, जिसके लिए उन्होंने स्वयं कलाकार के लिए कल्पना के लिए उपयुक्त पोशाक में पोज़ दिया। मेरिमे ने एक स्पेनिश अभिनेत्री के अनुमानित नाम के तहत अपना एक काम भी प्रकाशित किया। यह लेखक के लिए आवश्यक था ताकि नाटकों को अंजाम दिया जा सके, जैसे कि स्पेन को समर्पित, समकालीन फ्रांसीसी वास्तविकता के लिए कास्टिक संकेत। स्टेंडल जैसे चौकस पाठक ने भी इस धोखे को तुरंत नहीं सुलझाया।

मेरिमी की अगली पुस्तक - संग्रह "गुज़ला" (रूसी में "गुसली") - और भी अधिक सफल धोखा निकला। दक्षिण स्लाव लोगों के लोककथाओं के एक गहन अध्ययन ने मेरिमी को वास्तविक लोककथाओं के समान गाने बनाने की अनुमति दी, यहां तक ​​​​कि ए। पुश्किन भी उनकी प्रामाणिकता के बारे में आश्वस्त थे और मेरिमी द्वारा लोक के रूप में लिखे गए कई गाथागीत की व्यवस्था की। मेरिमी और एक अन्य प्रमुख लेखक - आई। गोएथे द्वारा प्रकाशित गीतों को वास्तविक माना जाता है।

इतिहास में रुचि जल्द ही मेरिमी का पेशा बन जाती है, क्योंकि बिसवां दशा के अंत में उन्हें सुरक्षा के लिए मुख्य निरीक्षक नियुक्त किया जाता है। ऐतिहासिक स्मारकफ्रांस। ड्यूटी पर, लेखक देश के विभिन्न क्षेत्रों में कई यात्राएं करता है, जिसके दौरान वह पुरातात्विक खुदाई, शहर के अभिलेखागार का दौरा करता है और पुनर्स्थापकों के काम की निगरानी करता है। इन यात्राओं ने लेखक को न केवल यात्रा निबंधों की कई पुस्तकों के लिए, बल्कि मध्य युग की वास्तुकला और संस्कृति के इतिहास पर वैज्ञानिक कार्यों के साथ-साथ स्पेन के इतिहास के लिए भी सामग्री दी।

उनके में साहित्यिक कार्य Merimee सबसे पहले फ्रांस के इतिहास की घटनाओं को संदर्भित करता है। नाटकीय क्रॉनिकल "जैकरी", जो XIV सदी के किसान विद्रोह के बारे में बताता है, और उपन्यास "क्रॉनिकल ऑफ द रेन ऑफ चार्ल्स IX" मेरिमी ने संस्मरण के रूप में लिखा, जो तब बहुत लोकप्रिय थे। लेखकों में से एक के संस्मरणों को आधार के रूप में उपयोग करते हुए, मेरिमी ने ऐतिहासिक पृष्ठभूमि में काल्पनिक पात्रों के रोमांच में सफलतापूर्वक प्रवेश किया। इस पुस्तक ने एक नए प्रकार की साहसिक शैली की नींव रखी। कुछ वर्षों बाद, मेरिमी के अनुभव को एक अन्य फ्रांसीसी लेखक, ए. डुमास द्वारा शानदार ढंग से जारी रखा जाएगा।

प्रोस्पर मेरिमी ने न केवल प्रमुख रचनाएँ लिखीं - उपन्यास और इतिहास। वह लघुकथा के अद्भुत उस्ताद थे और इन छोटी-छोटी कृतियों को वास्तविक कला में बदलना जानते थे। उनकी लघुकथाओं में हमेशा एक तीव्र नाटकीय संघर्ष होता है, वे क्रिया से भरे होते हैं, भाषा में सुरुचिपूर्ण होते हैं। मेरिमी शानदार ढंग से प्रत्येक लघु कहानी की साज़िश का निर्माण करती है, जिन तकनीकों का उन्होंने बाद में उपयोग किया, हम कॉनन डॉयल की जासूसी कहानियों में, और डरावनी उपन्यास में, और यहां तक ​​​​कि विज्ञान कथाओं में भी मिलेंगे।

यह कोई संयोग नहीं है कि मेरिमी की कई लघु कथाएँ बाद में संगीतकारों और नाटककारों और बाद में पटकथा लेखकों के कार्यों का आधार बनीं। तो, पहले से ही 1875 में, फ्रांसीसी संगीतकार जे। बिज़ेट ने अद्भुत ओपेरा कारमेन बनाया।
अपने पूरे जीवन में मेरिमी को रूसी साहित्य और इतिहास में भी दिलचस्पी थी। वह न केवल रूसी भाषा को पूरी तरह से जानता था (बचपन से उसे भाषा सीखने का जुनून था), बल्कि रूसी लेखकों के कार्यों का अनुवाद भी किया। विशेष रूप से, मेरिमी ए। पुश्किन की कविताओं के फ्रेंच में पहले अनुवाद के साथ-साथ एन। गोगोल की कॉमेडी "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" और आई। तुर्गनेव की कहानियों का मालिक है।

अपने जीवन के अंत में, मेरिमेट रूसी इतिहास के एक कथानक पर आधारित एक उपन्यास भी लिखना चाहते थे, जिसके लिए उन्होंने स्टीफन रज़िन के विद्रोह और पीटर I के परिवर्तनों के बारे में सामग्री एकत्र की। लेखक का मानना ​​​​था कि वैज्ञानिक विकास के बिना एक विदेशी देश का इतिहास उसके बारे में विश्वसनीय रूप से लिखना असंभव था।

अपने जीवन के अंतिम कुछ वर्षों के लिए, मेरिमी ने व्यावहारिक रूप से लिखना पूरी तरह से बंद कर दिया, राजनीतिक गतिविधिऔर फ्रांस के सीनेटर भी चुने गए। बाद में उन्होंने "दो विरासत" नाटक में फ्रांसीसी समाज के उच्चतम क्षेत्रों में पर्दे के पीछे की साज़िशों के अपने छापों को दर्शाया।

में से एक नवीनतम कार्यमेरिमी - नाटक "एक साहसी का पहला कदम" - ग्रिगोरी ओट्रेपयेव के कारनामों की एक नाटकीय कहानी थी। ए। पुश्किन के नाटक "बोरिस गोडुनोव" के कथानक के आधार पर, मेरिमी ने रूस में एक नपुंसक के कारनामों के बारे में एक आकर्षक कहानी बनाई।

स्टेंडल और बाल्ज़ाक के विपरीत, प्रोस्पर मेरिमी के पास इतनी शक्तिशाली प्रसिद्धि नहीं थी, लेकिन विश्व साहित्य के लिए उनका महत्व निर्विवाद है। मेरिमी को स्टेंडल और बाल्ज़ाक से पहले मान्यता मिली, उनके रचनात्मक तरीकाइन लेखकों की तुलना में बाद में समाप्त हुआ।

पी. मेरिमे एक शानदार उपन्यासकार और एक तरह के नाटककार थे। उन्होंने कहानी "द सोल्स ऑफ पर्गेटरी", प्रसिद्ध उपन्यास "मैटेओ फाल्कोन", "तमांगो", "द विजन ऑफ चार्ल्स IX", "फेडेरिगो", "द पर्ल ऑफ टोलेडो", "एट्रस्केन वास", "बैकगैमौन पार्टी" लिखी। "(उन सभी को संग्रह "मोज़ेक" में शामिल किया गया था), "डबल एरर", "वीनस ऑफ़ इलिया", "कोलंबा", "कारमेन", "लोकिस", नाटकों का संग्रह "थिएटर ऑफ़ क्लारा गसुल", नाटक "टू" इनहेरिटेंस", "फर्स्ट स्टेप्स ऑफ ए एडवेंचरर", गीतों का एक संग्रह "गुज़ला", यात्रा का वर्णन, कला इतिहास और ऐतिहासिक लेखन, साथ ही अनुवाद, जिसमें पुश्किन, गोगोल, तुर्गनेव द्वारा काम शामिल है।

1820 के दशक में, मेरिमी ने . के अन्य रूपों पर नाटकीयता का समर्थन किया साहित्यिक रचनात्मकता. उन्होंने "थियेटर ऑफ़ क्लारा गसुल" शीर्षक के तहत नाटकों का एक संग्रह जारी किया (शुरुआत में उनमें से 6 थे, फिर उनमें 2 और जोड़े गए) और इसे एक स्पेनिश अभिनेत्री और उनके द्वारा आविष्कार किए गए सामाजिक कार्यकर्ता के काम के रूप में पारित कर दिया। धोखाधड़ी को दोहराते हुए और चित्रित पर विभिन्न दृष्टिकोणों के साथ खेलते हुए, मेरीमी अनुवादक जोसेफ ल'एस्ट्रेंज की छवि का परिचय देते हैं, जो क्लारा गैसौल के नाटकों पर टिप्पणी करते हैं।

"क्लारा गसुल का रंगमंच" - अपने पथ में - क्लासिकवाद के एपिगोन के खिलाफ एक विरोध, जिसका नाटक मेरिमी ने "कार्रवाई का तेजी से विकास, लघु अभिव्यंजक दृश्यों का निरंतर विकल्प, तीन एकता के नियमों के लिए पूर्ण अवहेलना" के साथ मुकाबला किया। , अनपेक्षित और अचानक परिवर्तन व्यंग्यपूर्ण एपिसोड से उच्च पथ और त्रासदी से संतृप्त मार्ग के लिए।"

क्लारा गसुल थिएटर में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया गया था ऐतिहासिक विषय. उसका जिक्र करते समय ("इनेस मेंडो, या कन्फाउंडेड प्रेजुडिस", "इनेस मेंडो, या द ट्रायम्फ ऑफ प्रेजुडिस", "जैकी", "क्रॉनिकल ऑफ चार्ल्स IX") मेरिमी ने न केवल क्लासिकवाद के साथ, बल्कि रोमांटिकवाद के साथ भी तर्क दिया। यदि नाटक "इनेस मेंडो, या कन्फाउंडेड प्रेजुडिस" में लेखक ने एक रोमांटिक दृष्टिकोण व्यक्त किया, तो अगले नाटक "इनेस मेंडो, या ट्रायम्फ ऑफ प्रेजुडिस" में उन्होंने यथार्थवाद की भावना में इस स्थिति को संशोधित किया। दोनों नाटकों ने मेरिमी के संक्रमण को व्यापक सामाजिक रूप से संतृप्त कार्यों और सामाजिक अंतर्विरोधों की एक उद्देश्यपूर्ण समझ के लिए तैयार किया।

मेरिमी द्वारा अन्य ऐतिहासिक कार्यों में यथार्थवाद के सिद्धांत भी परिलक्षित हुए, जो सभी वर्गों के जीवन में ऐतिहासिक परिवर्तनों के कारणों की तलाश कर रहे थे और समाज के विभिन्न क्षेत्रों में विकसित विचारों के प्रभुत्व में थे। इसलिए, चार्ल्स IX, कैथरीन डे मेडिसी, हेनरिक गिसे के सभी छल और अनैतिकता के बावजूद, बर्थोलोमेव की रात असंभव होती, यदि अधिकांश लोगों ने धार्मिक कट्टरपंथियों का समर्थन नहीं किया होता, जो पूर्वाग्रहों, अंधविश्वासों और जानवरों की प्रवृत्ति पर भरोसा करते थे। अंधेरे जनता।

इस तथ्य के कारण कि नायकों के कार्यों को सामाजिक परिस्थितियों द्वारा नियंत्रित किया जाता है और सामाजिक मनोविज्ञान, भूखंड निर्माण के सिद्धांत भी बदल जाते हैं। उदाहरण के लिए, "जैकरी" का कथानक एक व्यक्तिगत परिवार और प्रेमियों का भाग्य नहीं था, बल्कि विद्रोह के उद्भव, विकास, परिणति और मृत्यु का इतिहास था। साथ ही, लेखक न तो सामंतों को आदर्श बनाता है और न ही गरीबों को। उसके पास नहीं है और कुलीन लुटेरे: चोरों के एक गिरोह का मुखिया वेयरवोल्फ सबसे महत्वपूर्ण क्षण में विद्रोहियों को छोड़ देता है, उन्हें हराने के लिए बर्बाद करता है।

मेरिमी की लघु कथाएँ रोमांटिक परंपरा (विदेशी, "प्राकृतिक" पात्रों की ओर मुड़ते हुए, बुर्जुआ सभ्यता से दूर बड़े हुए लोगों के लिए, विज्ञान कथाओं में रुचि, तर्कहीन शुरुआत में, अवचेतन आध्यात्मिक आंदोलनों आदि में) के संपर्क में रहीं। , लेकिन रोमांटिकतावाद उनके काम में मौजूद था, बल्कि सटीक यथार्थवादी विश्लेषण के विषय के रूप में। यह परिलक्षित हुआ, विशेष रूप से, इस तथ्य में कि एक रहस्यमय टिप्पणीकार के बजाय, मेरिमी ने एक फ्रांसीसी कथाकार को बाहर लाया जो एक मनोविज्ञान को समझना चाहता है और उसे समझाना चाहता है ("मैटेओ फाल्कोन")। पत्र की निष्पक्षता में संरक्षित है लघु कहानी "तमंगो", जहां लेखक अश्वेतों के नेता की बर्बरता और बर्बरता नहीं करता है। हालांकि, अपनी अंतर्निहित मानवीय विशेषताओं को चित्रित करते हुए, उन्होंने नायक को क्रूर और निंदक सभ्य चरित्रों से ऊपर रखा, जैसे कि कैप्टन लेडौक्स। तमंगो के मालिकों को यकीन था कि उन्होंने उसे बचा लिया है और उसे जीवन दे दिया है। लेखक यह स्पष्ट करता है कि नायक के जीवन की कीमत एक कैदी की दयनीय नियति है। इस और अन्य लघु कथाओं में, मेरिम ने खुद को एक गहन और सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक के रूप में घोषित किया जो आगे बढ़े कलात्मक विश्लेषणमनुष्य का आंतरिक जीवन।

मेरिमी ने 1820-1830 के दशक की लघु कथाओं को "मोज़ेक" पुस्तक में जोड़ा, यह संकेत देते हुए कि जीवन की समग्र तस्वीर अलग और लगभग असंबंधित छोटे रंग के "चश्मे" से बनी है - रेखाचित्र, जिनमें से प्रत्येक एक घटना के लिए समर्पित है, फिर जो किसी दिन विशेषता. हालांकि, लेखक का उद्देश्य वास्तविकता का एक अभिन्न, व्यवस्थित और स्थिर चित्र बनाना नहीं था; इसके विपरीत, उनके द्वारा दर्शाया गया जीवन गति से भरा है और इसकी हमेशा नई अभिव्यक्तियों से अप्रत्याशित है।

समय के साथ, मेरिमी की लघु कथाएँ अधिक महत्वाकांक्षी और सामाजिक रूप से संतृप्त हो जाती हैं। लेखन के यथार्थवादी सिद्धांत मजबूत होते जा रहे हैं, वास्तविकता की आलोचना बढ़ रही है। इन लक्ष्यों को प्राप्त करने के प्रयास में, लेखक एक नई शैली बनाने और उसमें महारत हासिल करने की कोशिश कर रहा है। वह दो लघुकथाओं को जोड़ता है और एक कृति बनाता है जिसमें दो केंद्र उत्पन्न होते हैं। सामग्री को उनके चारों ओर इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि लघु कथाएँ प्रतिबिंबित होती हैं और एक दूसरे में परिलक्षित होती हैं। तो, "डबल फॉल्ट" में कथानक दो कहानियों पर आधारित है: छोटा प्यारजूली और डार्सी शैटॉफोर्ट के लिए नायिका के जुनून की पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आते हैं। लघु कथाएँ "वीनस ऑफ़ इल", "कोलंबस", "आर्सिन गयोट", "कारमेन" भी बनाई गई थीं। इस तरह का "डबल नॉवेल" एक लघु कहानी से एक लघु कहानी ("द सोल्स ऑफ पर्गेटरी") और एक उपन्यास के लिए एक संक्रमणकालीन रूप है। हालांकि, मेरिमी ने इस संक्रमण को पूरा नहीं किया; इसके विपरीत, वह वापस आ गया पिछले सालएक अप्रत्याशित अंत ("द ब्लू रूम", "लोकिस") के साथ पूर्व रंग की लघु कहानी के लिए जीवन।

समृद्ध मेरीमी

इस लेखक का काम यूरोपीय यथार्थवाद के विकास में एक बहुत ही महत्वपूर्ण मील का पत्थर है। उन्होंने पश्चिम में पहली यथार्थवादी पुस्तक लिखी ऐतिहासिक उपन्यास"चार्ल्स IX के समय का क्रॉनिकल"; उनका संग्रह "गुज़ला", जिसमें पी। मेरिमी ने कथित तौर पर उनके द्वारा इलियारिया में एकत्र किया था लोक संगीत, खुद ए.एस. पुश्किन को गुमराह किया। कवि ने हंसमुख फ्रांसीसी द्वारा लिखे गए "लोकगीत स्मारकों" की प्रामाणिकता में विश्वास किया और "पश्चिमी स्लावों के गीत" शीर्षक के तहत उनका अनुवाद किया।

विशेष रूप से अक्सर लेखक ने लघुकथा की शैली की ओर रुख किया। पी. मेरिमी इस शैली के बहुत शौकीन थे और करने में सक्षम थे छोटा कामस्पष्ट और सटीक वर्णन करें जटिल दुनियामानवीय रिश्तों। पी. मेरिमी की लघु कथाएँ बहुत विविध हैं। लेखक के कार्यों में शानदार रहस्यवाद ("वीनस ऑफ इल्स्काया", "लोकिस"), और समकालीन समाज के रीति-रिवाजों की वास्तविक सटीक तस्वीरें ("एट्रस्केन फूलदान", "बैकगैमौन पार्टी", "ब्लू") हैं। रूम"), और प्राचीन बर्बरता ("कारमेन", "तमांगो", "कोलंबा") की विशेषताओं को बनाए रखने वाले लोगों के बारे में विदेशी कहानियां। लेकिन एक विशेषता है जो फ्रांसीसी लेखक की सभी अलग-अलग लघु कथाओं को जोड़ती है। यह उनका गहरा मनोविज्ञान है।

पी. मेरिमी के पास एक अद्भुत उपहार था: एक छोटी कहानी में वह अंतरतम रहस्यों को प्रकट कर सकता था मानवीय आत्मा. यह कोई संयोग नहीं है कि उनके पसंदीदा लेखकों में ए.एस. पुश्किन, एन.वी. गोगोल और आई.एस. तुर्गनेव थे, जिन्हें फ्रांसीसी उपन्यासकार ने अनुवादों में नहीं, बल्कि मूल में पढ़ा था।

लघु कहानी "माटेओ फाल्कोन" का अर्थ "विदेशी" है। यह कोर्सिका द्वीप का वर्णन करता है, जो फ्रांस का हिस्सा है, लेकिन अपनी मौलिकता को बरकरार रखता है, ईर्ष्या से प्राचीन रीति-रिवाजों की रक्षा करता है, जिसमें प्रतिशोध - अपराधी के खिलाफ खून का झगड़ा, और आदिवासी सम्मान की भावना शामिल है।

यहां मैं चाहूंगा कि आप जे. कॉनराड के निबंध "ट्रेमोलिनो" से डोमिनिक केर्वोनी की छवि को याद करें, जिससे आप लंबे समय से परिचित हैं। इस छवि की तुलना माटेओ फाल्कोन की छवि से करें, सीज़र और फ़ोर्टुनाटो के पात्रों की तुलना करें, तो यह आपके लिए स्पष्ट हो जाएगा कि लेखकों ने क्या आकर्षित किया विभिन्न देशऔर अलग साहित्यिक युगछोटी कोर्सिका को।

उपन्यास "माटेओ फाल्कोन" सम्मान और विश्वासघात की कहानी है। पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि लेखक केवल एक विशेष, समझ से बाहर संस्कृति के बेलगाम रीति-रिवाजों की अभिव्यक्ति का उदाहरण देता है। हालाँकि, लघुकथा में न केवल कोर्सीकन विदेशीवाद है, बल्कि उस समय का लगभग एक सामान्य संकेत भी है जिसमें यह काम बनाया गया था। यदि माटेओ फाल्कोन और जियाननेटो सैनपिएरो डोमिनिक केर्वोनी की तरह कोर्सीकन हैं, तो अपने पूर्वजों के उपदेशों का सख्ती से पालन करते हुए, आदिवासी सम्मान और परंपराओं की अवधारणा को छोड़कर, किसी भी अन्य कानूनों को मान्यता नहीं देते हैं, तो सार्जेंट गाम्बा और थोड़ा फोर्टुनाटो पहले से ही नए समय की मुहर लगाते हैं। . सार्जेंट गाम्बा हिंसा के बदले रिश्वतखोरी को तरजीह देता है, और फ़ोर्टुनाटो, जो न तो डाकू या पुलिस से डरता है, समृद्धि के प्रलोभन से पहले शक्तिहीन है। मेरिमी ने एक झटके में पैसे की विनाशकारी शक्ति दिखा दी। उज्ज्वल यथार्थवादी विवरण पर ध्यान दें: पांच-फ़्रैंक का सिक्का। एक घड़ी द्वारा बहकाए गए लड़के ने दस्यु को धोखा दिया है। यदि लेखक इस "खिलौने" तक सीमित था, तो पाठक को उस लड़के को सही ठहराने की इच्छा हो सकती है जो इस तरह के एक अद्भुत तंत्र का मालिक बनने की इच्छा का विरोध नहीं कर सका। लेकिन पी. मेरीमी इस भ्रम को पैदा नहीं होने देते. युवा Fortunato, यह जानते हुए कि वह कोर्सीकन सम्मान के कानून के अनुसार कार्य करने के लिए कैसे बाध्य है, फिर भी उसे अपने कार्य के लिए अतिरिक्त भुगतान की आवश्यकता है। यह पाँच-फ्रैंक का सिक्का है, जिसे लड़का फिर मना करने के लिए तैयार है, यही उसके पतन का सही उपाय है। उपन्यास के अंत में, पिता अपने बेटे को अपनी मृत्यु से पहले प्रार्थना पढ़ने के लिए मजबूर करता है और अपनी पत्नी से कहता है कि वह "एक ईसाई के रूप में" मर गया, लेकिन यह संभावना नहीं है कि फोर्टुनाटो को उसकी मृत्यु से पहले जूडस इस्करियोट के चांदी के तीस टुकड़े याद थे।

यही वह जगह है जहां रोमांटिक और यथार्थवादी के बीच सामाजिक संबंधों के विश्लेषण में मुख्य अंतर है। नव-रोमांटिक जे. कॉनराड ने "खराब पालन-पोषण" और आंतरिक भ्रष्टता द्वारा सीज़र के दोषों को समझाया। पी. मेरिम दिखाता है कि पितृसत्तात्मक कोर्सिका का सामाजिक वातावरण कैसे बदल रहा है, जहां सार्जेंट गाम्बा पहले से ही लोगों को प्रभावित करने के "आर्थिक" साधनों का उपयोग करता है और जहां सम्मान और लाभ की अवधारणाएं स्पष्ट रूप से विपरीत हैं। गलतफहमी, विरोधाभास जो पिता और पुत्र के बीच उत्पन्न होता है, वह "पिता और बच्चों" की समस्या है, जिनके आसपास की दुनिया का विचार अलग है, क्योंकि जो परिस्थितियां उन्हें अलग करती हैं, वह वातावरण जो नए (अक्सर व्यक्ति के लिए विनाशकारी) का दावा करता है। सच्चे और काल्पनिक मूल्यों के बारे में विचार।

छोटे Fortunato का विश्वासघात पैसे की आत्मा-भ्रष्ट शक्ति की बात करता है जो गोबसेक या स्लिंक्टन की छवि से कम नहीं है। यूरोपीय यथार्थवादी अच्छी तरह से समझते थे कि क्या खतरा है यूरोपीय सभ्यता, और पाठकों तक अपनी चिंता व्यक्त करने का प्रयास किया।

यह कहानी नेपल्स के साम्राज्य में व्यापक रूप से जानी जाती है। इसमें, स्थानीय मूल की कई अन्य कहानियों की तरह, एक अजीब मिश्रण मिलता है ग्रीक पौराणिक कथाएँऔर ईसाई विश्वास। यह, जाहिरा तौर पर, मध्य युग के अंत में दिखाई दिया।

एक बार की बात है, फेडेरिगो नाम का एक युवा रईस रहता था, सुंदर, पतला, मिलनसार और अच्छे स्वभाव वाला, लेकिन बेहद लाइसेंसी। वह खेल, शराब और महिलाओं से बहुत प्यार करता था। खासकर खेल। वह कभी स्वीकारोक्ति में नहीं गया, और केवल अपराध का कारण खोजने के लिए चर्च गया। एक दिन फेडेरिगो ने धनी परिवारों के बारह युवकों को मार डाला। (बाद में वे लुटेरे बन गए और शाही भाड़े के सैनिकों के साथ एक गर्म युद्ध में पश्चाताप के बिना मर गए।) फिर फेडेरिगो ने खुद को जल्दी से अपनी जीत खो दी, और वहां उसकी सारी संपत्ति; और उसके पास कावा पहाड़ियों के पीछे एक महल बचा था; और वहाँ वह सेवानिवृत्त हो गया, अपनी गरीबी पर शर्मिंदा।

तीन साल तक वह एकांत में रहा: दिन में वह शिकार करता था, और शाम को वह अपने किरायेदार के साथ ओम्ब्रे खेलता था। और फिर एक दिन वह शिकार से घर लौटता है, जो अब तक का सबसे सफल है, और यीशु मसीह बारह प्रेरितों के साथ उसके दरवाजे पर दस्तक देता है और उसे आश्रय देने के लिए कहता है। फेडेरिगो की एक दयालु आत्मा थी, वह प्रसन्न था कि मेहमान तभी आए जब उनके इलाज के लिए कुछ था। वह पथिकों को अपने आवास में ले गया, उन्हें सबसे दयालु तरीके से एक मेज और आश्रय की पेशकश की, और उन्हें प्राप्त न करने के लिए माफी मांगी: आखिरकार, उन्होंने उसे आश्चर्यचकित कर दिया। हमारे प्रभु अच्छी तरह से जानते थे कि वे समय पर आ गए थे, लेकिन फेडेरिगो के ईमानदार आतिथ्य के लिए, उन्होंने अपने शब्दों में घमंड की छाया को माफ कर दिया।

आपके पास जो है, हम उससे संतुष्ट होंगे, - क्राइस्ट ने कहा, - लेकिन बस रात के खाने के साथ जल्दी करो: समय देर हो चुकी है, लेकिन वह बहुत भूखा है, - क्राइस्ट ने सेंट पीटर की ओर इशारा करते हुए जोड़ा।

फेडेरिगो को दो बार बताने की आवश्यकता नहीं थी; अपने मेहमानों के साथ शिकार पर मिलने वाले कुछ बेहतर के साथ व्यवहार करने की इच्छा रखते हुए, उसने किरायेदार को आखिरी बकरी का वध करने और उसे थूक पर भूनने का आदेश दिया।

रात का खाना पका हुआ था, और पूरी कंपनी टेबल पर बैठ गई। फेडेरिगो को केवल एक ही बात का पछतावा था: कि उसकी शराब बहुत अच्छी नहीं थी।

श्रीमान! वह यीशु मसीह की ओर मुड़ा। - मैं आपको सबसे अच्छी शराब देना चाहता हूं, लेकिन जो दिल से परोसा जाता है।

इस पर यहोवा परमेश्वर ने दाखमधु का स्वाद चखकर कहा:

तुम्हारी शिकायत किस बारे में है? आपके पास अद्भुत शराब है। मुझे यकीन है कि वह पुष्टि करेगा। (और प्रभु ने सेंट पीटर पर अपनी उंगली उठाई।)

सेंट पीटर ने इसे चखा, घोषणा की कि शराब उत्कृष्ट थी (प्रोप्रियो स्टुपेन्डो), और मेजबान को अपने साथ पीने के लिए आमंत्रित किया।

फेडेरिगो ने यह सब खाली शिष्टाचार के लिए लिया, लेकिन प्रेरित के प्रस्ताव पर सहमत हुए। उसके आश्चर्य की कल्पना कीजिए जब उसे पता चला कि उसने अपने जीवन में इतनी अद्भुत शराब कभी नहीं पी थी, तब भी जब वह समृद्धि के चरम पर था! उद्धारकर्ता की उपस्थिति के बारे में इस चमत्कार से अनुमान लगाते हुए, वह तुरंत मेज से उठा: उसने खुद को ऐसी पवित्र कंपनी में खाने के योग्य नहीं माना। लेकिन यहोवा ने उसे अपने स्थान पर बैठने का आदेश दिया, और फेडेरिगो बिना किसी समारोह के बैठ गया। रात के खाने के बाद, जिस पर किरायेदार और उसकी पत्नी ने उनकी सेवा की, यीशु मसीह प्रेरितों के साथ उस कमरे में चले गए जो उनके लिए तैयार किया गया था। और फेडेरिगो, किरायेदार के साथ अकेला रह गया, उसके साथ ओम्ब्रे का सामान्य खेल खेला, बाकी अद्भुत शराब पी।

जब अगले दिन पवित्र यात्री निचले हॉल में से एक में एकत्रित हुए, तो यीशु मसीह ने फेडेरिगो से कहा:

आपने हमें जो स्वागत दिया उससे हम बहुत प्रसन्न हैं और हम आपको पुरस्कृत करना चाहते हैं। अपनी पसंद के तीन उपकार हमसे मांगो, और वे तुम्हें दिए जाएंगे, क्योंकि स्वर्ग में, पृथ्वी पर और अधोलोक में सारी शक्ति हमें दी गई है।

फिर फेडेरिगो ने अपनी जेब से ताश के पत्तों का एक पैकेट निकाला, जिसे वह हमेशा अपने साथ रखता था, और कहा:

भगवान! सुनिश्चित करें कि जब भी मैं ये कार्ड खेलूं तो मैं हर बार जीतूं।
- यह तो हो जाने दो! ईसा मसीह ने कहा। (टिया कॉन्सेसो।)

लेकिन सेंट पीटर, जो फेडेरिगो के पास खड़ा था, ने फुसफुसाते हुए उससे कहा:

बेचारा पापी! आप द्वारा किस बारे में सोचा जा रहा है? आपने प्रभु से अपनी आत्मा को बचाने के लिए कहा होगा।
"मुझे इसकी बहुत कम परवाह है," फेडेरिगो ने उत्तर दिया।
"अभी भी दो एहसान बाकी हैं," यीशु मसीह ने कहा।
- भगवान! - मालिक को जारी रखा। - चूंकि आप बहुत दयालु हैं, कृपया सुनिश्चित करें कि जो कोई मेरे दरवाजे पर संतरे के पेड़ पर चढ़ता है, वह मेरी अनुमति के बिना वहां से नीचे नहीं उतर सकता।
- यह तो हो जाने दो! - यीशु मसीह ने उत्तर दिया।

तब प्रेरित पतरस ने फेडेरिगो को अपनी कोहनी से धक्का दिया और कहा:
- दुर्भाग्य! क्या तुम नरक से नहीं डरते, अपने पापों के लिए तैयार हो? इससे पहले कि बहुत देर हो जाए, भगवान से स्वर्ग में जगह मांगें ...
- समय समाप्त होता है, - फेडेरिगो ने उत्तर दिया और प्रेरित से विदा हो गया।

यहोवा ने उससे फिर कहा:

आप तीसरे पक्ष के रूप में क्या चाहते हैं?
"मैं चाहता हूँ," उसने उत्तर दिया, "ताकि जो कोई मेरे चूल्हे के पास इस बेंच पर बैठे, वह मेरी अनुमति के बिना उसमें से न उठ सके।"

प्रभु ने इस इच्छा पर ध्यान दिया, और अपने शिष्यों के साथ चले गए।

अंतिम प्रेरित के पास आंगन छोड़ने का समय नहीं था, और फेडेरिगो पहले से ही अपने कार्ड की शक्ति को आजमाना चाहता था; उसने किराएदार को बुलाया और ताश की ओर देखे बिना उसके साथ खेलने लगा। पहले ही चाल से उसने खेल जीता, फिर दूसरा, फिर तीसरा। फिर, अपनी सफलता पर विश्वास करते हुए, वह शहर गया और सबसे अच्छे होटल में रहकर सबसे महंगा कमरा किराए पर लिया। उनकी वापसी की अफवाह तुरंत फैल गई, और उनके पूर्व पीने वाले साथी पूरी भीड़ में उनसे मिलने आए।

हमें लगा कि तुम हमेशा के लिए चले गए! डॉन ग्यूसेप ने कहा। - उन्होंने कहा कि तुम साधु बन गए।
"और ठीक ही तो," फेडेरिगो ने उत्तर दिया।
- आप इन तीन वर्षों में क्या कर रहे हैं? बाकी सभी ने पूछा।
"मैंने प्रार्थना की, प्रिय भाइयों," फेडेरिगो ने पवित्र स्वर में उत्तर दिया। "यह मेरी घंटों की किताब है," उन्होंने अपनी जेब से ताश के पत्तों का एक पैकेट निकालते हुए जोड़ा, जिसे उन्होंने एक गहना के रूप में रखा था।

इस उत्तर ने सामान्य हँसी को जगाया: हर कोई आश्वस्त था कि फेडेरिगो ने विदेशी भूमि में अपने मामलों में सुधार किया था, उन खिलाड़ियों की तुलना में कम कुशल खिलाड़ियों की कीमत पर, जिनके बीच वह अब था, और वे उसे फिर से बर्बाद करने की इच्छा से जल रहे थे। कुछ लोगों को तुरंत, बिना देर किए, उसे जुआ की मेज पर घसीटने के लिए लुभाया गया। लेकिन फेडेरिगो ने उन्हें शाम तक खेल स्थगित करने के लिए कहा और उन्हें हॉल में आमंत्रित किया, जहां, उनके आदेश पर, एक स्वादिष्ट रात्रिभोज तैयार किया गया, जिसका सभी ने सम्मान किया।

यह रात का खाना प्रेरितों के साथ रात के खाने की तुलना में अधिक हर्षित था; सच है, यहाँ केवल मालवेसिया और लैक्रिमा ही नशे में थे, लेकिन साथी, एक को छोड़कर, सबसे अच्छी वाइन नहीं पीते थे।

मेहमानों के आने से पहले ही, फेडेरिगो ने पहले की तरह ही ताश के पत्तों का एक डेक जमा कर लिया था, ताकि यदि आवश्यक हो तो एक को दूसरे के साथ बदल सकें, और तीन या चार में से एक गेम हारने के बाद, अपने सहयोगियों से सभी संदेह दूर कर सकें। . उसने एक डेक अपनी दाहिनी जेब में रखा, दूसरा अपनी बाईं ओर।

हमने भोजन किया। एक ईमानदार कंपनी एक हरे-भरे मैदान के पीछे बैठ गई। फेडेरिगो ने पहले टेबल पर सांसारिक कार्ड रखे और राउंड पर मामूली दांव लगाया। खेल के साथ आगे बढ़ने और अपनी ताकत का परीक्षण करने के लिए, उन्होंने पहले दो गेम सर्वश्रेष्ठ खेले और दोनों में हार गए, जिससे वह अपनी आत्मा में नाराज थे। फिर उसने शराब परोसने का आदेश दिया और उस क्षण का लाभ उठाते हुए जब विजेताओं ने अपनी सफलताओं, अतीत और भविष्य को पीना शुरू किया, उसने मेज से सांसारिक कार्ड ले लिए और उन्हें पवित्र लोगों के साथ बदल दिया।

तीसरा बैच शुरू हो गया है। फेडेरिगो अब खेल नहीं देख रहा था और दूसरों को खेलते देखने के लिए स्वतंत्र था; उसने पाया कि वे बेईमानी से खेल रहे थे। इस खोज ने उन्हें बहुत खुशी दी। अब वह अपने विरोधियों की जेब साफ विवेक से साफ कर सकता था। वह इसलिए बर्बाद नहीं हुआ क्योंकि उन्होंने अच्छा खेला या वे भाग्यशाली थे, बल्कि इसलिए कि उन्होंने धोखा दिया ... इसलिए, उन्होंने अपनी पिछली सफलताओं में इस बात की पुष्टि पाते हुए, अपनी ताकत की अधिक सराहना करना शुरू कर दिया। स्वाभिमान (जिससे भी चिपके रहते हैं!), विश्वास है कि अब हम बदला लेंगे, विश्वास है कि हम अब पैसा कमाएंगे - ये तीनों भावनाएँ मानव हृदय को प्यारी हैं। फेडेरिगो ने एक ही समय में तीनों का अनुभव किया। लेकिन, अपने पिछले कल्याण के बारे में सोचते हुए, उन्हें बारह युवाओं की याद आई, जिनके कारण वह अमीर बन गया। यह मानते हुए कि ये युवा ही एकमात्र ईमानदार खिलाड़ी थे जिनसे उन्हें निपटना था, उन्होंने पहली बार उन पर अपनी जीत के लिए पछतावा महसूस किया। एक काले बादल ने उसके माथे पर खुशी की किरणें बदल दीं, और उसने तीसरा गेम जीतकर एक गहरी सांस ली।

कई अन्य लोगों ने पीछा किया, जिनमें से फेडेरिगो ने अधिक से अधिक हिस्सा जीतने का ध्यान रखा, ताकि पहली शाम को वह एक महीने के लिए रात के खाने और ठहरने के लिए पर्याप्त कमाई कर सके। आज शाम, उन्होंने केवल उस पर भरोसा किया। बिदाई पर निराश साथियों ने अगले दिन साथ आने का वादा किया।

अगले दिन, और बाद के कई दिनों तक, फेडेरिगो इतनी कुशलता से जीता और हार गया कि कुछ ही समय में उसने अपने लिए एक अच्छा भाग्य बना लिया, और लगभग सही कारणकिसी को उस पर शक नहीं था। फिर वह होटल छोड़ कर बस गया भव्य महलजहां उन्होंने समय-समय पर शानदार छुट्टियां मनाईं। सुंदर महिलाएंउसके ध्यान को चुनौती दी, उसकी मेज पर प्रतिदिन बेहतरीन वाइन परोसी जाती थी, और फेडेरिगो के महल को आनंद के केंद्र के रूप में जाना जाता था।

पूरे एक साल तक ध्यान से खेलते हुए, उसने स्थानीय रईसों में सबसे प्रमुख लोगों से बदला लेने का फैसला किया और उन्हें दुनिया भर में जाने दिया। इस उद्देश्य के लिए, अपने अधिकांश धन को गहनों में बदलकर, उन्होंने उन्हें एक सप्ताह पहले एक असाधारण दावत के लिए आमंत्रित किया, जिसके लिए उन्हें सर्वश्रेष्ठ संगीतकार, भैंसे और बाकी सब कुछ मिला। यह अवकाश जुए के खेल के साथ समाप्त होने वाला था। जिनके पास पर्याप्त धन नहीं था, उन्होंने उसे यहूदियों में से निकाल लिया, और जो कुछ उनके पास था, वे अपने साथ ले आए, और उन्होंने इसे नीचे कर दिया। रात में, फेडेरिगो अपने साथ पैसे और गहने लेकर चला गया।

उस क्षण से, उसने केवल बेईमान खिलाड़ियों के साथ पवित्र कार्ड खेलने का नियम बना दिया - वह खुद को अन्य मामलों में उनके बिना करने के लिए पर्याप्त कुशल खिलाड़ी मानता था। इसलिए उन्होंने पूरी दुनिया के शहरों की यात्रा की, हर जगह खेल रहे थे, हमेशा जीत रहे थे और हर देश में जो सबसे अच्छा मिल सकता था उसका आनंद ले रहे थे।

और फिर भी उसके बारह पीड़ितों की स्मृति ने उसका सिर नहीं छोड़ा और उसकी सारी खुशियों में जहर घोल दिया। अंत में, एक अच्छे दिन, उसने या तो उन्हें मुक्त करने या उनके साथ नष्ट होने का फैसला किया।

इस निर्णय में मजबूत होकर, उसने अपने हाथों में एक कर्मचारी लिया, उसकी पीठ पर एक बैग फेंक दिया और, "मार्केज़ेला" नामक अपने पसंदीदा ग्रेहाउंड के साथ, नरक में चला गया। जब वह सिसिली पहुंचा, तो वह मोंगिबेलो में चढ़ गया, फिर गड्ढे के माध्यम से पैर के नीचे तक उतरा, क्योंकि पहाड़ ही पीडमोंट से ऊपर उठता है। वहां से, प्लूटो जाने के लिए, आपको सेर्बेरस द्वारा संरक्षित आंगन को पार करना होगा। जबकि सेर्बेरस ने अपने ग्रेहाउंड का पीछा किया, फेडेरिगो ने बिना रुके यार्ड को पार किया और प्लूटो के दरवाजे पर दस्तक दी।

वे उसे अथाह कुंड के राजा के साम्हने ले आए।

तुम कौन हो? उसने पूछा।
- प्लेयर फेडेरिगो।
- तुम यहाँ क्यों आए हो?
- प्लूटो! फेडेरिगो ने कहा। - अगर आपको लगता है कि दुनिया का पहला खिलाड़ी आपके साथ ओम्ब्रे खेलने का हकदार है, तो मैं आपको निम्नलिखित शर्तें प्रदान करता हूं। आप जितने चाहें उतने खेल खेलेंगे। यदि मैं एक को भी खो देता हूँ, तो मेरी आत्मा तुम्हारी होगी, उन सभी की तरह जो तुम्हारे क्षेत्र में निवास करते हैं। अगर मैं जीत जाता हूं, तो मैं जो भी खेल जीतता हूं, उसके लिए मुझे आपके अधीनस्थों में से एक आत्मा चुनने और उसे अपने साथ ले जाने का अधिकार है।
"ठीक है," प्लूटो ने कहा। उन्होंने ताश के पत्तों की एक डेक की मांग की।
- मेरे पास कार्ड हैं, - फेडेरिगो ने कहा और जल्दी से अपनी जेब से क़ीमती डेक निकाल लिया।

खेलने लगा।

पहला गेम फेडेरिगो ने जीता था; उसने अपने लिए स्टेफानो पगानी की आत्मा की मांग की, बारह में से एक जिसे उसने बचाने की योजना बनाई थी। यह आत्मा उसे तुरंत दी गई, और उसने इसे ले लिया और एक थैले में रख दिया। उसने दूसरा गेम जीता, फिर तीसरा - और इसी तरह बारह तक, और हर बार उसने अपने लिए मांग की और एक बैग में छिपा दिया आत्माओं में से एक जिसे वह मुक्त करना चाहता था। सभी बारह लेते हुए, उन्होंने प्लूटो को खेल जारी रखने के लिए आमंत्रित किया।

स्वेच्छा से, - उसने उत्तर दिया (हालाँकि वह पहले से ही सब कुछ खो कर थक गया था)। "लेकिन चलो यहाँ से बस एक मिनट के लिए निकल जाते हैं।" यहाँ कुछ बदबू आ रही है।

वह सिर्फ फेडेरिगो से छुटकारा पाने का बहाना ढूंढ रहा था, क्योंकि जैसे ही वह अपने बैग और बारह आत्माओं के साथ बाहर गया, प्लूटो उसके पीछे के दरवाजे बंद करने के लिए चिल्लाया।

फेडेरिगो ने फिर से अंडरवर्ल्ड के आंगन को पार किया: सेर्बरस ने ग्रेहाउंड के साथ इतना खेला कि उसने उसे नोटिस नहीं किया। बड़ी मुश्किल से वह मोंगिबेलो के शिखर पर पहुंचा। वहाँ उसने मार्चेसेला को बुलाया, उसने तुरंत उसे पछाड़ दिया, और फिर से मेसिना के पास उतरी, अपनी आध्यात्मिक लूट में आनन्दित हुई क्योंकि उसने कभी भी सांसारिक सफलताओं में आनन्दित नहीं किया था। मेसिना पहुंचकर, वह अपने पुराने महल में अपने शेष दिन बिताने के लिए एक जहाज पर चढ़ गया।

(कुछ महीनों के बाद, मार्चेसेला ने कई छोटे राक्षसों को जन्म दिया, जिनमें से तीन सिर वाले भी थे। उन सभी को पानी में फेंक दिया गया था।)

तीस साल बाद (फेडरिगो तब सत्तर वर्ष का था) मृत्यु उसके पास आती है और उससे कहती है कि वह अपने विवेक को व्यवस्थित करे, क्योंकि उसकी मृत्यु का समय आ गया है।

मैं तैयार हूँ, - मरता हुआ आदमी कहता है, - लेकिन मुझे घसीटने से पहले, मौत, मुझे दे दो, मैं तुमसे भीख माँगता हूँ, उस पेड़ का फल जो मेरे दरवाजे पर उगता है। मुझे वह छोटी सी खुशी दो और मैं चैन से मर जाऊंगा।
- यदि आपको केवल इसकी आवश्यकता है, - मृत्यु कहती है, - मैं खुशी से तुम्हारी इच्छा पूरी करूंगा।

वह एक संतरा लेने के लिए एक पेड़ पर चढ़ गई। वह उतरना चाहती थी - वह नहीं कर सकती थी: फेडेरिगो इसकी अनुमति नहीं देगा।

खैर, फेडेरिगो, तुमने मुझे बेवकूफ बनाया, वह रोई। - अब मैं तुम्हारे हाथ में हूँ। मुझे आजादी दो, मैं तुमसे दस साल के जीवन का वादा करता हूं।
- दस साल! सोचना! फेडेरिगो कहते हैं। - यदि आप उतरना चाहते हैं, मेरे प्रिय, आपको उदार होने की आवश्यकता है।
- बीस महिलाएं।
- आप मजाक कर रहे हो!
- तीस महिलाएं।
आप अभी तक तीसरे स्थान पर नहीं पहुंचे हैं।
"अच्छा, क्या आप और सौ साल जीना चाहते हैं?"
- इस तरह, मधु।
- फेडेरिगो! आप उपाय नहीं जानते।
- तो क्या! मुझे जीवन से प्यार हे।
- ठीक है, सौ साल पाओ, - मौत कहती है। - करने के लिए कुछ नहीं!

और फिर वह नीचे उतरने में सफल रही।

जैसे ही वह चली गई, फेडेरिगो उठ गया और एक जवान आदमी की ताकत के साथ और एक बूढ़े आदमी के अनुभव के साथ नए सिरे से जीने लगा। उनके नए जीवन के बारे में जो कुछ भी जाना जाता है, वह यह है कि उन्होंने अपने सभी जुनून, विशेष रूप से शारीरिक इच्छाओं को पूरा करने के लिए उसी उत्साह के साथ जारी रखा, जब एक अवसर खुद को थोड़ा अच्छा कर रहा था, लेकिन आत्मा के उद्धार के बारे में उतना ही कम परवाह करता था जितना कि निरंतरता में उसका पहला जीवन।

सौ साल बीत चुके हैं। फिर मौत ने उसका दरवाजा खटखटाया, और वह बिस्तर पर पड़ा रहा।

तैयार? - पूछता है।
- मैंने विश्वासपात्र के लिए भेजा, - फेडेरिगो जवाब देता है, - जब तक वह नहीं आता तब तक आग से बैठो। मुझे बस पापों के निवारण की प्रतीक्षा करनी है, और मैं तुम्हारे साथ अनंत काल तक उड़ने के लिए तैयार हूँ।

मौत, एक नेकदिल इंसान, एक घंटे तक बेंच पर बैठ गया - कोई पुजारी दिखाई नहीं दे रहा था। वह ऊबने लगी थी; यहाँ वह मालिक से कहती है:

बूढा आदमी! मैं आपसे दूसरी बार पूछता हूं: क्या आपके पास अपने विवेक को सौ साल तक ठीक करने का समय नहीं था कि हमने एक-दूसरे को नहीं देखा?
"मेरे पास करने के लिए और भी बहुत कुछ था," बूढ़ा जवाब देता है और मज़ाक में मुस्कुराता है।

मृत्यु ऐसी दुष्टता पर क्रोधित हुई और कहा:

खैर, आपके पास अपने जीवन का एक मिनट भी नहीं बचा है!
- भरा हुआ! फेडेरिगो ने कहा, क्योंकि उसने उठने की व्यर्थ कोशिश की। "मैं अनुभव से जानता हूं कि आप मिलनसार हैं, और आप मुझे कुछ और साल की राहत देने से इनकार नहीं करेंगे।
- कुछ साल, दुर्भाग्यपूर्ण? - यह कह कर मौत ने चिमनी से अपना स्थान छोड़ने का व्यर्थ प्रयास किया।
- बेशक। केवल इस बार मैं मांग नहीं करूंगा, और चूंकि मैं वास्तव में बुढ़ापे तक नहीं जीना चाहता, इसलिए मैं तीसरी बार चालीस साल से संतुष्ट होऊंगा।

मौत ने महसूस किया कि कोई अलौकिक शक्ति उसे बेंच पर पकड़ रही है, जैसे पहली बार संतरे के पेड़ पर, लेकिन वह गुस्से में थी और लगातार बनी रही।

मुझे आपके साथ तर्क करने का एक तरीका पता है," फेडेरिगो ने कहा।

और उसने लकड़ी के तीन गट्ठर आग में फेंक दिए। तुरंत, लपटों ने पूरे चूल्हे को भर दिया, और जल्द ही मौत को नमकीन लगा।

दया करो, दया करो! वह अपनी पुरानी हड्डियों को जलते हुए महसूस कर रही थी। - मैं आपसे चालीस साल के स्वास्थ्य का वादा करता हूँ!

इन शब्दों पर, फेडेरिगो ने जादू हटा दिया, और मौत आधा भुना हुआ भाग गया।

समय सीमा बीत गई, और वह फिर से अपने शिकार के लिए आई। फेडेरिगो अपने कंधे पर एक बोरी लेकर खुशी-खुशी उसका इंतजार कर रहा था।

खैर, अब आपका घंटा आ गया है, - अचानक प्रवेश करते हुए, उसने कहा। - कोई देरी नहीं! आपके पास बैग क्यों है?
- इसमें बारह खिलाड़ियों की आत्माएं हैं, मेरे दोस्त। मैंने उन्हें एक बार नरक से मुक्त किया था।
"फिर उन्हें अपने साथ आगे-पीछे जाने दो," मौत ने कहा।

और फेडेरिगो को बालों से पकड़कर, वह हवा में उड़ गई, दक्षिण की ओर उड़ गई, और अपने शिकार के साथ मोंगिबेलो के रसातल में गिर गई। वह नर्क के दरवाजे पर गई और तीन बार दस्तक दी।

वहाँ कौन है? प्लूटो ने पूछा।
"फेडरिगो द प्लेयर," डेथ ने कहा।
- मत खोलो! प्लूटो चिल्लाया, तुरंत उन बारह खेलों को याद किया जो उसने हारे थे। - यह आवारा मेरे पूरे राज्य को उजाड़ देगा।

चूंकि प्लूटो ने खोलने से इनकार कर दिया, मौत ने अपने बंदी को शुद्धिकरण के द्वार तक पहुंचाया। लेकिन पहरेदार स्वर्गदूत ने उसे वहाँ जाने नहीं दिया, यह जानकर कि वह नश्वर पाप की स्थिति में है। डेथ की बड़ी झुंझलाहट के लिए, जो पहले से ही फेडेरिगो से बहुत नाराज थी, उसे पूरी कंपनी को स्वर्गीय निवास तक खींचना पड़ा।

तुम कौन हो? - सेंट पीटर ने फेडेरिगो से पूछा कि डेथ ने उसे स्वर्ग के प्रवेश द्वार पर कब उतारा।
- आपका पूर्व परिचित, - फेडेरिगो ने उत्तर दिया, - जिसने एक बार आपको अपने शिकार के फल के लिए इलाज किया था।
इस तरह दिखने में तुम्हारी यहाँ आने की हिम्मत कैसे हुई? सेंट पीटर रोया। - क्या आप नहीं जानते कि स्वर्ग आप जैसे लोगों के लिए नहीं है? आप शुद्धिकरण के योग्य नहीं हैं, लेकिन आप स्वर्ग में चढ़ते हैं!
- सेंट पीटर! फेडेरिगो ने कहा। "क्या एक सौ अस्सी साल पहले, जब आपने और आपके दिव्य गुरु ने मुझसे आश्रय मांगा था, तब मैंने तुम्हें इसी तरह ग्रहण किया था?"
"ऐसा ही है," सेंट पीटर ने बड़बड़ाते हुए स्वर में उत्तर दिया, लेकिन पहले से ही थोड़ा नरम हो गया, "हालांकि, मैं आपको अपने डर से नहीं जाने दे सकता। मैं जाऊँगा और यीशु मसीह को तुम्हारे आगमन की सूचना दूँगा। आइए देखें कि वह क्या कहते हैं।

यहोवा को सूचना दी; वह स्वर्ग के फाटकों के पास पहुंचा, और देखा: फेडेरिगो दहलीज पर घुटने टेकता है, और उसके साथ बारह आत्माएं, प्रत्येक तरफ छह। फिर, करुणा से भरकर, उसने फेडेरिगो से कहा:

आप अभी भी - ठीक है। लेकिन ये बारह आत्माएं, जो नर्क की हैं, मैं, अंतःकरण में, अंदर नहीं जा सकता।
- कैसे, भगवान! फेडेरिगो चिल्लाया। - जब मुझे अपने घर में आपका स्वागत करने का सम्मान मिला, तो आपके साथ बारह यात्री भी थे, और मैंने उन्हें आपके साथ जितना संभव हो सके प्राप्त किया।
"आप इस आदमी के साथ बहस नहीं कर सकते," यीशु मसीह ने कहा। - अच्छा, अंदर आओ, जब से तुम आए हो। मैंने जो उपकार किया है, उसके बारे में अपनी बड़ाई न करें। यह दूसरों के लिए एक गलत उदाहरण पेश कर सकता है।

रोमन वी. ह्यूगो "93"

प्रशन:

1) उपन्यास किस विरोधाभास पर बनाया गया है?

2) उपन्यास की पहली पुस्तक "सोड्रियन फ़ॉरेस्ट" (माँ और बच्चों के बारे में) और दूसरी "क्लेमोर कॉर्वर्ट" लैंटेनैक को क्यों सामने लाती है?

3) कन्वेंशन का विवरण: ऐतिहासिक आंकड़ेऔर ह्यूगो का उनका विवरण।

4) लैंटेंका और गौविन;

गौविन और सिमौरडैन;

लैंटेनैक, गौविन, सिमौरडैन।

5) लोग और नायक।

6) में उपन्यास के समापन का अर्थ और अर्थ समग्र रचना, विचारधारा और संघर्ष समाधान।

साहित्य

1. मोरुआ ए. साहित्यिक चित्र. एम।, 1967।

मेरिमी के जीवन की तिथियां: 1803-1870। फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध के दौरान उनकी मृत्यु हो गई। सामान्य तौर पर, फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध के समय, सत्तर के दशक, बहुत से फ्रांसीसी लेखकों की मृत्यु के वर्ष हैं। यहाँ हमारे प्यारे डुमास हैं, जिनकी मृत्यु भी सत्तरवें वर्ष में हुई, जैसे डुमास सीनियर।

समृद्ध मेरीमी 19वीं सदी के सर्वश्रेष्ठ उपन्यासकारों में से एक, लघुकथा का एक क्लासिक। वह एक उपन्यासकार और हर तरह के लेखक हैं ऐतिहासिक लेखन. उन्होंने बहुत इतिहास किया, विशेष रूप से स्पेन का इतिहास। स्पेन एक ऐसा देश था जिसमें उसकी उतनी ही दिलचस्पी थी जितनी इटली में स्टेंडल की थी। और फिर - जो हमारे लिए विशेष रूप से दिलचस्प है - कुछ समय के लिए, मेरिमी ने रूसी का अध्ययन करना शुरू किया। और उन्होंने बड़ी सफलता हासिल की है। किसी रईस की मदद से उसने रूसी सीखी। उन्होंने कुछ रूसी लेखकों का अनुवाद किया: पुश्किन " हुकुम की रानी”, गोगोल, फिर तुर्गनेव। हाल के वर्षों में, उन्होंने इवान सर्गेइविच तुर्गनेव के साथ दोस्ती की। और प्रोस्पर मेरिमी यूरोप में रूसी साहित्य के पहले प्रचारकों में से एक थे, जिसके बारे में उनकी बहुत उच्च राय थी। खासकर पुश्किन के बारे में। पुश्किन के बारे में उनका एक छोटा लेकिन उत्कृष्ट लेख है।

उनके बाद के काम में कुछ रूसी प्रभाव हैं। कुछ समय पहले तक, हम रूसी साहित्य पर पश्चिमी प्रभावों का निरीक्षण करते हैं। Prosper Mérimée के साथ, विपरीत शुरू होता है। यह उनकी उल्लेखनीय लघु कहानी आर्सेन गयोट के बारे में विशेष रूप से सच है, जो रूसी लेखकों के प्रभाव में लिखी गई थी।

मेच्यूर मेरिम एक ऐसा लेखक है जिसमें तमाम उपहास के बावजूद रोमांस आज भी घूमता है। हालाँकि वह खुद इस रोमांस को रोकने की कोशिश करता है, किसी न किसी तरह से इसके साथ तर्क करता है।

मैं आपको Prosper Mérimée की दो या तीन लघु कथाओं के बारे में और बताना चाहता हूँ।

यहाँ उनकी प्रसिद्ध लघु कहानी है, यह एक पाठ्यपुस्तक है - "माटेओ फाल्कोन"। यहाँ रूमानियत की मिट्टी है: कोर्सिका, यह जंगली द्वीप, कोर्सीकन, यूरोपीय सभ्यता से बहुत दूर। पूरी लघुकथा लोककथाओं, रीति-रिवाजों पर आधारित है। क्या आपको याद है कि इतने सारे लोगों में निहित कौन सी प्रथा इस लघुकथा के कथानक का आधार है? सत्कार। माटेओ फाल्कोन - एक अमीर कोर्सीकन, झुंड का मालिक। यह कहानी है कि कैसे माटेओ फाल्कोन ने आतिथ्य के रिवाज को धोखा देने के लिए अपने ही बेटे, एक छोटे लड़के को गोली मार दी। याद है छोटा बेटामाटेओ ने gendarmes को एक आदमी दिया जिसने उससे शरण मांगी? पप्पू आदमी। तो, एक maquis आदमी ने शरण मांगी, एक भूसे के ढेर में छिप गया, और फिर gendarmes आए, एक नई घड़ी के साथ लड़के को बहकाया, और उसने इस आदमी को धोखा दिया। और पिता ने अपने इकलौते बेटे को गोली मार दी। यह एक रोमांटिक साजिश है: आतिथ्य का एक स्पष्ट कानून जो किसी भी विचलन की अनुमति नहीं देता है, और एक पिता जो इस कानून को धोखा देने के लिए अपने बेटे को मारता है। हाँ, यह सब रोमांस है। और साथ ही, यही असली प्रॉस्पर मेरिमी है। रोमांटिक साजिश को कम करके आंका गया है अलग-अलग पार्टियां. वह किस बात से कमज़ोर है? देखिए, अमीर माटेओ फाल्कोन माक्विस से एक डाकू की रक्षा के लिए आता है, एक गरीब आदमी, एक भिखारी। रिच माटेओ फाल्कोन ने किसी दस्यु की वजह से अपने ही वारिस को गोली मार दी। डोमिनेंट की दृष्टि से जनसंपर्कमाटेओ फाल्कोप का कार्य बेतुका है। इसके विपरीत, उसे अपने बेटे को यह कहते हुए दुलार करना चाहिए: आधुनिक भाषा, एक वर्ग दुश्मन को धोखा देने के लिए। तो यह है असली प्रॉस्पर मेरिमी: लोककथाएं बेतुके से टकराती हैं।

और एक और विवरण, इस कहानी में बहुत महत्वपूर्ण: क्या आपको याद है कि माटेओ फाल्कोन हाथों में बंदूक लेकर घर लौट रहा है? और आप क्या सोचते हैं: क्या इसने नन्हे फाल्कोन की कहानी में कोई भूमिका निभाई - तथ्य यह है कि उसके पिता के हाथों में एक भरी हुई बंदूक थी? खेला। या हो सकता है, अगर बंदूकें न होतीं, तो बूढ़े फाल्कोन के लिए अपने बेटे को मारना इतना आसान नहीं होता। यहां काम पर एक तरह का ऑटोमैटिज्म है: एक भरी हुई बंदूक की गोली। तो आप देख सकते हैं, एक ओर, यह बेतुका है, दूसरी ओर, यह प्रतीत होता है कि वीरतापूर्ण कार्य आंशिक रूप से स्वचालितता से प्रेरित है। Merimee एक महान संशयवादी है। वह एक व्यक्ति में रोमांटिक और संशयवादी दोनों है। और वह, निश्चित रूप से, एक रोमांटिक से अधिक संशयवादी है।

और अंत में, दिवंगत उपन्यास "कारमेन" के बारे में। बेशक, उन्होंने ओपेरा मंच के माध्यम से, बिज़ेट के संगीत के माध्यम से असाधारण प्रसिद्धि प्राप्त की। लेकिन वह अपने आप में अच्छी है। ओपेरा मंच ने इसे कुछ मायनों में खराब भी कर दिया। इसलिए, बिज़ेट के ओपेरा का मंचन करते हुए, इसे मेरिमी के करीब लाने के लिए लगातार प्रयास किए गए। उदाहरण के लिए, हमारे पास नेमीरोविच-डैनचेंको "कारमेन्सिटा एंड द सोल्जर" का प्रदर्शन था। वहां, ऑपरेटिव टेक्स्ट प्रॉस्पर मेरिमी के बहुत करीब था।

जब आप इस उपन्यास को पढ़ते हैं, तो कई चीजें आपको चौंका देती हैं। सबसे पहले, यह आपको चौंकाता है कि कार्मेंसिटा खुद सेविले में एक तंबाकू कारखाने में काम करती है। यह किसी प्रकार का सरलीकरण, रोमांटिक-विरोधी सरलीकरण है। कार्मेंसिटा के ऊपर किसी तरह का आसुरी प्रभामंडल - यह निकल जाता है। पता चला कि वह सिर्फ एक तंबाकू कारखाने में सिगार बनाती है। यही उसका पेशा है।

डॉन जोस। Prosper Mérimée बास्क देश का एक बहुत ही असभ्य साथी है; वह एक छोटा करियर बनाने के उद्देश्य से सेना में शामिल हुए। ओपेरा में आपके पास जो कुछ भी है उसके विपरीत भी। ओपेरा में, यह इतना मधुर कार्यकाल है, ऐसा कारमेल टेनर। और फिर बस एक असभ्य सैनिक। फिर कहानी के कुछ मकसद- वे बिल्कुल भी रोमांटिक नहीं हैं। आखिर क्यों डॉन जोस कार्मेंसिटा की इतनी मांग कर रहे हैं? उसकी वजह से उसने सब कुछ खो दिया, चोर बन गया, डाकू बन गया। और कार्मेंसिटा एक स्वतंत्र आत्मा है, एक जिप्सी। उसे अपने नुकसान की परवाह नहीं है। जरा सोचिए, मैंने अपना गैर-कमीशन अधिकारी रैंक खो दिया है!

एक ओर, "कारमेन" एक रोमांटिक कहानी है, क्योंकि कार्मेंसिटा खुद इस तरह के रोमांटिक रूप को व्यक्त करती है। कारमेन क्या है? यह रोमांटिक तत्व है जिसे सभी रोमांटिक लोगों ने गाया था। कारमेन एक मौलिक महिला है। वह जो इतना सम्मानित था और जिसके आगे रोमांटिक झुक गए। और यह उसका विशेष आकर्षण है, यही वह प्रभाव है जो सभी लोगों पर है - हाँ, यह सभी तत्वों का आकर्षण है। लेकिन, दूसरी ओर, राज्य में एक तंबाकू कारखाने के पीछे तत्व सूचीबद्ध है। तत्व तस्कर के लिए बहुत आकर्षक हैं। बहुत बढ़िया, जब जरूरत होती है, पैसे निकाल लेते हैं। वह अंग्रेज याद है जिसे वह चीर रही है?

एक शब्द में, "कारमेन" असली मेरिमी है। एक विशुद्ध रूप से रोमांटिक विषय और एक ही समय में सभी प्रकार के संदेहपूर्ण घटनाक्रम के साथ।

बेशक, बिज़ेट, जब उन्होंने अपना ओपेरा लिखा, तो उन्होंने क्या बताया? उन्होंने केवल रोमांटिक तत्व को व्यक्त किया। यह कारमेन नामक महान संघर्ष है। और सारा संशय संगीत से धुल गया। संगीत आमतौर पर संदेह व्यक्त करने के लिए असामान्य है।

और फिर नए निर्देशकों ने मेरिमी के संदेह को जोड़कर बिज़ेट के संगीत को ठीक करने की कोशिश की। नेमीरोविच का यह प्रदर्शन सफल रहा। लेकिन वहां बड़े-बड़े अंग-विच्छेद किए गए (कहते हैं, माइकेला की पार्टी को पूरी तरह से बाहर कर दिया गया था)। कुछ हद तक, नेमीरोविच रोमांस और संदेहपूर्ण उद्देश्यों दोनों को पेश करने में कामयाब रहे, लेकिन इस तरह से संदेहपूर्ण उद्देश्यों ने संगीत को नष्ट नहीं किया। और दूसरों के लिए, पूरी परेशानी यह थी कि संशयवाद ने संगीत को नष्ट कर दिया।

साहित्य

बर्कोव्स्की एन। विदेशी साहित्य पर लेख और व्याख्यान। सेंट पीटर्सबर्ग, "अज़्बुका-क्लासिका", 2002।